q- Вts. I] IvtУЗЫКе |Jаltадltой Европы (с При iHTeprrperyBaHHi ttacTo-'ycTo l]иявляетI)ся rtсtrбхiдrtим в,I.

орицно
non nnо,"riй;;,i;;""
ана.ltогlrями
;,,Н:ý ";'У.:::::,:Yl,,,'1U ;"ffi;''"#:
-d |"::,::: "iL j] : ] :": ;;;;;;;';,;
,;. YДglllrfr
вiдтворюваги, ttачебто пере-сmворюваmч ранllле вже c.r.Bope'e. -|'аким .tи-
(' ;;;;;:;ffiХ:
.

Ё ;l1,ff';;;::,:,,,:::.":|,:,::.uj::"",,
уJiиl(сl'ь сr]я,Jl, IIоItя,l tlй ((Myl]ЫKiUlbHOc
((Mv,rT.,.r,,,. ",*y"..nn
,,^^.,. .'-
--'i
-.,.. iIроизtiедеIIис)
Lr
'ru
ItoM ми найбiльш рiluуче заглибзtюсмt,lся у cyTrticTb втiлснrri в му.rлrчllому
(llроцесс))
l1 ll,,fi.,.лл
ll Iаиболсе л<__
обlr{ис закоil()^{еl)rlп,.;
loп{epllocl,и :,;:::::
мсlгут ^rluz
- Kll|JUt-[9C0)).
бы,tь сформу.llироваrrы сле*
TBopi 71умки композит()ра.
' "IJ{об сприйняти художttiй t,Bip, tt.lловtлну роботи IIа/ц ltим llollиHctt
,iмrtбпэ,rrrл,.
луIощliм ilбразсlм
1 .МП как пр()llссс ВикоIlати ToI-1, хто сприймас" -- l]Baжill] Ф.}iузtlrli |4, с.3|. Пракr.и,lrrа
t .()r,h.,л...,__,___
,()н
сс],ь l4стОрilrlоски rlбус.ltо}ltеttныti
(PUl l(,]!letl, аrлiзаrцiя I(ього
ре-
завдання гtсl,rpсбус мстолttки, ltаближеноТ, в заI.алыtому tutalti,
ъ
а\7 j;-^: " ",, " фсlt<lrrтеtt.

z
форм ируL.тся ь l lеD}tол u.,,r".*"
:Р}tОД Уl'ВерЖДсIIия
ltебольш]tх
с.гр,уктурIIосl,и
".-',,-,, вtlачалс до творчого цроцесу композитора.
rIIIllY nlrr.TrlTo R,_., _._,_
ьtасruтабах, затеN{ в сtlбсrвенно
МП- З цiсrо ме,гою ми використовуватимемо llоняття "задум'' t,tt ..музичttа
- .чсм с.ltабес, ll tUM' uUrI,a^Und чl,() iдея", якими характеризусться ст.адцiя lIопереi(нього лродумуван}lя ,га пере-
т lJlly.t,pelIIIIlc С}JЯЗИ, 1ОМ
rvм Nlсtlee
Iltetlee ОСОЗIiаl{ lr ЛРОЦССС, ,l,eM дч/ваIIня вiдмiнних властивостей .l.Bopy.
g R..Ilrллrr
б<lльшlСl{) ()ll
lil,tlIосиl.ся (t]oвlIc));
{lI|

J .rleNl сlljlыlее cTpyк,l.yPHOcTb, .t,eM Феllомен музиtIного за/(уму вже нс раз привсртаl] увагу дtrс.rri2lникiв
Ф с}- (сrравни пtоте,r XIII
наIIряжсIIllее
в. ll МП IIового rr"r.пul.
lIроцсссуiUI l,HocTb [5; 8l, Висловимо й trашу lttrзиtliю, яка керуватиметься меток) якомоl.а
al ширtllого розкриття виразового потснцiалу музиtlllоI.о твору з боку му:rи-
69
ц
i:::':::::]:l,,.]1:-":TJ{b
* ;;; ;;;;
; ;;,
зреJIого
_ - .r]l :fi
( -,/ :;
-
Mll взаимодсiiсrвие обоих пе_
н
[::,fi;н
-;: канта-iн,герпретатора.
3alyM
Н.: с:: r:j]pyк.l,ypHo].O, - це первuннuй tutaH побуitлвu лtаilбупшьоео mвор!l.
J\,,l
чrlJrVDDIл
iIL]ссу:L,lьн()г0
;:J, : :: :.:,|:, tlpeMellJloгo
j
1
rluJrýи; IIР()-

tо "'i:I
to с,lабttлыItlt,сr, ir'l,_,_л.л__. *
с.|ztбlrпr,тr,,,", вариабе,tт,н,,,,u
It poc'гpallc.гIjelllI()I.(),
лIIIIамичII0- OKpiM леяких перелбачувацих музичltих особллlвостей, залум може
trr.,.,,on'',.,,..;Й;;;.;. вкJIючатлI ,гакож i tlозамузи.rtti фак,гори, tlаприк.]tад, "пр}tв'язуваIIIIя" до Kotl-
э.\
t!
g&о
KpeTlloi житr,своi ситуаllii, iсторичноi полiТ, rIрограмнос,гь у вузькому ]lla-
чеtlнi слова - учас,гь образiв живопису, ,:riтератури, хореоrрафii ToIl1o.
MocKЦlle'Ko Особливоо,гi задуму можуть бути вираженi вербаrьною мовою. A.ltc
про зАдум тА музичну lдЕю
lB9 ,"!JXj"o глибинна cKJlailOBa задуму усс ж ,tаки cxoвalla в TeKcTi музиllног0 твору i ltя
l;

:s
( У 71arrir'i cTar"t,i иилJв_ертасмОсь л() одIIог()
t
cKJIa/loBa може бlти вiднайдсllа .llише аналir ичнлlм шляхом.
.iIlitt,aк),i.L з llepBllttttltx i TaKltx, li(o BtI-
пола]lыlJе За7lум музш.rного тtsору icrryc в 21вох формах: як залум композитора i
лiялыlостi, l} музико:знавчiй
;riTeparypi ,,.,,.,;;;i,,:;lljol.,J,Ж::;T_":;:" я к залуN! музикаIIта-виконавlц.

4uo "illтоltацitiца iлся'', ''ltрtrtrliн,r.t_lltацiя''

)мI,Iозliторськиr"l 3адуN{",
irtодi як Багато музикаlrtirl лOlримук)ться /lумки, що викоIIшltuI тts()ру ма(:
avt i r,.i.

t,j "'I'eMi-t С llcpul за

хо/(}ll,ься, а IIе
всс ItcбcclttTlvt ,rtaptrM (РОс.
}tинах()дllться..., пиlIIе
''Ilal1.I,1ie''
-ВМ ).t}<lHit зна-
вiдповiлаr,и компози,|,орському заllуму. I_1,я, lra псрший llоl)lя/l пр()ста i tle:ra-
персчIIа ttозицiя llоrребус аргумеrIтацii та роз'ясненrtя.

цJ
Jr
M.Me.I rre1l |7, c.46|.().teBlt7ltttl, uцr
K()MlloJlllop lvl Nrac tta
yBari не lc,\1) як lt-ll, Зав7lанням, якс практиIIIIо IIс Mo)t(lta вирiши,lrt, в!tяlJля(iгься
лаtliсть_, ll(o tsr{е вiдбулаоь, ПlrО7lУК'l
'
:rBYK()BY "юридично To.iнa" рекоllструкlliя того caMoI,o за/{уму, яким керуtsався
а ca''e стадiкl ,-; ,;;;:J.Р'lИЙ
,J "Ko.1tt,t btlt комllо:]иl,ор ilри цалисаннi твору. Mrt lte можеl\t() з BпeBttettic,t lo ска:]а.ги "rр0
ъ),z
L2
говорll]\l() ''еiпlЫlе'', .. lзiлхli,1",.
П,Хillлсtиir, lrlt зазвичай
J
Mil( м() lJa
1вазi ttевеltи що ёумав ко;|4позulпор", пратдltuочи lIilл,l,tsором, шlе Mll i\осl,а.гtlьо сlб't,кl,ивtlо
blj , ()
усто вiдчу ва tсуrьс "ii :Жli":' можемо сприйrrяти "tпе, tt1o у ltboecl вtйtшtri',
7Ь/ Ж ilil";
l

KpIlBa. ix ,rукrгь Bci "-Ж,ll"i} ; i:Ч'JJ;];, ;:]:i:

{g лrоди. Ilрtrге якlцо в cl .
Отже, в нашому осяt-ltеlrнi-реl<онструкцiТ комtlозt,lторського задуму
згilсlll.l,ь }tel]иKopllcTalri, .. доцiльно вирiзttяти реl]льн)l i ziпоmепtлlчну cK.lla7loBi.
,,o,v,,ruKa", -;";";;',;,:"J';;: fi'i';'*:ifiЖ^;,:l;

!l
tltl;1аtыttiй обробцi'' Реальними свiдченнями ltpo залум мOжуть бути, налриклад, ycHi або
ьз [9, c:.z|/Q].
lla вiдмirr1, Bii{ кtlмпоз. оrrублiкованi висловлення самого комflозитора про TBip, або, з певтtиlчtи за-
муllикаttI,iн,t,срлретаl,ор
п,Iа(] cllpaBy не :]
"llcBIl]llit.Iclli)l()
lililLlcll()l{) 'f|f\/и/rD/\r/1 ,.л.':"о':;
Jt]yK()BOto KpltBtlttr'' с,l,ереженнями, вiдtrмtrстi вiд близьких, лрl,зiь комlIози,гора, викtlIlавrlitl ла-
, а з IltлlсIIlIIlt
-' хулоiltнiм llpollyкToý{ -- МУ-
'3Jl\\"l\r!rrYr ll},UllYKrOý' ного твору тощо. В окрсмих виIlалках як свiлчення заltуму вис,гупакrть пrrдii
\ ЗИЧlll]N'I TBOI]OM. ()tHaK
Jк.,llt,lнiгrr.
cK,,la/lHlcl
ак cayt-
caML- ТуТf,\/T itrt'ePltPe'l'a'rTlpa
,,,.,..,л...
гriдстерirпс: l
му-
()]IoBHa та факти iз жиrтя композитора, lцо вIlлиI{ули на створення MyзItK}l.
IJ.

l0 1l
у, Щля музиканта-iнT ерпретатора буль-якi
докумсlr,гl.t та свiдчеltllя про комlIозитора". |liсля невсликоТ паузи BiH долав: "I]ам'яr,i Бетховена> [l,
первiсний композиторський задум мzlють
особливу i безперечну вагомiсть. c.58-59l.
Зараз псрейДемо дО завлапIfi
рсконструкЦii Tici частин" ,"ny"y *о"- Незважаючи на те, що в оllублiковаtтоttу TeKcTi твору вони вiдсутнi,
IlозIlт,ора, що ITe lriдкрiплена свiдоцr,вами
про iiогrl ,rворчий план i сlIи- м}, можемО iх вiдlrестН ло реальноi ttастини залуму компози,гора. Адже вотtи
ра€jться тiльки на lta
повнiстю вiлповi7lакlть коN{п()зиIliйно-смисловим особливосl,ям lllузики.
llte усвiломл",,,,","i'i,f,.'lЖХ;":3t,;{НЖj;:ll
TBip як iндивiдуаIыlий художlliй
Н;,J;ж; Умовно-реалыtок) частиIIок) компо:iиторського задуму е використання бет-
фепомен. ховенських iптонаlliй, трактовка сксрцо як композицiйноr,о центра i
ТУт прит"lмакlть, участь двi .пirrii мiркуванl,:
а) завж]{и присутнi TaKi повiльного фiпшrу (Adagio) як tlровiдlIоl,о лрамаryргi.rного акценту в цикзti.
особливос,гi твOру, якi не мiг tle
усвiдомлювати комrtозитор iякi Але побудова цикJlу "АльтовоТ сонати" саме як вiд2цзеркалеIIIIя в
поза всяким cytllHiBoM входIIли
у t-loro nepBiclli творчi lтамiри; б) точнiша i оберненнi вiдповilцних особллtвостей "МiсячIIоr'скорirл за все виIIикла у
бiльш деталiзована робота по виявленню
iндивiдуал"*r* or*u* композитора "сама по собi", тобто на iнryilивному piBtri. В усякому BиIta,Il-
же привссти нас ло рскоцструкцii ziпоmеmччltоi'.Iаститrи "уa"*"
залуму, llpo яку"n-
не ку, у нас немас нiяких даних про усвiдомлений характер використа1lIш цьо-
обов'язков.' мав з€IмIIслIова,гися композитор.
Як зазllачас Л.Мазель, такий го прийому. 1'ому ми вiдносимо йоt,о до ziпоmеmuчttоi'час,гини задрry.
За/Iум "...реапiзоваtИй
у cTpyK.yPi творУ iможс буги з неТ..вичитаний'' (в Як прикла,it виконавського за/(уму rlиклiчlrоТ tlобудовп твору можtIа
lliй почугий" [5, c.l9|.
навести peKoMell21auiT О.l'ольлсlrвейзера щодо вик()Ilання "Мiся.ttIоТ ctrlta-
Реконструкцiя гiпо,гетичноi частиlти заltуNlу
ма€ вФкливе призIIачення. ти": "I]l до-дiсз мiнорнiй coHaTi, хоча, можливо, з меttшою буквалыliсr,кl,
вона дозволяе irrтерпрет,аторовi "зжитися" з музиltним
матерiалом твору, HilK в мi-бемоль мажорнiй, можна також приблизно встановити едину пуJrь-
зробити його начебто cBoiM власIIим. Алже
rц скJIадова задуму с вже час.г- сацiю па llротязi BcieT соltа,ги: трiолi восьмими lrершоi час,tиllи HeMtlB би
ково спроектованок) власноIо тl]орчою
лумкою iнтсрпрстагора! лорiвlпоl<rть четвертним другоТ, а ltiлий такг друl,сli частиIIи дорiвнкlс ltолtr-
у випадку особливо яскравот оригiнмьностi, приttциtlовttт
BiдMillHocTi виннiй HoTi фiналу" [3, Як бачимо, засобами викоIIавськоготемпо-
чи HaBiTb прOтиставлення музи.IIIого твору ".l99].
усталеltiЙ традицiТ rrpo залр, ритilry тут пропону(rться такий конкре,гизований BapiaHT оргаяiзацii
композитора можIIа говори,I,и
/(осить визtlачено i lrачсб.го..документовано''. lliлiсностi тричастинного цик;tу, який Irавряд чи передбачався
Ту сам фактор рiзкого контрасту типовому стае I.оловним Л.Бетховетrом.
"проявником" головних
рис заllуму твору. Прикладаrrли Й*"х T"opi. !уrожуть IIа вiдмiIrу вiд залуму, якиl"л формуеться попередцьо, на етапi до йо-
СЛУГУВаТИ ColtaTa Ор.27 JФ 2
для фортепiапо Л.БетховстIа, ,га CnHa].u /(JIя !ulь- I,о музичlтого в,гiлснlIя, музиllна iltея icIlyc у вже створюваному зву-
та з фортепiано l{.tI_1ос,гаковиrlа.
K(lBoMy просторi,гвору.
В "Мiсячlriй coHaTi" rlикл починасться IIе з co'a'Horo
АIlеgrо, а з Оскiльки поЕяття "музlt,lна iлея твору" tle розробrtсIlс в музItкоз-
повiлыlоТ частиIти. Повiльнiй музицi тут
падане значеIIIIя rrровiдtlого знаку- HaBcTBi, слiл запропонувати його визна.rенlтя. Музuчtlа ilея - l1e репр€]еtл-
симвоJry Bcbol,o твору, а отжс, принципово
IIоруцIуе,гься формотворчий ка- mована в узоzulь пеtl чх лlузuчrrо-ilлmон ацiйнлlх значеru,я-r п ро вid н а зо -
нон, Iцо скJIався у вiдсlrських класикiв.
Звичайно, сам композитор ltе Mi. KoHoMipllicmb, якою про?,rозуюmься в поdальtаому конкреmuзовпtti
llbol,O не усвiломлlовати. Визначимсt
цю форму нашого осмисленIIя за/(уму ry doctctl ь о- в ilлtiHHi &1асrп uво сm i mв ору.
композитора як yJlro вн о -р еал ы ty.
Музичltа iлея с llсихологi,llrим феноменом. Ми розглядаемо му:JитIну
одttак вiдома м']икознавча iнr,ерпретаrliя три.lастиllноТ
tдик.ltiчltоТ по- iдею як свого роду художtriй ембрiон музики, Iцо створюеться або
будови "МiсяT ноi" як BapiaH,r,y чотиричастиIпIого
цикIry з випусканням с()- вiдтворrосr,ься (наприклад, зуси]тлями iнтерпретатора).
Ilатного Аllеgrо € IJже IIJIод()М ,чllgllуqjllавчоi
ittmepпpematlii'. Вiлносttо Такий ембрiоII можс еtРективно дiяти в мисtIеrlнi к()мll()lитора. lIpoтc
ztлыlого задуму комllозитора вона € лише ре-
припутцсIшям. Огже, вiлнесемо його дiя ма€ не I\{еtIш сутrсве значсII[ш i для вr:оринноТ, iнтерпретаторськоi
тaKy i нr,ерпретацiю до z i поmе m чч,roi. частнIlи
задуму. творчостi, 1'уr музична i2lея стае допомiжlrим чин}rиком iltтенсифiкацiТ
В.Бобровський rtаводить Bi7loMocTi про
lrepBicHi назви частип Сонаr,и 'l'BOpt11,1aoпошуку.
aJlb'a з фортспiано fl.lllосr,аковича:
/Lпя
"У червнi l97.5 р. rli/{ час бесiли з ЗмiстовIrе наповненItя iдсi може бу,r,lл дtlсить рiзttим. }lаllрикла11, l1e
Ф,С, /{ружпrtiнlтпl /[Mи,lptr
/{мrr,rровиit так oxapa*Tcp'l]yl]a' три час.l,r|ни со- може бути паре2цtlу,1-,," зага.rlыtоТ iHTollaT(iT твору, а може - ще IIе конкрети-
нати: tlacтlllta-"IloBe.lla",
l 2-'.Сксрцо'',З-..Дdаgiопам'яr.i веJlикого зоване почу1,|,я композиt,liйrIого цillого, що знаходиться в llporleci фtlрму-
1,1
 .. _,лч,а!l,rDц lуr}Jичttа
lдея, що наIIiлена tta фОРМУВанtlя чи
Ilа}lняl| теми майбу;нuо,;..;;;
oI о твору, ::,::i1'::1"
як
"допрацю-
що. це не раз вiztбувал"",
, n.i.r"iru.rru .о-
умовного вiдтвореltшя,tуl u,t Hrli,idei твору. Бу_
^""",I;fiýý#;,T|*ii
проllесi iдея мас ,rr"по'',иIlовою
сиr,уацiею, коли в му:]ично-розумовому

виконавrlя) ЛаllКИ Мiж заltумом ra iiого

, ,-J ",J ,Il 1||w| lлсl зсцIежить вибiр В'tiЛеНllЯМу,лексгi"rr',il:"#'.i';*оj''"'v'""ui'
::]:,:#]"-,?,iХffi;;;;;ffii;:i1_{вк;rючакlчи
чих HaMipiB. вiд мсти та характеру
твор- В мето7lи,tному ceHci 2цоцiлыrо ви2liлити
KoMпt,ltttliйtlll1-1 .ra се'lаlllпчч
ЗаДУ' i музичIIа iдея
ВЗаеЦбД|Х1'1'6
- цс пalltti пtlt,
нuй рiзлловиди музи,lrIоi iдеi. ix
oru"",,ni.n,
u{o lle лицlе чу("l,ься ttеtlбхiдtlа якiс,l,ь l|ерслrlу.t.l.я.|.в()ру
;;;r;;;;;;;;llfi'забсзltе-
у музичrriй lJIIJIIltsalo'Гb 'aKi, як худ()жнь()
lIoBIlM випалок, *оr," '"op"o"ri,-J "'o"'iri,!o"""''ГОб'lrlОЛIIС на oi(He. С r,и- "живого" му,iи tlного орr.аrriзму. lti.lticllo1,o i

",;. ;;"Iij;;r
i^* ".,r..r.,,r"';:_]:1:] на rрунтi ,uoy"y тут
:::1i
вr,i.ltеllням. ffiТ';11*::"
_-_- Jrщl^vru oalrк задумом та його
му- Почнемо з провИноrо приIlципу
музичним зицiйrrоlо цiлого. В "Мiсячпiи
|,;ttу.зttчttсli- idei) гrобудови Ko'llo-
.l,aKy iлсlо
Протс бувас й Hi "oHa.i"'il.Б"r*on"no
пов'язувати з влаOне музично-формоl,ворч}lм можIIа
вирiшенням задуму, про яки[-i
ilН;}ТЪlii';ilii
вже йшлося. BTiM, зробимо
дсякi y,ur,,"nn".
iliт*J"нLl;1#::#,Ёi{''1:;ХfiХ,Ж;ff БетховеП llllllle IlочатКове ДсiаgiО
бот,i Tla:t 1,lottl
КОМПОЗИT'ОРСЬКоi'роботи
викоttаl,,;|'r:"' ,rо ,,rЙо",', no" l{o coHaTttoi без рtrзробки. Як Bi7loMo,
Sostenuto в формi, щ<l tIаб.lllлжасться
ou_ rlсй
Mlr говорили llpo складностi, вим саме для повiльних частиII рiзtlовид форми . ,n,,,,r]
сонатно[
з як:'lМИ 3lШТОВхусться сонатного циклу вiленських класикiв.
ttамагаrtrчись вiдтв,ри.l,и композиторський задум iH, мснш тиIlовоIо лJut MeHyc,iB або скерцо
с cKJIallHa TpIltIacTиIIIIa
Не
обсязi. l."nn бiл"u," у ;;;;;,rсрпрета.r.ор, Бстховен використовус в AIlegTetto. яку
форма,
рУ,пк)с'гиМУ",".пr-u: j;;:Ж:J:I.? j}лlr;;;Ы;il;:;.,'#;1Т',}1 що використаtrа
Що7lо rtoBHoi coHaTtroi форми з колою,
у фiна-rri сонати, ,I,o Bolla стас llсобхiд,rп,о ,pu*'Op комло-
сказапе не зицiйноl,о врiвlrоважеtlня з першою "*
'ff ,i;:;YJ#;
частин()к).
отже послiлсlвнiо,l,ю саме цих комтrозлttliйtrих
:;ж**ь" }}::i;l j," }"Х .Hff форм Бетховен начсб,го
робить "пiдказку" iнr.ерпретаторовi rрактувати побудову''Мiсячrlоi"'
.;no*..",n, ;;fiТ,^:riЖ:fiН|о rооr"r, *"""-'";. "Н##;
йти Irpo BapiaHT чотир}rчасl.инноI о як
.1ори/(ично цикJIу з проllусканням сона,гIIоr,rr Аllеgго.
В Своерiдним с: темпоритмiчне I.рактуваIIIIя,Iричас.гинного

ff };.i]:ifi,;;;i:Цff :Н:ffi х'##":i::,,:лж:?;":J,ж:

"Мiся,lllоi"' Е.I'i,lельсом, якс приймасмо
трактуваннЯ б.ltизьке вищеIIаtsеденим
IlиKlry
:ta композuцiliну il)exl вtлкоttсtвцл.
L|c
rlty ж прIIзначеннi
- РеПРеЗСIIryС ВJIаСНУ ltYMKY inr"pnp".oropu. v мiркуваtlням О.Гольленвеil:rера, a.lte з
cyTTeBoIо Bi/lMirroro. 'l-смп
фitlалlу, як i в друl,iй час,гинi оргаlliзуеr.ься
.l.i
iДеЯ СТаС Об'СКтом 'oopuo_
музиканта-it.."ппп"..:l:о:УЗИЧНа дрtки саме дiялоностi BiciMKolo rрiолi першоТ час,,,ини,
що псретворюсться у зIIачеlIшr чвср,I.ки.
Отже весЬ цикJI (а lle лиIIIе
.,",#inj ;ТJ,,ffl:НСТРУКЦЙ музичноi iдеi rlаrа,,цуе ме.год редукцii О.Гоrrь2lенвейзер) пi2цtкlряi(ковуеться
першi i(Bi tlас,|.иttlt, як
рскомеllлу€
з лtатерiыlу rrrr;"Н':l;ГiЖ'"::ИЗВСС'IИ до розумового вил}л{ецIuI елиrriй IlуrrьсацiТ.
lIерша частица у викоtIанпi l].Гi;lельса
"Сrvrбрiолу"; "еМбРiОНа", Проте вилучсIII.я звYчить майже у пiвтора
*;о;;;**iй KtrHцerlrtii ].,lIIelrK повiльнiше, нiж це прийнято. При такомУ
темпi пiдсилто€ться
рази
з[ltt.tимiс.t,ь
кохноi вiсiмки трiолей. Розмiрним ..бrt.т"м',
"",,,.,,?'Т,То Н ;::
гtри llци l IoBi о,п"i,,".'1|Ъl"ffi: JT#' l1Н"n*.ou . вiДраховусться об'сктивltиl'i, ttеза..,lежний
цих BiciMoK tleMoB би
вiд бажаtlь лIо,/(иl{лl час ж!r.l-tя.
o.u бл n n,,cTi'"-..
2. Ilplllttlиrr ",
l JJ;;?:, н:;жтJт; J:il ; J*Jж" 1",;}
Звiдсн ,'оходить i уповiлыrсниI-'
рухв Allegretto.В фiналi музtrчrtиЙ рух на-
ВЛаСТИВОСТеЙ МУ:jикIt,
релукrtii r..Ur"r,п"рч ;;;;;;;; "
РО3КРИТТIО КОНСlРУКТивних :::::_":_|""ае,I,ься
ria прос.гiр, .,о., rпryrЙм, сIIроможIIим
lloдолаl,и бу7lь-
тодi як о;-"";;;;;;IИИ якr llереrlони.

ffilН ffiт,;l; м"-;";; ;;;iй,н frfi,ff".'H ;: ;1:;

У BиKorraBcbKy iдеlо органiзацii тричастIlнrrого
ку tsхолить i rlезначне пр'rскореIIIIя ,t,емпу
IIикJIу в даному випад-
(uц.l ,lродовжу€ керуватися зазна-
чсцою олиI{ицек) часу) при rтерехолi
вiд гrершоi:lо лругоТ ,r,а
вiл лругоi до
третьоi частин.

l5
 ltроя" tб], Япцо у 1,Ilадерсвською "герой" -
сеrkаиччна iae' "мiсячноi совапr" репрезсrrymься ПОЧаткоВхм,n )ХЯТГЯ в м}з цi "лiричвоrо
lчрпония, то в.софроничькоrо Birr е_ скорiше_тероi,пrим, I даяс пе-
таюами, саме вс]упом та mловною TeMoro, слй
а наmлосйти, цо ,она пе с справдt у
спiввИпесевосгi трьох скла-
iленrичною mловнiй TeMi перUюi часгtrш. ..Iдейяiсть'' слцовоm уявленяя_ певтiлеяпя *o"-rnn, о*",,"-о"" '(арактером
ембрiоrу твору полrгас в бiJlьшiй, lliж у тейi, уJагальнспостi :tнaqe{b. допо( факrурв,
в,софроfiиltькоrо iнт€рхрстуоться як с€
семаяти.llту iдею
..мiсячноI.
,..MJ;;;;;;; ;;"".,,,. io*,ii'*no.., у
""*о,чпdлiнiя виразовостi, цо,_.тяжiс до ",o,i",y
oкpiм iяmнацiйних нахилiв тьох mлocirr початковоi темп сюдя вхолягь iх ,,*"uo o**opr"orrtu|a аlМ,8"lЮПЮС
смиаrоsе спiввi/.tяошенпя, передбачyвапяй характер зв]длrпя i навi,tъ - о6'еюпuвноzj'.itрЬв;шlи*
ч"рх*iИ
'-Т::'YУ::,"И
заrостrосться i воtg, яаближу-
uiдповilяа позифя рук викоаав,ц. qП'а<пltаtою', !екламаrriйнiс-" пункптiв
спiввивоп,ення голосiв у т€мi с вiдповiдItйм ло СЛеМеВТi,. Вiдомоi К'r"СЯ ДО ПОДвiitlоlо lryпкт'lру, ТýМаlТЧНа
ло,iко,фiлософськоi Tpi али "3ейьне - Фоблl|ое .r&,i&чlе", загальн. _ у в цiлому ж у rрахтувян"]_СР*-*::(':_']]]УjСЛОеТЪСЯ середпього
басовому голосi, який, Особлшо у вступi, MicTrTb потепцiал flасакялiйяого *Йоi . ,роох лiнiй фвlсryрноlо цiлоlý, У трiол,х першоrD
""чrу,яl"r" oKpiM iяшоrю, декламацiйним ЕидiлеIrпяк
звучання. ОсбливС у liccкilrceнoФi тiолъНоm руху в с€редяьому mлосi, голосу це досяmсrъся,
ulo наrsд/с lтелодiюэаlшя. ()дияичнв _ в rcтаJl.цальномр i водяочас звука. в"р,,*п -n* з"уч"rч
,у,,iш",а iнmi, лiвiя ж баýiв вякоIrу,тъся
ЗВ}rФМ_,
мукньому, lliдleceнoмy монолозi llровiдяоrc мел;Йr.," ;""r.
i
глпбоким, тембрво самостiйНЯМ "ВаmМИМ" ..,
..кср}rоча,рльцi€iц€i..""""^-..;;;;;".й".,ilо"*^*-r
__::,:Нfri;;,fr;iЁl,ЖХ}*ЁЖХ"Х"лЁ;::Ж;x""Н;
i'i озяахи прослiдкову('ься i в початкоsЁ( темах дrrymi та третrюi часfl{п му еmпl, Ю iпилучеяням" як вже
з т!ору композвтора, яrýй спрлймасться
сооатя. Тризв}^lва оргаtliзацiя теми Дllegretto Походить вiд трiолей псршоi е роз}т*овям iдеi
чай.пни, а початко],,l фi,}р€цiя фitй.ту е майЖе циmтою псршоi тiол*"' .u*r**
Ь"
",р*дявiстъ" i||T€plтeтaтopcbKoi
"rr"rri"'*"",*"ub, ло вft,рянно
u"p""lp"..r,"" *тодом сходженн, вiд
художпъоr,о_
t?упи в Дdаgiо ýostcnuto .-емфiоllу
Bepcii твору компо-
В.БобровськпЙ яаводггь i iiппi прикJlадя iнтонацiйlгld( aapocтxiв з сТвоРЮЕапЫ ,,уд.*"*Т ц;пi""о",i - iнтеpllрстаторськоi
псршоi часmпй "Мiсячяоi" в др}dй та Фетiй часгиlrах цrrклу [2]. Ц зв'язки зптОРа,
вiдбуваються на двох рiвrrях: а) безпосередIIьо з рекоltструйованою н.lми
l.БобровскчйIJ.IIослеdнеесочllненlrеШосmаковчча//Проблемьt:tlузьtкмьноtiнаукtL
семанmччllою idесю твору; б) з iнlulлми фрагмсrrгами перlllоТ частини Iцо, в
сis_пюIl> (кJIl,ннаяl) //
Беmховена. <Qпsi uпа fonlosial
cвolo чергу, також е розвитком вихiдноi iлеi. ," ';;o:";#',|i|.,
-i-.ti.ВоВро"скuil, ,,,n,,,r.o
На закittчеttня IIаIIIи tlaBe/leмo прикJrади семанmччноi idei "Мiсячноi Сmаmьч tt uccлel)tlBalltя, М,, 1990, комменmа_
A.li. l,р"Бr'l"rr",i",, colrambl БепNовена, Llсполнumелt,склле
сонаl,и", ltto працIое у мrtслеlrнi лlу?tлкшtmа-вuкоllавr|я. [lриродно, що вона з, гольленвейзер
puu, М., l966.
мае бу,ги реалiзацiсrо з/{оl,адноТ загальноi семаптичноТ iдеТ твору. 4.
'KozaH
Г. q,ерр,чччuо Бузопu, М" l96t,
// (jове.mская музь|ка, ]976, - Ns5,
Сlrухаю.tи виконilIня I.Падеревського, ми начсбr,о наближусмося до 5. Мазель JL о mullах,";;;;,;;;,;л,tьtслаuнlпоIlацllонrrОй форлльl // Совеmская
n!y:]bl*o,
{IелilВек в :]epKaJte
стилiстIлки ttoKTtopHiB Ф,Шопека. М'яким, пластичним, "iмпровiзоваIlпм" 6. МеdуtевсКuil В.В.
"вiд першоi особи". Трiолi се- llскусспlва, п_арtъхс, l979_
декJIа}ryван}Ulм репрезсIIтоваIIе вис]Iовлення , 'i!!r;r,rfi; муза u моdа. заu4tпtа ocll()tl м)|зьlкальtlо?о

рслпьогtr гоJlосу i баси м'яко акомlrаtryють солююtIому верхIIьому голосу. 8.ТаракаповМ.Ii.Замьtсел*оп,по.,u'орочпуппlе|овоrulоu|елtuя//ГIсttхолсlеuяl1рсtцес'

mворчесmвсt, Л,, l980
MaprlloBi озIIакИ майжс нiвелюються. Басамrr випереджас,r,ься перша доJrя сов хуdоэсесlпвенноZо .-
// /]uрuжерское uсllолнumельсmво,
, М,, l975,
9. Хuнdемm П. Mup *nn,nu,u^opa
трiолей, тодi як всрхтliй голос, навrlаки, лель помiтIIо запiзшо61ься. Все це
}творюс лiрично Rи,гоrtчену, "вiбруючу" факryрну всртикЕць.
Отже у ланому BltKoHaHlti з озIIаIIсIIого вище спектру iн,t,онацiйнлгх
спрямуваrIь семан,гичноt iдеi ("загальrrе _ особливе * олин}гlне") цiлковито
"олиIIIIчного". В rlboMy i полягас виконавська iдея першоi час-
I,oJIoByc It.ltaH
ьii,лiOтЕнА tt!',tA\j

r,иllи "Мiс:ячноi coHaTIl". i нвг н т лрни й |p,|,llб Цб

Впконання псlrrпоi tiac,г[|Il}l R.Со(lрониllьким. IIа IIротиваry r(о
лiрlrчllоi версii l. Падсрсвськоlrl, lti2lкреслеНО
ДРаI!{аТизоваIIо. Зiс,l,ав;lякlчlt
цi трак,r,ування. скорLIста.,мося лумкою В.Медушевськоi,о щодо ху/IожlIього
|1
1А