111-1影像概論期末考

題⽬說明：以下為三題簡短申論題，各有字數與配分規定，請仔細作答。

1. 請舉出《尾號1314》影片中的特定畫⾯（或⼀系列畫⾯），分析它的鏡頭構圖、
場⾯調度、⼈物走位等，以及反映什麼樣的內容或主題。不須要貼出圖片（寫得
好，老師就會「看到」那個畫⾯）。可以⽤你在Moodle討論區寫的⼼得回答。
（300字，30分）

在家中的第⼀場戲，⾸先是妻⼦和女兒的過度光暈，產⽣不⾃然感，下⼀顆則是正拍
國華的過肩（曉芬）鏡頭，⽽這顆暖⾊偏暗的⾊調似乎與《美國女孩》成功做出的那
種「台灣家庭風格⾊調」，但對比前⾯⽩⾊的投影影像，國華與其妻⼩由地理⽽⾄價
值觀的⼼理距離便不難揣測了。

這場戲主要四種鏡位，分別是國華正拍鏡頭、曉芬正拍鏡頭、餐桌右邊的中景、側拍
整張餐桌的全景，在夫妻對話的正反拍剪輯，不斷剪進上述鏡頭，強調餐桌上由⼈
數、光影、話語權所指出的權⼒位階，也從家中權⼒的結構不穩固，帶出全片所要探
討的家庭衝突：帶有⼦女⽽強勢的曉芬⾃利的以其⾃我實現，希望國華繼續勞動以維
持現狀，弱勢的國華則以家中的勞動者的⾝份採取⾰命⾏動。

2. 請在2012-2022年間，舉出⼀部你認為值得記下⼀筆的台灣事件電影，請說明理
由。（不可以⽤老師講義提過的例證，可以把你的討論區⼼得搬過來作答）。
（300字，30分）

《你的臉》的78分鐘內只有13張臉的長鏡頭凝視，是⼀部難以界定的電影，或者說更
純粹的影像，落在電影之外的電影。儘管曾獲得台北電影節和⾦⾺最佳紀錄片，但蔡
明亮說他拍攝的第⼀時間並沒有想拍⼀部「紀錄片」，他不喜歡電影被界定，因此他
拍出來的就只是臉孔的凝視，影像中只存留時間、臉、眼神、感受性。「電影不是⽤
看的嗎？什麼時候變成講故事的⼯具？」

這似乎是台灣影史上第⼀部，由導演問影展：「你要給我什麼獎？」的電影；蔡明亮
也以《你的臉》來反問電影：「你是什麼？」這是電影在當代的重要問題，也該由時
代來回答，對此評審為他做了分類，顯然不是最佳解答，但我認為《你的臉》作為⼀
個影史上的問句，是可以納進台灣事件電影的。

3. 請在「期末考題的三部短片」講義夾裡，挑⼀部影片，好好寫⼀篇影評。（500
字，40分）

 在第⼀個俯視鏡頭，導演將純真美好的意象埋進落在那女孩⾯前的那片楓葉，她欣喜
的在家中把玩楓葉、在路上選擇停留把玩⽔果、遺忘上學的⽬標，整個前半部分呈現
出⼀種⼩鎮細瑣的美好，風格類似蔡明亮刻畫台北⽣活中機緣的奇幻感，像⼀⾸幽微
緩慢的童貞頌歌。

⽽到了影片接近⼀半的時候，女孩像是突然想起什麼便回頭跑去，匆忙時弄掉了好不
容易設法摘取的⽔果，但與斜坡上往下滾動的⽔果逆向奔去時，竟頭也不回，好像在
⼈的某個時期，總會突然意識到現實的存在，似乎不得不放下某些美好但拖累⾃⼰的
事物，獻⾝於現實世界。

緩慢開始變得急促，她回到家拿了那本忘記帶的課本，再趕緊跑去學校的路上，第⼆
個俯視鏡頭，拍下女孩踏破⼀坑落葉，⼀刻也沒駐⾜或留⼼，彷彿與最初因為⼀片偶
然的落葉便能欣喜若狂的那個女孩，已不是同⼀個靈魂。總之她現在必須奔往學校。

然⽽奔跑的女孩仍然沒有「趕上時間」，被處罰撿落葉。在她垂頭喪氣走去佈滿橙黃
落葉的樹下時，⼜再次回到俯視鏡頭，最後帶到樹枝上還剩⼀片葉⼦還沒有掉落，⽽
女孩靜靜撿著落葉，彷彿對導演來說，童年雖然落光了，但就如同秋天之葉的隱喻，
雖然它注定消亡，但總是⼀種既逝去⼜將留存的難以把握、唯美的舊⽇記號。