12 bản hack âm nhạc

9/15/2021 12 bản hack âm nhạc
Trang 1
Trang 3
2
12 bản hack lý thuyết âm nhạc

Để học âm giai và hợp âm
Ray Harmony
https://translate.googleusercontent.com/translate_f 1/37
Trang 4
“Cuốn sách lý thuyết âm nhạc tuyệt vời, nhanh chóng, dễ dàng và thú vị nhất mà tôi từng xem!”
–DEREK SIVERS, người sáng lập CD Baby, diễn giả TED, nhạc sĩ, tác giả của
Bất cứ điều gì bạn muốn: 40 bài học cho một kiểu doanh nhân mới
“Đây là loại sách mà tôi ước có khi tôi mới bắt đầu.”
–IHSAHN, Hoàng đế
“Hãy tin tưởng Ray, và chẳng bao lâu nữa bạn sẽ có một bộ kỹ năng lý thuyết âm nhạc kín nước
tưởng chừng không thể có được ”.
–PAT LUNDY, Modestep, Tang lễ cũ cho một người bạn
“Ray quản lý để làm cho việc học lý thuyết âm nhạc trở nên hấp dẫn, dễ tiêu hóa và chết tiệt
tuyệt đúng không! ”
–JOE COPCUTT, AxeWound, Zoax
“Nếu bạn đã bỏ qua lý thuyết âm nhạc trong quá khứ, thì đây là cuốn sách để
truyền cảm hứng và sức mạnh cho bạn. ”
–VICTORIA WILLIAMSON, Tiến sĩ, Nghiên cứu viên của Phó Hiệu trưởng và
Giảng viên Âm nhạc tại Đại học Sheffield, Vương quốc Anh, tác giả của
Bạn là âm nhạc: Âm nhạc tiết lộ ý nghĩa của việc trở thành con người như thế nào
“Ray có một cách tiếp cận hoàn toàn độc đáo về việc hack lý thuyết âm nhạc, mang lại cho bạn
các yếu tố cần thiết trong một phần nhỏ thời gian. "
–VESPERS, người sáng lập Warp Academy, nhà sản xuất âm nhạc
Trang 5
GIỚI THIỆU VỀ TÁC GIẢ
Ray Harmony trong môi trường sống tự nhiên của mình.
Tên tôi là Ray Harmony (nhũ danh Holroyd) và tôi đã dành cả cuộc đời mình để sử dụng
sức mạnh của âm nhạc để truyền cảm hứng cho sự thay đổi tích cực trên thế giới mà tôi đã làm
Cách mạng Harmony. Tôi là người Anh gốc Phi sống ở Canada, và một giải thưởng-
giảng viên âm nhạc, nhà soạn nhạc, nghệ sĩ biểu diễn, nhà sản xuất và nhà báo đoạt giải, cũng như
một số thứ khác nữa.
Tôi đã học nhạc hơn ba mươi năm và dạy nó hơn hai mươi.
Đĩa đơn số 1 đầu tiên của tôi là vào năm 1996 tại quốc gia sinh của tôi là Nam Phi, và
trong vài năm qua ở Canada, tôi đã làm nhạc với đĩa bạch kim
Nghệ sĩ đoạt giải Grammy (Tom Morello của Rage Against the Machine, Serj
Tankian of System of a Down, và nhiều hơn nữa), sau đó quyên góp tất cả số tiền thu được
cho các tổ chức từ thiện nhằm khôi phục sự hòa hợp giữa con người, động vật và môi trường.
Giữa thời gian ở Nam Phi và Canada, tôi nhập cư vào Anh
nơi tôi đã dành một thập kỷ (2001–2011) để giảng dạy lý thuyết và sáng tác âm nhạc tại
Cao đẳng Ealing, Hammersmith và West London, một trong những trường lớn nhất châu Âu
trường Cao đẳng. Tôi cũng là giám đốc khóa học và người xác minh nội bộ chính cho âm nhạc
và vinh dự đạt giải Dạy nghề uy tín của EHWLC
Giải thưởng Người hùng và Học viên đủ tiêu chuẩn.
Nền giáo dục của tôi là sự pha trộn độc đáo giữa 'cổ điển' từ các Trường Hoàng gia của Vương quốc Anh
Trang 6
Âm nhạc (piano, guitar và lý thuyết, tất cả đều ở cấp độ cao nhất) và 'đương đại' từ
Viện nhạc sĩ Hoa Kỳ ở Los Angeles, nơi tôi tốt nghiệp guitar của họ
chương trình. Tôi đã học giáo dục và đã đạt được chứng chỉ giảng dạy của mình tại Cao đẳng EHWL
tại Luân Đôn.
Tôi đã viết cho nhiều ấn phẩm khác nhau (Kerrang !, Terrorizer, v.v.)
hàng tháng kể từ năm 2009, và tôi cũng từng là biên tập viên của một tạp chí guitar,
cho đến khi tôi một lần nữa chuyển các nước. Tôi cũng điều hành một vài hãng thu âm, nhưng
ngày nay tôi dành toàn bộ thời gian để làm nhạc, dạy nhạc và viết về
Âm nhạc.
Tìm hiểu thêm tại HackMusicTheory.com

Hãy đến chào tại RayHarmony.com
Trang 7
Cuốn sách này dành tặng cho tất cả các học sinh trong quá khứ, hiện tại và tương lai của tôi.
Trang 8
Trang 9
MỤC LỤC
Làm thế nào để sử dụng cuốn sách này 1

xin chào 3
Lời nói đầu 5
1. Pitch & Rhythm 7

2. Notes & Enharmonics số 8
3. Điều chỉnh (Tiền thưởng) 9
4. Quy mô chính 10
5. Quy mô nhỏ & Họ hàng 11
6. Tìm người thân 12
7. Tại sao Căn hộ tồn tại 13
8. Sự khác biệt giữa các thang đo chính và nhỏ 14
9. Sự khác biệt giữa bộ ba chính và phụ 15
10. Bảy bộ ba 16
11. Bộ ba trong các phím chính 17
12. Bộ ba trong các phím nhỏ 18
13. Ký hiệu hợp âm 19
Tạm biệt 20
Thử nghiệm 22
Câu trả lời 26
Bảng chú giải 28
Sự nhìn nhận 31
Nội dung nhàm chán & Nhìn trộm thú vị 33
Trang 10
Trang 11
12 bản hack lý thuyết âm nhạc

Để học âm giai và hợp âm
Trang 12
Trang 13
LÀM THẾ NÀO ĐỂ SỬ DỤNG CUỐN SÁCH NÀY
Muốn học Lý thuyết âm nhạc trong 30 phút?

Không thành vẫn đề! Mỗi lần hack (tức là một bảng gian lận) cung cấp tất cả các thông tin quan trọng mà bạn cần
biết về chủ đề đó. Đọc qua tất cả các thủ thuật trong nửa giờ, và bạn sẽ
tạo ra âm nhạc hay trong vòng chưa đầy một giờ kể từ bây giờ.
Ôi tuyệt, lại thêm một thứ nữa. Để giúp bạn vui vẻ bỏ qua, tôi đã thêm một
bảng chú giải tiện dụng để tham khảo nhanh chóng. Tất cả các thuật ngữ in đậm đều có định nghĩa của chúng đang chờ
kiên nhẫn cho bạn ở phía sau. Và nó không cần phải nói, điều đó thật ngớ ngẩn vì bây giờ
Tôi sẽ nói điều đó, nhưng sự ra mắt của một thuật ngữ sẽ luôn có lời giải thích của nó.
Tuy nhiên, sau này trong cuốn sách nếu bạn bắt gặp một thuật ngữ mà bạn biết đã được đề cập đến
trước đó nhưng bây giờ trông giống tiếng Hy Lạp, vui lòng sử dụng bảng chú giải. Trừ khi đó là Pythagoras, anh ta
trông Hy Lạp vì anh ấy là người Hy Lạp.
Muốn tìm hiểu thêm về lý do và cách thức hoạt động của âm nhạc?
Tuyệt vời! Đọc cuốn sách đồng hành Hack Music Theory, Phần 1: Tìm hiểu thang âm &
hợp âm trong 30 phút . Ngoài ra, nếu bây giờ bạn chỉ đọc cuốn sách bạn đang cầm,
bạn sẽ bỏ lỡ một loạt các câu chuyện dở khóc dở cười và những hiểu biết sâu sắc chỉ được tiết lộ trong
Bạn đồng hành. Vì vậy, ngay sau khi bạn hoàn thành cuốn sách này, hãy lấy một bản sao của cuốn sách
chị gái tại HackMusicTheory.com
Những lời khuyên quan trọng

Âm nhạc là âm thanh và thính giác là niềm tin, vì vậy hãy thử chơi các ví dụ trong này
đặt trên ứng dụng piano, piano ảo trực tuyến hoặc piano thực nếu bạn đang học cũ.
Làm điều này hoặc không làm điều này sẽ không ảnh hưởng đến sự hiểu biết của bạn về nội dung, nhưng
nghe thấy tất cả đều trở nên sống động chắc chắn là rất vui.
Ngoài ra, bạn chắc chắn không cần phải đọc cuốn sách này trong một lần ngồi, mặc dù bạn dễ dàng
có thể. Tuy nhiên, xin hãy nhớ rằng sự hiểu biết về lý thuyết âm nhạc là một
hành động tích lũy, vì vậy bạn có thể sẽ có câu hỏi ở cuối mỗi lần hack rằng
sẽ được giải đáp trong các bản hack tiếp theo. Và, giống như trong một vụ giết người bí ẩn, nơi bạn
phải đi đến cuối trước khi bức tranh toàn cảnh trở nên rõ ràng, lý thuyết âm nhạc của chúng tôi
câu chuyện vẫn đang diễn ra. Tất cả sẽ sớm được tiết lộ, vì vậy hãy tiếp tục đọc!
Cuối cùng, bạn sẽ nhận được kết quả tốt nhất khi đọc hết bìa sách này và
sau đó lặp lại điều đó cho đến khi tất cả thấm nhuần. Tôi đã được nói rằng sử dụng cuốn sách như một
gối khi bạn đang ngủ cũng giúp thẩm thấu chất này. (Tuyên bố từ chối trách nhiệm: vui lòng không kiện
tôi nếu bạn ngủ trên thiết bị đọc sách điện tử của mình và màn hình bị nứt.)
Trang 14
Trang 15
XIN CHÀO
Sự hòa hợp âm nhạc có sức mạnh để cải thiện sự hòa hợp cá nhân, chánh niệm,
sức khỏe và các kết nối, và thậm chí có thể thúc đẩy các cuộc cách mạng hướng tới một xã hội
hòa hợp. Sức mạnh của con người, và sức mạnh đó là âm nhạc!
Lớn lên ở Nam Phi theo chủ nghĩa phân biệt chủng tộc, tôi được bao quanh bởi tất cả mọi người
màu sắc kết hợp thông qua âm nhạc và chỉ thông qua âm nhạc. Các ban nhạc anh hùng như
National Wake đa chủng tộc và - sở thích cá nhân của tôi - ca sĩ Nam Phi
Lucky Dube và Johnny Clegg, đã tạo ra hũ vàng mà Nelson
Mandela sau này sẽ xây dựng Quốc gia Cầu vồng. Cảm hứng nhất, họ đã làm điều này trong
những năm 1970 và 1980, ngay dưới mũi của chế độ phân biệt chủng tộc. Âm nhạc là
vô hình và có thể được chia sẻ bằng miệng, làm cho nó không thể bị tịch thu hoặc trấn áp.
Chúng ta có thể cảm nhận âm nhạc nhưng chúng ta không thể chạm vào nó và nếu đó không phải là thủ thuật tiệc tùng hay nhất từ trước đến nay,
Tôi không biết là gì! Màu đen và trắng hòa hợp với nhau, giống như bàn phím của một
piano: đó là lời giới thiệu của tôi về sức mạnh của âm nhạc và tại sao tôi tin rằng quyền truy cập
giáo dục âm nhạc phải là một quyền con người.
Chuyển động gây ra rung động và rung động gây ra âm thanh, đó là lý do tại sao
cấp độ thiên văn học, các hành tinh đang tạo ra 'âm nhạc của các quả cầu' và trên một
ở cấp độ vi mô, cơ thể chúng ta đang tạo ra 'bản giao hưởng tế bào.' Chúng tôi là âm nhạc, theo nghĩa đen.
Mọi nền văn hóa chúng ta biết đều sử dụng âm nhạc để nâng cao cuộc sống và đoàn kết mọi người. Trước
ngày ghi âm, có một tỷ lệ phần trăm nhạc sĩ lớn hơn nhiều, bởi vì nếu bạn
muốn nghe nhạc bạn phải tự chơi. Khi có thể
nắm bắt các bài hát và bán chúng dưới dạng sản phẩm, một sự thay đổi kiến tạo buộc các nhạc sĩ ở trên
mọi người khác với ngụ ý rằng họ có một cái gì đó độc đáo, đó là lý do tại sao
chúng có trong hồ sơ còn bạn thì không. Tuy nhiên, trên thực tế, tất cả chúng ta đều được sinh ra với
năng lực giao tiếp thông qua âm nhạc: chúng ta chỉ cần hiểu ngôn ngữ.
Tất cả mọi người, và ý tôi là tất cả mọi người, đều có thể học nhạc. Thực sự không có lý do
không phải để học âm nhạc, và vô số lý do để học nó. Bạn thậm chí không cần phải có
một nhạc cụ, vì hầu hết âm nhạc trong thời đại kỹ thuật số này đều được sản xuất trên máy tính. Trên thực tế,
Tôi đã sáng tác và thu âm nhạc cho đĩa đơn từ thiện toàn sao 'Xin chào', có
Tom Morello (Cơn thịnh nộ chống lại Máy móc) và bạn bè, trên một chiếc máy tính xách tay trong cuộc sống của tôi
phòng, không sử dụng gì hơn ngoài máy trạm âm thanh kỹ thuật số REAPER ($ 60) và
các công cụ ảo, một số trong số đó thậm chí còn có sẵn miễn phí.
Trang 16
Trên hành tinh có hơn bảy tỷ con người, âm nhạc là ngôn ngữ chung duy nhất của chúng ta,
và sự hòa hợp là hy vọng duy nhất của chúng tôi. Bằng cách học ngôn ngữ âm nhạc, còn được gọi là
lý thuyết âm nhạc, bạn có thể tạo ra sự hài hòa trong cuộc sống của bạn và cộng đồng của bạn. Cảm tạ
bạn có đủ can đảm và cam kết để làm cho thế giới trở thành một nơi tốt đẹp hơn
thông qua âm nhạc. Cùng nhau, tất cả chúng ta là Hòa hợp Cách mạng. Amandla Awethu!
Trang 17
LỜI NÓI ĐẦU

Học thuyết! Đáng sợ, phải không? Là một giảng viên âm nhạc, tôi phát hiện ra rằng sáu chữ cái 'bẩn thỉu' này
word 'luôn gây ra một loạt phản ứng mạnh mẽ ấn tượng từ lần đầu tiên mới của tôi-
sinh viên năm. Không có từ nào khác có thể kết thúc bữa tiệc nhanh hơn từ này. Sinh viên
phản ứng theo nhiều cách khác nhau với từ này: đầu tiên, có những người bối rối, những người
căng lên - thường được bổ sung thêm độ cong môi thậm chí là muối mạnh nhất và
vụn giấm không thể tạo ra. Sau đó, có những người ký tên, những người sẽ làm cho
những người chơi kèn với đôi má và bộ phổi khổng lồ của họ, thường bao gồm cả việc đảo mắt để
nhấn mạnh thêm. Sau đó, có những người đi tiểu, những người đột nhiên có đầy đủ bladder và
cần được bào chữa cho những lần nghỉ vệ sinh kéo dài, mặc dù chỉ có hai phút
vào bài giảng đầu tiên trong ngày. Cuối cùng, có một tên mọt sách - vâng, chỉ một người - người
nâng cao và hướng cây bút của họ vào cuốn sổ 300 trang trống đó, sẵn sàng hành động.
Đừng hiểu sai ý tôi, những kẻ mọt sách thật tuyệt vời - nhưng đây là một cuốn sách dành cho những người nao núng,
những người ký tên, và những người đi tiểu. Đây là cuốn sách dành cho chúng tôi, 99%.
Vui lòng dừng đọc trong giây lát. Không, chưa, đó là quá sớm. Được chứ,
vui lòng ngừng đọc sau câu này và dành vài giây để quét cơ thể của bạn.
Quét, quét, quét. Hoàn thành? Tốt. Nếu bạn thấy vai của mình căng thẳng
và môi bạn cong lên, rồi đọc tiếp. Nếu bạn thấy má mình phồng lên và
mắt lang thang, rồi đọc tiếp. Và, tất nhiên, nếu bạn thấy mình
tự nhiên trong phòng tắm mà không có gì để làm, sau đó chắc chắn đọc tiếp.
Tuy nhiên, nếu bạn thuộc nhóm 1% vui vẻ, thì có lẽ bạn nên đọc
Hướng dẫn AB cổ điển về lý thuyết âm nhạc từ Hội đồng liên kết của Hoàng gia
Trường Âm nhạc.
Giờ đây, chúng tôi đã khẳng định rằng tất cả chúng tôi đều đang ở đúng nơi. Chào mừng đến với tốt hơn
Tương lai! Một tương lai sẽ giúp bạn hạnh phúc, khỏe mạnh, thành công, giàu có và - rõ ràng là
- nổi danh. Erm… lý thuyết có thể và hoàn toàn sẽ biến tất cả những điều này thành hiện thực,
có lẽ… tốt, có thể… thực ra, có thể không. Tốt thôi, cuốn sách của tôi sẽ không thành công
bất kỳ thứ nào trong số đó cho bạn. Nhưng nó vẫn giúp bạn đọc, phải không? Đó là nhiệm vụ của tôi,
để giữ cho bạn đọc và học tập, và hy vọng cũng được giải trí cùng
hành trình. Vào thời điểm chúng ta đến đích của cuốn sách cuối cùng trong bộ này,
bạn sẽ có kiến thức để tìm ra lý do tại sao bài hát yêu thích của bạn lại có sức hút mạnh mẽ,
và tốt hơn nữa, bạn sẽ thực sự có thể sáng tác bài hát yêu thích mới của mình
bản thân bạn, ngay cả khi bạn không chơi một nhạc cụ - đó là những gì máy tính dành cho.
Ngoài ra, nếu bạn cần một bằng cấp được quốc tế công nhận hoặc chỉ muốn trở thành
chủ sở hữu tự hào của một chứng chỉ âm nhạc sáng bóng, bạn sẽ có trình độ học vấn cần thiết
Trang 18
để viết Lý thuyết âm nhạc phổ biến cấp cao nhất của Đại học Âm nhạc Luân Đôn
kỳ thi được tổ chức trên toàn thế giới. Vì vậy, trong khi tôi không thể giúp bạn giảm bớt nợ, tôi có thể
giúp bạn hiểu khoảng thứ năm giảm dần là gì và làm bạn ngạc nhiên với
câu chuyện về lý do tại sao nó bị cấm khỏi âm nhạc, tất cả đều giúp bạn trở nên đủ điều kiện.
Tôi sẽ thành thật với bạn. Lý thuyết là một từ bẩn thỉu gồm sáu chữ cái đối với hầu hết các nhạc sĩ,
nhưng, này, các nhạc sĩ thích những từ ngữ bẩn, phải không? Và cũng giống như tất cả những từ bẩn thỉu khác,
lý thuyết rất dễ học và thú vị để sử dụng! Xem những gì tôi đã làm ở đó? Không? Bối rối? Tốt,
đây là lần cuối cùng bạn sẽ bối rối khi nói đến lý thuyết, vì đây là
hứa với bạn: sử dụng hai thập kỷ giảng dạy âm nhạc và kinh nghiệm trong ngành của tôi,
kết hợp với các phương pháp giải thích đơn giản của tôi, tôi sẽ chia nhỏ âm nhạc
lý thuyết ở dạng đơn giản nhất và sau đó hiển thị nó cho bạn bằng cách đơn giản nhất
có thể, tất cả thông qua một loạt các thủ thuật đơn giản. Tôi sẽ bắt đầu ngay từ đầu, vì vậy bạn
không cần bất kỳ kinh nghiệm lý thuyết trước. Chỉ cần mang theo tình yêu âm nhạc của bạn và tôi sẽ
mang theo mọi thứ khác. Hãy nhớ rằng, lý thuyết là âm nhạc, và âm nhạc là niềm vui. Tận hưởng điêu nay!
Bên cạnh đó, trái ngược với những gì mà những người đam mê âm nhạc muốn bạn tin, lý thuyết thực sự là
dễ dàng, vì chỉ có mười hai nốt nhạc trong tất cả các bản nhạc. Mọi yếu tố của lý thuyết đều có
được sử dụng để viết bài hát và mỗi bài hát đều có lý thuyết đằng sau nó, vì vậy chúng ta hãy
ở hậu trường và có được ở hậu trường để tìm hiểu xem tất cả hoạt động như thế nào. Đúng, làm ơn
theo tôi…
Trang 19
1. PITCH & RHYTHM
Chỉ có hai thành phần tạo nên tất cả âm nhạc: cao độ và nhịp điệu.
Nhịp điệu là một khuôn mẫu về thời gian . *
Cao độ là tần số dao động, dẫn đến độ cao hoặc thấp của âm thanh, còn gọi là
ghi chú . Nó có thể được thể hiện bằng giai điệu (ngang) - một chuỗi các nốt được phát ra cùng một lúc
một thời điểm , hoặc hòa hợp (dọc) - hai hoặc nhiều nốt nhạc cùng âm thanh hoặc cả hai.
Hình 1.1 Ký hiệu âm nhạc cho thấy chuyển động ngang của một giai điệu đang mở, so với
đồng thời xếp chồng các nốt nhạc theo chiều dọc để tạo thành sự hài hòa (ví dụ: một hợp âm , ba nốt nhạc trở lên phát ra
cùng nhau ).
Hình 1.2 Ký hiệu MIDI trong cuộn piano của máy trạm âm thanh kỹ thuật số, hiển thị giai điệu (trái) so với
hài hòa (phải)
* Nhịp điệu không phụ thuộc vào nhịp độ hoặc tốc độ phát nhạc . Một nhịp điệu có thể được chơi nhanh,
chậm, hoặc ở đâu đó ở giữa, nhưng tất cả vẫn cùng một nhịp điệu.
Trang 20
2. LƯU Ý & DỊCH VỤ
Đây là bảng chữ cái của bạn, theo nghĩa đen và âm nhạc. Bảy chữ cái đầu tiên trong tiếng Anh của chúng ta
bảng chữ cái được sử dụng cho các nốt trắng trên đàn piano , hay còn gọi là phím tự nhiên , và cho năm nốt đen
ghi chú, chúng ta chỉ thêm dấu thăng (♯) hoặc dấu thăng (♭) vào bảy chữ cái đầu tiên đó. Tất cả âm nhạc là
chỉ được tạo ra từ mười hai nốt nhạc này - thật đơn giản!
Ngoặt ( ♯ ) lên 1 bước (ví dụ: C♯ cách C 1 bước * lên)
Phẳng ( ♭ ) xuống 1 bậc (ví dụ D ♭ cách D 1 bậc)
Enharmonic là một tên khác của cùng một nốt (ví dụ: C♯ và D ♭ là
sóng âm).
Khi bạn đếm qua tất cả mười hai bước (tức là ghi chú) và kết thúc trên cùng một
một lần nữa, được gọi là một quãng tám : cùng một nốt, nhưng một phiên bản cao hơn hoặc thấp hơn .
Hình 2.1 Các lưu ý trên bàn phím đàn piano
* Bước không phải là một thuật ngữ âm nhạc, và do đó không rõ ràng . Chúng tôi sẽ nâng cấp điều này bằng một vở nhạc kịch rõ ràng
hạn trong hai bản hack sau đây.
số 8
Trang 21
3. TUNING * (THƯỞNG)
Điều chỉnh có nghĩa là hai điều. Đầu tiên, chúng tôi điều chỉnh nhạc cụ và giọng nói của mình để
chơi và hát đúng cao độ. Thứ hai, chính xác cao độ của mỗi nốt nhạc
chúng tôi điều chỉnh nhạc cụ và giọng nói của mình để tạo nên hệ thống điều chỉnh của chúng tôi.
Chúng tôi sử dụng một hệ thống được gọi là tính khí bình đẳng để điều chỉnh tất cả các nhạc cụ của chúng tôi
ở phía tây. Cho dù bạn đang làm việc với bàn phím, guitar, giọng nói, MIDI
sequencer, hoặc bất kỳ nhạc cụ nào khác, bạn đã trải nghiệm điều chỉnh này
hệ thống.
Khí chất bằng nhau chia quãng tám thành mười hai bậc bằng nhau , được gọi là nửa cung. MỘT
nửa cung là khoảng cách nhỏ nhất giữa các nốt trong âm nhạc phương Tây và là khoảng cách của một bước .
Tính trung bình toán học này thực sự đẩy các nốt nhạc mới của chúng tôi ra khỏi
điều chỉnh từ nơi Mẹ Thiên nhiên đặt chúng và Pythagoras đã phát hiện ra chúng.
Chỉ ngữ điệu là hệ thống điều chỉnh 'thuần túy' ban đầu sử dụng tỷ lệ số nguyên và
chỉ hoạt động từ một lưu ý cơ bản tại một thời điểm . Điều này là tốt cho thời trung cổ đơn giản
âm nhạc, nhưng ngữ điệu chỉ đơn giản là không cắt nó nữa, vì ngày nay chúng ta yêu cầu
tự do di chuyển theo âm nhạc đến bất kỳ nốt nào, bất kỳ hợp âm nào, bất kỳ lúc nào!
Lợi thế của tính bình đẳng: Chúng ta có thể chơi bất kỳ hợp âm nào mà không cần phải
sửa lại.
Nhược điểm của tính khí bình đẳng: Âm nhạc của chúng tôi hơi lạc điệu một chút.
* Điều chỉnh là một trong những chủ đề âm nhạc phức tạp nhưng hấp dẫn nhất (không phải lý thuyết), đó là lý do tại sao
Tôi đã bao gồm nó. Tuy nhiên, nếu bạn muốn tiếp tục với lý thuyết, vui lòng bỏ qua bản hack này vì nó
khá nhiều chỉ là cốt truyện. Bên cạnh đó, rất nhiều nhạc sĩ chuyên nghiệp thậm chí còn không biết điều này!
Trang 22
4. QUY MÔ CHỦ YẾU
Một quy mô là một gia đình của ghi chú rằng làm việc cùng nhau . Họ ban đầu là quy mô chính ,
thường được gọi là 'quy mô hạnh phúc' do âm thanh vui vẻ của nó. Tất cả các quy mô chính
chính xác là cùng một tỷ lệ, được tạo thành từ chính xác cùng một công thức nhưng bắt đầu từ
một lưu ý khác. Công thức này có nguồn gốc từ việc chơi tất cả các nốt trắng trên một
piano, bắt đầu bằng C. Do đó, công thức âm giai trưởng (được tính bằng bước, hay còn gọi là
nửa cung) là: 2 2 1 2 2 2 1
Hình 4.1 Công thức âm giai trưởng bắt nguồn từ các nốt trắng trên đàn piano, bắt đầu từ C
Hình 4.2 Để tìm âm giai trưởng D, hãy bắt đầu công thức âm giai trưởng trên D
Khi viết ra nhạc, mỗi nốt nhạc được ấn định số mức độ của nó trong
thang đo, từ 1 đến 7. Sau đó, chúng tôi sử dụng 8 để hoàn thành thang đo và đại diện cho một phiên bản của
gốc cao hơn một quãng tám. Đây được gọi là chính tả và là cách viết số
âm nhạc (ví dụ âm giai trưởng = 1 2 3 4 5 6 7 8).
VOCAB EXTRAS
Nốt gốc / nốt gốc / nốt thăng đầu tiên của âm giai (ví dụ: D là gốc trong D chính)
Khoảng cách giữa hai nốt nhạc bất kỳ, được đo bằng nửa cung (ví dụ: mười hai nửa cung là
khoảng của một quãng tám)
Khoảng bán nguyệt nhỏ nhất trong âm nhạc phương Tây và là quãng của một bậc (ví dụ: C đến C♯)
Giai điệu / toàn bộ khoảng âm của hai nửa cung (ví dụ: C đến D)
10
Trang 23
5. QUY MÔ VÀ LIÊN QUAN ĐẾN TỐI THIỂU
Khi bạn bắt đầu ở nốt thứ 6 của âm giai chính ('âm giai hạnh phúc'), bạn sẽ có
âm giai thứ , hay còn gọi là âm giai thứ tự nhiên (biệt danh là 'âm giai buồn'). Bằng cách sử dụng một
của các nốt khác trong thang âm làm gốc của bạn, bạn tạo ra những cảm xúc khác nhau
mà không cần thay đổi bất kỳ ghi chú nào.
Ví dụ: nếu bạn nhấn mạnh nốt thứ 6 trong âm giai trưởng C làm gốc của bạn, bạn
lấy âm giai thứ A. Và ngược lại: nếu bạn đang ở tuổi vị thành niên và bạn muốn
âm giai trưởng ẩn bên trong, nhấn mạnh nốt thứ 3 (tức là C) làm gốc của bạn. Hai cái này
thang âm là họ hàng , hoặc thang âm tương đối , vì chúng là những thang âm có các nốt giống nhau, nhưng
gốc khác nhau (tức là chúng bắt đầu ở một nơi khác).
Âm giai tương đối là âm giai bạn nhận được khi bắt đầu ở nốt thứ 3 của âm giai thứ. Các
tương đối nhỏ là âm giai bạn nhận được khi bạn bắt đầu ở nốt thứ 6 của âm giai trưởng .
Công thức cho âm giai thứ tự nhiên có nguồn gốc từ việc chơi tất cả các nốt trắng
trên một cây đàn piano, bắt đầu từ A. Được tính bằng nửa cung, nó là: 2 1 2 2 1 2 2
Hình 5.1 Âm giai nhỏ, hay còn gọi là âm giai thứ tự nhiên, công thức bắt nguồn từ nốt trắng, bắt đầu từ A
VOCAB EXTRAS
Key các quy mô sử dụng (ví dụ như một giai điệu trong quy mô nhỏ Một là trong khóa của A nhỏ)
Ký hiệu chính các dấu thăng hoặc dấu thăng trong một thang âm (ví dụ: F♯ và C♯ trong D chính - xem
Hình 4.2)
11
Trang 24
6. TÌM HIỂU CÁC MỐI LIÊN QUAN
Để tìm trẻ vị thành niên tương đối, đếm ba semitones xuống trong sân từ lớn
gốc vảy.
Để tìm chính tương đối, đếm ba semitones lên trong sân từ trẻ vị thành niên
gốc vảy.
Hãy nhớ rằng luôn có một ghi chú (tức là chữ cái) bị bỏ qua giữa các gốc của họ hàng
quy mô, hay còn gọi là khóa tương đối.
Hình 6.1 Lối tắt để tìm khóa tương đối
Chuyên ngành đối với trẻ vị thành niên tương

Trẻđối
vị thành niên đến chuyên ngành tương đối
(ba nửa cung xuống) (ba nửa cung lên)
B chính = G♯ nhỏ D nhỏ = F chính
E ♭ major = C minor B ♭ phụ = D ♭ chính
Hình 6.2 Các ví dụ về khóa tương đối
12
Trang 25
7. TẠI SAO FLATS TỒN TẠI
Mọi thang âm chính và âm giai thứ phải chứa bảy chữ cái đầu tiên của bảng chữ cái,
nếu không mọi thứ trở nên khó hiểu.
Nếu bạn đang tính toán một thang điểm và bạn đạt điểm A, và công thức của bạn cho biết tiếp theo
lưu ý là một nửa cung lên (A♯), nó phải được gọi bằng âm sắc (B ♭) của nó,
nếu không thì thang đo sẽ có hai As và không B. Đây là lý do duy nhất cho sự tồn tại
của căn hộ .
Hình 7.1 Trong F chính, một nửa cung từ A phải được gọi là B ♭
Hình 7.2 Trong G nhỏ, chúng tôi đổi tên A♯ thành B ♭ và D♯ thành E ♭, để thang đo chứa
tất cả bảy chữ cái
Hãy nhớ rằng, các chữ ký chính bao gồm dấu thăng hoặc dấu thăng , không phải cả hai.
13
Trang 26
8. SỰ KHÁC BIỆT GIỮA CÁC ĐIỂM SỐ CHÍNH & TỐI THIỂU
Âm giai chính 'vui' và âm giai thứ 'buồn' có chung bốn nốt (1 2 4 5), trong khi
ba nốt khác (3 6 7) thì khác. Lý do cho các thang đo này đối lập nhau
do đó cảm xúc phải nằm trong ba nốt nhạc khác nhau này.
Các nốt thứ 3, 6 và 7 thấp hơn một nửa trong các âm giai thứ tự nhiên so với
các quy mô chính . Để biểu thị một nửa này xuống, chúng tôi thêm dấu phẳng (♭) vào
chính tả.
Theo cách viết của chúng, các căn hộ này cho chúng ta biết rằng các ghi chú liên quan của chúng là một nửa cung
xuống từ vị trí của họ trong một quy mô lớn. Họ không nói với chúng tôi rằng các ghi chú (tức là
các chữ cái) tự nó là các dấu thăng, như trong chữ A (bên dưới) trong đó chữ ♭ 3 là chữ C, một chữ cái tự nhiên
Ghi chú.
Hình 8.1 So sánh thang âm chính với thang âm phụ tự nhiên
https://translate.googleusercontent.com/translate_f ố 20/37
Quy mô lớn 1 2 3 4 5 6 7 số 8
Trẻ vị thành niên tự nhiên
1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 số 8
tỉ lệ
Hình 8.2 So sánh cách viết âm giai thứ chính và âm giai thứ tự nhiên
Tất cả các thang âm chính có cùng một công thức nửa cung cơ bản và do đó
chính tả giống nhau, và tất cả các thang âm thứ tự nhiên đều có công thức và cách viết giống nhau.
Hãy nhớ rằng, chúng ta viết chính tả và ghi chú theo cách chúng ta nói. Ví dụ, căn hộ
ba được viết là ♭ 3 (dấu trước số), và F nhọn được viết là F♯ (dấu
sau thư).
14
Trang 27
9. SỰ KHÁC BIỆT GIỮA CÁC TAM GIÁC CHỦ YẾU & TỐI THIỂU
Triads là những hợp âm đơn giản nhất, khi họ chỉ gồm ba ghi chú . Hợp âm được xây dựng bởi
chơi một nốt trong thang âm, sau đó bỏ qua nốt liền kề ở bên phải và
chơi nốt phía trên nó, sau đó lặp lại mô hình phát bỏ qua này cho đến khi bạn có
hợp âm mong muốn.
Bộ ba đầu tiên trong A major là AC♯ E (được gọi là A major triad), phát ra âm
sung sướng.
Bộ ba đầu tiên trong A nhỏ là ACE (được gọi là bộ ba A nhỏ), âm thanh
buồn.
Hình 9.1 So sánh bộ ba chính và bộ ba nhỏ
Chỉ khác một nốt nhạc từ bộ ba chính A đến bộ ba nhỏ, nốt thứ 3,
vậy mà cảm xúc lại trái ngược nhau. Điều này tiết lộ rằng nốt thứ ba , hoặc thứ 3 , là điều kỳ diệu
thành phần trong âm nhạc cung cấp các hợp âm và thang âm thanh vui hoặc buồn của chúng .
Âm thứ 3 trong bộ ba phụ gần với gốc hơn (ba nửa cung) và do đó ít
hài hòa, gây ra âm thanh và cảm xúc bất hòa hoặc xung đột . Thứ 3 trong một
bộ ba chính ở xa gốc hơn (bốn nửa cung) và do đó rung
hài hòa hơn, gây ra một phụ âm hoặc làm hài lòng âm thanh và cảm xúc.
Nốt hoàn thành bộ ba này được gọi là nốt thứ 5 hoàn hảo, do nó hoàn hảo
tỷ lệ toán học với gốc. Nhân tiện, điều này cũng đúng về quãng tám,
đó là lý do tại sao nó còn được gọi là ngày thứ 8 hoàn hảo.
PHỎNG VẤN
Nhỏ thứ
Chính 3 (chính
thứ 3 (chính = ♭= 3)
tả tả 3) ba
bốnnửa
nửacung
cung
Hoàn hảo thứ 5 (chính tả = 5) bảy nửa cung
Quãng tám / hoàn hảo thứ 8 (chính tả = 8) mười hai nửa cung
15
Trang 28
10. BẢY TRIADS
Âm giai chính và âm giai thứ có bảy nốt, và bảy nốt có nghĩa là bảy bộ ba, một
bộ ba bắt đầu từ mỗi nốt trong thang âm. Do đó, mọi quy mô đều có họ
bảy bộ ba sống trong nó, và miễn là chúng ta gắn bó (hiện tại) với bảy bộ ba này
bộ ba khi chúng tôi tạo ra âm nhạc, nó sẽ luôn luôn hay.
Bộ ba đầu tiên mà chúng ta nhận được trong bất kỳ khóa nào được gọi là bộ ba gốc : bộ ba được xây dựng trên
lưu ý của một quy mô . Sau đó, chúng tôi lặp lại công thức xây dựng bộ ba chơi-bỏ-qua-chơi-bỏ-qua-chơi
từ mỗi nốt khác để khám phá các bộ ba còn lại trong khóa đó.
Hình 10.1 Tất cả bảy bộ ba trong khóa của C major
Hình 10.2 Tất cả bảy bộ ba trong khóa của A nhỏ
16
Trang 29
11. TRIADS TRONG CÁC PHÍM CHÍNH
Tất cả các khóa chính luôn có bốn bộ ba phụ và chỉ có ba bộ ba chính (trong số bảy
tổng số bộ ba), có nghĩa là trong một khóa chính có nhiều bộ ba phụ hơn
các bộ ba chính. Nói cách khác, trong phím 'vui' thực sự có nhiều 'buồn' hơn
hợp âm hơn hợp âm 'happy'.
Sự phức tạp về cảm xúc này cho phép chúng ta bày tỏ nỗi buồn trong một ngôi nhà hạnh phúc, và
đó là cách chúng tôi làm cho âm nhạc kể câu chuyện có thật về những cảm xúc phức tạp của chúng tôi. Khi nào chúng ta
soạn một tiến trình hợp âm (tức là các hợp âm bạn xâu chuỗi lại với nhau để nói lên bản nhạc của bạn
câu chuyện ), chúng ta có thể truyền đạt một cách hùng hồn câu chuyện nội tâm của chúng ta bằng cả những hợp âm mà chúng ta
chọn và theo thứ tự của họ.
Hình 11.1 Bảy bộ ba trong tất cả các khóa chính
Bộ ba giảm dần là một loại bộ ba nhỏ đặc biệt , và bạn có thể coi nó là
cừu đen của gia đình chúng tôi. Ba nửa cung (thứ 3 nhỏ) giữa đáy của nó
và các nốt giữa làm cho nó trở thành một quãng nhỏ, nhưng quãng sáu nửa cung (thay vì bảy
nửa cung) giữa nốt cuối và nốt trên là thứ 5 giảm dần, * làm cho nó trở thành
giảm dần bộ ba.
CAN THIỆP
Làm mờ thứ 5 (chính tả = ♭ 5) sáu nửa cung
* Lần thứ 5 giảm sút đôi khi được gọi là một Tritone . 'Tri' có nghĩa là ba, và 'âm' là hai
nửa cung, mô tả sáu nửa cung của nó (3 x 2 nửa cung). Ở châu Âu thời trung cổ, khoảng thời gian bất hòa này
được mệnh danh là ác quỷ trong âm nhạc và sau đó bị cấm.
17
Trang 30
12. TAM GIÁC TRONG CÁC PHÍM MINOR
Âm giai chính và âm giai thứ tự nhiên là họ hàng của nhau, có nghĩa là tất cả
khóa chính và khóa phụ tự nhiên luôn có ba bộ ba chính và bốn bộ ba phụ (một
bộ ba thứ yếu là 'con cừu đen').
Bằng cách bắt đầu (hoặc nhấn mạnh) bộ ba thứ 6 trong một khóa chính, bạn sẽ có được bộ ba trong
khóa phụ: phụ, giảm dần, chính, phụ, phụ, chính, chính.
Hình 12.1 Một chuỗi bảy bộ ba cho tất cả các khóa chính và khóa phụ tự nhiên
Một bộ ba có thể là chính, phụ hoặc giảm dần . Đây được gọi là chất lượng hợp âm của nó .
Mỗi bộ ba trong số bảy bộ ba có nốt gốc riêng của chúng (tức là nốt đầu tiên của bộ ba).
Tuy nhiên, bản thân khóa cũng có một nốt gốc, được gọi là nốt khóa (tức là
nốt đầu tiên của quy mô )
TRIADS
Bộ ba bộ ba chính bao gồm một thứ 3 chính (bốn nửa cung) và một thứ 5 hoàn hảo (bảy
nửa cung) trên gốc của nó
Bộ ba bộ ba nhỏ bao gồm một thứ 3 nhỏ (ba nửa cung) và một thứ 5 hoàn hảo (bảy
nửa cung) trên gốc của nó
Bộ ba nhỏ loại đặc biệt của bộ ba nhỏ, bao gồm một thứ 3 nhỏ (ba nửa cung)
và thứ 5 giảm dần (sáu nửa cung) trên gốc của nó
18
Trang 31
13. BIỂU TƯỢNG CHÚA
Các ký hiệu hợp âm là cách nhanh nhất và dễ nhất để ghi chú hoặc ghi lại một hợp âm ,
đảm bảo rằng bạn có thể nhớ nó trong tương lai. Ký hiệu hợp âm bao gồm gốc
nốt (ví dụ: C) và chất lượng hợp âm (ví dụ: chính). Chất lượng sau đó được viết tắt là maj
(đối với chính), m (đối với phụ), và mờ hoặc ° (đối với giảm dần). Xin lưu ý, nó luôn luôn
được coi là hợp âm chính trừ khi có quy định khác, vì vậy hợp âm trưởng C
có thể được ký hiệu chỉ là C - mặc dù Cmaj rõ ràng hơn và do đó được ưu tiên hơn.
Hợp âm dựa trên chính tả Ký hiệu hợp âm gốc Ký hiệu hợp âm kết hợp
ký hiệu nhạc 'phổ biến' (tốt nhất của cả hai thế giới)
nhạc 'cổ điển'
I (viết hoa cho các hợp âm chính) Cmaj (hoặc) C Imaj
ii (viết thường cho hợp âm nhỏ) Dm IIm
iii Em IIIm
IV Fmaj (hoặc) F IVmaj
V Gmaj (hoặc) G Vmaj
vi Là VIm
vii ° Bdim (hoặc) B ° VIIdim
Hình 13.1 Ba cách tiếp cận khác nhau đối với các ký hiệu hợp âm, sử dụng phím của C trưởng
Hợp âm dựa trên chính tả Ký hiệu hợp âm gốc Ký hiệu hợp âm kết hợp
ký hiệu nhạc 'phổ biến' (tốt nhất của cả hai thế giới)
nhạc 'cổ điển'
tôi Là Tôi
ii ° Bdim (hoặc) B ° IIdim
III Cmaj (hoặc) C ♭ IIImaj (bộ ba từ ♭ 3 trong thang đo)
iv Dm IVm
v Em Vm
VI Fmaj (hoặc) F ♭ VImaj (bộ ba từ ♭ 6 trong thang điểm)
VII Gmaj (hoặc) G ♭ VIImaj (bộ ba từ ♭ 7 trong thang điểm)
Hình 13.2 Ba cách tiếp cận khác nhau đối với các ký hiệu hợp âm, sử dụng phím A thứ
Thỏa hiệp với việc sử dụng ký hiệu cực kỳ ngắn gọn của các ký hiệu hợp âm, là
rằng họ không cho chúng ta biết vị trí các nốt nhạc nên được chơi, mà chỉ cho chúng ta biết những nốt nhạc nào
là. Cách duy nhất để ghi chú với độ chính xác 100% là sử dụng dấu mốc cũ (hoặc
MIDI mới học), mà chúng ta sẽ đề cập ở phần sau của loạt sách. Tuy nhiên, bạn không
thực sự cần biết bất kỳ ký hiệu nào để tạo ra âm nhạc, vì ký hiệu là
chỉ là một cách ghi lại những gì bạn đã làm.
19
Trang 32
TẠM BIỆT
Tuyệt vời !!! Xin chúc mừng, tôi vô cùng tự hào về bạn vì đã theo học khóa học
thông qua cuốn sách đầu tiên của bộ truyện. Bây giờ bạn đã tốt nghiệp cấp độ đầu tiên
của MSOL (Nhạc cho người nói các ngôn ngữ khác)! Được rồi, tôi vừa mới tạo ra điều đó,
nhưng một điều khác là đúng: bạn đã đạt đến cái mà tôi gọi là giai đoạn nền tảng của âm nhạc
học thuyết. Giờ đây, bạn được trao quyền để hiểu và sử dụng những kiến thức cơ bản về
ngôn ngữ để đánh giá cao những gì đang diễn ra trong các bài hát yêu thích của bạn và hầu hết
quan trọng là để giải phóng trí tưởng tượng của bạn và bắt đầu tạo ra âm nhạc của riêng bạn. Đúng,
tất nhiên, vẫn còn rất nhiều điều để học, nhưng tất cả sẽ được xây dựng trên nền tảng này, bạn
đã đặt rất kiên cố.
Như bạn đã biết, âm nhạc phương Tây chỉ bao gồm mười hai nốt nhạc, và chúng tôi
thường chỉ sử dụng bảy trong số chúng cùng một lúc. Các nhóm bảy nốt này là thang âm của chúng tôi
và tạo nền tảng cho tất cả âm nhạc của chúng tôi. Cân là thực đơn âm nhạc của chúng tôi và giống như
nhà hàng thuần chay Trung Quốc yêu thích ở trung tâm thành phố, Lotus Pond, nơi tôi đặt hàng
số, bạn cũng đặt hàng theo số trong Restaurant de la Musique (nghe có vẻ thế
fancier bằng tiếng Pháp, phải không?). Có lẽ đó là một buổi tối mùa hè tuyệt đẹp và bạn
với tâm trạng thích một thứ gì đó nhẹ nhàng và ngọt ngào, vì vậy bạn sẽ thưởng thức một bữa tiệc tự chọn hài hòa
của 1 3 5 món salad mọng nước ngon tuyệt. Để bổ sung cho bạn
bữa tối, bạn lấy một hỗn hợp du dương gồm 2 7 5 6 đồ uống mới vắt, mà bạn
nhấm nháp từng miếng một. Bữa tiệc thú vị lớn này hoàn toàn được tùy chỉnh, đặt hàng
bởi bạn cho bạn. Không ai khác trong nhà hàng đang ăn bữa ăn giống hệt như
ấ ề
bạn, mặc dù tất cả họ đều đặt hàng từ cùng một menu âm nhạc. Có
sự kết hợp không giới hạn của sức khỏe, như đã thấy rõ trong hơn nửa thiên niên kỷ
tất cả âm nhạc được đặt hàng khá nhiều từ cùng một menu. Vì vậy, ngồi xuống, đặt một
kết hợp bữa ăn và đồ uống, xem bạn có thích chúng không, và sau đó làm lại tất cả. Và một lần nữa.
Và một lần nữa. Nó không phải là đến với một bữa ăn âm nhạc hoàn hảo, nó là về
thử mọi thứ và tìm ra sở thích độc đáo của riêng bạn, điều này thật trớ trêu
có thể thay đổi ngay khi bạn tìm thấy chúng!
Xin hãy nhớ rằng, sự hoàn hảo khá dễ đạt được khi bạn tạo ra âm nhạc
sử dụng lý thuyết, nhưng sự hoàn hảo không bao giờ là mục tiêu. Sự hoàn hảo thường được coi là
chất lượng không có sai sót và hiểu ngôn ngữ âm nhạc
(lý thuyết âm nhạc) sẽ đảm bảo bạn luôn sáng tác được âm nhạc hoàn mỹ - tức là âm nhạc
từ đúng chính tả, câu âm nhạc với ngữ pháp tốt, âm nhạc
các đoạn văn có cấu trúc chu đáo và các bài luận âm nhạc có tính đồng nhất.
Tuy nhiên, âm nhạc là một khoa học và nghệ thuật. Khoa học là lý thuyết, nhưng nghệ thuật là sáng tạo. Nó
20
Trang 33
sẽ không mất nhiều thời gian để bạn nắm vững khía cạnh khoa học, vì bạn chỉ
làm việc với mười hai phần tử. Tuy nhiên, những câu chuyện âm nhạc mà bạn có thể kể với
chúng thực sự là vô hạn.
Cuối cùng, hãy nhớ điều này quá. Lý thuyết âm nhạc tạo thành một lớp bảo vệ nhiều lớp
bong bóng xung quanh các nhà sản xuất âm nhạc, điều này giúp chúng tôi tự tin khi biết rằng
âm nhạc được sáng tác hoàn hảo, đồng thời chấp nhận ý kiến của mọi người về
âm nhạc hoàn toàn là chủ quan và dựa trên sở thích cá nhân. Do đó, hình thành
bong bóng bảo vệ được cho là khoản đầu tư có giá trị nhất mà bạn có thể thực hiện với tư cách là
nhạc sĩ. Nó cho phép chúng tôi thực sự có được niềm vui khi sáng tạo và chia sẻ âm nhạc của mình mà không cần
bất kỳ căng thẳng, nghi ngờ bản thân hoặc nhu cầu xác nhận. Bong bóng của bạn chỉ có thể là một
lớp dày vào lúc này, nhưng đó là đủ để bạn bắt đầu một cách an toàn
hành trình âm nhạc. Đi ra ngoài và sáng tác đi, anh bạn bong bóng của tôi, và tôi sẽ gặp bạn
trong cuốn sách thứ hai của loạt bài, nơi chúng tôi sẽ thêm lớp bảo vệ thứ hai của bạn!
Musica longa, vita brevis.
21
Trang 34
KIỂM TRA
Phần 1: Cân
Q1. Độ trùng âm của D♯ là:
_______________________________________________________________
Quý 2. Độ trùng biến của G ♭ là:
_______________________________________________________________
Q3. Viết một quãng tám của âm giai trưởng E:
_______________________________________________________________
Q4. Viết một quãng tám của âm giai trưởng D:
_______________________________________________________________
Q5. Viết một quãng tám của âm giai thứ tự nhiên G:
_______________________________________________________________
Q6. Viết một quãng tám của âm giai thứ tự nhiên F♯:
_______________________________________________________________
Q7. Thang âm thứ tương đối của B ♭ major là gì?
_______________________________________________________________
22
Trang 35
Q8. Âm giai chính tương đối của trẻ vị thành niên tự nhiên là gì?
_______________________________________________________________
Q9. Thang âm nào có cách đánh vần sau: 1 2 3 4 5 6 7 8?
_______________________________________________________________
Q. 10. Viết chính tả thang âm của âm giai thứ tự nhiên:
_______________________________________________________________
23
Trang 36
Phần 2: Hợp âm
Q1. Viết các nốt của bộ ba chính E:

_______________________________________________________________
Quý 2. Viết các nốt của bộ ba chính B:
_______________________________________________________________
Q3. Viết các nốt của bộ ba thứ B:
_______________________________________________________________
Q4. Viết các nốt của bộ ba thứ F:
_______________________________________________________________
Q5. Đặt tên cho bộ ba sau: G ♭ B ♭ D ♭
_______________________________________________________________
Q6. Đặt tên cho bộ ba sau: EGB
_______________________________________________________________
Q7. Khoảng cách giữa nốt gốc và nốt C trong A ♭ maj là gì

bộ ba?
_______________________________________________________________
24
Trang 37
Q8. Khoảng cách giữa nốt gốc và nốt D trong G♯dim

bộ ba?
_______________________________________________________________
Q9. Sử dụng các ký hiệu hợp âm, viết các bộ ba được xây dựng từ mỗi mức độ F
quy mô lớn:
_______________________________________________________________
Q. 10. Sử dụng các ký hiệu hợp âm, viết các bộ ba được xây dựng từ mỗi mức độ của
Thang âm nhỏ tự nhiên:
_______________________________________________________________
25
Trang 38
ĐÁP ÁN
Phần 1: Cân
A1. E ♭
A2. F♯
A3. EF♯ G♯ ABC♯ D♯ E
A4. D ♭ E ♭ FG ♭ A ♭ B ♭ CD ♭
A5. GAB ♭ CDE ♭ FG
A6. F♯ G♯ ABC♯ DEF♯
A7. G vị thành niên
A8. G chuyên ngành
A9. quy mô chính
A10. 1 2 ♭ 3 4 5 ♭ 6 ♭ 7 8
26
Trang 39
Phần 2: Hợp âm
A1. E ♭ GB ♭
A2. BD♯ F♯
A3. BDF♯
A4. FA ♭ C
A5. G ♭ bộ ba chính
A6. Bộ ba nhỏ
A7. chính thứ 3
A8. giảm dần thứ 5
A9. Fmaj Gm Am B ♭ maj Cmaj Dm Edim
A10. Em F♯dim Gmaj Am Bm Cmaj Dmaj
27
Trang 40
BẢNG CHÚ GIẢI
hợp âm ba hoặc nhiều nốt cùng âm thanh (ví dụ: CEG)

trình tự tiến triển hợp âm của hợp âm (tức là các hợp âm bạn xâu chuỗi lại với nhau để nói
câu chuyện âm nhạc của bạn)
chất lượng / chất lượng hợp âm cho dù một hợp âm là chính, phụ hay giảm dần (ví dụ:
Cmaj có chất lượng 'chính')
ký hiệu hợp âm cách nhanh nhất và dễ nhất để ghi hợp âm, sử dụng nốt gốc và
chất lượng hợp âm (ví dụ: Cmaj)
phụ âm / phụ âm dễ chịu (ví dụ: thứ 5 hoàn hảo)
ác quỷ trong âm nhạc / diabolus trong âm nhạc một cái tên cổ điển dành cho ngày thứ 5 bị thu nhỏ,
có lẽ được đặt ra bởi Nhà thờ Công giáo La Mã
dim / ° viết tắt của bộ ba giảm dần, được sử dụng trong các ký hiệu hợp âm (ví dụ: Bdim / B °)
giảm dần thứ 5 / tritone (chính tả = ♭ 5) khoảng bất hòa của sáu nửa cung
giảm dần bộ ba loại đặc biệt của bộ ba nhỏ, bao gồm một phụ thứ 3 (ba
nửa cung) và giảm dần thứ 5 (sáu nửa cung) trên gốc của nó (ví dụ BDF)
âm thanh xung đột bất hòa / không hòa hợp (ví dụ: giảm dần thứ 5)
khoảng sát âm tên khác nhau cho cùng một lưu ý (ví dụ C♯ và D ♭)
hệ thống điều chỉnh tính khí bằng nhau chia quãng tám thành mười hai bằng nhau
các bước (tức là nửa cung)
phẳng / ♭ một nửa cung xuống (ví dụ: D ♭ là một nửa cung xuống từ D)
chuỗi hài hòa của chuỗi nốt cao hơn được tạo ra từ các rung động của một
ghi chú duy nhất
hòa âm hai hoặc nhiều nốt nhạc cùng nhau (tức là nhạc dọc)
khoảng cách giữa hai nốt nhạc bất kỳ, được đo bằng nửa cung (ví dụ: mười hai
nửa cung là khoảng thời gian của một quãng tám)
chỉ có ngữ điệu hệ thống điều chỉnh ban đầu 'thuần túy' sử dụng tỷ lệ số nguyên và
chỉ hoạt động từ một lưu ý cơ bản tại một thời điểm
28
Trang 41
âm giai chính đang được sử dụng (ví dụ như giai điệu trong âm giai thứ ở âm giai thứ của âm giai thứ)
nốt gốc key-note của thang âm hoặc phím (tức là nốt đầu tiên của thang âm)
dấu thăng hoặc dấu thăng trong một thang âm (ví dụ: F♯ và C♯ trong D chính)
m viết tắt của bộ ba thứ, được sử dụng trong các ký hiệu hợp âm (ví dụ: Am)
chữ viết tắt của maj cho bộ ba chính, được sử dụng trong các ký hiệu hợp âm (ví dụ: Cmaj)
quãng chính thứ 3 (chính tả = 3) của bốn nửa cung
âm giai chính ' quy mô hạnh phúc' được làm từ công thức nửa cung này: 2 2 1 2 2 2 1
bộ ba bộ ba chính bao gồm một thứ 3 chính (bốn nửa cung) và một thứ 5 hoàn hảo
(bảy nửa cung) trên gốc của nó (ví dụ: CEG)
giai điệu chuỗi các nốt vang lên cùng một lúc (tức là nhạc ngang)
quãng 3 thứ 3 (chính tả = ♭ 3) của ba nửa cung
âm giai thứ / âm giai thứ tự nhiên 'âm giai thứ buồn' được làm từ nửa cung này
công thức: 2 1 2 2 1 2 2
bộ ba thứ ba nhỏ bao gồm một thứ 3 nhỏ (ba nửa cung) và một thứ 5 hoàn hảo
(bảy nửa cung) trên gốc của nó (ví dụ: ACE)
ghi chú trắng tự nhiên trên đàn piano (nghĩa là không phải là sắc nét hoặc phẳng)
âm giai thứ tự nhiên / âm giai thứ nhỏ 'âm giai thứ buồn' được làm từ nửa cung này
công thức: 2 1 2 2 1 2 2
lưu ý tần số dao động, dẫn đến độ cao hay thấp của âm thanh,
hay còn gọi là cao độ (ví dụ: C)
quãng tám / quãng 8 hoàn hảo (chính tả = 8) của mười hai nửa cung (tức là cùng một nốt,
nhưng một phiên bản cao hơn hoặc thấp hơn)
âm bội các nốt trầm hơn xảy ra trong chuỗi hài
khoảng thời gian thứ 5 (chính tả = 5) hoàn hảo của bảy nửa cung
quãng 8 / quãng tám hoàn hảo (chính tả = 8) của 12 nửa cung (tức là cùng một nốt,
nhưng một phiên bản cao hơn hoặc thấp hơn)
sân tần số rung động, kết quả là sức mạnh dữ dội hoặc lowness của một âm thanh,
hay còn gọi là ghi chú (ví dụ C)
âm giai trưởng tương đối mà bạn nhận được khi bắt đầu ở nốt thứ 3 của âm giai thứ
tương đối nhỏ âm giai bạn nhận được khi bạn bắt đầu ở nốt thứ 6 của âm giai trưởng
họ hàng / thang âm tương đối có cùng nốt, nhưng khác gốc
(ví dụ như C major và A major)
mô hình nhịp điệu theo thời gian (ví dụ: ta ti-ti ta ta)
nốt gốc / nốt gốc nốt đầu tiên của thang âm hoặc hợp âm (ví dụ: D là gốc trong D chính)
29
Trang 42
bộ ba bộ ba gốc được xây dựng trên nốt đầu tiên của thang âm
quy mô họ ghi chú hoạt động cùng nhau

nửa cung nhỏ nhất trong âm nhạc phương Tây và là quãng một bậc (ví dụ C
đến C♯)
sharp / ♯ một nửa âm lên (ví dụ: C♯ là một nửa âm từ C)
đánh vần cách viết nhạc bằng số (ví dụ âm giai trưởng = 1 2 3 4 5 6 7 8)
nửa cung bước ('bước' không phải là một thuật ngữ âm nhạc và do đó không rõ ràng)
tốc độ nhịp độ tại đó nhạc được phát (ví dụ: 120 BPM hoặc nhịp mỗi phút)
nốt thứ ba / thành phần ma thuật thứ ba trong âm nhạc cung cấp các hợp âm và thang âm của chúng
âm thanh vui hay buồn
giai điệu / toàn bộ khoảng âm của hai nửa cung (ví dụ: C đến D)
nốt thăng đầu tiên của thang âm (ví dụ: D là âm bổ trong D chính)
hợp âm ba đơn giản nhất, chỉ bao gồm ba nốt (ví dụ: 1 3 5)
tritone / giảm dần thứ 5 (chính tả = ♭ 5) khoảng bất hòa của sáu nửa cung
toàn bộ giai điệu / âm sắc của hai nửa cung (ví dụ: C đến D)
30
Trang 43
SỰ NHÌN NHẬN
Người thứ 3 chính của tôi, Kate Harmony, không có người mà tôi chỉ là một người rễ. Fam máu của tôi:
Mumsta, Pops, Tony hay còn gọi là T-bone, Granny T, Gramps RIP (bạn thân trong ngày sinh nhật của tôi
và nguồn cảm hứng), và tất cả phần còn lại của bạn. Nhà thờ Susan hùng mạnh và con nuôi của tôi
Gia tộc Haddow. Người đàn ông chính của tôi, Rob Krammer. Nhóm A của tôi: Kendra Marks, Maria
Picassó và Shawn S. Mihalik. Những người đáng yêu đã nói những điều đáng yêu về
đây là cuốn sách kỳ lạ của tôi: Derek Sivers, Ihsahn, Dr Vicky Williamson, Joe
Copcutt và Pat Lundy. Drew Betts hay còn gọi là Vespers vì đã tin tưởng vào tôi và
những ý tưởng kỳ quặc. Greg Barker vì đã khơi dậy ngọn lửa xuất bản trong tâm trí tôi. Laura Lang
để hỗ trợ tầm nhìn của tôi. Những người thử nghiệm bản beta của tôi, Andrew Dunn và Lena Goodfellow.
Chết tiệt, danh sách cảm ơn rất khó, vì về cơ bản tôi muốn cảm ơn tất cả mọi người. Tôi có thể làm không
điều đó? Đó có phải là một điều? Ồ đúng rồi, đó là sách của tôi, tôi có thể làm bất cứ điều gì tôi muốn. E hèm. NS,
E ♭ và G bước vào một quán bar. Barman nói: "Xin lỗi, chúng tôi không phục vụ trẻ vị thành niên". Ba-
dum-bum-ching! Tốt thôi, đừng cười nữa, tôi nghĩ nó khá buồn cười, và tôi không
thậm chí uống. Tuy nhiên, thật tuyệt khi bạn nhận được trò đùa đó ngay bây giờ, phải không? Và, trong khi chúng tôi đang
chủ đề về việc bạn tuyệt vời như thế nào, cảm ơn bạn đã can đảm theo dõi
ước mơ âm nhạc của bạn và để thực hiện nó một cách đúng đắn, thông qua giáo dục. Thật vinh dự khi được
một phần của đó. Ngoài ra, cảm ơn rất nhiều vì đã tiêu số tiền mặt khó kiếm được của bạn
trên cuốn sách của tôi - điều đó có nghĩa là cả thế giới đối với tôi. Và cuối cùng, xin cảm ơn tất cả mọi người
ai đã từng giúp tôi theo bất kỳ cách nào, hình dạng hoặc hình thức nào, tôi nhớ bạn và tôi
tri ân. Cảm ơn bạn :)
31
Trang 44
32
Trang 45
NHÂN VIÊN BORING & COOL PEEPS
TÁC HẠI CÁCH MẠNG
Bản quyền © 2016 Ray Harmony
Được xuất bản lần đầu bởi Revolution Harmony vào tháng 6 năm 2016
Đã đăng ký Bản quyền. Oi, đặt sách của tôi xuống và bước ra khỏi máy photocopy.
Nghiêm túc đấy, làm ơn đừng ăn cắp sh * t của tôi, nhưng nếu bạn nhất thiết phải làm vậy, hãy cho tôi một số
tín dụng, innit? Cảm ơn người bạn đời, bạn quy tắc!
Chỉnh sửa bởi Kendra Marks đáng kinh ngạc

Ảnh bìa, thiết kế và sơ đồ của thiên tài Maria Picassó
Định dạng và thiết kế văn bản của huyền thoại Shawn S. Mihalik
Hướng dẫn, hiệu đính và mọi thứ khác của ca sĩ yêu thích của tôi, Kate Harmony
Hiệu đính bổ sung của thám tử Alyson Fortowsky
Nhiếp ảnh bởi ninja camera Billie Woods
Thư viện và Lưu trữ Canada Cataloging in Publication
Harmony, Ray, tác giả

12 bài học lý thuyết âm nhạc để học thang âm & hợp âm / Ray Harmony.
1. Nhạc lý. 2. Sáng tác. 3. Sáng tác. I. Tiêu đề.
ISBN 978-1-988410-04-3 (bìa mềm)
ISBN 978-1-988410-05-0 (pdf)
ISBN 978-1-988410-06-7 (epub)
ISBN 978-1-988410-07-4 (mobi)
RevolutionHarmony.org
33

12 bản hack âm nhạc

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

12 bản hack âm nhạc

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

9/15/2021 12 bản hack âm nhạc

12 bản hack lý thuyết âm nhạc

GIỚI THIỆU VỀ TÁC GIẢ

Ray Harmony trong môi trường sống tự nhiên của mình.

Tìm hiểu thêm tại HackMusicTheory.com

Làm thế nào để sử dụng cuốn sách này 1

1. Pitch & Rhythm 7

12 bản hack lý thuyết âm nhạc

LÀM THẾ NÀO ĐỂ SỬ DỤNG CUỐN SÁCH NÀY

Muốn học Lý thuyết âm nhạc trong 30 phút?

Những lời khuyên quan trọng

LỜI NÓI ĐẦU

1. PITCH & RHYTHM

Nhịp điệu là một khuôn mẫu về thời gian . *

2. LƯU Ý & DỊCH VỤ

Ngoặt ( ♯ ) lên 1 bước (ví dụ: C♯ cách C 1 bước * lên)

Phẳng ( ♭ ) xuống 1 bậc (ví dụ D ♭ cách D 1 bậc)

Hình 2.1 Các lưu ý trên bàn phím đàn piano

4. QUY MÔ CHỦ YẾU

5. QUY MÔ VÀ LIÊN QUAN ĐẾN TỐI THIỂU

6. TÌM HIỂU CÁC MỐI LIÊN QUAN

Hình 6.1 Lối tắt để tìm khóa tương đối

Chuyên ngành đối với trẻ vị thành niên tương

E ♭ major = C minor B ♭ phụ = D ♭ chính

Hình 6.2 Các ví dụ về khóa tương đối

7. TẠI SAO FLATS TỒN TẠI

8. SỰ KHÁC BIỆT GIỮA CÁC ĐIỂM SỐ CHÍNH & TỐI THIỂU

Hình 8.1 So sánh thang âm chính với thang âm phụ tự nhiên

Hình 9.1 So sánh bộ ba chính và bộ ba nhỏ

10. BẢY TRIADS

Hình 10.1 Tất cả bảy bộ ba trong khóa của C major

Hình 10.2 Tất cả bảy bộ ba trong khóa của A nhỏ

11. TRIADS TRONG CÁC PHÍM CHÍNH

Hình 11.1 Bảy bộ ba trong tất cả các khóa chính

12. TAM GIÁC TRONG CÁC PHÍM MINOR

13. BIỂU TƯỢNG CHÚA

VII Gmaj (hoặc) G ♭ VIImaj (bộ ba từ ♭ 7 trong thang điểm)

Q1. Độ trùng âm của D♯ là:

Quý 2. Độ trùng biến của G ♭ là:

Q3. Viết một quãng tám của âm giai trưởng E:

Q4. Viết một quãng tám của âm giai trưởng D:

Q5. Viết một quãng tám của âm giai thứ tự nhiên G:

Q7. Thang âm thứ tương đối của B ♭ major là gì?

Q9. Thang âm nào có cách đánh vần sau: 1 2 3 4 5 6 7 8?

Q. 10. Viết chính tả thang âm của âm giai thứ tự nhiên:

Q1. Viết các nốt của bộ ba chính E:

Quý 2. Viết các nốt của bộ ba chính B:

Q3. Viết các nốt của bộ ba thứ B:

Q4. Viết các nốt của bộ ba thứ F:

Q5. Đặt tên cho bộ ba sau: G ♭ B ♭ D ♭

Q6. Đặt tên cho bộ ba sau: EGB

Q7. Khoảng cách giữa nốt gốc và nốt C trong A ♭ maj là gì

Q8. Khoảng cách giữa nốt gốc và nốt D trong G♯dim

A3. EF♯ G♯ ABC♯ D♯ E

A5. GAB ♭ CDE ♭ FG

A6. F♯ G♯ ABC♯ DEF♯

A7. G vị thành niên

A8. G chuyên ngành

A9. quy mô chính

A7. chính thứ 3

A8. giảm dần thứ 5

A9. Fmaj Gm Am B ♭ maj Cmaj Dm Edim

A10. Em F♯dim Gmaj Am Bm Cmaj Dmaj

BẢNG CHÚ GIẢI