结构：形散而文不散

• 文章所记的一切，都紧扣项脊轩来写。
• “ 悲”“喜”作为贯串全文的意脉。
• 文章自始至终贯串着悲、喜的感情变化，又有项脊轩作为全文的
轴心，所以一些看似散漫无章的生活琐事就结成了一个有机的整
体，抒发了一以贯之的深挚情感， 形散而神不散。
 抒情散文 情感是贯穿全文的线索

• 《项脊轩志》中有一句话是理解文章情感的重要依

据：“然余居于此，多可喜，亦多可悲”。

• 文章自始至终贯串着悲、喜的感情变化。

• 贯串全文的意脉。
 以
第一层 叙述项脊轩修葺前后的不同变化，以写景为主，字里行间倾注
“喜
（ 第一段） 作者的深情。
”贯穿

第二层 • 先写由于“诸父异爨”而引起的庭院变化，反映家庭的败落，
揭示“悲”的表象 悲
( 第二、三段 ) • 回忆母亲和祖母的往事，于回忆中隐含着作者的怀念以及对光
阴易逝、怀才不遇、有负亲人所望的感慨。

第三层 • 叙写自己闭门苦读的情景以及小轩多次遭火未焚的事，是 悲
( 第四段 ) “悲”的进一步补充。

第四层

第二部分 余既为此志”至结束，补记婚后与项脊轩有关的一段生活。
独特结构，前后协同 ：
“ 余既为此志，后五年
正文 补记 ，……其后六年，……其
后二年，……然自后余多
• 写于嘉靖三年 • 作者于妻子死后若干年重读旧作 在外，不常居”。
（ 1524 年） 补写而成
• 作者 18 岁 • 这篇附记至少作于 13 年以后。

补记延续项脊轩及其变迁的内容， 并记述余与妻在轩内的活
空间 动。
从这几方面来看，
人物关系 先祖母、先母到亡妻，自然补充和延伸。 正文和补记处于同一平面上，
前后平衡协同。

表现手法 依然选取家庭生活小事、平凡场景，表现亡妻音容笑貌。

语言风格 补记延续了作者追求忌“饰”、忌“浮”的审美趣味
 双重寄情，气脉贯通

《项脊轩志》所表达的思想情感：
文本重在言
“ 然余居于此，多可喜，亦多可悲” “悲”
•“
人教版的定位
“ 悲”的内涵定位：表现了物在人亡，三世变迁的感慨，表达了怀念
祖母、母亲、妻子的深厚感情”，
文本的表
补记”的情感解读：“补写项脊轩的变迁和逸事，主要表现作者丧妻 层思想情
前后的感情变化 感

文本还存在着更为深远的双重寄寓
双重寄情，气脉贯通
结合作者在科场仕途及齐家兴族的坎
坷遭际来看，这些内容表达了作者振
文本所写“诸父异爨”、 兴家族的责任感、壮志未酬的孤独失
轩室变迁、轩内苦读、祖 落感和有负长辈及妻子厚望的愧疚感
母持笏、“项脊生议论”
等内容，篇幅约占全文三
分之二以上。
文本的情感内涵不仅仅是表达怀念亲
人的深情和三世变迁的慨叹。

双重寄
喻
 双重寄情，气脉贯通
补记
正文
“ 从余问古 • 亡妻对归有光怀着
• 母亲的辛勤操劳和 事” 莫大的敬重、期待
对己的督促期望， 和激励。
“ 凭几学
老妪“语 是“余泣”的根源 书” • 十三年后，归有光
未毕，余 。 仍然是举业未成，
“ 述诸妹
泣”“余 • 表达了作者辜负母 语” 仕途蹭蹬，家道不
泣” 亲殷切期望的愧疚 兴。
之情。 “ 枇杷树” • 表达了归有光的失
意、愧意、悲意。

• 正文和补记所形成的情感气脉前后贯通，有机相属。
• 沿着“悲”的两重寄情而展开的。
• 尤其是补记的愧疚、失落之情更是这一气脉的补充和拓展。