Contrapunt

1ª espècie-continuació
TORRAS
 Exemple de contrapunt de 1ª espècie

1) Cada veu es mou horitzontalment principalment per grau conjunt, els salts es redueixen a petits intervals de 3ª i
una sola 4ª.
2) El contorn de cada veu varia de manera que la direcció va canviant. Els intervals harmònics consisteixen en
consonàncies imperfectes (3es i 6es), apareixen consonàncies perfectes al principi i només una al mig (5es i 8es).
3) Fixa't que no hi ha 4es ja que en dues veus és un interval inestable i es considera dissonància.
4) Rarament es mouen les dues veus en la mateixa direcció, per tal de mantenir la independència de cadascuna.

• En resum: En 1ª espècie només es permeten els intervals harmònics consonants (8ª, 5ª justes, 3es, i
6es Majors i menors, i l'uníson)
 Contrapunt de 1ª espècie-Tipus de moviment
• Es refereix al contorn que produeixen les veus juntes. Hi ha 3 tipus de moviment:
1) Moviment contrari. Es mouen en direccions oposades. Ex A

2) Moviment directe. Es mouen en la

mateixa direcció. Ex B.

3) Moviment paral·lel. Es mouen en la mateixa direcció i mantenen el mateix interval genèric. Ex C.

Ex D. En la varietat
està el gust
 Contrapunt de 1ª espècie-Tipus de moviment

3) Moviment paral·lel. Es mouen en la mateixa direcció i

mantenen el mateix interval genèric. Ex C. Ex D. En la varietat està el gust
 Contrapunt de 1ª espècie-Moviments paral·lels a evitar

Ex. 4.7 Fixa't com el moviment paral·lel de consonàncies perfectes (5es i 8es
justes) compromet la independència de les veus, i en el cas d08es seguides
fins i tot podem tenir la sensació de perdre una veu. De la textura polifònica.

Tant el moviment directe com el paral·lel són més efectius quan utilitzem consonàncies imperfectes
(3es i 6es)
 Contrapunt de 1ª espècie-Moviments directes a evitar
Si ens aproximem a un interval consonant perfecte (5ª o 8ª) per moviment directe creem la
sensació de moviment paral·lel, per tant cal evitar-ho fent servir moviment contrari.
L'excepció és si la veu superior es mou per grau conjunt.

Les consonàncies perfectes de C i

D són correctes degut al
moviment per grau conjunt de la
veu superior.
 Contrapunt de 1ª espècie- Els salts
Evita salts simultanis en les dues veus (de 4ª o més)(exemple A). Quan escrius un salt canvia
de direcció a continuació.
 Contrapunt de 1ª espècie- Inici i final
Ha de començar en el primer grau 1, però si la veu que fa contrapunt està per sobre el C.F. també
pot començar en el 5è grau. (5). Ex. A. El contrapunt ha d'acabar o cadenciar en una 8ª o uníson,
ex B. Els últims temps abans del final haurien de tenir el segon i setè grau que es mouran per
moviment contrari cap a la octava en 1. En un mode menor eleva 7 per fer de sensible, si el 6 va
abans també l'has de elevar (Ex C). Però només utilitzar el 6 i 7 bemolls dins l'exercici. .
EX.1. Escriure contrapunts. Per al següent Cantus Firmus:

Escriure una segona veu seguint les normes del contrapunt de 1ª espècie, oferint dues versions
per sota el Cantus Firmus i dues versions per sobre el Cantus Firmus.
Deures: Ex 2 Detecció d’errors.
• D: per dissonància
• P8 o P5: per moviments paral·lels a evitar
• Dir: per moviments directes a evitar
• Finalment per altres errors com per exemple errors melòdics en la veu del contrapunt utilitza el
teu sistema, indica per exemple ‘salt massa gran’, ‘ha de canviar de direcció després del salt’, etc.
DEURES EX 3. Anàlisi
• El següent fragments musical extret del repertori demostra l’ús del contrapunt
de 1ªespècie. Escriu cada interval vertical que creen les veus externes, i
identifica el tipus de moviment que preval en cada exemple marcant si és el
moviment contrari, el paral·lel o directe.
 DEURES. Ex 4. Audició
• Com ja hem comentat hi ha una situació en que el moviment a octava o a quinta justa per moviment directe és
permès. Quan la veu superior es mou per grau conjunt. A continuació tenim uns exemples extrets del repertori. Fixa’t
en la diferència de sonoritat en cada cas, mentre Scarlatti, Schumann i Paganini semblen utilitzar aquests moviments
directes permesos de manera ‘juguetona’ Beethoven sembla buscar un efecte més ombrívol en acord amb el títol de
la sonata ‘Dels adeus’.
 Exercici A.1 de seguiment-Contrapunt 1ª espècie
• Els contrapunts següents contenen dos tipus d'errors: dissonàncies (2, 4 i 7), i intervals paral·lels (5 i 8 J). Indica
cada interval del contrapunt, encercla els errors, i especifica el tipus d'error D per dissonància i PI per interval
paral·lel.
• A continuació torna a escriure el contrapunt utilitzant només intervals consonants. NO canviïs el Cantus Firmus.
Recorda: 1) busca el moviment contrari, 2) en el moviment paral·lel utilitza només intervals imperfectes. Intenta
aconseguir un contorn per grau conjunt i evita salts més grans de 3ª, màxim de 4 oª o 5ª.
 Exercici A.2 de seguiment-Contrapunt 1ª espècie
A continuació torna a escriure el contrapunt utilitzant només intervals consonants. NO canviïs
el Cantus Firmus. Recorda: 1) busca el moviment contrari, 2) en el moviment paral·lel utilitza
només intervals imperfectes. Intenta aconseguir un contorn per grau conjunt i evita salts més
grans de 3ª, màxim de 4 oª o 5ª.
Exercici B.1 de seguiment-Contrapunt 1ª espècie
• Escriu el contrapunt en primera espècie del següent Cantus Firmus, de
manera que en resulti una melodia amb un contorn definit que es mogui
majoritàriament per grau conjunt i que sigui cantable.
• Pots introduir algun salt en la veu del contrapunt però recorda que haurien
de ser intervals de 3ª en la seva majoria, i els salts de 4ª o 5ª no haurien
d'aparèixer més que una vegada en tot el contrapunt.
• Indica cada interval vertical (en l'espai que queda entre el contrapunt i el
C.F.). Revisa que no hi hagin dissonàncies i record que els moviments
paral3lels estan restringits a les 3es i 6es.
• NO CANVIÏS CAP DE LES NOTES DEL CANTUS FIRMUS
Exercici B.1 de seguiment-Contrapunt 1ª espècie
Exercici B.2 de seguiment-Contrapunt 1ª espècie
• A continuació inverteix les parts del teu contrapunt a 2 veus. Si has escrit el contrapunt per sobre el Cantus
ara disposa'l una octava (o dues) per sota, i viceversa.
• Fixa't si encara funciona la teva solució : és el contorn melòdic interessant? Quins intervals verticals en
resulten ara? Si quelcom no funciona, perquè no?