Professional Documents
Culture Documents
com
DAİRELERile ilgiliGÜÇ
Hermetik Büyüye Giriş
Üçüncü baskı
Aeon
İÇİNDEKİLER
YENİ BASKIYA ÖNSÖZ
EK
Kabalistik Sembolizm
KAYNAKÇA
DİZİN
RİTÜEL TABLOSU VE
TÖRENLER
Temel Bir Kutsama Ritüeli Bir
Kutsama Töreni
Bilgi için Çağırma Töreni Pratik Büyü için
Çağırma Töreni Büyülü Bir Eucharist
çağrışım ritüeli
Şeytan çıkarma
Görünmezlik Töreni
Alçalan Işığın Töreni Ekinoksun
Töreni
Dönüşüm Töreni Büyük Orta
Sütun Alıştırması Büyük
Pentagram Ritüeli İsmin Dua
Edilmesi
Küçük Orta Sütun Alıştırması
Tanrı'nın İsimleri
Açılış ve Kapanış Ritüeli ve Orta Sütun Açılış ve
Kapanış Ritüeli: Temel Form
Açma ve Kapama Ritüeli: Tam Form Açma ve
Kapama Ritüeli: Elemental Formlar Heksagram
Ritüeli
Pentagram Ayini Gül Haç
Ritüeli Ruhların Seçimi
Taslağı yeni baskıya hazırlama süreci bana pek çok hatayı düzeltme
fırsatı verdi. Orijinal baskıya aşina olan okuyucular, bazıları ince, diğerleri
daha az olmak üzere bir dizi değişikliği fark edeceklerdir. İbranice harfler
düzeltildi, büyü teorisi tartışmaları sonraki deneyimlerin ışığında
değiştirildi ve üç derece sistemi düzenlendi ve birkaç ritüel buna göre
değiştirildi. Neredeyse her şey olduğu gibi bırakıldı. Bazı pasajlar hâlâ
yetersiz deneyime sahip olanların aşırı güvenini gösteriyorsa,
okuyucularımın kitabı olduğu gibi kabul edeceğini umuyorum - eğitimdeki
bir büyücünün kalfalık işi, Büyük Sanatın diğer öğrencilerine faydalı
olmuştur. büyü.
John Michael Greer, 2017
ORİJİNAL BASKIYA ÖNSÖZ
Deneyim Modelleri
Ritüel büyü çalışmasına başlarken, faydalı bir şey yapılmadan önce
aşılması gereken en az bir büyük engel vardır. Bu engel, dünya hakkında
modern düşünme biçiminin en temel unsurlarından bazılarından inşa
edilmiştir. Batılı olmayan pek çok kültürde, sihri doğal olarak içeren
şekillerde düşünerek büyüyen sihir öğrencilerinin aksine, modern
Batı'daki acemi sihirbaza dünyayı, büyüye çok az yer bırakan şekillerde
algılaması öğretildi. sihir hiç.
Son birkaç yüzyılda, modern Batı dünya görüşünün çatlaklarına ve garip
köşelerine sihir sıkıştırmanın bir yolunu bulma projesine büyük bir ustalık sarf
edildi. Bu projeye yönelik popüler bir yaklaşım, büyüyü, genellikle Carl Jung'un
arketip teorileri doğrultusunda bir tür psikoloji olarak yeniden yorumlar; bir
zamanlar şimdi olduğundan daha popüler olan bir başkası, henüz
keşfedilmemiş bir enerji veya maddenin büyülü eylem aracı olduğunu varsayar.
Bu tür teorileştirmenin geçerli bir yeri vardır. Aynı zamanda, farklı bir yaklaşım
için söylenecek çok şey var: dünya hakkında başka bir şekilde düşünmeyi
öğrenmek - sihirbazın yolu.
Bunu yapabilmek için de dünyayı anlamak için kullandığımız modellerin tam olarak şu olduğunu
unutmamak gerekir: modeller. Onlar bir gerçekliğin haritalarıdır, gerçekliğin kendisi değil. Bilimsel
materyalizm modeli, fiziksel madde ve enerjinin nasıl etkileştiğini anlamak için çok iyi bir haritadır,
ancak fiziksel madde ve enerjinin nasıl etkileştiğini anlamak için çok zayıf bir haritadır.
diğer birçok amaç. Onu büyüyü anlamak için veya bu nedenle hayatın geri
kalanının çoğunda bir temel olarak kullanmak, topografyayı veya bitki örtüsü
modellerini anlamak için bir otoyol haritasını kullanmaya benzer. Bu, bu belirli
haritadaki bir zayıflık da değildir; insan deneyimi evreni, herhangi bir tek
haritadan, herhangi bir yorum kümesinden daha karmaşıktır.
Ayrıca, deneyim dünyasını sihirbazın bakış açısından düşünmeye
başlarken, bir haritadan diğerine geçişin rahatsız edici, bazen çok rahatsız
edici bir deneyim olabileceğini kabul etmek de önemlidir. Şu anda
toplumumuzda mutlak gerçek olarak pazarlanan çeşitli aşırı inanç
sistemlerinin çekiciliğinin çoğu bu gerçekten kaynaklanmaktadır. Hiçbir
haritanın kapsayamayacağı bir evrenin -doluluğu içinde insan zihni için
anlaşılmaz olan bir evren- katıksız vizyonuyla karşı karşıya kalındığında,
kesinlik vaat eden rahatlatıcı bir inanç sistemine kaçmak çok kolay olabilir.
modern bilimin soyut materyalizmi veya bazı dini dogmaların keyfi
emirleri. Nihayetinde, kesinlik vaadi bir yalandır ve onu kucaklayanları
küçülten bir yalandır.
Aynı şekilde, burada inceleyeceğimiz dünya modeli, insan deneyiminin belirli
alanlarına uygulanabilir ve diğerlerine daha az uygulanabilir olan basit bir modeldir.
Gerçek anlamda kendisi gerçek değildir ve onu böyle kabul etmek, potansiyelinin
çoğunu boşa harcamak olur. Benzer şekilde, bu modelde rol oynayan çok çeşitli şeyler
ve varlıklar -varlık seviyeleri ve eylem tarzları, elementler ve dünyalar, Küreler ve Yollar,
ruhlar ve melekler ve Güç İsimleri- diyelim ki elektronlardan daha gerçek değildir. veya
Gayri Safi Milli Hasıla; bunlar, evrenin her gün deneyimlediğimiz ince yönleri hakkında
konuşmanın basit yollarıdır. Bu da onların gücüdür, çünkü Aleister Crowley'nin
belirtmekten hoşlandığı gibi, var olsunlar ya da olmasınlar, evren gerçekten de onlar
çalışıyormuş gibi çalışıyormuş gibi görünür.
Bu noktaları göz önünde bulundurarak, kültürümüzün mevcut dünya
imajının tanıdık kırsal bölgelerini büyünün evinin olduğu yasak
diyarlardan ayıran tartışmalı topraklarda maceraya başlayabiliriz. Bunu
yaparken, Altın Şafak'ın kurucularının ve ustalarının nadiren dokunduğu
bir zemine sapmış olacağız. Altın Şafak sisteminin mükemmelliği pratik
yöntemlerindedir; Bu yöntemlerin arkasındaki büyü teorisi ve felsefesi,
Tarikat'ta nadiren tartışıldı ve ardıl gruplardan çok azı bu alanda sunacak
çok şey buldu. Büyü pratiğinin anlamı ve bağlamı, Altın Şafak'ın ortaya
çıktığı büyü geleneklerinde -Rönesans'ın büyük büyülü canlanmasından
eski zamanlara uzanan gelenekler- bulunabilir.
Algıladığımız Dünyalar
Modern Batı kültürüne hakim olan evren haritasının en önemli parçalarından
biri, "gerçek dünyanın" tamamen madde ve enerjiden oluştuğu, bilincin ise
sadece belirli et yığınlarının içinde süregelen tuhaf bir fenomen olduğu
fikridir. insan beyni denir. Modern insanların çoğuna sağduyu gibi görünen
bu kavram, aslında evren hakkındaki son derece keyfi inançlardan
kaynaklanmaktadır; öğretilmesi gerekir ve ancak insan deneyiminin oldukça
yaygın bazı yönleri göz ardı edilirse anlam kazanır.
Neyin “gerçek” olup neyin olmadığına dair olağan varsayımları bir an için
geride bırakmamız ve daha temel bir sorudan başlamamız gerekecek.
Evren dediğimiz bu karmaşık şey hakkında insanoğlunun ne tür algıları
var? En temel düzeyde ne algılıyoruz?
Her şeyden önce, görme, duyma, tatma, dokunma ve koku alma duyularıyla
bilince geliyormuş gibi görünen bir dizi algı vardır. Bunlar, modern düşüncenin
"gerçek dünya" hakkında bilgi olarak sınıflandırdığı şeylerdir.
İkincisi, modern İngilizcede tartışılması zor, ancak diğer birçok kültürün
üyeleri için oldukça tanıdık olan ve sıradan duyuların ince biçimlerinden
geliyormuş gibi görünen bir dizi algı vardır. Ellerinizi iyice sıkarsanız, sonra
bir top tutuyormuş gibi önünüzde tutarsanız ve yavaş ve derin nefes alırken
ellerinizi nazikçe birbirine yaklaştırıp uzaklaştırırsanız, muhtemelen bu
türden bir örnek algılarsınız. deneyim. Bu algılar, belirli yönlerden maddi
duyularınkilerle yakından ilişkili görünmektedir, çünkü bu daha anlaşılması
zor duyular tarafından algılanan şeylerin çoğu -hepsi olmasa da- fiziksel
deneyim alemindeki şeylerle ilişkilidir; belirli bir nesne, belirli bir yer, belirli
bir kişi, tıpkı tutarlı bir fiziksel görünüme sahip oldukları gibi, tutarlı bir "his"
veya "enerjiye" sahip olma eğiliminde olacaktır.
Üçüncüsü, az ya da çok duyusal biçimler (sözlü ya da yazılı sözcükler,
imgeler vb.) alan ama duyular tarafından algılanan dünyadan bağımsız
görünen bir dizi algı vardır. Bu algılar, farkındalıkta devam eden bir tür
monolog olarak aşağı yukarı sürekli devam eder. Modern dünyaya bakış
açımız bu algıları düşünceler, duygular, anılar,
hayaller falan.
Dördüncüsü, duyusal biçimler almayan, duyuların algıladığı dünyadan
bağımsız olan ve yine de bu dünyanın yapılanmasında bir rolü varmış gibi
görünen bir dizi algı vardır. Bunlar en iyi şekilde örüntü algıları olarak
tanımlanabilir, örneğin aynı şeye eşit olan şeylerin birbirine eşit olduğu
algısı. Modern düşüncenin mantık, matematik ve bir dereceye kadar doğa
yasaları dediği şey bu kategoriye dahildir.
Beşincisi ve son olarak, bazen "mistik" olarak adlandırılan türden bir dizi
algı vardır. Bunlar, duyulardan ya da duyusal biçimlerden ya da bu konuda
önceki deneyim türlerinin kalıplarından tamamen bağımsızdır; evrenin bir
birlik olarak ve bireysel benliğin bu birlikle ilişkili olarak algılanmasını
içeriyor gibi görünüyorlar.
Olası insan deneyimi yelpazesini başka şekillerde bölmek elbette mümkündür,
ancak bu beşli ayrım, yukarıda bahsedilen modern "sağduyu" hakkında yararlı
bir bakış açısı sunar. Az önce incelediğimiz terimlerle, modern düşünme biçimi,
bu tür deneyimlerden birini -duyular yoluyla gelen tür- alır ve onu "gerçek" bir
deneyimi yansıttığını iddia ederek onu tek "gerçek" tür olarak kurar. madde ve
enerji dünyası ve diğer tüm deneyim türlerini bu dünyanın yan ürünlerinden
başka bir şey olarak görmemek.
Mantıksal olarak konuşursak, bunu haklı çıkarmak zor. Duyusal deneyim
dünyasının nesnel olduğu, yani farklı insanlar tarafından aynı şekilde
deneyimlendiği için gerçek olduğu iddia edilirken, diğer tüm deneyim
türleri özneldir ve farklı insanlar tarafından farklı deneyimlenir. İddia
yaygın olsa da, bu doğru değil. Her şeyden önce, maddi herhangi bir şey
kadar "nesnel" olan, duyusal olmayan türden pek çok deneyim vardır:
matematiğin temel kuralları, bariz bir örnek vermek gerekirse, kim
kullanırsa kullansın aynıdır ve etkililiği aynıdır. Pek çok dövüş sanatı,
yukarıda incelediğimiz ikinci türden deneyimlerin somut gerçekliğine
bağlıdır. Ayrıca tüm fiziksel deneyimler ilgili herkes tarafından aynı şekilde
algılanmak zorunda değildir;
Birçok kez, bu son faktörün, nesnel bir gerçeğe ilişkin yanlış insan
algılarını temsil ettiği iddia edilmiştir. Bu aynı yanlış algıların, sözde
"nesnel gerçeğin" var olduğuna dair tek kanıt olduğu garip noktası
dışında, bu argümanın bir değeri olabilir. İnsan algısı, aslında
bilebileceğimiz tek şeydir.. "Nesnel gerçek" alanı, oldukça keyfi kurallara
göre belirli türden insan deneyimlerinden zihinlerimizde bir araya
getirilen zihinsel bir kurgudan başka bir şey değildir. Doğrudan doğruya
bilebileceğimiz tek dünya, insanın dünyasıdır.
algısı, insan bilinci ve diğer her şey bize ancak bu dünyaya düşen gölgeler
olarak gelir.
Mantıksal olarak kanıtlanamasa da, bu gölgelerden bazılarının insan bilinci
dışındaki bir şey tarafından oluşturulduğunu varsaymak mantıklıdır. O
"dışarıdaki bir şeyin" zihinsel modellerini oluşturmak ve bu modellere içinde var
olduğumuz bir evrenin kabaca temsilleri gibi davranmak da mantıklıdır. Öte
yandan, insan deneyimlerinin çoğunu, bu tür modellerin dayanabileceği olası
kanıtlar olarak göz ardı etmek ve tüm diğerlerini yargılamak için yalnızca dar bir
algı kümesini kullanmak makul değildir - ama tam olarak budur. modern
gerçeklik kavramı bunu yapar.
Deneyim Düzeyleri
Evrene daha eski bir bakış açısıyla bakan Batı büyü gelenekleri her zaman
daha geniş bir bakış açısı benimsemiştir. Altın Şafak büyüsünün dayandığı
Kabala'nın büyü felsefesinde çevremizdeki evren, ruhtan maddeye
kesintisiz ulaşan, aradaki insan deneyiminin her seviyesinden geçen bir
süreklilik olarak görülür. Bu süreklilik için en önemli model, onu varoluşun
on temel aşaması veya düzeyi açısından tanımlayan Hayat Ağacı
diyagramıdır. Bununla birlikte, bugünkü amaçlarımız için, yukarıda
incelediğimiz deneyimin beşe bölünmesine dayanan farklı bir model daha
yararlı olabilir. Bu model, şekilde gösterildiği gibi, biri maddeyi, diğeri
ruhu temsil eden kesişen bir çift üçgen olarak resmedilebilir. Diyagram 1-1
.
Diyagram 1-1 – Varlık Düzeyleri
Aynı zamanda her âlemde yer alan iki seviye arasındaki ilişkilerde de
önemli bir paralellik vardır. Fiziksel ve zihinsel seviyelerin her ikisi de
şeylerin çokluk içinde var olduğu seviyelerdir - yani deneyimlenecek pek
çok farklı şey vardır ve bunların her biri, etrafındaki şeylerden büyük
ölçüde ayrı görünür. Şu anda elinizdeki kitap, onu tutan ellerden,
etrafındaki havadan vs. farklıdır. Aynı şekilde, zihinsel düzeyin çeşitli
kalıpları da birbirinden ayrıdır ve ayrı ayrı deneyimlenebilir. Bir soyut
gerçeğe yönelik ani bir kavrayış, mutlaka diğerlerine yönelik eşit
içgörülere yol açmaz. Tersine, eterik ve ruhsal seviyeler, deneyimlenenin
bir bütünün bir yönü olarak algılandığı birlik seviyeleridir. Eter
okyanusunda çok az ayırıcı çizgi vardır,
Peki ya Varlık ve Oluş alemleri arasında duran astral seviye? Genellikle
düşünce ve duygu dediğimiz somut bilinç hareketleri, sıradan zaman ve
mekanın sınırlarına tabi değildir; yine de, sonsuzluğun değişmezliği içinde
var olmazlar. Daha ziyade, sıradan uzay ve zamanın olmadığı bir dereceye
kadar esnek olan ve Varlık alemleriyle sıradan uzay ve zamandan daha
açık bir şekilde ilişkili olan kendilerine ait bir uzay ve zamanda
gerçekleşirler.
Çoğu insanın astral seviyede yaşadığı en derin deneyim olan rüya görme
deneyimi bunu açıkça göstermektedir. Rüyalarda uzay vardır ve zaman geçer,
ancak bunu tanımlaması veya tarif etmesi neredeyse imkansız olan karmaşık, çok
düzeyli bir şekilde yaparlar. Sıradan uzay ve zamanda tamamen imkansız olan
şeyler sürekli olarak gerçekleşir; zaman uzar, durur veya geriye doğru akar, bir olay
aynı anda iki farklı yerde gerçekleşir, vb. Aynı şey sıradan düşünme için de
geçerlidir ve sihirbazların nasıl girileceğini bildikleri daha yoğun astral deneyim
türleri için de dramatik bir şekilde doğrudur.
Büyü teorisinde, astral seviye bu özel niteliklere sahiptir, çünkü o Varlık
ve Oluş alemleri arasındaki arayüzdür, zamanın sonsuzlukla buluştuğu
örtüşme noktasıdır ve değişmez olanın sınırlarını değiştirir. Diğer bir
deyişle, somut bilinç yoluyla iki alem iletişim kurar. Birazdan göreceğimiz
gibi, bu iletişim, evrenin var olduğu sürecin anahtarıdır ve aynı zamanda,
eleştirel olarak, ritüel büyünün etkin kullanımının anahtarıdır.
Makrokozmos ve Mikrokozmos
Burada modern düşüncenin yukarıda bahsedilen önyargılarından biri anlamanın
önünde bir engel haline gelir. Bilinç deneyimlerinin "öznel" - yani bilimsel anlamda
gerçek dışı - olduğu gerçeğini kafamıza o kadar iyice yerleştirdik ki, bilincin kendi
kafataslarımızın dışında herhangi bir rolü olduğu fikri şu anda radikal bir fikir.
Bununla birlikte, garip görünse de bu fikrin, bir deneyim modeli olarak
kültürümüzün mevcut inanç sistemlerinin önerebileceğinden daha yararlı
olabileceğinden şüphelenmek için iyi nedenler var.
Daha önceki bir zamanın filozofları, bizim evren modellerimizin
sınırlamalarından bağımsız olarak, bilinç ve madde arasındaki etkileşimi
çok farklı bir açıdan gördüler. Dikkat edersek bizim de bildiğimiz gibi onlar
da kendi deneyimlerinden, insanda madde hareketlerinin bilinç
hareketlerinden kaynaklandığını biliyorlardı. Bu, birisi kolunu kaldırmaya
karar verdiğinde ve sonra bunu yaptığında olduğu gibi, bariz seviyelerde
olur. Aynı zamanda daha az belirgin seviyelerde de olur. Bilinç
fenomenine dikkatli bir dikkat, genellikle fark edilmeden otomatik olarak
devam eden ve kalbin atması ve sindirim sistemindeki "istemsiz" kasların
kasılması gibi şeyleri kontrol eden tüm süreçleri ortaya çıkaracaktır.
(Aslında bu süreçleri algılamayı öğrenerek,
BÜYÜLÜ MAKROKOZM
T
Sihirbazın dünyası bu nedenle birçok seviyeden oluşan bir dünyadır ve Altın
Şafak geleneğinin ritüel büyüsüyle çalışırken bu seviyeler birçok farklı
biçimde ortaya çıkacaktır. En saf anlamıyla, modelin beş düzeyison bölüm
sadece belirli insan deneyimi türleridir ve felsefi bağlamlarda, bu deneyimlerin
arkasında hangi gerçekliğin yattığına dair büyük ölçüde yanıtlanamayan
sorulara girmeden, onları tamamen bu şekilde düşünmek pekala en iyisi olabilir.
Yine de insanlar somut terimlerle düşünmeyi daha kolay buluyor ve
deneyimlerimizin ardındaki daha derin gerçeklik ne olursa olsun, farklı türden
deneyimlerden somut olarak, bir tür nesnel anlamda bilebileceğimiz şeyler
olarak bahsetmek uygun oluyor.
Bu nedenle, incelediğimiz beş tür deneyimin her biri ayrı bir gerçeklik alanı
veya düzeyi olarak ele alınabilir: küçük bir parçasında yaşadığımız kozmosun
bütünü olan makro kozmosun veya "büyük evrenin" bir yönü. Her seviye -
fiziksel, eterik, astral, zihinsel, ruhsal - daha sonra bir tür deneyim olduğu kadar
bir varoluş alanı olarak görülür. Yaratılış süreci sırayla bu alemlerin her biri
aracılığıyla enerji kalıpları gönderir, bunlar geçtikçe seviyelerin özünü
şekillendirir ve sonunda günlük hayatımızın katı gerçeklerini meydana getirmek
için madde seviyesinde fiziksel biçim alır.
Evrendeki her şeyin fiziksel olduğu kadar ruhsal, zihinsel, astral ve eterik bir
formu olduğu görülebilir ve sıradan duyularımızla deneyimlediğimiz fiziksel
form en iyi şekilde büyülü terimlerle görülebilir. varlığın daha yüksek seviyeleri
tarafından madde alemine düşen gölge. Bu formların her biri, bulunduğu
seviyenin ilkelerine, yasalarına ve alışkanlıklarına uyar ve bu formlardan
herhangi biriyle çalışmak isteyen sihirbaz, bu son noktayı sağlam bir şekilde
aklında tutmalıdır.
Açıkçası, makrokozmosun tek bir zihinsel modeli bu tür bir karmaşıklığın
üstesinden gelmek için yeterli olmayacaktır. Batı büyü geleneğinde, üç temel
varoluş modeli vardır ya da -aynı şeyi farklı sözcüklerle söylemek gerekirse-
evren hakkında büyülü terimlerle konuşmanın üç ana yolu vardır ve üçü de
Altın Şafak'ın çalışmasında önemli bir rol oynar. büyücü. Bunlardan ilki ve en
önemlisi, evreni bilinçte bir model, sembolik biçimde ifade edilen uçsuz
bucaksız bir fikir yapısı olarak görür. İkincisi, evreni birçok farklı tür ve
düzeydeki varlıkların geniş bir topluluğu olarak görür; the
üçüncüsü, modern Batılı gerçeklik görüşüne en yakın olanı, evreni gelgitlerin ve
hareket kalıplarının gelgitlerin aktığı birçok türden maddelerden oluşan bir
krallık olarak görür. Evrenin bu modellerinden her birinin büyü teorisi ve
pratiğinde yeri vardır ve her birinin sihirbaz tarafından uygun şekilde
anlaşılması ve kullanılması gerekir.
Makrokozmosun Seviyeleri
Bölümde tartışılan düzeyler sistemine bir bakışBirinci bölüm tüm bu
karmaşıklıkta biraz yardım sunacak. Altın Şafak geleneğinin anladığı şekliyle,
her düzeye fikirler, varlıklar veya orada var olan ve işlev gören maddeler
açısından bakarak makrokozmosa ilk kez bir göz atabiliriz.
Manevi düzeydeAltın Şafak geleneği, özünde Kabalistik felsefeden
yararlanarak, mutlak varlık ve mutlak gücün birliğini, tüm yaratım sürecinin
nihai kaynağını ve dolayısıyla deneyimimizin evreninin tüm seviyelerini
varsayar. Büyü üzerine daha eski yazılar tipik olarak bu birlik için Batı'nın
dogmatik dinlerinin yüce tanrıları için kullandıkları terimin aynısını kullanır.
- "Tanrı" - ve bu terim uygun bir etiket olabilir. Bununla birlikte, kelimenin genellikle
taşıdığı çağrışımların çoğunun burada geçerli olmadığı unutulmamalıdır. Her şeyden
önce, büyüsel düşüncede varoluşun en yüksek seviyesindeki birlik, erkek olarak ya da
herhangi bir cinsiyete sahip olarak görülmez; hayal edilebilecek herhangi bir anlamda
insan ya da insan benzeri olarak görülmez ya da öfke ya da kıskançlık ya da bu nedenle
aşk gibi insani duygulara sahip olarak görülmez. Herhangi bir insan sözüyle kategorize
edilemez, tanımlanamaz ve hatta etkili bir şekilde tarif edilemez.
Bu kadar soyut bir kavram, bir sihirbaz ya da herhangi biri için çok az işe
yararmış gibi görünebilir. Bununla birlikte, pratik amaçlar için, bir dizi sembolik
başlık veya formül - Tanrı'nın geleneksel İsimleri - gücün bu ilksel birliğini temsil
etmek için kullanılır ve onu yaratıcı gücünün daha düşük varlık seviyelerindeki
en temel tezahürleri açısından ifade eder. Bu İsimler, pratik açıdan anlamsız
olmaktan başka her şeydir; sihirbazın varlığın fiziksel olmayan düzeylerinin
enerjilerini çağırdığı ve şekillendirdiği ana kanallardan birini sağlarlar.
Bilinçteki somut kalıplardan oluşan bir alan olarak görülen astral seviye,
genellikle "psikolojik" olarak adlandırdığımız tüm süreçlerin ortamıdır.
Bunun bir kısmı, tanıdık kısım, bireysel içsel eylemlerden -düşünceler,
duygular, hayal gücü ve irade eylemleri, hatıralar- oluşur ve bunların tümü
benliğin sınırlarından dışarı doğru yayılır ve çeşitli türlerde telepatik ve
empatik iletişim üretebilir. Daha az tanıdık olan başka bir kısım, kollektif
bilincin faaliyetlerinden oluşur - gruplara ve kültürlere kendilerine ait
"kişilikler" veren, kalabalık fenomeni yaratan ve panikler ve geçici hevesler
yayan ince ama güçlü etki - daha az tanıdık olan başka bir kısım ise bazen
güçlü bir şekilde iyileştirici ve bazen de oldukça yıkıcı garip etkilere neden
olabilen, insanlık dışı kaynaklardan gelen faktörler,
Üç Sihir Diyarı
Bu seviyeler sistemi, tartıştığımız üç evren modeliyle tahmin edilebilir bir
şekilde etkileşime girer ve bu etkileşimin de tahmin edilebilecek pratik
sonuçları vardır. Genel olarak evren, ruhsal, zihinsel ve astral seviyelerden
bilinçte bir kalıp olarak anlaşılabilir; zihinsel, astral ve eterik seviyelerden
varlıkların bir araya gelmesi olarak anlaşılabilir; astral, eterik ve fiziksel
seviyelerden hareket halindeki maddelerin bir yapısı olarak anlaşılabilir.
Sembolizm Yolu
Manevi ve zihinsel deneyim seviyeleri, aşağıda inceleyeceğimiz nedenlerle
Üçüncü bölüm , çoğu insan için bilinçli olarak algılamak zordur. Bu nedenle, bu
seviyelerin güçleri hakkında düşünmenin ve onları ritüel büyüde çalıştırmanın
en yaygın kullanılan yolları, bunların astral deneyim seviyesindeki
yansımalarından faydalanmaktır. Bu yansımalar büyünün sembolleridir.
Daha önce de belirtildiği gibi, sembolizm tarafından ortaya atılan sorular,
felsefenin başlıca muammalarının çoğunu içerir. Bunların çoğunun, Altın Şafak
geleneğinin içinde veya dışında, ritüel büyüyle doğrudan bir ilgisi yoktur ve bu
nedenle burada geçilebilir. Bununla birlikte, sembollerin ve sembolizmin
doğasına ilişkin majikal anlayışa dair bir fikir edinmek önemlidir, çünkü modern
Batı büyüsü ilminin çoğu doğası gereği semboliktir ve çoğu - tam da sembolik
olduğu için - bir son yıllarda bir miktar yanlış anlaşılma.
Sembol nedir? En temel düzeyde, gördüğümüz gibiönceki bölüm ,
basitçe bir şey ifade eden bir şeydir. Büyülü terimlerle ifade edilirse,
sembol astral düzeyde, somut bilinç düzeyinde, kelimenin olağan
anlamında anlam eyleminin gerçekleştiği bir modeldir. Astral seviyede
algılanan her şeyin bir anlamı vardır ve bu nedenle şu ya da bu türden bir
semboldür. Düşüncelerinizi ve duygularınızı incelemek için bir dakikanızı
ayırırsanız, kısa sürede zihninizden geçen her şeyin - yani astral seviyeye
odaklandığında farkındalığınızın - bir kelime, bir görüntü veya başka bir
tür olduğunu göreceksiniz. Kendisinin ötesine geçen bir tür anlamı olan
sembolik deneyim. Duyu organları tarafından alınan izlenimler bile doğası
gereği semboliktir, çünkü bir şeye baktığımızda, dinlediğimizde,
kokladığımızda, tattığımızda veya dokunduğumuzda algıladığımız şey o
şeyin kendisi değildir.
Aynı dil, Batı büyü terminolojisinin önemli bir parçası haline geldi,
özellikle büyü sanatına eski yaklaşımları korumanın değerini vurgulayan
dallarda. Altın Şafak geleneği bunlardan biridir ve sonuç olarak Tarikat'ın
materyallerinde ve gelenekteki diğer yazılarda bulunan evren tasvirleri
genellikle eski terminolojiyi kullanır.
İstihbaratS
Bu terim, her ikisi de esasen büyüsel çalışmalarda bilgi kaynağı olarak
işlev gören, birbiriyle ilişkili iki ruh sınıfı için kullanılır. Birinci sınıf, tılsımlı
ve çağrışım büyüsünde önemli bir rol oynayan yedi geleneksel
gezegenin Zekalarından oluşur. İkinci sınıf, kehanet yoluyla toplanan
bilgilerin kaynağı olduğu düşünülen bazı kehanet yöntemlerini yöneten
Akıllardan oluşur. Zekalar büyülü yollarla çağrılabilir ve doğalarının
sınırları içinde yönetilebilir.
Ruhlar
Modern İngiliz dili, fiziksel olmayanlar için çok zayıf bir kelime dağarcığına sahiptir.
varlıklardır ve dolayısıyla bu genel terimin belirli bir varlık sınıfı için de
kullanılması gerekmiştir. Bunlar, kabaca, fiziksel ve çoğu zaman eterik
bedenlerden yoksun olmaları bakımından farklılık gösteren, gelişim
düzeyleri bakımından insanlıkla kabaca karşılaştırılabilir varlıklardır.
Büyü geleneğinin gezegensel ve Olimpik ruhları, pek çok ortaçağ büyü
kitabında sıralanan varlıklar gibi, bu sınıfa aittir. Ruhlar, tıpkı insanlarda
olduğu gibi, güçleri ve insanlara karşı tutumları bakımından büyük
farklılıklar gösterirler ve yabancı insanlarla birlikteyken kullanılan aynı
nezaket ve ihtiyat nitelikleriyle karşı karşıya kalmaları gerekir. Sihirle
emredilebilir ve bağlanabilirler ve bu bazen yararlı bir sihir çalışması
modu olabilir. Bununla birlikte, insan standartlarına göre, genellikle
kaçamaklı ve sahtekârdırlar.
elementaller
Bunlar, fiziksel dünyanın dört elementinde yaşayan ve onu yapılandıran canlı
varlıklardır. Oldukça gelişmiş eterik bedenlere sahip olmaları ve bu nedenle
doğrudan fiziksel madde üzerinde hareket edebilmeleri bakımından ruhlardan
farklıdırlar. Geleneksel olarak dört elemente atanan dört sınıfa ayrılırlar: Dünya'ya
karşılık gelen cüceler; iç çamaşırı, suya; heceler havaya ve semenderler ateşe.
(Sonuncu tür, aynı zamanda semender olarak da bilinen küçük soğukkanlı
hayvanlar sınıfıyla aynı adı taşır, çünkü ikincisi genellikle çürüyen kütüklerde
yaşar ve ara sıra yanan odunların ortasından dışarı çıkarken görülebilir.)
Her türden elementallerin, esasen elementin kendisinin kolektif bilinci olan bir
Kral tarafından yönetildiği söylenir. İnsanlardan biraz daha az gelişmişler ve
daha zeki hayvanların seviyesine yaklaşıyorlar. İnsanlıkla ilişkileri karmaşıktır
ve geleneğin bazı yazılarında oldukça tuhaf kuramlaştırmalara konu olur,
ancak genel olarak bizimle etkileşimi memnuniyetle karşıladıkları ve bir
anlamda bundan faydalandıkları konusunda fikir birliği vardır. Sihirle
emredilebilir ve bağlanabilirler ve ihtiyaçlarına ve doğalarına saygı duyulursa,
basit talimatları isteyerek yerine getirirler.
Doğa Ruhları
Doğa ruhları diyebileceğimiz varlıklar, elementallerinki gibi eterik
bedenlere sahip olan, ancak doğal dünyada daha özel rollere sahip fiziksel
olmayan varlıklar çok daha kararsızdır. Bunlar, antik mitin orman perileri ve
ookuları gibi varlıkları ve ayrıca Altın Şafak materyalinde faylar ve baş-faylar
olarak adlandırılan dünyanın peri efsanelerinde tanımlanan karmaşık
varlıkları içerir. Bunların Viktorya dönemi duygusallığının süslü çiçek
perileri olmadığını hatırlamak çok önemlidir; otantik peri ilmi ve kayıtlar
Bu varlıklarla uğraşan modern büyücülerin çoğu, doğa ruhlarının özellikle kibirli kişiler
için potansiyel olarak son derece tehlikeli olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Doğru
koşullar altında sihirbaz onlarla temasa geçebilir ve geçmelidir, ancak onları bağlamaya
veya emretmeye yönelik girişimler muhtemelen çok hoş olmayan şekillerde geri
tepecektir.
larva
Gelişim ölçeğinin çok daha aşağısında, eterik seviyede çöpçü olarak işlev
gören neredeyse akılsız varlıklar olan larvalar vardır. Normal koşullar
altında, ölü insan ve hayvanların atılmış eterik bedenleri ve bir dizi başka
türden eterik enkazla beslenirler. Yaşayan bir insanın eterik bedeni zayıflar
veya hasar görürse, larvaları çekebilir ve bunun belirli insan hastalıklarında
önemli bir rol oynadığı söylenir. Larvaların sihirbaz için hiçbir geçerli
faydası yoktur—kurbanın eterik bedeniyle beslenmeleri için larva
göndermeyi içeren büyülü saldırı yöntemleri vardır, ancak tüm yıkıcı büyü
biçimleri gibi bunlar da kaçınılmaz olarak gönderene geri döner, yine de
larvalarla ilgili sorunlar nadir değildir. modern şehirlerin sefil eterik
ortamında. Larvalarla baş etmenin yolları bu bölümde daha sonra ele
alınacak veBölüm Onbir ilave olarak.
şeytanlar
Bu çok yanlış kullanılan terim maalesef modern İngilizcede insanlara düşman
veya yıkıcı olan fiziksel olmayan varlıklar için kullanılan tek kelimedir. Altın
Şafak büyüsünün altında yatan Kabalistik felsefede bunlar, bizimkinden önce
gelen evrenden gelen dengesiz güce sahip yaratıklar olan Qlippoth veya
Negatif Güçler ile özdeşleştirilir. Negatif Güçlerin her biri, evrenin bazı
yönlerinin tamamen saf ve tamamen dengesiz bir biçimde ifadesidir ve mutlak
anlamda kötü olmasalar da, şeylerin düzeninde bir yerleri ve gerekli bir
amaçları vardır ve bu nedenle var olma hakkı - onların (ve bizim) doğaları
onları insanlara tamamen düşman yapar. Belirli koşullar altında sihirle
emredilebilir veya bağlanabilirler, ancak neredeyse her zaman en akıllıcası
onları kovmak ve meselenin orada kalmasına izin vermektir.
Büyü Dalgaları
Büyü geleneğindeki üçüncü evren modeli, deneyim dünyamızı hareket halindeki
maddelerin çok daha tanıdık imgesi aracılığıyla tasvir eder. Fiziksel düzeyde, bu
model, modern bilimsel düşüncenin izini sürdüğü gerçeklik vizyonuna karışır.
Bununla birlikte, bu görüşün aksine, üçüncü model, astral ve eterik olmak üzere iki
daha yüksek madde seviyesi görür ve bunların bazı benzerlikleri vardır.
fiziksel seviye, ama aynı zamanda kendi kanunları ve süreçleri olan.
Astral seviyenin özü, uzay boyunca yayılmış süptil bir enerji olarak
düşünülebilir. Güneş sistemindeki gezegenlerin hareketleri astralde gelgitler
oluşturur ve bunlar, astroloji döngüleri tarafından izlenebilecek şekillerde
düşüncelerimizi ve duygularımızı -kendileri astral fenomenleri- etkiler.
(Aslında, bu varoluş seviyesinin “astral” olarak adlandırılmasına neden olan,
bu enerjilerin yıldızlarla olan bağlantısıdır.)
Pek çok ritüel büyü türünde, özellikle gezegensel enerjileri içerenlerde,
bu gelgitler büyük önem taşır. Örneğin, güçlerini çağırırken bir gezegenin
uzaydaki gerçek konumuna doğru bakmak standart bir uygulamadır,
çünkü bu, gezegenin astral enerjilerinin en etkili şekilde çekilmesini
sağlar.
Rönesans döneminde, ritüel büyü ve astroloji arasındaki bağlantılara ve
Agrippa'nınki gibi kitaplara dair çok sayıda irfan vardı.Okült Felsefenin Üç
Kitabıastrolojik olarak doğru zamanda gerçekleştirerek ritüellerin nasıl
güçlendirilebileceğine birçok bölüm ayırın. Altın Şafak ustaları bu tür
konulara daha az dikkat etmiş gibi görünüyor, ancak benim kendi
deneyimlerime göre, bazı Altın Şafak büyüleri bu eski tekniklerle önemli
bir destek verilebiliyor ve ilgili bazı ayrıntılar bölümlerde ele alınıyor.
ilerde.
Eterik seviyenin ve gelgitlerinin etkisi daha kesindir ve başlangıç için
sihirbaz daha önemlidir. Eterik seviyenin özü, her şeye nüfuz eden ve her
şeyin içinden akan ince bir sıvı olarak tanımlanmıştır. Bazı yönlerden madde
gibi, diğer yönlerden enerji gibi, eter de çeşitli yollarla konsantre edilebilir
veya dağıtılabilir ve ayrıca kalıpları alabilir ve tutabilir. Bu modeller, beş
olağan duyumuzla algıladığımız nesneleri oluşturmak için fiziksel madde
parçacıklarının üzerinde toplandığı şablonları oluşturur; ayrıca biyolojik
yaşamın arkasındaki düzenleyici ilkeyi oluştururlar ve tüm canlıların fiziksel
bedenlerini tanımlarlar.
Astral ya da bu nedenle fiziksel okyanuslar gibi, bizi çevreleyen eter
okyanusunun da kendi gelgitleri ve akıntıları, hareket kalıpları ve enerji
döngüleri vardır ve bunlar neredeyse her tür büyü uygulamasında önemli bir rol
oynar. Altın Şafak geleneğinin içinde ve dışında bu gelgitleri izlemek için çeşitli
karmaşık sistemler kullanılmıştır, ancak esirin gelgiti üzerindeki ana etkiler çok
daha basit bir meseledir ve mevcut kültürümüzde bile oldukça iyi bilinen
kalıpları takip eder.
Bunların en önemlisi Ay'ın evrelerinden kaynaklanmaktadır. Ay, Dünya okyanuslarının
fiziksel gelgitlerine olduğu gibi eterik gelgitlere de hükmeder ve bu nedenle Ay evrelerinin
döngüsü, yönlendirilen tüm büyülü çalışmalar üzerinde güçlü bir etkiye sahiptir.
eterik düzeyde veya aracılığıyla. Eterik enerjiler Dolunay'da en güçlü ve
Yeni'de en zayıf halindedir; Ay büyürken - yeniden doluna doğru büyürken
- bu enerjiler artışı ve yukarı hareketi desteklerken, küçülen Ay - doludan
yeniye doğru küçülür - azalma ve aşağı doğru hareket zamanını işaret
eder.
Büyü uygulamasında da buna bağlı olarak, herhangi bir düzeyde büyüme
ve artış sağlamaya yönelik çalışmalar Ay büyürken yapılırken, temizleme,
arındırma ve küçültme amaçlı çalışmalar Ay küçülürken yapılır. Dolunay veya
Yeni Ay'dan önceki son birkaç gün, her iki amaç için de en güçlüsüdür; Ay'ın
karanlığı veya alanı olarak adlandırılan ikinci dönem, yıkıcı büyü için en etkili
zaman olduğu için bir zamanlar çok korkulurdu.
Bu ay döngüleri, Güneş'in günlük ve yıllık konumlarına dayanan başka bir
dizi kalıpla paraleldir. Güneş sistemindeki her tür enerjinin birincil kaynağı
olan Güneş, Dünya'yı sürekli bir eter akışıyla doldurur ve bu akış eterik
okyanustaki diğer kalıpları etkili bir şekilde boğabilir; bu nedenle, örneğin,
fiziksel maddeyle bağlantılı olmayan hayaletler ve diğer eterik fenomenler,
Güneş ufkun üzerindeyken nadiren görülür. Benzer şekilde, eterik kalıplarla
yüklü nesneler, filtrelenmemiş güneş ışığına maruz kaldıklarında yavaş yavaş
yüklerini kaybedeceklerdir. Ay gelgitlerinin bireysel şeylerin enerjiyle olan
ilişkisini yönettiği yerde, güneş gelgitleri bunların birlikle olan ilişkisini
yönetir; dengelemeye, iyileştirmeye, birleştirmeye ve eritmeye yönelik
çalışmalar gün ışığında yapıldığında daha etkili olurken, yaratmaya yönelik
çalışmalar,
Yılın daha geniş döngüsünün, mevsimlerin ve tarım yılının döngüsüyle
ilgili kendi gelgitleri vardır; büyüyü etkileyen aynı eterik kalıplar aynı
zamanda doğal dünyanın yaşamını da şekillendirir; bu, birçok halk büyüsü
geleneğinin yüksek bir kesinlikle kullanmayı öğrendiği bir noktadır. İnce
ayrıntılar enlem ve diğer yerel faktörlere göre değişir, ancak genel olarak
bahar ekinoksu ile yaz gündönümü arasındaki zaman (21 Mart - 21
Haziran, kuzey yarımkürede yaklaşık olarak) bir başlangıç ve büyüme
zamanıdır; yaz gündönümü ile güz ekinoksu (21 Haziran - 23 Eylül)
arasında, bir tamamlanma ve bereket zamanı; güz ekinoksu ile kış
gündönümü arasında (23 Eylül - 23 Aralık), bir koruma ve stok alma
zamanı; ve kış gündönümü ile bahar ekinoksu (23 Aralık - 21 Mart)
arasında, bir yıkım ve arınma zamanı. Bu dört zaman sırasıyla Ekme
Dalgası, Biçme Dalgası, Planlama Dalgası ve Yıkım Dalgası olarak
adlandırılmıştır ve bu isimler onların doğasını oldukça iyi özetlemektedir.
Doğal Büyü
Yaşadığımız dünyanın özünde astral ve eterik güçlerin varlığı, yine de
sihirbaz için başka olasılıklar açar. Bu seviyelerin kalıpları, fiziksel seviyenin
maddesi ve enerjisi ile etkileşime girer; Ancak farklı madde türleri bu
etkileşimlere farklı şekillerde yanıt verir. Bazı malzemeler eterik yükleri iyi
tutarken, diğerleri zayıf tutarken, diğerleri bu tür yükleri siler ve yine de
diğer maddeler eterik alemi daha özel şekillerde etkiler.
Elementler
gezegenler
BÜYÜLÜ MİKROKOZM
T
Gördüğümüz gibi, bir bütün olarak evrende bulunabilen deneyim
düzeylerinin aynısı insan benliğinde de bulunabilir. Bu kavrayış, yalnızca
ritüel büyü sanatı için değil, aynı zamanda Altın Şafak'ın ritüel büyüsünün
yalnızca bir parçasını oluşturduğu Kabalistik düşünce ve pratiğin tüm yapısı için
merkezidir. Bu seviyelerin aynalanmasını temsil eden makrokozmos ve
mikrokozmos ilkesi, Altın Şafak geleneğinin tüm pratik çalışmalarının temelidir.
Aynı zamanda, evren bize ne kadar garip gelse de, bizim ve onun tek bir doğayı
paylaştığımızı ve tek bir hayat yaşadığımızı hatırlatır.
O halde bireysel insan, büyülü terimlerle evrenin tamamının bir yansıması
olarak anlaşılır ve bir bütün olarak evrende izlediğimiz seviyelerin aynıları
benlikte de izlenebilir. Tıpkı evrendeki deneyim düzeylerinin pratikte farklı
varoluş düzeyleri veya alemleri olarak ele alınabilmesi gibi, pratik kullanım
için benlikteki düzeyler de, her biri tüm yapı içinde bir rol oynayan, birbiriyle
ilişkili olsa da ayrı yönler olarak ele alınabilir. Kendi.
Bu yaklaşıma uygun olarak, o halde, insan ifadelerindeki seviyelere Altın
Şafak geleneğinde genellikle “bedenler” denir. Biyolojik ile birlikte veya
fiziksel beden, hakkında konuşabilirizeterik vücuteter veya yaşam
enerjisinden oluşan; theastral bedendüşünce ve duygularla şekillenen, bir
kısmı fiziksel ve eterik bedenlerden ayrılarak belirli koşullar altında
bağımsız olarak seyahat edebilen somut bilinç bedeni olan; thezihinsel
beden, uzay ve zamanla sınırlı olmayan deneyim alemlerine açılan, saf
farkındalık tarafından algılanan soyut bilinç bedeni; vemanevi beden,
bilincin kökü ve benliğin en içteki özü. Makrokozmosun seviyelerinde
olduğu gibi, her bir cisim kendisinin "altındaki" bedeni yönetiyor olarak
görülebilir - yani ondan daha yoğun veya daha maddesel; bu nedenle,
örneğin, astral beden zihinsel beden tarafından şekillendirilir ve yönetilir
ve karşılığında eterik bedeni şekillendirir ve yönlendirir.
Benliğin bu bölümlerinin her birinin kendi doğası ve işlevleri ve büyülü
ritüel uygulamasında kendi rolü vardır. Fiziksel beden, tıp ve biyoloji
biliminin bildiği bedendir. Benliğin diğer bölümlerinin maddi temeli ve
aracı olarak hizmet eder, tüm benliğin maddi deneyim aleminde
algılamasını ve hareket etmesini sağlar. böylece, örneğin,
beş parmağın her biri beş elementten birine atanmıştır. Kabala'nın teknik
İbranice terminolojisinde fiziksel beden guph olarak adlandırılır.
Eterik beden, netlik adına genellikle iki kısma ayrılır. Bunlardan ilki,eterik
çift; bu, derinin yüzeyinin yaklaşık bir inç ötesine uzanan sıradan madde
gövdesine çok benzer ve maddi bedenin üzerine inşa edildiği ince
biçimlendirici enerjilerin çerçevesini sağlar. Birçok büyü çalışmasında
önemli bir role sahip olan bir dizi kanal (Doğu'ya özgü meridyenler) ve
enerji merkezleri içerir.
Eterik bedenin ikinci kısmı denir.auraveya başka bir bağlamda,Duyum
Küresi. Bu, fiziksel bedenden birkaç fit uzağa uzanan, eterik çifti
çevreleyen kabaca yumurta şeklindeki bir enerji alanıdır. Bireyin eterik
bedeni ile kozmosun bedeni arasında arayüz görevi görür ve evrenin tüm
güçleri yüzeyinde yansır. Kabalistik terimlerle, eterik beden bir bütün
olarak nefeş olarak adlandırılır.
Astral beden, bu tür uzamsal bir dille o kadar kolay haritalanamaz; Bir bilinç
bedeni olarak, "beden" fikrinden çok modern "akıl" fikrine yaklaşır, ancak bu
çok katı kategorilerin hiçbiri büyülü benlik görüşünde hiçbir yere tam olarak
uymaz. Astral beden, kabaca aura ile aynı alanı kaplayan, ancak düşünce ve
duygu kalıplarıyla sürekli olarak şekillenen ve yeniden şekillendirilen bir
enerji alanı olarak düşünülebilir. Tüm imgeler, sözcükler ve duyumlar bu
bedeni etkiler ve sırayla ondan etkilenir; kozmosun astral seviyesiyle ve diğer
insan ve insan olmayan varlıkların astral bedenleriyle serbestçe etkileşime
girer. Benliğin normalde "zihinsel" veya "içsel" olarak düşündüğümüz zeka,
duygu, hayal gücü, irade ve hafıza gibi bölümlerinin çoğunu içerir. somut
bilincin araçlarıdır ve aynı zamanda bireysel kişiliğin temelidir. Kabalistik
dilde buna denirruach.
Zihinsel beden, benliğin temel modeli olarak düşünülebilir; ancak
oldukça metaforik anlamda bir “beden” olarak tanımlanabilir ve hiçbir
şekilde mekansal anlamda konumlandırılamaz. Bu beden, soyut bilincin,
yani duyularımızla algıladığımız türden biçimler ve imgeler içermeyen
düşüncenin aracıdır ve böylece uzay ve zamanın dışında var olan temel
fikirleri veya deneyim yapılarını algılamayı mümkün kılar. Kabalistik dilde
buna denirneşama.
Son olarak, ruhsal beden, benliğin köküdür, benliğin diğer tüm katmanlarının
etrafında inşa edildiği öz veya "ilahi kıvılcım"dır; insan mikrokozmosu ile teolojik
terimlerle Tanrı olarak adlandırabileceğimiz varlık birliği arasındaki temas
noktasını temsil eder. En iyi şekilde, başka herhangi bir tanım veya nitelik
olmaksızın saf varlık olarak tasavvur edilebilir. Kabalistik terminolojide buna
yechidah.
Altın Şafak geleneğinde sihir uygularken, benliğin bu düzeylerinin her biri
şu ya da bu şekilde devreye girer ve bu düzeylerin belirli yönleri,
makrokozmosun güçlerinin sihirbaz tarafından yönlendirildiği temel araçları
sağlar. Bu araçlar ve uygulamaları ayrıntılı olarak ele alınmıştır. Bölüm dört
ve ritüeldeki özel kullanımları, bu kitaptaki ritüeller boyunca daha kapsamlı
bir şekilde keşfedilecektir.Bölüm iki bu kitabın Ancak bu malzemeyi
anlamlandırmak için, her birimizin "Ben" olarak adlandırdığı bu karmaşık ve
güzel şeyin büyülü anlayışını ve gizli potansiyellerini daha net bir şekilde
anlamak gerekir.
İnsan mikrokozmosunun doğasını incelerken, kapsanan bilginin sadece
soyut bilgi olmadığını anlamak da gereklidir. Geleneksel insanlık anlayışı,
Altın Şafak sisteminin merkezinde yer alan dönüşüm yolunun da temelini
oluşturmaktadır. Benliğin seviyelerini göz önünde bulundurduğumuzda,
kendilik içindeki kasıtlı değişim olasılıklarıyla giderek daha fazla uğraşmak
zorunda kalacağız - bu olasılıklar, büyülü bir fikir içinde özetlenebilir:
başlatma.
Malkut - ayaklar
başlatma
Büyücüye açık olan bu uçsuz bucaksız olasılıklar, en azından kısmen, onları elde
etmek için gereken çalışma miktarıyla ölçülür. Büyünün diğer dalları gibi terapi
de bir iştir: bazen sıkıcı, bazen zor, bazen tehlikeli ama asla çaba gerektirmeyen.
Bu çalışmanın ayrıntıları, bu kitabın geri kalanının çoğunu kaplayacak. Ancak,
dönüşümün büyülü yolunda yer alan en önemli süreçlerden birinin bu noktada
tartışılması gerekecektir: inisiyasyon süreci.
inisiyasyon nedir? Kelimenin kendisi Latince'den gelir ve basitçe "başlangıç" anlamına
gelir. Sözcüğün büyülü çevrelerdeki daha karmaşık anlamlarının arkasında uzun ve
karanlık bir tarih yatıyor, ancak bunun burada çok az önemi var. Önemli bir anlamda,
bir inisiyasyon tam olarak bu, bir başlangıçtır: inisiyenin kendisinin tamamlaması
gereken bir sürecin başlangıcı.
Büyülü bir inisiyasyonda, aday (inisiye edilen kişi), inisiyatörler
tarafından belirli büyülü enerjilerin çağrıldığı bir törensel çalışmanın odak
noktasına yerleştirilir. Törenin amacı, bu enerjileri adayın Duyum
Küresindeki karşılık gelen faktörleri uyandırmak için kullanmaktır. Bu
gerçekleşirse - ki bu her zaman olmaz - inisiyasyon başarılı olmuştur, aday
inisiye olur ve ardından törende uyandırılan güçleri kullanmaya
başlayabilir. Eğer bunlar
kuvvetler, tek bir dar odaklı faktörü temsil eder, inisiyasyon, belirli büyülü veya
kişisel yeteneklerin ortaya çıkmasına yardımcı olabilir; eğer kuvvetler dengeli bir
faktörler dizisini temsil ediyorsa, inisiyasyon benliği pek çok farklı düzeyde uyum ve
dengeye yönlendirebilir; eğer kuvvetler benliğin daha yüksek, gizli yönlerini temsil
ediyorsa, inisiyasyon Perdenin açılması için temelin atılmasına yardımcı olabilir.
Bir locanın egregoru ise kendi başına bir amaç değil, bir araçtır. Büyülü bir
ortamda değeri vardır çünkü ve tek nedeni, bireysel sihirbazların kendi iç
güçlerini ve algılarını kendi başlarına yapabileceklerinden daha hızlı
geliştirmelerini sağlamasıdır. Her insanın içindeki potansiyeller, büyülü yol
için gerekli olan tek şeydir ve bir loca egregor'un yardımı olmadan büyülü
erişimin zirvesine çıkmak tamamen mümkündür; sadece biraz daha uzun
sürer.
Bir loca egregoru ile çalışmanın getirdiği bazı riskler de vardır. Büyülü
bir locanın egregoru, tonunu ve karakterini, locayı oluşturan bireylerden
ve locanın yaptığı belirli türden büyülü çalışmalardan alır. Bu ton ve
karakter, sırayla, birlikte yaşayan iki kişinin birbirini etkileme eğiliminde
olacağı gibi, bireysel üyeleri etkiler. Locanın üyeleri dürüst ve anlayışlı
kadın ve erkeklerden oluşuyorsa ve locada yapılan ritüel iş yetkin bir
şekilde ele alınırsa ve dengeli enerjiler çağrılırsa, egregor her üye üzerinde
güçlü bir pozitif etki haline gelecektir. Loca bu idealin gerisinde kalırsa,
egregor ve egregor'un loca üyeleri üzerindeki etkisi de aynı şekilde
olacaktır. İstendiği kadar nadir olmayan aşırı durumlarda, kusurlu bir
egregor, toplu bir psikozun çizgilerini alabilir ve herhangi bir sayıda yıkıcı
eyleme yol açabilir. Nazi Almanyası'nın tarihine şöyle bir göz atmak, aynı
sürecin biraz daha büyük bir ölçekte iş başında olduğunu gösterecektir.
Altın Şafak sihirbaz eğitiminin temel bir parçası. Bu kategorilere ait belirli
tekniklerin bazılarının daha sonra gerçek törenler bağlamında keşfedilmesi
gerekecek, ancak bu araçların her birinin doğası ve temel uygulamaları en iyi
şekilde burada başlangıçta ele alınmaktadır.
Duruş ve Jest
Sihir çalışmasında duruş ve jestlerin rolünü yanlış anlamak kolaydır ve sihir
üzerine bazı anlayışlı yazarlar, bu tür şeyleri keyfi bir sembolizm meselesi
olarak görme konusunda yanılgıya düşmüştür. Bununla birlikte, fiziksel
bedenin yerleşimi ve hareketi, insan deneyiminin diğer düzeylerini semboller
alemiyle çok az ilgisi olan şekillerde etkileyebilir. Eterik çift fiziksel bedenle
yakından bağlantılı olduğundan, fiziksel duruştaki değişiklikler belirli eterik
merkezleri temasa geçirebilir - örneğin, el (önemli bir enerji odağı) vücudun
diğer bölgelerine yaklaştırıldığında. Dahası, duruş ve hareket, mikro
kozmosun enerjilerinin makro kozmosunkilerle etkileşim biçimini güçlü bir
şekilde etkiler ve bu, sihirdeki fiziksel konumun belirli yönlerini tanımlamada
önemli bir role sahiptir.
Dünyanın birçok büyü ve mistisizm geleneğinde, fiziksel beden ile insan
organizmasının daha ince seviyeleri arasındaki ince bağlantılar
derinlemesine araştırılmıştır. Yoga veya dövüş sanatları gibi Doğu
sistemleri, bu bağlantıların potansiyel gücü hakkında bir fikir verebilir.
Batı'nın ruhani geleneklerinin bu sistemlerden bazılarından öğreneceği
çok şey var ve bu öğrenme sürecine başlamak için bir yer Batı büyüsünün
kendisinin fiziksel yönleridir.
Gevşeme
Ancak bunun yapılabilmesi için önce nasıl rahatlanacağını öğrenmek gerekir.
Modern Batı'daki çoğu insan, vücutlarında şaşırtıcı miktarda gereksiz kas
gerginliği taşır. Bu, tıpkı sağlık ve fonksiyonla ilgili daha geniş meselelerde
olduğu gibi, fiziksel bedenin majikal kullanımlarına müdahale eder ve bu
gerilimlerin en azından bir kısmının, majinin fiziksel çalışmasında ilk adım olarak
temizlenmesi gerekir.
Gevşemeyi öğrenmenin en etkili yollarından biri aynı zamanda en basitlerinden
biridir. Halısız bir zemin gibi sert bir yüzeye sırt üstü uzanın. Çok kısa bir süre içinde
rahatsız edici bir netlikle vücudunuzun aslında ne kadar gergin olduğunun farkına
varacaksınız! Birkaç derin, yavaş nefes alın, her nefes verişinizde vücudunuzun yere
sarkmasına izin verin ve ardından başınızdan başlayıp ayaklarınıza kadar inerek
sistematik olarak vücudunuzu gevşetmeye başlayın.
Ayağa kalktığınızda, dikkatinizi tekrar saç derinize çevirin. Muhtemelen, oradaki
gerilimlerin kendi kendine yeniden kurulduğunu göreceksiniz. Onları tekrar gevşetin ve
tüm vücudunuzu aynı anda gevşeme durumunda tutmaya çalışın. Bu muhtemelen
biraz pratik yapmadan gelmeyecek, ancak bu egzersize harcanan her gün beş veya on
dakika, zamanla başarıya götürecektir.
Altın Şafak gazeteleri, alışılagelmiş gerilimleri serbest bırakmak için başka bir
faydalı alıştırma içeriyor. Rahat bir koltuğa oturarak derin bir nefes alın ve
ciğerlerinizi tamamen doldurun. Nefesinizi tutun ve ardından karın kaslarınızı
gerin; onları rahatlatın; onları tekrar gerin ve rahatlayın; onları gerin ve
rahatlayın. Üçüncü gevşemede, tüm vücudunuzun gevşemesine izin verin ve
son nefesinize kadar ciğerlerinizdeki tüm havayı soluyun. Tüm bu işlemi üç kez
tekrarlayın. Bu egzersiz de günde bir kez yapılmalıdır; hem sinir sisteminde hem
de eterik çiftin enerji kanallarında önemli bir rol oynayan solar pleksus ile çalışır.
Duruş
Altın Şafak büyü sistemindeki en temel duruşlar oturma ve ayakta durma
duruşlarıdır. Bunlar ortak bir ilkeler dizisi etrafında tasarlanmıştır. Her ikisinde
de omurga sert olmadan düzdür ve vücudun orta hattı boyunca ana kanallarda
yukarı ve aşağı serbest enerji akışına izin verir; ayaklar ve bacaklar temas
halindedir, ayaklardaki dünya merkezlerini temas ve dengeye getirir; avuç içleri
uyluklara yaslanır ve el merkezlerini makrokozmosun güçlerine kapatır.
buoturma duruşusırtı düz olan bir sandalye ve oturduğunuzda uyluklarınız yere
paralel olacak şekilde yükseltilmiş bir oturma yeri gerektirir. Oturun, bacaklar ve
ayaklar birlikte, alt bacaklar dikey; kalçalarınız ve dizlerinizin her biri dik açı
oluşturmalıdır. Başınızın tepesi yukarıdan asılıymış gibi bir hisle omurganızı nazikçe
düzeltin. Üst kolların omuzlardan dikey olarak düşmesine izin verin; dirsekleriniz
yanlarınızda olmalı ve elleriniz avuç içleriniz uyluklarınızın üzerinde, parmaklarınız
bitişik şekilde durmalıdır. Vücudunuz ne gergin ne de gevşek olmalıdır; “dengeli”
kullanılmış bir tanımdır ve bu iyi bir tanımdır.
almak içinayakta duruş, ayaklarınızı yan yana ya da vücudunuzun izin verdiği
ölçüde buna yakın olarak yerleştirin ve başınızın tepesinin yukarıdan asılı olduğu
hissiyle aynı şekilde dik durun. Ağırlığınız her iki ayağınıza eşit şekilde verilmelidir.
Çoğu Amerikalı gibiyseniz, kalçalarınız ve göbeğiniz dışarıda durma eğilimindesiniz;
Bunu düzeltmek için, kuyruk kemiğinizi hafifçe aşağı ve öne doğru kıvırın ve
çenenizi hafifçe aşağı indirin. Kollarınız omuzlarınızdan dikey olarak sarkmalı, avuç
içleriniz uyluklarınızın yanlarına yaslanmalı ve parmaklarınız bitişik olmalıdır;
bacaklarınız mümkün olduğu kadar birbirine değmeli
rahatça yönetebileceğiniz uzunlukta. Yine, "dengeli" bir duygu, gerilim ve
gevşeklik arasındaki doğru anlamdır.
Havadaki sembolleri takip ederken veya başka bir şekilde enerjiyi yansıtırken
ayakta duruşun bir çeşidi kullanılır. Bu varyasyonda, sağ ayak ileriyi gösterir, ancak
sol ayak onun arkasında ve dik açılarda, parmak ucu sola dönük, sanki baş aşağı bir
T harfi oluşturuyormuş gibi. Duruşun geri kalanı aynıdır. Bu duruş, vücudun
enerjilerini birçok seviyede merkezler ve bu enerjileri büyülü eyleme yönlendirmeyi
kolaylaştırır. İki ayakta duruşun her birinde bir süre durmak ve bunların vücudunuz
ve farkındalığınız üzerindeki farklı etkilerini fark etmek öğretici olabilir.
Her içsel eğitim sisteminin öğeleri gibi, bunlar da ilk kez kullanmaya
başladığınızda garip görünecektir ve normal duruş alışkanlıklarınız kendilerini
yeniden savunmaya çalıştıkça, uygulamanın ilk aşamalarında daha az değil, daha
garip hale gelmeleri muhtemeldir. Burada, tüm sihirlerde olduğu gibi, azim
anahtardır; Bu erken zorlukların üstesinden geldiğinizde, büyü çalışmasında
dengeli duruşun avantajlarını öğrenmeye başlayacaksınız.
Jest yapmak
Diğer pek çok ruhsal gelenek gibi, Altın Şafak sistemi de ritüel
çalışmasında el pozisyonunun incelikli enerji etkilerinden yararlanır. Bu
etkilerin en önemli kullanımı, kısaca inceleyeceğimiz İşaretler'dedir, ancak
ritüel çalışmalarda sıklıkla kullanılan ve önce keşfedilmesi gereken birkaç
basit jest modeli de vardır.
buaçık pozisyonbunlardan ilkidir. Ayakta durma pozisyonundan başlayarak,
avuçlarınız öne bakacak ve parmaklarınız bitişik olacak şekilde kollarınızı haç
şeklinde yanlara doğru kaldırın. Kollar düz olmalı ama sert olmamalı ve eklemler
kilitlenmemeli veya aşırı açılmamalıdır. Vücudunuzun geri kalanı ayakta durma
pozisyonunda kalır.
bukapalı pozisyonayrıca sıradan ayakta duruştan başlar. Ellerinizi
göğsünüzün ortasına getirin ve avuç içlerinizi birbirine bastırın, parmaklar bir
arada ve yukarıyı gösterecek şekilde, dirsekler yanlara doğru. Ön kollarınız
yere paralel olmalı, dirsekten dirseğe tek bir çizgi oluşturmalı, eller dik
açılarda yükselmelidir. Yine, vücudunuzun geri kalanı ayakta durma
pozisyonunda kalır. Bu konumların her ikisi deDiyagram 4-1 .
Diyagram 4-1 – açık ve kapalı konumlar
Bu iki jest, Altın Şafak büyüsünün birçok ritüel sürecinde rol oynar ve
tekrar tekrar ortaya çıkacaktır.Bölüm iki bu kitabın Özellikle ritmik nefes
alma ile birleştirildiğinde, ayakta meditasyon ve enerji çalışması için
duruşlar olarak da kullanılabilirler. Açık duruş, adından da anlaşılacağı
gibi, vücudun süptil seviyelerini dış enerjilere açar; kapalı duruş aurayı
mühürler ve benliğin enerjilerini içe doğru yoğunlaştırır.
Başka bir hareket türü, havadaki sembollerin izini sürmek için eli
kullanır. Genel uygulamada, bu tür semboller sağ elin ilk iki parmağıyla
çizilir; diğer parmaklar ve başparmak avuç içinde katlanır ve "kılıç eli"
denen şeyi oluşturur. (GörmekDiyagram 4-2 .) Bununla birlikte, elin
parmaklar ile yukarıda tartışılan öğeler arasındaki bağlantıya dayanan
daha gelişmiş bir kullanımı vardır.son bölüm .
Diyagram 4-2 – Kılıç Eli
Bu sembolizmi kullanarak, parmakların her biri, karşılık gelen öğenin bir sembolü veya
çalışma aracı olarak hareket edebilir ve o öğenin sembollerini izlemek için ritüelde
kullanılabilir. Bu bağlamda sağ el, kuvveti yansıtmak için, sol el ise onu emmek için
kullanılır - yukarıda açıklanan Sessizlik İşareti'nde olduğu gibi. Böylece, kuvvet
yansıtması amaçlanan Ruh unsurunun bir sembolü sağ başparmakla havada izlenebilir.
İşaretler
Altın Şafak sihirbazının ayrıca belirli büyülü enerjilere ve eylemlere karşılık
gelen ve ritüelde sürekli kullanılan bir dizi özel hareketi veya İşareti vardır. Bu
İşaretlerin temel konsepti, geleneksel loca tekniğinden türemiştir ve Altın
Şafak'ın kurucuları tarafından Masonluk gibi kardeşlik tarikatlarının
uygulamalarından ödünç alınmış ve uyarlanmıştır. Altın Şafak geleneğinde
kullanılan belirli İşaretler, çoğunlukla Mısır sanatında görülen jestlerden
alınmıştır, ancak sihirbazların ihtiyaçlarına uyacak şekilde büyük ölçüde
yeniden çalışılmıştır.
Yukarıda açıklanan jestler gibi, İşaretlerin de ritüel uygulamalarının önemli
ölçüde ötesine geçen kullanımları vardır. Özellikle bu bölümün bir sonraki
bölümünde açıklanan Dörtlü Nefes ile birleştirildiğinde, ayakta meditasyon için
pozisyonlar olarak kullanılabilirler. Bu yapılırsa, her İşaretin aurayı belirli
enerjilerle yüklediği görülecektir ve bu, bir dizi olası gelişme için bir başlangıç
noktası sunar.
Bu İşaretlerin ortak kullanımda olan birkaç versiyonu vardır; var görünüyor
Altın Şafak'ın orijinal Hermetik Düzeni'nde bile onları yapmanın farklı yolları
olmuştur. Burada verilen İşaretlerin açıklamaları kısmen, Israel Regardie'nin
Tarikat'ın öğretilerini toplarken kullandığından biraz farklı olan bir dizi
Tarikat belgesinden alınmıştır ve bu nedenle bazı ayrıntılar değişiklik
gösterir. Bununla birlikte, temel ilkeler, sürümler arasında temelde aynı kalır.
Hepsi ayakta durma duruşunu temel alır.
Elementlerin İşaretleri
İnceleyeceğimiz İşaretlerden sonrakiler, Altın Şafak uygulamasında Birinci ve
İkinci Dereceler arasındaki temel Derecelerde -Zelator, Theoricus, Practicus
ve Philosophus- ritüel jestler olarak kullanılan dört elementin İşaretleridir.
Bunlar sırasıyla Toprak, Hava, Su ve Ateş'e karşılık geliyordu ve İşaretleri, bu
elementlerin enerjilerini çağırmak ve onlarla çalışmak için kullanılabilir.
Ateş İşareti yapmak için, ellerinizi alnınıza doğru kaldırın, avuçlarınız dışarı bakacak şekilde,
parmaklarınız ve başparmaklarınızla yukarıyı gösteren bir üçgen yapmak. Su İşareti bunun tam
tersidir; ellerinizi göbeğinizin biraz altına, avuçlarınız içeri gelecek şekilde parmaklarınız ve baş
parmaklarınızla aşağıyı gösteren bir üçgen oluşturarak yerleştirin.
Hava İşareti yapmak için, ellerinizi başınızın üst hizasına kaldırın,
dirsekler yanlara, avuç içi yukarı ve düz, parmaklar içe dönük. Yukarı
bakıyormuş gibi çenenizi hafifçe kaldırın.
Ayakların pozisyonunda bir değişiklik içerdiğinden, Dünya İşareti biraz farklıdır. Sağ
ayağınızı yaklaşık altı inç ileri ve ardından aynı mesafeyi sağa doğru hareket ettirin.
Aynı zamanda sağ elinizi kırk beş derecelik bir açıyla yükselene kadar yan
tarafınızdan bir yay çizerek kaldırın. Avuç içi önde ve parmaklar bir arada ve şekilde
gösterildiği gibi düz yukarıyı gösteriyor.Diyagram 6-4 .
Bu son İşaret, orijinal Altın Şafak uygulamasında farklı bir şekilde yapıldı ve
değişikliğin arkasındaki hikaye biraz ilgi çekici. Bu İşaretin eski versiyonunda
el kol hizasında; bu, 1930'lardan beri herkesin hemen Adolf Hitler'in Nazi
Partisi'nin selamı olarak kabul ettiği şeyi oluşturur. Yine de, bir Nazi
mitinginde Hitler'in selam aldığı bir resim gördüyseniz, onun bu jeste
tamamen farklı bir selamla karşılık verdiğini fark etmişsinizdir: dirsek dışarı,
el başa yakın ve avuç içi yukarı, çok büyük bir jest. tek taraflı bir Hava
İşaretine benzer. Hitler, gençliğinin çoğunu okültizm araştırmalarına adadı ve
çalışmaları sırasında İşaretleri veya onlar gibi bir şeyi bulup kendi yozlaşmış
kullanımlarına sokması oldukça olasıdır.
Eski Dünya İşareti - Altın Şafak kullanımında Dünya'nın başka bir sembolü olan
gamalı haç gibi - bu nedenle, onu günümüzde kullanım için uygunsuz kılan
çağrışımlara sahiptir. Burada verilen alternatif versiyon, aynı temel hareket ve
enerji modelini korurken bunlardan kaçınır.
Bu dört İşaret, öncelikle fiziksel bedenin ana elemental bölgeleriyle
çalışır - Ateşe atfedilen kafa; göbek, Suya; göğüs, havaya; uzuvlar,
Dünya'ya - ve ilk üçü, öncelikle ellerdeki eterik merkezler yoluyla enerjiyi
bunlara odaklar.
Nefes ve Ses
Nefes
Dünyanın dört bir yanındaki birçok manevi gelenekte, nefesi kullanan pratik egzersizler,
eğitim sürecinin merkezinde yer alır. Ezoterik öğretilere ilgi duyan çok az Batılı, Ezoterik
öğretiler hakkında bir şeyler öğrenmeyi kaçırmış olabilir.pranayama, yoga öğrencileri
tarafından uygulanan ritmik nefes egzersizleri veya birçok Asya dövüş sanatında nefesin
rolü hakkında. Dünya dillerinde ruh veya ilgili kavramlar için kullanılan kelimelerin çoğu
kelimenin tam anlamıyla "nefes" veya "hava" anlamına gelir - Latince'den gelen "ruh" un
kendisi de dahilruhaniyet, aynı zamanda "solunum" kelimemizin köküdür. Bunun
arkasında, büyü teorisine göre, nefes almanın insanın eterik bedenini ve onun aracılığıyla
bir bütün olarak dünyadaki yaşam enerjisi akımlarını etkilemenin en etkili yollarından biri
olduğu gerçeği vardır.
Batı'nın büyü gelenekleri bu etkiden belirli şekillerde yararlanır. Yine de Altın
Şafak büyüsünde nefes alma teknikleri diğer bazı geleneklerdeki kadar önemli
değildir ve bunun neden böyle olduğunu anlamak için biraz zaman ayırmaya değer.
Titreşim
Altın Şafak büyüsünde nefesi kullanmanın belki de en önemli yolu,titreşim,
tam büyülü potansiyellerini uyandıran kelimeleri zikretme veya söyleme
yöntemi. ile en sık kullanılan
Tanrı'nın İsimleri, titreşim acemi sihirbazın öğrenebileceği en önemli becerilerden
biridir; enerjiyi uyandırmanın ve yönlendirmenin birkaç etkili yolu daha var.
Titreşim ile çalışmaya başlamak için, "ah" veya "oh" gibi basit bir sesli harf tonuyla
pratik yapmak genellikle yararlıdır. Derin bir nefes alın ve sesi, nefesiniz bitene
kadar uzatarak söyleyin. Sesi çıkarırken ağzınızın şeklini ve tonun kalitesini
değiştirmeyi deneyin. Boğazınızda, göğsünüzde veya vücudunuzun herhangi bir
yerinde bir vızıltı veya karıncalanma hissi yaratacak sesi şekillendirmenin bir yolunu
arıyorsunuz. Etki ilk başta hafif olabilir, bu nedenle kendinizi az hissederseniz
endişelenmemeniz en akıllıcası olacaktır. Titreşim, Altın Şafak büyüsü ritüellerinde
sürekli olarak kullanılır, bu nedenle beceriyi geliştirmek için bolca fırsatınız olur.
Uygulama, etkiyi daha güçlü ve daha güvenilir hale getirecektir. Ayrıca
titreşimi vücudun çeşitli noktalarına odaklama ve zamanla vücudun dışına da
odaklama yeteneği getirecektir. Bu yetenek birçok türde büyü çalışmasında
önemlidir çünkü titreşim enerji verir. Bir enerji merkezinde Tanrı'nın Adını
titreştirmek, o merkezi uyandırmaktır; havada çizilmiş bir sembolde İsmi
titreştirmek, o sembole hayat vermektir; kutsama sırasında bir tılsımdaki
İsmi titreştirmek, o tılsımı kesin ve güçlü bir enerjiyle doldurmaktır.
Tartıştığımız tekniklerin her biri elbette diğerleriyle etkileşime girer ve bu
etkileşimlerin ritüelde nasıl birleştiğini öğrenmek, sihirbaz olma işinin bir
parçasıdır. Ancak titreşimin duruş ve jestlerle özel bir bağlantısı vardır, çünkü
her ikisi de öncelikle fiziksel beden aracılığıyla yapılır. Titreşim uygulaması,
oturma ve ayakta durma duruşlarının neden omurgayı dik tuttuğunu ama
sert tutmadığını kısa sürede netleştirecektir; ne eğimli bir konum ne de sert
bir konum, vibrasyonun etkili bir şekilde yapılmasına izin vermez. İşaretler de
titreşimle önemli şekillerde birleşir. Titreşimin Girenin İşareti ile
birleştirilmesi, enerjinin çok yüksek yoğunluklarda yansıtılmasına izin verir,
öyle ki - düzgün yapıldığında - tekniğin bir performansı sihirbazı bitkin
düşürebilir.
Titreşimin fiziksel beden üzerinde de iyileştirici bir etkisi vardır, en azından
kısmen, fiziksel bedenin yaşamının dayandığı eterik bedeni güçlendirdiği için.
Eterik bedenin yapısına ilişkin kadim bilgiler yeniden keşfedildikçe, bu etki,
bir zamanlar Batı büyüsünün pek çok geleneğinde uygulanan türden bir
büyüsel şifa sisteminin temellerinden biri olabilir.
Allah'ın İsimleri
Titreşimin ritüel çalışmada birincil kullanımı, yukarıda bahsedildiği gibi,
Tanrı'nın geleneksel İsimlerinin enerji dolu telaffuzudur. Bu İsimler, yıllar
boyunca bir miktar karışıklığa konu olmuştur ve bu nedenle
onlara bakmak ve ritüel uygulamadaki rollerini kavramak için bir dakikanızı ayırmaya değer.
Allah'ın İsimleri Nelerdir? Başlangıçta, daha sonra modern İncil'in Eski Ahit'i
haline gelen efsaneler koleksiyonunda korunan, eski İbranilerin kabile
tanrısının bir dizi başlığıydı. Musevilik içinde mistik geleneklerin gelişimi, bu
unvanlar hakkında çok sayıda spekülasyona ve incelemeye ve her birini
Sonsuz'un bazı yönlerinin en yüksek ifadesi olarak gören yorumların
yükselişine yol açtı. İlk Yahudi Kabalistleri tarafından bir araya getirilen ve
sistematik hale getirilen bu yorumlar, daha sonra Yahudiliğin dışında bir
gelenek olarak büyülü Kabala'yı yaratan Rönesans'ın bilginleri ve sihirbazları
tarafından ödünç alındı.
Bu gelişmenin merkezinde, İbrani alfabesinin harflerine dayanan bir
sembolizm dilinin yükselişi vardı. Yirmi iki harf, astroloji, felsefe, Tarot ve
İbrani alfabesinin soyundan gelen eski piktograflar da dahil olmak üzere
diğer birçok kaynaktan yararlanılarak yıllar içinde bir dizi sembolik anlam
kazandı. Bunun sonucu, Tanrı'nın isimlerinin bir tür sembolizm
matematiğinin ifadelerine dönüştürülmesiydi; burada her İsim
(matematiksel bir formül gibi), belirli şekillerde birleştirilmiş bir dizi özel
imge ve enerjiyi ifade eder.
Modern büyülü Kabala'da, Tanrı'nın İsimlerinin her biri bu nedenle,
evrenin bazı yönlerinin nihai ruhsal özünü temsil eden bir güç formülü
olarak görülür. İsimlerin her birini oluşturan harfler, formülünün unsurları
olarak Kabala'nın sembolik dili aracılığıyla okunabilir ve İsmin iç sırlarını ve
gücünü açığa çıkarmak için meditasyon yoluyla keşfedilebilir. Sihirli
ritüelde, sırayla, her İsim, deneyim evrenimizi şekillendirmek için aynı
güçten yararlanarak, benliği Sonsuz'un bazı yönlerine uyumlamak için
kullanılabilir.
Bu nedenle, Tanrı'nın İsimleri, sihir çalışması için birincil güç
kaynaklarıdır ve bu kitapta ele alacağımız ritüel çalışmanın her alanında
kullanılırlar.
Esmâ'nın esas anlamı ve bazı uygulamaları,Bilgelik Yollarıve büyülü
Kabala üzerine benzer kitaplar ve orada incelenebilir. Şimdiki amaçlarımız
için, Altın Şafak büyüsünde merkezi bir rol oynayan iki İsim hakkında bir
şeyler anlamak ve İsimler arasındaki yazışmaları ve burada incelenen
sembolizm kalıplarını incelemek yeterlidir.İkinci bölüm .
Tetragrammaton
Kabalistik büyüde kullanılan tüm Tanrı İsimlerinin en önemlisi,
Tetragrammaton, Dört Harfin Adı. Hecelenmiştirיהוה, YHVH ve görünüşe
göre İbranice "olmak" fiilinin arkaik bir biçimidir. Kabala, bu İsmi buna
göre tüm yaratım sürecinin temel modeli olarak görür. Mitolojik dilde,
zamanın başlangıcında karanlığın geri çekildiği yaratıcı Söz'dür.
Pentagrammaton
Bu kitapta kullanılan Tetragrammaton'un telaffuzunu geliştiren Batı'daki
aynı büyülü çevrelerin çoğu, Altın Şafak geleneği için büyük önem taşıyan
başka bir İsmin geliştirilmesine de dahil oldu. Bu Pentagrammaton veya
Beş Harfin Adıdır. İsa'nın adının büyülü bir uyarlaması, mitin Hıristiyan
biçimini ve Ölen Tanrı'nın formülünü ödünç alarak, harfli
Tetragrammaton'dan oluşur.ש, Shin, ekledi. Shin, Ruh unsuruna karşılık
gelir ve bu nedenle Pentagrammaton, Ruh'un elementler aleminde
kurtarıcı varlığını sembolize eder.
Pentagrammaton'u hecelemenin iki yolu vardır, her birinin kendi telaffuzu ve
anlamı vardır. İlk olarakיהשוה, YHShVH, "Yeheshuah" olarak telaffuz edilir;
ikincisiיהושה, YHVShH, "Yehowashah" olarak telaffuz edilir. Bunlar, tek bir
büyülü enerjinin iki tarafını ifade ettikleri için, normalde ritüel çalışmalarda
birlikte kullanılırlar.
Bu enerjiyi anlamak için, bu İsim ile onun türediği Tetragrammaton
arasındaki ilişkiyi not etmek gerekir. Pentagrammaton'un ilk biçiminde,
Shin harfi Tetragrammaton'un ortasına yerleştirilmiştir ve sembolik olarak
Hava harfi olan Vau'nun üzerine "tahtına oturtulmuştur". (İsmin aşağıya
doğru dikey bir çizgide yazıldığını hayal ederseniz bu daha net olabilir.)
İkinci biçimde, aksine, Şin harfi Dünya'nın harfi olan Heh finalinin üzerine
"tahtlanmıştır".
O halde Hıristiyan mitolojisinin dilinde Yeheshuah Adı, İsa'nın sonsuzlukta
göksel bir güç olarak varoluşuna karşılık gelir. Yehowashah adı onun dünyevi
doğumuna, yaşamına ve ölümüne tekabül eder. Aynı şeyi büyülü terimlerle
söylemek gerekirse, YHShVH'nin formülü fiziksel madde aleminin ötesinde aşkın
Ruh'u temsil ederken, YHVShH'ninki ise aşkın Ruh'u temsil eder.
fiziksel maddede bulunan içkin Ruh. İlki, majikal uygulamada, majisyeni
Daha Yüksek'in mevcudiyetine uyumlandırırken, ikincisi, daha Yüksek'in
varoluş seviyelerinden tezahüre inmesi için bir yol açar. Bu İsimler, bu
nedenle, Üçüncü Derecenin formülü ile derinden bağlantılıdır ve bu
formüle dayalı çoğu eserde görünür.
Büyü pratiğinde Hıristiyan sembolizminin bu şekilde kullanılması, modern
gözlere garip gelebilir, ancak Gnostik ve sapkın Hıristiyan öğretileri, eski
zamanlardan beri Batı büyü geleneğinin önemli bir unsuru olmuştur.
Hristiyanlığın bazı modern versiyonlarının eylemleri, birçok sihirbaza kötü bir
"İsa alerjisi" vakası vermeyi başarmış olsa da, bir sembolün anlam ve
değerinin, onun etrafında inşa edilen teolojiden veya zulümden bağımsız
olduğunu hatırlamak önemlidir. onun adı.
Elementler
Hava—יהוה, YHVH, “ye-ho-wah” (Olan-Olan)
Ateş—אלהים, ALHIM, “ell-o-heem” (Tanrılar ve Tanrıçalar)
su—אל, AL, “ell” (Tanrı)
Toprak—אדני, ADNI, “ah-hamur-nye” (Lord) Ruh(
aktif)-אהיה, AHIH, “eh-heh-yeh” (Ben'im)
(pasif)-אגלא, AGLA, “ah-geh-la” (İbranice cümlenin baş harfleri) Ateh gibor
le-olam, Adonai, "Sen sonsuza dek kudretlisin, Lord")
gezegenler
Küreler
Keter—אהיה, AHIH, “eh-heh-yeh” (Ben'im)
Chokmah—יה, YH, “yah” (Ol)
Binah—יהוה אלהים, YHVH ALHIM, “yeh-ho-wah ell-o-heem” (Olan-olan,
Tanrılar ve Tanrıçalar)
Chesed—אל, AL, “ell” (Tanrı)
Geburah—אלהים גבור, ALHIM GBVR, “ell-o-heem gih-boor” (Kudretli
Tanrılar ve Tanrıçalar)
Tifaret—יהוה אלוה ודעת, YHVH ALVH VDAaTh, “yeh-ho-wah ell-o-ah vah
da-ath” (Olan-Olan-Bilgi Tanrısı)
netzah—הוהי תואבצ, YHVH TzBAVTh, “yeh-ho-wah tza-ba-oth” (Orduların
Olanı)
Hod—אלהים צבאות, ALHIM TzBAVTh, “ell-o-heem tza-ba-oth” (Ordu
Tanrıları ve Tanrıçaları)
Yesod—שדי אל חי, ShDI AL ChI, "shah-dye ell chye", İskoç "loch" (Yüce
Yaşayan Tanrı) kelimesindeki gibi telaffuz edilen "ch" ile
Malkut—אדני הארץ, ADNI HARTz, “ah-dough-nye ha ah-retz” (Dünyanın
Efendisi)
görselleştirme
Görselleştirme, muhtemelen sihirbazın araç setinin içeriğinin en iyi bilinenidir;
"yaratıcı görselleştirme" ve benzerleri üzerine kitaplar, günümüzde alternatif
maneviyatla ilgilenen çoğu kişiye içsel çalışmada zihinsel imgelemenin rolünü
tanıdık hale getirdi. Geleneksel Batı büyüsünde bu rol merkezidir. Çoğu ritüel
teknik, kapsamlı görselleştirmelerden ve herhangi bir büyük törenden yararlanır.
ayin enerjilerini tanımlayan ve geliştiren, gücün ritüelde çalıştığı biçimleri
yaratan, birbirine kenetlenmiş bir modelde hazırlanmış bir dizisini
içerecektir.
Bununla birlikte, büyülü görselleştirme ile büyülü çevrelerin dışında en sık
kullanılan tür arasında en az bir kritik fark vardır. Büyülü çalışmalarda, imgelem
neredeyse her zaman ayrıntılı bir geleneksel sembolizme göre inşa edilir. Bir
şeyi "tezahür ettirmek" isteyen "yaratıcı görselleştirici", çoğu zaman o şeyi
görselleştirmekle kalmaz, sihirbaz arzu edilen şeyi temsil eden soyut bir sembol
yaratır ve ardından bu sembolü ritüel çalışması için odak noktası olarak kullanır.
Bunun birkaç nedeni var, ancak en önemlilerinden biri tamamen pratik,
doğuştan gelen görselleştirme yeteneğindeki farklılıklarla ilgili. Zihinsel imgeler
yaratma yeteneği, kişiden kişiye değişen bir şeydir ve ' Bir sihirbazın, büyük bir
eğitimden sonra bile film ekranı yoğunluğundaki görüntüleri çağırabilmesi her
zaman mümkün değildir. Bu zorluğun üstesinden gelmenin en iyi yolu, temsil
ettikleri nesne veya kavramdan çok daha kolay görselleştirilebilen, ancak en
azından büyülü eylem için bir odak noktası kadar etkili olabilen nispeten basit
sembolik imgelerin kullanılmasıdır.
Daha derin bir düzeyde, soyut sembollerden oluşan resmi bir alfabenin
kullanılması, majisyenin majiye tamamen mikrokozmik bir yaklaşımın sınırlarının
dışına çıkmasına izin verir. Gördüğümüz gibi, Batı büyü teorisi, büyü çalışmasında
kullanılan sembollerin makro kozmosun gerçek güçlerinin yansımaları olduğunu ve
insan zihniyle sınırlı olmayan güçlerle bağlantılı olduğunu savunur. Geleneksel
majikal sistemlerden herhangi birinin sembolik karşılıkları, nesiller boyunca
kullanılmış ve test edilmiştir ve tamamen kişisel sembollerin veya somut hedeflerin
basit görüntülerinin genellikle eşit olamayacağı bir etkiye ve etkinliğe sahiptir.
O halde Kabalistik büyüde en yaygın olarak kullanılan semboller genellikle
soyut, açık ve karmaşık değildir. Bu bölümde biraz sonra tartışılacak olan
pentagram ve heksagram gibi geometrik şekilleri; İbrani alfabesinin
harflerinin yanı sıra gezegensel ve elemental işaretler de kullanılır. Sembolik
imgelemenin en önemli unsurlarından biri de renktir. Kabalistik ritüelde
kullanılan farklı enerjileri temsil etmek için çizgiler, formlar, akımlar ve
alanlar farklı renklerde görselleştirilmiştir. Bu tür çalışmaların ince noktaları,
Altın Şafak ilminin Hayat Ağacının Kürelerine ve Yollarına atadığı karmaşık
dörtlü renk skalasına bağlanırken, çoğu pratik sihir aşağıdaki daha basit
elemental, gezegensel ve Küre renk skalalarını kullanır:
Elementler
Ruh–beyaz
Hava–sarı su–mavi
Toprak–yeşil Ateş–kırmızı
gezegenler
Satürn–indigo Jüpiter–mavi
Mars–kırmızı Güneş–sarı
Venüs–yeşil Merkür–turuncu
Ay–menekşe
Küreler
Keter–beyaz
Binah–siyah Chokmah–gri
Geburah–kırmızı Chesed–mavi
Tifaret–sarı
Hod–turuncunetzah–yeşil
Yesod–menekşe
Yanıp sönen renkleri kullanmanın daha karmaşık bir yolu, genellikle gezegen tılsımlarında veya
cihazlarda kullanışlıdır. Burada renkler, şekilde gösterildiği gibi heptagram ile ilişkilidir.
Diyagram 4-7 .
Çağırmak istediğiniz gezegenin renginden başlayarak, heptagramın
çizgilerini en yakın iki renge kadar takip edin ve her ikisini de cihazdaki
gezegen rengiyle birlikte kullanın. Örneğin bir Venüs tılsımı yeşil, kırmızı
ve mavi renkleri kullanırdı. Bu ince bir şekilde üretir
farklı yanıp sönme etkisi ve daha dengeli bir enerji; maksimum güçle
büyülü bir cihaz yapılacaksa genellikle yapmaya değer.
Telezmatik Görüntüler
Büyülü çalışmanın daha yüksek seviyelerinde, temel renkli görselleştirmeler, çok
daha karmaşık telezmatik imgeleme sanatıyla -sihirsel gücün temsilleri ve
kapları olarak sembolik varlıkların inşası- tamamlanır ve enerjilendirilir.
Telezmatik görüntülerin, kökleri Yunan ve Roma dönemlerine kadar izlenebilen
Batı'nın büyülü geleneklerinde uzun bir geçmişi vardır; gibi eski büyülü yazılar
PicatrixBelirli amaçlar için tasarlanmış görüntülerin listelerini verin ve Orta Çağ
büyü kitaplarında listelenen kötü ruhların tuhaf görüntüleri, pekala aynı
geleneğin bozuk kalıntıları olabilir. Altın Şafak büyüsünde ise set görüntülerinin
listeleri nadiren kullanılır; bunun yerine, bu görüntülerin nasıl oluşturulduğunu
öğretmenin ve öğrencinin kendi imgelerini tasarlamayı öğrenmesine izin
vermenin daha yararlı olduğu bulunmuştur.
Temel çerçeve, bu kitabın sonundaki Ek'te listelendiği gibi, İbrani
alfabesinin karşılıkları ve büyülü Kabala'nın sembolik yapıları üzerine
kuruludur. Bunlardan, sembolik bir varlığın imajını bir araya getirmek için
kullanılabilecek birkaç özel yazışma seti tasarlandı.
Vau: Kararlı ve güçlü. Ağır, devasa yapı. Genelde koyu renkler. Erkek.
İncik: Şiddetli ve sürekli aktif. Parlak renkler. Androgyne, dişiden çok erkek.
Bunun nasıl yapılacağı bir örnekle gösterilecektir. Geleneksel Güneş Zekası olan
Nakhiel adının telezmatik bir görüntüsünü üretmemiz gerektiğini hayal edin. Bu
isim İbranice ve şöyle yazılıyor:נכיאל, NKIAL. Hemen hemen tüm İbranice melek
adları AL veya IAH ile biter ve bu sonlar, telezmatik görüntüler yapılırken büyük
ölçüde göz ardı edilebilir; Sahip oldukları tek etki, AL sonunun kılıç giyen ayakta
duran bir figürü ve IAH sonunun tahtta oturan bir figürü göstermesidir.
NKI, Nun, Kaph ve Yod harflerine bakılmalıdır.Tablo 4-1 . Bir kadına iki
erkek harf, figürün erkek olacağı anlamına gelir; Yapının ortalaması, Nakhiel'i
güçlü ve güçlü kılar, ancak ağır yapmaz. Rahibe ona koyu renk saçlar ve kare,
kararlı bir yüz verir; Kaph ona geniş geniş kanatlar ve güçlü bir göğüs verir;
Yod, ona yarı saydamlık hissi veren zarif kalçalar ve bacaklar verir.
Bir elbise giyerse, üst kısmı koyu mavi-yeşil, alt kısmı soluk turkuaz
rengine dönüşecek ve kesinlikle üzerinde kılıçlı bir kemer takacaktır.
Güneşin gücünü sembolize ettiği için göğsünün ortasına altın bir güneş
diski takıyor ve onu çevreleyen altın bir ışık halesi var.
Bu figür, hayal gücünde oluşturulabilir ve belirli türdeki ritüel işlerde
uygun yerde yoğun bir şekilde görselleştirilebilir - örneğin, bir Güneş
tılsımının kutsanması. Daha sonra ritüelde çağrılan güçler için bir kap
haline gelir ve bu güçler daha sonra inceleyeceğimiz şekillerde onun
aracılığıyla odaklanabilir.
Yukarıda açıklanandan başka birkaç telezmatik görüntü türü daha
vardır. Bunlardan sihirbazlık yapanlar için en yararlı olanı, içindeki
karşılıklar kullanılarak oluşturulan temel biçimdir.Tablo 4-2 . Bu form,
hayvan ve zodyak sembolizmini kullanır ve vücudu sıradan renk skalası
niteliklerine göre renklendirir.
Alfabe Yazışmaları
Alef: Kanatlı ve tüylü, kuş gibi, parlak. androjen. Soluk sarı.
Beth: İnsansı, erkek, uzun ve çevik. Sarı.
Gimel: Parıldayan ve değişen form, insansı, dişi, dolgun. Mavi.
Daleth: Güzel, insansı, dişi. Zümrüt yeşili.
Heh: Şiddetli, güçlü, ateşli. Kalın kızıl saçlar, kıvrık koç boynuzları, hayvan suratı, çatal tırnaklar. Kırmızı.
Vau: Muazzam güce sahip devasa yapı. Genelde koyu renkler. Boynuzlar ve toynakları. Kırmızı turuncu,
kahverengi.
Zayin: Uzun boylu, zayıf, insansı ama kanatlı. Erkek ve dişi özellikleri birleştirir. Pek çok
renk, turuncu ağırlıklı.
Teth: Aslan özellikleri, şiddetli ve enerjik. Altın, sanki iç ısıdan parlıyormuş gibi.
Yod: Çok hassas; yarı saydam, sanki pek malzeme değilmiş gibi. İnsansı ve dişi. Sarıyeşil, yeni bahar
büyümesinden itibaren.
Kaph: Kartalın kanatları ve başı. Çok güçlü ve parlak. Menekşe veya mavi.
Lamed: İnsansı, dişi. Diğer harflerin aşırı özelliklerini yumuşatma eğilimindedir. Zümrüt
yeşili.
Anne: Tüm renklerle parıldayan balık pullarıyla kaplı cilt. androjen. Mavi.
Rahibe: Karanlık, yoğun, yanan gözlerle. Kartal tüyleri ve kanatları, yılan pulları. Mavi-
yeşil.
Ayın: Kıvrık keçi boynuzu, toynakları, hayvan kılı. Karanlık, gölgeli. İndigo veya kahverengi.
Kof: Şekil yarı-tanımlanmış, sanki sisin içinden görülüyormuş gibi. Aydınlık, insansı. eflatun.
Reş: Güneş gibi parlıyor, insan gibi. Erkek. Turuncu veya altın.
İncik: Şiddetli, hayvani özellikler, sürekli hareket halinde, alevlerle kaplı. androjen. Kırmızı, alev
gibi.
Tau: Koyu, gri, ağır. İnsansı, ama sanki taştan ya da topraktan yapılmış gibi. androjen. Çivit mavisi,
kahverengi veya siyah.
Geometri ve Sayı
Kutsal geometri sanatının ve biliminin bir zamanlar Batı ezoterik geleneğinin
merkezi unsurlarından biri olduğunu bugünlerde çok az insan anlıyor. Büyü
ve simya ile birlikte, evren ve benlik hakkında düşünmeye yönelik temel
yaklaşımlardan birini sağladı; geometrik şekiller ve oranların etkileşimlerinde
bir sembolizm ve bir felsefe yatar ve bunlardan, günümüzde neredeyse
unutulmuş olan sanat ve mimarlık, müzik, şifa ve dövüş sanatları gelenekleri
gelişir.
Bu geleneğin büyük bir kısmı yıllar içinde kaybolmuştur, ancak gelecekteki
öğrencilerin yolunu gösterecek yeterli sayıda temel kalmıştır. Bununla birlikte, kutsal
geometri fikirleri, Batı'nın büyülü ritüeline erken bir aşamada girdi, çünkü onlar, kutsal
geometrinin soyut ilişkilerini sembolize etmek için yararlı ve kesin bir yol sunuyorlardı.
zihinsel deneyim düzeyi. Altın Şafak büyüsünde en sık kullanılan
sembollerden bazıları bu temastan türemiştir. Bunlardan dördü burada
ayrıntılı olarak ele alınacaktır: haç, pentagram, heksagram ve daire.
Haç
Bugün çoğu büyülü çevrede, haç yalnızca Hıristiyan bir sembol olarak ele
alınıyor ve bazı insanlar onu geleneksel ritüellerden çıkarmak için dikkate değer
mesafeler kat ettiler. Ancak günümüzde pek çok sihirbazda yaygın olan "İsa
alerjisi", bu tür şeylere karşı aşırı bir duyarlılık getirdi. Haç, Nasıralı İsa
doğmadan çok önce eski bir semboldü ve Hıristiyan ortodoksluğunun
tahammül etmeye istekli olduğu her şeyin çok ötesinde anlamlara sahip.
Doksan derecelik bir açıyla birleşen iki çizgiden bir haç oluşur. Bu çizgiler aynı
uzunlukta olabilir veya olmayabilir ve merkezlerinde kesişebilir veya
kesişmeyebilir; her varyasyon farklı bir kavramı ifade eder, ancak hepsi haçın
temel soyut anlamından, yani karşıtlar arasındaki temastan kaynaklanır.
Altın Şafak büyüsünde kullanılan en yaygın haç biçimi, eşit kollu veya
Yunan haçıdır. Bu haçı oluşturan iki çizgi, erkek ve dişi, aktif ve alıcı, ruh ve
madde, eşit ve birliğe eşit şekilde katılan olarak görülebilir. Bu haç,
dünyadaki dört yönün ve dört elementin dengesini temsil eden dörtlü bir
sembol olarak da görülebilir ve bu nedenle, etrafımızda algıladığımız
evren olan makrokozmosun bir sembolüdür. Ritüelde kullanıldığında
enerjiyi stabilize eder ve uzatır.
Sihirbazın çalışmalarında yaygın olarak kullanılan başka bir haç biçimi, alt
kolun diğerlerinden iki kat daha uzun olduğu Latin veya Calvary haçıdır.
Buradaki sembolizm, eşit birlik ve denge değil, genişleme, dinamizmdir. Bu haç,
maddeyi kendi içine alan ruhun ve dolayısıyla kurtuluşun ve aşkınlığın
sembolüdür; Batı'daki Hıristiyan sembolizmindeki rolü buradan gelişir. Ritüelde,
enerjiyi daha düşük bir deneyim seviyesinden daha yüksek bir seviyeye
yükseltmek için kullanılır.
Latin haçının bir varyasyonu sözde Rose Cross sembolüdür. Bu sembol,
ritüel çalışmalarda Hayat Ağacının altıncı Küresi olan Tifaret'in sembolü
olarak kullanılır. Üçüncü Derecenin Altın Şafak gelişmelerinde merkezi
olan Gül Haç mitleriyle derin bağlantıları olan gizli bir ruhsal güç imajı
üretmek için Latin haçının anlamlarını çemberinkilerle birleştirir.
Pentagram
Pentagram daha karmaşık bir geometriye dayanmaktadır. Aralarındaki ilişki
Bir pentagramın kenarları ve beşgenin çizildiği kenarları, bilinen orantıyı
oluşturur.φ(Yunan harfi phi) veya Altın Kesit - uyum ve uzlaşmanın
geometrik sembolü ve geleneksel kutsal geometrideki en önemli
oranlardan biri. Beş nokta aynı zamanda insan vücudunun baş ve dört
uzuvları ile birlikte beş elemente karşılık gelir. Dolayısıyla pentagram,
Ruhun elementler üzerindeki hükümdarlığını ve bireysel insan olan
mikrokozmosu temsil eder.
Ritüelde pratik kullanım için, pentagramın her noktası elementlerden birine atanır ve
pentagram, konsantre olmak veya konsantre olmak için belirli şekillerde izlenebilir.
dağılın - büyülü terimlerle, "çağırmak" ve "sürgün etmek", temel enerjiler için kullanılan
kelimelerdir. Çoğu durumda, kişi çağırmak için öğenin noktasına doğru ve
uzaklaştırmak için ondan uzaklaşmaya başlar. Tam nitelikler şu adreste verilmiştir:
Diyagram 4-9 .
Heksagram
Heksagram, haç gibi, karşıtlar arasındaki temasın bir sembolüdür, ancak
etkileşim halindeki iki bütün sistem arasındaki dengeyi sembolize eder -
genellikle makro kozmos ve mikro kozmos arasında. 3'ün kareköküne
dayanan geometrisi aynı zamanda Kabalistik Hayat Ağacının arkasındaki
geometridir ve ondan aynı zamandavesica piscis, sihirbazın ağıtının en
yaygın biçimi budur.
Pratik sihirde, heksagram, yedi geleneksel gezegenin enerjileriyle,
pentagramın elementlerle kullanıldığı gibi çalışmak için kullanılır. Ancak burada
hem sürgün etme hem de invokasyon gezegenin noktasıyla başlar; uzaklaştırma
saat yönünün tersine gider, çağırma saat yönündedir. Atıf şu şekilde verilir:
Diyagram 4-10 .
Daire
En basit geometrik formlardan biri olan daire, kutsal geometride çok çeşitli
anlamlara sahiptir. Bununla birlikte, ritüel çalışmada, neredeyse her zaman
tek bir işleve hizmet eder - bir sınır veya sınırlayıcı faktör olarak. Tören işini
başlatan ve bitiren sürgün ritüellerinde, ritüel mekânın çevresine ayinin
gerçekleşeceği alanı tanımlayan bir daire çizilir; kutsama ritüellerinde,
tılsımın üzerine bir daire çizilir ve içine çağrılan pentagramlar veya
heksagramlar çizilir, bu da çağrılan güçleri sembolik olarak tılsımın maddi
temeline bağlar. Ruhların çağrılmasında kullanılan koruyucu çemberler, aynı
temanın daha kapsamlı bir gelişimidir.
Sayı
Geometri ve aritmetik, tıpkı sıradan türden olduğu gibi, büyülü matematikte
bir araya gelir ve geleneksel kutsal geometri ilmi ile birlikte giden karmaşık
bir Kabalistik sayı sembolizmi sistemi vardır. Bunların çoğu son yüzyıllarda
kayboldu veya gizlendi ve geriye kalanların çoğunun ritüel büyüyle çok az
pratik ilgisi var. Sayı sembolizminin burada geçerli olan bir kısmı, yedi
geleneksel gezegenin enerjileri ile yapılan majikal çalışmalarda belirli sayısal
tuşların oynadığı roldür.
En basit haliyle bu sembolizm, gezegenlerin her birine aşağıdaki gibi bir sayı
atar:
Satürn –3
Jüpiter–4
Mars–5
Güneş–6
Venüs–7
Merkür–8
Ay–9
Kabala öğrencileri, yedi geleneksel gezegenin atandığı Kürelerin sayıları
olarak bunları hemen tanıyacaklardır. Pek çok bağlamda, benzer şekilde,
Kürelerin kendileri sayılarıyla temsil edilebilir. Elementlere gelince, Toprak,
Su, Ateş ve Hava hepsi dört rakamıyla ilişkiliyken, Ruh unsuru beşe karşılık
gelir, pentagramın sayısı ve insan mikro kozmosu.
Bu ad, sırayla, addaki her bir harfin numarası alınarak ve bu sayı kareye
yerleştirilerek karede izlenebilir.
eşdeğerini bulmak için gerekirse 10 veya 100'e bölün. (Örneğin Zazel'in
durumunda, Satürn'ün karesinde L harfine karşılık gelen 30 yoktur, bu
nedenle L harfi yerine 3'e yerleştirilir.) Bu şekilde işaretlenen noktalar daha
sonra sırayla çizgilerle birleştirilir ve arma - ayin sırasında havada izlenebilen
veya bir tılsım üzerine çizilebilen, ismin görsel bir temsili. Oldukça karmaşık
olan tüm süreç, Zazel adıyla gösterilir.Diyagram 4-14 .
Bu sigillere, karelerin sayısal yapısından türetilen bir dizi mühür eklenir ve
aşağıda verilen gezegen sembollerinin tam setini üretir.Diyagram 4-15 .
tefekkür
Kabalistik sihirbazın araç setini oluşturan İşaretler ve jestlerin, enerji dolu
nefesler ve güç sözleri, renkler ve telezmatik imgeler ve daireler ve yıldızların
ötesinde, tefekkür olarak adlandırılabilecek daha basit ve daha temel başka bir
faktör daha vardır. : farkındalığın, doktrinsel kelime oyunlarına karşı sabırsız
olan Batılı sihirbazların genellikle basitçe En Yüksek olarak adlandırdıkları şeye
yönelmesi. Önemli bir anlamda, bu döndürme büyü sanatının en önemli
unsurudur ve tartıştığımız tüm araç ve teknikler, öncelikle dağınık ve geveze
zihnin endişelerini bir anlığına bir kenara bırakıp başarmasına yardımcı olmanın
yolları olarak değerlidir. bu gerekli bir hareket.
Tefekkürdeki merkezi faktör ve onun "teknik" olarak adlandırılabilecek
tek yönü çıplak niyettir. Ritüel çalışmanın belirli noktalarında, Yüce
çağrıldığında, sihirbaz farkındalığını fiziksel olarak yukarıya çevirir, en eski
sembolizmlerden birini kullanır, ama aynı zamanda bu terimin genellikle
majikal felsefede verildiği anlamda "yukarı": madde, bölünme ve tanım
aleminden uzaklaşıp, ruh ve birlik alemine doğru. Bu odak, her çağrıda
korunur.
Kabalistik öğretilerde her insan, bireysellik, diğer varlıklar arasında ayrı bir
varlık olma deneyimi ve birlik, her şeyle bir olma deneyimi arasındaki sınırda
bir bilinç merkezidir. Soyut anlamda, bu deneyimlerin her ikisine de özgürce
girme yeteneğine sahibiz - ancak bu yetenek ile onun kullanımı arasında
yanlış bir şekilde kendimiz olarak düşündüğümüz şeylerin çoğu duruyor. Bu
yetenek aynı zamanda sihrin kökü ve gücün kaynağıdır ve kendimizi
evrenden ayrı, ayrı, sınırlı varlıklar olarak ne kadar keskin bir şekilde
tanımlarsak, yaratıcı enerjilerin dansına katılma kapasitemizi o kadar etkili bir
şekilde boğarız. evrenin sürekli yaratıldığı ve korunduğu, yok edildiği ve
yenilendiği.
Ritüeldeki tefekkür pratiği, kendine dayatılan bu deli gömleğini çözmeye başlamanın
bir yoludur - Altın Şafak büyüsünde, merkezi bir yoldur. görmeyi öğrenerek
kendisini ölçülemez bir bütünün küçük bir parçası olarak gören, ritüel
eylemlerini daha geniş bir alana katılım eylemleri olarak hisseden,
geleneksel duaların sözlerinin bilinci yukarıya, birlikteki köküne doğru
döndürmesine izin veren sihirbaz, birlik aleminde yer almak ve insani
bencilliğimizin özünde bulunan korkuyu aşmak. İster teurjik ister
thaumaturgic olsun tüm sihir, nihayetinde mikro kozmos ve makro
kozmosun enerjilerinin bu füzyonu yoluyla çalışır. Büyücünün ruhsal
gelişimi, bu ikisinin bir olduğu âleme açılmaya bağlıdır; deneyimlenen
gerçekliği büyülü yollarla şekillendirme yeteneği de öyle.
BEŞİNCİ BÖLÜM
Burada da tarih, soruyu ihtiyaç duyduğundan çok daha fazla kafa karışıklığıyla
yükledi. Büyünün güçleri hakkındaki inançları şekillendiren aynı modaların büyü
etiği hakkındaki inançlar üzerinde de etkileri olmuştur ve Batı kültürünün diğer
yönlerinde olduğu gibi büyü alanında da çeşitli ahlak felsefesi iddiaları
oynanmıştır. . Konuyla ilgili ortodoks dini görüşlerden büyük ölçüde etkilenen
bazı sihirbazlar, sihrin tamamen ruhani olmayan amaçlar için herhangi bir
şekilde kullanılmasının en korkunç türden bir gözden düşme olduğunu iddia
ettiler; buna tepki gösteren diğerleri, büyünün asıl amacının kişisel olarak
tanrısal güçlere erişmesi ve kişinin tüm dünyevi arzularını tatmin etmesi
olduğunda ısrar ettiler. Yine de diğerleri, aradaki uçsuz bucaksız açık alanda
burada burada pozisyon aldı.
Karışıklığa katkıda bulunan başlıca etkenlerden biri, Yahudi ve Hıristiyan
mitolojisinin yapısı tarafından teşvik edilen, kötü bir şeyin zıddının tanımı gereği iyi
bir şey olması gerektiğini varsaymaya yönelik tipik düalist alışkanlık olmuştur. Bir
aşırı büyü türünde ortak olan kendini yüceltmenin aşırılıklarından dehşete
düşenler, diğerinde yaygın olan kendini feda etmenin aşırılıklarına çok sık döndüler
- ve bunun tersi de geçerlidir. Sanki insanlar hasta olacak kadar tıka basa yemek
yemenin tek alternatifinin açlıktan ölecek kadar oruç tutmak olduğunu
düşünüyormuş gibi. Bu aptalca görünebilir - ve öyle - ama iki bin yıldır,
Batı'daki ahlaki tartışmaların çoğu tam olarak bu hatlar üzerinden yürütülmüştür.
Bu ağız dalaşlarını çözmenin anahtarı, elbette, ılımlılık fikridir: Hristiyanlık
öncesi ve Hristiyan olmayan etik düşüncede yaygın olan, bir erdemin bir
kusurun zıttı değil, ikisi arasındaki dengeli orta nokta olduğunun farkına
varılması. Başkalarına değil kendine saygı duyan bencillikten ve kendine değil
başkalarına saygı duyan özveriden kaçınarak, paylaşılan bir saygı konumuna
- adalet konumuna - yol açılır. Cesaret de benzer şekilde korkakça ya da
aceleci değildir; ihtiyatlılık ne israftır ne de savurgandır, vb. erdemler
kataloğu boyunca. Büyü etiğinde aynı ilkeler faydalı bir şekilde uygulanabilir.
Örneğin, başka bir kişiyi sihirle yok etme girişimini düşünün. Anna Kingsford'un
faaliyetlerine ilişkin daha önceki tartışmanın önerebileceği gibi, bu kesinlikle yapılabilir;
büyünün zihinsel ve fiziksel hasarı iyileştirmesine izin veren aynı güçler, bu tür bir
hasarı üretmek için eşit şekilde kullanılabilir. Birçok kültüre ait eski kayıtlar ve yüzlerce
Yunan ve Roma yerleşiminde ortaya çıkarılan kurşundan lanet tabletleri gibi arkeolojik
buluntular, bunun tarih boyunca büyünün oldukça yaygın bir amacı olduğunu
gösteriyor ve Anna Kingsford'un dahil olduğu olaylar bunun çok uzak olduğunun kanıtı.
Altın Şafak'ın ortaya çıktığı bağlamda bilinmiyor.
Kullanılan çok çeşitli yöntemler vardır, ancak en yaygın olanı, astral
düzeyde oluşturulan ve bir hedefe yönlendirilen umutsuzluk, acı veya
hastalık kalıplarını içerir. Bunlar daha sonra diğer herhangi bir astral kalıp
gibi deneyim seviyelerinde aşağı inerler ve sihirle, diğer astral kalıplarla veya
katıksız irade gücüyle karşı konulmazlarsa, maddi düzeyde intihar şeklinde
şekillenirler. hastalık veya ani ölüm.
Bu tür sihir çalışmalarının sorunu, bu enerjileri çağıran sihirbazın onları
en az çalışmanın hedefine olduğu kadar kendine bağlamasıdır. Bu kalıpları
hedefin yaşamına indiren aynı süreç, sihirbaza tamamen aynı şeyi yapar.
Sonuçları geciktirmenin veya müdahale etmenin yolları vardır, ancak er ya
da geç bu yolların başarısız olması muhtemeldir ve bu tür çalışmalar ne
kadar sık yapılırsa, başarısızlık o kadar olası ve şiddetli hale gelir.
Çoğu zulüm türü gibi, yıkıcı büyü kullanma alışkanlığı da genellikle korku
ve zayıflıktan kaynaklanır. Öte yandan gerçek sihirbazın yolu, korkunun
yerini bilgi ve şefkatin, zayıflığın yerini ise güç kaynaklarına açıklığın
almasını gerektirir. Bunlar, sihir arayışınızın dönüm noktalarıysa, yoldan
çok uzaklaşmanız pek olası değildir.
Gezegenler
Bunlar, eterik alemin daha süptil yönleri üzerinde güçlü bir etkiye sahip
olmalarına ve zihinsel alemin daha somut yönlerine de dokunabilmelerine
rağmen, öncelikle astral seviyeyi, somut bilinç alemini etkileyen sihir için
kullanılır. Her gezegenin aşağıdaki gibi kendi geleneksel hükümdarlığı vardır:
Satürnkeder, ölüm, yaşlılık, geçmiş, sınırlama ve istikrar, tarım ve ayrıca
soyut düşünce ve felsefe ile ilgili her şeyi yönetir.
Jüpiterİyi şans, büyüme ve genişleme, resmi törenler ve geçiş törenleri,
sadaka, ziyafet ve ilerleme ile ilgili her şeyi yönetir.
kişinin mesleği veya bürokratik bağlamlarda.
MarsSaldırganlığı, yıkımı, çatışmayı ve her türlü şiddeti, erkek cinselliğini
ve -garip bir şekilde- çiftlik hayvanlarıyla ilgili tüm konuları yönetir.
Küreler
Bunlar öncelikle zihinsel ve ruhsal düzeylerle çalışan sihir için kullanılır - yani
teurjik ve inisiyasyon büyüsü - ve onuncu Küre, Malkut'tan birinci Küre olan
Kether'e kadar kendilerine ait özel bir inisiyasyon sekansı oluştururlar. Ritüelde
Kürelerin herhangi bir önemli kullanımı, aşağıda özetlendiği gibi, Hayat Ağacı
üzerine düzenli çalışma ve meditasyon ile birlikte yapılmalıdır.Bilgelik Yolları
veya benzeri kitaplar. Bireysel Kürelerin belirli doğaları ve uygulamaları bu
kaynaklarda bulunabilir ve orada incelenmelidir.
Burada verilen geleneksel yönetim sistemi, modern gözlere biraz garip
gelebilir - neredeyse rastgele bir konu yelpazesi - ancak sistemi
destekleyen kesin bir sembolik mantık vardır ve deneyimler bunun iyi
çalıştığını göstermektedir. Aklınızdaki amaca en çok uyan belirli kategori
seçildikten sonra, bu kategoriye karşılık gelen İsimler ve semboller Ek'te
veya herhangi bir sayıda büyülü referans kitabında bulunabilir. Bunlar
daha sonra, başarmayı seçtiğiniz şeyi gerçekleştirmek için özel bir ritüel
oluşturmak üzere bir formülle (temel bir ritüel modelle) birleştirilir.
Sihrin Formülleri
Birçok yönden, Altın Şafak geleneğini Batı büyüsünün diğer okullarının
çoğundan ayıran şey, ritüel işlerinde formüllerin kullanılmasıdır. Diğer pek
çok şeyde olduğu gibi sihirde de pratik mükemmelleştirir; daha sık sen
belirli bir ritüeli gerçekleştirirseniz, onunla elde edebileceğiniz etki ne kadar güçlü
ve odaklanmışsa. Ritüel büyünün daha gelişmiş uygulamaları, yalnızca belirli bir
ritüel formlar dizisiyle yıllarca düzenli uygulama yapılarak elde edilebilecek bir
ustalık düzeyine bağlıdır.
Ortaçağ büyü kitaplarının çoğu, bu konuyu kısıtlayıcı olsa da basit bir
taktikle ele alır. Her biri, her amaç için kullanılan sabit bir ritüel sunar; bu,
yalnızca belirli (ve oldukça küçük) şekillerde - örneğin, çağrılan ruhun adını ve
mührünü değiştirerek - değişen bir ritüeldir. Bu yaklaşım muhtemelen
ritüelde ustalaşmanın en hızlı yoludur, ancak katılığı bir sorun yaratır: Bir
sihirbazın ritüel çalışma yoluyla aramayı seçebileceği tüm hedefleri
muhtemelen hiçbir ritüel idare edemez. Diğer Batı büyü sistemleri, farklı
amaçlar için bir dizi yerleşik ritüel sunmuş veya (daha yakın zamanlarda)
üzerine ritüellerin inşa edilebileceği bir teori sunmuş ve ardından öğrenciye
kendi ritüelini tasarlamasını söylemiştir.
Altın Şafak yaklaşımı farklı ve daha incelikli. Farklı majikal amaçların farklı
tipte ritüeller gerektirdiği doğru olsa da, herhangi bir majikal tören belirli
eylemleri içerir -ritüel alanı açıp kapamak, enerjiyi çağırmak veya
dağıtmak, sembolik modeller oluşturmak vb. Bu nedenle Altın Şafak ritüel
büyüsünde, bu gerekli görevleri yerine getirmek için ihtiyaç duyulabilecek
farklı sembolizmlere ve enerjilere uyacak şekilde değiştirilebilen ve daha
sonra prefabrike parçalar gibi bir araya getirilerek bir araya getirilen bir
dizi temel ritüel vardır. tam büyülü tören. Sonuç olarak, bu temel
ritüellerin her biri Altın Şafak sihirbazına oldukça aşina hale gelir ve
böylece iyice uygulanmış unsurlardan yeni ritüeller inşa edebilir; öyle değil
Bunlardan ilki, ritüel çalışma için gerekli alanı tanımlar. Büyünün, kullanılmayan
manastırlarda, antik tapınaklarda veya yerin çok altındaki mağaralarda yapılması
gereken bir şey olarak romantik imgesi, sihirbazlık yapanlar için bir kural değil,
fantastik bir kurgu kavramıdır; aynı zamanda, ritüel büyü belirli bir miktarda fiziksel
alan gerektirir. Yararlı olmasına rağmen, tamamen büyülü amaçlar için ayrılmış bir
odaya sahip olmak gerekli değildir. Gerekli olan minimum, ortada basit bir sunağın
kurulabileceği ve yine de her tarafta hareket için boş alan bırakılabilecek kadar
geniş ve yeterince boş bir alandır. Sıradan bir yatak odası genellikle oldukça
yeterlidir. Mümkün olduğunca az dekorasyona veya dağınıklığa sahip olmak
faydalıdır, çünkü bunlardan herhangi biri ritüel sırasında zihnin dikkatini dağıtabilir
ve imgeler ve zihinsel durumlar oluşturmayı zorlaştırabilir. En önemlisi, yine de,
alanın mahremiyet sağlaması gerekiyor. Opak perdeler ve kapı kilidi genellikle
yararlıdır, ancak burada aile veya ev arkadaşlarıyla iyi ilişkiler de rol oynar.
Bu alan içinde en önemli faktörler yönlerdir. Çalışma alanınızda gerçek kuzey,
güney, doğu ve batının yerini belirlemek ve ritüel çalışmalarda kendinizi bunlara
yönlendirmek isteyeceksiniz. Doğu, Dünya'nın dönüşü tarafından oluşturulan
enerji akımlarından yararlanmak için her zaman birincil yöndür, ancak farklı
sembolik enerji kalıpları farklı yönlerle ilişkilendirilir:
temel ritüelde, her eleman pusulanın çeyreğine karşılık gelir ve bu
yönden çağrılır. Bu şemada—karasal sistem, hangisi
mevsimlere ve rüzgarlara göre—Hava doğuya, Ateş güneye, Su batıya,
Toprak kuzeye ve Ruh merkeze atanır.
Başka bir sistem -göksel sistem, zodyak burçlarına dayalı olarak -
sihirbazın astral projeksiyon, tarama, Yol Çalışması veya benzeri yollarla
temel alemlere girdiği çalışmalar için kullanılır; gezegen bağlamında
temel sembolizmi kullanan belirli türde ritüel çalışmalar için de kullanılır.
Bu şemada, Ateş doğuya, Toprak güneye, Hava batıya ve Su kuzeye
atanırken, Ruh merkezde kalır.
Kutsal Suyun kendisi bir dizi ritüel bağlamda kullanılır ve başka şekillerde de
yararlı olabilir. Aşağıdaki gibi yapılan basit bir ritüel ile hazırlanır:
Birinci, sunağınıza aşağıdakileri yerleştirin:
– fincan, yarısı saf su ile dolu;
– içinde biraz tuz bulunan küçük bir tabak veya kağıt parçası;
– tıpkı bunun gibi bir başkası, biraz tütsü külü tutuyor.
Dördüncü, suya tuzu ve külü aynı anda ekleyin ve şöyle söyleyin: "Ebedi
bilgeliğin tuzunda, hazırlık Suyunda, yeni Dünyanın fışkırdığı külde,
hepsi Çağlar Çağına kadar tamamlansın." Bu, kutsamayı tamamlar.
Kutsanmış olan Kutsal Su, büyülü bir madde olarak ele alınmalıdır.
Bertaraf edilmesi gerekiyorsa, enerjilerinin Dünya'nın eterik bedeni
tarafından emilmesi için toprağa dökülmelidir.
Ritüel çalışmalarda faydalı olabilecek son bir malzeme eşyası, bir cüppe veya
büyülü bir giysidir. Bu, istediğiniz kadar basit veya süslü yapılabilir. Büyünün
egzotik giysiler içinde uygulanması gerektiği fikri moderndir; ortaçağ büyü
kitaplarının çoğu, büyücünün büyü için sıradan giysiler giydirmesine sahiptir.
iş. Yine de, sihir ve cüppeler arasındaki bağlantı, kültürümüzün zihinsel mobilyalarında
yeterince güçlüdür ki, yalnızca bu temelde onunla birlikte hareket etmek için yapılacak bir
durum vardır.
Sihirli giysinin en basit biçimi, ortasında boyun deliği olan omuz genişliğinde
bir kumaş şeridi ve önden ve arkadan bileklerinize kadar inecek kadar uzun bir
kordon kemeri olan bir cüppedir. Neredeyse herkesin yapabileceği temel tau
bornoz, yanları dikilmiş ve kolları eklenmiş olarak aynı şeydir; hareket özgürlüğü
için gevşetilmelidir. Bunun ötesindeki her şey, hoş olsa da bir lükstür.
Altın Şafak sisteminde diğer renklerin daha odaklı sembolik anlamları olduğundan,
cüppe, cüppe veya süslü giysiler beyaz olmalıdır. Beyaz bir cübbenin üzerindeki renkli
cüppeler, elemental veya gezegensel ritüeller için yararlı bir ek olabilir.
Ritüelin Performansı
Yukarıda tartışılan hazırlıkların ötesinde, gerçek ritüel uygulaması vardır ve
bu konuda burada söylenebilecek pek bir şey yoktur. Başka hiçbir insan
etkinliği, büyülü bir ritüel gibi değildir ve buna en iyi giriş -aslında, sadece
buna giriş - sunağı kurma, tütsü yakma, derin bir nefes alma ve bunu yapma
konusundaki kişisel deneyimdir. Aşık olmak ya da ölümle yüzleşmek gibi,
kelimelere pek iyi tercüme edilemeyen bir şey.
Bununla birlikte, büyü ritüeli sanatında acemilere rehberlik edecek birkaç
noktaya değinilebilir. Her şeyden önce, yaptığınız ritüeli ne kadar iyi bilirseniz,
onu yapma olasılığınız o kadar artar. "Yemek kitabı büyüsü" - önceden herhangi
bir çalışma veya hazırlık yapmadan, yazıldığı gibi bir kitaptan bir ritüel yapmak -
başarısızlığı garanti etmenin en iyi yollarından biridir. Büyülü bir çalışmaya
başlamadan önce, törenin formülünü ve yapısını tam olarak kavrayana kadar
törenin metnini en az birkaç kez okuyun. Pentagram ve Heksagram Ritüelleri ve
Birinci Derece Açılış ve Kapanış gibi yaygın olarak kullanılan unsurlar bir an önce
ezberlenmeli ve ezberden yapılmalıdır.
Bu pratik gerektirir ve pratik, herhangi bir sihirbazın sahip olduğu en
önemli öğretmendir. Bu noktaya bu sayfalarda daha önce değinildi, ancak
tekrar vurgulanmayı hak ediyor, çünkü sihirbaz ile "özenti" arasındaki fark,
düzenli uygulama yapma isteğidir. Küçük Pentagram Ritüeli ve Orta Sütun
egzersizi ile günlük çalışma ve daha kapsamlı törensel çalışmalarla düzenli
uygulama, Altın Şafak ritüel büyüsünde ustalaşmanın temelini
oluşturacaktır, tıpkı günlük uygulama ve düzenli performansın bir
müzikalde ustalaşmanın anahtarı olduğu gibi. enstrüman. Karşılaştırma
kesindir; çok az insan bir araya gelerek konser kemancısı olmayı bekler
bir kitaptan birkaç melodi çalmak için birkaç ayda bir arkadaşlarınızla.
Büyücü olmak isteyenlerin aynı ölçekteki çabanın onları sanatlarının
zirvesine çıkaracağını düşünmesi şaşırtıcı.
Bir şeyden içine ne koyarsan onu çıkaracağına dair eski kural, büyü
çalışmalarında sürekli olarak geçerlidir. Büyülü bir törene kendinizden ne kadar çok
şey katarsanız, sonuçların o kadar etkileyici olması muhtemeldir. Sihir disiplininin
bir kısmı, düşünceyi kontrol etmeyi öğrenmeyi içerir, böylece tüm zihin gelen her
kavramı kovalamak yerine yapılacak işe - görselleştirmelere, sözcüklere, jestlere ve
bunların altında yatan daha derin anlam kalıplarına - odaklanır. dolaşıyorum. Bu
hızlı bir süreç değildir, ancak zihinsel odaklanmaya yönelik ilk adımların bile ritüel
içinde ve dışında önemli bir geri dönüşü vardır.
Hatırlanması gereken başka bir şey de, işlerin ters gideceğidir. Tam törenin
kritik kısmına geldiğinizde mumlar sönebilir, yere düşebilir, çıkarmayı
unuttuğunuz telefon çalabilir, üst kat komşuları yüksek sesli müzik açabilir.
Ayrıca, sorunlar içsel olabilir: zihniniz başka yerlere gidebilir, mesaneniz
beklenmedik bir şekilde dolabilir veya -belki de en sinir bozucu olanı- hiçbir
yanıt alamamanız dışında ritüel mükemmel bir şekilde ilerleyecektir. Olur
böyle şeyler. Onlara sakince cevap verir ve devam ederseniz, ritüelin hala
kurtarılma şansı yüksektir. Başarısız olursa, daha sonra tekrar deneyin. Sebat
ve mizah duygusu, sihirbazın araç setinin gerekli parçalarıdır.
Son olarak, Altın Şafak sihir sisteminde, yaptıklarınızın ve sonuçlarının neler
olduğunun ayrıntılı bir kaydını içeren bir sihir günlüğü tutmak standart bir
uygulamadır. Her uygulama ve her ritüel, bitirdikten sonra mümkün olan en kısa
sürede günlüğünüze tarih, saat, ay evresi ve diğer ilgili faktörler not edilerek
yazılmalıdır. Zamanla, büyülü günlüğünüz değerli bir kaynak, büyülü terimlerle
sizin için neyin işe yarayıp neyin yaramadığını bulmak için bir araç haline gelecektir.
Herhangi bir uygun boş kitap veya defter iş görecektir.
Bölüm II
RİTÜELİN TEMELLERİ:
ÇAĞIRMAK VE kovmak
BEN
Elektrikçininki gibi törensel sihirbazın işinde de, herhangi bir şeyin
pratikte kullanılabilmesi için karşılanması gereken iki gereklilik vardır.
Bu gereksinimlerden ilki, gücü açabilme özelliğidir; ikincisi, daha az önemli
değil, artık ihtiyaç kalmadığında tekrar kapatabilme yeteneğidir.
Elektrikçiler bunu çeşitli anahtarlarla yönetirler. Sihirbazlar aynı şeyi
çağırmak ve sürgün etmekle de yaparlar.
Bu ritüeller, törensel büyünün pratik temellerinin açık ara en önemlileridir
ve büyü eğitiminin erken bir aşamasında uygulanmalı ve ustalaşılmalıdır.
Bunlara duyulan ihtiyaç, elektrik işlerindeki anahtarlara duyulan ihtiyaç kadar
gerçektir. Sihirle ilgili çok az bir deneyim, sihirde içgörü ve güç getiren
farkındalık durumlarının, kişinin faturalarını ödemesini veya güvenli bir
şekilde araba sürmesini sağlayan durumlarla mutlaka aynı olmadığını
gösterecektir! Daha derin bir düzeyde, sihirle ulaşılabilen ve deliliğe çok yakın
olan bilinç alemleri vardır ve bazen sihirbazı deliden ayıran şey, yalnızca bu
alemlere kendi isteğiyle girip çıkma yeteneğidir.
Sihirli gücün "anahtarlarını" açmanın ve kapatmanın çok sayıda yolu vardır.
Kabalistik büyünün Altın Şafak sisteminde, çoğu zaman bu amaç için belirli
özel ritüeller kullanılır. Bunlar, tüm Batı büyü geleneğinde en ustaca
tasarlanmış törenler arasındadır. Ritüel için gereken özel enerjinin, standart
bir formül ve metne yerleştirilmiş sembollerle tanımlanmasına izin verirler.
Ayrıca, herhangi bir önemli miktarda güç toplamadan önce belirli bir
miktarda uygulama gerektirirler. Bu bir avantaj gibi görünmeyebilir, ancak
bu bir avantajdır ve bu nedenle önemlidir: bu, gücü artırma yeteneğinin, onu
kontrol etme yeteneği ile aşağı yukarı aynı oranda geliştiği anlamına gelir.
Kabalistik Haç
Her büyük törenin bir sürgünle başlayıp bitmesi gibi, Altın Şafak büyüsünde
kullanılan sürgün etme ve çağırma ritüelleri Kabalistik Haç adı verilen kısa ama
önemli bir ritüel eylemle başlar ve biter. Bu, ortodoks Hıristiyanların vücut
üzerinde haç işareti yapma alışkanlığıyla belli bir dış benzerliğe sahiptir ve
gerçekten de bundan evrilmiş olabilir; Batılı büyü gelenekleri, başka
kaynaklardan yararlı alışkanlıklar ödünç almaktan ve bunları uyarlamaktan
hiçbir zaman çekinmedi. Yine de, Kabalistik Haç Hristiyan değildir ve onun
sembolizmi ve amacı, herhangi bir Batı ortodoksisine oldukça yabancı yönlere
götürür.
Kabalistik Haç şu şekilde gerçekleştirilir:
Birinci, dik durun, ayaklar bitişik, kollar yanlarda, doğuya bakın. Duraklat, temizle
Zihninizi harekete geçirin ve sonra, vücudunuz o kadar büyük olana kadar,
ayaklarınız sanki bir ayak çapında bir topun üzerindeymiş gibi Dünya'nın
üzerinde duruyor. Sağ elinizi alnınızın üzerine kaldırın; aşağı doğru çekin,
avuç içi yüzünüze doğru, başınızın çok yukarısından inen bir ışık huzmesini
görselleştirin. Parmaklarınızı alnınıza değdirin ve alçalan ışığın,
ayaklarınızın altında, başınızın tepesinin hemen üzerinde, Dünya ile aynı
boyutta bir ışık küresi oluşturduğunu hayal edin. ATEH kelimesini titretin
(“ah-teh” olarak telaffuz edilir).
Saniye, göğüs kemiğinizin alt noktasının hemen altındaki solar pleksusunuza
dokunmak için elinizi aşağı çekin ve başınızın üzerindeki küreden ayaklarınızın
altındaki görselleştirilmiş toprağa inen bir ışık huzmesini görselleştirin. Titreşim
MALKUTH (“mahl-kooth” olarak telaffuz edilir).
Pentagram Ritüeli
Kabalistik Haç kendi başına uygulanabilir ve kullanılabilir; Kabalistik büyünün
görünüşte basit unsurlarının çoğu gibi, ilk bakışta göründüğünden çok daha
büyük bir potansiyel zenginliği içerir. Yine de çoğu zaman, temel dua ve
sürgün ritüellerinden birinin veya diğerinin açılışı ve kapanışı olarak hizmet
eder.
Bunlardan, yeni başlayanlara genellikle ilk öğretilen Küçük Pentagram
Ritüeli'dir. Bunun için iyi bir sebep var; Pentagram ritüelinin temel biçimi
hem basittir hem de düzenli olarak uygulandığında oldukça etkilidir. Çağırma
ve uzaklaştırma olmak üzere iki yoldan biriyle yapılabilir ve aralarındaki tek
fark pentagramın izlenme şeklidir.
Ritüel şu şekilde gerçekleştirilir:
Birinci, uygulama alanınızın ortasında doğuya bakacak şekilde durun. Zihninizi boşaltın ve
ardından Kabalistik Haçı gerçekleştirin.
Saniye, alanın doğu kenarına adım atın. Sağ elinizin ilk iki parmağı uzatılmış
ve diğerleri başparmağınızla avcunuza bastırılmış (“kılıç eli” pozisyonu) ve
kol düz tutulmuş olarak, önünüzde havada yaklaşık üç fit çapında bir
pentagram çizin. Çağırmak için Çağıran Pentagramı takip edin.Diyagram
6-1 ; kovmak için Defetme Pentagramını takip edin. Bunlar mümkün
olduğunca eşit ve kesin yapılmalıdır. Onları izlerken, görselleştirin
mavi-beyaz ışıkla parlayan parmaklarınızın çizdiği çizgi.
Pentagramın izini sürmeyi bitirdiğinizde, pentagramın merkezini işaret
edin ve YHVH Adını titretin (“yeh-ho-wah” olarak telaffuz edilir).
Birinci, uygulama alanınızın ortasında doğuya bakacak şekilde durun. Zihninizi boşaltın ve
ardından Kabalistik Haçı gerçekleştirin.
Heksagram Ritüeli
Pentagram Ritüeli, Kabalistik sihirbazın istediği zaman elementlerin herhangi bir
gücünü çağırmasına veya kovmasına izin verir. Bununla birlikte, sihrin birçok pratik
uygulamasında, yedi geleneksel gezegene atanan enerjiler daha fazladır.
elementlerden daha faydalıdır ve bunlar için, çağırmak ve kovmak için farklı
bir ritüel kullanılır: Heksagram Ritüeli.
Pentagram Ritüeli gibi, Heksagram Ritüelinin de Küçük ve Büyük formları
vardır, Küçük, enerjinin genel olarak sürgün edilmesi veya çağrılması için,
Büyük, belirli bir gezegenin kuvvetleriyle özel çalışma için. Yukarıda
bahsedildiği gibi temel formül aynıdır. Yine de Pentagram ve Heksagram
Ritüelleri arasında iki önemli fark vardır.
İlk fark, Heksagram Ritüeli'nin yönler için farklı bir karşılıklılık seti
kullanmasıdır. Yersel ve göksel yön sistemleri arasındaki aynı fark,Beşinci
Bölüm bu ritüelleri de etkiler. Pentagram Ritüeli, mevsimlere ve rüzgarlara
dayanan dünyevi düzeni kullanır; Heksagram Ritüeli ise burçlara dayalı
göksel düzeni kullanır.
Üçüncü, kolunuzu uzatarak, alanın güney kenarına doğru bir çizgi çizin ve
onu saf beyaz ışıkta çizilmiş gibi görselleştirin. Orada, Ateşinkiyle yaklaşık
aynı boyutta, yukarıyı gösteren üçgen kırmızı ve aşağıyı gösteren biri mavi
olacak şekilde Dünya'nın Heksagramını çizin. Merkeze gelin ve tekrar
ARARITA Adını titretin.
Dördüncü, işlemi tekrarlayın, batıya doğru bir çizgi çizin ve orada
yaklaşık aynı boyutta, üst üçgen kırmızı ve alt mavi olan Havanın
Heksagramını çizin. Merkeze gelin ve tekrar ARARITA'yı titretin. İşlemi
kuzeye doğru bir kez daha tekrarlayın ve orada yine aynı boyuttaki
Suyun Heksagramını çizin; burada ikinci çizilen üst üçgen mavidir ve
alttaki kırmızı. Bir kez daha ortayı işaret edin ve ARARITA'yı titretin.
Beşinci, daireyi tamamlayarak Doğu'ya doğru bir çizgi çizin ve merkeze dönün. Yüzünüz doğuya dönük
olacak şekilde ayakta durun ve aşağıdakileri yüksek sesle söyleyin:
“Ben, N, R, ben.
Üçüncü, kolunuzu uzatarak, alanın güney kenarına doğru bir çizgi çizin ve onu
saf altın ışıkta çizilmiş gibi görselleştirin. Orada, gezegensel heksagramların
Dünya formlarının izini sürerek ve İsmi titreştirerek tüm süreci tekrarlayın.
ARARITA'yı titreterek tekrar bitirin.
Dördüncü, gezegensel heksagramları çizeceğiniz ve Adı titreştireceğiniz batıya
ve ardından aynısını yapacağınız kuzeye doğru bir çizgi izleyerek işlemi
tekrarlayın.
Beşinci, daireyi tamamlayarak Doğu'ya doğru bir çizgi çizin ve merkeze dönün.
Doğuya dönük olarak ayakta durun ve Küçük Heksagram Ritüeli'nin beşinci ve altıncı
adımlarında olduğu gibi tüm INRI Analizini tekrarlayın.
Altıncı, alçalan ışığı gözünüzde canlandırın, görüntüyü bir süre tutun ve ardından
görüntüyü serbest bırakın ve Kabalistik Haçı gerçekleştirin. Bu ritüeli tamamlar.
Saniye, alanın doğu kenarına gidin. Sağ elinizin ilk iki parmağıyla, şekilde
gösterildiği gibi en üst noktadan başlayıp saat yönünde ilerleyerek altıgeni
çizin.Diyagram 6-3 . Mümkün olduğu kadar düzgün ve kesin yapın ve
parmaklarınızın çizdiği çizginin altın rengi bir ışıkla parladığını gözünüzde
canlandırın. Sonra altıgenin merkezine gelin ve YHVH ALVH VDAaTh Adını
titretin (“yeh-ho-wah ell-o-ah vah da-ath” olarak telaffuz edilir).
Üçüncü, kolunuzu uzatarak, çalışma alanınızın güney kenarına doğru bir
çizgi çizin ve merkezde aynı adı titreştirerek birincisi gibi ikinci bir altıgen
çizin. İşlemi batıya ve ardından kuzeye tekrarlayın.
Dördüncü, daireyi tamamlayarak çizgiyi doğuya doğru takip edin. Şimdi, dört
çeyreğin her birinde parlayan bir altıgenle, altın ışıktan yapılmış görselleştirilmiş
bir halkanın içinde duruyorsunuz. Merkeze dönün ve açılışta olduğu gibi doğuya
bakın, ancak kollarınızı bir haçın kolları gibi, avuç içleri öne doğru kaldırın.
Pentagram Ritüelinde olduğu gibi yüksek sesle söyleyin:
Diyagram 6-3 – Güneşin Çağırma ve Defetme Altıgenleri
“Önümde Raphael; arkamda Gabriel; sağ elime Michael; sol elime, Auriel.
Üstümde Güneş ve Ay; altımdaki Dünya; altı ışınlı yıldızlar benim
hakkımda ve üzerimde parlıyor!
Başmelekler için Pentagram Ritüelinde olduğu gibi aynı görselleştirmeler
kullanılacaktır. Güneş ve Ay isimlendirildiğinde, onları uzayın üzerinde, Güneş biraz
sağınızda, Ay biraz solunuzdaymış gibi gözünüzde canlandırın; Dünya'ya isim
verildiğinde ayaklarınızın altındaki Dünya'nın farkında olun. Etrafınızdaki "altı-ışınlı
yıldızlar" altıgenlerdir, ancak üzerinizdeki bir heksagramdır, Pentagram Ritüeli'nde
olduğu gibi görselleştirilmiştir.
“Ben, N, R, ben.
Yedinci, Sign of Osiris Slain yapın. De ki: "Katledilen Osiris'in İşareti!" İsis'in
İşaretini yapın ve "Isis'in Yasının İşareti!" deyin. Apophis'in İşaretini yapın ve
"Apophis ve Typhon'un İşareti!" deyin. Osiris'in İşaretini Yükselt ve şöyle de:
"Osiris'in İşareti Yükseldi!" Ardından "L, V, X" diyerek İsis, Apophis ve
Osiris'in İşaretlerini tekrarlayın. Kollarınızı yanlarınıza doğru indirin ve "Lux
—Light—the Light of the Cross" deyin. Uzanıyormuş gibi kollarınızı
başınızın üzerine kaldırarak: "İlahi Işık insin!"
Sekizinci, bu noktada, izlediğiniz çizgiler içindeki tüm alanı kaplayacak kadar
geniş, çok yukarıdan üzerinize parlayan parlak beyaz bir ışık huzmesini
gözünüzde canlandırın. Görüntüyü bir süre tutun ve ardından görüntüyü serbest
bırakın ve Kabalistik Haçı gerçekleştirin. Bu ritüeli tamamlar.
Bu ritüelde, Tifaret'in yakarışı, sembolik alanı tanımlamanın farklı bir yolu
ile birleştirilir. Sonuç, farklı bir etkidir; Tifaret ile ilişkilendirilen denge ve
uyum enerjileri, sihirbazın şekillendirmeye çalıştığı alemlere dışa doğru
değil, içe, sihirbazın süptil bedenlerine odaklanır. Bu nedenle, kişi stres,
ağrı veya hastalıkla karşılaştığında yapmaya değer.
O halde Gül Haç Ritüeli güçten çok şifa getirir, ama onu büyü eğitiminde
özellikle yararlı kılan başka bir etkisi vardır; aurayı dengeye getirerek,
birçok türde büyülü rahatsızlığa karşı da koruma sağlar. Bu nedenle, büyü
eğitiminin ilk aşamalarında düzenli olarak öğrenilmeli ve uygulanmalıdır,
"astral statik" (beklenmedik ve istenmeyen eterik ve astral varlıklar,
zararsız ama genellikle sinir bozucu) ile sık sık acemi rahatsız eden ortak
sorunları gidermeye yardımcı olmak için. . Daha önce varlığından şüphe
edilen bir ruh tarafından kafasına vurulmanın belirli bir tatmin olduğu
söylendi ve gerçekten söylendi; yine de belli sayıda tekrardan sonra bu
sıkıcı hale gelir ve Gül Haç Ritüeli bu tür sıkıntılara son vermenin etkili bir
yoludur.
YEDİ BÖLÜM
RİTÜELİN TEMELLERİ:
ORTA DİREK ALIŞTIRMALARI
A
Büyü eğitiminin önemli bir kısmı ve genellikle ihmal edilen kısmı,
sihirbazın süptil bedenlerindeki enerji merkezlerinin açılıp
gelişmesidir. Bu merkezler, insan mikrokozmosunun güçlerini
makrokozmostaki kaynaklarına bağlar; kullanılan elektrik metaforuna
devam etmek içinson bölüm , ritüelde ve diğer birçok büyülü çalışmada
akımın çekildiği bağlantılar olarak hizmet ederler. Bu merkezleri
uyandırma ve dengeleme süreci, bir sihirbaz olarak gelişim sürecinizin
merkezinde yer alır.
Herhangi bir büyü eğitimi, merkezleri bir dereceye kadar geliştirir. Nasıl
ki kaslar onları kullanarak güçleniyorsa, benliğin daha az fiziksel olan
kısımları da onları içeren büyü uygulamaları yoluyla enerjilendirilir ve
geliştirilir. O halde büyü eğitiminin sıradan disiplinleri zamanla
merkezlerin gelişmesini sağlayacaktır. İşin bu aşaması kasıtlı olarak
yapılırsa, aynı iş daha hızlı ve yapılan belirli büyü uygulamalarına bağlı
olarak daha dengeli bir şekilde gerçekleştirilebilir.
Geçen yüzyılda Batılı okültistler arasında bu merkezler hakkında çok fazla
gereksiz kafa karışıklığı oldu. Bunun çoğu, birkaç Batılı ezoterik grubun, sübtil
beden merkezleri hakkında tek geçerli düşünme yolu olarak yedi spinal girdap
veya çakradan oluşan Hindu sistemini ödünç alması ve aktif olarak desteklemesi
nedeniyle ortaya çıktı. Bununla bağlantılı olarak, tüm mistik çalışmaların
amacını, omurganın tabanındaki sarmal enerji olan kundalini'nin çakralar
aracılığıyla başın tepesindeki "bin yapraklı nilüfer" merkezine yükseltilmesiyle
belirleme alışkanlığı vardır.
Bu sistem tamamen geçerli bir sistemdir ve kesinlikle Batı büyüsünde
kullanılmak üzere başarılı bir şekilde uyarlanabilir. Aynı zamanda, bazı ateşli
yandaşlarının iddialarına rağmen, şehirdeki tek oyun bu değil. Yalnızca bir enerji
merkezi kullanan ezoterik sistemler vardır; birkaç yüze kadar kullanan başkaları
da var. Vücudun belirli bölgeleri - göbek, kalbin etrafındaki bölge, başın tepesi -
enerji merkezi gelişimi için oldukça yaygın yerler olma eğilimindedir, ancak tek
bir alan tüm sistemler tarafından kullanılmaz ve bu alanlardaki belirli yerler
büyük ölçüde değişir. . Sözde "kundalini" de değildir.
deneyim” bu merkezlerin uyanışının tek olası sonucudur. Olur ve sadece
onu gerçekleştirmek için yola çıkanların başına gelmez; yine de, bu tür bir
ruhsal uygulamadan kaynaklanabilecek bir dizi olası dönüştürücü
deneyimden yalnızca biridir.
Burada bu konularda farklı bir bakış açısına yönelmek faydalı olabilir.
Rönesans'tan bazı büyülü yazılar, insan vücudunu, farklı notalar yapmak için
klavyeye farklı yerlerden bastırılabilen bir müzik aletinin teline benzetir. Bu
notaların hiçbir kombinasyonu, her tür müzik için doğru olan değildir; majör
gamlar, minör gamlar, blues skalaları ve geleneksel modların her biri olası
notalardan bazılarını kullanır ve diğerlerini dışarıda bırakır. Aynı şekilde,
insan vücudunda dolaşan enerjiler birçok farklı noktada odaklanabilir veya
"perdelenebilir" ve her nokta kombinasyonunun farklı kullanımları ve farklı
etkileri vardır. Aklınızdaki “müzik” Doğu dövüş sanatları geleneklerinden
geliyorsa, kullanmak isteyeceğiniz enerji merkezi göbeğin iki inç altındaki
hara veya tan t'ien'dir; Tantra yapmayı tercih ediyorsanız, kendi
enstrümanınızı "çakra ölçeği" olarak adlandırılabilecek şeye akort etmek
daha iyi çalışır. Öte yandan, hedefiniz Altın Şafak'ın Kabalistik büyüsünde
ustalık kazanmaksa, farklı bir dizi notaya akort etmeniz gerekecek: Orta
Sütun'un beş merkezi.
Dördüncü veya Yesod merkezi cinsel organlardadır. Benlik ile yaşamın temel
enerjileri, fiziksel evreni şekillendiren ve birleştiren süptil güçler arasındaki
temas noktasını temsil eder. Eterik deneyim düzeyine ve Su elementine tekabül
eder ve aktivasyonu, yüksek canlılık, şifa armağanı ve yaşam gücünü bilinçli
olarak kişinin kendisinde yönetme yeteneği ile bağlantılıdır.
ve diğerleri.
Beşinci veya Malkut merkezi ayak tabanlarındadır. Benlik ile fiziksel madde
dünyası arasındaki temas noktasını temsil eder. Bu nedenle, fiziksel deneyim
düzeyine ve Dünya'nın elementine karşılık gelir ve aktivasyonu, doğrudan
maddeye etki edecek sihirli güçleri getirme yeteneği ile bağlantılıdır.
Kalbin Yolu
Pek çok yönden bu merkez, Batı kültürünün Karanlık Çağların kaosundan ve
klasik dünyanın enkazından ortaya çıkmasından bu yana başka bir terimin
olmaması nedeniyle, kalp olmuştur. Sihirli gelenekler gibi kültürlerin de
gözde enerji merkezleri vardır; Örneğin, Doğu Asya'daki birçok kültür,
benliğin özünü göbeğe yerleştirir ve bu kültürlerin dünyanın diğer
bölgelerindeki kültürlerden bazı farklılıkları, en iyi şekilde, beynin ince güçleri
ve işlevleri karşılaştırılarak anlaşılabilir. göbek bölgesini diğer
merkezlerinkilere. Batı'da ise, aksine, Bilimsel Devrim sırasında beyin
merkezinin bir tür isyanı, 20. yüzyılda kültürümüzü etkileyen, kafa ve kalp
arasındaki yıkıcı ayrılığı başlatana kadar, bunun aksine, kalp her zaman
benliğin temel odak noktası olarak kabul edildi. Sunmak.
Kalp aynı zamanda hem ortodoks hem de ezoterik biçimlerde Batı
maneviyatının merkezi olmuştur. İsa'nın Kutsal Kalbine Katolik bağlılıkları bunun
bir tezahürüdür; bir diğeri, meditatif duanın güçlü sistemidir. hesychasmDoğu
Ortodoks manastırlarında yüzyıllardır uygulanan, kontrollü nefes alıp verme ve
kısa bir duanın sürekli tekrarlanması, farkındalığı kalp merkezinde odak
noktasına getirir ve mistik deneyime kapı açar. Batı'nın okült geleneklerinde,
kalp merkezinin rolü genellikle bir gizleme yolu olarak sembolizm kullanılarak
gizlenmiştir, ancak özellikle geç Rönesans'ın Rosicrucian geleneğinde, en
önemlilerinden biri olan açıkça izlenebilir. Altın Şafak'ın kurucuları tarafından
kullanılan kaynaklar. Kalbin kendisi, Rosicrucian'ın birincil sembollerinden biridir
ve gelenekte sürekli olarak kullanılan diğer imgeler - Güneş ile özdeşleştirilen
kalp; alevler içindeki anka kuşu ve kendi göğsünü yaralayan pelikan; üzerinde
açan Gül'ün merkezi görüntüsü
Haç—kalp merkezinin açılması sırasında meydana gelen enerji ve
dönüşüm deneyimlerinin kesin ve güçlü sembolleridir.
Bu deneyimler biraz kişiden kişiye değişir, ancak tipik olarak kalp
bölgesinde bir sıcaklık hissi ile başlarlar. İlk başta ara sıra, bu zamanla ve
daha fazla çalışmayla kademeli olarak daha istikrarlı hale gelir ve
yoğunluğu da artar. Aynı zamanda duygularda ve zihinde dengeleme
süreçleri gerçekleşmeye başlar; bunlar genellikle pek hoş değildir, çünkü
bilinçli benlik tam olarak kendinin bilgisine uyanmalıdır ve bu genellikle
kişinin fark etmekten kaçınmak için çok uğraştığı pek çok şeyle uzlaşmayı
içerir! Bu aşama,zenciveya simya dilinde "siyah faz", sonunda yerinialbedo
ya da zihnin berraklığı ve ısı deneyiminden kalp bölgesinden yayılan
parlak ışığa geçiş ile belirginleşen "beyaz faz". Kalp merkezi tam
aktivasyona ulaştığında, bu faz yerini sırasıylarubedoya da ışık
deneyiminin, çoğu Batı geleneğinin Tanrı dediği aşkın güçle birliğe
dönüştüğü ve benliğin yüksek ve alt aşamalarının birleşerek her düzeyde
benliği dönüştürdüğü "kırmızı aşama".
Bu son aşamaya ulaşmanın birden fazla yolu vardır - hemen
söylemeliyim. Kalp merkeziyle çalışmak, Batı büyü geleneklerinde bile pek
çok yoldan biridir. Büyü yolunun sonu da değildir; Kabalistik teorinin
dilinde, Perde'nin açılmasını başarır, ancak Perde'nin ötesindeki
potansiyellerin açılımı, Uçurum'dan geçiş ve Yücelerin aşkın deneyimleri
hâlâ kalır. Aynı zamanda Altın Şafak büyücüsüne açık olan dönüştürücü
süreçlerin belki de en faydalısı bu yöndeki çalışmalardır; bir yandan
oldukça etkilidir ve diğer yandan kullanımı nispeten güvenlidir (bir
öğretmenin kişisel rehberliği olmadan bile).
RİTÜELİN TEMELLERİ:
AÇILIŞ VE KAPANIŞ
T
Dua etme ve sürgün etme ritüelleri ve Orta Sütun egzersizleri, Altın
Şafak tören çalışmasının temel eğitim uygulamalarıdır ve geleneğin
tam ölçekli törenlerinin üzerine inşa edildiği temeli oluşturur. Yine de bu
iki seviye arasında bir ara tür ritüel çalışması gelir: Pentagram ve
Heksagram Ritüellerinin çalışma amaçları için yerleştirildiği ve Orta Sütun
egzersizlerinde uyanan merkezlerin çeşitli şekillerde çalıştırıldığı ayinler.
Altın Şafak geleneğinde bu ara ritüellerden birkaçı vardır; Bunlardan en
yaygını, en kullanışlısı ve birçok yönden en ilginç olanı, Açma Kapama
Ritüeli'dir.
Bahsettiğimiz gibi bir sürgün ritüeli, törensel işler için fiziksel ve
simgesel bir alan açar; bir çağırma ritüeli, gücü o alana çağırır. Bu ikisi tek
başına büyülü bir çalışmaya başlamak için kullanılabilir. Yine de üçüncü bir
unsur, çoğu büyük törende önemli bir yere sahiptir: çağrılan güç için bir
çerçeve, çağrılan güç için bağlam ve arka plan sağlayacak bir enerji modeli
oluşturmak.
Bunu yapmanın en az iki yolu vardır. İlk yol, özellikle çağrılacak enerjilerle
ilgilenen ritüel unsurları kullanmaktır; örneğin, geleneksel olarak Satürn'e
atanan enerjileri kullanan bir ritüel için Satürn sembolizmi. Bu mükemmel bir
şekilde uygulanabilir, ancak geleneksel sembolik kategorilerin her biri için farklı
bir ayin gerektirir. Tasarımında daha incelikli olan ikinci yol, evrenin tüm büyülü
görüntüsünü tüm güçleriyle içeren bir ritüel yapı kullanmaktır. Bu ikinci
yaklaşım, tören çalışmalarında çok çeşitli farklı sembolizmler için bir çerçeve
sağlamak üzere bir ritüelin kullanılmasına izin verir. Aynı zamanda, daha da
önemlisi, çağrılan enerjilerin evrenin enerjilerinin daha geniş bağlamı ile
dengelenmesine yardımcı olur.
İkinci yaklaşım, Altın Şafak geleneğindeki büyüde daha yaygındır ve
burada inceleyeceğimiz yaklaşımdır. Bu modele dayanan Açılış ve Kapanış
Ritüeli'nde, Altın Şafak'ın Kabalistik felsefesi tarafından anlaşıldığı şekliyle
evrenin tüm yapısı, tartışılan üç derecenin formülleri çerçevesinde
düzenlenen bir tür ana hat biçiminde yer alır. daha erken. Bunların diğer
uygulamalarını yöneten aynı ilkeler
formüller bu töreni şekillendirir; Ancak burada işin başlangıç yönü daha
önemli bir rol oynar. Aslında, Açılış ve Kapanış Ritüelinin çeşitli biçimlerde
düzenli olarak uygulanması, sihirbazın süptil bedenleri üzerinde, bu
formüllerin dayandığı inisiyasyon ritüellerinden fiilen geçmekle hemen
hemen aynı etkiye sahip olacaktır.
Üçüncü, üçüncü turun sonunda sunağın batı tarafına dönün, doğuya dönün ve
kollarınızı haç şeklinde yanlarınıza doğru uzatın. Deyin ki, "Fedakarlık yoluyla elde
edilen gücün yüce Adı YHShVH YHVShH ("yeh-hesh-oo-wah yeh-ho-wah-shah"
olarak telaffuz edilir), şimdi sizi salıverecek her ruhu salıveriyorum.
bu törenle hapsedilmiştir. Yuvalarınıza esenlik içinde gidin ve şimdi ve
gelecekte aramızda barış olsun.”
Dördüncü, Küçük Defetme Pentagram Ritüelini gerçekleştirin. Bu töreni
tamamlar.
Açılış ve Kapanış Ritüeli'nin sembolizmi, kabalistik düşüncenin ana
temalarının çoğunu, ustalıkla örülmüş bir imge ve hareket modelinde
özetler. Pentagramın Küçük Ritüeli onu açarak, Kabalistik törenlerin
çoğunda kullanılan temel dörtlü uzay yapısını oluşturur. Bunu takip eden
Su ile arınma ve Ateş ile kutsama bunun üzerine kuruludur, fakat aynı
zamanda iki şey daha yaparlar.
Her şeyden önce, bu eylemler pentagram üzerinde eşit kollu haçı
oluşturur; makrokozmosu ve mikrokozmosu temsil eden bu iki sembol,
kovma ritüelinde zaten kurulmuş olan "altı ışınlı yıldız" veya heksagram ile
çözümlenir. Ritüel mekânın merkezinde duran majisyen, sembolik olarak
-ve pratikte- makrokozmos ile mikrokozmos arasındaki denge noktası, bu
iki alemin içinde uyum içine girdiği simyasal kaptır.
İkincisi, arınma ve kutsama, ritüelin güçlerini makrokozmosun Ateş ve
Su tarafından temsil edilen büyük kutuplarına bağlar. Bu kutuplaşmış
güçler, zaten kurulmuş olan ritüel mekânın yapısıyla, mekânın merkezi
yeniden doğal denge noktası olacak şekilde ilişki içine sokulur. Burada
yine sihirbaz, ritüelin ana unsurları sırasında, dengenin her iki tarafını
birleştiren uyum noktasında duruyor.
Alan arınıp kutsandıktan sonra, sihirbaz sunağın etrafında güneşle
birlikte üç kez döner. Tüm tavaflar gibi, bunlar da Dünya'nın süptil
enerjileriyle etkileşir ve yine ritüeli makrokozmosun güçleriyle ilişkilendirir.
Daha önceki bir bölümde açıklandığı gibi, üç tavaf da Birinci Derece
formülü açısından belirli bir işleve sahiptir. Girenin İşareti burada
sihirbazın kendi enerjisini tavaf boyunca yansıtmak için kullanılır.
Hava elementini kovmak için, ters tavaftan sonra doğuya gidilir. De ki:
"Tetragrammaton, Havanın Efendisi, Adın sayısız çağlar boyunca kutsanmış
olsun." Hava İşareti yapın ve YHVH Adını titretin. Şunu söyleyin: "Hecelerin ya da
Hava ruhlarının duasını prova ediyorum."
"Hayatın ruhu! Bilgelik ruhu! Nefesi her şeyin şeklini veren ve geri çeken;
bütün varlıkların suretinin önünde değişen bir gölge ve gelip geçen bir
buhar gibi olduğun sen; bulutların üzerine çıkan ve rüzgarın kanatları
üzerinde yürüyen sen; nefesini veren sen, ve uçsuz bucaksız uzay
insanlarla dolu; nefesini çeken sensin ve senden gelen her şey sana geri
dönüyor.
“Sonsuz istikrar içinde kesintisiz hareket, sonsuza dek kutsansın! Yaratılmış
ışığın, gölgelerin, yansımaların ve görüntülerin değişmez imparatorluğunda
seni övüyor ve kutsuyoruz ve senin değişmez ve bozulmaz parlaklığına
durmaksızın can atıyoruz.
“Zekânın ışını ve sevginin sıcaklığı bize bile nüfuz etsin! Daha sonra
uçucu sabitlenecektir; gölge bir cisim olacak; Havanın ruhu bir ruh
olacaktır; rüya bir düşünce olacaktır. Ve artık fırtına tarafından
sürüklenmeyeceğiz, ancak şafağın kanatlı atlarının dizginlerini tutacağız
ve önünüzde uçması için akşam esintisini yönlendireceğiz.
Ateş elementini uzaklaştırmak için, ters tavaftan sonra güneye gidilir. De ki:
"Ateşin Rabbi Elohim, Adın sayısız çağlar boyunca kutsanmış olsun." Ateş
İşareti yapın ve ALHİM İsmini titretin. De ki: “Semenderlerin ya da Ateş
ruhlarının duasını prova ediyorum.
“Hiç durmadan dönen dünyalar arabasında taşınan ölümsüz, ebedi, tarif
edilemez ve yaratılmamış her şeyin babası; Gözlerinizin her şeyi
gördüğü ve saf ve kutsal kulaklarınızın her şeyi işittiği, kudretinizin
tahtının yükseldiği göksel uçsuz bucaksızlığın hükümdarı olun - bize,
çağlardan beri sevdiğiniz çocuklarınıza yardım edin. . Majesteleri, altın,
engin ve ebedi, yıldızların göğünün üzerinde parlıyor. Sen onlardan
yücesin. “Ey parıldayan ateş, orada her şeyi dayanılmaz görkeminle
aydınlatıyorsun, sonsuz ruhunu besleyen sonsuz görkem ırmakları
buradan akıyor. Bu sonsuz ruh her şeyi besler ve seni her zaman
kuşatan neslin tükenmez hazinesini baştan beri doldurduğun sayısız
biçimlerle doldurur.
Dört temel ritüel dizisi, kendi kendine başlamanın güçlü bir aracı olarak
kullanılabilir. Geleneksel Altın Şafak düzenlerinde önce Dünya ritüeli yapılır,
ardından sırasıyla Hava, Su ve Ateş ritüelleri yapılır. Kendini başlatma amaçlı
herhangi bir ritüel çalışmada olduğu gibi, bu ritüellerin tam güçle çalışan bir loca
çalışmasıyla aynı yoğunlukta etkiye sahip olması için bu ritüellerin birçok tekrarına
ihtiyaç duyulacaktır, ancak bu pek de dezavantaj değildir; ritüeli ne kadar çok
uygularsanız, o kadar yetkin bir sihirbaz olursunuz ve her türden çalışmanız o kadar
başarılı olur.
Altıncı, batıya gidin ve çağıran bir Su pentagramı çizin. De ki: "Ve Elohim
dedi ki, 'Adem'i kendi suretimizde, benzeyişimize göre yapalım ve
denizdeki balıklara hakim olsunlar.'” Su İşaretini yapın ve AL Adını titretin
("ell" olarak telaffuz edilir) ”). De ki: “Su elementine hükmeden Yüce İsim
adına; ve büyük Su Başmelek Cebrail adına; ve Kartal'ın başının
burcunda - Su ruhları, Yaratıcınıza tapın."
Yedinci, kuzeye gidin ve Dünya'nın çağıran bir pentagramını çizin. Deyin ki:
"Ve Elohim dedi ki, 'Benzerimize göre Adem'i kendi suretimizde yapalım ve
yeryüzünde sürünen her sürünen şeye hakim olmasına izin verin.'”
Dünyanın İşaretini yapın ve ADNI Adını (telaffuz edilir) titretin “ah-donye”).
De ki: “Yeryüzü elementine hükmeden Yüce İsim adına; ve Dünyanın büyük
Başmeleği Auriel adına; ve Öküzün başının burcunda - Dünyanın ruhları,
Yaratıcınıza tapın." Doğuya dönün ve sonra sunağın batı tarafına dönün ve
doğuya dönün.
Sekizinci, doğuya doğru sunağın solundan dolaşın ve ardından daha önce olduğu
gibi sarmal bir merdiveni tırmanırken ve doğudan her geçişinizde Giren İşaretini
yaparak kendinizi görselleştirerek, saat yönünde yavaşça üç kez tavaf edin.
Bitirdikten sonra sunağın batı tarafına dönün.
Beşinci, Batı'ya git. De ki: “El, Suyun Efendisi. Sayısız çağlara kadar Adın
kutsansın.” Su İşaretini yapın ve AL İsmini titretin. Deyin ki:
“Alçakgönüllülerin ya da su ruhlarının duasını prova edelim.
“Denizin korkunç kralı, cennetin şelalelerinin anahtarlarını elinde tutan
ve Dünyanın mağaramsı oyuklarındaki yeraltı sularını elinde tutan sen;
tufanın ve bahar yağmurlarının kralı; ırmakların ve pınarların
kaynaklarını açan sensin; Dünyanın kanı olan neme bitkilerin özü
olmasını emreden sen: Sana tapıyoruz ve sana yalvarıyoruz. Bizimle,
senin hareketli ve değişken yaratıklarınla, büyük fırtınalarda konuş ve
senin önünde titreyelim. Bizimle berrak suların mırıltısında da konuş, biz
de senin sevgini arzulayalım.
“Ey bütün varlık ırmaklarının içinde kaybolmaya çalıştığı enginlik.
sende kendilerini yenile! Ey sonsuz kemal okyanusu! Ey derinlikte
kendini yansıtan yükseklik! Ey yüksekliğe nefes veren derinlik! Zekâ
yoluyla, aşk aracılığıyla bizi gerçek hayata yönlendir! Bir gün günahların
bağışlanması için sana su, kan ve gözyaşı sunmaya layık bulunabilmemiz
için kurban aracılığıyla bizi ölümsüzlüğe ulaştır.”
Suyun kovucu bir pentagramını çizin. De ki: “Yurtlarınıza selâmetle gidin.
El'in bereketi üzerinizde olsun ve aramızda barış olsun."
Altıncı, kuzeye git. De ki: “Adonai, yeryüzünün Rabbi. Sayısız çağlara kadar senin
adın kutsansın.” Dünyanın İşaretini yapın ve ADNI Adını titretin. Şöyle deyin:
"Cücelerin ya da Dünya ruhlarının duasını prova edelim.
“Ey yeryüzünü temel alan, her şeye kadir gücünle doldurmak için onun
derinliklerini oymuş olan görünmez kral; adı dünyanın kemerlerini
sarsan, yedi madeni kayaların damarlarında akıtan, yedi ışığın kralı,
yeraltı işçilerini ödüllendiren sen, bizi arzu edilen havaya ve ihtişam
alemine götür. Kutsal şehrin on iki taşıyla, gömülü tılsımlarla, Dünyanın
merkezinden geçen mıknatıs taşının ekseniyle seyreder ve durmadan
çalışır, arar ve umarız. ! Acı çekenlere merhamet et. Kalplerimizi
genişletin, zihinlerimizi serbest bırakın ve yükseltin, doğamızı genişletin.
Yedinci, doğuya gidin ve sonra sunağa dönün. Şöyle deyin: “Bu törenle
hapsedilmiş olabilecek herhangi bir ruhu şimdi salıveriyorum. Yuvalarınıza
esenlik içinde gidin ve şimdi ve gelecekte aramızda barış olsun.”
Sekizinci, Küçük Defetme Heksagram Ritüelini ve ardından Küçük
Defetme Pentagram Ritüelini gerçekleştirin. Bu töreni tamamlar.
RİTÜEL UYGULAMALARI:
ÇALIŞMA ARAÇLARI
A
Bu kitapta daha önce tartışıldığı gibi, Altın Şafak geleneğindeki ritüel
büyünün temel araçları, insan mikrokozmosunun çeşitli düzeylerinde
var olan ve güçlerini şekillendirmek için kullanılabilen güçler ve yetenekler
olarak sihirbazda bulunur. çevremizdeki makrokozmos. Bu güçler ve
yetenekler, okült malzeme depolarında bulunabilecek donanımlar değil,
büyü işini gerçekleştiren şeylerdir ve bunların geliştirilmesi, eğitimdeki
sihirbazın başlıca görevidir.
Aynı zamanda, bu doğuştan araçlar, özel olarak tasarlanmış ve kutsanmış bir
dizi nesnenin kullanılmasıyla tamamlanabilir ve güçlendirilebilir. Bu nesnelere
son yazılarda genellikle "sihirli silahlar" adı verildi, ancak bu terim, söz konusu
nesnelerin çoğunun herhangi bir sıradan anlamda özellikle silah benzeri
olmadığı gerçeğinden başlayarak bir dizi nedenden dolayı tatmin edici değil.
Burada, Batı ezoterik geleneğinin başka bir dalından bir deyim ödünç alınacak
ve bu araçlara "çalışma araçları" denilecektir.
Bu anlamda büyülü bir çalışma aracı, belirli bir dizi büyülü enerjiyle
yüklenmiş ve daha sonra bu enerjileri ritüelde yönlendirmek ve
şekillendirmek için kullanılan bir nesnedir. Geriye doğru izini sürdüğümüz
yaratım sürecinin yapay bir biçimi aracılığıyla çalışır.Birinci bölüm . Çalışma
araçları, maddi formu, daha yüksek deneyim seviyelerindeki enerji kalıplarına
bağlayan bir kutsama töreni yoluyla şarj edilir; Böylece çalışan bir araç,
fiziksel düzeyde bu kalıpların bir ifadesi haline gelir ve daha sonra sanki
yaratıcı sürecin doğal akışında bu kalıplar tarafından var edilmiş gibi sihirli
terimlerle işlev görür.
Örneğin, Altın Şafak kullanımında Suyun temel çalışma aracı olan Kupa,
tıpkı bir gölün olduğu gibi, Su ile bağlantılı yüksek seviyeli enerjilerin fiziksel
bir ifadesidir. Bununla birlikte, bağlantı, yaratıcı sürecin olağan akışından
ziyade kasıtlı olarak seçilmiş astral sembolizm ve eterik kalıplarla kurulur.
Kupa söz konusu olduğunda, bu basitçe yapılır, çünkü mütevazı boyuttaki
katı bir nesne, örneğin gerçek bir gölün olabileceğinden, ritüel işlerde
kullanılmaya daha uygundur. Diğer çalışma araçları söz konusu olduğunda,
alete yerleştirilen enerjiler genellikle yeterli
doğrudan fiziksel ifadeleri olmayacak kadar soyut veya yeterince incelikli
veya başka etkilerle kirlenmemiş hiçbiri; Bu durumda çalışan bir araç,
majisyenin başka türlü ritüel olarak yönlendirilemeyecek enerjileri
kullanmasına izin verir.
Bu cihazların nasıl yapıldığı, kutsandığı ve kullanıldığı konusunda daha net
bir fikir edinmek için, çalışan bir araç ile beş deneyim düzeyi arasındaki
etkileşimlerin izini sürmek yararlıdır. Bu, aşağıdaki gibi yapılabilir:
Manevi düzeyde, çalışan bir araç, tefekkür ve Tanrı'nın uygun İsimlerinin
kullanılması yoluyla aracın temsil ettiği enerjinin en yüksek yönüne
bağlanır. Bu, her şeyden önce kutsama töreninde yapılır, ancak ritüel
işlerde alet her kullanıldığında da yenilenir. Örneğin Kupa söz konusu
olduğunda, Suyun enerjileri titreşim ve İsmin tefekkür edilmesi yoluyla
çağrılır.לא, EL.
zihinsel düzeyde, çalışan bir araç, temsil ettiği enerji modelinin temel
fikrini veya kavramını ifade eder; tasarımı, bu fikri ifade eden geometrik
veya matematiksel yönler içerebilir ve kutsama töreni kesinlikle bunu
yapacaktır. Kupa örneğinde, Kabalistik düşüncede Su elementinin özü,
Kupanın temel formuyla çok etkili bir şekilde sembolize edilen alıcılık
olarak görülür. Kupanın oranları ve şekli bu sembolizmi yükseltmek için
tasarlanabilir ve Kupa, çağıran Su pentagramı ve tüm elementlerle ilgili
olan dört rakamı kullanılarak bir ritüelde kutsanacaktır.
astral seviyede, çalışan bir araç, kutsama sırasındaki bir dizi astral sürecin
odak noktasıdır; burada görselleştirmeler ve diğer astral çalışma yöntemleri,
çalışma aracını uygun türde astral enerji ile ilişkilendirmek için kullanılacaktır.
Bu aynı süreç, alet ritüelde her kullanıldığında yenilenecektir. Kupa söz konusu
olduğunda, Su'nun isimleri, sembolleri, işaretleri ve görüntüleri kutsama
törenine hakimdir ve Kupanın aktif rol aldığı herhangi bir ritüelde kullanılır.
eterik düzeyde, çalışan bir araç kutsama sırasında, bir yandan törenin
şekillendirdiği astral kalıplar ile diğer yandan aletin fiziksel formu
arasında bağlantı görevi gören eterik madde ile yüklenir. Bu eterik yük
dikkatli bir şekilde korunur ve düzenli ritüel uygulamasıyla yenilenir.
Kupa söz konusu olduğunda, kullanılmadığı zamanlarda Kupayı sarmak
için bir parça ipek veya keten kullanılır ve Kupanın kendisine sihirbazdan
başka kimse dokunmamalıdır.
Fiziksel düzeyde, bir çalışma aracı, daha önce bahsedilen seviyelerin
madde içindeki tezahürüdür ve bu akılda tutularak yapılacaktır.
Normalde eterik yükleri iyi alan bir malzemeden yapılır ve temsil ettiği
ruhsal, zihinsel ve astral kalıplara karşılık gelen İsimler, renkler, işaretler
ve benzerlerini taşıyabilir. Ayrıca ritüeldeki rolü için uygun şekilde
boyutlandırılmalı ve şekillendirilmelidir. Bardak söz konusu olduğunda,
eterik yükleri etkili bir şekilde tutmayan cam yerine orta boy bir kadeh
uygundur - ve Su İsimleri ve sembolleri ile boyanabilir, kazınabilir veya
başka şekilde dekore edilebilir.
Bu aynı seviyeler, inceleyeceğimiz sihir uygulamalarının her birinde
izlenebilir, ancak bunlar özellikle çalışan aletler söz konusu olduğunda
önemlidir, çünkü bunlar enerjilerin Altın tarafından tezahür ettirilmek üzere
seviyeleri aşağı indirdiği birincil araçlardır. Şafak sihirbazı. Burada açıklanan
çalışma araçlarının her birinde farklı seviyelerin varlığını düşünmek faydalı
bir egzersizdir ve ritüel çalışma sırasında tüm seviyeleri akılda tutmak daha
da faydalıdır.
“Ey ezelden beri var olan, her şeyi yaratan ve kutsal ve ilahi Adın
(Tanrı'nın Adı) ile, özellikle adlandırdığımız çevrede tanındığın, kendine
bir giysi gibi Doğanın güçlerini giydiren Sen. (İbranice yön adı), (yön),
Yalvarırım sana
gizli ışık ve bilgeliğin peşindeki arayışım için bana güç ve içgörü vermen
için.
“(elementin) işlerini yöneten harika baş meleğine (baş meleğin adı) bana
yol göstermesi için yalvarıyorum; ve ayrıca senin meleğine (meleğin adı)
oradaki adımlarımı izlemesi için talimat vermen için. "Dünyanın
hükümdarı, güçlü prens (hükümdarın adı), sonsuz Yüce'nin lütufkar
izniyle, bunun (çalışma aletinin adı) gizli güçlerini ve okült erdemlerini
artırsın ve güçlendirsin ki, ben de onunla muktedir olabileyim.
şekillendirildiği büyülü operasyonları doğru bir şekilde gerçekleştirmek
için. Bu amaçla şimdi (Tanrı'nın Adı)'nın ilahi huzurunda bu kutsama
ayini yapıyorum.”
Beşinci, elementin çağıran pentagramını tekrar sunağın üzerine çizin ve
ardından Elementin Elemental Kralı'nın aşağıdaki çağrısını tekrarlayın. Bir kez
daha, Tanrı'nın İsimleri titreşecek. Elemental King, tabloda verilen elemental
görüntünün daha büyük bir versiyonu olarak görselleştirilecektir.
"Ve (yönün) tüm güçlerini yöneten Tanrı'nın kutsal İsimleri adına, seni
(elementallerin adı), (Elemental Kralın adı) büyük kralı, bu törene
katılmaya çağırıyorum ve senin varlığın etkisini artırıyor, bu sayede şimdi
bu büyüyü (çalışma aletinin adı) kutsuyorum. Ona, (element) doğasının
tüm işlerinde yetenekli olduğuna karar verdiğin en büyük okült kudretini
ve erdemini ver ki, onda güçlü bir savunma ve ruhları yönetmek ve
yönlendirmek için güçlü bir araç bulabileyim. (öğe).”
Altıncı, ellerinizi çalışma aletinin üzerine kaldırın ve şöyle söyleyin: "Ve aynı
zamanda (elementin) (elementallerin adı) tebaalarına, senin krallığının
enerjilerini bu (elementin adı)'na (elementin adı) yerleştirmelerini emret. ),
dış ve maddi formunun, içsel ve ruhsal gücün gerçek bir sembolü olarak
kalabileceğini; ve ayrıca Işık Büyüsü işinde bana itaat etmelerini emret.”
Bunu söylerken, Kral'ın üstlerinde ve arkalarında beliren bir varlıkla, temel
ruhların varlığını gözünüzde canlandırın.
Yedinci, duraklatın ve ardından çalışma aletini iki elinizle yukarı kaldırarak
alın. De ki: "(Tanrı'nın Adı) adıyla, (elementin) bu (çalışma aracının adının)
gerçekten kutsal kılındığını ilan ediyorum!" Onunla sunağın batısına dönün,
doğuya dönün ve tüm çizgileri ve pentagramları izlemek için çalışma
aracını kullanarak uygun elementin Büyük Pentagram Ritüelini
gerçekleştirin. Bu yapıldığında, çalışma aletini ipek veya keten ambalajına
sarın.
Sekizinci, uygun temel formda tam Kapanış Ritüelini gerçekleştirin. Bu
töreni tamamlar.
Lamen
Boyuna takılan kutsanmış bir sembol olan lamen, Altın Şafak geleneğindeki
büyüde incelikli ama çok önemli bir role sahip özel bir çalışma aracı biçimidir. İlk
bakışta, ritüelde ele alınmak yerine giyildiği için sihirbazın çalışma araçlarından
biri yerine kostümünün bir parçası gibi görünüyor. Yine de, işlevi aktif bir
işlevdir. Ritüel çalışma sırasında Hayat Ağacının merkezi, güneş Küresi olan
Tifaret'in dengeleyici ve uyumlu hale getiren enerjilerini getirmek için
tasarlanmıştır ve bu amaç akılda tutularak yapılır ve kutsanır. Sihirbazın ritüel
çalışmadaki amacını sihir pratiğinin daha derin hedefleriyle ilişkilendirmeye
hizmet eder.
Bunun iki etkisi vardır ve ikisi de önemlidir. Bir yandan dengesiz
enerjilere ve birçok durumda düşman varlıklara karşı koruma sağlar; diğer
yandan, majisyenin çalışmasını Büyük Çalışmaya ulaşmaya götüren denge
yolları boyunca yönlendirmeye yardımcı olur.
Altın Şafak'ta kullanılan özel lamen biçimi, Gül Haç Lamen, bu amaç için
oldukça etkilidir, ancak dikkate alınması gereken başka konular da vardır.
Kabalistik öğretide Tifaret, bireyin esas özünü, her bağımsız varlığın Birlik
içindeki kendi köküyle ve kozmosun büyük kişisel olmayan güçleri
arasında bağlamıyla temasa geçtiği noktayı temsil eder. Bu nedenle, farklı
bireyler Tifaret'i çok farklı şekillerde algılamaya veya ona ulaşmaya eğilimli
olacak ve hiçbir sembolizm herkesin ihtiyaçlarına uymayacaktır. Bu,
özellikle karmaşık ve oldukça gelişmiş bir sembol sistemi söz konusu
olduğunda doğrudur.
Gül Haç, geniş Batı büyü geleneğinde Tifaret'in başlıca sembollerinden
biridir, ancak Altın Şafak'ın ağıtlarında kullanılan biçim onun yalnızca bir
biçimidir ve farklı biçimler, farklı insanlarla daha derinden bağlantı
kuracaktır. Gül Haç'ın kendileriyle hiç konuşmadığı ve Tifaret'in diğer
sembolleriyle daha iyi çalışabilenler de vardır - örneğin Kutsal Kâse veya
Bilgenin Simya Taşı veya bu nedenle Tifaret'in Tifaret tasviri. bir veya
başka bir dini gelenek.
Bu nedenle, her sihirbazın, Tifaret'in enerjilerinin temel örüntüsüne bağlanan
ve kişisel olarak da uygun olan herhangi bir sembolizmden yararlanarak kendi
ağıtını tasarlamasını önermek daha akıllıca görünüyor. Altın Şafak tarzı ya da
başka bir şekilde Gül Haçı, kesinlikle burada bir olasılıktır; anka kuşu veya yanan
kalp gibi Gül Haç geleneğinin diğer sembolleri de öyle; Bu yüzden
Kâse, Felsefe Taşı veya bu nedenle Çarmıha Gerilme veya Ra'nın Gözü; güneş
görüntülerinin daha basit bir kullanımı da öyle. Lamen tasarımı sürecinde
sembolizm üzerine kitaplar okumak ve geleneksel irfantaki büyülü imgeleri
incelemek faydalı olabilir ve farklı taslaklar üzerinde çalışmak ve aradığınız
imajın size kendini göstermesine izin vermek kesinlikle iyi bir fikirdir. mesai.
Lamenin kendisi, sanatçı gesso ile kaplı ince ahşaptan veya ağır poster
panosundan yapılabilir ve kumaş bir yaka veya arkaya tutturulmuş altın
renkli bir kumaş kurdele halkası ile desteklenebilir. Üzerindeki görüntü
herhangi bir uygun yöntemle boyanabilir veya çizilebilir. Gösterilen
tasarımDiyagram 9-2 olası bir lamen örneğidir. Genel şekli, geleneksel
kutsal geometride karşıtların uzlaşmasını temsil eden iki dairenin
kesişmesinden oluşan bir şekil olan vesica piscis'in şeklidir ve Gül Haç
formunu anka kuşu ve Zümrüt Tablet'teki kelimelerle birleştirir. eski bir
simya metni.
Lamen'i kutsamak
Lamen için kutsama töreni, elemental çalışma araçlarıyla aynı çizgileri
takip eder, ancak elemental enerjilerin yanı sıra gezegensel enerjileri de
içerir. Az önce verilen tören gibi, Altın Şafak versiyonundan uyarlandı.
Gereksinimleri aynı olup, törene ait sembol ve görseller de aynı şekilde
önceden öğrenilmelidir. Aşağıdaki gibi gerçekleştirilir:
Dördüncü, sanki Gül Haç üzerinde duruyormuş gibi lamenin üzerine başka bir
Gül Haç çizin ve YHVShH Adını titretin ("yeh-ho-washah" olarak telaffuz edilir).
İki elinizi de kaldırın ve aşağıdaki duayı tekrarlayın. Tanrı'nın isimleri
titretilmelidir, diğer isimler değil; başmelek Mikail, altın rengi ve kırmızıya
bürünmüş, elinde bir mızrak olan güçlü bir melek figürü olarak
görselleştirilmeli, isimleri PNIAL ve PLIAL olarak yazılan melekler ise telezmatik
görüntülerinin formlarında görselleştirilmelidir.
“Ey dünyaya gelen herkesi aydınlatan en şanlı nur; Zamanında Güzellik
Güneşi Tifaret tarafından gölgelenen sen; Senin Adınla ve Büyük İşin
ilerlemesi için şekillendirdiğim bu lamen üzerine ışığını yönlendirmen
için Sana yalvarıyorum. Yüce YHVH Adı adına ("yeh-ho-wah" olarak
telaffuz edilir), Bilgelik Adın YHVH ALVH VDAaTh ("yeh-ho-wah ell-ohwah
vah da-ath" olarak telaffuz edilir) adına, sana yalvarıyorum Parıldayan
başmelek Mikail ve kudretli melekler Peniel ve Pelial, bu ağıtı etkilemek
için, böylece her iyilik için kudretli olsun, böylece onlar Şemeş'in şanlı
küresinden geçebilirler
ona öyle bir güç ve erdem ver ki, onu giydiğimde kaybedeyim ve böylece
aradığım ışıkta kendimi bulayım.”
Beşinci, ellerini indir ve şöyle de: "Ve bir ırmak, Nahar, cenneti sulamak için
Aden'den çıktı ve oradan yarıldı ve dört kola ayrıldı." Sanki pentagram onun
üzerinde duruyormuş gibi, Ruh'un aktif çağıran pentagramını lamen üzerinde
izleyin ve AHIH Adını ("eh-hehyeh" olarak telaffuz edilir) titretin; sonra Ruhun
edilgen invokasyon pentagramını takip edin ve AGLA Adını titreştirin (“ah-geh-
lah” olarak telaffuz edilir).
Sonra şöyle deyin: “Ve ilk nehrin adı Pison'dur; altının olduğu tüm Havila
diyarını kaplayan odur. Ve o toprağın altını iyidir. Bdellium ve oniks taşı
var.” Çağıran Ateş pentagramını lamen üzerinde çizin, ardından Ateş
İşaretini yapın ve ALHIM İsmini titretin (“ell-o-heem” olarak telaffuz
edilir).
Sonra şöyle deyin: "Ve ikinci ırmağın adı Gihon'dur, bütün Habeşistan
diyarını kaplayan ırmağın aynısıdır." Çağıran Su pentagramını lamen
üzerinde çizin, ardından Su İşaretini yapın ve AL Adını ("ell" olarak
telaffuz edilir) titretin.
Sonra de ki: "Üçüncü ırmağın adı Hiddekel'dir, o, Asur'un doğusundan
akan odur." Çağıran Hava pentagramını lamen üzerinde çizin, ardından
Hava İşaretini yapın ve YHVH Adını titretin.
Sonra de ki: "Ve dördüncü ırmağın adı da Fırat'tır." Lamen üzerinde Dünya'nın
çağıran pentagramını takip edin, ardından Dünyanın İşaretini yapın ve ADNI Adını
("ah-dough-nye" olarak telaffuz edilir) titretin.
Altıncı, lameni iki elinizle alın ve yukarı kaldırın. Şöyle deyin: "YHShVH
YHVShH kudretli Adıyla, bu topalın gerçekten kutsandığını ilan
ediyorum!" Ardından ipek veya keten bir sargıya sarın.
Yedinci, tam Kapanış Ritüelini eksiksiz biçimde gerçekleştirin. Bu töreni
tamamlar.
Sihirli Kılıç
Batı dünyasındaki bazı ruhsal hareketler arasında yaygın olan, fiziksel bir bedeni
olmayan her şeyin tanımı gereği insanlara karşı iyi niyetli olduğunu varsaymak gibi
oldukça tuhaf bir eğilim var. Bu oldukça naif görüşün uzun bir geçmişi vardır ve kökleri,
fiziksel maddeyi tüm kötülüklerin kaynağı olarak gören eski fikirlere dayanmaktadır.
Son yıllarda da, yerleşik dinlerin kilise kapılarının dışında ortaya çıkan herhangi bir
manevi gücü “şeytani” olarak etiketleme konusundaki ısrarlı alışkanlığı, birçok insanı,
muhtemelen Hıristiyan olanlar hariç tüm manevi güçlerin meleksi olması gerektiğini
varsayma gibi tam tersi bir çılgınlığa götürdü. yerine.
Bu basit yaklaşımların her ikisinin de büyü gelenekleriyle keskin bir şekilde
çatıştığını belirtmekte fayda var. Büyücünün evrenini dolduran fiziksel olmayan
varlıkların birçoğu yararlı veya en azından zararsız olarak görülse de, dünyanın
dört bir yanındaki kültürlerden gelen büyü ilminin çoğu, çok çeşitli nedenlerle
düşman veya zararlı olan ruhlardan ve enerjilerden bahseder. insanlar. Bu asi
güçlerin isimlerini ve doğalarını, alışkanlıklarını ve zayıflıklarını ve bunlar insan
deneyimi alanlarını etkilediğinde faaliyetleriyle başa çıkmanın en iyi yollarını
anlatan çok büyük ve kültürler arası bir iblis bilimi literatürü var.
Gördüğümüz gibi, Altın Şafak sisteminin soyundan gelen Batılı büyü
geleneklerinde, çoğu eski zamanlara dayanan bu türden büyük bir irfan
vardır; Altın Şafak'ın öğretileri ve onu takip eden tarikatlar, deneyimin
süptil seviyelerinde düşmanca ve yıkıcı güçlere ilişkin pek çok gönderme
içerir. Mantıklı bir şekilde, hem ritüel bağlamında hem de dışında bunlarla
başa çıkmak için etkili araçlar da içerirler. Bu yöntemlerden bazıları
-özellikle de bazı doğal büyü türleri ve Pentagram'ın Sürgün Ritüeli ve Gül
Haç Ritüeli gibi temel ritüeller- daha önce tartışılmıştır ve daha pek çoğu
bu kitapta ele alınacaktır.Bölüm Onbir , ruhların çağrılmasının tartışıldığı
yer. Öte yandan, düşman fiziksel olmayanlara karşı en önemli
savunmalardan biri, Altın Şafak geleneğinde çalışan bir araç olarak buraya
aittir. Bu Sihirli Kılıç.
Ortaçağ büyü kitaplarının büyüsünde, ruhları yönetmek ve kovmak için
kullanılan başlıca araç olarak kılıcın özel bir yeri vardı. Bir yandan, şövalyelik
silahı ve şiddetli bir çağda kişisel savunmanın en yaygın aracı olarak sıradan
yaşamda kılıcın rolü, onu koruyucu gücün bariz bir simgesi haline getirdi;
diğer yandan, doğal büyünün bir işlevi olan keskin demirin eterik kalıplar
üzerindeki etkileri, düşman ruhlarla yüzleşmek gerektiğinde ona büyük bir
fayda sağlıyordu. Bu düşüncelerin her ikisi de Sihirli Kılıcı Altın Şafak
ustalarının silahlarına doğal bir katkı haline getirdi.
Orijinal Altın Şafak sisteminde, Sihirli Kılıç, Ateş elementine ve Mars
gezegenine karşılık gelen ve ezici bir güç ve ciddiyet karakterine sahip
olan Hayat Ağacının beşinci Küresi olan Geburah'ın bir aleti olarak
tasarlanmış ve kutsanmıştır. Bu kesinlikle geçerli bir yaklaşımdır. Yine de
önemli açılardan sınırlayıcıdır; gücü kullanmanın katıksız kaba kuvvetten
daha esnek yolları vardır ve tek bir Küreden türetilen bir dizi enerji,
özellikle Ağaçta daha yüksek olan Kürelerden türetilen güçleri içerenler
olmak üzere tüm ihtiyaçlara eşit olmayabilir. Burada verilen Sihirli Kılıç için
yapılan kutsama töreni, Alevli Kılıç'ın Kabalistik sembolizminden alınan
farklı bir yaklaşım alır ve daha geniş bir uygulama yelpazesine sahip
çalışan bir aletle sonuçlanır.
Sihirli Kılıcın fiziksel formu da tartışmaya değer. Bir asır önce, Altın Şafak
sistemi tasarlanırken, kılıç askeri bir yan silah olarak kullanımdan henüz
tamamen çekilmediği için, makul kalitede kılıçlar hala oldukça kolay bir şekilde
bulunabiliyordu; Böylece Tarikat belgeleri, ustaya "herhangi bir uygun kılıcı"
kullanma talimatı verebilir ve onu olduğu gibi bırakabilir. Günümüzde, ham
maddelerden bir kılıç yapmak için zamanı veya kaynakları olmayan bir sihirbaz,
çoğu zaman, çoğu ucuz (ve sihirle işe yaramaz) pot-metal alaşımlarından
yapılmış kalitesiz kopyalar ve yetkin bir şekilde yapılmış silahlar arasında seçim
yapmak zorunda kalıyor. yüzlerce dolara mal oluyor.
Bu açmazdan çıkmanın bir yolu, Orta Avrupa büyü okullarında
geliştirilen biraz farklı Sihirli Kılıç'ı kullanmaktır.Diyagram 9-3 , daha yaygın
tipte tam boyutlu bir kılıçtan daha kolay yapılabilir. Bu tür Sihirli Kılıcın
bıçağı demir testeresi ile sacdan kesilebilir; kabza, iyi bir çok amaçlı
yapıştırıcı ile yerine yapıştırılmış bıçağı almak için bir ucunda bir yarık ile
ahşap dübelden yapılmıştır. Bıçağın üç noktası keskin bir şekilde
törpülenmelidir.
Lotus Asası
Gerçekte olduğu gibi efsanede de asa ya da asa, Batı dünyasında uzun süredir
sihirbazların jenerik çalışma aracı olmuştur. Bunun böyle olmasının bir dizi
nedeni var, ancak bunların merkezinde tamamen pratik olan var. Uzun, düz bir
tahta parçası veya başka bir uygun madde, lineer enerji akımlarının yükseltilip
yönlendirilebildiği uygun ve kolayca işlenen bir biçim sunar.
Çoğu insan, okültün profesyonel taklitçileri olan sihirbazların
illüzyonlarında kullandıkları kısa ve ince asalara aşinadır; Bununla birlikte,
ritüel sihirbazın çalışma aracı daha önemli bir nesnedir. Ortaçağ
gelenekleri bazen Robin Hood'un 1,8 metrelik asa ölçeğinde, belki de ev içi
kullanım için çok büyük olan asaları gerektirirdi! Altın Şafak geleneğinde
ise seçilen oranlar biraz daha az garipti. Genel ritüel kullanım için asa,
Lotus Asası, yirmi dört ila kırk inç uzunluğundaydı.
Aslında, elbette, iki farklı asa, Altın Şafak ustasının çalışma araçlarının bir
parçasıydı, ancak oldukça küçük Ateş Asası, genel çalışmadaki enerjileri
şekillendirmek için bir araçtan çok, temel güç için bir kap görevi gördü.
Nilüfer Asasının ritüelde çok daha önemli bir rolü vardı. Üzerinde yirmi altı
yapraklı stilize bir nilüfer çiçeği vardı ve üzerine farklı güçleri çağırmak ve
kovmak için tutulduğu yerleri işaretleyen on dört farklı renkte bantlar
boyanmıştı.
Çiçek, asanın bazı uygulamalarında olumlu bir etkiye sahip gibi
görünüyor ve en azından kullanım sırasında engel olmuyor. Aynı şey renkli
bant sistemi için söylenemez ve önemli bir etkinlik kaybı olmaksızın terk
edilebilir. Bantları olmayan Nilüfer Asa, aralığın daha kısa ucuna doğru
olabilir - belki iki ila iki buçuk fit uzunluğunda - ve bir buçuk ile bir inç
arasında olabilir. Bir dübel parçası, kullanışlı bir mil yapacaktır; pürüzsüz
bir şekilde zımparalanmalı ve beyaza boyanabilir. Çiçek, gösterildiği gibi
uçlarda hafifçe kıvrılan dört tur halinde karton veya sacdan yapılabilir;
ağırşaklar mile pirinç vida ile sabitlenebilir. Tam asa gösterilirDiyagram
9-4 .
Diyagram 9-4 – Nilüfer Asası
Sihirli Kılıç'ın kovmak için kullanıldığı yerde, Nilüfer Asası invokasyon için
kullanılır ve invokasyon yapan pentagramlar, heksagramlar ve ritüel
çalışmada kullanılan diğer figürler çiçeğin ucuyla izlenmelidir. Çalışma
sırasında bu uca asla dokunulmamalı veya yere doğrultulmamalıdır. Teurjik
çalışmalarda, özellikle en yüksek ruhsal etkiler çağrıldığında, tefekkür
dönemlerinde çiçek alna doğru yönlendirilmelidir. Bu aynı zamanda aşağıda
tartışılacak olan Düzlemlerde Yükselme tatbikatı sırasında da yapılmalıdır. On
İkinci Bölüm .
Sihirli Ayna
Lamen, Kılıç, Nilüfer Asası ve dört elemental çalışma aleti, Altın Şafak
ustalarının temel alet takımını oluşturdular ve aynı zamanda bu kitaptaki
çoğu büyülü ritüelin temelini oluşturuyorlar. Bununla birlikte, sete faydalı
bir şekilde eklenebilecek en az bir başka çalışan araç vardır. Üç ana
çalışma aracı, önemli bir anlamda, dört temel araçtan üçüne karşılık gelir;
Lotus Wand, Wand, Sword of the Dagger, the Lamen of the Pentacle'ın bir
açılımıdır ve bu yazışmalar, söz konusu cihazların işlevinde olduğu kadar
biçiminde de izlenebilir. Ancak Kupa, standart Altın Şafak setinde bir
muadili yoktur. Çağırmak için Nilüfer Asası, kovmak için Kılıç ve
dengelemek için Lamen ile birlikte, çalışan bir aletin alacağı bir yer vardır.
Ayrıca aynayı destekleyecek ve kullanım sırasında uygun bir açıda tutacak bir
yastık yapmak için saat camı kadar geniş ve iki kat daha uzun bir siyah kadife
parçasına ihtiyacınız olacak. Kadife tarafı içeri gelecek şekilde ikiye katlanmalıdır.
Daha sonra kenarlar bir tarafta küçük bir açıklık bırakılarak dikilebilir. Daha
sonra, kumaş açıklıktan içeriden çekilerek kadife dışa bakacak şekilde ters
çevrilmelidir; daha sonra, bu dikilerek kapatılmadan önce açıklıktan içeri
doldurulabilir.
Cam eterik yükleri iyi tutmadığından, yastığın kutsama sırasında alınan
enerjinin büyük kısmını da tutması gerekecektir. Uygun bir doğal lifli
dolguyla (pamuk dolgu işe yarayacaktır) ve ayrıca birkaç küçük kuvars
veya aytaşı parçasıyla doldurulmalıdır. Bu yapıldıktan sonra, ayna ve yastık
kutsanabilir.
daha çok modern bir kehanet sarkacı gibi çalışan Yüzük ve Disk olarak
adlandırıldı. Ayin dışında bir kehanet aracı olarak ve ritüelde belirli ruh
sınıflarıyla iletişim kurma aracı olarak kullanıldı. Ya Tarikat belgelerine göre
yapılmış standart bir Altın Şafak halkası ve diski ya da başka türden bir sarkaç
kolayca yapılabilir ve çalışan bir alet olarak kutsanabilir. Tarikat'ta kullanılan
kutsama töreni, Zelator Derecesi ritüeline dayanıyordu, ancak daha basit bir
yaklaşım da kolayca kullanılabilirdi.
Benzer şekilde, Altın Şafak geleneğindeki daha yeni birkaç sihirbaz,
Tarikat'ta öğretilen üç ana kehanet çalışmasından biri olan jeomantik
kehanet için bir dizi çalışma aleti önerdi. Bu amaçla, toprak elementini
temsil eden renkler ve sembollerle boyanmış, içi kumla dolu sığ bir kutu
ve sivri uçlu bir çubuk yapılabilir ve kutsanabilir; kutsamaya en basit
yaklaşım, Dünya'nın sembolizmini kullanan, temel çalışma araçları için
yapılan törenden türetilen bir ritüel olabilir.
Daha gelişmiş olasılıklar, gezegensel enerjilerle kapsamlı bir şekilde
çalışan bir sihirbaz için çok değerli olacak, yedi geleneksel gezegene
karşılık gelen bir dizi çalışma aletini içerir. Gelenek, elementler için olduğu
gibi gezegenler için belirli bir araç seti sağlamasa da, gezegen
mitolojisinden görüntüler çizerek hazırlaması kolay ve kullanımı uygun bir
takım türetmek zor değil. O halde Satürn için bir orak uygun olacaktır;
Jüpiter ve Mars için, belki de Mısır krallarının sopası ve sopası, biri şefkatin,
diğeri cezanın simgesi; Güneş için bir lamba; Venüs için bir el aynası;
Merkür için bir asa; ve Ay için bir kristal küre. Bunlar, gezegensel
sembolizme uyarlanmış temel çalışma araçlarına dayalı ritüeller
kullanılarak kolayca kutsanabilir.
Çalışan sihirbazın aklına başka olasılıklar gelecektir. Tüm bu durumlarda, bu
bölümde daha önce ele alınan ilkeler, inşaat ve kutsama için bir kılavuz olarak
kullanılabilir. Belirli bir sembolik örüntüye (bir element, bir gezegen, bir Küre)
karşılık gelen çalışma araçları, elemental çalışma araçlarına çok benzer şekilde
yapılabilir ve takdis edilebilirken, daha geniş bir uygulanabilirliğe sahip olanlar,
törenlerin bir formüle yazılması daha zor olacaktır; bunlar, lamen, kılıç, Nilüfer
Asa ve aynanın kutsamalarına göre modellenebilir veya tamamen başka çizgiler
boyunca bir araya getirilebilir. Büyünün başka yerlerinde olduğu gibi burada da
deneyler ve kişisel dokunuşlar için çok yer var.
ONUNCU BÖLÜM
RİTÜEL UYGULAMALARI:
tılsımlar
T
kapsamındaki çalışma aletlerison bölümAltın Şafak ritüel büyüsünde
kullanıma sunulan iki ana kutsanmış fiziksel nesne sınıfından birini
oluşturur. Sistemin en önemli pratik yöntemlerinden birini sağlayan diğer
sınıf ise tılsımlardır.
Modern büyülü kullanımda, tılsım bir fiziksel maddenin bir parçasıdır
metal, parşömen veya kağıt en yaygın malzemelerdir - bunlar belirli bir
büyülü enerjinin sembollerini taşır ve bir kutsama ritüeli ile bu enerji ile
yüklenmiştir. Çalışan bir alet gibi, bir tılsım da bir ritüel formülle
kutsanmış ve yaratma sürecindeki doğal güç akışı yoluyla işleyen, fiziksel
olmayan bir güç modeli için fiziksel bir çapadır. Sihirbazın seçebileceği
herhangi bir bağlamda bir güç aracı olarak işlev gören çalışan bir aletten
farklı olarak, bir tılsım, bu gücü belirli ve sıkı bir şekilde odaklanmış bir
amaca yöneltmeyi amaçlar ve enerjileri sürekli olarak bu amacı arar. ritüel
olarak kutsanmış.
Böylece tılsımlar, başka birkaç büyü yönteminin eşit olabileceği bir kalıcı etkiye
sahiptir ve bu, pratik büyü işlemlerinde olağanüstü yararlı olabilir. Bir kez
kutsanan tılsım, sihirbazın herhangi bir başka eylemi olmaksızın, yaratıcı sürecin
enerjilerini gece gündüz kendi başına şekillendirmeye devam eder. Düzenli
olarak uygulanan herhangi bir kuvvet gibi, zamanla momentum oluşturur ve
aynı yönde hareket eden diğer enerjilerle birleşir. Sonuç olarak, herhangi bir
deneyim seviyesinde uzun vadeli veya kalıcı bir değişikliği amaçlayan çoğu
büyülü amaç, diğer tüm araçlardan çok bir tılsım yoluyla daha etkili bir şekilde
yapılabilir.
Öte yandan, tılsım büyüsünün bazı sakıncaları da vardır. Bunlardan en
önemlisi, tılsımı eterik madde ile doldurma ihtiyacından kaynaklanmaktadır.
Bunu törensel büyüde yapmanın standart yolu, bu maddenin bir kısmını
majisyenin eterik bedeninden çekmek ve bunu çevreleyen atmosferden daha
fazla eter çeken bir girdap oluşturmak için kullanmaktır. Bununla birlikte, eter
yaşam gücüdür ve tılsım ne kadar etkili bir şekilde kutsanırsa, sihirbazın
sonrasında o kadar bitkin olması muhtemeldir. Yiyecek ve dinlenme bunu
zamanında ayarlayacaktır, ancak kesin bir engel olabilir.
Aynı sihirbaz tarafından çok sayıda tılsım yapıldığında da benzer
faktörler devreye girer. Bu tılsımların her biri, sihirbazın kendi eterik gücü
tarafından yüklenir ve bu, ince bir bağlantı bırakır. Tılsımın enerjileri baskı
altına alınırsa - örneğin, başka bir sihirbaz tılsımı etkisiz hale getirmeye
çalışırsa veya amacı makro kozmosta daha geniş bir modele karşı
çıkmaksa - tılsım kutsanın eterik bedeninden ek güç çekecektir. Bir veya iki
tılsımla bu nadiren sorun olur; bir düzine ile, enerji kaybı kişinin sağlığına
zarar verecek kadar şiddetli olabilir.
Son olarak, görevini tamamlamış bir tılsım öylece atılamaz; resmen
kutsanmamalı ve enerjileri makrokozmosa salınmalı, böylece enerji bağı
kapatılmalı ve tılsımın kendisi devre dışı bırakılmalıdır. Bu iş bitene kadar,
tıpkı reklamdaki tavşan gibi, devam eder. Elinizden geçen ve fiziksel olarak
geri alınamayan bir tılsımın kutsallığı uzaktan kaldırılabilir -bunu
yapmanın bir yöntemi bu bölümün ilerleyen kısımlarında verilecektir-
ancak bu her zaman kolay bir süreç değildir.
Tılsımların nasıl çalıştığını netleştirmeye yardımcı olmak için, bir tılsım ile beş
deneyim düzeyi arasındaki etkileşimleri aşağıdaki gibi haritalandırabiliriz:
Manevi düzeydetılsım, kutsama töreninde anılan ve çoğu durumda
tılsımın üzerine de yazılan veya kazınan geleneksel Tanrı İsimlerinden
biri aracılığıyla birlik ile bağlantı kurar. Örneğin, bazı durumlara istikrar
getirmeyi amaçlayan bir tılsım, Dünya elementini yöneten Ad אדני, ADNI
Adını taşıyabilir.
zihinsel düzeydeBir tılsım, taşıdığı enerjinin temel fikrine karşılık gelen
geometrik ve sayısal desenler taşır ve bu aynı desenlerden bazıları
kutsama töreninde kullanılacaktır. Buna göre, kararlılık tılsımı,
tasarımında bir kare veya dörtlü simetri içerebilir ve Dünya'nın çağıran
pentagramı gibi desenler, kutsamasında kesinlikle bir rol oynayacaktır.
Birinci, kağıdı sunağın tepesindeki ipek veya keten üzerine yerleştirin. Daha
sonra Pentagram'ın Küçük Defetme Ritüelini gerçekleştirin ve tılsım bir
gezegenin veya Kürenin enerjileriyle kutsanacaksa, Küçük Defetme
Heksagram Ritüelini de gerçekleştirin.
Saniye, elemental bir tılsım için, sanki pentagramlar kağıdın üzerinde dik
duruyormuş gibi, kağıdın üzerinde aktif Ruh, Hava, Ateş, Su, Toprak ve
pasif Ruh'un defedici pentagramlarını çizin. Bir gezegen veya Küre tılsımı
için, aynı şekilde Satürn, Jüpiter, Mars, Venüs, Merkür ve Ay'ın kovucu
heksagramlarını kağıdın üzerine çizin. Her iki durumda da, sürgün
sembolleri sunak boyunca uygun yöne doğru izlenmelidir.
Üçüncü, Slain Osiris İşaretinde kollarınızı yanlarınıza doğru kaldırın. De ki:
"Sessizlikle işleyen ve ancak suskunluğun dile getirebildiği âlemlerin
Rabbinin adıyla, bu kağıt mahlûkunu bütün enerjilerden arındırmış ilan
ediyorum." Kağıdı ipek veya ketenle sarın ve Kabalistik Haç ile bitirin. Bu
ritüeli tamamlar.
Temizlendikten sonra kağıt, siz onu bir tılsım haline getirmeye hazır olana kadar ipek
veya ketenle sarılı tutulmalıdır.
Birinci, temel Açılış Ritüelini gerçekleştirin. Ritüelde bir gezegeni veya Küreyi
çağırmak niyetindeyseniz, Küçük Defetme Heksagram Ritüelini Pentagramdan
hemen sonra gerçekleştirin.
Saniye, tılsımı açın ve sunağın ortasına yerleştirin. Sağ elinize Kutsal Su
kabını alın, sol elinizin parmaklarını daldırın ve parmak uçlarından
tılsımın üzerine üç kez su vurarak “Tılsım yaratığı, seni suyla
arındırıyorum” diyerek. Sonra tütsüyü üç kez sallayın ve şöyle söyleyin:
"Tılsımlı yaratık, seni ateşle kutsuyorum."
Üçüncü, Pentagram veya Heksagramın Büyük Dua Ritüelini gerçekleştirin
çağırmayı düşündüğünüz enerjiye karşılık gelir.
Dördüncü, sunak boyunca elementin, gezegenin veya Kürenin yönüne
bakın ve tılsımın üzerinde dimdik duruyormuş gibi uygun çağıran
pentagram veya heksagramı o yöne doğru çizin. Pentagram veya
heksagramın merkezine gelin ve işlemi yöneten Tanrı'nın Adını titretin.
Beşinci, tılsımı alın, ipek veya keten sargıyla tutun, böylece eliniz
doğrudan ona değmez. Yukarı kaldırın, yüz hizasına getirin ve ardından
enerjinin nefesle birlikte tılsıma geçtiği fikrine odaklanarak, üç kez
yavaşça nefes alın. Onu sunağa geri götürün ve şöyle deyin: "Tılsımlı
yaratık, bu amacın yerine getirilmesi için alevden alevin yanması gibi,
sana hayatımdan hayat veriyorum..." (Bu noktada, amacını yavaşça ve
açıkça belirtin. açıklandığı gibi tek bir cümleyle tanımladınız.Beşinci
Bölüm .) Ardından tılsımı sunaktaki yerine geri koyun.
Altıncı, elementin Yöneticisine, gezegenin Zekasına veya Hayat Ağacı
Küresine karşılık gelen göksel kürenin Ruhlarına aşağıdaki çağrışımı
okuyun. (Geleneksel irfan bu sonuncular için bir isim vermez; bir Yesod
tılsımı söz konusu olduğunda sadece "Levanah'ın Ruhları"nı başlık olarak
kullanın ve ruhun adına yapılan atıfları silin.) Uygun ilahi, başmelek ve
meleksel belirtilen yerlere isimler eklenir. Sihir şu şekilde çalışır:
Dokuzuncu, aynı şekilde asayı kupa ile değiştirin ve batıya gidin. De ki:
"Tılsımlı yaratık, kalk ve beni Su alemlerine kadar takip et." Tavaf edin ve
şöyle söyleyin: “Gök kubbenin kapılarından geçtim. Bana ellerini verin,
çünkü ben sizin gibi yaratıldım, ey gerçeğin efendileri! Çünkü sizler ruha
şekil verenlersiniz.” Batıya dönerek kupayı kaldırın ve ardından tılsıma
dokundurun ve şöyle söyleyin: “Tılsım yaratığı, seni Suyun enerjileriyle
güçlendiriyorum. Amacını gerçekleştirmek için, Undines olarak imgelere
karşı esnek ve dikkatli ol.”
Onuncu, bardağı beş köşeli yıldızla değiştirin ve kuzeye gidin. De ki: "Ey tılsımlı
yaratık, kalk ve beni dünya âlemlerine kadar takip et." Tavaf edin ve şöyle
söyleyin: "Ey âlemlerin Rabbi, sen her şeyin üzerindesin ve Adın her şeyin
içindedir ve gecenin gölgeleri senin önünde geri çekilir ve karanlık hızla
uzaklaşır." Kuzeye dönerek, beş köşeli yıldızı kaldırın ve ardından tılsıma
dokundurun ve şöyle söyleyin: “Tılsımlı yaratık, seni Dünyanın enerjileriyle
güçlendiriyorum. Amacını gerçekleştirmek için Cüceler gibi çalışkan ve sabırlı
ol.”
Onbirinci, sunağın batısına dönün ve doğuya bakın. Tılsımı sunağın
ortasına yerleştirin. Ellerinizi sunağın üzerine kaldırın ve şöyle deyin:
“Tılsımlı yaratık, sen elementlerin güçleri tarafından kutsanmış ve
güçlenmişsin. Sendeki isteğim gerçekleşsin.”
onikinci, yine doğrudan dokunmamaya dikkat ederek tılsımı ambalajına
sarın. Sonra tam Kapanışı gerçekleştirin; Açılışta yaptıysanız Pentagram
kadar Heksagram Ritüeli ile defetmeyi unutmayın. Bu töreni tamamlar.
Su elementi için, örneğin, harfמ, Suyun kendisi anlamına gelen Mem ile
birleştirilirЗ, Çet;נ, Rahibe; Veק, Qoph, Su işaretleri Yengeç, Akrep ve
Balık'a karşılık gelir ve sonek ileאלtitreşimli adını oluşturmak içinמחנקאל,
MChNQAL, Mecheneqal. Benzer şekilde, Mars gezegeni Koç ve Akrep
burçlarını yönetir; karşılık gelen harfler adı oluşturur פהנאל, PHNAL,
Pahanel. Bu adlar sırasıyla, aşağıda verilen kurallar kullanılarak telezmatik
görüntülere dönüştürülebilir.Bölüm dört .
Tılsımı yapmadan önce, çağırmak istediğiniz güce karşılık gelen titreşimli
ad ve telezmatik görüntü üzerinde çalışılmalıdır. Titreşimli ismin kendisi
tılsımın üzerine İbrani harfleriyle yazılmalıdır ve ismin yapımında
kullanılan zodyak burçlarına karşılık gelen jeomantik işaretler de burada
yer alabilir. Hem isim hem de görüntü, kutsama öncesinde hafızaya
kaydedilmelidir.
Bunun dışında - ve tabii ki tılsım ve sargısı - kutsama ritüeli, diğer
herhangi bir Birinci Derece ritüel ile aynı gerekliliklere sahiptir. Aşağıdaki
gibi gerçekleştirilir:
Birinci, Açılış Ritüeli'nin tam sürümünü gerçekleştirin.
Saniye, tılsımı açın ve sunağın ortasına yerleştirin. Bir önceki törende
olduğu gibi, “Tılsımlı yaratık, seni Su ile arındırıyorum” diyerek, ona üç
kez Kutsal Su serpin. Sonra tütsüyle üç kez tütsüleyin ve "Tılsımlı yaratık,
seni Ateşle kutsuyorum" deyin.
Üçüncü, çağırmak istediğiniz enerjiye karşılık gelen Pentagram veya
Heksagramın Büyük Dua Ritüelini gerçekleştirin.
Dördüncü, sunağın karşısındaki öğenin veya gezegenin yönüne bakın ve titreyin
Orta Sütunun Titreşimli Formülünü kullanarak işlemi yöneten Tanrı'nın Adı,
aşağıda verildiği gibiYedinci Bölüm .
Beşinci, çağırdığınız enerjileri Nefesin Dört Devri aracılığıyla dolaşıma
sokun.
Altıncı, hala çağırdığınız gücün yönüne bakacak şekilde, derin bir nefes
alın, gözlerinizi kapatın ve oluşturduğunuz titreşimli ismi oluşturan
harfleri sessizce tekrarlayın. Çıplak teninizle dokunmamaya dikkat
ederek tılsımı alın ve bunu yaparken titreşimli ismi zihinsel olarak
telaffuz ederek yavaşça üzerine nefes alın. Tılsımı dört kez soluyana
kadar bu işlemi tekrarlayın.
Yedinci, tılsımı sunaktaki yerine geri koyun. Nilüfer asasını alın ve Gül Haç
sembolünü, sanki sembol üzerinde dik duruyormuş gibi, tılsımın üzerindeki
havada çizin. Isis, Apophis ve Osiris Risen İşaretlerini yapın ve şunu
söyleyin:
"Işık bu tılsımlı yaratığın üzerine insin." Ardından, yukarıdan üzerinde parlak beyaz bir
ışık huzmesinin parıldadığını gözünüzde canlandırın.
Sekizinci, nilüfer asasıyla tılsımın etrafında bir daire çizin. Ardından, bir
temel tılsım için, tılsımın üzerinde havada beş kez uygun çağıran
pentagramı çizin; gezegensel bir tılsım için, tılsım üzerinde uygun
çağıran heksagramı altı kez çizin. Her iki durumda da, semboller tılsım
üzerinde dik duruyormuş gibi çizilmeli ve sembolün izini sürdüğünüz her
seferinde titreşen isim titretilmelidir. Ardından, belirtilen yerlere uygun
isimleri ekleyerek aşağıdaki çağrıyı söyleyin:
“Büyük İsim (Tanrı'nın Adı) ve kudretli başmelek (isim) ve kudretli melek (isim)
adına ve adına, seni, (elementin veya gezegenin adı) ruhlarını ve güçlerini
çağırıyorum. Işığın büyüsünün bu çalışmasında sana itaat etmeni emrediyor
ve emrediyorum. Yüce İsimler adına, (elementin veya gezegenin adı)
enerjilerini (titreşimli ad) formuna yönlendirmenizi rica ediyorum.”
Dokuzuncu, tasarladığınız telezmatik görüntüyü, törenin başında
sürgünlerinizin çevrelediği alanın hemen dışında, çağrılan kuvvet yönünde
yerleştirerek görselleştirin. Işık ve güçle ışıldayan telezmatik görüntüyü
mümkün olduğu kadar güçlü bir şekilde oluşturun. Bu başarıldığında,
şunları söyleyin:
"Ve Yüce Ad (Tanrı'nın Adı), (titreşimli ad) adına, gücünüzü bu tılsımlı yaratığa
yönlendirmeniz ve ona bu amacı gerçekleştirmek için ihtiyaç duyabileceği
kadar güç vermeniz için sizi çağırıyorum -" Burada amacını belirtmek
tılsım. "-ve bu tılsımlı yaratık, amacını kaçamak ya da kaçamak olmadan yerine
getirsin, işini ancak benim elim tarafından kutsandığında ve enerjileri
geldikleri yere geri döndüğünde durdursun."
Bu noktada, Giren İşaretini tılsıma doğru çeviren telezmatik görüntüyü gözünüzde
canlandırın. Bu noktada tılsımı izlerseniz, enerjiler yerine kilitlenirken, üzerinde veya
hemen üzerinde bir ışığın titreştiğini veya yanıp söndüğünü görebilirsiniz.
Görselleştirmeyi zayıflamaya başlayana kadar tutun ve ardından telezmatik
görüntünün Sessizlik İşareti yapıp yok olduğunu görselleştirin.
Ancak Yanıp Sönen Tablet sanatında, aynı süreç aktif bir boyut
kazanıyor. Ruh görüşünde kapı aralığından geçip ötesindeki astral aleme
giren sihirbaz, kendisini o alemde uygun Pentagram veya Heksagramın
bir Çağırma Ritüelini gerçekleştirirken görselleştirir. Bu, sanki aynı ritüel
fiziksel düzeyde yapılıyormuşçasına netlik ve güçle yapılır. Dua
tamamlandıktan sonra sihirbaz, çalışmayı yöneten Tanrı'nın Adını çağırır
ve Parlayan Tabletin yapılma amacını gerçekleştirmek için güç ister. Bu
yapıldığında, kapı aralığından geri döner, fiziksel düzeyin farkındalığına
geri döner ve aynı işlemin tekrarlanacağı ertesi sabaha kadar Parlayan
Tableti kaldırır.
RİTÜEL UYGULAMALARI:
ÇAĞRI
BEN
Ortaçağın majikal sistemlerinde, çağrışım pratiği, majikal çalışmanın açık
ara en önemli ve en kapsamlı şekilde geliştirilmiş dalıydı. Çağırma ritüelleri
ve çağrılacak ruhlar hakkında bilgi, eski büyü kitaplarında verilen
malzemenin büyük çoğunluğunu oluşturur. Batı tarihinin çoğu için büyünün
basitçe ruhları çağırma ve onlara komuta etme sanatı olarak
tanımlanabileceğini söylemek biraz abartı olur. Çağırmaya bu odaklanmanın
eski kökleri ve karmaşık bir nedenler ağı vardır, ancak günümüze kadar
büyüye karşı tutumları şekillendirmede güçlü bir rolü olmuştur.
Altın Şafak geleneğinin büyüsünde ise çağrışım çok daha küçük bir rol
oynar. Elbette çağrışım yöntemleri Altın Şafak'ın üstadları ve onun ardıl
grupları tarafından öğretildi ve uygulandı ve konuyla ilgili materyaller
Tarikat'ın çalışmalarının yayınlanmış koleksiyonlarında bulunabilir. Aynı
zamanda, bunlar toplamın çok küçük bir bölümünü oluşturur ve pratik
büyünün diğer bazı dalları -örneğin, tılsım yapımı veya telezmatik
imgeleme sanatı- çok daha fazla ilgi görür. Orijinal Altın Şafak'ta kullanılan
büyü çalışmaları müfredatında, aslında, bir çağrı ritüeli gerçekleştirmeden
Tarikat içinde en yüksek ustalık derecelerine ilerlemek mümkündü.
Ondan sonraki gece sihirbaz tekrar dener. Bu sefer ritüel, gerçekten çok arkadaş
canlısı görünen, başını sallayan ve gülümseyen ve sihirbazı hazırlıksız yakalayan ve
ardından bir kurşun boru çıkaran bir insanı çağırıyor. Sihirbazımız ertesi sabah geç
saatlerde bilinci yerine gelir ve kafasında büyük bir yumru bulur, cüzdanı gitmiş ve
evinde değerli eşyalar çıkarılmıştır. Çağırma kesinlikle bir başarı değil!
Öte yandan, belirli büyülü görevleri yerine getirmek için ruhlar da çağrılabilir
ve onların bağımsızlığı, çağrışım büyüsüne tılsım büyüsünün sahip olduğu
avantajların çoğunu verir. Bir kez çağrıldıktan ve uygun bir görevde çalışmaya
ayarlandıktan sonra, bir ruh, görev tamamlanana kadar sihirbaz tarafından
başka bir işlem yapılmadan çalışmaya devam edecektir. Daha da önemlisi, belirli
bir element veya gezegenle ilişkili ruhların kendi alemlerinde insanların nadiren
eşleşebileceği kapasiteleri vardır; çok az sihirbaz var, çünkü
Örneğin, Su elementinin enerjilerini, bozulmamış bir kutu kadar hassas ve güçlü
bir şekilde şekillendirebilen. Ruhları uyandırma ve yönlendirme yeteneği,
sihirbaza bu güçleri ikinci elden kullanma yeteneği verir. Bu faktörlerin her ikisi
de çağrışımı, ustaca ele alınırsa ve uygun amaçlar için kullanılırsa takip etmeye
değer bir sihir alanı haline getirir.
Çağırma pratiği, şimdiye kadar tartıştığımız diğer ritüel uygulamaları
gibi, beş deneyim seviyesi açısından da analiz edilebilir:
Manevi düzeyde, çağrılacak ruh belirli bir gezegen, element veya başka
bir sembolik kategori ile ve dolayısıyla karşılık gelen Tanrı'nın Adı ile
bağlantılıdır. Bu İsim bu nedenle çağrışım töreninde merkezi bir rol
oynar ve çağrışım süreci başlamadan önce ritüel çalışmada titreşir ve
tefekkür edilir. Bir su elementinin ritüel olarak çağrıştırılmasında,
örneğin, İsimאל, AL, hem undine'ı hem de tüm çağırma işlemini yönetir.
Ruhlarla Uğraşmak
Çağırmanın ustaca ve uygun kullanımı, sihirbazın ve ruhlar dünyasının
birbiriyle nasıl ilişkili olduğunun açık bir şekilde anlaşılmasına dayanmalıdır.
Bu anlayış, bazı eski çağrışım geleneklerinin kullandığı yaklaşımlardan bazı
önemli yönlerden farklıdır ve farklılıkların nerede olduğunu görmek
önemlidir.
Orta Çağ sihirbazları, çağrışım uygulamasının yararları kadar riskleri de
olduğunu açıkça anladılar ve tehlikelerle en başından etkili bir şekilde başa
çıkmak için yola çıktılar. O zamanlar için tipik olarak kullandıkları yöntem,
katıksız kaba kuvvetti. Ortaçağ büyü kitaplarından gelen çağrışım ritüelleri, tipik
olarak, bazen oldukça görünür bir şekilde, çağın büyük taş kalelerinin
görüntüsünde tasarlanmış koruyucu bir çemberin inşasıyla başlar. Büyücü, bu
müstahkem kalenin içinden, kudret sözleri ve kutsanmış silahlardan oluşan
cephaneliğini hazırladı ve ardından, Allah'ın Esmâsı ile takviye edilmiş tehditler
ve retoriklerle ruhu boyun eğdirerek, saldırılar gibi büyülerini başlattı.
Yeterince çabuk ortaya çıkmayan bir ruh, adını ve mührünü bir parşömen
parçasına yazabilir, itaat etmesi için işkence etmesi umuduyla sıcak kömürlerin
üzerinde yakabilir! Bu tür bir muameleyle karşı karşıya kalan ruhların,
bulabildikleri herhangi bir boşluktan anlaşmalardan sıyrılmaya eğilimli, tehlikeli
ve hain olarak görülmelerine şaşmamak gerek. Aynı duruma getirilen çoğu
insan muhtemelen aynı şeyi yapacaktır.
Çağırmaya bu tür bir kaba kuvvet yaklaşımı, çoğu durumda
vazgeçilebilecek bir aşırılıktır. Aynı zamanda, eskiden pasif medyumluk
olarak adlandırılan ve şimdi genellikle "kanallık" olarak adlandırılan
modada zıt uca gitmemek önemlidir. Büyü teorisi açısından pasif
medyumluk, Duyum Küresini bedensiz bir varlığa açarak ve bilinçli
benliğin askıya alınmasına izin vererek çalışır, böylece ruh medyumun
bedenini ve zihnini bir kanal olarak kullanarak doğrudan iletişim kurabilir.
Altın Şafak öğretim materyalleri pasif medyumluktan çok sert terimlerle
bahsetme eğilimindeydi ve bu retorik yer yer abartılı olsa da, bunun
geçerli bir anlamı vardı. Tören majisyeninin yolu, Duyum Küresini dış
etkilere karşı güçlendirir ve Alt Benliği, yukarıya, Yüksek Dehaya
ulaşabilmesi için güçlendirir; pasif ortamın yolu, Duyum Küresini dış
etkilere açar ve ruach'ı Yüksek Dahi dışındaki kaynaklardan gelen ruhsal
rehberliğe şeffaf hale getirir. Böylece iki yol zıt yönlerde çalışır. Tören
büyüsünün kendi medyumluk biçimleri vardır, ancak bunlar sihirbazın
tamamen bilinçli ve aktif kalmasını gerektirir.
Bu ilk ilkenin bir başka yönü de çoğu durumda bilgi sağlayan ruhların
pratik büyü görevlerini yerine getiren ruhlarla aynı olmamasıdır.
Gezegenlerin Zekaları ve elementlerin Yöneticileri, kendi alemlerine
ilişkin bilgi için iyi kaynaklardır, ancak bu alemlerde büyülü işler yapmak
için sihirbazın gezegenlerin Ruhlarını ve elementlerin elementallerini
çağırması daha iyi olacaktır. Bunlar arasındaki fark, birçok yönden,
anima mundi ile spiritus mundi arasındaki farkla aynıdır.İkinci bölüm .
Biri doğuştan olanı temsil eder
elementin veya gezegenin zekası, diğeri bu zekayı somut form
alemlerinde ifade eden aktif güç.
Saniye,her zaman uyandırmadan önce çağır. Uygun elemente veya
gezegene karşılık gelen Tanrı'nın Adı, çağrışım uygulamasının önemli bir
parçasıdır ve gerçek çağrışım başlamadan önce her zaman tefekkür ve
teknik büyü yöntemleri aracılığıyla çağrılmalıdır. Bunu yaparak,
uyandırmakta olduğunuz gücün kaynağıyla temasa geçersiniz ve
yaratmaya çalıştığınız etkinin kozmosun daha geniş kalıplarıyla uyum içinde
olmasını sağlamaya yardımcı olursunuz. Dua aynı zamanda, varlığın
kaynağındaki Birlik ile uyandırmak istediğiniz özel ruh arasındaki seviyelere
karşılık gelen ara güçleri de çağırmalıdır. Bu, yaradılış enerjilerinin varlık
seviyelerinden aşağıya indiğini doğrulamak için yapılır.
Üçüncü,korumalarınızı yerinde tutun. Ne yazık ki her zaman olası olan ruhların
düşmanca veya hain eylemlerine karşı sizi koruyan dışsal korumalar arasında
koruyucu çember, büyülü kılıç, Kutsal Su bardağı ve buhurdanlığın yanında bir
şişe asafoetida bulunur. Acil kullanım için. Bir çağrışıma başlamadan önce
bunların yerinde olduğundan her zaman emin olmalısınız. İlk sürgün etme
ritüeline başladığınızda, ritüel tamamlanana kadar daireyi geçmemeli veya
başka herhangi bir şeyin bunu yapmasına izin vermemelisiniz. Bu, kendinizi
ıslatmanız gerektiği anlamına geliyorsa, anlamı budur. Yerdeki bir idrar
birikintisiyle uğraşmak, bir saplantı durumundan çok daha az zahmetlidir.
Ruhların Seçimi
Son olarak, elbette, uyandırmayı düşündüğünüz belirli ruhu seçmeniz
gerekecek. Bu karar, büyük ölçüde, herhangi bir ritüel çalışmanın
hazırlanmasında yer alan aynı sembolizmi seçme sürecinden kaynaklanır.
Örneğin, ritüelin amacının Venüs'e karşılık geldiği bir kez netleştiğinde,
aynı yazışmayı paylaşan bir ruhun çağrılması gerektiği de aynı derecede
açıktır. Çağırmanın bilgi için mi yoksa pratik sihir amacıyla mı yapıldığına
bağlı olarak, Zeka veya Venüs'ün Ruhu bariz bir seçim olacaktır.
Son olarak, daha eski büyü kitaplarının çoğu ve daha yeni olan birkaç kitap
iblislerin çağrılmasını tartışır. Burada en iyi tavsiye tek bir kelimedir: yapma.
Kabala'nın "Tanrı" dediği şeyi çağırarak kazanılacak değerli hiçbir şey yoktur.
Kabukların Krallığı olan Gehenna'nın sakinleri ve onların yardımıyla yapılan her şey,
er ya da geç yapanın aleyhine dönecektir. Evrende bir yerleri ve var olma hakları var
ama insan yaşamının dokusuna bir kara delik veya bir yıldızın kalbi kadar yabancı ve
yıkıcılar. Bir sihirbazın onlarla herhangi bir ilişkisi olması gereken tek zaman, bazen
olduğu gibi, insan dünyasına izinsiz girdikleri ve ritüel şeytan çıkarma yoluyla kendi
krallıklarına geri gönderilmeleri gerektiği zamandır.
— bu bölümde daha sonra inceleyeceğimiz bir konu.
Altıncı, ruh aynada göründüğünde, “Büyük İsim (İsim), hoş geldiniz, (ruhun
adı ve unvanı) deyin. Önümde açık ve görünür bir şekil almanı ve
sorularıma aldatmadan ve kaçamak yapmadan cevap vermeni rica
ediyorum.” Ruhun formu o zaman daha istikrarlı ve kesin hale gelecektir. O
zaman ruhu sorgulamaya başlayabilirsiniz. Cevaplar aynadaki görüntüler
veya zihninizde duyulan kelimeler şeklinde gelebilir. Verdiğiniz cevaplarla
ilgili detaylı notlar almayı unutmayınız.
Bu süreç sırasında herhangi bir noktada ruh geliyor gibi görünüyorsabaşından
sonuna kadarya da daire başka bir şekilde tehdit edilirse, sihirli kılıcı alın ve
ruha onu yöneten ilahi, başmelek ve melek isimlerine itaat etmesini emredin.
Daha ciddi tehditler, Kutsal Su serpilerek veya pentagram veya heksagramları
defederek izlenerek çözülebilir; bu ayna üzerinden yapılırsa, daha sonra
yeniden kutsamanız gerekecek, ancak bu, bu tür işlerin risklerinden biridir.
Herhangi bir noktada çembere gerçekten girilirse veya herhangi bir saldırıya
maruz kalırsanız, Gül Haç Ritüelinde olduğu gibi YHShVH YHVShH İsimlerini
titretin veasafoetida'yı hemen yakmak. Bu, çağrışımı etkili bir şekilde sona
erdirecek ve Pentagram veya Heksagram ve İkinci Dereceden Büyük Bir
Defetme Ritüeli gerçekleştirmelisiniz.
Çalışmayı bitirmek için kapanış.
Takıntı Sorunu
Çağırmanın bu bölümde birden çok kez bahsedildiği gibi riskleri vardır ve
bu risklerin en ciddisi bir ruh tarafından takıntı haline gelme olasılığıdır.
Ritüel veya başka herhangi bir yolla uyandırılan ruhlar, iletişim kurmak ve
varlıklarını duyurmak için sihirbazın Duyum Küresi ile temasa geçerler.
Bu sıradan bir sorun değil - astral seviyede herhangi bir şeyin farkına
vardığınızda aynı türde bir temas gerçekleşir.
- ama düşman veya yırtıcı bir ruh, bu teması Duyu Alanına nüfuz etmek ve
sihirbazın kendi düşünce ve duyguları olarak düşündüğü şeye müdahale
etmek için kullanabilir.
Takıntı, sahip olmakla aynı şey değildir. Saplantılı bir ruh, kurbanının
bedenini ele geçirmez, klasik Hollywood tarzında litrelerce bezelye çorbası
kusmaya başlamaz! Bunun yerine, saplantı tipik olarak kelimenin ima ettiği
biçimi alır: aklını harekete geçiren irrasyonel bir fikir ya da zorlama.
az ya da çok kendine zarar veren bir yönde kurban.
Belli ki bu ve belirli akıl hastalığı türleri arasında pek çok ortak zemin var.
Altın Şafak'ın müritleri bunu açıkça fark ettiler - Tarikat'ın konuyla ilgili
makalelerinden biri, "takıntının sıklıkla maniye eşlik ettiğini ve daha da
sıklıkla onun sebebi olduğunu" söylüyor - ve Dion Fortune gibi geleneğin
daha sonraki öğrencileri bazı ayrıntılarda bağlantı.
Şeytan çıkarma
Bir şeytan çıkarma töreni, baş aşağı duran bir çağrışım töreni olarak
düşünülebilir. Çağırmanın ruhları insan deneyimi alemlerinde tezahür etmeye
çağırmaya çalıştığı yerde, şeytan çıkarma onları tezahürden kendi alemlerine
geri göndermeye çalışır. Zıt işlevlerine rağmen, çağrışım ve şeytan çıkarma
ritüelleri benzer formüller kullanır ve benzer beceri ve önlemler gerektirir.
Şeytan çıkarma ayinine hazırlık çok daha basit bir süreçtir, çünkü
çalışmanın amacı açıktır ve kovulacak ruhun adını veya doğasını bilmek
gerekli değildir - yine de bulunabilirse bu yararlıdır. Bir çağrışımda olduğu
gibi, sunağın etrafına koruyucu bir çember yerleştirilmeli ve tören
başlamadan önce gerekli olan her şey çemberin içinde olmalıdır.
Buhurdan ve asafoetida kesinlikle mevcut olmalı, ancak sihirli aynaya
ihtiyaç duyulmayacak; büyülü kılıç birincil çalışma aracıdır ve aynı
Kılıcın kutsanmasında ortaya çıkan kabalistik sembolizm, bu çalışmanın da
merkezinde yer alır.
Tören şu şekilde yapılır:
Birinci, tüm Açılış Ritüelini gerçekleştirin.
Saniye, Ruhun Pentagramının Büyük Çağırma Ritüelini gerçekleştirin.
Üçüncü, kılıç sunağın üzerinde, kabzası doğuya ve ucu batıya bakacak
şekilde sunağın batısında durun. Ellerinizi avuçlarınız aşağı gelecek
şekilde sunağın üzerine kaldırın. Etrafınızı saran karanlığı görselleştirin.
Yavaşça, alçak sesle şunu söyleyin: "Aeons'tan önce, ne cennetin ne
yerin ne de denizin olmadığı, yalnızca şeklin ışıksız, biçimsiz ve boş
olduğu kaosun ve eski gecenin krallığı. Derinliklerde sekiz başlı ve on bir
boynuzlu ejderhanın kıvrımları ileri geri sallanıyordu. On bir, Ebal
Dağı'nın lanetleriydi, on bir İlkel Güçler'in yöneticileriydi ve başlarında iki
Rakip Güç vardı."
Dördüncü, kılıcın kabzasını iki elinizle alın ve kılıcı mihrabın üzerine
kaldırın, aşağıyı ve kabzayı yukarı kaldırın. De ki: "Sonra karanlıkta Söz
söylendi!" Sonra, her birinin ardından duraklayarak, sırayla on Kürenin
aşağıdaki Tanrı Adlarını titretin: AHIH ("eh-heh-yeh" olarak telaffuz
edilir); YH (“yah”); YHVH ALHIM (“yeh-ho-wah ell-o-heem”); AL (“ell”);
ALHIM GBVR (“ello-heem gih-boor”); YHVH ALVH VDAaTh ("yeh-ho-wah
ell-o-wah vah daath"); YHVH TzBAVTh ("yeh-ho-wah tza-ba-oth"); ALHIM
TzBAVTh (“ello-heem tza-ba-oth”); ShDI AL ChI (“shah-dye ell chye”); ADNI
HARTz (“ahdough-nye ha ah-retz”). Sonra kılıcı ucu yukarı ve kabzası
aşağı gelecek şekilde çevirin; kabzayı kalbinizin seviyesine indirin ve
şöyle deyin: "Ve Elohim, "Işık olsun ve ışık oldu" dedi. Bunu söylerken,
ışığın alçaldığını ve karanlığı def ettiğini gözünüzde canlandırın;
Beşinci, kılıcı tekrar alın, önünüzde tutun, iki elinizle yukarı kaldırın. De
ki: “Zamanın şafağında önlerine karanlıklar çöken Nur Makamlarının on
kudretli ve heybetli İsminde, sükûnet içinde çalışan ve sükûnetten başka
hiçbir şeyin ifade edemediği âlemlerin Rabbi Sana sığınırım. Sonsuz
Ruh'un yaratılmamış ışığı bu çalışmada üzerimde olsun ve beni gölgenin
güçlerine karşı güçlendirsin. İnsanoğlunun dünyasına izinsiz giren
ruhun, Işık Büyüsü'nün gücüyle kendi krallığına sürüleceği bu şeytan
çıkarma törenini gerçekleştirmeme yardım et. Ve ilan ediyorum ki,
Sonsuz Olan'ın yardımıyla, bu çalışma
başarılacak.”
Sonra kılıcı doğuyu gösterene kadar indirin ve tekrar doğuyu gösterene
kadar güneşle birlikte yavaşça dönün. De ki: “Kişon Irmağı, o eski ırmak,
Kişon Irmağı onları süpürdü. Ey nefsim, kuvveti çiğnedin!”
Altıncı, sunağın doğusuna gidin ve batıya bakın. Kılıcı sağ elinde tut. De
ki: “Ey bu dünyaya tecavüz eden habis ve asi ruh, esmâ-i kudret seni
azarlasın! Derhal uygun meskenine git ve bir daha buraya geri dönme.
Öncesinde İlkel Dünyaların öldüğü kutsal Tetragrammaton adına seni
bağlıyorum. Fedakarlık yoluyla elde edilen gücün yüce Adı YHShVH
YHVShH ("yeh-heh-shu-ah yeh-ho-wahshah") adıyla, seni itaat etmeye
zorluyorum. Alevli Kılıç ve Şimşek'in gücü adına, sana gitmeni
emrediyorum!"
Yedinci, dönün ve vücudunuzun herhangi bir kısmıyla kesişmemeye
dikkat ederek dairenin doğu çeyreğine gidin. De ki: “Kudretli Esmâ ile,
seni faal Ruh âlemlerinden kovuyorum. Uygun yerine git. Kılıçla aktif
Ruh'u uzaklaştıran bir pentagram çizin, ardından pentagramın
ortasındaki noktayı hedefleyin ve AHIH Adını ("eh-hehyeh") titretin.
Sonra yüzünü hâlâ doğuya dönerek şöyle de: “Kudretli İsimler adına seni
Hava alemlerinden kovuyorum. Uygun yerine git. Kılıçla Hava'yı kovan
bir pentagram çizin, ardından pentagramın ortasındaki noktayı
hedefleyin ve YHVH Adını ("yeh-ho-wah") titretin.
güneye git De ki: "Esmâ-i Zülcelal'e yemin olsun ki, seni ateş
diyarlarından kovuyorum. Uygun yerine git. Kılıçla bir Ateş pentagramını
çizin, ardından pentagramın ortasındaki noktayı hedefleyin ve ALHIM
İsmini ("ell-o-heem") titretin.
batıya git De ki: “Esmâ-i Zülcelal adına seni su âlemlerinden kovuyorum.
Uygun yerine git. Kılıçla, Su'yu kovan bir pentagram çizin, ardından
pentagramın ortasındaki noktayı hedefleyin ve AL Adını ("ell") titretin.
RİTÜEL UYGULAMALARI:
GÖRÜNMEZLİK VE
DÖNÜŞÜM
T
Son üç bölümde ele alınan tüm büyülü enerjiler, deneyimli evrendeki
nesneleri dönüştürmek veya varlığın süptil alemlerinde diğer
varlıklarla etkileşime geçmek için sihirbazdan dışarıya doğru yönlendirilir.
Başka bir tür büyü çalışması, sihirbazın içinde değişiklikler -durumun
ihtiyaçlarına bağlı olarak geçici değişiklikler veya kalıcı değişiklikler-
meydana getirmek için enerji akışını döndürür. Çoğunlukla sihirbazın
büyülü ve ruhsal gelişimine odaklanan kalıcı değişim ritüelleri, On Üçüncü
Bölüm ; sihirbazı bir süreliğine dönüştüren törensel yöntemler burada ele
alınmaktadır.
Bunlar, Altın Şafak geleneğindeki tüm ritüel yöntemlerin en
büyüleyicilerinden bazılarını içerir ve Altın Şafak sihirbazının çoğu insanın -
hatta çoğu sihirbazın - olası veya imkansız olarak değerlendirebileceği
şeyleri yapmasını mümkün kılar. Kim görünmez olma ya da başka bir
canlının şeklini alma gücüne sahip olmayı hayal etmemiştir? Altın Şafak
kağıtları, bu hayalleri gerçeğe dönüştürmek için ciddi, sağlam tasarlanmış
ritüeller içerir ve aynı formüller başka birçok dönüşüm türü için de
kullanılabilir.
Bu sihir uygulamalarının nasıl çalışabileceğini anlamanın anahtarı, daha
önce keşfettiğimiz sihirsel gerçeklik kavramı arasındaki farkta yatmaktadır.
Birinci bölüm ve günümüzde kültürümüzde daha yaygın olan materyalist
model. Fiziksel görünmezlik -kişinin vücudunu tamamen ışığa karşı şeffaf
hale getirmesi anlamında- ve fiziksel bedenin bir türden diğerine dönüşümü,
büyü veya başka herhangi bir yöntemle büyük olasılıkla imkansızdır. Yine de
sihirbaz, tamamen fiziksel bir yaklaşımla sınırlı değildir; her gün
deneyimlediğimiz dünyayı etkilemek için bir şeyin fiziksel olarak yapılması
gerektiği de doğru değildir.
Görünmezliğin Doğası
Görünmezlik ile başlayacağız. Hermetik geleneğin efsanelerinde, görünmeden
hareket etme yeteneği, tıpkı hastaları mucizevi bir şekilde iyileştirmenin
Hıristiyan azizinin basmakalıp gücü olması gibi, ustanın basmakalıp gücüdür.
Görünmezlik ve Batı büyüsü, Rönesans sırasında popüler hayal gücünde o kadar
derinden bağlantılıydı ki, bir zamanlar Gül Haç olduğundan şüphelenilen Fransız
filozof René Descartes, toplum içinde görünmeye özen göstermek zorunda
kaldı; Eğer insanlar onu görebilseydi, mantığına göre, kesinlikle okült
araştırmalara karışmamıştı!
Elbette bu efsanelerin arkasında kesin bir gerçek var. Orta Çağ'ın sonlarında
ve Rönesans'ta pratik bir Hermetik sihirbaz olmak tehlikeli bir teklifti ve çok
görünür olan ve yerlerini kolayca tespit edenler çirkin bir ölüm riskini aldı. Daha
sıradan yöntemlerin yanı sıra sihir yoluyla gizleme ve kaçma yöntemleri hayatta
kalmak için gerekliydi. Kodlar ve şifreler üzerine Batılı ilk kitaplardan birinin
Paracelsus ve Cornelius Agrippa'ya sihir öğreten aynı Johannes Trithemius
tarafından yazılmış olması tesadüf değildir. Görünmez olmaya yönelik sihirli
tekniklerin, Altın Şafak kağıtları da dahil olmak üzere çok çeşitli büyü yazılarında
yer alması da tesadüf değildir.
Bu yöntemlerin bazıları ile feodal Japonya'nın suikast mistikleri olan ninjalar
tarafından uygulanan bazı görünmezlik teknikleri arasında şaşırtıcı bazı
benzerlikler vardır. Ninjutsu sanatının Asya ezoterik geleneklerinde derin kökleri
vardır ve bugüne kadar, Batılı bir bakış açısıyla yalnızca büyülü olarak
adlandırılabilecek meditasyon ve ritüel yöntemlerini içerir. Ninjanın kamuflaj,
gizlenme ve sessiz hareket becerileri, ninjanın hareketlerini karanlıkta örtmek ve
kaçması gerekenlerin görüşünü bulanıklaştırmak için fiziksel olmayan güçlerin
kullanılmasıyla desteklendi ve güçlendirildi.
Ninja ve Batılı büyücü de, hiçbir sihirli çalışma ışığın fiziksel bir nesnenin
yüzeyinden sekmesini ve görüntüsünü izleyen bir göze taşımasını
engelleyemese de, bu yöntemlerin nasıl işe yarayabileceği konusunda
aynı anlayışa sahiptir. Aynı anlayış, daha felsefi bir bağlamda, mistik
düşüncenin diğer birçok geleneğinde de ortaktır. Evrenle ilgili
deneyimimizin, bizim dışımızdaki herhangi bir şeyin yansıması olduğu
kadar, en az fark edilmeyen varsayımlarımızın, düşünme kalıplarımızın ve
zihinsel alışkanlıklarımızın bir ürünü olduğunun farkına varılmasından
doğar. Çoğunlukla görmeyi umduğumuz şeyi görürüz; zihinsel
modellerimizi açıklamaları amaçlanan deneyim alanlarıyla karıştırıyoruz.
Bu nedenle, dünyanın dört bir yanındaki mistikler, tüm pratik amaçlar için,
O halde düşünceyi şekillendirmek, algıyı, sandığımızdan çok daha büyük
ölçüde şekillendirmektir. Poe'nun ünlü öyküsü “Çalınan Mektup”un olay örgüsü
tam da bu noktaya dayanmaktadır. Bir mektup kaybolur ve en özel arama
her karanlık köşede onu bulamıyor - çünkü her zaman göz önünde duruyor,
kimsenin onu aramayı düşünmediği bir yerde.
Aynı şekilde, eğitilmiş ve odaklanmış iradesiyle görülmeme ve fark
edilmeme fikrini harekete geçiren, yakındaki zihinlere "burada kimse yok"
diye fısıldayan bir güç örüntüsü yansıtan bir sihirbaz, fark edilmeden bir
odanın ortasından geçebilir. kalabalık. Görüntüsü, yoldan geçenlerin
gözlerine ve sinir sistemlerine yansıyacak, ancak diğer pek çok şey gibi,
onların farkındalığına hiç kaydedilmeyecek. Dünyayı deneyimleyenin beş
duyu değil, onların arkasındaki bilinç olduğu her zaman hatırlanmalıdır.
Sihirbaz bunu bilir ve yeri geldiğinde bu bilgiyi kullanır.
Gizleme Örtüsü
Altın Şafak büyüsünün pratik yöntemleri, bu kavrayışı belirli imge ve enerji
biçimlerinde ve belirli bir sembolizmde somutlaştırır. Altın Şafak sihirbazı
görünmez olmak için kendi Duyum Küresi etrafında astral ve eterik
güçlerden oluşan bir model oluşturur. Bu model, yumurta şeklindeki bir
karanlık bölgesi, Gizlenme Örtüsü şeklini alır, içten şeffaf ama dış dünya
için opaktır. Bu bölgedeki her şey izleyen gözlerden gizlenmiştir.
Görünmezlik Töreni
Görünmezlik çalışması için kullanılabilecek birkaç farklı ritüel formül
vardır; Aşağıdaki tören, Altın Şafak gazetelerinde yer alan törenden biraz
daha basit bir örnektir. Gereksinimleri, Açılış ve Kapanış Ritüelinin
gereksinimleridir. Aşağıdaki gibi gerçekleştirilir:
Birinci, Küçük Defetme Heksagram Ritüeli de dahil olmak üzere, Açılışın
tüm formunu gerçekleştirin.
Saniye, Satürn'ün Heksagramının Büyük Çağırma Ritüelini gerçekleştirin. Ayin
doğuya bakan sunağın batısında başlamalı ve bitmelidir.
Üçüncü, Satürn'ün yönüne bakana kadar sunağın etrafında hareket edin.
Lotus asasıyla Satürn'ün çağıran pentagramını o yönde izleyin, pentagramın
merkezini işaret edin ve YHVH ALHIM ("yeh-howah ell-o-heem") Adını üç kez
titretin. O zaman şöyle deyin: "Kimsenin yaklaşamayacağı Yüce Gizem, Büyük
Derinlik'in yüzündeki karanlığın içinde yaşadığı sessizliğin ve gölgenin Hanımı.
Kutsal Ana, kudretli Adın Aima Elohim ile sana sesleniyorum ve sana
yalvarıyorum. Yardımını daha yükseğe bağışla
ruhumun özlemlerini ve beni sırrınla ört ki, görünmeden
yürüyebileyim. Büyük başmeleğin Tzaphqiel, kötülüğe karşı manevi
mücadelenin prensi, bu işte benimle birlikte olsun ve güçlü meleklerin
Aralim, bana yardım etsin, böylece kendimi örtmek için bir Gizlilik Kefeni
formüle edeyim. izleyen tüm gözlerden. Shabbathai küresinin sessiz
yerlerinden, ilk günden önceki karanlığa sesleniyorum ve onu YHVH
ALHIM İsmiyle bir görünmezlik perdesi haline getiriyorum ki, karanlıkta
Işığın Büyüsünün işlerini yürütebileyim. ”
Dördüncü, sunağın batısına gidin ve yüzünü doğuya çevirin. Deyin ki: "YHShVH
YHVShH ("yeh-heh-shu-wah yeh-ho-wah-shah") kudretli İsimleriyle, sizi
çağırıyor ve emrediyorum, ey astral karanlığın parçacıkları. Seni
meskenlerinden çağırıyorum. YHVH ALHİM adıyla gel, bana karanlık ve gizlilik
örtüsü olarak hizmet et ki görünmez olayım; öyle ki, bana bakanlar beni
görmesinler ve gördüklerini anlamasınlar. Benim Duyum Küremin sınırlarını
toplayın ve orada, benimkiler dışında hiçbir gözün geçemeyeceği bir perde
gibi örülün. Beni karanlık ve gizemle örtün ki, Işığın Büyüsünün işlerini
gerçekleştirmek için görünmeden geçebileyim.” Bunu söylerken, auranızın
kenarlarının hemen dışında mor-siyah ışıktan oluşan yumurta biçimli bir örtü
olan Gizlenme Örtüsünü görselleştirmeye başlayın.
Beşinci, Kutsal Su bardağını alın. Sol elinizin parmaklarını suya daldırın,
üç kez etrafınıza serpin, Gizlenme Örtüsünü arındırın. De ki: “Su ile
temizleniyorum.” Fincanı yere koyun ve tütsüyü alın. Gizlenme Örtüsünü
kutsayarak bunu üç kez sallayın. De ki: "Ben Ateş'i kutsuyorum."
Görünürlüğe Dönmek
Görünmezlik durumu, özellikle yeni başlayanlar için kararsız olabilir; ilk birkaç
çalışma için, görünmemeye niyet ettiğiniz süre boyunca Gizlenme Örtüsünün
görüntüsünü farkındalığınızda tutmak en iyisidir. Bununla birlikte, pratikle,
pelerin daha az dikkat gerektirir ve birçok görünmezlik çalışmasından sonra,
herhangi bir bilinçli dikkat olmaksızın yerinde tutulabilir.
Yine de her zaman görünmez kalmak özellikle yararlı değildir - yalnızca bir
noktadan bahsetmek gerekirse, işlek caddelerden geçmeyi riskli bir teklif haline
getirir - ve bu ve diğer nedenlerle, Gizleme Örtüsünü tamamen kaldırdığınızdan
emin olmak iyi bir fikirdir. ve kullanmayı bitirdiğinizde enerjilerini kaynaklarına geri
döndürün. Törenin ikinci bölümü bunu yapmak için tasarlanmıştır. Görünürlüğe
geri dönmek istediğiniz anda yapılmalıdır. Az önce verilen parçanın sonunda
doğrudan devam eder ve aşağıdaki gibi gerçekleştirilir:
Birinci, sunağa dönün, doğuya dönün ve Kabalistik Haçı gerçekleştirin. O
zaman şöyle deyin: “YHVH ALHIM yüce İsmiyle, bir Gizlilik Kefeni haline
getirdiğim astral karanlık parçacıkları, sizi salıveriyorum. Ayrılmak
karanlıktan aydınlığa geçeyim.” Karanlık bölgenin Duyum Kürenizin
yüzeyinden ayrıldığını, açıldığını ve sizden doğuya doğru uzaklaştığını
gözünüzde canlandırın. Aynı zamanda, yeniden sağlam bir şekilde görünür
hale geldiğinizi hayal edin.
Saniye, sihirli kılıcı alın ve Gizlenme Örtüsü'ne doğrultun. De ki: “YHVH
ALHIM'in kudretli adıyla ve Tzaphqiel adıyla ve Aralim adıyla ve
Shabbathai adıyla, karanlığın ve gizliliğin Örtüsü olan seni çözüyorum ve
dağıtıyorum. Enerjilerini kaynaklarına geri döndürüyorum. Yine de seni
çağırırsam, emrimle bana geri dönmeni ve beni izleyen tüm gözlerden
tekrar gizlemeni rica ediyorum.” Kılıçla Satürn'ün kovucu heksagramını
çizin ve YHVH ALHIM Adını titretin; bunu yaparken, Gizlenme Örtüsünün
hiçliğe dağıldığını görselleştirin. Gerekirse, Gizleme Örtüsünden hiçbir iz
kalmayana kadar bu adımı üç defaya kadar tekrarlayın.
Dönüşümün Bedeni
Görünmezlik ritüellerinde kullanılan aynı süreçlerin Altın Şafak büyüsünde başka
bir kullanımı daha vardır; bu, tüm sistemin en büyüleyici potansiyellerinden
bazılarını açan bir kullanımdır. Görünmezlik çalışmalarında yaratılan, astral ve
eterik güçlerden oluşan enerji pelerini aslında bir bedendir ve bu türden bir
yapı, sihirbaz tarafından tam olarak ikinci bir beden olarak kullanılabilir.
Hayvanların İsimlendirilmesi
Ayine geçmeden önce, bu tür çalışmaların ayrıntılarını açıklığa kavuşturmak için
belirli bir teorinin ele alınması gerekiyor. Tipik olarak Kabalistik büyü için yeterli
olan söz konusu teori bir efsaneyle başlar. Tekvin kitabından bir efsane, ilk insan
olan Adem'in tüm farklı hayvanlara nasıl isim verdiğini anlatır. Diğer pek çok
kutsal metin mitinde olduğu gibi, Batı'nın büyülü gelenekleri bunu beklenmedik
bir şekilde aldı ve bu orijinal isimleri yalnızca uygun etiketler olarak değil, aynı
zamanda güç formülleri olarak gördü - her birinin gerçek doğasının bir düzeyde
ifadesi. içeren ama fizikselin ötesine ulaşan. Bu tür düşünceler, farklı hayvan ve
bitki türleri için bir dizi özel titreşimli adlar üreten Altın Şafak ilminin büyük
ölçüde unutulmuş bir dalının ortaya çıkmasına neden oldu.
Boğa burcuhayvanlar ağır yapılı, genellikle yuvarlak şekilli ve koyu renklidir; diğer Dünya burçları
Başak ve Oğlak gibi, onlar da kelimenin tam anlamıyla "aşağıdan aşağıya" olan şekillerde yaşama
ve beslenme eğilimindedirler.
İkizler burcuhayvanlar hızlı ve çeviktir, genellikle oldukça fazla ses çıkarırlar ve hayatta
kalmak için sosyal etkileşimlere güvenirler.
aslanlar, kaplanlar)
Benzer kalıpları izleyen başka bir zodyak, aynı Ateş elementi tarafından
yönetilen, ancak kendi sınıflandırmalarına ihtiyaç duyacak kadar çeşitli
olan Avustralya'nın keseli memelileri için yapılabilir. Bu talep ettikçe
Keseli hayvanlar hakkında sahip olmadığım bir bilgi, Down Under okuyucuları için bir
alıştırma olarak bırakıldı.
Kuşların ve balıkların zodyaklarını özetlemek o kadar kolay değildir; memelilerden
çok daha fazla kuş türü ve kuşların ve memelilerin toplamından çok daha fazla balık
türü vardır. Aşağıdaki notlar faydalı olabilir:
Kuşlar
En yaygın Kuzey Amerika yaban kedisi olan vaşak için titreşimli isim bu
nedenle Ateş, Merkür ve Aslan'dan yapılmıştır; İbranice harflerle, buשבט,
ShBT ve “Shebet” olarak telaffuz edilebilir. İlginizi çekebilecek diğer bazı
titreşimli isimler şunlardır:
KurtAteş, Mars, İkizler,שפ ז, Shepaz; Tilki
Ateş, Güneş, İkizler,שר ז, Şiraz;
ev faresiAteş, Ay, Başak,ש גי, Şigi; su samuruAteş,
Jüpiter, Akrep,שכ ן, Shekan; boz ayıAteş, Güneş, Oğlak,ע
שר, Sheraa; altın kartalHava, Güneş, Akrep,אר ן, Eren;
mavi balıkçılHava, Satürn, Oğlak,אתע, Aethaa. gökkuşağı
alabalığıSu, Venüs, Yay,מדס, Medler.
Daha eski büyü gelenekleri, şekil değiştirmenin fiziksel bir bağlantı, hayvanın bir kısmının
eterik bir şablon olarak kullanılabilecek bir kısmı gerektirdiğinde ısrar ediyordu. Bu işe
yarar, ancak Altın Şafak yöntemi için gerekli değildir; Hayvanlara giderek daha az yer
verildiği bir dünyada, daha geniş nedenlerle de kötü bir fikir. Tek istisna, böyle bir
bağlantının hayvana herhangi bir zarar vermeden elde edilebildiği durumdur. A
düşmüş bir tüy, bir geyik boynuzundan bir parça, bir çitten bir tutam at kılı, dönüşüm
eylemi için yararlı bir ön hazırlık olan hayvan formu üzerine meditasyon için bir odak
noktası olabilir.
Dönüşüm Töreni
Kimin şeklini alacağınız hayvan hakkında net bir fikir edindiğinizi hissettiğinizde,
asıl ritüel bir sonraki adımdır. Bu, tıpkı folklorun önerdiği gibi, dolunay gecesi
yapılmalıdır. Dolunay çalışma için mümkün olan maksimum miktarda eterik
enerji sağlarken, güneş ışığının yıkıcı eterik etkilerinden kaçınmak için şekil
değiştirme her zaman hava karardıktan sonra yapılmalıdır.
Ayin için gerekenler, sunak ile mekanın doğu tarafı arasına batıya bakan
rahat bir sandalyenin eklenmesiyle Açılış ve Kapanış Ritüeli ile aynı
olacaktır. Burası, siz dönüşüm bedeninde seyahat ederken fiziksel
bedeninizin olacağı yerdir. Ayin sırasında Ay'ın gerçek yönünü de
belirlemeniz gerekecek.
- açık bir gecede, bu sadece pencereden dışarı bakılarak yapılabilir - ve hayvan
formunu yöneten gezegen ve burç da. Zaman faktörleri oldukça değişkendir, bu
nedenle gerekirse tüm gece kesintisiz olmayı ayarlamalısınız.
Ritüel şu şekilde gerçekleştirilir:
Birinci, Heksagram ve Pentagram tarafından sürgün edilerek Açılış
Ritüeli'nin tüm formunu gerçekleştirin.
Saniye, Ayın Heksagramının Büyük Dua Ritüelini gerçekleştirin. Ayin
doğuya bakan sunağın batısında başlamalı ve bitmelidir.
Üçüncü, Ay'a bakana kadar sunağın etrafında hareket edin. Ellerinizi kaldırın
ve önünüzde dolunayı görselleştirerek ShDI AL ChI (“shah-dye ell chye”) Adını
dokuz kez titretin. O zaman şöyle deyin: “Yaşamın Kudretli Tanrısı, gücün
ötesinde güçlü, hayvan yaradılışın hükümdarı, sana yalvarıyorum. Işığın
büyüsünün bu çalışmasında bilgeliğin ve gücün benimle olsun. Güçlü
başmeleğin Cebrail bana Yolda rehberlik etsin ve Kerubim Tarikatı'nın kudretli
melekleri oradaki adımlarımı gözetsin; ve şimdi dünyanın üzerinde parlayan
Küre Levanah'ın ışığı bu dönüşüm çalışmasında bana yardımcı olsun.”
Duraklayın ve ardından kollarınızı indirin.
Dördüncü, seçtiğiniz formu yöneten öğenin yönüne bakana kadar
sunağın etrafında hareket edin. Nilüfer asasıyla, o elementin çağıran bir
pentagramını sunağın üzerine çizin ve o elementin harfini ortaya çizin.
Asa ile merkezi işaret edin ve atanan Tanrı'nın Adını titretin.
o eleman
Beşinci, formu yöneten gezegenin yönüne bakana kadar sunağın etrafında
hareket edin. Aynı şekilde, sunağın üzerine o gezegenin çağıran bir
heksagramını çizin ve gezegenin harfini merkeze çizin. Asa ile merkezi
işaret edin ve gezegene atanan Tanrı'nın Adını titretin.
Altıncı, formu yöneten işaretin yönüne bakana kadar sunağın etrafında
hareket edin. Sunağın üzerine o işareti yöneten elementin çağıran bir
pentagramını çizin ve işaretin harfini ortaya çizin. Merkeze gelin ve
öğeye atanan Tanrı'nın Adını titretin.
Yedinci, sunağın doğusuna gidin ve batıya bakın. Lotus asasını sol elinize
alın ve başınızın üzerinde tutun; sağ elinizle sunak ile alanın batı kenarı
arasındaki ortadaki bir alanı işaret edin. Dönüşüm bedeninin
şekilleneceği yer burasıdır. De ki: "Ve Elohim dedi: Adem'i suretimizde,
kendi suretimize göre yaratalım ve kırdaki hayvanlara egemen
olsunlar." (Bir kuş formu için bunu "... havadaki kuşların üzerinde"; bir
balık formu için "...denizin balıkları üzerinde" bitirin.) Sonra hayvan
formunun titreşimli adını titretin ve aynı anda başlayın formu
görselleştirmek için. Adı sekiz kez daha titretin ve her titreşimde
görselleştirmeyi daha net ve sağlam hale getirin, iradenizin tüm gücünü
forma somut gerçeklik vermeye yönlendirin.
Sekizinci, bu görselleştirmeyi tutarak, şöyle söyleyin: “Evrenin Rabbinin
adıyla, kendimi dönüştürmeyi seçtiğim Form (hayvanın titreşimli adı)
önümde yükselin. Öyle ki, bana bakan herkes görmediğini görsün ve
gördüklerini anlamasın. (İdare eden elementin Adı) ve (Yönetici
gezegenin Adı) adına ve (Yönetici burcun Adı) adına, irademe itaat edin,
Form (hayvanın titreşimli adı), böylece ben (sıradan bir hayvan adı)
şekline geçebilir ve nur işleri yapmak için ileri gidebilir.”
Daha nadir fakat çok daha ciddi bir yan etki riski de vardır. Geleneksel
irfana göre, dönüşüm bedeninizi etkileyen her şey, insan eterik bedeninizi
tamamen aynı şekilde etkileyecek ve olağan şekilde fiziksel şekil alacaktır. Bir
pençe, kanat veya yüzgeç üzerindeki bir kesik eldeki karşılık gelen bir kesiğe
dönüşecektir. Birisi, dönüşüm formunuzdan iletken bir nesneyi sürerek
eterik enerjiyi bir anda boşaltırsa, sisteminize gelen şokun sizi kelimenin tam
anlamıyla öldürebileceği söylenir. Ders basit: dikkatli olun.
Son olarak, bu tür sihir çalışmalarının uzun vadeli etkileri konusu var.
Yukarıda bahsedildiği gibi, seçtiğiniz hayvanın karakterinin bir kısmını
özümsemiş bulacaksınız ve bu bir problem olabilir. Zaten kibire yatkınsan,
düzenli olarak kedi kılığına girmek seni çekilmez yapabilir! Benzer bir
süreç, çok daha yavaş olsa da, eterik ve fiziksel bedenleri başka bir tür
yankı yoluyla etkiler. Tek bir hayvan formuyla uzun süre çalışılırsa
sihirbazın
hayvana gözle görülür bir fiziksel benzerlik kazanır. Bu garip olabilir ve
olası sağlık etkileri de vardır.
Bu son sorunları en aza indirmeye yardımcı olmanın bir yolu, farklı hayvan
biçimleriyle çalışmak ve mümkün olduğunda insan türüne oldukça yakın olanları
seçmektir; eski evrimlerden hayvan formlarının özellikle yeni başlayanlar için iyi
bir seçim olmamasının nedenlerinden biri de budur. Çalışma sonunda hayvan
formunun kapsamlı bir şekilde uzaklaştırılmasıyla da sorun riski azaltılabilir ve
çalışma alanınıza döndüğünüzde ve tekrar insan formuna girmeye hazır
olduğunuzda yapılan bir sonraki tören bununla tasarlanır. akılda kalan son
nokta.
Bu tören, az önce verilen törenin hemen ardından gelir ve şu şekilde
yapılır:
Birinci, insan vücudunuzun oturduğu sandalyeye dönün ve hayvan formunuzu
fiziksel olarak onunla örtüşecek şekilde önüne yerleştirin. Ardından, her iki göz
çiftinden de görerek ve her iki hareket grubunu hissederek, aynı anda iki bedenin de
farkına varın. İnsan vücudunuzu yavaşça hareket ettirin ve devam etmeden önce
ayağa kalkıp bayılmadan hareket edebildiğinden emin olun.
Saniye, insan vücudunu ayağa kaldır ve her iki bedende de sunağın etrafında batıya
doğru hareket et, ta ki hayvan formunun şekillendiği yerde durana kadar. Her iki
bedenin de aynı hızda hareket etmesi ve her ikisinin de her zaman farkında kalması
için hızınızı artırın.
Diğer Dönüşümler
Görünmezlik ve hayvan dönüşümü ritüelleri için burada verilen formüller, uygun
değişikliklerle, ihtiyaç duyabileceğiniz veya gerçekleştirmeyi isteyebileceğiniz
herhangi bir kısa vadeli değişikliği hızlandırmak için kullanılabilir. Olağan
kısıtlamalar hala mevcuttur; bu formüllere dayalı çalışmaların sizi kozmosun doğal
kalıplarını ihlal edecek şekilde değiştirmesi veya sihirle ilgili çok fazla fanteziyi
kirleten hiçbir şey için bir şey saçmalığına izin vermesi pek olası değildir. Aynı
zamanda, bu tür bir çalışma sayesinde pek çok beklenmedik olasılığın önünü açmak
da mümkündür.
Bu formüllerin en yararlı uygulamalarından biri, insan kapasitelerinin geçici
olarak genişletilmesidir. Çoğu insan o kadar çok kullanılmamış yeteneğe, o
kadar çok el değmemiş potansiyele sahiptir ki, enerji ve bilinci bunlardan biri
veya diğeriyle odaklamak için tasarlanmış ritüeller dikkate değer sonuçlar
doğurabilir. Bir örnek, kısa vadede eidetik (veya genellikle “fotoğrafik” olarak
adlandırılan) bellek üretmek için ritüel büyünün kullanılmasıdır. Sınırlı ama
muhtemelen hayati kullanımları olan başka bir örnek, fiziksel savaşta
yetenekleri artırmak için ritüel büyünün kullanılmasıdır; burada, bir kez daha,
Altın Şafak sihirbazının ve ninjanın yöntemlerinin birbiriyle bir ilişkisi var ve
İskandinav ve Kelt geleneklerinin savaşçı trans teknikleri de alakalı.
Formüllerle çalışırken başka değişim olasılıkları da aklınıza gelecektir.
Bunlardan bazıları rahatsız edici, hatta korkutucu olabilir; kendini etkileyen
değişikliklerden korkmak çok yaygındır. Yine de, Altın Şafak Neofit ritüelinin
sözleriyle, "korku başarısızlıktır ve başarısızlığın başlangıcıdır." Sihirbazın
temel görevlerinden biri, değişim akımlarını şekillendirebilmek ve değişimin
değişmeyenle sınırlandığı, değişen dünyanın durağan noktasına
yaklaşabilmek için değişimle rahat olmayı öğrenmektir.
ON ÜÇÜNCÜ BÖLÜM
RİTÜEL UYGULAMALARI:
MANEVİ GELİŞİM
BEN
Az önce incelediğimiz ritüellerin getirdiği geçici değişiklikler rahatsız edici
olabiliyorsa, teurjik büyünün sonucu olan ve bu bölümün konusu olan
benliğin kalıcı olarak yeniden şekillendirilmesi muhtemelen çok daha rahatsız
edici olacaktır. Geri dönülecek sabit bir kimlik temeli olduğunu bilerek, bir
süreliğine bir şekilde değiştirilecek bir şey var. O sabit temeli sonsuza kadar
geride bırakmak ve tüm benliğinizle bilinmeyene doğru yola çıkmak oldukça
farklı bir şey.
Gerçekte, elbette, "istikrarlı temel" in kendisi bir yanılsamadır. Büyülü
düşüncede, yaşayan her varlığın biri dışında her düzeyde sürekli değiştiği
görülür. Bilim adamları, şu anda fiziksel bedeninizi oluşturan atomların
yedi yıl önce oluşturan atomlarla aynı olmadığına dikkat çekti. Fiziksel
seviye sürekli bir değişim çılgınlığıdır, eterik seviye ise sadece biraz daha
az; düşünce ve duygu ve algıların astral seviyesi an be an kendini yeniden
şekillendirir; zihinsel seviye, altındaki seviyelere kendisinin farklı yüzlerini
ve yönlerini gösterir; sadece ruhsal seviye, dönen çarkın göbeği hareketsiz
kalır. Farkındalığın çekirdeği etrafında kümelenen ve çoğumuzun "Ben"
olarak düşündüğü, anıların, imgelerin, algıların ve alışkanlıkların köhne
yapısı elbette değişmez.
İsmin Çağrılması
İnceleyeceğimiz manevi gelişim çalışmasının ilk örneği, daha önceki bölümlerde
keşfedilen aynı ritüel yöntemleri kullanarak Tanrı'nın İsimlerinden birinin açık
bir şekilde anılmasıdır. Bu tür dualar, mükemmel bir ritüel kendi kendine
inisiyasyon yöntemi oluşturmanın yanı sıra, ritüel tekniğin temel unsurlarını
öğrenmenin ve uygulamanın etkili bir yolunu oluşturur. Burada verilen özel
tören Adı anıyorאדני הארץ, Adonai ha-Aretz ve Hayat Ağacının onuncu ve en
alttaki Küresi olan Malkuth'a karşılık gelir. Yine de dikkat ettiyseniz, Tanrı'nın
İsimlerinden herhangi birini anmak için aynı formülü kullanarak törenler
oluşturmakta zorluk çekmezsiniz.
Bu törenin gereklilikleri tamamlanmış Açılış ve Kapanış Ritüelinin
gereklilikleridir. Elementlerin birleşmesi için ayrıca lambaya, güle, şaraba,
ekmeğe ve tuza ihtiyacınız olacak.Sekizinci Bölüm ; bunlar Açılıştan önce
uygun konumlarında sunak üzerine yerleştirilir. Bu tören için temel
çalışma araçlarına ihtiyaç yoktur; cemaatin unsurları, temel semboller
olarak hizmet eder.
Törenin kendisi şu şekilde yapılır:
Birinci, Açılış Ritüelini gerçekleştirin.
Saniye, lotus asasını kullanarak Malkuth'un Heksagramının Büyük Dua Ritüelini
gerçekleştirin. Bunun Ay heksagramını kullandığını, ancak ADNI HARTz Adıyla (“ah-
dough-nye ha ah-retz” olarak telaffuz edilir) kullandığını unutmayın.
נRahibe: kollar çıplak ve güçlü, yanlara haç şeklinde uzatılmış. Sağ el olgun
başakları, sol el ise altın bir kâseyi tutar. Figürün kanatları karanlık ve
hafifçe açılmış ve tüyler rüzgarda hareket ediyor gibi görünüyor.
יYod: Dolgun göğüsleri ve güçlü yapılı bir gövdeyi örten koyu sarı-yeşil bir
bornoz. Tüm figürün cildi çok solgun.
הHeh: göğsünde altından kare bir lamen, kırmızı eşit kollu kırmızı bir haç
ve açılarda dört küçük haç. Figür ayrıca altın bir kemer takıyor.
אAlef: sıkı kalçalar ve uzun bacaklar; bornozun etek ucu figürün ayaklarına kadar
uzanmaktadır. Altın kemer, altın kınında bir kılıç taşır.
רResh: figürün etrafını ısı şimşeklerinin çakmasıyla vuran karanlık dalgalı
bulutlar.
ץTzaddi: Cübbenin etek ucuna doğru zeytinyağlı. Figürün ayakları altın
sandaletler içindedir.
Hayal gücünüzde önünüzde bu imajı olabildiğince güçlü bir şekilde oluşturun.
Sağlam bir şekilde kurulduğunda, evreni doldurana ve evren haline gelene kadar
genişlediğini hayal edin. Bu titaniğin bir parçası olarak kendinizin farkında olun
Sanki onun bir parçası olmuşsun gibi değil, her zaman öyleymişsin gibi. Duyu
Küreniz onun ışığıyla parıldayana kadar onun ışıltısı ve gücü tarafından
soğurulun ve soğurulun ve ardından görüntünün kendisinin saf biçimsiz ışığa
dönüşmesine izin verin.
Altıncı, ışığın görüntüsünün farkındalığınızdan kaybolmasına izin verin. Bir süre
duraklayın ve ardından Kabalistik Haçı gerçekleştirin. Bu töreni tamamlar.
Bu törende verilen yöntem, her biri için uygun bir telezmatik görüntü
kullanılarak, Tanrı'nın İsimlerinden herhangi biri ile eşit derecede
kullanılabilir. Yukarıda verilen İsmin Duasında olduğu gibi, Hayat Ağacının on
Küresini yöneten İsimleri kullanarak bu türden bir dizi çalışma yapmak
oldukça etkili bir kendi kendine inisiyasyon yöntemidir. Serideki her çalışma,
tören sonunda görüntüler kesin ve ayrıntılı, mevcudiyet duygusu ve enerji
güçlü olana ve aura ışıkla dolana kadar tekrarlanmalıdır.
Uçaklarda Yükselmek
Başka bir ruhsal gelişim ritüelleri sınıfı, yukarıda bahsedildiği gibi,
standart dua yöntemlerini kullanır, ancak bunu sihirbazın farkındalığını
maddi düzeyin dışına yükseltmesine izin veren tekniklerle birleştirir. Bu
yapıldığında, çağrılan gücün etkisi genellikle önemli ölçüde daha fazladır,
çünkü maddi seviye artık sihirbaz ile çağrılan güç arasında bir perde gibi
durmaz. Bunu yapmanın etkili bir yolu, Uçaklarda Yükselme olarak bilinen
süreçtir.
'de tartışılan Yanıp Sönen Tablet sanatı gibi.Onuncu Bölüm ,
Düzlemlerde Yükselmek, Altın Şafak'ın odaklanmış hayal gücünü somut
bilincin astral alemini deneyimlemek için bir araç olarak kullanan son
derece gelişmiş araştırma ve Yol Çalışması yöntemleriyle ritüel tekniğin bir
birleşimidir. Tarama ve Yol Çalışması teknikleri, Tarikat'ın makalelerinin
yayınlanmış koleksiyonlarında ve ayrıca sihirle ilgili diğer birçok kitapta
ayrıntılı olarak ele alınmıştır.Bilgelik Yolları. Bunlarla veya benzer
tekniklerle yapılan çalışma, Düzlemlerde Yükselişin etkilerini
yoğunlaştıracaktır ve deneyimli gözlemci aynı sonuçları minimum törenle
elde edebileceğini görebilir.
Ardından gelen tören, bu altyapıya sahip olmayanlar tarafından bile
etkili bir şekilde yapılabilir. Vizyoner yolculuk için bir bağlam sağlamak için
daha önce keşfettiğimiz bazı temel ritüel yöntemlerden yararlanır. Ayrıca
sihirbazın hayal gücünü tam olarak kullanmaya istekli olması ve algılayıp
yarattığını olduğu gibi kabul etmesi de gereklidir.
kendi düzeyinde gerçek - en azından çalışma süresince.
Bu törenin gereklilikleri, Açılış ve Kapanış Ritüelinin gereklilikleridir.
Ayrıca sunağın yanında doğuya bakan düz sırtlı bir sandalyeye ihtiyacınız
olacak. Tören şu şekilde yapılır:
Birinci, Açılış Ritüelini gerçekleştirin.
Saniye, heksagramın altı biçiminin tümünü kullanarak Güneşin Heksagramının
Büyük Dua Ritüelini gerçekleştirin.
Üçüncüsunağın batısında durup yüzünü doğuya çevirerek şöyle de: “Ey
dünyaya gelen herkesi aydınlatan en şanlı ışık; zamanı gelince güzelliğin
Güneşi Tifaret tarafından gölgelenen sen; Işığını bana doğrultman için
sana yalvarıyorum. Bana senin Hükümdarlığından kalkıp dünyanın
karanlığından Huzurunun ışığına geçmemi nasip et. Güzellik Küresine
girmeme yardım et ki sonunda kaybolayım ve böylece kendimi aradığım
diğer her şeyin üzerinde olan o tarif edilemez ışıkta bulabilirim.
Dördüncü, meditasyon için standart oturma duruşunda sandalyeye oturun,
ayaklar ve dizler birlikte, sırt rahat bir şekilde düz, tüm vücut ne gergin ne
de gevşek, ancak bir denge durumunda, uç noktaların ortasında. Lotus
asasını iki elinizle alın, başınızı hafifçe eğin ve çiçeğin ucunu alnın ortasına
doğru yönlendirin.
Beşinci, yavaş ve net bir şekilde şunu söyleyin: "Adonai ha-Aretz adıyla, Maddenin
Krallığına ayak bastım." Aynı zamanda, Adı İbranice harflerle görselleştirin,הארץ
אדני. Ardından, aynı Adı yumuşak ama yoğun bir şekilde dört kez titretin ve
gerçek fiziksel çevrenizi olabildiğince net bir şekilde görselleştirin. Bu görüntüyü
sağlam, ayrıntılı ve gerçeğe yakın hale getirmek için ihtiyacınız olduğu kadar
zaman ayırın. Bu, Malkut'u, onuncu Küreyi ve deneyimin maddi seviyesini temsil
eder.
. İmge iyice yerleştiğinde, "Maddi olanı bırakıp maneviyatı aramama izin verin"
deyin. Kendinizi ayağa kalktığınızı ve sonra havada süzülüyormuş gibi havaya
yükseldiğinizi hayal edin. Kendinizi tavandan geçerken ve açık havaya
yükselirken görün, manzara altınızda yayılıyor ve siz Dünya'nın eğriliğini
görmeye başlayacak kadar yükseğe çıktıkça her yönden kıvrılmaya başlıyor.
Etrafınızdaki gökyüzü kararıyor ve sonra birdenbire derin bir çivit mavisi ışık
alemine geçiyorsunuz. De ki: "Tetragrammaton Elohim Adıyla Tau Yoluna
giriyorum."
İndigo bölgesi üzerinden yükselmeye devam ediyorsunuz. Bu Yol, zamanın, çağın ve sınırlamanın
efendisi Satürn tarafından yönetilir ve bunlardan bir kısmı gezegende hissedilebilir.
Yolun atmosferi. Yavaş yavaş, yukarıdan üzerinize inen gümüşi bir ışığın
farkına varırsınız. Yukarı bakarsınız ve Dünya'dan göründüğünden çok daha
büyük olan Ay'ı görürsünüz. Görüş alanınızı tamamen doldurana kadar ona
yaklaşırsınız. Birdenbire, geniş bir mor ışık bölgesine geçersiniz.
De ki: "Shaddai El Chai Adıyla, Ağacın dokuzuncu Küresi olan Yesod'a giriyorum."
Adı önünüzde İbranice harflerle görselleştirin,שד י אד חי. Ardından, yumuşak ama
büyük bir yoğunlukla, Adı dokuz kez titretin. Yesod, deneyimin eterik seviyesini
yönetir ve böylece siz yükselmeye devam ederken etrafınızda dönen enerji
akımları ve gelgitleri (görülmese de) hissedilebilir.
Zamanla mor bölge yerini koyu maviye bırakır. De ki: "El Adıyla Samech Yoluna
giriyorum." Bu Yol, özlem ve merhametin efendisi Jüpiter tarafından yönetilir ve
bu nitelikler, Çevrenizdeki Yolun atmosferini etkiler. Yavaş yavaş, yukarıdan
üzerinize parlayan ışığın, sürekli artan yoğunluğun altın rengi güneş ışığının
farkına varırsınız. Yukarı bakıyorsunuz ve Dünya yüzeyinden göründüğünden çok
daha büyük olan Güneş'in üzerinizde parladığını görüyorsunuz. Yaklaştıkça
sürekli olarak büyür ve parlar, tüm görüş alanınızı doldururken kör edici bir
yoğunluğa ulaşır.
Sonra Güneş'e geçersiniz ve parlak altın ışık her tarafınızı sarar. Şöyle
deyin: "Tetragrammaton Eloah va-Daath Adıyla, Ağacın altıncı Küresi
olan Tifaret'e giriyorum." Adı İbranice אלוה ודעתOlarak Görselleştirin
יהוהve sonra etrafınızdaki güneş ışığının görüntüsüne odaklanarak,
yumuşak ama yoğun bir şekilde Adı altı kez titretin.
Güneşin merkezine ulaştığınızda yükselmeyi bırakırsınız. Kendinizi, Sign of
Osiris Slain'de kollarınızı yanlarınıza doğru uzattığınızı ve yukarıya, ışığa
baktığınızı hayal edin. Deyin ki: "Ve fedakarlık yoluyla elde edilen gücün yüce
Adı Yeheshuah Yehoashah'la, ötesindeki Işığı arıyorum."
Tüm dikkatinizi ve tüm iradenizi üzerinizdeki mesafeye çevirin. Bir süre
sonra, oradaki ışıkta bir değişiklik görmeye başlarsınız, çünkü Güneş'in
parlak altın ışıltısı yerini tahmin edilemeyecek kadar uzakta, saf beyaz bir
ışık noktasına bırakır: Tifaret'in doğusundaki Yıldız, Uçurumun ötesinde.
Büyü eğitimi sürecini dengeli ve yapıcı hale getirmek için genellikle daha
geniş ve daha aşamalı bir yaklaşım gerekir. Böyle bir yaklaşım pek çok
biçimde olabilir, ancak Altın Şafak sistemine dahil edilen temel büyü
eğitimi türü, çoğu sistemde sistemin önemli bir bölümünü oluşturur. Bu
ön disiplinler ve ritüel çalışma yöntemlerinde ustalaşıldığında, yine de,
Abramelin operasyonu tarafından aranan aynı hedeflere törensel bir
yaklaşım için kesinlikle bir yer vardır. Bu törene Yüksek Benliğin Duası
denebilir.
Yüksek Benliğin Çağrılması
Bu, kasıtlı olarak bu kitaptaki en zorlu tören olarak tasarlanmıştır. Yüksek Benlik
ritüel yöntemlerle etkili bir şekilde çağrılmadan önce, önceki bölümlerde kapsanan
tüm büyü becerilerinin kapsamlı bir şekilde öğrenilmesi ve uygulanması gerekir ve
bu bölümde daha önce verilen ruhsal gelişim çalışmaları dizisinden en az birinin
kullanılması da yardımcı olur. bölüm başarılı bir şekilde yapılmıştır. Bu kitapta
verilen ritüel tekniklerin çoğu burada şu ya da bu biçimde kullanılmaktadır ve
gerekli hazırlık olmaksızın hepsini bir kerede uygulamaya çalışmak, sonuç açısından
çok az şey getirecek ya da hiçbir şey getirmeyecektir.
Temeller bir kez atıldıktan sonra, Yüksek Benliğin Duası denenebilir. Bu
törenin gereklilikleri, Açılış ve Kapanış Ritüelinin gereklilikleridir. Aşağıdaki
gibi gerçekleştirilir:
Birinci, Birinci Derece Açılışın tamamını genişletilmiş haliyle gerçekleştirin.
Saniye, Ruhun Pentagramının Büyük Çağırma Ritüelini gerçekleştirin.
Üçüncü, sunağın batısında durup doğuya bakacak şekilde, sunağın üzerinde
Ruh'un aktif ve pasif invokasyon yapan pentagramlarını çizin. Orta Sütunun
Titreşimli Formülünü kullanarak AHIH (“eh-heh-yeh”) İsmini titretin ve enerjiyi
Işığın Dört Devri boyunca dolaştırın. Ardından AGLA (“ah-geh-la”) Adı için de
aynısını yapın.
Dördüncü, şu duayı okuyun: “Doğmamış ötede oturan, her şeyin
kaynağının, varlığının ve sonunun onda olduğu Sonsuz ve ebedi Bir;
varlığın güçlerinin ve yaradılışın sırlarının efendisi, huzurunda tüm gizli
şeyler açığa çıkar ve tüm sırlar açığa çıkar; her şeyin yaratıcısı, her şeyin
koruyucusu, her şeyin yok edicisi, her şeyin kurtarıcısı, sana
sesleniyorum ve Işığın Büyüsünün bu yüksek çalışmasında sana
sesleniyorum. En yüce ve en mukaddes Olan, kendimi kendimden ayıran
Perdeyi yırtmaya, Sen olduğun gibi bir olmaya çalışıyorum. Yardımını
bağışla, dua ediyorum, ruhumun en yüksek özlemlerine! Varlığının ışığı
ve gücünün gerçeği benimle olsun ve bu saatte bana gösterilsin;
Dünyada Işığın işini başarabilmem için aradığım dönüşüme layık
kılınabilir miyim?
"Sizin bilge ve kudretli baş melekleriniz Metatron ve Sandalphon'un yardımını
alabilmem için dua ediyorum." Doğudaki iki baş meleği görselleştirin,
Metatron (sağda) kör edici parlaklığa sahip beyaz cüppeli kanatlı bir erkek
figürü, Sandalphon (solda) koyu renkli cüppeli, yumuşak bir ışıkla parlayan
kanatlı bir kadın figürü. Şöyle deyin: “Metatron, Yüzlerin Prensi. Sandalfon,
Dünya için Uzlaştırıcı. Işığın Büyüsünün bu yüksek çalışmasında bana
yardım edin ve bana rehberlik edin ki, kendi içimdeki yüksek ve alçak olanı
birleştirmenin Büyük Çalışmasını başarabileyim - Perdeyi yırtıp Işığa
girebileyim. Bu tören süresince, bu nedenle, içsel ve ruhsal duyularımın
uyanabilmesi için, dışsal ve maddi duyularımın bağlı olmasına izin verin. Bu
tören süresince, düşüncelerim ve duygularım Büyük Çalışma'dan
sapmasınlar diye bağlı kalsınlar. Bu seremoni süresince, farkındalığımın
bağlı olmasına izin verin ki, sadece En Yüksek'e dönebilsin. Sonsuz Olan'ın
Adına, yardımın bana nasip olsun.”
Bu noktada, kendinizi karanlığa dalmış olarak hayal edin. Başmelekler
kaybolur ve etrafınızdaki her şey de öyle. Mutlak hiçliğin ve sessizliğin
ortasında, olabildiğince güçlü bir şekilde kendinize dair bir imaj oluşturun;
bu kurulduğunda, devam edin.
Beşinci, karanlıkta önünüzdeki Gül Haç sembolünün izini sürün. Önünüzde
asılı durduğunu, ışıkla parladığını hayal edin. De ki: "Karanlığın kalbinde
ışığın tohumu bulunabilir." Ellerinizi yukarı kaldırın, yukarı bakın ve şöyle
deyin: “Kainatın Rabbi, engin ve güçlü olan, ışığın ve karanlığın hükümdarı!
Sembolü şimdi önümde karanlıkta parlayan Yüksek Benliğim aracılığıyla
bana ışık ve rehberlik bahşedilsin. Senin yardımınla Peçeyi yırtmama izin
ver.”
Bu noktada, Enterer'ın Burcu'nu doğuya doğru yapın ve o Burç'ta kalın.
Bunu yaparken, tasavvur edebileceğiniz en yüksek ve en iyi İlahi Vahdet
fikrini düşünün ve ona tüm iradenizle ulaşın.
Konsantrasyonunuz dalgalanmaya başladığında, Sessizlik İşareti yapın. Rose Cross
sembolünün kaybolmasına izin verin. Ardından, önünüzdeki karanlıkta, uzaktaki bir yıldız gibi
parlak bir ışık noktası hayal edin. Bu görüntüyü bir süre tutun, sonra şöyle deyin: "Seni
çağırıyorum, Yüksek Benliğim. Sana yalvarıyorum, benzerliğim ve tamamlanmam. Kendisinde
mükemmel ve bütün kılındığım sana sığınırım.”
Altıncı, doğuda önünüzde şekillenen iki sütun hayal edin. Sağdaki sütun ateşten,
soldaki ise dönen buluttan yapılmıştır. Her ikisi de çok aşağınızdaki derinliklerden çok
yukarılardaki yüksekliklere ulaşır.
Bu görüntüyü birkaç dakika basılı tutun. Ardından, sütunların arasında size bakan
kendi görüntünüzün şekillendiğini hayal edin. Bu görüntüyü olabildiğince
eksiksiz, kesin ve sağlam yapın. Bu yapıldıktan sonra, sunağın diğer tarafında size
bakana kadar görüntünün size doğru yürüdüğünü hayal edin. Diz çökün, sağ
elinizi görüntüye doğru uzatın ve görüntünün kendi elinizi sıktığını görselleştirin.
Yedinci, hayali bedende, dönün ve sunağa geri yürüyün ve onun etrafından batıya
doğru gidin, böylece diz çökmüş fiziksel bedeninizin üzerinde durursunuz.
Ardından, fiziksel bedeninizi yavaşça ayağa kaldırın, böylece her iki beden de aynı
alanı işgal ediyor. Aynı zamanda, hayal edilen bedene dair farkındalığınızı
kaybetmeden fiziksel bedeninizin farkına varın, böylece aynı anda her iki bedende
de ikamet etmiş olursunuz. Her iki bedeninizle Giren'in İşaretini yapın ve şöyle
deyin: "Tüm gücün ve tüm bilgeliğin Efendisi, karanlığı ruhsal görüşümden
uzaklaştır!"
Girenin İşaretini tutun ve sütunların ötesinde, yıldızın ışığının büyüdüğünü
ve şekillendiğini, insan şeklindeki saf ışık biçimine dönüştüğünü görmeye
çalışın. Sessizlik İşareti yapın ve her iki beden de ikamet ederken doğuya
doğru sunağın etrafında dolaşın ve Işık Biçimi Augoeides'in huzurunda
sütunlar arasında ilerleyin.
Sekizinci, bu Formu tefekkür edin ve yavaş yavaş ışığının sizi çevrelediğini ve
çevrelediğini hayal edin. Kendinizi ışıkla özdeşleştirmeye çalışın. Kendinizi,
fiziksel bedeninizin üzerinde yükselen, muazzam boyutta parlayan bir Varlık
biçimini alırken hayal edin. Bu engin Varlığın tek gerçek benliğiniz olduğunu
ve bedeninizin, kişiliğinizin ve normalde kendiniz olarak düşündüğünüz her
şeyin onun temeli ve tahtından başka bir şey olmadığını anlamaya çalışın. Bu,
törenin ana eylemidir ve ona getirebileceğiniz en yüksek yoğunluk, netlik ve
yaratıcı güçle gerçekleştirilmelidir. Son olarak şunu söyleyin: "Böylece Yüksek
Benliğimin formunu kavramaya başlamama izin verildi."
Dokuzuncu, sıradan benliğinizin ve fiziksel bedeninizin farkındalığına geri dönün, ancak
içinizde kendinizin daha yüksek boyutlarının gölgede kalan varlığının farkında olun.
Başınızın tepesindeki Kether merkezinde bir ışık yıldızının şekli. Işınları,
Duyum Küreniz boyunca parlar. De ki: “Yüce Benliğim, öğrenmem için
gerekli olan şeylerde bana rehberlik etmeni ve öğretmeni ve hem Işık
Büyüsünün sırlarını hem de Işık olaylarını anlamama yardım etmeni rica
ediyorum. dünyadaki hayatım.” Yüce'den rehberlik almanız gerektiğini
düşündüğünüz herhangi bir özel konu varsa, bundan burada da
bahsedebilirsiniz.
Bitirdikten sonra sunağın doğusuna, yüzünüz batıya gidin ve Nilüfer
Asasını alın. De ki: "Yüce Benliğimin adıyla ve huzurunda ve dünyaların
yaratıcısı olan Sonsuz Olan'ın Adı ve Huzuru adına, şimdi elementlerin
ruhlarını çağırmaya başlıyorum." Bu noktada, etrafınızı saran karanlığın
yavaş yavaş yerini renkli ışığa bıraktığını görselleştirin. Doğuda ışık
sarıdır; güneyde kırmızı; batıda mavi ve kuzeyde yeşil. Açılışta
sürgünlerin çizdiği sınırlar içindeki boşluk beyaz ışıkla aydınlatılıyor.
Etraflarında sürekli ateş yanar. Arkalarında ve üstlerinde, yanan ateşten bir taç
giyen, aynı türden daha büyük bir figür var; bu Djin, Elemental Ateş Kralı.
EQUINOX'UN FORMÜLÜ
BEN
Son beş bölümde, Altın Şafak geleneğinin ritüel yöntemlerinin hem
pratik hem de ruhsal amaçlara uygulanabileceği bazı yolları inceledik ve
bu süreçte bir dizi farklı ritüel formül ve tören çalışmasına yaklaşımları ele
aldık. . Bu uygulamaları incelerken ve uygularken, hiçbirinin sabit, katı
formlar olarak ele alınmaması gerektiğini akılda tutmak önemlidir. Her
biri, Altın Şafak'ın Kabalistik büyüsünün temel çerçevesi etrafında,
geleneksel irfandan alınan bir dizi teknik kullanılarak inşa edilmiş bir
yapıdır ve her biri, farklı sembolizmler kullanılarak veya farklı hedefler
aranarak ihtiyaç duyulduğunda yeniden şekillendirilebilir. Bunu
yapabilme, mevcut ritüel formları yaratıcı kişisel çalışma için başlangıç
noktası olarak kullanabilme,
Ekinoks Töreni
Altın Şafak'ta ve onun ardıl gruplarının birçoğunda, her bir ekinoksun
gelişi, her bir tapınak veya locanın faaliyetlerinde merkezi bir rol oynadı.
Ekinoksta yeni subaylar yerlerini aldılar ve sınıf ritüellerindeki görevlerini
yerine getirme yetkisi aldılar ve ekinoksta bir sonraki altı aylık dönem için
şifre verildi. Ekinoks Töreni, büyülü işini gerçekleştirmenin yanı sıra bu ve
diğer organizasyonel işlevleri yerine getirdi ve bu farklı amaçların birleşimi
büyük bir ustalıkla ele alındı.
Nilüfer Asa ile sunağın üzerinden eşit kollu bir haç yapın ve onu İşaretler
ile takip edin. Tüm bu süreçte, ölçülemez yüksekliklerden Dünya'ya
ayaklarınızın altında inen ışık sütununun farkında olun.
Son olarak şunu söyleyin: “Senin adınla, yeni parolayı veriyorum. Bu ________."
Sekizinci, bir süre duraklayın ve sonra şöyle deyin: "Işığın bu sığınak için
varsayıldığı işi tamamlandı. Kâinatın Rabbinin katında, bahşedilen
nimetleri de beraberinde alarak, dış dünyadaki hak ettiği yere indirilsin.”
Isis, Apophis ve Osiris Risen'in İşaretlerini Yapın. "Ve buna göre havale
edildi." Bu noktada, alçaldığınızı ve normal bedeninize küçüldüğünüzü
gözünüzde canlandırın ve çevrenizin yeniden farkına varın.
Altıncı, sunağın batısına gidin ve doğuya bakın. İki elinizi de kaldırın ve ShDI AL
ChI ("shah-dye ell chye") Adını dokuz kez titretin. Kutsanmış uzayda yeni bir
mevcudiyetin, doğası gereği Ay'a ait olan ancak Ay'ınkinden daha büyük ve daha
ruhsal bir enerjinin farkında olun. Çalışma alanınızı mor ışıkla çevrili olarak
görselleştirin. Algıyı ve görselleştirmeyi olabildiğince güçlü bir şekilde oluşturun
ve ardından şunu söyleyin:
“Senin kudretli ve kutsal Adın Shaddai El Chai ile, tüm gücün kendisinde
olduğu ve tüm yaşamın kendisinden geldiği sonsuz ve ebedi Olan Sana
yalvarıyorum. Benimle ol ve ruhumun en yüksek özlemlerine yardım et.
Işığın büyüsünün bu işini başarabilmem ve bu gözetleme aynasını
Görünmeyeni görmek için gerçek bir araç yapabilmem için sağlam
temelim ol. Kudretli başmeleğin Cebrail bu işte benimle birlikte olsun ve
kudretli meleklerin Kerubim bana yardım etsin ki, bu gözetleme aynasını
Yesod Küresi, Temel'in güçleriyle gerçekten kutsayayım."
Yedinci, başınızı eğin ve Yesod'un farkındalığının kaybolmasına izin verin.
Sunağın doğusuna gidin ve batıya bakın. Nilüfer Asasını sağ elinizde yukarı
kaldırın ve şöyle deyin: "Büyük Adı ShDI AL ChI adına ve Ay küresi Levanah'ın
tüm adları ve güçleri adına, bu nedenle sanatın aynası olan seni Tanrı'nın
hizmetine atıyorum. Işığın Büyüsü; ve emrimdeki gizli şeylerin gerçek
görüntülerini bana göstermen için seni görevlendiriyorum.” Nilüfer Asasını
indirin, sunağın batısına gidin ve doğuya bakın. Dikkatlice, cildinizle bardağa
dokunmadan, aynayı dikkatlice çantasına sarın, böylece içine çağrılan
enerjiler, kapatma ve uzaklaştırma ile boşalmaz.
Sekizinci, Kapanış Ritüelini eksiksiz olarak gerçekleştirin. Bu töreni
tamamlar.
Bu ritüelin dokuzuncu performansından sonra ayna, tarama için
kullanılabilir. Bu tür bir ay gözetleme aynasından gelen görüntüler, ay
ışığıyla kaplı türden bir aynada görülenlerden daha somut ve ayrıntılı
olacaktır. Dokuzuncu Bölüm ; Bilinci ayna aracılığıyla yansıtmak gibi
daha gelişmiş ayna çalışması türlerinden bazılarına, Ay aynasının çok
daha kapsamlı eterik modellemesi de yardımcı olur. Terazinin diğer
tarafında, bu tür bir aynadan soyut bilgileri getirmek çok zordur ve Yeni
Ay'dan önceki son üç gün içinde hiçbir şekilde onu tarama girişiminde
bulunulmamalıdır.
Çalışırken, Ay'ın ya da Hayat Ağacının dokuzuncu Küresi olan Yesod'un duası, aşağıda
verilen Hru Meleğinin duası yerine kullanılmalıdır.Dokuzuncu Bölüm . Aynanın
kendisi, diğer herhangi bir gözetleme aynası gibi asla güneş ışığına maruz
bırakılmamalı veya çıplak tenle doğrudan dokunulmamalıdır.
Simya söz konusu olduğunda, bunun aksine, Altın Şafak'ın yöntemleri açık,
etkili ve kullanılmaya değerdir ve bir simya süreci olarak Equinox formülü bazı
ilgi çekici olasılıklar barındırır. Eski simyacılar, Doğanın yaratıcı enerjilerini
süreçlerine çekmek için büyük çaba sarf ettiler ve Ekinoks Seremonisine dayalı
bir yöntemin bu bağlamda oldukça yararlı olması muhtemel görünüyor. Bir tane
sağlamamamın tek nedeni, simyadaki kendi çalışmalarımın, böyle bir süreci
herhangi bir güvenle tasarlayabileceğim noktaya henüz ulaşmamış olmasıdır.
Aşağıdaki indeks, Ekinoks Töreni ve uygulamalarının aşamalarına genel
bir referans sağlar.
I. ( יYod): Çağrışım
A—Sihirli daire.
B—Büyücü.
C—Kullanılacak isimler ve formüller.
D—Çağırılacak ruhun karşılık geldiği makro kozmosta gezegensel,
elemental veya diğer kuvvet.
E— Çağırmanın kendisi.
F—Çemberin inşası, arınması ve kutsanması, sürgünlerin icrası ve açma
ritüeli.
G—Yüce Olan'ın çağrısı. Çalışma nesnesinin duyurulması, çağrılacak ruh
veya ruhların adlandırılması. Bu, dairenin merkezinde dururken, Lotus
Asasını tutarken ve ruha karşılık gelen yöne dönük olarak telaffuz edilir.
O—Bu noktada sihirbaz aynaya veya üçgene döner ve biraz uzun güçlü
bir sihri okur ve ruhu bir an önce ortaya çıkması için çağırır. Gerekirse bu
sihir dört defaya kadar yapılabilir. Çoğu durumda, daha önce ortaya
çıkmadıysa, ruh zaten ilk sihir söylendiğinde ortaya çıkmış olacaktır,
ancak bu olsa da olmasa da tören bu noktaya kadar yapılmalıdır.
J—Sihirbaz, tılsımı veya maddi temeli dört çeyreğe alır ve her birinde o
çeyreğin unsurunu çağırır, o unsurun ruhlarını ve güçlerini tılsıma veya
maddi temele amacına ulaşması için güç vermeye çağırır.
III. ( שShin)
(אAlef)—Görünmezlik
A—Gizlenme Örtüsü. B—
Büyücü.
C—Gizlenme muhafızları.
D—Kefeni yaratmak için çağrılan gezegenin veya elementin enerjileri.
Satürn gezegeni veya Hava elementi bu amaçla çağrılabilir, ancak
Ay, Yeni Ay'dan önceki son üç gün alanında, en iyisidir. E—
Büyücünün eterik bedeni.
F—Duyu Küresindeki sembollerin açılış töreni ve uyanışı.
L—Büyücü daha sonra Gizlenme Örtüsünü olabildiğince yoğun bir şekilde formüle
eder ve fiziksel bedeninin onun içinde gözden kaybolduğunu görselleştirir.
K—Merkeze geri dönen sihirbaz şimdi forma bir çağrı okur, onu yöneten
isimler ve sembollerle ve titreşimli ismiyle çağırır. Sihirbaz daha sonra
Nilüfer Asasının çiçekli ucunu şeklin şekilleneceği yerin üzerine uzatır ve
şöyle der: “Sessizlik içinde çalışan ve sessizliğin dışında hiçbir şeyin ifade
edemediği Evrenin Rabbinin Adıyla önce kalk. ben, Ey _________ formu,
kendimi dönüştürmeyi seçtiğim. Öyle ki, bana bakan herkes
görmediklerini görsün ve gördüklerini anlasın.”
L—Büyücü daha sonra formu mümkün olduğu kadar yoğun bir şekilde formüle eder ve mümkün olduğunca
detaylı bir şekilde görselleştirir.
R—Bunu yaptıktan sonra, sihirbaz insan formuna geri döner ve her iki
bedende de formu yöneten güçleri çağırır. Formun dışına çıkar ve
formun enerjilerini dağıtır ve kovar, çağrıldıkları takdirde tekrar geri
dönmelerini emreder. Daha sonra kapanış törenini gerçekleştirir.
(שShin) Manevi Gelişim
A—Duyu Küresi. B—Augoeides veya Daha
Yüksek Dahi. C—Çalışmanın sembolleri ve
formülleri. D—Hayat Ağacının Küreleri.
G—Yüce Olan'ın çağrısı. Maneviyatın uyanmasına izin vermek için alt duyuların
sınırlandırılması ve kontrol edilmesi ve maddi duyuların kapatılması.
H—Alt Benliği elemental kutuplar arasındaki denge yerine yönlendirerek
Yüksek Benliğin farkına varmaya çalışmak. Bunu yaparken Ekinoks
Töreni'nden kelimeler ve görselleştirmeler kullanılacaktır.
Ben - Tüm Alt Benliğin Yüksek Benliğe yönelik özlemi ve Evrenin
Efendisine hitaben Yüksek Benlik aracılığıyla ışık ve rehberlik için bir dua.
J—Büyücü daha sonra sırayla dört çeyreğe gider, İlahi Işığı elemental
formlarında çağırır ve bu ışığı sihirbazın kendi bedeninin, ruhunun ve
ruhunun karşılık gelen elemental veçhesini arındırması ve dengelemesi için
çağırır. Aynı zamanda, Ekinoks Töreninde olduğu gibi ışığın Orta Sütun'a
inişi görselleştirilir.
K—Merkeze geri dönen sihirbaz, alçalan ışığın fiziksel bedenine
ulaştığını ve onu aydınlattığını görselleştirir ve Işığın duasını okuyarak,
Sonsuz'u ruhsal görüşünden karanlığı kaldırması için çağırır.
L—Büyücü daha sonra kolları havada, Sihirli Kılıç sağ elinde, başı geriye
atılmış ve gözleri yukarı kaldırılmış olarak birkaç dakika sessizlik içinde
durur ve tüm iradesiyle en iyi ve en yüksek ideali arzular. tasavvur
edebileceği İlahi.
M—Bu noktada sihirbaz, çalışma yerinin içinde ve üzerinde mevcut olan
muazzam bir ışık görüntüsünü, kendi fiziksel formunun parlak ve mükemmel hale
getirilmiş bir görüntüsünü algılamaya çalışır. Bu görüntü, sanki bunlar onun
temeliymiş gibi, sihirbazın bedenini ve nefsini çevreler ve üzerinde yükselir.
ve taht. Görüntünün olabildiğince net bir şekilde oluşturulmasına izin verin; sonra,
bırakın majisyen kendisini görüntüyle özdeşleştirmeye, bunun tek gerçek benlik
olduğunu ve Alt Benliğin yalnızca onun tezahür eden varoluş düzeylerindeki aracı ve
ifadesi olduğunu anlamaya çalışsın.
KABALISTİK SEMBOLİZM
T
Aşağıdaki tablolar, bu kitaptaki törenlerde kullanıldığı şekliyle İbrani
alfabesindeki elementlerin, gezegenlerin, Kürelerin ve harflerin temel
Kabalistik karşılıklarını vermektedir. Bunların çoğu standart Altın Şafak
uygulamasını takip eder. Bununla birlikte, Altın Şafak'ın kurucuları, sistemlerini,
modern bilimsel sihir araştırmalarının emekleme döneminde olduğu bir
zamanda oluşturdular; sonuç olarak, Teşkilat'ın yazışma tabloları birkaç yerde
bozuk, çelişkili veya hatalıdır. Bu nedenle, bunun uygun olduğu yerlere birkaç
düzeltme ekledim. Tarikat sistemini orijinal haliyle kullanmak isteyenler, gerekli
bilgileri Regardie's'de bulabilirler.Altın Şafak.
Ayrıca, tılsım tasarımında ve alternatif çağırma ve kovma ritüellerinde
kullanılabilecek düzenli çokgenlerin ve çokgenlerin sembolik anlamlarının
bir tartışmasını da dahil ettim.
ELEMENTLER
Toprak elementi
Sembol:
Doğa: Kararlılık
su elementi
Sembol:
Elementaller: Undines
Doğa: Birleşik
Ateş Elemanı
Sembol:
Hava Elemanı
Sembol:
Ruh Unsuru
Sembol:
GEZEGENLER
Satürn
Sembol:
Jüpiter
Sembol:
Mars
Sembol:
Güneş
Sembol:
Merkür
Sembol:
Ay
Sembol:
KÜRELER
Şema A-1
ÜçgenÜçgen
Üçgen veya üçgen en basit çizgisel şekildir. Küreler arasında Yüce Üçlü'ye,
gezegenler arasında Satürn'e ve Ateş elementine karşılık gelir. Üç açısı da
simyanın üç ilkesini -Merkür, Sülfür ve Tuz- temsil etmek için kullanılabilir.
Şema A-2
KareKare
Pentagon ve Pentagram
Beş sayısıyla birlikte, resme yeni bir faktör giriyor. Üç kenarlı sadece bir
normal figür ve dört kenarlı sadece bir figür vardır. Beş kenar olsa da, iki
tane var: beşgen ve beşgen. Her ikisi de Küreler arasında Geburah'a
karşılık gelir. Beşgen, beş elementin Doğa aracılığıyla dağılımını temsil
eder.
Altıgen ve Altıgen
Sembolizmde de rol oynayan altı kenarlı iki normal figür, altıgen ve
heksagram ve bir düzensiz şekil, altıgen veya sözde altıgen vardır. İlk ikisi,
Hayat Ağacının altıncı Küresi olan Tifaret'e karşılık gelir. Altıgen,
gezegenlerin ışınlarının ve Zodyak burçlarının dağılımını temsil eder.
Altıgen ve Altıgen
Şema A-5
Altıgen veya PsödoheksagramYedigen ve Heptagramlar
Yedi sayısı ile bir poligramı birden fazla şekilde izlemek mümkün hale gelir
ve ortaya çıkan heptagramların her birinin kendi anlamı vardır. Tüm yedi
kenarlı figürler, yedinci Küre olan Netzah'a karşılık gelir. Yedigen,
gezegensel enerjilerin hafta ve yıl döngüleri boyunca dağılımını temsil
eder.
Her noktayı bir daire etrafında birleştiren heptagramın ilk biçimi, taban
açılarında birbirine değen yedi üçgenden oluşur. Bu nedenle, yedi numara
içindeki üç numaranın gücünü, alt yedi Küredeki Yüce Üçlünün eylemini ve
hafta ve yıldaki gezegensel enerjilerin konsantrasyonunu temsil eder.
Düzenli bir enneagram yapmanın üç yolu vardır ve bunların her birinin kendi
anlamı vardır. Dokuz kenarlı figürlerin tümü, dokuzuncu Küre olan Yesod'a
karşılık gelir. Enneagon, yedi gezegenin ve ay düğümlerinin ışınlarının Doğa
boyunca dağılmasını temsil eder - antik astrolojinin “Ejderhanın Başı” ve
“Ejderhanın Kuyruğu”.
Enneagramın daire etrafındaki diğer tüm noktaları birbirine bağlayan ilk
biçimi, taban açılarında birleştirilen dokuz üçgenden oluşur ve Göksel
Üçlünün veya göklerin enerjileri içindeki diğer herhangi bir üçlü sembolizmin
gücünü temsil eder. Her üçüncü noktayı birleştiren ikinci biçim, iç içe geçmiş
üç üçgenden oluşur ve birleştirilmiş ve etkileşim halindeki üç simya ilkesini
temsil eder.
Şema A-8
Enneagon ve EnneagramlarHer dördüncü noktayı birleştiren enneagramın üçüncü formu, Ay'ın
özel sembolüdür ve onun Ay'dan inen enerjiler için kanal olma rolünü sembolize eder.
gezegenler
Son olarak, GI Gurdjieff tarafından tasarlanan ve daha yakın zamanda bir dizi
popülerleştirici tarafından daha geniş bir kitleye tanıtılan sözde "enneagram"ın farklı
bir sembol sınıfına ait olduğunu ve tamamen farklı bir sembolizmi paylaştığını
belirtmekte fayda olabilir.
Decagon ve Decagramlar
On kenarı olan tüm figürlerin bir bütün olarak Hayat Ağacı ile özel bir
ilişkisi vardır ve ayrıca onuncu Küre, Malkut'a karşılık gelir. Ongen, Doğa
aracılığıyla on Kürenin güçlerinin dağılımını temsil eder.
Dekagramın diğer her noktayı birleştiren ilk biçimi, Malkut'un özel
sembolüdür. İç içe geçmiş iki beşgenden oluşan bu yapı, Kürelerin
yönetimi altında pozitif ve negatif formlardaki beş elementin istikrarlı
birleşimini ve konsantrasyonunu temsil eder.
Şema A-9
Decagon ve DecagramlarHer üçüncü noktayı birleştiren ikinci form, Doğadaki on Kürenin yoğun
ve sürekli faaliyetlerini temsil eder. Her dördüncü noktayı birleştiren üçüncü form, birbirine
geçmiş iki pentagramdan oluşur ve Pentagrammaton'un iki formunun yönetimi altında beş
elementin pozitif ve negatif formlardaki dinamik devrimini ve etkileşimini temsil eder.
KAYNAKÇA
Agrippa, Henry Cornelius,Okült Felsefenin Üç Kitabı, tr. James Freake, ed.
Donald Tyson (St. Paul: Llewellyn, 1993).
Bardon, Franz,Hermetik Girişimi(Kettig uber Koblenz: siris-Verlag, 1962).
B
sürgün,42 ,93 ,95 ,97 ,125 ,126 ,128 ,130 ,131 ,132 ,133 ,136 ,137 ,139 ,149 ,155 ,156 ,158 ,161 ,162 ,
163 ,164 ,166 ,167 ,168 ,186 ,187 ,189 ,193 ,201 ,213 ,214 ,221 ,222 ,228 ,229 ,232 ,236 ,237 ,238 ,
246 , 254 ,257 ,285 ,291 ,293 ,307
Bardon, Franz,200
dönüşüm gövdesi,246 ,247 ,248 ,256 ,260
C
kabala,3 ,4 ,5 ,6 ,14 ,19 ,46 ,54 ,77 ,78 ,85 ,98 ,127 ,159 ,208
,226 gök sistemi,116
çakralar,143 ,144 Keldani
Kahinleri,157 ,325 kanallık,
21 ,220 Hıristiyanlık,80 ,133
D
hançer,207 ,274 Dee,
John,5 ,217 ,226
iblisler,33 ,226
Descartes, Rene,240
Girit dittany,219
kehanet,4 ,35 ,106 ,193 ,194 ,202 ,280 ,296
E
Dünya İşareti,71 ,131 ,163 ,165 ,168 ,183
ekliptik,282 ,283 Cennet,182 ,283
F
peri,36
Yangın İşareti,70 ,131 ,161 ,165 ,166 ,182
Birinci derece,69 ,121 ,158 ,170 ,189 ,190 ,206 ,209 ,246 ,271 ,284 ,291 beş
element15 ,31 ,46 ,47 ,93 ,319 ,321 yanıp sönen renkler,83 ,84 ,200 ,202 ,
211 Yanıp Sönen Tablet,211 ,212 ,213 ,266 sıvı kondansatörü,200
formüller,24 ,69 ,114 ,115 ,156 ,190 ,235 ,239 ,242 ,248 ,258 ,261 ,279 ,280 ,281 ,298 ,300 ,303 ,
305 servet, Dion,233
Dört Katlı Nefes68 ,75 ,148 ,152 ,153 ,
154 buhur43 ,139
G
coğrafya bilimi,106 ,202
tanrı biçimleri,5
H
kalp merkezi,72 ,145 ,149 ,150 ,151 ,152 ,153 ,154 ,264
Luksor'un Hermetik Kardeşliği,191
Altın Şafak Hermetik Düzeni,1 ,3 ,4 ,5 ,6 ,9 ,11 ,12 ,14 ,21 ,23 ,24 ,25 ,27 ,29 ,33 ,34 ,36 ,37 ,38 ,
39 ,40 ,41 ,42 ,43 ,45 ,47 ,49 ,50 ,51 ,53 ,54 ,55 ,56 ,57 ,58 ,59 ,60 ,63 ,64 ,65 ,66 ,67 ,68 ,70 ,71 ,72 ,74 ,
75 ,76 ,77 ,79 ,80 ,83 ,84 ,85 ,89 ,90 ,94 ,95 ,102 ,103 ,106 ,109 ,111 ,114 ,115 ,117 ,118 ,121 ,122 ,125 ,
126 ,133 ,144 ,145 ,147 ,149 ,150 ,152 ,155 ,159 ,164 ,170 ,171 ,173 ,175 ,176 ,177 ,178 ,180 ,181 ,183 ,
184 ,185 ,187 ,189 ,190 ,191 ,193 ,194 ,197 ,199 ,200 ,202 ,204 ,206 ,208 ,211 ,212 ,213 ,215 ,216 ,217 ,
219 ,220 ,221 ,224 ,226 ,233 ,239 ,240 ,241 ,242 ,245 ,246 ,248 ,249 ,253 ,258 ,260 ,261 ,264 ,266 ,269 ,
270 ,276 ,279 ,280 ,281 ,282 ,283 ,284 ,286 ,290 ,296 ,307 ,318 ,323 ,324 ,325
hesychasm149
Daha Yüksek Dahi54 ,55 ,61 ,220 ,234 ,269 ,270 ,305
Yüksek Benlik51 ,54 ,103 ,234 ,235 ,269 ,270 ,271 ,272 ,273 ,274 ,275 ,276 ,277 ,294 ,295 ,305 ,
306 Kutsal Koruyucu Melek54 ,269 ,270
Kutsal su41 ,118 ,119 ,120 ,156 ,204 ,206 ,209 ,221 ,222 ,228 ,232 ,243
BEN
tütsü,42 ,118 ,119 ,121 ,139 ,140 ,156 ,157 ,186 ,200 ,204 ,206 ,209 ,219 ,243
başlatma,1 ,47 ,56 ,57 ,58 ,59 ,60 ,61 ,69 ,112 ,156 ,159 ,164 ,169 ,170 ,259 ,262 ,263 ,266 ,280 ,
281 ,284 zeka,35 ,208 ,219 ,221 ,224 ,229 ,232 ,313 Görünmezlik,239 ,240 ,241 ,242 ,301 çağrı,
262 ,266 ,270 ,271 ,277 ,294 ,297 ütü,43 ,177 ,184 ,187 IŞİD İşareti,74 ,135 ,141
J
İsa,79 ,80 ,89 ,135 ,149
Jung, Carl,10
K
kamera,98
Kingsford, Anna,106
kundalini,143 ,144
L
ayıp,93 ,180 ,181 ,182 ,183 ,195 ,224 ,226 ,
265 larva,36
Lotus Değneği,187 ,188 ,189 ,190 ,191 ,195 ,274 ,276 ,286 ,287 ,288 ,291 ,292 ,293 ,294 ,295 ,
298 ,304 Lovelock, James,40
Alt Deha,54
Alt Benlik,54 ,220 ,234 ,235 ,261 ,269 ,276 ,305 ,306
M
makrokozmos,18 ,19 ,23 ,24 ,33 ,45 ,47 ,50 ,55 ,64 ,65 ,82 ,90 ,93 ,102 ,143 ,150 ,151 ,154 ,158 ,159 ,173 ,
198 ,211 ,228 ,231 ,241 ,260 ,274 ,275 ,277 ,281 ,285 ,289 ,293 ,297 ,298 ,300 ,319
Sihirli Ayna,50 ,190 ,191 ,192 Sihirli Kılıç,
183 ,184 ,185 ,186 ,187 ,190
mikrokozmos,17 ,45
Orta Sütun,1 ,5 ,49 ,50 ,75 ,121 ,143 ,144 ,145 ,146 ,147 ,150 ,151 ,152 ,153 ,154 ,155 ,169 ,210 ,211 ,
227 ,230 ,235 ,260 ,264 ,269 ,271 ,284 ,285 ,297 ,299 ,300 ,302 ,304 ,305 ,324
Ay,26 ,31 ,38 ,43 ,48 ,81 ,83 ,95 ,98 ,113 ,117 ,118 ,136 ,137 ,138 ,139 ,194 ,201 ,247 ,249 ,252 ,254 ,
257 ,262 ,267 ,290 ,291 ,292 ,293 ,302 ,312 ,316 ,317 ,319 ,321
N
Allah'ın İsimleri,77
doğal büyü,31 ,41 ,42 ,43 ,112 ,183 ,184 ,221 ,235
ninjutsu,240
Ö
Translated from English to Turkish - www.onlinedoctranslator.com
P
beş köşeli yıldız,176 ,178 ,
191 ,300 pentagrammaton,
79 ,321 Ay'ın safhaları,26 ,
38 resim,85
gezegen ruhu,205 ,207
pranayama,74
koruyucu çember,218 ,219 ,221 ,222 ,223 ,224 ,236
Q
klişe,37
R
Regardie, İsrail,4 ,6 ,68 ,147 ,216 ,280
Perdenin Yırtılması, İşareti,71 Yüzük ve
Disk,194 ,280
Gül Haç,6 ,78 ,90 ,149 ,150 ,180 ,240 ,324
S
kutsal geometri,89 ,93 ,97 ,181 ,318
ağlayan,42 ,116 ,191 ,211 ,212 ,215 ,216 ,219 ,224 ,260 ,261 ,266 ,269 ,291 ,292 ,
293 İkinci derece,71 ,229
kendini başlatma,58 ,59 ,60 ,61 ,159 ,164 ,169 ,259 ,262 ,263 ,
266 gösteri taşı,191 ,226
Gizleme Örtüsü,241 ,242 ,243 ,244 ,245 ,246 ,301 ,302 ,303
mühür,101 ,211 ,220
hava işareti,70 ,71 ,131 ,132 ,160 ,165 ,166 ,183
Apophis'in İşareti,74 ,135 ,141 Perdenin
Kapanışının İşareti,72
Sessizlik İşareti,68 ,69 ,151 ,153 ,157 ,159 ,165 ,166 ,211 ,244 ,272 ,273 ,287 ,
301 oturma duruşu,65
Duyum Küresi,46 ,50 ,51 ,52 ,56 ,58 ,147 ,151 ,153 ,154 ,212 ,220 ,222 ,232 ,233 ,234 ,235 ,241 ,242 ,
243 ,246 ,264 ,266 ,274 ,282 ,302 ,303 ,305
ruhlar,11 ,25 ,26 ,27 ,33 ,34 ,35 ,36 ,42 ,43 ,85 ,97 ,126 ,160 ,161 ,162 ,163 ,164 ,165 ,166 ,167 ,168 ,178 ,
179 ,183 ,184 ,187 ,191 ,194 ,210 ,215 ,216 ,217 ,218 ,219 ,220 ,221 ,222 ,224 ,225 ,226 ,229 ,
230 ,233 , 234 ,235 ,270 ,274 ,275 ,276 ,277 ,280 ,294 ,295 ,296 ,298 ,299 ,300 ,301
dünya ruhu,40 ,222 ,229 ,248
ayakta duruş,65 ,66 ,68 ,69 ,71 ,75
Güneş,26 ,31 ,38 ,39 ,42 ,43 ,48 ,72 ,81 ,83 ,87 ,88 ,94 ,95 ,97 ,113 ,117 ,135 ,136 ,138 ,139 ,150 ,154 ,159 ,
171 ,181 ,182 ,194 ,199 ,250 ,252 ,253 ,267 ,268 ,281 ,282 ,283 ,286 ,287 ,289 ,290 ,302 ,311 ,315 ,
317 , 319
kılıç eli,67 ,128 ,130
T
tılsım,50 ,76 ,85 ,87 ,97 ,101 ,197 ,198 ,199 ,200 ,201 ,202 ,204 ,205 ,206 ,207 ,208 ,209 ,210 ,211 ,212 ,
213 ,214 ,260 ,264 ,280 ,300 ,301
telezmatik görüntü,87 ,88 ,208 ,209 ,210 ,211 ,265 ,
266 karasal sistem,116
Tetragrammaton,78 ,79 ,132 ,151 ,160 ,161 ,166 ,189 ,237 ,267 ,268 ,274 ,307 ,308 ,309 ,310 ,311 ,312 ,
314 ,315 ,318 ,319
büyü,21 ,261 terapi,21
,55 ,260 ,261
Üçüncü derece,1 ,72 ,80 ,90 ,208 ,211
Tifaret,29 ,48 ,49 ,57 ,81 ,83 ,90 ,133 ,135 ,136 ,138 ,139 ,142 ,144 ,145 ,147 ,148 ,149 ,150 ,152 ,154 ,
169 ,171 ,180 ,182 ,267 ,268 ,269 ,282 ,284 ,285 ,315 ,319
dönüşüm gövdesi,103 ,253 ,254 ,255 ,256
Hayat Ağacı,14 ,29 ,48 ,51 ,56 ,83 ,90 ,93 ,112 ,113 ,117 ,119 ,127 ,133 ,136 ,144 ,145 ,160 ,169 ,180 ,184 ,
187 ,190 ,205 ,207 ,242 ,262 ,263 ,266 ,282 ,285 ,291 ,293 ,299 ,300 ,302 ,304 ,305 ,319 ,321 ,324
Trithemius,240
v
Kutsal Alanın Peçesi,51 ,53 ,57 ,234
titreşimli isim,209 ,210 ,211 ,213 ,248 ,252 ,255 ,257 ,304
W
Su İşareti,70 ,131 ,162 ,165 ,167 ,182
kurt adam,247
çalışma aracı,68 ,118 ,159 ,173 ,174 ,176 ,177 ,178 ,179 ,180 ,184 ,187 ,189 ,190 ,191 ,194 ,197 ,236