‫تاريخ ونظريات الفن‬

‫والتصميم ‪2‬‬
‫‪ADE 2102‬‬
‫د‪ .‬محمد عبد الدايم‬
‫المحاضرة الرابعة‬
 ‫نظرة عامة‬ ‫•‬
‫محتويات النصف‬ ‫الفن في عصر التنوير (الروكوكو والكالسيكية‬
‫الجديدة والرومانتيكية)‬
‫•‬

‫األول من الفصل‬ ‫دور الفوتوغرافيا في مسار تاريخ الفن الحديث‬ ‫•‬

‫الدراسي‬ ‫الواقعية‪ ،‬االنطباعية‪ ،‬وما قبل الرفائيلية‬ ‫•‬
‫ما بعد االنطباعية‪ ،‬الرمزية‪ ،‬واآلرنوفو‬ ‫•‬
 ‫• في عام ‪ 1878‬دعا البارون (ليالند ستانفورد)‬
‫‪ Leland Stanford‬حاكم كاليفورنيا آنذاك‬
‫المصور الفوتوغرافي (إيدويرد مويبريدج)‬
‫‪ Eadweard Muybridge‬ليتفق معه على رهان‪:‬‬
‫هل ترتفع قوائم الحصان األربعة كلها عن األرض‬ ‫•‬
‫الفوتوغرافيا‬ ‫في لحظة معينة؟‬
‫‪Photography‬‬ ‫قادرا على فصل‬‫باستخدام الكاميرا‪ ،‬كان مويبريدج ً‬ ‫•‬
‫حركات الحصان إلى عدة لقطات متتابعة أثبتت‬
‫نبذة عن تاريخها ودورها في مسار‬ ‫بالفعل ما حاول البارون إثباته‪.‬‬
‫تاريخ الفن‬ ‫ظهر عن طريق الفوتوغرافيا ارتفاع قوائم الحصان‬ ‫•‬
‫األربعة جميعها في لحظة معينة أثناء جريه على‬
‫أقصى سرعة‪.‬‬
‫بذلك تم إثبات خطأ الفنانين‪ ،‬الذين لم يتخيلوا إمكانية‬ ‫•‬
‫ذلك الوضع في الخيل قبل تسجيل ذلك االكتشاف‪.‬‬
 ‫• في عام ‪ 1878‬دعا البارون (ليالند ستانفورد)‬
‫الفوتوغرافيا‬ ‫‪ Leland Stanford‬حاكم كاليفورنيا آنذاك‬
‫المصور الفوتوغرافي البريطاني (إيدويرد‬
‫‪Photography‬‬ ‫مويبريدج) ‪ Eadweard Muybridge‬ليتفق معه‬
‫على رهان‪:‬‬
‫نبذة عن تاريخها ودورها في مسار‬ ‫• هل ترتفع قوائم الحصان األربعة كلها‬
‫تاريخ الفن‬
‫عن األرض في لحظة معينة؟‬
 ‫الفوتوغرافيا‪ :‬نبذة عن تاريخها ودورها في مسار تاريخ الفن‬

‫• وباستخدام الكاميرا‪ ،‬كان مويبردج قادرا ً‬

‫على فصل حركات الحصان إلى شرائح‬
‫أثبتت بالفعل ما حاول البارون اكتشافه‪.‬‬
‫• وظهر عن طريق الفوتوغرافيا ارتفاع‬
‫قوائم الحصان األربعة جميعها في وقت ما‬
‫أثناء جريه على سرعة كبيرة‪.‬‬
‫• وأثبت بذلك خطأ الفنانين الذين لم يتخيلوا‬
‫من قبل إمكانية ذلك الوضع في الخيل قبل‬
‫ذلك االكتشاف‪.‬‬

‫)‪Eadweard Muybridge (1830-1904‬‬

‫إيدويرد مويبردج‪ ،‬الحركة في الحيوان‪ :‬الحصان وفارسه في سرعة قصوى ‪1887 .‬م‬
 ‫الفوتوغرافيا‪ :‬نبذة عن تاريخها ودورها في مسار تاريخ الفن‬

‫• كان أول من أطلق مصطلح (التصوير‬

‫الفوتوغرافي) ‪ Photography‬السير (جون‬
‫هيرشيل)‪ John Herschel‬عام ‪.1839‬‬
‫• ورجو ًعا إلى عام ‪ 1519‬نجد أول محاولة في‬
‫ذلك المجال عن طريق ما يسمى (بالغرفة‬
‫المظلمة) ‪ ،Camera Obscura‬والتي شرحها‬
‫وتكلم عنها ليوناردو دافنشي‪.‬‬
‫• أما في القرن السابع عشر فقد ذكر (روبرت‬
‫بويل) ‪ ،Robert Boyle‬مؤسس الجمعية الملكية‪،‬‬
‫ضي ِ يتحول للون األسود عند‬ ‫ّ‬
‫أن الكلوري ِد الف ّ‬
‫ض للضوء‪ ،‬لَكن ظل هناك اع ِتقاد ّ‬
‫بأن‬ ‫التعر ِ‬
‫ّ‬
‫الهواء‪ ،‬وليس لإلضاءة ‪.‬‬
‫ِ‬ ‫ض إلى‬ ‫التعر ِ‬
‫ّ‬ ‫السبب كان‬

‫)‪Robert Boyle (1627-1691‬‬

 ‫الفوتوغرافيا‪ :‬نبذة عن تاريخها ودورها في مسار تاريخ الفن‬

‫• في بداية القرن التاسع عشر أجرى البريطاني‬

‫توماس ويدجوود ‪Thomas Wedgwood‬‬
‫تجارب اللتقاط الصورة‪ ،‬ونجح بالفعل في طبع‬
‫الصورة الظليّة (السيلويت)‪ .‬ويعتبر ويدجوود هو‬
‫أول من فكر في عمل صور دائمة من خالل‬
‫تعريض مواد حساسة للضوء‪.‬‬
‫• كانت المشكلة هي أن تلك النوعية من الصور ال‬
‫تحظى بعمر طويل‪ ،‬ولم يكن هناك طريقة لجعل‬
‫الصورة دائمة آنذاك‪.‬‬

‫)‪Thomas Wedgwood (1771-1805‬‬

 ‫الفوتوغرافيا‪ :‬نبذة عن تاريخها ودورها في مسار تاريخ الفن‬

‫• تم تنفيذ أول صورة ثابتة ناجحة نسبيا في يوليو‬

‫‪ 1827‬بواسطة الفرنسي (نيسيفور‬
‫نيبس) ‪ Nicéphore Niepce‬الذي استعمل مادّة‬
‫التعرض لإلضاءة‪.‬‬
‫ّ‬ ‫تتصلّب لدى‬
‫ضا للضوء لمدة ثمان‬ ‫• تطلّبت هذه الصورة ّ‬
‫تعر ً‬
‫ساعات تقريبا ً‪ .‬وفي الرابع من يناير ‪ 1829‬وافق‬
‫نيبس على الدخول في شراكة مع الفرنسي (لويس‬
‫داجور) ‪ ،Louis Daguerre‬ولكنه – نيبس –‬
‫توفي بعد أربعة سنوات فقط من بداية الشراكة‪.‬‬
‫• واصل داجور تجاربه بعد ذلك‪ ،‬حتى اكتشف‬
‫طريقة خفضت عملية التعرض من ثمان ساعات‬
‫إلى نصف الساعة‪ .‬واكتشف أيضا ً أنه يمكن جعل‬
‫الصورة دائمة بغمرها في الملح‪.‬‬

‫)‪Louis Daguerre (1787-1851‬‬

 ‫الفوتوغرافيا‪ :‬نبذة عن تاريخها ودورها في مسار تاريخ الفن‬

‫• اشترت الحكومة الفرنسية حقوق تلك التجارب في‬

‫يوليو ‪ .1839‬ثم أُع ِلنَت تفاصيل تلك التجارب في‬
‫ف عن اختراع‬ ‫‪ 19‬أغسطس ‪ ،1839‬حيث ُك ِش َ‬
‫سمي (بالداجوريوتايب) ‪.Daguerreotype‬‬
‫وكانت تلك البداية الحقيقية الختراع الكاميرا‪ ،‬مما‬
‫أثار هلع الفنانين في ذلك الوقت‪ ،‬حيث توقعوا‬
‫إحالل الفوتوغرافيا محل التصوير التقليدي مما قد‬
‫يتسبب في قطع موارد رزقهم‪.‬‬
‫• استمر إنتاج الداجوريوتايب تجاريا بنجاح حتى‬
‫عام ‪.1860‬‬

‫‪Daguerreotype camera built by La Maison Susse Frères in 1839, with a lens by Charles Chevalier‬‬
 ‫تم التقاط الصورة بواسطة داجور عام‬
‫‪ ،1837‬وتعد أقدم نموذج موثق لصور‬
‫الداجوريوتايب المبكرة‬
 ‫تم التقاط الصورة بواسطة داجور عام‬
‫‪ 1838‬ضمن تجاربه المبكرة قبل إنتاج‬
‫الداجوريوتايب تجاريا عام ‪.1839‬‬
 ‫• احتقر بودلير* الفوتوغرافيا كمنتج صناعي‪ ،‬فقد‬
‫شعر بأنها تحمل طابعا ً واقعيًا ال يمتلك ذلك الزخم‬
‫الروحاني الذي يجيء عن طريق الخيال‪.‬‬
‫الفن والفوتوغرافيا‬
‫• وحين زار معرض الفوتوغرافيا عام ‪ ،1859‬رأى‬
‫أنه يجب وضع التصوير الفوتوغرافي في مكانه‬
‫التصوير الفوتوغرافي المبكر بين‬ ‫س ِمح اآلن للفوتوغرافيا‬
‫بمنتهى الحزم؛ قائال‪" :‬إذا ُ‬
‫مؤيديه ومعارضيه‬ ‫بإكمال الفن في بعض وظائفه‪ ،‬فعما قريب ستقتطعه‬
‫من جذوره جملة وتفصيالً‪ ...‬إن واجبها الحقيقي هو‬
‫أن تكون خادمة متواضعة للفن والعلم"‬

‫* تشارلز بودلير )‪ ،)1867 – 1821( (Charles Baudelaire‬شاعر وناقد فني فرنسي‪ .‬قال بأن‬
‫الجمال ليس مطلق‪ ،‬ولكنه يختلف باختالف الشعوب والثقافات‪ .‬وهو أحد قادة مدرسة (الفن ألجل االفن)‪.‬‬
 ‫• لقّب بعض الفنانين االختراع الجديد بـ "عدو‬
‫الرسم"‪.‬‬
‫• تحول عدد من فناني البوتريه إلى الفوتوغرافيا‬
‫لضمان مورد للرزق‪ ،‬في حين لجأ آخرون إلى‬
‫تلوين الصور الفوتوغرافية‪.‬‬
‫الفن والفوتوغرافيا‬ ‫• قال بودلير عن ذلك وقتها‪" :‬لقد صارت‬
‫الفوتوغرافيا ملجأ ً للرسامين الفاشلين ذوي الموهبة‬
‫التصوير الفوتوغرافي المبكر بين‬ ‫الضحلة"‪.‬‬
‫مؤيديه ومعارضيه‬ ‫• وكان للسيدة إيستليك زوجة مدير "الناشونال‬
‫جاليري" (والتي كانت المدير األول للجمعية‬
‫الفوتوغرافية) – تحفظاتها أيضاً‪ ،‬حيث زعمت بأن‬
‫الفوتوغرافيا قد قللت من المدى التخيلي الواسع‬
‫للشكل في فن البورتريه‪ ،‬وأضافت تفاصيل ال لزوم‬
‫لها‪.‬‬
 ‫• نظر البعض إلى التصوير الفوتوغرافي‬
‫باعتباره االختراع الذي قتل الفن‪.‬‬
‫الفن والفوتوغرافيا‬ ‫• لكن هناك من رأى أن بتوظيف الفوتوغرافيا‬
‫فإن ذلك قد يقلل أو يلغي األخطاء المحتملة‪.‬‬
‫التصوير الفوتوغرافي المبكر بين‬
‫مؤيديه ومعارضيه‬ ‫• ولقد استعمل عدد من الفنانين المهمين‬
‫الفوتوغرافيا في إنجاز أعمالهم مثل جوجان‪،‬‬
‫سيزان‪ ،‬لوتريك‪ ،‬دوالكروا‪ ،‬وديجا‪.‬‬
 ‫• وفي كل األحوال ليس هناك شك أن التصوير‬
‫الفوتوغرافي قد أثر في مجال الفن التشكيلي‪.‬‬
‫• فقبل التصوير الفوتوغرافي على سبيل المثال‪،‬‬
‫كان رسم البورتريهات‪ ،‬على سبيل المثال‪ ،‬ثبات‬
‫الموديل عدة ساعات إلى أن تنتهي اللوحة‪.‬‬
‫الفن والفوتوغرافيا‬ ‫وكان ذلك يتطلب الكثير من الوقت والجهد من‬
‫كل من الفنان والموديل‪ .‬ولذا كان ال يقدر على‬
‫التصوير الفوتوغرافي المبكر بين‬ ‫سعر مثل تلك اللوحات إال األسر الميسورة‪.‬‬
‫مؤيديه ومعارضيه‬
‫• ومن ناحية أخرى حفزت الفوتوغرافيا الفنانين‬
‫لتغيير طريقتهم في التعامل مع الموضوعات‬
‫الفنية‪ ،‬فكان التصوير الفوتوغرافي أكثر نجاحا ً‬
‫في التقاط تفاصيل المشهد مما ساعد أكثر على‬
‫تحقيق أقصى درجات الواقعية‪.‬‬

‫إدجار ديجا ‪ ، Edgar Degas‬راقصة‬
‫‪ .1895 . Danseuse‬طبعة جيالتين فضي‪.‬‬
‫• وقد زودت الفوتوغرافيا (ديجا) ‪Degas‬‬
‫بمعلومات لم تكن متاحة من قبل‪ ،‬فكانت تلك‪،‬‬
‫على سبيل المثال‪ ،‬هي المرة األولى التي‬
‫يكون فيها ديجا قادرا ً على مالحظة حركة‬
‫حصان يركض بعد مشاهدته لصور‬
‫فوتوغرافية كشفت عن األوضاع الحقيقية لتلك‬
‫الحركة‪.‬‬
‫• وفي لوحته الشهيرة (راقصات الباليه يرتدين‬
‫األزرق) استخدم الكاميرا في الحصول على‬
‫عدد من اللقطات لراقصات الباليه في أوضاع‬
‫إدجار ديجا ‪ ،Edgar Degas‬راقصات الباليه يرتدين‬ ‫مختلفة‪.‬‬
‫األزرق ‪ Blue Dancers . 1890.‬ألوان زيتية على‬
‫قماش‪ .‬متحف أورساي‪ .‬باريس‪.‬‬
 ‫أما الفنان الفرنسي تولوز لوتريك ( ‪Henri‬‬ ‫•‬
‫)‪de Toulouse-Lautrec) (1864-1901‬‬
‫فقد كانت له عالقة وثيقة بالتصوير‬
‫الفوتوغرافي‪ .‬حتى أننا نستطيع متابعة مسار‬
‫حياة لوتريك من خالل صوره الفوتوغرافية‬
‫الخاصة‪.‬‬
‫وال شك أن حساسية لوتريك المرهفة وحب‬ ‫•‬
‫الفضول لديه قد منحاه تلك الرغبة في التعامل‬
‫مع التصوير الضوئي منذ كان صغيرا ً‪.‬‬
‫وكان في أواخر حياته عادة ما يلتقط الصور‬ ‫•‬
‫الفوتوغرافية بنفسه لينفذ عن طريقها‬
‫تولوز لوتريك‪ .‬هيلين فاري‪.‬‬ ‫الملصقات الدعائية التي اشتهر بها‪.‬‬
‫كما أنه استخدم أيضا ً الفوتوغرافيا في تنفيذ‬
‫‪ .1888‬زيت على كرتون‪× 75 .‬‬
‫‪ 50‬سم‪.‬‬ ‫•‬
‫بعض لوحاته‬
 ‫• وعندما صور لوتريك لوحته (هيلين فاري)‬
‫(الشكل السابق)‪ ،‬على سبيل المثال‪ ،‬استخدم‬
‫صورة فوتوغرافية لها‪ .‬ونلمح من خالل‬
‫مقارنة الصورة واللوحة تشابها ً كبيرا ً في‬
‫وضعية الموديل واتجاه الوجه‪.‬‬
‫• هناك مثال آخر من أعمال لوتريك نستطيع‬
‫فيه بسهولة كبيرة رؤية التشابه الواضح بين‬
‫األصل الفوتوغرافي المنقول عنه المشهد‬
‫تولوز لوتريك‪ .‬في حانة دوالمييه‬
‫المصور في لوحته ‪In the coffee the‬‬
‫‪A la café de la Mie . 1891.‬‬ ‫‪ .Mie‬ولكن لوتريك بطبيعة الحال ترك لنفسه‬
‫ألوان مائية وجواش على ورق‬
‫مقوى‪ 53 × 67.9 .‬سم‪ .‬متحف‬
‫حرية اختيار الخلفية واأللوان‪ ،‬فأظهر بالتالي‬
‫الفنون الجميلة ببوسطن‪.‬‬ ‫شخصيته المميزة في جميع أعماله الفنية‪.‬‬
 ‫• لقد استخدم بعض الفنانين الصور‬
‫الفوتوغرافية كنوع من الدراسة األولية أو‬
‫التمهيدية التي يطورون من خاللها رسومهم‬
‫ولوحاتهم بعد ذلك‪.‬‬
‫• الفنان دانتي جابرييل روسيتي ( ‪Dante‬‬
‫)‪،Gabriel Rossetti) (1828-1882‬‬
‫استخدم صورة فوتوغرافية لموديله المفضل‬
‫(جين موريس) ورسمها الحقا في لوحة‬
‫تسمى ‪.Reverie‬‬
‫• ونالحظ هنا أيضا ً أن روسيتي لم يقم‬
‫بالمحاكاة أو النسخ الحرفي لهذه الصورة‪.‬‬
‫لقد غير الطريقة التي كانت الموديل تجلس‬
‫من خاللها‪ ،‬فضال عن تغيير شكل الثياب‬
‫والخلفية‪.‬‬

‫دانتي جابرييل روسيتي‪ .1868 . Reverie ،‬باستيل على ورق‪ 71× 81 .‬سم‪ .‬مقتنيات خاصة‬
 ‫• أمثلة متنوعة لفنانين استخدموا الفوتوغرافيا في لوحاتهم الفنية‪:‬‬

‫‪Vincent Van Gogh‬‬

‫‪Paul Cezanne‬‬

‫‪Paul Gauguin‬‬
 ‫• يتعرض هذا القسم إلى اإليربرش وأصوله‬
‫التي تعود إلى سبعينات القرن التاسع عشر‬
‫وأول نموذج أتيح تجاريا عام ‪.1884‬‬
‫• نال اإليربرش نجاحا منذ بدايات إنتاجه على‬
‫نطاق واسع نسبيا في ثمانينات القرن التاسع‬
‫اإليربرش‬ ‫عشر‪ ،‬وكان يستخدم منذ بداياته بشكل مكثف‬
‫في عملية تحسين وتلوين الصور‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في‬ ‫الفوتوغرافية‪.‬‬
‫مسار الفن‬ ‫• ولكن ظل اإليربرش محل جدل في األوساط‬
‫الفنية والنقدية بين من يعتبره أداة معتبرة في‬
‫الفن التشكيلي ومن يعتبره ال يصلح إال‬
‫لألغراض الزخرفية والصناعية وال مكان له‬
‫بين أدوات الفنان‪.‬‬
 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• اعتمد ظهور اإليربرش اعتمادا كليا على ابتكار مضخات الهواء‪.‬‬

‫• ويُذكر أن أول من قام بابتكار مضخة هوائية ميكانيكية كان عالما ألمانيا‬
‫يُدعى أوتو فان جوريك ‪Otto Van Guericke‬عام ‪ .1654‬طور هذا‬
‫االبتكار فيما بعد كيميائي آيرلندي يُدعى روبرت بويل ‪Robert‬‬
‫‪Boyle‬عام ‪ 1659‬وأسماه "المحرك الهوائي"‪.‬‬
‫• ظلت مضخات الهواء الميكانيكية تعمل يدويا لزمن لكنها ظلت تتطور‬
‫باستمرار‪ ،‬ومع أوائل القرن العشرين ظهر نوعان جديدان من‬
‫المضخات الهوائية؛ نوع يعمل باسطوانات الغاز الكربوني المضغوط‬
‫واآلخر يعمل بالكهرباء‪ .‬ولقد ارتبط اإليربرش بهذه التطورات المتتابعة‬
‫لمضخات الهواء‪.‬‬

‫رسم منشور أواخر القرن التاسع عشر يظهر رجال جالسا يقوم بتحريك بدال لضخ الهواء إلى أداة إيربرش مبكرة‬
 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• أقدم براءة اختراع معروفة ألداة الغرض منها بخ األلوان السائلة يرجع‬
‫تاريخها إلى ‪ 19‬سبتمبر ‪ 1876‬وصاحبها أمريكي يُدعى فرانك ستانلي‬
‫ولقد وصف ستانلي ابتكاره بأنه "مخصص لتحسين الصور‬
‫الفوتوغرافية باأللوان المائية أو األحبار الهندية وتنفيذ جميع الدرجات‬
‫اللونية بأي لون في حالة سائلة"‪.‬‬
‫• كان أهم ما أضافه ستانلي لما سبق من أدوات البخ هو وضع إبرة‬
‫رفيعة في داخل مجرى األداة للتحكم في كمية السائل المرشوش‪ .‬هذه‬
‫األداة لم تتح تجاريا‪ ،‬ومع ذلك كانت مقدمة لسلسلة من براءات‬
‫‪Paint Distributer by Abner Peeler‬‬
‫االختراع منها ما تم تسجيله باسم أمريكي يُدعى ليزلي كيرتس في عام‬
‫‪ ،1881‬وما سجله أمريكي آخر يُدعى آبنر بيلر في عام ‪ 1882‬ألداة‬
‫أسماها " ّ‬
‫موزع األلوان" ‪.paint distributer‬‬
 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• وألداة بيلر أهمية خاصة في هذا السياق‪ ،‬فلقد قام األخير ببيع حقوق‬
‫براءة اختراعه ونموذج أولي ألداته لرجل أعمال ومطور يُدعى ليبرتي‬
‫ووكاب ‪Liberty Walkup‬والذي قام بعمل سلسلة من التعديالت على‬
‫تلك األداة وسجل ثالث براءات اختراع باسمه على سنوات متتابعة‪.‬‬
‫• ومن أهم التعديالت التي قام بها ووكاب هي جعل األداة أكثر فاعلية‬
‫وأكثر قابلية للحمل بحيث صار يمكن استخدامها بيد واحدة‪ .‬بل وابتكر‬
‫ووكاب طريقة لجعل األداة تعمل بطريقة الحركة المزدوجة ‪double-‬‬
‫‪action‬التي تسمح بالتحكم في الهواء واللون من خالل زناد واحد‬
‫يمكن الضغط عليه لألسفل وللخلف‪ ،‬وهي الطريقة التي صارت فيما‬
‫بعد خصيصة رئيسية في اإليربرش كما نعرفه اآلن‪.‬‬
‫• ولقد قام ليبرتي ووكاب بتغيير اسم األداة من " ّ‬
‫موزع اللون" إلى‬
‫"اإليربرش"‬

‫المطور ورجل األعمال األمريكي ليبرتي ووكاب (‪)1922-1844‬‬

 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• س ّخر ووكاب جهودا كبيرة في إنجاح اإليربرش‪ ،‬وحتى بين‬

‫الرسامين والفنانين وليس فقط المصورين الفوتوغرافيين‪.‬‬
‫• فقد استخدم على سبيل المثال‪ ،‬في إعالناته التي كان مهتما‬
‫بنشرها بكثافة في ذلك الوقت في العديد من الدوريات من مجالت‬
‫وصحف أمريكية فضال عن الملصقات والمطبوعات الدعائية‪،‬‬
‫جمال ترويجية من بينها ما يقول عن اإليربرش أنه‪" :‬أعظم‬
‫اختراع في مجال الفنون في القرن التاسع عشر" و"يمكن للفنانين‬
‫اآلن [بواسطة اإليربرش] الحصول على تأثيرات لم يسبق لهم‬
‫التوصل إليها"‬
‫• كما استخدم ووكاب طرقا ترويجية للتشجيع على استخدام‬
‫أول أداة إيربرش تم إنتاجها تجاريا‬ ‫اإليربرش‪ ،‬مثل عرضه على المستهلكين تجربة األداة لمدة شهر‬
‫يحصلون بعدها على خصم من سعرها األصلي إن قرروا خالل‬
‫عشرة أيام االحتفاظ بها‪ .‬كما أنه أعلن منذ عام ‪ 1887‬عن‬
‫جائزتين تمنح ألفضل اللوحات المنفذة بالكامل باإليربرش‪،‬‬
‫إحداهما ألفضل بورتريه باألسود واألبيض‪ ،‬واألخرى ألفضل‬
‫بورتريه منفذ باأللوان‪.‬‬
 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• بل وقام ووكاب بعمل دورات تدريبية مجانية لزبائنه‪ .‬وفي‬

‫دعايتها لتلك الدورات ذكرت شركة ووكاب أن هدف تلك‬
‫المدرسة "ليس تعليم الفن‪ ،‬بل التدريب على تشغيل‬
‫واستخدام اإليربرش"‪.‬‬
‫• وأتبع ووكاب ذلك بخطوة كبيرة باتجاه تعزيز دور‬
‫اإليربرش بين الفنانين بافتتاحه مدرسة ملحقة بالشركة‬
‫للتدريب على استخدامه أسماها "مدرسة إلينوي للفن"‬
‫‪ ،Illinois Art School‬وكان ذلك في شهر سبتمبر من‬
‫أحد إعالنات أول أداة إيربرش تم إنتاجها تجاريا‬
‫عام ‪.1888‬‬
‫• ويذكر أحد المصادر أن عدد طالب تلك المدرسة بلغ في‬
‫عام ‪ 1891‬مائة طالب‪.‬‬
 ‫اإليربرش والفن التشكيلي‬

‫• مع أواخر القرن التاسع عشر كانت أداة اإليربرش تستغل‬

‫على نحو أكبر بكثير في أغراض ال تصنف من الفنون‬
‫التشكيلية مثل تلوين وتحسين الصور الفوتوغرافية‬
‫والملصقات الدعائية‪.‬‬
‫• لقد كان هناك طلب على تلوين الصور الفوتوغرافية منذ‬
‫منتصف القرن التاسع عشر تقريبا‪ .‬وكانت النسبة الغالبة‬
‫من هذه الصور عبارة عن وجوه شخصية لم يرض أكثر‬
‫أصحابها عن كونها أحادية اللون‪ .‬ومن ستينات القرن‬
‫التاسع عشر كان تلوين هذه الصور يتم يدويا‪.‬‬
‫• مع ظهور اإليربرش واستغالله في هذا المجال تم تعزيز‬
‫هذه الصناعة بقوة حيث أسهم بشكل غير مسبوق في التغلب‬
‫على المشكالت التي كانت شائعة في حقبة التصوير‬
‫صورة (يسار) تعود لعام ‪ 1931‬تم وقتها تعديلها باإليربرش (يمين)‬
‫الفوتوغرافي المبكرة تلك‪.‬‬
‫صورة (أعلى) لستالين وأشخاص آخرين تعود لعام ‪ 1930‬تقريبا‪،‬‬
‫أزيل الشخص على يسار ستالين (أسفل)‬
 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• أما في مجال الملصقات والمنشورات الدعائية‪ ،‬فلقد كان‬

‫لإليربرش دور كبير خاصة مع تعاظم صناعة الدعاية‬
‫واإلعالن في عشرينات القرن العشرين في الواليات‬
‫المتحدة األمريكية‪ .‬ويُذكر أن أول رسم منشور يستخدم‬
‫اإليربرش ظهر في عدد من مجلة كان اسمها ‪New York‬‬
‫‪ Art Director’s Annual.‬ويُذكر أيضا أن أول رسام‬
‫أمريكي يجعل من الملصق الدعائي المنفذ باإليربرش‬
‫نموذجا له شعبية كبيرة كان يُدعى ‪Otis Shepard‬‬
‫)‪(1894-1969‬‬

‫أحد اإلعالنات من تصميم أوتيس شيبارد ونفذه باستخدام اإليربرش‬

‫أحد اإلعالنات من تصميم أوتيس شيبارد ونفذه باستخدام اإليربرش‬
 ‫اإليربرش‬
‫أداة صغيرة كان لها تأثير كبير في مسار الفن‬

‫• في أكتوبر ‪ 1933‬أصدرت مجلة أمريكية تُدعى ‪Esquire‬‬

‫أول أعدادها‪ ،‬وذاع صيتها بفضل الرسومات األنيقة لفتيات‬
‫مرحات كان ينفذها الرسام جورج بيتي ‪George Petty‬‬
‫)‪ ،(1894-1975‬وسريعا صارت هذه الرسومات معروفة‬
‫ثالثينات القرن العشرين باسم "فتيات بيتي" نسبة للرسام‪.‬‬
‫• وتبعه في أربعينات القرن العشرين رسام آخر يُدعى‬
‫ألبيرتو فارجاس ‪ (1896-1982) Alberto Vargas‬الذي‬
‫نفذ للمجلة رسومات فتيات أيضا نسبت له ليصير اسمها‬
‫"فتيات فارجاس"‪ .‬صارت تلك الرسومات عالمة هامة في‬
‫تاريخ الثقافة األمريكية‪.‬‬
‫• كانت جودة تلك الرسومات ترجع ليس فقط إلى موهبة‬
‫فتيات فارجاس (يمين) وفتيات بيتي (يسار) كانت تنفذ بتقنيات اإليربرش‬ ‫الرسامين بيتي وفارجاس‪ ،‬بل أيضا العتمادهما على‬
‫اإليربرش لتنفيذ تأثيرات واقعية على نحو كبير على أجساد‬
‫ووجوه الشخصيات المرسومة‪.‬‬