Gundulić u invokaciji ne zaziva Gospu, kako bi se očekivalo i kako je postupio
njegov uzor T. Tasso (u Gerusalemme liberata – Oslobođeni Jeruzalem), već se
utječe za nadahnuće djevicama (muzama) »vrh gore slavne i svete« (s Helikona), postupa dakle prema praksi klasičnih epskih pjesnika.
Ep započinje pripovjedačevom refleksijom o ljudskoj oholosti koja uvijek mora
biti kažnjena, čime se odmah deklarira kao djelo utemeljeno na kršćanskom svjetonazoru, kršćanskim moralno-etičkim načelima. Nakon zazivanja Muza da mu pomognu u opisu smrti mladog sultana Osmana, pripovjedač predstavlja dva glavna epska lika: poljskog kraljevića Vladislava, pobjednika nad Osmanom, čiju slavu pjesnik želi pronijeti po cijelom svijetu, a zatim mladog sultana Osmana koji mora biti kažnjen zbog prevelike oholosti. Odmah zatim pripovjedač prelazi na pripovijedanje epske radnje, i to in medias res: opisuje se car Osman u trenutku kad, nezadovoljan zbog poraza s Poljacima kod Hoćima, saziva svoje savjetnike da se s njima savjetuje o budućnosti carstva. Jedna od glavnih tema epa, ona u sukobu Poljaka i Turaka kod Hoćima, smještena je u epsku prošlost. Sa savjetnicima Osman dogovara što da se poduzme u teškoj situaciji u kojoj se zateklo carstvo. Tako prvo pjevanje sadrži ne samo jezgru prošle epske radnje, nego i nagoviješta o budućoj epskoj radnji. Sve to pokazuje da Osman nije komponiran linearno: pričanje će se u epu vraćati u prošlost isto toliko koliko će se kretati u budućnost.
Prvo pjevanje, koje je pisano u duhu protureformacije i baroka, obiluje obiljem
metafora. U njemu Gundulić opisuje prolaznost svega upotrebljavajući simbol kola:
“Kolo od sreće uokoli
vrteći se ne pristaje:
tko je gori, eto je doli,
a tko doli, gori ustaje.”
Motiv prolaznosti karakterističan je za sve barokne stvaraoce. Svjesni te
prolaznosti, barokni ljudi shvaćaju da trebaju uživati u životu, ali tu se javlja problem grijeha, time ljudi postaju podvojeni, rastrgnuti između dva dijela svoje osobnosti.
Gundulićeva slika svijeta u Osmanu građena je antitetički (u suprotnostima). Ne
samo da je cijelo djelo sazdano u dva kontrasta, već se svako pjevanje gradi na istim ili sličnim kontrastima. Već u prvom pjevanju prikazuju se Turci nekad i sad. Oni nekadašnji bili su hrabri i stoga pobjednici, ovi sadašnji su kukavice i stoga poraženi.
Dok su Suze sina razmetnoga izgrađene na kontrastima; smrt – život, grijeh –
čistoća, pakao – raj, a Dubravka na antitetičkim parovima: sloboda – ropstvo, ljepota – rugoba, istina – laž, dotle je Osman, bez dvojbe najznačajnije Gundulićevo djelo, koncipirano na suprotnostima: kršćanstvo – islam, Europa – Turci, Istok – Zapad, sloboda – ropstvo. Iznad svega nadvija se prolaznost svih stvari, „kolo od sreće“, upravo fortuna koja neumoljivo okreće svoje kolo i jedne baca dolje, a druge uzdiže, da bi ih opet bacila na dno, i tako do u vječnost.
„Sad vrh sablje kruna visi, / sad vrh krune sablja pada, / sad na carstvo rob se uzvisi, / a tko car bi, rob je sada.“