Professional Documents
Culture Documents
Haruki Murakami - Za Kakvo Govorya, Kogato Govorya Za Byaganeto
Haruki Murakami - Za Kakvo Govorya, Kogato Govorya Za Byaganeto
Да поговорим за писането.
Когато ме интервюират, често ме питат: „Кое е най-важното качество
за един писател?“. Най-важ ното качество безспорно е талантът. Без
литературен талант, колкото и старателни усилия да положи, човек не
може да стане писател. Той е по-скоро предпоставка, предварително
условие, а не придобито качество. Без капка гориво и най-върховната
кола няма да потегли.
Проблемът с таланта обаче е в това, че обикновено нито количеството,
нито качеството са подвластни на контрола на притежателя. И да искаме
да добавим недостигащото количество, и да решим да го пестим и
ползваме по малко, та да остане за по-дълго, не става по наше желание.
Талантът притежава свой собствен живот, извън мисловната ни
дейност, избликва самичък когато пожелае, тече колкото го има,
пресъхва и толкова. Съдбите на Шуберт и Моцарт или пък на някои
поети и рок изпълнители несъмнено очароват с това, че те за кратко,
буйно и докрай изливат изобилно дарбите си, драматично умират млади
и се превръщат в красиви легенди, но при повечето от нас този
сценарий няма как да проработи.
Ако ме попитат кое е най-важното качество за писателя след таланта,
без колебание ще посоча умението да се концентрира. Способността да
със редоточи и вложи ограниченото си количество талант в най-
значимото за момента. Без това не се постига нищо съществено. Така
донякъде се компенсират капризите на таланта, дори и недостигът му.
Обикновено работя вглъбено сутрин по около три или четири часа.
Сядам на бюрото и се фокусирам единствено върху онова, което пиша.
Не мисля за друго. Не поглеждам друго. Колкото и даровит да е един
писател, колкото и да са неизчерпаеми идеите в главата му, ако
(например) го мъчи зъбобол поради кариес, надали ще може да роди
нещо. Просто концентрацията му ще бъде нарушена от люта болка. Този
смисъл влагам в твърдението, че без съсредоточаване не се постига
нищо съществено.
Освен концентрация са необходими и постоянство и издръжливост.
Даже да пишете съсредоточено три-четири часа дневно, кажете ли след
седмица: ето нà, изтощих се, няма как да създадете дълго произведение.
На писателя – или поне на автора, който има амбицията да твори
романи – му е нужна енергия, за да работи сериозно всеки ден в
продължение на половин, на една, на две години. Да направим
сравнение с дишането. Ако уподобим концентрацията на дълбоко
вдишване, постоянството и издръжливостта се състоят в умението да се
диша бавно и безшумно, пестеливо разходвайки поетия въздух. Без
баланс между двете е трудно да се пишат професионално романи дълги
години. Поемайки и задържайки въздух в белите дробове,
продължаваме да дишаме.
За щастие, за разлика от таланта, тези качества (концентрацията и
издръжливостта) може да се придобият и да бъдат усъвършенствани
чрез тренировки. Ако човек всеки ден сяда на бюрото и се упражнява да
фокусира мисълта си в една точка, способността за съсредоточаване и
издръжливостта се постигат по естествен път. То е като тренирането на
мускулите, за което писах по-горе. Непрестанно изпращаме на тялото си
посланието, че вглъбената работа, ежедневното писане е важно за Аза, и
го караме да го запомни. После малко по малко разширяваме границите
на възможностите си. И неусетно вдигаме летвата. Това е същият тип
дейност като изграждането на добра физическа форма посредством
редовно тичане при бегачите. Подаваме импулс и постоянстваме, за да
го вкореним. И отново подаваме импулс и постоянстваме. За този процес
безус ловно трябва търпение. Ала си струва.
Брилянтният автор на детективски романи Реймънд Чандлър споделя
на едно място в личната си кореспонденция, че „дори да нямам какво да
пиша, задължително седя по няколко часа на ден на бюрото и се
съсредоточавам“, и аз прекрасно разбирам защо го е правил. Той
усърдно е поддържал нужната на професионалния писател физическа
издръжливост и лека-полека е укрепвал силата на волята си. Не може да
се мине без тези непрестанни упражнения.
Според мен създаването на роман е в основата си физически труд.
Самото съчиняване на текст наистина е умствено начинание.
Сътворяването на цяла книга обаче се родее по-скоро с физическия труд.
Естествено, не е необходимо да се вдига тежко, да се бяга бързо или да се
скача високо. Ето защо мнозина забелязват единствено онова, което е на
повърхността, и гледат на работата на писателя като на тих,
интелектуален, кабинетен труд. Мислят, че щом можеш да вдигнеш
чаша кафе, значи, ще имаш сили да напишеш роман. Но ако пробват,
тутакси ще осъзнаят, че писателството не е толкова безметежно
занимание. Да седнеш на бюрото, да фокусираш мислите си в една точка
като лазер, да развихриш въображението си от хоризонтите на нищото,
да родиш история, да подбереш верните думи една по една, да държиш
и насочваш целия поток на сюжета в нужното направление – тази
дейност изисква далеч повече енергия за много по-дълго време,
отколкото обикновено си представят хората. Въпреки че тялото
практически е неподвижно, як, усилен труд кипи вътре в него. Разбира
се, мисли се с главата. Писателят обаче мисли, носи с цялото си тяло като
работна одежда крайния продукт, повествованието, и това налага да
впрегне физическите си умения до максимален предел, а нерядко и
отвъд него.
Благословените с талант творци минават през този процес едва ли не
несъзнателно, без да си дават сметка какво се случва. Особено на млади
години писането не е кой знае каква мъка, стига човек да притежава
дарба над определено ниво. Разните препятствия се преодоляват с
лекота. Докато си млад, цялото ти тяло е изпълнено с естествена
жизненост. И концентрацията, и издръжливостта идват сами, когато
трябва. Почти няма какво писателят да гони и изгражда. Да си млад и
даровит, е като да имаш криле.
Ала с отминаването на младостта тази лекота и волност често губят
постепенно естествения си устрем и блясък. Онова, с което някога сме се
справяли лесно, след определена възраст вече не ни спорѝ толкова.
Досущ като постепенното забавяне на скоростта на топките, които
хвърля бърз питчър. Разбира се, съзряването и израстването като
личност може да компенсира отслабването на таланта. Както с времето
бързият питчър се превръща в умен, съобразителен и разчита повече на
параболи. Но несъмнено всичко това има предел. И тук може да се
долови прозирната сянка на чувството за загуба.
От друга страна, писателите, недотам облагодетелствани с талант –
всъщност принудени да работят досами границата на стандарта, –
трябва някак да натрупат сами мускули на младини. С тренировки да
възпитават способност за концентрация и да повишават
издръжливостта. Те нямат особен избор, освен да използват тези
качества като (до някаква степен) „заместител“ на надареността. Ала
понякога се случва да срещнат истински талант, скрит у тях самите,
докато някак „преживяват“ по такъв начин. Както усърдно си копаят с
лопата в ръка и с пот на чело, случайно попадат на таен извор, бълбукащ
открай време вдън земя. Ето това се казва късмет. Ако обаче проследим
нещата от началото, осъзнаваме, че този късмет е възможен
благодарение на изградените с упорити тренировки мускули и сила за
издълбаване на дълбоки дупки. Мисля, че онези, чиито дарби разцъфват
в по-късните им години, са повече или по-малко минали през подобен
процес.
Естествено, на този свят съществуват и хора – макар да се броят на
пръстите на едната ръка, – благословени с мощен талант, който не чезне
до края, а стойността на произведенията им не пада. Те притежават
извор, дето не пресъхва, колкото и да черпят от него. Трябва да сме
благодарни, че ги има. Без тези великани литературната история
нямаше да е това, което е. Без Шекспир, Балзак, Дикенс... Великаните
обаче са си великани. Изключителни, легендарни личности.
Мнозинството писатели (и аз съм един от тях) следва по различни
начини да компенсират недостига на запасите от талант, всеки със
своите хитрини и усилия. Иначе е невъзможно да се сътвори нещо що-
годе стойностно. А способите за такова компенсиране се превръщат в
част от индивидуалността и почерка на автора.
Колкото до мен, много от онова, което знам за писането, съм научил
благодарение на ежедневното бягане. На това физическо, практическо
действие. В каква степен, колко сериозно мога да се пришпорвам. Докъде
е необходимата, полезната почивка и къде започва отпускането. Докъде
е адекватната, уместната последователност и настойчивост и кога ставам
кон с капаци. Колко внимание трябва да посвещавам на външния свят и
колко дълбоко да се съсредоточавам върху вътрешния си мир. Доколко
да вярвам на уменията си и доколко да се съмнявам в себе си. Мисля, че
ако не бях взел решението да пробягвам дълги разстояния, когато станах
писател, произведенията ми щяха да са доста различни от това, което са.
В какъв смисъл различни? Не знам. Определено нещо в тях обаче щеше
да е различно.
Както и да е, радвам се, че през всичките тези години успявах да бягам
редовно. Защо ли – защото самият аз харесвам романите си. Очаквам с
нетърпение да видя какви ли ще бъдат следващите произведения, които
ще излязат от мен. Не е ли достижение, че съм в състояние да изпитвам
такова чувство въпреки скучния, пълен с противоречия изминат
жизнен път на несъвършен човек, на писател с предел? Струва ми се, че
макар и леко пресилено, мога да го нарека „чудо“. И ако тичането ден
след ден поне малко е спомогнало за това достижение, навярно трябва да
му бъда дълбоко благодарен.
Срещат се понякога хора, които се отнасят с насмешка към онези, дето
бягат всеки ден: „Толкова ли си петимен да живееш дълго?“. Всъщност
смятам, че повечето тичат не за дълголетие, а с мисълта: „Докато съм на
този свят, да живея пълноценно“. От само себе си се разбира, че
годините, изживени пълнокръвно, с ясна цел, са далеч по-добри от
времето, прекарано как да е. Вярвам, че бягането определено помага в
това отношение. Да изразходваш себе си поне малко по-ефективно в
рамките на индивидуалния си предел – това е същината на тичането,
ала също и метафора за живота (а за мен и за писането). Предполагам, че
много бегачи ще се съгласят с такова мнение.
Ходя във фитнес залата до офиса в Токио за разтягане на мускулите.
Как да кажа – това става с чужда помощ, извършва се от треньор за
участъците, които не успявам да разтегна сам. Благодарение на
продължителните упорити тренировки мускулите на цялото ми тяло са
изключително стегнати, направо сковани, и ако от време на време не ги
отпускам, има риск да прегрея преди маратона. Важно е да се напряга
тялото до границите на възможностите, веднъж преминати, всичко
отива по дяволите.
Треньорката, която ме масажира, е млада, но яка. Това означава, че
масажът за разтягане е съпроводен със силна, може да се каже –
неимоверно силна болка. Дотолкова, че след половин час съм целият
вир-вода, дори бельото ми е подгизнало. „Ама вие сте страшен, до
такава степен сте втвърдили мускулите си. Още малко и ще получите
мускулни спаз ми – удивява се тя всеки път. – Друг на ваше място
щеше вече да е споходен от крампи. Как изобщо съумявате да живеете
нормално в това състояние?“ И ме предупреждава: „Ако толкова
интензивно експлоатирате мускулите си, рано или късно ще се
увредите“. Може и така да е. Ала аз имам чувството – по-скоро се
надявам, – че все някак ще се справя и ще ми се размине. То е, защото в
продължение на дълги години съм се движил по ръба в натоварването
на мускулите. Тренирам ли усилено, обикновено стават като камък.
Сутрин, когато обуя маратонките и тръгна да тичам, краката ми са
тежки, та тежки и ми се струва, че никога повече няма да мога да вървя
като хората. Започвам да тичам бавно, почти се влача. Не успявам да
настигна възрастните дами, които се разхождат с бодра крачка из
квартала. Щом обаче потичам търпеливо, мускулите полека се отпускат и
след двайсетина минути докарвам някакво прилично бягане.
Постепенно идва и бързината. Пос ле без особени мъки автоматично
продължавам да напредвам.
С други думи, моите мускули са от типа, който има нужда от време, за
да се задейства. В началото са извънредно мудни. За сметка на това,
веднъж заг рети и раздвижени, могат да функционират доста дълго с
добро темпо и без много изсилване. Именно такива мускули са
подходящи за бягане на дълги разстояния. Ала хич не ги бива на къси
дистанции. Съществува риск моторът ми да е едва проработил, когато
надпреварата вече е приключила. Не разполагам със специализирани
познания, но смятам, че тази особеност на мускулите е до известна
степен вродена. Също така ми се струва, че е свързана с начина ми на
мислене. Означава ли това, че умът се влияе от физиката? Или
напротив, разумът оказва въздействие върху структурата на тялото?
Или пък интелектът и физиката си влияят взаимно и тясно си
взаимодействат? Знам само, че човек притежава някакви вродени
особености и наклонности и не може да избяга от тях независимо дали
му харесват, или не. Те може да бъдат донякъде коригирани. Няма как
обаче да се измени същината им. Наричат това природа.
Да вземем например сърцето. Моят пулс е едва около петдесет удара в
минута. Мисля, че е от бавните (между другото, чух, че при Наоко
Такахаши12, златната медалистка от Олимпиадата в Сидни, е трийсет и
пет). Но щом потичам трийсетина минути, се вдига до седемдесет.
Веднага след спринт с всички сили приближава сто. Тоест, като потичам
известно време, пулсът ми достига стойностите, характерни за повечето
хора в състояние на покой. Това очевидно също е особеност на
организ ма при бегачите на дълги разстояния. Откакто се заех да
тренирам, пулсът ми осезаемо се забави. Сърцето ми се приспособи към
режима на бягане. Ако пулсът ми беше бърз в състояние на покой и се
покачваше все повече в съответствие с пробяганото разстояние, сърцето
нямаше да издържи. Отида ли в някоя болница в САЩ, се започва с нещо
като предварителен преглед, при който сестрите ми мерят пулса и
винаги чувам: „А, вие сте бегач, нали?“. Предполагам, че всички
активни бегачи на дълги разстояния придобиват сходен пулс. Веднага
различавам начинаещите от ветераните, когато бягам в града. Новаците
се познават по късото шумно дишане, а тихото равномерно дишане е
присъщо на бегачите с опит. Сърцата им отмерват времето бавно,
потънали в мисли. Срещайки се на пътя, взаимно се вслушваме в
ритъма си на дишане и всеки усеща как сърцето на другия отмерва
времето. По същия начин писателите взаимно усещат езика и стила в
произведенията си.
12 Наоко Такахаши (р. 1972 г.) – японска бегачка на дълги разстояния. Приключва
състезателната си кариера през 2008 г. – Б. пр.
След преобличането на пункта на 55-ия километър поемам към най-трудната част от
обиколката.
Юни 260 км
Юли 310 км
Август 350 км
Септември 300 км
Харуки Мураками
1949–20**
Писател (и бегач)
И до края не премина на ходом.