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  • Bazin, Germain. El Tiempo de Los Museos - Cap X

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    BAZIN,GERMAIN. EL TIEMPO DE LOS MUSEOS - CAP X

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    Capitulo 10 El pasado para el futuro pasado par el futuro» esl dviea inseia en el rontén del museo fundado en 1803 en el do- minio de Pulawy, cerea de Cacovia, por la princesa Crrtoryska. Esta podtia set In divisa de ese tiglo progresita y apasionado de historia que, al menos en su primers mitad, fue la edad de oro de los coleeionists, de los verdaderos aficionados, de aquellos que, guiados por su sagacidad, adquitian las cosas sn dinero, Ello fue posible y eontinuasl signdolo para cers categoris de objeros hasta la guerra de 1914, Antes de 1860, épocaen que volviroa a emprenderse esta clase de negocios, las obras de ae dejaron de ser objeto de especaacién, como lo habla sido hacia el in dl siglo xvi y durante todo el xv. Sin dada fue el desarrollo econémico, apoyado en el impulso industrial al profnover tipidos uments de fortuna, y por lo tanto grandes posibilidades, el que volvié 2 dar auge al mer- «ado del arte, mientras queen a primera mitad del siglo las rents constantes procedentesdefortunas bastdas en la explotacin de la tierra se prestaron poco esta case de especulaciones. Ea 1801, Vi- vane-Denon, que no era ain director del Museo Napoleso,adquiré por ciento cineuenta 0 trestientos francos oro un cusdro pasado de moda que nadie queda, el Gills de Wattau (atualmente en elLou- ‘re, que l parecer extayo mucho tiempo expacito ea el escapaate de un comerciance de Ia plaza del Carousel, con un letrero con los siguientes versos de Midliton Qe Prot serait oatent ‘Slant Part deve ple (Pierrot extara contento si consiguieseagradaros) FB Louvee, en 1839, adic ain doe patcles de Chardin (ou retrato y el desu esposs) por ciento oventay tis fancos of; en 1834, el mismo museo habla adquiido por doscientosfrancos oro el cuadto Jeswrito caine del eberie de Simone di Martino, y el baréa Tasos, enviado a Espata por 193 Las Felipe para aprovechar ls ocasiones que ofteia la guereaeatlsta, consiguis, por un milla ‘rescentor veintsete mil fancos oF, una fabulosa colecciéa compuesta por quinienas eincsenta y tes teas. Resultaba alrededor de doscientos cuarenta y dos francos oro una tela con otea. Los precios ern todavia més bajos para los objetos de arte y los mucbles de la Edad Media y del Rena lmiento, que, pelcicamente, eran tenidos por trastos vejs y sin valor; crcunstancia cutiosa si se piensa que en Ia época rombntiea estuvieroa tan en boga;sn dd tene su expliacia por el hecho de que as artes industriales no hablan perdido ain su facutadereadora, como ocurrié en la segunda sitad del siglo. Ademés, aunque gustan algo las cosas dela Edad Medi, y a pesa del relativo éxito Adel gécico, las artes mobiliaras perpetuaban un aeocascsmo degenerado (el Lus-lipense en Pran- ia el estilo Biedermayeren Alemania yen Austra) De este modo, Carlos Sauvageot, cn el modesto tucldo de funcionario de advanas 0 de primer violin de la Opera de Pars, acumlé tesoros de ate de la Edad Media y del Renacimiento con los cules, a su muerte, enriquecié al Louvre. Fue uno de los personajes que inspraron a Balzac El prime Por, apaecido en 1847. «Pons... pacicaba el axioms dde Chenavard, el sabiocoleccionador de grabados preciosos, quien petendia que no se puede dsfu- tar contemplando vn Ruyedac, un Hobbema, un Sebastén del Piombo, ua Giorgione wn Alberto Darezo, si el easdo ha enstado mis de cineuentafrancos —decla Balzat —; Pons no adquira nada ‘que sobrepusase los cien fancos, y para que él pagase por un objeto cincuenta fancos era pre- so que ese objeto tuviese un valor de tres mi La cosa mis bell del mundo, si costabatescientos ‘rancor, no exista pas él. Las ocsiones se presentaban raramente, pero él posea los tres elementos ara trunfur las piernas dal ciervo, el tempo de los ociosos y la paciencia de un judion. Més tarde, ‘un jefe de negocado del Ministerio de Hacienda, Choquet, onsigué reunir una sorprendentecolee- ida de cuadros de Delacroix y de Cézanne. Hesed6 una fortuna, adquisié un hotel y ya no aumenté ms su eoleccién; a un amigo que se sorprenia de ello, le respondié: «Esto ya no me interest; ahora puedo comprar los cuadsos que desc, La mentalidad de los enlecionistas dal siglo xxx es, en ier ‘modo, inversa ala de los aficionados actuaes, para quienes, lo inapreciable tambida tiene un precio. [No entra en nuestro propésito evocar la historia de los andes aficionados del siglo xxx, como ‘hemos echo en los apitlos precedente, en que ls oleecionesprivadasconstitufanverdaderos ma- eo, abicrtos con amplitud y hasta en cierto modo epublicar», Gtemos, como dltimo ejemplo, el e Ia Galeria del Regente. En 1727, se atari el acuerdo de imprimic la Desripcin de lr Caadror ‘i Polaco Rea! con ete pretexo: «cl pablico, en genera, conoce cukn profuto y cutioso es este pro- Aligioso conjunto que conticne lo mis rar y mis bello en lo tocante a pintua, pero vert til propor- cionatle un detille cicunstancadon. El public, en el siglo xrx, drpone de maseos oficiales cada ver sis numerosot que se organizan para d; las coleccionesprivadat se cies, y no se mucstran mis que a algén amigo o iniciado, a menor que los propictarios se sintan celoso hasta el panto de excon- eras odor, y de una manera especial alos eruditot, como ls avaro esconden sus tesoos. No se pueden imaginar en nucstoe dias —ni aun en los Estados Unidos — estos anuatios, frecuentes en el ‘Antiguo Régimen, que fcltaban alos tarts la lita de at colecionespeivadasdigaas dese vis tadas en una ciudad, ni los eatilogos como esta Derripvin de lr Caadrar del Palacio Real ofrecidos al pblico con el pecio y formato de un libeo de boli. Asi, pues, la palabra museo queda reservada, en lo sucesivo, alas insituciones oficiales de interés pblco. Estas casa tan hondo en las costumbres publcas a parte de prinipios de siglo, que es 194 estrechamente ligadas a la pllicay a ete auevo factor de la vide pdbica en la era democritea: Ia pinidn, La creacién del Museo Nepoleén, y todo el programa museolégico general de It Revoluciéa 7 del Impero Francés, van onidos a las alta ideas poliias de estos regimenes, y ocurre lo mismo a {heal intermacional, Ea todo el decurso del siglo x, lot monateasy los gobiernos que ostentan el poder tienen buen euidado de no deseuiar un medio tan eficz de ejercer un dominio sobre la opinién; fe llega inciso a lo que hoy lamamos alavado de cerebro»; veremos numerosos ejemplos de ello; pero la oposicién utiliza también los museos para manifestase. As, en 1818, cuando respondiendo 2 nacionalismo germénico, que bajo a accién de Metternich se desarrolla en Austi, en conta de la ‘vocacén europen dl imperio lo eheens toman concienca de su propio sentimiento nacional, los robles de Bobemia fundan en Praga un musco para servir de centro de estudios de las civilzaciones cect y esava. Mis tarde a creacin de un museo en Oslo, el Norks Folkmuseum, esti motivada por las lochs contra Suecia que conducin Ia independencia noruega, pronunciada en 1905. En 1895, se fund este museo, del que Moltke, su creado, decia que debier sex ean monumentoexgido a Ia volucién de nuestra raza, al desarrollo del pensamiento, a auestraculuea nacional... Tan viva es lt tradicién nacionalista de ese Norks Folkmuseum, que todavia en 1932 su direetor puede escribir ‘eLos museos ayudaron a poner un dique las influcocas extrajers, a dominals, a tansformarlas en fucrzas provechosas ala vida nacinals, En todo el curto del siglo xx, la accidn oficial en todos Tos paises tende a hace del museo un foo de este nacionlismo que esa forma poltica de Europa El siglo xx es testgo de la extensin del mseo, que acabsrk por reunis todas ls producciones el entendimiento humano, incluso las ms humldes. eet dl, realmente, ese specu mgir dea tctividad humana, tlo queen el siglo aa dio Vicente de Beauvais aun tstado enciclopéico, Flo tae consigo una invasién conta la que protestan en varias ocasiones ceros pensadores que desean volver el museo a sus orjgenes. Alemania, queen el siglo x1x es, ms que Francia, el teatro de este ‘pénero de discusones académicas con motivo dl papel que deen eercer los muses, ve nacer, en 1830, una polémica entre los partidos de los mateo intenivos de carkter artistic, y los promotores de los museosextensivos con tendenciacenies. Los primeros se agrupan alrededor de Wilheim von ‘Humboldt opinan que el museo debe eobijer ls obra maestas del ate antiguo y del gran arte euo= ‘eo; ls otros tienen por jefe a Leopoldo von Ledebut,eonservador del museo de etnografi, quien defende la vocaién universal del museo, cuyafancin es dar realee al esp yal historia de todos los pueblos, especialmente del pueblo alemén. “La mejor manera de hacerse cargo de ete principio de extensia es tomando como ejemplo la for. smaciéa y el deseavolvimiento de uno de los grandes grapos museolgicos; en Londres, la dspersiéa de los mseasevidencia mal el fendmeno; en Pais, la acumulacia de ls coleeciones en un edicio histérico ineémodo produce cia confusiéa; en Besli, por el contmti, eada etapa muscoldgica Ince surgirun edifci, y la tendencia Ia inetalacin de extas institaciones en eifciosditntosageu- ppados en un mismo sitio evidenca este priccipo de crecimiento. ‘La contemplacion el maraviloso Louvre ef, sin dada, lo que suscs en Federico Gullermo TIT deseo de crear en Berlin una célula museolégica comparable 1 la de Pais; en 1814 y 1815 habla tedmirado mucho las galerlas tan bien ordenadas por Deno. Los consejros del rey de Prsia enrique cderon las coleciones, en un principio, por medio de compras. Entre 1824 y 1828, el gran arquitecto ‘eoclisico Schinckelconstuyé un eifcio expecal. Tal comoschaca en aquellaépoc,elSchinckelban, 195 Plano eaquemético de ta fos Museoss, en Ber~ Hin as ricer meas ae Weta Kar cera oo ‘eros tas eet Spey ‘foot eKipfrgbee $2 be ‘emails ‘tte coe, 9 mace ment ne pet, Le Soman tLe cc eee ates de Ales Muar Seine ‘aha, fad pr ergs ‘Sibi ¢ nase 1830, ‘A etme onion ‘esemasaay, corn por i bee (1855) 9 dpm la Nain Gale (nau tart sero, 1975, wince Sack) nls ete le pet 0 Kar Fries Mase oe de rte wea rae por The te (1904). Eat ce wa le ‘Natal "Gal ‘nono tcl om 1907 pera eyed Fore) “rape ef Pegs, wean (Alar de Plrgne ye Dicer 6 Maro arte Shades yt Vandre ‘Mes (no aed Ort Me ny Taare mr et tae por fomroa Bs jet Ales Mo, er eal re (Selo sam)y ls ded ares de tvs pe gathers 108 ‘sms te time ra a apelldan hoy Viejo Museo (Altes Museum) tenia en cl exterior un peristillo de orden sricgo (nico), mientras que las slat interioresestaban alrededor de una rotoula inspirada en el Panteda. El Schinekelbau, inaugurado en agosto de 1839, tenia en la planta baja un aufourium, yen liso se acumulaban diversas coleeciones dela Edad Media y del Renacimiento, trescientos serena ‘y ocho euadeos, un gabinete de grabados y elementos etnogeicos procedentes del antiguo tes0%0 © {gabinete de curiosidades de los Hohenzoller, El eifeo se construyé en ua terreno que evocs Vag ‘mente una peninsula (Museumsinsl), formada por la desembocadura de un arroyo,el Kupfergraben, yy el Spee, El mismo di dela apertura, este complejo maseo pareis demasiado pequeto, y de 1843, 11855 se encaep a Stiler que levantaa otro que debera llevar el nombre de Nuevo Museo (Neves “Muscum);construido al lado del anterior, fue unido a éte por wna pasaela; einauguraba ala exce lente iden de los edificiosindependienter, pero unidos por pasarels. Al abrise, en 1859, el Neves “Mucum, recibisseguidamenteeoleeiones de Egipto y de cerinia antigua el gabinete de grabados ademas un conjunto de importantes coleccionesetnogrsea, nicleo del Faro Museum fir Valker keunde, como también colecciones de antigdedades ndedias, cleo del fruro Museum fur Vor-und Frahgeschicte (musco de pre y ptoto-histora); estordlkimos estaban antes instalados en el castillo dle Monbijo, formando et Museum Vateriadischer Alkertimer (musco de antigdedades nacionals) 1 # agregazon al ndcleo mureoligico de Ia Muscumsinel. En 1876, un edlifeio que ert una copia ‘eri del templo corinto y que constrayera Stier pars otros fines, se destnd a museo de arte eontem- porsneo con la deaomiaacidn del National Galerie; en este moseo, destinado a mostra el arte slemén ‘de la &p0ca, es donde el faroso Ugo von Tichudi proseguicla su politin de adguisicion de obeas 1 Ine impresioniineFaneree, coatiguienda con extn que el emperador Guillermo IL le expulara: Peto continu sus hazafas en Munich Enietanto, la acumulacidn de obras de arte de todas class, adqurias por diferentes seeciones del musco, obigs Ia sla de lor museos a especialzarse en la conservacién de ls obeasaristics y arqueoligicas. As, pues, ls colecioneseenogrfca seri taladadas aun edifi especial construido por Bude en la Sastlanditrse. Anteriornente se habla organizado un maseo de arte decortivo (Kunstgewerbemuscum) en un edicio eonstrudo de 1877 a 1881 en Prinz Atberstrse, también fuera de ls Muscumsinel [Las construcciones volvieron a reanadarse en la Muscuminsel a consecuenca del considerable impulso que se dio a las adguiscions y las prospecionesarqueolgcas fines del siglo x, parti- cularmente bajo la influencia del doctor Wilhelm Bode. Muchas sciciones, como la Kaiser Pie- ‘dtich Moseum Verein la Deutschen Orient Comité a Deutschen Orient Gesellschaft, consibayen 2 ‘qe prosiga esta poica de maners incenss en Europa y en todo el Oriente Medio, en Ini, en el, Medierrineo; conjantos competos, como el gean altar de Pérgamo, la puerta de Tschtar de Babi- Jonia el meseado de Mileto, el fio dela fachada del palacio drabe de Mshata, feed por Alsdlha ‘mid « Guillermo T,iban hacer de Besln, en eompetencia con Paris y Londres, uno de ls grandes centro de extudios arqueoligicos. El doctor Wilhelm Bode, especalista del Renacimiento, que pri- ‘mero dirigi las secciones de antigedadescistiana y la de pinturs fue después director de los museos reales desde 1897 hasta 1920; rconganixé de ariba abajo las eoleciones y procueS que se levanarin calificios nuevos para albergats; en el extremo dela Muscumsinsl, Ths eonstruyé, de 1897 1903, en estilo barroco alemda, el Kaiser Friedtich Museum, para agrupa as colecciones dela Edad Media, del Renacimientoy de los tiempos modernos; esta insiucién ha eambiado repetidamente de nombre yylleva en nuestros das el de Bode Muscum, La presentacién se bataba en el principio del complejo histéreo, consistenteen mezeae los diferentes objetor de was misma época con el fin de realzar et tstilo propio de érta; la innovacién se debié a Bode, puesto que desde el principio del siglo xx las Coleeciones se agruprban por tcnicas, pintur, eculara, objetos de arte, dvisién euyo principio han conservado Ia mayorla de oe mteos hasta nuestros dias. En 1907, el doctor Bode concibe e! proyeco de un gran conjunto mutcokigico que lena el vacio existente entre el Kaiser Friedrich formado por tres alas en U, alrededor de una plaza central (Mo: Ibetga el altar de Pergamo (Pergamon Museum); el ala derecha, ls ondersatisches Muscum),y el ala ingierda muestra el desareollo “Muscum y el Neues Museum. ‘irbaras hasta el rococé (Deutsches Museum). El eifio, cons- Juda, debido eu destino Mensel vuelve al truido por Alfred Mensel, nose termina hasta 1930; catia neocisco en lo referemte al rs del En el punto de arrangue de I penlasul, el viejo castillo de los Hohenzollem constrido por An- eas Scblter entre 1698 y 1706, es adaptado en 1921 para museo de as ares decorativas(Schloss- ‘muteum); las coleciones de ste industrial vienen, pues, a completarel grupo artistico del Musexm- sins. La lim oflala museoldgicaceada en Berla antes de a segunda Guecea Mundial s un museo de Folklore alema (Muscum fir Deutiche Volkskunde), dxpuesto en 1937 en el castillo de Belle ‘ye, stuado en el Tiergarten, TE grupo de muteor de Berlin tiene que dspersrse a conteeuencia dela guerra, Cas la roaidad un papel de primer plano en la sociedad, En 1818, una Aisposicin del rey Lais XVIII fundaba en museo ea el atiguo palacio del Laxembusgo, en donde ‘habla efectuado la primera exposcié de los cuadros de la Corona en 1750. El dia de Ie inangura- ‘ibn el 14 de abril del mismo afi se podan ver peincipalmente cinco grandes composiciones de Da- ‘id, pues Luis XVI, generoso, perdoné al piatorregiida en raza de su genio. Por otra parte, Udurame el Imperio se mantuvo un certo embriga de moseo en el Lxemburgo coo algunas pinturas francesa, entre elas los Horas el Bry, cud wclvicoss. A lo largo de todo el siglo y hasta cl trslado de los impeesonistas, el Luxembargo funciona como una especie de novieiado del Louvre, Skwacia que por otta pate tene que terninst, porque ai el carite, ni ls posibildades del ediicio periten acoger las obtas del siglo xc. La gran actividad de los movimientosaristicos en Ia Alema- ia romatea del siglo xrx ene como consecuencia a ereaidn de muteos de ate moderno, Previsto ‘en 1846 por Luis 1, vesdaderamente uno de los grandes eprncipeso de Ia museologa, el de Munich hci sus pucras en 1853, Bedin ard6 slgén dempo ms hasta 1876, Londres més ain, pues foe 2 onsecueacia de un legado de cuadtos contemporinees, hecho por sit Henry Tate, por lo que se onstruyd en Millbank un edict termicado en 1894: la Tate Gallery. ‘Nacido a finales del siglo xvi, el término arqueologla en principio Ia designado la bisqueda 1 desctipeiin de los monumentos antiguot; en el siglo xf, se extendié alos propios oxjgenes de a Ghlizci occidental, sumergiéndoseenlas épocas antiguas por el breakdown de la Revolucién fran era que, al deste dl sistema mondrqsic, rompié Ia cadena continua que como eslabones unin {unos 1 otros los diferentes periodos dels historia por la transmision dindstica. Esta cadena ya no se restablecet, ai siquera fuera de Francis, a pesar de los esfuerzos de la Santa Alianza part eonsolidar ‘lelicfo conmovido eintentar reanuda el hilo roto de la historia. Es normal que ext fracture se sincera en Francia mis vivamente queen ota parte y que provocara una verdaders crisis de destruc- ‘a, la cual en contapartida iba dar aacimiento a una reaccia, Mientras queen los otros pases {de Baropa el cambio del mundo antiguo en moderno se ibaa lograr reemplazando lets y progresi~ ‘vamente lor edificos del pasado, segin un ritmo que ao excedia al de ls ransformaciones hechas fntes enc curso de Ia historia Fanci e:r6 ene siglo xxx con un inmenso campo de rina, Chateau- ‘iand podia esrbirtefiindote al Gero dal Cristini: el bro aparecio (1802) en medio de os escombros de nuestros tempos. Por todas partes se velan restos de iglesias y de monasterios que se seababan de demoler "Tal vez en ninguna parte como en Francia la acién reficja de conservacién que hace nace al mateo ext tan intmamente liga al dstracci6n. Ea toda Francia ve acumulan, alo largo del siglo, epésitos de restos de monumentor destuidos. Algunos de tales depésitos se remonta a la Revo- tein, eomo el del convento de los Agusinos de Toulouse; mientras que bajo la Revolucién se habian shirts sfpidamente al pablio gaeras de pincus, solamente en 1817 yen 1827 se decid abri als para mostat is admiableseselturas roméniasy gétieas que proventan de los moaasteros demo- Tidos de la ciudad. Los museos que en Francia levarin mucho tiempo el nombre de «Museos lapi~ dazio» tcnden s dsarrollarse hacia los sos 1830 s deci, en Ia época en qu un norrando, Arcsse ‘de Caumon, fanda la Sociedad Frances. de Arqueologia (1834) y en quese insiuyelaComisin de ‘Monumentos Histicos paralasalvaguarda la restauracién de los monuments (el mismo af). Los

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