MELLZTT HAGYOMNY?

A MVSZETTRTNET MINT KPTUDOMNY

HORST BREDEKAMP
1. A KP S A MVSZETEK MESTERSGES ELVLASZTSA
Mivel a nmet Bild (kp) sz jelentse tfogja mindazt, amit angolul az image (kp), picture (kp), figure
(bra) vagy az illustration (illusztrci) sz jell, a
Bildwissenschaft (kptudomny) terminusnak nincs
angol nyelv megfelelje. Taln e nyelvi klnbsg
is okolhat azrt, hogy egyre hatrozottabb formt
lt egy jellegzetes klnbsg az angol s a nmet
nyelven rott mvszettrtnet kztt.
A diszciplna f elemei Ausztriban s Nmetorszgban 1900 krl jttek ltre, s folyamatosan
fejldtek egszen 1933-ig. Az 1970-es vekben viszont a nmet mvszettrtnet nagy horderej megjulsa a kptudomny feleleventsvel fondott
ssze, s a szakma bevett vizsgldsi trgyv lett a
reklm, a fot, a tmeges nem mvszi fnykpezs,
a film, a vide s a politikai ikonogrfia. Amint
megteremtdtek a digitlis s a hlzati mvszet
mvelsnek felttelei, a mvszettrtnet ezt is
szinte nyomban bevonta a maga trgykrbe.1 Trtnetileg teht kt lnyeges mozzanat teremti meg a
kptudomnyt: ha a mvszettrtnet figyelme nem
korltozdik a kpzmvszetre, hanem a kpek vilgnak egszre kiterjed, s ha komolyan is veszi
mindezen trgyakat.
1 Itt berhetjk nhny jelents, br valamivel ksbb napvilgot ltott plda idzsvel: Henriette Vth nagyszer
disszertcija Odol: Reklame-Kunst um 1900. (PhD. disszertci, Gieen, 1985) s azonos cm knyve (Berlin, 1985) az
Odol szjvz reklmjt a szrrealizmus elfutraknt elemzi;
Bodo von Dewitz disszertcija So wird bei uns Krieg gefhrt! Amateurfotografie im ersten Weltkrieg. (PhD. disszertci, Mnchen, 1989) a katonk ksztette fnykpekrl az
els vilghbor idejn; Martin Warnke: Politische Ikonographie. In: M. Warnke (szerk.): Bildindex zur politischen Ikonographie. Hamburg, 1993. 512. old.; Edith Decker alapvet
munkja Nam June Paikrl: Paik: Video. Kln, 1988; s vgl
Hans Dieter Huber rsa, mely historizlja a hlzati mvszet
mvszettrtneti reflexijt: Digging the Net Materialien zu
einer Geschichte der Kunst im Netz. In: Kai-Uwe Hemken
(szerk.): Bilder in Bewegung: Traditionen digitaler sthetik.
Kln, 2000. 158174. old.
2 A Visual Studies honlapjn: www.tandf.co.uk/journals/
routledge/1472586X.html
3 Hans Belting: Bild-Anthropologie. Entwrfe fr eine Bildwissenschaft. Wilhelm Fink, Mnchen, 2001. 15. old.
4 Uo. 17. old.
5 Heinrich Dilly: Kunstgeschichte als Institution. Studien zur
Geschichte einer Disziplin. Suhrkamp, Frankfurt am Main,
1979. 149. old. Az jabb irodalomhoz: Wiebke Ratzeburg: Mediendiskussion im 19. Jahrhundert. Wie die Kunstgeschichte
ihre wissenschaftliche Grundlage in der Fotografie fand, Kritische Berichte, 2002, 1. sz., 2239. old. s Ingeborg Reichle:
Medienbrche, Kritische Berichte, 2002. 1. sz., 4056. old.

Az angol nyelvterleten azonban nemcsak a mdiumok sokasodsa grdtett akadlyokat a kptudomny egyezmnyes meghatrozsnak az tjba.
Nemrgiben volt olvashat a Visual Studies cm folyirat kvetkez hirdetse: A folyirat diszciplnkat tmetsz, multimodlis jellegt tkrzi, hogy trgyba beletartozik az antropolgia, a szociolgia, a
kultrakutats, a mdiakutats, a vizulis kultra, a
szimbolikus interakci, a dokumentumfnykpezs
[], az informcitechnolgia, a vizulis mveltsg,
a vizulis intelligencia s a kommunikci-kutats.2
Vagyis a vizulis kutatsok terlett alkotja mindaz,
amit a mvszettrtnet legszkebb defincija kizr.
A mvszettrtnetnek s a vizulis kutatsoknak
(visual studies) az angol nyelvterleten kialakult elvlst idzi Nmetorszgban s Ausztriban egy jelents fejlemny: az a trekvs, hogy a mvszettrtnet teljes kizrsval alkossk meg a kptudomnyt (Bildwissenschaft). Miutn a mai kutatk
tbbsge ezt elfogadta, fennll a veszly, hogy teljesen feledsbe merl az egykori Bildwissenschaft emlke. jabban olyan rvels is hallhat, hogy a mvszettrtnet kptudomnyknt kudarcot vallott,
mert sohasem foglalkozott az j mdiumokkal; az
ikonolgibl ugyan lehetett volna kptudomny, ha
Erwin Panofsky nem korltozta volna ezt a mdszert
a renesznsz kpi allegrik elemzsre.3 gy viszont
a mvszettrtnet a XIX. szzadi hagyomnyhoz
val ktdse miatt arra knyszerl, hogy tvolsgot
tartson az j technikai mdiumoktl s csak a magas mvszettel trdjk.4
Ez az rvels mr csak azrt is tekinthet szimptomatikusnak, mert az a vezet mvszettrtnsz fogalmazta meg, akinek neve sszeforrt a diszciplna
igen szles ltkr felfogsval. Azt jelzi, hogy a
mvszettrtnet kptudomnyknt val felfogsa
szemmel lthatlag tudatos felejts trgya. Ezrt kell
rekonstrulnunk s egyben feltrnunk, milyen okok
hzdnak meg az ltalnos feleds mgtt.
2. KPTRTNET FNYKPEKKEL
Heinrich Dilly mr tbb mint hsz vvel ezeltt leszgezte, hogy a fotogrfia nlkl elkpzelhetetlen lett
volna a mvszettrtnet tudomnynak befogadsa
a XIX. szzadi nmet egyetemeken.5 S valban meghkkent, hogy milyen hamar, milyen lelkesen s
ugyanakkor mennyire ntudatosan llt ki szmos vezet mvszettrtnsz az j mdium mellett. Tudo-

254
mnyos munkjuk akkor vgott j utat a kptrtnetnek, amikor a mvszek, a kritikusok s a mvszettrtnszek tbbsge mg elutastotta a fotogrfit.6
Alfred Woltmann karlsruhei mvszettrtnsz tudomnyos pontossggal kvnta mvelni a mvszettrtnetet amit ezrt mvszettudomnynak
(Kunstwissenschaft) nevezett el , s lelkesen a fot vdelmre kelt 1864-ben: A fotogrfia rszben tmogatta, rszben kiszortotta, rszben versenyre ksztette a fametszetet s a rzmetszetet, mikzben a vgtelensgig bvtette, megknnytette s tkletestette a
mvszeti jraalkots eszkzeit s feladatait.7 S
1865-ben, majdnem kt vtizeddel megelzve azokat
a vilghr tudsokat, akik, mint Robert Koch, azt lltottk, hogy egy mikroszkopikus trgy fnykpe bizonyos krlmnyek kzt magnl e trgynl is fontosabb lehet,8 Hermann Grimm ksbb, 1873-tl
kezdve a mvszettrtnet els rendes egyetemi tanra a berlini egyetemen a mvszettrtneti fnykpek gyjtst srgette, mondvn, hogy a fotalbum
taln fontosabb ma, mint az eredeti mvek legnagyobb kptrai.9 Aminek Grimm itt hangot ad, az
nem ms, mint amit Erwin Panofsky ksbb ironikusan az eredeti mvektl val viszolygsnak10 nevezett, vagyis ami a mvszettrtnet alapvet ellentmondsa: jrszt az eredeti m kzvetlen vizsglatn
alapul, amit ugyanakkor ktsgbe is von a fotkra tmaszkod tudsra tmaszkodva. Ebben Wilhelm
Lbke, aki taln a legnpszerbb XIX. szzadi mvszettrtnsz volt,11 mg csak ellentmondst se ltott.
Szerinte, mint 1870-ben leszgezte, a fot a teljes
tlelkestettsg kzvetlenl felfoghat nyomaknt
reproduklja a mvszi eredetisget.12 Anton Springer pedig, aki a mvszettrtnet els rendes tanra
volt Nmetorszgban, mdiumtrtneti sszefggsekre hivatkozva kelt a fnykpek vdelmre: ahogy a
knyvnyomtats csak a rossz kalligrfinak vetett vget s a kalligrfusok knyszertettk ki, hogy a nyomtatott knyv mvszett vljk, gy a grafikai mvszeteket sem teszi tnkre a fnykpezs; ellenkezleg,
a fotogrfia hozzjrul mvszisgk erstshez. S
vgezetl Jacob Burckhardt egyenesen az aura kincsestrnak nevezte a fnykpeket, hiszen a fotk hrthatjk el azt a veszlyt, hogy a nagy mvek elpusztulsval hatalmuk is elenysszk13.
A mvszettrtnet tudomnynak mindezen ttri a XIX. szzadnak a technikailag megtmogatott objektivitsba vetett hitt visszhangoztk.14
Ugyanakkor azt is jl lttk, hogy a fot nem pusztn msolata a trgynak, s vizsgldsaikat kiterjesztettk a reprodukci technolgiai mveletre s ntrvnysgre. Egyenes vonal vezet Wlfflinnek a
szobrok fnykp-reprodukciirl rott 1897-es kritikjtl15 Panofsky 1930-as ragyog esszjig az eredeti s facsimile msolata viszonyrl. Miutn leszgezte, hogy a facsimile msolatok se nem helyesek,
se nem helytelenek, hanem sajt stilisztikai sszefggskben megtlhetk, Panofsky arra a kvetkeztetsre jutott, hogy minl inkbb ltszlag azonos az

BUKSZ 2003
eredeti s a msolata, annl pontosabb vizulis megklnbztetsekre knyszerlnk.16
Ezenkvl a diavetts, ami 1900-ra mr bevett gyakorlat lett az egyetemi mvszettrtnet-oktatsban,17
nemcsak didaktikai eszkz volt, hanem egyben a kutats autopoietikus vezrlje. Grimm ugyanolyan analitikus ert tulajdontott a felnagyt vettsnek, mint a
mikroszkpnak, st a vettett diakpet tbbre rtkelte
a szabad szemmel val vizsglatnl, mondvn, hogy
jobban megjelenti a mvsz eredetisgt.18 Oly nagy
mrtkben tmaszkodott a diakpekre a mvszettrtnet kptudomnyknt val megalkotsa sorn, hogy
a knyvek nem is nagyon rdekeltk. Amikor Heinrich
Wlfflin 1901-tl Grimm utdja a berlini mvszettrtnet tanszken felmrte a tanszki gyjtemnyt,
csak 1300 kiadvnyt, viszont 15 000 dit tallt.19
Ezekre a dikra tmaszkodva mutathatta be s gondolhatta t Wlfflin varzsos, kt diavetts eladsai
6 Elizabeth Ann McCauley: Industrial Madness: Commercial
Photography in Paris, 1848-1871. New Haven, 1994. 274-77.
s 292. old., Dorothea Peters: die Teilnahme fr Kunst im
Publikum zu steigern und den Geschmack zu veredeln.
Fotografische Kunstreproduktionen nach Werken der Berliner
Nationalgalerie in der ra Jordan (1874-1896). In:
Verwandlungen durch Licht. Fotografieren in Museen &
Archiven & Bibliotheken. Dresden, Landschaftsverband
Rheinland und Rundbrief Fotografie, 2000. 168. s 173. old.
7 Alfred Woltmann: Die Photographie im Dienste der Kunstgeschichte. Deutsche Jahrbcher fr Politik und Literatur,
1864. 355. old., v. Elisabeth Ziemer: Heinrich Gustav Hotho,
10821873. Ein Berliner Kunsthistoriker, Kunstkritiker und Philosoph. Berlin, 1994. 199. old.
8 Robert Koch: Zur Untersuchung von pathogenen Organismen, Mittheilungen aus dem kaiserlichen Gesundheitsamte
1881. 11. old., v.: Thomas Schlich: Die Reprsentation von
Krankheitserregern. Wie Robert Koch Bakterien als Krankheitsursache dargestellt hat. In: Hans-Jrg Rheinberger, Michael
Hagner, Bettina Wahrig-Schmidt (szerk.): Rume des Wissens:
Reprsentation, Codierung, Spur. Berlin, 1997. 165190. old.
9 Hermann Grimm: ber Knstler und Kunstwerke. Berlin,
1865. 38. old.
10 V. Panofsky levele Fritz Saxlhoz 1935. augusztusban:
Trotz meiner Abneigung gegen Original-Kunstwerke fand ich
die Tizian-Ausstellung sehr schn. In: Dieter Wuttke (szerk.),
Korrespondenz 19101968. Wiesbaden, 2001. I. kt., 848. old.
11 L. a Wilhelm Lbke cmszt a Peter Bethhausen s mtsai
szerkesztette ktetben: Metzler Kunsthistorikerlexikon. Zweihundert Portrts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten. Stuttgart, 1999. 249. old.
12 Wilhelm Lbke: Photographien nach Gemlden des
Louvre, herausgegeben von der Photographischen Gesellschaft in Berlin. Kunst-Chronik 1869. 1. sz., 45. old. V.: Ratzeburg: i. m. 33. old.
13 Katja Amato: Skizze und Fotografie bei Jacob Burckhardt. In: Matthias Bruhn (szerk.): Darstellung und Deutung.
Abbilder der Kunstgeschichte. Weimar, 2000. 4760. old.
14 V. Lorraine Daston, Peter Galison: Das Bild der Objektivitt. In: Peter Geimer (szerk.): Ordnungen der Sichtbarkeit. Fotografie in Wissenschaft, Kunst und Technologie. Frankfurt am
Main, 2002. 57. old.
15 Heinrich Wlfflin: Wie man Skulpturen aufnehmen soll.
I-II, Zeitschrift fr bildende Kunst 1896. 22428. old. s 1897.
294297. old.
16 Erwin Panofsky: Original und Faksimilereproduktion, in:
Deutschsprachige Aufstze (szerk. Karen Michels s Martin
Warnke). Berlin, 1998. II. kt., 107890. old., l. klnsen az
1088. oldalt, tovbb: Michael Diers: Kunst und Reproduktion:
Der Hamburger Faksimilestreit Zum Wiederabdruck eines unbekannt gebliebenen Panofsky-Aufsatzes von 1930, IDEA,
1986. 125137. old.; Anna M. Eifert-Krnig: und sie wre
dann nicht an der Reproduktion gestorben. In: Wolfgang

BREDEKAMP MELLZTT HAGYOMNY?

stlusban az ltala meghatrozott, polris Mvszettrtneti alapfogalmakat. A kategrikat kpzmvszeti pldkbl kiindulva fejtette ki, abban bzva,
hogy egsz korszakok legszlesebb rtelemben vett vizulis kultrjnak a megrtst segthetik. A kptrtnet fogalmt sosem hasznlta, viszont a mvszettrtnetet egy tfog s mlyebb megfogalmazssal a
modern lts fejldstrtneteknt (Entwicklung des
modernen Sehens) rtelmezte.20
Grimm, Lbke, Springer, Burckhardt, Wlfflin s
Panofsky egyarnt bevonta a fnykpeket s dikat
az eredeti mvek megtlsnek folyamatba,
elsrang kutatsi eszkznek tekintve a vettett kpet. A rengeteg reprodukci s dia hasznlatval
igyekeztk altmasztani s megersteni a reprodukci aurjt, s a statisztikai mdszerekkel sszhangban a tanulmnyozand trgyak szmnak nvelsvel a mvszettrtneti eszkzk magasabb
Hesse, Timm Starl (szerk.): Der Photopionier Hermann Krone.
Photographie und Apparatur Bildkultur und Phototechnik im
19. Jahrhundert. Marburg, 1998. 267278. old.
17 L. Reichle: i. m. 42. old.
18 Hermann Grimm: Beitrge zur deutschen Kunstgeschichte. Berlin, 1987. 359360. old.
19 Reichle: i. m. 50. old.
20 Wlfflin, H.: Mvszettrtneti alapfogalmak. A stlus
fejldsnek problmja az jkori mvszetben. Corvina, Bp.,
1969.
21 Lichtwark, A.: Die Bedeutung der Amateur-Photographie.
Halle, 1894; Keller, U.: The Myth of Art Photography: A Sociological Analysis, History of Photography 8 (1984), 4. sz., 252. old.
22 Der Krieg hat die berragende Macht von Bild und Film
als Aufklrungs- und Beeinflussungsmittel gezeigt. Idzi F.
Kittler: Gramophon, Film, Typewriter. Berlin, 1986. 197. old.
23 Sagte zu ihm: ich sei Bildhistoriker, kein Kunsthistoriker.
Idzi: Diers, M.: Warburg aus Briefen: Kommentare zu den Kopierbchern der Jahre 19051918. Weinheim, 1991. 230. old.,
142. jegyzet.
24 Diers, M.: Schlagbilder. Zur politischen Ikonographie der
Gegenwart. Frankfurt am Main, 1997. 28. old. (a tovbbi hivatkozsokban: S ).
25 Denn ganz abgesehen von dem Stck Aufhellung ber
Luther und seine Zeit, ist und bleibt ohne eine bildgeschichtliche Untersuchung des Monstra-Glaubens die Funktion der
Greuelphantasie im jetzigen Kriege unfabar. In: S, 29. old.
26 Bilder im weitesten Sinn, l. Aby Warburg: Heidnischantike Weissagung in Wort und Bild zu Luthers Zeiten. In: Bredekamp, H., M. Diers s.a.r.: Die Erneuerung der heidnischen Antike. Kulturwissenschaftliche Beitrge zur Geschichte der europischen Renaissance. Berlin, 1998. II. kt., 490. old.; magyarul:
Pogny-antik jsls Luther korbl. Helikon, Bp., 1986. 7. old.
27 a kultrtrtneti kpkutats laboratriuma (Laboratorium kulturwissenschaftlicher Bildgeschichte), uo. 58. old. David
Britt angol fordtsa itt flrevezet (laboratory of the iconological science of civilisation), l. The Renewal of Pagan Antiquity:
Contributions to the Cultural History of the European Renaissance. Los Angeles, 1999. 651. old.
28 Jeder Tag macht mich mehr und mehr zum Bildgeschichtler. In: S, 31. old.
29 Raulff, U.: Idea Victrix Warburg und die Briefmarke, in:
Wolfgang Kemp s msok szerk.: Vortrge aus dem WarburgHaus. Berlin, 2002. 136. old.
30 nervse Auffangsorgane des zeitgenssischen inneren
und ueren Lebens, l. Ernst H. Gombrich: Aby Warburg.
Berlin, 1981. 355. old.
31 ber die Kunstwerkgeschichte zur Wissenschaft von der
bildhaften Gestaltung. In: S, 48. old., 34. jegyzet. L. Warburg:
Der Bilderatlas Mnemosyne (s.a.r. M. Warnke s C. Brink). Berlin, 2000. Ez a hivatalos kiads. Georges Didi-Huberman nemrgiben j rtelmezst adta a kptudomny s az avantgrd, illetve a mai mdik klcsnhatsnak: Limage survivante. Histoire
de lart et temps des fantomes selon Aby Warburg. Paris, 2002.

255
szint formit prbltk ltrehozni. Azltal, hogy a
reprodukcis mdiumok megtlst is a mvszettrtnet rszv tettk, a kptudomny irnyba tett
lpsk alapjban talaktotta a szakmt.
3. A FNYKPTL A TMEGKOMMUNIKCIS ESZKZKIG
A fnykp persze nemcsak eszkze, hanem trgya is
lett a kutatsnak. Alfred Lichtwark, a hamburgi
Kunsthalle igazgatja egyarnt tmogatta a mvszi
s az amatr fotogrfit. Mindkett gyjtsre vonatkoz javaslatait mr 1897-ben magv tette a
hamburgi iparmvszeti mzeum.21 Azltal, hogy
nemcsak a mvszi fnykpezst, hanem a kznsges pillanatfelvteleket is vizsgldsi krbe vonta,
a mvszettrtnet a sz teljes rtelmben kptudomnny lett, amelynek egyarnt trgyhoz tartoznak
a mvszi s a nem mvszi kpek.
Az els vilghbor idejn a filmek, kpeslapok,
plaktok s a kpes jsgok a vizulis mdiumok pratlan koncentrcijt teremtettk meg; 1917-ben Ludendorff tbornok, a nmet hadsereg fparancsnoka
700 mozi ptst rendelte el a frontvonalak mentn
azzal az indoklssal, hogy a hbor bebizonytotta a
kp s a film mint feldertsi s befolysolsi eszkz
rendkvli erejt.22 Klns egybeess, hogy Aby
Warburg ugyanebben az vben gyjttte ssze s elemezte Lichtwark mdszertant kibvtve az egsz
kpi anyagot mintegy rgeszms prblkozsknt arra,
hogy a kpek kzvettsvel vegyen rszt a hborban.
Warburg logikus mdon nem is mvszettrtnsznek, hanem kptrtnsznek tekintette magt.23
Az ellenttbl mgis hzassg lett. Az els vilghbors propagandra reaglva Warburg a reformci
kpes sajthadjratait (Bilderpressefeldzge) kezdte
tanulmnyozni,24 mondvn, hogy a szrnyekben
val hit kptrtneti elemzse nlkl nem rthetk a
mostani hbor borzalomfantzii sem.25 E tanulmnya elszavban amellett rvelt, hogy a mvszettrtnet csak akkor teljestheti a mvszetekkel kapcsolatos feladatt, ha vizsgldsait a legtgabb rtelemben vve minden kpre kiterjeszti.26
Ez a tanulmny lett az alapt szvege nemcsak a
politikai ikonogrfinak, hanem a vizulis mdiumok trtnetnek is. Mdszertanbl ntt ki a mvszettrtnetnek kultrtudomnyi kptrtneti laboratriumknt val felfogsa.27 Minden nappal
egyre inkbb kptrtnssz leszek rta Warburg
1917-ben.28 S nemcsak a kgy-rtusrl rott tanulmnya, hanem persze a blyegekrl kidolgozott tipolgija is jelzi mdszere konkrtsgt.29 Erteljesen
hangslyozta a kpeknek mint a kortrs bens s
kls let idegi felfog szerveinek a mvszet hatrain kvl es rtkt.30
A Mnemosyne Bilderatlas a mvszettrtnet kptudomnyknt val warburgi felfogsnak termke,
melynek clja, mint maga rta 1925-26-ban, az volt,
hogy a malkots-trtneten t a kpi alakts tudomnyig jusson el.31 Nzznk egy nemrgiben

256
Charlotte Schoell-Glass ltal elemzett pldt: az
utols tbln egyms mellett lthatk az oltriszentsget mutat jelenetek, ldozatok s nfelldozsok,
pldul harakiri a kzps oszlop tetejn .32 Ennek a
sornak a kzept Mussolini s XI. Pius ppa 1929 jliusban Rmban kttt konkordtumnak jelenetei
tltik meg, aminek Warburg maga is tanja volt. Az
egyhz Rma feletti fennhatsgnak feladst lltotta ellenttbe a fasisztk brutlis jelenltvel a legmagasabb rend, bizalmas, szimbolikus aktusban.
Klnsen sokatmond a Hamburger Fremdenblatt
jlius 29-i szma egy lapjnak a szerepeltetse. Az
egyik kpen a ppa lthat a krmenet alkalmval. E
fnykp mell tovbbiak kerlnek: egy japn golfoz,
golfozk csoportja, egy golfbajnok, a polgrmester,
egy francia kikti bizottsg, egy evezsverseny, egy
dikgyls, Angliba hajz fiatalok, egy hres sz,
kt versenyl. Ez az rlt kevereds a napisajt forradalmnak termke a hszas vek Berlinjben. sszefggstelen kpek terpeszkedtek a szvegek helyn,
dadaista esemnny avatva minden, a kpes jsgokra pldul a Berliner Illustrirte Zeitungra vetett pillantst. A kpek kivlogatst nem a jelentsk szabta
meg, hanem inkbb formai vonatkozsaik diktltk.33
Megjegyzend, hogy Warburg nem vgta ki a ppa
kpt, hanem az egsz rlt, tarkabarka lapot feltzte
a tblra. Jelentst keresett mg abban is, amit maga
is kpsaltnak (Bildersalat) nevezett. A ppa kpn kvl valamennyi jelenet az emberi kivlsg
nelglt felmutatsa (selbstzufriedene Schaustellungen menschlicher Vortrefflichkeit), a sportolk pedig
verseng dinamikusok (wettstreitende Dynamiker)
az elgedett evilgisg (zufriedene Diesseitigkeit)
szfrjban. Valamennyi az ellenplust kpviseli a vilgi hatalmt felad ppval szemben. S br a krmenet foglalja el a legnagyobb helyet, belenylik az
sz kpe, mintegy a maga hivalkod hoc meum
corpus est-jvel vonva rnykba azt, ami a hoc est
corpus meum. gy fordul t a dialektikus feszltsg
barbr stlustalansgba (barbarische Stillosigkeit).34
Amikor Warburg ugyanolyan komolyan vesz egy ltszlag banlis fnykpet, mint egy Raffaello-freskt,
akkor a kptudomnyknt felfogott mvszettrtnet
lnyegt fejezi ki, amely teljes odaadssal foglalkozik
mg a ltszlag marginlis s rtktelen kpekkel is.
4. FILM S KPTUDOMNY
Warburg ttr jelentsg, 1912-es Schifanojaeladst azzal a beismerssel zrta, hogy pusztn
nhny bevilgtott mozgkpet nyjthatott hallgatsgnak.35 Ez nyilvn nemcsak a captatio benevolentiae fordulata volt.36 Mr Franz Wickhoffnak a
Bcsi Genezis-kdexrl 1895-ben rott elemzse is
megprblkozott azzal, hogy a mozgkpi ltst
visszavettse a mvszettrtnetbe. Szergej Eisenstein is a folyamatos esemnyek paradigmatikus
elemzseknt fogta fel a Bcsi Genezist, ami lnyegi
sztnzst adhat a filmes szem kimvelsnek.37

BUKSZ 2003
Victor Schamoni 1926-ban rta mvszettrtneti
disszertcijt az abszolt film lehetsgeirl
Martin Wackernagelhez Mnsterben,38 s itt hasonl
kategrikat ornamens, mozgs, szinesztzia alkalmazott a filmelmlet kifejtsben. Kzponti fogalma a ritmus volt, amit az ptszeti struktrkrl
vitt t a filmes kpsorokra.
De a mozgkpes ritmusoknak nem akadt Erwin
Panofskynl jobb rtje. Bolondja volt a filmnek;
1931-es els New York-i tja sorn csak arra panaszkodott, hogy rettenetesen cskk itt a mozik.39 A Drer-irodalmat ttekint hossz brlatban is mozgkpes felbontsknt rtkelte
Wickhoff Bcsi Genezist,40 s mozgkpi szekvencikat fedezett fel Drer egyes mveiben.41 Elragadtatott levlben rt 1932-ben Greta Garbrl, akit
Drerhez hasonltott, hiszen a nmafilmekben olyan
stlust alaktott ki, amely gy viszonyul a szablyos
sznmvszethez, mint a grafika a festszethez. A
nmafilmek vilgban megmarad Garbo olyan autonm stlust teremtett, ami Drer mesteri rzmetszeteihez foghat. De amikor megszlalt a vsznon,
32 Schoell-Glass, C.: Aby Warburgs Late Comments on
Symbol and Ritual, Science in Context 12 (1999), 4. sz.,
621642. old.
33 Korff, K.: Die Berliner Illustrirte, in: Ullstein 50 Jahre,
18771927. Berlin, 1927. 290292. old.
34 Warburg, A.: Mnemosyne-Atlas. Begleittexte zur Ausstellung Aby Warburg Mnemosyne. Akademie der Bildenden
Knste, Wien, 1993. 79. tbla, 2. old.
35 kinematographisch scheinwerfern, in: Warburg, A.: Die
Erneuerung der heidnischen Antike, II. kt., 478. old.
36 Warburgrl s a mozgkprl l. Michaud, Ph-A.: Aby
Warburg et limage et mouvement. Paris, 1998. 79. old.
37 Eisenstein, S.: The Film Sense (szerk. J. Leyda, 1942).
London, 1986. 148. old.; Hofmann, W.: Alles hngt mit allem
zusammen, in: Eisenstein und Deutschland. Texte, Dokumente, Briefe. Akademie der Knste, Berlin, 1998. 205. old.;
Clausberg, K.: Wiener Schule Russischer Formalismus Prager Strukturalismus: ein komparatistisches Kapitel Kunstwissenschaft. Idea 2 (1983), 152. s 174. old.
38 Schamoni, V.: Das Lichtspiel. Mglichkeiten des absoluten Films. (disszertci). Mnster, 1926.
39 Kinos sind unter allem Hund, worber alle besseren Menschen sehr unglcklich sind (Panofsky levele Dora Panofskynak
1931. oktber 14-n). Korrespondenz, I. kt., 401. old.
40 Kinematographisch zerlegende Darstellungsverfahren, (Panofsky, E.: Albrecht Drers rhythmische Kunst, in:
Deutschsprachige Aufstze. I. kt., 400. old.)
41 Durch eine Zerlegung des Bewegungsablaufs in mehrere kinematographisch aufeinanderfolgende Einzelphasen, uo.,
tovbb I. kt. 402. old. s 403. old., 26. jegyzet.
42 Panofsky levele Dora Panofskyhoz, 1932. janur 9., Korrespondenz, I. kt., 470. old.
43 Panofsky, E.: Das Leben und die Kunst Albrecht Drers
(1943). Mnchen, 1977. 35-36. old. l. mg Panofsky s Siegfried Kracauer levelezst: Breidecker, V. (szerk.): Briefwechsel
1941-1966. Berlin, 1996. 204. old.
44 Panofsky: i. m. 281. old.
45 Das kommt daher, da wir beide etwas von den Movies
gelernt haben! Panofsky Kracauerhez, 1943. december 23. In:
Briefwechsel 19411966. Berlin, 1996. 27. old.
46 Panofsky, E.: The Codex Huygens and Leonardo da
Vincis Art Theory. London, 1940, 24., 27., 128., tovbb 29.
s 123. old.
47 Irving Lavin: Panofskys Humor. In: Panofsky, E.: Die ideologischen Vorlufer des Rolls-Royce-Khlers und Stil und
Medium im Film. Frankfurt, 1993. 915. old., mely ihletett
elemzst ad Panofsky esszjnek j amerikai stlusrl. A ta-

BREDEKAMP MELLZTT HAGYOMNY?

akkor jtka mr inkbb olyan volt, mint egy vzfestkkel kifestett Rembrandt-rzkarc.42
A levl azt sejteti, hogy Panofsky ekkoriban mr a
csak tizenegy vvel ksbb megjelentetett Drerknyvrl gondolkodott. Drer mhelyt Walt Disney stdijhoz hasonltotta,43 st portrit is mozgkpi kategrikkal elemezte.44 S bartjnak, Siegfried Kracauernek rott levelben le is szgezte:
mindketten tanultunk egyet s mst a moviesbl!.45
Ugyanez elmondhat a leonardi Codex Huygens
kapcsn is, amelyben Panofsky nemcsak kinetikai
lehetsgeket fedezett fel, de mozgkpi brzolst s a modern mozi elkpt is.46
5. ON MOVIES
Panofsky e megfigyelsekkel egy idben jelentette
meg rst a mozirl On Movies cmmel.47 Ezzel
az esszvel mr t is trnk a mvszettrtnet mint
kptudomny megratlan amerikai trtnetre.
Alfred Barr, a New York-i Museum of Modern
Art fiatal, frissen kinevezett igazgatja Hollandinulmny eredeti cme On Movies volt, de Style and Medium
in the Motion Pictures cmmel jelent meg; Lavin (szerk.): Panofsky, E.: Three Essays on Style. Cambridge, 1995. 91128.
old., itt Lavin idzett tanulmnya kibvtett formban a ktet
elszavaknt szerepel.
48 Idzi Sam Hunter elszava in: The Museum of Modern
Art, New York: The History and the Collection. New York,
1984. 11. old.
49 Els igazgatjnak maga Barr Gustav Hartlaubot, a
mannheimi Kunsthalle igazgatjt s a renesznsz szakrtjt
javasolta, aki ugyanakkor az avantgrdot is bevitte a mzeumba. alkotta meg a Neue Sachlichkeit terminust, s legels
clpontja volt az elfajzott mvszet elleni hadjratnak, l. Kracauer s Panofsky levelezse, id. kiad. 211. old., 531. jegyzet.
Mint Barr visszaemlkezsbl tudhat, a mzeum szervezst az els kt vtizedben a nmet Kunstverein modellje hatrozta meg. Ezek a mvszeti egyesletek nyitottsguknl fogva a vizulis kultra minden vonatkozsa irnt rdekldtek;
kzlk tbb is rendezett mr 1839-ben fotogrfiai killtst.
L. Pohlmann, U.: Harmonie zwischen Kunst und Industrie.
Zur Geschichte der ersten Photoasustellungen (18391868),
in: Silber und Salz. Zur Frhzeit der Photographie im deutschen Sprachraum 18391860. Kln, Josef-Haubrich-Kunsthalle, 1989. jnius 9. jlius 23. (killtsi katalgus).
50 Ich bin sogar Mitglied des Advisory Committee fr diese
Film-Sammlung, was aber nicht ausschliet, da ich mich in
migem Umfang immer noch fr Kunstgeschichte interessiere. Panofsky levele Saxlhoz 1936. mrcius 25-n. In: Korrespondenz, I. kt., 289. old.
51 Walter Benjamin: Loeuvre dart lpoque de sa reproduction mcanise (Pierre Klossowski ford.), Zeitschrift fr Sozialforschung 5 (1936), 1. sz., 4068. old.
52 L. a szerkesztk, Rolf Tiedemann s Hermann Schweppenhauser megjegyzseit in: Walter Benjamin: Gesammelte
Schriften. Suhrkamp, Frankfurt am Main, 19721989, I. 3. kt.,
10291030. old.
53 Hugo von Hofmannsthal Panofskyhoz 1927. december
12-n, Gerschom Scholem Saxlhoz 1928. mjus 24-n, Saxl
Scholemhez 1928. jnius 17-n. In: Korrespondenz I. kt.,
246., 276., 286. s 289. old.
54 Tiedemann, Schweppenhauser: i. m. VII. 2. kt., 679.
old. [Az e bekezdsben emltett mvek magyarul: Walter Benjamin: A nmet szomorjtk eredete. In: Angelus Novus. Magyar Helikon, Bp., 1980. 191482. old. s Panofsky, E.: A
perspektva mint szimbolikus forma. In: A jelents a vizulis
mvszetekben. Gondolat, Bp., 1984. 170248. old.]
55 Panofsky, E.: Albrecht Drer. Princeton, 1943. I. kt., 45. old.

257
ban, a Szovjetuniban s Nmetorszgban tett tja
sorn nagyon kedvez benyomsokat szerzett a
Bauhausrl: Mess intzmny [], festszet, grafika, ptszet, kzmvessg, tipogrfia, sznhz,
mozi, fotogrfia, ipari formatervezs a tmegtermels szmra mindezt egytt tantottk s tanulmnyoztk egy nagy modern pletben.48 Kzismert,
hogy ez az lmny pldaknt szolglt a MOMA, s
ezen bell 1935-ben a mzeum filmarchvumnak
a megalaptshoz49 amelyet ksbb a filmtrtnet Vatiknjaknt volt szoks emlegetni. A tervet
Panofsky teljes szvvel tmogatta. Egy 1936 elejn
kelt levelben kijelentette, hogy On Movies cm
eladsa a MOMA filmarchvumt kvnja ersteni: A filmek legalbb annyira gyjtsre rdemesek,
mint a kpek s a knyvek; mg e gyjtemny Tancsad Testletnek is tagja lettem, ami fzte
hozz nmi irnival nem zrja ki, hogy ugyan
mrtkkel, de mg mindig rdekeljen a mvszettrtnet.50 Panofsky filmrajongst s a MOMA
filmarchvumt ismerve immr rthet, mirt nevezte emltett rsban a filmet a modernits egyetlen relevns mvszetnek.
Panofsky tanulmnynak megrsval szinte pontosan egy idben jelent meg New Yorkban Walter Benjamin mvnek A malkots technikai sokszorosthatsga korszakban francia vltozata.51 Tudtommal mg soha senkinek sem tnt fel ez az egybeess, mint ahogy az sem, hogy Jay Leyda Eisenstein
egykori munkatrsa s a MOMA filmarchvumnak
j vezetje krte a tanulmny nmet vltozatt,
hogy az archvum gisze alatt megjelentethesse angol
fordtst. A Benjamin cikkt szintn utl Horkheimert teljes pnik fogta el, s megakadlyozta a fordtst, akrcsak Adorno 1938-ban, amikor Meyer Schapiro krte tle a nmet eredeti szveget.52
Nincs r bizonytkunk, de lehetsges, ha ugyan
nem bizonyos, hogy Panofskyhoz a MOMA filmarchvuma rvn eljutott Benjamin szvege. Ismertk
egymst; Benjamin szeretett volna egyttmkdni a
hamburgi Warburg Knyvtrral, s ha ez a trekvse
nem jrt is sikerrel, Panofsky nagyra becslte Benjamin Szomorjtk-knyvt.53 Benjamin csodlata
Panofsky irnt tretlen maradt, 1935 jniusban Prizsban az perspektva-tanulmnyt jraolvasva kszlt fel a maga tanulmnynak a megvdsre.54
Benjamin cikknek recepcijrl a hatvanas veket
megelzen gyakorlatilag nem beszlhetnk; hrnevt annak ksznheti, hogy politikailag korrekt vlaszknt hasznltk McLuhan Understanding Media
cm knyvre. Az egyetlen kivtelt Panofsky On
Movies cm rsnak 1947-es msodik, bvtett kiadsa jelentette, amely jra hangslyozta mindazt,
amit Benjamin tagadott. Mg a sokszorost mvszetek varzsa fordulat is amit Panofsky a Drerknyvben alkalmazott55 Benjamin tziseit vitatja
az aura elsikkadsrl a reprodukciban.
Viszont egyesti ket a mvszettrtnet mint kptrtnet rg kialakult mdiumtrtneti felfogsa s

258

A minsgi knyvkiads
s a knyvkritika
nem lehet meg egyms nlkl

Fizessen el n is a

BUKSZ 2003

ennlfogva az a meggyzdsk, hogy a film ugyangy let-hall krdseit rinti, mint korbban a vizulis mvszetek. Benjamin a sokkra56 sszpontost, mg Panofsky a npmvszetknt felfogott film
ngy lnyegi elemt hatrozza meg: a horrort, a
pornogrfit, a humort s az egyrtelm tanulsgot.57
5. BILDWISSENSCHAFT S VISUAL STUDIES

-ra

A kptudomnyknt gyakorolt mvszettrtnet sosem zrta ki kutatsi terletrl a ltszlag alantas

mtrgyakat, s mint ilyen volt nagy hatssal tbbek
kzt Claude Lvi-Strauss strukturalizmusra s
Pierre Bourdieu habituselmletre hogy csak kt
tudomnyterletet emltsnk.58 A mvszettrtneten bell persze sohasem felejtdtt el Giulio Carlo
Argan a mvszettrtnszek kptrtnszknt val
meghatrozst prtolta, Ernst Gombrich munkssga pedig melyben a renesznsz ikonolgia ppgy helyet kapott, mint a Mvszet s illzi a legteljesebb rtelemben meg is valstotta.
Visszatrve az rsom elejn jelzett problmra: Noha az angol nyelvterleten ktsgkvl sok olyan mvszettrtnsz van, mint pldul David Freedberg, aki a
mvszettrtnetet kptudomnyknt mveli, mgis az
az ltalnos benyoms, hogy Barbara Stafford vagy
James Elkins mr nem szmt rendes mvszettrtnsznek, hanem eretnek vizulis kutatnak,59 s W. J.
T. Mitchellt is inkbb a hidak felgetjnek, semmint
hdvernek tekintik.60 A szembenll tborokban val
gondolkods nagy krt okoz mindkt flnek s a mvszettrtnetnek az Atlanti-cen mindkt partjn.
Ha a vizulis kutatsokat elvlasztjk a mvszettrtnettl s az utbbi konzervatvabb kpviseli visszahzdnak a maguk kis drga szigeteire, az a kptudomnyknt felfogott mvszettrtnet vgt jelenten.
Az 1930-as vek lencsin t nzve gy tnik, a vizualitsra irnyul mai figyelem akkor hozhat sikert, ha a
mvszettrtnet a trtneti kptudomny valamennyi
terletn rvnyesteni tudja a maga pontos lersait,
formai s kontextulis elemzseit. Ha nem, akkor
nagyszer msodik archeolgia lesz belle.
Fordtotta: Wessely Anna

Tovbbi informci s hirdetsfelvtel:

Csomor Marg,
Tel./Fax: 212-2827

56 Walter Benjamin: Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit (harmadik vltozat). In: Gesammelte
Schriften VII, 1. kt., 379. old., 16. jegyzet [Magyarul: A malkots a technikai sokszorosthatsg korszakban. In: Kommentr s prfcia. Gondolat, Bp., 1969. 394. old., 19. jegyzet]
57 L. Breidecker: Ferne Nhe. Kracauer, Panofsky und
the Warburg tradition. In: Kracauer, Panofsky: Briefwechsel
19411966, id. kiad., 197. old.
58 Bredekamp, H.: Words, Images, Ellipses. In: Lavin, I.
szerk.): Meaning in the Visual Arts: Views from the Outside. A
Centennial Commemoration of Erwin Panofsky (18921968).
Princeton, 1995. 363371. old.
59 V. Katerina Duskova recenzijt Elkins munkirl: The
Art Bulletin 84 (2002. mrcius), 188. old.
60 Mitchell tmadja a vizulis kutatsok hamis eredetisgt,
mivel az szk keretekbe szortja a mvszetet, Mitchell, W. J.
T.: Showing Seeing: A Critique of Visual Culture. In: Holly, M.
A., K. Moxey (szerk.): Art History, Aesthetics, Visual Studies.
Williamstown, 2002. 231250. old.