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从语用分析的角度分析 杀手 中人物的会话
从语用分析的角度分析 杀手 中人物的会话
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第 101009-5039
ISSN 期 (2020 年 5 月下) Overseas English 海 外 英 语
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从语用分析的角度分析《杀手》中人物的会话
庄新月
(汕头职业技术学院,广东 汕头 515000)
摘要:厄内斯特·海明威是 20 世纪美国最重要的作家之一,而短篇小说《杀手》则是他的代表作,小说中有将近三分之二的
篇幅是会话。该文以会话分析理论如会话活动类型、会话策略、话语角色、话轮转换和相邻对,并结合其他语用学的理论
如言语行为理论对小说中的人物会话进行分析。目的是使读者能更好地理解《杀手》中的人物,有效地证明语用分析在文
学作品研究中的作用。
关键词:
《杀手》;人物会话;会话分析理论
中图分类号:I106 文献标识码:A 文章编号:1009-5039(2020)10-0103-03
1 背景 务无论在程度和范围上均有很大的差异,一般不能超越自身的
角 色 而 行 使 权 利 ,否 则 属 于 话 语 角 色 的 转 换 现 象 ( 何 兆 熊 ,
短篇小说《杀手》通过简洁平实的叙述和言简意赅的会话 2000:330)。动态会话分析也反映在对语用模糊与会话策略的
展现了一个故事:两个杀手受人雇佣来到一个小餐馆,想要谋 研究方面。语用模糊指的是说话人在特定语境或上下文中使
杀一个拳击手安德森,而谋杀计划却因目标没来而告失败。服 用不确定的、模糊的或间接的话语向听话人同时表达数种言外
务员尼克跑去给安德森通风报信,不料他不想对即将到来的杀 行为或言外之力这类现象(何兆熊,2000:336)。交际双方均可
身之祸采取任何应对之策,只想坐以待毙。备感震惊的尼克对 以在谈话中使用语用模糊的话语来达到自身的交际目的或意
此无法理解,决定离开这个小镇。为了让读者对小说中不同人 图。双方为了在谈话中取得有利和主动的地位总是设法限制
物的性格特征有更透彻地理解,本文将从语用分析的角度对小 对方使用模糊性话语,为此目的,双方就必须采用一些会话策
说中的会话进行分析,从而证明语用分析在文学作品研究中的 略来限制和防止对方的话语带有模糊性。Thomas 将这类会话
有效性。 策略概括成两类:一类是话语层次上的;另一类是语篇层次上
2 会话分析理论和言语行为理论的由来和含义 的。话语层次上的会话策略又可以分下列两类,即着重说话人
的元语用评论语和着重受话人的元语用评论语。着重说话人
会话分析是由著名的美国社会学家 Havey Sacks 及其同事 的元语用评论语包括言外之力显示手段(何兆熊,2000:338)。
Emanual Schegloff 和 Gail Jefferson 等于 20 世纪 70 年代在美国所 而会话活动类型这一语用学范畴最早是 Levinson 在 1979 年首
开创的会话分析研究。他们对英语的会话结构进行了卓有成 先提出来的,但是直到 20 世纪 90 年代才成为语用学研究的热
效的描写和分析,即话轮转换系统(何兆熊,2003:773)。话轮转 点之一。会话活动类型的研究是对语境的动态研究,其目的是
换系统包括两个部分和一套规则,即话轮构造部分,话轮分配部 揭示语境的动态特征和发话者如何通过使用语言对语境加以
分和话轮转换规则。实现话轮转换的方法有两种:一是由说话 操纵以达到自己的目的(何兆熊,2000:341-342)。
人选择下一个说话人(他选) ;二是下一个说话人做出自我选择 言语行为理论是语用学研究中一个十分重要的理论。这
(自选) (是文涛,2008:87)。由于对话是至少有两个人参加的合 一理论在 20 世纪 50 年代末由英国哲学家 J.Austin 创立。(何兆
作性的语言交际活动,因此要研究会话的局部结构,相邻对是 熊,2000:86) 这个重要的语用学理论在 20 世纪 70 年代由 Aus⁃
一个比较合适的基本单位。相邻对指的是两个谈话者各说一 tin 的学生、美国语言学家 Searle 提高为一种解释人类语言交际
次话所构成的对子。相邻对由两部分组成:第一部分常常选定 的理论。他认为使用语言就像人类许多其他的社会活动一样
下一个说话人,总是规定了下一个行为,也就是说,相邻对的第 是一种受规则制约的有意图的行为。语言交际的最小单位是
一部分预示了第二部分的出现(何兆熊,2000:313)。第一部分 言语行为(何兆熊,2000:95)。他把言外行为分为五个大类:阐
的产生必然会形成对第二部分的每种期待,而如果第二部分是 述类、指令类、承诺类、表达类和宣告类(何兆熊,2000:105)。
说话人所希望得到的反应,这种反应就被称为“期待的第二部 言外之力是指说话人通过说话所想要达到的目的,侧重于所说
分”。如果第二部分不是说话人所希望得到的反应,则称为“不 的话在一定的语境中客观上所具有的交际价值(何兆熊,
期待的第二部分”(何兆熊,2000:314)。 2000:103)。
上面的理论是一种静态的会话分析,而从 20 世纪 90 年代
初开始出现了动态的会话分析,这涉及话语角色等概念。英国 3 对《杀手》中人物会话的语用分析
语用学家 J.Thomas 认为, 话语角色指的是参与交际的任何一方 《杀手》中故事发生的场景首先是在亨利快餐厅,然后是在
与话语信息之间的相互关系,即研究和区分交际的某一方是在 赫希的公寓里,最后又回到了亨利快餐厅。故事中的会话可分
发出信息,接收信息,还是代表某一方在传递信息这类关系。 为三部分。第一部分是两个杀手在快餐厅吃饭、布置谋杀安德
话语角色可以分为两大类:即谈话的产生者和谈话的接收者。 森和计划失败后离开快餐厅的相关会话。这一部分又分为三
第一大类可以细分为具体的五种话语角色:说话者、作者、传递 个小部分。第一小部分是两个杀手在吃饭前和吃饭期间与服
者、代言者和传声筒。第二大类可分为受话者、旁听者或观众、 务员乔治的会话;第二小部分是两个杀手吃饭后等待安德森出
旁观者或无意中听到者和窃听者四种。这些话语角色在言语 现时的会话;第三小部分是杀手离开后尼克、乔治和厨师萨姆
交际中所发挥的作用和各自所具有的权力和承担的责任与义 之间的会话。第二部分主要是尼克和安德森的会话。第三部
收稿日期:2019-12-20 修回日期:2020-01-12
作者简介:庄新月(1979—) ,女,广东汕头职业技术学院外语系英语讲师,本科。
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本栏目责任编辑:谢媛媛 语言学研究
Overseas English 海 外 英 语 第 10 期 (2020 年 5 月下)
分是尼克回到快餐厅后与乔治和萨姆的会话。具体分析如下。 什么”把乔治选为下一个说话者。但是麦克斯插嘴了,他讽刺
3.1 第一部分:在亨利快餐厅里的会话活动类型的变化及人物 餐厅提供了“big dinner”,以此作为回答从而进行了自选。乔
治接过轮次,他不顾麦克斯的讽刺赞成他的意见。接下来,这
分析
两个人继续和乔治、尼克开些粗鲁的带有攻击性和讽刺性的玩
3.1.1 第一小部分:服务员与顾客的会话活动类型 笑。从以上会话可看出服务员与顾客的会话活动类型已开始
向普通人与职业杀手的会话活动类型转变。
下午五点的时候有两个人到亨利快餐厅吃晚餐,他们与乔 3.1.2 第二小部分:普通人和职业杀手的会话活动类型
治会话的目的是为了得到吃的,而乔治的职责是为他们提供食
物和服务。当他们点好菜单上的食物后,得到的是乔治的否定 吃完晚餐后,两个人在等待安德森的出现。这时,两人露
回答,因为他们所点的菜六点才有供应。由于要求没有得到满 出了杀手的真面目。他们命令尼克和萨姆待在厨房,并把他们
足,他们很生气并责骂乔治,这表现了他们的粗鲁、暴躁和没有 捆绑在一起,嘴里塞上毛巾,乔治则待在柜台。这两人原来是
教养。乔治告诉他们店里的钟表快了二十分钟,第一个人即麦 职业杀手,他们受人雇佣来谋杀一个经常在六点来亨利快餐厅
克斯咒骂道: “让这表见鬼去吧”。这个话语表现了一种表达类 进餐的素不相识的人安德森。因此,这一小部分的会话活动
的言外行为,而这个言外行为的言外之力实际上是麦克斯对乔 类型已变为普通人和职业杀手的活动类型。在餐厅里,杀手控
治的愤怒而不是对钟表的愤怒。麦克斯还对乔治说: “ 我们要 制了会话话题和轮换,而其他人不得不听从他们的命令,否则
的都是晚饭,嗯?你们就是这么招呼客人的啊”。这个话语体 他们就会受伤或被杀死。当麦克斯命令尼克到柜台的另一边
现出麦克斯由于没得到满足而非常气愤并嘲弄乔治的会话含 去,出于惊讶,尼克很自然地就问:“ 你这是干什么?”但当杀手
义。在句中感叹词“嗯”起强调作用,麦克斯不是在陈述一个 带着威胁性发出同样的命令时,尼克显然还不清楚是怎么一回
事实,而是在抱怨他们吃不到想吃的东西。话语的第二部分 事,因此他无所畏惧地听从了命令。根据话语角色分析理论,
“你们就是这么招呼客人的啊”是在指责乔治。其实是在说:我 麦克斯和尼克是说话者或受话者,而乔治是旁听者。可是,乔
们顾客不能吃到我们想吃的东西,尽管这些东西都列在菜单 治开始转换话语角色,把自己从一个旁听者变为说话者,他问
上。这个餐厅不能提供它所承诺的食物,以这样的方式来服务 道:
“你这是干什么?”当杀手命令他叫萨姆进来时,他问了同样
顾客真是令人受不了。对于这两个人的不满、抱怨和指责,乔 的问题,还做出了其他富有挑战性的回应: “你们以为你们在哪
治的回答总是直接简洁,这表明他乐意合作而又坚决的态度。 儿”,
“ 你们要对他做什么”。后来他得知这两人是等着谋杀安
尽管交谈不甚愉快,这两个人最终点好了菜,他们的抱怨仅限 德森的职业杀手,他问道:“ 那事后你们打算把我们怎么办”。
于对餐厅的食物选择范围和服务的不满。可以说,这里的会话 他两次提醒杀手安德森不会来了。虽然杀手控制了会话话题
活动类型还是一种服务员和顾客的正常交际。 和轮换,但是乔治采用话语策略以获取会话的权利,并在听从
可是,接下来的会话却表明会话的本质发生了变化,这种 命令的同时试图实现自己的意图和目的。这显示了乔治是一
变化又预知了会话活动类型的变化。请看下文。 个沉着镇定、聪明老练、见多识广的人。相比之下,萨姆显得胆
“有什么喝的?”艾尔问。 小怕事。当杀手命令他回到厨房时,他唯命是从,说: “ 是,先
“淡啤酒,麦芽酒,干姜水。”乔治说。 生”。通过对以上会话的分析,三个服务员的区别就显示出
“我是说你们有什么喝的?” 来了。
“就是我说的那些啊。” 3.1.3 第三小部分:人物分析和言外行为
“ 这 是 个 充 满 活 力 的 小 镇 ,”另 一 个 人 说 。 “人们叫它
什么?” 当杀手放弃了等待,离开了亨利快餐厅后,三个服务员对
“萨米特。” 整个事件采取了不同的态度和行动。萨姆非常害怕,老重复着
“听过吗?”艾尔问他的朋友。 “我再也不想这样了”,“我一点儿也不喜欢”。这些话语含有表
“没有。”那个朋友说。 达类的言外之力,而这种言外之力表达了萨姆的巨大恐惧和置
“你们晚上都在这儿干什么?”艾尔问。 身事外的强烈愿望。当乔治叫尼克去给安德森通风报信时,萨
“人们来吃晚饭,”他的朋友说。 “人们都来这儿大吃一顿。” 姆反复劝尼克不要招惹麻烦。他一开始使用表示强烈要求的
“对。”乔治说。 句型结构“你最好……”, 接着使用直接命令“你们别插手了”。
“这么说你觉得对了?”艾尔问乔治。 这些话语具有指令类的言外之力,这种言外之力表明萨姆非常
“当然。” 关心尼克。他认为尼克只有十几岁,不该卷入这么可怕的事情
“你是个相当聪明的小伙子,不是吗?” 中。萨姆的言外行为显示出他的善良,但同时表现出他的胆小
“当然是。”乔治说。 怕事。乔治担心安德森,但他显得老练。他叫尼克,而不是叫
“喔,你不是,”另一个小个子说。 “他是吗,艾尔?” 他自己去给安德森通风报信。 “ 听着,”乔治对尼克说,
“ 你还是
“ 他 是 个 笨 蛋 ,”艾 尔 说 。 他 转 身 对 尼 克 说 ,
“你叫什么 去看一下奥利·安德森吧”。这样的话语也表现出一种指令类
名字?” 的言外行为。尽管萨姆劝尼克别去,乔治也做出另一个指令类
“亚当斯。” 的言外行为,“ 你不想去就别去”,尼克还是立即答应去看安德
“又一个聪明的小伙子,”艾尔说。 “ 他不是个聪明小伙子 森。在这里,尼克受到了两种对立的指令类言外之力的夹攻,
吗,麦克斯?” 但是他做出了勇敢的决定,从而突出地表现了他的乐于助人和
“这个小镇有很多聪明的小伙子。”麦克斯说。 面对罪恶时的勇气。对三个服务员的会话分析很好地显示出
这两个人要些喝的,乔治回答说有啤酒和葡萄酒等。其实 了他们不同的性格特征。
“drink”可指饮料也可指烈性酒。艾尔打算使用说话人的元语 3.2 第二部分:在赫希的公寓里尼克和安德森会话中的相邻对
用评论语“我是说你们有什么喝的”,在这里他使用了一个言外
当尼克来到赫希的公寓里,两次告诉安德森有两个人“打
之力显示手段“我是说”来使“drink”的含义清晰化,即在这里指
算趁你进去吃饭的时候枪杀你”时,安德森每次都一言不发。
的是烈性酒。艾尔是在戏弄乔治。乔治回答“就是我说的那些
让我们看看下面尼克和安德森会话中的七个相邻对。
啊”,表明他坚持他所提供的“drink”。接着麦克斯说“这是个充
轮换 1“乔治认为还是让我来把这事告诉你。”
满活力的小镇”,其实是在暗示小镇是个犯罪活动频繁发生的
轮换 2“对此,我没有什么好做的,”奥利·安德森说。
危险的地方。这个话语,即受话者元语用评论语,改变了餐厅
轮换 3“我来给你说说他们是什么样子。”
里服务员和顾客的特有的话题。在这个会话中,这两个人通过
轮换 4“我不想知道他们是什么样子。”……
使用会话策略来设置话题和控制轮换并同时嘲弄乔治和尼克,
轮换 5“你要不要我去见一见警察?”
发起挑衅和攻击以占上风。艾尔通过问“你们晚上都在这儿干
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