Gymnázium Ladislava Sáru

Ladislava Sáru 1
841 05 Bratislava

Odborná starostliosť o umelecké predmety

Seminárna práca
Predmet: Slovenský jazyk

Trieda: Septima B
Šk. Rok: 2021/22 Maximilián Adámek
Obsah
Úvod....................................................................................................................3
1. Starostlivosť o umenie.....................................................................................4
1.1 Poškodenie..........................................................................................4
1.2 Zabezpečenie.......................................................................................5
1.3 Reštaurovanie......................................................................................6
1.4 Transport.............................................................................................7
2. Praktická časť.....................................................................................................8
Záver......................................................................................................................9
Zoznam použitej literatúry..................................................................................10
Úvod

Budem sa zaoberať ochranou a ošetrovaním umeleckých diel alebo diel s

umeleckou hodnotou z dôvodu osobného záujmu a budúcom využití v zameraní.
Chcem ľuďom priblížiť svet umenia a ľudí čo sa o neho starajú ale aj upozorniť na
jeho ťažkosti a zodpovednosť, ktorá so starostlivosťou o tento krehký materiál
prichádza. Budem vychádzať z teoretických poznatkov ako aj z praktických
skúseností odborníkov. Keďže umenie nieje len o pozeraní sa na obrazy ale aj o
ich ošetrovaní, reštaurácií a tiež transporte, preto budú toto témy, ktorými sa
dnes budem zaoberať. Predsalen je zaujímave čo sa deje za oponou
majstrovských diel skladovaných po celom svete. Táto téma neznie ako ťažký
problematický celok ale veľa ľudí by nesúhlasilo. Je k tomu potreba veľké znalosti
chémie, trpezlivosť, vedomosti o dielach, ktoré práve ošetrujem a taktiež aj veľkú
dávku zvládania kritických situácií pri časovom nedostatku.
Starostlivosť o umenie

Poškodenie

Umenie je krehká záležitosť a pre mnohých aj životnou náplňou. Ochrany nieje

nikdy dosť, preto sa vyvíjajú stále precíznejšie a bezpečnejšie ochranné systémy.
“ Aby sa cenné exponáty uchovali aj pre budúce generácie, treba ich chrániť
pred posškodením” (Buck, 2020, Siemens) je výrok ktorý bezpodmienečne
opisuje názor na bezpečnosť z pohľadu mnoho umelcov a aj zberateľov. Umenie
možno chrániť pred štyrmi druhmi poškodenia t.j.: energetickým, chemickým,
mechanickým a biologickým.
Mechanické
Mechanické poškodenie sa ráta aj kolísanie teploty v miestnosti či zmena
vlhkosti vzduchu. Z tohto dôvodu je v múzeách dôležitá regulácia ovzdušia. Platí
to najmä pre olejomaľby či drevorezby, ktoré sú náramne náročné na
uskladňovanie z dôvodu potencionálneho zmrštenia alebo poškodeniu stavebnej
štruktúry. Dalo by sa tomu však zabrániť napríklad segmentáciou výstavy do
teplotných a vlhkostných pásiem a regulovať každé pásmo samostatne, tak by sa
predišlo mixovaniu potrieb jednotlivých diel a aj ich následnému potenciálnemu
poškodeniu.
Chemické a biologické
Medzi chemické a biologické faktory možno zaradiť svetlo, plesne či
dokonca aj kyslík. Plesne môžu napadať exponáty na architektonických
výstavách či dokonca celú expozíciu. V tomto prípade tiež pomáha regulácia
vlhkosti či pravidelné hygienické kontroly. Je to jeden z najvážnejších ale tiež
jeden z najviac zanedbávaných problémov, ktorý môže vyústiť až v trvalé
znehodnotenie diela alebo veľmi nákladnú reparáciu. Svetlo ? Áno, aj svetlo
dokáže fatálne poškodiť obraz. Hovoríme o UV či ultrafialovom svetle. Pri
používaní takéhoto svetla si majiteľ zahráva s pigmentáciou obrazu, ktorá vie byť
rýchlo poškodená týmto žiarením. Používa sa prevažne LED z dôvodu
4
nízkeho obsahu modrého svetla, UV sa používajú na zabezpečenie ako senzory.
Dokonca aj kyslík nám môže poškodiť exponáty. Pokiaľ olejomaľby niesú
hermeticky uzavreté ale vystavené vzdušnému množstvu kyslíku tak strácajú
pružnosť a napínaním sa farba začína lámať. “Obsah atmosferického kyslíka
preto v depozitároch znižujeme na 16% namiesto normálnej hladiny 21%” (Buck,
2020, Siemens) čo môže viesť k závratiam či odpadnutiu návštevníkov. Tento
problém by sa dal riešiť hermetickým uzavretím jednotlivých obrazov, čo by aj
zlepšilo ich zabezpečenie proti krádeži.
Energetické
Ako energetické poškodenie sa berie vada osvetlenia či zlyhanie
prístrojov, ktoré sa starali o stav objektu. Energetické poškodenie sa preto ďalej
vyvíja v mechanické či chemické. Vada svetla vie poškodiť prírodné expozície
ako machovú výstavu či kvetové diorámy. Obecne nieje klasifikované ako typ
poškodenia ale skôr ako príčina.

Ochrana

Medzi základné ochranné prostriedky keď sa jedná o umenie - jedno z

najrizikovejších vlastníctiev - tak ako primárny cieľ je poistenie umeleckého kusu.
Ďalej sa musí dopredu rátať s zabezpečením objektu proti vlúpaniu. Toto môže
zahŕňať zámky, alarmy, senzory tlakové a pohybové, kamerové zabezpečenie a
pokiaľ sa jedná o vlastníctvo galérie tak ako samozrejmosť sa berie ochranná
zložka SBS alebo jej podobný útvar. Do ochrany a prevencie však nemožno
zaradiť vadné zabalenie alebo manipuláciu pri prevoze keďže tieto faktory
nemôžme ovplyvniť pokiaľ priamo niesme za prevoz zodpovedný ako vodič.
Samozrejme ani jeden nieje bez chyby a nesie so sebou možné riziko ako
napríklad, že zamestnanec zneužije prístupový kód od alarmu, preto sa nikdy
neodporúča mať len jedno zabezpečenie. V tomto prípade platí “čím viac tým
lepšie”. Kamerový systém je pre väčšinu samozrejmosť ale kamery nezachytávajú
všetok pohyb, preto sa odporúča kombinácia s množstvom
5
rezervných systémov ako uˇvopred zmienené senzory. Tlakové senzory sa
používajú predovšetkým pri obrazok kde keď je obraz odňatý z pozície tak sa
spustí alarm, náhrdou môže byť tiež pohybový senzor, ktorý monitoruje pohyb v
celom objekte aj v miestach kam kamery nemajú náhľad.
Avšak aj napriek mnohovrstvému zabezpečeniu, naše poklady nebudú nikdy
dostatočne v bezpečí.

Reštaurovanie

Reštaurovanie je zdĺhavý a namáhavý proces opravy alebo rekonštrukcie

poškodeného diela. V obore umenia je to pokladané za jednu z najzložitejších
výkonov lebo reštaurátor má veľmi velkú zodpovednosť a taktiež drahé pokuty
za nežiadané zásahy do diela.
Čo sa reštauruje
Pod reštaurovanie obrazov spadá odstraňovanie škvŕn, nepôvodných farebných
vrstiev obrazu, premalieb, odstraňovanie starého alebo stmavnutého laku ako
obyčajné čistenie. Pri sochárstve je to o trochu zložitejšie. Jedná sa aj o
petrifikáciu t.j. zatvrdzovanie, fixácia častí a ajkonzervácia povrchu. Všetky tieto
úkony sú časovo veľmi náročné a vyžadujú školených špecialistov, avšak práca
špecialistu nieje garant.
Problémy
Ako každá práca tak aj reštaurátorstvo sa potýka s mnoho problémami.
Najčastejšými sú nemožnosť reštaurovať či časová tieseň. Tieto problémy sa
ťažko riešia z dôvodu náročnosti práce a preto ich s dôverou ešte nemôže
vykonávať stroj. Stroje sa však môžu použiť na analýzu a lokalizovanie problému,
ktorý reštaurátor má následne za úlohu odstrániť. V dnešnej dobe sú
najčastejšými prístrojmi optické skenery pre diagnostiku či reliéfne 3D skeny.
“Táto nová metóda bola použitá aj na čistenie známej Madony so stehlíkom z
galérie v Uffizi od Raffaella, ktorý som mal možnosť vidieť počas reštaurovania v
ateliéroch V Opififio delle Pietre Dure” (Hromada, 2010, posterus).
6
Techniky
Na reštaurovanie sa používa mnoho nástrojov, ktorých použitie závisí od typu
diela. Najbežnejšie nástroje sú špongie, skalpely, špachtle, dláta či sekáče. Keďže
sa reštaurujú aj sochy alebo rezby tak využitie dlát či sekáčov je nevyhnutné.
Mnohokrát sa však stane, že sa neodhadne alebo sa nedá predvídať kde sa
nachádza pôvodná vrstva objektu, ktorý reštaurujeme. V modernej dobe sa
preto medzi povinnú výbavu zaraďujú aj rôzne sondy a skenery na zistenie
pravého povrchu ako aj pre použitie najvhodnejšieho náradia.

Transport

Transport umeleckých diel je jedno z najdôležitejších odvetví v ochrane

umeleckých predmetov. Ako každé iné odvetvie tak aj toto ma na sebe veľkú
zodpovednosť. Defektný transport či neprofesionálne zachádzanie s
prepravovaným tovarom sú najčastejšie problémy spolu s reštaurovaním.
Najbežnejšie problémy s transportom diel s umeleckou hodnotou sa priraďujú k
archeologickým objektom, ktoré sú jedny z najzložitejších objektov na prevoz z
dôvodu ťažkého obstarávania dokumentov a potvrdení. Na transport sa obecne
využívajú súkromné bezpečnostné firmy ako napríklad na území Slovenskej
republiky firma Hollmex s.r.o, ktorá sa zabezpečuje prevozom cenín všetkého
druhu ako šperky či hotovosť. O takýto prevoz sa zvyčajne stará špecializované
vozidlo s príslušníkmi zaplatenej bezpečnostnej alebo transportnej služby. Ako
regulérnu výbavu používaju obrnené vozidlá aby sa predišlo rýchlemu
poškodeniu tovaru vonkajším zásahom.
Riziko
Pri veľkých prenosoch je to riskantná pozícia. Kontajnery či nákladné autá sa
každoročne mnohokrát stávajú obeťami prepadov či nastrčeného vodiča. Z tohto
dôvodu sa čím ďalej tým viac galérií a jednotlivcov obracia chrbtom k možnosti
transportu a preferujú osobnú voľbu prevozu.
7
Praktická časť

Vhodné prostriedky na reštaurovanie

Budeme sa zaoberať prostriedkami vhodnými pre reštaurovanie a jednotlivými
výsledkami. Najbežnejšie problémy nastávajú pri reštaurovaní či opravách
exteriéru budov alebo kamenného povrchu. Tieto kategórie sú najnáchylnejšie
lebo sa vyskytujú priamo na vonkajšom vzduchu kde nemajú ochranu pred
prírodnými elementami. Využitím rôznych krycích prostriedkov tiež môžme
pozmeniť výzor objektu vďaka tónovaniu farby. Rozoberieme si prostriedky na
báze živice a na báze siloxanu. Prostriedky na báze siloxanu minimálne menia
vyzáž natieraného povrchu povrchu, nedodávajú iný odtieň a zároveň poskytujú
perfektnú ochranu voči vonkajším vplyvom. Na druhej strane živicové
prostriedky majú tendenciu zatmaviť alebo dodať povrchu biely nádych. Živicové
prostriedky však poskytujú neprievzdušnosť a tým poskytujú prvotriednu
ochranu pre prírodné materiály, ktoré podliehajú plesniam či práchniveniu ako
napríklad drevo. Z toho vychádza jednoznačný rozdiel. Siloxanové prostriedky sa
odporúčajú používať pri kamenistých či tehelných povrchoch z dôvodu
nenarúšania vzhľadu a tiež požadovanej protekcie. Živicové prostriedky sa
odporúčajú používať pri prírodných materiáloch kde v prvom rade ide o
protekciu biochemickej štruktúry než o vzhľad. Nižšie možno vidieť na 1. obrázku
rozdiel pred (dole) a po (hore) použití siloxanového prostriedku a na 2. obrázku
pred (dole) a po (hore) použití živicového prostriedku.

8
9
Záver
Vo svojej seminárnej práci som sa venoval neobvyklej téme a to ochrane a
starostlivosti o umelecké predmety.
Ochrana umeleckých diel je veľmi náročná ale aj významná téma, ktorej som sa
venoval z osobného a profesijného záujmu. Svoju prácu som rozdelil do kapitol,
ktoré na seba nadväzujú a tým vytvárajú nechaotickú štruktúru seminárnej
práce.
Najprv som sa venoval typom poškodenia, pred ktorým je treba objekty chrániť
aby sa predišlo budúcemu znehodnoteniu. Na to som naviazal typmi ochrany a
ako sa využívajú v ich plnom potenciáli. Ďalej pokračuje téma reštaurovanie,
ktorou som naviazal na predošlé dve kappitoly z toho pohladu, že keď už je
umenie poškodené tak ako sa s tým vyrovnať a možno ho vrátiť do pôvodného
stavu. Finálne som prácu zakončil témou transport, ktorá z môjho pohľadu
ukončuje cyklus ochrany a je jej najvýznamnejším faktorom.
V praktickej časti som sa zaoberal výhodami a nevýhodami krycích prostriedkov a
kedy ich použiť. K jednotlivým typom som priradil aj príklady výsledku
používania.
Táto práca mala pre mňa osobný príspevok z dôvodu budúceho využitia v obore.
Bola to zložitá téma lebo je dostupných nie veľa informácií tak bolo potreba ísť
po informácie k profesionálom.

10
Zoznam použitej literatúry

https://www.nextech.sk/a/Ochrana-umeleckych-diel-je-veda-aj-umenie
https://www.dbschenker.com/sk-sk/produkty/%C5%A1peci%C3%A1lne-
produkty/logistika-pre-umenie--m%C3%BAze%C3%A1-a-gal%C3%A9rie
https://www.insia.sk/blog/ako-spravne-ochranit-zbierku-umenia/
https://www.posterus.sk/?p=7741
https://www.snm.sk/swift_data/source/odborna_verejnost/
odporucana_literatura/zbornik_OOZP_webSTM.pdf
https://wad.sk/kategoria/potreby-pre-restauratorov/naradie-a-ostatne-
prislusenstvo-pre-restauratorov/
https://www.lanovefarby.sk/produkt/talianske-restauratorske-nastroje-set/
http://www.hollmex.sk/pages/bezpecnostne-sluzby/transport-hotovosti-a-
cenin.php
https://www.kunsttrans.sk/
https://sanmarco.sk/wp
content/uploads/
2016/03/131025134440_folderrestauro_082013_sk_082013_low-1.pdf
Hájek, V. 1990. Pracujeme s drevom. Bratislava: 1990 ISBN 80-05-00527-X
Rebo Productions. 1996. Maliarske umenie od A po Z dejiny maliarskeho umenia
od začiatku civilizácie. Dobrejovice: 2006 ISBN 80-7234-643-1

11