Szexualits s nemi szerepek a videklipekben

Ambrus Hunor 12.D

A mainstream videklipek tlnyom tbbsgben valamilyen formban megjelenik a szexualits a kett szinte sszeforrt egymssal. Ennek tbb oka van: egyrszt a zene nmagban szexi: a tnc, a testek ritmikus mozgsa esszencilisan az erotikhoz kapcsoldik, msrszt pedig az egyik leghatkonyabb marketingeszkznek bizonyult - egyre provokatvabb hasznlata vtizedek ta tendencia.

Pop, csajok rock, pasik, satbbi ?

A knnyzenei mfajok nemi sztereotpikat is kzvettenek, melyek a szexualitshoz val viszonyukkal is jellemezhetek. Stlusrl-stlusra megfigyelhetek bizonyos jegyek, melyek az adott stlusra jellemzbbek (pl. a hip-hop s rap frfikpviseli a klipekben gyakran agresszven, lekezelen bnnak a nkkel). A nemi szerepek krdskre tbb szinten is felmerl: olykor egy-egy hangszer, hangulati elem vagy akr egsz zenei stlus esetben elmondhat, hogy az frfias illetve nies tulajdonsgokkal rendelkezik. A sokat emlegetett pop s rock megklnbztets pl. nagyrszt a nemi dichotmit felidz attribtumokkal felruhzott kategrik. Real men arent pop, and women, real or otherwise, dont rock vagyis az igazi frfi nem pop, a n pedig semmikpp sem rock (sokat sejtet klnbsg, hogy az elbbi fnvknt, vagyis llapotot jelzen jelenik meg, mg az utbbit igeknt hasznlja a mondat). A popzenhe trsul fogalmak kzl a kereskedelmi, tmegszrakoztatsi szempontok dominlnak, melyek az eladhatsgot clozzk s a mfajban ni eladk dominancija jellem z. A rockzene megveti emiatt a popzent: olyan attitd kapcsoldik hozz, amely azt sugallja, hogy a rock nem iparcikk, hanem igazi nkifejezs: eredeti, nem msok ltal irnytott tmegmvszet - mindezt frfieladkhoz asszocilja. Ez bizonyos szintig mig is rvnyes, azonban az elmlt egy-msfl vtizedben feltrekv, jabb, a mainstreambe bekerl stlusok (az MTV VMA kategriit idzve: rnb s hip-hop) trhdtsa miatt mindenkppen fellvizsgland.

Ambrus Hunor 12.D

A knnyzent egszben vizsglva a ni szerep inkbb a zenefogyasztsrl szl mint a ltrehozsrl. Termszetesen minden mfajban lteznek ni eladk, de leginkbb az nekesi szerepkrt tltik be, ritkn jtszanak hangszeren. A ni mvszeknl elmaradhatatlan kellkek a kzeli felvtelek s a kihv ltzet: ltalnos tendencia, hogy nagyobb hangslyt kap a fizikai megjelens s a szexualits, mint zenei tehetsgk. Leginkbb a hegemn maszkulinitst megerst koncepcikkal tallkozunk, vagyis a heteroszexulis frfi szmra rdekes, lengn ltztt, szexi nk tallhatk a klipek tbbsgben. Kezdetben lt a klipbli ni fhsk egy idealizlt koncepcija, melyben a fiatal, egyedlll n szenvedlyes szerelmi kalandok sorozatba keveredett. Termszetesen teherbe nem esett soha, gyereke se volt s nem is hzasodott meg rintetlen, rk szerelmes, jelen idej vgykpet testestett meg. Ez a posztfeminista szfrban nem volt mr sokig tolerlhat, s mr a '80-as vek vgtl elmozduls rzkelhet ebbl az idejtmlt sztereotpibl. A frfiszerepeket illetleg Simon Frith s Angela McRobbie elmlett hoznm fel, akik szerint a rock maszkulin forma, amelynek almfajai helyt adnak a klnbz frfitpusok s szexualitsok konstrulsnak sztereotpik formjban : ezek alapvet kt irnyzata a cockrock s teenybop. Az elbbinl (cock ktjelents sz : kakas, illetve szlengben a frfi nemiszerv) a hangsly a maszkulin szexualits fktelen bemutatsn van (mellszr s genitlik vizulis kiemelse, rock'n'roll letrzs, nagy hanger stb.), kzppontban a frfiak interakcija ll, tkletes megtestestje pl. Mick Jagger. Ezzel szemben az utbbi a ni fogyasztsra sznt verzi, a tinik vgykpre megformlt rzkeny fitpussal, aki a macs- sztereotpival ellenttben maga is ugyangy srlkeny, mint ntrsa. Ez a balladisztikus, rzelmes softrock, amely ez alapjn a ni szexualits-tpus beteljestjeknt rtelmezend. Taylor s Laing megltsa, akik szerint a cockrock-teenybop kontraszt nem a zene kt paradigmatikus formjt klnbzteti meg, hanem a szexualits diskurzusnak egsze jellemezhet vele. Ilyen rtelemben a cockrock lenne a tolakod, nbizalomteli, kifel irnyul vonulat, mg a msik az rzkibb, intimebb verzi, ami bizalmas viszonyt pt fel a hallgat s az elad kztt. A klipekbl gy tnik, hogy br megllapthatak kirajzold trendek, sszessgben nem rendezdnek szigor smba a videklipekben a szexualits megjelentsei az sszes szempont szerint: a zenei stlus tnyezje pl. sokkal kevsb bizonyul meghatroznak, mint a nem s a zenei formci felllsbl add varicik. A legjobban az szabja meg a

Ambrus Hunor 12.D

szexualits megjelentsnek korltait, hogy egyni elad vagy tbb tagbl ll zenekarral llunk szemben: tbb tag esetn szexulis interakciba az eladk (nem parodizl cllal) sosem lpnek, a tnyleges szerelmi trtnetek megjelentse az egyni nekesek kivltsga marad. Elttk viszont mindkt lehetsg nyitott, s elfordul, hogy a szexulis aspektus elhagysa mellett dntenek. Nem fogalmazhatk meg egyrtelm smk a knnyzenei skla szles stlustrhza miatt sem: egyre nagyobb tjrst fedezhetnk fel a stlusok kztt: egyrszt egy elad tbbfle stlusban is alkothat, msrszt a nemek nem korltozzk a stlust. Szinte kivtel nlkl minden mfajban tallunk pldt mindkt nem kpviseljre (nyilvn tbb klip megvizsglsa esetn valban tallnnk). Ennek egyik oka lehet, hogy a clkznsgek kevsb krlhatroltak: gy tnik, a fiatal fik s lnyok zenehallgatsi preferencii kzelebb llnak egymshoz mint valaha, ez pedig magyarzatot adhat a szexualitskpek alakulsra, hiszen nem elhanyagolhat szempont a pldakpknt funkcionls s az elvrsok beteljestse a hallgatsg szempontjbl. Tny mig is, hogy a knnyzenben a nnek csak nekesknt van bevett helye, s a n szexulis trgyknt val brzolsnak mrtke sszessgben nem cskkent (amellett, hogy a frfiaknl is gyakrabban elfordul, mint rgen), eszkzeiben pedig kveti az elmlt vtized tendencijt, vagyis egyre provokatvabb.

Ambrus Hunor 12.D