1.

NHÀ NƯỚC NGHỆ THUẬT

Với sự nổi tiếng và tầm quan trọng của công trình, Bảo tàng Guggenheum toàn diện cả từ
quan điểm nghĩa đen và tính sẵn có của các bản vẽ và thông tin đồ họa. Năm 1980, Quỹ Frank
Lloyd Wright đã lập danh mục bản vẽ của mỗi kiến ​trúc sư với một con số. Sê-ri Bảo tàng
Guggenheim được xếp vào danh mục số # 4305. Danh mục chỉ ra rằng các bản vẽ liên quan
đến bảo tàng, do Wright thực hiện trong quá trình xây dựng khoảng 700 bức, trong đó 123
bức được quét từ kho lưu trữ của Wright. Thể loại bản vẽ rất đa dạng và chi tiết đến nỗi có
thể tìm thấy từ bản vẽ thi công đến bản vẽ kiến ​trúc kết cấu.
Các tài liệu được đề cập được lưu giữ và có thể được công chúng tham khảo theo lịch hẹn,
bởi "Thư viện Kiến trúc & Mỹ thuật Avery" của Đại học Columbia ở New York.
Từ quan điểm nghĩa đen, tư liệu về Frank Lloyd Wright hiện bao gồm hàng trăm đầu sách
được thu thập, được chia thành các chuyên khảo, danh mục triển lãm, các bài luận chuyên đề
và các nghiên cứu cụ thể về các tòa nhà.
Bảo tàng Guggenheim cũng là chủ đề của nhiều bài báo trên các tạp chí kiến ​trúc, từ
Casabella đến Domus và Lotus, cho đến The Plan.
Đối với ba ấn phẩm đầu tiên, mối quan tâm chủ yếu là mô tả từ quan điểm của hệ thống kiến ​
trúc và kết cấu, trong khi sự quan tâm cuối cùng tập trung vào việc trùng tu năm 2009.
Chắc chắn cần phải chỉ ra rằng Frank Lloyd Wright đã để lại như thế nào, theo quan điểm
nghĩa đen, một loạt các văn bản và thư từ nhất quán, liên quan đến việc hiện thực hóa các tòa
nhà của ông và liên quan đến những cân nhắc chung về kiến ​trúc theo nghĩa rộng hơn (Frank
Lloyd Wright, Tôi và kiến ​trúc. Tập 1-2-3, Milan, Mondadori, 1955; Frank Lloyd Wright, Thành
phố sống, Turin, Einaudi, 1966)
liên quan đến công việc tổng thể của Wright và liên quan đến Bảo tàng Guggenheim. (Ezra
Stoller, Guggenheim New York, New York, Princeton Architectural Press, 1999)
2. LỊCH SỬ CỦA DỰ ÁN VÀ TÒA NHÀ
Bất cứ thứ gì hiện đại hơn, ít ngột ngạt hơn và thông thường hơn
"Hilla thân mến,
Tôi ngồi trên bàn làm việc ghi lại một số ý tưởng mà tôi có trong đầu về một viện bảo tàng trong khi tìm kiếm đất để xây dựng nó. Tôi nghĩ rằng chúng ta đã
nói quá ít về tòa nhà và quá nhiều về địa điểm. Làm thế nào chúng tôi có thể biết trang web nào là tốt nhất trước khi chúng tôi biết những gì chúng tôi muốn
xây dựng?
Khi bạn nhìn thấy nó trên giấy, những gì tôi nghĩ trong đầu có thể khiến bạn ngạc nhiên và vì lý do này, tôi nghĩ tôi nên ghi lại nó để có thể nói về nó mà
không bực bội và với sự hợp lý ngọt ngào mà tôi tin rằng đặc trưng cho chúng ta trong những khoảnh khắc đẹp nhất của chúng ta. Tôi chưa bao giờ thẳng
thắn nói với bạn những gì tôi nghĩ về thiết lập hiện tại của bạn
trong phòng trưng bày tạm thời. Tôi không nghĩ rằng nó là cần thiết. Ví dụ, tôi chưa bao giờ nhấn mạnh đến việc trần nhà cao có xu hướng hủy bỏ sự bổ sung
giữa sàn nhà và các bức tranh, làm giảm ý nghĩa và kích thước của chúng. Như hiện tại, hội họa phi khách quan chỉ có thể có một tương lai tuyệt vời nếu
nó tương ứng với môi trường và không phải với trần nhà cao. Và với nền phẳng có các sắc độ khác nhau phù hợp với tranh. Nền càng ít rõ ràng càng tốt. Một
bảo tàng nên có bầu không khí trong trẻo được tạo ra bởi ánh sáng và các bề mặt thân thiện. Khung và bảng luôn
có nghĩa là ngụy trang các bức tranh và tách chúng ra khỏi môi trường, loại bỏ các mối quan hệ và tỷ lệ, v.v. Vân vân. Bảo tàng phải là một tầng duy nhất mở
rộng và cân đối, tức là một không gian liên tục từ mặt đất đến mặt trên - một chiếc xe lăn di chuyển xung quanh, lên và xuống, cho mọi thứ. Không có chướng
ngại vật. Bầu không khí của tổng thể phải có độ sáng đa dạng, từ sáng đến tối - bất cứ nơi nào bạn theo đuổi: tĩnh lặng sâu và biên độ lan tỏa, v.v. Vân vân.
Không có bổ sung - thậm chí không phải rèm cửa hoặc thảm. Đối với sàn cót hoặc gạch cao su, v.v. Vân vân. Rất nhiều thủy tinh - rất nhiều màu xanh lá cây
xung quanh. Không có chi tiết phân tâm ở khắp mọi nơi. Nói tóm lại, một sự sáng tạo chưa tồn tại. Chà, tôi phải lấy nó ra khỏi hệ thống của mình
và nó đang ở dạng cuối cùng không phải là một tập hợp các từ mà là một công trình có thể thích ứng với kích thước của các lô đất ở New York, cộng hoặc trừ
sâu và rộng một trăm feet - hoặc nhiều như chúng ta có thể mua được, mặc dù nhiều hơn là tốt hơn ít hơn. Nhưng chúng tôi có thể làm điều đó với 125 x 90
feet. Một góc, tuy nhiên, là cần thiết [...]. Điều này sẽ khiến bạn hoàn toàn không có vũ khí hoặc nó sẽ chính xác là những gì bạn mơ ước. Thứ hiện đại nhất, ít
tầm thường và thông thường nhất mà bạn từng thấy. Không có gì thích hợp hơn cho mục đích của bạn. Tất cả những điều này kết hợp với nhau đến mức mà
thoạt nhìn bạn có thể bị hẫng hoặc bị xúc phạm "
Đoạn văn này được trích từ bức thư mà F. Ll. Wright đã viết thư cho Hildegard Rebay von Ehrenwiesen vào ngày 20 tháng 1 năm 1944 và rằng nó tạo nên nền
tảng và quan niệm về một trong những kiệt tác của kiến ​trúc phương Tây.
Vào ngày 1 tháng 6 năm 1943 Wright nhận được một lá thư từ nam tước và nghệ sĩ về một bảo tàng mới để lưu trữ bộ sưu tập nghệ thuật phi khách quan của
khách hàng của ông là Solomon Guggenheim. Vào giữa Thế chiến thứ hai, khi Wright sắp hết tiền hoa hồng, đây chắc chắn là một lá thư chào mừng.
Vào ngày 29 tháng 6, một hợp đồng đã được ký kết giữa F. Ll. Tổ chức Wright và Tổ chức Solomon R. Guggenheim và một cuộc hành trình sử thi sắp bắt đầu.
Ngay từ đầu, Guggenheim đã yêu cầu Wright xây dựng một viện bảo tàng cho những bức tranh của ông “không giống bất cứ thứ gì từng được xây dựng”
(không giống như bất kỳ bức tranh nào đã từng được xây dựng). Đó là một hoa hồng thú vị cho kiến ​trúc sư và ông ấy rất háo hức bắt tay vào thực hiện dự án
nhưng ít nhất là trong suốt năm 1943, các ý tưởng chỉ tập trung vào độc quyền trong việc tìm kiếm địa điểm thích hợp để xây dựng bảo tàng
Vào cuối năm đó, Wright đã viết cho Rebay, "Tôi có rất nhiều ý tưởng cho bảo tàng của chúng tôi đến mức tôi có thể sẽ cho nổ tung và tự
sát trừ khi tôi có thể để chúng ra khỏi giấy“.
Khi biết rằng Guggenheim đang xem xét một bất động sản ở phía nam Manhattan, Wright đã viết thư cho khách hàng của mình với ý định
cho anh ta thấy ý tưởng đầu tiên của mình về bảo tàng, dự định như một loại xe lăn, đã được ghi rõ trong thư gửi Rebay.
Sáu bức tranh màu nước phối cảnh sau đó đã được tạo ra cho thấy những khả năng khác nhau cho bảo tàng trong nhiều loại bi đa sắc với
các đường dốc giảm dần và tăng dần. Trong tất cả các bản vẽ, tòa nhà sẽ có kết cấu bê tông và thép. (D21 / D22 / D23 / D24)
Để cho khách hàng thấy những gì ông ta đã làm cho đến lúc đó, ông ta có lẽ đã chọn phiên bản đá cẩm thạch trắng với hệ thống đường
dốc ở bên phải; tòa nhà chiếm sự phức tạp của lô có thể.
"Khi tôi trình bày với anh ấy bản thiết kế của các tòa nhà, anh ấy đã rơm rớm nước mắt khi nói: 'Mr. Được rồi, đây là nó. Tôi biết bạn sẽ làm
được. “” (D20 / D21)
Tháng sau, tài sản cuối cùng đã được mua: lô đất được chọn nằm trên Đại lộ số 5 giữa Đường 88 và 89. Wright cảm thấy nhẹ nhõm khi biết
rằng kích thước thực của lô đất không đi quá xa so với kích thước ban đầu được giao phó cho ông ta trong quá trình nghiên cứu và điều đó
là cần thiết, chỉ cần một vài thay đổi. Ở phía Đường 88 là một tòa nhà dân cư nhỏ, khiến Wright đưa ra quyết định chuyển phòng trưng
bày đến Đường 89 để nó không va chạm với cấu trúc hiện có.
Phiên bản đầu tiên
Sơ đồ chung thiết lập các đường dốc như một không gian triển lãm liên tục, mở ra sân bên dưới được chiếu sáng bởi mái vòm phía trên.
Dọc theo bức tường bên ngoài của đường dốc có những giếng trời dài ở bức tường bên ngoài cho phép ánh sáng lọc và chiếu sáng các bức
tranh treo trên tường. Bức tường này, được thiết kế như một giá vẽ, hơi nghiêng khi nó tăng lên về phía giếng trời, cũng như giá vẽ của
nghệ sĩ nên được định hướng để nhận được cả ánh sáng tự nhiên và nhân tạo.
Theo sơ đồ này, du khách sẽ phải đi thang máy lên đoạn dốc cuối cùng, sau đó đi xuống bình tĩnh xuống dưới nhờ độ dốc nhẹ. Wright
thường gọi hệ thống này là "sự trôi dạt đi xuống".
Thông qua khoảng trống trung tâm, du khách có thể thấy những gì họ đã ghé thăm và những gì họ sẽ ghé thăm ngay sau đó, trong một liên
tục không gian mạnh mẽ. Qua thang máy tiếp xúc với các đường dốc, sau đó họ có thể đạt đến bất kỳ tầng nào, tiếp tục chuyến thăm cho
đến khi họ đến tầng trệt, nơi có lối vào / lối ra và quán cà phê. Trên mọi cấp độ của đường dốc là nhà vệ sinh và phía sau thang máy là một
khoang mở với các bậc thang đi lên và xuống các tầng khác. Một khán phòng-phòng hội nghị đã được thiết kế ở tầng hầm, ngay dưới sân
trung tâm.
Tuy nhiên, có những đặc điểm bất thường khác trong cây. Một đài quan sát được đặt ở cuối cao nhất của khối thang máy. Trong cánh dọc
theo Phố 88, nơi có các văn phòng hành chính của bảo tàng và một căn hộ cho Rebay, có một khán phòng nhỏ ở tầng chính được gọi là
“Phòng mắt”. Như trong khán phòng chính, các ghế được định hướng để khách có thể ngả lưng và quan sát hình ảnh chiếu trên trần nhà
hình vòm. Rebay nghĩ về điều này như một
một trải nghiệm thị giác và thính giác: một bộ tứ giả định sẽ chơi nhạc của Mozart và Beethoven, đồng thời hình ảnh của Kandinsky sẽ
được chiếu trên trần nhà. Buồng mắt này kết nối với đoạn đường nối chính thông qua một cây cầu khép kín, tạo thành một loại tiền sảnh
với chính buồng. Một phòng thí nghiệm cũng nhìn ra cây cầu này.
Ở phía sau của đoạn đường nối tầng trệt có một khu vực hình tam giác, bao gồm một quán cà phê, nhà bếp và các dịch vụ.
Một con đường lái xe hẹp trên Đường 89 phát triển ở phía sau bảo tàng cho đến khi nó đến tòa nhà kho
trên Đường 88.
Trên tầng của đoạn đường nối chính (nâng lên trên tầng trệt) có kết nối với "buồng mắt", trong khi chính xác
phía trên quán cà phê là phòng trưng bày chiều cao gấp đôi có tên "Grand Gallery", được thiết kế cho các
bức tranh, tác phẩm điêu khắc và tác phẩm nghệ thuật. . tác phẩm quá lớn để hiển thị trên đường dốc.
Giữa buồng mắt và khu vực nhà kho trên đường 88 có không gian dành cho các phòng thí nghiệm lớn: một
trong số đó nằm ngay sát buồng, đóng vai trò như một mái che cho bãi đậu xe ở tầng trệt bên dưới. Sự kết
nối giữa căn phòng, dọc theo Đại lộ số 5, cũng phục vụ mục đích tương tự. Trong này
Theo cách này, các phương tiện đến Đại lộ số 5 qua cả lối vào bảo tàng và khu vực văn phòng / nhà kho, cả
hai đều được bảo vệ bởi các lớp vỏ nói trên.
Trong danh pháp của các bảng, danh từ "kế hoạch" và "cấp độ" không chỉ cùng một cấp độ của tòa nhà. Ví
dụ: tầng đầu tiên của đoạn đường nối thực sự là tầng thứ ba (tầng trệt và tầng chính là tầng thứ nhất và thứ
hai). Ở tầng này (tầng 1), các văn phòng và phòng thí nghiệm được phát triển ở cánh 88th Street. Trong khi
đoạn đường nối tiếp tục lên tầng hai (tầng thứ tư), có một khu vực giải khát, với dịch vụ nhà bếp, tiếp giáp
với đoạn đường nối và dọc theo bức tường phía sau của nơi nghỉ, ở phía đông.
Ở cánh 88th Street là căn hộ của Nam tước Hilla von Rebay, với lối đi riêng dẫn thẳng từ phòng khách của cô
đến đoạn đường nối bảo tàng trên tầng hai (tầng bốn). Chỗ ở của nó khá sang trọng và chiếm nhiều chiều
cao. Trên tầng ba là
phần trên của phòng khách của Rebay, cùng với phòng ngủ, tủ quần áo không cửa ngăn và phòng tắm. Một
khu nhà kho với phòng thí nghiệm chạy dọc theo trục phía đông của khu nhà. Cánh được ngăn cách với
đoạn đường nối bởi sân trong. Từ tầng thứ tư đến tầng cuối cùng, đoạn đường nối không có bất kỳ cấu trúc
liền kề nào và kết thúc bằng một loạt tám nghiên cứu được cắt ra khỏi sân trung tâm nhưng được chiếu
sáng bởi giếng trời hình tròn.
Nhìn chung, nó là một kế hoạch cực kỳ phức tạp, bao gồm mười tầng từ tầng trệt đến đài quan sát.
Ban đầu, tất cả các bề mặt cửa sổ, từ cửa sổ trần bên hông đến đường dốc đến mái vòm trung tâm, từ cửa
sổ căn hộ đến cửa sổ xưởng, đều được cấu tạo từ các phần tử hình ống tương tự như các phần tử được sử
dụng trong tòa nhà quản lý Johnson Wax. (D18)
Một phiên bản mới của sơ đồ tầng
Một phần của bố cục mới bao gồm việc xây dựng một tòa nhà làm vỏ bọc phía sau cho Màn hình và Phòng
trưng bày chính. Nó được thiết kế bởi Wright để chứa các hiệu sách và căn hộ / studio, việc cho phép chúng
sẽ làm tăng doanh thu của bảo tàng.
Không hài lòng với bản chất không đạt yêu cầu của đoạn đường nối xoắn ốc, Wright sau đó đã tăng độ cao
của độ cao bằng một dải ngang chạy dọc theo tòa nhà và bao trùm Phòng trưng bày chính và Màn hình.
Điều này đã trở thành một yếu tố ngang mạnh mẽ, từ đó hai tập chính đã vươn lên.
Trong một lần sửa đổi tiếp theo vào năm 1955, ông đã thêm một không gian ở tầng đầu tiên của Phòng
trưng bày chính để được sử dụng làm phòng chờ cho du khách và một kho lưu trữ kiến ​trúc. Không gian này
phá vỡ đường ngang và chiếu lên Đại lộ số 5.
Grand Gallery là một không gian hình tam giác có chiều cao gấp đôi, được chiếu sáng bởi các cửa sổ trần
phía trên và dự định, như trong bản vẽ ban đầu, để trưng bày các tác phẩm lớn hơn không gian có sẵn trên
đường dốc, hoặc có thể, cho các công trình lắp đặt tạm thời đặc biệt không liên quan. Tại triển lãm trên
đường dốc.
Thiết kế cuối cùng (D1 / D2 / D3 / D4 / D5 / D6 / D7)
Với việc bổ nhiệm làm giám đốc mới của James Johnson Sweeney, dự án bảo tàng do Rebay và Guggenheim
xác định đã thay đổi từ một phòng trưng bày tập trung vào bộ sưu tập tranh không khách quan của họ
thành một bảo tàng cổ điển hơn.
Đây là phiên bản cuối cùng của dự án, tầng trệt bao gồm một hành lang lối vào cho cả Phòng trưng bày
chính và Màn hình, với một khu vườn dành riêng cho các tác phẩm điêu khắc xung quanh tại Monitor, giữa
Đại lộ số 5 và Đường số 89. Trên tầng chính của Phòng trưng bày chính có một lối vào ngay bên dưới quán
cà phê dọc theo Đường 88. Tại tầng hầm, dưới sân trung tâm là phòng họp có gác lửng. Khu căn cứ còn lại
bao gồm các khu vực làm xưởng, chụp ảnh và một nhà kho. Ở tầng đầu tiên phía trên tầng trệt, một không
gian được gọi là "Thư viện hoặc Phòng làm việc" kết nối Phòng trưng bày chính với Màn hình, và cũng cho
phép có mái che cho hành lang lối vào ở tầng trệt bên dưới. Phía trên một phần đoạn đường nối, giữa mức
0 và mức đầu tiên, là lối vào
"Phòng trưng bày lớn" hình tam giác.
Ở tầng thứ hai của Phòng trưng bày chính, có một lan can cung cấp cái nhìn tổng quan về Phòng trưng bày lớn. Đoạn đường nối tiếp tục lên đến cấp
độ thứ năm. Cấp độ thứ sáu được chỉ ra trong một số bản vẽ chuẩn bị, nhưng ở cấp độ này, đoạn đường nối kết thúc và không tạo ra một cuộc cách
mạng hoàn toàn.
Ở mỗi tầng đều có nhà vệ sinh và lối vào thang máy, như trong bất kỳ dự án nào trước đây, và một cầu thang hình tam giác cho phép đi xuống hoặc
đi lên, thay vì thang máy và đường dốc.
Điều này, theo các quy định của tòa nhà New York, cũng cần thiết cho bất kỳ lối thoát hiểm nào trong trường hợp hỏa hoạn, và được xây dựng bằng
bê tông cốt thép và được bố trí bên trong tòa nhà, nhằm tránh các cầu thang thoát hiểm bằng thép bên ngoài.
Màn hình có cấu trúc hình tròn bốn cấp, bao gồm cấp 0, và chứa tiền đình và phòng chờ. Một yếu tố hình thoi trên mỗi tầng cho phép sự hiện diện
của cầu thang, thang máy, dịch vụ và phòng kỹ thuật.
Cấp độ đầu tiên, trên cấp độ 0, bao gồm các văn phòng và thư viện / phòng làm việc kết nối với Phòng trưng bày chính phía trên lô gia truy cập. Cấp
độ tiếp theo có nhiều văn phòng hơn và một phòng làm việc lớn, cũng kết nối với Phòng trưng bày chính. Tầng cuối và tầng 3 là phòng giám đốc có
ban công bên ngoài, hướng Tây nhìn ra Công viên Trung tâm.
Một ngăn trung tâm trên mỗi tầng cho phép tiếp cận ánh sáng tự nhiên từ giếng trời phía trên.
Bảo tàng, được xây dựng trên cơ sở bản vẽ của năm 1956, cực kỳ đơn giản hóa so với kế hoạch của năm 1945. Để tìm kiếm sự đơn giản này, cũng
như để đáp ứng với sự thay đổi kế hoạch và nhu cầu giảm chi phí, toàn bộ tòa nhà nhận được một hài hòa hơn thế
của kế hoạch ban đầu, phức tạp hơn và chắc chắn nhiều tham vọng hơn.
Sáu bộ bản vẽ cuối cùng hoàn chỉnh, bao gồm kiến ​trúc, kết cấu, điện và cơ khí, được tạo ra trong quá trình thay đổi thiết kế từ năm 1945 đến năm
1956.
Wright thường phàn nàn về những giờ làm việc bế tắc và kéo dài, nhưng kết quả là một tòa nhà tốt hơn nhiều so với ý tưởng ban đầu, do đó đáng
giá cả công việc và sự đầu tư kinh tế.
Mặc dù vậy, có những vấn đề và trở ngại liên tục xảy ra trong quá trình xây dựng thực tế của tòa nhà.
Thiết kế của Wright không được Giám đốc Sweeney đón nhận. Trên thực tế, anh nghĩ rằng thiết kế của một tòa nhà dốc đứng sẽ là một thứ gì đó
quá độc đáo. Theo Wright, Sweeney là giám đốc bảo tàng mô hình mà Guggenheim sẽ không bao giờ đích thân chỉ định, và ông đã cân nhắc việc liên
hệ với Harry F. Guggenheim và vợ anh, Alicia Patterson.
Guggenheim, để có được sự hỗ trợ chống lại sự bối rối của Sweeney.
Người thứ hai tỏ ra rất quan tâm đến việc bảo vệ dự án của Wright.
Để đích thân giám sát tất cả các chi tiết liên quan đến việc xây dựng, tất cả các bản vẽ và thậm chí cả việc trực tiếp xây dựng tòa nhà, Wright đã mở
một studio ở New York vào năm 1945, thuê và sắp xếp lại một căn hộ tại khách sạn Plaza.
Công trình xây dựng
Hợp đồng xây dựng tòa nhà đã được giao cho George Cohen và Công ty xây dựng Euclid, và "viên đá" đầu tiên được đặt vào ngày 16 tháng 8 năm
1956, sau 13 năm đầy khó khăn.
Wright bổ nhiệm William Short làm giám đốc dự án, có mặt tại công trường hàng ngày và báo cáo tiến độ công việc cho kiến ​trúc sư.
Năm 1958, với việc dỡ bỏ ván khuôn và giàn giáo, hình dạng của tòa nhà đã hiện rõ ra, đường dốc xoắn ốc lớn dần và mở rộng đến mức cuối cùng.
Những phản đối rõ ràng đã được các nghệ sĩ và nhà phê bình đưa ra, liên quan đến sự bất cập của tòa nhà để chứa các bộ sưu tập và triển lãm. Có
một niềm tin chung rằng chính tòa nhà sẽ đánh cắp buổi biểu diễn khỏi các tác phẩm nghệ thuật.
Đáp lại những lời buộc tội này, Wright viết: “Không, không phải để hạ bệ những bức tranh về tòa nhà mà tôi đã lên kế hoạch này. Ngược lại,
nó phải làm cho tòa nhà và bức tranh như một bản giao hưởng đẹp đẽ, không bị gián đoạn như chưa từng tồn tại trong thế giới nghệ thuật
trước đây. "7
Để giảm bớt những nghi ngờ của Guggenheim và các nhà đầu tư về tính thích hợp của tòa nhà, Wright đã tạo ra một loạt các phối cảnh được
thiết kế để minh họa các phương pháp lắp đặt khác nhau. (D29 / D30 / D31) Một trong số này cho thấy một bức tranh trừu tượng, tương tự
như Kandinkij, treo trên tường với một nhóm người đang quan sát và nghiên cứu xung quanh nó, ngoại trừ một cô bé không quan sát bức
tranh, nhưng nhô ra khỏi lan can nhìn xuống bên dưới.
(Một ngày mùa hè năm 1958, Wright bước vào phòng thiết kế để chính thức ký tên vào những bản vẽ này. Ngay khi quay lại góc nhìn cuối
cùng này, trước khi đặt tên viết tắt của mình lên con dấu đỏ, anh ấy đã xem xét nó, lấy bút chì và vẽ một chiếc yo-yo treo trên tay cô gái và
nhận xét với những người học việc đã chứng kiến ​cảnh tượng đó: " Các chàng trai, trong tất cả những nỗ lực này, chúng ta không bao giờ
được đánh mất khiếu hài hước. )

Frank Lloyd Wright qua đời vào ngày 9 tháng 4 năm 1959, sau đó Bảo tàng Solomon R. Guggenheim vẫn mở cửa cho công chúng Tháng Mười.
Sau 16 năm trì hoãn, trì hoãn và sửa đổi, cuối cùng nó đã có được hình ảnh như hiện tại.
Ngay cả khi có những thay đổi, thêm bớt, ý tưởng ban đầu vẫn tồn tại một cách mạnh mẽ và mãnh liệt đến mức tòa nhà vẫn là minh chứng
cho thiên tài của Wright. Kiến trúc sư rời đi trước khi kết luận, mặc dù thực tế là ông đã có thể nhìn thấy hình thức gần như hoàn chỉnh.
Cấu trúc hỗ trợ
Việc phân tích hệ thống cấu trúc của phòng trưng bày chính có thể được giải quyết bằng cách chia phần này của tòa nhà thành ba yếu tố riêng
biệt: đường dốc, các dải bên ngoài và mái nhà bằng kính. Nghiên cứu chính về cấu trúc chủ yếu liên quan đến hoạt động tĩnh của các đường
dốc xoắn, vì chúng chắc chắn tạo thành yếu tố đặc trưng chính của tòa nhà. Cần phải nhấn mạnh mức độ phù hợp, trong cấu hình cuối cùng,
không có thanh chống nào được sử dụng mà chắc chắn sẽ ảnh hưởng đến tính biểu cảm của tòa nhà.
Các dầm xoắn được đặc trưng bởi ứng suất thấp hơn đáng kể so với ứng suất cạnh tranh với vòng phẳng. Hành vi tĩnh thuận lợi hơn của
chúng là do sự đóng góp đáng kể mà ứng suất cắt và ứng suất bình thường, tức là các thành phần của tác động bên trong, có thể cung cấp
cho việc tái cân bằng tải. Đặc biệt, các dầm xoắn được đặc trưng bởi các giá trị mô-men xoắn thấp hơn đáng kể so với các dầm vòng phẳng
tương ứng.
Việc lựa chọn sử dụng các chùm xoắn ốc với xu hướng liên tục và giảm dần từ đỉnh của tòa nhà, đã cho phép tạo ra một hành vi cấu trúc hiệu
quả hơn của chính tòa nhà so với một giải pháp kiến ​trúc dựa trên sự liên tiếp của các vòng song song theo chiều cao.
chồng lên nhau. Do đó, đường xoắn ốc, ngoài việc thể hiện một thông điệp kiến ​trúc chính xác, nó có thể “truyền tải” một thông điệp cấu trúc
xác định và hiệu quả. Về cơ bản, các chùm xoắn ốc có thể được phân biệt, trong sự phát triển không gian của chúng, theo ba cấu hình:
một đầu duy nhất, dầm được đóng hộp kép ở các đầu và dầm nằm trên các phần tử tăng cứng thẳng đứng.
Các đường dốc được cấu hình như các phần tử với sự phát triển gần như liên tục trên một cung 270 độ. Sự phát triển kế hoạch của các đường
dốc trên thực tế có thể được diễn giải lại bằng cách xem chúng được chia thành 12 khu vực (mỗi khu vực 30 độ).
Trong số 12 khu vực này, 9 khu vực (đối với sự phát triển của 270 độ) đánh dấu đoạn đường nối thực tế được sử dụng như một khu vực triển
lãm
Theo quan điểm cấu trúc, phần đoạn đường nối có phát triển bằng 270 độ về cơ bản hoạt động
giống như một chùm xoắn ốc, trong khi phần có độ phát triển ở góc 90 độ đề cập đến các kiểu xây
dựng tương tự hơn với sơ đồ thẳng đứng cổ điển và sơ đồ ngang với đặc điểm phần còn lại của
tòa nhà liền kề với phòng trưng bày chính, như thể để xử phạt một cấu trúc "chuyển tiếp" giữa
hai điểm đến chức năng khác nhau.
Phần cấu trúc với chùm xoắn ốc giao nhau, cứ 30 độ, với các phần tử thẳng đứng phẳng có hình
tam giác ngược (có đỉnh đối diện với móng của tòa nhà trong khi phần đế ở trên cùng) được gọi là
"cánh buồm".
Theo những gì được phục dựng bởi Francesco Dal Co8, người cũng báo cáo ý kiến ​của các nhà xây
dựng thời đó (George Cohen), những cánh buồm này về cơ bản có chức năng ổn định đối với
chùm xoắn ốc nhưng không phải là chức năng chịu tải theo nghĩa chặt chẽ.
Do đó, đối với đường dốc, về cơ bản có thể đưa ra giả thuyết về ba hoạt động cấu trúc:
1. Đường dốc tựa vào mỗi cánh buồm: theo giả thuyết này, các cánh buồm có chức năng chịu lực;
2. Đường dốc được nêm tương ứng với phần đầu tiên và thứ tư, với hoạt động của công xôn dọc
theo tất cả 240 độ của sự phát triển của phần xoắn: theo giả thuyết này, các cánh buồm không có
chức năng chịu tải;
3. Mỗi đoạn đường nối dựa vào bên dưới "dỡ" tải trọng thẳng đứng bằng các thanh chống và các
dải bên ngoài: theo giả thuyết này, các cánh buồm không có chức năng chịu tải.
Với tính đối xứng xuyên tâm của cấu trúc, khớp nối chùm xoắn ốc / cánh buồm được đặc trưng
bởi tính ổn định nội tại.
Do đó, vấn đề đặt ra là không xác định quá nhiều về chức năng ổn định của các cánh buồm cũng
như kiểm tra xem chúng có hoạt động như một giá đỡ thẳng đứng hay không.
Cấu trúc hỗ trợ của đường dốc: kết luận
Từ những gì đã nói, có thể thấy khá rõ ràng rằng các cánh buồm, ngoài chức năng ổn
định, còn là yếu tố đóng vai trò như một giá đỡ thẳng đứng thực sự cho các đường
dốc.
Bằng cách quan sát một mặt cắt ngang, rõ ràng là từ quan điểm hình học có thể phân
biệt được hai phần: một phần có chiều cao không đổi (bằng khoảng 13 inch rưỡi) và
một phần bị giảm độ dày (từ khoảng 13 inch đến 4 inch và giữa). (D13) Dải độ dày
không đổi là dải được định cấu hình tĩnh như một dầm xoắn trên nhiều giá đỡ, trong
khi dải độ dày thay đổi chiếu từ phần độ dày không đổi về phía trục thẳng đứng của
tòa nhà.
Trong phần hẫng có thêm các cấu trúc hướng tâm đối với những phần của nhiều phần
hỗ trợ được đặc trưng bởi sự hiện diện lớn của các cấu trúc phát triển theo phương
tiếp tuyến.
Các phần nhô ra được đặc trưng bởi độ mở rộng giống nhau ở tất cả các cốt.
Điều này dẫn đến:
1. cùng một cấu trúc hoạt động ở các cấp độ khác nhau đối với phần hẫng
2. các hành động xoắn giống nhau đối với phần có độ dày không đổi.
Sự lựa chọn cấu trúc mạnh mẽ này “giới thiệu" hai khía cạnh đặc trưng mạnh mẽ của
kiến ​trúc: sự giảm dần bán kính bên trong của đường dốc khi bạn đi lên và sự gia tăng
dần trong kích thước ngang của cánh buồm, luôn tăng theo cấp độ.
Hoạt động của các dải bên ngoài
Không bao gồm bất kỳ chức năng chịu tải tĩnh nào đối với tải trọng thẳng đứng tác dụng lên đường dốc, giả thuyết hợp
lý nhất về hoạt động tĩnh của các dải bên ngoài là theo đó chúng tự chịu tải về cơ bản bằng cách tựa vào các dầm
xoắn. Phân tích chức năng của các dải bên ngoài cho thấy chúng có chức năng ổn định như thế nào khi chiếu ra bên
ngoài tòa nhà khi bạn tiến lên phía trên.
Có thể lưu ý rằng sự hiện diện của tải trọng do các dải bên ngoài cung cấp theo một cách nhất định giúp "định tâm lại"
tải trọng lệch tâm do phần hẫng của đường dốc gây ra và do đó cung cấp một ứng suất "có lợi" cho hoạt động tĩnh của
toàn bộ hệ thống chùm xoắn ốc.
Từ một phân tích nhằm đánh giá vị trí của kết quả của tải trọng thẳng đứng, có thể thấy rằng chúng tác động vào các
cánh buồm, trên thực tế, kết quả này được đặt trên mỗi mặt phẳng gần như nằm trên cùng một phương thẳng đứng.
Do đó, sự cân bằng tải tối ưu này phát sinh từ việc chiếu ra ngoài của các dải khi bạn đi lên trên, hoạt động như một
đối trọng để chiếu vào bên trong của đoạn đường nối hẫng.
Với sự mất cân bằng này, độ lệch của hai góc khác nhau mà các mặt của cánh buồm tạo với phương thẳng đứng được
giải thích. Ngay cả độ nghiêng cụ thể đối với phương thẳng đứng của sợi dây cuối cùng của các dải bên ngoài cũng tôn
trọng sự cân bằng do sự phát triển lớn hơn về chiều cao của nó.
Mái kính (D16 / D17)
Mái kính được đặc trưng bởi sự hiện diện của cái gọi là "kẹp tóc", có nghĩa là, dầm hình chữ U hỗ trợ mái kính, chiếu
từ mái của tầng sáu.
Đặc điểm nổi bật của những chiếc cặp tóc này chính là sự hiện diện của các phần tử kết nối gắn kết chúng lại thành
một chuỗi các vòng đồng tâm.
Trên thực tế, những yếu tố này có thể tạo ra một vật thể ba chiều được đặc trưng bởi hành vi "mái vòm".
Các yếu tố kết nối truyền cái gọi là nỗ lực “song song” trong khi “kẹp tóc” thực tế truyền nỗ lực “kinh tuyến”. Do đó,
kết quả là mái vòm thu được có thể chỉ đơn giản nằm trên mép của mái của tầng thứ sáu mà không truyền bất kỳ
mômen uốn nào cho nó và giảm thiểu cam kết tĩnh của toàn bộ.
3. NHỮNG CÂU HỎI CUỐI CÙNG
Bảo tàng Guggenheim đại diện và vẫn đại diện cho một trong những biểu tượng và điểm đột phá của kiến ​trúc thế kỷ 20.
Khác xa với mọi thứ mà Wright đã sản xuất cho đến lúc đó và đồng thời, phù hợp với mọi thứ mà kiến ​trúc của anh ấy đã nghĩ ra.
Từ việc nghiên cứu cấu trúc đến độ nghiêng của các bức tường để mô phỏng độ nghiêng của các cột, sau 13 năm trì hoãn và thay đổi, cuối cùng
nó đã được khánh thành và đặt trên Museum Mile, giữa Phố 88 và Phố 89, một đại diện cho mô hình của bảo tàng hiện đại.
Hiện đại không chỉ bởi vì nó không có sự bình đẳng trong việc nghiên cứu bố cục bảo tàng, mà còn bởi vì nó phù hợp một cách kỳ lạ trong bối
cảnh đô thị của một thành phố không quen với những tòa nhà thấp tầng và những tập đoàn bê tông.
Ở đây, trong sự phá cách rõ ràng với đường chân trời của quả táo lớn, nó nằm ở đặc điểm hiện đại thứ hai của nó.
Một tính năng thú vị khác là hệ thống đường dốc.
Việc đi lên đến mức cuối cùng, hoặc đi xuống từ mức đó xuống mức 0, là điều gì đó xảy ra mà chúng tôi không thực sự nhận ra: độ dốc rất nhẹ,
cho phép người quan sát đi bộ qua đoạn đường dốc đánh giá đầy đủ cấu trúc tổng thể và độ phơi sáng trước đó và cấp độ tiếp theo.
Sự nhẹ nhàng rõ ràng này là kết quả của một cấu trúc cực kỳ tinh vi do kiến ​trúc sư thiết kế, xuất phát từ mối quan hệ chặt chẽ mà các cánh
buồm, tức là các yếu tố thẳng đứng, có với hệ thống đường dốc nghiêng.
Cấu trúc và những nỗ lực được tính toán một cách khôn ngoan để hình thức, chức năng và cấu trúc kết hợp với nhau trong một khối thống nhất
là "rotunda" hài hòa.
Cũng có ý nghĩa khi phân tích một số bản vẽ mà Wright đã trình bày ở cấp độ phẳng: mặc dù tổng khoảng cách so với môi trường tự nhiên, nếu
không phải là công viên lân cận hơn Công viên Trung tâm, nơi có cây cối che chắn cho chính Guggenheim, Wright liên tục chèn cây , cây cối và
bụi rậm trong những bồn hoa lớn mà anh thiết kế cho mặt tiền trên Đại lộ số 5, trước Công viên Trung tâm.
Đây có thể là một kiểu ý chí của kiến ​trúc sư khi tích hợp bảo tàng, vốn đã được tích hợp hoàn hảo với kết cấu đô thị, với khoảng xanh rộng lớn
của công viên?
Không biết các thảm hoa của mặt tiền chính có thực sự là một tham chiếu đến vải xanh của Công viên Trung tâm hay không, nhưng bất chấp
điều này, chúng ta vẫn có thể kết luận rằng thành phần "xanh" vẫn là một yếu tố đại diện cho cả bên trong và bên ngoài cấu trúc.