Professional Documents
Culture Documents
БЕОГРАД
ЕЛАБОРАТ
О ИСПУЊЕНОСТИ УСЛОВА ЗА
ОБРАЗОВНИ ПРОФИЛ - ДИЗАЈНЕР ЗВУКА –
У СРЕДЊОЈ МУЗИЧКОЈ ШКОЛИ У ТРАЈАЊУ ОД ЧЕТИРИ ГОДИНЕ
подручје рада - култура, уметност и јавно информисање
3. ШКОЛСКИ ПРОСТОР
6. КАДРОВСКА СТУКТУРА
1
Школа има статус националне и јавне Школе .
Школа има статус јавне школе јер је оснивач Република Србија. Школа има статус националне
школе јер је план и програм насатве и учења по коме се одвија основно и средње музичко
образовање у Школи донет на основу Закона и посебних закона.
Уписана је у регистар основних и средњих Школа Министарства просвете, а према Одлуци о
мрежи основних школа у Београду (Службени лист града Београда, бр. 6/2012, 23/2012,37/13,
57/2013, 61/2014, 66/2014, 38/15, 61/16, 79/16, 87/16, 90/2017) и Одлуци о мрежи јавних
средњих школа (Сл. гласник РС, бр. 49/2018, 62/2018, 94/2018 ).
2
музички извођач
музички извођач укупно
разред музички сарадник српског традиционалног
класичне музике средња
певања и свирања
1. 32 7 8 47
2. 36 7 8 51
3. 28 7 3 38
4. 25 6 5 36
укупно 121 27 24 172
3
а) Просторије зграде у Дечанској 8 прилагођене су стандардима за музичке школе и обухватају
: 20 учионица (8 учионица за групну наставу у приземљу школе и 12 учионица за индивидуалну
наставу на спрату, у просеку површине од 17-35 м2, наставничка зборница, 4 канцеларије
(директора,помоћника директора, рачуноводства и секретаријата), нототека /библотека у којој је
смештен нотни материјал и књиге,велика концертна сала са балконом 232 м2 и остале просторије
(ходници, степениште, портирница и санитарни чворови).
б) Просторије зграде у Крунској бр. 8. прилагођене су стандардима за музичке школе и
обухватају: 17 (6 приземље + 11 други спрат) учионица за групну и индивидуалну наставу
површине од 26-35 м2, једна наставничка зборница,мала коцертна сала , канцеларија помоћника
директора,канцеларија психолога, архива школе и остале помоћне просторије (ходници,
степеништа, кухиња, санитарни чворови).
Учионице су адекватне и примерене остваривању педагошко-музичких задатака наставе који су
прописани наставним планом и програмом.
д ) остали подаци о школској згради
Зграде се загревају на даљинско централно грејање. Школа не поседује своје земљиште тако да
се ограђен простор испред школе у Дечанској користи као заједничко двориште. За извођење
наставе физичког образовања( у средњој музичкој ) школа користи просторије ДИФ-а за чије
коришћење закупнину плаћа Градски секретаријат за образовање и дечју заштиту. Школа је
лоцирана у центру града ограђена је и осветљена рефлекторима на улазу у зграду, а у приземљу
школе је портирска служба која је ту 24 часа и суботом и недељом, и тиме је подигнута безбедност
школског окружења.
Школа има специјализоване учионице за извођење наставе инструмента и групне наставе
(теоријске наставе),припремну просторију, библиотеку/нототеку као и Сале за јавне наступе,
концертну делатност и пробе хора и оркестра, у обе зграде које користи.
Просторије у обе зграде прилагођене су извођењу индивидуалне и групне наставе у складу са
Правилником о нормативу школског простора,опреме и наставних средстава за основну музичку
школу (Службени гласник РС - Просветни гласник", бр. 19/2015 ).
ХИГИЈЕНСКО – ТЕХНИЧКИ УСЛОВИ
Школа испуњава све хигијенско-техничке услове (санитарне и противпожарне )у складу са
прописима. Помоћно особље редовно одржава хигијену целог објекта, нарочито је акценат био на
хигијени за времепандемије вирусом Ковид—19. Дезинфекциона средства, убруси, течни сапун,
санитарије, редовно се наручују. Завод за биоциде је више пута вршио дезинфекцију целог
објекта.Школа је превентивно на свим спратовима објеката на видним местима истаклаУпутство
за случај пожара. Јасно су обележени евакуациони путеви. У оквиру објекта распоређени су
мобилни уређаја за гашење пожара. Апарати су у функционалном стању, редовно се сервисирају.
Сви запослени укључујући наставно и ненаставно особље савладали су Програм основне обуке
из области заштите од пожара који је донет , а на који је претходно прибављена сагласност
Министарства унутрашњих послова, сектор за ванредне ситуације под 09/8 број 217.9-711/18 од
12.07.2018 године.
4
У приземљу, пет учиноца од броја 3 до 8, су намњене за наставу теоријских предмета (солфеђо,
хармонија, музички облици, контрапункт, историја музике са упознавањем музичке литературе,
национална историја музике, музички инструменти.
5
гитара 3 џумбуш 1
виолина 121 звончићи 1
виола 7 Орфов инструментаријум 3
виолончело 36 кавал 2
контрабас 6 гусле 2
флаута 9 фрула 6
пиколо флаута 1 тамбура 1
обоа 8 тимпани 2
Школа поседује библиотеку са преко 14.500 наслова(12000 нота и преко 2500 књига,плоча и
дискова) која задовољава потребе за нормалним радом и константно се допуњава новом и
савременом литературом и дисковима.
Учионице су опремљене клупама, столицама,школским таблама са линијским системом ,
орманима за инструменте, клавирима, аудио уређајем, метроном, народним ношњама, пултовима
за ноте,диригентски пулт, клавирским столицама, рачунарима одговарајуће конфигурације за
репродукцију мултимедијалних садржај, зидне слике композитора, музичких уметника и
музичких инструмената, огледалима, зидним чивилуцима , корпе за отпатке, литература и
уџбеници по потреби, и др. у складу са прописаним нормативимом школског простора, опреме
и наставних средстава.
Како су реформе школства са којима се кренуло изискивале додатна наставна средства,све
учионице у школи су опремљене најсавременијом техником (лаптопови/рачунари, интерактивне
табле/платна, пројектори). Сви рачунари имају приступ интернету .
-ОПРЕМА И НАСТАВНА СРЕДСТВА која школа поседује за Дизајнер звука
бр Назив техничке опреме и наставних средстава Јединице Количина
мере
1 Рачунар - PC Windows Ryzen 5 ком 8
2 Рачунар - MacBook Pro i7 retina ком 1
3 Рачунар - MacBook Pro i5 ком 1
4 Шеснаестоканална звучна карта MOTU Traveler mk1 ком 1
5 Десетоканална звучна карта RME Fireface 800 ком 1
6 Музички софтвер Cubase I Logic pro ком 1
7 2 пара активних студијских мониторa Yamaha HS8M ком 2
8 Кондезаторски микрофон Rode nt5 ком 8
9 Микрофонски кабл 10 метара ком 10
10 AKG 240 mk2 студијске слушалице ком 4
11 Електрични клавир клавинова ком 2
12 Реверб ком 1
13 Компресор-лимитер ком 2
14 Миди контролер ком 2
15 Осмомикрофонско предпојачање ком 2
16 Аудио техника MX-50 студијске слушалице ком 1
6
17 Audient iD-14 двоканална звучна картица ком 1
18 Behringer кондензаторски микрофон c-2 ком 2
19 Микрофонски кабл 6 метара ком 2
20 Сталак за микрофон ком 4
21 Велики микрофонски сталак ком 1
22 Стрео бар, држач микрофона ком 3
23 Попап филтер за микрофон ком 2
24 Zoom h4n1 снимач звука ком 1
25 FOCUSRITE Scarlett SOLO 3rd GEN ком 8
26 ком 8
AKG K 240 MK II
30 ком 1
Rode NT1-A
31 ком 1
SHURE BETA 58 A
32 ком 2
Adam T7V aktivni studijski monitor
33 ком 9
Novation Launchkey Mini Mk3
7
инструменте и камерну музику ,Одсек за соло певање Одсек за српско традиционално певање и
свирање , Теоретски одсек и Одсек за опште-образовну наставу.
Главни предмети на Одсеку за музичку продукцију и обраду звука су:
Звучно-музички процес, МИДИ од 1. до 3.године и Звучно-музички процес, савремена МИДИ
композиција и продукција на 4. години.
ГОДИШЊИ ИСПИТ -ОДСЕК ЗА МУЗИЧКУ ПРОДУКЦИЈУ И ОБРАДУ ЗВУКА
I РАЗРЕД: Звучно-музички процес, МИДИ
II разред: Звучно-музички процес, МИДИ
III разред: Звучно-музички процес, МИДИ
IV разред: Матурски испит
8
ПРИЈЕМНИ ИСПИТ ЗА УПИС У ПРВИ РАЗРЕД ОДСЕК ЗА МУЗИЧКУ ТЕОРИЈУ И
ОДСЕК ЗА МУЗИЧКУ ПРОДУКЦИЈУ И ОБРАДУ ЗВУКА исти је као и за упис на одсек
за музучку теорију , која већ постоји у школи и полаже се из три дела :
1.Усмени део: Мелодијска вежба с листа и Ритмичко читање с листа
2.Писмени део: Једногласни диктат
3.Тест из Теорије музике
9
Посебне групе на Одсеку за музичку продукцију и обраду звука су планиране за предмете:
Главни предмет, Звучно-музички процес, АУДИО, Главни предмет; Савремена МИДИ
композиција и продукција Основи дизајнирања звука за медије, Савремена хармонија са
импровизацијом и оркестрацијом, Основи пројектовања електоакустичкие композиције, Основи
акустике, Аудио техника
СТРУЧНИ ПРЕДМЕТИ /ОДСЕК ЗА МУЗИЧКУ ПРОДУКЦИЈУ И ОБРАДУ ЗВУКА
1. Звучно-музички процес, МИДИ
2. Савремена МИДИ композиција и продукција
3. Звучно-музички процес АУДИО
4. Основе дизајнирања звука за медије позориште, телевизију
5. Савремена хармонија са импровизацијом и оркестрацијом
6. Основе пројектовања електро акустичне композиције
7. Аудио техника
8. Основи акустике
– анализира МИДИ каналске промене и едитује – Multi-portMIDI interface, MIDI thru box и
их са циљем промене музичких параметара; – MIDI merge box.
МИДИ модови:
МИДИ МОДОВИ
– мono,
10
– poly,
– omni,
– multi.
Каналске поруке # 1:
Note on, note off, velocity, relase velocity.
Примери и анализа у EventEditoru.
Каналске поруке # 2 .
Control Change: realtime и switch-type,
Недефинисани контролери; Примери и
анализа у Event Editoru,
Каналске поруке # 3:
Pitch Bend – резолуција и амбитус.
After-Tonch – channel key pressure и
polyphonic key pressure.
МИДИ КАНАЛСКЕ Примери и анализа у Event Editoru.
ПОРУКЕ
Каналске поруке # 4:
Program Change, controller #0.
Примери и вежбе у EventEditoru.
Каналске поруке # 5.
All notes off (panic button);
Reset all controllers Контролери # 121–123
Примери и вежбе у Event Editoru.
Каналске поруке # 6.
Local Control (on-off); MIDI loop –
последице. примери.
Вежбе у Event Editoru.
Кључне речи: МИДИ протокол, МИДИ интерфејс, МИДИ каналске поруке, МИДИ едитори.
11
– користи све функције музичког софтвера Основе едитовања МИДИ догађаја у
и МИДИ система сиквенсеру (copy, paste, cut функције)
– едитује и мења МИДИ догађаје у оквиру Рад са сиквенсером #3
музичког софтвера чиме директно утиче на Квантизација – врсте и примена.
музичке параметре програмиране музике;
Дужина нота и легато функција.
– рукује МИДИ фајлом као преносном
Рад са сиквенсером #4
датотеком компоноване музике;
Употреба основних функција: cycle,
– самостално компонује симетричне over dub, replace, mute.
музичке облике на рачунару.
Рад са сиквенсером #5
МИДИ параметри:
компресор и експандер.
Рад са сиквенсером #6
Транспозиција и квантизациони
параметри.
Рад са сиквенсером #7
Експортовање и импортовање Миди
фајла.
МИДИ фајл стандарди.
Рад са сиквенсером #8
Врсте МИДИ едитора.
Опис и примена.
Рад са сиквенсером #9
Миди филтери.
Рад са сиквенсером #10
Програмирање промене темпа и врсте
такта.
Рад са сиквенсером #11
Миди аутоматизација и напредна
употреба МИДИ
контролера (контролери 7 и 10).
Оптимизација МИДИ јачина. GM и
XG стандарди.
12
По завршеној
теми/области ученик ће
бити у стању да:
Системске поруке # 1
Основне синхронизације; Sync mode: internal, midi clock, MTS,
LTC, SMPTE, MMC.
Системске поруке # 2
Midi Clock Mode/SPP, примери, анализа и карактеристике.
Системске поруке # 3
MTCMode, примери, анализа, карактеристике framerate,
smpteviewoffset.
Системске поруке # 4
– користе две платформе: Синхронизација између aудиа у SMPTE/MTCMODE,
Windows и MacOS; девијација, аudiosync mode (MTC continuons, MTC
Trigger/Auto Speeddetection, External digital Word Clock, Asio
– оптимизује оперативни аудио драјвери и њихове предности).
систем за бављење
звуком; Системске поруке # 5
Проблем два Mastera и разрешавање проблема, MTC
– снима, едитује и кашњење, Midi Maschine Control и ADAT синхронизација.
процесује звук на
рачунару; Системске поруке # 6
Синхронизација видео фајлова (Avi, Quick Time Movies).
– користи системске
поруке у оквиру миди Системске поруке # 7
комуникационог Синхронајзери: врсте, могућности и начин рада.
протокола; Аудио уређаји са имплементираним синхронизационим
– синхронизује уређаје у СИСТЕМСКЕ способностима, њихове предности и резултати.
процесу снимања и ПОРУКЕ
Системске поруке # 8
репродукције звука; Тактовно и временски оријентисана синхронизација,
– синхронизује звук са разликовање и вежбање.
видео фајлом; Системске поруке # 9
– изврши комуникацију Синхронизација два или више рачунара/софтвера,
више миди музичких синхронизација два софтверa унутар истог рачунара.
инструмената; Системске поруке # 10
– рукује синтесајзером и VST System Link – синхронизација између два или више
семплером; рачунара, аудио и миди везе.
13
Системске поруке # 14
Примери Sysex комуникације између различитих клавијатура,
модула и рачунара.
Системске поруке # 15
Примери Sysex комуникације између Editor/Lib. софтвера и
различитих миди уређаја (коришћење Sound Diver софтвера).
Системске поруке # 16
Sample Dump Standard, основе и примена. Комуникација
између два семплера, комуникација између семплера и аудио
софтвера (примери на софтверу Sound Forge и Recycle).
Midi Buffer и транспорт звука преко миди кабла, транспорт
звука преко SCSI или преко MIDI + SCSI каблова, мане и
предности.
Историјат.
Поделa: аналогни и дигитални.
Улога и основне карактеристике осцилатора, филтера,
СИНТЕСАЈЗЕР КАО
појачавача, евелоп генератора, LFO.
ИНСТРУМЕНТ И
ИЗВОР ЗВУКА Врсте основних таласних облика.
Шум и врсте шума.
Врсте клавијатура и основе програмирања звучних боја.
Историјат.
Архитектура семплера:
single, key group програм.
Миди функције и параметри.
Диск функције и параметри.
Конфигурисање семплова у оквиру програма: single, layer,
СЕМПЛЕР КАО
split.
ИНСТРУМЕНТ И
ИЗВОР ЗВУКА Селектовање узорака на основу динамике свирања.
Селектовање узорака на основу регистра – позиције на
клавијатури.
Едитовање узорка:
правац репродукције (normal/reverse), почетак и крај узорка,
петља и дужина петље, укрштање узорака, слање узорака на
сепаратне аналогне или дигиталне излазе.
Историјат и подела.
Начин рада и зависност од MИДИ хардвера.
14
Компоновање симетричног, савременог музичког МИДИ дела у облику песме у трајању од 3-4 минута.
Испит организовати као звучну презентацију.
Кључне речи: системске поруке, синтесајзер, семплер, VST инструменти.
Назив предмета САВРЕМЕНА МИДИ КОМПОЗИЦИЈА И ПРОДУКЦИЈА
ЦИЉ учења предмета Савремена МИДИ композиција и продукција је да код
Циљ ученика развију знања и вештине за стварање и програмирање музике уз
помоћ рачунара
Разред Четврти
Годишњи фонд часова 99
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
бити у стању да:
Компоновање примењене музике #1
Компоновање краћих форми: џингл, реклама,
– самостално компонују краће облике у спот, шпица.
области примењене музике;
КОМПОНОВАЊЕ
Компоновање примењене музике #2
– самостално компонују музику за ПРИМЕЊЕНЕ
Компоновање дужих слободнијих форми:
позориште на задати драмски текст; МУЗИКЕ
музика за позориште, музика за
– самостално компонују музику за краткометражни или цртани филм, музика за
филм на задати видео фајл; драмске делове играног филма.
– уз помоћ наставника компонује Самостално компоновање на рачунару:
ауторску музику у трајању од 4 до 6
– тематски и хармонски садржај;
минута користећи рачунар и/или КОМПОНОВАЊЕ
акустичне инструменте. АУТОРСКЕ МУЗИКЕ – музички облик;
– жанровско опредељење.
Матурски испит: јавно извођење ауторске композиције
Кључне речи: компоновање, примењена музика и ауторска музика.
УПУТСТВО ЗА ДИДАКТИЧКО-МЕТОДИЧКО ОСТВАРИВАЊЕ ПРОГРАМА –
ЗВУЧНО-МУЗИЧКИ ПРОЦЕС, МИДИ САВРЕМЕНА МИДИ КОМПОЗИЦИЈА И ПРОДУКЦИЈА
I. УВОДНИ ДЕО
Прирoдa сaмe музикe укaзуje нa стaлнo прoжимaњe свих oблaсти и тeмaтских jeдиницa кoje су прeдвиђeнe
нaстaвним прoгрaмoм. Ниjeднa oблaст или тема нe мoжe се изучaвaти изоловано у односу на друге и не треба да
буде сама себи циљ, a дa сe истoврeмeнo нe рaзгoвaрao свим другим aспeктимa музикe. Корелација између
различитих предмета може бити полазиште за бројне активности у којима ученици учествују као композитори,
ствараоци и извођачи.
Настава је усмерена на остваривање исхода, који представљају музичке, опажајне и сазнајне активности
ученика, при чему се даје предност искуственом учењу у оквиру којег ученици развијају лични однос према
музици, а постепена рационализација искуства постаје теоријски оквир. Искуствено учење подразумева лично
музичко изражавање кроз различите видове компоновања и извођења музике и партиципације у музици. Исходи се
надовезују, усложњавају и прожимају кроз четири разреда средње музичке школе, а ниво и сложеност исхода
одређени су захтевима садржаја наставе сваког разреда.
II. ПЛАНИРАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Планирање наставе и учења, обухвата годишњи и оперативни план, као и припрему за час. Годишњим планом
дефинисан је фонд часова у току школске године. Оперативни план подразумева одабир и разраду исхода на
месечном нивоу.
Припрема за час обухвата читав спектар активности, од размишљања о реализацији задатог музичког облика,
технике компоновања до примене алата и поступака у оквиру софтвера за компоновање музике
15
У односу на трајање часа рад треба ефикасно организовати тако да се успешно испуњавају краткорочни и
дугорочни циљеви, квалитетно покривају све планиране наставне и методске јединице и испуњава барем обавезни
минимум годишњег програма.
III. ОСТВАРИВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Педагог мора да сагледа у потпуности личност ученика са којим ради, његове психофизичке способности,
карактер, темперамент, мотивацију и да му помогне при професионалном опредељењу и усмеравању. Он планира и
индивидуални програм и наставне садржаје за сваког ученика водећи рачуна о поступности у повећавању захтева и
хармоничном развоју ученикових стваралачких и музичких способности. Сваки ученик је посебан и у том смислу
наставник мора сагледати и његов шири контекст (породица, васпитање, навике, школа, окружење, лични
капацитети, итд.) како би оптимално избалансирао одговарајући програм и педагошке поступке који ће ученика уз
осећај самопоуздања и задовољства довести до практичних вештина, а ове пак отворити пут за даље напредовање и
развој индивидуалних квалитета.
Активност наставника обухвата велику палету информација, вештина и практичних знања различите природе,
као и везу са живом уметничком праксом, те је за ученике веома важно да наставника доживљавају и као
уметнички ауторитет а не само као предавача са друге стране катедре. Исто тако, један од најважнијих предуслова
успешног педагошког рада је успостављање међусобног поверења између ученика и наставника.
Веома је важно да ученици имају исправан став према јавном наступу и што чешће јавно изводе своја дела.
Дискусијом о изведеним и одслушаним делима ученици стичу увид у тумачење музике, композиционе технике и
технике у манипулацији софтвером за компоновање музике, те развијају аналитичко и критичко мишљење о туђим
делима.
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима музичке продукције и дизајна звука најбитније је развијање стваралачких музичких способности
и изграђивање вештина, у области програмирања, снимања и едитовања музике. Смер наставе је такав да се увек
креће од представе музике и звука ка контекстуализацији, теоријском тумачењу и практичним решењима.
Критеријум у оцењивању је успешно реализована композиција како са аспекта композиционих техника тако и
са аспекта креативног обликовања звучне слике и свих поступака који до ње доводе.
У оквиру свих музичких активности потребно је обезбедити пријатну атмосферу, а код ученика потенцирати
осећање сигурности и подршке. Потребно је отклонити све разлоге за могуће страхове, несигурност и трему који су
проузроковани превеликим и нереалним очекивањима професора или родитеља. Учешће ученика на јавним
наступима, и резултати годишњих испита употпуњују слику о постигнућима наставе и учења.
Критеријум у оцењивању је уложен труд ученика и лично напредовање сваког ученика у складу са његовим
личним и музичким могућностима. У оквиру свих музичких активности потребно је обезбедити пријатну
атмосферу, а код ученика потенцирати осећање сигурности и подршке.
Назив предмета ЗВУЧНО МУЗИЧКИ ПРОЦЕС-АУДИО
ЦИЉ учења предмета Звучно музички процес-аудио 1 је да код ученика развије
Циљ знања и вештине везане за класични-аналогни начин снимања и репродукције звука
као и основне технике неопходне за овакав начин рада.
Разред Први
Годишњи фонд часова 70
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће бити у стању да: ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
16
– разликује каналску и мониторску секција на режијском столу, Двоканални аналогни
„инсерт” тачке, ЕQ, сендове, враћања и напајање; магнетофон.
– користи мерне инструментиме „Peak” и „VU” и мери вршни и Вишеканални аналогни
просечни ниво сигнала; магнетофон.
– разликује аналогно и дигитално мерење, односно мерне Микрофони и рад са
инструменте; микрофонима.
– користи улазе и излазе и мерне инструменте магнетофона;
– бира редукцију шума, брзину траке магнетофона;
– врши синхронизацију и мониторинг при вишеканалном снимању;
– се користи даљинском командом – локатором вишеканалног
магнетофона;
– врши уснимавање линијских сигнала на вишеканални аналогни
магнетофон као и мониторинг већ снимљених канала;
– потпуно или делимично брише канале „punchin” и „pinchout”;
– препозна распоред магнетофонских глава;
– користи различите врсте и карактеристике микрофона, више
микрофонске технике;
– позиционира микрофоне и користи „pop” филтер;
– обави микрофонско или више микрофонско снимање правилним
коришћењем микрофона, режијског стола као и уређаја за снимање и
репродукцију звука.
– сними акустични инструмент, вокал или мањи ансамбл,
микрофонском техником по избору.
Кључне речи: аналогни звук, микрофони, режијски сто, снимање, магнетофон, каблови, конектори.
Назив предмета ЗВУЧНО МУЗИЧКИ ПРОЦЕС-АУДИО
ЦИЉ учења предмета Звучно музички процес-аудио 2 је да код ученика развије знања
Циљ и вештине везане за класични-аналогни начин снимања и репродукције звука као и
основне технике неопходне за овакав начин рада.
Разред Други
Годишњи фонд часова 70
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
ученик ће бити у стању да:
17
вишеканалног снимка тенор, глас-бас, клавир, хор, камерни
користећи нотни текст или састави, мањи оркестар.
партитуру;
– изрази музикално
продуцентски и музичко МИКС ВИШЕКАНАЛНОГ Подешавање нивоа, боје, процесовања и
критички однос према СНИМКА свеукупног звука вишеканалног снимка
финалном звуку музичког дела.
Кључне речи: процесори, процесовање, студијско снимање, миксовање.
Назив предмета ЗВУЧНО МУЗИЧКИ ПРОЦЕС-АУДИО
ЦИЉ учења предмета Звучно музички процес-аудио је да код ученика развије
Циљ знања и вештине везане за класични-аналогни начин снимања и репродукције звука
као и основне технике неопходне за овакав начин рада.
Разред Трећи
Годишњи фонд часова 70
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
ученик ће бити у стању да:
РАЧУНАРСКИ Оперативни системи „Windows” и „MacOS”.
– инсталира и оптимизује
ОПЕРАТИВНИ СИСТЕМИ
оперативни систем за бављење
звуком; Инсталација и синхронизација звучне карте и
ЗВУЧНЕ КАРТЕ И драјвера
– синхронизује хардвер са ДРАЈВЕРИ
музичким софтвером; Подешавање аудио драјвера.
18
– програмира музику унутар DSP: Volume, normalize, DC offset, Fade in , Fade
музичког софтвера. Out, Dithering, Noise Shaping,
апсолутни и релативни нивои звучних фајлова.
ДИГИТАЛНО Конверзија аудио фајла.
ПРОЦЕСОВАЊЕ
СИГНАЛА (DSP) Подешавање филтера, софтвера за динамику,
кашњење и просторност дигиталног аудио фајла.
Подешавање висине тона (pitch shift) звучног
фајла.
УНИВЕРЗАЛНИ
Појмови: region, part, segment, audio track, audio
ПОЈМОВИ ДИГИТАЛНОГ
channel Mixing, Merging
АУДИА
Кључне речи: оперативни системи, драјвери, архивирање, дигитално процесовање, едитовање, динамика
аудио фајла, фреквенца одмеравања.
УПУТСТВО ЗА ДИДАКТИЧКО-МЕТОДИЧКО ОСТВАРИВАЊЕ ПРОГРАМА
ЗВУЧНО МУЗИЧКИ ПРОЦЕС-АУДИО
I. УВОДНИ ДЕО
Прирoдa сaмe музикe укaзуje нa стaлнo прoжимaњe свих oблaсти и тeмaтских jeдиницa кoje су прeдвиђeнe
нaстaвним прoгрaмoм. Ниjeднa oблaст или тема нe мoжe се изучaвaти изоловано у односу на друге и не треба да
буде сама себи циљ, a дa сe истoврeмeнo нe рaзгoвaрao свим другим aспeктимa музикe. Корелација између
различитих предмета може бити полазиште за бројне активности у којима ученици учествују као композитори,
ствараоци и извођачи.
Настава је усмерена на остваривање исхода, који представљају музичке, опажајне и сазнајне активности
ученика, при чему се даје предност искуственом учењу у оквиру којег ученици развијају лични однос према
музици, а постепена рационализација искуства постаје теоријски оквир. Искуствено учење подразумева лично
музичко изражавање кроз различите видове компоновања и извођења музике и партиципације у музици. Исходи се
надовезују, усложњавају и прожимају кроз четири разреда средње музичке школе, а ниво и сложеност исхода
одређени су захтевима садржаја наставе сваког разреда.
II. ПЛАНИРАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Планирање наставе и учења, обухвата годишњи и оперативни план, као и припрему за час. Годишњим планом
дефинисан је фонд часова у току школске године. Оперативни план подразумева одабир и разраду исхода на
месечном нивоу.
Припрема за час обухвата читав спектар активности, од размишљања о реализацији задатог музичког облика,
технике компоновања до примене алата и поступака у оквиру софтвера за компоновање музике.
У односу на трајање часа рад треба ефикасно организовати тако да се успешно испуњавају краткорочни и
дугорочни циљеви, квалитетно покривају све планиране наставне и методске јединице и испуњава барем обавезни
минимум годишњег програма.
III. ОСТВАРИВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Педагог мора да сагледа у потпуности личност ученика са којим ради, његове психофизичке способности,
карактер, темперамент, мотивацију и да му помогне при професионалном опредељењу и усмеравању. Он планира и
индивидуални програм и наставне садржаје за сваког ученика водећи рачуна о поступности у повећавању захтева и
хармоничном развоју ученикових стваралачких и музичких способности. Сваки ученик је посебан и у том смислу
наставник мора сагледати и његов шири контекст (породица, васпитање, навике, школа, окружење, лични
капацитети, итд.) како би оптимално избалансирао одговарајући програм и педагошке поступке који ће ученика уз
осећај самопоуздања и задовољства довести до практичних вештина, а ове пак отворити пут за даље напредовање и
развој индивидуалних квалитета.
Активност наставника обухвата велику палету информација, вештина и практичних знања различите природе,
као и везу са живом уметничком праксом, те је за ученике веома важно да наставника доживљавају и као
уметнички ауторитет а не само као предавача са друге стране катедре. Исто тако, један од најважнијих предуслова
успешног педагошког рада је успостављање међусобног поверења између ученика и наставника.
19
Веома је важно да ученици имају исправан став према јавном наступу и што чешће јавно изводе своја дела.
Дискусијом о изведеним и одслушаним делима ученици стичу увид у тумачење музике, композиционе технике и
технике у манипулацији софтвером за компоновање музике, те развијају аналитичко и критичко мишљење о туђим
делима.
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима музичке продукције и дизајна звука најбитније је развијање стваралачких музичких способности
и изграђивање вештина, у области програмирања, снимања и едитовања музике. Смер наставе је такав да се увек
креће од представе музике и звука ка контекстуализацији, теоријском тумачењу и практичним решењима.
Критеријум у оцењивању је успешно реализована композиција како са аспекта композиционих техника тако и
са аспекта креативног обликовања звучне слике и свих поступака који до ње доводе.
У оквиру свих музичких активности потребно је обезбедити пријатну атмосферу, а код ученика потенцирати
осећање сигурности и подршке. Потребно је отклонити све разлоге за могуће страхове, несигурност и трему који су
проузроковани превеликим и нереалним очекивањима професора или родитеља. Учешће ученика на јавним
наступима, и резултати годишњих испита употпуњују слику о постигнућима наставе и учења.
Критеријум у оцењивању је уложен труд ученика и лично напредовање сваког ученика у складу са његовим
личним и музичким могућностима. У оквиру свих музичких активности потребно је обезбедити пријатну
атмосферу, а код ученика потенцирати осећање сигурности и подршке.
Назив предмета ОСНОВЕ ДИЗАЈНИРАЊА ЗВУКА ЗА МЕДИЈЕ
Циљ ЦИЉ учења предмета Oснове дизајнирања звука за медије је да код ученика развије
знања и вештине дизајнирања звука за потребе различитих мас-медија.
Разред Трећи
Годишњи фонд часова 35
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
бити у стању да:
Појам семиотике
Семиотички кодови.
СЕМИОТИКА
– објасни појам семиотике; Семиотичка анализа.
20
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће бити у ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
стању да:
Звук и музика на телевизији:
– ТV спот, форшпан, ТV шпица, звучни
и музички ефекти, ТV презентација
опере, мјузикла, концерта и балета;
– дизајнира звук и музику различитих ТВ
форми водећи рачуна о односу слике и ФИЛМ И ТЕЛЕВИЗИЈА Звук и музика на филму:
звука;
– историја звука и музике на филму.
– дизајнира звук и музику различитих
– дијалог, звучни ефекти у филму,
филмских форми водећи рачуна о односу
филмска музика, аудио пост-продукција.
слике и звука;
– дизајнира звук и музику различитих Звук и музика у оквиру глобалне
филмских интернет форми водећи рачуна о рачунарске мреже (интернет).
односу слике и звука, формату и Неизбежна коегзистенција аудио и
компресији; МЕДИЈ РАЧУНАРА видео фајла.
– презентује нову уметничку музику у сврху Формати, компресија и нивои звучног
слушања или едукације; фајла.
– идентификује особине кича и шунда; Радионица звука, округли сто, концерт,
– наведе и објасни начине заштите ПРЕЗЕНТАЦИЈА музичка едукација.
интелектуалне својине. УМЕТНИЧКЕ МУЗИКЕ
Кич и шунд.
21
Активност наставника обухвата велику палету информација, вештина и практичних знања различитих
медијских области, као и везу са конкретним музичким облицима и техничким знањима везаним за примењену
музику као и репродукцију звука у медијима. За ученике веома важно да наставника доживљавају као ауторитет а
не само као предавача са друге стране катедре. Исто тако, један од најважнијих предуслова успешног педагошког
рада је успостављање међусобног поверења између ученика и наставника.
Уколико постоји могућност препоручује се обилазак радијских, телевизијских и позоришних студија и
сагледавање поступака и техника које се користе у реализацији звучно-музичких садржаја.
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима дизајнирања звука за медије најбитније је развијање стваралачких музичких способности и
изграђивање вештина, у области звука и музике за медије.
Критеријум у праћењу и оцењивању ученичких постигнућа је успешно и креативно стварање звука и музике у
зависности од примењених и програмских музичких облика у медијима. Сихронизована репродукција звука и
музике на одговарајућу слику, филм, позоришну представу или рекламне садржаје омогућава сагледавање
успешности медијске реализације. Оцењивање обухвата како теоријска знања тако и њихову практичну примену.
22
Компоновање и записивање оригиналних
импровизација на задату акордску прогресију.
„Block” хармонизација тензија.
Tензија и њено разрешење (Hi-Lo).
„Block” хармонизација односа „Hi-Lo”.
МОДЕРНА „BLOCK” варијације односа „Hi-Lo”: Lo-Hi-Lo, Hi-chromatic,
ХАРМОНИЗАЦИЈА #2 Lo– Hi-chromatic-Lo.
„Block” хармонизација „Hi-Lo” варијација (Lo-Hi-
Lo, Hi-chromatic-Lo; Lo-Hi-chromatic. Lo).
Aлтеровање тензијa.
Дијатонске и хроматске тeнзије у оквиру све три
ПРИНЦИПИ хармонске функције као и њима одговарајуће
ИМПРОВИЗАЦИЈЕ #2 лествице.
ХАРМОНСКА АНАЛИЗА
„JAZZ STANADARD” „Block” хармонизације „jazzstanadard” мелодија
МЕЛОДИЈА
Обим, нотација, транспозиција следећих
инструмената: Bb кларинет; Еbaltosax; Bbtenorsax;
Еbbaritonsax.
ОРКЕСТРАЦИЈА ДРВЕНИХ „Voicings” за четворогласну саксофонску секцију
ДУВАЧА И САКСОФОНСКЕ (алт/алт/ тенор/тенор, или алт/
СЕКЦИЈЕ тенор/тенор/баритон).
Четворогласна „block” хармонизација задатих
мелодија за секцију саксофона.
Обим, нотација, транспозиција следећих
инструмената: Bб труба и Bb тромбон.
„Voicings” за четворогласну
„brass” секцију (3 трубе+тромбон –узани слог и 2
трубе + 2 тромбона – широки слог).
ОРКЕСТРАЦИЈА ЛИМЕНИХ
ДУВАЧА „Voicings” за петогласну „brass” секцију (3 трубе
+ 2 тромбона – узани и широки слог).
„Brass” петогласна пратња. Употреба сордине;
Петогласна „block” хармонизација задатих
мелодија за секцију лимених дувача.
23
Годишњи фонд часова 33
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
бити у стању да:
Везе I–VI–II7–V7 у дуру и молу.
САВРЕМЕНЕ АКОРДСКЕ
ПРОГРЕСИЈЕ Пролазни умањени четворозвуци.
Облици песме који се користе у
– користи савремене акордске композицијама „jazzstandards”.
прогресије приликом аранжирања или МУЗИЧКИ ОБЛИК
компоновања; Увод и кода.
ПЛАНИРАЊЕ И
КОНСТРУКЦИЈА Формирање партитуре.
АРАНЖМАНА
Кључне речи: акордске прогресије, музички облик, рехармонизација, мали састав, партитура.
УПУТСТВО ЗА ДИДАКТИЧКО-МЕТОДИЧКО ОСТВАРИВАЊЕ ПРОГРАМА
САВРЕМЕНА ХАРМОНИЈА СА ИМПРОВИЗАЦИЈОМ И ОРКЕСТРАЦИЈОМ
I. УВОДНИ ДЕО
Прирoдa сaмe музикe укaзуje нa стaлнo прoжимaњe свих oблaсти и тeмaтских jeдиницa кoje су прeдвиђeнe
нaстaвним прoгрaмoм. Ниjeднa oблaст или тема нe мoжe се изучaвaти изоловано у односу на друге и не треба да
буде сама себи циљ, a дa сe истoврeмeнo нe рaзгoвaрao свим другим aспeктимa музикe. Корелација између
различитих предмета може бити полазиште за бројне активности у којима ученици учествују као композитори,
ствараоци и извођачи.
Настава је усмерена на остваривање исхода, који представљају скуп знања и вештина у области хармоније 20.
века, принципа импровизације и основа оркестрације. Ниво и сложеност исхода одређени су захтевима
програмских садржаја.
II. ПЛАНИРАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Планирање наставе и учења, обухвата годишњи и оперативни план, као и припрему за час. Годишњим планом
дефинисан је фонд часова у току школске године. Оперативни план подразумева одабир и разраду исхода на
месечном нивоу. Припрема за час обухвата део који се односи на обнављање тематских јединица класичне
хармоније и музичких инструмената и операционализацију исхода на нивоу програмских захтева.
У односу на трајање часа рад треба ефикасно организовати тако да се успешно испуњавају краткорочни и
дугорочни циљеви, квалитетно покривају све планиране наставне и методске јединице.
III. ОСТВАРИВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Педагог мора да сагледа у потпуности потенцијал групе и ниво предзнања из области класичне хармоније и
познавања музичких инструмената.
Програмске садржаје је потребно сагледавати и реализовати у функцији осталих стручних предмета на одсеку
за музичку продукцију и дизајн звука. Методологија рада подразумева теоријски и практичан рад у виду решавања
24
хармонских задатака, писања и свирања импровизација на задату тему или хармонску основу као и оркестрирање
краћих музичких облика.
За ученике је веома важно да наставника доживљавају као уметнички ауторитет а не само као предавача са
друге стране катедре.
Ученицима који имају шира интересовања треба упутити на додатну литературу из ове области.
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима савремене хармоније најбитније је теоретска знања ставити у функцију практичне примене. У том
смислу, критеријум у праћењу и оцењивању знања из области савремене хармоније су теоријска правила као и
њихова практична примена у решавању хармонских задатака, писању и свирању импровизација на задату тему или
хармонску основу као и оркестрирању краћих музичких облика.
Назив предмета ОСНОВЕ ПРОЈЕКТОВАЊА ЕЛЕКТРОАКУСТИЧКЕ КОМПОЗИЦИЈЕ
ЦИЉ учења предмета Основе пројектовања електро акустичке композиције да код
Циљ ученика развију знања у програмирању окружења и објеката електро акустичког
компоновања коришћењем софтвера MAKS
Разред Четврти
Годишњи фонд часова 33
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
ће бити у стању да:
Серијализам као метода
МУЗИЧКЕ ТЕНДЕНЦИЈЕ 20. ВЕКА композиционог размишљања.
– разликује поступке серијализма и КАО ПРЕДУСЛОВ ИНЕРАКТИВНЕ Алеаторичка музика.
алеаторике; ЕЛЕКТРОАКУСТИЧКЕ МУЗИКЕ
Алгоритамска композиција.
– опише развој електронске музике;
Рана рачунарска истраживања.
– објасни интерактивне односе
унутар интерактивних система; Рана аналогна истраживања.
ИСТОРИЈАТ И ПОРЕКЛО
– примени недетерминисане, ЕЛЕКТРОНСКЕ МУЗИКЕ Рана МИДИ истраживања.
предетерминисане и детерминисане Развитак Макса.
музичке догађаје при настанку
музичког облика; Чиниоци интерактивног
– примени основе објектно система.
орјентисаног програмирања унутар Допринос композитора и
Миди; извођача.
– програмира основну алгоритамску Учешће публике.
анатомију помоћу графичких
објеката, слушања, компоновања, Рачунар/композитор –
ИНТЕРАКЦИЈА И ИНТЕРАКТИВНИ дефинисање односа.
складиштења;
СИСТЕМИ
– користи објекте партитуре и Модели извођења (модел
секвенционе технике приликом диригент, модел камерне
синхроног извођења музичког дела; музике, модел импровизације...).
25
Увод у структуре.
Анатомија МИДИ.
Приступи програмирању.
Објекти за складиштење и
поновно повезивање података.
26
– филтер прекидачког типа
(gating)
– функције кашњења и
аутоматизације
– мапирање.
Ограничавање тонских висина.
Проучавање мелодијских
контура генеративним методама.
Метода секвенцера.
Хуманизација алгоритама:
рачунар као извођач.
Коришћење ограничених
вредности случајних бројева.
Објекти партитуре. Секвенционе
ОБЈЕКТИ ПАРТИТУРЕ технике.
Интерактивна музика у
радовима заснованим на слици.
Интерактивна музика у
мултимедијалним извођачким
ИНЕРАКТИВНА МУЛТИМЕДИЈА И радовима.
НОВИ КОНТРОЛЕРИ
Контролери и системи
мултимедијалног извођења.
Музика и покрет.
Кључне речи: серијализам, алеаторика, Макс, интеракција и интеракцијски системи, објектно орјентисано
програмирање, мултимедија и нови контролери.
УПУТСТВО ЗА ДИДАКТИЧКО-МЕТОДИЧКО ОСТВАРИВАЊЕ ПРОГРАМА
ОСНОВЕ ПРОЈЕКТОВАЊА ЕЛЕКТРОАКУСТИЧКЕКОМПОЗИЦИЈЕ
I. УВОДНИ ДЕО
Прирoдa сaмe музикe укaзуje нa стaлнo прoжимaњe свих oблaсти и тeмaтских jeдиницa кoje су прeдвиђeнe
нaстaвним прoгрaмoм. Ниjeднa oблaст или тема нe мoжe се изучaвaти изоловано у односу на друге и не треба да
буде сама себи циљ, a дa сe истoврeмeнo нe рaзгoвaрao свим другим aспeктимa музикe. Корелација између
различитих предмета може бити полазиште за бројне активности у којима ученици учествују као композитори,
ствараоци и извођачи.
Настава је усмерена на остваривање исхода, који представљају музичке, опажајне и сазнајне активности
ученика, при чему се даје предност искуственом учењу у оквиру којег ученици развијају лични однос према
музици, а постепена рационализација искуства постаје теоријски оквир. Искуствено учење подразумева лично
музичко изражавање кроз различите видове компоновања и извођења музике и партиципације у музици. Исходи се
надовезују, усложњавају и прожимају кроз четири разреда средње музичке школе, а ниво и сложеност исхода
одређени су захтевима садржаја наставе сваког разреда.
II. ПЛАНИРАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Планирање наставе и учења, обухвата годишњи и оперативни план, као и припрему за час. Годишњим планом
дефинисан је фонд часова у току школске године. Оперативни план подразумева одабир и разраду исхода на
месечном нивоу. Припрема за час посвећена је сваком ученику појединачно, имајући у виду музичке,
интелектуалне, физичке и менталне предиспозиције, карактер, темперамент, мотивацију, васпитање и радне навике.
У односу на трајање часа рад треба ефикасно организовати тако да се успешно испуњавају краткорочни и
дугорочни циљеви, квалитетно покривају све планиране наставне и методске јединице и испуњава барем обавезни
минимум годишњег програма.
27
Припрема за час обухвата читав спектар активности – од детаљног проучавања композиција са ученичког
репертоара, преко упоређивања различитих издања и допуњавања одабраних редакција, до континуираног вођења
обимне евиденције о учениковом раду и напретку.
III. ОСТВАРИВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Педагог мора да сагледа у потпуности личност ученика са којим ради, његове психофизичке способности,
карактер, темперамент, мотивацију и да му помогне при професионалном опредељењу и усмеравању. Он планира и
индивидуални програм и наставне садржаје за сваког ученика водећи рачуна о поступности у повећавању захтева и
хармоничном развоју ученикових стваралачких и музичких способности. Сваки ученик је посебан и у том смислу
наставник мора сагледати и његов шири контекст (породица, васпитање, навике, школа, окружење, лични
капацитети, итд.) како би оптимално избалансирао одговарајући програм и педагошке поступке који ће ученика уз
осећај самопоуздања и задовољства довести до практичних вештина, а ове пак отворити пут за даље напредовање и
развој индивидуалних квалитета.
Активност наставника обухвата велику палету информација, вештина и практичних знања различите природе,
као и везу са живом уметничком праксом, те је за ученике веома важно да наставника доживљавају и као
уметнички ауторитет а не само као предавача са друге стране катедре. Исто тако, један од најважнијих предуслова
успешног педагошког рада је успостављање међусобног поверења између ученика и наставника.
Веома је важно да ученици имају исправан став према јавном наступу и што чешће јавно изводе своја дела.
Дискусијом о изведеним и одслушаним делима ученици стичу увид у тумачење музике, композиционе технике и
технике у манипулацији софтвером за компоновање музике, те развијају аналитичко и критичко мишљење о туђим
делима.
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима музичке продукције и дизајна звука најбитније је развијање стваралачких музичких способности
и изграђивање вештина, у области програмирања, снимања и едитовања музике. Смер наставе је такав да се увек
креће од представе музике и звука ка контекстуализацији, теоријском тумачењу и практичним решењима.
Критеријум у оцењивању је успешно реализована композиција како са аспекта композиционих техника тако и
са аспекта креативног обликовања звучне слике и свих поступака који до ње доводе.
У оквиру свих музичких активности потребно је обезбедити пријатну атмосферу, а код ученика потенцирати
осећање сигурности и подршке. Потребно је отклонити све разлоге за могуће страхове, несигурност и трему који су
проузроковани превеликим и нереалним очекивањима професора или родитеља. Учешће ученика на јавним
наступима, и резултати годишњих испита употпуњују слику о постигнућима наставе и учења.
Назив
предмета АУДИОТЕХНИКА
ЦИЉ учења предмета Aудио технике је да код ученика развију знања о техничким
Циљ карактеристикама и употреби уређаја за снимање и репродукцију звука у радијском, телевизијском
и музичком студију и биоскопу.
Разред Други
Годишњи
фонд часова 70
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
ученик ће бити у стању да:
Основни појмови и историјат.
– опише значај и улогу аудио АУДИО ТЕХНИКА И
технике у медијима; МЕДИЈИ Значај и улога аудио технике у медијима
– објасни настајање звука и Звук:
његове особине;
ЗВУК – настајање и ширење таласа,
– мери јачину звука;
– звучно поље
28
– објасни шта је бука и наведе – фреквенција звука;
њене карактеристике;
– таласна дужина
– објасни путеве преношења и
– тон и висина тона,
изолацију од буке;
– периодичне, сложено периодичне и
– разликује врсте студија и
непериодичне звучне појаве,
њихову намену;
– прост и сложени звук,
– разликује врсте радио
програма и користи – шумови,
телевизијске аудио уређаје;
– основни тон и хармоници, боја и јачина звука,
– одабира микрофоне и
звучнике у процесу снимања и – ниво звука и мерење јачине звука.
репродукције звука. Бука – користан и штетан звук.
Карактеристика буке и штетна дејства буке.
БУКА Прихватљиви нивои буке. Путеви преношења
буке и изолација од буке. Утицаји буке у аудио
техници.
Радио станица – подела студија у радио станици.
Телевизијска станица – подела студија у
телевизијској станици.
Студио за снимање говора и студио за емитовање
РАДИО И ТЕЛЕВИЗИЈСКА говора.
СТАНИЦА
Студио за снимање музике и студио за емитовање
музике.
Студио за снимање радиофонских дела.
Студио за снимање музике за филм.
Радио програм:
– амплитудно модулисани радио програм,
– фреквенцијски модулисани радио програм,
29
Годишњи
фонд часова 70
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
бити у стању да:
Особине и примена:
– магнетофон,
– касетофон,
– дигитални магнетофон,
– дигитални касетофон (DAT),
АУДИО УРЕЂАЈИ #1 – грамофон,
– дигитални грамофон (Compact Disc
Player), дигитална плоча (Compact Disc),
– MP3 player.
Звук и рачунар –
30
Компатибилност стерео/моно и
компатибилност 5. 1/стерео. Положај извора
звука у простору.
Кључне речи: физичка акустика, физиолошка акустика, просторна акустика, реверберација.
Назив
предмета АУДИОТЕХНИКА
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
ученик ће бити у стању да:
Акустичко преслушавање. Уређаји за потискивање
ШУМ И ЊЕГОВО шума (expander/gate): DolbyB, Dolby А, Dolby C, Dolby
ПОТИСКИВАЊЕ ХX PRО, DBX и други уређаји за потискивање шума.
Графички и параметарски еквилајзери – међусобне
ФИЛТЕРИ разлике и употреба.
Аналогни и дигитални аудио уређаји.
Фреквентни опсег аналогних и дигиталних аудио
– користи уређаје за
потискивање шума; АУДИО УРЕЂАЈИ #2 уређаја.
Однос сигнал/шум аналогних и дигиталних аудио
– разликује и користи различите уређаја.
врсте филтера;
– разликују особине аналогних и Дигитални радио програми DSB и DPM. Дигитални
дигиталних уређаја у циљу радио програм DAB.
адекватног избора; Пријем радио програма. Акустички доживљај радио
– разликује врсте и особине програма.
дигиталних радио програма; Разлози за промену постојећих начина снимања и
– изабере одговарајуће звучнике ДИГИТАЛНИ РАДИО емитовања.
и слушалице у зависности од ПРОГРАМИ
Технички захтеви за DAB. Квалитет звука DAB, домет
примене и техничких својства; и чујност.
– разликује звучнике према Предности дигиталног радија.
конструкцији и начину уградње;
Истовремено емитовање DAB и постојећих радио
– користи различите уређаје за програма.
репродукцију окружујућег звука.
Акустичке разлике звучника и слушалица.
Фактор претварања. Фреквенцијска карактеристика.
Ефикасност.
ЗВУЧНИЦИ #2
Карактеристике усмерености.
Фреквенција резонанце. Импеданца.
Степен искоришћења и излазна снага. Изобличења.
31
Постављање звучника у просторији.
Уграђивање звучника:
– уградња у плочу,
– затворена кутија,
– кутија са отвором,
– бас– рефлекс,
– уградња у отворену кутију,
– кутија са пасивном мембраном,
– кутија са једносмерним зрачењем,
– уградња средње тонског и високотонског звучника.
Репродукција звука помоћу звучника и слушалица.
Окружујућа репродукција звука:
– ДАБ,
– Home Theatre,
– Dolby Surround,
РЕПРОДУКЦИЈА #2
– Dolby Digital,
– Dolby Prologic,
– DTS,
– Binauralnastereofonija.
Кључне речи: шум, филтери, аудио уређаји, дигитални радио уређаји, звучници, репродукција.
УПУТСТВО ЗА ДИДАКТИЧКО-МЕТОДИЧКО ОСТВАРИВАЊЕ ПРОГРАМА –
АУДИО ТЕХНИКА
I. УВОДНИ ДЕО
Прирoдa сaмe музикe укaзуje нa стaлнo прoжимaњe свих oблaсти и тeмaтских jeдиницa кoje су прeдвиђeнe
нaстaвним прoгрaмoм. Ниjeднa oблaст или тема нe мoжe се изучaвaти изоловано у односу на друге и не треба да
буде сама себи циљ, a дa сe истoврeмeнo нe рaзгoвaрao свим другим aспeктимa музикe. Корелација између
различитих предмета може бити полазиште за бројне активности у којима ученици учествују као композитори,
ствараоци и извођачи.
Настава је усмерена на остваривање исхода, који представљају скуп техничких знања у области Аудио технике
и уређаја. Исходи се надовезују, усложњавају и прожимају кроз средњу музичку школу, а ниво и сложеност исхода
одређени су захтевима садржаја наставе сваког разреда.
II. ПЛАНИРАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Планирање наставе и учења, обухвата годишњи и оперативни план, као и припрему за час. Годишњим планом
дефинисан је фонд часова у току школске године. Оперативни план подразумева одабир и разраду исхода на
месечном нивоу.
Припрема за час обухвата читав спектар активности – од детаљног проучавања претходно пређеног програма и
нивоа савладаности техничких знања до континуираног вођења обимне евиденције о учениковом раду и напретку.
У односу на трајање часа рад треба ефикасно организовати тако да се успешно испуњавају краткорочни и
дугорочни циљеви, квалитетно покривају све планиране наставне и методске јединице.
III. ОСТВАРИВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Педагог мора да сагледа у потпуности личност ученика са којим ради, његова предзнања из области физике и
аудио уређаја те да му помогне при професионалном опредељењу и усмеравању.
32
Активност наставника обухвата велику палету информација, вештина и практичних знања различите природе,
као и везу са конкретним техничким уређајима и поступцима у снимању и репродукцији звука. За ученике веома
важно да наставника доживљавају као ауторитет а не само као предавача са друге стране катедре. Исто тако, један
од најважнијих предуслова успешног педагошког рада је успостављање међусобног поверења између ученика и
наставника.
Реализација наставног програма условљена је техничком опремљеношћу школског студија. Уколико постоји
могућност препоручује се обилазак професионалних студија и сагледавање аудио технике којом располажу.
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима музичке продукције и дизајна звука најбитније је развијање стваралачких музичких способности
и изграђивање вештина, у области програмирања, снимања и едитовања музике. Смер наставе је такав да се увек
креће од представе музике и звука ка контекстуализацији, теоријском тумачењу и практичним решењима.
Критеријум у оцењивању је успешно руковање и примена разноврсне аудио технике у циљу снимања, обраде и
репродукције звука.
Назив предмета ОСНОВИ АКУСТИКЕ
Циљ ЦИЉ учења предмета Основи акустике је да код ученика развију знања о основним физичким
законима везаним за простирање звука и његово понашање у различитим срединама.
Разред Други
Годишњи фонд
часова 70
ИСХОДИ
По завршеној теми/области ученик ће ОБЛАСТ/ ТЕМА САДРЖАЈИ
бити у стању да:
33
– да наведе карактеристике Изофонске линије, децибел и фон и начин
стереофонске и бинауралне претварања једног у друго.
репродукције звука;
Субјективна јачина сложеног звука.
Локализација звучног извора и грешке при
локализацији. Стереофонски звук и бинаурално
слушање. Оријентација човека у простору на основу
звучних информација и грешке у оријентацији.
Човек као пријемник и као генератор звука (говор и
певање).
Простирање звука у просторији:
– апсорпција и рефлексија, звучно поље у
просторији,
– директни талас,
ПРОСТОРНА рефлектовани таласи и улога прве рефлексије,
АКУСТИКА
– рефлектори звука и њихова улога,
– појам времена реверберације и Сабинов образац,
– времена реверберације у просторијама различите
намене.
Кључне речи: физичка акустика, физиолошка акустика, просторна акустика, реверберација.
УПУТСТВО ЗА ДИДАКТИЧКО-МЕТОДИЧКО ОСТВАРИВАЊЕ ПРОГРАМА
ОСНОВИ АКУСТИКЕ
I. УВОДНИ ДЕО
Прирoдa сaмe музикe укaзуje нa стaлнo прoжимaњe свих oблaсти и тeмaтских jeдиницa кoje су прeдвиђeнe
нaстaвним прoгрaмoм. Ниjeднa oблaст или тема нe мoжe се изучaвaти изоловано у односу на друге и не треба да
буде сама себи циљ, a дa сe истoврeмeнo нe рaзгoвaрao свим другим aспeктимa музикe. Корелација између
различитих предмета може бити полазиште за бројне активности у којима ученици учествују као композитори,
ствараоци и извођачи.
Настава је усмерена на остваривање исхода, који представљају скуп знања и вештина у области акустике. Ниво
и сложеност исхода одређени су захтевима програмских садржаја.
II. ПЛАНИРАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
Планирање наставе и учења, обухвата годишњи и оперативни план, као и припрему за час. Годишњим планом
дефинисан је фонд часова у току школске године. Оперативни план подразумева одабир и разраду исхода на
месечном нивоу. Припрема за час обухвата операционализацију исхода на нивоу програмских захтева за час као и
обнављање одређених тематских јединица из области математике и физике.
У односу на трајање часа рад треба ефикасно организовати тако да се успешно испуњавају краткорочни и
дугорочни циљеви, квалитетно покривају све планиране наставне и методске јединице.
III. ОСТВАРИВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
У реализацији тематских јединица везаних за овај предмет потребно је одговарајуће знање.
Педагог мора да сагледа у потпуности потенцијал групе и ниво предзнања из области математике и физике.
Програмске садржаје је потребно сагледавати и реализовати у функцији осталих стручних предмета на одсеку
за музичку продукцију и дизајн звука.
За ученике је веома важно да наставника доживљавају као ауторитет а не само као предавача са друге стране
катедре.
Уколико постоји могућност препоручује се посета различитим акустичким просторима као и обилазак
института и организација које се баве акустиком, акустичким мерењима и звучном изолацијом.
34
IV. ПРАЋЕЊЕ И ВРЕДНОВАЊЕ НАСТАВЕ И УЧЕЊА
На часовима акустике најбитније је теоретска знања ставити у функцију практичне примене. У том смислу,
критеријум у праћењу и оцењивању знања из области акустике су савладане акустичке законитости и особености
које се пре свега односе на акустику студија и концертних простора. Оцењивање се врши путем тестова, провером
теоријских знања.
VI КАДРОВСКА СТРУКТУРА
Школа има наставни кадар за све предмете прописане наставним планом и програмом.
Сви запослени испуњавају услове предвиђене Законом и Правилником о степену и врсти
образовања наставника, стручних сарадника и помоћних наставника у стручним и уметничким
школама у подручју рада култура, уметност и јавно информисање Службени гласник РС -
Просветни гласник, бр. 16/2015, 11/2016, 2/2017, 9/2019, 14/2020 и 2/2021
Укупно 100,15 КЛАСА (наставници 45,74 ОМШ, наставници 45,08 СМШ и корепетитори 9,33).
Број запослених у складу је са Правилник о критеријумима и стандардима за финансирање
установе коjа обавља делатност основног и средњег музичког и балетског образовања и
васпитања (Службени гласник РС,бр.41/2019). Одлуком Владе Републике Србије о максималном
броју запослених на неодређено време (Сл. гласник РС, бр. 61/2017,82/2017,92/2017 и 111/2017.)
одобрено је 119,38 % извршилаца. Решењем министарства просвете,науке и технолошког развоја
(бр.110-00-00392/2018-15 од 19.07.2018) дата је сагласност на 119,35% извршилаца. За школску
2022/23.систематизовано 117,95 % извршилаца. Број запослених на неодређено време на почетку
шк.2022/2023.је 109, од тога је 97 наставника,3 стручна сарадника и 9 ванаставе.Кадровску
структуру употпуњавају запослени на одређено време, на упражњеним радним местима.
Др Маг Спец ВСС ВШС ССС ВКВ НКВ Свега
Наставници 5 19 2 88 1 115
Директор 1 1
Помоћник
1 1
директора
Психолог 2 2
Библиотекар/
1 2
Нототекар
секретар 1 1
дипл.економиста 1 1
администр.радници 2 2
домар 1 1
чистачице 7 7
УКУПНО 5 19 2 95 0 3 0 7 132
35
Кадровски услови на одсеку - дизајнер звука
36
5 Музички облици Марта Гајић Дипломирани етномузиколог 152-00-
НЕОДРЕЂЕНО Диплома ФМУ у Београду 2473/2007-13 od
100% 07.05.2014
02-13/50-97 од 27.06.1997.г.ФМУ у Београду
37
13 Звучно-музички Марко Алексић Дипломирани композитор 152-00-
процес АУДИО НЕОДРЕЂЕНО Диплома ФМУ у Београду 1379/2015-13 од
100% 31.05.2017
Број 02-13/ 2-14 од 22 01.2014.
Школа има запослене на неодређено време за све предмете изузев Аудио технике и Основи
акустике за које ће по добијању верификације бити ангажован Иван Чукић – дипломирани
дизајнер звука. Предмет Аудио техника се реализује у 2.3.и.4 разреду а Основи акустике се
реализују у 2. разреду.
Школа је верификовала три образовна профила у средњој музичкој школи за које одобрена
квота за упис у први разред:
Музички извођач класичне музике - 32 ученика
38
Музички извођач српског традиционалног певања и свирања 8 ученика
Музички сарадник 16 ученика
Како опада интересовање за образовни профил Музички сарадник, а показано је велико
интересовање ученика за нови образовни профил Дизајнер звука , за школску 2023/2024
предлажемо квоту 8 за образовни профил музички сарадник и 8 за образовни профил дизајнер
звука. Тако би само у оквиру одобрене квоте 16 ученика била извршена прерасподела 8+8.
Програмски одсек за музичку продукцију и обраду звука тесно је повезан са већ верификованим
образовним профилима. Школа има просторне, кадровске и техничке капацитете за
реализацију наставе на Одсеку за музичку продукцију и обраду звука. По добијању
сагласности о верификацији образовног профила Дизајнер звука, Школа ће по одобрењу , од
школске 2023/2024 ускладити годишњни план рада, школски програм и остале акте школе.
За све предмете предвиђене наставним планом и програмом запослени су већ наставници на
неодређено време који изводе наставу на одобреним образовним профилима , а школа је
обезбедила стручно извођење наставе за предмете Аудио техника и Основи акустике и
прибавила сагласност да ће засновати радни однос у школи након верификације. Школа је
обезбедила техничку опрему и средства за набавку комплетне опреме.
Анкетом у завршним разредима основне музичке школе исказано је велико интересовање наших
ученика за увођење новог одсека Одсек за музичку продукцију и обраду звука и потребу да се
настава реализује и у МШ Мокрањац, јер на територији Града Београда образовни профил
Дизајнер звука постоји само у МШ Коста Манојловић у Земуну.
Потреба тржишта за иновацијама и актуеним приступом музичком образовању, намеће
неопходност за ширим спектром области музичког образовања које се могу реализовати кроз
школски наставни процес. Образовни профил Дизајнер звука омогућава уплив у мултимедијалне
области које су у експанзији и доминирају тржиштем.
Овај смер је интересантан ученицима које занима музичка продукција и студијско снимање
музике. Послови музичког продуцента и дизајнера звука везују се за широки спектар практичних
делатности, од послова у музичком студију, дизајна сценског звука у позоришту, озвучавања
концерата, снимања и обраде звука на радију и телевизији до многобројних послова везаних за
снимање, дизајн звука и креирање музике за филм, позориште, рекламе и видео игре.
Ученици кроз теоријску и практичну наставу уче о технологији звучно-музичких процеса, МИДИ
композицији, акустици, аудиотехници, снимању, обради и миксу музике и дизајну звука за
драмске и аудиовизуелне уметности.
У свакој од ових области дизајнер звука може самостално да обликује, продуцира, снима, едитује,
миксује, аранжира различите звучно – музичке пројекте. Дизајнер звука може обављати послове
музичког сарадника, тонског сниматеља, микромана, композитора кратких музичких форми за
радио, телевизију и друге медије.
Студије у овој области је могуће наставити на Факултету драмиских уметности у Београду,
Академији уметности у Новом Саду и Филолошко-уметничком факултету у Крагујевцу. На
Факултету музичке уметнаости у Београду је у току верификација основних студија за Музичку
режију, мастер студије Музичке режије већ постоје на ФМУ. Одобравањем отварања овог смера
омогућује се вертикала између средњег и високог образовања. Школа ће остварити сарадњу са
МШ Коста Манојловић у Земуну, која већ годинама школује ученике за овај образовни профил,
као и са другим музичким школама ван Београда које имају овај образовни профил (Милоје
Милојевић у Крагујевацу, Јован Бандур у Панчеву).
39
Подношењу предлога за отварање одсека музичка продукција и снимање звук, предходило је
реално сагледавање потреба школовања ученика за образовни профил дизајнер звука као и
значајна потреба за бављењем овом делатношћу.
Сагледани су сви улови за рад наведеног одсека и сходно изнетом, мишљења смо да су
испуњени сви прописани услови за обављање делатности средњег стручног образовања у
подручју рада, култура уметност и јавно информисање за образовни профил дизајнер звука.
Полазећи од наведених чињеница, сматрамо да МШ ''Мокрањац'' у Београду са 850 ученика и
100 класа , у потпуности испуњава услове у погледу школског простора, опреме, наставних
средстава , потребног броја наставника и стручних сарадника, заинтересованости ученика и
потреба локалне заједнице, за успешно даље остваривање основног и средњег музичког
образовања.
У том смислу потребно је да надлежна служба Министарства просвете изврши преглед и донесе
одговарајуће решење.
Елаборат сачињен на основу законских и подзаконских аката:
ЗАКОН О СРЕДЊЕМ ОБРАЗОВАЊУ И ВАСПИТАЊУ
(Сл. гласник РС бр. 55/2013, 101/2017, 27/2018 - др. закон 6/20, 52/21 и 129/2021)
ЗАКОН О ОСНОВАМА СИСТЕМА ОБРАЗОВАЊА И ВАСПИТАЊА
(Сл. гласник РС, бр. 88/2017, 27/2018 - др. закон, 10/2019, 27/2018 - др. закон, 6/2020 и 129/2021)
ПРАВИЛНИК о плану и програму наставе и учења за основно музичко образовање и васпитање( Сл.
Гласник РС –Просветни гласник број: 5 од 27.05.2019.
ПРАВИЛНИК О СТАНДАРДИМА КВАЛИТЕТА РАДА УСТАНОВЕ
(Сл. гласник РС - Просветни гласник бр. 14/2018)
ПРАВИЛНИК О СТАНДАРДИМА КОМПЕТЕНЦИЈА ЗА ПРОФЕСИЈУ НАСТАВНИКА И
ЊИХОВОГ ПРОФЕСИОНАЛНОГ РАЗВОЈА
(Сл. гласник РС - Просветни гласник, бр. 5/2011)
С поштовањем ,
ДИРЕКТОР МШ ''МОКРАЊАЦ ''
_________________________
МИЛОШ ТРАЈКОВИЋ
ПРИЛОГ уз Елаборат :
-Одлука Школског одбора о покретању поступка верификације
- Олука Наставничког већа
- Одлука савета родитеља
- Анкета ученика за увођење образовног профила Дизајнер звука
- Одлука о мрежи јавних средњих школа
-Решења Министарства просвете о верификацији образовних профила средње музичке школе
број 022-05-10/94-03 од 14.03.1994. и број 022-05-00010-03 од 18.01.2017
-Изјава о салгасности за заснивање радног односа – Иван Чукић . дипломирани дизајнер звука
40
ПРИЛОГ
41