SOBRE COM

FER UN
HAPPENING
SOBRE CMO
HACER UN
HAPPENING
Allan Kaprow, 1966

PRIMERA
PART

PRIMERA
PARTE

Aquestas una conferncia sobrecom ferunhappening.

Hi ha onze regles del joc:
1. Oblidatotes les formes artstiquesestndard. No pintis quadres, nofacispoesia, no construeixisarquitectura, noadaptis coreografies, no escriguis peces
de teatre, no componguis msica, nofacispellcules i,sobretot, no esperis obtenir un happeningsi ajuntes tot aixa la vegada. Aquesta idea no s res ms
queelque sempre han fet les peres i que avui en dia veusa lamenade discotecapoc convencional,amb llums brillants i projeccions defilms. La qesti s
crearalguna cosanova, alguna cosa que, fins i tot, no et recordi ni de manera
remota a la cultura. Cal que siguisms aviatimplacable, que oblidistot ress
dunahistriao altra o una peade jazz o un quadre, perqu et puc prometre
que el que saps, inconscientment, acabar tornant.

Esta es una conferencia sobre cmo hacer un happening.

Existen once reglas del juego.

1. Olvida toda forma convencional de arte. No pintes cuadros, no hagas poesa, no

construyas arquitectura, no adaptes coreografas, no escribas obras de teatro,
no compongas msica, no dirijas pelculas, y sobre todo no vayas a pensar que al
mezclar todas estas formas artsticas obtendrs un happening. Esta ltima idea no
se diferencia en nada con aquello que las peras llevan haciendo desde hace ya
mucho tiempo y que hoy en da podemos encontrar en las discotecas excntricas
con luces parpadeantes que a la vez proyectan pelculas. La cuestin reside en
crear algo nuevo, algo que no te recuerde ni de la ms remota manera a la cultura.
Debes ser ms bien despiadado con esta idea, descarta de tus planes cualquier
referencia de historia alguna, meloda de jazz u obra pictrica, ya que puedo prometerte que inconscientemente se irn manifestando en ti.

2. Pots allunyar-te de lart barrejant el happeningamb situacions de la vida

quotidiana. Crea el dubte, fins i tot per a tu, de si elhappenings vida o s art.
Lart sempre sha diferenciat de tot el que passa al mn, i ara et toca treballar
sense defallir per fer que aquesta diferncia es difumini. Dos cotxes xoquen
a lautopista. Un lquid de color violeta vessa del radiador trencat dun dels
cotxes i al seient de darrere de laltre hi ha una quantitat enorme de pollastres
morts escampats per terra. La policia esbrina qu ha passat, en treu respostes
plausibles, dues grues semporten la ferralla, es paguen els desperfectes i els
conductors sen van a casa a sopar.

2. Para evitar caer en el arte mezcla tus happenings con situaciones de la vida real.
Debes de llegar a ese punto en el que t mismo dudas si los happening son vida
o arte. El arte siempre se ha distinguido de los asuntos mundanos, ahora debes
esforzarte para intentar difuminar esa diferenciacin. Dos coches colisionan en la
autopista. Un lquido violeta se derrama por el radiador roto de uno de ellos, y en
el asiento trasero del otro vehculo hay una enorme carga de pollos muertos esparcidos por el suelo. Los policas echan un vistazo, varias hiptesis crebles son
expuestas, dos gras se llevan los despojos, los costes se pagan y los conductores
se van a casa a cenar.

3. Les situacions per a un happening han de sor-

dones semproven vestits a llocs de gangues.

gir dall que veus al mn real, dels llocs reals

Amb aquestes imatges pots fer moltssimes

i de les persones, ms que no pas del teu cap.

coses. Si tencalles en les idees, la represen-

Si noms fas servir la imaginaci romandrs

taci de la idea dun fragment de vida s la

amb lart antic un altre cop, perqu sempre

millor font de consulta dels nostres dies, les

sha suposat que lart es fa a partir de la ima-

pgines grogues de la guia telefnica. Obre

ginaci. Aprofita les situacions ready-made:

bruscament i a latzar un llibre, assenyalan

un incendi en una fbrica, els camions de bom-

un punt qualsevol amb el dit i all hi trobars:

bers rugint des de tots els cantons, laigua,

serveis de detectius privats, neteja de catifes a

les barricades policials, les sirenes vermelles

domicili, blocs de ciment, transport amb limu-

tot natural. O les deixalles que el mar ha

sina fins a laeroport i classes de judo. Daix

arrossegat a la costa desprs duna tempesta,

en pots extreure ms que no pas de Beethoven,

que poden ser magnfiques. O, quan tinguis

Michelangelo i Racine junts.

una tarda lliure, vs-ten a veure com les

3. Las situaciones de los happening deberan

y observa a las mujeres que se prueban vesti-

estar inspiradas por todo aquello que ves en

dos en el rincn de las gangas. Se pueden ha-

el mundo real, lugares reales, personas reales,

cer un montn de cosas con este tipo de im-

ms que de imgenes sacadas de tu cabeza.

genes. Si te quedas corto en ideas, cualquier

Si te apegas demasiado a la imaginacin aca-

episodio de la vida cotidiana puede servirte, ya

bars encontrndote con el viejo arte, ya que

que la vida misma se ha convertido en el mayor

supuestamente este siempre fue fruto de la

libro de consulta de nuestros tiempos, algo as

imaginacin. Toma ventaja de los sucesos

como las pginas amarillas del directorio tele-

ready-made: una fabrica en llamas, los camio-

fnico. Abre el libro de manera aleatoria, recorre

nes de los bomberos rugiendo hacia ella desde

con el dedo esa misma pgina y vers cmo

todas partes, el agua, las barreras de los poli-

surge un servicio privado de detectives, limpieza

cas, las intermitentes luces rojas lo natural.

a domicilio de alfombras, bloques de cemento,

Los restos arrastrados por el mar haca la orilla

limusinas que te llevan al aeropuerto, clases de

despus de una tormenta son tambin estu-

judo. Sacars ms provecho de todo aquello que

pendos. O simplemente tmate una tarde libre

de Beethoven, Michelangelo y Racine juntos.

4. Trenca amb els teus espais. Un espai nic dactuaci s el que el teatre fa
servir per tradici. Si amplies de mica en mica les distncies entre els teus
esdeveniments pots experimentar; al principi, entre punts al llarg duna avinguda amb un trnsit de por; desprs, en moltes habitacions i pisos dun bloc
dapartaments en qu algunes de les activitats no estiguin en contacte; desprs,
en ms dun carrer; llavors, en ciutats diferents per que estiguin a prop luna
de laltra; i per ltim, per tot el mn. Pots fer-ne algun mentre viatges dun lloc
a un altre fent servir el transport pblic o el correu. No et cal ser a tot arreu a
la vegada. Ni tan sols et cal ser a tot arreu. All on siguis est tan b com all
on siguin els altres participants.

4. Rompe con tus espacios. Un nico espacio de representacin es lo que se usa

tradicionalmente en el teatro. Agranda progresivamente las distancias entre tus
eventos para experimentar formas nuevas; comienza primero con un nmero de
puntos fijos situados a lo largo del denso trfico de una avenida, despus localzalos en varias habitaciones y pisos de un edificio donde algunas de las actividades
que se estn llevando a cabo no tienen absolutamente ninguna conexin entre s,
contina despus con varias calles y con ciudades diferentes pero que a la vez
sean prximas, y finalmente por el mundo entero. Algunas de tus intervenciones
pueden realizarse ya sea viajando en transporte pblico o simplemente utilizando
el correo. No hace falta que ests en todas partes a la vez. De hecho, ni siquiera
debes de estar en todas partes. Los lugares en los que tu ests sern igual de
buenos que aquellos otros lugares donde se encuentran los otros participantes.

5. Trenca amb la teva idea de temps i deixa que

pilars duna casa. Si un grup volgus fer les

sigui temps real. El temps real apareix quan

dues coses en un happening, una part hau-

les coses passen en llocs reals. No t res a

ria desperar a qu laltra hagus acabat. Si

veure amb un temps nic, el temps unificat

plogus, aix potser faria decidir quina seria

de les obres sobre els escenaris o el de la m-

la primera. Si es volgus, evidentment, dos

sica. I encara t menys a veure amb el fet de

grups podrien dur a terme les dues accions

reduir o augmentar la velocitat de les accions

alhora. Per no s pas necessari, excepte

perqu vols fer quelcom expressiu o perqu

quan les persones que vnen de llocs diferents

vols que funcioni com una composici. Passi

han dagafar el mateix tren. Si no s aix, per

el que passi, ha de passar en el decurs natural

qu no deixes que la quantitat de temps que

del temps. Imaginat que calcules el temps

necessites per fer alguna cosa depengui dall

que es necessita per comprar una canya de

que s prctic i convenient per a les accions

pescar en uns grans magatzems just abans de

concretes del happening? Pots malgastar tot

Nadal, o el que es necessita per construir els

el temps del mn intentant coordinar coses.

5. Rompe con tu nocin del tiempo y deja que el

cosas en un happening, una parte tendra que

verdadero tiempo ocupe su lugar. El tiempo real

esperar a que la otra hubiese terminado. Si

es aquel que pasa cuando las cosas suceden en

hubiera llovido, seguramente eso habra con-

lugares reales. No tiene nada que ver con aquel

dicionado cual se hubiera hecho primero. Por

tiempo concentrado y nico de los escenarios

supuesto que dos grupos diferentes podran

de teatro o msica. Y tiene an menos que ver

habrselas arreglado para organizar ambas

con retardar o acelerar las acciones en el tiempo

acciones al mismo tiempo. Pero no es realmen-

ya que lo que buscas es crear algo expresivo,

te necesario, excepto si la gente que viene de

que tenga por lo menos una composicin lgica.

diferentes lugares debe coger el mismo tren. En

Cualquier cosa debe ocurrir en su momento real.

caso contrario, por qu no dejar el tiempo ne-

Piensa cunto tiempo se tardara en comprar

cesario en funcin de aquello que resulta prc-

una caa de pescar en un centro comercial el

tico y conveniente a cada accin particular que

da antes de Navidad, o cunto tiempo se tarda

constituye el happening? La cantidad de tiempo

en construir los cimientos de una casa. Bueno,

que pierdes intentando coordinar las cosas pue-

pues si ahora un grupo decidiera hacer ambas

de ser espantosa.

6. Organitza totes les fases del happening de la

perruqueria. Un munt de gent coberta duna

mateixa manera prctica, no de manera arts-

substncia enganxosa estava estirada i com-

tica. Evita els sonets, els mltiples punts de

pletament immbil en un gran jard. El vent fa

vista cubistes, la simetria dinmica, la secci

voleiar fulles grogues i vermelles sobre la gent

uria, el mtode de composici amb dotze tons,

fins que queden ben coberts. Apareix un cami

la tcnica del tema i les variacions, la progres-

carregat de diaris fets miques i sels emporta.

si lgica o matemtica, etc. Si una gallina

A lautopista de Long Island quinze cotxes o

cloqueja, dorm, picoteja i pon ous, compta

ms porten les llargues com si es tracts dun

que aix ja s un fet. La manera com est fet

funeral. De tant en tant, surten un seguit de

el cervell fa que la naturalesa mai aparegui

pellcules de plstic fi de les finestres. Cada

amorfa, aix que per qu preocupar-se? Pren

cop les arrepleguen ben rpid. Timagines que

les coses tal com vnen, i ordena-les de la

aquestes tres situacions creen un happening?

manera menys artificial i ms fcil possible.

La del metro seria ms fcil de dur a terme,

Una noia estava llegint al metro fins que, com

diguem-ne, cap a les quatre de la matinada,

si ho hagus estat esperant, el seu perruquer

quan els trens van fora buits. Pots comptar

saixeca dun altre seient, treu les eines i es

amb les moltssimes fulles que cauran dels

passa lhora segent deixant-la ben maca,

arbres a finals doctubre, quan encara fa prou

amb tota la calma del mn, com si fossin a la

bon temps per estirar-se a terra. I la process

6. Organiza todos los sucesos del happening

de gente recubierta de una especie de substan-

de una manera funcional. No de una manera

cia pegajosa se encuentra estirada, sin mover

artstica; evita la estructura del soneto, los ml-

un solo dedo, en un inmenso csped. Sopla el

tiples puntos de vista del cubismo, la simetra

viento y las hojas amarillas y rojas los recubren

dinmica, la razn urea, la tcnica de las doce

enteros. Llega un camin cargado de peridicos

tonalidades, el desarrollo de temas y variantes,

hechos trizas y se los lleva. Quince o ms co-

las progresiones lgico-matemticas, etc. Si una

ches avanzan en la autopista de Long Island con

gallina cacarea duerme, picotea y empolla hue-

las luces largas encendidas como si se tratase

vos, que no te quepa duda de que eso en s ya

de un funeral. De tanto en cuando, desde sus

constituye un hecho. Lo natural jams se mos-

ventanas, salen finas pelculas de plstico. Cada

trar sin estructura debido a la disposicin de

vez que sucede las recogen rpidamente. Ahora

nuestro cerebro, as que por qu preocuparse?

supn que estas tres situaciones formaran tu

Simplemente pilla las cosas tal como vienen, y

happening. La del metro sera la ms sencilla

arrglalas de la manera menos artificial y sim-

si la llevases a cabo digamos a las cuatro de la

ple posible. Una chica esta leyendo en el metro

madrugada, cuando los vagones suelen ir bas-

hasta que de repente, como si estuviera espe-

tante vacos. Confa en la montonera de hojas

rndolo, su peluquero se levanta de otro asiento,

cayndose de los rboles a finales de octubre,

saca todos sus enseres y se pasa toda la hora

cuando el clima aun permite estirarse en el

siguiente acicalndola, con toda la calma, como

suelo, y en cuanto a la procesin de los coches,

si estuviera en su saln de belleza. Un montn

podras hacerlo cualquier da siempre y cuando

de cotxes podries fer-la qualsevol dia, sempre

ajudant de cambrer va deixar caure tots els

que tots tinguin el cotxe a punt. La teoria dal-

plats que duia. No hauria pogut estar ms

ternar contrastos com ara nitdia, nitacci,

ben planejat, per no ho estava gens.

calmaacci, podria fer que organitzessis els

tres esdeveniments en aquest ordre: cotxes,
metro, fulles. Per potser aix no conv, aix
que posals com vagi ms b als participants,
si cal amb una setmana entremig. Si oblides
totes les classes de retrica que vas rebre pots
tenir alguna sorpresa. Recordo un cop en qu
ser flexible va donar els seus fruits. Un grup
de persones estaven a punt danar a dinar a
una cafeteria amb mquines expenedores quan
estava plena de gent. Quan sentissin el senyal,
havien de fer caure el plat de la taula, deixar
que es trenqus i marxar ben rpid. Lordre de
les accions shavia de canviar cada cop. Quan
tot va ocrrer, en aquell precs moment, un

todo el mundo disponga de un coche en ese

tuvo que disponerse de otra manera. Al darse

momento. La teora de ir alternando contrastes

la seal, en ese mismo momento un mesero

como nocheda, nocheaccin, tranquilidad

dej caer una pila de platos al suelo. No podra

accin podra condicionarte a adaptar los tres

haber estado mejor planeado y, no obstante,

sucesos de forma contigua y en el siguiente

nadie lo plane.

orden: coches, metro, hojas cayndose. Pero

esto puede resultar inconveniente, as que haz
que se sucedan de una manera conveniente
para los participantes, si es necesario hasta
con una semana de diferencia. Pueden ocurrir
algunas sorpresas si olvidas todo lo que has
aprendido acerca de la composicin. Recuerdo
ahora aquella vez que fui flexible y las cosas
salieron perfectas. Un grupo de personas tena
que ir a comer a una cafetera en plena hora
punta. Dada la seal, tiraran el plato al suelo,
dejando que se rompiera, y se iran inmediatamente. Sin embargo, el orden de las cosas

7. Ja que ara ets al mn i no a lart, juga tenint

cent dlars al dia, i potser aprens alguna cosa

en compte les regles reals. Decideix quan i on

sobre lanivellament del terreny. Si vols tre-

s adient un happening. Si la teva idea s veu-

ballar amb nens, descobreix qu s el que de

re el president i els vicepresidents del Chase

deb poden fer o el que els agrada, en lloc de

de Manhattan asseguts a la cambra cuirassa-

donar-los coses boniques que a tu tagradaria

da ms gran llenant-se monedes dor com si

fer per que no fars. Deixals que construei-

fossin nens petits, i no pots pretendre que ho

xin alguna cosa amb piles de desferres, pintar

facin per tu, oblida-la i passa a una altra cosa.

cotxes vells en una deixalleria, cavar un forat

Si necessites talar molts arbres amb serres

gegant a la platja. Si vols que tots els teus

mecniques que xerriquen i sentir com espete-

participants comencin despullats, nedant,

guen els arbres, busca un home que necessiti

fent lamor i aquestes coses, hi ha munts de

aquesta fusta tallada. Si necessites una exca-

llocs en qu semblaria la cosa ms normal

vadora per fer miques algun terreny, busca

del mn. Daltra banda, si tagrada que la

unes obres i fes que el happening formi part

policia tarresti, pensa a involucrar la pres

de la feina diria del conductor. Testalviars

dins del happening.

7. Visto que ests ahora en este mundo y no me-

del conductor. Te ahorrars como mnimo cien

tido en el universo del arte, juega el juego con

dlares al da y puede que hasta aprendas algo

sus verdaderas reglas. S consciente de cmo y

sobre cmo nivelar un terreno. Si te apetece

cundo es apropiado un happening. Si la imagen

trabajar con nios, descubre qu es lo que real-

que tienes en mente es la del presidente y los

mente les gusta y pueden hacer, y no lo que a

vicepresidentes de Chase-Manhattan sentados

ti te hubiera gustado hacer pero que no hiciste.

dentro de una cmara acorazada, lanzando

Djalos que construyan algo con montones de

monedas de oro por doquier como bebs, y no

desechos, pinten los coches abandonados de

vas a conseguir que lo hagan, ms vale que lo

los vertederos, o caven un hoyo gigantesco en

olvides e intentes otra cosa. Si necesitas cortar

la playa. Si quieres que todos tus participantes

un montn de madera con la ayuda de molestas

empiecen el happening desnudos, nadando,

sierras elctricas y derribar rboles, encuentra

haciendo el amor o lo que sea, existen momen-

primero a alguien que necesite madera cortada.

tos y cantidad de lugares dnde no se armara

Si quieres un bulldozer que te excave tierra, ave-

ninguna cantera. Por otro lado, si lo que te gusta

rigua dnde se esta llevando a cabo alguna obra

es que te arreste la polica, podras pensar en

y desarrolla tu happening en funcin del trabajo

incluir una crcel dentro del happening.

10

8. Treballa amb la fora al teu voltant, no en

9. Quan sentis que pots fer-ho, no planifiquis

contra seva. Facilita molt les coses, i tinte-

el happening. No seria natural perqu es

ressa acabar-les. Quan necessitis laprovaci

construiria a partir de la idea duna bona

oficial, vs a buscar-la. Pots utilitzar lajuda

representaci, s a dir, de lart. No sha de

de la policia, del deg de la universitat, de la

millorar res en un happening, no et cal ser un

cambra de comer, de lexecutiu de lempresa,

professional. Surt millor quan no s artstic,

del ric, de tots els teus vens. Sigues el teu

sigui per b o per mal. Si no funciona, crea

relacions pbliques; conven-los a tots que el

un altre happening. En qualsevol cas, no cal

que ests fent paga la pena perqu s divertit

planificar situacions com ara obrir-te el cam

fer-ho, tant com ho s per ells anar a pescar.

a mossegades en una habitaci plena de men-

No s fcil, evidentment, per els pots con-

jar, enderrocar una casa antiga, llenar cartes

vncer, i quan estiguin amb tu podrs arribar

damor a un camp i veure com amb la pluja la

a la lluna.

tinta sescorre, conduir uns quants cotxes en

diferents direccions fins que sacabi la gasolina. Aquestes accions no es poden millorar.

8. Benefciate de todo aquello que te ofrece tu

9. Una vez que tengas luz verde, no ensayes los

entorno, no intentes trabajar en su contra. Las

happenings. Lo nico que logrars ser produ-

cosas sern mucho ms sencillas, y t ests in-

cir algo forzado, antinatural, ya que habr sido

teresado en completar todo aquello que decidas

creado bajo la idea de una representacin, que

emprender. Cuando necesites un permiso oficial,

es, en definitiva, una forma de arte. Nada debe

pdelo. Puedes usar la ayuda de la polica, del

mejorarse en un happening, no necesitas ser un

ayuntamiento, del rector de la universidad, de la

experto. El resultado es mucho mejor cuando

cmara de comercio, de los empresarios, de los

es tosco, ya sea para bien o para mal. Si no fun-

ricos, o ya sea de todos los vecinos. S tu propio

ciona, haz otro. En cualquier caso es totalmente

agente de relaciones pblicas; convence a todos

innecesario ensayar situaciones tales como la

y cada uno de ellos que aquello que haces me-

de abrirte camino en una habitacin repleta de

rece la pena porque disfrutarn hacindolo, de

comida, demoler una antigua casa, lanzar cartas

la misma manera que disfrutan un da de pesca.

de amor en un campo y observar como la lluvia

Evidentemente no lo conseguirs de un chasqui-

diluye la tinta, o conducir un montn de coches

do, pero, una vez los tengas de tu lado, podras

sin ruta fija hasta que se les acabe la gasolina;

incluso ir a la luna.

este tipo de acciones no son perfectibles.

11

10. Fes el happening noms una vegada. Repetir-lo fa que perdi la frescor, et
recorda el teatre i provoca el mateix que la planificaci: et fora a pensar
que hi ha coses que has de millorar. De vegades et ser quasi impossible
repetir-lo; imaginat intentant fer cpies de les cartes romntiques dun
antic amor per veure com la pluja escorre tots aquells pensaments tendres.
Per qu intentar-ho?

10. Realiza tu happening una sola vez. Si lo repites hars que se estropee, que te
recuerde a una obra de teatro, y pasar lo mismo que al ensayarlo: pensars que
hay algo que puede ser mejorado. De todas maneras, a veces es casi imposible
volver a repetirlo imagnate lo que sera tratar de conseguir copias de tus viejas
cartas de amor con tal de poder ver cmo la lluvia se lleva todos esos dulces
pensamientos. Para qu molestarse?

12

11. Renncia a la idea de fer un espectacle per

haver-te de preocupar mai per all que estan

al pblic. Un happening no s un espectacle;

pensant els qui seuen all, i pots estendre

deixa els espectacles als qui fan teatre i a les

les teves accions per tot el mn sempre que

discoteques. Un happening s un joc dxta-

vulguis. Lart tradicional s com leducaci

si, un ritual que cap esglsia voldria perqu

secundria i les drogues: vianda per a la

no t cap religi per vendre. Un happening

gent que ha de tenir el cul a la cadira durant

s per aquells que ocorren en aquest mn,

hores i hores per comprendre alguna cosa, i

per aquells que no volen limitar-se a estar

la cosa s que hi ha molts esdeveniments en

plantats i mirar. Si tu ocorres, no pots mi-

altres llocs, i en els quals la gent llesta pre-

rar-tho amagat des de fora. Thi has dinvo-

fereix pensar. Per els happeners tenen un

lucrar fsicament. Sense pblic, pots mouret

pla i tiren endavant per materialitzar-lo. No

lliurement, utilitzar tot tipus dambients,

noms preparen lescena, lelaboren.

barrejant el mn del supermercat, sense

11. Olvdate de esa idea de estar creando un es-

pensando aquellos sentados ah, del otro lado;

pectculo dirigido a un pblico. Un happening

adems podrs propagar tu accin por los

no es una funcin. Deja las funciones para la

cuatro rincones del planeta cuando ms te

gente que va al teatro y a las discotecas. Un

apetezca. El arte tradicional es como la edu-

happening es un juego de alto nivel, el ritual

cacin secundaria y las drogas: es pasto para

indeseado de todas las iglesias por no vender

aquellas personas que se pasan sentadas una

religin alguna. Un happening es para aquellos

cantidad ridcula de horas con el absurdo pre-

que sobrevienen en este mundo, para aquellos

texto de comprender cualquier asunto, cuando

a los que no les gusta quedarse de pie, a un

en realidad el hecho es que hay un montn de

lado, mirando. Si sobrevienes, no te quedars

cosas sucediendo ah fuera, y que esa misma

jams fuera contemplando. Tienes que invo-

gente inteligente preferira pensar en ellas. Sin

lucrarte fsicamente. Sin un pblico, puedes

embargo, los happeners tienen un plan que los

moverte libremente, usar cualquier tipo de

entusiasma, y lo ejecutan. Para usar una vieja

entorno, aadir el ambiente del supermerca-

expresin: no es que no estn interesados en

do, sin tener que preocuparte en qu estarn

la accin, es que forman parte de ella.

13

SEGONA
PART

SEGUNDA
PARTE

Vet aqu alguns exemples de happenings. La

des del sostre. Un centenar de barrils de

impressi de la majoria de les persones s que

ferro i gerres amb litres i litres de vi pen-

es tracta duna allau de fets salvatges i bojos,

jats amb cordes del sostre es balancegen,

alguna cosa aix:

ressonen com les campanes duna esglsia,

i cau vidre per tot arreu. De cop i volta

Tothom s a una estaci de trens. Fa calor.

unes formes toves saixequen sobtadament

La galeria s plena de caixes de cartr

del terra i uns pintors ataquen les cortines

ben grosses. Totes i cadascuna delles

xopes dacci. Una paret darbres lligats

es comencen a moure i a anar dun lloc a

amb cordes de color avancen cap a la mul-

laltre com si estiguessin bries topant amb

titud, fent que tothom es dispersi i obligant

els viatjants, totes acompanyades duna

que marxin. No es para de menjar, menjar

respiraci sorollosa que ve de megafonia.

i vomitar i menjar i vomitar, tot amb un

Ara s hivern, fa fred i s fosc, i per tot

color groc implacable. Hi ha cabines de

arreu hi ha llumetes blaves que sencenen

telfon musulmanes per a tothom amb un

i sapaguen al seu ritme mentre tres cons-

tocadiscos o un micrfon que sintonitza

truccions de sacs arrosseguen piles enor-

tothom amb tothom. Tossint, respires

mes de gel i pedres per clots, perdent-ne

vapors txics amb olor dhospital i suc

gran part, i mantes que cauen per tot arreu

de llimona. Una noia despullada corre

Bueno, ahora daremos algunos ejemplos de hap-

en las construcciones, arrastran un montn

penings. La impresin que suele tener la mayora de

de hielo y piedras, topndose con baches

la gente es que se trata de una avalancha de acon-

y desparramando la mitad por el camino, y

tecimientos a lo loco y sin sentido. Por ejemplo:

unas sbanas son arrojadas constantemente

desde un tejado cubriendo todo lo que se

Un loft en el centro abarrotado de gente, to-

encuentran a su paso. Unos cien barriles de

dos apiados como si se tratara de alguna

hierro y jarrones de vino de casi cinco litros

inauguracin. Hace calor. Hay un montn de

cartones gigantes desperdigados por todas

de capacidad cuelgan de unas cuerdas y se

partes. Uno a uno, se empiezan a mover

balancean de un lado a otro chocando cuales

y, tambalendose de un lado a otro hacia

campanas de iglesia y proyectando trozos de

cualquier direccin, chocan entre ellos. De

cristal por doquier. De repente surgen formas

fondo se oyen ruidosos sonidos de respiro

blandas del suelo y unos pintores rasgan en

provenientes de cuatros altavoces. Ahora

las cortinas el goteo en accin. rboles ata-

imagina que es invierno, hace fro y est

dos entre s por coloridos pedazos de tela

oscuro. De todos lados, pequeas luces de

forman una pared. Avanzan sobre la multitud,

color azul se encienden y se apagan de ma-

dispersndola, obligndola a marcharse. Hay

nera aleatoria, mientras que tres grandes

cabinas telefnicas musulmanas para cada

sacos marrones de yute, de esos utilizados

uno de los participantes con un micrfono o

15

a buscar un focus duna piscina i hi tira

que sembla despreocupat mentre menges

aigua. Diapositives i pellcules projectades

un entrep de melmelada de maduixa. Els

en moviment a les parets i gent amb pressa

ventiladors elctrics sengeguen, flaires

representa hamburgueses grans, enormes,

dolor de cotxe nou passen a prop del teu

vermelles, primes, planes i altres. Prems

nas com fulles que enterren munts de

les coses com si fossin caixes de transport,

somics, eructes, un caos brut i fastigs de

i paraules com eeem, mhh, encantador,

color rosa.

encantador, estimam ressonen xiuxiuejant. Les ombres es mouen a les pantalles,

les motoserres i les tallagespes criden
com el metro a Union Square. Les llaunes
fan soroll de cascavell, xopen els draps
bruts, taixeques i comences a cridar i a fer
preguntes als enllustradors i a les vies.
Llargs silencis quan no passa absolutament
res i pam et veus a tu mateix davant
dun mirall imponent. Escolta: tos al
carrer. Comences a riure, parles amb alg

un tocadiscos que los sintoniza con el resto.

lanzadas a grito pelado por los limpiabotas y

Al toser, aspiras humo nocivo, o el olor de los

las ancianas. Silencios largos, no ocurre nada,

hospitales, o del jugo de limn. Un chica des-

y t estas resentido porque contribuiste con

nuda corre a buscar un foco de una piscina y

1,5 dlares, y de repente, bang! Te ves refle-

le tira agua. Diapositivas y pelculas proyecta-

jado frente a un oprimente espejo. Escuchas.

das sobre las paredes, y las personas indistin-

Alguien tose en el pasillo. Sueltas una risita,

tamente, representan hamburguesas: grandes,

hablas con alguien que parece despreocupado

enormes, rojas, delgadas, planas, etc. Entras

mientras comes un bocadillo de mermelada

como espectador y, al empujar cosas como

de fresa. Los ventiladores elctricos se ponen

un montn de muebles por todos lados, des-

en marcha haciendo flotar por el aire un dulce

cubres que te encuentras atrapado dentro del

olor a coche nuevo que sobrevuela tu nariz

happening. Las palabras retumban, susurran,

como montones de hojas enterradas de un

dee-daaa, barooom, quireme, quireme; las

lastimoso, eructante y loco embrollo rosa.

sombras traquetean sobre las pantallas, moto-sierras y cortadoras de csped chirran igual
que el tren que llega a la estacin de Union
Square. Unas latas de hojalata son sacudidas y te levantas para visualizar o cambiar tu
asiento o contestar las preguntas que han sido

16

Al capdavall, els happenings sn molt menys

cinturons i tiren cal a all que ara s una

complicats, i existeix un comproms ms fort

pila de cossos. Desprs corden una dotzena

entre lentorn i els participants. Un exemple de

ms de cinturons al voltant dels seus colls,

programa seria semblant a aix:

cintures i cames. Els salvavides que queden

els porten a una botiga de pneumtics nous

Unes dones despullades mengen bols ge-

i els ofereixen per vendre mentre riuen.

gants de cereals Cheerios amb llet a dalt

duna muntanya de pneumtics usats. Uns

Un programa no s res ms que una llista curta

nens vessen barrils de cal per tota la mun-

de situacions o imatges anotades en uns fulls de

tanya. Cent metres ms enll, nedadors i

paper. A vegades porten unes notes adjuntes al

nedadores amb banyadors en piscines de

final. Aquests programes senvien a un grup de

plstic de colors brillant, salten de laigua

persones que poden estar interessades a partici-

contnuament per agafar amb la boca les

par. Aquells que ho estan vnen a una reuni en

juntes de goma decorades amb llaminadu-

qu es parla del happening i dels detalls prctics

res salvavides que pengen de les cadenes

de qui fa qu i quan ho fa. Desprs, tan aviat

dels cinturons dels homes. La muntanya

com es pot, lobra es posa en acci. Ara magra-

s desfeta pneumtic a pneumtic i es

daria citar tres programes, per abans de fer-ho,

porta a les piscines, i laigua es vessa. Els

ha de quedar clar que aix que llegeixo s noms

nens lliguen els adults tots junts amb els

literatura, no els happenings en si mateixos.

En realidad, los happenings son mucho menos

cal a ese montn de cuerpos inamovibles.

complicados, y las concesiones entre el entorno y

Luego abrochan otros cinturones, ms de una

los participantes son mucho ms recprocas. El pro-

docena, alrededor de los cuellos, las cinturas

grama tpico sera ms bien algo as:

y las piernas. Cogen las golosinas sobrantes,

las llevan a un taller de llantas y ofrecen, a

Mujeres desnudas en la cima de una montaa

carcajada limpia, vendrselas.

de llantas usadas se comen un gigantesco

bol repleto de Cheerios con leche. Los nios

El programa de un happening no es otra cosa que

vacan barriles de cal por encima de la mon-

una pequea lista de situaciones o simplemente

taa. A unas cien yardas, nadadores tanto

imgenes apuntadas en un par de hojas de papel.

hombres como mujeres en piscinas de

A veces vienen con algunas anotaciones al final.

plstico de colores chillones saltan impulsiva-

Estos programas son mandados a un grupo de

mente fuera del agua para atrapar con la boca

gente que pudiera estar interesado en participar.

juntas de caucho adornadas con golosinas

Aquellos que lo estn van a una reunin donde

redondas con forma de salvavidas que cuel-

se habla sobre el happening y todos los detalles

gan de unas cadenas de los cinturones de

prcticos: quin hace qu, cmo y cundo. A con-

unos hombres. Una por una, van quitando las

tinuacin se intenta llevar a cabo el happening de

llantas usadas para meterlas en las piscinas y

la manera ms pronta posible. Me gustara leerles

la montaa poco a poco se va desmoronando.

tres programas, pero antes de hacerlo ha de de-

El agua salpica. Los nios amarran a los adul-

jarse claro que lo que leo es simple literatura, no

tos con la ayuda de los cinturones y avientan

happenings en s.

17

Sab
1r mat:

embrutar roba amb orina

1r vespre:

rentar la roba
(al mar)
(a les rentadores)

2n mat:

embrutar cotxes amb melmelada en

un carrer atrafegat
netejar els cotxes
(en un prquing)
(en un tnel de rentat)

2n vespre:

embrutar cossos amb melmelada

enterrar els cossos en monticles
a la riba del mar
netejar els cossos amb la marea

Jabn

1. maana:

ropa ensuciada por orina

1. tarde:

ropa lavada
(en el mar)
(en una lavandera)

2. maana:

coches de una calle con mucho movimiento

ensuciados con mermelada

coches limpiados
(en un estacionamiento)
(en un auto lavado de coches)

2. tarde:

cuerpos ensuciados con mermelada

cuerpos enterrados a la orilla del mar

cuerpos limpiados por la marea

18

Les notes per a Sab sn les segents:

1r mat i 1r vespre:

res dextraordinari. Sha de contestar de

Cada individu embruta, en privat, alguna

la manera ms evasiva possible a qualsevol

de les seves peces de roba. Aix s essenci-

pregunta que es formuli.

al perqu remet a les experincies reals de

quan ss un infant. En aquest acte, la per-

2n vespre:

sona barreja la seva aigua amb laigua del

s millor una zona de la platja on no hi hagi

mar o de la rentadora, fet que provoca que la

ning. En aquest acte es pot participar tant

neteja de la roba sigui totalment personal.

per parelles com individualment. Entre cada

individu o parella hi ha dhaver molt espai.

2n mat:

En el cas de les parelles, una persona co-

Cal que suntin amb melmelada els cotxes,

breix laltra (preferiblement nua) amb mel-

metdicament i per tot arreu, sota la mira-

melada, cava un forat per a ell (o ella) amb

da dels qui passin per all. Shan de rentar

sorra fins al coll, i es queda assegut mirant

a conscincia. Si es fa servir un tnel de

tranquillament com la marea neteja la pa-

rentat, sha de fer servir com si no passs

rella. Desprs, marxen.

Las anotaciones de Jabn son las siguientes:

haciendo algo ordinario. Si se les hacen

1. maana y 1. tarde:
Cada quien ensucia de manera individual al-

preguntas, tendrn que responderlas de la

guna prenda propia. Esto es esencial ya que

manera ms evasiva posible.

hace referencia a nuestra propia experiencia de

cuando ramos nios. En este acto la persona

2. tarde:

debe mezclar su propia agua con el agua del

Lo mejor es un trocito vaco de playa. Esta ac-

mar o de las lavadoras, de este modo hace que

cin puede ser llevada a cabo ya sea por pare-

el lavado de su ropa sea ineludiblemente suyo.

jas o de manera individual. La distancia entre

las parejas o los individuos debe de ser lo su-

2. maana:

ficientemente larga. En el caso de las parejas,

Los coches debern estar embadurnados de

una persona recubre al compaero (que est

mermelada minuciosa y metdicamente al

preferiblemente desnudo) de mermelada. Cava

alcance de vista de los pasantes. El lavado

un hoyo, cubre a la pareja de arena hasta el

ser llevado a cabo con la misma diligencia. Si

cuello y, tras ello, se sienta silenciosamente a

se utiliza un auto lavado pblico, uno tendr

su lado hasta que la marea lo limpie. Despus

que llevar a cabo la accin como si estuviera

se marchan.

19

El segent happening sanomena aix:

La crida
A la ciutat, la gent sespera a les cantonades.

cotxe i sel porta al punt dinformaci de la Grand

Per a cadascuna de les persones apareix un cotxe,

Central Station, on s recolzat i abandonat. Crida

alg crida un nom, la persona hi entra i marxen.

noms i sent com els altres que han estat portats

Durant el viatge emboliquen lindividu amb paper

all tamb criden. Crida durant una estona.

dalumini. Aparquen el cotxe en algun parqume-

Desprs es desfan dels embolcalls i marxen de

tre i es deixa all tancat amb lindividu platejat

lestaci de tren. Marquen uns nmeros de tel-

assegut ben quiet al seient del darrere. Alg obre

fon. El telfon sona i sona, al final lagafen, es

el cotxe i se lemporta. Es retira el paper dalu-

demana per un nom i immediatament es penja. Al

mini de lindividu i se lembolica amb roba o sel

bosc, les persones criden noms i senten respostes

lliga amb una bossa per a la roba bruta. El cotxe

amagades. Per tot arreu hi ha persones penjant

satura. Sabandona lindividu al mig dun garat-

de cap per avall amb cordes. Esparraquen la roba

ge pblic i el cotxe marxa. Al garatge, un cotxe

dels individus i sen van. Les figures nues criden

que sespera posa el motor en marxa. Sagafa

les unes a les altres al bosc durant molta estona

lindividu de terra, se larrossega a linterior del

fins que es cansen. Silenci.

El siguiente happening es:

Llamada

En una ciudad. Gente de pie esperando en las es-

de informacin de Grand Central Station. Dejan a

quinas de la calle. Para cada uno de ellos se para

la persona apoyada contra la ventanilla. La persona

un coche, alguien llama su nombre, la persona

empieza a gritar nombres y escucha gritar a los

sube, y se van. En el viaje, la persona es envuelta

otros que tambin fueron llevados hasta ah. Se-

con papel de plata. El coche se estaciona en algn

guirn llamando nombres durante un intervalo de

parqumetro, lo dejan ah cerrado. En el asiento

tiempo. Despus se deshacen de sus envoltorios

trasero, la persona envuelta en papel de plata, sen-

y abandonan la estacin. Marcan unos nmeros de

tada, sin moverse. Alguien abre el coche y lo arran-

telfono. El telfono suena y suena y por fin alguien

ca. Le quitan el papel de plata a aquella persona y

responde. Preguntan por un nombre, e inmediata-

la envuelven con alguna tela o la amarran a un saco

mente el que se encuentra del otro lado de la lnea

de lavandera. El coche se vuelve a parar. La perso-

cuelga. En el bosque, las personas llaman nombres.

na es abandonada en un estacionamiento pblico,

Se escuchan respuestas ocultas. Aqu y all se van

mientras tanto el coche se aleja. En el estaciona-

encontrando con gente colgada por unas cuerdas

miento, un coche que esperaba se pone en marcha.

ya sea de los pies o de la cabeza. Las siluetas des-

Recogen a la persona tirada en el suelo de cemen-

nudas se van llamando las unas a las otras durante

to, la meten en el coche y se dirigen a la ventanilla

mucho tiempo hasta que se cansan. Silencio.

20

Les notes per La crida sn les segents:

cada individu, i un nombre coincident de cot-

1. Shan de decidir totes les localitzacions just

abans de la representaci, excepte lestaci

xes secundaris amb tamb tres persones per

de tren.

portar els individus embolicats a lestaci

2. La representaci ha de durar, preferible-

de tren. Per aquest nombre bsic de parti-

ment, dos dies; el primer a la ciutat i el

cipants es pot multiplicar proporcionalment

segon als afores.

per a un grup tan nombrs com es vulgui.

4. Els noms que sutilitzen en tot el procs

3. Per aconseguir que aquest happening sur-

sn els noms dels involucrats.

ti b calen com a mnim vint-i-una persones.

Per aquest nombre es necessiten sis cotxes.

5. Els embolicats dalumini o de roba shan

Aix doncs, hi haur tres persones esperant

de fer tan minuciosament com es pugui, i

a les cantonades, un cotxe amb tres perso-

sha de cobrir tota la cara i deixar un forat

nes comptant el conductor, per recollir a

per respirar.

Las anotaciones de Llamada son las siguientes:

1. Los tiempos y los lugares que no sean esta-

fase del happening, tambin tripulado por tres

ciones de tren deben de ser escogidos justo

personas, que llevarn a las personas envuel-

antes de la realizacin del happening.

tas en papel de aluminio a la estacin de tren.

Pero este nmero bsico de participantes

2. El happening debera desarrollarse, preferiblemente, a lo largo de dos das, el primer da

puede ser multiplicado proporcionalmente

en la ciudad y el segundo en el campo.

segn el tamao del grupo que se desee.

4. Los nombres utilizados a lo largo del happe-

3. Un mnimo de veintiuna personas son necesarias para llevar a cabo adecuadamente este

ning debern ser los nombres propios de los

happening. Para este nmero de personas son

participantes.

requeridos seis coches. De este modo, tendre-

5. La envoltura con papel de plata o ropa deber

mos a tres personas esperando en las esqui-

ser realizada de la manera ms completa po-

nas de las calles, un coche con tres personas

sible, deber cubrirse la cara dejando nica-

dentro, incluido el conductor, que recogern

mente un agujero para respirar.

a cada una de esas personas que esperan, y

un nmero igual de coches para la segunda

21

6. Els cotxes de la segona fase han destar

7. Els cotxes que deixen els paquets als garat-

aparcats en un garatge dautoservei escollit

ges es dirigeixen desprs a les cases dels seus

prviament, molt allunyat dels altres. Els

conductors, al lloc on es rebr la trucada.

conductors es dirigiran llavors als llocs de la

8. Desprs que els paquets humans es desem-

ciutat en qu els cotxes de la primera fase es-

boliquin ells sols als punts dinformaci, les

tan aparcats, als parqumetres. All, els dos

trucades als conductors del ltims cotxes

conductors sintercanvien les claus del cotxe,

mencionats shan de fer des duna cabina

el trio de la primera fase corre al garatge on

pblica. Es permet que el telfon soni cin-

entren els cotxes i esperen larribada dels

quanta vegades abans de contestar. Qui

paquets humans. El segon trio ha de portar

contesti noms dir, digui?. Qui truca

aquests ltims, s clar. Cal que aquesta fase i

pregunta si s x, indicant el nom correcte,

totes les altres se sincronitzin amb exactitud.

i x penja sense dir res.

6. Los coches de la segunda fase debern estar

7. Los coches que depositan los paquetes hu-

aparcados en un estacionamiento previamen-

manos en los estacionamientos se dirigirn

te escogido, separados al mximo del resto

a continuacin a la casa de los respectivos

de los coches. Los conductores se dirigirn a

conductores dnde recibirn la llamada.

diferentes lugares de la ciudad donde esta-

8. Una vez las personas envueltas consiguen

cionarn los coches en los parqumetros. Ah,

desenvolverse por s solos en la ventanilla

los dos conductores intercambiarn las llaves

de informacin, las llamadas a los conducto-

del coche, el primer tro se posicionar rpi-

res de los coches tendrn que ser realizadas

damente con el coche en el estacionamiento

desde un telfono pblico. El telfono puede

y esperarn a que lleguen los paquetes hu-

sonar hasta cincuenta veces antes de ser

manos. Estos ltimos sern evidentemente

contestado. El que contesta nicamente

trados por el segundo tro de personas. El

dir: S? El que llama pregunta si es x

tiempo para esta y todas las dems fases del

diciendo el nombre correcto, y x silenciosa-

happening deber cuadrar a la perfeccin.

mente cuelga.

22

9. Els individus que pengen amb cordes al

10. Els paquets humans arriben al bosc i criden

bosc sn aquells que han condut i acompa-

els noms dels individus dels cotxes amagats

nyat els cotxes el dia anterior. Aqu ocorre

en una zona mplia entre els arbres. Mo-

un canvi de posicions, emfasitzat per les po-

vent-se com a grup, segueixen els sons de

sicions invertides a les cordes, amb els qui

les veus fins a arribar a totes i cadascuna de

abans eren paquets humans amb un paper

les figures penjants. De seguida sels arren-

actiu. Hi hauria dhaver cinc cossos penjant,

ca la roba i desprs dhaver-los-la arrencat

com a mnim, tot i que tots els individus

a tots, el grup marxa. Cada persona suspesa

dels cotxes poden escollir penjar-se aix. Si

i els qui seuen al voltant han de parar de

sn menys de divuit, per exemple, els altres

contestar els seus noms quan els troben. La

han de seure passius entre cada corda i su-

resposta anir disminuint gradualment fins

mar-se a lhora de contestar quan criden els

al silenci, i en aquest punt es comenaran a

noms. Quan la crida ve dun paquet hum

cridar els uns als altres com nens perduts.

lluny la resposta s simple: Aqu, aqu,

fins que es troben i es violen tots els cossos.

9. Quienes estn colgados de las cuerdas en el

10. La gente paquete que llega al bosque em-

bosque son las mismas personas que esta-

pieza a llamar por sus nombres a la gente

ban en el coche el da anterior. Aqu ocurre un

de los coches, stos escondidos entre los

cambio de posiciones, enfatizado por las po-

rboles. Movindose en grupo, siguen el so-

siciones invertidas en las cuerdas, y las perso-

nido de las voces hasta llegar a las siluetas

nas anteriormente envueltas toman ahora el

colgantes. Les arrancan la ropa y despus

papel activo en la situacin. No debera haber

de habrsela arrancado el grupo se vuelve a

ms de cinco cuerpos suspendidos, aunque

alejar. Cada persona suspendida, y aquellos

toda la gente de los coches haya decidido

sentados detrs, dejarn de contestar a sus

colgarse. Si se cuelgan menos del total de

nombres una vez encontrados. Gradualmen-

digamos dieciocho, los dems debern per-

te, las contestaciones irn disminuyendo

manecer sentados, sin moverse, entre cada

hasta llegar al silencio absoluto, y en ese

cuerda, y participar al llamamiento y contes-

momento empiezan a llamarse los unos a

tacin de cada nombre. Desde lo lejos, sern

los otros como nios perdidos.

llamados por la gente paquete. La respuesta

es muy simple: Por aqu. Por aqu, hasta que
cada cuerpo es encontrado y violado.

23

Lltim happening es diu:

Pluja
Una autopista negra pintada de negre
La pluja la neteja
Homes de paper a les branques nues dels arbres
La pluja els desf
Papers escrits escampats en un camp
La pluja els desf
Vaixells petits de color gris al llarg dun canal
La pluja els desf
Cossos nus pintats de gris
La pluja els neteja
Arbres nus pintats de vermell
La pluja els neteja

El ltimo happening se llama:

Lluvia
Autopista negra pintada de negro
La lluvia se lo lleva
Hombrecillos de papel hechos en simples ramas de orqudea
La lluvia se lo lleva
Papeles escritos esparcidos en un campo
La lluvia se lo lleva
Barquitos de color gris pintados a lo largo de un canal
La lluvia se lo lleva
Cuerpos desnudos pintados de gris
La lluvia se los lleva
rboles sin hojas pintados de rojo
La lluvia se los lleva

24

Les notes sn noms aquestes; no cal coordinar els temps i els llocs, sin
que sn determinats pels participants. Lacci de la pluja es pot observar
si es desitja.

Traducci al catal, a crrec dAitor Fuentes, de la conferncia On How to Make

a Happening (1966) dAllan Kaprow.

Las anotaciones son simplemente las siguientes:

Los lugares y el tiempo no necesitan ser coordinados, dependern de cada
uno de los participantes. La accin llevada a cabo por la lluvia puede ser
observada si as se desea.

Traduccin al castellano, a cargo de Roberta Gerhard, de la conferencia On How to Make

a Happening (1966) de Allan Kaprow.

25