Machine Translated by Google

Lý thuyết nhóm trong âm nhạc

Gemma Crowe
ggc2000@hw.ac.uk

Giới thiệu

Mặc dù lý thuyết nhóm được nghiên cứu theo truyền thống trong thế giới đại số trừu tượng và Toán học thuần túy, nhưng nó có nhiều ứng dụng khác nhau trong thế giới thực, bao gồm Vật

lý, Hóa học và Mật mã. Ở đây tôi sẽ nêu bật một số lý thuyết kết nối nhóm có với Âm nhạc. Mối liên hệ giữa Toán học và Âm nhạc có thể được tìm thấy từ xa xưa trong lịch sử như Pythagoras.

Tôi sẽ tập trung vào một lý thuyết gần đây hơn được gọi là lý thuyết Tân Riemannian, được Hugo Riemann đưa ra vào thế kỷ 19 (1).

Lý thuyết Tân Riemannian cung cấp mối liên hệ giữa một số khái niệm hài hòa nổi tiếng trong âm nhạc và lý thuyết nhóm.

Lý thuyết nhóm Nhóm PLR _

Định nghĩa 1: Nhóm là một tập G được trang bị phép toán nhị phân Từ giờ trở đi, chúng ta sẽ ký hiệu (a, b, c) M là hợp âm thứ và (A, B, C) M là hợp âm trưởng.

sao cho thoả mãn: 1. Bao đóng: Với mọi x, Chúng ta định nghĩa tính chẵn lẻ của một hợp âm là hợp âm trong M là trưởng hay thứ. Chúng ta có thể định nghĩa ba

y G, x y G 2. Tính kết hợp: Với mọi hàm hoạt động trên tập M, tương tự như thuật ngữ phổ biến trong âm nhạc.

x, y, z G, (x y) z = x (y z) Khi kết hợp lại, ba chức năng này sẽ tạo thành một nhóm!

3. Đồng nhất thức: Tồn tại một e G duy nhất, gọi là phần tử đồng Hai hợp âm song song nếu chúng có cùng tên chữ cái nhưng có tính chẵn lẻ ngược nhau. Cụ thể, chúng ta có thể

nhất, sao cho với mọi x G, x e = e x = x định nghĩa hàm sau để mô tả cách tìm các hợp âm song song tương ứng:
1
4. Nghịch đảo: Với mọi x G tồn tại x G sao cho P : M M (a,

1 x x = x 1 x = e
b, c) (a, b + 1, c)

Một trong những ví dụ đơn giản nhất là tập hợp các số nguyên Z được (A, B, C) (A, B 1, C)
phép cộng. Đây là một ví dụ khác mà tất cả chúng ta đều sử dụng
Ví dụ: P(C thứ) = P((0, 3, 7)) = (0, 4, 7) = C trưởng.
trong cuộc sống
Nốt đầu là nốt thu được khi chúng ta di chuyển xuống dưới nốt ban đầu một nửa cung. Định nghĩa này dẫn đến
hàng ngày: Ví dụ 1: Nhóm các số nguyên dưới phép cộng modulo n là một nhóm.
một sự chuyển đổi khác được gọi là trao đổi âm dẫn đầu, giúp bảo toàn nốt thứ ba trong bộ ba và di chuyển nốt
Ví dụ Z12 = {0, 1, . . . , 11} có thể được biểu diễn bằng cách đọc thời
còn lại bằng một nửa cung. Cụ thể, chúng tôi định nghĩa điều này là:
gian của AM và PM trên đồng hồ!
L : M M

(a, b, c) (c + 1, a, b)
Quy mô màu
(A, B, C) (B, C, A 1)

Trong âm nhạc phương Tây, thang màu là thang âm tăng dần của tất cả 12 nốt, Hai hợp âm là tương đối nếu chúng có tính chẵn lẻ đối lập và có cùng dấu ấn khóa, tức là có cùng dấu thăng/giáng.
mỗi lần tăng nửa cung. Chúng ta có thể gắn nhãn cho những ghi chú này Bất kỳ hợp âm thứ nào cũng có ba nửa cung bên dưới hợp âm trưởng tương đối của nó và vì vậy chúng ta có thể
như sau:
định nghĩa những điều sau đây để thể hiện việc chuyển từ một hợp âm sang hợp âm trưởng/thứ tương đối của nó:

Lưu ý C C/D D D/E EF F/G G G/A A A/B B R : M M

Nhãn 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
(a, b, c) (b, c, a 2)

Bạn có thể nhận thấy thang đo này tương đương với nhóm Z12, trong đó phép (A, B, C) (C+ 2, A, B)

toán nhị phân của chúng ta tương đương với việc thêm hoặc bớt dấu thăng hoặc Chúng có thể được xem bằng hình ảnh bên dưới bằng sơ đồ Tonnetx (1). Các con số biểu thị cao độ của các nốt dựa
dấu giáng.
trên thang màu và mỗi hình tam giác đại diện cho một hợp âm trưởng hoặc thứ.

Các hàm P,L và R cho phép chúng ta lật giữa các hình tam giác. Từ 'Tonnex' có nghĩa là 'mạng âm thanh' và
Hợp âm trưởng và thứ
sơ đồ này cũng thể hiện các thuộc tính quan trọng khác của âm nhạc. Ví dụ: mỗi trục hoành hiển thị vòng

tròn phần năm (cũng có thể được biểu thị bằng Z12!).
Hãy xem xét sự kết hợp của việc chơi 3 nốt trong thang màu cùng một lúc.

Những sự kết hợp này trong âm nhạc được gọi là 12 bộ ba. Có = 220
lựa chọn cho những lựa chọn này, tuy nhiên chúng ta sẽ tập trung 3

vào những lựa chọn truyền thống hơn được gọi là hợp âm trưởng và hợp âm thứ.

Hợp âm trưởng bao gồm gốc, bậc 3 trưởng và bậc 5 hoàn hảo, trong khi

hợp âm thứ bao gồm gốc, bậc 3 thứ và bậc 5 hoàn hảo. Nếu chúng ta biểu

thị (x, y, z) là ba nốt của một hợp âm thì chúng ta có thể biểu diễn

tất cả các hợp âm trưởng và hợp âm thứ bằng tập hợp sau: M = {(x, x +

3, x + 7),(y, y+ 4, y+7) | x, y Z12} sử dụng ký hiệu của

chúng tôi từ thang màu. Lưu ý ở đây chúng ta đang xem xét một tập hợp

không có thứ tự, ví dụ: (0, 4, 7) = (4, 7, 0)

= (7, 0, 4) Hình 1: Sơ đồ Tonnetx

tất cả đều đại diện cho Hợp âm C trưởng.
Định lý 1: Tập G = P,L, R do các hàm P,L và R sinh ra tạo thành một nhóm, với phép toán nhị phân được xác định

là tổ hợp của các hàm.

Người giới thiệu
Chứng minh Định lý 1: Chúng ta chỉ cần kiểm tra bốn tiên đề nhóm được xác định trong Định nghĩa 1.

Kết thúc: Người ta sẽ cần kiểm tra xem bất kỳ thành phần nào của các hàm P, L và R đều cung cấp một hàm P, L hoặc
[1] F. Ace -S'anchez, OA Agust'ın-Aquino, JD Plessis, E. Lluis-Puebla, J.
R khác (đây là một bước kiểm tra khá tẻ nhạt mà tôi để lại cho bất kỳ độc giả quan tâm nào!)
Du Plessis và M. Montiel, “Giới thiệu về Lý thuyết nhóm với các ứng dụng
Tính kết hợp: Thành phần của các hàm luôn có tính kết hợp.
cho Lý thuyết âm nhạc toán học, ” Serie: Textos, tập. 15, 2012.
Danh tính: Chúng ta có thể xác định hàm nhận dạng Id : M M, hàm này chỉ đơn giản ánh xạ bất kỳ hợp âm nào tới chính nó.

Nghịch đảo: Tương tự như bao đóng, người ta có thể tìm nghịch đảo cho mọi phần tử trong nhóm của chúng ta. Cụ
[2] AS Crans, TM Fiore và R. Satyendra, “Hoạt động âm nhạc của các nhóm nhị thể, chúng ta có P P = L L = R R = Id, do đó mỗi hàm là nghịch đảo của chính nó.
diện,” American Mathematical Monthly, tập. 116, không. 6, trang 479–495,
Do đó G là nhóm theo yêu cầu.
2009.

[3] EB Roon, “Điều đó thật hợp lý! Một minh họa về hoán vị Phần kết luận
nhóm trong lý thuyết âm nhạc,” trang 1–16.

Người ta cũng có thể chỉ ra rằng nhóm tìm thấy trong Định lý 1 được gọi là nhóm nhị diện Dn (2), là nhóm được

tạo bởi sự đối xứng của một n-giác đều (trong trường hợp nhóm PLR, chúng ta có D12). Người ta cũng có thể chỉ

ra rằng nhóm này có một nhóm con được tạo bởi P và R đẳng cấu với D4 (3). Các hàm này đưa ra nhiều kết quả khác

nhau trong lý thuyết nhóm và có thể được mở rộng hơn nữa để xem xét các hàm mô tả các khái niệm âm nhạc khác như
chuyển vị của nốt.