KIẾN TRÚC HIỆN ĐẠI:

Bài viết này là về kiến trúc phong trào hiện đại. Đối với kiến trúc trong thời đại
ngày nay, xem kiến trúc đương đại.

Modern architecture, or modernist architecture was based upon new and innovative technologies
of construction, particularly the use of glass, steel and reinforced concrete; the idea that form should
follow function; an embrace of minimalism; and a rejection of ornament.[1] It emerged in the first half
of the 20th century and became dominant after World War II until the 1980s, when it was gradually
replaced as the principal style for institutional and corporate buildings by postmodern architecture.[2]

Kiến trúc hiện đại, hay kiến trúc hiện đại dựa trên các công nghệ xây dựng mới
và sáng tạo, đặc biệt là sử dụng kính, thép và bê tông cốt thép; ý tưởng về hình
thức nên dựa theo chức năng, được chủ nghĩa tối giản ôm trọn; và sự từ chối
trang hoàng. [1] Nó xuất hiện vào nửa đầu thế kỷ 20 và trở nên thống trị sau
Thế chiến II cho đến những năm 1980, khi nó dần được thay thế như phong
cách chính cho các tòa nhà thể chế và doanh nghiệp theo kiến trúc hậu hiện đại.
[2]

Nguồn gốc:

Modern architecture emerged at the end of the 19th century from revolutions in technology,
engineering and building materials, and from a desire to break away from historical architectural
styles and to invent something that was purely functional and new.

Kiến trúc hiện đại xuất hiện vào cuối thế kỷ 19 từ các cuộc cách mạng về công
nghệ, kỹ thuật và vật liệu xây dựng, và từ mong muốn thoát khỏi các phong
cách kiến trúc lịch sử của quá khứ và phát minh ra thứ gì đó mới lạ và hữu
dụng.
The revolution in materials came first, with the use of cast iron, plate glass, and reinforced concrete,
to build structures that were stronger, lighter and taller. The cast plate glass process was invented in
1848, allowing the manufacture of very large windows. The Crystal Palace by Joseph Paxton at
the Great Exhibition of 1851 was an early example of iron and plate glass construction, followed in
1864 by the first glass and metal curtain wall. These developments together led to the first steel-
framed skyscraper, the ten-story Home Insurance Building in Chicago, built in 1884 by William Le
Baron Jenney.[3] The iron frame construction of the Eiffel Tower, then the tallest structure in the
world, captured the imagination of millions of visitors to the 1889 Paris Universal Exposition.[4]

Cuộc cách mạng về vật liệu được ưu tiên hàng đầu, với việc sử dụng gang, kính
tấm và bê tông cốt thép, để xây dựng các cấu trúc mạnh hơn, nhẹ hơn và cao
hơn. Quá trình kính tấm đúc được phát minh vào năm 1848, cho phép sản xuất
các cửa sổ rất lớn. Cung điện pha lê của Joseph Paxton tại Triển lãm lớn năm
1851 là một ví dụ ban đầu về xây dựng bằng sắt và kính, sau năm 1864 bởi bức
tường rèm bằng kính và kim loại đầu tiên. Những phát triển này cùng nhau đã
dẫn đến tòa nhà chọc trời có khung thép đầu tiên, Tòa nhà Bảo hiểm Nhà mười
tầng ở Chicago, được xây dựng vào năm 1884 bởi William Le Baron Jenney. [3]
Cấu trúc khung sắt của tháp Eiffel, sau đó là cấu trúc cao nhất thế giới, chiếm
được trí tưởng tượng của hàng triệu du khách đến Triển lãm toàn cầu Paris
năm 1889. [4]

French industrialist François Coignet was the first to use iron-reinforced concrete, that is, concrete
strengthened with iron bars, as a technique for constructing buildings.[5] In 1853 Coignet built the first
iron reinforced concrete structure, a four-story house in the suburbs of Paris.[5] A further important
step forward was the invention of the safety elevator by Elisha Otis, first demonstrated at the Crystal
Palace exposition in 1852, which made tall office and apartment buildings practical.[6] Another
important technology for the new architecture was electric light, which greatly reduced the inherent
danger of fires caused by gas in the 19th century.[7]

Nhà công nghiệp người Pháp François Coignet là người đầu tiên sử dụng bê
tông cốt thép, nghĩa là bê tông được tăng cường bằng các thanh sắt, như một
kỹ thuật để xây dựng các tòa nhà. [5] Năm 1853 Coignet đã xây dựng cấu trúc
bê tông cốt thép đầu tiên, một ngôi nhà bốn tầng ở ngoại ô Paris. [5] Một bước
tiến quan trọng hơn nữa là phát minh ra thang máy an toàn của Elisha Otis, lần
đầu tiên được trình diễn tại cuộc triển lãm Crystal Palace năm 1852, khiến cho
các tòa nhà văn phòng và căn hộ cao cấp trở nên thiết thực. [6] Một công nghệ
quan trọng khác cho kiến trúc mới là ánh sáng điện, giúp giảm đáng kể nguy cơ
hỏa hoạn do khí đốt gây ra trong thế kỷ 19. [7]

The debut of new materials and techniques inspired architects to break away from the neoclassical
and eclectic models that dominated European and American architecture in the late 19th century,
most notably eclecticism, Victorian and Edwardian architecture, and the Beaux-Arts architectural
style.[8] This break with the past was particularly urged by the architectural theorist and
historian Eugène Viollet-le-Duc. In his 1872 book Entretiens sur L'Architecture, he urged: "use the
means and knowledge given to us by our times, without the intervening traditions which are no
longer viable today, and in that way we can inaugurate a new architecture. For each function its
material; for each material its form and its ornament."[9] This book influenced a generation of
architects, including Louis Sullivan, Victor Horta, Hector Guimard, and Antoni Gaudí.[10]

Sự ra mắt của các vật liệu và kỹ thuật mới đã truyền cảm hứng cho các kiến trúc
sư tách ra khỏi các mô hình tân cổ điển và chiết trung thống trị kiến trúc châu
Âu và Mỹ vào cuối thế kỷ 19, đáng chú ý nhất là chủ nghĩa chiết trung, kiến trúc
Victoria và Edward, và phong cách kiến trúc Beaux-Arts. [8] Sự phá vỡ với quá
khứ này được thúc đẩy bởi nhà lý thuyết kiến trúc và nhà sử học Eugène
Viollet-le-Duc. Trong cuốn sách năm 1872, Entretiens sur L'rch architecture, ông
đã thúc giục: "hãy sử dụng các phương tiện và kiến thức được cung cấp cho
thời đại chúng ta, mà không có các truyền thống can thiệp ngày nay không còn
tồn tại và theo cách đó chúng ta có thể khánh thành một kiến trúc mới. chức
năng vật liệu của nó, cho mỗi vật liệu hình thức và trang trí của nó. "[9] Cuốn
sách này ảnh hưởng đến một thế hệ kiến trúc sư, bao gồm Louis Sullivan, Victor
Horta, Hector Guimard và Antoni Gaudí. [10]

Chủ nghĩa hiện đại sớm ở châu Âu (1900-1914)

At the end of the 19th century, a few architects began to challenge the traditional Beaux
Arts and Neoclassical styles that dominated architecture in Europe and the United States.
The Glasgow School of Art(1896–99) designed by Charles Rennie MacIntosh, had a facade
dominated by large vertical bays of windows.[11] The Art Nouveau style was launched in the 1890s
by Victor Horta in Belgium and Hector Guimard in France; it introduced new styles of decoration,
based on vegetal and floral forms. In Barcelona, Antonio Gaudi conceived architecture as a form of
sculpture; the facade of the Casa Battlo in Barcelona (1904–1907) had no straight lines; it was
encrusted with colorful mosaics of stone and ceramic tiles [12]

Vào cuối thế kỷ 19, một vài kiến trúc sư bắt đầu thách thức các phong cách nghệ
thuật và tân cổ điển truyền thống thống trị kiến trúc ở châu Âu và Hoa Kỳ.
Trường nghệ thuật Glasgow (1896 Từ 99) do Charles Rennie MacIntosh thiết kế,
có một mặt tiền bị chi phối bởi các cửa sổ lớn thẳng đứng. [11] Phong cách Art
Nouveau được ra mắt vào những năm 1890 bởi Victor Horta ở Bỉ và Hector
Guimard ở Pháp; nó giới thiệu các phong cách trang trí mới, dựa trên các hình
thức thực vật và hoa. Ở Barcelona, Antonio Gaudi quan niệm kiến trúc như một
hình thức điêu khắc; mặt tiền của Casa Battlo ở Barcelona (1904 Lỗi1907) không
có đường thẳng; nó được nạm những bức tranh khảm đầy màu sắc của đá và
gạch men [12]

Architects also began to experiment with new materials and techniques, which gave them greater
freedom to create new forms. In 1903–1904 in Paris Auguste Perret and Henri Sauvage began to
use reinforced concrete, previously only used for industrial structures, to build apartment
buildings.[13] Reinforced concrete, which could be molded into any shape, and which could create
enormous spaces without the need of supporting pillars, replaced stone and brick as the primary
material for modernist architects. The first concrete apartment buildings by Perret and Sauvage were
covered with ceramic tiles, but in 1905 Perret built the first concrete parking garage on 51 rue de
Ponthieu in Paris; here the concrete was left bare, and the space between the concrete was filled
with glass windows. Henri Sauvage added another construction innovation in an apartment building
on Rue Vavin in Paris (1912–1914); the reinforced concrete building was in steps, with each floor set
back from the floor below, creating a series of terraces. Between 1910 and 1913, Auguste Perret
built the Théâtre des Champs-Élysées, a masterpiece of reinforced concrete construction, with Art
Deco sculptural bas-reliefs on the facade by Antoine Bourdelle. Because of the concrete
construction, no columns blocked the spectator's view of the stage.[14]

Các kiến trúc sư cũng bắt đầu thử nghiệm các vật liệu và kỹ thuật mới, điều này
cho phép họ tự do hơn để tạo ra các hình thức mới. Vào năm 1903-1904 tại
Paris Auguste Perret và Henri Sauvage bắt đầu sử dụng bê tông cốt thép, trước
đây chỉ được sử dụng cho các cấu trúc công nghiệp, để xây dựng các tòa nhà
chung cư. [13] Bê tông cốt thép, có thể được đúc thành bất kỳ hình dạng nào, và
có thể tạo ra những không gian rộng lớn mà không cần trụ đỡ, thay thế đá và
gạch làm vật liệu chính cho các kiến trúc sư hiện đại. Các tòa nhà chung cư bê
tông đầu tiên của Perret và Sauvage được phủ bằng gạch men, nhưng vào năm
1905, Perret đã xây dựng nhà để xe bê tông đầu tiên trên 51 đường de Ponthieu
ở Paris; ở đây bê tông bị bỏ trống, và không gian giữa bê tông được lấp đầy
bằng các cửa sổ kính. Henri Sauvage đã bổ sung một cải tiến xây dựng khác
trong một tòa nhà chung cư trên đường Rue Vavin ở Paris (1912-1914); tòa nhà
bê tông cốt thép được thực hiện theo từng bước, với mỗi tầng được đặt trở lại
từ tầng bên dưới, tạo ra một loạt các sân thượng. Giữa năm 1910 và 1913,
Auguste Perret đã xây dựng Théâtre des Champs-Élysées, một kiệt tác xây dựng
bê tông cốt thép, với các bức phù điêu điêu khắc Art Deco trên mặt tiền của
Antoine Bourdelle. Do việc xây dựng cụ thể, không có cột nào chặn tầm nhìn của
khán giả về sân khấu. [14]

Otto Wagner, in Vienna, was another pioneer of the new style. In his book Moderne
Architektur (1895) he had called for a more rationalist style of architecture, based on "modern
life".[15] He designed a stylized ornamental metro station at Karlsplatz in Vienna (1888–89), then an
ornamental Art Nouveau residence, Majolika House (1898), before moving to a much more
geometric and simplified style, without ornament, in the Austrian Postal Savings Bank (1904–1906).
Wagner declared his intention to express the function of the building in its exterior. The reinforced
concrete exterior was covered with plaques of marble attached with bolts of polished aluminum. The
interior was purely functional and spare, a large open space of steel, glass and concrete where the
only decoration was the structure itself.[16]

Otto Wagner, ở Vienna, là một người tiên phong khác của phong cách mới.
Trong cuốn sách Moderne Architektur (1895), ông đã kêu gọi một phong cách
kiến trúc hợp lý hơn, dựa trên "cuộc sống hiện đại". [15] Ông đã thiết kế một
trạm tàu điện ngầm trang trí cách điệu tại Karlsplatz ở Vienna (1888, 89), sau đó
là một ngôi nhà theo phong cách Art Nouveau, Majolika House (1898), trước khi
chuyển sang một phong cách hình học và đơn giản hơn nhiều, không trang trí,
trong Ngân hàng Tiết kiệm Bưu điện Áo (1904 đỉnh1906). Wagner tuyên bố ý
định thể hiện chức năng của tòa nhà ở bên ngoài. Bên ngoài bê tông cốt thép
được phủ bằng các mảng đá cẩm thạch gắn với bu lông bằng nhôm đánh bóng.
Nội thất hoàn toàn có chức năng và dự phòng, một không gian rộng mở bằng
thép, kính và bê tông, nơi trang trí duy nhất là chính cấu trúc. [16]

The Viennese architect Adolf Loos also began removing any ornament from his buildings.
His Steiner House, in Vienna (1910), was an example of what he called rationalist architecture; it
had a simple stucco rectangular facade with square windows and no ornament. . The fame of the
new movement, which became known as the Vienna Secession spread beyond Austria. Josef
Hoffmann, a student of Wagner, constructed a landmark of early modernist architecture, the Palais
Stoclet, in Brussels, in 1906–1911. This residence, built of brick covered with Norwegian marble,
was composed of geometric blocks, wings and a tower. A large pool in front of the house reflected
its cubic forms. The interior was decorated with paintings by Gustav Klimt and other artists, and the
architect even designed clothing for the family to match the architecture.[17]

Kiến trúc sư người Vienna Adolf Loos cũng bắt đầu gỡ bỏ bất kỳ vật trang trí
nào khỏi các tòa nhà của mình. Ngôi nhà Steiner của ông, ở Vienna (1910), là
một ví dụ về cái mà ông gọi là kiến trúc duy lý; nó có một mặt tiền hình chữ nhật
bằng vữa đơn giản với các cửa sổ vuông và không có trang trí. . Sự nổi tiếng của
phong trào mới, được biết đến như là Cuộc ly khai Vienna lan rộng ra ngoài Áo.
Josef Hoffmann, một sinh viên của Wagner, đã xây dựng một địa danh của kiến
trúc hiện đại sơ khai, Palais Stoclet, tại Brussels, vào năm 1906. Khu nhà này,
được xây bằng gạch phủ đá cẩm thạch Na Uy, bao gồm các khối hình học, cánh
và một tòa tháp. Một hồ bơi lớn trước nhà phản ánh các hình khối của nó. Nội
thất được trang trí bằng những bức tranh của Gustav Klimt và các nghệ sĩ khác,
và kiến trúc sư thậm chí còn thiết kế quần áo cho gia đình để phù hợp với kiến
trúc. [17]

In Germany, a modernist industrial movement, Deutscher Werkbund (German Work Federation) had
been created in Munich in 1907 by Hermann Muthesius, a prominent architectural commentator. Its
goal was to bring together designers and industrialists, to turn out well-designed, high quality
products, and in the process to invent a new type of architecture.[18] The organization originally
included twelve architects and twelve business firms, but quickly expanded. The architects
include Peter Behrens, Theodor Fischer (who served as its first president), Josef
Hoffmann and Richard Riemerschmid.[19] In 1909 Behrens designed one of the earliest and most
influential industrial buildings in the modernist style, the AEG turbine factory, a functional monument
of steel and concrete. In 1911–1913, Adolf Meyer and Walter Gropius, who had both worked for
Behrens, built another revolutionary industrial plant, the Fagus factory in Alfeld an der Leine, a
building without ornament where every construction element was on display. The Werkbund
organized a major exposition of modernist design in Cologne just a few weeks before the outbreak of
the First World War in August 1914. For the 1914 Cologne exhibition, Bruno Taut built a
revolutionary glass pavilion.[20]

Ở Đức, một phong trào công nghiệp theo chủ nghĩa hiện đại, Deutschecher
Werkbund (Liên đoàn công tác Đức) đã được tạo ra ở Munich vào năm 1907 bởi
Hermann Muthesius, một nhà bình luận kiến trúc nổi bật. Mục tiêu của nó là tập
hợp các nhà thiết kế và các nhà công nghiệp, để tạo ra các sản phẩm được thiết
kế tốt, chất lượng cao và trong quá trình phát minh ra một loại kiến trúc mới.
[18] Tổ chức ban đầu bao gồm mười hai kiến trúc sư và mười hai công ty kinh
doanh, nhưng nhanh chóng mở rộng. Các kiến trúc sư bao gồm Peter Behlings,
Theodor Fischer (từng là chủ tịch đầu tiên của nó), Josef Hoffmann và Richard
Riemerschmid. [19] Năm 1909 BehDR đã thiết kế một trong những tòa nhà công
nghiệp sớm nhất và có ảnh hưởng nhất theo phong cách hiện đại, nhà máy
tuabin AEG, một tượng đài chức năng của thép và bê tông. Vào năm 1911,
191919, Adolf Meyer và Walter Gropius, cả hai đều làm việc cho Behlings, đã
xây dựng một nhà máy công nghiệp mang tính cách mạng khác, nhà máy Fagus
ở Alfeld an der Leine, một tòa nhà không trang trí nơi trưng bày mọi yếu tố xây
dựng. Werkbund đã tổ chức một cuộc triển lãm lớn về thiết kế hiện đại ở
Cologne chỉ vài tuần trước khi Chiến tranh thế giới thứ nhất bùng nổ vào tháng
8 năm 1914. Đối với triển lãm tại Cologne năm 1914, Bruno Taut đã xây dựng
một gian hàng bằng kính mang tính cách mạng. [20]

Early American modernism (1890s–1914)[edit]

Chủ nghĩa hiện đại sơ khai của Mỹ (1890s 1914)

Frank Lloyd Wright là một kiến trúc sư người Mỹ độc lập và rất độc lập, người
đã từ chối được phân loại trong bất kỳ một phong trào kiến trúc nào. Giống như
Le Corbusier và Ludwig Mies van der Rohe, ông không được đào tạo kiến trúc
chính thức. Năm 1887-93, ông làm việc tại văn phòng Louis Sullivan ở Chicago,
người tiên phong trong các tòa nhà văn phòng khung thép cao đầu tiên ở
Chicago, và người nổi tiếng tuyên bố "hình thức tuân theo chức năng". [21]
Wright bắt đầu phá vỡ mọi quy tắc truyền thống. Wright đặc biệt nổi tiếng với
Ngôi nhà thảo nguyên của mình, bao gồm Nhà Winslow ở River Forest, Illinois
(1893 Lỗi94),; Nhà Arthur Heurtley (1902) và Nhà Robie (1909); ngổn ngang,
những khu nhà hình học không có trang trí, với những đường ngang mạnh mẽ
dường như mọc ra khỏi trái đất, và vang vọng khắp không gian bằng phẳng rộng
lớn của thảo nguyên Mỹ. Tòa nhà Larkin của ông (1904 Điện1906) ở Buffalo,
New York, Đền Unity (1905) ở Oak Park, Illinois và Đền Unity có hình thức
nguyên bản cao và không có mối liên hệ nào với các tiền lệ lịch sử. [22]