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从以影为乐到弃文从影 刘呐鸥的银幕情缘与电影观念 侯凯 PDF
从以影为乐到弃文从影 刘呐鸥的银幕情缘与电影观念 侯凯 PDF
——刘呐鸥的银幕情缘与电影观念
From Literature to Film: Liu Na’ou’s Love and Concept of Film
文 侯凯 /Text/Hou Kai
提要:20世纪 30年代初,以“看电影为乐”的“新感觉派”文人刘呐鸥开始涉足电影界,从此投身于银
幕的光影世界。从借助电影技法进行文学的创新写作,到运用电影语言观念进行具体的实践拍摄,成
为刘呐鸥短暂生命旅途中最为重要的两个印记。在中国现代文学史与电影史中,刘呐鸥由文转影的两
栖人生,应当进行回瞻思考与重新认知。
关键词:影迷 上海“新感觉派”电影语言
在中国现代文学史与电影史中,刘呐鸥可谓是一 再进舞场,玩到半夜才回家”。由此可见,刘呐鸥观影
个独树一帜的存在。这种特殊,更多肇始于他的国籍 次数的频繁。而且,施蛰存认为刘呐鸥颇懂电影门道,
身份的复杂暧昧、人生履历的附逆行为与死亡原因的 “看电影,就谈德美苏三国电影导演的新手法”。(5)
众说纷纭。从生至死,刘呐鸥人生的起端与终点,都 刘呐鸥观影统计表(1927)
带有诸多可资探寻的问题。而人生过程的两个重要阶 时间 地址或影院 片名 观影评价
1月2日 上海 Sinners in Silk 在美国货中是从来找不到的好
段,文学与电影,更是刘呐鸥存于世人的鲜明标签。
卡尔登影戏院 ( 译 为《 父 子 同 东西
从译介创作“新感觉派”小说,到参与拍摄多种风格 恋》
)
的电影,促成刘呐鸥从文到影转型的一大动因,便是 1 月 14 日 上海中央大戏院 看的是“一德学 无
者的催眠术出”
他对电影的“一往情深”。
1 月 28 日 上海孔雀东华 《天涯恨》 无
2 月 4 日 上海孔雀东华 无 无
一、“看电影为乐”:日记中的光影碎片 3 月 6 日 上海 《三奇人》 无
阿波罗电影院
刘呐鸥, 1905 年出生,台南新营郡查亩营(今柳营乡) 3 月 10 日 上海 The Manicure 无
人。 2001 年,为纪念刘呐鸥,台南县文化局出版了
(1)
奥迪安大戏院 Girl (
《 修指甲女
114
5 月 23 日 日本 门司 无 无 也使得刘呐鸥观看电影时,转而倾向于选择虹口一带
5 月 28 日 日本 新宿 Varieté (《变奏》) 从前在卡尔登看过,很好非常
5 月 29 日 日本目黑电影院《艺术和信函》 新奇珍妙的科学的犯罪侦探案
的影院,正如施蛰存所言,他与刘呐鸥、戴望舒等人
6 月 24 日 日本 新宿 《宇宙的惊异》 德国造纯学术影片 晚上常去“北四川路一带看电影” 。
6 月 25 日 日本 未知 Lya De Putti 好得难言
从 1927 年日记中的观影统计来看,刘呐鸥喜欢观
的影片
7月8日 日本武藏野馆 无 无 看诗意化的电影,比如 The Manicure Girl ,便是一部
7 月 13 日 日本武藏小山 日本剑剧 不好
浪漫的爱情片 ;观看 Tess 时,认为“重益益(越来越)
7 月 20 日 日本 未知 《白虎队》 无
7 月 24 日 日本武藏野馆 不大好 感动”;看罢 Pearle 氏的某部电影,认为“很好” ,并
7 月 29 日 日本龟龄馆 《紫头巾》 无
7 月 30 日 日本武藏野馆 无 无
且直接指出“Poetical tone(诗意)很多,惜结束不好” ;
8 月 10 日 日本目黑电影院 无 无 Paris (《巴黎》),写“Apache(阿帕支印第安人)的爱情,
8 月 26 日 日本 电影宫 Nibelungen(
《无 没有初次看时那样的印象,场
很切入微”;认为 A Man’s Past ( 《男人的过去》),“取
敌王国》) 内太热
8 月 30 日 日本 未知 《日轮》 通俗爱情戏 料还新奇,却没有诗” 。 所谓电影的“诗”
(9)
,刘呐鸥
9 月 11 日 上海 无 Pearle 氏 的, 很 好,Poetical
还曾专门在以《电影和诗》为题的文章中指出。他认为,
卡尔登影戏院 tone 很多,惜结束不好
9 月 21 日 上海北京大戏院 T h e F r e n c h 不好 影像要比文字更能展现美, “影戏是有文学所不到的天
Doll (
《 法 国 娃 地的” ,电影用诸多艺术表现手法和技巧来呈现视觉化
娃》 ) 的故事, “用光线和阴影、直线和角度、立体和运动” ,“使
9 月 23 日 上海北京大戏院 T h e L a w o f 很好
the Lawless
诗的世界有了形像” ,这是一种“建在光学和几何学上
( 盗亦有道》
《 ) 的视觉的诗” 。(10) 至于呈现诗的重要手法,刘呐鸥认
9 月 25 日 上海 Paris (
《巴黎》) 写 Apache 的爱情,很切入微 为主要通过画面的“织接” ,即蒙太奇。在他看来, “画
卡尔登影戏院
10 月 16 日 北京真光戏院 Monte Carlo 美国的坏东西,观客却很有可
面美的电影,其电影便是成功了” 。(11)
而他认为的 A
观的 Man’s Past (《男人的过去》)“没有诗”,应当是这部影
11 月 5 日 北京青年会 无 无
片没有真正运用蒙太奇等真正电影化的表现技法。另
11 月 8 日 北京青年会 中国片子
11 月 11 日 北京青年会 《挂名的夫妻》 东西和思想都是笑破人家的嘴, 外,从 1927 年的观影记录来看,在欧美电影中,刘呐
片里美的地方倒不少 鸥比较喜欢观看德国的影片,像 Nibelungen ,看过不
11 月 25 日 北京真光戏院 《帝国美人》 nonsense(胡闹)
12 月 9 日 上海 奥迪安 无 考友(闽南话,无病呻吟)的坏 止一次。(12)特别是女明星 Lya De Putti 主演的影片,
片 尤为喜爱,如 Varieté ( 《变奏》 ),刘呐鸥看过不止一次,
12 月 12 日 上海 无 无
认为“很好非常” ,对于 Lya De Putti 主演的另外一
上海大戏院
12 月 16 日 上海 无 无 部影片(未有片名记载),认为“好得难言” 。(13) 此外,
卡尔登影戏院 刘呐鸥在《影片艺术论》一文中所提及的《伏尔加 伏
12 月 17 日 上海 未知 Atlantic (
《 大 西 惜映写机不好,看得眼花头痛
尔加》(Volga Volga ),经笔者考证,也是一部德国影片,
洋》 )
12 月 19 日 上海 虹口 《 杨 贵 妃 》 ,In 一个人去看《杨贵妃》,完全 导演为 Viktor Tourjansky,出品于 1928 年。在刘呐
Hollywood (《 在 无意义 鸥看来,这部影片的电影化手法运用纯熟, “给观众以
好莱坞》 )
12 月 24 日 上海上海大戏院 无 无 美媚沉醉的 Rhythm 的概念” 。 (14)
116
觉感受。由此来看,所谓刘呐鸥、穆时英等人的“新 段。在观看俄国导演普多夫金的《圣彼得堡底最后》 《母
感觉派”小说,不妨可以看作为借用电影技法进行小 亲》等影片之后,刘呐鸥理解了作为“影戏时间和空间
说创作所呈现出的一种阅读的“新感觉”。 的支配者”的蒙太奇之于电影的重要作用。他将蒙太奇
翻译为“织接”,并认为“如果用织接的魔力把这些四
三、持摄影机的男人:
角长方形的各片的头尾连接而统归在一个有秩序的统一
电影语言现代化的早期倡导者与践行者
的节奏之中,这一连的软片便成为有个性的活泼泼的东
长期沉浸影院的刘呐鸥,其实不是一个普通影迷, 西”。因此,刘呐鸥指出, “织接并不单指具体的剪接工
而是一个从专业角度来看待与分析电影的资深影迷。 作。织接是影片生成上最生命的要素,它是诗人的语,
这种专业,体现在他对电影理论的掌握、电影特性的 文章的文体,导演者‘画面的’言语” 。(36)因为镜头的
认知以及电影分析的深入。可以说,刘呐鸥是一位“影 组接推进了电影的表达,而“速度、方向、力量等的变
迷知识分子”或者“迷影人” 。(28) 据施蛰存回忆,刘 化更生出了节奏 Rhythm”
。这种节奏可以分为 “内节奏”
呐鸥喜欢“看电影,喜爱纯艺术的电影,大量阅读外 和“外节奏”两种,所谓“内节奏”即画面内的影像运
国电影理论,对于国片嗤之以鼻” 。(29) 从发表的《影 动,而“外节奏”则是“用影像的长度即画面的持续时
片艺术论》等文章中可以看出,刘呐鸥已经非常熟悉 间的长短变化”和“用摄影角度、位置、距离及前后画
当时西方流行的电影理论,比如吉加·维尔托夫(Dziga 面内的运动量,光量的强弱等的变转”构成的。(37)此外,
Vertov)的“电影眼睛”理论、于果·明斯特伯格(Hugo 刘呐鸥还特别提及导演在题材的选择及创作态度对于电
Munsterberg)的电影心理学以及维金·艾格林(Viking 影摄制的重要性,这应该算是电影作者论在中国的早期
Eggeling)等的抽象主义电影。另外,还曾翻译安海姆 表达。(38)
的专著《艺术电影论》 、Chffod Leech 的《电影作风 刘呐鸥更为重视的是电影的本体认知、形式表现
的派别》等文章。(30)据施蛰存所讲,刘呐鸥“平常看 与视听语言的运用,比如关注蒙太奇的运用、重视摄
电影的时候,每一个影片他必须看两次,第一次是注 影机的位置与角度、强调节奏的把握、主张纯粹的电
意看全片的故事及演员的表情,第二次却是注意于每 影作者等,观点既颇为专业深刻又比较系统全面,这
一个镜头的摄影艺术,这时候他是完全不留心银幕上 在当时的创作界与评论界中,是非常难得的存在。也
故事的进行的” 。(31)另据 1933 年《矛盾月刊》第 2 卷 因此,对于当时的中国电影,刘呐鸥提出国产片的最
第 3 期发表的“矛盾丛辑预告” ,刘呐鸥曾经计划写作 大的症状是“内容偏重主义” , “在技巧未完熟之前的
一本《刘呐鸥电影文论集》 ,由此可知,刘呐鸥对电影 内容过多症却是极其危险的。因为它是头重体轻的畸
的钻研姿态和认知程度。(32)不过,如果将刘呐鸥曾经 形儿”。(39) 而造成这种症状的一个主因,便是过于倚
发表的《影片艺术论》 《中国电影描写的深度问题》 《论 重于文学。刘呐鸥指出, “如果影艺脱不了文学戏剧的
取材——我们需要纯粹的电影作者》 《电影节奏简论》 诸羁绊而没有自己的独立的基础,那么就不够冠上‘新
《电影形式美的追求》 《开麦拉机构——位置角度机能 艺术’的‘新’一个字了” 。(40) 在“影戏”作为普遍
论》 、Ecranesque、《银幕上的景色与诗料》 《关于作者 认知观念的早期中国电影时代,刘呐鸥的电影文论可
的态度》 《现代表情美造型》 《无轨列车·影戏漫想》 谓先锋,其与“鸳蝴”文人的电影观念迥异,但更接
等十余篇文章合集出版的话,这其实就是一本厚重的 近电影本体的认知。正如盘剑所言 : “深受欧美现代电
《刘呐鸥电影文论集》 。 影影响、以电影技巧来创作小说的刘呐鸥其电影观比只
从这些电影文论中,可以发现刘呐鸥非常重视研
究电影的自身特性。在他看来, “电影——它是艺术的
(28)美国学者戴维·波德维尔将那些专业电影评论人士称之为“影迷知
感觉和科学的理智的融合所产生的‘运动的艺术’ ”。 识分子” ,并认为他们“对电影文化的健康发展不可或缺”;而按照英国学者
“‘影戏的’(Cinegraphique)这语底内容包含着非文学 吉尔·内尔姆斯等人的看法, “迷影人” 指的是 “极度热爱甚至是迷恋电影的人” ,
“这里面既包含一种观影方式也包含一种谈论电影的方式,已超越了电影与观
的,非演剧的,非绘画的,这三素性” 。(33) 与其他艺 众之间的一般关系” 。参见 [ 美 ] 戴维·波德维尔《影迷与学者 :扦格不入?》 ,
术相较而言, “电影是机械的儿子” ,所以, “一部电 张颖译, 《世界电影》2012 年第 2 期; [ 英 ] 吉尔·内尔姆斯主编《电影研究导论》
(插图第 4 版),北京 :世界图书出版公司 2014 年版,第 422 页。
影的艺术的价值如何的问题” ,“最好还是看它怎么样 (29)转引自康来新、许秦蓁合编《刘呐鸥全集·影像集》第 126—127 页。
地利用着这些 Mechanism 的手法,纯全用美的造型动 (30)见于安海姆《艺术电影论》 ,上海《晨报》1935 年 5 月 13 日—8 月
18 日连载; Chffod Leech《电影作风的派别》 ,
《明星》1935 年第 3 卷第 5 期。
作去解说着、分析着、表现着主题而决定” ,也就是 以上文章,均由刘呐鸥翻译。
说, “视觉的要素的具象化者就是一部影片形式上的最 (31)施蛰存《文艺风景·编辑室偶记》 《文艺风景》1934 年第 1 卷第 1 期。
,
(32)参见李今《新感觉派和二三十年代好莱坞电影》 ,《中国现代文学研
后的决定者” 。但是可惜, “现在国内影界却还少有人 究丛刊》1997 年第 3 期,第 36 页。
尊重过半个 Mechanism,考虑过描写手法” 。(34) 刘呐 (33)呐鸥 Ecranesque, 《现代电影》1933 年第 2 期。
(34)(39)呐鸥《中国电影描写的深度问题》 ,《现代电影》1933 年第 3 期。
鸥专门著文分析了摄影机因为位置和角度的变化所造 (35)呐鸥《开麦拉机构——位置角度机能论》 《现代电影》1934 年第 7 期。
,
成的电影镜头的不同表现功能,可以说,这是对电影 (36)同(17)。转引自康来新、 许秦蓁合编《刘呐鸥全集·电影集》第 260 页。
(37)呐鸥《电影节奏简论》 ,《现代电影》1933 年第 6 期。
视听语言的一次详尽细致的条分缕析。(35)在刘呐鸥看 (38)(40) 呐 鸥《 论 取 材 —— 我 们 需 要 纯 粹 的 电 影 作 者 》
,《现代电影》
来,电影视觉形式的呈现,主要依靠的是蒙太奇的手 1933 年第 4 期 ;刘呐鸥《关于作者的态度》 ,《现代电影》1933 年第 5 期。
118
人纪念之用而已” 。(51)譬如“人间卷”“风景卷”都是 力推介国外的现代主义文学,并发表个人及穆时英、施蛰存
展示家庭生活等的内容, “是比较倾向记录家庭活动、 的不少小说。
缺乏主题与艺术处理的‘家庭电影’ ”
。(52)从某种程度 1930 年(25 岁),长子江怀出生 ;小说集《都市风景线》
上来说,刘呐鸥的纪录片相当于现今的“私纪录片” 。 由上海水沫书店出版,并翻译多篇文章;4 月,
《新文艺》停刊,
不过,在“广东卷”和“东京卷”中,对于现代城市 共出版 8 期 ;10 月,翻译《艺术社会学》,由水沫书店出版。
的展现,还是表现出刘呐鸥对于电影技法的重视。比 1931 年(26 岁),儿子航诗出生;迁居法租界,接触电影业。
如,
“取材多是具‘速度感’的东西,汽车、飞机、火车、 1932 年(27 岁),水沫书店毁于“一·二八”战火;翻译《日
轮船、坦克、装甲车等新时代的高科技产物,都是他 本新诗人诗抄》,发表《赤道下》于《现代》杂志第二卷第一
捕捉的对象。为了表现其高速前进的姿态,刘呐鸥在 期 ;评论文章《影片艺术论》连载于《电影周报》;出资成立
某些段落里使用了快动作,并增加镜头的数量,这些 艺联影片公司,并由黄漪磋领队,同赴广西实地拍摄影片《猺
不断变换的短促镜头加强了电影急速的节奏感” 。(53) 山艳史》。7 月 1 日至 10 月 8 日止,《影片艺术论》文章连载
这恰是践行了刘呐鸥文论中对于电影的节奏和速度的 于《电影周报》。
要求。 1933 年(28 岁),女儿玉都出生;3 月,与黄嘉谟等人合办《现
1940 年 9 月 3 日下午二时十分,刘呐鸥在上海福 代电影》杂志,并发表 Ecranesque、《中国电影描写的深度问
州路京华酒家结束午宴后,被埋伏于楼梯口处的杀手 题》《欧洲名片解说》《论取材——我们需要纯粹的电影作者》
连开三枪,因胸部被击中两弹而死。(54)自此,这个充 《关于作者的态度》《电影节奏论》;7—10 月,往返沪闽之间,
满争议的人物离开了喧嚣繁华的大上海,也告别了光 后与黄嘉谟动身至广州,率领艺联影片公司沪粤两地的男女
影闪烁的电影院。刘呐鸥可能遗憾于自己所期望而终 演员拍摄影片《民族儿女》,编导工作由二人负责,此片为“艺
未竟的现代电影事业,因为这是他不愿舍弃的梦想。 联”与联合电影公司合拍作品。
正如三年前,在即将离开南京之时,刘呐鸥与同事黄 1934 年(29 岁),妻子黄素贞携子女至上海定居。发表
钢有过一番对话。刘呐鸥问道 : “将来,你还是干电影 剧本 A lady to Keep You Company (
《文艺风景》创刊号),
吗?”黄钢回答 :
“一定,这是终身不改的了。你呢?” 小说《杀人未遂》(
《 文艺画报》第一卷第二期),电影评论文
刘呐鸥答道 :
“我也不会改。”(55) 章《现代表情美造型》(
《妇人画报》第 18 期)、
《开麦拉机构——
(侯凯,福建师范大学传播学院讲师,350117) 位置角度机能论》与《作品狂想录》(
《现代电影》第一卷第七
期)、《银幕上的景色与诗料》(
《文艺画报》第一卷第一期);同
附:刘呐鸥生平年表
年《现代电影》停刊。
1905 年,刘呐鸥出生于台南柳营,取名灿波。 1935 年(30 岁),与黄天始等人进入明星影片公司编剧科,
1908 年(3 岁),其父刘永耀携家迁居至新营,聘请日本 完成剧本《永远的微笑》后,进入艺华影片公司担任导演。
建筑师兴建新宅,为明治时期仿文艺复兴八角楼建筑风格, 1936 年(31 岁),女儿玉城出生;在艺华影业公司编导《初
当地人称之为“耀舍娘宅”。 恋》;8 月,于南京“中央电影摄影场”担任电影编导委员会
1912 年(7 岁),入台南监水港公学校。 主任及编剧组组长,编写分幕剧本《密电码》并作为联合导演;
1917 年(12 岁),父亲刘永耀去世。 同时担任国民党“中央电影检查委员会”委员。
1918 年(13 岁),由台南监水港公学校毕业,入台南长老 1937 年(32 岁),1 月,由其编剧、吴村导演的影片《永
教中学校。 远的微笑》上映;
2 月,
《密电码》拍摄完成,于 4 月中旬上映;
1920 年(15 岁),自台南长老教中学校退学,转入日本东 “七七”事变之后,由南京辞职返回上海。
京青山学院中学部就读三年级。 1938 年(33 岁),儿子汉中出生,参加在武汉举办的“中
1922 年(17 岁),于东京青山学院中学部毕业,入东京青 华全国电影界抗敌协会”,并成为理事之一 ;与日本“东宝映
山学院高等部读文科,攻读英文。同年 10 月 16 日,与表姐 画株式会社”合作,创办上海“光明影业公司”。
黄素贞结婚。 1939 年(34 岁),6 月,与黄天始等人加入“中华电影股
1926 年(21 岁),自东京青山学院高等学部毕业,赴上海 份有限公司”并担任制片部次长。
插读震旦大学法文特别班,期间结识戴望舒、施蛰存等人。 1940 年(35 岁),资助李香兰主演的影片《支那之夜》,8
1927 年(22 岁),4 月 12 日,接到祖母病危消息,由上海 月,兼任“国民新闻社”社长职位, 9 月 3 日午后,于上海福
返回台南 ;5—9 月期间,于东京雅典娜·法兰西学院选读法 州路京华酒家被暗杀身亡。
文与拉丁文;9 月 10 日由东京至上海;10 月与戴望舒造访北京。
1928 年(23 岁),长女频姎出生 ;与施蛰存等人创办“第
(51)(53)郭诗咏《持摄影机的人——试论刘呐鸥的纪录片》 ,《文学世纪》
一线书店”并发行《无轨列车》(9—12 月,共出版 8 期),并 2002 年第 2 卷第 7 期(总第 16 期)。
发表小说《游戏》
《风景》等,翻译日本小说集《色情文化》, (52)李道明《刘呐鸥的电影美学观——兼谈他的纪录电影〈携着摄影机
的男人〉 》 ,《电影欣赏》2005 年 10—12 月号。
由上海第一线书店出版。 (54)康来新、许秦蓁合编《刘呐鸥全集·影像集》第 93 页。
1929 年(24 岁),妻子黄素贞至上海。同年,刘呐鸥与施 (55)详见黄钢《刘呐鸥之路报告: 回忆一个“高贵”的人,他的低贱的殉身》,
《大公报》1941 年 2 月 3 日。转自康来新、 许秦蓁合编《刘呐鸥全集·增补集》,
蛰存等创办“水沫书店”,并在 9 月发行《新文艺》月刊,大 国立台湾文学馆 2010 年版,第 305 页。