‫‪ :‬الغزل والنسيج والتريكو‬ ‫القسم‬

‫‪ :‬الرابعة‬ ‫الفرقة‬

‫‪ :‬تاريخ فن ‪3‬‬ ‫المادة‬

‫‪ :‬أ‪.‬د‪ /.‬منير حسن‬ ‫مقدم لــ‬

‫‪:‬‬ ‫االسم‬
‫لوحة ‪ :‬في انتظار أبي (‪ )1873‬زيت على قماش ‪ 14 ×9.25‬بوصة‬

‫جمع السيد والسيدة بول ميلون هذه اللوحة الصغيرة “حول حجم هذه الصفحة‬
‫“هي ‪ ،‬بشكل مفارقة ‪ ،‬ضخمة‬
‫من حيث الحجم على عكس الرسوم المتحركة للمثليين في معظم لوحات هوميروس‬
‫في هذا الوقت ‪ ،‬هناك سكون حاضن هنا‪ .‬يبدو شكل األم منحو ًتا من الخشب ‪،‬‬
‫واألشرعة مرفوعة ولكن ال يوجد ما يشير إلى وجود نسيم يحركها‪ .‬بشكل واضح‪.‬‬
‫الضوء الساطع ‪ ،‬األشكال معزولة ‪ ،‬مظللة بشكل حاد على الصبغة مثل األوعية‬
‫الموجودة على الماء والقاربين المرسومين على الشاطئ ‪ ،‬يواجه أفراد هذه العائلة‬
‫الشابة بعي ًدا عن بعضهم البعض‪ .‬إنهم يحدقون في اتجاهات مختلفة ‪ ،‬بمفردهم‬
‫بأفكارهم المنفصلة ‪ ،‬وخصائصهم المحجوبة عن نظرنا‪ .‬يمكن العثور على معاملة‬
‫مماثلة للعالقة المتبادلة بين األبطال في لوحاته‬
‫في جميع أنحاء عمل هوميروس‬
‫المزاج هو حالة من عدم االرتياح والقلق ‪ ،‬وربما ينذر بالخطر عنوان هذه الصورة‬
‫المقلقة‬
 ‫ثانيا‬
‫لوحة سناب السوط (‪ )1872‬زيت على قماش ‪ 12 ،‬بوصة × ‪ 20‬بوصة‬
 ‫متحف متروبوليتان للفنون ‪ ،‬نيويورك ‪ ،‬هدية كريستيان أ‪ .‬زابريسكي ‪1950 ،‬‬

‫أحد الموضوعات المفضلة لدى هوميروس في سبعينيات ‪ Rural lite‬كان‬

‫القرن التاسع عشر‬
‫التفاصيل‬
‫ال سيما أنشطة وقت اللعب ألطفال الريف لم يسبق لهم مثيل أو متعالي مثل العديد‬
‫من الرسامين األمريكيين في عصره ‪ ،‬هوميروس واضح ومباشر ويقدم لمحة‬
‫جديدة ‪ ،‬تحت الوقوف من أفراح الطفولة ‪ ،‬لمشاهد اليوم ‪ ،‬لوحاته من الريف‬
‫‪.‬األمريكي هي إعادة خلق قوية وحنين إلى واقع متالشي‬
‫هنا ‪ ،‬في واحدة من أكثر لوحاته الفنية شهرة وشعبية ‪ ،‬فإن عمل اللعبة هو جوهر‬
‫اللوحة ‪ ،‬وقد تم القضاء على جميع األحداث الحادثة التي قد تصرف انتباه‬
‫المشاهدين‪ .‬وبالتالي ‪ ،‬لم يتم تصوير أي متفرجين ‪ ،‬والمدرسة الفارغة تعمل فقط‬
‫كخلفية‪ .‬إن النمط المتصاعد لالندفاع والثقة المضادة ‪ ،‬الذي تشكله األجسام‬
‫المتحركة والشخصيات األخرى التي تتحقق من تلك الحركة ‪ ،‬يثير اهتمام الفنان‬
‫أكثر من تحديد السمات أو الشخصيات الفردية‪ .‬في الواقع ‪ ،‬يتم تجنب أي محاولة‬
‫للخطأ بالزاوية المائلة التي يمكننا من خاللها رؤية األشكال‪ .‬هذا الزخرفة القوية‬
‫وبساطة السماد‬
‫قد تكون مستمدة من معرفة هوميروس وتقديره‬
‫اليابانية الخشبية‬
 ‫ثالثا‬
‫لوحة فرع طويل ‪ ،‬نيو جيرسي (‪ )1869‬زيت على قماش‪ 16 .‬بوصة‬
‫× ‪ 21‬بوصة‬

‫متحف الفنون الجميلة ‪ ،‬صندوق بوكستون تشارلز هنري هايدن‬

‫تمثل هذه الصورة المبهجة أسلوبًا وموضو ًعا ال يربطه كثير من الناس‬
‫بهوميروس‪ .‬ال يكاد يكون من عمل منعزل كاره للنساء ‪ ،‬حيث أصبح يُنظر إليه‬
‫في وقت متأخر من حياته‪ .‬خالل ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر ‪ ،‬كان‬
‫سعي ًدا برسم حياة المنتجع ‪ ،‬ال سيما الترفيه واألزياء للفتاة األمريكية التي تختلف‬
‫اختال ًفا كبيرً ا عن مناظر البحر الرائعة وغير المأهولة في سنواته األخيرة ‪،‬‬
‫‪.‬والمحيط الهادئ والسماء الصافية التي تظهر هنا تعد بالمتعة فقط‬
 ‫‪-‬الشخصيات البشرية والموئل‬
‫)أكواخ االستحمام الخشبية(‬
‫على حافة الشاطئ والجرف ‪ ،‬ترويض‬
‫‪.‬وتدجين الطبيعة‬
‫بعد عودته من فرنسا عام ‪ ، 1868‬أصبحت ألوان هوميروس أكثر إشرا ًقا ‪،‬‬
‫واستخدمها بمهارة أكبر لتوحيد مواقعه‪ .‬هنا ‪ ،‬على سبيل المثال ‪ ،‬يشكل اللون‬
‫األحمر لقبعة المرأة والمظلة الشمسية ً‬
‫مثلثا حيث يتدلى الثوب األحمر فوق‬
‫الشرفة على اليسار والتنورة الحمراء للمرأة بعيدة عند رئيس الخطوات‬

‫ومع ذلك ‪ ،‬على الرغم من أوجه التشابه في المزاج وأسلوب الهواء الطلق ‪،‬‬
‫يبدو أن هوميروس لم يتأثر بشكل مباشر بمؤمنيه الفرنسيين ‪ -‬رسامي باربيزون‬
‫وخلفائهم ‪ ،‬االنطباعيين‪ .‬تظل أشكاله مرسومة بدقة ولكن بدقة‪ .‬لم تخفف‬
‫الخطوط العريضة لها أو تذوب بالضوء‬
 ‫رابعا‬
‫لوحة أصغ! القبرة (‪ )1882‬زيت على قماش‪ 36 .‬بوصة ×‬
‫‪ 31‬في ‪ ، Layton Art Gallery Collection‬مركز‬
‫ميلووكي للفنون‬

‫قد ال يكون معرو ًفا تمامًا سبب مغادرة هوميروس في عام ‪ 1881‬ليعيش ما يقرب‬
‫من عامين على ساحل بحر الشمال في إنجلترا خاصة للغاية ‪ ،‬ولم يكشف الفنان أب ًدا‬
‫عن تفاصيل سيرته الذاتية‪ .‬مهما كانت أسباب إقامته في ‪ ، Tynemouth‬فقد أدى‬
‫ذلك إلى تغيير ملحوظ ‪ ،‬وإن كان مؤق ًتا في أسلوبه وموضوعه‪.‬‬

‫لقد ولت النساء الشابات العصريات اللواتي يبحثن عن المتعة في مشاهد من النوع‬
‫األمريكي المليء بالحيوية ‪ ،‬وقد تم استبدالهن بنساء جميالت مثل هؤالء ‪ ،‬الالئي‬
‫يقمن بنصيبهن من العمل الشاق لقرى الصيد ‪ ،‬الالئي يخطيان الشاطئ العاصف‬
‫يشاهدن عودة المحبوبين‪ .‬منها‪ .‬سماء هوميروس وبحارها اآلن مظلمة ومضطربة ‪،‬‬
‫وشخصياته أقل خطية‪ .‬ألوانه أقل لمعا ًنا‪ .‬األشكال الثالثة هنا ‪ ،‬غير المتمايزة في‬
‫السمات أو في الوظيفة ‪ ،‬مرتبطة ببعضها البعض من خالل الوضع القطري المتكرر‬
‫تما ًم ا ألذرعها‪ .‬قد تنتج هذه الوضعية االصطناعية عن حقيقة أن الفنان المستقل عادة‬
‫استخدم مرة واحدة بوعي من ‪ vognes‬السائدة في الرسم اإلنجليزي‪ .‬قد يفسر هذا‬
‫ضا تراكب المشاعر غير المألوفة لهوميروس ‪ ،‬وضرورة توضيح معنى‬ ‫التأثير أي ً‬
‫اللوحة مع عنوان أدبي إلى حد ما‪.‬‬
 ‫خامسا‬
‫دليل )‪ ADIRONDACK (1894‬ألوان مائية‪ 15 .‬بوصة ×‬
‫‪ 21‬بوصة متحف الفنون الجميلة ‪ ،‬بوسطن (مجموعة وارن)‬

‫كما أذهلنا مشهد الغابة الغامض في الشمال كما كان متأل ًقا بالتألق االستوائي لجزر الهند‬
‫الغربية وفلوريدا ‪ ،‬فقد ترك لنا هوميروس في ألوانه المائية سجالً رائعًا للجمال الطبيعي‬
‫البكر بكل تنوعه‪ .‬إن السطح الصافي لهذه البحيرة الجبلية ال ينكسر بواسطة المجاديف‬
‫ذات الريش التي تشكل مياها أفقية قوية تفصل عن الشاطئ‪ .‬تبدو الشجرة واالنعكاس شيًئ ا‬
‫واح ًدا ‪ ،‬تمامًا مثل زنبق الماء الصغير وانعكاسه الضئيل‪ .‬مثل أغصان األشجار‬
‫المتشابكة ‪ ،‬فإن الجذع المنحني للمرشد القديم يتحدث عن قوة صلبة ‪.. ،‬‬

‫‪.‬‬

‫سادسا‬
 ‫لوحة سلة من البطلينوس (‪ )1873‬ألوان مائية‪.‬‬
‫‪11‬بوصة × ‪ 9‬بوصة‪.‬‬

‫(مجموعة السيد والسيدة آرثر جي ألتاشول ‪ ،‬نيويورك) واحدة من أولى محاوالت‬

‫هوميروس لأللوان المائية ‪ ،‬هذا العمل الصغير يذكرنا بالرسوم التوضيحية في كتب‬
‫األطفال القديمة‪ .‬هنالك‬
 ‫سبب وجيه لذلك ‪ ،‬بصرف النظر عن حقيقة أن الصورة تبدو وكأنها تتطلب السياق‪ .‬بدأ‬
‫الفنان هنا برسم ملون به ‪ ،‬بالطريقة التي استخدمها رسامو اليوم عمومًا‪ .‬كما تقدم بسرعة‬
‫في تقنية األلوان المائية‬
‫تخلى هومر عن هذا اإلجراء وبدأ في الرسم مباشرة بالفرشاة‪" .‬الجودة الجافة والثابتة تدل‬
‫على حقيقة أن األلوان يجب أن‬
‫أن تبقى ضمن الحدود الخطية‪ .‬تبدو األرقام بشكل تعسفي في المشهد ‪ ،‬وفي حين أنها‬
‫تتناسب ونمذجة بشكل صحيح ‪ ،‬فهي في األساس هامدة‪ .‬ومع ذلك ‪ ،‬فقد تم التفكير في‬
‫تكوينه بعناية ويستفيد من مجموعة مثيرة لالهتمام من الضوء والظل‪ .‬تتناقض الخطوط‬
‫المائلة للصاريتين مع األقطار التي تشكلها األجسام المائلة قليالً للصبيين ‪ ،‬والخطوط األفقية‬
‫المتوازية القاسية لألسماك الميتة وإطار ظل القارب ‪ ،‬الظل المتذبذب الذي يلقيه الطفل‬
‫الصغير‬