‫المعهد العالي للفنون والحرف بالقيروان‬

‫المادة‪ :‬قراة الفن ‪Analyse d’image /‬‬

‫األستاذة‪ :‬ابتسامة مهذب‬
‫المستوى‪ :‬سنة ثالثة ‪ -‬خزف‬

‫‪Fauvisme‬‬ ‫الوحشية‪:‬‬
‫الوحش ية هي حرك ة تص وير فرنس ية أك دت نفس ها من ‪ 1905‬إلى ‪ ،1910‬ويع ود اس مها إلى‬
‫الص حفي ل ويس فوكس يلس ال ذي وص ف ممثلي ه ب أنهم "وحش يون" ‪ ،‬فيم ا يتعل ق بعن ف األل وان ال تي‬
‫يس تخدمونها‪ .‬ي رفض الفن انون الوحش يون التقلي د األعمى للواق ع ويميل ون إلى الخل ق والتعب ير عن‬
‫مش اعرهم ويتف اعلون بش كل اس تفزازي ض د األحاس يس البص رية لالنطباعي ة والتص وير الفوت وغرافي‪.‬‬
‫فهم يعملون على تبسيط األشكال وإ برازها‪ ،‬وتسطيح المساحة وجعل األلوان قائمة بذاتها‪.‬‬
‫ُتعت بر أول ث ورة فني ة في الق رن العش رين‪ ،‬وهي تعتم د اس تقاللية الل ون وت دخل عواط ف الرس ام‬
‫كمكون ات تص ويرية‪ .‬الت وحش‪ ،‬ال ذي ظه ر في خض م أزم ة التمثي ل‪ ،‬س يكون‪ ،‬على ح د تعب ير دي رين‬
‫‪" ،Derain‬اختبار النار" للرسم‪.‬‬
‫فالوحش يون يرفض ون الكالس يكية الجدي دة والرمزي ة والتقس يم واالنطباعي ة ويؤك دون اس تقاللية‬
‫اللون لتمثيل الفضاء‪.‬‬
‫كما ُتعتبر الوحشية الحركة األولى التي تؤكد أن المنطق الداخلي للرسم هو الذي يملي الشكل‪،‬‬
‫لذلك لم يعد تقليد العالم الخارجي هو الرئيسي‪ .‬هي قطيعة مع المفهوم الكالسيكي للرسم كمساحة خادعة‬
‫مع التأكيد على أن مكونات اللوحة‪ ،‬أي مستوى الفضاء‪ ،‬ضربات الفرشاة‪ ،‬اللون‪ ،‬أصبح أمرا حتميا‪.‬‬
‫و تجدر االشارة في هذا الصدد‪ ،‬إلى الخصائص الرئيسية للغة التصويرية للوحشيين‪:‬‬
‫التأكيد على األلوان النقية من أجل تحرير اللون وإ عطائه االستقاللية‪ .‬فاللوحة مبنية فقط على‬ ‫‪‬‬
‫اللون‪ ،‬في حين يبدو الخط مفقودا أو ثانويا‪.‬‬
‫تنظيم األلوان لتحسين سطح اللوحة القماشية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫التخلي عن مبدأ المحتوى ‪ /‬الشكل التقليدي‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪1‬‬
‫النق ل والتحوي ل (‪ :)Transposition‬لم يع د األم ر يتعل ق باس تعادة ج زء من الع الم الحقيقي كم ا‬ ‫‪‬‬
‫ُي رى من وجه ة نظ ر بص رية مش هدية‪ ،‬ب ل يتعل ق ب التعبير عن إحس اس مرتب ط ب إدراك الواق ع‪.‬‬
‫يجب ترجمة اإلحساس بأي شيء على القماش‪.‬‬
‫اإلدراك الحديث بأن الرسم هو أوًال وقبل كل شيء صورة قبل أن يكون تمثيًال‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫تحليل لوحة للفنان هنري ماتيس‬

‫‪Henri Matisse, La Desserte : harmonie en rouge 1908.‬‬

‫ط ّو ر "هنري ماتيس" من خالل هذا العمل الفني نظاما تشكيليا جديدا قوامه مصطلحات جديدة‬
‫مثل‪ :‬دورة – ضغط – تمّد د تنفسي (‪ )Circulation, tension, expansion respiratoire‬من أج ل تحقي ق‬
‫‪.‬‬ ‫ما معناه "النظرة الشمولية الحزامية" (‪)La vision périphérique‬‬

‫فـ"الدورة"‪ ،‬تتحقق من خالل تواصل وانتشار المفردات الزخرفية ‪.Arabesque‬‬

‫و "الضــغط"‪ ،‬ه و من ت أثير ش دة الل ون األحم ر وتعُّم د تس طيحه (‪ )Planéité‬والتجاه ل المتعّم د لألل وان‬
‫المتكاملة‪.‬‬
‫أما "التمدد التنفسي"‪ ،‬فمن خالل القطع المفاجئ واالعتباطي لفروع المفردات الزخرفية‪.‬‬

‫‪2‬‬
‫أما التأثيرات البصرية لهذه االختيارات‪ ،‬فإنها تنقل عين المشاهد بين أرجاء فضاء اللوحة دون‬
‫تفضيل موقع عن آخر وفي ذلك قطع مع مفهوم "النقطة المحورية" ‪ .‬وهو خيار تشكيلي نتج عن تأُثر‬
‫هنري ماتيس بالفن االسالمي (االستمرارية والخوف من الفراغ) وسوف يؤثر كذلك في فناني التعبيري ة‬
‫التجريدية األمريكية ويمهد لظهور مصطلح‪.All Over :‬‬
‫وفي حديث ه عن االب داع الف ني‪ ،‬يؤك د م اتيس على الج انب التعب يري لألل وان بقول ه‪" :‬إن الج انب‬
‫التعبيري لأللوان يفرض نفسه علّي بطريقة تلقائية تماما‪ ...‬إن اختياري لأللوان ال يستند إلى أي نظري ة‬
‫علمي ة‪ .‬إن ه يقوم على أس اس المالحظ ة والحساس ية والخ برة ال تي نش عر بهم ا‪ ،‬لقد ش غل "س ينياك" نفس ه‬
‫كثيرا ببعض أوراق وجدها لدى "دوالكروا" عن األلوان المتكاملة وأعتقد أن المعرفة النظرية بها سوف‬
‫تؤدي إلى استعمال نغمة لونية معينة في مكان معين‪ ،‬لكني أحاول ببساطة أن أضع األلوان التي تخدم‬
‫وتنقل إحساسي‪."...‬‬

‫لق د ط ور م اتيس ق وانين خاص ة ب ه من حيث اس تخدام األل وان وايج اد عالق ات جدي دة بينه ا ال‬
‫تستند إلى التأثيرات التقليدية بل وفق نظام خاص به يبحث من خالله على تأكيد الدور المستقل للون‪.‬‬
‫وق د ب دأت تجرب ة م اتيس الوحش ية من خالل التأكي د على نق اوة األل وان المس تخدمة والتجاه ل المتعم د‬
‫لقوانين التباين وأللوان الطبيعة‪ 1‬بحثا عن تأثير جديد لأللوان انطالقا من خصائصها الكمية‪.‬‬
‫وُتعتبر هذه اللوحة لماتيس نموذجية ومعبرة لحركة الوحشية‪ ،‬يبسط فيها وسائل التعبير ويتخلى‬
‫عن ت أثير العم ق والحجم‪ .‬ف المنظور الخ ادع ال ذي رك ز علي ه ت اريخ الرس م من ذ عص ر النهض ة يص بح‬
‫غائبا‪ .‬إذ تبدو اللوحة "مسطحة" مع عدم وجود فارق بين محتوى اللوحة ومحيطها الخارجي‪ ،‬حيث تبدو‬
‫بألوانها النقية والمشرقة وكأنها تنصهر في المناظر الطبيعية الخارجية التي تظهر من النافذة أو كأنها‬
‫لوحة داخل لوحة في انسجام تام‪.‬‬

‫ُيعتبر التعبير عن الذات في صميم عمل الوحشيين‪ ،‬ولكن على عكس التعبيرية األلمانية‪ ،‬فإن‬
‫الوحش ية أق ل كآب ة وغالًب ا م ا تع بر عن الف رح والس عادة‪ .‬وُتس مى ه ذه اللوح ة أيًض ا بتحف ة‪Matisse's‬‬

‫‪. Fauvist Luxe‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Henri Matisse. « Quand je mets un vert, ça ne veut pas dire de l’herbe ; quand je mets un bleu, ça ne veut pas‬‬
‫» ‪dire du ciel.‬‬

‫‪3‬‬