四川音乐学院本科毕业论文

浅析威尔第歌剧《Per me giuto e
il di supremo》中咏叹调我的末日
即将来临的创作特点以及演唱风格

学生所在系（院） 声乐系
专 业（方向） 音乐表演
年 级 201 6 级
姓 名 祁健菘
学 号 201 6 01100 32
指导教师姓名 朱璐

完 成 时 间： 年 月
目录

摘要 2

一、威尔第歌剧《唐卡洛》的创作背景 3

1.作 曲 家 威 尔 第 简 介 3

2.作 品 介 绍 3

二、咏叹调《我的末日即将来临》的创作特点 3

1.音 乐 的 形 式 3

2.音 乐 作 品 的 民 族 性 4

三、咏叹调的演唱风格 4

1.正 统 的 发 声 4

2.音 乐 情 感 5

3.演 唱 技 巧 5

四、结语 6

参考文献 6

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浅 析 威 尔 第 歌 剧 《 Per me giuto e il di supremo》 中
咏叹调我的末日即将来临的创作特点以及演唱风格
摘要
本文选择威尔第歌剧《唐卡洛》中罗德里戈咏叹调进行分析，从威
尔第的生平，简介开始，从创作的思想以及声乐演唱风格和技术入手，
进而能够让大家更加了解这部作品的音乐影响，音乐所表达出的声音，
从而在以后得学习中能够更加把握住音乐意义，同时本文会出现大量演
唱风格的分析，以及声乐演唱时的技术难点，情感表现，意大利语的咬
字，进行分析作品，同时本人将通过自己四年的学习在技术问题呢见解
也将表达出来，同时列举两位男中音大师的演唱风格对比，本文主要研
究对象是罗德里戈这个典型的威尔第式男中音，最后是全文总结
关键词
人物形象；演唱风格

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 一、威尔第歌剧《唐卡洛》的创作背景

1.作 曲 家 威 尔 第 简 介
朱 赛 佩 威 尔 第 出 生 于 1813年 是 世 界 著 名 的 意 大 利 作 曲 家 ， 十 九 世 纪
是世界歌剧发展的蓬勃时期同时意大利作为文艺复兴的开端歌剧是意大
利的标志，而威尔第则是意大利歌剧作曲家的最著名的代表之一，威尔
第出生在以香肠闻名的帕尔马北部的小镇上，他自幼就显示出了音乐天
赋，不过由于家境贫寒，威尔第参加米兰音乐学院的考试过程并不顺
利，两次都没有成功，由于自己十分热爱音乐事业最后他在米兰音乐学
院得到了作曲配器大师卡威尼的赏识，卡威尼教他配器作曲等，威尔第
在作曲学业上非常具有思维取得了巨大的成功，威尔第的成长环境正是
意大利国家独立并且对外扩张的重要时期，所以威尔第的歌剧作品充满
了民族性和戏剧性。

2. 作品介绍
《 唐 卡 洛 斯 》 这 部 作 品 创 作 在 1866年 。 它 的 原 文 是 法 国 作 家 梅 力 和
达罗尔通过德意志著名作曲家席勒的作品改编创作的，次年在法国巴黎
进行了首演，菲利普二世是西班牙的国王，他的儿子唐卡洛斯爱上了罗
意斯公国的公主伊里斯白公主，但是由于当时国家制度以及战争政治的
原因法兰西公国公主不得不嫁给菲利普国王，卡洛斯非常痛苦，他来到
了爷爷卡洛斯五世的时光修道院，他遇到了他自己的挚友罗德里戈，罗
德里戈希望他能推翻他父亲的王位成为国王，希望他出征佛兰德，卡洛
斯答应了罗德里戈，但是他爱法兰西公主的想法被菲利普公主发现，想
要揭秘的公主被罗德里戈阻止，就在同时菲利普二世发现了法兰西公主
偷偷呢藏着卡洛斯的肖像，由于菲利普公主和罗德里戈的保护，菲利普
二世没有能够杀掉卡洛，最后卡洛斯假扮成了爷爷五世的肖像样子，肖
像保护着他走进了时光修道院的深处

二、咏叹调《我的末日即将来临》的创作特点

1.音 乐 的 形 式
这 首 咏 叹 调 在 音 乐 形 式 上 分 为 两 部 分 ， 首 先 是 Recitative“宣 叙
调”意大利语中释义为朗诵的，宣叙调大多是再用朗诵的形式表达情
感，这首咏叹调在开始主要是罗德里戈来探望卡洛的情景，他叮嘱卡洛
一定要逃离这个恐怖的地狱，希望他能够推翻菲利普二世的王位，同时
为了卡洛能够真心的拥抱自己而感到由衷的高兴，转而对卡洛说，再见
我的卡洛，我们就此告别，几句话表明了罗德里戈内心的冲突，同时表
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明了为了卡洛甘愿自己牺牲的巨大勇气，将罗德里戈的人物表现的栩栩
如 生 。 Aria的 部 分 威 尔 第 采 用 抒 发 情 感 为 主 ， 全 曲 旋 律 较 为 慢 速 ， 表 现
出了罗德里戈受伤后一度哽咽，到通篇旋律较长，为演唱者发挥自己的
技术留出了极大的空间，通常旋律以悲伤为主，而这首咏叹调中，罗德
里戈反而安慰了很多卡洛，希望卡洛能够为了王朝复兴而振作起来，鼓
励他为了法兰德斗争，反应了罗德里戈正直的性格。

2.音 乐 作 品 的 民 族 性
在威尔第平生创作的歌剧中，民族性的音乐创作几乎贯穿着威尔第
的一生，一个优秀的作曲家一定是爱国主义者，威尔第也不例外，十九
世纪四十年代，自由的思想浪潮和强烈的民族精神深刻的冲击这拿破仑
君主制度，威尔第作为一个民族主义者他也深受自由，民族的思想浪潮
冲击，《唐卡洛》的创作也反应了人们对封建思想统治者压迫的愤怒以
及对美好生活的追求。

三、咏叹调的演唱风格

1.正 统 的 发 声
对于声乐这门艺术来说，无论我们想要演唱什么作品，都必然需要
声乐技术的支撑，这首咏叹调可以说是男中音这个声部的试金石，难度
非常高，在演唱这首咏叹调的时候我们一定要注意气息的流动，从咏叹
调的开始罗德里戈充满悲伤所以他的气息一定是断开接着继续，但是这
就需要我们加强气息的流动性，在我们拥有比较好的气息后，我们要注
意腔体的打开，同时一定要拥有一个声音高位置，这样才能使我们的音
乐更具有饱满的特点，在演唱时我们一定要遵循腹部循环呼吸法，将气
息放到我们小肚子上，也就是我们的丹田之气，同时我们要分析每一个
乐句的长短进而来将我们的气息均匀的分配好每一句，例如在咏叹调开
始每一句都表现了罗德里戈的哽咽，所以此时我们的气息应当多吸但是
缓慢出气，这样更容易让我们找到音乐感觉，但是在随着咏叹调的进
行，后面一段有十六个小节的连线，此时我们应该大量吸气然后演讲的
同时要注意每一句的气息用量，否则会导致气息不足的情况，同时我们
的气息一定要流动不能够僵持否则也无法很好的完成作品，我们在演唱
的过程中一定要气息，腔体，配合进行这样子才能够更好的将自己的声
音位置保持一致，同时进入高音区后，我们要及时换声，保证我们的音
色统一，总而言之，正确的技术，正确的审美，对我们的声乐之路是有
这决定性作用的，我们演唱作品一定要有技术的支撑。

2.音 乐 情 感
在我们演唱整个咏叹调乐曲的时候我们一定要将整个乐曲所表达的
真正情感以及自己所理解表达完全融合进入歌声里，从而才能让歌者和
听着产生强烈归一的共鸣，罗德里戈为自己即将死去的处境而惋惜恐惧
但是罗德里戈作为一个正直善良的人对卡洛能够更好的掌握王权而感到
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无比的欣慰，虽然即将死去，但是心中却依然非常欣慰，我们要将这种
欣慰以及面对死亡的恐惧完美的融入进自己所表达的歌声里，我们的歌
声要具有强烈的激动性，我们要将自己保护卡洛斯进入修道院，矛盾同
时又激动的情感表现出来，以及自己已经受到重伤痛苦希望心里的求助
得到回应的绝望之情体现出来，来提现王朝的腐败不公同时来体现出自
己对朋友友情，爱人的爱恋之情的坚贞，将这些细腻复杂的情感融汇在
我们的作品里，从而产生巨大的渲染力，不只是儿女情长，更是对社会
的不公平的披露，对民众自由的追求。

3.演 唱 技 巧
首先对于男中音来说难度非常之高，无论是在演唱情感，还是技术
的运用都可以说是一定要具有非常深厚的功底，尤其是声乐技术气息的
运用，这首作品里面我们在进入咏叹调后半段拥有十六小节的连线，同
时后面就进入男中音的高音区，所以是非常考验演唱者的技术的，在我
的学习过程中，我最喜欢的一位男中音歌唱家是美国男中音米尔恩斯，
他出生于一九二九年，米尔恩斯毕业于美国的西北大学和德拉科大学，
是一位深受全世界歌剧歌迷好评的男中音大师，他的演出声情夺人，无
论从何种意义上说都是一位超级明星。因此他一直受到世界各地观众的
普遍赞扬与好评，世界各大歌剧院和管弦乐团都争相聘请他合作演出。
一般在歌剧演出和音乐会上，只有男高音才容易受到观众的喝彩。
米尔恩斯作为一位男中音，高音辉煌，作品处理细腻，声音极具穿透
力，同时他高大的形象以及帅气的舞台风度，竟赢得了一般只有男高音
才有可能获得的欢迎，这是非常不容易的，现在他已成为所有观众的宠
儿 。 在 1980年 的 纽 约 大 都 会 歌 剧 院 上 米 尔 恩 斯 成 功 的 塑 造 了 罗 德 里 戈 这
一个角色，在演唱这首著名咏叹调的时候米尔恩斯用强大的气息作为支
撑，丰厚的人物情感塑造这一角色，在演唱时他十六小节不换气，同时
更加着重人物情感的表达，对于这个角色的塑造可以用完美来形容，同
时米尔恩斯也塑造出了一个沉稳大气的罗德里戈形象，奠定了他世界一
流男中音的基础。
四、结语
本文通过作者以及作品两个方面来了解了威尔第在创作歌剧以及咏
叹 调 的 创 作 背 景 ， 通 过 浅 析 了 这 部 歌 剧 中 的 Aria我 的 末 日 即 将 来 临 的 文
本以及创作风格，情感表达以及演唱技巧，从开始主题，音乐语言，音
乐形象，音乐情感等特征深入的解读该剧的创作特点，最后落实到具体
的演唱技术，具体指发声，音乐，情感，以及更加重要的就是作品的演
唱风格，而音乐的形象则需要在演唱技术的支撑下作为前提，同时把握
住语言，情感，节奏等基础，这样才能使我们的音乐更加美好，塑造出
一个优秀的音乐形象。经过本科阶段四年的学习，我深刻的体会到了一
部歌剧，一个作品创作出来是非常之难的，想要表达好音乐更是难上加
难，岁月匆匆，时光荏苒，感谢我的老师朱璐副教授的悉心栽培，论文
的暂时告落，只是代表我本科阶段的学习有了阶段性的结束和提升，在
以后的学习中我一定会秉承我们川音人明德博学，尚美创新的精神，继
5
续前进。
参考文献
[1] 徐 国 弼 .西 洋 歌 剧 名 作 解 说 [M].人 民 音 乐 出 版 社 ,1992.
[2] 王 景 彬 .西 洋 歌 剧 咏 叹 调 大 全 [M].文 化 艺 术 出 版 社 ,2009.
[3]尚 家 骧 .欧 洲 声 乐 发 展 史 [M].华 乐 出 版 社 ,2003.
[4](美 )古 斯 塔 夫 ·科 贝 .西 洋 歌 剧 故 事 全 集 [M].人 民 音 乐 出 版 社 ,2000.