Professional Documents
Culture Documents
المركب الفارغ - اوشو PDF
المركب الفارغ - اوشو PDF
ﻟﻐﺔ اﻟﻔ ﻠﺴﻮف " ٔوﺷﻮ" ﻟﻐﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻜﺮارﻫﺎ ،وﻣﻊ ٔن ﳏﺎﴐاﺗﻪ ﰷﻧﺖ ﺴ ﯿﻄﺔ وﻗﻠﯿ
اﻟﳫﲈت وﻟﻜ ّﳯﺎ ﰷﻧﺖ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﳌﻌﺎﱐ اﻟﻌﻤﯿﻘﺔ ﺑﻌﯿﺪة اﳊﺪود .ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐ ﻗﺪ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﰻ اﳌﻮﺳ ﯿﻘﻰ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﲤ ٔ ﳇﲈﺗﻪ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﱂ ﳝﻨﻌﻨﺎ ﻣﻦ اﳊﻔﺎظ ﲆ ﻧﻨﻘﻞ ﺑﱰﲨﺘﻨﺎ ّ
اﳌﻌﺎﱐ اﳋﺎرﺟ ﺔ ﲝﺬاﻓﲑﻫﺎ ،و ﲆ اﻟﻔﻜﺮة ﺴﻄﺤﻬﺎ اﻟﻈﺎﻫﺮّ ،ﳑﺎ ٔدى ٔﺣ ﺎ ً ٕاﱃ ﲥﺪﱘ
اﻟﻌﻤﻖ اﻟﻜ ﲑ ﻠﻤﻌﲎ اﻟﺮو ا ي ﰷن ﯾُﻌّﱪ ﻋﻨﻪ اﻟﻔ ﻠﺴﻮف " ٔوﺷﻮ" ﳫﲈت ﻗﻠﯿ ﺪًا.
ﻫﺬا ﯾﻀﻄﺮﱐ ﻟﻼﻋﺘﺬار ﻣﻦ اﻟﻘﺎرئ اﻟﻜﺮﱘ ﻋﻦ ّٔي ﻓﺸﻞ ﰲ اﻟﺘﻌﺒﲑ ﻋﻦ ﺗ ا ٔﻓﲀر
اﻟﻌﻤﯿﻘﺔ ﰲ رو ﺎﻧ ﳤﺎ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﺗ ﻊ ﻣﻦ ﻗﻠﺐ ﻣﲇء ﻟﻨﻮر .ﻟﻘﺪ ﰷن " ٔوﺷﻮ" ﯾﺘﳫّﻢ ﰲ
ﲻﻖ ﲳﺘﻪ ﻟﻜ ﲑ ّﳑﺎ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺻﯿﺎﻏﺘﻪ ﰲ ﳇﲈت ﻛﲈ ﰷن ﯾﺘ ﺪث ﻃﻼﺑﻪ.
ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻠﳫﲈت ٔن ﺗُﻮﺻﻞ ﺗ اﻟﺮﺳﺎ اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺘﻌﺒﲑ ﻋﳯﺎ ﳫﲈت؟
ﻣﺎ ا ي ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻧﻘﻮ ﻋﻦ اﳌ ُﻌّﲅ اﻟﺮو ﺎﱐ اﻟﻌﺮﻓﺎﱐ؟ ﻟﻘﺪ ﰷن ﳏﺘﻮى اﻟﺮﺳﺎ اﻟﱵ
ﰷن ﺮﯾﺪ ﻫﺬا اﳌ ُﻌّﲅ اﯾﺼﺎﻟﻬﺎ ﻓﻮق ﻣﺴ ﺘﻮى اﻟﳫﲈت ،وﰷﻧﺖ ﺴ ﺘﺪﻋﻲ ﻟﻔﻬﻤﻬﺎ ٔن ﯾﱰك
إﻻ ﺴﺎن ﺗﻔﻜﲑﻩ وا ٔﻣﻮر اﳌﻨﻄﻘ ﺔ ﻟُﯿﺼﺒﺢ ﻓﺎر ًﺎ ﻣﻦ ا ا ﻞّ ،ﳑﺎ ﺴﻤﺢ ﻟٕﻼ ﺴﺎن ٔن
ﯾﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﴩوط اﻟﱵ ﯾﻀﻌﻬﺎ ﻫﻮ ٔو ﯾﻀﻌﻬﺎ ﲑﻩ ﳊﯿﺎﺗﻪ ،و ﺴﻤﺢ ٔن ﯾﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ
ﻧﺘﻈﺎر وا ﳣ ّﲏ ،ا ٔﻣﺮان اﳌﺮﺗﺒﻄﺎن ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ،وﳚﻌﻞ اﻟﻌﺮﻓﺎن ا ي ُﳛﺎول اﳌ ُﻌّﲅ
ﰻ اﳌ ُﻌﻠ ّﻤﲔ اﻟﺮوﺣ ﲔ ﻗ ُﺮﯾﺪون اﻟﺮو ٔن ﯾُﻮﺻ ﺷ ًﺎ ﻗﺮﯾﺒًﺎ وﻣﻠﻤﻮﺳًﺎ ﻟﻨﺎٔ " .وﺷﻮ" و ّ
ﺟﻌﻠﻨﺎ ٔو ٔﱐ ﻓﺎر ﺔ ﻗﺎدرة ﲆ ﻗ ﻮل ﺗ ا ٔﺑﺪﯾﺔ اﻟﺮوﺣ ﺔ ،اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺘﻌﺒﲑ ﻋﳯﺎ
ﳫﲈت واﻟﱵ ﺴ ﳣﺘﻌﻮن ﲠﺎ ﱒ ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ.
ﰲ ﻫﺬﻩ اﶈﺎﴐات ﯾُﻮﰣ " ٔوﺷﻮ" اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻘﺎﺋ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻣﺎدﻣ ﺎ ﰲ ﺎﻟﺘﻨﺎ اﻟﺮوﺗﯿ ﺔ اﳊﯿﺎﺗﯿﺔ
اﻟﺮاﻫﻨﺔ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﲀن ﻠﴚء اﻟﺮو ا ي ﻻ ﯾُﻌﱪ ﻋﻨﻪ ﳫﲈت ﰲ دا ﻠﻨﺎ ،ﻧﻌﻢ ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﺒﺬرة اﻟﺮوﺣ ﺔ ٔن ﲡﺪ ﻓﺴ ﺔ ﰲ ﺮﺑ ﺎ ﲑ اﻟﺼﺎﳊﺔ ،وﱔ ﻣﺎزاﻟﺖ ﰲ ﺎ ﻣﻦ
ﻧﺘﻈﺎر ﰲ دا ﻠﻨﺎ ﺗﺘ ٔﻣّﻞ ﻓﺴ ﺔ ٔو زاوﯾﺔ ﻓﺎر ﺔ ﻣﻦ ﺎﳌﻨﺎ ا ا ﲇ ا ي ﲤﻠﺆﻩ اﳍﻤﻮم
2
وﺧﻄﻂ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ا ٔﻣﺮ ا ي ﯾُﻘﻔﻞ اﻟﺒﺎب ٔﻣﺎم ّٔي ﳾء رو .ﻫﺬا ﻻ ﯾﻌﲏ ٔن ﻧﺒﺬل
اﳉﻬﺪ ﻟﻨﺼﻞ ٕاﱃ ﻫﺬا اﻟﻔﺮاغ وٕاﻻ اﺻﻄﺪﻣ ﺎ ﻣﻊ اﳌﻔﺎرﻗﺔ ﺑ ّٔن اﺷ ﺘﺪاد اﳉﻬﺪ واﻟﻌﺰم ﯾُﻐّﺬي
ا ٔ اﳌﺰﯾ ّﻔﺔ ّﳑﺎ ﳚﻌﻠﻨﺎ ﻓﺎﺷﻠﲔ ﺸﲁ ﰷﻣﻞٕ ،اذًا ﻣﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻔﻌﻞ؟
" ٔوﺷﻮ" ﯾﻘﻮل ﻟﻨﺎٕ :اﻧ ّﻪ ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻻ ﻧﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ّٔن اﻟﻔﻌﻞ ﯾﺼﺪر ﻣﻦ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ،وٕاﻧ ّﻪ
ﰻ ﻣﺎ ﳚﺮي ﻓ ﻪ ﻣ ﺎوز ﻦ ﺑﺬ ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﺣﻮﻟﻨﺎ و ّ ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻜﻮن ﻣ ﻔ ﲔ و ٔن ﻧﻘ ﻞ ّ
ﺗﻔﻜﲑ ا ي ُﳛﺐ اﻟﺘﻘ ﲓ .ﳇﲈت " ٔوﺷﻮ" ﺮﴊ ٕاﱃ دا ﻠﻨﺎ وٕاﱃ ٔﻋﲈق وﺟﻮد وروﺣ ﺎ
ﻟُﻨﺼﺒﺢ ٔﺷ ﺒﻪ ﻣﺎ ﻜﻮن ﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺘ ٔﻣّﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﳫﲈت ﲟﻌﺎ ﳱﺎ اﻟﻌﻤﯿﻘﺔ،
ﻓﺴﻮف ﻧﻔﻬﻢ ٔ ّﳖﺎ ﻗﺪ ﻜﻮن ﻃﺮﯾﻘًﺎ ٕاﱃ اﳉﻨﻮن ،وﻟﻜﻦ " ٔوﺷﻮ" ﺴ ﺘﻌﻤﻞ ﻫﺬا اﻟﺘﻨﺎﻗﺾ
ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟﺸﺨﺼﯿﺎت اﶈﯿﻄﺔ ﺑﻪ. ﻛﺘﻘ ﯿﺔ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲟﺴﺎ ﺪﲥﺎ ٔن ﯾﺼﻞ ٕاﱃ ّ
ﰻ ٔﺳﺎﻟﯿﺐ ﺗﻔﻜﲑ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ ﻣﴙ ﰲ ﰻ ﺪع ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ وﺣ ﻠﻬﺎ وﯾﻌﲅ ّ " ٔوﺷﻮ" ﯾﻌﺮف ّ
ﻫﺬا اﻟﻄﺮﯾﻖ وﲡﺎوز ﻫﺬﻩ اﳌﺮ ﻟﯿﻜﻮن ٔﻣﺎﻣ ﺎ دﻟﯿًﻼ ﻟﻨﺎ.
" ٔوﺷﻮ" ﻻ ُﳛﺎول ٔن ﳚﻌﻠﻨﺎ ﻋﺒﯿﺪًا ﻟﻘﻮا ﺪﻩ اﳋﺎﺻﺔ ﻓﻬﻮ ﻟ ﺲ ﺪوًا ﻟﻨﺎ ،و ٔﻧ ّﻪ ﳝﺘ
ﰻ ﻮدﻩ ﳌﺴﺎ ﺪﺗﻨﺎ ﰲ ٔن ﻧﻌﻲ ﻋﺒﻮدﯾ ﺎ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳊﺐ ﻟﻔﻄﺮﺗﻨﺎ ا ا ﻠﯿﺔ ،ﺮاﻩ ﯾُﻮ ﻪ ّ
ﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء وا ٔﺷ ﺎص ،ﰒ ُﳛﺎول ﻣﺴﺎ ﺪﺗﻨﺎ ﰲ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﺒﻮدﯾﺔ
وﺳ ﯿﻄﺮﲥﺎ ﲆ ﺣ ﺎﺗﻨﺎ.
" ٔوﺷﻮ" ﯾﻘﻮم ﲟﻔﺎ ٔﺗﻨﺎ ﲟﺒﺪ ٔ اﻟﺼﺪﻣﺔ ا ي ﺴ ﺘﻌﻤ ﻛﺜﲑًا ،وﻫﻮ ﺑﺬ ﯾﻨﻔﻀﻨﺎ ﻣﻦ ﻗﻠﺐ
اﳋﻼ اﳌﻐﻠﻘﺔ واﻟﻘﻮاﻟﺐ اﻟﱵ وﺿﻌﻨﺎ ﻧٔ ﻔﺴ ﻨﺎ ﻓﳱﺎ ،ﻟﲄ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺼﺤﻮ اﻟﻨﺎﺷﺊ
واﻟﻮﻋﻲ ٔن ﻧﻔﻬﻢ وﻧﻐﲑ ﻣﻦ وﺿﻌﻨﺎ.
" ٔوﺷﻮ" ﯾﻘﻮل ٕاّن اﻟﻨﺎس ﺣﻮ ﺸﻜّﻮن ﻓ ﻪ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻻ ﺸﻜّﻮن ﰲ اﻧﻔﺴﻬﻢ ٔﺑﺪًأ ،ﻧ ّﻪ ﰲ
ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﯾﺒﺪ ٔ ﻓﳱﺎ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﺸّﻚ ﰲ ﻧﻔﺴﻪ ﯾﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﻮﺟﻮد .ﻇﻬﻮر اﻟﺸﻚ
ﯾُﻌﺘﱪ ﺮﺑﺔ ﺧﺼﺒﺔ ﻟﲄ ﯾُﻀﯿﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺛﻘ ﻪ ﺑﻨﻔﺴﻪ ،وﺳﻮف ﯾُﺆدي ذ ٓ ًﻼ ٔو ﺎ ًﻼ ٕاﱃ
اﻟﺴﻘﻮط ﰲ ﻫﺎوﯾﺔ اﻟﺘ ٔﻣﻞ.
3
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘﺮ ٔ ٔﻓﲀر " ٔوﺷﻮ" ﻓٕﺎّن ٔﻛﱶ ﳾء ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻧﻔﻌ ﻫﻮ ٔن ﻧﻔ ﺢ ٔﺑﻮاﺑﻨﺎ ﻠﺴﲈح
ﻟﺘ اﻟﺮﺳﺎ اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺻﯿﺎﻏﳤﺎ ﰲ ﻗﺎﻟﺐ اﻟﳫﲈت واﻟﱵ ﲣﺘ ﺑﲔ اﻟﳫﲈت ﺑ ٔن
ﲣﱰﻗ ﺎ وﺗﺼﻞ ٕاﱃ ٔﻋﲈﻗ ﺎ.
" ٔوﺷﻮ" ﯾﻘﻮل ":وﻟﻜِﲏ ﻗﻮُل ﻣﻘ ﻨﻌًﺎ ٕاﻧﲏ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔﺳﺎ ﺪك ﻻ ﺑﺼﻔﱵ ﺧ ﲑًا وﻻ ﳐﺘﺼًﺎ
وﻻ ٕا ﺴﺎ ً ﻏﺮﯾﺒًﺎ ﻋﻨﻚ ،ﺑﻞ ٔﻧ ّﲏ ﻛﻨُﺖ ﻣﺴﺎﻓﺮا ﲆ ﻧﻔﺲ اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ي ﺴﻠﻜﻪ،
وﻣﺮرت ﺑﻨﻔﺲ اﳉﻨﻮن ا ي ﲤّﺮ ﺑﻪ ،وﻣﺮرُت ﻼل اﻟﺒﺆس وا ٔﱂ واﻟﻌﺬاب ا ي ﺗُﻌﺎﱐ
ﻣ ﻪ ا ٓن ،ﻟﻘﺪ ﻣﺮرُت ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻜﻮاﺑ ﺲ ا ﻠﯿﻠﯿﺔ ،و ﲈ ﻓﻌﻠُﺖ ﻣﻌَﻚ ﻓٕﺎّن ذ ٕﻻﻗ ﺎ ﻚ
ﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﺟ ﻮﻧﻚ".
وﯾﻘﻮل ٔﯾﻀًﺎ":ﺣ ﻛﻨَﺖ ٔو ﺳ ﺘﻜﻮن ﻓﻘﺪ ﻛﻨُﺖ ٔ ﻫﻨﺎك ،وﺣ ﻛﻨُﺖ ٔ ﻓ ُﻤﻜﻦ ٔن
َُﻜﻮن .اﻧﻈﺮ ٕاّﱄ ﺑﻌﻤﻖ ﻗﺪر إﻻﻣﲀن وﺳ ﺸﻌﺮ ﰊ ﺸﲁ ﲻﯿﻖ وﺳ ﺸﻌﺮ ٔﻧﲏ ﻣﺴ ﺘﻘ
وﻓﺮﺻﺘﻚ اﳌ ُﺘﺎ ﺔ".
اﻟﻜ ﲑ ﻣ ﺎ ﯾﻌ ﺶ ﰲ ﺎﱂ اﻟﺰﻣﻦ ،ﰲ ذ ﺮ ت اﳌﺎﴈ ٔو ٔﻣ ﯿﺎت اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ،وﻗﺪ ﻧﻠﻤﺲ
ٔﺣ ﺎ ً ذ اﻟﺘﺪﻓﻖ اﻟﻼزﻣﲏ ا ي ﺴﻤﯿﻪ ﺗﺪﻓﻖ اﳊﺎﴐ :ﰲ ﳊﻈﺎت اﶺﺎل اﳌﻔﺎﺟ ﺔ ٔو
ﰲ ﳊﻈﺎت اﳋﻄﺮ اﳌﺒﺎﻏﺘﺔ ٔو ﻋﻨﺪ ﻟﻘﺎء ﻣﻦ ُﳓﺐ ٔو ﻣﺸﺎﻫﺪة اﻟﺸﺊ ﲑ اﳌﻨﺘﻈﺮ.
ﻟﻘﺪ اﺳ ﺘﻄﺎع اﻟﻘﻠﯿﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ٔن ﯾﻐﺎدروا ﺎﱂ اﻟﺰﻣﻦ واﻟﺘﻔﻜﲑ ،ﺎﱂ اﳌﻨﺎﻓﺴﺔ واﻟﲋوات،
و ﺎول ﺪد ﻻ ﯾﺘ ﺎوز ٔﺻﺎﺑﻊ اﻟﯿﺪ ﻣﻦ ﻫﺆﻻء ٔن ُﺸﺎرﻮا ﲑﱒ ﰲ ﱪﲥﻢ اﻟﺮوﺣ ﺔ ﻫﺬﻩ.
اﻟﻨﺎس ﯾﻌﺘﱪون ﻫﺆﻻء اﻟﺮو ﺎﻧﯿﲔ ﳎﺎﻧﲔ ،وﺑﻌﺪ ﻣﻮﲥﻢ ﯾُﻄﻠﻘﻮن ﻠﳱﻢ اﰟ "اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ"،
ﻣﻊ ﻣﴤ اﻟﻮﻗﺖ ٔﺻﺒﺢ ﻫﺆﻻء اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ٔﺳﻄﻮرة ،ﺣ ﺚ اﺳ ﺘﻄﺎع ﻫﺆﻻء اﻟ ﴩ
ا ﻠﻮﻗﻮن ﻣﻦ ﳊﻢ ودم ٔن ﻜﻮﻧﻮا اﻧﻌﲀﺳﺎ ٔﻣﺎﻧ ﺎ ﰲ اﳋﺮوج ﻣﻦ ﺪود ﻫﺬا اﳉﺴﺪ وﻫﺬا
اﻟﺘﻔﻜﲑ وﻫﺬﻩ اﳊﯿﺎة اﳌﻠﯿﺌﺔ ﻟﺮوﺗﲔ ﺪﱘ اﳌﻌﲎ .ﻟﻘﺪ ﰷن " ٔوﺷﻮ" وا ﺪًا ﻣﻦ ﻫﺆﻻء
ﺣ ﺚ ﻓ ﺢ ﺑﻪ اﳌﻮﺻﻞ ٕاﱃ اﻟﺘﺪﻓﻖ اﻟﻼزﻣﲏ ﻠ ﺎﴐ ،وﻗﺪ وﻫﺐ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ا ي
ﰷن ُﺴﻤﻲ ﻧﻔﺴﻪ )إﻻ ﺴﺎن ا ي ﳛﯿًﺎ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ( ﺣ ﺎﺗﻪ ٕﻻﯾﻘﺎظ ا ٓﺧﺮﻦ ﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ
4
ﻫﺬا اﻟﺒﺎب ﺣ ﺚ ﻻ ﻧﻌ ﺶ ﰲ اﳌﺎﴈ وﻻ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ وﻧﻔ ﺢ ﰲ اﻧﻔﺴ ﻨﺎ ﺎﱂ ا ٔﺑﺪﯾﺔ.
و " ٔوﺷﻮ" 1931-12-11ﰲ ﻗﺮﯾﺔ ﻮ ﺸﺎﻓﺎدا ﻣﻦ ﻣﻘﺎﻃﻌﺔ ﻣﺎد ﺮاد ﺶ ﰲ اﻟﻬﻨﺪ.
ٔﻇﻬﺮ " ٔوﺷﻮ" ﻣ ﺬ ﻧﻌﻮﻣﺔ ٔﻇﺎﻓﺮﻩ رو ﺎ ﺮة ُﲢﺐ ﺳ ﺘﻘﻼل ،وﺗُﻔﻀﻞ اﳌﻌﺎ ة اﳋﺎﺻﺔ
واﻟﺒﺤﺚ ا اﰐ ﻋﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ،وﻗﺪ وﺿﻊ ﻫﺬﻩ اﳌﻌﺎ ة ٔ ﲆ ﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻨﻈﺮﯾﺔ
واﳌﻌﺘﻘﺪات اﻟﱵ ﰷن ا ﳣﻊ اﶈﯿﻂ ُﳛﺎول ٔن ﯾﻔﺮﺿﻬﺎ ﻠﯿﻪ.
ٔﺻﺒﺢ " ٔوﺷﻮ" ﺎرﻓﺎ رو ﺎﻧﯿﺎ ٔو ﻣ ﻨﻮرا ﰲ ﺳﻦ اﳊﺎدﯾﺔ واﻟﻌﴩﻦ ،ﰒ ٔ ّﳖ ﻰ دراﺳ ﺘﻪ
ا ٔﰷدﳝﯿﺔ ،وﻣﺎرس ﻨﺔ اﻟﺘﻌﻠﲓ ﻟﻌﺪة ﺳ ﻨﻮات ﰲ ﻗﺴﻢ اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﰲ ﺎﻣﻌﺔ ﻣﺪﯾﻨﺔ ﺟ ﺎﻟﺒﻮر،
ﰻ ٔﳓﺎء اﻟﻬﻨﺪ ،ﻟُﯿ ﺎﴐ وﯾُﻨﺎﻗﺶ وﯾُﻨﺎﻇﺮ اﻟﻜﺚــ ﺮﻦ ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﻔﱰة ﰷن ُﺴﺎﻓﺮ ﻛﺜﲑًا ﰲ ّ
مــن رجــال الــد ﻦ حـﯾﺚ كـان ﯾﺾـع اﻟﻜﺚـ ﺮ مـن اﳌﻌﺘﻖـدات اﳌﺲـﱂ بـﻫﺎ
ﰌـت اﻟﺶـك ،وكـان ﯾﺘﺺـل ﺑﻚـّل ﻃﺒﻖـات ا ﱲـع ا ﺘﻠﻔﺔ .ﻟﻘﺪ ﻗﺮ ٔ " ٔوﺷﻮ" ﰲ ﻫﺬﻩ
اﻟﻔﱰة اﻟﻜ ﲑ ّﳑﺎ ﺳﺎ ﺪ ﲆ ﺗﻮﺳ ﯿﻊ ﻓﻬﻤﻪ ٔﻧﻈﻤﺔ اﳌﻌﺘﻘﺪات وﻧﻔﺴ ﯿﺔ إﻻ ﺴﺎن اﳌﻌﺎﴏ .ﰲ
ﳖﺎﯾﺔ اﻟﺴ ﺘ ﺎت ﺑﺪ ٔ " ٔوﺷﻮ" ﺑﺘﻄﻮ ﺮ ﻃﺮﻗﻪ اﳋﺎﺻﺔ ﻠﺘ ٔﻣﻞ اﳊﺮﰾ ﺣ ﺚ ﰷن ﯾﻘﻮل:
إﻻ ﺴﺎن اﳌﻌﺎﴏ ﳛﻤﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﺘﻘﺎﻟﯿﺪ اﳌﺘ ﻠﻔﺔ اﳌﺘﺠﻤﺪةٕ ،اﺿﺎﻓﺔ ٕاﱃ ﺛﻘﻞ اﻟﺮوﺗﲔ
اﳊﯿﺎﰐ اﻟﯿﻮﱊ ،و ﻠﯿﻪ ٔن ﳝﺮ ﻼل ﲻﻠﯿﺔ اﻟﺘﻨﻈﯿﻒ ا ا ﲇ اﻟﻌﻤﯿﻖ ﻗ ﻞ ٔن
ﻜﻮن ﻋﻨﺪﻩ ٔﻣﻞ ﺑﺪﺧﻮل ذ اﻟﻌﺎﱂ اﳌﺘﺤﺮر ﻣﻦ ا ٔﻓﲀر وا ي ﺴﻤﯿﻪ ﺑﻌﺎﱂ اﻟﺘ ٔﻣﻞ
و ﺳﱰ ﺎء.
ﰲ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﺴ ﺒﻌﯿﻨﺎت ﺑﺪ ٔ ٔواﺋﻞ اﻟﻐﺮﺑﯿﲔ ﻟﺴﻔﺮ ٕاﱃ " ٔوﺷﻮ" وﰲ ﺎم 1974ﻜّﻮن
ﺣﻮ ﰲ ﻣﺪﯾﻨﺔ ﺑﻮ ﳎﳣﻊ ﺴ ﯿﻂ ّﳑﺎ ﺣﻮل ذلـك اﻟﻦـﻫﺮ اﻟﺺـ ﲑ مـن اﻟﻦـاس
اﻟﻖـادﻣﲔ ﻟﻼسـﺗﻔﺎدة مـن هـذا اﳌ ُﻊـﻟ ّﻢ الـرو ٕالـى ﻃﻮفـان .كـان " ٔوشـو" مـن
ﰻ اﲡﺎﻫﺎت ﺗﻄﻮر اﻟﻮﻋﻲ اﻟ ﴩي، خـﻻل ﲻﻞـه مـع اﻟﻦـاس اﶈﯿﻄﲔ ﺑﻪ ﳝﺲ ّ
و ﺴ ﺘ ﻠﺺ وﯾُﻌﻄﻲ ﳌﻦ ﺣﻮ ﺟﻮﻫﺮ اﻟﺒﺤﺚ اﻟﺮو ﻟٕﻼ ﺴﺎن اﳌﻌﺎﴏ ،وﰷن ﯾﻌﳣﺪ
ﻟ ﺲ ﲆ ﻓﻬﻤﻪ اﻟﻔﻜﺮي و ٔﳕﺎ ﲆ ﱪﺗﻪ اﻟﻮ ﺪًاﻧﯿﺔ اﳋﺎﺻﺔ .ﱂ ﻜﻦ " ٔوﺷﻮ" ﺑﻌﺎ ّٔي ﻣﻦ
اﻟﺘﻘﺎﻟﯿﺪ اﳌﻮﺟﻮدة وﰷن ُﺮدد داﲚًﺎ )ا ﺑﺪاﯾﺔ ﻟﻮﻋﻲ دﯾﲏ ﺪﯾﺪ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ( .وﻗﺪ
5
ُﲨﻌﺖ ﳏﺎﴐات اﻟﻔ ﻠﺴﻮف " ٔوﺷﻮ" اﻟﱵ ٔﻟﻘﺎﻫﺎ ﲆ ﻃﻼﺑﻪ و ﲆ اﻟﺒﺎﺣ ﲔ ﻋﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ
ﰻ ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ ﰲ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ﺳ ﳣﺌﺔ ُﻣ وﻗﺪ ُﺮﰖ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ٕاﱃ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ﺛﻼﲦﺌﺔ ﻟﻐﺔ. ﻣﻦ ّ
ﰷن " ٔوﺷﻮ" ﯾﻘﻮل" :رﺳﺎﻟﱵ ﻟ ﺴﺖ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﻣﻌﯿﻨﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﳰﯿﺎء ﻣﻌﯿﻨﺔ ،ﲅ ﻟﺘﺤﻮﯾﻞ إﻻ ﺴﺎن
ٕاﱃ ٕا ﺴﺎن ٓﺧﺮ ،ﺣ ﺚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن اﳉﺎﻫﺰ ﻠﻤﻮت ٔن ﯾُﻮ ﺸﲁ ﺪﯾﺪ ﻻُ ﯾُﻤﻜﻦ
ﺣّﱴ ٔن ﯾﺘﺼﻮرﻩ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﳊﺎﴐ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﳛﺘﺎج ﻟﺸ ﺎ ﺔ ٔ ّﳖﺎ ﳐﺎﻃﺮة ﻋﻈﳰﺔ
وﻣﻐﺎﻣﺮة ٔﯾ ّﻘﺪم ﻠﳱﺎ ٕاﻻ اﻟﻘﻼﺋﻞٔ .ن ﻣﻦ ﺴﻤﻌﲏ ﯾﻘﻮم ﳋﻄﻮة ا ٔوﱃ ﻠﻮﻻدة ﻣﻦ
ﺪﯾﺪ ،ﻓ ﻻ ﺴ ﺘ ﺪﻣﻮا ﳇﲈﰐ ﻛﻔﻠﺴﻔﺔ ﺗﻘﻮم ﲝﻤ ٔﯾ ّﺘﲂ ﺸﲁ ٓﻣﻦ ٔو ﺴ ﺘﻌﻤﻠﻮﳖﺎ
ﻠﺘﻔﺎﺧﺮ ﲆ ﲑﰼ .ﳇﲈﰐ ﻟ ﺴﺖ ﻗﻮا ﺪ ُﻣﻌّﯿﻨﺔ ﺗُﻌﻄﯿﲂ ا ٔﺟﻮﺑﺔ اﳉﺎﻫﺰة ﲆ ا ٔﺳ ﺌ
اﳌﻠ ﺔ اﻟﱵ ﺗُﻘﻠﻘﲂ ...رﺳﺎﻟﱵ ﻟ ﺴﺖ ﻧﻮ ﺎ ﻣﻦ اﻟﺘ ﺎﻃﺐ اﻟ ﱊ اﳌﻌﺮوف ،وٕاﻧ ّﲈ ﱔ
ٔﺧﻄﺮ ﻣﻦ ذ ﻜ ﲑ ﻓﻬ ﻲ ﻣﻮت ﻠﻮﻻدة ﰲ ﺣ ﺎة ﺪﯾﺪة".
ﺗﻮﰲ “ ٔوﺷﻮ” ﰲ ،1990-1-19وﺑﻘﻲ ا ﳣﻊ اﶈﯿﻂ ﺑﻪ ﻣﻦ ٔﻛﱪ اﳌﺮاﻛﺰ اﻟﻌﺎﳌﯿﺔ اﻟﱵ
ﰻ ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ ،ا ﻦ ﲁ اﳌﻬﳣﲔ واﻟﺒﺎﺣ ﲔ ﻋﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣﻦ ّ ُﺴﺎ ﺪ ﲆ ا ﳮﻮ اﻟﺮو ﻟ ّ
ﯾ ٔﺗﻮن ﻠﻤﺸﺎرﻛﺔ ﰲ ﻃﺮق اﻟﺘ ٔﻣﻞ ،ﶍﻮ ﺎت ﻼج اﳉﺴﺪ ،ﶍﻮ ﺎت اﻟﱪاﻣﺞ إﻻﺑﺪاﻋﯿﺔ
ﺣ ﺚ ُﳚﺮﺑﻮن ﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﺎذا ﯾﻌﲏ ٔن ﯾﻌ ﺶ إﻻ ﺴﺎن ﰲ اﻟﻌﺎﱂ اﻟﺮو .
اﻟﻔﺼﻞ ا ٔول :اﳊﻼوة اﳌﺎﳊﺔ
ا ي َْﳛُﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ داﲚًﺎ ﺣ ﺎة ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻻﺿﻄﺮا ت.
ا ي ﳛﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳊُﺰن.
ّٔن )ا او( ﻻ ﺮﯾﺪ،
ّٔﻻ ﻧ ُﺆ ﺮ ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ
وﻻ ٔن ﻧ ُﺼﺒﺢ ﻣ ٔ ﺮﻦ ﺴﻠﻄﳤﻢ.
ٕاّن اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻠﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﺿﻄﺮا ت واﳊﺰن،
6
ٔن ﻧﻌ َﺶ ﻣﻊ )ا او( ﰲ ﺎﱂ اﻟﻔﺮاغ.
ٕاذا ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﯾ َْﻌُﱪ ا ﳯﺮ،
وﻫﻮ ﺳ ّ اﻟﻄﺒﺎع،
واﺻﻄﺪم ﻣﺮﺐ ﻓﺎرغ ﺰورﻗﻪ اﻟﺼﻐﲑ اﳋﺎص،
ﻓﻬﻮ ﻟَْﻦ ﻜﻮن ﺎﺿﺒﺎ ﺪًا.
وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻮ ر ٔى ٕا ﺴﺎ ً ﰲ ذ اﳌﺮﺐ،
ﻓﺴ ﯿﴫخ ﺣ ً ﻠﯿﻪ ﺑ ٔن ﯾﻘﻮد ﺸﲁ ٔﺣﺴﻦ.
وٕاذا ﱂ ﻜﻦ ﺻﯿﺎ ﻪ ﻣﺴﻤﻮ ًﺎ ﻓﺴ ﯿﴫخ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ،
وﺳ ﯿﴫخ ﻧﯿﺔ ﰒ ﯾﺒﺪ ٔ ٕ ﻣﻄﺎر ذاك إﻻ ﺴﺎن ﻠﻌﻨﺎت،
ﰻ ذ ّٔن ﻫﻨﺎك ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ ﰲ ذ اﳌﺮﺐ. و ّ
ﻟﻮ ﰷن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ،
ﱂ ﻜﻦ ﻟﯿﺼﯿﺢ،
وﱂ ﻜﻦ ﻟﯿﻐﻀﺐ.
ٕاذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﺗُﻔﺮَغ ﻣﺮَﺒَﻚ اﳋﺎَص
و ٔﻧﺖ ﺗﻌﱪ ﻼل ﳖﺮ اﳊﯿﺎة،
ﻓﻠﻦ ﯾُﻌﺎرﺿﻚ ّٔي ٔ ﺪ،
وﻟﻦ ﳚﻠﺐ ا ٔذى ّٔي ٔ ﺪ .اﻟﺸﺠﺮَة اﳌﺴ ﺘﻘﳰَﺔ ﺗُﻘﻄﻊ ٔوﻻ،
اﳉﺪاول اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ ﲡﻒ ٔوﻻ
7
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﯾﺪ ﻣﻀﺎﻋﻔﺔ ﺣﳬﺘﻚ،
ﻓﺴ ﺘ ﻠﺐ اﻟﻌﺎر ﻠﺠﻬﻞ،
و ﳣﻜّﻦ ﻣﻦ اﳊﺼﻮل ﲆ ﲰﻌﺔ ﺟ ﺪة ،و ﳣﻜّﻦ ﻣﻦ ﲡﺎوز ا ٓﺧﺮﻦ،
وﺳ ﴩق اﻟﻨﻮر ﺣﻮ ،
ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ اﺑﺘﻠﻌﺖ اﻟﺸﻤَﺲ واﻟﻘﻤﺮ،
وﻟْﻦ ﺗَﺘﻔﺎدى اﳌﺼﺎﺋﺐ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻗﺎَل
وﻫﻮ راض ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ:
ﻟﻘﺪ ﳃﺖ ﺑﻌﻤﻞ ﺪﱘ اﻟﻘﳰﺔ،
ّٔن ﳒﺎز ﻫﻮ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﺸﻞ.
واﻟﺸﻬﺮة ﱔ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﻀﯿ ﺔ.
َﻣْﻦ َ ْﺴ َﺘﻄﯿﻊ َﲢﺮﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﳒﺎز واﻟﺸﻬﺮة،
و ٔن ﯾﲋل ﺑﻌﺪ ذ ﻟُﯿﺼﺒﺢ ﻣﻔﻘﻮدًا،
وﺳﻂ ﺟﲈﻫﲑ اﻟﻨﺎس،
ﻓﺴﻮف ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺴ ﺒﺎ ﺔ ﻣ ﻞ )ا او( ﺸﲁ ﲑ ﻣﺮﰄ،
ﰻ ﻣﲀن ﻛﲈ ﱔ اﳊﯿﺎة ﲝﺪ ذاﲥﺎ، وﺳ ﳰﴚ ﲝﺮﯾﺔ ﰲ ّ
ﻣﻦ دون اﰟ وﻻ ﺑ ﺖ.
ﻫﻮ ٕا ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ وﻣﻦ دون ﻼﻣﺎت،
8
و ﯿﻔﲈ ﻧﻈﺮت ٕاﻟﯿﻪ ﻓﺴ ﺘﻘﻮلٕ :اﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ.
وﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ وراءﻩ ّٔي ٔ ﺮ ،ﻓﻬﻮ ﻻ ﳝ اﻟﺴﻠﻄﺔ.
وﻻ ُﺮﯾﺪ اﳒﺎز ّٔي ﳾء ،وﯾﻌﱪ ا ﺪ ﻣﻦ ﻓﻮﻗﻪ دون ٔن ﯾﻠﺘﻔﺖ ٕاﻟﯿﻪ.
و ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﳛﲂ ﲆ ٔ ﺪ ،ﻓﻼ ٔ ﺪ َْﳛُﲂ ﻠﯿﻪ .ﻫﺬا ﻫﻮ إﻻ ﺴﺎن اﻟﲀﻣﻞ
ﻣﺮﺒﻪ ﻓﺎرغ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﺗ ﺖ ٕاّﱄ ،ﳃﺖ ﲞﻄﻮة ﺧﻄﲑة ،ﻓﳱﺎ ﻣﻦ ا ﺎزﻓﺔ اﻟﴚء اﻟﻜ ﲑٔ ،ﻧ ّﻚ ﺑﻘﺮﰊ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن ﺗُﻔﻘَﺪ ٕاﱃ ا ٔﺑﺪٕ .اّن ﻗﱰاب ﻣﲏ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻌﲏ اﳌﻮَت وﻟ ﺲ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ٔﻧ ّﲏ
ﻂ ﰲ ٔﻋﲈﰶ .ﻟﻘﺪ ﺣﴬت ﻫﻨﺎ ﲟﺠﺮد ﺳﲈ ﻚ ﺷ ﺒﻪ اﻟﻬﺎوﯾﺔ .اﻗﱰْب ﻣﲏ ٔﻛﱶ وﺳ َﺴﻘ ُ
ﻟﺼﻮﺗﻚ ا ا ﲇ ا ي ﰷن وﻣﺎ ﺰال ﯾﺪﻋﻮك .
ﳚﺐ ٔن ﺗﻌﲅ وﺗُﺪرك ٔﻧ ّﻚ ﻣﻦ ﻼﱄ ﻟْﻦ ﺗُﻨﺠﺰ وﻟﻦ ﲢﺼﻞ ﲆ ّٔي ﳾء ،ﻟﻌﻜﺲ
ﰻ ﳾء ﻓﻠﻦ ﳮﻮ ﺑﺬرة اﻟﺮ ﻧﯿﺔ ﻋﻨﺪك .ﻣﺎ ﱂ ﰻ ﳾء ،وﻣﺎ ﱂ ﺗﻔﻘﺪ ّ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَﻔﻘﺪ ّ
ﲣﺘﻒ ُﳇﯿًﺎ ،ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻈﻬﺮ ﰲ دا ّٔي ﳾء ﺣﻘ ﻘﻲ .ا ٔ ُﺸﲁ ﻣﺎﻧﻌﺎ و ﺎﺟﺰا
ﰻ ذ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻚ ﻣﲇء ﺸﲁ ﺒﲑ ،وﻋﻨﺎدك ﺰﯾﺪك اﻣ ﻼًءا ،ا ٔ ﲤﻠﺆك ٔﻣﺎم ّ
ﺸﲁ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻌﻪ ٔن ﳜﱰﻗَﻚ ٔو ﯾﺪ ﻞ ٕاﻟﯿﻚ ّٔي ﳾء! ﻧﻌﻢ ٕاّن ٔﺑﻮاﺑﻚ ﻣﻐﻠﻘﺔ ،وﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ﻓ ﺤﻬﺎ ٕاّﻻ ﻋﻨﺪﻣﺎ َﲣﺘﻔﻲ ٔ ك اﳌﺰﯾﻔﺔ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔ ﺢ ٔﺑﻮاب ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ ﻟُﺘﺼﺒﺢ
ﻣ ﻞ اﻟﺴﲈء اﻟﻼﳖﺎﺋﯿﺔ اﻟﻮاﺳﻌﺔ ،ﻫﺬﻩ ﱔ ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ وﻫﺬا ﻫﻮ ﺎﱂ )ا او(.
ﻗَ َﻞ ٔن ﻧﺒﺪ ٔ ﳊﺪﯾﺚ ﻋﻦ اﳊﲂ اﻟﺮاﺋﻌﺔ اﳌﻮﺟﻮدة ﰲ اﳌﺮِﺐ اﻟﻔﺎرغ ﻠﺤﻜﲓ " ﺸﺠﻮان
ي"َٔ ،ود ٔن روي ﻟﲂ ﻗّﺼﺔ ٔ ّﳖﺎ ﺳ َﺘﻀُﻊ اﲡﺎﻫًﺎ ﳌﻌﺴﻜﺮ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ا ي ُﺸﺎرﻮن ﻓ ﻪ.
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ﰲ ﯾﻮم ﻣﻦ ا ٔ م ﰲ ﻗﺪﱘ اﻟﺰﻣﺎن ﰲ ﺑ َْﻌﺾ اﻟﺒﻼِد ا ﻬﻮ ِ اﻟﺒﻌﯿﺪة ﻓﻘﺪ ا ٔﻣﲑ
ﻋﻘ ﲾ ٔة .وﰷن ٔﺑﻮﻩ اﳌ ُﻣ ﻀﺎﯾﻘًﺎ ﺪًا وﺣﺰﯾﻨًﺎ ﻠﯿﻪ ،ﻓﻘﺪ ﰷن ا ٔﻣﲑ اﺑﻨﻪ اﻟﻮﺣ ﺪ.
ﰻ ا ٔ ﺷ ﯿ ﺎء
ﰻ اﻟﺴﺤﺮة ،وﺻﻨّﺎع اﳋﻮارق وا ٔﻃﺒﺎء ا ﻦ ﺎوﻟﻮا ﻓﻌﻞ ّ و اﺳ ﺘﺪﻋﻰ ّ
9
ﰻ ﻮدﱒ ﰷﻧﺖ دون ﺪوى و ءت ﻟﻔﺸﻞ .ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔ ﺪ ٔن اﳌ ُﻤﻜ ﺔ ،وﻟﻜﻦ ّ
ُﺴﺎ َﺪ ا ٔﻣَﲑ اﻟﺸﺎَب ا ي ﺑﻘﻲ ﳎﻨﻮ ً.
ﰲ ذ اﻟﯿﻮم ا ي ﻓﻘﺪ ا ٔﻣﲑ ﻓ ﻪ ﻋﻘ ،ﻃﺮح ﻣﻼ ﺴﻪ وﺑﻘﻲ ﺎر ً ،واﺳ ﺘﻠﻘﻰ ﲢﺖ
ﻣ ﻀﺪة ﺒﲑة و ٔ ﻠﻦ ٔﻧ ّﻪ ُﺮﯾﺪ اﻟَﻌ ْﺶ ﻫﻨﺎك .ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻪ دﯾﻚ ،وﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﰷن ﻻ ﺑُﺪ
ﻠﻤ ﻣﻦ ٔن ﯾ َْﻘ َﻞ ﺣﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒ ﺐ ا ٔﻣﲑ و ٔﻧﻪ ﻻ ٔﻣﻞ ﰲ ﺷﻔﺎﺋﻪ ،و ٔﻧ ّﻪ
ﰻ اﳋﱪاء ﻓِﺸﻠﺖ .وﻟﻜﻦ ﰲ ﯾﻮم ﻣﴩق ﺳ ﻘﻰ ﳎﻨﻮ ً ﺸﲁ داﰂ ،و ّٔن ُﻣ ﺎوﻻت ّ
اﻧﺒﻌﺚ ا ٔﻣﻞ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ،ﺣ ﺚ ﻃﺮق ٔﺑﻮاب اﻟﻘﴫ اﳌﻠﲄ ﺷ ﯿﺦ ﻣ ﺼﻮف وﻗﺎل:
" ٔﻋﻄﻮﱐ ﻓﺮﺻﺔ وا ﺪة ﳌ َُﻌﺎﻟَ َ ﺔ ا ٔﻣﲑ"
ﰷن اﳌ ﺸﻚ ﰲ ا ٔﻣﺮ و ﺸ ﱲ ﻣ ﻪ ﺷ ًﺎ ُﻣﺮﯾﺒًﺎ ،ﻻن ﻫﺬا اﻟﺸ ﯿﺦ ﰲ ﻇﺎﻫﺮﻩ ﰷن ُﺸ ﺒﻪ
ا ﺎﻧﲔ ،ﺑﻞ ٔﻧ ّﻪ ﻟﯿﻈﻬﺮ ٔﻛﱶ ﺟ ﻮ ً ِﻣﻦ ا ٔﻣﲑ .ﻟﻜّﻦ اﳊﻜﲓ اﻟﺼﻮﰲ ﻗﺎل":ا ﻓﻘﻂ ﯾُﻤﻜﻦ
ﰻ اﻟﺸﺨﺼﯿﺎت اﳌﻬﻤﺔ وﺻﻨﺎع ٔن ﺎﳉﻪٔ .ﻧ ّﻪ ﳌ َُﻌﺎﻟَ َ ﺔ ﳎﻨﻮن ﳓﺘﺎج ﻨﻮن ٔﻛﱶ ﻣ ﻪّ .
اﳋﻮارق وا ٔﻃﺒﺎء ٔﺧﻔﻘﻮا ٔ ّﳖﻢ ﻻ ﯾ َﻌﺮﻓﻮن ٔﻟﻒ ء اﳉﻨﻮن و ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﯾﻘﻮﻣﻮا ٔﺑﺪًا ﺑ ٔﯾ ّﺔ
ﺧﻄﻮة ﲆ ﻃﺮﯾﻘﻪ".
ﰷن ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﻣ ﻄﻘ ًﺎ ﻓﻔﻜﺮ اﳌ ":ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ٔذى وﻟﻦ ﯾُﺼﺒﺢ ا ٔﻣﺮ ٔﻛﱶ ﺳﻮًءا ّﳑﺎ ﻫﻮ
ﻠﯿﻪ ا ٓن ﻓ ِ َﲅ ﻻ ﻧﻘﻮم ﶈﺎو ؟" وﻫﻜﺬا ﻋﻄﻲ اﳊﻜﲓ اﻟﺼﻮﰲ ﻓﺮﺻﺔ ﻠﺘﺠﺮﺑﺔ ،وﰲ ﺗ
ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﻗﺎل ﻓﳱﺎ اﳌ ":ﻣﻮاﻓْﻖ ﺎوْل" ﻃﺮح اﻟﺼﻮﰲ ﻣﻼ ﺴﻪ وﻗَﻔَﺰ ﲢﺖ اﳌﻨﻀﺪة
وﺑﺪ ٔ ﯾﺼﯿﺢ ﻣ ﻞ ا ﯾﻚ .اﺳ ﺘﻐﺮب ا ٔﻣﲑ وﺳ ٔ َ" :ﻣْﻦ ٔﻧﺖ؟ وﳌﺎذا ﺗﺼﯿﺢ ﻣ ﻞ ا ﯾﻚ؟"
ﻓ ٔ ﺎب اﻟﻌﺠﻮز" :ا دﯾﻚ و ﳌﻨﺎﺳ ﺒﺔ ٔنــا ٔ ﺚــر ﲡﺮبــة ﻣﻦــكٔ .نــت ﻻ شـيء
فـي اﳊﻘ ﻖـة وجـدﯾﺪ ﻞـى هـذﻩ اﻟﺺـﻧﻌﺔ .ورﰈـا ﺗﺺـﰆ فـي ٔﺣﺲـن ٔﺣﻮالـك
ﺗﻠﻤﻲـذًا لـي" قـال ا ٔﻣﲑ":ا ٔﻣﻮر ﲞﲑ ٕاذا ﻛﻨﺖ ٔﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎ د ﲀً ،وﻟﻜ ّﻚ ﺗَﺒﺪو ﻣ ﻞ
اﻟﻨﺎس!" ٔ ﺎﺑﻪ اﻟﻌﺠﻮز":ﻻ ﺗُﻠِﻖ ًﻻ ﻠﻤﻈﺎﻫﺮ اﳋﺎرﺟ ﺔ ،اﻧﻈﺮ ٕاﱃ رو ودا ﻠﯿﱵٔ ،
دﯾﻚ ﻣ "
10
ٔﺻﺒﺢ اﳊﻜﲓ اﻟﺼﻮﰲ وا ٔﻣﲑ ٔﺻﺪﻗﺎء .و ٔﻗﺴﲈ ﻣﻌًﺎ ٔن ﯾﻌ ﺸﺎ ﺳﻮ ً وﯾُﻘﺎوﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ
ا ي ﻻ ُﳛﺐ ا ﯾﻮك .ﺑﻌﺪ ﻣﴤ ﺪة ٔ م ﺑﺪ ٔ اﻟﻌﺠﻮز ﲾ ٔة ﻠ ﺲ ،وﺑﻌﺪ ٔن ﻟ ﺲ
اﻟﻘﻤﯿﺺ ﺳ ٔ ا ٔﻣﲑ ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ":ﻣﺎ ا ي ﺗﻔﻌ ؟ ﻫﻞ ُﺟ ﻨَﺖ ،ا ﯾﻚ ُﳛﺎوُل ا ﻠﺒﺎس
ﰷﻟﻨﺎس؟" ٔ ﺎب اﻟﻌﺠﻮز ﻣﻘﺎﻃﻌﺎ" :ا ﺎوُل ﻓﻘﻂ ٔن ٔ ﺪع ﻫﺆﻻء اﶵﻘﻰ ،ا ﻦ
ُﺴﻤﻮن ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ﴩًا ،ﺗﺬﻛّﺮ ٕاﻧ ّﻪ ٕاذا ﻛﻨﺖ ﰲ ﺛﯿﺎﰊ ٔو ﻣﻦ دوﳖﺎ ﻓﻬﺬا ٔﯾ ّﻐﲑ ّٔي ﳾء،
ّٔن ا ﯾﻚ ا ي ﰲ دا ﲇ ﺳ ﻘﻰ داﲚًﺎ ﻣﻌﻲ وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔي ٔ ﺪ ٔن ﯾُﻐ ّ َﲑﻩ .ﻫﻞ ﺗﻈﻦ
ٔﻧﲏ ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻟ ﺲ ﻣ ﻞ إﻻ ﺴﺎن ﺳ ٔﺗﻐﲑ؟" واﻓﻖ ا ٔﻣﲑ ﲆ ذ .ﺑﻌﺪ ﺑﻀﻌﺔ ٔ م ٔﻗ ﻊ
اﻟﻌﺠﻮز ا ٔﻣﲑ ٔن ﯾﻠ ﺲ ﻻن اﻟﺸ ﺘﺎَء ﰷن ﯾ َﻘﱰُب و ٔﺻﺒﺢ اﳉﻮ ٔﻛﱶ ﺮودَة .ﺑﻌﺪ ﻓﱰة ﲾ ٔة
ﻃﻠَﺐ اﳊﻜﲓ اﻟﺼﻮﰲ ﺬاًء ِﻣﻦ اﻟﻘﴫ ،ارﺗﻌﺐ ا ٔﻣُﲑ ﺪًا وﺻﺎح ﺑﻪ":ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ٔ ّﳞﺎ
اﻟﺘِﻌﺲ؟ َﻫﻞ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗ ٔﰻ ﻣ ﻞ ا ﻠﻮﻗﺎت اﻟ ﴩﯾﺔ؟ ﳓﻦ د ﻜَﺔ و َ ِﳚُﺐ ٔن ﻧ ٔﰻ ﻣ ﻞ
ا ﻜﺔ" ٔ ﺎب اﻟﻌﺠﻮز ":ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﱄ ﻻﻓﺎرق وﻻ ٕاﺧ ﻼفٔ ،ﻧﺖ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗ ٔﰻ ّٔي
ﺷَﺊ ،وﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﯾُﻌﺠﺒﻚ ،ﺣّﱴ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗَِﻌ َﺶ ﻣ ﻞ اﻟﻨﺎس وﺗَﺒﻘﻰ
وﻓ ًﺎ ﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ا ﯾﻚ اﳌﻮﺟﻮدة ﰲ دا ".وﻫﻜﺬا ﺧﻄﻮة ﺧﻄﻮة ٔﻗ َﻊ اﻟﻌﺠﻮُز ا ٔﻣَﲑ
ﻟُﺮُﺟﻮع ٕاﱃ ﺎِﱂ إﻻ ﺴﺎﻧﯿِﺔ .ﺣ ﺚ ٔﺻﺒَﺢ وﺿﻌﻪ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ.
هــذﻩ اﳊﺎلــة ﻧﻔﺲــﻫﺎ بــﯾﲏ وبــﯾﻨﲂ .تــذ ﺮوا ٔﻧ ّﻚـم ﻣ ﺖـدﺋﻮن ﻓﻖـط و ُ ﺪد
فـي هـذا اﻟﻂـرﯾﻖ .ﻗَْﺪ ﺗَﻌﺘﻖـد ٔﻧ ّﻚ ديـك ﻧ َـﻚ ﺗَﺘﻌﻞـُم ﻋﻦـدي ا ٔﲜﺪﯾﺔٔ .
ﰻ اﳋﱪاء ﻓَﺸﻠﻮا ﰲ ﻼ ﻚ ﻓ ٔﻧﺖ ﻫﻨﺎ .ﻟﻘﺪ ﺧ ﲑ ،و ٔ ﻓﻘﻂ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺳﺎ َﺪكّ .
ﻃﺮﻗَﺖ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺑﻮاب ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ ،ﻟﻘﺪ ﻗﻀ َﺖ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﰲ اﻟﺒﺤﺚ وﱂ
ﺴ ﺘﻄﻊ ّٔي ٔ ﺪ ﻣﺴﺎ ﺪﺗﻚ.
وﻟﻜِﲏ ﻗﻮُل ﻣﻘ ﻨﻌﺎ اﻧﲏ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺳﺎ َﺪك ٔﻧ ّﲏ ﻟﺴُﺖ ﺧ ﲑًا وﻻ ﳐﺘﺼًﺎ وﻻ ٕا ﺴﺎ ً ﻏﺮﯾﺒًﺎ
ﻋﻨﻚ .ﻟﻘﺪ ﻛﻨُﺖ ﻣﺴﺎﻓﺮًا ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﱵ ﺴﻠﻜﻬﺎ ،وﻣﺮرُت ﺑﻄﺮﯾﻖ اﳉﻨﻮن ﻧﻔﺴﻬﺎ
اﻟﱵ ﲤﺮ ﲠﺎ ،ﻟﻘﺪ ﻣﺮرُت ﻣﻦ ﻼل اﻟﺒﺆس وا ٔﱂ واﻟﻌﺬاب ا ي ﺗُﻌﺎﱐ ﻣ ﻪ ا ٓن ،ﻟﻘﺪ
ﻣﺮرت ﻟﻜﻮاﺑ ﺲ ا ﻠﯿﻠﯿﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ،و ﲈ ﻓﻌﻠُﺖ ﻣﻌَﻚ ﻓﺎن ذ ٕﻻﻗ ﺎ ﻚ ﻟﺘ ﻠﺺ ِﻣْﻦ
11
ﺟ ﻮِﻧَﻚ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻚ دﯾﻚ ﻓﻬﺬا ﺟ ﻮن ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺘﻘﺪ ﺑ ٔﻧ ّﻚ "ٕا ﺴﺎن – ﺟﺴﺪ" ﻓﻬﺬا ﺟ ﻮن
ٔﯾﻀًﺎ و ﺸﲁ ٔﺷﺪ و ٔﻗﻮى ﻣﻦ ﻋﺘﻘﺎد ا ٔولٔ ،ﻧ ّﻚ ﻻ ﺗﺘ ﳣﻲ ﻠﺸﲁ اﳋﺎر .ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ﻓﺎرق ٔن ﻜﻮن د ﲀً و ٕا ﺴﺎ ً ﻟﺸﲁ ،ا ٔﻣﺮ دون ﻣﻌﲎ ٔﻧ ّﻚ ﺗ ﳣﻲ ٕاﱃ ﺎﱂ
اﳊﻘ ﻘﺔ اﻟﲀﻣ اﻟﻮا ﺪة ﺣ ﺚ ﻻ ﺷﲁ وﻻ ﻣﺎدة وﻻ ﻣﻈﺎﻫﺮ ﺎرﺟ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﴫ ٔن
ﻜﻮن ﺷ ﺎرﺟ ﺎ ﻓﻬﺬا ﺳ ُﯿﺆدي ﺑﻚ ٕاﱃ اﳉﻨﻮنٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗ ﳣﻲ ﻟﻌﺎﱂ اﳉﺴﺪ وﻻ ﺗ ﳣﻲ
ٕاﱃ ﻋﺮق ﻣﻌﲔ وﻻ ٕاﱃ ﻣﺬﻫﺐ ﻣﻌﲔٔ ،ﻧﺖ ﻻ ﺗَ ﳣﻲ ٕاﱃ ّٔي اﰟ ،وﻣﺎ ﱂ ﺗُﺼﺒﺢ ﺑﻼ اﰟ
وﺑﻼ ﺷﲁ ،ﻓﻠْﻦ َُﻜﻮَن ﲱﯿ ًﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣ ﺔ اﻟﻨﻔﺴ ﯿﺔ.
اﻟﺼ ﺔ اﻟﻨﻔﺴ ﯿﺔ ﺗﻌﲏ اﻟﺘﺤﺮك ٕاﱃ اﻟﴚء اﻟﻄﺒﯿﻌﻲ ٕاﱃ ٔﱒ ﳾء ﻓ ﻚ ٕاﱃ اﻟﴚء ا ﺘﻔﻲ
دا وراء ﺷﳫﻚ اﳋﺎر ،ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﯾﺘﻄﻠﺐ ﺪًا ﺒﲑًا ّٔن ﻗﻄﻊ اﻟﺼ ﻣﻊ اﻟﺸﲁ
اﳋﺎر ورﻣﳱﺎ ﳾء ﺻﻌﺐ ﺪًأ ،ﻧ ّﻚ ﻣ ﻌﻠﻖ ﺪًا ﲠﺬا اﻟﺸﲁ اﳋﺎر وﻣ ﺪ
ﺸﲁ ﺷ ﺒﻪ ﰷﻣﻞ ﻣﻌﻪ.
ُﻣﻌﺴﻜﺮ اﻟﺘ ٔﻣِﻞ ﻫﺬا ﻣﻮﺟﻮد ٕﻻﻗ ﺎ ﻚ ﺑ ٔن ﺴﻌﻰ ٕاﱃ ﺎﱂ اﻟﻼﺷﲁ ،ﻟﺘﻌﻠﳰﻚ ٔن ﻜﻮن
ﺎرج اﻟﺼﯿﻎ ا ﺘﻠﻔﺔّٔ ،ن ّٔي ﺻﯿﻐﺔ ﺗﻌﲏ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ :ﺣّﱴ ا ﯾﻚ ﳝ ٔ ُﻣﺰﯾﻔﺔ،
ﰻ ﺻﯿﻐﺔ ٔو ﺷﲁ ﳣﺮﻛﺰ ﰲ ا ٔ ٔ ،ﻣﺎ اﻟﻌﺎﱂ ا ي ﯾﻔ ﻘﺪ إﻻ ﺴﺎن ﻋْﻨﺪُﻩ ٔ ﻣﺰﯾﻔﺔ ،و ّ
اﻟﺼﯿﻐﺔ واﻟﺸﲁ ﻓﻬﻮ ﯾﻌﲏ اﺧ ﻔﺎء ا ٔ ،وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن ﻣﺮﻛﺰك وﻧﻘﻄﺘﻚ اﻟﻮﺳﻄﻰ
ﰻ ﻣﲀن و ﻻ ﺗ ﳣﻲ ﻟﻌﺎﱂ اﳌﲀن .ﻫﺬا ُﻣﺤﳣﻞ ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﯾﺒﺪو ﺷ ﺒ ُﻪ ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ ا ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ ﰲ ّ
وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻣﺎ ﺪَث ﱄ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳫُّﻢ ﻋﻦ ذ ﻓ ٔ ﳫُّﻢ ﻣﻦ ﻼل ﲡﺮﺑﱵ.
ﺣ ﻛﻨَﺖ ٔو ﺳ ﺘﻜﻮن ﻓﻘﺪ ﻛﻨُﺖ ٔ ﻫﻨﺎك ،ﺣ ﻛﻨُﺖ ٔ ﻓ ٔﻧﺖ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن .اﻧﻈﺮ
ٕاّﱄ ﺑﻌﻤﻖ ﻗﺪر إﻻﻣﲀن وﺳ ﺸﻌﺮ ﰊ ﺸﲁ ﲻﯿﻖ و ﺸﻌﺮ ٔﻧﲏ ﻣﺴ ﺘﻘ وﻓﺮﺻﺘﻚ
اﳌ ُﺘﺎ ﺔ.
ﺣ ﻗﻮُل اﺳ ﺴﲅ ﱄ ،ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ﺳ ﺴﻼم ﻟٕﻼﻣﲀﻧﯿﺔ واﺳ ﺘ ﺪام اﻟﻔﺮﺻﺔ ﺣ ﺚ
12
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻌﺎﰿّٔ ،ن ﻣﺮﺿَﻚ ﻫﻮ ﳎﺮد ﻓﻜﺮة .ﺻ ﺐ ا ٔﻣﲑ ﳉﻨﻮن ٔﻧ ّﻪ و ّ ﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻊ
ﰻ ﴯﺺ ﻣ ّﺎ ﳎﻨﻮن ﻣﺎ ﱂ ﯾﻔﻬﻢ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ُﻣ ﺪًا ﻣﻊ ّٔي ﺷﲁ ٔو ﺻﯿﻐﺔ ﻓﻜﺮة ٔﻧ ّﻪ دﯾﻚّ .
وﻋﻨﺪ ذ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺸﻔﺎء اﻟﻨﻔﴘ ٔﻣﺮًا ُﻣﻤﻜ ًﺎ.
اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻌﺎﻗﻞ ﻟْﻦ َُﻜﻮَن ّٔي ٔ ﺪ ﺸﲁ ﺎص وﻟﻦ ﳝ ّٔي ﺷﲁ ٔو ﺻﯿﻐﺔ وﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳝ .اﻟﺸﺨﺺ ا ﻨﻮن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ٔ ﺪًا ﻣﺎ "د ﲀً و ٕا ﺴﺎ ً ٔو رﺋ ﺴًﺎ
ﻟﴩﻛﺔ" و ّٔي ٔ ﺪ ٓﺧﺮ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ .اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻌﺎﻗﻞ ﺸﻌﺮ ﻟﻼﺟﺴﺪﯾﺔ وﻫﻨﺎ ﳬﻦ اﳋﻄﺮ
اﻟﺮﺋ ﺲ .ﻟﻘﺪ ٔﺗ ﺖ ﻋﻨﺪي " ٔ ﺪ ﻣﺎ ٔو ﻻ ٔ ﺪ" وﻟﻜﻦ ٕاذا ﲰﺤﺖ ﱄ و ٔﻋﻄﯿ ﲏ ﻓﺮﺻﺔ،
ﰻ اﳉﻬﻮد ﻣﻮ ﺔ ﳉﻌ "ﻻ ٔ ﺪ" ﻓﺴ ُﺘﺼﺒﺢ "ﻻ ٔ ﺪ" ﰒ ﺳ ﯿﺨﺘﻔﻲ ﻫﺬا اﻟﻼ ٔ ﺪّ .
وﻟﻜﻦ ﳌﺎذا؟ ﳌﺎذا اﻟﻄﻤﻮح ن ﺗُﺼﺒﺢ ﻻ ٔ ﺪ؟ ٔﻧ ّﻪ ﻣﺎﱂ ﺗُﺼﺒﺢ ﻻ ٔ ﺪ ،ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ﺳ ﳣﺘﺎع ﻟﺴﻌﺎدة اﻟﺮوﺣ ﺔ ،ﻣﺎﱂ ﲢﺼﻞ ﲆ ذ ﻓﻠﻦ ﺗﺬوق اﻟ ﺸﻮة اﳊﻘ ﻘ ﺔ ،ﻣﺎﱂ
ﺗُﺼﺒﺢ ﻻ ٔ ﺪ ﻓﺎﻟﱪﻛﺔ ﻟ ﺴﺖ ٔ -ﻧﺖ َﺴ ﳣﺮ ﻧﻔﺎق ُﲻﺮك اﻟﻐﺎﱄ ﻫﺒﺎء.
ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧﺖ ﻻ ﲢﯿﺎ وَﲡﺮ ﻧﻔﺴﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وَﲢﻤُﻞ ﻧﻔﺴﻚ ﻌﺐء ﺛﻘ ﻞ وﺗﺘ ﻪ ﳓﻮ
اﻟﻘﱪُ ،ﻣﻌﺎﻧﯿًﺎ ﻣﻦ ﳊﻈﺎت ا ٔﱂ اﻟﻜ ﲑة وﳊﻈﺎت اﻟﯿ ٔس واﳊﺰن ا ٔﻛﱶ ،ﻟ َﺲ ﻫﻨﺎك وﻟﻮ
ﺷﻌﺎع وا ﺪ ِﻣﻦ ﻧﻌﻤﺔ اﻟﺴﻌﺎدة ،ﻟ ﺲ ﻟﴚء ٕاّﻻ ّٔن ﻫﺬا اﻟﺸﻌﺎع ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻌﺒﻮر
ٕاﻟﯿﻚٕ .اذا ﻛﻨَﺖ ٔ ﺪًا ﻣﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﻣ ﻞ ﻛﺘ ﺻﻠﺒﺔ ِﻣْﻦ اﳊ ﺎرة ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﳜﱰﻗﻬﺎ ّٔي ﳾء
ﻟﯿﺪ ﻞ ﻓﳱﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻻ ٔ ﺪ ﻓﺴ ﺪ ٔ ﺛﻘﻮب ﺻﻐﲑة ﻟﻈﻬﻮر ﻟﺘﻜﱪ ﻓ ﺑﻌﺪ و ﺴﻤﺢ
ﲁﻠﻨﻮر ﻟﻌﺒﻮر ٕاﱃ ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻻ ٔ ﺪ ﻓ ٔﻧﺖ ﻓﺎرغ ﺷﻔﺎف وﯾُﻤﻜﻦ ﻟ ّ
ﳾء ٔن ﯾﻌﱪﻣﻦ ﻼ ٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎﺋﻖ ﯾُﲈﻧﻊ ذ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻘﺎوﻣﺔ.
ٔﻧﺖ ا ٓن ُﺸ ﺒﻪ اﳊﺎﺋﻂ ،واﳊﺎﺋﻂ ﰲ دا ﯾْﻌﲏ ﻫﺬا ال" ٔ ﺪ"ّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ً
ﻣﻔ ﻮ ًﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ ٔ ﺪ .اﻟﺒﺎب ﯾﻌﲏ اﻟﻔﺮاغ ﺣ ﺚ ﯾُﻤﻜﻦ ّٔي ﴯﺺ ٔو ﳾء ٔن ﯾ َﻌﱪ ﻣﻦ
دون ٔن ﺸﻌﺮ ﳌﻘﺎوﻣﺔ ٔو اﳌﻮاﻧﻊ ٔو ﺑﻮﺟﻮد ﴯﺺ ﻣﺎٔ .ﻧﺖ ﳎﻨﻮن ٔﻧﺖ ﻻ ٔ ﺪ ،وﻫﻜﺬا
ﺳ ُﺘﺼﺒُﺢ ﲱﯿ ًﺎ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺣ ﺔ اﻟﻨﻔﺴ ﯿﺔ ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ.
13
وﻟﻜّﻦ ا ﳣﻊ اﶈﯿﻂ ﺑﻨﺎ و ٔﻧﻈﻤﺔ اﻟﺘﻌﻠﲓ واﳊﻀﺎرة واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ،ﳇّﻬﺎ ﺰرع ﰲ دا ﻫﺬا
ٔ ﻗﻮل ٕاّن ا ﻦ "ا ٔ ﺪ" و ُﺴﺎ ﺪك ٔن ﺗُﺼﺒﺢ ٔ ﺪًا ﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﺸﺨﺼﯿﺎت اﳌﻬﻤﺔ.
ﺿﺪ اﳊﻀﺎرة واﻟﺘﻌﻠﲓ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ّٔن ا ﻦ ﻣﻊ اﻟﻔﻄﺮة وﻣﻊ ﺎﱂ )ا او(.
ﰻ اﳊﻀﺎرات ﺿﺪ اﻟﻔﻄﺮة اﻟﻄﺒﯿﻌﯿﺔ ﻟٕﻼ ﺴﺎن ٔ ّﳖﺎ ﺗﻄﻤﺢ ٔن ﲡﻌﻞ ﻣ ﻚ ٕا ﺴﺎ ً ُﻣﻬﲈً ّ
ﺸﲁ ﺎص ،وﳇّﲈ ﺗﺒﻠﻮرت ﴯﺼﯿﺘﻚ ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ اﳌﻬﻤﺔ ﺗﻨﺎﻗﺺ ﻗﺴﻂ اﻟﺮ ﻧﯿﺔ
ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳝّﺮ ٕاﻟﯿﻚٔ .ﻧﺖ ﺗَْﺬﻫُﺐ ٕاﱃ اﳌﻌﺎﺑﺪ واﻟﻜ ﺎ ﺲ وٕاﱃ ر ﺎل ا ﻦ ،وﻟﻜ ّﻚ
ﻫﻨﺎك ٔﯾﻀًﺎ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﻟُﺘﺼﺒﺢ ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ ُﻣﻬﲈً ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ا ٓﺧﺮٕ ،اّن اﻟﺘﻔﻜﲑ اﻟﻐﺎرق
ﰲ دواﻣﺔ اﻟﻄﻤﻮ ﺎت وﲢﻘ ﻖ اﻟﻨ ﺎح ﳝﴚ ﰲ ٔ ﺮك وﯾ ﻌﻚ ﻈ ،وﺣ ﺗﺬﻫﺐ
ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﺗﻔﻜﲑك ﺎﲚًﺎ ﺣﻮل ﻓﻜﺮة اﻟﺮﰆ واﻟﻨ ﺎح ،واﳊﺼﻮل ﲆ ﳾء ﻣﺎٕ .اذا ﺎء ٔ ﺪ
ٕاﱃ ﻫﻨﺎ ﻟُﯿﺤﻘﻖ وا ﺪًا ﻣﻦ ﻫﺬﻩ ا ٔﻫﺪاف ﻓﻠ ُﺴﺎﻓﺮ وﳇّﲈ ﰷن ﺳﻔﺮﻩ ٔﴎع ﰷن ٔﻓﻀﻞ ،
ﻠﯿﻪ ٔن ﳞﺮب ﻣﲏ ﺑ ٔﴎع ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦٔ ،ﻧ ّﲏ ﻻ ﺳ ﺘﻄﯿُﻊ ُﻣَﺴﺎ ََﺪﺗﻚ ﻟُﺘﺼﺒَﺢ ﴯﺺ ﻣﺎٔ .
ﻟﺴُﺖ ﺪوَك .وﻟﻜﻦ ﯾُﻤﻜ ﲏ ٔن ﺳﺎ ُﺪك ﻟﲄ ﺗُﺼﺒﺢ ﻻ ٔ ﺪٔ ٔ .ﺳ ﺘﻄﯿﻊ دﻓﻌﻚ
ﻠﺴﻘﻮط ﰲ اﻟﻬﺎوﯾﺔ ﰲ واد ﺑﻼ ﻗﻌﺮ .ﻟﻦ ﲢﺼﻞ ﻣﻌﻲ ﲆ ّٔي ﳾء ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﺬوب
ﻂ و َﺴﻘﻂ وﺗﺬوب ،وﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬوب ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ،ﺳ ﺴﻘ ُ
ﰻ وﺟﻮدك ا ا ﲇ ﻟ ﺸﻮة ،وﳛﺘﻔﻞ اﻟﻮﺟﻮد ﳇّﻪ ﲠﺬا اﳊﺪث. ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ّ
"ﺑﻮذا" وﺻﻞ ٕاﱃ ﻫﺬا ،و ٔ ٔﺳ ﺘﻌﻤﻞ ﻓﻌﻞ "وﺻﻞ" ﻟﻐﻮ ٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﳇﻤﺔ ﺗُﻌﱪ
ﻋﻦ اﻟﻔﻌﻞ ﺸﲁ ٔﺣﺴﻦ ،وﻣﻊ ذ ﻓﻬ ﻲ ﳇﻤﺔ ﲑ ﻣﻼﲚﺔ وﻻ ﺗُﻌﱪ ﻋﻦ اﻟﴚء اﳊﻘ ﻘﻲ،
ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك وﺻﻮل وﻻ ﺣﺼﻮل ﲆ ﳾء ﻣﺎ ،وﻟﻜ ّﳯﺎ ﺗُﻮﺻ َ ﻟﻔﻬﻢ ﻣﺎذا ٔﻗﻮل .ﻧﻌﻢ
ﻟﻘﺪ وﺻﻞ "ﺑﻮذا" ٕاﱃ ﻫﺬا اﻟﻔﺮاغ وﻫﺬا اﻟﻌﺪم .ﻟﻘﺪ ﻠﺲ "ﺑﻮذا" ﺻﺎﻣ ًﺎ ٕﻻﺳ ﺒﻮ ﲔ
" ٔرﺑﻌﺔ ﻋﴩ ﯾﻮﻣًﺎ" ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ﻻ ﯾﺘﺤﺮك وﻻ ﯾﻘﻮل وﻻ ﯾﻌﻤﻞ ّٔي ﳾء.
ﯾُﻘﺎل ﺑ ّٔن اﻟﻌﺎﱂ اﻟﻌﻠﻮي ﻓﺮح ﲠﺬا اﳊﺪث ،ﳁﻦ اﻟﻨﺎدر ٔن ﳛﺪث ﻟﺸﺨﺺ ﻣﺎ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ
ﰻ وﺟﻮدﻩ ﻟﺴﻌﺎدة واﻟﻔﺮح وﻋﻨﺪ ذ ٔﺗﺘﻪ اﳌﻼ ﻜﺔ اﻟﺮ ﻧﯿﺔ ﻓﺮا ًﺎ ُﳇﯿًﺎ ،ﻟﻘﺪ ﺷﻌﺮ ّ
وﲭﺪوا وﻗﺎﻟﻮا ":ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻘﻄﻊ ﲳﺘﻚ وُﲢّﺪث ﻣﻦ ﺣﻮ ﻋﻦ اﻟﴚء ا ي وﺻﻠﺖ
14
ٕاﻟﯿﻪ" ﲵﻚ "ﺑﻮذا" و ٔ ﺎب ٔ " :ﱂ ٔﺻﻞ ٕاﱃ ّٔي ﺷﺊ ﻟﻌﻜﺲ ﻟﻘﺪ ٔﺿﻌﺖ" .ﺴ ﺐ
ﰻ ﳾء" ٔ ،ﱂ ٔﺻﻞ ٕاﱃ ّٔي ﺷﺊ ،وﱂ ﻫﺬا اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ُﳛﺎول داﲚًﺎ ٔن ﯾﺼﻞ ﻟﴚء" ّ
ٔﺣﺼﻞ ﲆ ّٔي ﳾء ﺑﻞ ﻟﻌﻜﺲ ﻟﻘﺪ اﺧ ﻔﻰ َﻣﻦ ﰷن ُﺮﯾﺪ اﻟﻮﺻﻮل .ﻟﻘﺪ اﺧ ﻔ ُﺖ ﻟ ٔ ﺑﺪ
وﻻﺣﻈﻮا ﰼ ﻣﻦ اﶺﺎل ﳛﺘﻮي اﺧ ﻔﺎﰄ ،ﻟﻘﺪ ﻛﻨُﺖ ﺴًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨﺖ ﻣﻮﺟﻮدًا ،وﻋﻨﺪﻣﺎ
ﰻ ﳾء وﻓﺎﺿﺖ اﻟ ﺸﻮة واﺳ ﳣﺮت ﳯﻤﺮ ﺸﲁ ﲑ اﺧ ﻔ ﺖ وﻓ ﯿﺖ ﲽﺮت اﻟﺴﻌﺎدة ّ
ﰻ ﳾء ﺣﻮﱄ ،ﻟﻘﺪ اﺧ ﻔﻰ اﻟﺒﺆس واﻟﻌﺬاب ٕاﱃ ا ٔﺑﺪ" ﻗ ﻞ ذ ﰷن ﻣ ﻘﻄﻊ ّﲇ و ﲆ ّ
ﰻ ﳾء ﳝﺘﻠﺊ "ﺑﻮذا" ﯾﻘﻮل :اﳊﯿﺎة ﺑﺆس و ﺬاب ،اﻟﻮﻻدة ﺑﺆس ،واﳌﻮت ﺷﻘﺎء ،و ّ
ﻟﺒﺆس .ﻫﻜﺬا ﰷن ّٔن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﰷﻧﺖ ﻣﺎزاﻟﺖ ﻣﻮﺟﻮدة و ّٔن ﻣﺮﺒﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻓﺎر ًﺎّٔ .ﻣﺎ
ا ٓن ﻓﺎﳌﺮﺐ ﻓﺎرغ ﻓﲅ ﯾُﻌﺪ ُﻫﻨﺎك ﺑﺆس وﻻ ﺣﺰن وﻻ ﺬاب ،و ٔﺻﺒﺢ اﻟﻮﺟﻮد ﳇّﻪ ﻛﲈ ﻟﻮ
ٔﻧ ّﻪ ﳛﺘﻔﻞ ﻟﻌﯿﺪ اﺣ ﻔﺎًﻻ ﻻﳖﺎﺋﯿًﺎ ٕاﱃ ا ٔﺑﺪ.
ٔ ﻗﻮُل ٕاّن ﻗﺪوﻣﻚ ٕاّﱄ ﳾء ﻓ ﻪ ﺧﻄﺮ وٕاﻧ ّﻚ ُﻗﻤَﺖ ﲞﻄﻮة ﻣﻠﯿﺌﺔ ﳌﻐﺎﻣﺮةٕ .اذا
ﰻ اﳉﻬﻮد ﻣﻮ ﺔ ﻟﻘ وﲥﺪﳝﻚ ﻛﻨﺖ ﴭﺎ ًﺎ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﺎﻫﺰًا ﻠﻘﻔﺰ ﰲ اﻟﻬﺎوﯾﺔّ .
وﲢﻄﳰﻚ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳤﺪم ﻓﺴ ﯿﻈﻬﺮ اﻟﴚء ا ا ﲇ ا ي ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻫﺪﻣﻪ ،ﻫﺬا اﻟﴚء
ﻣﻮﺟﻮد ا ٓن ﰲ دا ﺸﲁ ﳐﺘﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘ ﻠﻊ ﺬور ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﳌﻬﻤﺔ ﰲ ﺎﳌﻚ
وﻧﻔﺴ ﻚ ﻓﺴ ﺘﻌﻮد ﻠﺤﯿﺎة وﺗﻌﻮد ﺷﻌﻠﺘﻚ ﻠﺘﻮﻗﺪ واﺻًﻼ ٕاﱃ ﺣ ﻔﺎل اﳌﻄﻠﻖ.
ﻫﺬﻩ ﺣﳬﺔ راﺋﻌﺔ ﻠﺤﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﻓﻬﻮ ُﺸ ﺒﻪ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ:
ﻫﻜﺬا ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن اﻟﲀﻣﻞ ،ﻣﺮﺒﻪ ﻓﺎرغ ،ﺣ ﺚ ﻻ ٔ ﺪ ﰲ ا ا ﻞ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺎدﻓﻚ
اﳊﻆ وﲡﳣﻊ ﻣﻊ ٕا ﺴﺎن ر ﱐ ﰷﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ٔو اﳊﻜﲓ "ﻻو ي" ٔو ﺣّﱴ
ﻣﻌﻲ ،ﻓﺴﱰى ّٔن ﻫﻨﺎك ﻣﺮﺒًﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﻓﺎرغ وﻻ ٔ ﺪ ﻓ ﻪٕ .اذا ﻧﻈﺮت ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ
ﻓﺴ ُﯿﺨﯿﻞ ٕاﻟﯿﻚ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ﻣﺎّٔ ،ن اﳌﺮﺐ ﻣﻮﺟﻮد وﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ وﺟﻮد َﻣﻦ ﯾﻘﻮدﻩ،
وﻟﻜﻦ ٕاذا ﻧﻈﺮَت ﻧ ﺎﻩ ٔﻛﱪ واﻗﱰﺑَﺖ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ٕاّﱄ ﺳ ﯿًﺎ ﺎﱂ اﳉﺴﺪ و ّٔن ُﻫﻨﺎك
ﻣﺮﺒًﺎ ﻓﺴ ﺘﻘﱰب ﻠﻘﺎء اﻟﻌﺪم.
اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ازدﻫﺎر در ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن "ﻻ ٔ ﺪ"
15
وﻣﻊ ذ ﻓﻬﻮ ﳾءُ ﳑﻜﻦ وﻣﻦ ٔﻛﱶ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﻌﺠﯿﺒﺔ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ .اﻟﺘﻔﻜﲑ اﻟﻌﺎدي ُﺮﯾﺪ ﳯﻢ
ٔن ﻜﻮن ﺷ ًﺎ اﺳ ﺘ ﺎﺋﯿﺎ ،ﻫﺬﻩ ا ٔﻣ ﯿﺔ ﱔ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺴﺎﻃﺘﻪ ودﻟﯿﻞ ﲆ ﲻﻮﻣ ﺘﻪ .ﻧﻌﻢ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ "اﻟﻜﺴ ﻨﺪراﳌﻘﺪوﱐ" وﻟﻜ ّﻚ ﺳ َ ﻘﻰ ٕا ﺴﺎ ً ﺎد ً ﻣﺸﻮﻫًﺎ ﳁﻦ ﺳ ﯿﻜﻮن
ﲑ ﺎدي ٕاذن؟ ٔن اﻟﴚء ﲑ اﻟﻌﺎدي واﻟﺮو ﺔ ﺗَﺒﺪ ٔ ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ُﺮﯾﺪ وﻻ ﳣﲎ ٔن
ﺗُﺼﺒﺢ ٕا ﺴﺎ ً ﲑ ﺎدي ،ﻫﻨﺎ ﺗﺒﺪ ٔ اﻟﺮ وﺗﺒﺪ ٔ اﻟﺒﺬور اﳉﺪﯾﺪة ﻟﻌﻄﺎء واﻟﺘﻔ ﺢ ﲆ
ﺷﲁ ﻧﺒﺎت ﺪﯾﺪ .ﻫﺬا ا ي ﯾﻌﻨﯿﻪ اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل ٕاّن إﻻ ﺴﺎن
اﻟﲀﻣﻞ ُﺸ ﺒﻪ اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ ،ﻫﺬﻩ اﻟﳫﲈت ﲢﻤﻞ ٔو ًﺎ ﺪﯾﺪة وﻣﻌﺎﱐ ﻛﺜﲑة :ﻓﺎﳌﺮﺐ
اﻟﻔﺎرغ ٔوًﻻ ﻻ ﯾﻄﻤﺢ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن وﻻ ﳝ ﻫﺪﻓًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك َﻣﻦ ﯾُﻮ ﻪ ٔو
ﯾﻘﻮدﻩ ﻠﺘﻮ ﻪ ٕاﱃ ﻣﲀن ﻣﺎ .اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ ﻣﻮﺟﻮد ﺑ ﺴﺎﻃﺔ دون ٔن ﯾﺘﻮ ﻪ ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن
وﺣّﱴ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َﺘﺤﺮك ﲿﺮﻛﺘﻪ ﲑ ﻣﻮ ﺔ ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺗﺒﻘﻰ اﳊﺮﻛﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﻟَﻦ ﻜﻮن ﻣﻮ ﺔٔ .ﻧﺖ ﺗﺘﺤّﺮُك وﺗَﺘﻐ ّ ُﲑ و َُﻜﻮُن
ﺷ ﳱﺎ ﺑﺘﺪﻓﻖ ا ﳯﺮ وﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻄﻤﺢ ﻫﺎب ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن وﻻ ﻜﻮن ّٔي ﻫﺪف
ﻣ ﻈﻮر .إﻻ ﺴﺎن اﻟﲀﻣﻞ ﯾﻌ ﺶ ﻣﻦ دون ٔﻣ ﯿﺎت وﯾﺘﺤﺮك وﻟﻜﻦ ﻣﻦ دون ّٔي ﻏﺮض
وﻣﻦ دون ّٔي داﻓﻊٕ .اذا ﺳ ٔﻟﺖ إﻻ ﺴﺎن اﻟﲀﻣﻞ":ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ؟" ﻓﺴ ﳱﺰ ﻛﺘﻔ ﻪ وُﳚﯿﺒﻚ":ﻻ
ﻋﺮف ،ﻟﻜّﻦ ﻫﻨﺎك ﳾء ﻣﺎ ﳛﺪث" ٕاذا ﺳ ٔﻟﺘﲏ ﳌﺎذا ﲢﺪث ﻣﻌﲂ ا ٓن ﻓﺴ ٔﺟ ﺐ:
"اﺳ ٔل اﻟﺰﻫﺮَة ﳌﺎذا ُﺰﻫﺮ وﺗﺘﻔ ﺢ" .ﻫﺬا َﳛﺪث وﻫﻮ ﳾء ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻮﺟﳱﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﯾُﺆ ﺮ ﲆ اﻟﻮﺿﻊ ّٔن اﳌﺮﺐ ﻓﺎرغ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻏﺮض ٔو ﻫﺪف
ﻓ َﺴ َﺘﻜﻮُن ﺴًﺎ ﺸﲁ داﰂ ﻫﻞ ﺗﻌﺮف ﳌﺎذا؟
ﻋﻨﺪﻣﺎ َﺳ َٔل اﻟﻨﺎس ذات ﻣﺮة ٕا ﺴﺎ ً ﲞﯿًﻼ ﺸﲁ ﻻ ﯾُﻮﺻﻒ " :ﯿ َﻒ َﳒﺤَﺖ ﰲ ﲡﻤﯿﻊ
ﰻ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻔﻌﻞ ﺪًا ﻫﺬﻩ اﻟﱶوة اﻟﻜ ﲑة؟" ٔ ﺎب ُﻣﻮﲵًﺎ" :ﺑﻔﻀﻞ ﺷﻌﺎريّ :
اﻓﻌ اﻟﯿﻮم ،و ٔ ِ ّ ْﻞ ُﻣ ﻌﺔ اﻟﯿﻮم ٕاﱃ اﻟﻐﺪ" ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﳒﺢ ﰲ ﲡﻤﯿﻊ ﺮوة ﻃﺎﺋ ،وﻫﻜﺬا
ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟﻬﺮاء! ﻟﻘﺪ ﰷن ﻫﺬا اﻟﺒﺨﯿﻞ ﺴًﺎ ٔﯾﻀًﺎٔ ،ﻧ ّﻪ ﳒﺢ ﯾﻨﺠﺢ اﻟﻨﺎس ﲨﯿﻌﺎ ﰲ ﲡﻤﯿﻊ ّ
ﻣﻦ ﺔ ﰲ ﲡﻤﯿﻊ ﺮوة ﻣﻦ اﻟﻨﻘﻮد ،وﻣﻦ ﺔ ﺧﺮى ﳒَﺢ ﰲ ﲡﻤﯿﻊ اﻟﺒﺆسٕ .اّن اﻟﺸﻌﺎر
16
ﰻ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ﲻ ﺪًا ا ي اﺳ ﺘ ﺪﻣﻪ ﻟﺘﺠﻤﯿﻊ اﳌﺎل ُﺴ ﺘ ﺪم ٔﯾﻀًﺎ ﻟَﺘﺠﻤﯿﻊ اﻟﺸﻘﺎءّ " :
ﰻ ﳾء ﯾُﻌﻄﻲ اﻟﴪور واﻟﺴﻌﺎدة ا ٓن ﻻ ﺗﻔﻌ ،ﻻ اﲻ اﻟﯿﻮم ا ٓن ُﻣ ﺎﴍة وﻻ ﺗُﺆ ّ ،
ﳣﺘﻊ ٔﺑﺪًا ا ٓن و ٔ ّ ْﻞ ذ ﻟﯿﻮم ﺪ".
ﻫﺬﻩ ﻃﺮﯾﻘﺔ راﺋﻌﺔ ُﺧﻮل ﰲ اﳉﺤﲓ ﻣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﺗُﻮﺻﻞ إﻻ ﺴﺎن ﻠﻨ ﺎح داﲚًﺎ وﱂ
ﺴ ﺒﻖ ٔن ﻓﺸﻠﺖ ٕ .ﻣﲀﻧﻚ ٔن ﺗُﻄﺒﻖ ﻫﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ وﺳ ﺘﺼﻞ ٕاﱃ اﻟﻨ ﺎح ،ورﲟﺎ ﻛﻨَﺖ
ﰻ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺸﻌﺮك ﺴ ﺘﻌﻤﻠﻬﺎ دون ٔن ﺗﻌﻲ ﻓﻮﺻﻠَﺖ ٕاﱃ اﻟﻨ ﺎح ﺑﻌﺪ ٔن ٔ ّ ﻠَﺖ ّ
ﻟﺴﻌﺎدة واﳌﺘﻌﺔ ٕاﱃ اﻟﻐﺪ .ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐ ٔراد ا ﳱﻮد ﺻﻠﺐ " ﴗ" ﻣﻊ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﻜﻮﻧﻮا
ﺿﺪﻩ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ٕا ﺴﺎ ً ﰷﻣًﻼ راﺋﻌًﺎ ،ﻓﻠﲈذا ﻠﳱﻢ ٔن ﯾُﻔﻜﺮوا ﺑﺼﻠﺒﻪ و ﻜﻮﻧﻮا ﺿّﺪﻩ؟
ﻟﻌﻜﺲ ﻓﻘﺪ ﰷﻧﻮا ﯾ ﻈﺮوَن ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ،وﯾ ٔﻣﻠﻮن وﯾ ﻈﺮون ﻣﱴ ﳚﻲء "اﳌﺴ ﯿﺢ"
اﳌﻨﺘﻈﺮ؟ وﺑﻌﺪ ذ ﳇّﻪ ﲾ ٔة ﻫﺬا "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﯾُﻌﻠﻦ" :ا "اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌ ُﻨﺘﻈﺮ ا ي
ﺗ ﻈﺮوﻧﻪ ،ﻟﻘﺪ ٔﺗ ُﺖ ا ٓن ،اﻧﻈﺮوا ٕاّﱄ"
ﻟﻘﺪ ا ﺰﰩ اﻟﻘﻮم ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ َ ﻈﺮ وﻫﻮ ﺴ ﳣﺘُﻊ ﻻﻧﺘﻈﺎر داﲚًﺎ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻻ
َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ُﻣَﻮا َ َﺔ اﳊﻘ ﻘﺔ و ًﺎ ﻟﻮ ﻪ وﻻ ُﻣﻘﺎﺑ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ ٔن
ﲁ ﺳﻬﻮ " ،اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌﻨﺘﻈﺮ َﺳ ﯿ ٔﰐ ﻗﺮﯾﺒًﺎ ،ﻟﻘﺪ اﻗﱰب ﻣﻮ ﺪ ﯾُﺆ ّ َﻞ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ داﲚًﺎ و ّ
ﻗﺪوﻣﻪ ،ا ﺸﻐﻞ ﺗﻔﻜﲑ ا ﳱﻮد ﻟﻘﺮون ﺪﯾﺪة ﺑﺬ وﰷﻧﻮا ﯾ َﻌﺘﻘﺪوَن ﺑﺬ وﯾُﺆ ّ ﻠﻮن ،وﲾ ٔة
ﰻ ٓﻣﺎﳍﻢ وﯾُﻌﻠﻦ" :ا ﻫﻨﺎ" ﻟﻘﺪ ﺰﻋﺰع ﺗﻔﻜﲑﱒ وﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾ ٔﰐ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻟُﯿﺤﻄَﻢ ّ
ﯾُﻔﻜﺮوا ﺑﻘ ﻟﲄ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ﻣ ﺎﺑﻌﺔ اﻟﻌ ﺶ ﻣﻊ ا ٔﻣﻞ ﺑﯿﻮم اﻟﻐﺪ!.
ﻣ ﺬ ذ اﳊﲔ ٔ ﻠﻦ اﻟﻜ ﲑون وﻟ ﺲ ﻓﻘﻂ اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ"" :ا ﻫﻨﺎ ٔ ﺻﺎﺣﺐ
رﺳﺎ " وﰷن ا ﳱﻮد داﲚًﺎ ﯾُﻨﻜﺮوﻧﻪ ٔ ّﳖﻢ ﻟﻮ ا ﱰﻓﻮا ﺑﻪ ﻓﻠﻦ ﯾﻘﺪروا ﲆ ا ٔﻣﻞ ﺑﯿﻮم اﻟﻐﺪ
وﻟﻦ ﳣﻜ ﻮا ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﺟ ﻞ! ﻟﻘﺪ ﰷﻧﻮا ﯾﻌ ﺸﻮن ﻣﻊ ا ٔﻣﻞ ا ي ﯾﺘﻮﱑ ﰲ ﺗﻔﻜﲑﱒ ،وﰷﻧﻮا
ﯾﻌﺘﻘﺪون ٕ ﳝﺎن ﲻﯿﻖ ﯾﺼﻌﺐ ﺗﺼﺪﯾﻘﻪ! وﰷن ﻣﳯﻢ ﻣﻦ ﯾ َﻨَﺎم ﰲ ا ﻠﯿﻞ وﳇّﻪ ٔﻣﻞ ﺑ ّٔن ﻫﺬﻩ
ﱔ ا ﻠﯿ ا ٔ ﲑة وﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﺳ ﯿ ٔﰐ "اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌﻨﺘﻈﺮ!. . . .
17
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ﱪ ﰷن ﯾﻘﻮل ﻟﺰوﺟ ﻪٕ " :اذا ﻇﻬﺮ "اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌﻨﺘﻈﺮ ﰲ ا ﻠﯿﻞ ﻓﻼ
ﺗ ﻈﺮي وﻻ ﻧﯿﺔٔ ،ﯾ ّﻘﻈﯿﲏ ُﻣ ﺎﴍة" ،اﳌﺴ ﯿﺢ" ﯾﻘﱰب ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ وﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻈﻬﺮ ﰲ
ّٔي ﳊﻈﺔ" .وﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ﱪ ٓﺧﺮ ﰷن اﺑﻨﻪ ُﺰﻣﻊ ﲆ اﻟﺰواج ﻓ ٔرﺳﻠﻮا ا ﻋﻮات ٕاﱃ
ا ٔﺻﺪﻗﺎء وَﻛﺘﺒﻮا ﻠﳱﺎَ " :ﺳ ُﯿﱱّوُج اﺑﲏ ﰲ اﻟﻘﺪس ﰲ ﻫﺬا اﻟﺘﺎرﱗ وﻫﺬﻩ اﻟﺴﺎ ﺔ وﰲ
اﻟﻘﺮﯾﺔ ٕاذا ﱂ ﯾﻈﻬﺮ "اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌﻨﺘﻈﺮ ﺣّﱴ ذ اﻟﻮﻗﺖ" .ﻣﻦ ﯾ َﻌﺮف؟ ُرﲟﺎ رﯾ ﯾ ٔﰐ ﯾﻮم
اﻟﻌﺮس ﯾﻈﻬﺮ "اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌﻨﺘﻈﺮ وﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ و ٔﳕﺎ ﻜﻮُن ﰲ اﻟﻘﺪس
ﻟﻼﺣ ﻔﺎل ﺑﻖــدوﻣﻪ! ﻟﻖـد كـاﻧﻮا ﯾ َ ﻆـروَن وﯾ َ ﻆـروَن وكـﻟ ّﻬﻢ ٔحـﻻم ﻣﻠ ـة بـا ٔﻣﻞ،
وكـان ﺗﻔﻚـ ﺮﱒ ﻣﺶـﻏﻮًﻻ داﰂـًا بـاﻟﻔﻜﺮة اﳌ ُﺘﻚـررة عـن قـدوم "اﳌﺴ ﯿﺢ" اﳌﻨﺘﻈﺮ.
وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻋﻨﺪ ﻗﺪوم "اﳌﺴ ﯿﺢ" " ّٔي ﻣﺴ ﯿﺢ ﲆ ﻣﺮور اﻟﺘﺎرﱗ" ﰷﻧﻮا ﯾﻨﻜﺮوﻧﻪ ﲆ اﻟﻔﻮر.
ﳚﺐ ﻠﯿﻚ ﺗﻔﻬﻢ ذ ﺟ ﺪًا ،ﻓﻬﻜﺬا ﯾﻌﻤﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ :ﺗﻌ ﺶ ﰲ اﻧﺘﻈﺎر اﻟﺴﻌﺎدة واﻟﴪور
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ٔﰐ ﺗُﻨﻜﺮﻫﺎ وﺗﺪ ﺮ ﻇﻬﺮك ﻟﻬﺎ!
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾ َِﻌ ﺶ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ وﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳊﺎﴐ ،ﳓﻦ ﺴ ﺘ ﺪم اﳊﺎﴐ
ﻟﲄ ﳣﲎّ ،ﳑﺎ ﳚﻌﻞ ﺑﺆﺳ ﻨﺎ ﻣﺴ ﳣّﺮًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺒﺪ ٔ ﻟَﻌ ْﺶ ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ات "ا ٓن –
ﻫﻨﺎ" ﻓﺴ ﯿﺨﺘﻔﻲ اﻟﺒﺆس ﻣﻦ ﺣ ﺎﺗﻨﺎ.وﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﯾﻨﺎﺳﺐ ذ ا ٔ ؟ ا ٔ ﱔ اﻟﱰاﻛﲈت
ﰻ ﻣﺎ ﺪَث ﻣﻌﻨﺎ ﰲ ﰻ ﻣﺎ ﻋﺮﻓ ﺎﻩ وﻋﺸ ﻨﺎﻩ وﻗﺮ ٔ ﻩ ،وﱔ ّ اﳌﻮﺟﻮدة ﻣﻦ اﳌﺎﴈ ،وﱔ ّ
ﰻ ﻫﺬا ﻣﱰاﰼ ﰲ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ اﻟﱵ ﺗﻌﺘﱪﻫﺎ ﴯﺼﯿﺘﻚ. اﳌﺎﴈّ ،
اﳌﺎﴈ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻨﻌﻜﺲ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ّٔن اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ٕاﻻ اﻣ ﺪاد ﻠﲈﴈ ،وﻟﻜّﻦ
اﳌﺎﴈ ﻻ ﳝ اﻟﻘﻮة ﳌ ُﻮا ﺔ اﳊﺎﴐ ،ﻓﺎﳊﺎﴐ ﳾء ُﻣﺨﺘﻠﻒ ُﳇﯿًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﳝ ﻧﻮﻋﯿﺔ
اﻟﺘﻮا ﺪ ﰲ ﺎ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" .اﳌﺎﴈ ﻣ ﺖ داﲚًﺎ ،اّﻣﺎ اﳊﺎﴐ ﻓﻬﻮ ﳾء ّ ،ﺑﻞ ﻫﻮ
ﲁ ﳾء ّ .اﳌﺎﴈ واﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿﻌﺎن ﻣﻮا ﺔ اﳊﺎﴐ و ﺎ ﻟﻮ ﻪ ﻣ ﺒﻊ اﳊﯿﺎة ﻟ ّ
وﻫﲈ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣ ﺘﺎن و ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ﻦ.
ٕاّن ٔ ك اﳌﺰﯾﻔﺔ ﱔ ﻣﺎﺿﯿﻚ وﻣﺎ ﱂ ﺗُﺼﺒﺢ ﻓﺎر ًﺎ ﻣﳯﺎ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن َﻜﻮن "ﻫﻨﺎ" وﻣﺎ ﱂ
ﻜﻦ "ﻫﻨﺎ" ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ﺣ ًﺎ .ﯿﻒ ﺗَﻌﺮف ﻧﻌﻤَﺔ اﳊﯿﺎة وﺳﻌﺎدﲥﺎ اﻟﱵ ﺗ ﺴﺎب
18
ﰻ ذ وﲤﺮ دون اﻟﺸﻌﻮر ﺑﻪ؟ ﰻ ﳊﻈﺔ و ٔﻧﺖ ﺗَﺘ ﺎوز ّ ﻠﯿﻚ ﰲ ّ
ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي" :إﻻ ﺴﺎن اﻟﲀﻣﻞ -ﻣﺮﺒﻪ ﻓﺎرغ .وﻟﻜّﻦ اﻟﺴﺆال ﻓﺎرغ ﻣﻦ ﻣﺎذا؟
ﻓﺎرغ ﻣﻦ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ وﻣﻦ ّٔي ﴯﺺ ﰲ ا ا ﻞ.
ا ي َْﳛُﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ داﲚًﺎ ﺣ ﺎة ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻻﺿﻄﺮا ت .ا ي ﳛﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ ﰲ
اﳊُﺰن.
ﳌﺎذا ﯾﻌ ﺶ ا ي َﳛُﲂ اﻟﻨﺎس داﲚًﺎ ﺣ ﺎة ﻣﻠﯿﺌﺔ ٕﻻﺿﻄﺮا ت؟ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﲡﻲء ﻣﻦ
ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ،اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻻﻣ ﻼك و ٔن ﻜﻮن ﻗﻮ ً و ٔن ﺗُﺆ ﺮ ﲆ ﻣﻦ ﺣﻮ ﲡﻲء ﻣﻦ ا ٔ .
ﳇّﲈ ﰷﻧﺖ اﳌﻤﻠﻜﺔ اﻟﱵ ُﺴ ﯿﻄﺮ ﻠﳱﺎ وﲤﻠﻜﻬﺎ ٔﻛﱪ ،ﰷﻧﺖ ا ٔ ٔﻛﱪ ،وﻣﻊ ازد د ٔﻣﻼ ﻚ
ﯾُﺼﺒﺢ اﳌﺮﺐ ﺻﻐﲑًا ﺪًا ّٔن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﺗُﺼﺒﺢ ﺒﲑة ر ﺔ ُﻣﺨﯿﻔﺔ.
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﴚء ا ي ﳛﺪث ﻣﻊ اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ واﻟﻨﺎس اﳌﻬﻮوﺳﲔ ﻟﱶوة واﻟُﺴﻤﻌﺔ
واﻟﺴﻠﻄﺔ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﻋﻨﺪﱒ ﺒﲑة ر ﺔ ّٔن ﻣﺮا ﳢﻢ ﱂ ﺗﻌﺪ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲪﻠﻬﻢ.
ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺸﻮن داﲚًﺎ ﲆ وﺷﻚ اﻟﻐﺮق ،وﳜﺎﻓﻮن داﲚًﺎ وﳝﻠﺆﱒ اﻟﺮﻋﺐ ر ﺔ
ﳑﯿﺘﺔ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﳇّﲈ ﺎف إﻻ ﺴﺎن ٔﻛﱶٔ ،ﺻﺒﺢ ﯾﻌﺘﲏ ﳋﺼﻮﺻﯿﺎت ٔﻛﱶٔ ،ﻧ ّﻪ ﯾﻈﻦ
ٔﻧ ّﻪ ﲟﺴﺎ ﺪة ا ٔﻣﻼك ٔو اﻟﺴﻠﻄﺔ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﺼﻞ ﳊﺎ ﻣﻦ ا ٔﻣﻦ .ﳇّﲈ ﺎف إﻻ ﺴﺎن
ٔﻛﱶ ٕاﻋﺘﻘﺪ ّٔن ا ﺴﺎع ﳑﻠﻜ ﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳚﻠﺐ ٕاﻟﯿﻪ ا ٔﻣﻦ ٔﻛﱶ.
ا ي َْﳛُﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ داﲚًﺎ ﺣ ﺎة ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻻﺿﻄﺮا ت
اﳊﻘ ﻘﺔ ٔن اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ اﻟﺴﻠﻄﺔ و ٔن ﻜﻮن زﻋ ﻠﻨﺎس ﺗ ﻊ ﻣﻦ ﺿﻄﺮاب ا ا ﲇ،
ٔﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮد اﻟﻨﺎس ُﺴﺎ ﺪك ذ ﲆ ﺴ ﯿﺎن ﺿﻄﺮاب ا ا ﲇ ،ﻧﻌﻢ ﻫﺬا ﻧﻮع
ﻣﻦ اﻟﻬﺮوب واﳋﺪاع ّٔن اﳌﺮﯾﺾ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻌﺘﲏ ﲟﺮﯾﺾ ٓﺧﺮ ﯾ ﴗ ﻣﺮﺿﻪ اﳋﺎص .ﯾﻘﻮﻟﻮن
ٔن "ﺑﲑ ردﺷﻮ" اﺗﺼﻞ ﺑﻄﺒ ﻪ اﳋﺎص":ا ﰲ ﺎ ﺳ ﺔ و ٔﺷﻌﺮ ٔن ﻗﻠﱯ ﺳ ﻮﻗﻒ ﺗﻌﺎل
ﻓﻮرًا! " ر ﺾ اﻟﻄﺒ ﺐ وﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾ َْﺼﻌَﺪ ﺛﻼﺛﺔ ﺳﻼﱂ ٕاﱃ ﻣﺮﯾﻀﻪ ﺸﲁ ﴎﯾﻊ ّﳑﺎ
ٔدى ﻟﺘﻌﺮﻗﻪ و ﴪع ﻧﺒﺾ ﻗﻠﺒﻪ ،وﻓﻮر دﺧﻮ ٕاﱃ اﳌﺮﯾﺾ ودون ٔن ﯾﺘﳫّﻢ وﻻ ﳫﻤﺔ
19
ﺳﻘﻂ ﲆ ٔول ﺮﳼ و ﺪﻩ و ٔ ﻠﻖ ﻋﯿ ﻪ .ﻗَﻔﺰ "ﺑﲑ ردﺷﻮ" ﻣﻦ ﴎﺮﻩ وﺳ ٔ ﺮﻋﺐ:
"ﻣﺎذا ﳛﺪث ﻣﻌﻚ؟" ﻓ ٔ ﺎب اﻟﻄﺒ ﺐ" :ﻻ ﳾء ﯾﺒﺪو اﻧﲏ ﻣﻮت ٔ ﺎﱐ ﻣﻦ ﻧﻮﺑﺔ
ﻗﻠﺒﯿﺔ" .ﺑﺪ ٔ "ﺑﲑ ردﺷﻮ" ﲟ ُﺴﺎ ََﺪﺗﻪ و ﻠﺐ ٔﺳًﺎ ﻣﻦ اﻟﺸﺎي وﺑﻀﻌﺔ ﺣ ﻮب ﻣﻦ
ا ٔﺳ ﺒﲑﻦ وﻓﻌﻞ ﻣﺎ ﺑﻮﺳﻌﻪ ،ﺑﻌﺪ ُﻣﴤ ﻧﺼﻒ ﺳﺎ ﺔ ﺎد اﻟﻄﺒ ﺐ ﻟﻮﻋﯿﻪ وﻗﺎل ﲾ ٔة" :ا ٓن
ّﲇ اﳌﻐﺎدرة ٔرﺟﻮ ٔن ﺗُﻌﻄﯿﲏ ٔﺟﺮي!" .ﺻﺎح "ﺑﲑ ردﺷﻮ" " :ﻠﻬﻮل! ٔﻧﺖ ﳚﺐ ٔن
ﺗَﺪﻓﻊ ﱄ! ﻟﻘﺪ ﻛﻨﺖ ر ُﺾ ﺣﻮ ﳌﺪة ﻧﺼﻒ ﺳﺎ ﺔ ،ﰒ ٕاﻧ ّﻚ ﱂ ﺴ ٔﻟﲏ ﺣّﱴ ﻋﻦ ﲱﱵ
و ﻠﯿﻚ ٔن ﺗَﺪﻓﻊ ﱄ وﲟﺎذا ٔﺷﻌﺮ!" ٔ .ﺎب اﻟﻄﺒ ﺐ" :ﻟﻘﺪ ﺎﳉُﺘﻚ ،ﻫﺬا ﻫﻮ ﻼ
ﺟﺮﰐ"
ﻋﻦــدﻣﺎ ﯾﻚـون إﻻ ﺲـان ُﻣﻬﱲـًا ﰈـرض شـﺧﺺ ٓخـر ﯾ ﺲـى ﻣﺮضـه اﱁـاص،
ﻓﻞـذ ﱋـد هـذا اﻟﻊـدد اﻟﻜﺐـ ﺮ مـن اﻟﺰﰪـاء واﳌﺲـؤوﻟﲔ واﳌ ُﻌﻠ ّﻤﲔ اﻟﺮوﺣ ﲔّٔ ،ن
ذ ُﺸﻐﻠﻬﻢ ﻋﻦ ﻣﺸﺎﳇﻬﻢ اﳋﺎﺻﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺣ ﺎﺗﻚ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻟﻌﻨﺎﯾﺔ ﺑ ٔ س ٓﺧﺮﻦ
"ﲞﺪﻣﺔ اﻟﺸﻌﺐ" ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻮﻇﻔﺎ ﻠ ﺪﻣﺎت ﺟ ﻋﯿﺔُ ،ﺴﺎ ﺪ ا ٓﺧﺮﻦ وﺗ ﴗ
اﺿﻄﺮاﺑﻚ ا ا ّﲇ اﳋﺎص ،وﺗُﺼﺒﺢ ﻣﺸﻐﻮًﻻ ﻋﻦ ﺪم اﻟﱰﺗ ﺐ واﻟﻔﻮﴇ ا ا ﻠﯿﺔ ﰲ
ﺎﳌﻚ اﻟﺮو .ا ٔﻃﺒﺎء اﻟﻨﻔﺴﺎﻧﯿﻮن ﻻ ﯾُﺼﺎﺑﻮن ﳉﻨﻮن ٔﺑﺪًا ﻟ ﺲ ٔ ّﳖﻢ ُﻣﺤّﺼﻨﻮن ﺿّﺪﻩ،
وﻟﻜﻦ ٔ ّﳖﻢ ﻣﺸﻐﻮﻟﻮن ﻛﺜﲑًا ﲜﻨﻮن ا ٓﺧﺮﻦ وﲟ ُﻌﺎﳉﳤﻢ وﻣﺴﺎ ﺪﲥﻢ ﲆ ﲡﺎوز اﳌﺮضّ ،ﳑﺎ
ﳚﻌﻠﻬﻢ ﯾ ﺴﻮن ﻟﲀﻣﻞ ٔ ّﳖﻢ ٔﯾﻀًﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺼﺎﺑﻮا ﳉﻨﻮن .ﻟﻘﺪ ﺗَﻌّﺮﻓُﺖ ﲆ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ
ﻣﻮﻇﻔﻲ اﳋﺪﻣﺎت ﺟ ﻋﯿﺔ واﻟﺰﻋﲈء واﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ واﳌ ُﻌﻠ ّﻤﲔ اﻟﺮوﺣ ﲔ وو ﺪُت ٔ ّﳖﻢ
ﯾﺒﻘﻮن ٔﲱﺎء ٔ ّﳖﻢ ﻣﻠﯿﺌﻮن ﻻﻫ م ٓﺧﺮﻦ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮد ا ٓﺧﺮﻦ ﻠﻔﻚ وﲡﻌﻞ ﻧﻔﺴﻚ ﻓﻮﻗﻬﻢ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن اﻟﻨ ﺔ ّٔن اﺿﻄﺮاﺑﻚ
ا ا ﲇ ﺳ ُﯿﻮ ﺿﻄﺮاب ﰲ ﺣ ﺎﲥﻢ .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﻜﻮن ﲤﺎﺛﻠَﺖ ﻠﺸﻔﺎء ،و ﻜﻮن ﻫﺬا ﳐﺮج
ﴩ ﳌﺮﺿﻚ وﻧﻘٌﻞ ﻠﻌﺪوى ٕاﱃ اﶈﯿﻄﲔ. ﻣﺮﱖ ﳌﺸﺎﳇﻚ ا ا ﻠﯿﺔ وﻟﻜ ّﻪ َ ٌ
ا ي َْﳛُﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ داﲚًﺎ ﺣ ﺎة ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻻﺿﻄﺮا ت
20
لــ َﺲ هــو ﻓﻖــط ﯾﻊــ ﺶ ﺶــﰻ ﻣ ﺎشــر فــي ضــﻃﺮاب ،و ﻧ ّـﻪ ﺲـﲤّﺮ
ﺑ ﺶـر ضـﻃﺮاب ٕالـى ا ٓخـرﻦّٔ ،ن ضـﻃﺮاب ﻻ ﯾُﻮلـد ٕاّﻻ ﺿﻄﺮاب.
ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺬ ﺮ داﲚًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﰲ ﲑة و ﺸ ﺖ اﻟﻘﺎ ﺪة اﻟﺘﺎﻟﯿﺔ :ﻻ ُﺴﺎ ﺪ ّٔي
ﰟ ﻗﺎﺗﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣﻀﻄﺮ ً ﻓﻼ ﺗﻌﻤﻞ ﻣﻊ ا ٓﺧﺮﻦ، ٔ ﺪ ّٔن ُﻣﺴﺎ ﺪﺗﻚ ﺗﺘﺤﻮل ٕاﱃ ُ ّ
ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﻣ ﺒﻊ ﻠﻤﺸﺎﰻ وﯾُﺼﺒﺢ ﻣﺮﺿﻚ ُﻣﻌﺪ ً ،ﻻ ﺗُﻌﻄﻲ ﻧﺼﯿﺤﺘﻚ ّٔي ٔ ﺪ،
وٕاذا ﰷن ﻋﻨﺪك وﻟﻮ ﻗﻄﺮة ﻣﻦ اﻟﻔﻬﻢ ﻓﻼ ﺗَ ٔ ﺬ اﻟﻨﺼﯿ ﺔ ﻣﻦ ﴯﺺ ﻣ ﲑ ٔو ﻣﻀﻄﺮب.
ٕاﺑَﻖ ﰲ ﺎ ﯾﻘﻈﺔ و ﺬر ّٔن اﻟﻨﺎس اﳌﻀﻄﺮﺑﲔ ُﳛﺒﻮَن داﲚًﺎ ٔن ﯾُﻌﻄﻮا اﻟﻨﺼﺎﰁ وﱒ
ﯾُﻌﻄﻮﳖﺎ ﳎﺎ ً وﯾُﻮزﻋﻮﳖﺎ ﺴ ﺎء و ﺮم! ﺬ ﺬرك ﻓﺎﻻﺿﻄﺮاب ﻻ ﯾُﻮ ٕاﻻ ﺿﻄﺮاب.
ا ي ﳛﲂ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳊُﺰن.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﺎﱃ ﲆ اﻟﻨﺎس ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ﰲ اﺿﻄﺮاب ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴﻤﺢ ﻠﻐﲑ ﻟﺘﻌﺎﱄ ﻠﯿﻚ
ﻓ ٔﻧﺖ ﺗَﻌ ﺶ ﰲ اﳊﺰنّٔ ،ن )ا او( ُﺮﯾﺪ:
ّٔﻻ ﻧ ُﺆ ﺮ ﰲ ا ٓﺧﺮﻦ
وﻻ ٔن ﻧ ُﺼﺒﺢ ﻣ ٔ ﺮﻦ ﺴﻠﻄﳤﻢ.
ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﳊﳬﺔ ٔن ُﲢﺎول اﻟَﺘ ٔﺛﲑ ﰲ ا ٓﺧﺮﻦ ،وا ٔﻓﻀﻞ ٔن ﻜﻮَن ﻣ ﻨﳢًﺎ وﯾﻘﻈًﺎ ﻟﲄ ﻻ
ﺗﻘﻊ ﲢﺖ ﺗ ٔﺛﲑ ا ٓﺧﺮﻦ .ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ذات ﻣﻖــدرة ﻞــى اﻟﺖـ ٔ ﺮ واﻟﺖـ ٔﺛﲑ وﻟﻜ ّﻪـا ﻻ
ﺲـﺗﻄﯿﻊ اﻟﺒﻖـاء فـي اﳌﻨﺘﺺـف .ا ٔنـا اﳌﺰﯾﻒـة ﺗُﺢـاول اﻟَﺘ ٔثـ ﺮ ﻞـى اﻟﻦـاس
مـّﻣﺎ ﳚﻌﻞـﻫﺎ ﺶـﻋُﺮ ٕﻻرﺗﯿﺎحّ ٔ ،ﳖﺎ ﺗﺘﻌﺎﱃ ﰲ ذ ﻋﻦ اﶈﯿﻂ .ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﺬ ﺮ ّٔن
ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﺸﻌﺮ ﺑ ٔ ّﳖﺎ ﰲ وﺿﻊ ﻟ ﺲ ﻟﺴ ّ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﲢﺖ ﺳ ﯿﻄﺮة ﴯﺺ ٔو ﳾء
ﻣﺎ ،ﻓﺎﻟﻌﺒﯿﺪ ﺸﻌﺮون ٕﻻرﺗﯿﺎح ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳜﻀﻌﻮن ٔواﻣﺮ ﺳ ﯿﺪﱒ.
ﻫﻨﺎك ﻧﻮ ﺎن ﻠﺘﻔﻜﲑ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ :اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ُﳛﺐ اﻟﺴ ﯿﻄﺮة وﻫﻮ ﰲ ا ٔ ﻠﺐ ﺗﻔﻜﲑ
ذ ﺮي ،واﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ُﳛﺐ ٔن ُﺴ ﯿَﻄﺮ ﻠﯿﻪ وﻫﻮ ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﺗﻔﻜﲑ اﻧﺜﻮي ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻗﻮل
ٔﻧﺜﻮي ﻓ ٔ ﻻ ٔﻗﺼﺪ اﻟ ﺴﺎء ﻓﻘﻂ وﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻗﻮل ذ ﺮي ﻓ ٔ ﻻ ٔﻗﺼﺪ اﻟﺮ ﺎل ﻓﻘﻂٔ ،ﻧ ّﻪ
21
ُﻫﻨﺎك ﺴﺎء ذوات ﺗﻔﻜﲑ ذ ﺮي ،وﻫﻨﺎك ر ﺎل ذوو ﺗﻔﻜﲑ اﻧﺜﻮي .ﻫﺬان ﻫﲈ ﻧﻮ ﺎ اﻟﺘﻔﻜﲑ:
ا ٔول ُﳛﺐ اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ،واﻟﺜﺎﱐ ُﳛﺐ ٔن ُﺴ ﯿﻄَﺮ ﻠﯿﻪ ،وﰲ ﳇّﺘﺎ اﳊﺎﻟﺘﲔ ﻜﻮن ا ٔ
اﳌﺰﯾﻔﺔ ﰲ وﺿﻊ ﺟ ﺪٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﳌﻬﻢ ٔن ُﺴ ﯿﻄﺮ ﲆ ٔ ﺪ ٔو ُﺴ ﯿﻄﺮ ﻠﯿﻚ ،اﳌﻬﻢ
ﻫﻮ ٔﻧﺖ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺴ ﯿﻄُﺮ ﻠﯿﻚ ﴯﺺ ﻣﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎ ﳾء ُﻣﻬّﻢ ّٔن ﻫﳰﻨَﺘﻪ وﺳ ﯿﻄﺮﺗﻪ
ﺗَﻌﳣﺪ ﻠﯿﻚ ،ﻓﻬﻮ ﻣﻦ دوﻧﻚ ﲆ َﻣﻦ ﺳ ُﺴ ﯿﻄﺮ؟ ﯿﻒ ﺳ ﺘﻜﻮن ﳑﻠﻜ َﻪ وﻫﳰﻨﺘﻪ
واﻣ ﻼﻛﻪ؟ ﺳ ُﯿﺼﺒﺢ ﻣﻦ دوﻧﻚ ﻻ ٔ ﺪ .ﰲ ﳇّﺘﺎ اﳊﺎﻟﺘﲔ ﺸﻌﺮ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ٔ ّﳖﺎ ﰲ وﺿﻊ
ﺟ ﺪ ٔ ّﳖﺎ ﻻ ﲤﻮت ٕاّﻻ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ .ﻻ َﻜﻦ ﲢﺖ اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ،وﻻ ُﲢﺎول اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﲆ
ٔ ﺪ.
ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﺨﯿﻞ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪُث ﰲ ﺗ اﳊﺎ اﻟﱵ ﺗُﺼﺒﺢ ﻓﳱﺎ ﲑ ﻢ و ﲑ
ذي ﻗﳰﺔ ﺳﻮاء ٔﻛﻨَﺖ ﺳ ﯿﺪًا ٔم ﻋﺒﺪًا .اﻟﺴﺎدة ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﻌ ﺶ ﻣﻦ دون ﻋﺒﯿﺪ،
واﻟﻌﺒﯿﺪ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮَن اﻟﻌ ﺶ ﻣﻦ دون ﺳﺎدةّٔ ،ن اﻟﻄﺮﻓﲔ ﳏﺘﺎﺟﻮن ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ
ﰻ ﻃﺮف ﻣﳯﲈ اﻟﺒﻌﺾ ،وﻣﳬﻠﻮن ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ اﻟﺒﻌﺾ ،ﻛﲈ ﰲ ﺎ اﻟﺮ ﻞ واﳌﺮ ٔة ُﳬﻞ ّ
ا ٓﺧﺮ ﺸﲁ ٔ ﯿﺪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ َﻜﻮن ﻻ ﻫﺬا اﻟﻄﺮف وﻻ ذاك َﳁْﻦ ٔﻧﺖ؟ ﺳ ﺘﺨﺘﻔﻲ ﲾ ٔة
ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ٔﻧﺖ ﲑ ﻢ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻚ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ
ﳛﺘﺎج ٕاﻟﯿﻚ.
ﻫﻨﺎك اﺣ ﯿﺎج ﺒﲑ ﻋﻨﺪ ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻨﺎس ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎك َﻣﻦ ﳛﺘﺎج ٕاﻟﯿﻪ ،ﺗﺬﻛّﺮ داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻚ
َﺸﻌُﺮ ﻻرﺗﯿﺎح ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻄﻠﻮ ً وﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﳛﺘﺎج ٕاﻟﯿﻚٔ .ﺣ ﺎ ً ﳚﻠُﺐ ﻫﺬا
اﻟﻮﺿﻊ اﻟﺒﺆس وﻟﻜ ّﻚ ُرﰬ ذ ُﲢﺎول ٔن ﺗﺒﻘﻰ ﰲ وﺿﻌﯿﺔ ﳛﺘﺎج ﻓﳱﺎ " ٔ ﺪ ﻣﺎ" ٕاﻟﯿﻚ.
اﻟﻄﻔﻞ اﳌﺸﻠﻮل ا ي ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻔﺎرﻗﺔ اﻟﴪﺮ ،ﺗﺒﻘﻰ ّٔﻣﻪ ﻗﻠﻘﺔ ﺸﲁ داﰂ ﺸ ٔﻧ ّﻪ
وﺗ ﺴﺎءل ﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ؟ ﺗﻘﻮل ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ داﲚًﺎ ﳚﺐ ٔن ٔ ﺪَم و ٔﻋﺘﲏ ﲠﺬا اﻟﻄﻔﻞ ،وﻟﻜّﻦ ﺣ ﺎﰐ
ﺗﻀﯿﻊ ﻣﻦ دون ﻣﻌﲎ ﻓﻼ ٔ ﺪ ﳎﺎًﻻ ﻟﺒﻨﺎء ﺣ ﺎﰐ اﳋﺎﺻﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻮُت ﻫﺬا اﻟﻄﻔﻞ
ﺳ ﺸﻌﺮ ا ٔم ٔ ّﳖﺎ ﺿﺎﺋﻌﺔ و ﲑ ﺳﻌﯿﺪة ّٔن ﻫﺬا اﻟﻄﻔﻞ ﰷن ﳛﺘﺎ ﺎ ﺸﲁ ﺷﺪﯾﺪ ﲝﯿﺚ
ٔﺻﺒﺤﺖ ُﻣﻬﻤﺔ ﻠﻐﺎﯾﺔ.
22
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﳛﺘﺎ ﻚ ﳁﻦ ٔﻧﺖ ﻋﻨﺪ ذ ؟ ﳓﻦ ﻧﻄﻤﺢ داﲚًﺎ ٕﻻ ﺸﺎء ﺎ
ﻜﻮن ﻓﳱﺎ ﻣﻦ ﳛﺘﺎﺟ ﺎ ،ﲿّﱴ اﻟﻌﺒﯿﺪ ﻣﻄﻠﻮﺑﻮن ﰲ ﻣﺴ ﺘﻮى ﻣﻌﲔ.
ﻓ )ا او( ﻻ ُﺮﯾﺪ
ّٔﻻ ﻧ ُﺆ ﺮ ﰲ ا ٓﺧﺮﻦ وﻻ ٔن ﻧ ُﺼﺒﺢ ﻣ ٔ ﺮﻦ ﺴﻠﻄﳤﻢ.
ٕاّن اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻟﲄ ﻧﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﺿﻄﺮا ت واﳊﺰن
ٔن ﻧﻌ َﺶ ﻣﻊ )ا او( ﰲ ﺎﱂ اﻟﻔﺮاغ.
ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻘﻄﺔ ﱔ ﰲ اﻟﻮﺳﻂ وﱔ ٔرُض اﻟﻔﺮاغٔ ،و اﻟﺒﺎب ٕاﱃ ٔرض اﻟﻔﺮاغ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ
ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا وﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﳛﺘﺎ ﻚ وﻟﺴﺖ ﲝﺎ ﺔ ٕاﱃ ّٔي ٔ ﺪٔ .ﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد
ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﲑ ﻢ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ا ٔ ﺳ ﳣﺮار ﻟﻌﻨﺎد،
ﰻ اﻟﻨﺎس ﻟﻄﻤﻮح ٔن ﻜﻮﻧﻮا ُﻣﻬﻤﲔ ﺸﲁ ٔو ﺑ ٓﺧﺮ ،وﺣ ﺸﻌﺮون ﻓ ﺴ ﳣّﺮ ّ
ﺑﺬ ﺸﻌﺮون ﻻرﺗﯿﺎح ،ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﻫﺬا ﺬاﲠﻢ وﺷﻘﺎؤﱒ و ﲑﲥﻢ واﻣ ﺪاد ﳉﺬور
ﲧﳰﻬﻢ.
َﻛْﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﺤﺮر؟ ﳚﺐ ٔن ﺗَﻨﻈﺮ ٕاﱃ ﻫﺎﺗﲔ ا ﳯﺎﯾﺘﲔ" .ﺑﻮذا" ﲰﻰ د ﻧﺘﻪ "اﻟﻄﺮﯾﻖ
اﳌﺘﻮﺳﻂ" ٔﻧ ّﻪ ﻻﺣﻆ ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻌ ﺶ ﲆ ﻃﺮﰲ ﻧﻘ ﺾ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻘﻒ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ
ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺘﻔﻜﲑ .ﻫﻞ ر ٔﯾﺖ ر ﺿﯿًﺎ ﳝﴚ ﲆ اﳊﺒﻞ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬﻫﺐ ﰲ اﳌﺮة اﻟﻘﺎدﻣﺔ ٕاﱃ
اﻟﺴﲑك ﺎول ٔن ُﺮاﻗﺐ اﳌﺎﳾ ﲆ اﳊﺒﻞ ،ﺣ ﳝﯿﻞ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر ﯾﺘﺤﺮك ﻓﻮرًا ﳓﻮ
ا ﳰﲔ ﻠﻤﻮاﻧزﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻣﺎل ﻛﺜﲑًا ٕاﱃ ا ﳰﲔ ﳝﯿﻞ ﻓﻮرًا ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر ﻠﻤﻮاﻧزﺔ .ﻣﻦ
اﻟﴬوري ٔن ﺗﺘﺤﺮك ٕاﱃ اﳉﻬﺔ اﳌﻘﺎﺑ و ٔن ﲤﯿﻞ ٕاﱃ اﳉﻬﺔ اﳌﻌﺎ ﺴﺔ اﻟﱵ ﲢﻔﻆ اﻟﺘﻮازن.
ﻓ ﳛﺪث ﻛﺜﲑًا ّٔن اﻟﺴﺎدة ﯾُﺼﺒﺤﻮَن ﻋﺒﯿﺪًا و ّٔن اﻟﻌﺒﯿﺪ ﯾُﺼﺒﺤﻮن ﺳﺎدة ،وﻛﺜﲑًا ﻣﺎ
ﯾﺘﺤﻮل ٔﲱﺎب اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ٕاﱃ ﺎﺿﻌﲔ ،واﳋﺎﺿﻌﻮن ٕاﱃ ٔﲱﺎب ﺳﻠﻄﺔ وﻧﻔﻮذ وﻫﻜﺬا
ﺣّﱴ اﻟﻼﳖﺎﯾﺔ ﯾﺒﻘﻰ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺸﺎﻣﻞ" :اﻟﻌﻮدة ٕاﱃ اﻟﺘﻮازن واﳊﻔﺎظ ﻠﯿﻪ".
23
ﻫﻞ ﻻﺣﻈﺖ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن ﰲ ﻼﻗﺎﺗﻚ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﱱو ًﺎ ،ﻓﻬﻞ ٔﻧﺖ ﺣﻘًﺎ "زوج"
ﰲ ﻣﺪة ا ٔرﺑﻊ واﻟﻌﴩﻦ ﺳﺎ ﺔ؟ ٕاْن ﱂ ﺗُﻼﺣﻆ ذ ﻓ ٔﻧﺖ ﻗﻠﯿﻞ ﻧ ﺎﻩ ،ﻓﻔﻲ ﻣﺪة ٔرﺑﻊ
وﻋﴩﻦ ﺳﺎ ﺔ ﳛﺪُث اﻟﺘﻐﲑ ٔرﺑﻌًﺎ وﻋﴩﻦ ﻣﺮة ﲆ ا ٔﻗّﻞ ،ﺣ ﺚ ﺗُﺼﺒﺢ اﻟﺰو ﺔ ﱔ
اﻟﺰوج ،واﻟﺰوج ﻫﻮ اﻟﺰو ﺔ ٔﺣ ﺎ ًّ ،ﰒ ﯾﻌﻮد اﻟﺰوج ﻟﯿﻜﻮن زو ًﺎ واﻟﺰو ﺔ زو ﺔ ﰲ
ٔﺣ ﺎن ٔﺧﺮى.وﻫﻜﺬا ﺴ ﳣّﺮ اﻟَﺘﻐﲑ ﻣﻦ اﻟ ﺴﺎر ٕاﱃ ا ﳰﲔ ،وﻣﻦ ا ﳰﲔ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر،
و ﺴ ﳣّﺮ اﳊﯿﺎة ﰷ ي ﳝﴚ ﲆ ﺣ ﻞ ﻣﺸﺪود ﳚﺐ ﻠﯿﻪ ٔن ُﳛﺎﻓﻆ ﲆ اﻟﺘﻮازن.
وﻫﻜﺬا ﺴ ﳣّﺮ ﲻﻠﯿﺔ اﳊﺬر واﳊﻔﺎظ ﲆ اﻟﺘﻮازن ﺑﲔ اﻟﺰو ﲔ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ دون ٔن
ﺴﻤﺢ ٔ ﺪﻫﲈ ﻟ ٓﺧﺮ ﲞﺮق ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن وﲡﺎوزﻩ ﻟﲄ ﻻ ﺗﺘﺤﻄﻢ اﻟﻌﻼﻗﺔ ّﰒ ﺗﺘﻮﻗﻒ.
ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﰲ وﺿﻌﯿﺔ ا ﳢﻠﻮان ا ي ﳝﴚ ﲆ اﳊﺒﻞ ٔن ﺗُﻼﺣﻆ ﯿﻒ
ﯾﺒﻘﻰ ﰲ ﺗﻮازن ﻣﺴ ﳣّﺮ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ دون ٔن ﳝﯿﻞ ٕاﱃ ا ﳰﲔ وﻻ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر .ﻟﻘﺪ ﰷن
اﳌﴚ ﲆ اﳊﺒﻞ ﰲ ﺟ ﺎل اﻟﺘﺒ ﺖ ُﺴ ﺘﻌﻤﻞ ﻠﺘ ٔﻣﻞ ٔﻧ ّﻪ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ وﻋﻨﺪ اﻟﺘﻮازن
ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﯾﻌﻮد ٕاﱃ اﻟﺘﻮا ﺪ واﻟﻈﻬﻮر ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﯿﻞ ٕاﱃ ا ﳰﲔ ُﻣ ﺬرًا ٕا ّ ك" :وازْن
ﻠﯿﻚ ﳌﯿﻞ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ اﳌﺸﳫﺔ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك
ﻣﺸﺎﰻ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔن ﯾﻈﻬﺮ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﺸﲁ ﺑﺖ وﻣ ﻮازن
ُﳇﯿًﺎ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺗﻔﻜﲑ ،اﳌﻮاﻧزﺔ ﺗَﻌﲏ اﺧ ﻔﺎء اﻟﺘﻔﻜﲑ.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ّٔم ﰷﻧﺖ ﻗﻠﻘﺔ ﺪًا ﺸ ٔن ا ﳯﺎ ا ي ﺑﻠﻎ ﻋﴩ ﺳ ﻨﻮات وﱂ ﯾﺘﳫّﻢ ﺣّﱴ
ﲁ ﺪﱒ ٕاﳚﺎد اﻟﺴ ﺐ وﻟﻜ ّﳯﻢ ٔﺧﻔﻘﻮا ﰲ ا ٓن وﻻ ﳇﻤﺔ وا ﺪة .ﻟﻘﺪ ﺎول ا ٔﻃﺒﺎء ّ
ﰻ ﳾء ﲆ ﻣﺎ ُﺮام ﻓﻮﺿﻊ ا ﻣﺎغ ﺎدي واﳉﺴﻢ ﳮﻮ ﺸﲁ ﺟ ﺪ ذ وﻗﺮرواّ " :
وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ّٔي ﻧﻘﺺ ﻓﲒ ﰄ ،اﻟﻄﻔﻞ ﳣﺘﻊ ﺑﺼ ﺔ ﺟ ﺪة وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻧﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ
ﲡﺎﻩ ﺎﻟﺘﻪ ،ﻟﻮ ﰷن ﻫﻨﺎ ﳾء ﺎﻃﺊ ﰷن ﻣﻦ اﳌ ُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ" وﺑ ﰷﻧﺖ ﺎ
اﻟﺼﱯ ﻣﺴ ﳣّﺮة ﻫﻜﺬا ﻣﻦ دون مٕ ،اذا ﺑﻪ ﲾ ٔة ﰲ ﺻﺒﺎح ٔ ﺪ ا ٔ م ﯾﺘﳫّﻢ وﯾﻘﻮل":
ٔﱊ ﻼوة اﻟﺴﻤﯿﺪ ﻫﺬﻩ ﻣﺎﳊﺔ ﺪًا وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔﳇﻬﺎ" ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ا ّٔم ٔن ﺗُﺼﺪق ﻣﺎ
ﺴﻤﻌﻪ ٔذ ﻫﺎ ﻓﴫﺧﺖ ﺑﺘﻌﺠﺐ" :ﻣﺎذا! ﻫﻞ ﺗَﺘﳫّﻢ؟ وﺗﻨﻄﻖ ﲠﺬا اﻟﺸﲁ اﳉﯿﺪ! ﳌﺎذا
24
ﲁ ﺪ وﻟﻜ ّﻚ ﱂ ﺗَﺘﳫّﻢ وﻻ ﳇﻤﺔ" ٔ ﺎب ُﻛﻨَﺖ ﺻﺎﻣ ًﺎ داﲚًﺎ؟ ﻟﻘﺪ ﺎوﻟﻨﺎ ٕاﻗ ﺎ ﻚ ّ
ﰻ ﳾء ﰷن ﲆ ﻣﺎ ُﺮام وﻟﻜﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﺮة ا ٔوﱃ اﻟﱵ ﻜﻮن ﻓﳱﺎ اﳊﻼوة اﻟﻄﻔﻞّ ":
ﰻ ﳾء ﲆ ﻣﺎ ُﺮام ﻓﻠﲈذا ﳚﺐ ٔن ﻧ َﺘﳫّﻢ؟ اﻟﻨﺎس ﯾ ٔﺗﻮن ﻋﻨﺪي ﻣﺎﳊﺔ"ٕ .اذا ﰷن ّ
ﰻ ﯾﻮم" ﻓ ﺟ ﺐ" :ﻧﻌﻢ ّٔن اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس وﯾُﺒﺪون ﻣﻼﺣﻈﳤﻢٔ ":ﻧﺖ َﺴ ﳣﺮ ﻟ م ّ
ا ﻦ ﳝﺸﻮن ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ اﳋﻄ ٔ ﻣﺎزاﻟﻮا ﺴ ﳣّﺮوَن ﻲء ٕاﱃ ﻫﻨﺎ .ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ
ﰻ ﳾء ﲆ ﻣﺎ ُﺮام ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳋﺎﻃﺌﺔ ّﳑﺎ ﯾﻀﻄﺮﱐ ﻠ مٕ ،اذا ﰷن ّ
ﻠ م ٔ ،ﳫّﻢ ﺴ ﻚ ّٔن ﻼوﺗﻚ ﻣﺎﳊﺔ ﺪًا"
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳜﺘﻔﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺼﻞ ﻠﻤﻨﺘﺼﻒ ﺑﲔ ﻃﺮﻓﲔ و ﻗﻄﺒﲔ .ﺎول ﺑﻨﻔﺴﻚ اﳌﴚ ﲆ
اﳊﺒﻞ ﻓﻬﻮ ﲤﺮﻦ راﺋﻊ ﲨﯿﻞ وﻫﻮ ٔ ﺪ اﻟﻄﺮق ا ﻗ ﻘﺔ ﻠﺘ ٔﻣﻞ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ّٔي
ﳾء ٓﺧﺮ ،ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺮاﻗﺐ ﻧﻔﺴﻚ ٔو ُﺮاﻗﺐ ﲑك وﻫﻮ ﳝﴚ ﲆ اﳊﺒﻞ وﺳﱰى
ﰻ ﻫﺬا.ﯿﻒ ﳛﺪث ّ
ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﺬ ﺮ ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘﻮﻗﻒ ﲆ اﳊﺒﻞ ّٔن إﻻ ﺴﺎن ﺸﻌﺮ ﳋﻄﺮ وﰲ ﺗ
ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﯾﻌﻤﻞ ﻓﳱﺎ ﺗﻔﻜﲑﻩ ﺮاﻩ ﺴﻘﻂ .اﳌﺎﳾ ﲆ اﳊﺒﻞ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻧ ّﻪ
ﰻ ﳊﻈﺔ وﳚﺐ ٔن ُﳛﺎﻓﻆ ﲆ اﻟﺘﻮازن ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ .اﳌﺎﳾ ﻠﯿﻪ ٔن ﻜﻮَن ﯾﻘﻈًﺎ ﰲ ّ
ﲆ اﳊﺒﻞ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺸﻌﻮر ٔﻣﺎن ٔﻧ ّﻪ ﻟ َﺲ ٓﻣ ًﺎ ،وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺸﻌﻮر ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﶊﻲ
ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﶊﯿًﺎ ،اﳋﻄﺮ ﻣﻮﺟﻮد داﲚًﺎ و ّٔي اﺧ ﻼل ﰲ اﻟﺘﻮازن ﺑ ّٔي ﳊﻈﺔ ﯾُﻌﺮﺿﻪ ﻠﺴﻘﻮط
ﺣ ﺚ ﯾ ﻈﺮﻩ اﳌﻮت ﻻ ﳏﺎ .
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﴚ ﲆ اﳊﺒﻞ ﺳ ﺘ ﺪ ﺷ ﯿ ﲔ :ﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﺘﻔﻜﲑ ّٔن ﻫﻨﺎ ﺧﻄﺮًا ،وﺣ َﻜﻮُن
ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﺑﺪون ﻣ ﻞ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر ٔو ٕاﱃ ا ﳰﲔ ،ﻓﺴ ُﺘﻼﺣﻆ ّٔن ﻫﻨﺎك ﲳﺘًﺎ ﻋﻈ ً
ﰻ ﳾء، ﯾﺘﲋل ﻠﯿﻚ ،ﲳﺖ ﱂ ﻜﻦ ﺗﺘﻮﻗﻊ وﺟﻮدﻩ ﺳﺎﺑﻘًﺎ ﻗ ﻞ ذ ،وﻫﻜﺬا ﳛﺪُث ﰲ ّ
ﰻ اﳊﯿﺎة ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﴚ ﲆ اﳊﺒﻞ .رﻏﺒﺖ )ا او( ٔن ﻧﺒﻘﻰ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒٔ ،ن ﻻ ّ
ﻜﻮن ُﻣﺴ ﯿﻄﺮﻦ ٔو ﲢﺖ اﻟﺴ ﯿﻄﺮةٔ ،ن ﻻ ﻜﻮن زوج وﻻ زو ﺔٔ ،ن ﻻ ﻜﻮن ﺳ ﯿﺪًا
وﻻ ﻋﺒﺪًا.
25
ٕاّن اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻟﲄ ﻧﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﺿﻄﺮا ت واﳊﺰن
ٔن ﻧﻌ َﺶ ﻣﻊ )ا او( ﰲ ﺎﱂ اﻟﻔﺮاغ.
ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﯾﻔ ُﺢ اﻟﺒﺎب ٕاﱃ ٔرض اﻟﻔﺮاغ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ﳜﺘﻔﻲ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ا ي ٔ ﺸ ٔﺗﻪ ﺣﻮ ﯾﻌﳣﺪ ﻠﯿﻚ واﺧ ﻔﺎؤك ّٔن اﻟﻌﺎﱂ اﶈﯿﻂ ﺑﻚ ﯾﻌﳣﺪ ﻠﯿﻚّ ،
ﯾﻌﲏ زوا ﺑ ٔﳈ ٔ .ﻻ ٔﻗﻮل ٕاّن اﳊﯿﺎة ﺗﺬﻫﺐ ﰲ ﺎﱂ اﻟﻼوﺟﻮد ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻌﺎﱂ اﶈﯿﻂ
ﳜﺘﻔﻲ وﺗﻈﻬﺮ اﳊﯿﺎة ،ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ا ي ﻧ ُ ﺸ ُﺌﻪ ﺑ ٔﻓﲀر ﯾﺬﻫﺐ وﺗﺒﻘﻰ اﳊﯿﺎة اﳊﻘ ﻘﺔ ﰲ ﲒ
اﻟﻮﺟﻮد .ﻫﺬا اﻟﺒ ﺖ َﺳ َﯿُﻜﻮُن ﻣﻮﺟﻮدًا وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻦ َُﻜﻮَن ،ﻫﺬﻩ اﻟﺰﻫﺮة َﺳ َﺘُﻜﻮُن
ﻣﻮﺟﻮدة وﻟﻜ ّﳯﺎ َﺳ ُﺘﺼﺒُﺢ ﺑﻼ اﰟ ،ﻫﺬﻩ اﻟﻮردة ﻟﻦ ُﻜﻮن ﲨﯿ وﻻ ﻗ ﯿ ﺔ ،اﻟﺰﻫﺮة
ﺳ ﺘُﻜﻮُن ﻣﻮﺟﻮدة وﻟﻜﻦ وﺟﻮدﻫﺎ ﻟﻦ ُﳛﻔّﺰ ٔﯾ ّﺔ ﺗﻌﺎرﯾﻒ ٔو ﻣﻔﺎﻫﲓ ﰲ ﺗﻔﻜﲑك ،ﺳ ﯿﺨﺘﻔﻲ
ﰻ اﻟﻬﯿﲁ اﻟﺘﺼﻮري ﻟﺘﻔﻜﲑ وﺗﺒﻘﻰ اﳊﯿﺎة مــن دون ا ٔصــ غ اﻟﺖـي ﻧﺾـﻋﻬﺎ ّ
ﲇـﻫﺎ ﺎريـة عـن ﺗﺺـوراﺗﻨﺎ ﺮ ـة مـن ٔوﻩـاﻣ ﺎ ﻧﻈﯿﻒـة صـاﻓ ﺔ كـٕاﻧﻌﲀس لـﻫﺬا
ﰻ اﳌﻔﺎﻫﲓ واﻟﺘﺨﯿﻼت الـوﺟﻮد وكـّل ا ـون اﶈﯿﻂ .ﰲ ٔرِض اﻟﻔﺮاغِ ﲣﺘﻔﻲ ّ
وا ٔ ﻼم.
ٕاذا ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﯾ َْﻌُﱪ ا ﳯﺮ
واﺻﻄﺪم ﻣﺮﺐ ﻓﺎرغ ﺰورﻗﻪ اﻟﺼﻐﲑ اﳋﺎص
ﻓﻠﻮ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ٕا ﺴﺎ ﺳ ّ اﻟﻄﺒﺎع
ﻓﻠَْﻦ ﻜﻮن ﺎﺿﺒًﺎ ﺪًا.
وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻮ ر ٔى ٕا ﺴﺎ ً ﰲ ذ اﳌﺮﺐ،
ﻓﺴ ﯿﴫخ ﺣ ً ﻠﯿﻪ ﺑ ٔن ﯾﻘﻮد ﺸﲁ ٔﺣﺴﻦ وٕاذا ﱂ ﻜﻦ ﺻﯿﺎ ﻪ ﻣﺴﻤﻮ ًﺎ ﻓﺴ ﯿﴫخ ﻣﻦ
ﺪﯾﺪ
وﺳ ﯿﴫخ ﻧﯿﺔ ﰒ ﯾﺒﺪ ٔ ٕ ﻣﻄﺎر ذاك إﻻ ﺴﺎن ﻠْﻌﻨﺎت
26
ﰻ ذ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ﻣﺎ ﰲ ذ اﳌﺮﺐ. و ّ
ﲆ اﻟﺮﰬ ﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﰷن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ،
ﻓﲅ ﻜﻦ ﻟﯿﺼﯿﺢ،
وﱂ ﻜﻦ ﻟﯿﻐﻀﺐ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣّﺮ اﻟﻨﺎس ﻻﺻﻄﺪام ﺑﻚ واﻟﺸ ﺎر ﻣﻌﻚ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﻨﺎس ﺎﺿﺒﲔ
ﻣ ﻚ ،ﺗﺬﻛّﺮ ّٔن ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺧﻄ ٔﱒ و ّٔن ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن ﻣﺮﺒَﻚ ﻟ َﺲ ﻓﺎر ًﺎ .اﻟﻨﺎس ﺎﺿﺒﻮن
ٔﻧ ّﻚ ﻣﺎزﻟَﺖ ﻣﻮﺟﻮدًأّ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ ،ﻓﺴ ﺪون ﰷﶵﻘﻰّٔ ،ن ﺗﻮﺟ ﻪ
اﻟﻐﻀﺐ ﲆ اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ ﯾﺪّل ﲆ ﻞ وﺣﲈﻗﺔ ﺒﲑﻦ.
ٔﺣ ﺎ ً ﯾﻐﻀﺐ اﻟﻨﺎس اﻟﻘﺮﯾﺒﻮن ﺪًا ﻣﲏ واﳊﻘ ﻘﺔ ٔ ّﳖﻢ ﯾﺒﺪون ﰲ ﻏﻀﳢﻢ ﲪﻘﻰ ﺪًا!
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ ﺴ ﳣﺘﻊ ﺑﻐﻀﺐ ا ٓﺧﺮﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﯾﻐﻀﺒﻮن ﻣ ﻪ،
ٕاّن ﻫﺆﻻء ﱂ ﯾﻨﻈﺮوا ﻫﻞ ﯾُﻮ ﺪ اﻟﺸﺨﺺ ا ي ُﺴﻠﻄﻮن ﻠﯿﻪ ﻏﻀﳢﻢ ٔم ﻻ!
ﺗﺬ ﺮ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣّﺮ اﻟﻨﺎس ﻻﺻﻄﺪام ﺑﻚ واﻟﺸ ﺎر ﻣﻌﻚ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد
ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﻼزم و ٔﻧ ّﻚ ﺎﺋﻂ ﺻﻠﺐ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻋﺒﻮرﻩ .ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ً و ٔن ﺗُﺼﺒﺢ
ﻓﺎر ًﺎ و ٔن ﺗﱰك اﻟﻨﺎس ﯾﻌﱪوَن ﻣﻦ ﻼ .وﻣﻊ ذ ﺳ ﯿﻜﻮن اﻟﻨﺎس ﺎﺿﺒﲔ ﻣ ﻚ
ٔﺣ ﺎ ً ﻓﻬﻢ ﳛﻨﻘﻮن وﯾﺼّﺒﻮن ﻏﯿﻈﻬﻢ ﺣّﱴ ﲆ "ﺑﻮذا"ٔ ،ﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ٔ س ﲪﻘﻰ ﻻ ﯾﻨﻈﺮون
ﻋﻨﺪ اﺻﻄﺪام ﻣﺮﳢﻢ ﲟﺮﺐ ﻓﺎرغ ﻟ ﺴ ﺘﻮﲵﻮا ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ﻣﺎ ﻓ ﻪ ٔم ﻻ؟ ﯾﺒﺪؤون
ﰻ ﳾء ،و ﲑ ﻗﺎدرﻦ ﲆ رؤﯾﺔ ﻫﻞ ﻟﴫاخ ٔ ّﳖﻢ ﻣﺴ ﺘﺎؤون ﺪًا دا ﻞ اﻧﻔﺴﻬﻢ ﲆ ّ
ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ٔﻣﺎ ﻢ ٔم ﻻ .ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴ ﳣﺘﻊ ّ
ﲁ ﻣﺎ
ﳚﺮئّ ،ن اﻟﻐﻀﺐ ﻻ ﳝﺴﻪ وﻻ ﳜﺼﻪ وﻻ ﳚﺮ ﻪٔ ،ﻧﺖ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ﳁﻦ ا ي
ﺳ ﺠﺮح؟
ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ٕاّن رﻣﺰ اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ ﲨﯿﻞ ﺪًا .اﻟﻨﺎس ﯾﻐﻀﺒﻮن ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد ٔﻛﱶ ﻣﻦ
27
اﻟﻼزم و ٔﻧ ّﻚ ﺛﻘ ﻞ وﺻﻠﺐ ﺪًا ﲝﯿﺚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮَن اﻟﻌﺒﻮر ﻣﻦ ﻼ .اﳊﯿﺎة
ﰻ ﳾء ﺣﻮ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﻼزم ﻣ ﺸﺎ ﻜﺔ و ﺮﺑﻄﻚ ﻣﻊ ّ
ﰻ ﻣﲀن و ﺴ ﳣّﺮ ﻓﺴ ﯿ ﺪث ﺻﻄﺪام وﯾ ﺸ ٔ اﻟﻐﻀﺐ واﻟ ٓﺑﺔ واﻟﻌﺪواﻧﯿﺔ واﻟﻌﻨﻒ ﰲ ّ
اﻟﲋاع.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻼﺣﻆ ّٔن ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ ﺎﺿﺐ ﻣ ﻚ و ﺮاﻩ وﻗﺪ اﺻﻄﺪم ﺑﻚ ﺗﻌﺘﻘﺪ داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻪ
اﻟﻨﺘﺎﰀ وﯾُﻔﴪﻫﺎ ُﻣﻌﻠﻨًﺎ داﲚًﺎ":ﻫﻮ اﳌﺴﺆول و ٔن اﻟﻮزر ﯾﻘﻊ ﻠﯿﻪ ،ﻫﻜﺬا ﯾﺼﻨﻊ
اﳌﺴﺆول وﻫﻮ اﻟﻈﺎﱂ!" اﳊﳬﺔ ﺗﻘﻮل داﲚًﺎٕ":اذا ﰷن ﻫﻨﺎ ﴯﺺ ﻣﺴﺆول ّﲻﺎ ﳛﺪث ﻓﻬﻮ
ٔ واﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﻟﻮﺣ ﺪة ﳌﻨﻊ ﺻﻄﺪام ﱔ ّٔﻻ ٔ ﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا"
" ٔ ﻣﺴﺆول" ﻻ ﺗَﻌﲏ ٔﻧﲏ ﻓﻌﻠُﺖ ﺷ ًﺎ ٔ ر ﻏﻀﺐ ﻣﻦ ﺣﻮﱄ ﻓﺎ ٔﻣﺮ ﻟ ﺲ ﻛﺬ ،ﻗَﺪ
ﻻ ﺗَْﻌﻤُﻞ ّٔي ﳾء وﻟﻜّﻦ ُﻣﺠﺮد ﺣﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد ﰷﻓ ﺔ ٕﻻ رة ﻏﻀﺐ اﻟﻨﺎس ،اﳌﺸﳫﺔ
ﻟ ﺴﺖ ٔن ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﺟ ﺪًا ٔو ﺳ ًﺎ وٕاﻧ ّﲈ ﰲ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد.
ﴫف ﲝﯿﺚ ﻻ ﯾﻐﻀُﺐ ٔ ﺪ ﻫﺬا ﻫﻮ ﺧ ﻼف ،ا ٔد ن ﺗﻘﻮل ﺎزﻣًﺔُ" :ﻛﻦ ﺟ ﺪًا وﺗ ّ
ﻣ ﻚ"ّٔ .ﻣﺎ )ا او( ﻓ ﻘﻮُل" :ﻻ َُﻜﻦ" .اﳌﺸﳫﺔ ﻟ ﺴﺖ ﰲ ٔﻧ ّﻚ ﺗَﺘﴫف ﺸﲁ ﺣﺴﻦ ٔو
ﺸﲁ ﻗ ﯿﺢّٔ ،ن إﻻ ﺴﺎن اﳉﯿﺪ ﺣّﱴ اﻟﻘﺪ ﺲ ﻗﺪ ﯾﻐﻀﺐ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻮﺟﻮد ،و ٔﺣ ﺎ ً ﻗﺪ
ﯾﻐﻀﺐ إﻻ ﺴﺎن اﳉﯿﺪ ٔﻛﱶ ﻣﻦ إﻻ ﺴﺎن اﻟﺴ ّٔ ،ن إﻻ ﺴﺎن اﳉﯿﺪ ﻣﺎ ﻫﻮ ٕاّﻻ ٕا ﺴﺎن
ٔ ﱐ وﻟﻜﻦ ﺸﲁ دﻗ ﻖ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻼﺣﻈﺘﻪ .إﻻ ﺴﺎن اﻟﺴ ﺸﻌﺮ ﺑﻨﻔﺴﻪ ُﻣﺬﻧﺒًﺎ ّٔن
ﻣﺮﺒﻪ ﳑﺘﻠﺊ وﻟﺸﻌﻮرﻩ ٔﻧ ّﻪ ﺳ ّ ،وﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣ ﻞ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻻ ﺸﻐﻞ ﻣﲀ ً ﺒﲑًا ﲆ
اﳌﺮﺐ ّٔن ﺷﻌﻮرﻩ ﻧﺐ ُﺴﺎ ُﺪﻩ ﲆ ﻜﲈش ،إﻻ ﺴﺎن اﳉﯿﺪ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻪ ﺟ ﺪ ﲝﯿﺚ
ﳝ ٔ اﳌﺮﺐ ﻟﲀﻣﻞ وﻗﺪ ﺰﯾﺪ ﻋﻨﻪ ،ﺣ ﻜﻮن ﺑﻘﺮب ٕا ﺴﺎن ﺟ ﺪ ﺸﻌُﺮ ٔﻧ ّﻚ
ﺗﺘﻌﺬب داﲚًﺎ وﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﻘﻮم ﺑﺘﻌﺬﯾﺒﻚ ٕاّﻻ ّٔن وﺟﻮدﻩ ﯾُﻌﺬﺑﻚ ﺪًا .ﻣﻊ اﻟﻨﺎس "اﳉﯿﺪ ﻦ"
ﺑﲔ ﻗﻮﺳﲔ ﺸﻌﺮ ﳊﺰن داﲚًﺎ وﺗُﻔّﻀﻞ ٔن ﺗَﺘﻔﺎداﱒّٔ ،ن اﻟﺘﻮا ﺪ ﻣﻌﻬﻢ ﻣﺴ ٔ ﺛﻘ ﺪًا،
واﳊﺪﯾﺚ ﻣﻌﻬﻢ ﳚﻌ ﺸﻌﺮ ﺑﻌﺪم رﺗﯿﺎح و ﻟَﻀﻐﻂ ا ا ﲇّ ،ﳑﺎ ﳚﻌ ُﲢﺎول ٔن
ﺗَﱰ ﻬﻢ ﺑ ٔﴎع ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ.
28
اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ا ٔ ﻼﻗ ﻮن واﳌﺴ ﺘﻘﳰﻮن وﻓﺎ ﻠﻮ اﳋﲑ ﳇّﻬﻢ ﺛﻘ ﻠﻮن ،وﳚﻠﺒﻮن ﺪم رﺗﯿﺎح
ﲁ ﻣﻦ ﺣﻮﳍﻢُ ،ﻣﻠﻘﲔ ﺑﻈﻼل ُﻣﻈﻠﻤﺔ ﻛﺜﯿﻔﺔ ﺣﻮﳍﻢ ﺣ ﺚ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ واﻟﻀﻐﻂ اﻟﻨﻔﴘ ﻟ ّ
ٔ ﺪ ٔن ُﳛﳢﻢ ٔو ﯾُﻌﺠﺐ ﲠﻢ .ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮﻧﻮا ٔﺻﺪﻗﺎًء وﻻ رﻓﺎﻗًﺎ
ﺟ ﺪ ﻦ .دﻋﻮ ﻧﻘﻮل ٕاّن اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻣﻊ إﻻ ﺴﺎن اﳉﯿﺪ ﻣﺴ ٔ ﺷ ﺒﻪ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ ّٔن ﻧﻈﺮاﺗﻪ
ﺗُﺪﯾﻨﻚ داﲚًﺎ وﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﺗﻘﱰب ﻓﳱﺎ ﻣ ﻪ ﺗُﺪرك ّٔن ُ ّﻞ اﻫ ﻣﻪ ﻣ ﺤﴫ ﰲ ٔﻧ ّﻪ
ﺟ ﺪ و ٔﻧ ّﻚ ﺳ ،وﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﻔﻌﻞ ّٔي ﺷﺊ ﺸﲁ ﺎص ٕاّﻻ ّٔن ﺣﻘ ﻘﺔ وﺟﻮدﻩ ﺗُ ﺸﺊ
ﺷ ًﺎ ﲑ ﻣﻔﻬﻮم ُﳛﻔﺰ ﻋﻨﺪك اﻟﻐﻀﺐ و ﺰ ﺎج.
)ا او( ﳐﺘﻠﻔﺔ ُﳇﯿًﺎ ﻓﻬ ﻲ ﲤﺘ ﻧﻮﻋﯿﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔ ،ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاّﱄ )ا او( ﱔ ا ﻦ ا ٔﲻﻖ ﻣﻦ
ﰻ ا ٔد ن اﻟﱵ ُو ﺪت ﲆ ﻫﺬﻩ ا ٔرض ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻘﺎﻧرﺔ ﺑ ﳯﺎ وﺑﲔ ّٔي د ﻦ ﺑﲔ ّ
ٓﺧﺮ .ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﻫﻨﺎ ﶈﺎت ُﻣﺸﻌﺔ ُﺸ ﺒﻪ )ا او( ﰲ ٔﻗﻮال " ﴗ" و"ﺑﻮذا"
و" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" وﻟﻜ ّﳯﺎ ُﻣﺠﺮد ﶈﺎت.
رﺳﺎ "ﻻو ي" ٔو " ﺸﺠﻮان ي" ﱔ اﻟﺮﺳﺎ ا ٔﺻﻔﻰ ،وﱔ ﻧﻘ ﺔ وﻧﻈﯿﻔﺔ ﺪًا
ﰻ ﻣﺎ ﳛﺪث ﻣﻌﻚ ﻧ ﺔ ّٔن ﻫﻨﺎك ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ وﱂ ﯾُﻠﻮ ﺎ ّٔي ﳾء ،ﻫﺬﻩ اﻟﺮﺳﺎ ﰷﻧﺖّ ":
ﰻ ﻫﺬا اﳉﺤﲓ ّٔن ﻣﺮﺒﻚ ﲑ ﻓﺎرغ. ﰲ اﳌﺮﺐ و ّ
ﲆ اﻟﺮﰬ ﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﰷن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ،
ﻓﲅ ﻜﻦ ﻟﯿﺼﯿﺢ،
وﱂ ﻜﻦ ﻟﯿﻐﻀﺐ.
ٕاذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﺗُﻔﺮَغ ﻣﺮَﺒَﻚ اﳋﺎَص
و ٔﻧﺖ ﺗﻌﱪ ﻼل ﳖﺮ اﳊﯿﺎة،
ﻓﻠﻦ ﯾُﻌﺎرﺿﻚ ّٔي ٔ ﺪ،
وﻟﻦ ﳚﻠﺐ ا ٔذى ّٔي ٔ ﺪ.
29
اﻟﺸﺠﺮة اﳌﺴ ﺘﻘﳰﺔ ﺗُﻘﻄﻊ ٔوًﻻ،
اﳉﺪاول اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ ﲡﻒ ٔوًﻻ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﯾﺪ ﻣﻀﺎﻋﻔﺔ ﺣﳬﺘﻚ
ﻓﺴ ﺘ ﻠﺐ اﻟﻌﺎر ﻠﺠﻬﻞ،
و ﳣﻜﻦ ﻣﻦ اﳊﺼﻮل ﲆ ﲰﻌﺔ ﺟ ﺪة،
و ﳣﻜﻦ ﻣﻦ ﲡﺎوز ا ٓﺧﺮﻦ،
وﺳ ﴩق اﻟﻨﻮر ﺣﻮ ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ اﺑﺘﻠﻌﺖ اﻟﺸﻤَﺲ واﻟﻘﻤﺮ
وﻟْﻦ ﺗَﺘﻔﺎدى اﳌﺼﺎﺋﺐ.
ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﺎ ﳚﻌﻞ رﺳﺎ " ﺸﺠﻮان ي" ﻓﺮﯾﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ﻓﻬﻮ ﯾﻘﻮل ٕاّن وﺟﻮد اﻟﻬﺎ
ﺣﻮ ُﺸﲑ ٕاﱃ ٔﻧ ّﻚ ﻣﺎ زﻟَﺖ ﻣﻮﺟﻮدًا وٕاّن ﻣﺮﺒﻚ ﳑﺘﻠﺊٕ .اّن ٕاﺷﻌﺎع " ٔﻧ ّﻚ ﺟ ﺪ" ﺳ ُﯿﻮ
ﲁ اﶈﯿﻄﲔ ﺑﻚ ٔﯾﻀًﺎ" .ﻻو ي" ﲁ ﺗ ٔ ﯿﺪ اﳌﺼﺎﺋﺐ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ وﳚﻠﺐ اﻟﻜﻮارث ﻟ ّ ّ
و" ﺶــﺟﻮان تــ ي" ٔســ ذ وطــاﻟﺐ لــم ﯾﻖــم ٔﺗﺒﺎعـﱒ ﺮسـ ﻢ مـع هـ ت
ﻧﻮراﱐـة ﺗُﺢـﯾﻂ بـﱒ ،ﻞـى خـﻻف " ﺲـى" و"زرادشـت" و" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" و"ﺑﻮذا"
و" ﺎﻓﲑا" ا ﻦ ُرﲰﻮا ﻣﻊ ﻫﺎﻻت ُﲢﯿﻂ ﻟﺮ ٔس وﰷﻧﻮا ﯾُﱪرون ذ ٕ :اّن إﻻ ﺴﺎن اﳉﯿﺪ
ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﺗﻈﻬﺮ ﻫﺎ ﺣﻮل ر ٔﺳﻪٔ ٔ ،ﻗﻮل اﻟﻌﻜﺲ :ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺮ ٔس ﻋﻨﺪ إﻻ ﺴﺎن
ﰻ اﻟﻬﺎﻻت َﺮﺗﺒﻂ ﻣﻊ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﻣﺎ ،وﻟﻜّﻦ اﳉﯿﺪ ﻓ ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺮﰟ اﻟﻬﺎ ؟ ّ
اﳊﻘ ﻘﺔ ٔن " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﱂ ﺮﰟ ﺻﻮرة ﻟﻨﻔﺴﻪ ،وٕاﻧ ّﲈ ﻓﻌﻞ ذ ٔﺗﺒﺎ ﻪ ا ﻦ ﱂ ﻜﻮﻧﻮا ﻗﺎدرﻦ
ﲆ ﺗﺼﻮرﻩ ﻣﻦ دون ﻫﺎ ﺣﻮل ر ٔﺳﻪ ،وٕاّﻻ ﻓﻜ ﻒ ﯾﺒﺪو ٕا ﺴﺎ ً اﺳ ﺘ ﺎﺋﯿًﺎ؟.
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮلْٔ " :ن ﻜﻮن ٕا ﺴﺎ ً ﺎد ً ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ٕا ﺴﺎن ﺣﻜﲓ ،وﻟﻜﻦ
ﻟﻦ ﯾﻌﺮﻓﻚ ٔ ﺪ وﻟﻦ ﺸﻌﺮ ٔ ﺪ ٔﻧ ّﻚ ﴯﺺ ٕاﺳ ﺘ ﺎﰄ" وﯾُﻀﯿﻒٔ :ﻧﺖ ﺗَﺪ ﻞ ﺑﲔ ﲨﻬﻮر
اﻟﻨﺎس وﲣﺘﻠﻂ ﻣﻌﻬﻢ وﻟﻜﻦ ﻻ ٔ ﺪ ﯾُﻼﺣﻆ ّٔن "ﺑﻮذا" د ﻞ ﺑ ﳯﻢ ،وﻻ ﺸﻌﺮ ٔ ﺪ ّٔن
30
ﻫﻨﺎك ﴯﺼًﺎ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ ،وﻟﻮ ﺷﻌﺮ ﴯﺺ ﻣﺎ ﺧ ﻼف ﻫﺬا اﳊﻜﲓ ﻓﻼ ﻣﻔّﺮ ﻣﻦ اﻟﻐﻀﺐ
و ﺳ ﺎء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻼﺣﻆ ﴯﺺ ﻣﺎ ٔﻧ ّﻚ ُﻣﳣّﲒ ﺸﲁ ﻣﺎ ﻓﺴ ُﯿ ﲑ ذ ﻏﻀﺒﻪّٔ ،ن ٔ ﻩ
اﳌﺰﯾﻔﺔ ﺳ ﻌﺮض ﻠﻤﺴﺎس ّﳑﺎ ﳚﻌ ﯾﻨﻔﻌﻞ وﯾﺘ ٔ ﺮ و ﺮّد ﻠﯿﻚ ﲠﺠﻮم ﻣﻌﺎ ﺲ.
ﯾﻨﺼﺢ " ﺸﺠﻮان ي"" :ﳚﺐ ّٔﻻ ﺴﻌﻰ ﻻﻣ ﻼك ﲰﻌﺔ ﺟ ﺪة ُﺸﻬﺮ ّٔن
اﻟﺴﻤﻌﺔ اﳌﻤﺘﺎزة ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﱶوة ،وﻟﻜّﻦ اﳌ ُﺘﺪﯾﻨﲔ ﺴ ﳣّﺮون ﺑﺘﻌﻠﲓ اﻟﻨﺎسُ :ﻛﻦ ٕاﳚﺎﺑﯿًﺎ
وُﻣﺴ ﺘﻘ ً وﻓﺎ ﻞ ﲑ وازرع اﳌﺒﺎدىء ا ٔ ﻼﻗ ﺔ.
وﻟﻜﻦ ﻠﯿﻚ ٔن ﻜﻮن ﻓﺎ ﻞ ﲑ؟ ﳌﺎذا ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﺿﺪ اﳌ ُﺬﻧﺒﲔ؟ ٔن ﺗﻔﻜﲑ ُﳛّﺐ
اﻟﻔﻌﻞ " ّٔي ﻓﻌﻞ" و ٔﻧﻨﺎ ﻣﺎزﻟﻨﺎ ﺑﻌﲔ ﻻﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻨﺎ وﻃﻤﻮ ﺎﺗﻨﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَﺼﻞ ٕاﱃ اﳉﻨّﺔ و َﺮى
اﻟُﻤﺬﻧﺒﲔ ﻫﻨﺎك ﳚﻠﺴﻮن ﺣﻮل ﷲ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ﺳ ﺎء ﺒﲑ ،و ّٔن ﺣ ﺎﺗﻚ ﻗﺪ ﻫﺪرْت
ﺸﲁ ﰷﻣﻞ .ﻟﻘﺪ ﺣﺼﻠَﺖ ﲆ اﳌﺰا إﻻﳚﺎﺑﯿﺔ و ﲆ اﻟﺴﻤﻌﺔ اﳉﯿﺪة ،ﺑ ﰷن ﻫﺆﻻء
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳌ ُﺪاﻧﺔ وﲾ ٔة ﻫﺎ ُﱒ ﳚﻠﺴﻮن ﺣﻮل ﷲ! اﻟﻨﺎس ﺴ ﳣﺘﻌﻮن ﺑ ٔوﻗﺎﲥﻢ وﯾﻔﻌﻠﻮن ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ َﺮى اﻟﻘﺪ ﺴﲔ واﳌﺬﻧﺒﲔ ﺳﻮﯾ ّﺔ ﰲ اﳉﻨّﺔ ﻓﺴﻮف ﻜﻮن ﻣﺴ ﺘﺎًء ﺸﲁ ﺒﲑ وﺣﺰﯾﻨًﺎ
و ﺴًﺎ ﺪًأّ ،ن ﻣﺰا ك وﲰﻌﺘﻚ ٔﯾﻀًﺎ ﺟﺰء ﻣﻦ ٔ ك اﳌﺰﯾﻔﺔ .ﻛﺜﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﳛﺎوﻟﻮن
اﻟﻮﺻﻮل ر ﺔ رو ﺎﻧﯿﺔ ﻟﲄ ﯾﺘﻌﺎﻟﻮا ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ ،ﺣ ﺚ ﯾﺒﻘﻰ ﺗﻔﻜﲑﱒ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ ٔن
ﯾﺘﻌﺎﻟﻮا وﳜﻔﻀﻮا ﻣﻦ ﺷ ٔن ا ٓﺧﺮﻦ ،ﻫﺬا ﻫﻮ ا اﻓﻊ اﳊﻘ ﻘﻲ ﻟﻨﺎ ﰲ ﻣﻌﻈﻢ ا ﺎﻻت
اﻟﺮوﺣ ﺔ.
ٕاذا ﲤﻜ ﺖ ﻣﻦ َﲡﻤﯿﻊ ﺮوة ﺒﲑة ﻓﺴ ﺘﻜﻮن اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻄﺎﻏﯿﺔ ﰲ ر ٔﺳﻚ "ﱒ ﻓﻘﺮاء و ٔ
ﻏﲏ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﲆ ٔن ﺗُﺼﺒَﺢ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر اﳌﻘﺪوﱐ" ﻓﺴ ﺘﻜﻮن اﻟﻔﻜﺮة
اﻟﻄﺎﻏﯿﺔ ﰲ ر ٔﺳﻚ ٔ " :اﻣﱪاﻃﻮر وﱒ ﻋﺒﯿﺪ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻚ اﻟﻘﺪرة ﻟُﺘﺼﺒﺢ ﺎﳌًﺎ
ﻋﻈ ً ،ﻓﺴ ﺘﻜﻮن اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻄﺎﻏﯿﺔ ﰲ ر ٔﺳﻚ ٔ " :ﻣﲇء ﳌﻌﺮﻓﺔ وواﺳﻊ ﻃﻼع وﱒ
ّٔﻣ ﻮن " .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣ ﺪﯾ ّﻨًﺎ ُﻣﺴ ﺘﻘ ً وﻓﺎ ﻞ ﲑ ﻓﺴﱰﻓﺾ ﻣﻦ ﺣﻮ وﺗُﺪ ﳯﻢ
ٔ ّﳖﻢ ُﻣﺬﻧﺒﻮن ﺑﻔﻌﻞ اﳌﻌﺎﴆ ،و ﺴ ﳣّﺮ ﻫﺬا اﻟﴩخ اﻟﺜﻨﺎﰄ واﳊﺮب ﺿّﺪ ا ٓﺧﺮﻦ وﳏﺎو
اﻟﺘﻌﺎﱄ واﻟﺘﻔﻮق ﲆ اﻟﻐﲑ.
31
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮلٕ" :اذا ﻛﻨَﺖ ُﺮﯾﺪ ٔن ﲤ اﻟُﺴﻤﻌﺔ واﻟﺸﻬﺮة ﻟﱱاﻣﻦ ﻣﻊ ﲥﻤ ﺶ
ا ٓﺧﺮﻦ وﲡﺎوزﱒ ﻓﻠﻦ ﺗَﺘﻔﺎدى اﳌﺼﺎﺋﺐ .ﻻ ُﲢﺎول ﲡﺎوز ا ٓﺧﺮﻦ وﻻ ٔن ﲢﺼﻞ ﲆ
اﻟُﺴﻤﻌﺔ واﻟﺸﻬﺮة ٔﻏﺮاض ٔ ﻧّﯿﺔ .ﻫﻨﺎك ﲰﻌﺔ وﺣ ﺪة ﻋﻨﺪ اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي"
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ا ٔﺧﺮى ﻧﻮﯾﺔ ،ﻣﻦ دون ﻫﺬﻩﺴ ﺘﺤﻖ ا ﺮ وﱔ اﺧ ﻔﺎء ا ٔ وٕاﻧﻌﺪا ﺎ و ّ
اﻟﺴﻤﻌﺔ ﻓﺎ ٔﺷ ﯿﺎء ا ٔﺧﺮى ﻻ ُﺴﺎوي ﺷ ًﺎ .ﻗﺪ ﺸ ﳤﺮ وﺗﺼﻞ ﻟﺴﻤﻌﺔ إﻻ ﺴﺎن اﻟﺮ ﱐ
ﲁ ر ﻧ َﻚ ﺗُﻮﻇﻒ ﰲ ﺪﻣﺔ اﻟﺸ ﯿﻄﺎن و ّ
ﰻ وﻟﻜﻦ ٕاذا ﰷﻧﺖ ا ٔ ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ دا ﻓ ّ
ﻣﺰا ك ﻗ ﺎع ﻣﺰﯾﻒ ﲣﺘ ﻠﻔﻪ ﺸﺨﺺ ٓﰒ .إﻻ ﺴﺎن ا ٓﰒ ﰲ دا ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻐﯿﲑﻩ
ﻣﻦ ﻼل ﻓﻌﻞ اﳋﲑ ٔو ﻣﻦ ﻼل ٔﯾ ّﺔ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﺧﺮى ﻠﺘﻄﻮر واﻟﱰﺑﯿﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﯾﺬوب وﳜﺘﻔﻲ
ﰲ ﺗ اﳊﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲣﺘﻔﻲ ٔﻧﺖ ﻓﻘﻂ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻗﺎَل،
وﻫﻮ راض ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ:
ﻟﻘﺪ ﳃﺖ ﺑﻌﻤﻞ ﺪﱘ اﻟﻘﳰﺔ.
ّٔن ﳒﺎز ﻫﻮ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﺸﻞ،
واﻟﺸﻬﺮة ﱔ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﻀﯿ ﺔ.
ﻫﺬﻩ ا ٔﻗﻮال ﲑ ﺎدﯾﺔ ،وﳚﺐ ٔن َﻜﻮن ﯾﻘﻈًﺎ ﺪًا ﻟﻔﻬﻤﻬﺎ ،وﳏﺎو ﻗ ﻮﻟﻬﺎ وﻣﻦ دون
ذ ﻓ ٔﻧﺖ ُﲣﺎﻃﺮ ﺑﻔﻬﻤﻬﺎ ﺸﲁ ﲑ ﲱﯿﺢ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻗﺎل،
وﻫﻮ راض ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ:
ﻟﻘﺪ ﳃﺖ ﺑﻌﻤﻞ ﺪﱘ اﻟﻘﳰﺔ.
اﻟﻨﺎُس اﳌﺘﺪﯾﻨﻮن ﺴ ﳣّﺮون ﺑَﺘﻌﻠﲓ ﻣﻦ ﺣﻮﳍﻢُ" :ﻛﻦ ﻗ ﻮ ًﺎ وراﺿﯿًﺎ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻚ" .وﻟﻜﻦ
ذ ا ي ﳚﺐ ٔن ﯾﺒﻘﻰ راﺿﯿًﺎ ﻣﺎزال ﻣﻮﺟﻮدًا! ﻓ ﯾُﻼﺣﻆ " ﺸﺠﻮان ي"" :ﻻ
32
َُﻜْﻦ ﻣﻮﺟﻮدًا وﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺳﺆال ﻋﻦ اﻟﻘ ﺎ ﺔ واﻟﺮﺿﺎ ٔو ﺪ ﲈ" .اﻟﺮﺿﺎ
اﳊﻘ ﻘﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ،ﻋﻨﺪﻣﺎ َﺸﻌُﺮ ﻟﺮﺿﺎ واﻟﺴﻌﺎدة ﻓﻬﺬﻩ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﰷذﺑﺔ ٔﻧ ّﻪ
ٕان ﻛﻨَﺖ ﻣﻮﺟﻮدًا ﳁﺸﺎﻋﺮك ﻫﺬﻩ ُﻣﺸ ﺒﻌﺔ ٔ ،وﺗﻈّﻦ ٔﻧ ّﻚ ﺣﺼﻠَﺖ ﲆ ﳾء ﻣﺎ ٔو
وﺻﻠَﺖ ﻠﻬﺪف.
ﻧﻈﺮﯾﺔ )ا او( ﺗﻘﻮل ":إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻈّﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ وﺻﻞ ٕاﱃ ﳾء ﻜﻮن ﻗﺪ ٔﺿﺎ ﻪ ﰲ
ا ﻠﺤﻈﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ،وا ي ﯾﻈﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ وﺻﻞ ﻠﻬﺪف ﻜﻮن ٔﺿﺎ ﻪ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ،ﻓﺎﻟﻨ ﺎح ﻫﻮ
ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﺸﻞ" .اﻟﻨ ﺎح واﻟﻔﺸﻞ ﻧﻘﻄﺘﺎن ﻣﻮﺟﻮد ن ﲆ دا ﺮة وا ﺪة ،ﲿﯿ ﯾﺼُﻞ اﻟﻨ ﺎح
ٕاﱃ ذروﺗﻪ ﳒﺪ ّٔن اﻟﻔﺸﻞ ﻣﻮﺟﻮد ﻫﻨﺎك ٔﯾﻀًﺎ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻘﻤﺮ ﺑﺪرًا ﰷﻣًﻼ ﯾﺘﻮﻗﻒ
ﰻ ﺗﻐﲑاﺗﻪ اﳌﺘﻘﺪﻣﺔ ﻟﯿﱰاﺟﻊ ﰲ ﺣﺮﻛﺔ ﻋﻜﺴ ﯿﺔ ﻣﻦ اﻟﯿﻮم اﻟﺘﺎﱄ ﺣ ﺚ ﯾُﺼﺒﺢ ﳕﻮﻩ وﺗﺘﻮﻗﻒ ّ
ٔﻗّﻞ ﻓ ٔﻗّﻞ.
اﳊﯿﺎة ﺗﺘﺤﺮك ﰲ ﻓﻮاﺻﻞ دا ﺮﯾﺔ ،وﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ َْﺸﻌُﺮ ﲠﺎ ٔﻧ ّﻚ ﻗﺪ ﺣﺼﻠَﺖ ﲆ
ﳾء ﻣﺎ ،ﺗﺘﺤﺮك اﻟﻌ ﻟﺘﺪور ﻓ ﻔﻘﺪ ﻣﺎﺣﺼﻠَﺖ ﻠﯿﻪ .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﳛﺘﺎج ﻓﻬﻢ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ وﻗ ًﺎ
ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﻃﺒﯿﻌﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ " ﻧﻐﻼق"ٕ .اّن ﻓﻬﻢ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﳛﺘﺎج ﻟﻮﺿﻮح اﻟﺘﻔﻜﲑ واﻟﺸ ﺎ ﺔ
ّﳑﺎ ﳚﻌﻠﻨﺎ ﻣﺴ ﺘﻌﺪ ﻦ ﻟﺮؤﯾﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲆ ﺣﻘ ﻘﳤﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺪث .ﻣﻦ اﳌﺆﺳﻒ ٔن ﳛﺪث
ﻣﻌﻨﺎ ﳾء ﻣﺎ ّﰒ ﯾﺘﻄﻠﺐ ادراك ذ ا ي ﺪث اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ ا ٔ م و ٔﺣ ﺎ ً اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ
اﻟﺸﻬﻮر ٔو اﻟﺴ ﻨﻮات ،و ٔﺣ ﺎ ً ﯾ ٔ ﺬ ا ٔﻣﺮ ﺪة ٔﺟ ﺎل ﻟﲄ ﻧﻌﻲ ﻣﺎ ﺪث!
ﰻ ا ٔ ﺷ ﯿ ﺎءﻫﻞ ﺗﺘﺬ ﺮ ﻣﺎﺿﯿﻚ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻋﺘﱪَت ٔﻧ ّﻚ ﺣﺼﻠَﺖ ﲆ اﻟﻨ ﺎح ،ﲾ ٔة ﺗﻐﲑت ّ
ﺣﻮ وﺑﺪ ٔ ﺳﻘﻮﻃَﻚّٔ ،ن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﻌ ا ا ﺮة وﱔ ُﲢﺎول اﳊﺼﻮل ﲆ
اﻟﻨ ﺎح ٔ ّﳖﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻔﺸﻞ ،وﻟﻮﻻ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ اﻟﻔﺸﻞ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ ﻠﻨ ﺎح،
اﻟﻨ ﺎح واﻟﻔﺸﻞ و ﺎن ﻟﻌﻤ وا ﺪة " .ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل:
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻗﺎَل،
وﻫﻮ راض ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ:
33
ﻟﻘﺪ ﳃﺖ ﺑﻌﻤﻞ ﺪﱘ اﻟﻘﳰﺔٔ .ﻧ ّﻪ ﻣﺎ زال ﻣﻮﺟﻮدًا ،اﳌﺮﺐ ﲑ ﻓﺎرغ ﺑﻞ ﲆ اﻟﻌﻜﺲ
اﳌﺮﺐ ﳑﺘﻠﺊّٔ ،ن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﲡﻠُﺲ ﻫﻨﺎك وﻣﺎ زاﻟﺖ ﺗﻘﻮد ﻫﺬا اﳌﺮﺐ.
ّٔن ﳒﺎز ﻫﻮ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﺸﻞ،
واﻟﺸﻬﺮة ﱔ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﻀﯿ ﺔ.
ﻧﻌﻢ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ﺧﴪاﻧﻪ ،ﻓ ﺮى ُﻣﻌﻈﻢ اﻟﺮ ﻧﯿﻮن ا ﻦ وﺻﻠﻮا ر ﺔ
"ﺑﻮذا" ﻓﻘﺮاء ﯾﻌ ﺸﻮن ﺑﻼ اﰟ وﻻ ﺑ ﺖ وﻻ ﳝﻠﻜﻮن ّٔي ﳾء ﯾُﺪاﻓﻌﻮن ﻋﻨﻪ ٔو ﳛﻤﻮﻧﻪ.
ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ٔﺣﺮار ﰲ اﳊﺮﻛﺔ ﯾُﻤﻜﳯﻢ ٔن ﯾﺘﺤﺮﻮا ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن ﻣ ﻞ اﻟﻐﯿﻮم ﰲ اﻟﺴﲈء
ﻟ ﺲ ﻟﻬﺎ ﺑ ﺖ وﻻ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑ ّٔي ﳾء ،ﺴ ﺒﺢ ﰲ اﻟﺴﲈء دون ﻫﺪف ٔو ﲻﻞ ٔو ﻏﺮض ٔو
ٔ ﻣﺰﯾﻔﺔ.
ﻓﺴﻮف ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺴ ﺒﺎ ﺔ ﻣ ﻞ )ا او( ﺸﲁ ﲑ ﻣﺮﰄ،
وﺳ ﳰﴚ ﲝﺮﯾﺔ ﰲ ّ
ﰻ ﻣﲀن ﻛﲈ ﱔ اﳊﯿﺎة ﲝﺪ ذاﲥﺎ
ﻣﻦ دون اﰟ وﻻ ﺑ ﺖ.
ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﻌﲎ ﳇﻤﺔ "ﻣﺮﯾﺪ" ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﱄ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔؤﻫ ﻟﲄ ﺗُﺼﺒﺢ "ُﻣﺮﯾﺪًا" ﻓ ٔ ٔؤﻫ
ﻟﺘﺪ ﻞ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ "اﳌﻮت" اﻟﱵ ﻻ اﰟ ﻓﳱﺎ وﻻ ﺑ ﺖ ٔ .ﻻ ﻋﻄﯿَﻚ ّٔي ﻣﻔ ﺎح ﴎّي
ﻠﻨ ﺎح وﻻ ﻋﻄﯿﻚ ّٔي ﺻﯿﻐﺔ ﴎﯾﺔ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ اﻟﻄﻤﻮ ﺎتٕ .اذا ﻛﻨُﺖ ﻋﻄﻲ ّٔي ﺷﺊ
ﻓﻬﻮ اﳌﻔ ﺎح ﻟﲄ ﻻ ﺗﺼﻞ ﻠﻨ ﺎحٔ ،ن ﻜﻮَن ﲑ ﰕ دون ٔن ﺗﻘﻠﻖ ﺸ ٔن ذ ٔ ،ن
ﺗﺘﺤﺮك ﺑﻼ اﰟ وﻻ ﺑ ﺖ دون ٔﯾ ّﺔ ٔﻫﺪافٔ ،ن ﻜﻮَن ﻓﻘﲑًا ﻣﻦ ا ﻦ ﰷن ﯾﺪﻋﻮﱒ
اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ" "ﻓﻘﺮاء اﻟﺮوح" .إﻻ ﺴﺎن ﻓﻘﲑ اﻟﺮوح ﯾﻌ ﺶ ﻣﻦ دون ٔ ُﻣﺰﯾﻔﺔ ٔو
ٔﺣﺮى ﻫﻮ اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ.
ﻫﻮ ٕا ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ وﻣﻦ دون ﻼﻣﺎت.
َﻣﻦ ﻫﻮ ا ي ﺴﻤﻮﻧﻪ ﺴ ﯿﻄًﺎ؟ ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ْٔن ﺗﻄّﻮروا و ﺮﺑُﻮا اﻟ ﺴﺎﻃﺔ؟ ٔﻧﺖ ﺮى
34
ﰻ ﯾﻮم ،وﯾﻠ ﺲ ﺧﺮﻗﺎ ﻟﯿﺔ ﲀد ﲡﻌﻞ ﻣﻌﻈﻢ ﺟﺴﻤﻪ ﺎر ً، ٕا ﺴﺎ ً ﯾ ٔﰻ ﻣﺮة وا ﺪة ّ
وﺗﻘﺎرن ذاك ا ي ﯾﻌ ﺶ ﰲ ﻗﴫ ،وذاك ا ي ﯾﻌ ﺶ ﲢﺖ ﴭﺮة ،ﻓ ﻘﻮل ٔن ا ي
ﯾﻌ ﺶ ﲢﺖ اﻟﺸﺠﺮة ﺴ ﯿﻂ ،ﻫﻞ ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟ ﺴﺎﻃﺔ؟ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌ ﺶ ﲢﺖ ﴭﺮة
وﻟﻜّﻦ ﳕﻂ ﺣ ﺎﺗﻚ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻧ ﺔ ﻠﺘﻌﻮد و ﺮﺑﯿﺔ اﻟﻨﻔﺲ ﲆ ذ ،ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ﺮّﰉ ذ
اﻟﺸﺨﺺ ﲆ ٔن ﻜﻮن ﺴ ﯿﻄًﺎ ،ﻟﻘﺪ ﻗﺎم ﻣﻦ ﺣﻮ ﲝﺴﺎ ﲥﻢ ﻟﲄ ﻜﻮن اﻟﻨ ﺔ ّٔن
ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ .ﻗﺪ ﺗ ٔﰻ ﻣﺮة وا ﺪة ﰲ اﻟﯿﻮم ،وﻟﻜّﻦ ذ ﻜﻮن ﻃﺒﻘًﺎ ﳊﺴﺎ ت
ﻣﻌﯿﻨﺔ ،وﺗﻄﺒﯿﻘًﺎ ٔواﻣﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ! ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗَﺒﻘﻰ ﺎر ً وﻟﻜّﻦ ذ ﻻ ﳚﻌ ٔﻛﱶ
ﺴﺎﻃﺔ ،اﻟ ﺴﺎﻃﺔ َﲢﺪُث ﻣﻦ دون ﺣﺴﺎ ت ُﻣﺴ ﺒﻘﺔ.
ﻫﻮ ٕا ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ وﻣﻦ دون ﻼﻣﺎت.
ﻟﻜ َّﻚ ﺗﻌﺘﱪ ﻧﻔﺴﻚ ﻗﺪ ﺴًﺎ ٔﻧ ّﻚ ﺗﻌ ﺶ ﲢﺖ اﻟﺸﺠﺮة وﺗ ٔﰻ ﻣﺮة وا ﺪة ﰲ اﻟﯿﻮم وﺗﻘ ﴫ
ﲆ ا ٔﰻ اﻟﻨﺒﺎﰐ وﲤﴚ ﻣﻦ دون ﺛﯿﺎب ٔو ﺑ ﺎب ﱰﺋﺔ وﻻ ﺗَﻤﺘ اﳌﺎل ،ﻫﻞ ٔﻧﺖ
ﻗﺪ ﺲ ﺑﺬ ؟ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝّﺮ ﲜﺎﻧﺒَﻚ ٕا ﺴﺎن ﳝﺘ ﻣﺎًﻻ ُﳛﻔﺰ ﲆ ﻇﻬﻮر إﻻداﻧﺔ و ﺳ ﺎء
ﰲ ٔﻋﲈﻗﻚّ ،ﰒ ُﲣﺎﻃﺐ ﻧﻔﺴَﻚ" :ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ﻟﻬﺬا ا ٓﰒ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﻜﻮن ﻣﺼﲑﻩ ٕاﱃ
اﳉﺤﲓ" ،ﰒ ﺸﻌﺮ ﻟﺸﻔﻘﺔ ﲡﺎﻩ ﻫﺬا ا ٓﰒ! ٔﻧﺖ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﻟﺴَﺖ ﺴ ﯿﻄًﺎّٔ ،ن
اﻟﻔﻮارق و ﺧ ﻼﻓﺎت ﺗﻠﻌﺐ ﻫﻨﺎ دورًا ُﻣﻬﲈً ،و ٔﻧ ّﻚ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ٕا ﺴﺎن ﳐﺘﻠﻒ! ﻃﺒﻌًﺎ ﻣﻦ
ﲑ اﻟُﻤﻬﻢ ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔﺗﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﻔﻮارق ،اﳌ ﯾﻌ ُﺶ ﰲ اﻟﻘﴫ وﻫﻮ ﳜﺘﻠﻒ ﻋﻦ ٔوﻟﺌﻚ
ا ﻦ ﯾﻌ ﺸﻮن ﰲ ا ٔ ﻮاخ ،اﳌ ﯾﻠ ﺲ اﳌﻼ ﺲ اﻟﱵ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﺎدي ﻟ ﺴﻬﺎ
وﻫﺬﻩ اﻟﺜﯿﺎب ﲦﯿﻨﺔ ﺪًا ّﳑﺎ ﳚﻌ ُﻣﳣﲒًا ﻋﻦ ﲑﻩ!
ﺮى إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌ ﺶ ﺎر ً ﰲ اﻟﺸﺎرع ،و ٔﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﺗﻌ ﺶ ﻣ وﻫﺬا ﯾﻌﲏ
ٔﻧ ّﻪ ﳐﺘﻠﻒ .ﺣ ﯾﻈﻬﺮ إﻻﺧ ﻼف و ﻣ ﯿﺎز ﻓﻬﻨﺎك ٔ ﻣﺰﯾﻔﺔ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﲣﺘﻔﻲ ﻣ ﯿﺎزات
واﻟﻔﻮارق ﲣﺘﻔﻲ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ،ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟ ﺴﺎﻃﺔ.
ﻫﻮ ٕا ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ وﻣﻦ دون ﻼﻣﺎت.
35
و ﯿﻔﲈ ﻧﻈﺮت ٕاﻟﯿﻪ ﻓﺴ ﺘﻘﻮلٕ :اﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ.
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻘﻮل ا ٔﲻﻖ وا ٔﺻﻌﺐ ﲆ اﻟﻔﻬﻢ ﻣﻦ ٔﻗﻮال " ﺸﺠﻮان ي" ﻫﺬا اﻟﻘﻮل
ﺻﻌﺐ ﲆ اﻟﻔﻬﻢ ٔﻧﻨﺎ ﻧﻌﺘﻘﺪ دوﻣًﺎ ٔﻧﻨﺎ ﻣ ﻨﻮرون و ٔ س ﰷﻣﻠﻮن وﻣ ﺎﻟﯿﻮن وﺣﻜﲈء ،وﻟﻜّﻦ
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل" :و ﯿﻔﲈ ﻧﻈﺮَت ٕاﻟﯿﻪ ﻓﺴ ﺘﻘﻮلٕ :اﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ".
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﴚء اﻟﺼﺤﯿﺢ وﻫﻜﺬا ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ،ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٕﻻ ﺴﺎن ﺣﻜﲓ وﺳﻂ
ﻫﺬا اﻟﻌﺪد اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﶵﻘﻰ ٔن ﻜﻮن ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ ﻋﳯﻢ؟ ﯿﻔﲈ وﻣﻦ ّٔي ﺔ ﻧﻈﺮَت ٕاﻟﯿﻪ
ﻓﺴ ﯿﻈﻬﺮ ٔﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ وﻟ ﺲ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ .ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﳊﻜﲓ ٔن ﯾُﻐﲑ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ
ا ٔﲪﻖ ﻣﻦ ﺣﻮ و ٔن ﯾُﻌﯿﺪ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﶵﻘﻰ ٕاﱃ ﺳﻼﻣﺔ اﻟﻌﻘﻞ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ
ﺳ ﯿﻀﻄﺮ ٔن ﳜﻠﻊ ﺛﯿﺎﺑﻪ وﯾﺬﻫﺐ ﲢﺖ اﳌﻨﺾــدة ﻟﯿﺺــﱖ ﻣﺚــل الــدﯾﻚ ،فـي هـذﻩ
اﳊﺎلـة ﻓﻖـط سـ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾُﻎـ ّﺮك ،ﱕـب ٔن ﯾُﺺـﰆ ﳎﻨﻮنـًا و ٔﲪﻖـًا ﻣ ﻞـك
و ﺲـﻣَﺢ لـك ﻟﺴﺨﺮﯾﺔ واﻟﻀ ﻚ ﻣ ﻪ ،ﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ َﺸﻌﺮ ﻟﻐﲑة ﻣ ﻪ وﻻ ٔﻧ ّﻪ ﳝّﺴَﻚ
ٔو ﯾُﺆذﯾﻚ وﻟﻦ ﻜﻮن ﺎﺿﺒًﺎ ﻠﯿﻪ وﺳ ﺤﻤ وﺗﻐﻔﺮ وﺗﱰﻛﻪ ﯾﻌ ﺶ ﰲ ﻫﺪوء ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ.
ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳊﻜﲈء اﻟﻌﻈﲈء ا ﻦ ﺗﴫﻓﻮا ﰷ ﺎﻧﲔ وﰷن ﻣﻌﺎﴏوﱒ ﻣﺮﺗﺒﻜﲔ وﰲ
ﺸ ﺖ ﰷﻣﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳛﺎوﻟﻮن ﻓﻬﻢ ﺣ ﺎﲥﻢ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﳊﳬﺔ اﻟﻌﻈﳰﺔ .ﰷن اﳊﻜﲓ
ُﳛﺪث ﻧﻔﺴﻪٔ ":ن ٔ ﻮن ﺣﻜ ً ﺑ ﲂ ﻓﻬﺬا ﲪﻖ ﲝﺪ ذاﺗﻪ ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻧ ﺔ ٕاذا
ﺗﴫﻓُﺖ ﻛﺬ ﻣﻌﲂ ،ﻓ ٔﻧﱲ ﺳ ﺘﻜﻮﻧﻮن ﺳ ًﺎ ﳌﺸﺎﰻ ﻛﺜﲑَة".
ﻟﻘﺪ ُ ّﲰَﻢ "ﺳﻘﺮاط" ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻌﺮف " ﺸﺠﻮان ي" ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﻋﺮﻓﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ
ﺎ ﺔ ﻟ ﺴﻤﳰﻪ .ﻟﻘﺪ ﺎول "ﺳﻘﺮاط" ٔن ﯾﺘﴫف ٕﰷ ﺴﺎن ﺣﻜﲓ ﺑﲔ ﻣﻌﺎﴏﯾﻪ اﶵﻘﻰ
ﻓﲀﻧﺖ اﻟﻨ ﺔ ﱔ ﻣﻮﺗﻪ ﻣﻘ ﻮًﻻ ﻟﺴّﻢ .ﯾﻘﻮُل " ﺸﺠﻮان ي" :ﺣ ﻧﻈﺮت ٕاﱃ
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻓﺴﱰاﻩ ﰷ ٔﲪﻖ .ﻟﻘﺪ ﺎش " ﺸﺠﻮان ي" ﻧﻔﺴﻪ ﰷ ٔﲪﻖ ﺮﻗﺺ
وﯾﻐﲏ وﯾﻀ ﻚ وﯾﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻨﺎس ﻟﻨﲀت واﳊﲀ ت واﻟُﻄﺮف .ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ
ﺸّﻚ ٔﻧ ّﻪ ﺪّي ﻣﻊ ٔﻧ ّﻚ ﻗﺪ ﻻ ﲡﺪ ٔ ﺪًا ٔﻛﱶ ا ﻼﺻًﺎ و ﺪﯾ ّﺔ ﻣ ﻪ .ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ
36
ﺮى ﻓ ﻪ اﳉﺪﯾﺔ ،وﰷﻧﻮا ﯾﻔﺮﺣﻮن ﺑﻪ وُﳛﺒﻮﻧﻪ وﻣﻦ ﻼل ﻫﺬا اﳊّﺐ ﰷن " ﺸﺠﻮان
ي" ﯾ ﴩ ﺑﺬور ﺣﳬﺘﻪ ،واﺳ ﺘﻄﺎع ٔن ﯾُﻐّﲑ اﻟﻜ ﲑﻦ وُﳛﻮﳍﻢ روﺣ ًﺎ.
ﻟﲄ ﻧ ُﺆ ﺮ ﰲ ﳎﻨﻮن ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ﻧﺘﻌﲅ ﻟﻐَﺘﻪ وُﳔﺎﻃﺒﻪ ﺑﻠﻐﺘﻪ ،ﳚُﺐ ٔن ﻧ ُﺼﺒﺢ ﻣ
وﻧﲋل ﳌﺴ ﺘﻮاﻩّٔ ،ﻣﺎ ٕاذا اﺳ ﳣﺮر ﻟﺼﻌﻮد ﲆ ُﺳﻠﻤﻨﺎ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﲣﺎﻃﺐ ٔﺑﺪًا.
ﻫﺬا ﻣﺎ ﺪث ﻣﻊ ﺳﻘﺮاط ،وﱂ ﻜﻦ ﻟﯿ ﺪث ٕاﻻ ﰲ اﻟﯿﻮ ن ّٔن اﻟﻌﻘﻞ اﻟﯿﻮ ﱐ ﻫﻮ اﻟﻌﻘﻞ
ا ٔﻛﱶ ﻧﻀﻮ ًﺎ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ٓﻧﺬاك ،اﻟﻌﻘﻞ اﻟﻨﺎﰢ ُﳛﺎول داﲚًﺎ ّٔﻻ ﯾُﺼﺒﺢ ﰲ ﻣﻮﻗﻊ ﻼﻗﺔ
ﰻ ﴯﺺ ﺣﻮ وﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ﻠﻨﺎس ﻣﻦ ٔن ﯾﻘ ﻠﻮﻩ ﺣﻘ ﻘﺔ ﶵﺎﻗﺔ ،ﻟﻘﺪ ٔﻏﻀﺐ "ُﺳﻘﺮاط" ّ
ﰻ ﴯﺺ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ ،ﻟﻘﺪ وٕاّﻻ ﰷن ﺳ ﺎﺑﻊ ﻃﺮح ٔﺳ ﺌﻠﺘﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﲡﻌﻞ ّ
ﰻ ﻣﳯﻢ ﰲ زاوﯾﺔٔ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ إﻻ ﺎﺑﺔ ﺣّﱴ ﲆ ا ٔﺳ ﺌ ﺿّﯿﻖ ﲆ اﶺﯿﻊ وﺣﴫ ّ
اﻟﻌﺎدﯾﺔ ٕاذا ﰷن اﻟﺸﺨﺺ ﺴ ٔﻟﻬﺎ ﻟﻐﺮض ﻣﺎ ٔو ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ اﻣ ﺎﻧﯿﺔ اﺳ ﺘﻔﺰازﯾﺔ.
ٕاذا ﻛﻨَﺖ ﺗُﺆﻣﻦ ٕﻻ ﻓﺴ ﺴ ٔ ُ َ "ﺳﻘﺮاط" ﺣ ً ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻋﻦ إﻻ وﯾﻄﻠﺐ ﻣ ﻚ ا ٔد ،
ﻃﺒﻌًﺎ ﻟﻦ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺎﺑﺔ ٔﻧ ّﻚ ﱂ َﺮ إﻻ ،و ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﱪﻫﺎن؟ إﻻ ﳾء ﺑﻌﯿﺪ
ﻟ ﺴ ﺒﺔ و ٔﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻﺛﺒﺎت ﰲ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﻌﺎدﯾﺔ ﺣّﱴ! ﻟﻘﺪ َﺮَﺖ زوﺟ َﻚ ﰲ
اﻟﺒ ﺖ ،ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﺜ َﺖ ٔﻧ ّﻚ ﺣﻘًﺎ َﺮَﺖ زوﺟ َﻚ ﰲ اﻟﺒ ﺖ ٔو ّٔن َ زو ﺔ ﰲ
ا ٔﺻﻞ؟ ُرﺑ ّﲈ ﻜﻮن ذ ﳇّﻪ ﰲ ذا ﺮﺗﻚ ﻓﻘﻂ وﳎﺮد ﲣّﯿﻞ وﺗﻮﱒ ﻣ ﻚ ،وﻟﺮﲟﺎ ﰷن ذ
ﳎﺮد ﲅ ر ٔﯾﺘﻪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﻮد ﻠﻮاﻗﻊ ﻓﻠﻦ ﲡﺪ ﻻ ﺑ ﺖ وﻻ زو ﺔ!
ﰻ ﳾء ﻓﳱﺎ، ﻟﻘﺪ ﰷن "ﺳﻘﺮاط" ﺴ ٔل ا ٔﺳ ﺌ ّ ،ﰒ ﯾﻐﻮص ﰲ ٔﻋﲈق ا ٔﺟﻮﺑﺔ ﻟُﯿ ﻠﻞ ّ
ﰻ ﴯﺺ ﰲ " ٔﺛ ﺎ" ﻣ ﻪ .ﻟﻘﺪ ﺎول "ﺳﻘﺮاط" ٔن ﯾُﺜ ﺖ ٔ ّﳖﻢ ﲨﯿﻌًﺎ ّﳑﺎ ٔدى ﻻﺳ ﺎء ّ
ﲪﻘﻰ ﻓ ﻗَ ﻠﻮﻩ .ﻟﻮ ّٔن "ﺳﻘﺮاط" اﺟﳣﻊ ﻣﻊ " ﺸﺠﻮان ي" ا ي ﺎش ﰲ ﺗ
ﴪ :ﻻ ُﲢﺎول اﻟﻔﱰة ﰲ اﻟﺼﲔ ﻟﲀن اﻟﻮﺿﻊ ﳐﺘﻠﻔًﺎ ،و ٔ ﱪ اﳊﻜُﲓ اﻟﺜﺎﱐ اﳊﻜَﲓ ا ٔول ﻟ ّ
ٔن ﺗُﺜ ﺖ ّٔي ﴯﺺ ٔﲪﻖ ٔﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ ّٔن ذ ﻟﻦ ﯾُﻌﺠﺒﻪ ﺣ ً ،وﺳ ُﯿﻐﻀﺒﻪ وﳚﻌ ﺸﻌﺮ
ﻟﺘﻜﱪ واﻟﻐﻄﺮﺳﺔ واﻟﻌﺪواﻧﯿﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ ٔﻋﲈق اﳊﻘ ﻘﺔ اﻟﱵ ﺗُﺜ ﺖ ٔﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ ﻓﺴ ﯿ ﻘﻢ
37
ﺣ ً. ﻣ ﻚ وﯾﻘ
" ﺶــﺟﻮان تــ ي" كــان ســﯾﻘﻮل" :مــن ا ٔﻓﺾــل ٔن ٔكـون ٔﰘـق مـّﻣﺎ ﳚﻊـل
اﻟﻦـاس ﯾﻒـرﺣﻮن بـي وﺑﻊـد ذلـك ﲟﺲـا ﺪة اﻟﻂـرق غـ ﺮ اﳌﻠﺤﻮﻇﺔ ﺳ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ٔﺳﺎ ﺪﱒ ﲆ اﻟﺘﻐّﲑ وﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﻟﻦ ﯾﻘﻮﻣﻮا ﺿﺪي ٔﺑﺪًا".
ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐ ﱂ ﳛﺪث ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﴩق و ﺎﺻﺔ ﰲ اﻟﻬﻨﺪ واﻟﺼﲔ واﻟﯿﺎ ن ،ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ
اﻟﻈﺎﻫﺮة اﻟﻘ ﯿ ﺔ ﻛﲈ ﺪث ﰲ اﻟﯿﻮ ن ﺣ ﺚ ُﲰﻢ "ﺳﻘﺮاط" وُﻗ ﻞ ،وﻛﲈ ﺪث ﰲ
اﻟﻘﺪس ﺣ ﺚ ﺎوﻟﻮا ﻗ ﻞ اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ" وﺻﻠﺒﻪ .وﻛﲈ ﺪث ﰲ ٕا ﺮان وﻣﴫ وﻛﺜﲑ
ﻣﻦ اﻟﺒ ان ا ٔﺧﺮى ،ﺣ ﺚ ّﰎ ﻗ ﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﺮ ﺎل اﳊﻜﲈء .ﻟﻘﺪ ﻓﻬﻢ اﳊﻜﲈء ﰲ اﻟﻬﻨﺪ
واﻟﺼﲔ واﻟﯿﺎ ن ّٔن اﻟَﺘﴫف ٕﰷ ﺴﺎن ﺣﻜﲓ وﺳﻂ اﶵﻘﻰ ﯾُﻘّﺮب ﻣﻦ وﻗﻮع اﻟﻜﻮارث
ﴫْف ﻣ ﻞ ا ٔﲪﻖ ٔو ا ﻨﻮن ،ﻫﺬﻩ ﱔ اﳋﻄﻮة ا ٔوﱃ اﻟﱵ ﯾﻔﻌﻠﻬﺎ إﻻ ﺴﺎن واﳌﺼﺎﺋﺐ .ﺗ ّ
اﳊﻜﲓ ،ﻟﲄ ُﳞّﺪئ ﻣﻦ روع ﻣﻦ ﺣﻮ وﳚﻌﻠﻬﻢ ﻻ ﳜﺎﻓﻮﻧﻪ .ﻟﻬﺬا ٔ ﱪﺗﻚ ﺑﻘﺼﺔ اﻟﺼﻮﰲ ﻣﻊ
ا ٔﻣﲑ ،ا ﻦ ٔﺻﺒ ﺎ ٔﺻﺪﻗﺎًءا ﰲ ﲔ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﳜﺎف ﻣﻦ ا ٔﻃﺒﺎء وا ﺘﺼﲔ واﳋﱪاء
ا ٓﺧﺮﻦ ،ا ﻦ ﺎوﻟﻮا ﺗَﻐﯿﲑﻩ وﻣﻌﺎﳉﺘﻪ ،وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ وﻻ
ﳎﻨﻮن وا ﺪ ﯾﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮنٔ ،ﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻔﻬﻢ ا ﻨﻮن وﯾُﺪرك ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن ﳜﺘﻔﻲ اﳉﻨﻮن
ﻓﻮرًا.
ﰻ ٔوﻟﺌﻚ اﻟﺮ ﺎل اﳊﻜﲈء ا ﻦ ﺎوﻟﻮا ﻣﻌﺎﳉﺔ ا ٔﻣﲑ ﲪﻘﻰ ،و ّٔن اﻟﺸ ﯿﺦ ا اﻋﺘﱪ ّ
ﰻ ﻣﻦ ﰲ اﻟﻘﴫ ﯾﻀ ﻚ ﴫف ﲜﻨﻮن ،وﰷن ّ اﻟﺼﻮﰲ ٔﻛﱶ ﺣﳬﺔ ﻣﳯﻢ ﳇّﻬﻢ .ﻟﻘﺪ ﺗَ ّ
ﻠﯿﻪ ،ﺣّﱴ اﳌ واﳌﻠﻜﺔ ﲵﻜﻮا ﻣ ﻪ وﻗﺎﻟﻮا " :ﻣﺎذا؟ ﻫﻞ ﺳ ُﯿﻌﺎﰿ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ا ٔﻣﲑ؟
ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﳎﻨﻮن ،ﺑﻞ ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﻣﻈﻬﺮﻩ ﯾﺒﺪو ٔﻛﱶ ﺟ ﻮ ً ﻣﻦ ا ٔﻣﲑ ذاﺗﻪ .ﻟﻘﺪ ُﺻِﺪَم ا ٔﻣﲑ
وﻗﺎلَ" :ﻣﻦ ٔﻧﺖ؟ ﻣﺎذا ﺗَﻔﻌﻞ؟" ﻟﻜّﻦ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﰷن ﲆ ﻣﺎ ٔﻇﻦ ﺣﻜ ً ر ﻧﯿًﺎٕ .اّن
اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﯾﺘﳫّﻢ ﻋﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة وﻋﻦ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن اﻟﺮاﺋﻊ.
و ﯿﻔﲈ ﻧﻈﺮت ٕاﻟﯿﻪ ﻓﺴ ﺘﻘﻮل ٔﻧ ّﻪ ٔﲪﻖ.
38
وﻟﻦ ﯾُﺒﻘﻰ وراءﻩ ّٔي ٔ ﺮ .ﻓﻬﻮ ﻻ ﳝ اﻟﺴﻠﻄﺔ.
ٔﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﺗ ّﺒﺎ ﻪٔ ،ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﺗﺒﺎع إﻻ ﺴﺎن اﻟﺮ ﱐ ٔﺑﺪًأ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﱰك ّٔي ٔ ﺮ
وﻟ ﺲ ﻃﺮﯾﻖ ٔﺻًﻼ ،إﻻ ﺴﺎن اﻟﺮ ﱐ ﰷﻟﻄﲑ ﰲ اﻟﺴﲈء ﯾﺘﺤﺮك وﻻ ﯾُﺒﻘﻲ وراءﻩ ّٔي
ٔ ﺮ .ﳌﺎذا ﻻ ﯾﱰك إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ٔ ﺮًا؟ ﻟﲄ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗ ﻌﻪ ،ﻟﻦ ﲡﺪ ٕا ﺴﺎ ً ﺣﻜ ً
ُﳛّﺐ ٔن ﯾ ﻌﻪ اﻟﻨﺎسّٔ ،ن إﻻﺗﺒﺎع ﯾﻨﻘﻠﺐ ﰲ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ا ٔﺣ ﺎن ﻟُﯿﺼﺒﺢ ﺗﻘﻠﯿﺪًا ٔﲻﻰ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾﺘﺤﺮك ﰲ ﻃﺮﯾﻖ ﻣ ﻌﺮج ﻟﲄ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﳌﴤ ﰲ ٔ ﺮﻩ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺎول
اﺗﺒﺎ ﻪ ،ﺳ ُﺘﻀّﯿﻌﻪ ﺣ ً .ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗ ﻌﲏ؟ ﻫﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺗَﻌﺮف
ﻣﺎذا ســ ٔﻓﻌﻞ غــدًإ .اذا ﻦــت َﺲــﺗﻄﯿﻊ اﻟﺘ ﺐــؤ وتــوﻗﻊ مــاذا سـﳚﺮي غـدًا
ﺲـﺗﻄﯿﻊ ٔن ُﲣﻂـط وﺗﻊـرف إﻻﰋـاﻩ ٕالـى ٔيـن سـ ٔذﻫﺐ وﺗﺘ ﺐـ ٔ ﲞﻄﻮاَﰐ .ﻗﺪ
ﺗَﻌﺮف ﻣﺎﺿّﲖ ،وﻣ ﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﺴ ﺘ َﺞ ﻣﺴ ﺘﻘ ﲇ وﻟﻜ ّﲏ ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔ ﻮن
ﻣ ﻄﻘ ًﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﺴ ﺘ َﺞ ﻣﺎذا ﺳ ٔﻗﻮُل ﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺪرس ﻣﺎذا ﻗﻠُﺖ ﰲ ﳏﺎﴐاﰐ
اﳌﺎﺿﯿﺔ ،ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن َﺴ ﺘ ﺞ ﻣ ﻄﻘ ًﺎ ﻣﺎذا ﺳ ٔﻗﻮُل ﺪًا ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﳇّﻪ ﳾء ﲑ ﳏﳣﻞ
ﻣﻌﻲٔ ،ﻧ ّﲏ ﻛﺜﲑًا ﻣﺎ ٔ ﻗُﺾ ﻧﻔﴘ ﻟﲀﻣﻞ ،واﻟﯿﻮم اﻟﻘﺎدم ﻋﻨﺪي ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾﻨﺎﻗﺾ اﻟﯿﻮم
اﻟﺴﺎﺑﻖ ،ﯿﻒ ﺳ ﺘ ﻌﲏ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﺗﻘﻊ ﰲ اﳉﻨﻮن ٕاذا ﺎوﻟﺖ ٕاﺗﺒﺎﻋﻲ .ﻻ ﺑُّﺪ ﺎ ًﻼ ٔم
ٓ ًﻼ ٔن ﺗُﺪرَك ٔﻧ ّﻚ ﳚﺐ ٔن َﻜﻮن ﻧﻔﺴﻚ ،و ٔﻧﻪ ﳚﺐ ّٔﻻ ﺗُﻘ ٔ ﺪًا.
وﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ وراءﻩ ّٔي ٔ ﺮ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﲑ ﺑﺖ و ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ وﻫﻮ ُﺸ ﺒﻪ ا ﻨﻮن.
ﻓﻬﻮ ﻻ ﳝ اﻟﺴﻠﻄﺔ .اﻟﱪﻛﺔ ،واﻟﺴﻌﺎدة ،وﻫﻮ ﻣﺎ ﻓ ﺸ ﻨﺎ ﻋﻨﻪ ٔﺟ ﺎل ﻣ ﻌﺎﻗ ﺔ.
ﻫﺬا ﻜﻔﻲ ﻠﯿﻮم.
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﱐٕ:ا ﺴﺎن )ا او(
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او(
39
ﯾﺘﴫف ﻣﻦ دون ٕا ﺎﻗﺎت،
وﻫﻮ ﺑﺘﴫﻓﺎﺗﻪ ﻻ ﳚﻠﺐ اﻟﴬر ّٔي ﳐﻠﻮق ،
ورﰬ ذ ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾُﻔﻜﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻪ رﺣﲓ وﻟﻄﯿﻒ.
ﻫﻮ ﻻ ُﳛﺎول ﲨﻊ اﳌﺎل،
وﻻ ﳚﻌُﻞ اﻟﻔﻘﺮ وﻓﻌﻞ اﳋﲑ ﻣﺰﯾ ّﺔ .
ﻫﻮ ﳝﴚ ﰲ ﻃﺮﯾَﻘﻪ دون ﻋ د ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ،
وﻫﻮ ﻻ ﯾﻔ ﺨُﺮ ﺑﻨﻔﺴﻪ ٔﻧ ّﻪ ﳝﴚ و ﺪﻩ.
ٕا ﺴﺎن )ا او( ﯾﺒﻘﻰ ﳎﻬﻮًﻻ.
ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُ ﺸﺊ ّٔي ﳾء.
ال"ﻻ ٔ " ﱔ ا ٔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ.
إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﻈﲓ "ﻻ ٔ ﺪ".
ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ وﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﻌﻘﻞ ٔن ﯾﺒﻘﻰ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ و ٔن ﯾﺒﻘﻰ ﻣ ﻮاز ً.
ﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﻟﻘﻄﺐ ا ٔول ٕاﱃ اﻟﻘﻄﺐ اﳌﻌﺎ ﺲ ﻫﻮ اﻟﴚء ا ٔﺳﻬﻞ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ،ﻫﺬﻩ ﱔ
ﻃﺒﯿﻌﺔ ا ﻣﺎغ .ﳚُﺐ ٔن ﻧﻔﻬﻢ ذ ﺑﻌﻤﻖ ﺷﺪﯾﺪ و ﺸﻌﺮ ﺑﻪ وٕاّﻻ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔي ﳾء
ٔن ﯾﺪ ٕاﱃ اﻟﺘ ٔﻣﻞ .ﻃﺒﯿﻌﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔن ﯾﺘﺤﺮَك ﻣﻦ ﳖﺎﯾﺔ ٕاﱃ ٔﺧﺮى ،وﻫﻮ ﯾﻌﳣﺪ ﲆ
ﺪم اﻟﺘﻮازن .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﻮاز ً ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺘﻔﻜﲑ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﺸ ﺒﻪ اﳌﺮض ﻣﻦ ﺣ ﺚ ٔﻧ ّﻪ
ﻣﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻠﻞ ﰲ ﺗﻮازن إﻻ ﺴﺎن ،وﳜﺘﻔﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻮازن
ﻣﻮﺟﻮدًا.
ﻓ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺸﺨﺺ ا ي ﺗﻌّﻮد ﲆ ﻣﻞء ﺑﻄﻨﻪ ﺳ ﳣﺮار ٔن ﯾﺘﺤﻮل ٕاﱃ
اﳉﻮع .ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ﻫﺬا ٔﻣﺮًا ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲٔ ،ﻧﻨﺎ ﻧﻌﺘﻘُﺪ ّٔن اﻟﺸﺨﺺ ا ي ٔﺻﺒﺤﺖ ﻓﻜﺮة
40
ا ٔﰻ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻓﻜﺮة ﻣﺴ ﳣّﺮة ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﳚﻮع ،وﻟﻜﻦ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻫﺬﻩ اﻟﻔﻜﺮة ﲑ
ﲱﯿ ﺔ .اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﯾُﻌﺎﱐ ﻣﻦ ﻋﻘﺪة ا ٔﰻ اﻟﻜ ﲑ ﻫﻮ ا ي ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻘﻂ ٔن ﳚﻮع
ّٔن اﳉﻮع ﻫﻮ اﻟﻔﻜﺮة ﻧﻔﺴﻬﺎ واﻟﻌﻘﺪة ﻧﻔﺴﻬﺎ وﻟﻜﻦ ﰲ ﲡﺎﻩ اﳌﻌﺎ ﺲ .ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﻻ
ﯾﺘﻐﲑ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔّٔ ،ن ﻓﻜﺮة ا ٔﰻ ﻣﺎزاﻟﺖ ﱔ اﳌﺴ ﯿﻄﺮة ،ﺣ ﺚ ﰷن ﯾُﺘﺨﻢ ٔﰻ ﺳﺎﺑﻘًﺎ
ٔﻣﺎ ا ٓن ﻓﻬﻮ ﺎﺋﻊ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻣﺎ زال ﯾُﺜ ﺖ اﻧ ﺎﻫﻪ ﲆ ﻣﺸﳫﺔ ا ٔﰻ وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ا ﳯﺎﯾﺔ
اﳌﻌﺎ ﺴﺔ.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾُﻔﺮط ﰲ ٕاﺷ ﺒﺎع اﻟﺸﻬﻮة اﳉ ﺴ ﯿﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﺪم اﺳ ﺘﻌﲈل
اﳉ ﺲ ﺴﻬﻮ ﺷﺪﯾﺪة وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔﯾ ّﺔ ﺻﻌﻮﺑﺔ ﰲ ذ .وﻟﻜﻦ ٔن ﯾﺘﺤﻮل إﻻ ﺴﺎن ٕاﱃ
ﲁ اﳌ ُﻌﺘﺪل ﻓﻬﺬﻩ ﻣﺴ ٔ ﺻﻌﺒﺔ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺘﻔﻜﲑ .ﻣﻦ ﺳ ﺘﻌﲈل اﻟﻮﺳﻄﻲ ٔو ٕاﱃ ﻧﻈﺎم اﻟ ّ
اﻟﺼﻌﺐ ﺪًا ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺘﻔﻜﲑ ٔن ﯾﺒﻘﻰ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ،وﻟﻜﻦ ﳌﺎذا؟ ا ٔﻣﺮ ﻫﻨﺎ ُﻣﺸﺎﺑﻪ
ﻠﺒﻨﺪول ا ي ﯾﺬﻫﺐ ٕاﱃ ا ﳰﲔّ ،ﰒ ﯾ ﻘﻞ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎرّ ،ﰒ ﯾﻌﻮد ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ٕاﱃ ا ﳰﲔ ّﰒ
ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎرٕ .اّن ٔﻧﻈﻤﺔ اﻟﺴﺎ ﺎت ﺗﻌﳣﺪ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﲆ ﻫﺬﻩ اﳊﺮﻛﺔ ،وﻟﻮ ﺗﻮﻗﻒ اﻟﺒﻨﺪول
ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﻟَﺘﻮﻗﻔﺖ اﻟﺴﺎ ﺔ ﻓﻮرًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺤﺮك اﻟﺒﻨﺪول ٕاﱃ ا ﳰﲔ ،ﺗَﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﺤﺮك
ٕاﱃ ا ﳰﲔ ﻓﻘﻂ ،وﻟﻜ ّﻪ ﰲ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ ﳚﻤﻊ اﻟﻘﻮى و ﺰﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻫﺐ ﻟﯿ ﻘﻞ ٕاﱃ ٔﻗﴡ
اﻟ ﺴﺎر ،وﳇّﲈ ﰷن اﳓﺮاﻓﻪ ٕاﱃ ا ﳰﲔ ٔﻛﱪ ﳇّﲈ ﰷﻧﺖ اﻟﻄﺎﻗﺔ اﳌﺘﺠﻤﻌﺔ اﻟﱵ ﺗﻨﻘ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر
ٕاﱃ ٔﻗﴡ اﳉﻬﺔ اﳌﻌﺎ ﺴﺔ ٔﻛﱪ ،وﻫﻨﺎك ﰲ اﻟ ﺴﺎر ﳚﻤﻊ اﻟﻘﻮى و ﺰﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻫﺐ ﻟﯿ ﻘﻞ
ٕاﱃ ٔﻗﴡ ا ﳰﲔ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺘﺨﻢ ﻣﻦ ا ٔﰻ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻫﺐ ﻟﺘ ﻘﻞ ٕاﱃ اﳉﻬﺔ اﳌﻌﺎ ﺴﺔ ﺣ ﺚ ﲡﻮع .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗُﻔﺮط ﰲ اﺳ ﺘﻌﲈل اﳉ ﺲ ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ﺳ ﺘﺼﻞ ر ﺔ اﻟﺘﻮﻗﻒ اﻟﳫّﻲ ﻋﻦ اﳉ ﺲ،
واﻟﴚء ﻧﻔﺴﻪ ﳛﺪُث ﻣﻦ اﻟﻘﻄﺐ اﳌﻌﺎ ﺲ .اذﻫﺐ واﺳ ٔل ا ﻦ ﰷﻧﻮا رﻫﺒﺎ ً ﻣﻦ ﻃﻼﰊ،
ﻟﻘﺪ ﺟﻌﻠﻮا ﻤﳤﻢ ﰲ اﳊﯿﺎة ٔن ﯾﺒﻘﻮا ﺎزﺑﲔ و ٔن ﳝﺘﻨﻌﻮا ﻋﻦ اﳉ ﺲ ّٔﻣﺎ ا ٓن ﲡﺪ ﻋﻘﻮﳍﻢ
ﺰﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻫﺐ ﻠﻐﺮق ﰲ اﳉ ﺲ ﺸﲁ ﳇّﻲ .ﻟﻘﺪ ﺟﻌﻠﻮا ﻫﺪﻓﻬﻢ اﻟﺼﻮم واﳉﻮع ّﳑﺎ
ﺟﻌﻞ ﻋﻘﻮﳍﻢ ﺗُﻔﻜﺮ ﺸ ٔن اﻟﻐﺬاء ﺸﲁ ﺑﺖ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻔﻜﺮ ﻛﺜﲑًا ﺸ ٔن اﻟﻐﺬاء ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ
41
ٔﻧ ّﻚ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻫﺐ ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻘﻄﺔ ،اﻟَﺘﻔﻜﲑ ﯾﻌﲏ ز دة اﳊﺎﻓﺰ رﯾ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﻌﻘﻞ
ﺑﺘﺤﻀﲑ اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ.
ﰻ ﳾء اﻟﴚء ا ٔول :ﺣ ﲢﺮَﺖ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﺘﺤﺮك ٕاﱃ اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ٔﯾﻀًﺎّٔ ،ن ّ
ﻣﻮﺟﻮد ﻣﻊ ﻋﻜﺴﻪ وﻟﻜّﻦ ٔ ﺪﻫﲈ ُﻣﺨﺘٍﻒ و ﲑ ﻇﺎﻫﺮ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢّﺐ ﴯﺼًﺎ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ
اﻟﺘ ٔﻫﺐ ﻟﲄ ﺗ ﻘﻞ ٕاﱃ ﺮاﻫﯿﺘﻪ ،و ﳒﺪ ّٔن ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﻓﻘﻂ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺼﺒﺤﻮا ٔ ﺪاء.
ٔﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻌﺎدي ٕا ﺴﺎ ً ﲾ ٔة ﻣﺎ ﱂ ﻜﻦ ٔﻧﺖ وﻫﻮ ﺻﺪﯾﻘﲔ ٔوًﻻ .اﻟﻨﺎس ا ﻦ
ُﳛﺒﻮن ﺑﻌﻀﻬﻢ ﯾ ﺸﺎﺟﺮون وﯾﺘ ﺎرﺑﻮن ،ا ٔﺣ ﺎء ﱒ اﻟﻮﺣ ﺪون ا ُﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻀﺎرﺑﻮا
وﯾﺘ ﺎرﺑﻮا ٔﻧ ّﻪ ﻣﺎ ﱂ ُﲢﺐ ﯿﻒ ﺳ َﺘﻜﺮﻩ؟ ﻣﺎ ﱂ ﲤِْﻞ ﺑﻌﯿﺪًا ٕاﱃ ٔﻗﴡ اﻟ ﺴﺎر اﳌﺘﻄّﺮف ﯿﻒ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﺤﺮك ٕاﱃ ا ﳰﲔ؟ ا ٔﲝﺎث اﳌﻌﺎﴏة ﺗُﺆﻛﺪ ّٔن ﻣﺎ ُﺴّﻤﻰ ﳊّﺐ ﻫﻮ ﻼﻗﺔ
ﺪاوة ﻗﺮﯾﺒﺔ ﳐﻔ ﺔ .زوﺟ ﻚ ٔو زو ﻚ ّ ﻫﲈ ﻗﺮﯾﺐ و ﺪاﰄ ،ﻫﺬﻩ ا ٔﲝﺎث ﺗﺒﺪو
ﻣ ﻨﺎﻗﻀﺔ و ﲑ ﻣ ﻄﻘ ﺔٔ ،ﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﻐﺮاﺑﺔ ٔن ﻜﻮن اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻘﺮﯾﺐ ٔو اﻟﺼﺪﯾﻖ ﺪوًا
وﺧﺼﲈً ﻟﻨﺎ؟
اﳌﻨﻄﻖ ﺳﻄﺤﻲ ،ﻣﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻊ اﳊﯿﺎة اﻟﱵ ﺗَﺬﻫُﺐ ٔﲻﻖ ،واﻟﱵ ﺮى ﻓﳱﺎ ﺗﻮا ﺪ ّ
ﰻ
اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﺑ ٓن وا ﺪ ﺣ ﺚ ﻻ وﺟﻮد ٔ ﺪﻫﺎ دون ا ٓﺧﺮ .ﺗﺬﻛّْﺮ ﻫﺬا ّٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾُﺼﺒﺢ
ﺎﻣًﻼ ُﻣﻮاز ً ﻋﻨﺪ ذ .
ﰻ ﻗﺎ ﺪة ﳇﻤﺔ اﻟﺼﺤﯿﺢ ،ﻗﺎل: ﺮك "ﺑﻮذا" ﲦﺎﱐ ﻗﻮا ﺪ ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ وﰷن ﺴ ﺘﻌﻤﻞ ﻣﻊ ّ
"اﺳ ﺘﻌﻤﻞ اﳉﻬﺪ اﻟﺼﺤﯿﺢ"ٔ ،ﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟّﺴﻬﻞ ﺪًا ﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ٕاﱃ اﻟﻼﲻﻞ وﻣﻦ
اﻟﯿﻘﻈﺔ ٕاﱃ اﻟﻨﻮم وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ اﻟﺒﻘﺎء ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺳ ﺘﻌﻤﻞ "ﺑﻮذا" ﳇﻤﺔ
"اﻟﺼﺤﯿﺢ" ﻓﻘﺪ ﰷن ﯾﻌﲏ ّٔﻻ ﻧﺘ ﻪ ﻠﻄﺮف اﳌﻌﺎ ﺲ و ٔن ﻧﺒﻘﻰ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ .ﳚﺐ ٔن
ﻧ ٔﰻ ﺸﲁ ﲱﯿﺢ ﻫﻜﺬا ﰷن ﯾﺪﻋﻮ "ﺑﻮذا" وﱂ ﻜﻦ ﯾﺪﻋﻮ ﻠﺠﻮع ٔﺑﺪًا .ﻻ ﺗﻨﻐﻤﺲ ﰲ
ا ٔﰻ ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﻼزم وﻻ ﺗﻨﻐﻤﺲ ﰲ اﳉﻮع ٔﯾﻀًﺎ .ﰷن "ﺑﻮذا" ﯾﻨﺼﺢ" :اﲡﻪ ٕاﱃ اﻟﻐﺬاء
اﻟﺼﺤﯿﺢ"ّٔ ،ن اﻟﻐﺬاء اﻟﺼﺤﯿﺢ ﯾﻌﲏ ٔﻧﻨﺎ ﻧﻘﻊ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَﻘﻒ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ
ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ﺗ ٔﻫﺒﻚ وﰲ ﻫﺬا ﺟﲈل ﺑﺪﯾﻊّٔ ،ن إﻻ ﺴﺎن ا ي ﻻ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ﺗ ٔﻫﺒﻪ
42
ﻠَﺘﺤﺮك ٕاﱃ ﻣﲀن ﻣﺎ ،ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺣﺮًا وﻫﺎدﺋًﺎ وﯾُﻤﻜ ﻪ ٔن ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة و ﺸﻌﺮ
ﻟﺮا ﺔ ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ و ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﺑ ﻪ.
ٔﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺸﻌﺮ ﻟﺮا ﺔ و ٔﻧ ّﻚ ﰲ ﺑ ﻚٔ ،ﻧ ّﻚ ﲈ ﻓﻌﻠَﺖ ﻓﺴﻮف ﺗﻀﻄﺮ
ﻟﻔﻌﻞ اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ﻟﲄ ﺸﻌﺮ ﻟﺘﻮازن .وﻟﻜّﻦ اﻟﺶــيء اﳌﻊــا ﺲ ﻻ ﯾُﻌﻂــي
اﻟﺖـوازن ٔبـدًا ،و ٔﱎـا ﯾُﻮلـد الـوﱒ لـدﯾﻚ بـ ٔﻧ ّﻚ ﻣﺖـوازن وﺑﻊـد ﻓﺖـرة وجـ ﺰة
ﱕـُب ٔن ﺗَ ﻖـل ٕالـى اﻟﻂـرف اﳌﻌﺎ ﺲ" .ﺑﻮذا" ﻟ ﺲ ﺻﺪﯾﻘًﺎ وﻻ ﺪوًا ّٔي ٔ ﺪ ٔﻧ ّﻪ
ﺗَﻮﻗﻒ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﰲ ﺎ اﻟﺴﺎ ﺔ اﻟﱵ ﻻ ﺗﻌﻤﻞ.
ﯾُﻘﺎلٕ :اﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻞ ا ﺪ اﳌﺘﺼﻮﻓﺔ ٕاﱃ ﺎ اﻟﻌﺮﻓﺎن ﺗﻮﻗﻔﺖ اﻟﺴﺎ ﺔ ﲾ ٔة ﲆ ﺎﺋﻄﻪ.
ﻗﺪ ﻜﻮن ﻫﺬا اﳊﺪث ﻗﺪ ّﰎ ﲝﺬاﻓﲑﻩ وﻗﺪ ﻻ ﻜﻮن وﻟﻜﻦ اﻟﺮﻣﺰ اﳌ ُﺴ ﺘ ﺪم واﰣ :ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﻮﻗﺖ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﺒﻨﺪول ﺗﺘﻮﻗﻒ اﻟﺴﺎ ﺔ .ﻣ ﺬ ذ اﳊﲔ
ﱂ ﺗﺘﺤﺮك اﻟﺴﺎ ﺔ وﱔ ُﺸﲑ ٕاﱃ ﻧﻔﺲ اﻟﻮﻗﺖ داﲚًﺎ .اﻟﻮﻗﺖ ﯾﺘﻮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺤﺮك اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﻣ ﻞ ﺣﺮﻛﺔ اﻟﺒﻨﺪول ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺤﺮك اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﲢﺲ ﻟﻮﻗﺖ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻣ ﻮﻗﻔﺎ
ﯿ َُﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺸﻌﺮ ﻟﻮﻗﺖ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺣﺮﻛﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺸﻌﺮ ﻟﻮﻗﺖ.
اﻟﻌﻠﲈء اﳌﺎدﯾﻮن واﳊﻜﲈء ُﻣﺠﳣﻌﻮن ﲆ ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻘﻄﺔ" :اﳊﺮﻛﺔ ﺗُﻮ ﻇﺎﻫﺮة اﻟﻮﻗﺖ" ٕاذا
ﻛﻨَﺖ ﻻ ﺗَﺘﺤّﺮك ﻓﺴﻮف ﳜﺘﻔﻲ اﻟﻮﻗﺖ وﺗﻈﻬﺮ ا ٔﺑﺪﯾﺔ ٕاﱃ اﻟﻮﺟﻮد.اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن وﺿﻌﻚ
اﳊﺎﱄ ُﺸ ﺒﻪ ﺳﺎﻋﺘﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺤﺮك ﴪ ﺔ ﻓ ُﻘّﺪم ﰲ اﻟﻮﻗﺖ ،و ُﺸ ﺒﻪ ٓﻟﯿﳤﺎ اﻟﱵ ﺗﺘﺤﺮك
ﻣﻦ ﳖﺎﯾﺔ ٕاﱃ ٔﺧﺮى.
اﻟﴚء اﻟﺜﺎﱐ ا ي ﳚﺐ ٔن ﻧﻔﻬﻤﻪ ﺸ ٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻧ ّﻪ ﯾﺘ ﻪ دوﻣًﺎ ٕاﱃ اﻟﺒﻌﯿﺪ وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾﺘ ﻪ
ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ٕاﱃ اﻟﻘﺮﯾﺐ .اﻟﴚء اﻟﻘﺮﯾﺐ ﳚﻌ ﲤﻞ و ﺴ ٔمّٔ ،ﻣﺎ اﻟﴚء اﻟﺒﻌﯿﺪ ﻓﻬﻮ ﯾُﻮ ّ ﻓ ﻚ
ا ٔ ﻼم وا ٓﻣﺎل وﯾُﻌﻄﯿﻚ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ ا ﳣﺘﻊ واﻟﴪور .ﳚﺪ اﻟﺘﻔﻜﲑ داﲚًﺎ ﰲ اﻟﴚء
اﻟﺒﻌﯿﺪ ﺷ ًﺎ ُﻣ ﲑًا ،ﺣ ﺚ ﻛﺜﲑًا ﻣﺎ ﻜﻮن زو ﺔ اﻟﻐﲑ ﱔ اﶺﯿ واﳉﺬاﺑﺔ ،وﻛﺜﲑًا ﻣﺎ
ﰻذ ﺗُﻼﺣﻘﻚ ا ٔﻓﲀر ﻋﻦ ﺑ ﺖ اﻟﻐﲑ ،وﻛﺜﲑًا ﻣﺎ ﺴﺤﺮك ﺳ ﯿﺎرة ﴯﺺ ٓﺧﺮ ّٔن ّ
43
ﺑﻌﯿﺪ ﻋﻨﻚٔ .ﻧﺖ ٔﲻﻰ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﴚء اﻟﻘﺮﯾﺐّٔ ،ن ﺗﻔﻜﲑك ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ رؤﯾﺔ اﻟﴚء
ا ي ﯾﻘﻊ ﺑﻘﺮﺑﻪ ﰲ ﲔ ٔﻧ ّﻪ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮى اﻟﴚء اﻟﺒﻌﯿﺪ ﻓﻘﻂ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﻌﺎﱐ داﲚًﺎ ﻣﻦ
ﺑُﻌﺪ اﻟﻨﻈﺮ.
ﻣﺎ اﻟﴚء اﻟﺒﻌﯿﺪ ﺑﻞ ا ٔﻛﱶ ﺑُﻌﺪًا؟ ٕاّن اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ﻫﻮ ا ٔﻛﱶ ﺑُﻌﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺐ
ﴯﺼًﺎ ﻓٕﺎّن اﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ ﱔ اﻟﻈﺎﻫﺮة ا ٔﻛﱶ ﺑُﻌﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎز ً ٔو راﻫﺒًﺎ ﻓٕﺎّن اﳉ ﺲ
ﻫﻮ اﻟﻈﺎﻫﺮة ا ٔﻛﱶ ﺑُﻌﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻠﲀً ﻓﺎﻟﻈﺎﻫﺮُة ا ٔﻛﱶ ﺑُﻌﺪًا ٔن ﺗُﺼﺒﺢ راﻫﺒًﺎ! اﻟﴚء
ﰻ ﻣﺴﺎ ﺔ ﺗﺼﻮراﺗﻨﺎ و ﺴ ﳣّﺮ ا ٔﻛﱶ ﺑُﻌﺪًا ﻫﻮ اﻟﴚء ا ي ﳓﲅ ﺑﻪ ،وﻫﻮ ﳚﺬﺑﻨﺎ وﳝﺘﺺ ّ
ﺑﺪﻋﻮﺗﻨﺎ ٕاﱃ اﻟﻘﻄﺐ اﳌﻌﺎ ﺲ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺼﻞ ﻠﻘﻄﺐ ا ٓﺧﺮ ﯾُﺼﺒﺢ اﳌﲀن ا ي ﺑﺪ ٔ ﻣ ﻪ
اﻟﺴﻔﺮ ﲨﯿًﻼ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ .ﺗُﻄﻠ ّﻖ زوﺟ ﻚ ّﰒ ﺑﻌﺪ ﺑﻀﻌﺔ ﺳ ﻨﻮات ﺗُﺼﺒﺢ ﻃﻠﯿﻘ ﻚ ﲨﯿ ﰲ
ﻧﻈﺮك ﻣﻦ ﺪﯾﺪ .ﻟﻘﺪ ﺎءت ﻋﻨﺪي ﳑﺜ ﺳ ﺋﯿﺔ ّﰎ اﻟﻄﻼق ﺑ ﳯﺎ وﺑﲔ زو ﺎ ﻗ ﻞ
ﲬﺲ ﻋﴩة ﺳ ﻨﺔ ،وﱔ ا ٓن ﺒﲑة اﻟﺴﻦ و ٔقــّل ﰖـاًﻻ مـن ذلـك الـوﻗﺖ ﻋﻦـدﻣﺎ
ﺗﻄﻠﻖـت مـن زوجـﻫﺎ .ﻟﻖـد ﺰوج ا ﻦـﻫﲈ فـي اﻟﺲ ﻧـﺔ اﳌﺎضـﯾﺔ وفـي عـرس
بـن اﺟﱲـع اﻟﺰوجـان اﳌ ُﻄﻠﻘﺎن وﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ﳍﲈ ٔن ُﺴﺎﻓﺮا ﺳﻮﯾ ّﺔ .اﻟﴚء اﳌﺬﻫﻞ ّٔن
اﻟﺰوج وﻗﻊ ﰲ ﺣﳢﺎ ﻧﯿﺔ وﻗﺪ ٔﺗﺖ ﺴ ٔﻟﲏ اﻟﻨﺼﯿ ﺔ" :ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ٔﲻﻞ؟ ﻟﻘﺪ ﺗﻘﺪم
ﳋﻄﺒﱵ ﻧﯿﺔ و ُﺮﯾﺪ اﻟﺰواج ﻣﲏ" .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﱔ ٔﯾﻀًﺎ ﻣﺴﺤﻮرة وواﻗﻌﺔ ﰲ اﳊﺐ،
وﰷﻧﺖ ﺗ ﻈﺮ ﻣﲏ ٔن ٔﻗﻮل ﻧﻌﻢ ﻓﻘﻠﺖ ﻟﻬﺎ":وﻟﻜﻦ ﻟﻘﺪ ﻋﺸ ﺳﻮﯾ ّﺔ وﰷﻧﺖ ﺣ ﺎ ﻜﲈ ﻋﺒﺎرة
ﻋﻦ ﺰاع وﴭﺎر داﰂ وﻻ ﳾء ٔﻛﱶ ﻣﻦ ذ ٔ .ﻋﺮُف اﻟﻘّﺼَﺔ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،ﻟﻘﺪ ﻛﻨ
ﺗﺘ ﺎر ن وﺗ ﺸﺎﺟﺮان وﺟﻌﻠ ﻣﻦ ﺣ ﺎ ﻜﲈ ﲧ ً ﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻟﺒﺆس ،وا ٓن ٔﻧ ﻧﯿﺔ . . .؟ "
اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ واﻟﻨﻈﲑ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﳚﺬب اﻟﺘﻔﻜﲑ داﲚًﺎ ﻣﺎ ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ﻣﻦ ﻼل اﻟﻮﻋﻲ واﻟﻔﻬﻢ
ٔن ﻧﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﻫﺬا .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺴ ﳣّﺮ ﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﻟ ﺴﺎر ٕاﱃ ا ﳰﲔ وﻣﻦ ا ﳰﲔ ٕاﱃ
اﻟ ﺴﺎر و ﺴ ﳣّﺮ اﻟﺴﺎ ﺔ ﳊﺮﻛﺔ .ﻫﺬا ﻧﺘﻘﺎل ﻣﺎزال ﻣﺴ ﳣّﺮًا ﻣ ﺬ ٔﺟ ﺎل و ٔﺣﻘﺎب ﺑﻌﯿﺪة،
ﺣ ﺚ ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﳜﺪُع ﻧﻔﺴﻪ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻔﻬﻢ ٓﻟﯿﺔ اﻟﴚء ا ي ﳛﺪث .ﻟﻘﺪ ﰷن
اﻟﴚء اﻟﺒﻌﯿﺪ داﲚًﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﺬا ً ّﳑﺎ ﳚﻌ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺮ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ .ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ
44
ﯾﺼﻞ ﻟﻬﺪﻓﻪ ا ي ﰷن ُﺮﯾﺪ ٔن ﯾﺼﻞ ٕاﻟﯿﻪ ،ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﴚء ا ي ﰷن ﻗﺮﯾﺒًﺎ وﻣﻌﺮوﻓًﺎ ﺑﻌﯿﺪًا
ا ٓن ّﳑﺎ ﳚﻌ ﺬا ً وُﳛﻮ ﻟﻨﺠﻤﺔ ﺳﺎﻃﻌﺔ وﳚﻌ ﻓﻌًﺎ ﺪًا ﰲ ﻧﻈﺮ .
ﻟﻘﺪ ﻗﺮ ٔت ﻋﻦ ﻃﯿﺎر ﰷن ﯾﻄُﲑ ﻣﻊ ﺻﺪﯾﻖ ﻓﻮق ﰷﻟﯿﻔﻮرﻧﯿﺎ ٔ .ﱪ اﻟﻄﯿﺎر ﺻﺪﯾﻘﻪ" :
اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ا ٔﺳﻔﻞ ٕاﱃ ﺗ اﻟﺒ ﲑة اﶺﯿ ،ﻟﻘﺪ ُو ُت ﺑﻘﺮﲠﺎ وﺗ ﱔ ﻗﺮﯾﱵ"ٔ .ﺷﺎر
اﻟﻄﯿﺎر ٕاﱃ ﻗﺮﯾﺔ ﺻﻐﲑة ﺟﳥﺖ ﲆ اﻟﺘﻼل ُﻗﺮب اﻟﺒ ﲑة ّﰒ ﻗﺎل" :ﻟﻘﺪ ُو ُت ﻫﻨﺎك
وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﻛﻨُﺖ ﻃﻔًﻼ ﻛﺜﲑًا ﻣﺎ ﻠﺴُﺖ ُﻗْﺮب اﻟﺒ ﲑة ﻻﺻﻄﯿﺎد اﻟﺴﻤﻚ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﺻﯿﺪ
اﻟﺴﻤﻚ ﻫﻮاﯾﱵ اﳌﻔﻀ .ﰲ ذ اﻟﻮﻗﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨُﺖ ﻃﻔًﻼ ﯾﺼﯿﺪ اﻟﺴﻤﻚ ﻗﺮب اﻟﺒ ﲑة،
ﰷﻧﺖ اﻟﻄﺎ ﺮات ﺗﻄﲑ ﰲ اﻟﺴﲈء وﺗﻌﱪ ﻓﻮق ر ٔﳼ ،وﻛﻨُﺖ ٔ ُﲅ ﺑﺬ اﻟﯿﻮم ا ي ٔﺻﺒُﺢ
ﻓ ﻪ ﻃﯿﺎرًا و ﻗﻮُد ﻃﯿﺎرة ﺑﻨﻔﴘ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ذ ﻠﻤﻲ اﻟﻮﺣ ﺪ .ﻟﻘﺪ ﲢﻘﻖ ﻫﺬا اﳊﲅ ا ٓن
وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﺒﺆس ا ي ٔ ﻓ ﻪ! ٔ ا ٓن اﻧﻈُﺮ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ٕاﱃ اﻟﺒ ﲑة و ﻓﻜُّﺮ ﺑﺬ
اﻟﻮﻗﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳ ﺗﻘﺎ ﺪ و ٔذﻫﺐ ﻟﺼﯿﺪ اﻟﺴﻤﻚ ﻧﯿﺔ ﰲ ﺗ اﻟﺒ ﲑة اﶺﯿ واﻟﺮاﺋﻌﺔ".
ﻫﻜﺬا ْﳛﺪُث داﲚًﺎ ﻣﻌﻨﺎ ،ﰲ اﻟﻄﻔﻮ ﳣﲎ ﺷ ﺎق ٔن ﻜﱪ ﻓﻮرًا ّٔن اﻟﻨﺎس ا ٔﻛﱪ ﺳ ﻨًّﺎ
ٔﻛﱶ ﺣﳬﺔ .اﻟﻄﻔﻞ اﻟﺼﻐﲑ ﺸﻌﺮ ٔن ﺒﺎر اﻟﺴّﻦ ﺣﻜﲈء و ٔﻧﻪ ﲈ ﻓﻌﻞ ُﳜﻄﺊ داﲚًﺎّ .ﰒ ﲡﺪ
ﰻ ﳾء وﺑﻘ ﺖ اﳉﻨّﺔ ّٔن إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﺠﻮز ﯾﻌﺘﻘﺪ داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺿﺎﻋﺖ اﻟﻄﻔﻮ ﻓَﻘَﺪ ّ
ﻫﻨﺎك ﰲ اﻟﻄﻔﻮ ٕ .اّن ﺒﺎر اﻟﺴﻦ ﳝ ُﻮﺗﻮن داﲚًﺎ وﱒ ﯾُﻔﻜﺮون ﻟﻄﻔﻮ واﻟﱪاءة واﶺﺎل
و ٔرض ا ٔ ﻼم.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳕﺘ ّٔي ﳾء ﯾُﺼﺒﺢ ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة ،وﻟﻜّﻦ اﻟﴚء ﲑ اﳌﻮﺟﻮد ﺣّﱴ ا ٓن ﻋﻨﺪك
ﯾﺒﺪو ﻣﻔ ﺪًا ﺸﲁ ﺒﲑ! ﺗﺬﻛّﺮ ﻫﺬا وٕاّﻻ ﻓﻠﻦ ﲢﺼﻞ ﲆ ﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ّٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ
ﯾ َﻌﲏ اﻟﻔﻬﻢ ،ﻓﻬﻢ ﻃﺒﯿﻌﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ و ٓﻟﯿﺘﻪ و ﯿﻔ ﺔ ﲻ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳾء ﺪﱄ وﻫﻮ ُﳚﱪك ٔن
ﺗﺘﺤّﺮك ﻣﺮارًا و ﻜﺮارًا ٕاﱃ اﻟﻄﺮف اﳌﻌﺎ ﺲ .ﻫﺬﻩ ﲻﻠﯿﺔ ﻻ ﺗ ﳤ ﻲ ٔﺑﺪًا ﻣﺎ ﱂ ﺗﱰ ﻬﺎ ﲾ ٔة ﺑﻌﺪ
ٔن ﺗﺪرك ا ﻠﻌﺒﺔ وﺗﻌﻲ ﺪ ﺔ اﻟﻌﻘﻞ وﺗﺘﻮﻗﻒ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ .اﻟﺘﻮﻗﻒ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﻫﻮ
اﻟﺘ ٔﻣﻞ.
45
ﻟﺜًﺎّٔ :ن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘ ٔﻟﻒ ﻣﻦ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت وا ٔﻗﻄﺎب اﳌﺘﻌﺎ ﺴﺔ ﻓ ٔﻧﺖ ﻟﺴَﺖ ﰷﻣًﻼ .اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﰷﻣًﻼ ٔﻧ ّﻪ داﲚًﺎ ﻧﺼﻒ ﲑ ﰷﻣﻞ .ﻫﻞ ﻻﺣﻈَﺖ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺐ ﴯﺼًﺎ
ﰻ اﻟﻘﻮى اﳌﻈﻠﻤﺔ اﻟﱵ ﻣﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻘﻤُﻊ ﺮاﻫﯿﺘﻚ؟ اﳊّﺐ ﻋﻨﺪك ﻟ ﺲ ﰷﻣًﻼ و ﻠﻔﻪ ﲣﺘﻔﻲ ّ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻨﻔﺠﺮ ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔٔ ،ﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ﲆ ﺮﰷن ﺣﻘ ﻘﻲ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺐ ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ
ﰻ ﻫﺬﻩ اﳌﺸﺎﻋﺮ اﻟﺴﻠﺒﯿﺔ ﺗ ﴗ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪَك ﻏﻀﺐ و ﺮاﻫﯿﺔ وﺣﻘﺪ و ﲑة ،و ﺮﱊ ّ
ﻛﲈ ﻟﻮ ٔ ّﳖﺎ ﲑ ﻣﻮﺟﻮدة وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ رﻣﳱﺎ؟ ٔﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔن ُﲣﻔﳱﺎ ﰲ
ﰻ ﻫﺬا اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣﺤّﺒًﺎ ﲆ اﻟﺴﻄﺢ ﰲ ﲔ ﳜﺘﻔﻲ ﰲ ٔﻋﲈﻗﻚ ّ
ﺿﻄﺮاب ،وﻟﻜﻦ ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ﺳ ﺘﻀﺠﺮ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ وﯾُﺼﺒﺢ َﻣﻦ ُﲢﺒﻪ ٕا ﺴﺎ ً
ﺎد ً وﺗُﺼﺒﺢ اﶈﺒﺔ ﺷ ًﺎ ﻣ ٔﻟﻮﻓًﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳚﻠﺐ ﺰ ﺎج واﻟﻀﺠﺮ.
ﯾﻘﻮﻟﻮنٕ :اّن اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻘﺮﯾﺒﺔ ﺪًا ﻗﺪ ﺗُﻮ ﺣ ﻘﺎر ،وﻟﻜّﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن اﻟﺴ ﺐ ﻟ ﺲ ﰲ
اﻟﻌﻼﻗﺎت ،وٕاﻧ ّﲈ ﰲ اﻟﻘﺮب اﻟﺸﺪﯾﺪ ا ي ﳚﻌ ﲤّﻞ ﺸﲁ ﴎﯾﻊ .ﺣ ﻘﺎر ﻣﻮﺟﻮد داﲚًﺎ
ﺸﲁ ﳐﻔﻲ وﻫﻮ ﯾﺘﻔﻠﺖ وﯾﺼﻌﺪ ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﻨﺢ اﻟﻔﺮﺻﺔ و ﻜﻮن اﻟﻮﻗﺖ
ﻣ ﺎﺳ ﺒًﺎ .اﻟﺒﺬرة اﻟﺴﻠﺒﯿﺔ ﻣﻮﺟﻮدة داﲚًﺎ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﯾﺔ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳛﺘﻮي ﰲ ﻃﻨﻪ ﲆ ﻧﻘ ﺾ
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،واﻟﻨﻘ ﺾ داﲚًﺎ ﳐﺘﻒ ﰲ اﻟﻼوﻋﻲ "اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ" ﯾ ﻈﺮ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ّ
ﰻ دﻗ ﻘﺔ ﺗُﻼﺣﻆ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﺸﲁ ٔ ﯿﺪ. ﯾﺘﺤﺮر ﻓﳱﺎ ﻠ ﺎرج .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮاﻗﺐ ﻧﻔﺴﻚ ﰲ ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮُل ﻟﺸﺨﺺ ﻣﺎٔ " :ﺣ ﻚ" ٔ ﻠﻖ ﻋﯿ ﻚ وﺗﻌﻤﻖ ﻟﻔﱰة ﻗﺼﲑة ﰲ اﻟﺘ ٔﻣﻞ واﺷﻌﺮ
ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ّٔي ﺮاﻫﯿﺔ ﳐﺘﻔ ﺔ؟ ٔﻧﺖ ﺸﻌﺮ ﲠﺎ وﻻ ﺑُّﺪ ،وﻟﻜ ّﻚ ﲣﺪع ﻧﻔﺴﻚ ّٔن اﳊﻘ ﻘﺔ
ﻗ ﯿ ﺔ ﺪًا .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻚ ﻜﺮﻩ اﻟﺸﺨﺺ ا ي ُﲢﺒﻪ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ُﺮﯾُﺪ ﻣﻮا ﺔ ﻫﺬﻩ اﳊﻘ ﻘﺔ.
ٔﻧﺖ ﺗُﻔﻀﻞ اﻟﻬﺮوب ﻣﻦ اﻟﻮاﻗﻊ و ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ دﻓﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ،وﻟﻜّﻦ ﳏﺎوﻟﺘﻚ ﺳ ﺘﻜﻮن
ﻓﺎﺷ وﻟﻦ ُﺴﺎ ﺪك ٕاﺧﻔﺎء اﳊﻘ ﻘﺔ ﰲ ﳾءٔ ،ﻧ ّﻚ ﻻ ﲣﺪُع ّٔي ﴯﺺ ٓﺧﺮ ﺑﻞ ﲣﺪُع
ﻧﻔﺴﻚ .ﺣ ﺸﻌﺮ ﺑ ّٔي ﳾء ٔﲽﺾ ﻋﯿ ﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ واﺳ ﺒﺢ ٕاﱃ ٔﻋﲈﻗﻚ ٕﻻﳚﺎد اﻟﴚء
اﳌﻌﺎ ﺲ وﻫﻮ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻮﺟﻮد ﻫﻨﺎك ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎٕ .اذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﺮى اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ
ﻓﺴﻮف ﺗُﻌﻄﯿﻚ ﻫﺬﻩ اﻟﺮؤﯾﺔ اﻟﺘﻮازن اﳊﻘ ﻘﻲ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﺗﻘﻮلٔ " :ﺣ ّﻚ" وٕاﻧ ّﲈ ﺳ ﺘﻘﻮل
46
ﺑﺼﺪق " :ﻼﻗﱵ ﺑﻚ ﻠﯿﻂ ﻣﻦ اﳊﺐ واﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ".
ﰻ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻠﯿﻂ ﻣﻦ اﳊﺐ واﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣﺐ ﺻﺎف وﻻ ﺮﻩ ّ
ﺻﺎف .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺻﺎدﻗًﺎ ﻜﻮن ﰲ ﺎ ﺻﻌﺒﺔ ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮل ّٔي اﻣﺮ ٔة " :ﻼﻗﱵ
ﻣﻌﻚ ﻠﯿﻂ ﻣﻦ اﳊﺐ واﻟﻜﺮﻩٔ ٔ ،ﺣ ﻚ ﻛﲈ ﱂ ُﳛﺒﻚ ّٔي ﴯﺺ ٓﺧﺮ و ٔ ٔ ﺮﻫﻚ ﻛﲈ ﱂ
ﻜﺮﻫﻚ ّٔي ﴯﺺ ٓﺧﺮ" ،ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٔن ﺗﱱوج ﻣﺎ ﱂ ﲡﺪ اﻟﻔ ﺎة اﳌﺘ ٔﻣ اﻟﱵ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻬﻢ اﳊﻘ ﻘﺔ ،ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﻣﻌﺎﴍة اﻟﻨﺎس ﻣﺎ ﱂ ﲡﺪ ﺻﺪﯾﻘًﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻬﻢ
ﺗﻌﻘ ﺪات اﻟﺘﻔﻜﲑ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟ ﺲ ٓﻟﯿﺔ ﺴ ﯿﻄﺔ و ٔﳕﺎ ﻫﻮ اﻟﺘﻌﻘ ﺪ ﲝﺪ ذاﺗﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﴚ ﲆ
اﻟﻄﺮﯾﻖ ﲟﺴﺎ ﺪة اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ ﺴ ﯿﻄًﺎ ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺴ ﳣّﺮ ﺑﺘﻮﻟﯿﺪ ا ٔوﻫﺎم
اﻟﱵ ﲣﺪ ﻚ.
ﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﺗﻌﲏ ّٔن ﻧ ُﺪرك اﳊﻘ ﻘﺔ ٕاّن اﻟﻌﻘﻞ ُﳜﻔﻲ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻋﻨﻚ ،وٕاﻧ ّﻚ ﺗُﻐﻤﺾ ﻋﯿ ﻚ
وﻻ ﺗُﻠﻘﻲ ًﻻ ﻟﺒﻌﺾ اﳊﻘﺎﺋﻖ اﻟﱵ ُﺰﲺﻚ واﻟﱵ ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ﺳ ﺘﻄﻔﻮ ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ
ﻣ ﻔﺠﺮة رﻏﲈً ﻋﻨﻚّ ،ﳑﺎ ﯾُﻮ ﻚ ﻓﻮرًا ﻠﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ا ي ﻟ ﺲ ﰲ ﻣﲀن ﺑﻌﯿﺪ ﲆ
ﺳﻄﺢ ﳒﻢ ﰲ ﳎﺮة ﳎﺎورة ،وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﳐﺘﻒ ﻠﻔﻚ ﰲ ٔﻋﲈﻗﻚ ﰲ ﻋﻘ اﻟﺒﺎﻃﻦ ﰲ ﲻﻞ
اﻟﻌﻘﻞ ﲝﺪ ذاﺗﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻔﻬﻢ ﻫﺬا ﺳ ﻮﻗﻒ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺎدرًا
ﲆ رؤﯾﺔ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀّﲔ":ا ﺣّﺐ و ٔ ٔ ﺮﻩ" ،ﻓﺴ ﯿﺨﺘﻔﻲ ّ ﻫﲈ ﲾ ٔةٔ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﯾُﻮ ﺪ ّ ﻫﲈ ﺳﻮﯾ ّﺔ ﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻮﻋﻲ ،وﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ وﺟﻮد ﻓﺎﺻﻞ ﺑ ﳯﲈ ﲝﯿﺚ ﯾﻘﻊ ٔ ﺪﻫﲈ
ﰲ اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺎﻃﻦ وا ٓﺧﺮ ﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻮﻋﻲ.
اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎن ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻮا ﺪا ﲆ ﺳﻄﺢ اﻟﻮﻋﻲ ﺳﻮﯾ ّﺔ ٔ ّﳖﲈ ﯾﻨﻔ ﺎن ﺑﻌﻀﻬﲈ اﻟﺒﻌﺾ.
ﰻ ﻣﳯﲈ ﯾُﻮازن ا ٓﺧﺮ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ اﳊّﺐ ُﳛﻄﻢ اﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ ،واﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ ﺑﺪورﻫﺎ ُﲢﻄﻢ اﳊﺐ و ّ
ﻜﻮن ﯾﻨﺎ ﻧﻔﺲ ﳈﯿﺔ اﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ واﳊﺐ ﻓﺴ ﯿﺨﺘﻔ ﺎن ّ ﻫﲈ ﲾ ٔة ،وﺗﺒﻘﻰ ٔﻧﺖ دون ﺣّﺐ
وﻻ ﺮاﻫﯿﺔ ﰲ ﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﻮازن .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﻮاز ً ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺗﻔﻜﲑ و ٔﻧﺖ ﰷﻣﻞ.
اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ ﺎ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳓﺼﻞ ﲆ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲈ
ﻓﻌﻠﺖ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﴚء ا ي ﯾﻔﻌ إﻻ ﺴﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘ ٔﻣﻞ؟
47
ﻟﻘﺪ ٔ ﺸ ٔ ﻻﻧﻔﺴ ﻨﺎ ﺣ ﺎة ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻟﺘﻮ ﺮ ،و ﳓﻦ ﲝﺎ ﺔ ﻠﺘ ٔﻣﻞ ا ٓن .وﻟﻜّﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن
اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ﻠﺘﻮ ﺮ ﻟ ﺲ ﺗ ٔﻣًﻼ ﺣﻘ ﻘ ًﺎٔ .ﻧﺖ ﻣ ﻮ ﺮ ﺪًا ّﳑﺎ ﳚﻌﻞ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﺬا ً ﺪًا،
وﳒﺪ ٔﻧ ّﻪ ﯾ ٔ ﺬ اﻫ ﻣًﺎ ٔﻛﱪ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ اﻟﻐﺮﰊ ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﴩق ،اﻟﺘﻮ ﺮ ﰲ اﻟﻐﺮب ٔﻛﱶ
و ٔﻛﱪّٔ ،ﻣﺎ اﻟﴩق ﻓﻬﻮ ﺸﻌﺮ ﻻﺳﱰ ﺎء ﻣﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻊ ﺎﱂ اﻟﻐﺮب ،ﺣ ﺚ ﻻ ﯾﺘﻮ ﺮ اﻟﻨﺎس
ﺸﲁ ﺒﲑ ،وﻻ ﯾﺼﻠﻮن ر ﺔ اﳉﻨﻮن وﻻ ﯾ ﺤﺮون ﺴﻬﻮ .اﻟﻨﺎس ﰲ اﻟﴩق ﲑ
ﳑﺘﻠﺌﲔ ﻟﻌﻨﻒ وﻻ ﻟﻌﺪواﻧﯿﺔ وﻟ ﺲ ﳞﻢ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ﺎوف ّﳑﺎ ﳚﻌﻠﻬﻢ ﲑ
ﻣ ﻮ ﺮﻦ .اﻟﻨﺎس ﰲ اﻟﴩق ﻻ ﯾﻌ ﺸﻮن ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﴪ ﺔ ا ﻨﻮﻧﺔ ﺣ ﺚ ﻻ ﯾﺘﺠﻤﻊ ّٔي
ﳾء ﰲ اﳊﯿﺎة اﻟﻌﺎدﯾﺔ ﲑ اﻟﺘﻮ ﺮ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔﰐُ ّﳑﺎرس اﻟﯿﻮ ﺎ ٕاﱃ "اﻟﻬﻨﺪ" ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﺴ ﳣﻊ ٕاﻟﯿﻪ .وﻟﻜﻦ ﰲ " ٔﻣﺮﲀ"
اﻟﻨﺎس ﺴ ﳣﻌﻮن ﲜﻨﻮن .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻮ ﺮ ﻗﻮ ً ﻓٕﺎّن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾُﺼﺒﺢ ﻣ ﲑًا ﻟﻼﻫ م،
وﻟﻜﻦ ﲠﺬا ﻫ م ﯾﻘﻊ إﻻ ﺴﺎن ﻧﯿًﺔ ﰲ اﻟﻔﺦ ﻧﻔﺴﻪّٔ ،ن ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺗ ٔﻣًﻼ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ وٕاﻧ ّﲈ
ﺪ ﺔ وﰯ ٓﺧﺮ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘ ٔﻣﻞ ﳌﺪة ﺑﻀﻌﺔ ٔ م ﺸﻌﺮ ﻟﺮا ﺔ و ﺳﱰ ﺎء ّﳑﺎ ﳚﻌ
ﺸﻌﺮ ﳊﺎ ﺔ ٕاﱃ ﻓﻌﻞ ﳾء ﻣﺎ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ،ﻓ ﺒﺪ ٔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﲻﻞ ﳾء ﻣﺎ
ﻜﻮن ﻓ ﻪ ﺣﺮﻛﺔ وﺗﻮ ﺮ .ﻟﻘﺪ ﲴﺮَت ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻣﻞ.
ﻛﺜﲑًا ﻣﺎ ﯾ ٔﰐ اﻟﻨﺎس ﻋﻨﺪي و ﺸ ﺘﻜﻮن" :ﻟﻘﺪ ﻣﺎرﺳ ﻨﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﳌﺪة ﺑﻀﻊ ﺳ ﻨﻮات ّﰒ ٔﺻﺎﺑﻨﺎ
اﳌﻠﻞ وﱂ ﻧﻌﺪ ﺸﻌﺮ ﺑ ٔﳘﯿﺔ ذ " .ﻗ ﻞ ﺑﻀﻌﺔ ٔ م ٔﺗﺖ ٕاّﱄ ﻓ ﺎة وﻗﺎﻟﺖ" :ﱂ ﯾﻌﺪ اﻟﺘ ٔﻣﻞ
ﳚﻠﺐ ﱄ اﳌﺘﻌﺔ ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ٔﲻﻞ؟" .ا ٓن ﯾﺒﺤﺚ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻋﻦ ﳾء ٓﺧﺮ ٔﻧ ّﻪ ﺣﺼﻞ
ﻞـى مـا ﻜﻔﻲـه مـن اﻟﺖـ ٔﻣﻞ .ﻋﻦـدﻣﺎ شـﻋﺮت هـذﻩ اﻟﻔﺖـاة ٔﻧ ّﻪـا ﻫﺎدئـة
وﻣﺲـ ﺮﺧ ﺔ بـد ٔ اﻟﺘﻔﻚـ ﺮ ﯾﻄﻞـب اﳌﺰيـد مـن اﻟﺘﻮتـر وﯾﺘﻮجـه ٕالـى اﳊﺼﻮل ﲆ
ﳾء ﻣﺎ ُﳛﻄﻢ اﻟﻬﺪوء اﻟﻨﺎﰋ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮل ﻫﺬﻩ اﻟﻔ ﺎة ّٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﱂ ﯾﻌﺪ ﻣ ﲑا ﻓﻬ ﻲ ﺗﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﱂ ﯾﻌﺪ ﻫﻨﺎ ﺗﻮ ﺮ ا ٓن ﻓﻜ ﻒ ﺳ ﺘﺤﺼﻞ اﳌﺘﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻣﻞ؟ ﻫﺬﻩ اﻟﻔ ﺎة ُﺮﯾﺪ ٔن
ﺗﺘﺤﺮك ٕاﱃ اﻟﺘﻮ ﺮ ﻧﯿًﺔ ّﳑﺎ ﯾُﻌﯿﺪ ﻠﺘ ٔﻣﻞ ﺻﻮرﺗﻪ اﳌﺜﲑة اﳌﻠﯿﺌﺔ ﳌﺘﻌﺔ واﻟﻨﻔﻊ.
اﻧﻈْﺮ ٕاﱃ ﲯﺎﻓﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ :ﳚﺐ ٔن ﺗﺬﻫﺐ ﺑﻌﯿﺪًا ﻟﲄ ﺗﻘﱰب ٔﻛﱶ ،ﳚُﺐ ٔن ﺗﺘﻮ ﺮ ﻟﲄ
48
ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣ ٔﻣًﻼ .وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺗ ٔﻣًﻼ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ وٕاﻧ ّﲈ ﺪ ﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻧﻔﺴﻪ وﻟﻌﺒﺔ ﺴ ﳣﺮ
وﻟﻜﻦ ﲆ ﻣﺴ ﺘﻮى ﺪﯾﺪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻗﻮُل "اﻟﺘ ٔﻣﻞ" ،ﻓ ٔ ٔﻋﲏ اﳋﺮوج ﻋﻦ ﺪود ﻟﻌﺒﺔ اﳌﺘﻌﺎ ﺴﺎت اﳌﻮﺟﻮدة ﰲ
ا ٔﻗﻄﺎب ا ﺘﻠﻔﺔٔ ٔ ،ﻋﲏ ﺮك ا ﻠﻌﺒﺔ ﲀﻣﻠﻬﺎ ﺑﻌﺪ رؤﯾﺔ ﲯﺎﻓﳤﺎ وﲡﺎوزﻫﺎٕ .اّن ﻓﻬﻢ ﻫﺬﻩ
ا ﻠﻌﺒﺔ ﻫﻮ ﲝﺪ ذاﺗﻪ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻟﺘ ﺎوزﻫﺎ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﳚﱪك ﲆ ﻧﺘﻘﺎل ﻠﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ،
وﻟﻜﻦ ﻠﯿﻚ ّٔﻻ ﺗﻔﻌﻞ ذ وﺗﻘﻒ ﰲ اﳌﻨﺘﺼﻒ ﻟﱰى ّٔن ﻫﺬا ﳇّﻪ ﰷن داﲚًﺎ ﺪ ﺔ ﻣﻦ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ﰷن وﻣﺎزال ﻣﺴ ﯿﻄﺮًا ﻠﯿﻚ ﻣﻦ ﻼل اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ﻫﻞ ﺷﻌﺮت ﺑﺬ ؟
ﺑﻌﺪ ّﳑﺎرﺳﺔ اﳉ ﺲ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺘﻔﻜﲑ ﰲ ﻣ ﻨﺎع ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ﻋﻨﻪ و ﻧﺘﻘﺎل ٕاﱃ اﻟﺮﻫﺒﻨﺔ ﲾ ٔة اﻟﱵ
ﺗُﺼﺒﺢ ذات ﻓ ﻨﺔ ﲮﺮﯾﺔ وﺗُﺼﺒﺢ ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ُﻣ ٔﻛﺪًا ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﳾء ﻣﺎ ﺪاﻫﺎ
ﺴ ﺘﺤﻖ ﻫ مٔ .ﻧﺖ ﺸﻌﺮ ٕﻻﺣ ﺎط وﺑ ٔﻧ ّﻚ ﳐﺪوع وﺑ ّٔن اﳉ ﺲ ﻻ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ّٔي ﳾء
و ّٔن إﻻﻣ ﻨﺎع ﻋﻨﻪ ﻫﻮ ﻃﺮﯾﻘﻚ ٕاﱃ اﻟﺴﻌﺎدة .وﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﻣﴤ ٔرﺑﻊ وﻋﴩون ﺳﺎ ﺔ ﯾﻌﻮد
اﳉ ﺲ ﻟُﯿﺼﺒﺢ ﺷ ًﺎ ُﻣﻬﲈً ﻧﯿًﺔ ّﳑﺎ ﳚﻌ ﺗﺒﺪ ٔ ﳊﺮﻛﺔ ﲡﺎﻫﻪ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ .ﻣﺎذا ﯾﻔﻌﻞ
اﻟﺘﻔﻜﲑ؟ ﺑﻌﺪ اﻟﻌﻤﻠﯿﺔ اﳉ ﺴ ﯿﺔ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ٕاﱃ
ﴐورة ﺗﺬوق ﻠ ﺲ ﻧﯿﺔ.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﺴ ﺘ ﺪم اﻟﻌﻨﻒ ﯾﺒﺪ ٔ ﻟﺘﻔﻜﲑ ﺸ ٔن اﻟﻼﻋﻨﻒ ﻟﲄ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ٔن
ﻜﻮن ﻋﻨﯿﻔًﺎ .إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻘﻊ ﰲ اﻟﻐﻀﺐ داﲚًﺎ ﯾُﻔﻜﺮ ﺸﲁ ﻣ ﻜﺮر ﺑﻌﺪم اﻟﻐﻀﺐ
و ﻟ ﺴﺎﻣﺢ وﯾُﻘﺮر ّٔﻻ ﯾ ﻠﻌﻪ اﻟﻐﻀﺐ ﻧﯿًﺔ ،ﻫﺬا اﻟﻘﺮار ُﺴﺎ ﺪﻩ ﻟﲄ ﯾُﺼﺒﺢ ﺎﺿﺒًﺎ ﻣﺮة
ٔﺧﺮىٕ .اذا ﻛﻨﺖ ُﺮﯾﺪ ﺣﻘًﺎ ّٔﻻ ﻜﻮن ﺎﺿﺒًﺎ ﻓﻼ ﺗُﻘﺮر ٔن ﺗُﺼﺒﺢ ﺿّﺪ اﻟﻐﻀﺐ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ
اﻟﻐﻀﺐ ّﰒ ٕاﱃ ﻇﻞ ﻫﺬا اﻟﻐﻀﺐ ا ي ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻪ اﻟ ﺴﺎﻣﺢ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ اﳉ ﺲ ّﰒ ٕاﱃ ﻇﻞ
ﻫﺬا اﳉ ﺲ ا ي ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻪ اﻟﺮﻫﺒﻨﺔ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔن ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻄﺮف اﻟﺴﻠﱯ ٔو اﻟﻄﺮف
ا ٓﺧﺮ ﻓﻘﻂ ﺣ ﺚ ﺮى اﻟﺮﻫﺒﻨﺔ ﱔ ﻣ ﻨﺎع اﻟﲀﻣﻞ ﻋﻦ اﳉ ﺲ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﺘﺨﻤﺔ ﰒ ٕاﱃ
ﻇﻠﻬﺎ اﳉﻮع ا ي ﯾ ﻌﻬﺎ داﲚًﺎ .ار ﲀب اﻟﻔﺎﺣﺸﺔ ﻜﱶة ﯾ ﻊ ﻧﺬور اﻟﻌﺰوﺑﯿﺔ داﲚًﺎ واﻟﺘﻮ ﺮ
ﲁ زوج ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﺜﻨﺎﺋﯿﺎت ﯾ ٔﰐ ﺑﻌﺪ ﺗﻄﺒﯿﻘ ﺎ ﻟﺒﻌﺾ ﺗﻘ ﯿﺎت اﻟﺘ ٔﻣﻞ .ﳚﺐ ٔن ﻧﻨﻈﺮ ﻟ ّ
49
ﺳﻮﯾ ّﺔ و ﺸﻌﺮ ﺑﻌﻼﻗﳤﲈ و ٔﳖﲈ ﺟﺰءان ﻟﻌﻤﻠﯿﺔ وا ﺪةٕ .اذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﺗﻔﻬﻢ ﻫﺬا
ﻓﺴ ﯿ ﺪث اﻟﺘ ٔﻣﻞ اﳌﻄﻠﻮب ﻣﻌﻚ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧﻨﺎ ﻟﺴ ﻨﺎ ﲝﺎ ﺔ ﻟﻔﻌﻞ ّٔي ﳾءّٔ ،ن اﳌﺸﳫﺔ
ﱔ ﻣﺸﳫﺔ ﻓﻬﻢ ﻻ ٔﻛﱶ .اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻻ ﳛﺘﺎج ﻟﴚء ﯾُﺒﺬل ٔو ﯾُ ﺸﺊ ٔو ﯾُﻄﻮر وٕاﻧ ّﲈ ﳛﺘﺎج ﻟﻔﻬﻢ
ووﻋﻲ ﲻﯿﻘﲔ .اﻟﻔﻬﻢ ﯾُﻌﻄﻲ اﳊﺮﯾﺔ .اﻟﻮﻋﻲ وﻣﻌﺮﻓﺔ ٓﻟﯿﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﯾُﻌﻄﻲ اﻟﻘﺪرة
ﲆ اﻟﺘﺤﻮل ،ﺣ ﺚ ﺗﺘﻮﻗﻒ اﻟﺴﺎ ﺔ ﲾ ٔة وﳜﺘﻔﻲ اﻟﻮﻗﺖ .ﻣﻊ ﺗﻮﻗﻒ اﻟﺴﺎ ﺔ ﳜﺘﻔﻲ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﻟﻜﻦ ٕاذا ﺗﻮﻗﻒ اﻟﻮﻗﺖ ﻓ ٔ ﻦ ٔﻧﺖ؟ ٕاّن اﳌﺮﺐ ﻓﺎرغ .وا ٓن دﻋﻮ ﻧﻌﻮد ٕاﱃ ﺣﲂ
" ﺸﺠﻮان ي":
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او(
ﯾﺘﴫف ﻣﻦ دون ا ﺎﻗﺎت،
وﻫﻮ ﺑﺘﴫﻓﺎﺗﻪ ﻻ ﳚﻠﺐ اﻟﴬر ّٔي ﳐﻠﻮق ،
ورﰬ ذ ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾﻈّﻦ ٔﻧ ّﻪ رﺣﲓ وﻟﻄﯿﻒ.
ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي" ":إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ﯾﺘﴫف ﻣﻦ دون ٕا ﺎﻗﺎت".
اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ داﲚًﺎ ُﺰﲺﻨﺎ ﳾء ﻣﺎ ّٔن اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻣﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪ وﱔ ﺗُ ﺸﺊ ﻫﺬﻩ
ﺎﻗﺎت اﻟﱵ ﲤﻨﻊ ﻣﻦ ﻮﻧﻨﺎ ﺗﺪﻓﻘًﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢّﺐ ﻓﺎﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ ﻣﻮﺟﻮدة داﲚًﺎ ﺸﲁ ﺎﺋﻖ ٔو از ﺎج .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺤﺮك ﻓﻬﻨﺎك ﳾء
ﯾُﲈﻧﻌﻚ وﯾُﻮﻗﻔﻚ ﻟﲄ ﻻ ﺗﺘﺤﺮك ٔﺑﺪًا ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،ﻫﻨﺎك ﳾء ﻣﻔﻘﻮد داﲚًﺎ ﳚﻌﻞ ﺣﺮﻛﺘﻚ
ﲑ ﻣﻄﻠﻘﺔٔ .ﻧﺖ ﲣﻄﻮ ﺮ ﻞ وا ﺪة وﻟﻜّﻦ اﻟﺮ ﻞ ا ٔﺧﺮى ﻻ ﺗﺘﺤﺮك ﻓﻬﻞ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺘﺤﺮك
ﲠﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﺣ ﺚ اﳌّﻤﺎﻧﻌﺔ واﻟﻌﻮاﺋﻖ اﻟُﻤﺴ ﳣّﺮة؟ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﺋﻖ وﻫﺬﻩ اﳊﺮﻛﺔ اﳌﺴ ﳣّﺮة ِﺮ ﻞ
وا ﺪة ﻣﻊ ﺗﻮﻗﻒ اﻟِﺮ ﻞ ا ٔﺧﺮى ﱔ ﻣ ﺒﻊ ٓﻻﻣﻚ وﻗﻠﻘﻚ .ﳌﺎذا ﺗﺘﻌﺬب ﻛﺜﲑًا؟ ﳌﺎذا ﯾﺘﻮ
اﻟﻘﻠﻖ ﻓ ﻚ داﲚًﺎ؟ ﳌﺎذا ﻻ ﺗ ٔﰐ اﻟﺴﻌﺎدة ﻟﺘﻄﺮق ﺑﻚ ﲈ ﻓﻌﻠَﺖ؟ ّٔن اﻟﺴﻌﺎدة واﻟﻨﻌﻤﺔ
ﺗ ٔﰐ ﻠﲀﻣﻞ ﻓﻘﻂ ّٔﻣﺎ ﻣﻊ اﻟﻨﺎﻗﺺ ﻓﻬ ﻲ ﻻ ﲢﺪث ٔﺑﺪًا.
50
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾﻌﻮق ﺣﺮﻛﺘﻚ ٕﰷ ﺴﺎن ﻣ ﲀﻣﻞ ّٔي ﺎﺋﻖ ﻓﺎن اﳊﺮﻛﺔ ﲝﺪ ذاﲥﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﻧﻌﻤﺔ
وﺳﻌﺎدة .اﻟﺴﻌﺎدة ﻟ ﺴﺖ ﺷ ًﺎ ﯾ ٔﰐ ﻣﻦ اﳋﺎرج وٕاﻧ ّﲈ ﱔ ﺷﻌﻮر ﯾ ٔﺗﯿﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺤﺮك ّ
ﰻ
ﯿﺎﻧﻚ ا ا ﲇ ،ﺣﺮﻛﺔ ﻫﺬا اﻟﴚء اﻟﲀﻣﻞ ﱔ ﻧﻌﻤﺔ وﺳﻌﺎدة ﲝﺪ ذاﲥﺎ .اﻟﺴﻌﺎدة ﻟ ﺲ
ﺷ ًﺎ ﳛﺪث ﻣﻌﻚ وٕاﻧ ّﲈ ﳾء ﯾ ﻊ ﻣﻦ دا ﻣﻦ ﺟﺮاء ﺴ ﺎم ﰲ وﺟﻮدك ا ا ﲇ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣ ﻘﺴﲈً و ٔﻧﺖ ﻣ ﻘﺴٌﻢ داﲚًﺎ ﻟﻨﺼﻒ ﯾﺘﺤﺮك وُﳛّﺐ وﯾﻘﻮل ﻧﻌﻢ ،وﻧﺼﻒ ﻻ
ﯾﺘﺤﺮك و ﻜﺮﻩ وﯾﻘﻮُل ﻻٔ ،ﻧﺖ ﺗﻘﻮُل ﺷ ًﺎ وﻟﻜ ّﻚ ٔﺑﺪًا ﻻ ﺗﻌﻨﯿﻪٔ ،ﻧﺖ ﳑﻠﻜﺔ ﻣﻘﺴﻤﺔ ﻓﳱﺎ
ﺣﺮب ٔﻫﻠﯿﺔ و ﺰاع داﰂ ّٔن اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻣﻮﺟﻮدة ﺗُﻘﲓ اﻟﻌﻮاﺋﻖ.
ﰻ ﳾء ﯾﻘﻮ ،وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ُﺮدد داﲚًﺎ ٔ " :ﻋﺮُف ﻟﻘﺪ ﰷن ﺗﻼﻣ ﺬ " ل ﺷ ﲓ" ﻜ ﺒﻮن ّ
ٔن اﻟﴚء ا ي ﻜ ﺒﻮﻧﻪ ﳜﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻟﴚء ا ي ٔﻗﻮ "ٔ .ﻧﺖ ﺴﻤﻊ ﺷ ًﺎ ﺑ ٔﻗﻮل
ﺷ ًﺎ ٓﺧﺮ ﰒ ﻜ ﺐ ﺷ ًﺎ ﻟﺜًﺎ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳓﺎول ٔن ﻧﻨﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﴚء اﳌﻘﺼﻮد ﻣﻦ اﻟ م
ِﳒُﺪ ﺷ ًﺎ راﺑﻌًﺎٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﻤﻞ ﲟﺎ ﻛﺘ َﺖ وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻘﻮم ﺑﻌﻤﻞ ٓﺧﺮٔ ،ﻧﺖ ٔﺟﺰاء وﻣﻘﺼﻮﺻﺎت
وﻟﺴﺖ وﺟﻮدًا ﻣ ﲀﻣًﻼ ،واﻟﺴﺆال ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔﺗﺖ ﻫﺬﻩ ا ٔﺟﺰاء؟
ﻫﻞ ﲰﻌُﺖ ﺑﻘﺼﺔ ا ودة ذات ﻣ ﺔ اﻟﻘﺪم؟ ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﻫﺬﻩ ا ودة ﺗﺘﲋﻩ ﲆ ٔﻗﺪا ﺎ اﳌﺌﺔ.
ٕاﻧ ّﻪ ﳌﻦ اﻟﻌﺠﯿﺐ ٔن ﲤﺘ ﻣ ﺔ ﻗﺪم ،ﻓ ﺤﻦ ﳒﺪ ٕادارة ر ﻠﲔ اﺛﻨ ﲔ ﳾء ﺻﻌٌﺐ ﺪًا! ﳁﺎ
ﻟﺘﺤﲂ ﲟﺌﺔ ﻗﺪم؟ ٕا ّﳖﺎ ﻣﺴ ٔ ﺷ ﺒﻪ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ ! وﻟﻜّﻦ ا ودة ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ ذ !
ﻟﻘﺪ ٔ رت ﻣﺴ ٔ وﺟﻮد ﻣ ﺔ ﻗﺪم ﻓﻀﻮل اﻟﺜﻌﻠﺐ واﻟﺜﻌﺎﻟﺐ ﻓﻀﻮﻟﯿﺔ داﲚًﺎ ،وﱔ رﻣﺰ ﰲ
اﻟﻔﻮﻟﳫّﻮر ﻣﺎغ واﻟﺘﻔﻜﲑ واﳌﻨﻄﻖ .اﻟﺜﻌﺎﻟﺐ ﺎﳌﺔ ﻋﻈﳰﺔ ﳌﻨﻄﻖ .ﻟﻘﺪ ﻧﻈﺮ اﻟﺜﻌﻠﺐ
وﻻﺣﻆ و ﻠ ّﻞ ،وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔن ﯾُﺼﺪق ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﻓﻘﺎل ودةٕ" :اﻧﺘﻈﺮي! ٔرﯾﺪ ٔن
ٔﺳ ٔ ِ ﯿﻒ ﺗُﺪ ﺮﻦ وﺗُﻮ ﲔ ﻫﺬﻩ اﳌﺌﺔ؟ ﯿﻒ ﺗُﻘﺮر ﻦ ّٔي ﻗﺪم ﳚُﺐ ٔن ﺗﺘﻠﻮ ا ٔﺧﺮى؟
ﻣ ﺔ ﻗﺪم! ٔﻧﺖ ﲤﺸﲔ ﺴﻬﻮ ﺒﲑة ،وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ُﲢﻘﻘﲔ ﻫﺬا ﺴ ﺎم ﰲ اﳊﺮﻛﺔ؟"
ﰻ ﺣ ﺎﰐ وﻟﻜﲏ ﱂ ٔﻓﻜﺮ ٔﺑﺪًا ﰲ ﻫﺬا اﳌﻮﺿﻮعٔ ،ﻋِﻄﲏ ٔ ﺎﺑﺖ ا ودة" :ﻟﻘﺪ ﻣﺸ ُﺖ ّ
ﻓﺮﺻﺔ ﻓﻜﺮ" .وﻫﻜﺬا ٔ ﻠﻘﺖ ا ودة ﻋﯿ ﳱﺎ و ٔﺻﺒﺤﺖ ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﻣ ﻘﺴﻤﺔ :اﻟﻌﻘﻞ
ﯾﺒﺤﺚ ،وﱔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺒﺤﺚٔ .ﺻﺒﺤﺖ ا ودة ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﺛﻨﻮﯾﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ
51
ﺗﻌ ﺶ داﲚًﺎ وﲤﴚ وﰷﻧﺖ ﺣ ﺎﲥﺎ و ﺪة ﰷﻣ وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﺣﺚ ﯾﻘﻒ و ُﺮاﻗﺐ
وﯾﻨﻈﺮ ٕاﱃ ﻧﻔﺴﻪ ،ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ اﻧﻘﺴﺎم ٔو ﺛﻨﺎﺋﯿﺎت ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ وﺟﻮدًا وا ﺪًا ُﻣ ﲀﻣًﻼ،
ّٔﻣﺎ ا ٓن ﻓﻘﺪ ﻇﻬﺮ ﻧﻘﺴﺎم ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﰲ ﺣ ﺎﲥﺎ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱃ ﻧﻔﺴﻬﺎ وﺗُﻔﻜﺮ.
ﻟﻘﺪ ﺷﻌﺮت ﺑ ٔ ّﳖﺎ ﻓﺎ ﻞ وﻣﻔﻌﻮل وﺷﻌﺮت ﻟﺜﻨﻮﯾﺔ ﰒ ﺑﺪ ٔت ﳌﴚ ﻓ ﺪت اﳌﺴ ٔ ﺷ ﺒﻪ
ُﻣﺴ ﺘﺤﯿ وﺻﻌﺒﺔ .ﻟﻘﺪ وﻗﻌﺖ ﲆ ا ٔرض وﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ اﳌﴚ ٔ ّﳖﺎ ﱂ ﺗﻌﺮف اﳉﻮاب ﲆ
ﺳﺆال ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻮﺟ ﻪ وٕادارة ﻣ ﺔ ﻗﺪم؟ ﲵﻚ اﻟﺜﻌﻠﺐ وﻗﺎل" :ﻟﻘﺪ ﻋﺮﻓُﺖ ّٔن ا ٔﻣﺮ
ﳚُﺐ ٔن َُﻜﻮَن ﺻﻌﺒًﺎ ﻟﻘﺪ ﻋﺮﻓُﺖ ذ ُﻣﺴ ﺒﻘًﺎ" .ﺑﺪ ْٔت ا ودة ﻟﺒﲀء وﺻﺎﺣﺖ وا ﻣﻮع
ﲤ ٔ ﻋﯿ ﳱﺎ" :ﱂ ﻜﻦ ﻫﺬا ٔﻣﺮًا ﺻﻌﺒﺎ ﰲ اﳌﺎﴈ ٔﺑﺪًا وﻟﻜ ّﻚ ٔو ﺪَت ُﻣﺸﳫﺔ! ٔ ﻟﻦ ٔ ﻮن
ﻗﺎدرة ﲆ اﳌﴚ ﻧﯿًﺔ".
ُﻜﺮر ﻟﻘﺪ ﺑﺪ ٔ ا ﻣﺎغ ﻟﺘ ٔﺛﲑ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻈﻬﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ُﻣ ﻘﺴﲈً.
" ﺮ ﺸ ﻨﺎﻣﻮرﰐ"" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌ ُﺮاِﻗﺐ ُﻣﺮاﻗَ ًﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﰲ ﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ" .ﻟﻘﺪ ﺪث
اﻟﻌﻜﺲ ﻣﻊ ا ودة ذات اﳌﺌﺔ ﻗﺪم ،ﺣ ﺚ ﺿﺎﻋﺖ اﻟﻜﲈﻟﯿﺔ و ٔﺻﺒﺤﺖ ﺛﻨﻮﯾﺔ :اﳌ ُﺮاِﻗﺐ
ﰻ ﳾء ،و ٔدى واﳌ ُﺮاﻗَﺐ ،ﻓﺎ ﻞ اﳌﻮﺿﻮع واﳌﻮﺿﻮع ذاﺗﻪ ،اﳌ ُﻔﻜّﺮ واﻟﻔﻜﺮةّ ،ﳑﺎ ٔدى ﻟﻬﺪم ّ
ﻟﻀﯿﺎع اﻟﺴﻌﺎدة وﺗﻮﻗﻒ اﻟﺘﺪﻓﻖ وﲡﻤﺪﻩ.
ﺣ ﯾﻈﻬﺮ ا ﻣﺎغ ﻓﻬﻮ ﯾﻈﻬﺮ ﻛﻘﻮة ﻣﻮ ﺔ وﻓﺎﺣﺼﺔ ،وﻫﻮ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﻟ ﺲ ﳌﺎ
وٕاﻧ ّﲈ ُﻣﺪ ﺮ ،وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻮﺻﻮل ٕاﱃ اﻟﺴ ﯿﺪ اﳌﺎ ﻣﺎﱂ ﺗﻀﻊ ﻫﺬا اﳌ ُﺪ ﺮ ﺎﻧﺒًﺎ .اﳌ ُﺪ ﺮ ﻟﻦ
ﺴﻤَﺢ ﻟﻮﺻﻮل ٕاﱃ اﻟﺴ ﯿﺪ اﳌﺎ ،وﺳ ﯿﻘﻒ داﲚًﺎ ﰲ ﻣﺪ ﻞ اﻟﺒﺎب ﻟﺘﻮﺟ ﻪ ّ
ﰻ
ﰻ اﳌ ُﺪراء ُﺴ ﻮن اﻟﺘﻮﺟ ﻪ وإﻻدارة ،ﻟﻘﺪ ﲻﻞ ا ﻣﺎغ ﲻًﻼ ﺒﲑًا اﻟﻌﻤﻠﯿﺎت .وﻟ ٔ ﺳﻒ ّ
ﰻ ﳾء ﯾُﻮ ﻪ وﯾُﺪ ﺮﻩ.ﻟﺘﺨﺮﯾﺐ ّ
ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺴﻜ ﻨﺔ ا ودة ذات ﻣ ﺔ اﻟﻘﺪم! ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺳﻌﯿﺪة داﲚًﺎ وﱂ ﻜﻦ ﳞﺎ ٔﯾ ّﺔ
ﰻ ﳾء دون ٔﯾ ّﺔ ﻣﺸﺎﰻ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻣﺸﺎﰻ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ وﺗﺘﺤﺮك وُﲢّﺐ ّ
ﺗﻔﻜﲑّٔ .ﻣﺎ ا ٓن ﻓﻘﺪ ٔﰏ اﻟﺘﻔﻜﲑ وﻣﻌﻪ اﳌﺸﺎﰻ وا ٔﺳ ﺌ واﻟﺒﺤﺚ .ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ
اﻟﺜﻌﺎﻟﺐ ﺣﻮ ،و ﻠﯿﻚ ٔن ﻜﻮن ﺬرًا ﻣﳯﻢ وﻫﺆﻻء ﱒ اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ور ﺎل ا ﻦ
52
واﳌﻨﻄﻖ و ﲑﱒ ﻣﻦ ا ٔﺳﺎﺗﺬة اﳉﺎﻣﻌﯿﲔ ا ﻦ ﯾُﻮ ﻮن َ ا ٔﺳ ﺌ اﻟﱵ ﺗُ ﺸﺊ
إﻻﺿﻄﺮاب واﻟﻔﻮﴇ ﰲ دا .
اﳌ ُﻌّﲅ " ﺸﺠﻮان ي" واﳌ ُﻌّﲅ "ﻻو ي" ﯾﻘﻮﻟﻮن" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ وﻻ
ﰻ ا ٔﺟﻮﺑﺔ ﻣ ﻮﻓﺮةّٔ .ﻣﺎ ﰻ ﳾء ﳏﻠﻮًﻻ وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ٔﯾ ّﺔ ٔﺳ ﺌ وﰷﻧﺖ ّ ﻓ ﻠﺴﻮف ﰷن ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻇﻬﺮ اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ﻓﻘﺪ ﻇﻬﺮت ا ٔﺳ ﺌ وﺿﺎﻋﺖ واﺧ ﻔﺖ ا ٔﺟﻮﺑﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻈﻬﺮ
اﻟﺴﺆال ﻓٕﺎّن ﺟﻮاﺑﻪ ﳜﺘﻔﻲ ﺑﻌﯿﺪًا و ﲈ ﺳ ٔﻟﺖ ﻓﻠﻦ ﲢﺼﻞ ﲆ اﳉﻮاب ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﻃﺮح ا ٔﺳ ﺌ ﻓﺴﻮف ﲡﺪ ّٔن اﳉﻮاب ﰷن ﻣﻮﺟﻮدًا ﻫﻨﺎ داﲚًﺎ.
ا ﻻ ﻋﺮف ﻣﺎذا ﺪث ﻣﻊ ا ودة ذات ﻣ ﺔ اﻟﻘﺪم! ﻓٕﺎذا ﰷﻧﺖ ﲆ در ﺔ ﻣﻦ اﶵﻖ
ﺒﻌﺾ اﻟ ﴩ ﻓ ﺠﺐ ٔن ﻜﻮن ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ ﰲ اﳌﺴ ﺸﻔﻰ وﱔ ﺗُﻌﺎﱐ ﻣﻦ اﻟﺸﻠﻞ ٕاﱃ
ا ٔﺑﺪ .وﻟﻜ ّﲏ ﻻ ٔﻋﺘﻘﺪ ٔن ا ودة ذات اﳌﺌﺔ ﻗﺪم ﲪﻘﺎء ﻟﻬﺬﻩ ا ر ﺔ ،و ٔﻇّﻦ ٔ ّﳖﺎ ﲆ
ا ٔرﰕ ﻃﺮﺣﺖ ﻫﺬا اﻟﺴﺆال ﻣﻦ ر ٔﺳﻬﺎ و ٔ ﱪت اﻟﺜﻌﻠﺐٔ " :ﺑِﻖ ٔﺳ ﺌﻠﺘَﻚ ﻟﻨﻔﺴَﻚ
وا ﺮﻛﲏ ﻣﴚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ" .ﻟﻘﺪ ﻓِﻬَﻤﺖ وﻻ ﺑُّﺪ ٔ ّﳖﺎ ﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻌ ﺶ ُﻣ ﻘﺴﻤﺔ ّٔن
ﻧﻘﺴﺎم ﯾﻌﲏ اﳌﻮت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﲑ ﻣ ﻘﺴﻢ ﺗﻌ ﺶ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻘﺴﻢ ﺗُﺼﺒﺢ ﻣ ﺘًﺎ ،وﳇّﲈ
ﰷن ﻧﻘﺴﺎم ٔﻛﱶ ﰷن اﳌﻮت ٔﻗﺮب .ﻣﺎ اﻟﺴﻌﺎدة؟ اﻟﺴﻌﺎدة ﱔ اﻟﺸﻌﻮر ا ي ﯾ ٔﺗﯿﻚ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﳌ ُﺮاِﻗﺐ واﳌ ُﺮاﻗَﺐ ﺷ ًﺎ وا ﺪًا وﱔ اﻟﺸﻌﻮر ا ي ﯾ ٔﺗﯿﻚ ﻋﻦــدﻣﺎ ﺗﻚــون
ﻣ ﺲــﺟﲈً وﻟﺲـَت ُﻣَﻤﺰقـًا ٕالـى ٔﺟﺰاء و ٔﻗﺲـام ،ﻋﻦـدﻣﺎ ﺗﻚـون واحـدًا وﻟﺲـَت
ُﻣ ﻞـًﻻ وﻻ ُﻣ ﻔﺺـًﻻ .اﻟﺲـ ﺎدة هـي اﻟﺶـﻋﻮر واﻟﴚء ا ي ﻻ ﯾ ٔﰐ ﻣﻦ اﳋﺎرج،
وﱔ اﻟﻨّﻐﻢ ا ي ﯾ ﺸ ٔ وﯾﺘﻮ ﻣﻦ ا ﺴ ﺎﻣﻚ ا ا ﲇ .ﯾ َُﻘﻮُل " ﺸﺠﻮان ي":
" إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ﯾﺘﴫف ﻣﻦ دون ٕا ﺎﻗﺎت" ﻫﻮ ٕا ﺴﺎن ﲑ ﻣ ﻘﺴﻢ
ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻌﺮﻗ ّٔي ﳾء؟ ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﳾء ﰲ دا ﯾُﺆ ّﺮ ﻌﺎﺋﻖ؟ ﻫﻮ وا ﺪ
وﯾ َﺘﺤّﺮك ﰲ ﻛﲈل ،ﻫﺬﻩ اﳊﺮﻛِﺔ ﰲ اﻟﻜﲈل ﱔ اﶺﺎل ا ٔﻋﻈﻢ ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳛﺪث ﰲ
ﺎﱂ ﺣ ﻻت ،ﻗﺪ ﳛﺼﻞ ﻣﻌﻚ ٔﺣ ﺎ ً ﶈﺎت ﻣﻦ ﻫﺬا اﶺﺎل ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﰷﻣًﻼ
وﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ.
53
اﻟﺸﻤﺲ ُﴩق و ٔﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ وﲾ ٔة ﳜﺘﻔﻲ اﳌﺮاﻗﺐ .اﻟﺸﻤﺲ ﻟ ﺴﺖ ﻫﻨﺎك و ٔﻧﺖ ﻟﺴﺖ
ﻫﻨﺎك ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ُﻣﺮاﻗﺐ وﻻ ﻣﻮﺿﻮع ﻠﻤﺮاﻗ ﺔ .اﻟﺸﻤﺲ ُﴩق ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﺗﻔﻜﲑك ا ي
ﯾُﲈرس دور اﻟﻘ ﺎدة ﲑ ﻣﻮﺟﻮد .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮل":اﻟﺸﻤﺲ راﺋﻌﺔ" ﺗُﻀﯿﻊ اﻟﺴﻌﺎدة ،ﻓﻘﺪ
ٔﺻﺒﺤﺖ اﻟﺴﻌﺎدة ﰲ اﳌﺎﴈ واﺧ ﻔﺖ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮى ﴍوق اﻟﺸﻤﺲ ﲾ ٔة وﻟﺴﺖ
ﰻ ﻫﺬا ﰲ ﻓﻜﺮةٔ .ﻧﺖ ﱂ ﻣﻮﺟﻮدًا ،اﻟﺮاﰄ ﱂ ﯾ ِٔت ٕاﱃ اﻟﻮﺟﻮد ﺣّﱴ ا ٓن ،ﱂ ﺗﱲ ﺻﯿﺎ ﺔ ّ
ﺗﻨﻈﺮ وﱂ ُﲢﻠﻞ وﱂ ُﺮاﻗﺐ .اﻟﺸﻤﺲ ُﴩق وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ،اﳌﺮﺐ ﻓﺎرغ ،ﻋﻨﺪﻫﺎ
ﺸﻌﺮ ﻟﺴﻌﺎدة وا ﻠﻤ ﺎت اﻟﺮ ﻧﯿﺔّٔ .ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲆ اﻟﻔﻮر ﻟﻌﻤﻞ" :اﻟﺸﻤﺲ
راﺋﻌﺔ وﲨﯿ ،ﴍوق اﻟﺸﻤﺲ وﻻ ٔ ﲆ"ّ ،ﳑﺎ ﯾُﻈﻬﺮ اﳌﻘﺎﻧرﺔ وﻫﺬا ﯾُﺆدي ﻟﻔﻘﺪ اﶺﺎل
وﺿﯿﺎ ﻪ.
ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﯾﻌﺮﻓﻮن ﯾﻘﻮﻟﻮنٕ :اﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲣﱪ ﴯﺼًﺎ" :ا ﺣ ﻚ" ﻓٕﺎّن اﳊّﺐ ﻗﺪ ﺿﺎع
ﲠﺬا اﻟﻘﻮل .ﻟﻘﺪ اﺧ ﻔﻰ اﳊّﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻇﻬﺮ اﳌ ُﺤﺐ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻮ ﺪ اﳊّﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﯾﺘﻮ ﻧﻘﺴﺎم ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ﯾﻘﻮم ﺑﺪور اﳌ ُﻮ ﻪ ﻣﻮﺟﻮدًا؟ ا ﻣﺎغ ﯾﻘﻮل:
" ٔ ٔﺣ ﻚ" وﻟﻜﻦ ﰲ اﳊّﺐ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك " ٔ " وﻻ " ٔﻧﺖ" ،وﻟ ﺲ ﻓ ﻪ ﻓﺮدﯾﺔ.
اﳊّﺐ ذو ن واﻧﺪﻣﺎج اﺛﻨﲔ ﻟﯿﺼﲑا وا ﺪًا.
اﳊﺐ ﻣﻮﺟﻮد وﻟﻜّﻦ اﶈّﺒﲔ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ﻦ .ﰲ اﳊﺐ اﳊﻘ ﻘﻲ ﯾﺒﻘﻰ اﳊﺐ وﳜﺘﻔﻲ
اﳌ ُﺤﺒﲔ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻈﻬﺮ ﻟﯿﻘﻮل ٔ " :واﻗﻊ ﰲ اﳊﺐٔ ٔ ،ﺣ ﻚ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ
"ا ٔ " ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺸّﻚ ﻟﺘ ٔﺛﲑ وﺗﺘﻮ ﻧﻘﺴﺎﻣﺎت وﳜﺘﻔﻲ اﳊّﺐ.
ٔﻧﺖ ﺗِﺼﻞ ٕاﱃ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ ا ﻠﻤ ﺎت اﻟﻨﻮراﻧﯿﺔ ﰲ ﺗ ٔﻣ ﰲ ٔزﻣ ﺔ ﻛﺜﲑة ﻣ ﺒﺎ ﺪة .وﻟﻜﻦ
ﺗﺬ ﺮ :ﺣ ﺸﻌﺮ ﲠﺬﻩ ا ﻠﻤ ﺎت ﻓﻼ ﺗﻘﻞ ﻟﻨﻔﺴﻚ " :ﻣﻦ ٔﻣﺮ ﲨﯿﻞ!" .ﻻ ﺗﻘﻞ" :ﰼ
ﻫﻮ ٔﻣﺮ راﺋﻊ!"ٔ ،ﻧ ّﻚ ﺑﺬ ﺳ ﺘﻔﻘﺪ ا ٔﻣﺮ وﺗُﻀﯿﻌﻪ .ﺣ ﲢﺼﻞ ﲆ ﻧﻔ ﺔ ﻧﻮراﻧﯿﺔ ا ﺮك
ا ٔﻣﺮ ﻟﯿﻜﻮن ﻛﲈ ﻫﻮ .ﻻ ﺗﻔﻌﻞ ﻛﲈ ﻓﻌﻞ اﻟﺜﻌﻠﺐ ودة ذات ﻣ ﺔ اﻟﻘﺪم ،ﻻ ُﲢﺮض
ا ٔﺳ ﺌ وﻻ ﺗُﱶ اﳌﺸﺎﰻ وﻻ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺒﺤﺚ ،ﻻ ﺗُﺒﺪي ّٔي ُﻣﻼﺣﻈﺔ وﻻ ُﲢﻠﻞ وﻻ ﺴﻤﺢ
ﻠﺘﻔﻜﲑ ﻟﻈﻬﻮر و ﻧﻄﻼق .اﻣﺶ ﲟﺌﺔ ﻗﺪم دون ٔن ﺗُﻔﻜﺮ ﯿﻒ ﲤﴚ .ﺣ ﲢﺼﻞ ﰲ
54
اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﲆ ﶈﺔ ﻧﻮراﻧﯿﺔ ﲾﺎﺋﯿﺔٔ ،و ﲆ ﳾء ﻣﻦ اﻟ ﺸﻮة اﻟﺮوﺣ ﺔ ا ﺮﻛﻪ ﻟﯿ ﺪث،
وﯾﺪ ﻞ ٕاﱃ ٔﻋﲈﻗﻚ واد ﻞ ٔﻧﺖ ٔﻋﲈﻗﻪ .ﻻ ﺗَُﻘّﺴْﻢ ﻧﻔﺴَﻚ وﻻ ﺴﻤْﺢ ﻠﺘﻔﻜﲑ ٔن ﯾُﻌﻄﻲ
ّٔي ﺗ ٔ ﯿﺪٔ ،ﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪ ذ ﺗُﻀﯿﻊ اﻻﺗﺼﺎل اﻟﺮو اﳊﺎﺻﻞ وﺗﻔﻘﺪﻩ .ﻛﺜﲑًا ﻣﺎ ﲢﺪث ﻫﺬﻩ
ا ﻠﻤ ﺎت اﻟﻨﻮراﻧﯿﺔ ﻣﻌﻚ ،وﻟﻜ ّﻚ ٔﺻﺒﺤَﺖ ُﻣﳣﺮﺳًﺎ وﻣﺎﻫﺮًا ﰲ ﺗﻀﯿﯿﻊ اﺗﺼﺎ ﻣﻊ ﺗ
ا ﻠﻤ ﺎتٔ ،ﺻﺒﺤﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻬﻢ ﯿﻒ ﲢﺪث ﻫﺬﻩ ا ﻠﻤ ﺎت و ﯿﻒ ﺗﻀﯿﻊ ﻣ ﻚ
ﻧﯿًﺔ؟! ﻫﺬﻩ ا ﻠﻤ ﺎت ﺗ ٔﰐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮُن ﻣﻮﺟﻮدًا ،وﺗﻀﯿﻊ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﻮد ا ٔ ﻠﻈﻬﻮر
ﻧﯿًﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ ﲢﺪث اﻟﺴﻌﺎدة داﲚًﺎ .اﻟﺴﻌﺎدة واﻟ ﺸﻮة اﻟﺮوﺣ ﺔ ﻟ ﺴﺖ
ﺻﺪﻓﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﱔ ﻓﻄﺮة ﻃﺒﯿﻌﯿﺔ ﻟﻮﺟﻮد وﱔ ﻻ ﺗﺘﻌﻠﻖ وﻻ ﺗﻌﳣﺪ ﲆ ّٔي ﺷﺊ ٔ ّﳖﺎ ﻣﻄﺮ
اﳊﯿﺎة وﺗﺪﻓﻘﻬﺎ وﱔ ﺗﻨﻔﺲ اﳊﯿﺎة ﲝّﺪ ذاﺗﻪ.
ٕاﻧ ّﻪ ٔﻣٌﺮ ﲺﯿﺐ ٔن ﻜﻮن ﺴًﺎ ﺪًا و ٔن ﺗﺘﻌﺬب ﻣﻦ اﻟﻌﻄﺶ ﺑ ﺗُﻮ ﺪ اﻟﻨﻌﻤﺔ ﰷﳌﻄﺮ
ﰻ ﻣﲀن و ٔﻧﺖ ﰻ ﻣﲀن ﺣﻮ ! ﻟﻘﺪ ﻓﻌﻠَﺖ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﺣﻘًﺎ! اﻟﻀﻮء ﻣﻮﺟﻮد ﰲ ّ ﰲ ّ
ﺗﻌ ُﺶ ﺸﲁ ﻣ ﺎﴍ ﰲ اﻟﻈﻼم! اﳌﻮت ﻟ ﺲ ﰲ ّٔي ﻣﲀن وﻟﻜ ّﻚ ﲤﻮت وﲡﺪ اﳌﻮت
ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ! اﳊﯿﺎة ﻧﻌﻤﺔ و ﺮﻛﺔ و ٔﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ﰲ اﳉﺤﲓ! ﯿﻒ اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ﻓﻌﻞ ذ ؟
ﰻ ﻫﺬا اﻟﺸﻘﺎء ﻣﻦ ﻼل اﻧﻘﺴﺎﻣﻚ وﻣﻦ ﻼل ﺗﻔﻜﲑك .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻌﳣﺪ ﻟﻘﺪ ﺣﺼﻠَﺖ ﲆ ّ
ﲆ اﻟﻔﺼﻞ واﻟﺘﻘﺴ ﲓ واﻟﺘ ﻠﯿﻞّٔ ،ﻣﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻓ ﺪث ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﲢﻠﯿﻞ وﻻ
ﰻ ﳾء ُﻣﺮّﺒًﺎ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ّ
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺷ ًﺎ وا ﺪًا.ﯾﻘﻮل ﺗﻘﺴ ﲓ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ّ
" ﺸﺠﻮان ي":
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ﯾﺘﴫف ﻣﻦ دون ا ﺎﻗﺎت،
وﻫﻮ ﺑﺘﴫﻓﺎﺗﻪ ﻻ ﳚﻠﺐ اﻟﴬر ّٔي ﳐﻠﻮق ،ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳚﻠﺐ ا ٔذى؟ ٔﻧﺖ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺆذي ا ٓﺧﺮﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ ٓذﯾﺖ ﻧﻔﺴَﻚ ﻓﻘﻂ .ﺗﺬﻛّﺮ ﻫﺬا ﻓﻬﻨﺎ ﳬﻦ
اﻟّﴪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺆذي ﻧﻔﺴﻚ ﺗُﺆذي ا ٓﺧﺮﻦ ،وﺗُﺆذي ٔﻛﱶ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻚ ﺗُﻘﺪم اﳋﲑ
ﻟ ٓﺧﺮﻦ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ ٔﰐ ﻣ ﻚ ٔو ﻣﻦ ﻼ ٕاّﻻ ا ٔذىّٔ ،ن إﻻ ﺴﺎن ا ي
ﯾﻌ ﺶ ﰲ دا ٕا ﺴﺎن ﳎﺮوح ﯾﻌ ﺶ ﻣﻊ ا ٔﱂ واﻟﺒﺆس ،وﯾُﻮ اﻟﺒﺆس وا ٔﱂ ﻓ ﺣﻮ
55
ﺸﲁ ٔﻛﱶٔ .ﻧﺖ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌﻄﻲ اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪَك ﻓﻘﻂ.
ذات ﻣﺮة ﺎء ﴮﺎذ ٕاﱃ اﳌﻌﺒﺪ ا ﳱﻮدي و ٔ ﱪ اِﳊﱪ ٔ " :ﻣﻮﺳ ﯿﻘﺎر ﻋﻈﲓ ،وﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ
ّٔن اﳌﻮﺳ ﯿﻘﺎر ا ي ﰷن ﳜﺪم ﰲ اﳌﻌﺒﺪ ﻗﺪ ﻣﺎت و ٔ ّﲂ ﺗﺒﺤﺜﻮن ﻋﻦ ٓﺧﺮ و ٔ ُﻣﺴ ﺘﻌﺪ ٔن
ٔ ّﻞ ﰲ ﻣﲀﻧﻪ" .ﰷن اِﳊﱪ واﶺﺎ ﺔ ﻣﻦ ﺣﻮ ﺳﻌﺪاء ٔ ّﳖﻢ ﻓﻌًﻼ ﰷﻧﻮا ﻣﺸ ﺘﺎﻗﲔ ٕاﱃ
ﻣﻮﺳ ﯿﻘﺎﱒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪ ٔ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻟﻌﺰف ﰷن ا ٔﻣﺮ ﻓﻈﯿﻌًﺎ ،ﻟﻘﺪ ﰷن اﳉﻮ ٔﻛﱶ ﻧﻐﲈً ﻣﻦ
دون ﻋﺰﻓﻪ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﻣﻮﺳ ﯿﻘﺎﻩ ﲧ ً ﺣﻘ ﻘ ًﺎ! .ﰷن ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ إﻻﺣﺴﺎس ﺑ ّٔي ﺳﻌﺎدة
روﺣ ﺔ ﰲ اﳌﻌﺒﺪ ﰲ ذ اﻟﺼﺒﺎح ،وﰷن ﻣﻦ اﶈﱲ ٔن ﯾُﻮﻗﻔﻮﻩ ّٔن ٔ ﻠﺐ ﺟﲈ ﺔ اﳌﺼﻠﲔ
ﺮﻮا اﳌﻌﺒﺪ وﻫﺮﺑﻮا ﺑ ٔﴎع ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﻋﺰﻓﻪ ﻓﻮﺿﻮ ً و ُﺸ ﺒﻪ اﳉﻨﻮن ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
ﰻ اﻟﻨﺎس ﯾُﻐﺎدرون ﻣﻦ اﳌﻌﺒﺪ ،ذﻫﺐ و ٔوﻗﻒ ٔن ﯾُﺆ ّﺮ ﲆ اﻟﻨﺎس .ﻋﻨﺪﻣﺎ ر ٔى اِﳊﱪ ّٔن ّ
اﻟﺮ ﻞ ا ي ﻗﺎلٕ" :اذا ﻛﻨﺖ ﻻ ُﺮﯾﺪﱐ ٔن ٔﺑﻘﻰ ﻌﺎزف ﻓﺎدﻓﻊ ﱄ ﲦﻦ ﻋﺰﰲ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎح
ﻗ ﻞ ٔن ٔذﻫﺐ" .ﺻﺎح اﳊﱪ" :ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ٔدﻓﻊ ٔ ،ﻧﻨﺎ ﱂ ﺴﻤﻊ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻨﺎ ﻣ ﻞ
ﻫﺬا اﻟﴚء اﳌﺮّوع ا ي ﻋﺰﻓ َﻪ" ٔ .ﺎب اﻟﺮ ﻞ ﺑﻌﺰة واﻓ ﺎر ٔ " :ﻣﻮاﻓﻖ اﻋﺘﱪ ﻫﺬﻩ
اﳌﻮﺳ ﯿﻘﻰ ﺻﺪﻗﺔ ﻣﲏ ﻠﻤﻌﺒﺪ" .ﻗﺎل اﳊﱪ ُﻣﻌﺎرﺿّﺎ" :وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺗُﻀﺤﻲ وﺗﺘﺼﺪق ﲟﺎ ﻻ
ﲤ ؟ ٔﻧﺖ ﻻ ﲤّﺖ ﺑِﺼ ﻠﻤﻮﺳ ﯿﻘﻰ ﻓﻜ ﻒ ﺗﺘﺼﺪق ﲠﺎ؟ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺘﻘﺎﰟ ﻣﻊ ﲑك
ﻣﺎ ﲤﻠﻜﻪ ﻓﻘﻂ ،وﻣﺎ ﻣﻌﻚ ﻟ ﺲ ﻣﻮﺳ ﯿﻘﻰ ﺑﻞ ﻟﻌﻜﺲ ﳾء ُﺸ ﺒﻪ اﻟﻼﻣﻮﺳ ﯿﻘﻰ ،ﳾء
ﺬﻩ ﻣﻌﻚ ر ﺎًء وﻻ ﺗُﻘﺪم ﻟﻨﺎ ٔﯾ ّﺔ ﺻﺪﻗﺎت ٔو ﺗﻀﺤﯿًﺎت ّﳑﺎﺛ ٔ ّﳖﺎ ﺿّﺪ اﳌﻮﺳ ﯿﻘﻰ.
ﺳ ﺴ ﳣﺮ ﲟﻄﺎردﺗﻨﺎ".
ٔﻧﺖ ﺗُﻌﻄﻲ ﻣﺎﻋﻨﺪَك ﻓﻘﻂ وﺗُﻌﻄﻲ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ ﻣﻦ اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﰲ دا .وﻟﻜﻦ ٕاذا
ﻛﻨَﺖ ﻣ ﺘًﺎ ﰲ ا ا ﻞ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﺴﺎ ﺪة ٔ ﺪ ،وﺣ ذﻫﺒَﺖ ﺮ ﻜﺐ ﺟﺮﳝﺔ اﻟﻘ ﻞ
ﺳﻮاًء ﻋﺮﻓَﺖ ذ ﻣﺴ ﺒﻘﺎ ٔم ﱂ ﺗﻌﺮف ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ﲈً .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﻚ ُﺴﺎ ُﺪ
ا ٓﺧﺮﻦ ﻠﺒﻘﺎء ٔﺣ ﺎء وﻟﻜ ّﻚ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﺗﻘ ﻠﻬﻢ.
كــان اﶈﻞــل اﻟﻨﻔﺲـاﱐ اﻟﻜﺐـ ﺮ "ريـخ وﯾﻞـﻫﯿﲅ" ﯾ َﺪُرُس ا ٔﻃﻒـاَل وﻣﺶـاﳇﻬﻢ
ﻓﺲـ ٔﻟﻮﻩ مـّرة" :مـا اﻟﺶـيء ا ٔسـاﳼ الـذي ُﺰعـج وﯾُﺆذي ا ٔﻃﻔﺎل؟ ﻣﺎ ﺬر
56
ﺗﻌﺎﺳ ﳤﻢ وﻣﺸﺎﳇﻬﻢ وﺷﺬوذﱒ ﻋﻦ اﳌﻌﯿﺎرات اﻟﺼﺤﯿ ﺔ؟" ٔ .ﺎب" :ا ٔ ﺎت" .ﻗﺪ ﻻ
ﰻ ّٔم َْﺸﻌُﺮ ٔ ّﳖﺎ ُﺴﺎ ُﺪ ٔﻃﻔﺎﻟﻬﺎ ﻣﻦ
ﺗُﻮ ﺪ وﻻ ّٔم وا ﺪة ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻮاﻓﻖ ﲆ ﻫﺬأّ ،ن ّ
دون ّٔي ا ﻧﯿﺔ ﻣﻦ ﻃﺮﻓﻬﺎٕ .ا ّﳖﺎ ﺗﻌ ُﺶ وﺗَﻤﻮُت ﻣﻦ ٔ ﻞ ٔﻃﻔﺎﻟﻬﺎ .وﻟﻜّﻦ اﶈﻠﻠﲔ اﻟﻨﻔﺴﺎﻧﯿﲔ
ﯾﻘﻮﻟﻮنٕ :اّن ا ٔ ﺎت ﱒ اﳌﺸﳫﺔ ،وٕا ّﳖﻢ ﰲ اﻟﻼوﻋﻲ ﺑﻐﲑ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﺴ ّﺒﻘﺔ وﻻ ﻗﺼﺪ ﯾﻘ ﻠﻮن
وﯾُﺆذون ٔﻃﻔﺎﳍﻢ ،ﻣﻊ ٔ ّﳖﻢ ﰲ اﻟﻈﺎﻫﺮ ﯾﻌﺘﻘﺪون ٔ ّﳖﻢ ﳛّﺒﻮﳖﻢ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﺸﻮﻫًﺎ ﰲ
دا ﻓﺴ ﺸﻮﻩ ٔﻃﻔﺎ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ﲑ ذ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﺴﺎ ﺪﺗﻚ
ٔﻧ ّﻚ ﺗﻐﺮف وﺗُﻌﻄﻲ ﻣﻦ وﺟﻮدك و ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﲑ ﻫﺬﻩ ﻠﻌﻄﺎء.
ﯾﻘﻮُل " ﺸﺠﻮان ي"" :إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ..ﺑﺘﴫﻓﺎﺗﻪ ﻻ ﳚﻠﺐ اﻟﴬر
ّٔي ﳐﻠﻮق " اﳌﺴ ٔ ﻟ ﺴﺖ ٔﻧ ّﻪ رّﰉ ﻧﻔﺴﻪ ﲆ اﻟﻼﻋﻨﻒ ،وﻟ ﺴﺖ ٔﻧ ّﻪ ﻣ ﺪﻣﺞ ﻣﻊ
اﻟﺸﻔﻘﺔ ﲆ اﻟﻨﺎس ،وﻟ ﺴﺖ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌ ﺶ ﺣ ﺎة ﺻﺎﳊﺔ ﯾﺘﴫف ﻓﳱﺎ ﲆ ٔﺳﺎس ٔﻧ ّﻪ ﻣ ﺪ ﻦ.
ٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔن ﯾُﺆذي ّٔي ٔ ﺪٔ ،ﻧ ّﻪ ﺗﻮﻗّﻒ ٔوًﻻ ﻋﻦ ٕاﯾﺬاء ﻧﻔﺴﻪ وﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ﺟﺮوح ﰲ دا .ﻫﻮ ﺳﻌﯿﺪ ﺪًا ﲝﯿﺚ ﺗﺘﺪﻓﻖ "ﻣﻦ ﲻ و ﺪم ﲻ " اﻟﻨﻌﻤﺔ
واﻟﺴﻌﺎدة .ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ٔﺣ ﺎ ً ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﻤُﻞ ﺷ ًﺎ ﺎﻃﺌًﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﯾﺘﴫف ﺸﲁ ﺎﻃﺊ.
اﻟﴚء ا ي ﳛﺪث ﻣﻌﻚ ﻋﻜﺲ ﻣﺎ ﳛﺪث ﻣﻊ ٕا ﺴﺎن اﳊﳬﺔ ﲤﺎﻣًﺎٔ ،ﺣ ﺎ ً ﯾﻈﻬﺮ ٔﻧ ّﻚ
ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﺟ ﺪًا وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ ﻫﺬا اﻟﴚء اﳉﯿﺪ ﻓ ﻨﻘﻠﺐ ﺸﻮﻫًﺎ ﳌﻦ ﺣﻮ .
ٕا ﺴﺎن )ا او( ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾُﺆذي ّٔن ﻫﺬا ﺷ ًﺎ ُﻣﺴ ﺘﺤﯿًﻼ .ﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﻩ ّٔي ﻃﺮﯾﻘﺔ
ﻟﻔﻌﻞ ا ٔذى ٔﻧ ّﻪ دون اﻧﻘﺴﺎﻣﺎت وﻻ ٔﺟﺰاءٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﻟ ﺲ ﶍﻮ ﺔ ﻣﻦ
اﻟﺸﺨﺼﯿﺎت ﺗﻌ ﺶ دا ﻞ ٕا ﺴﺎن ﰲ ا ا ﻞ .ﻫﻮ ﻻ ﯾُﻌﺎﱐ ﻣﻦ ﺗﻌﺪد اﻟﺸﺨﺼﯿﺎت
وٕاﻧﻔﺼﺎ ﺎ ﻛﲈ ﯾُﻌﺎﱐ ٔ ﻠﺐ اﻟﻨﺎسٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﻫﻮ اﻟﻜﻮن ﳇّﻪ ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ا ٓن.
وﻫﻮ ﻧﻐٌﻢ ﯾﺘﻮ ﰲ ٔﻋﲈق ﻫﺬا اﻟﻜﻮن ﻟﯿﻨ ﴩ و ﺴ ﳣّﺮ ﺑﺼﻮﺗﻪ ﺸﲁ داﰂ.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ﻟ ﺲ ذ إﻻ ﺴﺎن ذا اﳌﺸﺎ ﻞ اﻟﻜ ﲑة وﻫﻮ ﻟ ﺲ ٕا ﺴﺎن
ﺗ ٔﺛﲑ وﻻ ﯾﺼﺪر ﻣ ﻪ ٕاﻻ اﳊّﺪ ا ٔﺻﻐﺮّي ﻣﻦ ا ٔﻋﲈل اﻟﴬورﯾﺔ .ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻫﻮ ٕا ﺴﺎن
57
اﻟﻼﲻﻞ ،وﻟ ﺲ ُﻣﻮﻟﻌًﺎ ﻛﺜﲑًا ﻟ ﺸﺎﻃﺎتٔ .ﻧﺖ ُﻣﻮﻟﻊ وﺷﻐﻮف ﻟ ﺸﺎط واﻟﻌﻤﻞ ﻠﻬﺮوب
ﻓﻘﻂ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﲢﻤﻞ ﻧﻔﺴﻚ ،وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﲢﻤﻞ اﳊﺪﯾﺚ واﻟﺘ ﺎﻃﺐ
ﻣﻊ ذاﺗﻚٔ .ﻧﺖ ﳣﺴﻚ ﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﴯﺺ ﻣﺎ ﳈﺨﺮج ،ﻌﻤﻞ ﻣﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲟﺴﺎ ﺪﺗﻪ ٔن
ﺗ ﴗ ﻧﻔﺴﻚٔ ،ﻧ ّﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻗﺪ ﲴﺮَت ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ.
ٕا ﺴﺎن )ا او( ﻫﻮ إﻻ ﺴﺎن ا ي وﺻﻞ ٕاﱃ ﻃﺒﯿﻌﺘﻪ ا ا ﻠﯿﺔ ،إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺘﺪ ﻦ ﺣﻘﺎ .وﻫﻮ
ﻟ ﺲ ٕا ﺴﺎ ً ﻓﻌﺎًﻻ وﻻ ﳛﺪث ﻣﻌﻪ ٕاﻻ اﻟﴚء اﻟﴬوري ﺪًا .وﻫﻮ ﺮﱊ ّٔي ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن ﳛﺪث ﻣﻦ دوﻧﻪ و ّٔي ﳾء ﲑ ﴐوري .ﳒﺪ ٔﻧ ّﻪ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴ ﳣﺘﻊ ﲠﺪوء
ورا ﺔ اﻟﻼﲻﻞ ،ﺣ ﺚ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﰲ اﻟﺒ ﺖ دون ٔن ﯾﻌﻤﻞ ّٔي ﺷﺊ .ﻫﻮ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ﺳﱰ ﺎء و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ ﻠﺲــة ﻻ ﯾﻚــون ﰲــﻫﺎ ﲑﱒــا،
ﺲــﺗﻄﯿﻊ ٔن ﯾﻚـون ﻧﻔﺲـهٔ .نـت ﻻ ﺲـﺗﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻚـون مـع ﻧﻔﺲـك وﻩـذا هـو
ﻣﺺـدر حـاﺟ ﻚ الـداﲚﺔ ﻟﻼﺟ ع واﳊﺪﯾﺚ ﻣﻊ اﻟﻐﲑ .ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﺗﺬﻫﺐ ﻠﻨﺎدي ٔو
ﻟﻼﺟ ع ٔو ٔﻣﺴ ﯿﺔ ﻣﺎٔ .ﻧﺖ ﺴﻌﻰ داﲚًﺎ ﻟﺘﻜﻮن وﺳﻂ ﺣﺸﺪ وﶍﻮ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس .اﳌﻬﻢ
ّٔﻻ ﻜﻮن و ﺪكٔ .ﻧﺖ ﲣﺎف ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ ﲝﯿﺚ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﺮﻮَك و ﺪَك ﻓﺴ ُﺘﺼﺎب ﳉﻨﻮن.
ﰲ ﻓﱰة ﺛﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﻟﻮ ُﺮَﺖ و ﺪك دون ﻣﻌﺎﴍة اﻟﻨﺎس واﳊﺪﯾﺚ ﻣﻌﻬﻢ ﺳ ُﺘﺼﺎب
ﳉﻨﻮن .ﻫﺬﻩ اﻟﻨ ﺔ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ ٔﻗﻮال ر ﺎل ا ﻦ ﻓﻘﻂ ،وٕاﻧ ّﲈ ﯾُﻮاﻓﻖ ﻠﳱﺎ ﻠﲈء اﻟﻨﻔﺲ
ﰻ ﻓﺮص اﻟ ﺸﺎط واﻟﻌﻤﻞ وُﺣﺠﺰَت ا ٓن .ﰲ ﻓﱰة ﺛﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﻓﻘﻂ ٕاذا ﺬْت ﻣ َﻚ ّ
ﻋﻦ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ اﻟﺘ ﺎﻃﺐ واﻟﺘ ﺎدث ﻣﻊ اﻟﻨﺎس و ﻗﻔﻞ ﻠﯿَﻚ و ُﺮَﺖ و ﺪك ﰲ ﻏﺮﻓﺔ
ﰻ ﲻ َ وﻣﺎ ُﺸﻐ ﻣﻮ ﻪ ﻠﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﳉﻨﻮن .ﻣﺎذا ﺳ ﺘﻔﻌﻞ ﺳ ُﺘﺼﺎب ﳉﻨﻮنّٔ ،ن ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن و ﺪك؟ ﰲ ا ٔ م اﻟﺜﻼﺛﺔ ٔو ا ٔرﺑﻌﺔ ا ٔوﱃ ﺳ ﺘ ﲅ وﺗﺘﳫّﻢ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻚ
وﺗُﺪردش ﻣﻊ دا .ﺑﻌﺪ ذ ﺳ ُﯿﺼﯿﺒﻚ اﳌﻠﻞ وﺗﺒﺪ ٔ ﺑﻌﺪ إﻻﺳ ﺒﻮع ا ٔول ﻟ م
ﺑﺼﻮت ﺎل ﻮري ﻟﲄ ﺴﻤﻊ ﲆ ا ٔﻗّﻞ ﺻﻮت ﻣﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَﻤﴚ ﰲ ﺷﺎرع ﻣﻈﲅ
ﻟﯿًﻼ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺼﻔﲑ ﳌﺎذا؟ ﻫﻞ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ﻫﺬا اﻟﺼﻔﲑ اﻟﺸ ﺎ ﺔ؟ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻫﺬا اﻟﺼﻔﲑ
ﴪ ﳬﻦ ﰲ ٔﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣﻊ ﻟﺼﻮت ﺻﻔﲑك ،ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ﻟﺴﺖ ٔن ُﺴﺎ ﺪك؟ اﻟ ّ
58
و ﺪك ،وﻫﻜﺬا ﻜﻮن ﻗﺪ ا ﺸ ٔت اﻟﻮﱒ ﺑﻮﺟﻮد ﴯﺺ ٓﺧﺮ! ﺑﻌﺪ إﻻﺳ ﺒﻮع ا ٔول ﺗﺒﺪ ٔ
ﻟ م ﺑﺼﻮت ﺎل ﻮري ﻟﲄ ﺴﻤﻊ ﺷ ًﺎ ،ﺗﺘﳫّﻢ و ﺴ ﳣﻊ ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ﻫﻨﺎك ﴯﺼًﺎ ٓﺧﺮ
ﯾﺘﳫُّﻢ ﻣﻌﻚ .ﺑﻌﺪ إﻻﺳ ﺒﻮع اﻟﺜﺎﱐ ﺗﺒﺪ ٔ ٕ ﺎﺑﺔ ﻧﻔﺴﻚ ،ﺗﺘﳫّﻢ وُﲡﯿﺐٔ ،ﻧﺖ ﻣ ﻘﺴﻢ ٕاﱃ
اﺛﻨﲔ وا ﺪ ﺴ ٔل و ٓﺧﺮ ُﳚﯿﺐ .ﻫﻨﺎك ا ٓن ﺣﻮار ،ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ﻓﻘﺪَت ﻋﻘ َ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ.
ﺳ ٔل ٕا ﺴﺎن ﻃﺒ ﻪ اﻟﻨﻔﴘ" :ا ﻗﻠﻖ ﺪًا ِﻣﻦ ٔﻧﲏ ﳫّﻢ ﰲ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ا ٔﺣ ﺎن ﻣﻊ ﻧﻔﴘ،
ﻣﺎذا ّﲇ ٔن ٔﻓﻌﻞ؟ ﻫﻞ ٕ ﻣﲀﻧﻚ ٔن ُﺴﺎ ﺪﱐ؟" ٔ .ﺎﺑﻪ ُﻣﻬﺪﺋًﺎ" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔﺳ ﺒﺎب
ﰻ اﻟﻨﺎس ﯾﺘﳫّﻤﻮن ﻣﻊ ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ وﻟ ﺴﺖ ﻫﺬﻩ ﻣﺸﳫﺔ ﺒﲑة ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﺴ ﺘﺪﻋﻲ اﻟﻘﻠﻖّ ،
ٕ ﺎﺑﺔ ﻧﻔﺴﻚ ﻠﯿﻚ ﻓﻮرًا ٔن ﺗ ٔﰐ ٕاّﱄ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻓﻌًﻼ ﲝﺎ ﺔ ﻠﻤﺴﺎ ﺪة".
ﺧ ﻼف ﺑﲔ اﳊﺎﻟﺘﲔ ﰲ ﻣﻘﺪار ﺴ ﺒﺔ اﳉﻨﻮن وﻟ ﺲ ﰲ ﻧﻮﻋﯿﺘﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟ م
ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻚ ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ﺗﺒﺪ ٔ ٕ ﺎﺑﺔ ﻧﻔﺴﻚ ٔﯾﻀًﺎٔ ،ﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﲑ اﳌﻤﻜﻦ ٔن ﻜ ﻔﻲ
إﻻ ﺴﺎن ﻟ م ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ! اﳉﻮاب ﻣﻄﻠﻮب وَﻣﻦ ُﲢﺪﺛﻪ ﻣﻄﻠﻮب وٕاﻻ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ﲝﲈﻗﺔ
ﻧﻔﺴﻚ .ﰲ ا ٔﺳ ﺒﻮع اﻟﺜﺎﻟﺚ ﺗﺒﺪ ٔ ٕﻻ ﺎﺑﺔ ﻟﻘﺪ ﺻ ﺖ ﳉﻨﻮن.
ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ " ﺎﱂ اﻟ ﺸﺎط واﻟﻌﻤﻞ واﻟﺸﻐﻞ" ﻫﻮ ا ي ﯾُﻨﻘﺬك ﻣﻦ ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻜﻮن ﻣﺸﻐﻮًﻻ ﻓٕﺎّن ﻃﺎﻗ ﻚ ﻣﻮ ﺔ ﻠ ﺎرج ،وﻋﻨﺪ ذ ٔﻧﺖ ﲑ ﻣﻠﺰم ٔن ﺗﻌﺘﲏ ﻟﻌﺎﱂ
ا ا ﲇٔ ،ﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺴ ﯿﺎﻧﻪ ﻟﲀﻣﻞ.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ﯾﻘﻮم ﻟ ﺸﺎط اﻟﴬوري و ﻟﴚء ا ي ﻗﳰﺔ ﻓﻘﻂ .ﻟﻘﺪ
ﰷن اﻟﻨﺎس ﺮوون ّٔن " ﺸﺠﻮان ي" ٕاذا ﰷن ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻮﻗﻮف ﱂ ﻜﻦ ﳝﴚ ،وٕاذا
ﰷن ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﳉﻠﻮس ﱂ ﻜﻦ ﯾﻘﻒ ،وٕاذا ﰷن ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺿﻄ ﺎع ﱂ ﻜﻦ ﳚﻠﺲ ،ﻟﻘﺪ
ﰷن ﯾﻘﻮم ﻟﴚء اﳌﻬّﻢ وا ٔﻛﱶ ﴐورًة ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ
ﺟ ﻮنٔ .ﻧﺖ ﺗﻔﻌﻞ داﲚًﺎ اﻟﴚء ﲑ اﻟﴬوري واﻟﴚء ﺪﱘ ا ٔﳘﯿﺔ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﺸﺎﻃﺎﺗﻚ
ﺳ ﺘ ﺪ ٔ ﻠﳢﺎ ٔﻓﻌﺎل ﲑ ﴐورﯾﺔ ،و ٕ ﻣﲀﻧﻚ ّٔﻻ ﺗﻔﻌﻠﻬﺎ وﺗُﻮﻓَّﺮ ﺑﺬ ﻃﺎﻗﺔ ﻛﺜﲑة ووﻗ ًﺎ
ﺒﲑًأ .ﻧﺖ ﺗﻔﻌﻠﻬﺎ وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ّٔﻻ ﺗﻔﻌﻠﻬﺎ ٔﻧ ّﻚ ﺎﺋﻒ وﳑﺘﻠﺊ ﻟﺮﻋﺐ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
59
ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ رادﯾﻮ وﻻ ﺗﻠﻔﺰﯾﻮن وﻻ ﲱﻒ وﻻ ﺟﺮاﺋﺪ وﻻ ٔ ﺪ ﯾﺘﳫّﻢ ﻣﻌﻚ ﻣﺎذا
ﺳ ﺘﻌﻤﻞ؟
ﲰﻌُﺖ ٔن ر ﻞ د ﻦ ﻗﺪ ﻣﺎت ،وﰷن ﻟﻄﺒﻊ ﯾﻌﺘﻘﺪ ﺎزﻣًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﯿﺬﻫﺐ ٕاﱃ اﳉﻨّﺔ ﰲ
ﰻ ﳾء ﲨﯿًﻼ .ﰷن اﻟﺒ ﺖ ا ي ﺴﻜ ﻪ ﻣﻦ ٔروع اﻟﺴﲈء .ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻞ ٕاﱃ ﻫﻨﺎك و ﺪ ّ
اﻟﺒﯿﻮت اﻟﱵ ﻣﺎﰷن ﻟﯿ ﲅ ﲠﺎ ،ﰲ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﺗﻈﻬﺮ ﯾﻪ رﻏﺒﺔ ﰲ ﳾء ﰷن ﻫﻨﺎ
ﺎدم ﻟﺘﻠﺒﯿﺔ رﻏﺒﺘﻪ ﻓﻮرًا وﺗﻨﻔ ﺬﻫﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳚﻮع ﯾﻈﻬﺮ اﳋﺎدم وﺑﯿﺪﻩ ﻃﺒﻖ ﻣﲇء ﻟﻐﺬاء
ا ي ﻣﺎﰷن ﻟﯿ ﲅ ﺑﺘﺬوق ﻣ ٔﺑﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻌﻄﺶ وﻗ ﻞ ٔن ﺗﺘﺤﻮل رﻏﺒﺘﻪ ﻟﻔﻜﺮة وﺑ
ﱔ ﲆ ﻣﺴ ﺘﻮى اﻟﺸﻌﻮر ﯾﻈﻬﺮ اﳋﺎدم وﺑﯿﺪﻩ ااﳌﴩو ت .اﺳ ﳣﺮ اﻟﻨﻌﲓ وﰷن ﺳﻌﯿﺪًا
ﺪًا ﻟﯿﻮﻣﲔ او ﺛﻼﺛﺔ وﺑﻌﺪ ذ ﺑﺪ ٔ ﺸﻌﺮ ﺑﻌﺪم إﻻرﺗﯿﺎح واﻟﻘﻠﻖ ٔﻧ ّﻪ ﲆ إﻻ ﺴﺎن ٔن
ﯾﻌﻤﻞ ﺷ ًﺎٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﲡﻠﺲ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﰲ ﺮﳼ ﻣﺮﱖٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﯾُﻤﻜ ﻪ
ٔن ﳚﻠﺲ ﰲ ﺮﳼ ﻣﺮﱖ و ﺴ ﳣّﺮ ﳉﻠﻮس واﳉﻠﻮس واﳉﻠﻮس وﻟﻜ ّﻚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﻓﻌﻞ
ذ ! ٔﺻﺒﺢ اﻟﲀﻫﻦ ُﻣﻀﻄﺮ ً ٔﻧ ّﻪ ﺗﻌﻮد ﲆ اﻟﺮا ﺔ ﰲ ﯾﻮﱊ اﻟﻌﻄ ﰲ ﳖﺎﯾﺔ ا ٔﺳ ﺒﻮع
وﰷن ﻫﺬا ﺷ ًﺎ راﺋﻌًﺎ .ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﲀﻫﻦ ﺸ ﯿﻄﺎ ﺪًا ﰲ ﺣ ﺎﺗﻪ ،و ﰷن ﯾﻘﻮم ﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ
ﳎﺎﻟﺲ اﻟﻮﻋﻆ واﳌﻬﲈت ،وﯾﻘﻮم ﺑﻌﻤﻞ اﻟﻜ ﺴﺔ و ﻟﻘﺎء اﳋﻄﺐ ﰲ اﳌﻨﺎﺳ ﺒﺎت اﻟﻌﺪﯾﺪة،
وﰷن ُﻣﳯﻤﲀً ﰲ ﺪﻣﺔ ﳎﳣﻊ اﳌﺼﻠﲔ ،ﰷن ﺴ ﳣﺘﻊ ﻟﺮا ﺔ ﺑﻌﺪ ّ
ﰻ ذاك اﻟﻌﻨﺎء
واﻟﺘﻌﺐ ،وﻟﻜﻦ ﰼ ﯾُﻤﻜﻦ ﻟٕﻼ ﺴﺎن ٔن ﺮ ح؟ اﻟﺮا ﺔ ُﻣﻤﻜ ﺔ وﳑﺘﻌﺔ ﻣﺎﱂ ﺗ ﻪ اﻟﻌﻄ ،
وﻋﻨﺪﻫﺎ ﳚﺐ ٔن ﺗﻌﻮد ﻠﻌﺎﱂ و ا ﺮة ا ٔﻓﻌﺎل اﻟﱵ ﻛﻨﺖ ﺗﺪور ﻓﳱﺎ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ اﻟﲀﻫﻦ ﻗﻠﻘًﺎ
ﺸ ٔن ﻫﺬﻩ اﳌﺴ ٔ وﺑﺪ ٔ ﺸﻌﺮ ﺑﻨﻮع ﻣﻦ ﺪم رﺗﯿﺎح واﻟﻀﯿﻖ .وﲾ ٔة ﻇﻬﺮ اﳋﺎدم وﺳ ٔ :
"ﻣﺎذا ﺮﯾﺪ؟ ﺷﻌﻮرك ا ي ﺸﻌﺮ ﺑﻪ ﻟ ﺲ ﺎ ﺔ ﻟّﺒﳱﺎ ،ﻟﺴَﺖ ﻋﻄﺸﺎن وﻻ ﺎﺋﻊٔ ،ﻧﺖ
ﻣﻀﻄﺮب ﻓﻘﻂ ،ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ٔﻓﻌﻞ؟" .ﻗﺎل ر ﻞ ا ﻦ" :ا ﻻ ﺳ ﺘﻄﯿُﻊ اﳉﻠﻮس ﻫﻨﺎ
ٕاﱃ ا ٔﺑﺪٔ ٔ ،رﯾﺪ ٔن ٔﻗﻮم ﺑﺒﻌﺾ ا ٔﻋﲈل" .ﻗﺎﻃﻌﻪ اﳋﺎدم" :ﻫﺬا ﳾء ُﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ ،ﳓﻦ
ﰻ رﻏﺒﺎﺗﻚ ،وﻟﺴَﺖ ُﻣﺤﺘﺎ ًﺎ ﻟﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء!؟ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ﻣﳫّﻔﻮن ﺑ ﻔ ﺬ ّ
ﻠﻌﻤﻞ ،اﻟﻌﻤﻞ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ﻫﻨﺎ"ٔ .ﺻﺒﺢ ر ﻞ ا ﻦ ﻣﻀﻄﺮ ً ٔﻛﱶ وﺻﺎح" :ﻣﺎﻫﺬﻩ اﳉﻨّﺔ
60
اذن؟" .ﻓ ٔ ﺎﺑﻪ اﳋﺎدم ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ" :وَﻣﻦ ﻗﺎل ٕاّن ﻫﺬﻩ اﳉﻨّﺔ؟ﻣﻦ ٔ ﱪك ّٔن ﻫﺬﻩ ﱔ
اﳉﻨّﺔ؟ ﻫﺬا ﻫﻮ اﳉﺤﲓ" .ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ﰷن ﻫﺬا ﻫﻮ اﳉﺤﲓ ﺣﻘًﺎ .ﻟﻘﺪ ﻓﻬﻢ ا ٓن ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ دون
ﻓﻌﻞ وﲻﻞ ﻗﺪ وﻗﻊ ﰲ اﳉﺤﲓ ﺣﻘًﺎ ،ﻻ ﺑُﺪ ٔﻧ ّﻪ ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﻓﻘَﺪ ﻋﻘ ﺑﻌﺪ ذ .ﻟﻘﺪ
ﰷن ﻫﺬا اﳌﲀن ﻣﻦ دون ٕاﺗﺼﺎل وﻻ م وﻻ ﴐورة ﻓ ﻪ ﻠﻘ ﺎم ﲟ ﺎﻟﺲ اﻟﻮﻋﻆ واﳌﻬﲈت
وﻻ وﺟﻮد ﻠ ﺎﻃﺌﲔ ا ﻦ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ٕا ﺎدﲥﻢ ﻟﻄﺮﯾﻖ اﻟﺼﻮاب وﻻ وﺟﻮد ﻠﻨﺎس اﶵﻘﻰ
ا ﻦ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ﲢﻮﯾﻠﻬﻢ ﳊﻜﲈء ﳁﺎذا ﯾُﻤﻜ ﻪ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ٕاذن؟
ٕا ﺴﺎن )ا او( ﻓﻘﻂ ﻫﻮ ا ي ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾُﻐﲑ ذ اﳉﺤﲓ ٕاﱃ ﺟ ﺔ ،وﻫﻮ ﯾﻌ ﺶ
ﺴﻼم ورا ﺔ ﺣ ﰷن وﯾﻔﻌﻞ اﻟﴚء اﻟﴬوري ﻓﻘﻂ ،وٕاذا ﰷن ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﯾﻔﻌﻞ ﻫﺬا
ﲁ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﻟﴬورﯾﺔ و ﲑ اﻟﴬوري ﻟﻨﯿﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا ﺑﺬ و ﺮﱊ ّ
اﳌﻬﻤﺔ.
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﻟﴬورﯾﺔ و ﲑ اﳌﻬﻤﺔ ،وﺗُﻀﯿﻊ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﺮﱊ ّ
ﺴﻌﺔ و ﺴﻌﻮن ﳌﺌﺔ ﻣﻦ ﻃﺎﻗ َﻚ ﻠﳱﺎ .اﻟﴬوري ﲑ ﰷف ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻣﺎغ ا ي
ﺸ ﺘﺎق داﲚًﺎ ﺑﻠﻬﻔﺔ ٕاﱃ ﲑ اﻟﴬوري ٔﯾﻀًﺎّٔ ،ن اﻟﴬوري ﺻﻐﲑ ﺪًا وﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻨﻔ ﺬﻩ
ﺴﻬﻮ ّ ،ﰒ ﻣﺎذا ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻌﻤﻞ؟
اﻟﻨﺎس ﻟ ﺴﻮا ُﻣﻬﳣ ّﲔ ﻛﺜﲑًا ﻣ ﻼك اﻟﻐﺬاء اﳉﯿﺪ .وٕاﻧ ّﲈ ﱒ ٔﻛﱶ اﻫ ﻣًﺎ ﻣ ﻼك اﻟﺴ ﯿﺎرة
اﻟﻐﺎﻟﯿﺔّٔ ،ن اﻟﻐﺬاء اﳉﯿﺪ ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺼﻮل ﻠﯿﻪ ﺴﻬﻮ ّ ،ﰒ ﻣﺎذا ﺑﻌﺪ ذ ؟ اﻟﻨﺎس ﻻ
ُﺮﯾﺪون اﻣ ﻼك ا ٔﺟﺴﺎم اﻟﺼّﺤﯿﺔ اﳉﯿﺪةّٔ ،ن ذ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻨَﺠﺰ ﺴﻬﻮ ﺷﺪﯾﺪة.
اﻟﻨﺎس ﳞﳣﻮن ﻟﴚء ا ي ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﳛﺼﻞ ﻠﯿﻪ ﺴﻬﻮ ،اﻟﴚء اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ،وداﲚًﺎ
ﻜﻮن ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﻟﴬورﯾﺔ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ .ﻫﻨﺎك ﺑﯿﻮت ٔﻛﱪ ﻣﻦ ﺑ ﻚ داﲚًﺎ وﻫﻨﺎك
ﺳ ﯿﺎرات ٔ ﲆ وﻫﻜﺬا ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺒ ﺖ ٔﻛﱪ ﻓ ٔﻛﱪ واﻟﺴ ﯿﺎرة ٔ ﲆ ﻓ ٔ ﲆ ﲝﯿﺚ ﻟﻦ ﺴ ﻨﺢ
ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻼرﺗﯿﺎح.
اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ﻣﺸﻐﻮل ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﻟﴬورﯾﺔ ،ﺴﻌﻮن ﳌﺌﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎ ﺔ ﱲ ٔﺷ ﯿﺎء
61
ﲑ اﻟﴬورﯾﺔ ،ﲬﺴﻮن ﳌﺌﺔ ِﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ إﻻ ﺴﺎﱐ ﺿﺎﺋُﻊ ﲆ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﳌﻔ ﺪة.
ﲬﺴﻮن ﳌﺌﺔ ﻣﻦ اﳉﻬﺪ إﻻ ﺴﺎﱐ ﯾُﻨﻔﻖ ﻟﻔﻌﻞ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﻻ ﳛﺘﺎ ﺎ ّٔي ٔ ﺪ .ﻧﺼﻒ
اﻟﺼﻨﺎ ﺔ اﻟﻌﺎﳌﯿﺔ ﻣﻜﺮس ﳋﺪﻣﺔ اﻟﻌﻘﻞ ا ٔﻧﺜﻮي ٔو اﳉﺴﻢ ا ٔﻧﺜﻮي ٔﺣﺮى :ﺗﺼﻤﲓ ا ٔﻟ ﺴﺔ
ﰻ ﺛﻼﺛﺔ ﺷﻬﻮر ،ﺗﺼﻤﲓ اﻟﺒﯿﻮت اﳉﺪﯾﺪة ،اﳌﺴﺎﺣ ﻖ واﻟﺼﺎﺑﻮن واﳌﺮاﱒ. اﳉﺪﯾﺪة ّ
ﲬﺴﻮن ﳌﺌﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎ ﺔ ﻣﻜﺮس ٕﻻﻧﺘﺎج ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﻬﺮاء ،ﻣﻊ ّٔن إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﺎﺋﻌﺔ وﻫﻨﺎك
ٔ س ﳝﻮﺗﻮن ﻣﻦ دون ﺬاء! ﱂ ﻜﻦ اﻟﻮﺻﻮل ﻠﻘﻤﺮ ﺷ ًﺎ ﴐور ً ﺪًا ،وﻟ ُﻮ ﻛﻨﺎ ٔﻋﻘﻞ
و ٔﻛﱶ ﺣﳬﺔ ﳌﺎ ﻓﻜﺮ ﳌﻮﺿﻮع! ٔﻧ ّﻪ ﻫﺪر ٔﻣﻮال ﻃﺎﺋ ﰷن ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻐﺬي
ﺳﲀن ا ٔرض ﲀﻣﻠﻬﻢ ،اﳊﺮوب ﲑ ﴐورﯾﺔ و ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة وﻟﻜّﻦ إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﳎﻨﻮﻧﺔ
وﲢﺘﺎج ﻠﺤﺮوب ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﻐﺬاء! إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﲝﺎ ﺔ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ اﻟﻘﻤﺮ ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﻐﺬاء
و ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﳌﻼ ﺲ و ٔﻛﱶ ﻣﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﴬورﯾﺔ "اﳌﻮﺟﻮدة ﺑﻮﻓﺮة"!
ﻟﻘﺪ ا ﺸ ٔ اﻟﻌﲅ ا ٓن اﻟﺮﻋﺐ ا ٔﻛﱪ وﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻓﻜﺮة ﺗﻘﻮل :ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﴬورﯾﺔ ا ٓن
ﰻ ﺎ ﺎت ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻨﺠﺰ ﺴﻬﻮ ﺷﺪﯾﺪة ،و ﻼل ﻋﴩ ﺳ ﻨﻮات ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻮﻓﺮ ّ
إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ اﻟﴬورﯾﺔ ّﰒ ﻣﺎذا؟ ﻣﺎذا ﺳ ﺘﻔﻌﻞ إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﺑﻌﺪ ذ ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ٔ ّﳖﺎ ﺳ ﺘﻜﻮن ﰲ
وﺿﻌﯿﺔ ﻣﺸﺎﲠﺔ ﻟﺮ ُ ﻞ ا ﻦ ﰲ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﻌﺘﻘﺪ ﺎزﻣًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﰲ اﳉﻨّﺔ وﺑﻌﺪ
ﰻ ا ٔرض ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺼﺒَﺢ ﲧ ًٔ .ﻧﺖ ذ و ﺪ ٔﻧ ّﻪ ﰲ اﳉﺤﲓ .ﻼل ﻋﴩ ﺳ ﻨﻮات ّ
ﰻ ا ٔﳃﺎرّ ﺗﻄﻠﺐ اﻟﴚء ﲑ اﻟﴬوري ﻟﲄ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﺸﻐﻮًﻻ وﺗﺒﻌﺪ ﻋﻦ اﳉﻨﻮن .ﻓ
ﲑ ﰷﻓ ﺔ و ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﺬﻫﺐ ٔﺑﻌﺪ و ﺴ ﳣﺮ ٕ ﺸﺎء ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة .ﻫﺬا ﳾء
ﻣﻄﻠﻮب وﴐوري ﻠﻨﺎس ﻟﲄ ﯾﺒﻘﻮا ﻣﺸﻐﻮﻟﲔ.
ٕا ﺴﺎن )ا او( ﻟ ﺲ ٕا ﺴﺎن ﺸﺎط و ٔﻓﻌﺎ ﱔ اﻟﴚء ا ٔﻛﱶ ﴐورة اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
ﺗﻔﺎدﳞﺎ .ﻫﻮ ﺳﻌﯿﺪ ﺑﻨﻔﺴﻪ ّﳑﺎ ﳚﻌ ﻟ ﺲ ﲝﺎ ﺔ ﻠﺘﻌﺒﲑ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ ﺻﯿﻐﺔ ﲻﻞ .ﺸﺎط
ٕا ﺴﺎن )ا او( ُﺸ ﺒﻪ اﻟﻼﲻﻞ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﻤﻞ دون ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ذ ا ي ﯾﻌﻤﻞ ،ودون ٔن
ﯾﺪ ﻞ ﰲ دور اﻟﻌﺎﻣﻞٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﻣﺮﺐ ﻓﺎرغ ﺴ ﺒﺢ ﲝﺮﯾﺔ ﰲ اﻟﺒﺤﺮ دون ّٔي و ﺔ
ٔو ﻣﲀن ﯾﺬﻫﺐ ٕاﻟﯿﻪ.
62
ورﰬ ذ ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾﻈﻦ ٔﻧ ّﻪ رﺣﲓ وﻟﻄﯿﻒ.
اﲰْﺢ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻔﻜﺮة ﺧﻮل ٕاﱃ ٔﻋﲈﻗﻚ ﻗﻠﺒﻚ" :ﻫﻮ ﻻ ﯾﻈّﻦ ٔﻧ ّﻪ رﺣﲓ وﻟﻄﯿﻒ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﻌﺘﻘﺪ ﻧﻔﺴﻚ رﺣ ً وﻟﻄﯿﻔًﺎ ﺗُﻀّﯿﻊ اﳉﻮﻫﺮ اﳊﻘ ﻘﻲ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺮف ٔﻧ ّﻚ ٕا ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ ﻓ ٔﻧﺖ
ﻟﺴﺖ ﺴ ﯿﻄًﺎ ﺣ ً ،ﻓﻬﺬﻩ اﳌﻌﺮﻓﺔ ﺗُﻌﻘﺪ اﳌﺴ ٔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺮف ٔﻧ ّﻚ ٕا ﺴﺎن ﻣ ﺪ ﻦ ﻜﻮن
ﰻ ﳾء" ﻣﺎ زال ﻫﻨﺎك .ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻟﻮﺿﻊ ﻟ ﺲ ﻛﺬ ّٔ ،ن اﻟﻌﻘﻞ ا ﺎدع "ا ي ﯾﻌﺮف ّ
ﻜﻮن ﻟﻄﯿﻔًﺎ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺗﻌﺮف ﻫﺬا ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺴ ﯿﻄًﺎ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺗُﺪرك ﻫﺬا ،ﻜﻮن
ا ﻠﻄﻒ واﻟ ﺴﺎﻃﺔ ﻗﺪ ٔﺻﺒ ﺎ ﻣﻦ ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ اﳊﻘ ﻘ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﴚء ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ
ﺗُﺪرﻛﻪّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﴚء ﻣﻔﺮوﺿًﺎ ﺸﲁ اﺻﻄﻨﺎﻋﻲ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻌﺮﻓﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ
ﴯﺺ ﻣﺎ ﻏﻨّﯿًﺎ ﯾﺘﺬﻛّﺮ ﰲ ٔول ا ٔﻣﺮ داﲚًﺎ ﺑ ﻪ اﻟﻐﲏ وﻣﺴ ﺒ ﻪ و ﺮواﺗﻪٔ .ﻧﺖ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﺮى ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺔ ا ﻤﻠﯿﺔ وﻟ ﺲ ﻏﻨّﯿًﺎ ﰲ ا ٔﺻﻞ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻌﺠﺒﻪ ٔن ﯾﻔ ﺨﺮ وﯾﻌﺮض
ﰻ ﻣﺎ ﳝ . ّ
ﯾُﻘﺎلٕ :اّن ٕا ﺴﺎ ً ﻏﻨّﯿًﺎ اﺷﱰى ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺴﺎﰆ ﳊﺪﯾﻘ ﻪ وﺑﻌﺪ ٔن ّﰎ ﺻﻨﻌﻬﻢ و ﺮﯿﳢﻢ ﻋﺮض
اﻟﻐّﲏ ﻫﺬﻩ اﳌﺴﺎﰆ ﲆ ﺻﺪﯾﻘﻪ ا ي ﰷن ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ" :ﺛﻼﺛﺔ ﻣﺴﺎﰆ؟ ّٔي ﻏﺮض؟ ﰷن
ﻜﻔ ﻚ وا ﺪ" ٔ .ﺎب اﻟﻐﲏ" :وا ﺪ ﻻ ﻜﻔﻲ ٔﻧ ّﲏ ٔرﯾﺪ وا ﺪًا ﲟﺎء ﺳﺎﺧﻦ واﻟﺜﺎﱐ ﻠﲈء
اﻟﺒﺎرد" .ﺳ ٔ اﻟﺼﺪﯾﻖ ُﻣﻬ ً" :واﻟﺜﺎﻟﺚ؟" ٔ .ﺎب اﻟﻐﲏ ُﻣﻮﲵًﺎ" :اﻟﺜﺎﻟﺚ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮَن اﻟﺴ ﺒﺎ ﺔ ،وﺳﻮف ﻧ ُﺒﻘ ﻪ ﻓﺎر ًﺎ داﲚًﺎ".
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻼﺣﻆ ٔﻧ ّﻪ ﺎﳌﺎ ﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ﻏﻨّﯿًﺎ ﯾﻄﻤﺢ ﻟﻌﺮض ﺮوﺗﻪ و ﻓ ﺎر ﲠﺎ.
ا ٔرﺳ ﺘﻘﺮاﻃﻲ اﳊﻘ ﻘﻲ ﻫﻮ إﻻ ﺴﺎن ا ي ﴘ ٔﻧ ّﻪ ﻏﲏٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ٔرﺳ ﺘﻘﺮاﻃﻲ اﻟﻌﺎﱂ
ا ا ﲇ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻌﺮض إﻻ ﺴﺎن ﺗﺪﯾ ّﻨﻪ ﻓﻬﻮ ﱂ ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣ ﺪﯾ ّﻨًﺎ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ﺑﻌﺪ ،وﺗﺪﯾ ّﻨﻪ ﻣﺎ
زال ُﺸ ﺒﻪ اﻟﺸﻮك ﲑ اﻟﻄﺒﯿﻌﻲ ا ي ﯾُﺆذي ٔﻧ ّﻪ ﻣ ﻠﻬﻒ ﻟﻌﺮض ﺗﺪﯾ ّﻨﻪٕ .اذا ﻛﻨﺖ ُﺮﯾﺪ
ﻋﺮض ﺴﺎﻃﺘﻚ ﻓ ّٔي ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟ ﺴﺎﻃﺔ ﻫﺬﻩ؟ ٕاذا ﻛﻨَﺖ ﺗﻌﺮض ﻟﻄﺎﻓ ﻚ وُﲢﺎول اﻇﻬﺎرﻫﺎ
ﻓﻬﺬا ﺪاع ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﻻ ﳾء ﻟﻄﯿﻒ ﻓ ﻚ ٔﺑﺪًا.
63
ٕا ﺴﺎن )ا او( ٔرﺳ ﺘﻘﺮاﻃﻲ اﻟﻌﺎﱂ ا ا ﲇ ،ﺣ ﺚ ٔﻧ ّﻪ ﻣ ﻮاﻓﻖ وﻣ ﺴﺠﻢ ﺸﲁ ﲑ
ُﻣﻼﺣﻆ ﻻ ﻣﻦ ﺘﻚ وﻻ ﻣﻦ ﺘﻪ ﺣّﱴ ،ﻫﻮ ﻻ ﯾﻊــرف وﻻ ﯾﺖــذ ﺮ ٔﻧ ّﻪ ﻚــﱘ،
هــو ﻻ ﯾﻌﺘﻖــد ّٔن ﰲــه مــن بــراءة اﻟﻄﻔﻮلـة اﻟﺶـيء اﻟﻜﺚـ ﺮ ،كـﯾﻒ لـك ٔن
ﺗﻊـرف ٔﻧ ّﻚ بـريء؟ ﻣﻊـارﻓﻚ وﻣﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻚ ﺗُﻠﻮث ﻫﺬﻩ اﻟﱪاءة.
ﲰﻌُﺖ ٔن ﺗﻠﻤﯿﺬ ﺣﴬة اﻟﺸ ﯿﺦ "ﶊﺪ" ذﻫﺐ ﻣﻌﻪ ٕاﱃ اﳌﺴ ﺪ ٔداء ﺻﻼة اﻟﻔﺠﺮ .ﰷن
اﻟﻮﻗﺖ ﺻﯿﻔًﺎ وﰲ ﻃﺮﯾﻖ اﻟﻌﻮدة ر ٔوا اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﻣﺎ زاﻟﻮا ﲚﲔ ﰲ ﺑﯿﻮﲥﻢ و
ﲆ اﻟﺸﺎرع .ﻗﺎل اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ﺸﲁ ﻣ ﻐﻄﺮس ﺪًا ﻟﺸ ﯿ ﻪ" :ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ﻟﻬﺆﻻء
اﳌﺬﻧﺒﲔ؟ ﻟﻘﺪ ﺿّﯿﻌﻮا ﺻﻼة اﻟﻔﺠﺮ" .اﻟﯿﻮم ﰷﻧﺖ ﱔ اﳌﺮة ا ٔوﱃ اﻟﱵ ﯾﺬﻫﺐ ﻓﳱﺎ ﻫﻮ
ﻧﻔﺴﻪ ﻠﺼﻼةٔ .ﻣﺲ ﻓﻘﻂ ﰷن ﲚًﺎ ٔﯾﻀًﺎ ﻣ ﻞ ﻫﺆﻻء اﳌﺬﻧﺒﲔ .ﻟﻜ ّﻪ ٔراد اﻟﺘﺒﺎﱔ ٔﻣﺎم
اﻟﺸ ﯿﺦ" :ﺳ ﯿﺪي "ﶊﺪ" ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ﻟﻬﺆﻻء اﳌﺬﻧﺒﲔ؟ ﻣﺎزاﻟﻮا ﲚﲔ و ﺪم ﻗﺪو ﻢ
ﻟﺼﻼة اﻟﻔﺠﺮ دﻟﯿﻞ ﲆ ﺴﻠﻬﻢ" .ﺗﻮﻗﻒ اﻟﺸ ﯿﺦ "ﶊﺪ" وﻗﺎل" :اذﻫﺐ ٕاﱃ اﻟﺒ ﺖ ٔﻣﺎ ٔ
ﻓﻌّﲇ ٔن ٔﻋﻮد ٕاﱃ اﳌﺴ ﺪ ﻧﯿًﺔ" .ﺗﻌﺠﺐ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ وﻗﺎل" :ﳌﺎذا؟" ٔ .ﺎب اﻟﺸ ﯿﺦ" :ﻟﻘﺪ
ﰻ ﳾء .ﳚﺐ ٔن ٔﺻﺒﺤﺖ ﺻﻼة ﲾﺮي ﺿﺎﺋﻌﺔ ﺴ ﻚ ،ﻟﻘﺪ ﺣﻄﻢ اﳊﺪﯾﺚ ﻣﻌﻚ ّ
ﻋﯿﺪ ﺻﻼﰐ ﻧﯿﺔّٔ .ﻣﺎ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻓ ﺬ ﺮ ر ﺎًءا ﻻ ﺗ ٔﰐ ﻠﻘﺎﰄ ﻧﯿﺔ ،ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن
ﻜﻮن ﲚًﺎ ﻣ ﻞ ا ٓﺧﺮﻦ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﲆ ا ٔﻗّﻞ ﻟﻦ ﻜﻮﻧﻮا ﻣﺬﻧﺒﲔ ﰲ ﻧﻈﺮك ،ﻟﻘﺪ ٔﻓﺎدﺗﻚ
ﺻﻼﺗﻚ ﴚء وا ﺪ ﻓﻘﻂ ،وﻫﻮ ٔ ّﳖﺎ ٔﻋﻄﺘﻚ اﳌﻔ ﺎح ٕﻻداﻧﺔ ا ٓﺧﺮﻦ".
اﻟﺸﺨﺺ اﳌ ُﺘﺪ ّﻦ ﳣﺴﻚ ﺑﺪﯾﻨﻪ ﻟﲄ ﯾﻨﻈﺮ ﻟ ٓﺧﺮﻦ ﻧﻈﺮة ٕاداﻧﺔ وﯾُﻌﻠﳯﻢ ُﻣﺬﻧﺒﲔ .اذﻫﺐ
ٕاﱃ ﻣﺎ ُﺴﻤﻮن ر ﺎل ا ﻦ واﻧﻈﺮ ﰲ ﻋﯿﻮﳖﻢ ،ﻟﻦ ﲡَﺪ اﻟﱪاءة اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﳚُﺐ ٔن ﻜﻮن
ﻫﻨﺎك ،ﺑﻞ ﺳ ﺘ ﺪ اﻟﻌﻘﻞ ا ي ﳛﺴﺐ وﯾُﻘﻠﺐ ﺣ ﻻت وﯾﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿَﻚ وﻫﻮ ﯾُﻔﻜﺮ
ﳉﺤﲓٔ " :ﻧﺖ ﺳ ﺘﻜﻮن ﰲ اﳉﺤﲓ و ٔ ﺳ ٔ ﻮن ﰲ اﳉﻨّﺔ ٔﻧ ّﲏ ﺻّﲇ ﻛﺜﲑًا ﲬﺲ ﻣﺮات
ﰻ ﯾﻮم و ٔﺻﻮُم ﻛﺜﲑًا" .اﳌﺴ ٔ ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺸﱰي ﻣﲀ ً ﰲ اﳉﻨّﺔ! ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ّ
اﻟﺼﻮم واﻟﺼﻼة ﲻﻼت ﻣﻌﺪﻧﯿﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ﲠﺎ ٕاﺟﺮاء ﻣﺴﺎوﻣﺔ ٔو ﺑﯿﻊ ٔو ﴍاء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮى
إﻻداﻧﺔ ﰲ ﻧﻈﺮ ر ﻞ ا ﻦ ،ﻓﺎ ﲅ ٔﻧ ّﻪ ُﺸ ﺒﻪ ا ٔﻏﻨﯿﺎء اﳉﺪد ،و ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾُﺼﺒﺢ ﺣّﱴ ا ٓن
64
ٔرﺳ ﺘﻘﺮاﻃﯿﺎ ﰲ ﺎﳌﻪ ا ا ﲇ ،ﻓﻬﻮ ﻣ ﻔﺼﻞ ﻋﻨﻪ وﻻ ﯾ ﳣﻲ ٕاﻟﯿﻪ ٕاﱃ ا ٓن وﻻ ﯾﻌﺮﻓﻪ،
إﻻ ﺴﺎن ﯾﻌﺮف اﻟﴚء ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﻔﺼًﻼ ﻋﻨﻪ ﻓﻘﻂ.
ﻫﻨﺎ ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﺬ ﺮ ﺷ ًﺎ ٓﺧﺮ :ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐ اﳌﻌﺮﻓﺔ ا اﺗﯿﺔ ُﻣﺴ ﺘﺤﯿ .ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻌﺮﻓﺔ
ﻧﻔﺴﻚ ٔﻧ ّﻚ ﺣ ﺗﻌﺮف ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﺮف ﻧﻔﺴﻚ وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻌﺮف ﺷ ًﺎ ٓﺧﺮ ﻣ ﻔﺼًﻼ ﻋﻨﻚ.
ٔﻧﺖ "ﻛﺬات" ﺗﻘﻮم ﺑﺪور اﻟُﻤﺘﻌ ّ ِﺮف وﻻ ﺗﺘﺤﻮل ﻟﺘﻜﻮن ﻣﻮﺿﻮ ًﺎ ﻠﻤﻌﺮﻓﺔ ،ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ٔن ﺗﻌﺮف ﻫﺬا اﳌ ُﺘﻌﺮف؟ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻧﻘﺎص "اﻟُﻤﺘﻌﺮف" ٔو ﺗﻘﻠﯿﺼﻪ ﻟﲄ ﲢ ِّﻮ َ ُ ٕاﱃ
ﻣﻮﺿﻮع ﻠﺒﺤﺚ وإﻻﺳ ﺘﻄﻼع.
ﯾُﻤِﻜﻦ ٔن راك وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔرى ﻧﻔﴘ؟ َﻣﻦ ﺳ ﯿﻜﻮُن اﻟﻨﺎﻇﺮ وَﻣﻦ ﺳ ﯿﻜﻮن
ﰻ ا ٔ ﺷ ﯿ ﺎء اﻟﻨﺎﻇﺮ ٕاﻟﯿﻪ؟ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﻨﻔﺲ ا اﺗﯿﺔ ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﻟﱵ ﻧﻌﺮف ﲠﺎ ّ
ا ٔﺧﺮى .اﳌﻌﺮﻓﺔ ا اﺗﯿﺔ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ ﺣﺴﺐ اﳌﻔﻬﻮم ﻋﺘﯿﺎدئّ ،ن اﻟُﻤﺘﻌﺮف داﲚًﺎ ﯾﺘﺤﻮل
وﳜﺮج ﻋﻦ اﳊﺪود اﳌﺮﺳﻮﻣﺔ ،و ﲈ وﺻﻠَﺖ ﲟﻌﺮﻓ َﻚ ﻓﻠﻦ ﺗﺼﻞ ٕاﻟﯿﻪ .ﰲ ﻛﺘﺎب
" ٔو ﻧ ﺸﺎد" ﯾﻘﻮﻟﻮن ﻋﺒﺎرة ﻟ ﺲ ﻫﺬا وﻻ ذاكٔ .ﻧﺖ ذ ا ي ﯾُﻌَﺮف وﻫﺬا ا ي ُﳛﺎول
اﻟﺘﻌﺮف ا ي ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻘﻠﺺ ﻟﯿﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﺟﺴﻢ ٔو ﻣﻮﺿﻮع ﯾﺘﻌﺮف ﻠﯿﻪ.
اﳌﻌﺮﻓﺔ ا اﺗﯿﺔ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ ٕ .اذا ﰷﻧﺖ ﺮاءﺗﻚ ﺗ ﺸ ٔ ﻣﻦ ﻣ ﺒﻌﻚ ا ا ﲇ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ﻣﻌﺮﻓﳤﺎٔ .ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺴﻤﳱﺎ وﺗُﻠ ﺴﻬﺎ ﻟﻨﻔﺴﻚ ﻛﻘ ﺎع ﻣﻦ اﳋﺎرج ﻓ ُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌﺮﻓﻬﺎٕ .اذا ﰷن
ذ ﻛﻘﻄﻌﺔ اﳌﻼ ﺲ اﻟﱵ ﺗﻠ ﺴﻬﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻌﺮف ذ وﻟﻜّﻦ ذ ﺑﻌﯿﺪًا ﻋﻦ ﺗﻨﻔﺲ ﺣ ﺎﺗﻚ
اﳊﻘ ﻘﺔ .ﻫﺬﻩ اﻟﱪاءة ﱔ ﲦﺮة ﻠﱰﺑﯿﺔ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔﻗ ﺢ ﻣﻦ اﻟﱪاءة اﳌﺰرو ﺔ.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف )ا او( ﻻ ﯾُﻔﻜﺮ ﺑﻨﻔﺴﻪ ٔﻧ ّﻪ رﺣﲓ وﻟﻄﯿﻒ ،ﻫﻮ ﻟﻄﯿﻒ ورﺣﲓ وﻟﻜ ّﻪ
ﻻ ﯾﻌﺮف ﻋﻦ ذ ،ﻫﻮ اﳊﺐ ﲝّﺪ ذاﺗﻪ وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾُﺪرك ذ ّٔ ،ن اﳌ ُﺤﺐ واﻟُﻤﺘﻌﺮف
ﲑ ﻣ ﻔﺼﻼن ،ا ﻠﻄﺎﻓﺔ واﻟﺸﻔﻘﺔ وﺣّﺐ اﳋﲑ واﻟُﻤﺘﻌﺮف ﻟ ﺴﺖ ٔﺷ ﯿﺎء ﻣ ﻔﺼ ،ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن ﯾُﻘّﺴﻤﻮا ٕاﱃ ُﻣ ﻌ ّ ِﺮف وُﻣ ﻌﺮف ﻠﯿﻪ ،ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻐﲎ ا ا ﲇ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﻏﻨّﯿًﺎ ر ﺔ
ﻻ ﺗُﺪرك ﻓﳱﺎ ﻣﺪى ﻏﻨﺎك وﳈﯿﺔ ﺮوﺗﻚ ا ا ﻠﯿﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻏﻨّﯿًﺎ ﲠﺬا اﻟﺸﲁ ﻓﻠ ﺲ
65
ﻫﻨﺎك ﺎ ﺔ ﻟﻌﺮض ذ ﲆ اﻟﻨﺎس.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ذات ﻣﺮة اﻟﻘﺼﺔ اﻟﺘﺎﻟﯿﺔ :ﺪث ﻣّﺮة ّٔن "ﻫﲊي ﻓﻮرد" ﺳﺎﻓﺮ ٕاﱃ "ٕا ﳫﱰا".
ﺳ ٔل ﰲ ﻣﻜ ﺐ اﺳ ﺘﻌﻼﻣﺎت اﳌﻄﺎر ﻋﻦ ٔرﺧﺺ ﻓ ﺪق ﰲ اﻟﺒ ة .ﻧﻈﺮ ﻣﻮﻇﻒ
ﺳ ﺘﻌﻼﻣﺎت ٕاﻟﯿﻪ وﰷن و ﻪ ﻣﻌﺮوﻓًﺎ وﻣﺸﻬﻮرًا ﰲ ﲨﯿﻊ ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺻﻮرﻩ
ﰻ اﻟُﺼﺤﻒ وﺗُ ﴩ ﺑﻘﺪوﻣﻪ .ﻫﺎ ﲤ ٔ ﺸﲁ ﺒﲑ ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺴﺎﺑﻖ ﻟﻘﺪوﻣﻪ ٕاﱃ "ٕا ﳫﱰا" ّ
ﻫﻮ ﯾﻘﻒ ﻫﻨﺎ و ﺴ ٔل ﻋﻦ ٔرﺧﺺ ﻓ ﺪق! ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﻠ ﺲ ﻣﻌﻄﻒــا ٔقــدم ﻣﻦـه ﻧﻔﺲـه.
سـ ٔ مـوﻇﻒ سـﺗﻌﻼﻣﺎتٕ" :اذا لـم ٔكـن ُﻣﺨﻄﺊـًا فـ ٔﻧﺖ اﻟﺲـﯾﺪ "ﻫﻦـري
فـورد" ٔنـا تـذﻛُّﺮ ـدًا ﻓﻠﻖـد ر ٔيـت ﺻﻮرﺗﻚ" ٔ .ﺎب إﻻ ﺴﺎن" :ﻧﻌﻢ" ﻫﺬا
اﳉﻮاب زاد ﻣﻦ ﲑة اﳌﻮﻇﻒ وارﺗﺒﺎﻛﻪ ﻓﻘﺎل ﻣﺴ ﺘﻐﺮ ًٔ " :ﻧﺖ ﺴ ٔل ﻋﻦ ٔرﺧﺺ ﻓ ﺪق
ﴪ داﲚًﺎ ﻋﻦ ٔﻓﻀﻞ ﻓ ﺪق وﺗﻠ ﺲ ﻣﻌﻄﻔﺎ ﻗﺪﳝًﺎ! ﻟﻘﺪ ر ٔﯾﺖ اﺑﻨﻚ ٔﯾﻀًﺎ ﯾ ٔﰐ ﻫﻨﺎ و ﺴ ﺘﻔ ُ
وﯾﻠ ﺲ ٔﻓﻀﻞ اﳌﻼ ﺲ" ٔ ﺎب "ﻫﲊي ﻓﻮرد" " :ﻧﻌﻢ ٕاّن اﺑﲏ ُﳛﺐ اﻟﺘﺒﺎﱔٔ ،ﻧ ّﻪ ﲑ
ﻣ ﻮازن وﻻ ُﻣ ﺴﺠﻢ ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﺣّﱴ ا ٓن .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ﱄ ﻠﺘﻮﻗﻒ ﰲ ﻓ ﺪق ﺎل،
ﲿﯿ ﻠﻠُﺖ ﻓﺴ ٔﺑﻘﻰ "ﻫﲊي ﻓﻮرد" .ﺣّﱴ ﰲ ٔرﺧﺺ ﻓ ﺪق ﺳ ٔﺑﻘﻰ "ﻫﲊي ﻓﻮرد" وﻟﻦ
ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻓﺮق .اﺑﲏ ﻣﺎ زال ﻓ ﯿًﺎ وﻗﻠﯿﻞ اﳋﱪة وﳜﺎف ﻣﻦ ﺗﻔﻜﲑ اﻟﻨﺎس وﻣﺎذا
ﯾﻌﺘﻘﺪون ٕاذا ﺰل ﰲ ﻓ ﺪق رﺧ ﺺ .ﻫﺬا اﳌﻌﻄﻒ ﺣﺼﻠُﺖ ﻠﯿﻪ ﻣﻦ ٔﰊ ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﻻ
ﳚﻌﻞ ﰲ اﳌﺴ ٔ ﻓﺮﻗًﺎ ،ﳌﺎذا ٔ ﲝﺎ ﺔ ٕاﱃ ﻣﻼ ﺲ ﺪﯾﺪة؟ ٔ "ﻫﲊي ﻓﻮرد" ﲈ ﻟ ﺴُﺖ
وﺣّﱴ وﻟﻮ ﻛﻨُﺖ ﺎر ً وا ٔﻣﻮر ا ٔﺧﺮى ﲑ ﻤﺔ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﺴﺠﲈً وﻣ ﻮاز ً وﻣ ﻨﺎﻏﲈً ﻣﻊ ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻏﻨّﯿًﺎ ﰲ ﺎﳌﻚ
ا ا ﲇ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺎ ﺔ ﻟﻌﺮض ذ ﲆ اﻟﻨﺎس .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬﻫﺐ ٔول ﻣﺮة ٕاﱃ اﳌﻌﺒﺪ
ﻓٕﺎّن ﺻﻼﺗﻚ ﺳ ﺘﻜﻮن ٔﻛﱶ ﺧﺸﻮ ًﺎ ٕاﱃ ٍّﺪ ﻣﺎ ﻣﻦ ﺻﻼة ا ٓﺧﺮﻦ! ٔﻧ ّﻚ ُﲢّﺐ اﻟﺘﺒﺎﱔ
وﻣﺮاءاة اﻟﻨﺎس .اﻟﺴﻌﻲ ٔن ﺮاك اﻟﻨﺎس ﺟﺰء ﻣﻦ ا ٔ ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔﳘﯿﺔ ﻠﴚء ا ي
ُﺮﯾﺪ ﻋﺮﺿﻪٔ .ﻧﺖ ﺗﻌِﺮض و ُﺮﯾﺪ ٔن ُﺮي اﻟﻨﺎس وﻫﺬا ﯾﻌﲏ وﺟﻮد ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﻋﻨﺪك،
و ّٔن ﻣﺮﺒﻚ ﻟ ﺲ ﻓﺎر ًﺎٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﻣﺮﺐ ﻓﺎرغ ،وﻫﻮ ﻟﻄﯿﻒ وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾُﺪرك ذ ،
66
وﻫﻮ ﺮيء وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾﻌﺮف ذ ،وﻫﻮ ﺣﻜﲓ وﯾُﻤﻜ ﻪ ٔن ﯾﺘﴫف ﰷ ﻨﻮن دون ٔن ﯾﻘﻠﻖ
ﺸ ٔن ذ .ﲈ ﻓﻌﻞ ٕا ﺴﺎن )ا او( ﻓٕﺎّن ذ ﻻ ﯾُﻘّﺴﻤﻪ ّٔن ﺣﳬﺘﻪ ﺗﺒﻘﻰ دون ﻣﺴﺎس،
ﻓﻬﻮ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﺢ ﻟﻨﻔﺴﻪ ٔن ﻜﻮن ٔﲪﻖ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ذ ٔ .ﻧﺖ ﲣﺎف
داﲚًﺎ ٔن ﯾﻌﺘﻘﺪ اﻟﻨﺎس ٔﻧ ّﻚ ٔﲪﻖ ،ﲣﺎف ِﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻌﺘﻘﺪ ا ٓﺧﺮون ٔﻧ ّﻚ ٔﲪﻖ ﻓﺮﲟﺎ
ﰻ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﯾﻌﺘﻘﺪون ﲜﻨﻮﻧﻚ ﻓﺴ ﺘﻔﻘﺪ ﺛﻘ ﻚ ﺗﺒﺪ ٔ ﺑﺘﺼﺪﯾﻖ ذ ٕ .اذا ﰷن ّ
ﺑﻨﻔﺴﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣّﺮ اﶺﯿﻊ ﺑﺘﻜﺮار ٔﻧ ّﻚ ٔﲪﻖ ﻓﻌﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﺳ ُﺘﺼﺪق ذ .
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُْﳜَﺪَع ،ﻓﻬﻮ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻈﻬﺮ " ٔﲪَﻖ" ﯿﻔﲈ وﻣﱴ ﺷﺎء .ﻟﻘﺪ
ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ٕا ﺴﺎن ﺣﻜﲓ ﰷن ﯾُﻌﺮف ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن .ﱂ ﻜﻦ ٔ ﺪ ﯾﻌﺮف ّٔي ﺷﺊ ﻋﻨﻪ وﻻ
ﺣّﱴ اﲰﻪ وﰷن ﻣﺸﻬﻮرًا ﺑﻠﻘﺐ "ا ﻨﻮن" .ﻟﻘﺪ ﰷن ﳞﻮد ً وﰷن ﻣﻦ ا ﳱﻮد ﺪد ﻻ ﺑ ٔس
ﺑﻪ ﻣﻦ اﳊﻜﲈء .ﻋﻨﺪ ا ﳱﻮد ﯾُﻮ ﺪ ﳾء ﻣﺎ ُﺸ ﺒﻪ اﳌﻨﺒﻊ ا ا ﲇ ،وﻟﻬﺬا ﰷن ﻫﻨﺎ ﻓﺮﺻﺔ
ٔن ﯾُﻮ اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﺑ ﳯﻢ.
ﰷن ﻫﺬا ا ﻨﻮن ﯾﺘﴫف ﲝﻤﻖ ﺒﲑ ّﳑﺎ ٔ ر ﻗﻠﻖ اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﺣﻮ .ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ٔ ﺪ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﺘﻮﻗﻊ ﻣﺎذا ﺳ ﯿﻔﻌﻞ ا ﻨﻮن ﰲ اﳌﺮة اﻟﻘﺎدﻣﺔ .ﰲ ا ٔ م ا ﯾ ﺔ ﯿﻮم اﻟﻐﻔﺮان ٔو
ﰲ ا ٔﻋﯿﺎد ا ٔﺧﺮى ﰷن ﲨﻊ اﳌﺼﻠﲔ داﲚًﺎ ﰲ رﻋﺐ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﻜﻮﻧﻮا ﻗﺎدرﻦ ٔن ﯾﺘﻮﻗﻌﻮا
ﻣﺎذا ﺳ ﯿﻔﻌﻞ ﻫﺬا ا ﻨﻮن وﰲ ّٔي ﻣﻈﻬﺮ ﺳ ﯿﻜﻮن و ﯿﻒ ﺳ ﴫف ﻓﺼﻼواﺗﻪ ﰷﻧﺖ
ﳎﻨﻮﻧﺔ ٔﯾﻀًﺎ.
ﰻ اﻟﻘﻀﺎة اﻟﻌﴩة ﻠﻤﺤﳬﺔ وذات ﯾﻮم د ﺎ ﻫﺬا ا ﻨﻮن اﶈﳬﺔ ا ﳱﻮدﯾﺔ ﻟٕﻼﺟ ع ،و ٔﰏ ّ
ﺣﺴﺐ ﻃﻠﺒﻪ .ﻗﺎل ﳍﻢ" :ا رﯾﺪ ٔن ﺗﻔ ﺢــوا ﻗﺾــﯾﺔ ضــد إﻻلــه ،و ﻞـ ﲂ ٔن
ﺗُﻖـرروا كـﯾﻒ ﺗﻌﺎﻗ ﻮنـهٔ ،نـا ُﻣﺲـﺗﻌﺪ ﻟﺘﻖـدﱘ كـّل اﳊﺞـج ٕﻻﺛﺐـات ّٔن إﻻلـه
ظـاﱂ وغـ ﺮ عـادل وﳎﺮم!" .ارﺗﻌﺐ اﻟﻘﻀﺎة و ﺎﻓﻮا ﺪًا وﻟﻜ ّﳯﻢ ﰷﻧﻮا ﻣﻀﻄﺮﻦ ﻟﻼﺳ ع
ٕاﻟﯿﻪ .ﰒ ﺑﺪ ٔ ﯾُﻔﺼﻞ ﻗﻀﯿﺘﻪ ﻛﲈ ﯾﻔﻌﻞ اﶈﺎﱊ ﰲ اﶈﳬﺔ ﻓﻘﺎل راﻓﻌًﺎ ﻧﻈﺮﻩ ٕاﱃ اﻟﺴﲈء" :
ٕاﻟﻬ ﻲ ﻟﻘﺪ ﻠﻘَﺖ اﻟﻌﺎﱂ وا ٓن ُﺮﺳﻞ اﻟﺮﺳﻞ ﻟﯿﻌﻠﻤﻮ ﯿﻒ ﻧﱰﻛﻪ ﻣﺎﻫﺬا ا ٔﻣﺮ! ﻟﻘﺪ ٔﻋﻄﯿ ﺎ
ﰻ اﳌ ُﻌﻠ ّﻤﲔ ﺴ ﳣّﺮوَن ﻲء ﻗﺎﺋﻠﲔ" :ﲣﻠﺼﻮا ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺎت"! ﻫﻞ ﺗُﻔﻜﺮ اﻟﺮﻏﺒﺎت وا ٓن ّ
67
ﲟﺎ ﺗﻔﻌﻞ؟ ٕاذا ار ﻜ ﻨﺎ ّٔي ذﻧﻮب ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧﺖ اﳌﺬﻧﺐٔ ،ﻧ ّﻚ ا ي ﻠﻘﺖ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ
دا ﻠﻨﺎ!" .ﻣﺎذا ﰷن ﲆ اﶈﳬﺔ ٔن ﺗُﻘﺮر؟ ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣﻪ ﲱﯿ ًﺎ وﻟﻜّﻦ اﶈﳬﺔ ﻗّﺮرْت ّٔن
ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻗﺪ ُﺟﻦ ﺸﲁ ﳖﺎﰄ وﳚﺐ ٔن ﯾُْﻄَﺮَد ﻣﻦ اﳌﻌﺒﺪ.
ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﰷن ﯾﺘﳫّﻢ ﻋﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷن ُﳛﺐ ﷲ ﻛﺜﲑًا ﲝﯿﺚ ﯾﺘﳫّﻢ ﻣﻌﻪ ﺑﻠﻔﻆ
" ٔﻧﺖ" ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﲆ ﻼﻗﺔ ﻗﺮﯾﺒﺔ ﺪًا ﺴﻤﺢ ٔن ﺴ ٔل" :ﻣﺎذا ﺗﻌﻤﻞ؟ ﻜﻔﻲ ذ !
ا ٓن ﺗﻮﻗّﻒ! ﻻ ﺗﻔﻌﻞ اﳌﺰﯾﺪ" .ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﰷن ُﳛﺐ إﻻ ﻛﺜﲑًا ﲝﯿﺚ ﰷن ﻣﻌﻪ
ﴫف ﲠﺬا اﻟﺸﲁ .ﯾُﻘﺎلّٔ :ن إﻻ ﺗﻮﻗّﻒ ﻓﻮرًا ﺑﻌﺪ د ﺎء ﻫﺬا ﺻﻼﺣ ًﺎت ن ﯾﺘ ّ
إﻻ ﺴﺎنِ ،ﻣﻦ اﳌﺆﻛﺪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﲆ إﻻ ٔن ﺴ ﳣﻊ ٕاﱃ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن .ﺳ ٔﻟﺖ اﳌﻼ ﻜﺔ:
" رب ﻟﻘﺪ ﺗﻮﻗﻔَﺖ ﲾ ٔة ﻣﺎذا ﺪث؟" ٔ ﺎب" :ذ ا ﻨﻮن ﯾُﺼّﲇ وﳚُﺐ ٔن ﺳ ﳣﻊ ٕاﻟﯿﻪ
ٔﻧ ّﻪ ﲈ ﻗﺎل ﻓﻬﻮ ﯾﻘﻮل اﳊﻘ ﻘﺔ ،وﻫﻮ ُﳛﺒﲏ ﻛﺜﲑًا وﻻ ﺎ ﺔ ﻠﺸﳫﯿﺎت ﺑ ﲏ وﺑ ﻪ" .ﰲ
ﰻ ﳾء ﻣﺴﻤﻮح .ﰷن ﻫﺬا ا ﻨﻮن ﳝﴚ ﰲ اﻟﺸﺎرع ﻋﻨﺪﻣﺎ ا ﱰﺿﺘﻪ اﻟﻌﺸﻖ وﰲ اﳊﻘﺪ ّ
ٕاﻣﺮ ٔة وﺳ ٔﻟﺘﻪ ٔ " :ﻣ ﺬ ٔرﺑﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ ٔ ﲅ و ٔﺷ ﺘﺎُق ٕاﱃ ﻃﻔﻞٕ .اذا ﱂ ٔﺳ ﺘﻄﻊ اﳒﺎب ﻃﻔﻞ
ﰲ ﻣﺪة ﺛﻼث ٔو ٔرﺑﻊ ﺳ ﻨﻮات ﻓﺴ ُﯿﺼﺒﺢ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﻣﺴ ﺘﺤﯿًﻼ ﻓ ﺑﻌﺪ ،ﺳﺎ ﺪﱐ
ٔرﺟﻮك" .ﻗﺎل ا ﻨﻮن ٔ " :ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔﺳﺎ ﺪِكٔ ،ﻧ ّﻪ ﰷﻧﺖ ﻋﻨﺪ ٔﻣﻲ اﳌﺸﳫﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ،ﻓﻘﺪ
ﰷﻧﺖ ﺗ ﻈﺮ ﻃﻔًﻼ ﳌﺪة ٔرﺑﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﱂ ﲢﻤﻞ ٔﺑﺪًاّ .ﰒ ذﻫﺒﺖ ﻋﻨﺪ ﺻﻮﰲ و ٔ ﱪﺗُﻪ
ﲁ ﳾء ،ﻓ ﺪ ّ ﻞ ﺑﻌﺪ ٔن ﻟ ﺲ اﻟﻘ ﻌﺔ اﶺﯿ اﻟﱵ ٔﻫﺪﺗﻪ ٕا ّ ﻫﺎ ٔﱊ ﲆ ر ٔﺳﻪ ،ﻧﻈﺮ ّ
ﻟ ٔ ﲆ وﻗﺎل ﻟٕﻼ " :ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ؟ ﻫﺬا ﻇﲅ ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﳾء ﺎﻃﺊ ﰲ ﻣﻄﻠﺐ ﻫﺬﻩ
اﳌﺮ ٔةٔ ،ﻫﺪﻫﺎ ﻃﻔﻼ!" وﺑﻌﺪ ﺴﻌﺔ ﺷﻬﻮر و ُت ا " .ﻋﻨﺪ ذ ﺻﺎﺣﺖ اﳌﺮ ٔة ﺑﻮ ﻪ
ﻣﲇء ٕﻻﺷﻌﺎع واﻟﺴﻌﺎدةٕ" :اذن ﺳ ذﻫﺐ ٕاﱃ اﻟﺒ ﺖ و ﻠُﺐ ﻗ ّﻌﺔ ﱂ َﺮ ﻋﯿﻨﺎك ٔﲨﻞ
ﻣﳯﺎ ٔﺑﺪًا ،ﻓﻬﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﱄ و ؟" ٔ .ﺎب ا ﻨﻮن " :ﱂ ﺗﻔﻬﻤﻲ اﻟﻘﻀﯿﺔ! ّٔﻣﻲ ﱂ ﻜﻦ
ﺗﻌﺮف ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺼﺔ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ،ﻗ ّﻌﺘﻚ ﻟﻦ ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ٔﻧ ّﻚ ٔﳘﻠِﺖ ﺟﻮﻫﺮ اﻟﻘﻀﯿﺔ".
ٔﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺗﺼﻨﻊ اﻟﺘﺪ ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ ،وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﳫّﻒ ﰲ اﻟﺼﻼة اﳊﻘ ﻘ ﺔ .ﰲ
ﰻ ﳾء .ﳇّﲈ ﰷن اﻟﻨﺎس ﯾ ٔﺗﻮن ٕاﱃ ﻫﺬا ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮم ﳣﺜﯿﻞ وﺗﺘﺼﻨﻊ ﺗُﻀّﯿﻊ ّ
68
ﰻ اﻟﻜ ﺐ اﳌﻘّﺪﺳﺔ". ا ﻨﻮن ﰷن ﯾﻘﻮل" :ﻻ ﺗﺘﺼﻨﻊ وﻻ ﺗَُﻘﻢ ﳣﺜﯿﻞ وﻻ ﺗُﻘ ّ وارِم ّ
ﰻ اﻟﻜ ﺐ اﻟﱵ ُﻛِﺘ ْﺖ ﻧﻘًﻼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﺎت ﻫﺬا ا ﻨﻮن ﰷن ٓﺧﺮ ﻓﻌﻞ ﻓﻌ ٔن ﻗﺎم ﲝﺮق ّ
ﻋﻨﻪ ،ﰷن ُﺮدد ﻟﺘﻼﻣ ﺬﻩ" :ﲡﻮﻟﻮا ﰲ اﻟﺒ ﺖ واﲝﺜﻮا ﻫﻞ ﺑﻘﻲ ﳾء ﻣﻦ ﺗ اﻟﻜ ﺐ ﻟﲄ
ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ٔﻣﻮت ﰲ را ﺔ .ﳚﺐ ّٔﻻ ﺗﺒﻘﻰ وﻻ ﺣّﱴ رﺳﺎ وا ﺪة ﻣﻜ ﻮﺑﺔ ﻣﻦ ِﻗ ﲇ،
ﳚﺐ ّٔﻻ ﯾﺒﻘﻰ ّٔي ﳾء ﺑﻌﺪ ٔن ٔﻣﻮت وٕاّﻻ ﺑﺪ ٔ اﻟﻨﺎس ﺗﺒﺎﻋﻲ وﺗﻘﻠﯿﺪي ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻘ
ﰻ ﳾء و ٔﺣﺮﻗﻪ ّﰒ ﻗﺎل" :ا ٓن إﻻ ﺴﺎن ﯾُﻀّﯿﻊ ﺟﻮﻫﺮ ا ٔﻓﻌﺎل اﻟﱵ ﯾﻔﻌﻠﻬﺎ" .ﻟﻘﺪ ﲨﻊ ّ
ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ٔﻣﻮت ﲠﺪوء ﻣﻦ دون ٔن ﯾﺒﻘﻰ وراﰄ ّٔي ٔ ﺮ".
ﻫﺆﻻء اﳊﻜﲈء ﻻ ﳜﺎﻓﻮن ِﻣﻦ ّٔي ﳾء وﻻ ِﻣﻦ ّٔي ٔ ﺪ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻟٕﻼ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ٔن
ﻜﻮن ﺎﺋﻔًﺎ ِﻣﻦ ّٔي ﴯﺺ؟ ﻟﺮﰬ ِﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ٔﲪﻖ ﻣﻦ ّٔي ﺎﻧﺐ ﻧﻈﺮَت ٕاﻟﯿﻪ ٕاﻻ
ٔﻧ ّﻪ ﲑ ﻣﻀﻄﺮ ﻟﻌﺮض ﺣﳬﺘﻪ وٕاﻇﻬﺎرﻫﺎ .ﻫﻞ ﻻﺣﻈَﺖ ﻧﻔﺴﻚ؟ ٔﻧﺖ ُﲢﺎوُل داﲚًﺎ ٔن
ﺗُﻈﻬﺮ وﺗﻌﺮَض ﺣﳬﺘﻚ ،وﺗﺒﺤﺚ داﲚًﺎ ﻋﻦ ﲵﯿﺔ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻌﺮض ﻣﻌﺮﻓ ﻚٔ ،ﻧﺖ
ﺗُﻔ ﺶ وُﲢﺎول اﺻﻄﯿﺎد ّٔي ﴯﺺ ٔﺿﻌﻒ ﻣ ﻚ ﻟﺘﻨﻘﺾ ﻠﯿﻪ و ُﺮﯾﻪ ﰼ ٔﻧﺖ ﺣﻜﲓ!
ﰻ ﳾء ﻣﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪﻩ ﲝﺪ ذاﺗﻪ ،وﻫﻮ ﻻ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻣ ﺒﺎﻫﯿًﺎ ّٔن ّ
ﯾُﺪرك ذ وﻟ ﺲ ُﻣﺤﺘﺎ ًﺎ ﻟ ﴪﯾﻊ ﻇﻬﻮرﻩٕ .اذا ﻛﻨَﺖ ُﺮﯾﺪ ٕاﳚﺎد ذ ﻓﻌﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺒﺬل
اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳉﻬﻮد ،وٕاذا ﻛﻨَﺖ ﺮﯾﺪ ٔن ﺗﻌﺮف ﻫﻞ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ٔﺻّﲇ ﰲ دا ٔو ﻻ
ﻓﻌﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻨﻔ ﺢ ﺑﻨﻔﺴﻚ.
ﻫﻮ ﻻ ُﳛﺎول ﲨﻊ اﳌﺎل،
وﻻ ﳚﻌُﻞ اﻟﻔﻘﺮ وﻓﻌﻞ اﳋﲑ ﻣﺰﯾ ّﺔ .
ﺗﺬ ﺮ ﻫﺬاِ :ﻣﻦ اﻟّﺴﻬﻞ ﺪًا ﲨﻊ اﳌﺎل وﺻﻨﻌﻪ وﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ٔﯾﻀًﺎ ﺟﻌﻞ اﻟﻔﺎﻗﺔ ﻣﺰﯾ ّﺔ و ّ
ا ٔﻣﺮﻦ ﳾء وا ﺪ .إﻻ ﺴﺎن ﯾﻔﻌﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻟﯿﺼﻨﻊ اﳌﺎل وﺑﻌﺪ ذ ﲾ ٔة ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣﻔﻠﺴًﺎ .ﻟﻘﺪ
ا ﳤﺖ ا ﻠﻌﺒﺔ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻌﳣﺪ ﲆ ّٔي ﳾء ﺑﻌﺪ ا ٓن ،ﻓ ﺪﻩ ﯾﺘﻮب ﻟُﯿﺼﺒﺢ اﻟﻔﻘﺮ
واﻟﻔﺎﻗﺔ ﻣﺰﯾ ّﺔ ﯾﻔ ﺨﺮ ﲠﺎ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌ ﺶ ﺣ ﺎة ٕا ﺴﺎن ﻓﻘﲑ وﯾﻘﻮل" :ﻫﺬﻩ ﱔ اﳊﯿﺎة اﳊﻘ ﻘ ﺔ
69
اﻟﻮﺣ ﺪة ﻫﺬﻩ ﺣ ﺎة دﯾ ﺔ" .ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻫﻮ ﻧﻔﺲ ذ اﻟﺴﺎﺑﻖ وﱂ ﯾﺘﻐﲑ ّٔي ﳾء ﻓ ﻪ.
ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻘﻞ اﻟﺒﻨﺪول ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎر ﰒ ذﻫﺐ ٕاﱃ ا ﳯﺎﯾﺔ ا ﺧﺮى ا ٓن.
ﻫﻮ ﻻ ُﳛﺎول ﲨﻊ اﳌﺎل،
ﻫﺬا ﻣﻔﻬﻮم وﻟﻜﻦ اﳉﺰء ا ٔﺧﺮ ٔﻛﱶ ﺻﻌﻮﺑﺔ:
وﻻ ﳚﻌُﻞ اﻟﻔﻘﺮ وﻓﻌﻞ اﳋﲑ ﻣﺰﯾ ّﺔ .
ﻟ ﺲ ﻓﻘﲑًا وﻻ ﻏﻨّﯿًﺎ ،ﻻ ﯾﻘﻮم ﺑ ّٔي ﺪ ﶺﻊ اﳌﺎل ،و ﳌﻘﺎﺑﻞ ﻻ ﯾﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﻟﲄ ﻜﻮن
ﰻ ﻣﺎ ﳛﺪث َﺴﻤُﺢ ﳊﺪوثٕ .اذا ُو ﺪ ﯾﻪ ﻗﴫ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻘﴫ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﻘﲑًاّ ،
ﳜﺘﻔﻲ اﻟﻘﴫ ﻓﻠﻦ ﯾﺒﺤَﺚ ﻋﻨﻪ .ﲈ ﺪث ﯾﻘ ﻞ ﺑﻪ وﻟﻦ ﯾُﻌﻜﺮ ذ ﺳﻌﺎدﺗﻪ .ﻻ ﺴﻌﻰ
ﻠﲈل وﻻ ُﲀﰮ ﺿّﺪ اﻟﻔﻘﺮ .ﻫﻮ ﳝﴚ ﰲ ﻃﺮﯾَﻘﻪ دون ﻋ د ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ،
ﻫﺬا ﯾُﻤﻜﻦ ﻓﻬﻤﻪ ﺴﻬﻮ .
وﻫﻮ ﻻ ﯾﻔ ﺨُﺮ ﺑﻨﻔﺴﻪ ٕاﻧ ّﻪ ﳝﴚ و ﺪﻩ.
ٔﻧﺖ ﺗﻘﻊ ﰲ ﺗﻌﻠﻖ داﰂ ٓﺧﺮﻦ :ﻣ ﻌﻠﻖ ﺰوﺟ ﻚ و ٔﻃﻔﺎ و ٔﺑﯿﻚ و ٔﻣﻚ و ٔﺻﺪﻗﺎﺋﻚ
ﲁ ﳾء وﲥﺮب ٕاﱃ ﺟ ﺎل اﻟﻬﳰﻼ ّ ،ﰒ ﺗﺒﺪ ٔ ﺗﻘﻮل ُﻣﻔ ﺨﺮًا و ﳣﻊّ ،ﰒ ﲾ ٔة ﺮاك ﺮﱊ ّ
ﺑﻨﻔﺴﻚ" :ا و ﺪي وﻟﺴُﺖ ﲝﺎ ﺔ ّٔي ﴯﺺ ٔ ،ﻣ ﺤﺮر ﻣﻦ اﻟﻌﺎﱂ" .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻚ
ﻟﺮﰬ ﻣﻦ ﻋﺰﻟﺘﻚ ﻣﺎ زﻟَﺖ "ﻟ ﺲ و ﺪك"ّٔ ،ن و ﺪﺗَﻚ ﻣﺎزاﻟﺖ ﺗﻌﳣﺪ ﲆ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ.
ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن و ﺪك ٕاذا ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﺎﱂ ﺗﱰﻛﻪ ،وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﳎﳣﻊ
ﺗﻌﱱ ؟ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن و ﺪك ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ زو ﺔ و ٔﻃﻔﺎل و ﺎﺋ ﺮﻣﳱﻢ
وراء ﻇﻬﺮك؟ ٕاّن و ﺪﺗﻚ وﻋﺰﻟﺘﻚ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﲠﻢ وﺗﻌﳣﺪ ﻠﳱﻢ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻓﻘﲑًا
ٕاذا ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﺎل ﺗﱰﻛﻪ؟ ٕاّن ﻓﻘﺮك ﯾﻌﳣﺪ ﲆ ﺮواﺗﻚ.
إﻻ ﺴﺎن اﳌﺜﺎﱄ "ٕا ﺴﺎن )ا او(" ﳣﺘﻊ ﺣﻘ ﻘﺔ ﳊﳬﺔ وﯾﺬﻫﺐ ﰲ ﻃﺮﯾﻘﻪ دون ٔن ﯾﻌﳣﺪ
ﲆ ّٔي ٔ ﺪٕ .اذا ﻛﻨَﺖ ﺗﻌﳣﺪ ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ ﺳ ُﺘﻌﺎﱐ و ﻜﻮُن داﲚًﺎ ﰲ اﻟﻌﺒﻮدﯾﺔ وﺗﺒﻘﻰ ﺑﻌًﺎ
70
وﺿﻌﯿﻔًﺎٕ .اﻣِﺶ و ﺪك وﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻔﺨﺮ ﺑﺬ وﻋﻨﺪ ذ ﯾُﻤﻜ ﻚ اﻟﻈﻬﻮر ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ
دون ٔن ﻜﻮن ﺟﺰءًا ﻣ ﻪ ،ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﻜﻮن زو ًﺎ دون ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ زوج "ﲟﻌﲎ
اﻟﺘﻌﻠﻖ" ،ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﲤﺘ دون ٔن ﻜﻮن ﻋﺒﺪًا ٔﻣﻼ ﻚ .ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔن اﻟﻌﺎﱂ اﶈﯿﻂ
ﺑﻚ ﻣﻮﺟﻮد ﰲ ﺎر ﻚ وﻟ ﺲ ﰲ دا ،و ٔﻧ َّﻚ ﻣﻮﺟﻮد ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾُﻔﺴﺪك
وﻻ ﯾُﻐﻮﯾﻚ.
ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟﻮ ﺪة اﳊﻘ ﻘ ﺔ ٔن ﺗُﻮ ﺪ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ دون ٔن ﺗُﻤﺲ ﺑﻮاﺳﻄﺘﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﳀﻮرا
ﺑﺬ ﻜﻮن ﻗﺪ ﺿﻌﺖ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺘﻘﺪ" :ا ﺻﺒﺤُﺖ ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ " ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن ﻣﺮﺒَﻚ
ﲑ ﻓﺎرغ و ٔﻧ ّﻚ ﺳﻘﻄﺖ ﻧﯿًﺔ ﲵّﯿﺔ ا ٔ .
ٕا ﺴﺎن )ا او( ﯾﺒﻘﻰ ﳎﻬﻮًﻻ.
ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُ ﺸﺊ ّٔي ﳾء.
ال"ﻻا " ﱔ ا ٔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ.
إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﻈﲓ "ﻻ ٔ ﺪ".
اﺳ ﳣْﻊٕ :ا ﺴﺎن )ا او( ﯾﺒﻘﻰ ﳎﻬﻮًﻻ ،وﻫﺬا ﻻ ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻦ ﯾﻌﺮف ّٔي ٔ ﺪ ّٔي ﳾء ﻋﻨﻪ،
وﻟﻜّﻦ ا ٔﻣﺮ ﯾﻌﲏ ّٔن ﻣﺴ ٔ اﻛ ﺸﺎﻓﻪ ٔو ﻣﻼﺣﻈﺘﻪ ﻣﺴ ٔ ﻣ ﻌﻠﻘﺔ ﺑﻚ .ﻫﻮ ﻟﻦ ﯾﻘﻮم ﺑ ّٔي
ﺪ ﻟﲄ ﯾُﻌﺮف وﯾُﺼﺒﺢ ﻣﺸﻬﻮرًأّ ،ن اﻟﻄﻤﻮح ﻠﺸﻬﺮة ﯾ ﻊ ﻣﻦ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ .ا ٔ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﺗﺘﻮا ﺪ ﰲ اﻟﻼﺷﻬﺮة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﳎﻬﻮﻻ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻌﺮوﻓًﺎ ﻓﺎ ٔ
ﻣﻮﺟﻮدة ،وﱔ ﺗﺘﻐﺬى ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻨﻈﺮ اﻟﻨﺎس ٕاﻟﯿﻚ وﯾﻨ ﳢﻮن و ﻜﻮن ﴯﺼًﺎ ُﻣﻬﲈً و
اﻋﺘﺒﺎر وﻗﳰﺔ ٕاﺟ ﻋﯿﺔ ﺒﲑة .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ُﻣﻬﲈً ٕاذا ﱂ ﯾﻌﺮﻓﻚ ّٔي ٔ ﺪ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﯾﻌﺮﻓﻚ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ذو ٕاﻋﺘﺒﺎر وﻗﳰﺔ .ﻟﻬﺬا ﺮى اﻟﻨﺎس ﯾﱰا ﻀﻮن وراء
اﻟﺸﻬﺮة ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﳛﺼﻠﻮن ﻠﳱﺎ ﯾُﻘﺮرون ٔن ﯾُﺼﺒﺤﻮا ﻣﺸﻬﻮر ﻦ ﺴﻮء اﻟﺴﻤﻌﺔ .اﻟﻨﺎس
ﻣﺴ ﺘﻌﺪون ﻟﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﻟﲄ ﻻ ﻜﻮﻧﻮا ﳎﻬﻮﻟﲔ! ٕاذا ﱂ ُﳛﺒَﻚ اﻟﻨﺎس ﻓﺴ ﺘﻘ ﻞ ٔن ﻜﻮن
ُﻣﺪا ً ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺴﺖ ﯾﻚ ﻗﻮة ﻟﺘﺤﳣﻞ ﺪم ﻣ ﺎﻻﲥﻢ ﺑﻚ.
71
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ٕا ﺴﺎن ﺳ ﯿﺎﳼ ﰷن ﳝ ﰲ ﻓﱰة اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺗﺒﺎع وﰷن اﶺﯿﻊ ﳛﱰﻣﻪ
وﯾُﻘﺪرﻩ ﺣّﱴ ٔﺻﺒﺢ ذا ﺳﻠﻄﺔ وﻣ ﺼﺐ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ذا ﺳﻠﻄﺔ ﺗﺒﺪو ﺮﯾﺌًﺎ ﺪًأ ،ﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﯾﻚ ُﺳﻠﻄﺔ ﻣﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌﻤﻞ؟ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻈﻬﺮ ﻧﻔﺴﻚ؟
ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ اﳊﻘ ﻘ ﺔ ﺗُﺼﺒﺢ ﻣﻌﺮوﻓﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺼﻞ ﲆ اﻟﺴﻠﻄﺔ .ﺗﺬﻛّﺮ ٔﺗﺒﺎع " ﺎﻧﺪي" ﰲ
ﰻ"اﻟﻬﻨﺪ" ﻗ ﻞ إﻻﺳ ﺘﻘﻼل ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﺳ ﺘﻘﻼل ﺷ ًﺎ ُﻣﻘﺪﺳًﺎّٔ ،ﻣﺎ ا ٓن ﻓﻘﺪ ﲢﻮل ّ
ﳾء ٕاﱃ اﻟﻄﺮف اﳌﻌﺎ ﺲ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ ُﻣﻌﻈﻢ ﻫﺆﻻء ﯾ ﻌﻮن وﻃﳯﻢ وُﱒ ا ٔﻛﱶ ﻓﺴﺎدًا ﺑﲔ
اﻟﻨﺎس ،ﻣﺎذا ﺪث؟ ٕاﻧ ّﻪ ﻗﺎﻧﻮن ﺴ ﯿﻂ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮﻧﻮن ﲆ ﺳﺪة اﳊﲂ ﻓُﻬﻢ ٔﺷ ﺒﻪ
ﲝﲈﻣﺔ اﻟﺴﻼم ﰲ ﺮاءﲥﻢّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺤﻮن ٔﲱﺎب ﻗﻮة وُﺳﻠﻄﺔ ﯾُﺼﺒﺤﻮن ﻣ ﻞ
ﲁ ﻣﻦ ﺣﻮﳍﻢ .ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ اﳊﻘ ﻘ ﺔ ﺗُﺼﺒﺢ اﻟﺜﻌﺎﺑﲔ ﰲ ﻓﺴﺎدﱒ و ﺪاﻋﻬﻢ واﺳ ﺘﻐﻼﳍﻢ ﻟ ّ
ﻇﺎﻫﺮة ﻠﻌﯿﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﺘ اﻟﻘﻮة وﺗُﺼﺒﺢ ذا ُﺳﻠﻄﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﻗﺎدرًا ﲆ ٔن ﺗُﺆذي
ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﻌﺮوﻓًﺎ ﻫﻞ ﺳ ُﺘﺆذي ٔم ﻻ!.
ﻟﻖــد قــال ا ﻞـورد " ٔ ﺖـن" ذات مـرة" :اﻟُﺴﻠﻂـة ﺗُﻔﺲـد ،واﻟُﺴﻠﻂـة اﳌﻄﻠﻖـة
ﺗُﻔﺲـُد ﺶـﰻ ﻣﻄﻞـق" .اﳊﻘ ﻖـة ّٔن هـذا ا ـﻻم غـ ﺮ صـﺣ ﺢ ،ﻓﺎﻟﺴﻠﻄﺔ ﻻ ﺗُﻔﺴُﺪ
ٔﺑﺪًا ،وٕاﻧ ّﲈ ﱔ ﺗُﻈﻬﺮ اﻟﻔﺴﺎد و ﺴﻤﺢ ﳋﺮوج ﲆ اﻟﺴﻄﺢ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠُﺴﻠﻄﺔ ٔن
ﺗﻐﻮﯾﻚ؟ ﻟﻘﺪ ُﻛﻨَﺖ ﻓﺎﺳﺪًا وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﱂ ﻜﻦ ﳚﺪ ﳐﺮ ًﺎ ُ .ﻛْﻨَﺖ ﻗ ﯿ ًﺎ ﻟﻜ ّﻚ ُﻛﻨَﺖ
ﺗَِﻘ ُﻒ ﰲ اﻟﻈﻼمٔ .ﻧﺖ ﺗَِﻘ ُﻒ ا ٓن ﰲ اﻟﻀﻮء اﻟﺴﺎﻃﻊ ،وﻟﻦ ﺗَُﻘﻮل ﺑ ّٔن اﻟﻀﻮء َْﳚﻌ ُ
ﻗ ﯿ ًﺎ؟ ٕاّن اﻟﻀﻮء َﻜِﺸ ُﻒ وﯾُﻈﻬﺮ ﻗ ﻚ ﻓﻘﻂ.
ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﻨﺎس ﯾُﻘﺪرون ﻫﺬا اﻟﺴ ﯿﺎﳼ وُﳛﺒﻮﻧﻪ ﻛﺜﲑًا ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﳝﺘ ﴯﺼﯿﺔ ﻣﺆ ﺮة.
ﰻ اﻟﻨﺎس ﺿّﺪﻩ .ﻟﻘﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻞ ﻫﺬا اﻟﺴ ﯿﺎﳼ ﳌﻨﺼﺐ و ٔﺻﺒﺢ ذا ُﺳﻠﻄﺔ ٔﺻﺒﺢ ّ
ٔﺻﺒﺢ ﰷٕﻻ ﺴﺎن اﳌﺮﱊ ﺎرج اﳌﺮﺐ و ٔﺻﺒﺢ اﲰﻪ ﯾﺘﺼﻒ ﺴﻮء اﻟﺴﻤﻌﺔ ،و ٔﺻﺒﺢ اﻟﻨﺎس
ﰻ زاوﯾﺔ .ﰷن ﻻ ﺑُﺪ ٔن ﯾ َﱰَك ﺑ ﺗﻪ ّٔن اﻟﻨﺎس ﱂ ﺴﻤﺤﻮا ﻟﻌ ﺶ ﺸ ﳣﻮﻧﻪ ﰲ ّ
ﻫﻨﺎك ﻓﻘﺪ ﺴ ﺐ ٔذى ﻠﻜ ﲑﻦ.
ﰷن ﯾ َْﺒﺤُﺚ ﻣﻊ زوﺟ ﻪ ﻋﻦ ﺳﻜﻦ ﺪﯾﺪ ﰲ ﺑ ة ﺪﯾﺪة .ﻟﻘﺪ ﲝﺜﻮا ﰲ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳌﺪن
72
ﻟﯿﻨﻈﺮوا وﯾُﻘﺮروا ٔ ﻦ ﺳ ﯿﻘﳰﻮن .ﻟﻘﺪ رﻣﺎﱒ اﻟﻨﺎس ﰲ ٕا ﺪى اﳌﺪن ﳊ ﺎرة و ﻗﺎل
إﻻ ﺴﺎن" :ﻫﺬا ﺳ ﯿﻜﻮُن اﳌﲀن اﻟﺼﺤﯿﺢ ،ﳚُﺐ ٔن ﳔﺘﺎر ﻫﺬﻩ اﳌﺪﯾﻨﺔ وﻧﻌ ﺶ ﻓﳱﺎ".
ﻗﺎﻟﺖ اﻟﺰو ﺔ" :ﻫﻞ ٔﻧﺖ ﳎﻨﻮن؟ ﻫﻞ ٔﺻﺎﺑﻚ ﳾء ﰲ ﻋﻘ ؟ اﻟﻨﺎس ﻫﻨﺎ ﺮﻣﻮﻧﻨﺎ
ﳊ ﺎرة" .ﻗﺎل اﻟﺴ ﯿﺎﳼ " :ﲆ ا ٔﻗّﻞ ﱒ ﻟ ﺴﻮا ﺪﳝﻲ اﳌﺒﺎﻻة ﰊ" .اﻟﻼﻣ ﺎﻻة ﺗُﺆذﯾﻚ
ﰻ ﳾءّٔ ،ن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﺘﻮا ﺪ ﰲ اﻟﻼﻣ ﺎﻻةٕ .اّﻣﺎ ﻣﻌﻲ ٔو ﺿّﺪي ٔﻛﱶ ﻣﻦ ّ
ﻫﺬا ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﻘ ا ٔ ،اﳌ ُﻬّﻢ ّٔﻻ ﻜﻮﻧﻮا ﺑﻼ ﻣ ﺎﻻة ﰊ ٔﻧ ّﲏ ﻻ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻮا ﺪ
ﻋﻨﺪ ذ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻟ ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ٔن ﺗﻌ ﺶ ﺣﻘًﺎ ﻋﻨﺪ ذ ؟ ٕا ﺴﺎن )ا او( ﯾﺒﻘﻰ
ﳎﻬﻮًﻻ وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﯾﻌﺮﻓﻮن َﻣﻦ ﻫﻮ ﰲ ﺣﻘ ﻘﺔ ا ٔﻣﺮٕ .اذا
ٔرادوا ٔن ﯾﻌﺮﻓﻮا ﻓﻌﻠﳱﻢ ٔن ﯾﺒﺤﺜﻮا ﻋﻨﻪ.
ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُ ﺸﺊ ّٔي ﳾء.
ﻫﺬﻩ ٕا ﺪى ٔﺳﺎﺳ ﯿﺎت اﳊﯿﺎة ﰲ )ا او( .ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ ﺸﲁ ﻣ ﺎﱄ ﻻ ﯾُ ﺸﺊ ﺷ ًﺎٔ ،ﻧ ّﻚ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﰷﻣًﻼ ﰲ ﻓﻌﻞ اﳋﲑ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻋﻨﺪك رﻏﺒﺔ وﻻ داﻓﻊٔ ،ﻧﺖ ﰷﻣﻞ ،ﯿﻒ
ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﻜﲈل ٔن ﯾﺘﺤﺮك؟ اﻟﻨﻘﺺ و ﺪم اﻟﻜﲈل ﯾﺘﺤﺮﰷن ،اﻟﻨﻘﺺ ﻫﻮ ا ي ﺮﻏﺐ ٕ ﺸﺎء
ﳾء .ﳒﺪ ّٔن اﻟﺮﺳﺎم اﳌﺜﺎﱄ ﻻ ﺮﰟ ﻟﻮ ﺎت ٔﺑﺪًا .اﳌﻮﺳ ﯿﻘﻲ اﳌﺜﺎﱄ ﺮﱊ ﺑ ٓﻟﺘﻪ.
اﻟﺮاﱊ اﳌﺜﺎﱄ ﻜﴪ ﻗﻮﺳﻪ و ﺮﻣ ﻪ .إﻻ ﺴﺎن اﳌﺜﺎﱄ ٔﻣ ﺎل "ﺑﻮذا" ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة .ﻣﺎ ا ي
ا ﺸ ٔﻩ "ﺑﻮذا"؟ اﻟﺸﻌﺮ ،اﻟﻨﺤﺖ ،اﻟﺮﺳﻮم ،اﻟﺼﻮر ،ا ﳣﻊ؟ "ﺑﻮذا" ﯾﻈﻬﺮ و ٔﻧ ّﻪ ﲑ ﻣ ﺪع
و ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾُ ﺸﺊ ّٔي ﳾء.
ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُ ﺸﺊ ّٔي ﳾء.
ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ اﳌﺜﺎﱄ ﻻ ﳛﺘﺎج ﻟﴚء ّٔن إﻻ ﺸﺎء ﯾ ﻊ ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺔ وﳛﺪث ﻣﻦ ﺟﺮاء ﻧﻘﺼﻚ.
ٔﻧﺖ ﺗُﺒﺪع ﴚء ﻠﺘﻌﻮﯾﺾ و ٔﻧ ّﻚ ﺸﻌﺮ ﺑﻌﺪم اﻟ ﻣ ﺔ و ﺪم ﻣ ﻼء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
ﰷﻣًﻼ ُوُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ ﻓﻠﲈذا ﻠﯿﻚ ٔن ﺗُﺒﺪع ٔو ﺗُ ﺸﺊ ﺷ ًﺎ ،ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ
ذ ؟ ٔﻧﺖ ﺗﺘﺤﻮل ﻟﺘﻜﻮن ﻋﻨﺪ ذ راﺋﻊ اﶺﺎل ،ﺣ ﺚ ﯾﺼﻞ وﺟﻮدك ا ا ﲇ ﻟﻜﲈل ﻻ
73
ﳛﺘﺎج ﻣﻌﻪ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ .ﻓﺎ ﻞ اﳋﲑ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُ ﺸﺊ ّٔي ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻌﺎﱂ
ﰻ ا ٔﻫﺪاف اﻟﻌﻤﻠﯿﺔ اﻟﱵ ﲡﻠﺐ اﻟﻨﻔﻊ ﻣﻔﻘﻮدة .ﰲ اﻟﻌﺎﱂ اﳌﺜﺎﱄ ﻓﺎ ًﻼ ﻠ ﲑ ﻓﺴﻮف ﻜﻮن ّ
ﰻ ﻫﺬا ﺑ ٔﳈ ﻟﻌﺒﺔ ا ي ﯾﻔﻌﻞ اﳋﲑ ﺗﺒﻘﻰ ا ﻠﻌﺒﺔ وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ٕاﺑﺪاع ،وﺳ ُﯿﺼﺒﺢ ّ
ﺴ ﯿﻄﺔٔ .ﻧﺖ ﳣﺘﻊ ﺑﺬ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﲢﺘﺎ ﻪ ،اﳊﻜﲓ اﻟﲀﻣﻞ ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ.
ال"ﻻ ٔ " ﱔ ا ٔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻚ ﻟﺴﺖ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻜﻮن ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ
ﻣﻮﺟﻮدًأّ ،ن اﻟﴚء ا ي ُﺴﻤﯿﻪ ﺎدة " ٔ " ﻣﺎﻫﻮ ٕاﻻ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ .ﻟﻬﺬا ﳒﺪ ّٔن "ﺑﻮذا"
"ﻻو ي" " ﺸﺠﻮان ي" ﳇّﻬﻢ ﲨﯿﻌًﺎ ﯾﻘﻮﻟﻮن ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ " ٔ " .ﻫﺬا ﻻ ﯾﻌﲏ
ﺪم وﺟﻮدﻫﺎ ﺣﻘ ﻘﺔ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﯾﻘﻮﻟﻮن ذ ّٔ ،ن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ُﻣ ﺎد ﺔ ﺣﱴ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﳱﺎ ٔن
ﲣﺘﻔﻲ ﻠﻒ ا ٔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻘﻮَل ٔ " :ر ﱐ ٔ ،اﳊﻖ" .وﻟﻜّﻦ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲣﺘﻔﻲ وراء ﻫﺬا اﻟﻘﻮل .ﯾﻘﻮل "ﺑﻮذا" ٕاﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ دا ﻟُﯿﺜ ﺖ ﻧﻔﺴﻪ ،ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ " ٔ " ﰲ دا " .ﺑﻮذا" ﯾُﻀﯿﻒ ٕاﻧ ّﻚ ُﺸ ﺒﻪ اﻟﺒﺼ و ﻠﯿﻚ ٔن ﺴ ﳣّﺮ ﺑﺘﻘﺸﲑ
اﻟﻄﺒﻘﺎت و ﺪ اﳌﺴ ﺘﻮ ت ﺣّﱴ ﻻ ﯾﺒﻘﻰ ّٔي ﳾء ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ .ﺗﻔﻜﲑك ُﺸ ﺒﻪ اﻟﺒﺼ ،
اﺳ ﳣﺮ ﺑ ﻈﯿﻒ اﻟﻄﺒﻘﺎت .ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﺣ ﺚ ﺴ ﳣّﺮ ﻟﺘﻘﺸﲑ وﺗ ٔﰐ ﳊﻈﺔ ﻻ ﯾﺒﻘﻰ
ﻫﻨﺎ ّٔي ﳾء .ﻫﺬا اﻟﻌﺪم ﻫﻮ ٔ ك اﳊﻘ ﻘ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ ﻜﻮن ﻠﻤﺮة
ا ٔوﱃ ُﻣ ﻮا ﺪًا ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ﰲ اﳌﺮﺐ.
إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﻈﲓ "ﻻ ٔ ﺪ".
ﻫﻜﺬا ﺪث ﻣﻊ "ﺑﻮذا" ﻓﻘﺪ ﺮك ﳑﻠﻜ ﻪ ور ﻞ ﻣﻦ ﺎﺑﺔ ٕاﱃ ٔﺧﺮى ﺣ ًﺎ ،ﻟﻘﺪ ر ﻞ ﻣﻦ
ﻣﻌﲅ رو ٕاﱃ ٓﺧﺮ ،وﻣﻦ زاوﯾﺔ ٕاﱃ ٔﺧﺮى ﺳﲑًا ﲆ ٔﻗﺪاﻣﻪ .ﱂ ﻜﻦ ﻗﺪ ﻣﴙ ﻗ ﻞ
ذ ﺎﰲ اﻟﻘﺪﻣﲔ دون ٔ ﺬﯾﺔ ﻟﻜ ّﻪ ا ٓن ﻓﻘﲑ .ﺑ ﰷن ﳝﴚ ﲆ ﺎﻧﺐ ا ﳯﺮ ﺎﻓ ًﺎ
ﰷﻧﺖ ٓ ر ﻗﺪﻣ ﻪ ﺗﺒﻘﻰ ﲆ اﻟﺮﻣﻞ .ﺗﻮﻗﻒ ﻟﻼﺳﱰا ﺔ ﰲ ﻇﻞ ﴭﺮة ﻓﺮ ٓﻩ ُﻣ ﺠﻢ ﰷن ﺎﺋﺪًا
ﻣﻦ ﻣﺪﯾﻨﺔ "ﰷﳾ" ،ﺣ ﺚ ﰷن ﯾﺪرس ﻠﻮم اﻟﻔ و ٔﺻﺒﺢ ُﻣﺨﺘﺼًﺎ ﻣﺎﻫﺮًا ﰲ اﻟﺘﻨﺠﲓ
ر ًﺎ ﰲ اﺧ ﺼﺎﺻﻪ ،و ﻗﺮر اﻟﻌﻮدة ٕاﱃ ﺑ ﺗﻪ ﳌّﻤﺎرﺳﺔ ﻨﺘﻪ وﺗﻄﺒﯿﻘﻬﺎ ﲻﻠﯿًﺎ .ﻧﻈﺮ
اﳌ ُﻨﺠﻢ ٕاﱃ ا ٓ ر ﲆ اﻟﺮﻣﻞ اﻟﺮﻃﺐ و ٔﺻﺒﺢ ﻗﻠﻘًﺎ" :ﻫﺬﻩ ا ٓ ر ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌﻮد ٕﻻ ﺴﺎن
74
ﺎدي ﯾﺘﲋﻩ ﲆ اﻟﺮﻣﻞ دون ٔ ﺬﯾﺔ ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﺼﯿﻒ اﳊﺎر ﰲ ﻣ ﺘﺼﻒ ا ﳯﺎر! ﻫﺬﻩ
ﰻ اﻟﻌﻼﻣﺎت ُﺸﲑ ٕاﱃ ٔن ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ا ٔﻗﺪام ﺗﻌﻮد ﻻﻣﱪاﻃﻮر ﻋﻈﲓ ﳛﲂ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ّ .
ﻫﻮ ﻣﱪاﻃﻮر ا ي ﳛﲂ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ،وﻟﻜﻦ ﳌﺎذا ﲆ ﻣﱪاﻃﻮر ٔن ﳝﴚ ﺎﻓ ًﺎ ﲆ
اﻟﺮﻣﻞ ﰲ ﻣ ﺘﺼﻒ ا ﳯﺎر ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﳉﻮ اﻟﺼﯿﻔﻲ اﳊﺎر؟ ﻟﻘﺪ ﰷن ذ ﺷ ًﺎ
ﻣﺴ ﺘﺤﯿًﻼ! ﻟﻘﺪ ﰷن اﳌ ُﻨﺠﻢ ﳛﻤﻞ ٔﲦﻦ ﻛﺘﺒﻪ و ٔ ﻼﻫﺎ ﻓﻘﺮرٕ" :اذا ﰷن ذ ُﻣﺤﳣًﻼ ﻓﻌّﲇ
ﰻ ﻫﺬﻩ اﻟﻜ ﺐ ﰲ ا ﳯﺮ و ٔ ﴗ اﻟﺘﻨﺠﲓ ٕاﱃ ا ٔﺑﺪّٔ ،ن ﻫﺬا ﳾء ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ، ٔن ٔرﱊ ّ
ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺪًا ٔن ﲡﺪ ٕا ﺴﺎ ً ذا ٔﻗﺪام ُﺸ ﺒﻪ ٔﻗﺪام ﻣﱪاﻃﻮر ا ي ﳛﲂ اﻟﻌﺎﱂ ﳇّﻪ
ﰲ ﺣﻘ ﺔ ﻗ ﺎﺳﻬﺎ ﻣﻼﯾﲔ اﻟﺴ ﻨﲔ ،ﻣﺎذا ﯾﻔﻌﻞ ﻣ ﻞ ﻫﺬا ﻣﱪاﻃﻮر ﻫﻨﺎ؟" .ﺑﻊ اﳌ ُﻨﺠﻢ
ا ٓ ر ﻟﲄ ﳚﺪ ﻣﻦ ﺮ ﻬﺎ ﻓﻮ ﺪ "ﺑﻮذا" ﳚﻠﺲ ُﻣﺮ ًﺎ ﲢﺖ ﴭﺮة ﺑﻌﯿﻮن ﻣﻐﻠﻘﺔ ّﳑﺎ ٔدى
ﻻزد د ﲑﺗﻪ وارﺗﺒﺎﻛﻪ .ﺸ ﺖ اﻟُﻤﻨﺠﻢ و ٔﺻﺒﺢ ﻗﻠﻘًﺎ ﺪًا ّٔن و ﻪ "ﺑﻮذا" ﰷن ٔﯾﻀًﺎ و ﻪ
ﴮﺎذ وﰷﻧﺖ ﻃﺎﺳﺎت ﺳ ﺘ ﺪاء ﲜﺎﻧﺒﻪ وﰷن ﯾﻠ ﺲ اﻣﱪاﻃﻮر ،ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﺑﺪا ﻣ ﻞ ﻓﻘﲑ ّ
ﺛﯿﺎ ً ﳑﺰﻗﺔ! ﺳ ٔل اﳌ ُﻨﺠﻢ "ﺑﻮذا" ٔ ":ﻗﻠﻖ وُﻣﺤﺘﺎر ﺪًا و ٔرﺟﻮ ٔن ُﺮﳛﲏ ﻣﻦ وﺿﻌﻲ ﻫﺬا
ﻓﻬﻨﺎك ﺳﺆال وﺣ ﺪ ٔرﯾﺪ ٔن ٔﺳ ٔ ٔ ،ر ٔﯾُﺖ ٓ ر ٔﻗﺪاﻣﻚ ودرﺳ ﳤﺎ واﺳ ﺘ ﺠُﺖ ّٔن ﻫﺬﻩ
ﰻ ا ٔرض ﳑﻠﻜ ﻪ و ٔ ا ٔﻗﺪام ﳚﺐ ٔن ﺗﻌﻮد ﻟﻼﻣﱪاﻃﻮر اﻟﻌﻈﲓ ا ي ﳛﲂ اﻟﻌﺎﱂ ﳇّﻪ و ّ
ﰻ ُﻛﺘﺐ اﻟﺘﻨﺠﲓ اﻟﱵ ﴮﺎذًا ﻓﻘﲑًا! ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ٔﻓﻌﻞ؟ ﻫﻞ ﳚﺐ ﲇ ٔن ٔرﱊ ّ ٔراك ّ
ﺗﻌﻠﻤُﺖ ﻣﳯﺎ؟ ﻫﻞ ﰷﻧﺖ ﺳ ﻨﻮاﰐ إﻻﺛ ﺎ ﻋﴩة اﻟﱵ ﺑﺬﻟُﺖ ﻓﳱﺎ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳉﻬﺪ ﰲ ﻣﺪﯾﻨﺔ
"ﰷﳾ" ﺪورة؟ ﻫﻞ ٔوﻟﺌﻚ اﻟﻨّﺎس ا ﻦ ﻠﻤﻮﱐ ﲪﻘﻰ؟ ﻫﻞ ٔﻫﺪرُت دون ﻓﺎﺋﺪة
اﳉﺰء ا ٔﻛﱶ ٔﳘﯿﺔ ﻣﻦ ﺣ ﺎﰐ؟ ٔرﺟﻮ ٔن ُﺮﳛﲏ و ُﲥّﺪئ ﻣﻦ روﻋﻲ وُﲣﱪﱐ ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن
ٔﻓﻌﻞ؟" ٔ ﺎب "ﺑﻮذا"" :ﳚﺐ ّٔﻻ ﺗﻘﻠﻖ ،ﻓﻬﺬا ا ٔﻣﺮ ﻟﻦ ﳛﺪث ﻧﯿﺔ ُ ،ﺬ ﻛﺘﺒﻚ واذﻫﺐ
ٕاﱃ ﺑ ﺗﻚ واﺑﺪ ٔ ﲟّﻤﺎرﺳﺔ ﺗﻄﺒﯿﻘﺎﺗﻚ اﻟﻌﻤﻠﯿﺔ وﻻ ﺗُﻔﻜﺮ ﰊُ ٔ ،و ُت ﻟﲄ ٔ ﻮن
ﰻ ٓ رَك ﺗﻌﻜﺲ ﻣﺎﺿﯿﻚ .اﳋﻄﻮط ﻣﱪاﻃﻮر اﻟﻌﻈﲓ ،وﻫﺬﻩ ا ٓ ر ﺗﻌﻜﺲ ﻣﺎﺿﲖ"ّ .
اﳌﻮﺟﻮدة ﲆ را ﺔ ﯾﺪﯾﻚ ﺗﻌﻜﺲ ﻣﺎﺿﯿﻚ .ﳒﺪ ّٔن ﲅ اﻟﺘﻨﺠﲓ وﻗﺮاءة اﻟﻜﻒ
ﲢﻤﻞ اﳊﻘ ﻘ ﺔ داﲚًﺎ ٕاذا ﰷن ا ٔﻣﺮ ﳜﺘﺺ ﳌﺎﴈ ،و ﲑ ﺻﺎدﻗﺔ ٕاذا ﰷن ا ٔﻣﺮ ﳜﺘﺺ
75
ﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ،وﰷذﺑﺔ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳜﺘﺺ ا ٔﻣﺮ ٕﻻ ﺴﺎن اﻟﺮ ﱐٔ ،ﻧ ّﻪ رﱉ ﲟﺎﺿﯿﻪ
وﲢّﺮك ٕاﱃ ا ﻬﻮل ّﳑﺎ ﳚﻌ ﺎﺟﺰًا ٔن ﺗﺘ ٔ ﲟﺴ ﺘﻘ .ﻗﺎل "ﺑﻮذا" ُﻣﻮﲵًﺎ" :ﻟﻦ ﺗﺘﻘﺎﺑﻞ ﻣﻊ
ﰻ ﻫﺬﻩ اﳌﺘﺎﻋﺐ ﺑﻌﺪ ا ٓن ،ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ﻓﻠﻦ ﳛﺪث ﻫﺬا ّ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ا ي ﺳ ﺐ
ﻧﯿًﺔ ،اﻋﺘﱪ ا ٔﻣﺮ ﲆ ٔﻧ ّﻪ اﺳ ﺘ ﺎء" .ﻟﻜّﻦ اﻟُﻤﻨﺠﻢ ﻗﺎل" :اﲰﺢ ﱄ ﺑﺒﻀﻌﺔ ٔﺳ ﺌ اﺿﺎﻓ ﺔ
ٔوّد ٔن ٔﻋﺮف ﻣﻦ ٔﻧﺖ؟ ﻫﻞ رى ُ ﻠﲈً؟ ﻣﱪاﻃﻮر ﳚﻠﺲ ﰷﻟﺸ ّ ﺎذ؟ ﻣﻦ ٔﻧﺖ؟ ﻫﻞ
ٔﻧﺖ اﻣﱪاﻃﻮر ﻣ ﻨﻜﺮ؟" ٔ .ﺎب "ﺑﻮذا"" :ﻻ" .ﺳ ٔل اﳌ ُﻨﺠﻢ ﻋﻨﺪ ذ " :ﻟﻜّﻦ و ﻚ
ﯾﺒﺪو ﲨﯿًﻼ ﺪًا وﻫﺎدﺋًﺎ ﺪًا وﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻟﺘﻌﺒﲑ ﻋﻦ اﻟﺼﻤﺖ ا ا ﲇ ،ﻣﻦ ٔﻧﺖ؟ ﻫﻞ ٔﻧﺖ
ﻣﻼك ﻣﻦ اﳉﻨّﺔ؟" ٔ .ﺎب "ﺑﻮذا"" :ﻻ" .ﻋﻨﺪ ذ ﺗﻮ ﻪ اﳌ ُﻨﺠﻢ ل"ﺑﻮذا" وﻗﺎل " :ﻗﺪ
ﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺎ ﺔ ٔن ٔﺳ ٔل وﻟﻜّﻦ ﻣﻈﻬﺮك ُﳛﻔﺰ وﯾُ ﺸﺊ ﻫﺬا اﻟﺴﺆال ّي ﻫﻞ ٔﻧﺖ
ٕا ﺴﺎن؟ ٕاذا ﱂ ﻜﻦ اﻣﱪاﻃﻮرًا وﻻ ﻣﻼﰷً ﻣﻦ اﳉﻨّﺔ ﻓﻬﻞ ٔﻧﺖ ﳐﻠﻮق ﴩي؟" ٔ .ﺎب
"ﺑﻮذا" ُﻣﻮﲵًﺎ ٔ " :ﻻ ٔ ﺪ ٔ ،ﻻ ٔ ﳣﻲ ّٔي ﺷﲁ وﻻ ّٔي اﰟ" .ﻗﺎل اﳌﻨﺠﻢ" :ﻟﻘﺪ
ٔ َﺮَت ﻗﻠﻘﻲ ر ﺔ ٔﻛﱪ ا ٓن ﻣﺎذا ﺗﻌﲏ؟" .ﻫﺬا ا ي ﻋﻨﺎﻩ "ﺑﻮذا":
إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﻈﲓ "ﻻ ٔ ﺪ".
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ ﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ا ٔﻋﻈﻢ ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻫﻨﺎك داﲚًﺎ
ﴯﺺ ﻣﺎ ٔﻋﻈﻢ ﻣ ﻚ ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﱂ .وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻫﻮ ﻫﺬا ال"ﴯﺺ ﻣﺎ"؟
اﳌﺸﳫﺔ ﰲ اﳌﻘ ﺎس ا ي ﺴ ﺘ ﺪﻣﻪ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻘﻮل ٕاّن ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻋﻈﲓ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎ
اﳌﻘ ﺎس ا ي اســﲣﺪﻣ َﻪ؟ ﻟﻖــد ﻗﺲــَت ا ٔمــر ﺑﻨﻔﺲــك وﻩــذا ُﺶــﺑﻪ ﰎـاﻣًﺎ ٔن
ﺗُﺺـﰆ اﳌﻠﻌﻖـة ﻣﻘ ﺎسـًا ﻠﻤﺢـﯾﻂٔ .نـت ﺗﻖـول" :هـذا إﻻ ﺲـان ﻋﻆـﱘ" وا ٓﺧﺮون
ﻣ ﯾﻘﻮﻟﻮن" :ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻋﻈﲓ" ﻓﲊاﻩ ﯾُﺼﺒﺢ ﻋﻈ ً ﺴ ﺐ ٔﻗﻮال اﶺﯿﻊ! اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ
ﻣﺎ ﻣﻦ ﴯﺺ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ا ٔﻋﻈﻢ ﲈ ﰷن ّٔن اﳌ ُﺤﯿﻂ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﯾُﻘﺎس ﳌﻼﻋﻖٔ .ﻧﺖ و ﲑك ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻼﻋﻖ ﺷﺎي ﺻﻐﲑة ﺗﻘ ُﺲ اﶈﯿﻂ ،ﻫﺬا ﳾء
ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ و ﲑ ﳑﻜﻦ .ا ٔﻋﻈﻢ ﺑ ﲂ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻻ ٔ ﺪ.
ﻣﺎا ي ﯾﻌﻨﯿﻪ " ﺸﺠﻮان ي" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل" :إﻻ ﺴﺎن ا ٔﻋﻈﻢ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻻ ٔ ﺪ"؟ ﻫﺬا
76
ﯾﻌﲏ :ﻫﻮ ﺳ ﯿﻜﻮن ﺑﻼ ﺪود ،و ﲑ ﻗﺎﺑﻞ ﻠﻘ ﺎس ،ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺗﺼﻨﯿﻔﻪ وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
إﻻ ﺎﺑﺔ ﲆ ﺳﺆال" :ﻣﻦ ﻫﺬا؟" .ﻻ ﳜﻀﻊ ﻠﻘ ﺎس وﳜﺮج ﻋﻦ اﳊﺪود ﺸﲁ ٔﻛﱪ ﻓ ٔﻛﱪ
ﻓ ٔﻛﱪ و ٕ ﻣﲀﻧﻚ ٔن ﺮﱊ ﻣﻠﻌﻘﺔ اﻟﺸﺎي اﻟﱵ ﺴ ﺘﻌﻤﻠﻬﺎ.
ﻫﺬا ﻜﻔﻲ ﻠﯿﻮم.
77
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ:اﻟﺒﻮﻣﺔ واﻟﻌﻨﻘﺎء
"ﻫﻮي ي" ﰷن رﺋ ﺲ وزراء ﰲ "ﻟﯿﺎن".
وﰷن ﯾﻈّﻦ داﲚًﺎ ّٔن ﻋﻨﺪﻩ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﴎﯾ ّﺔ ّٔن
ﺸﺠﻮان ي ﳛﺴﺪﻩ،
وُﳜﻄﻂ ﳋﻠﻌﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎء " ﺸﺠﻮان ي" ﻟﺰ رة "ﻟﯿﺎن"
ﺑﻌﺚ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء اﻟﴩﻃﺔ ٕﻻﻋﺘﻘﺎ ،
وﻟﻜﻦ ﻟﺮﰬ ﻣﻦ ٔ ّﳖﻢ َﲝﺜﻮا ﻋﻨﻪ ﺛﻼﺛﺔ ٔ م وﺛﻼث ﻟﯿﺎل
ٕاّﻻ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ٔن ﳚﺪوﻩ.
ي" وﻗﺎل: ي" ٔﻣﺎم "ﻫﻮي ﰲ ﻫﺬﻩ ا ٔﺛﻨﺎء ،ﻇﻬﺮ " ﺸﺠﻮان
"ﻫﻨﺎك ﻃﺎ ﺮ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳉﻨﻮب
ُﺴﻤﻰ اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ﻻ ﻜﱪ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﺴﻦ
ﻫﻞ ﲰﻌَﺖ ﺑﺬ ؟
ﺮﺗﻔﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﻨﻘﺎء ا ٔﺑﺪﯾﺔ ﰲ ﺳﲈء اﻟﺒﺤﺮ اﳉﻨﻮﰊ
وﺗﻄُﲑ ٕاﱃ ﲝﺮ اﻟﺸﲈل،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﲋل ﻟﻼﺳﱰا ﺔ ﲆ ﺑﻌﺾ ا ٔﴭﺎر اﳌﻘّﺪﺳﺔ.
ﻓﻠﻦ ﲤّﺲ ّٔي ﻃﻌﺎم
ﻣﺎ ﺪا اﻟﻔﺎ ﻬﺔ اﻟﻨﺎدرة ا ٔﻛﱶ رو ًﺔ،
78
و ﴩب ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﯿﻨﺎﺑﯿﻊ اﻟﻌﺬﺑﺔ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل.
ذات ﯾﻮم ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷﻧﺖ اﻟﺒﻮﻣﺔ
ﲤﻀﻎ ﻗﻠﺐ ﺟﺮذ ﻣ ﺖ ﻓﺎﺳﺪ
ر ٔت اﻟﻌﻨﻘﺎء وﱔ ﺗﻄﲑ ﻓﻮﻗﻬﺎ
ﻓﺮﻓﻌﺖ ر ٔﺳﻬﺎ وﻧﻈﺮت ﻟ ٔ ﲆ وﴏﺧﺖ ﺪدة
وﲷﺖ اﳉﺮذ اﳌﯿﺖ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ وﱔ ﳑﺘﻠﺌﺔ ﻻرﺗﺒﺎك واﳋﻮف.
رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء،
ﳌﺎذا ٔﻧﺖ ﻣﺴﻌﻮر ﺪًا،
وﻣ ﻌﻠﻖ ﺑﻮزارﺗﻚ
وﺗﴫخ ّﲇ و ٔﻧﺖ ﳑﺘﻠﺊ ﻟﺮﻋﺐ واﻟﻔﺰع؟
اﻟﻌﻘﻞ ا ﯾﲏ ﰲ ٔﺳﺎﺳﻪ ﲑ ﻗﺪ وﻻ ُﳛّﺐ اﻟﻌﺰة اﻟﺰاﺋﻔﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ّٔي ﻧﻮع ﻣﻦ
اﻟﻔﻀﻮل اﻟﺴﻠﱯ ٔو اﻟﻌﺰة اﻟﺰاﺋﻔﺔ ،ﳁﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ُﻣ ﺪﯾﻨًﺎّٔ ،ن إﻻ ﺴﺎن
ا ي ﳝ اﻟﻨﻮﻋﯿﺔ اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ ﻟ ٔ ﻼق ﻫﻮ ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣ ﺪﯾﻨًﺎ ﻓﻘﻂ.
اﻟﻔﻀﻮﻟﯿﺔ اﻟﺴﻠﺒﯿﺔ و ﱱاز ﻟﻨﻔﺲ ﺗﻌﲏ ﺪم اﻟﻜﲈل ا ا ﲇ واﻟﻨﻮﻋﯿﺔ اﳌﻨﺨﻔﻀﺔ
ﻟ ٔ ﻼق .ﺎوْل ٔن ﺗَْﻔﻬَﻢ ﻫﺬا ٔﻧ ّﻪ ٔ ﺪ اﻟﻘﻮاﻧﲔ ا ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ ،وﻣﻦ دون ﻓﻬﻢ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن
ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗَﺬﻫَﺐ ﻠﻤﻌﺎﺑﺪ ٔو ﺗﻌﱱل اﻟﻌﺎﱂ ﰲ ﺟ ﺎل اﻟﻬﳰﻼ ٔو ﺗُﺼّﲇ ٔو ﺗَﺘ ٔﻣﻞ وﻟﻜّﻦ ّ
ﰻ
ﻫﺬا ﺳ ﯿﻜﻮُن ﺑﻼ ﺪوىٔ .ﻧﺖ ﲥﺪُر ﺣ ﺎﺗﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﻘﺪر ﲆ ﲢﺪﯾﺪ ﻫﻞ ُﺣّﺐ
اﻟﻌﺰة ﻣﻦ ﻃﺒﯿﻌﺔ ﺗﻔﻜﲑك ٔم ﻻٕ .اّن ﲝﺜﻚ اﻟﻄﻮﯾﻞ َﺳ َﯿُﻜﻮُن ﻋﻘ ً ّٔن اﻟﻔﻀﻮل و ﱱاز
ﻟﻨﻔﺲ ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻪ ٔﺑﺪًا ٔن ﯾﻘﻮدك ٕاﱃ اﻟﺮو ﺎﻧﯿﺔٕ .اّن ﺪم وﺟﻮد ﱱاز ﻟﻨﻔﺲ ﻫﻮ
ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺒﺎَب ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ اﻟﺮو ﺎﻧﯿﺔ.
79
ﰻ ﯾُﻮاﻓﻖ ﲅ اﻟﻨﻔﺲ اﳊﺪﯾﺚ ﲆ ﻣﺎ ﯾﻘﻮ " ﺸﺠﻮان ي" "ﻻو ي" "ﺑﻮذا" و ّ
ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﻋﺮﻓﻮا ّٔن اﻟﺸﻌﻮر ﻟﻨﻘﺺ ﻫﻮ ا ي ﯾُ ﺸﺊ ﱱاز و ﻋﺘﺪاد ﻟﻨﻔﺲ.
ﰻ اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻘﺎت ﺮى ّٔن اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ ﯾ ٔﺗﻮن ﻣﻦ ٔﺳﻮ ٔ ٔﻧﻮاع إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔّ .
ا ﻧﯿﺎ وﳚﺐ ّٔﻻ ﯾُﻼﻣﺴﻬﻢ ﺣّﱴ ٔدﱏ ﴯﺺ ﻣﻦ ٔﻓﻘﺮ اﻟﻄﺒﻘﺎت وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮﻧﻮا ﲑ
ﻫﺬا .ﺣ ﺸﻌﺮ ا ﻣﺎغ ﺑﻌﻘﺪة اﻟﻨﻘﺺ ُﳛﺎول ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﳣﲒًاّ ،ﰒ ﺗﺘﻮ ﰲ دا ردة
اﻟﻔﻌﻞ اﻟﻌﻜﺴ ﯿﺔ واﻟﺴﻌﻲ ﻠﴚء اﳌ ُﻨﺎﻗﺾ ﲤﺎﻣًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ٔﻧ َّﻚ ﻗ ﯿﺢ ُﲢﺎوُل ٔن ﺗﻈﻬﺮ
ﺸﲁ ﲨﯿﻞّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﲨﯿًﻼ ﻓﻼ داﻋﻲ ﻠﺠﻬﺪ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱃ اﻟ ﺴﺎء
ﳼ .اﳌﺮ ٔة اﻟﻘ ﯿ ﺔ ُﲢﺎوُل داﲚًﺎاﻟﻘ ﯿ ﺎت ﺳ ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﲆ ﻓﻬﻢ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ا ا ﻠﯿﺔ ﻠﺴ ﯿﺎ ّ
ٔن ُﲣﻔﻲ ُﻗ ﺤﻬﺎ و ٔن ﺗﻈﻬﺮ ﺸﲁ راﺋﻊ ،ﲆ ا ٔﻗّﻞ اﻟﻮ ﻪ ﺣ ﺚ ﲤﻠﺆﻩ ٔﺻﺒﺎغ واﳊﲇ
واﻟﺰﯾﻨﺔ اﳌ ُﺨﺼﺼﺔ ﻠﻘ ﺢ .ﳚﺐ ٔن ﯾﺘﻐﻠﺐ إﻻ ﺴﺎن ﲆ اﻟﻘ ﺢ ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﻣﺎ ﲝﯿﺚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ٔن ﯾُ ﺸﺊ اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ٕﻻﺧﻔﺎء ﻫﺬا اﻟﻘ ﺢ واﻟُﻬُﺮوب ﻣ ﻪ .اﳌﺮ ٔة اﶺﯿ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ
ﻟﻦ ﺗﻘﻠﻖ ﺸ ٔن ﺟﲈﻟﻬﺎ ،ﺑﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ّٔﻻ ﺗﻌﻲ ٔ ّﳖﺎ ﲨﯿ .اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن اﶺﺎل ا ي ﻻ ﻧﻌﯿﻪ ﳾء
راﺋﻊ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻌﯿﻪ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﻘ ﺢ واﻟﻼﺟﲈل.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﺑﻌﻘﺪة اﻟﻨﻘﺺ و ٔﻧﻚ دون اﳌﺴ ﺘﻮى ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻘﺎرُن ﻧﻔﺴﻚ ﻣﻊ ا ٓﺧﺮﻦ و ﺮى
ٔ ّﳖﻢ ٔرﻓﻊ ﻣ ﻚ ﻣﺎذا ﺳ ﺘﻔﻌﻞ؟ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﯾﻚ ﺸﻌﺮ ٔذى ﻓ ٔﻧﺖ دون اﳌﺴ ﺘﻮى
و ﺸﻌﺮ ﻟﻨﻘﺺٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﻗ ﻮل ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ وﺗﻀﻄﺮ ﳋﺪاع ﻧﻔﺴﻚ و ﺪاع
ا ٓﺧﺮﻦ.
ﯿﻒ ﲣﺪع؟ ﻫﻨﺎك ﻃﺮﯾﻘ ﺎن :ا ٔوﱃ ٔن ﺗﻔﻘﺪ ﻋﻘ .ﻋﻨﺪ ذ ٔﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻌﻠَﻦ
ٔﻧ ّﻚ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر اﳌﻘﺪوﱐ" "ﻫﺘﻠﺮ" "ﻧﯿﻜﺴﻮن" ،وﻋﻨﺪ ذ ﳝﺮ ﻫﺬا اﳋﺪاع ﺴﻬﻮ ،
ٔﻧ ّﻚ ﻟﺴﺖ ﻗﻠﻘًﺎ ﺸ ٔن م وﺗﻔﻜﲑ ا ٓﺧﺮﻦ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﻣﺴ ﺸﻔ ﺎت ا ﺎﻧﲔ ﰲ ﲨﯿﻊ
ﰻ ﴯﺼﯿﺎت اﻟﻌﻈﲈء ﰲ اﻟﺘﺎرﱗ ﻣﺎ زاﻟﻮا ٔﺣ ﺎء! ﺑ ﰷن ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ وﺳ ﺘ ﺪ ﻫﻨﺎك ّ
" ﻧﺪﯾﺖ ﺟﻮاﻫﺮ ﻻل ﳖﺮو" ﺣ ًّﺎ ﰷن ﻫﻨﺎ دزﯾﻨﺔ ﲆ ا ٔﻗّﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ"
ﯾﻌﺘﻘﺪون ٔ ّﳖﻢ "ﺟﻮاﻫﺮ ﻻل ﳖﺮو" .ذات ﻣﺮة ﻋﻨﺪﻣﺎ ذﻫﺐ ﻟﺰ رة ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ
80
ﻻﻓ ِﺘﺎح ﻗﺴﻢ ﺪﯾﺪ ،رﺗ ﺖ ﺳﻠﻄﺎت ﻣﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ اﻟﻮﺿﻊ ﲝﯿﺚ ﯾُﻄﻠﻖ ﴎاح ﺑﻀﻌﺔ
ٔﺷ ﺎص ﺑﻮاﺳﻄﺘﻪ ،ﻟﻘﺪ ﺗﻌﺎﰱ ﻫﺆﻻء ا ٔﺷ ﺎص و ٔﺻﺒﺤﻮا ﻃﺒﯿﻌﯿﲔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻠﺒﻮا
اﻟﺸﺨﺺ ا ٔول ٕاﻟﯿﻪ ﻗﺎل رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء" :ا ﻧﺪﯾﺖ ﺟﻮاﻫﺮ ﻻل ﳖﺮو رﺋ ﺲ وزراء
اﻟﻬﻨﺪ" ﲵﻚ ا ﻨﻮن و ٔ ﺎب" :ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ،اﺑَﻖ ﻫﻨﺎ ﳌﺪة ﺛﻼث ﺳ ﻨﻮات ،وﺳ ُﺘﺼﺒﺢ
ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ ﻣ ﻠﲈ ٔﺻﺒﺤُﺖ ٔ .ﻗ ﻞ ﺛﻼﺛﺔ ﺳ ﻨﻮات ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻠﺒﻮﱐ ٕاﱃ ﻫﺬﻩ اﳌﺴ ﺸﻔﻰ ﻛﻨُﺖ
ٔﻋﺘﻘﺪ اﻧﲏ ﻧﺪﯾﺖ ﺟﻮاﻫﺮ ﻻل ﳖﺮو رﺋ ﺲ وزراء اﻟﻬﻨﺪ ،وﻟﻜ ّﳯﻢ ﺎﳉﻮﱐ ﻟﲀﻣﻞ،
ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ".ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳊﻮادث ﱂ ﻜﻦ درة" .ﻟﻮﯾﺪ ﺟﻮرج" ﰷن رﺋ ﺲ وزراء "اﳒﻠﱰا"
ﰲ ٔ م اﳊﺮب .ﰷن ﯾﺒﺪ ٔ ﻣ ﻊ اﻟﺘﺠﻮل ﰲ اﻟّﺴﺎ ﺔ اﻟّﺴﺎدﺳﺔ ﻣﺴﺎء.ﻣﻊ ﻠﻮل اﻟﻈﻼم ﰷن
اﻟﻨﺎس ﯾُﻤﻨﻌﻮن ﻣﻦ ﻣﻐﺎدرة ﺑﯿﻮﲥﻢ وﰷﻧﺖ ﺣﺮﻛﺔ اﳌﺮور ﺗﺘﻮﻗّﻒ ُوﳝﻨﻊ اﺳ ﺘ ﺪام ا ٔﺿﻮاء
ﰻ ﴯﺺ ٔن ﳚﺪ ﻣﻠ ٔ ﻣﻦ ﻧﻮع ﻣﺎ .ﰷن "ﻟﻮﯾﺪ ﺟﻮرج" ﯾﺘﲋﻩ ﻣﺴﺎء وﰷن ﳚﺐ ﲆ ّ
و ﴘ ذ ،وﲾ ٔة اﻧﻔﺠﺮت ﺻﻔﺎرة ﻧﺬار ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ اﻟّﺴﺎ ﺔ اﻟّﺴﺎدﺳﺔ وﰷن ﺑ ﻪ ﲆ
ﺑﻌﺪ ﺑﻀﻌﺔ ٔﻣ ﺎل ﲆ ا ٔﻗّﻞ ،ﻃﺮق ﲆ اﻟﺒﺎِب ا ٔﻗﺮب وﻗﺎل ﻠﺮ ﻞ ا ي ﻓ ﻪ:
"اﲰﺢ ﱄ ٔن ٔﺑ ﺖ ﻋﻨﺪك ﻫﺬﻩ ا ﻠﯿ ،وٕاّﻻ ﻓٕﺎّن اﻟﴩﻃﺔ ﺳ ﳣﺴﻜﲏ" ٔ .ﻟﻮﯾﺪ ﺟﻮرج"
رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء"ٔ .ﻣﺴﻜﻪ اﻟﺮ ﻞ ا ي ﻓ ﺢ اﻟﺒﺎب ﺸﺪة وﲵﻚ ﻗﺎﺋًﻼ" :اد ﻞ ﻟﻘﺪ ٔﺗ ﺖ
ﻠﻌﻨﻮان اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻫﺬا اﳌﲀن اﻟﺼﺤﯿﺢ .ﻋﻨﺪ ﻫﻨﺎ ﺛﻼﺛﺔ ٔﺷ ﺎص ﯾ َّﺪُﻋﻮن ٔ ّﳖﻢ "ﻟﻮﯾﺪ
ﺟﻮرج"!" .ﻟﻘﺪ ﰷن ذ اﳌﲀن "ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ" .ﺎول "ﻟﻮﯾﺪ ﺟﻮرج" ٕاﻗ ﺎ ﻪ ٔﻧ ّﻪ
ﰷن إﻻ ﺴﺎن اﳊﻘ ﻘﻲ وﻟﻜّﻦ اﳌﻤﺮض ﻗﺎل " :ﳇّﻬﻢ ﯾﻘﻮﻟﻮن ﻫﺬا وﳚﺎدﻟﻮﻧﻨﺎ ﻓﻼ ﺗُﻀﯿﻊ
اﻟﻮﻗﺖ ،اد ﻞ وٕاﻻ ﺳ ﴐﺑﻚ" .ﰷن ﲆ "ﻟﻮﯾﺪ ﺟﻮرج" ٔن ﺴﻜﺖ ﻃﻮال ا ﻠ ّﯿﻞ وٕاﻻ
ﺗﻌﺮض ﻠﴬب ،ﯿﻒ ﯾﻘ ﻌﻬﻢ؟ ﻟﻘﺪ ﰷن ﻫﻨﺎ ﺛﻼﺛﺔ "ﻟﻮﯾﺪ ﺟﻮرج" وﳇّﻬﻢ ﰷﻧﻮا ُﳛﺎوﻟﻮن
ٕاﺛﺒﺎت ٔﻧ ّﻪ اﳊﻘ ﻘﻲ.
اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ا ٔوﱃٔ :ن ﺗﻔﻘﺪ ﻋﻘ وﲡﻦ وﺗُﻌﻠﻦ ﲾ ٔة ٔﻧ ّﻚ ﻣ ﻔّﻮق و ٔ ﲆ ﻣﻦ اﶺﯿﻊ ،اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ
اﻟﺜﺎﻧﯿﺔٔ :ن ﺗُﺼﺒﺢ ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿﺎ .ﻫﲈ ﻃﺮﯾﻘ ﺎن ﻻ ﻟﺚ ﳍﲈٕ :اّﻣﺎ ٔن ﺗﻔﻘﺪ ﻋﻘ ٔو ﺗُﺼﺒﺢ
ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿًﺎ .وﻟﻜ ّﻚ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻌﻠﻦ ﲾ ٔة ٔﻧ ّﻚ ا ٔﻓﻀﻞ ،ﻠﯿﻚ ٔن
81
ﺗُﺜ ﺖ ﺣﻘًﺎ ٔﻧ ّﻚ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ٔو اﻟﺮﺋ ﺲ وﻫﻮ ﻃﺮﯾﻖ ﻃﻮﯾﻞ ﳛﺘﺎج ﻟﻼﻟﺘﻔﺎف ﺣﻮل
اﳌﻮﺿﻮع .اﳉﻨﻮن ﻃﺮﯾﻖ ﳐﺘﴫ ﻠﺸﻌﻮر ﻟﻌﻈﻤﺔ وا ٔﳘﯿﺔ ،اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﻃﺮﯾﻖ ٔﻃﻮل وﻟﻜﻦ
ّ اﻟﻄﺮﯾﻘﲔ ﯾﺼﻼن ﻠﻬﺪف ﻧﻔﺴﻪ.
ٕاذا ﰷن ُﻣﻘﺪرًا ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ ﳣﺘﻊ ﻟﺼ ﺔ ،ﻓﻼ ﺑﺪ ٔن ﯾُﻌﺎﰿ ﻫﺬان اﻟﺼﻨﻔﺎن
ﻣﻦ ا ٔﺷ ﺎص :ا ﺎﻧﲔ واﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن ،ﻓ ّ ﻫﲈ ﻣﺮﯾﺾ ،وﻟﻜّﻦ ٔ ﺪﻫﲈ ﳝﴚ ﰲ اﻟﻄﺮﯾﻖ
ا ا ﺮي اﻟﻄﻮﯾﻞ ،واﻟﺜﺎﱐ ﳝﴚ ﰲ اﻟﻄﺮﯾﻖ اﳌﺴ ﺘﻘﲓ اﳌ ُﺨﺘﴫ .ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﺬ ﺮ ﺟ ﺪًا ّٔن
ﳼٔ ،ﻧ ّﻪ ﯾُﻌﻠُﻦ ﺗﻔﻮﻗﻪ و ﻠﻮﻩ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﻻ ﳞّﱲ وﻻ ﯾﻘﻠﻖا ﻨﻮن ٔﻗّﻞ ﴐرًا ﻣﻦ اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
ﳼ ﲾّﻞ ﲻ ﰲ ٕاﺛﺒﺎت ذ و ﺮﻫﺎن ذ ُﳫّﻒ ﻣﻦ ﺣﻮ ٕ ﺛﺒﺎت ذ ّٔ ،ﻣﺎ اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
ﺎﻟﯿًﺎ!
ﻣﺎا ي ﰷن "ﻫﺘﻠﺮ" ُﳛﺎول ٕاﺛﺒﺎﺗﻪ؟ ٕاﻧ ّﻪ ا ٔﻛﱶ ﻠﻮًا وٕاﻧ ّﻪ ا ٔﻓﻀﻞ ﺑﲔ "ا ٓرﯾﲔ"! ﻟﻘﺪ ﰷن
ﻣﻦ ا ٔﻓﻀَﻞ ﻠﻌﺎﱂ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ﻓﻘﺪ ﻋﻘ ،واﺳ ﺘﻌﻤﻞ اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ﺘﴫ ،ﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ﻓﻌﻞ ذ ﱂ ﻜﻦ
ﻟﺘﻜﻮن اﳊﺮب اﻟﻌﺎﳌﯿﺔ اﻟﺜﺎﻧﯿﺔ.
اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن ٔﻛﱶ ﺧﻄﻮرة ٔ ّﳖﻢ ﳎﺎﻧﲔ وﻣﻌﻬﻢ ٕاﺛﺒﺎ ت و ﺮاﻫﲔ ﺑﺬ .ﱒ ﳎﺎﻧﲔ ﰲ ﺣﺐ
اﻟﻌﻤﻞ وﰲ اﻟﻄﻤﻮح وﰲ اﻟﻮﺻﻮل ﻠﻬﺪف ﻣﻦ ٔ ﻞ ٕاﺧﻔﺎء ﻋﻘﺪة اﻟﻨﻘﺺ واﻟﻨﻮﻋﯿﺔ اﻟﺮدﯾﺌﺔ
ﻋﻨﺪﱒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﴯﺺ ﻣﺎ ﻟﻨّﻘﺺ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ﯾُﺜ ﺖ ٔو ﯾُﻮ ﻟﻨﻔﺴﻪ ر ﺔ
ﺗﺼﻞ ٕاﱃ إﻻﳝﺎن اﳌﻄﻠﻖ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ دون اﳌﺴ ﺘﻮى و ٔﻧ ّﻪ ﰷﻣﻞ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ُﻣ ﺪﯾ ّﻨًﺎ
ٕاذا ﻛﻨَﺖ ﳎﻨﻮ ً ،و ٔﻗﺼﺪ ﳉﻨﻮن ﻟ ﺲ ذ ا ي ﳛﺼﻞ ﻣﻦ اﻟ ﺸﻮة ،وٕاﻧ ّﲈ اﳉﻨﻮن ا ي
ﳛﺼﻞ ﻣﻦ ُﻋﻘﺪة اﻟﻨﻘﺺ .ﺟ ﻮن اﻟﻘﺪ ﺲ "ﻓﺮا ﺴﲒ" و " ﺸﺠﻮان ي" ﳛﺼﻞ ﻣﻦ
ا ٔ ﲆ وﯾُﻮ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ وﯾ ﺸ ٔ ﻣﻦ اﳌﺼﺪر ا ٔﺻﲇّٔ .ﻣﺎ اﳉﻨﻮن ا ي ٔﲢﺪث ﻋﻨﻪ ﻓﻬﻮ
ﯾ ﺸ ٔ ﻣﻦ ا ٔ .اﻟﺮوح داﲚًﺎ ﻣﻦ ا ٔ ﲆ وا ٔ داﲚًﺎ ﻣﻦ ا ٔﺳﻔﻞ ﻣﻦ اﻟﻼﻛﲈل .ﻓ ﳒﺪ
اﳌﻐﺮور ﻣﻀﻄﺮًا ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿًﺎ ﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ٔو ذاك ،وﺳ ﯿﺨﺘﺎر ّٔي ﻨﺔ
ُﺴﺎ ﺪﻩ ﻟُﯿﺼﺒﺢ ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿًﺎ.
82
ﻣﺎذا ٔﻋﲏ ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻗﻮل ﳇﻤﺔ "ﺳ ﯿﺎﺳﺔ" ؟ ٔ ٔﻋﲏ اﻟﲋاع ﺑﲔ ﺑﻀﻌﺔ ِﻣﻦ ال"ا " ،اﻟﻜﻔﺎح
واﻟﴫاع ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﺒﻘﺎء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﺎزع ٔ ك و ٔ ي ﻓ ﺤﻦ ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن
ﻋﻨﺪي ﺰاع ﻣﻊ "ا " ّٔي ﴯﺺ ،ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ٔ ﻮن ُﻣ ﺪﯾ ّﻨًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ٔﺗﻮ ﻪ ﻟﲄ ٔ ﻮن ٔ ﲆ
ﻣﻦ ﲑي ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ٔ ﻮن ٔ ﲆ .ﻫﺬا اﻟﺘﻔﻮق ﻟ ﺲ ﻋﻜﺲ ﻋﻘﺪة ﻧﻘﺺ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ اﺧ ﻔﺎء
ﺷﻌﻮر اﻟﻨﻘﺺ.
ﳚﺐ ٔن ﳓﻔﻆ ﻫﺬا ﺧ ﻼف ،ﻓﻬﻨﺎك ﻧﻮ ﺎن ﻣﻦ ٔﻧﻮاع اﻟﺘﻔﻮق .ﰲ اﳊﺎ ا ٔوﱃ ُﲣﻔﻲ
ﻧﻘﺼﻚ وﺗُﻐﻄﯿﻪ و ﺴ ﺘﻌﻤﻞ ﻗ ﺎ ًﺎ ﯾﺒﻘﻰ اﻟﻨﻘﺺ وراءﻩ ،و ﻜﻮن ﺗﻔﻮﻗﻚ ﺳﻄﺤﯿًﺎ ﰲ اﻟﻈﺎﻫﺮ
ﰲ ﲔ ٔﻧ ّﻚ ﰲ ا ٔﻋﲈق ﺗﺒﻘﻰ ﰲ ا ٔﺳﻔﻞ ﻣﻊ اﻟﻨﻘﺺ ،و ٔﻧ ّﻚ ﺴ ﳣﺮ ﻟﺸﻌﻮر ﺑﺬ
ﻓ ٔﻧﺖ ُﻣﻀﻄّﺮ ﻻرﺗﺪاء ﻗ ﺎع اﻟﺘﻔﻮق واﶺﺎل ،و ٔﻧ ّﻚ ﺗُﺪرك ٔﻧ ّﻚ ﻗ ﯿﺢ ﻓ ٔﻧﺖ ُﻣﻀﻄّﺮ ٔن
ﲢﺎول اﻟﻈﻬﻮر ﺸﲁ ﲨﯿﻞ ،ﲢﺎوُل ٔن ﺗﻌﺮض ﻧﻔﺴﻚ ،وﳚﺐ ٔن ﺗُﻈﻬﺮ اﻟﻮ ﻪ اﳌﺰﯾﻒ
ﻟ ٓﺧﺮﻦ .ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻨﻮع ا ٔول ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻮق وﻫﻮ ﺗﻔﻮق ﲑ ﺣﻘ ﻘﻲ.
اﻟﻨﻮع ا ٓﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻮق ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻔﻮق ﻣﻌﳣﺪًا ﲆ ﻏﯿﺎب اﻟﻨﻘﺺ واﻟﻮﺿﺎ ﺔٔ .ﻧﺖ
ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻻ ﺗُﻘﺎِرن وﻋﻨﺪﻫﺎ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﰲ ا ٔﺳﻔﻞ؟ ﻓﻜّﺮ ﻣﻌﻲ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
وﺣ ﺪًا ﲆ ا ٔرض وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ٔ ﺪ ﲑك ،ﻫﻞ ﺳ ﺘﻜﻮُن دون اﳌﺴ ﺘﻮى ﰲ ا ٔﺳﻔﻞ؟
ﻣﻊ َﻣْﻦ ﺗُﻘﺎرُن ﻧﻔﺴﻚ؟ ٔﻧﺖ ﰲ ا ٔﺳﻔﻞ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﱃ ﻣﺎذا؟ ٕاذا ﻛﻨَﺖ و ﺪك ﻓﻬﻞ
ﺳ ﺘﻜﻮن ﰲ ا ٔ ﲆ ٔم ﰲ ا ٔﺳﻔﻞ؟ ٔﻧﺖ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﻫﺬا وﻻ ذاك .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن
ﰲ ا ٔﺳﻔﻞ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ ٔ ﲆ ﻣ ﻚ ،وﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕا ﻼن ﻧﻔﺴﻚ ﰲ ا ٔ ﲆ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎك ٔ ﺪ ﲢﺘﻚ .ﻟﻦ ﻜﻮن ﻻ ﻫﺬا وﻻ ذاك .ﺻﺪﻗﻮﱐ ﻫﺬﻩ ﱔ اﳊﺎ اﻟﻌﻠﻮﯾﺔ ﻠﺮوح
ﺣ ﺚ ﻻ ﺗﻘﻮم ﳌﻘﺎﻧرﺔ ٔﺑﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺒﺪ ٔ إﻻ ﺴﺎن ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﺗ ﺸ ٔ اﻟﻮﺿﺎ ﺔ وﯾﻈﻬﺮ اﻟﻨﻘﺺ .ﻻ
ﺗُﻘﺎِرْنٔ ،ﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد ﺑ ﺴﺎﻃﺔٔ ،ﻧﺖ ﻓﺮﯾﺪٔ ،ﻧﺖ اﻟﻮﺣ ﺪ ﺑﻨﻮ ﻚ.
إﻻ ﺴﺎن اﳌﺘﺪ ّﻦ ﻣ ﻔّﻮق وﻫﻮ ﰲ ا ٔ ﲆ ﲟﻌﲎ ّٔن ُﻋﻘﺪة اﻟﻨﻘﺺ واﻟﻮﺿﺎ ﺔ ﻗﺪ اﺧ ﻔﺖ.
اﻟﺴ ﯿﺎﳼ ﻣ ﻔّﻮق وﻟﻜﻦ ﲟﻌﲎ ٓﺧﺮ ﻓﻬﻮ ُﳜﻔﻲ وﺿﺎﻋﺘﻪ وﻧﻘﺼﻪ ﰲ دا وﯾﻠ ﺲ زي وﻗ ﺎع
إﻻ ﺴﺎن اﳌﺘﻔّﻮق ﻻ ٔﻛﱶ.
83
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻘﺎرُن ﺗﱰك اﻟﴚء ا ٔﱒ وﺗﻨﻈﺮ داﲚًﺎ ٕاﱃ ا ٓﺧﺮﻦ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﴯﺼﺎن
ﰻ ﴯﺺ ﻣ ﻔّﻮق ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻔﻮق ﰻ ﴯﺺ ﻓﺮﯾﺪ و ّ ُﻣ ﺸﺎﲠﺎن ﻫﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞّ .
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧ ُﺪ ﰲ ﳎﺎل اﳌﻘﺎﻧرﺔٔ .ﻧﺖ ﻣ ﻔّﻮق ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ّٔي ﴯﺺ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ر ّﱐ ٓﺧﺮ .اﻟﺘﻔﻮق ﻫﻮ ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ .ﺗ اﻟﺸﺠﺮة ﻣ ﻔّﻮﻗﺔ ٔﯾﻀًﺎ وﺗ اﻟﺼﺨﺮةّ .
ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ّٔي ﺷﺊ ﺑﻌًﺎ ٔو ﻗﺼًﺎ ٔو ﻣﻦ ا ر ﺔ اﻟﺜﺎﻧﯿﺔ؟ ﻫﺬا ﻧﻮر ﷲ
ﰻ ﳾء ﲟﻼﯾﲔ اﻟﻄﺮق ،ﳝ ٔ اﻟﺸﺠﺮة واﻟﺼﺨﺮة واﻟﻄﲑ وﳝﻠﺆك ٔﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎ. ا يﳝ ٔ ّ
"ﷲ" ﻫﻮ اﳌﻮﺟﻮد اﻟﻮﺣ ﺪ ﻓ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻘﺎﻧرﺔ" .ﷲ" ﻫﻮ ا ٔ ﲆ
وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ّٔي ﺷﺊ ّٔن "ﷲ" وا ﺪٕ ،اذًا ﻻ وﺟﻮد ﻠﻨﻘﺺ واﻟﻮﺿﺎ ﺔ ﰲ ّٔي
ﳾء.
إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺘﺪ ّﻦ ﯾﺼﻞ ﻠﺘﻔﺎ ﻞ ﻣﻦ ﻼل ﱪﺗﻪ ﺑﺘﻔﺮدﻩ ،ﯾﺘﻔﺎ ﻞ ﺣﺴﺐ ﱪة ر ﻧ ﻪ
ﰻ ﳾء ر ّﱐ .ﻫﺬا ﳾء ﲑ ﺳ ﯿﺎﳼ ٔﻧ ّﻪ وﻣﻦ ﻼل ﲡﺮﺑﺘﻪ اﻟﺮ ﻧﯿﺔ ،وﻫﻮ ﯾُﺪرك ّٔن ّ
ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﲣﺘﻔﻲ ﻧﻔﻌﺎﻻت و ﺴﻘﻂ اﻟﻔﺨﺮ ﻟﻨﻔﺲ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ٕﻻﺛﺒﺎت ّٔي
ﳾءٔ .ﻧﺖ ُﻣﻌﻠﻦ ،وﺟﻮدك ﲝﺪ ذاﺗﻪ ٕا ﻼ ً و ﺮﻫﺎ ًٔ .ﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد وﻫﺬا ﻜﻔﻲ وﻻ ﳾء
ﻣﻄﻠﻮب ﻣﺎ ﺪا ذ .
ﻠﯿﻨﺎ ّٔﻻ ﻧ ﴗ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن ا ٔﺳﺎﳼ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣّﺮ ﰲ ا ّ ﻦ ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗُﲈرس
ﺮى ّٔن ُﻣﻌﻈﻢ ا ٔديــان ٔصــﲝﺖ ســ ﺳ ﯿﺔ .اﻟﻦــاس اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ وﻟ ﺲ ا ﻦ.
ﺲــﺗﻌﻤﻠﻮن اﳌﺺــﻃﻠ ﺎت الــدﯾ ﺔ و ــن وراء ذلــك ﲣﺘﻒــي اﻟﺲــ ﺳﺔ .مــا
إﻻســﻻم اﱀــاﱄ؟ اﻟﻬﻨﺪوﺳ ﯿﺔ؟ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﺔ؟ ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﶍﻮ ﺎت ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿﺔ
وُﻣ ﻈﲈت ﺳ ﯿﺎﺳ ﯿﺔ ﺗُﲈرس اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﰟ ا ﻦ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَْﺬﻫﺐ ٕاﱃ اﳌﻌﺒﺪ ﻠﺼﻼة َﻫﻞ ﺗُﺼّﲇ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔم ﺗُﻘﺎرن؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ
ﴯﺺ ٓﺧﺮ ﯾُﺼّﲇ ﺎﻧﺒﻚ ﻫﻞ ﯾﻈﻬﺮ ﰲ ﺗﻔﻜﲑك ﺷﻌﻮر اﳌﻘﺎﻧرﺔ؟ َﻫﻞ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗﻌﺮف ﻫﻞ
ﻫﻮ ﯾُﺼﲇ ٔﺣﺴﻦ ﻣ ﻚ ٔم ٔﻧ ّﻚ ﺗُﺼﲇ ٔﺣﺴﻦ ﻣ ﻪ؟ ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﱂ ﯾُﻌﺪ اﳌﲀن ﻣﻌﺒﺪًا،
ﻟﻘﺪ اﺧ ﻔﻰ اﳌﻌﺒﺪ و ٔﺻﺒﺢ ﺷ ًﺎ ٔﻗﺮب ﻠﺴ ﯿﺎﺳﺔ.
84
اﳌﻘﺎﻧرﺔ ﰲ ا ﻦ ﳾء ﲑ ﳑﻜﻦٔ ،ﻧﺖ ﺗُﺼّﲇ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺣّﱴ ﺗُﺼﺒﺢ اﻟﺼﻼة ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ
ا ا ﻠﯿﺔ .اﻟﺼﻼة ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ﺎرﺟ ًﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳜﻀﻊ ﻠﻤﻘﺎﻧرﺔ .اﻟﺼﻼة واﻟﺘ ٔﻣﻞ ا ان ﻻ
ﳜﻀﻌﺎن ﻠﻤﻘﺎﻧرﺔ ﯾﻘﻮداﻧﻚ ٕاﱃ اﻟﺘﻔﻮق اﳉﻮﻫﺮي ا ا ﲇ اﳌﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪ ّ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد.
ﰷن "ﺑﻮذا" ﯾُﻌﲅ ﻗﺎﺋًﻼ :ﻻ ُﲢﺐ اﻟﻌﺰة وٕاّﻻ ﻓٕﺎّن اﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻚ ﺳ ُ ﻘ ﻚ دون اﳌﺴ ﺘﻮى ﻗﺼًﺎ
داﲚًﺎ .ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﺑﻼ اﻧﻔﻌﺎﻻت وﻣﺸﺎﻋﺮ ﻣ ﻌﺎﻟﯿﺔ ﻟﲄ ﳓﺼﻞ ﲆ ﺗﻔﻮﻗ ﺎ اﳉﻮﻫﺮي
اﻟﻄﺒﯿﻌﻲ .اﻟﺘﻔﻮق ﻃﺒﯿﻌﺔ إﻻ ﺴﺎن وﻻ ﺎ ﺔ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﻟﯿﻪ ٔو ﺗﻘﺪﱘ اﻟﱪاﻫﲔ ﻠﯿﻪ ﻓﻬﻮ
ﻣﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪﻩ ﺑﻼ ﺷﻚ .اﻟﺘﻔﻮق ﻣﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪ إﻻ ﺴﺎن وﻗﺪ ﰷن ﻣﻮﺟﻮدًا وﺳ ﻘﻰ داﲚًﺎ
ﻣﻌﻪ .ﻃﺒﯿﻌﺔ إﻻ ﺴﺎن ﳣﺘﻊ ﻟﺘﻔﻮق وﻟﻜ ّﻪ ﺎدة ﻻ ﺮى ﻃﺒﯿﻌﺘﻪ ا ا ﻠﯿﺔ وﻻ ﯾﻌﺮف َﻣﻦ
ﺮى إﻻ ﺴﺎن ﯾُﻀﯿﻊ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳉُﻬﺪ ﰲ ﳏﺎو اﻛ ﺸﺎف ﻗﳰﺘﻪ ﻫﻮ ﲆ اﻟﺘ ﺪﯾﺪ.
اﳊﻘ ﻘ ﺔ واﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻬﻮﯾﺔ ا ٔﺻﻠﯿﺔ وﰲ اﻟﺘﻔ ﺶ وﳏﺎو ٕاﺛﺒﺎت ٔﻧ ّﻪ ٔرﻓﻊ ﻣﻦ ا ٓﺧﺮﻦ.
ﻧﻌﻢ إﻻ ﺴﺎن ﻻ ﯾﻌﺮف ﺣﻘ ﻘﺔ ﻣﻦ ﻫﻮ! .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَﻌﺮُف ﻣﻦ ٔﻧﺖ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﺸﳫﺔٔ ،ﻧﺖ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﻣ ﻔّﻮق ﻣﻦ دون ّٔي ﻧﻘﺺ ﻣ ﻔّﻮق وﺗﻘﻊ ﰲ ٔ ﲆ ﻣﺴ ﺘﻮى ﻣﻊ اﻟﻮﺟﻮد ﳇّﻪّ .
ّٔن اﻟﻮﺟﻮد و ﺪة ﰷﻣ و ﺎﻟﻖ اﻟﻮﺟﻮد وا ﺪ .ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﻮ ﺪة ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﲆ و ٔﺳﻔﻞ
واﻟﺘﻔﻜﲑ اﳌﺘﺤﺮر ِﻣﻦ ﻋّﺰة اﻟﻨﻔﺲ ﻜ ﺸﻒ وﯾُﺪرك ﻫﺬا.
ا ٓن دﻋﻮ ﻧﻌﻮد ٕاﱃ ﻗﺼﺔ اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" .ﻟﻘﺪ َ ﺪﺛْﺖ ﻫﺬﻩ اﳊﺎدﺛﺔ اﶺﯿ ﰲ
اﻟﻮاﻗﻊ ،ﺣ ﺚ ﰷن " ﺸﺠﻮان ي" ﰲ ﻃﺮﯾﻘﻪ ٕاﱃ اﻟﻌﺎﲳﺔ ّﳑﺎ ﺟﻌﻞ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء
ﯾُﺼﺒﺢ ﺎﺋﻔًﺎ .ﻻ ﺑُﺪ و ّٔن رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء َ ِﲰَﻊ ا ٔﺧ ﺎر ِﻣﻦ اﻟﴩﻃِﺔ اﻟﴪﯾِﺔ واﻟﻌﻤﻼء ّٔن
ﰻ ﴯﺺ و ّ
ﰻ " ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﱰب ﻣﻦ اﻟﻌﺎﲳﺔ .اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن داﲚًﺎ ﳜﺎﻓﻮنّٔ ،ن ّ
ﳾء ﺪو ﳍﻢ ،ﺣّﱴ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ٔ ﺪاء ،وﳚﺐ ﻠﳱﻢ ٔن َْﳛﻤﻮا اﻧﻔﺴﻬﻢ ﺣّﱴ ﻣﻦ ا ٔﺻﺪﻗﺎء
ﲮﳢﻢ ﻟ ٔ ﺳﻔﻞ. ٔ ّﳖﻢ ﻗﺪ ُﳛﺎوﻟﻮَن َ ْ
ﰻ ﴯﺺ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺪوًا ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﺬﻛّﺮ داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﰲ اﻟﺴ ﯿﺎﺳِﺔ ﻻ ﯾُﻮ ﺪ ٔﺻﺪﻗﺎءّ .
واﻟﺼﺪاﻗﺔ ﱔ وا ﺔ ﻓﻘﻂ .ﰲ ا ِﻦ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ٔ ﺪاء وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﻫﻨﺎك ٔ ﺪاء.
ﰲ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻋﻨﺪك ﺻﺪﯾﻖ.
85
ﻟﻘﺪ ارﺗﻌﺐ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ﻣﻦ ﻇﻬﻮر " ﺸﺠﻮان ي" .ﻟﻘﺪ ﰷن ﺗﻔﻮق اﳊﻜﲓ " ي"
ﻋﻈ ً ﺣّﱴ ﺷّﻚ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ّٔن اﳊﻜﲓ ُﺮﯾﺪ ٔن ﳛﺘﻞ ﻣﲀﻧﻪ و ُﺰﳛﻪ ﻋﻦ ﻣ ﺼﺒﻪ .ﻟﻘﺪ
ﰷﻧﺖ ا ٔﻣﻮر ﻣﻀﻄﺮﺑﺔ وﻣ ﺸﺎ ﻜﺔ .ﻟﻄﺒﻊ اﳊﻜﲓ " ي" ﰷن ﻣ ﻔّﻮﻗًﺎ وﻟﻜﻦ ﻟَ ﺲ ﻣ ﻔّﻮﻗًﺎ
ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻊ ّٔي ﴯﺺ ٓﺧﺮ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣ ﻔّﻮﻗًﺎ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﻫﺬا اﻟﺘﻔﻮق ﰷن ﺷ ًﺎ دا ﻠﯿًﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻈﻬﺮ ﴯﺺ ﻣ ﻞ اﳊﻜﲓ " ي" ﻓﻬﻮ ﯾﺘﺤّﺮك ﰷﳌ ﺳﻮاء ﰷن ﯾﻌ ُﺶ ﻓﻘﲑًا ٔم
ﻻ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻓﺮق .اﳊﻜﲓ ﻣ ﺣ و ﯿﻔﲈ ﲢّﺮك ،واﳌ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ
ﺎرﺟ ًﺎ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ َﻣ ِ ﲜﻮﻫﺮﻩ ا ا ﲇ.
ﰲ ﺑﺪاﯾﺔ ﻫﺬا اﻟﻘﺮن ﰷن ﻫﻨﺎ راﻫﺐ ﻓﻘﲑ ﻣﻦ اﻟﻬﻨﺪ اﲰﻪ "ﺑﯿﺠﻦ ﻣﻮ ك" ٔو ﻟﻬﻨﺪﯾﺔ
"راﻣﺎﺗﲑﺳﺎ" ﻫﺎﺟﺮ ٕاﱃ " ٔﻣﺮﲀ" ،وﰷن داﲚًﺎ ﯾ َْﺪﻋﻮ ﻧﻔﺴﻪ " ﻣﱪاﻃﻮر" .ﺎَء رﺋ ُﺲ
ﴮﺎذًا! ﺳ ٔ اﻟﺮﺋ ﺲ: اﻟﻮﻻ ت اﳌﺘ ﺪة ﻟُﺮؤﯾﺘﻪ وازداد دﻫﺸﺔ وﺗﻌﺠﺒًﺎ ِﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﻓﻘﲑًا ّ
" ٔ ﻻ ٔﺳ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ٔﻓﻬﻢ ﳌﺎذا ﺗَْﺪﻋﻮ ﻧﻔﺴﻚ ﻻﻣﱪاﻃﻮر؟ ٔﻧﺖ ﺗﺒﺪو ﰷﻟﺸ ّ ﺎذ ،وﻟﻜ ّﻚ
ﻛﺘ َﺖ ﻛﺘﺎ ً وﲰﯿَﺘُﻪ "ا ٔﻧﻈﻤﺔ اﻟﺴ ﺘﺔ ﻟﻼﻣﱪاﻃﻮر رام" ﳌﺎذا؟" ﲵَﻚ "راﻣﺎﺗﲑﺳﺎ"
وﻗﺎل":اﻧﻈﺮ ٕاﱃ دا ﲇ ﳁﻤﻠﻜﱵ ﺗﻌﻮد ٕاﱃ اﻟﻌﺎﱂ ا ا ﲇ .اﻧﻈﺮ ﰲ دا ﲇ وﺳﱰى ٔﻧﲏ
اﻣﱪاﻃﻮر ،وﻟﻜّﻦ ﳑﻠﻜﱵ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ".
ﺴ ﺐ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﺎوﻟﻮا ﺻﻠﺐ اﻟﻨﱯ " ﴗ" ا ي ﰷن ﯾﻘﻮُل داﲚًﺎ" :ا َﻣ ِ "ّ ،ﳑﺎ
ٔدى ﻟﻌﺪم ﻓﻬﻢ اﻟﻨﺎس ،وﻻزد د ﺬر اﻟﺮ ﻞ ا ي ﰷن ﻣﻠﲀً ﰲ ذ اﻟﻮﻗﺖ
"ﻫﲑود" ،وّﳑﺎ ٔدى ﻟﻘﺮار ﺋﺐ اﳌ ﺑ ّٔن " ﴗ" َﺧِﻄﺮٔ ،ﻧ ّﻪ ﰷن داﲚًﺎ ﯾﺘ ّﺪث
ٕ ﴏار ﻋﻦ اﳌﻤﻠﻜﺔ واﳌ وﯾُﻌﻠﻦَ ٔ " :ﻣ ِ ا ﳱﻮد" .ﻟﻘﺪ ٔﺳﺎؤوا ﻓﻬﻤﻪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﯾ َﺘﳫُّﻢ
ﻋﻦ ﻧﻮع ﳐﺘﻠﻒ ﻣﻦ اﳌ ُ ْ ا ي ﻻ ﳝّﺖ ِﺑﺼ ِ ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺎﱂ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺿﻌﻮﻩ ﲆ اﻟﺼﻠﯿﺐ ﰷن اﳉﻨﻮد ﺴﺨﺮون ﻣ ﻪ و ﺮﻣﻮﻧﻪ ٔﲩﺎر وا ٔ ﺬﯾﺔ.
وﺿﻌﻮا ﲆ ر ٔﺳﻪ ﳌﺰﯾﺪ ﺳ ﳤﺰاء ًﺎ ﻣﻦ ا ٔﺷﻮاك ﻣﻜ ﻮب ﻠﯿﻪ" :ﻣ ا ﳱﻮد".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷﻧﻮا َْﺮﻣﻮﻧﻪ ٔﲩﺎر ﰷﻧﻮا ﯾﴫﺧﻮن ﻗﺎﺋﻠﲔ ٔ " :ﱪ ا ٓن ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻋﻦ اﳌﻤﻠﻜﺔ،
86
ﻣ ا ﳱﻮد!" ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾ َﺘﳫُّﻢ ﻋﻦ ﳑﻠﻜﺔ ٔﺧﺮى ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ،ﻫﺬﻩ اﳌﻤﻠﻜﺔ
ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ اﳋﺎرج وٕاﻧ ّﲈ ﻣﻦ ا ا ﻞ .ﺣ ﻇﻬﺮ ﴯﺺ ﻣ ﻞ اﻟﻨﱯ " ﴗ" ﻓﻬﻮ اﻣﱪاﻃﻮر
وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻟﲄ ﻻ ﻜﻮن ﻛﺬ .ﻫﻮ ﻻ ﯾ ﺎﻓﺲ َﻣﻊ ّٔي ٔ ﺪ وﻻ َﺸ ﺘﺎُق
ﻠ ﺲ ّٔي ج ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ،وﻟﻜ ّﻪ ﺣ ذﻫﺐ واﲡﻪ ﯾُﺜﲑ اﻟﺮﻋﺐ واﳋﻮف ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎس
ٔﲱﺎب ﻋﺰة اﻟﻨﻔﺲ وﻋﻨﺪ اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ .ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن َﺧِﻄﺮ ّٔن و ﻪ وﻋﯿﻮﻧﻪ وﻃﺮﯾﻘﺔ
ﻣﺸ ﯿﻪ ﺗُﻈﻬﺮ ٔﻧ ّﻪ اﻣﱪاﻃﻮر .ﻻ ﳚﺐ ﻠﯿﻪ ٔن ﯾُﺜ ﺖ ذ ّٔن وﺟﻮدﻩ ﲝﺪ ذاﺗﻪ ﺮﻫﺎن ﺒﲑ
وﻻ ﺎ ﺔ ٕﻻ ﻼن ذ .
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠﻘّﻰ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ﺗﻘﺮﺮًا ﻣﻦ اﻟﴩﻃِﺔ اﻟﴪﯾﺔ ﺑ ّٔن " ﺸﺠﻮان ي"
ﯾﻘﱰب ﻣﻦ اﻟﻌﺎﲳﺔ ،ﻗﺮر ٔﻧ ّﻪ ٓت ٕا ﳱﺎ ﻟﲄ ﳜﻠﻌﻪ وٕاّﻻ ﻓﻠﲈذا ﳎﯿﺌﻪ؟ اﻟﻨﺎس ﯾ ٔﺗﻮن ٕاﱃ
اﻟﻌﺎﲳﺔ ﻣﻦ ٔ ﻞ ذ ﻓﻘﻂ .إﻻ ﺴﺎن ﻻ ُﺴﺎﻓﺮ ٕاﱃ دﻟﻬ ﻲ ّٔي ﺳ ﺐ ٓﺧﺮ .اﻟﻨﺎس
ُﺴﺎﻓﺮون ٕاﱃ اﻟﻌﻮاﰡ ﻟﺘﺤﻘ ﻖ ٔﻫﺪاﻓﻬﻢ وﻃﻤﻮ ﺎﲥﻢ وﻟﯿﺒﺤﺜﻮا ﻋﻦ ﲢﻘ ﻖ ﻣﺎ ُﺮﯾﺪﻩ ا ٔ
وٕﻻﺛﺒﺎت ا ات .ﻣﺎ ا ي ُﳛﻔﺰ ﻫﺬا اﻟﻔﻘﲑ اﻟﺸ ّ ﺎذ ﻟﲄ ﯾ ٔﰐ؟ ﻣﺎ اﳊﺎ ﺔ اﻟﱵ دﻓﻌﺘﻪ
ﻠﻤﺠﻲء ٕاﱃ اﻟﻌﺎﲳﺔ؟ ﲆ ا ٔرﰕ ٔﰏ ﻟﯿ ٔ ﺬ ﻣﻘﻌﺪي و ﺮﺳ ﲖ ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﻮ ﻪ ٕاﱃ
اﳌ ﻟﯿﻘﻮل ٔ " :إﻻ ﺴﺎن اﳌﻨﺎﺳﺐ ا ي ُﺮﯾﺪﻩ وﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ ،اﺟﻌﻠﲏ رﺋ ﺲ وزراء
ﰻ ﻣﺸﺎﳇﻚ". ﰻ ا ٔﺧﻄﺎء اﻟﱵ ار ﻜ ﺖ ﻗ ﲇ ،ﺳ ﻞ ّ ﲱﺢ ّ وﺳ ّ
ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﻫﺬا " ﺸﺠﻮان ي" ُﺸﻊ ﺪ واﻟﻌﺰة واﻟﻬﯿﺒﺔ و ﳣﺘﻊ ﺸﻌﻮر ﺎلٔ .ﺻﺒﺢ
رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ﺎﺋﻔًﺎ ،واﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن ُﻣﻌﻈﻢ رؤﺳﺎء اﻟﻮزارات دون اﳌﺴ ﺘﻮى وﻋﻨﺪﱒ ﻋﻘﺪ
ﻧﻘﺺ ﰲ ا ٔﻋﲈق .ﯾُﻌﺎﻧﻮن داﲚًﺎ ﻣﻦ ﻣﺮض اﳋﻮف ﻣﻦ اﻟﺴﻠﻄﺔ ا ٔ ﲆ وﻣﻦ اﻟﺮﺋ ﺲ.
ﻫﻮي ي ﰷن رﺋ ﺲ وزراء ﰲ "ﻟﯿﺎن".
وﰷن ﯾﻈّﻦ داﲚًﺎ ّٔن ﻋﻨﺪﻩ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت ﴎﯾ ّﺔ ّٔن
ي ﳛﺴﺪﻩ، ﺸﺠﻮان
وُﳜﻄﻂ ﳋﻠﻌﻪ.
87
ﰻ ﳾء ﳚﺐ ٔن ﺗﻔﻬﻢ ٔﻧ ّﻚ اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﺘﻔﻜﲑ ٕاّﻻ ﲠﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ .ﻗ ﻞ ّ
ﺗُﻤﺜﻞ ﺑﻨﻔﺴﻚ ذ اﻟﴚء ا ي ﺗُﻔﻜّﺮ ﻓ ﻪ ﻋﻦ ا ٓﺧﺮﻦٕ .اّن رﻏﺒﺎﺗَﻚ وﻃﻤﻮ ﺎﺗَﻚ اﳋﺎﺻﺔ
واﻧﻔﻌﺎﻻﺗﻚ ﺗُﻌﻄﯿَﻚ ﳕﻄًﺎ وﻗﺎﻟﺒًﺎ ﺎﻫﺰًا ﻟﻘ ﻮل ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺣﻮ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮ ﺾ وراء اﳌﺎل
ﰻ اﻟﻨﺎس ﳛﻠﻤﻮن ﻟﻐﲎ واﻟﻮﻓﺮة اﳌﺎدﯾﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻟّﺼًﺎ ﺗﻔﺤُﺺ ﺟ ﺒَﻚ ﺗَﻌﺘﻘُﺪ ﺑﺜﻘﺔ ّٔن ّ
ﺳ ﳣﺮار وﻫﺬا اﻟﺘﺪﻗ ﻖ ﯾُﻈﻬﺮ ٔﻧ ّﻚ ﻟّﺺٕ .اّن رﻏﺒﺘَﻚ ا ا ﻠﯿﺔ ا ﻔ ﺔ وﻃﻤﻮ ﺎﺗَﻚ ﱔ ا ﻠﻐُﺔ
اﻟﱵ ُﺴﺎ ﺪ ﲆ ﻓﻬﻤﻚ .اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن ﯾُﻔﻜﺮون داﲚًﺎ ﺳ ﺘﻌﲈل ﻣﺼﻄﻠ ﺎت اﳌﺆاﻣﺮات
واﻟﺘﺨﻔﻲ" :ﻫﻨﺎك َﻣﻦ ُﺮﯾﺪ ٔن ُﺰﳛﲏ ِﻣﻦ ﻣ ﺼﱯ ،ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ُﺮﯾُﺪ اﻟَﺘ َ ﻠﺺ ﻣ ّﲏ" .ﱒ
ﰻ ﺣ ﺎﲥﻢ ،وُﳜﻄﻄﻮن ﺳ ﳣﺮار ﻠﻤﺆاﻣﺮات ﻓﻬﺬﻩ ﯾﻔﻌﻠﻮن ذ ﺳ ﳣﺮار ﲆ ﻣﺪى ّ
ﻟﻐﳤﻢ .إﻻ ﺴﺎن ﺎﻟﺒًﺎ ﯾﻨﻈُﺮ ٕاﱃ ا ٓﺧﺮﻦ ﻣﻦ ﻼل ﻧﻈﺎرات ﺗﻔﻜﲑﻩ ،و ُﺴﻘﻂ ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ
ﺗ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﲣﺘﻔﻲ ﰲ ٔﻋﲈﻗﻪ .رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء اﻋﺘﻘﺪ" :ﻫﺬا اﳊﻜﲓ " ي" ﻻ ﺑُّﺪ
ﻂ ﳋَﻠﻌﻲ ﻣﻦ ﻣ ﺼﱯ". ُﳜّﻄ ُ
ﻋﻦــدﻣﺎ وصــل اﳊﻚــﱘ "تـ ي" ﻠﻌﺎصـﻣﺔ ﺑ َﻊـَث رئـ َﺲ الـوزراء اﻟﺶـرﻃَﺔ
ﻻﻋﺘﻘﺎلـه ،وﻟﻜ ّﻪـم ﲝﺚـوا ﻋﻦـه ﺛﻼثـة ٔيـام وثـﻻث ﱄـال ولـم ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ٔن
َﳚﺪوﻩ .ﻫﺬا اﻟ م راﺋﻊ! اﻟﴩﻃﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َ ِﲡﺪ ا ﻠﺼﻮَص ﻓﻘﻂ ّٔن ّ ً ﻣﳯﲈ ﯾﻔﻬﻢ ﻟﻐﺔ
ا ٓﺧﺮ .ﺗﻔﻜﲑ اﻟﴩﻃﻲ وﺗﻔﻜﲑ ا ﻠّﺺ ﻟ ﺴﺎ ﳐﺘﻠﻔﲔّٔ ،ن اﻟﴩﻃﺔ ﱒ ﻟﺼﻮص ﰲ ﺪﻣﺔ
اﳊﻜﻮﻣﺔ .ﻃﺮﯾﻘﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﱔ ذاﲥﺎ واﻟﻔﺮق ﰲ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺘﻔﻜﲑ .ا ﻠّﺺ ﳜﺪم ﻧﻔﺴﻪ
وﻣﺼﻠﺤﺘﻪ اﳋﺎﺻﺔ واﻟﴩﻃﻲ ﳜﺪم اﳊﻜﻮﻣﺔ وﻟﻜﻦ ّ ﻫﲈ ﻟﺺ ،و ﺗُﻤﺴﻚ اﻟﴩﻃﺔ
ﻠﺼﻮص .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﺳُﻞ راﻫﺒًﺎ ٕﻻﳚﺎد ﻟّﺺ ﻓﻠﻦ َﳚَﺪﻩ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻨﻈُﺮ ﻟ ٓﺧﺮﻦ ﻣﻦ ﻼل
ﻧﻈﺎرات ﺗﻔﻜﲑﻩ.
ﰲ ٔ ﺪ ٔ م ا ٔﻋﯿﺎد ﻣﺮ اِﳊﱪ ا ﳱﻮدي ﲜﺎﻧﺐ ﺷﺎب ﯾُﺪّﺧُﻦ وﰷن اﻟﺘﺪ ﲔ ﳏّﺮم ﰲ ذ
اﻟﯿﻮم .ﺗﻮﻗﻒ اِﳊﱪ وَﺳ ٔ َ ٔ " :ﻻ ﺗَْﻌﺮُف ٔ ّﳞﺎ اﻟﺸﺎّب ّٔن اﻟﯿﻮم ﻋﯿﺪ و ٔﻧ َّﻚ َ ِﳚُﺐ ٔن ﻻ ﺗُﺪّﺧَﻦ
ﻓ ﻪ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺸﺎب" :ﻧﻌﻢ ْﻋﺮُف ٔن ﻫﺬا اﻟﯿﻮم ﻋﯿﺪ" ،واﺳ ﳣّﺮ ﻟَﺘﺪ ﲔ وﻧﻔﺦ ا ﺎن
ﰲ و ﻪ اِﻟ ﱪ ا ي ﺳ ٔ َ" :ﻫﻞ ﺗﻌﺮُف ّٔن اﻟﺘﺪ ﲔ ُﻣﺤّﺮم؟" ٔ .ﺎب اﻟﺸﺎب ﺑﻐﻄﺮﺳﺔ:
88
"ﻧﻌﻢْ ،ﻋﺮُف ٔﻧ ّﻪ ُﻣﺤّﺮم" واﺳ ﳣّﺮ ﻟﺘﺪ ﲔ .رﻓﻊ اِﳊُﱪ ﻧﻈﺮﻩ ٕاﱃ اﻟﺴﲈء وﻗﺎل " :رّب،
ﻫﺬا اﻟﺸﺎب راﺋﻊُ ،ﳜﻞ ﻟﻘﺎﻧﻮن وﻟﻜﻦ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﳚَﱪﻩ ٔ ﺪ ﲆ اﻟﻜﺬبٕ ،اﻧ ّﻪ ٕا ﺴﺎن
ﺻﺎدق ،وﯾﻌﺮف ّٔن اﻟﯿﻮم ﻋﯿﺪ و ّٔن اﻟﺘﺪ ﲔ ﳏّﺮم ،وﻟﻜﻦ اﻛﺘﺐ ﰲ ﺻﻔ ﺎت ﺣﺴ ﻨﺎﺗﻪ
ﯾﻮم اﳊﺴﺎب ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﺬب" .ﻫﺬا اِﳊﱪ ﲨﯿﻞ ،وﺗﻔﻜﲑﻩ ﲑ ﻣ ﺎل ﲆ ﺗﻔﻜﲑ
اﻟﺮاﻫﺐ ا ي ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ُرؤﯾﺔ اﳋﻄ ٔ وٕاﻧ ّﲈ ﺮى اﳊﻖ داﲚًﺎ.
ﱂ َﺴ ﺘﻄﻊ اﻟﴩﻃﺔ ٕاﳚﺎد اﳊﻜﲓ " ي" ّٔن ذ ﰷن ﺷ ًﺎ ُﻣﺴ ﺘﺤﯿًﻼ .ﰷن ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ
ﻂ ﻠﻤﺆاﻣﺮات ٔو ﯾُﻔﻜﺮ ﲟﻔﺎﻫﲓ ٔن َﳚﺪوﻩ ﻟﻮ ﰷن ٕا ﺴﺎ ً ﳣﺘﻊ ﺑﻌﺰة اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺰاﺋﻔﺔ ٔو ُﳜّﻄ ُ
اﻟﴩﻃﺔ .ﻻ ﺑُﺪ ٔ ّﳖﻢ ﲝﺜﻮا ﻋﻨﻪ ﰲ ا ٔﻣﺎ ﻦ اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻮا ﺪ ﻓﳱﺎ ،وﻗﺪ ﻜﻮن
ﻂ ﳌﺆاﻣﺮة ،وﱂ ﻃﺮﯾﻘﻬﲈ ﻗﺪ ﺗﻘﺎﻃﻌﺎ ﰲ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ا ٔوﻗﺎت .وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ﻓﻘﲑًا وﱂ ﻜﻦ ُﳜّﻄ ُ
ﻜﻦ ﯾﻌﳣﺪ ﲆ اﻟﺘﻔﻜﲑ وﰷن ُﺸ ﺒﻪ ﻫﺒﻮب اﻟ ﺴ ﲓ .ﻟﻘﺪ ﲝﺜَﺖ اﻟﴩﻃﺔ ﻋﻨﻪ وﻓ ّﺸْﺖ
ﺪة ٔ م وﻟﻜ ّﳯﻢ ﱂ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ٔن ﳚﺪوﻩ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﲡَﺪ اﻟﴚء ا ي ُﺸﺎﲠﻚ و ُﺸﺎﺑﻪ
دا َ ٔ ،ﻧﺖ َ ِﲡُﺪ ﻧﻔﺴﻚ داﲚًﺎ ﰲ ا ٓﺧﺮﻦ ٔ ّﳖﻢ ﻣﺮ ٓة .ﻟﲄ ﺗُﻤﺴﻚ ﳊﻜﲓ
" ﺸﺠﻮان ي" ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ا ﻠﺠﻮء ٕاﱃ ﻣﻌﻮﻧﺔ اﳊﻜﲓ "ﻻو ي" .ﲢﺘﺎج ﻟﲄ ﲤ ُﺴَﻜﻪ
ِﻟَﻤْﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾ َْﻔﻬَﻤﻪ .ﲢﺘﺎج ﻠ ّﺠﻮء ﳌﻌﻮﻧﺔ "ﺑﻮذا" ا ي ﰷن ﺳ ﻮﻗﻊ ﺸﲁ ﺻﺎﺋﺐ ٔ ﻦ
ﻫﻮّٔ .ﻣﺎ اﻟﴩﻃﻲ ﻓﻬﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ! اﻟﴩﻃﻲ ﺳ ُﯿﻤﺴﻚ اﳊﻜﲓ " ي" ﻟﻮ ﰷن ﻫﺬا
ا ٔ ﲑ ﻟّﺼًﺎ .اﻟﴩﻃﻲ ﯾﺘﳫّﻢ ﺣﺴﺐ ﴯﺼﯿﺘﻪ وﻃﺒﻘًﺎ ﳌﻌﺪﻧﻪ و ﺴ ﺘﻌﻤﻞ ا ﻠﻐﺔ اﻟﻘﺬرة
اﻟﻔﺎﲵﺔ واﻟﻔﻈﺔ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ا ﻠﺼﻮص .اﻟﴩﻃﻲ َ ِﳚُﺐ ٔن َُﻜﻮَن ٔﻛَﱶ ﻓﻈﺎﻇﺔ ِﻣﻦ ا ﻠﺼﻮص
وٕاّﻻ ﻻﻧﺘﴫ ا ﻠﺼﻮص ﻠﳱﻢ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻣﺴﻜﺖ اﻟﴩﻃﺔ ر ًﻼ ذات ﯾﻮم وﺣﻮﻟﺘﻪ ٕاﱃ اﶈﳬﺔ ﺳ ٔ اﻟﻘﺎﴈ ٔ " :ﱪﱐ ﻣﺎذا
ﻗﺎل اﻟﴩﻃﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻋﺘﻘ ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺮ ﻞ ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎَ":ﻫﻞ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ّﺮر ﻫﻨﺎ ﰲ
اﶈﳬﺔ ﻧﻔﺲ ا ﻠﻐﺔ اﻟﻔّﻈﺔ؟ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻫﺬا ٕاﻫﺎﻧﺔ ﻠﻤﺤﳬﺔ وﺻﺪﻣﺔ ﳊﴬة اﻟﻘﻀﺎة" .ﻗﺎل
اﻟﻘﺎﴈ" :ا ﺬف ا ٔﻟﻔﺎظ اﻟﺒﺬﯾﺌﺔ و ٔ ﱪ ﲟﺎ ﻗﺎ " .ﻓﻜّﺮ اﻟﺮ ﻞ و ٔ ﺎب ":ﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ
ﯾ َﻖ ﳾء ّﳑﺎ ﻗﺎ اﻟﴩﻃﻲ!".
89
رﺟﻌﺖ اﻟﴩﻃﺔ ٕاﱃ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء و ٔ ﱪوﻩ ٔ ّﳖﻢ ﱂ َﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ٔن َﳚﺪوا " ي" و ٔﻧﻪ ﱂ
ﻜﻦ ﰲ ّٔي ﻣﲀن ﻣ ﻞ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن .اﻟﴩﻃﺔ ﻻ ﺑﺪ ٔ ّﳖﺎ ﰷﻧﺖ ﲤ ﺻﻮرة ﻟﺘﺘﻌﺮف
ﻠﯿﻪ وﲤّﲒﻩ ،وﰷﻧﻮا ﯾﻌﺮﻓﻮن َﻛﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﳚﺎدﻩ واﻟﻘ ﺾ ﻠﯿﻪ .وﻟﻜّﻦ اﳊﻜﲓ " ي" ﱂ
ﻜﻦ ﻼﻣﺎت ﲤّﲒﻩ وﱂ ﻜﻦ و ﻪ .اﳊﻜﲓ " ي" ﺗﺪﻓﻖ وﺟﺮ ن ﺷﻔﺎف ﻧﻘﻲ،
وﰲ ﺑﻌﺾ ا ٔوﻗﺎت ﯾﻌﻜﺲ وﳚﯿﺐ وﯾﺘﻔﺎ ﻞ ﻣﻊ اﻟﻮﺟﻮد اﶈﯿﻂ وﻣﻊ اﳊﯿﺎة .اﳊﻜﲓ
ﴩد ﺑﻼ اﰟ .ﻫﻮ ﻟ ﺲ اﳌﺎﴈ وﻫﻮ داﲚًﺎ اﳊﺎﴐ، " ي" ﻻ ﳝ ﻣﺴﻜ ًﺎ ﺑﺘًﺎ وﻫﻮ ﻣ ّ
ﰻ اﻟﺼﻮر ﺗَُﻌﻮُد ﻠﲈﴈ. و ّ
ﻫﺬا ﳾء ﲨﯿﻞ وذو ﻣﻐﺰى ﻟﺮﰬ ﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﯾﯿﺪو ﻻﻣ ﻄﻘ ًﺎ ،ﯾُﻘﺎل ٕاﻧ ّﻚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﺗَﺼﻮ ﺮ
ﴯﺺ ﻣ ﻞ "ﺑﻮذا" ،ﻟَ ﺲ ٔﻧ ّﻚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﺗَﺼﻮ ﺮﻩ ،وﻟﻜﻦ رﯾ ﲣﺮج اﻟﺼﻮرة ﻜﻮن
ﺮى ّٔن اﻟﺼﻮر ﺗﻌﻜﺲ داﲚًﺎ اﳌﺎﴈ وﻻ ﺗُﻄﺎﺑﻖ اﳊﺎﴐ ٔﺑﺪًأ .ﻧﺖ "ﺑﻮذا" ﻗﺪ َﲢّﺮَك.
ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﻟﻘﻂ و ﻪ "ﺑﻮذا" اﳊﺎﱄٔ ،ﻧ ّﻪ ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻤﺴﻜﻪ ﻜﻮن ﻗﺪ ﻣّﺮ.
ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﺗَْﻔﻬُﻢ ﻓﳱﺎ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ ذﻫﺐ واﺧ ﻔﻰ.
ٕا ﺪى ٔﺳﲈء ﺑﻮذا " "Tathagataوﻫﺬﻩ اﻟﳫﻤﺔ راﺋﻌﺔ ﺪًا وﱔ ﺗﻌﲏ "ﻣ ﻞ اﻟﻬﻮاء ﺸ ٔ
ّﰒ ﱂ ﯾﻌﺪ ﻫﻨﺎ" ،ﻫﻜﺬا ﻇﻬﺮ ﻣ ﻞ اﻟ ﺴ ﲓ ّﰒ ذﻫﺐ وﱂ ﯾُﻌﺪ ﻫﻨﺎٔ .ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﺗَﺼﻮ ﺮ
اﻟﻬﻮاء ٔو اﻟ ﺴ ﲓٔ ،ﻧ ّﻪ ﻗ ﻞ ٔن ﲤﺴﻜﻪ ﻜﻮن ﻗﺪ ذﻫﺐ وﻃﺎر واﺧ ﻔﻰ وﱂ ﯾُﻌﺪ ﻫﻨﺎك.
اﳊﻜﲓ " ي" ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻮ ﺪّٔ ،ن اﻟﴩﻃﺔ ﰷﻧﺖ ﺗَْﺒﺤُﺚ ﻋﻨﻪ ﰲ اﳌﺎﴈ ،وﻫﻮ
ﰷن ﰲ اﳊﺎﴐ .ﻟﻘﺪ ﰷن وﺟﻮدًا وﱂ ﻜﻦ ﺗﻔﻜﲑًا .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﺴﻜﻪ واﻟﺘﻘﺎﻃﻪ وﻟﻜّﻦ
اﻟﻮﺟﻮد ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُْﻤَﺴَﻚٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺷ ﺒﲀت ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻘﺎﻃﻪ.
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُْﻤَﺴَﻚ ﺴﻬﻮ ﺷﺪﯾﺪة ،و ﲨﯿﻌﲂ ﳑﺴﻜﻮن وﻣﻘ ﻮض ﻠﯿﲂ ﻣﻦ
ﻓﱰة ﺑﻌﯿﺪة ﺸﲁ ٔو ﺑ ٓﺧﺮّٔ .ن دﻣﺎ ﻚ ﯾﻌﻤﻞ ﺳ ُﺘﻤﺴﻜﻚ زوﺟ ﻚ ٔو زو ﻚ ،ﲻ ٔو
ﻧﻘﻮدك ٔو ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ .ﻫﻨﺎك ﻣﻼﯾﲔ اﻟﺸ ﺒﲀت وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ُﺣﺮًا ﻣﺎﱂ ﻜﻦ
ﺣﺮًا ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ وٕاّﻻ ﺳ ﺘَﻘُﻊ ِﻣﺮارًا و ﻜﺮارًإ .اذا ﺮﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﺰو ﺔ ﻓﺴ ُﺘﻤﺴﻜﻚ اﻣﺮ ٔة
90
ٔﺧﺮى ﲆ اﻟﻔﻮرٔ .ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟُﻬُﺮوب .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َْﲥﺮَب ِﻣﻦ اﻣﺮ ٔة ﻣﻌﯿﻨﺔ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ
َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟُﻬُﺮوب ﻣﻦ اﻟ ﺴﺎء ﳇّﻬّﻦ! ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲥﺮﰊ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ وﻟﻜﻦ ٕاﱃ ٔ ﻦ
ﺳ ﺘﺬﻫﺒﲔ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﱰﻛﲔ وا ﺪًا ﳚﻲء ا ٓﺧﺮ وﯾﺪ ﻞ ﲆ اﻟﻔﻮر ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ! ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﺗَْﱰَك ﻫﺬﻩ اﻟﺒ ة وﻟﻜﻦ ٕاﱃ ٔ ﻦ ﺳ ﺘﺬﻫﺐ؟ اﻟﺒ ة ا ٔﺧﺮى َﺳ ُﺘﻤﺴُﻜَﻚ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺮﻓﺾ
ﻫﺬﻩ اﻟﺮﻏﺒﺔ وﻟﻜ ّﻚ ﺣ ً َﺳ ُﺘﺼﺒُﺢ ﻋﺒﺪًا ﻟﺮﻏﺒﺔ ﺧﺮى .اﻟﺘﻔﻜﲑ داﲚًﺎ ُﻣﺴ ﺘﻌَﺒﺪ وﳑﺴﻮك
وﻣﻘ ﻮض ﻠﯿﻪ ﻣﻦ ﻓﱰة ﺑﻌﯿﺪة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﱰك إﻻ ﺴﺎن دﻣﺎ ﻪ و ﺮﱊ ﺑﺘﻔﻜﲑﻩ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
اﻟﴩﻃﺔ ٔن ﲤﺴﻜﻪ .اﳊﻜﲓ " ي" ﰷن ﻣﻦ دون ﺗﻔﻜﲑ ،ﻻ ﯾُﻔﻜﺮ ﺑ ّٔي ﳾء وﻻ ﻓﺎرق
ﻋﻨﺪﻩ ﺑﲔ ٔن ﻜﻮن ﻓﻘﲑًا ٔو اﻣﱪاﻃﻮرًا ،و ﰷن ﻣﻦ ﲑ اﳌﻤﻜﻦ ٔن ﯾُْﻤَﺴﻚ وﯾُﻘ ﺾ
ﻠﯿﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎء ﺸﺠﻮان ي ﻟﺰ رة "ﻟﯿﺎن"
ﺑﻌﺚ رﺋ ُﺲ اﻟﻮزراء اﻟﴩﻃﺔ ﻻﻋﺘﻘﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻟﺮﰬ ﻣﻦ ٔ ّﳖﻢ َﲝﺜﻮا ﻋﻨﻪ ﺛﻼﺛﺔ ٔ م وﺛﻼث
ﻟﯿﺎل
ٕاّﻻ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ٔن ﳚﺪوﻩ.
ﰲ ﻫﺬﻩ ا ٔﺛﻨﺎء ،ﻇﻬﺮ " ﺸﺠﻮان ي" ٔﻣﺎم "ﻫﻮي ي" وﻗﺎل:
ﰲ ﻫﺬﻩ ا ٔﺛﻨﺎء ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺜﺎﻟﺚ ٔو اﻟﺮاﺑﻊ ﻇﻬﺮ " ﺸﺠﻮان ي" ﻋﻨﺪ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء
وﻗﺎل " :اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﻣ ﲇ و ﺸ ﳢﻮﻧﲏ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﻣﺴﺎ ﻬﻢ وﱒ ﯾﻈﻬﺮون ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾﺪون
ٔ ّﳖﻢ ٔﺣﺮارٔ .ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاﻣﺴﺎك ﻣ ﻞ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن وٕاﻧ ّﲈ ﯾُﻤﻜ َﻚ ٔن ﺗَْﺪﻋﻮﻩ ﻓﻘﻂ
وﻫﻮ ﯾُﻘﺮر ﻫﻞ ﺳ ﯿ ٔﰐ ٔم ﻻ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺗﻔﻜﲑ ﯾُﻘ ﺾ ﻠﯿﻚ داﲚًﺎ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﳚﱪك وﯾﻐﺘﺼﺒﻚ ٔﻧ ّﻚ ﲭﯿﻨﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺤﺮر ﻣﻦ ﺳﻠﻄﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺗُﺼﺒﺢ ُﺣّﺮًا ،ﺣ ﺚ ﺗَﻈﻬﺮ ﺣﺴﺐ ارادﺗﻚ ،وﲣﺘﻔﻲ
ﺣﺴﺐ اﺗﻔﺎﻗﻚ ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻚ ﻓﻬﺬا ﳾء ﺎص ﺑﻚ.
91
ا ﳫُّﻢ ﻣﻌﻚ ﻟ ﺲ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﻟﺘﲏ ﺳﺆاًﻻ وﻟﻜﻦ ﺣﺴﺐ ﻗﺮاري اﳋﺎصْٔ ٔ .ﲻُﻞ ﻣﻌﲂ
ﻟ ﺲ ِﻣﻦ ٔ ﻠﲂ وﻟﻜﻦ ّٔﱐ ﻗﺮرُت ٔن ٔﻗﻮم ﲠﺬا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮا ﺪ ﺎ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ ﺗﺘﻮا ﺪ
ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟﻌﺒﻮدﯾﺔ .اﳊﻜﲓ " ي" ﻇﻬﺮ ﻣﻦ ﺗﻠﻘﺎء اﳊﺮﯾﺔ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻫﻮ ٔﺳﺎس وﻗﺎ ﺪة ّ
ﻧﻔﺴﻪ وروى ﻗﺼﺔ راﺋﻌﺔ ٔﲤﲎ ٔن ﺴ ﳣﻌﻮا ٕا ﳱﺎ ِﻣﻦ ٔﻋﲈق ﻗﻠﻮ ﲂ.
ﰲ ﻫﺬﻩ ا ٔﺛﻨﺎء ،ﻇﻬﺮ " ﺸﺠﻮان ي" ٔﻣﺎم "ﻫﻮي ي" وﻗﺎل:
"ﻫﻨﺎك ﻃﺎ ﺮ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳉﻨﻮب
ُﺴﻤﻰ اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ﻻ ﻜﱪ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﺴﻦ
ﻫﻞ ﲰﻌُﺖ ﺑﺬ ؟
ا ٔﺳﺎﻃﲑ اﻟﺼﯿ ﺔ ﲨﯿ وﲢﻤﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳌﻌﲎ .ا ٔﺳﻄﻮرة ﻟ ﺴﺖ ﺣﻘ ﻘﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ
ﺻﺎدﻗﺔ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ّٔي ﺣﻘ ﻘﺔ .ا ٔﺳﻄﻮرة ﺸ ﻪ وﱔ ُﺸﲑ ٕاﱃ اﻟﴚء ا ي ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ُﺸﺎر ٕاﻟﯿﻪ ٕاّﻻ ﲠﺬا اﻟﺸﲁ ،ﺣ ﺚ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﻼل اﻟ ﺸ ﻪ ٔو اﻟﺸﻌﺮ اﻟﺘﻌﺒﲑ ﻋﻦ ﻫﺬا
اﻟﴚء .ا ٔﺳﻄﻮرة ﺷﻌﺮ وﻟ ﺴﺖ وﺻﻔًﺎ .ا ٔﺳﻄﻮرة ﺸُﲑ ٕاﱃ اﳊﻘ ﻘﺔ وﻟ ﺲ ٕاﱃ ﺪث
ﻣﻌﲔ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ اﳋﺎر .ا ٔﺳﻄﻮرة ﺗ ﳣﻲ ﻠﻌﺎﱂ ا ا ﲇ.
"ﻫﻨﺎك ﻃﺎ ﺮ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳉﻨﻮب
ﻫﻞ ﲰﻌﺖ ﺑﺬ ؟
"اﻟﻬﻨﺪ" ﺗﻘﻊ ﰲ اﳉﻨﻮب ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﱃ "اﻟﺼﲔ" وﻫﺬا اﻟﻄﲑ ﯾ َِﻌ ُﺶ ﻫﻨﺎ .ﯾُﻘﺎُل ّٔن اﳊﻜﲓ
"ﻻو ي" اﺧ ﻔﻰ ﰲ اﳉﻨﻮب ،وﻻ ٔ ﺪ ﯾﻌﺮف ﻣﱴ ﻣﺎت ،اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﳝﺖ ّٔن
ﻣ ﻞ ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﻻ ﯾ َُﻤﻮﺗﻮَن ٔﺑﺪًا ،وٕاﻧ ّﲈ ﺮ ﻠﻮن ٕاﱃ اﳉﻨﻮب ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﳜﺘﻔﻮن ﰲ
"اﻟﻬﻨﺪ".
ﯾُﻘﺎُل ّٔن اﳊﻜﲓ "ﺑﻮدﻫﲑاﻣﺎ" ﺎء ِﻣﻦ اﳉﻨﻮب ،ﻟﻘﺪ َﺮَك "اﻟﻬﻨﺪ" ﻟﯿﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺗﻠﻤﯿﺬ
ﯾُﻌﻄﯿﻪ وﯾﻨﻘﻞ ٕاﻟﯿﻪ ﻛﲋ "ﺑﻮذا" ،وﺑﻌﺪ ﺴﻊ َﺳ ﻨَﻮات ﻣﻦ ﻧﺘﻈﺎر اﺳ ﺘﻄﺎع ٔن ﳚﺪ ﻫﺬا
92
اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ّﰒ اﺧ ﻔﻰ ُﻣ ﺎﴍة ﻣﺮة ﻧﯿًﺔ ﰲ اﳉﻨﻮب" .اﻟﻬﻨﺪ" ﺗﻘﻊ ﺟ ﻮب "اﻟﺼﲔ" وﱔ ﺣﻘ ﻘﺔ
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﺸ ٔت ﰲ ﲑ ﰻ ا ٔﺳﺎﻃﲑ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲡﺪ وﻻ ٔﺳﻄﻮرة وا ﺪة ﰲ ّ ﻣﺼﺪر ّ
"اﻟﻬﻨﺪ".
اﻟِﻌْﲅ ﺸ ٔ ﰲ ﻋﻘﻞ اﻟﯿﻮ ﻧﯿﲔ وا ٔﺳﻄﻮرة ﺸ ٔت ﻣﻦ اﻟﻌﻘﻞ اﻟﻬﻨﺪي .ﻫﻨﺎك ﻃﺮﯾﻘ ﺎن ﻠﻨﻈﺮ
ٕاﱃ اﻟﻌﺎﱂ :ا ٔوﱃ ﻣﻦ ﻼل اﻟﻌﲅ واﻟﺜﺎﻧﯿﺔ ﻣﻦ ﻼل ا ﻦٕ .اذا ﻧﻈﺮَت ٕاﱃ اﻟﻌﺎﱂ ﻣﻦ
ﻼل اﻟِﻌﲅ ،ﺗﻨﻈُﺮ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺘ ﻠﯿﻞ واﻟﺮ ﺿﯿﺎت واﳌﻨﻄﻖ .ﻟﻘﺪ ٔﻫﺪت " ٔﺛ ﺎ" واﻟﻌﻘﻞ
اﻟﯿﻮ ﱐ اﻟِﻌَﲅ ﻠَﻌﺎﱂ وﻃﺮﯾﻘﺔ "ﺳﻘﺮاط" ﻠﺘ ﻠﯿﻞ واﳌﻨﻄﻖ واﻟَﺸّﻚ اﻟﻌﻤﲇ .ا ﻦ ﻃﺮﯾﻘﺔ
ﳐﺘﻠﻔﺔ ُﳇﯿًﺎ ﰲ ﻧﻈﺮﻫﺎ ٕاﱃ اﻟَﻌﺎﱂ ﻓﻬ ﻲ ﺗﻨﻈُﺮ ٕاﻟﯿﻪ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺸﻌﺮ وا ٔﺳﻄﻮرة وﻣﻦ ﻼل
ﴘ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاْﻋﻄﺎءك ﺣﻘﺎﺋﻖ واﻗﻌﯿﺔ ﻓ ّ
ﲁ اﳊﺐ .ﻟﻄﺒﻊ ا ﻦ ﳾء روﻣﺎ ّ
ﻗﺼﺼﻪ ﺧ ﺎﻟﯿﺔٔ ٔ .ؤﻛﺪ ّٔن ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺼﺺ اﳋﯿﺎﻟﯿﺔ ﱔ ٔﻛﱶ واﻗﻌﯿﺔ ﻣﻦ ّٔي ﺣﻘ ﻘﺔّ ٔ ،ﳖﺎ
ﺗﻔ ﺢ اﳉﻮﻫﺮ ا ٔﲻﻖ واﻟﻨﻮاة ا ا ﻠﯿﺔ ﻟ ٔ شــ ء .هــذﻩ اﻟﻘﺺــص ﻻ تــﻫّﱲ
ﱀــدث اﱁـار وﻻ ٔحـداث اﳌﻮضـوﻋﯿﺔ .لـذ نـرى ّٔن الـﻫﻨﺪ لـ ﺲ لـﻫﺎ
تـارﱗ فـﱔ ﲤﺘﻞـك ا ٔﺳﻄﻮرة وﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﻫﺎ روا ت رﳜﯿﺔ.
"راﻣﺎ" ﻟَ ﺲ ﴯﺼﯿﺔ رﳜﯿﺔُ ،رﲟﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ ُو ﺪ وُرﲟﺎ ﻻ ،ﻫﺬا ﳾء ﲑ ُﻣ ﺒﺖ.
" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔﺳﻄﻮرة وﻟ ﺲ واﻗﻌﺔ رﳜﯿﺔ" .اﻟﻬﻨﺪ" ﲑ ﳣﺔ ﻫﻞ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔو "راﻣﺎ"
ﴯﺼﯿﺎت رﳜﯿﺔ ٔم ﻻّ ٔ ،ﳖﻢ ﳝﻠﻜﻮن ﻣﻐﺰى وﱒ ﴯﺼﯿﺎت ﰲ ﻗﺼﺎﺋﺪ ﻣﻠﺤﻤﯿﺔ ﻋﻈﳰﺔ.
اﻟﺘﺎرﱗ ﻣﻦ و ﺔ ﻧﻈﺮ "اﻟﻬﻨﺪ" ﻻ ﳝ ﻣﻌﲎّٔ ،ن اﻟﺘﺎرﱗ ﳛﺘﻮي ﺣﻘﺎﺋﻖ ﺎرﯾﺔ وﻫﻮ ﻻ
َْﻜﺸ ُﻒ ٔﺑﺪًا اﻟﻨﻮاة ا ٔﲻﻖ .ﳓﻦ ُﻣﻬﳣ ّﻮن ﳉﻮﻫﺮ ﲟﺤﻮر ا وﻻب وﻟ ﺲ ﲟﺮﻛﺰ ا وران
واﳊﺮﻛﺔ .ا وﻻب ﯾﺒﻘﻰ وﯾﺘﺤﺮك وﯾﺪور وﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘﺎرﱗ ،وﻟﻜّﻦ ﻣﺮﻛﺰ ا وﻻب
وا وران ا ي ﯾﺒﻘﻰ ﰲ ﺎ ﲑ ﻣ ﺤﺮﻛﺔ ﻫﻮ ا ٔﺳﻄﻮرة.
ي ﯾﻘﻮل: ﺸﺠﻮان
"ﻫﻨﺎك ﻃﺎ ﺮ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳉﻨﻮب
93
ُﺴﻤﻰ اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ﻻ ﻜﱪ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﺴﻦ
ﻫﻞ ﲰﻌﺖ ﺑﺬ ؟
ﰻ ﳾء ﯾُﻮ ﻣﻌﺮض ﻠﺸ ﯿﺨﻮ ﺔ واﻟﻬﺮم .اﻟﺘﺎرﱗ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﺼﺪق ﺑﻮﺟﻮد ﻫﺬا ّ
اﻟﻄﲑ ّٔن اﻟﺘﺎرﱗ ﳝ ﺑﺪاﯾﺔ وﳖﺎﯾﺔ وﯾﻌﲏ اﻟﻔﺎﺻﻞ ﺑﲔ اﻟﻮﻻدة واﳌﻮت .وﻟﻜّﻦ اﻟﻔﺎﺻﻞ
ﺑﲔ اﻟﻼوﻻدة واﻟﻼﻣﻮت ٔﺳﻄﻮرة" .راﻣﺎ" ﻻ ﯾُﻮ وﻻ ﳝﻮت و" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﻻ ﯾُﻮ وﻻ
ﳝﻮت وُﱒ ﻣﻮﺟﻮدون داﲚًﺎ .ا ٔﺳﻄﻮرة ﻻ ﲥّﱲ ﻟﻮﻗﺖ وٕاﻧ ّﲈ ُﻣﻬﳣ ّﺔ ﳋﻠﻮد .اﻟﺘﺎرﱗ ﯾ َﺘﻐ ّ ُﲑ ﻣﻊ
اﻟﻮﻗﺖ وﻟﻜّﻦ ا ٔﺳﻄﻮرة ُﲢﺎﻓﻆ داﲚًﺎ ﲆ ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ .ا ٔﺳﻄﻮرة ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲥﺮم وﺗ ﳤ ﻲ
ﻣ ﻞ اﻟﺘﺎرﱗ .اﻟﺼﺤﻒ وا ﻼت ﱔ رﱗ ﻓﺼﺤﯿﻔﺔ اﻟﺒﺎر ﺔ ﻗﺪﳝﺔ ﺪًا ،وﻟﻜّﻦ "راﻣﺎ"
ﻟ ﺲ ﲻﻮدًا ﰲ ﲱﯿﻔﺔ ٔو ﳎ وﻟ ﺲ ٔﺧ ﺎرًأ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ﳞﺮم وﻻ ﯾ ﳤ ﻲ ﻣ ﻞ اﻟﺘﺎرﱗ وﻫﻮ
داﲚًﺎ ﰲ اﳊﺎﴐ وﳝ ﻣﻐﺰى وﳛﻤﻞ ﻣﻌﲎ داﲚًﺎ .ﺴ ﳣّﺮ اﻟﺘﺎرﱗ ﻟﺘﻐﲑ وﻟﻜّﻦ "راﻣﺎ" ﯾﺒﻘﻰ
ﰲ ﻣﺮﻛﺰ دوران اﻟﻌ ﺸﲁ ﲑ ﻣ ﺤﺮك.
ي ﯾﻘﻮل: ﺸﺠﻮان
"ﻫﻨﺎك ﻃﺎ ﺮ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳉﻨﻮب
ُﺴﻤﻰ اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ﻻ ﻜﱪ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﺴﻦ
ﻫﻞ ﺳ ﺒﻖ ٔن ر ٔﯾﺖ ﺻﻮرة ل "راﻣﺎ" ٔو " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" وﱒ ﰲ ﲻﺮ اﻟﺸ ﯿﺨﻮ ﺔ؟ ﱒ ﺷ ﺒﺎب
داﲚًﺎ وﻣﻦ دون ﳊﯿﺔ ٔو ﺷﻮارب .ﻫﻞ ﺳ ﺒﻖ ٔن ر ٔﯾﺖ ﺻﻮرة ل "راﻣﺎ" ﺑﻠﺤﯿﺔ؟ ﻟﻮ ﰷن
"راﻣﺎ" ر ًﻼ ﺣﻘًﺎ وﻣﺎﱂ ﻜﻦ ﻋﻨﺪﻩ ﻠﻞ ﻫﺮﻣﻮﱐ ﳁﻦ اﻟﻼزم ٔن ﳮﻮ ﳊﯿﺔ! ﻟﻮ ﰷن
ﰻ اﻟﺮﺳﻮم واﻟﺼﻮر ﺑﻼ ﳊﯿﺔٔ ،ﻧ ّﻪ ﰲ"راﻣﺎ" ﴯﺼﯿﺔ رﳜﯿﺔ ﻟﲀن ﳊﯿﺔ ،وﻟﻜ ّﻪ ﰲ ّ
ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ ا ﻠﺤﯿﺔ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﻬﺮم واﻟﺸ ﯿﺨﻮ ﺔ ،ﰒ ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ﺗُﺼﺒﺢ
ا ﻠﺤﯿﺔ ﺑﯿﻀﺎء ﳝﻠﺆﻫﺎ اﻟﺸ ﺐ وﯾﻘﱰب اﳌﻮتٔ .ﺗﺒﺎع "راﻣﺎ" ﻻ ﯾ ﺴﻄﯿﻌﻮن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺣّﱴ
ﰻ ﻼﻣﺎت وٕاﺷﺎرات اﳌﻮت .ا ٔﻣﺮ ﻣ ﻜﺮر ﻟ ﺲ ﲟﻮﺗﻪ و ﻧﻈﻔﻮا و ﻪ ﻟﲀﻣﻞ ﻣﻦ ّ
ﰻ ﺣﻜﲈء ﻃﺎﺋﻔﺔ "اﳉﺎ ﻦ" ا ٔرﺑﻌﺔ واﻟﻌﴩﻦ ﻓُﻬﻢ ٔﯾﻀًﺎ ﺑﻼ ﳊﯿﺔ، ﻓﻘﻂ ﻣﻊ "راﻣﺎ" وٕاﻧ ّﲈ ﻣﻊ ّ
94
ﰻ ﺣﻜﲈء اﻟﻬﻨﺪوس ٔﯾﻀًﺎ ﺑﻼ ﳊﯿﺔ وﻻ ﺷﻮاربٕ ،اذن اﳌﺴ ٔ ﻓﻘﻂ ﱔ إﻻﺷﺎرة "ﺑﻮذا" و ّ
ٕاﱃ ﺷ ﺒﺎﲠﻢ ا ٔﺑﺪي و ﺪم ﺧﻀﻮﻋﻬﻢ ﻟﻌﻮاﻣﻞ اﻟﺰﻣﻦ وﺑُﻌِﺪﱒ ﻋﻦ ﺣ ﺎﺗﻨﺎ اﻟﻌﺎدﯾﺔ. . ." .
اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ٔﺑﺪًا ﻻ َْﻜُﱪ ﰲ اﻟﺴّﻦ".
ﲁ ﳾء ُﻣﻌﺮض ﻠﺘﻐﲑ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺘ ﺪث ﻋﻦ ا ٔﺑﺪﯾﺔ ﻓﻼ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك وﻗﺖ ﻓ ّ
ﺗﻐّﲑ ،اﻟﺘﺎرﱗ ﯾ ﳣﻲ ٕاﱃ اﻟﻮﻗﺖ ّٔﻣﺎ ا ٔﺳﻄﻮرة ﻓﻬ ﻲ ﺗ ﳣﻲ ﻠ ﻠﻮد وا ٔﺑﺪﯾﺔ،
اﻟﻌﲅ ﯾ ﳣﻲ ٕاﱃ اﻟﻮﻗﺖ ّٔﻣﺎ ا ﻦ ﻓﻬﻮ ﯾ ﳣﻲ ٕاﱃ اﻟﻼزﻣﻦ وٕاﱃ ا ٔﺑﺪﯾﺔ .إﻻ ﺴﺎن ﳚﻤﻊ ﺑﲔ
اﻟﻮﻗﺖ واﳋﻠﻮد وا ٔﺑﺪﯾﺔ ﺣ ﺚ ﯾ ﳣﻲ ﲆ اﻟﺴﻄﺢ اﳋﺎر ٕاﱃ ا وﻻب وا وران
واﻟﻮﻗﺖٔ :ﻧﺖ ُو َت وﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﲤﻮت ﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﻓﻘﻂ ﲆ اﻟﺴﻄﺢٔ ،ﻧﺖ ﺷﺎب
وﺳ ُﺘﺼﺒﺢ ﺷ ﯿ ًﺎ ﺒﲑًأ ،ﻧﺖ ﳣﺘﻊ ﻟﺼ ﺔ وﺳ ﳣﺮضٔ ،ﻧﺖ ﲤﺘﻠﺊ ﳊﯿﺎة ا ٓن وﻟﻜﻦ
ﰻ ﳾء َﺳ َ ﺤﴪ ،اﳌﻮت ﳜﱰُﻗﻚ ﺷ ًﺎ ﻓﺸ ًﺎ ﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﲆ اﻟﺴﻄﺢ ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ّ
ﻓﻘﻂ ﻓﻬﺬﻩ ﱔ ﲺ اﻟﺘﺎرﱗّٔ .ﻣﺎ ﰲ ٔﻋﲈق إﻻ ﺴﺎن ﺗﺘﻮا ﺪ ا ٓن ُﻣ ﺎﴍة ا ٔﺑﺪﯾﺔ واﻟﻼزﻣﻦ
ﺣ ﺚ ﻻ ﳾء َْﻜُﱪ ﰲ اﻟﺴّﻦ .اﻟﻌﻨﻘﺎء واﳉﻨﻮب و"اﻟﻬﻨﺪ" ﳾء ٔﺑﺪي ﻻ َْﻜُﱪ ﰲ اﻟﺴّﻦ
وﻻ ﯾ َﺘﻐّﲑ وﻻ ﯾﺘﺤﺮكٕ ،اﻧ ّﻪ اﳉﻨﻮب ﰲ دا ٔ .ﺳ ﳣﺮ ﻟﺘ ٔ ﯿﺪ ٔن "اﻟﻬﻨﺪ" ﻟ ﺴﺖ
ُﺟﺰءًا ﻣﻦ اﳉﻐﺮاﻓ ﺔ وﻻ ِﻣﻦ اﻟﺘﺎرﱗ وﱔ ﻣﻮﺟﻮدة ﲆ ﺧﺮﯾﻄﺔ ﺎﳌﲂ ا ا ﲇ" .اﻟﻬﻨﺪ"
ﲑ ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ "دﻟﻬ ﻲ" وﱂ ﻜﻦ ﻣﻮﺟﻮدة ﻫﻨﺎك ﺳﺎﺑﻘًﺎ ،وﻻ ﳝ اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﻮن ٔﯾ ّﺔ
ﰻ ﻣﲀن. ﻼﻗﺔ ﲠﺎ ﻓﻬ ﻲ ﻻ ﲤّﺖ ِﺑِﺼ ٕاﱃ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔٕ ،ا ّﳖﺎ ﰲ دا ﻠﲂ وﱔ ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ ّ
ﺣ ﱸــا ﯾﻨﺞــح إﻻ ﺲــان فــي اﻟﻎــوص ٕالــى ٔﰪــاق ﻧﻔﺲــه وﺟﻮﻩـر ﺎﱂـه
الـدا ﲇ ﯾﺺـل ٕالـى "الـﻫﻨﺪ" .هـذا هـو سـر اﳉﺎذﰊـة ا ٔبـدﯾﺔ واﳌﻐﻨﺎﻃ ﺴ ﯿﺔ
اﻟﱵ ﳣﺘﻊ ﲠﺎ "اﻟﻬﻨﺪ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺒﺪ ٔ ﴯﺺ ﻣﺎ ﻟﺸﻌﻮر ﺑﻌﺪم اﻟﺮﺿﺎ ﻋﻦ وﺟﻮدﻩ اﻟﺸﺨﴢ
ﺮاﻩ ﯾ َﺘﺤّﺮُك ﲡﺎﻩ "اﻟﻬﻨﺪ" .ﻫﺬﻩ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻓﳱﺎ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﺮﻣﺰﯾﺔ ٔﻧ ّﻚ ٕاذا ﳃَﺖ ﻻﻧﺘﻘﺎل
ﻓﲒ ﺋﯿًﺎ ﻓﻘﻂ ﻓﻠﻦ ﺗﺼﻞ وﻟﻦ َﲡَﺪ "اﻟﻬﻨﺪ" .ﳚﺐ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﺤﺮك ﺣﺮﻛﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔ ﻠﻮﺻﻮل،
ﺣ ﺚ ﺗﺒﺪ ٔ ﻻﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ اﳋﺎرج ٕاﱃ ا ا ﻞٕ ،اﱃ اﳉﻨﻮب وٕاﱃ ٔرض ا ٔﺳﻄﻮرة ،واﻟﻌﻨﻘﺎء
ا ٔﺑﺪﯾﺔ اﳋﺎ ة ،اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ﻻ َْﻜُﱪ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﺴّﻦ.
95
" ﺮﺗﻔﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﻨﻘﺎء ا ٔﺑﺪﯾﺔ ﰲ ﺳﲈء اﻟﺒﺤﺮ اﳉﻨﻮﰊ
وﺗﻄُﲑ ٕاﱃ ﲝﺮ اﻟﺸﲈل،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﲋل ﻟٕﻼﺳﱰا ﺔ ﲆ ﺑﻌﺾ ا ٔﴭﺎر اﳌﻘّﺪﺳﺔ.
ﻓﻠﻦ ﲤّﺲ ّٔي ﻃﻌﺎم
ﻣﺎ ﺪا اﻟﻔﺎ ﻬﺔ اﻟﻨﺎدرة ا ٔﻛﱶ رو ًﺔ،
و ﴩب ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﯿﻨﺎﺑﯿﻊ اﻟﻌﺬﺑﺔ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل.
ﻫﺬﻩ اﻟﺮوح ،ﻫﺬا اﻟﺼﻤﲓ واﳉﻮﻫﺮ ا ٔﲻﻖ ﻠﻮﺟﻮد ،ﺗﻘﻒ ﻠﺮا ﺔ ﲆ ا ٔﴭﺎر اﳌﻘّﺪﺳﺔ،
ﻫﺬا اﻟﻄﲑ ا ا ﲇ ﻫﻮ ﺣﻘ ﻘ ﻚ .وﱔ ﺗﻘﻒ ﲆ ٔﴭﺎر ﻣﻘّﺪﺳﺔ ﻓﻘﻂ.
ﻓﻠﻦ ﲤّﺲ ّٔي ﻃﻌﺎم
ﻣﺎ ﺪا اﻟﻔﺎ ﻬﺔ اﻟﻨﺎدرة ا ٔﻛﱶ رو ًﺔ،
و ﴩب ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﯿﻨﺎﺑﯿﻊ اﻟﻌﺬﺑﺔ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل.
ذات ﯾﻮم ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷﻧﺖ اﻟﺒﻮﻣﺔ ﲤﻀﻎ ﻗﻠﺐ ﺟﺮذ ﻣ ﺖ ﻓﺎﺳﺪ
ر ٔت اﻟﻌﻨﻘﺎء وﱔ ﺗﻄﲑ ﻓﻮﻗﻬﺎ
ﻓﺮﻓﻌﺖ ر ٔﺳﻬﺎ وﻧﻈﺮت ﻟ ٔ ﲆ وﴏﺧﺖ ﺪدة
وﲷﺖ اﳉﺮذ اﳌﯿﺖ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ
وﱔ ﳑﺘﻠﺌﺔ ﻻرﺗﺒﺎك واﳋﻮف".
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل ٔ ":اﻟﻌﻨﻘﺎء و ٔﻧﺖ ﺑﻮﻣﺔ ﲢﻤﻞ ﺟﺮذًا ﻣ ﺘًﺎ وﲤﻀﻎ ٔﺣﺸﺎءﻩٔ .ﻧﺖ
ﻗﻠﻖ و ﺎﺋﻒ ِﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ ﻜﻮن ﻋﻨﺪي ﻧﯿﺔ ﳋﻠﻌﻚ واﳉﻠﻮس ﰲ ﻣﲀﻧﻚٕ .اّن ﻣ ﺼﺒﻚ
وﺳﻠﻄﺘَﻚ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﱄ ﺠﺮذ ﻣ ﺖ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺬاًء ﱄ .ﱱاز ﻟﻨﻔﺲ ﻟ ﺲ
96
ﱱاز ﻟﻨﻔﺲ ﻃﺮﯾﻘًﺎ ﻠﺤﯿﺎة ،وﻫﻮ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﻣﺎﺗﻮا ِﻣﻦ ﻓﱰة ﺑﻌﯿﺪة ،ﻟﻘﺪ درﺳُﺖ
وو ﺪﺗﻪ ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة".
ذات ﻣﺮة ﺎءت اﻣﺮ ٔة ٕاﱃ اِﳊﱪ ا ﳱﻮدي وﱔ ﺗﻨﻮح وﺗﺒﲄ ،وﻟﻜّﻦ اِﳊﱪ ﰷن ﯾُﺼﲇ
ﻓﻘﺎﻟﺖ ﻠﺴﻜﺮﺗﲑ" :اد ُ ﻞ ﺣّﱴ ﻟﻮ ﻗﻄﻌَﺖ ﺻﻼﺗﻪ وﻗﻞ ٕاّن زو ﺮﻛﲏ .رﯾﺪ ﻣﻦ
اِﻟ ﱪ ٔن ﯾُﺼّﲇ ﻣﻦ ٔ ﻞ رﺟﻮع زو " .د ﻞ اﻟﺴﻜﺮﺗﲑ وﻗﻄﻊ ﺻﻼة اِﻟ ﱪ و ٔ ﱪﻩ
ﻟﻘﺼﺔ ﻓ ٔ ﺎب اِﳊﱪ ٔ " :ﱪﻫﺎ ّٔﻻ ﺗﻘﻠﻖ ﻓﺰو ﺎ ﺳ ﯿﻌﻮد ﻗﺮﯾﺒًﺎ" .ﺎَد اﻟﺴﻜﺮﺗُﲑ وﻗﺎل" :ﻻ
ﺗﻘﻠﻘﻲ وﻻ ﲢﺰﱐ ،اِﳊﱪ ﯾ َُﻘﻮُل ٕاّن زو َ َﻚ َﺳَﲑﺟُﻊ ﻗﺮﯾﺒًﺎ ،اذﻫﱯ ٕاﱃ اﻟﺒ ﺖ واﻫﺪﰄ".
ذﻫﺒﺖ اﳌﺮ ٔة وﱔ ﺗﻘﻮل ﺴﻌﺎدة" :ﻟُﯿﲀ ﷲ اِﳊﱪ ﺑ ٔﺟﺮ ﺒﲑ ﲆ ﻟﻄﻔﻪ ورﲪﺘﻪ" .وﻟﻜﻦ
ﻣﺎ ٕان ذﻫﺒﺖ اﳌﺮ ٔة ﺣّﱴ ٔﺻﺒﺢ اﻟﺴﻜﺮﺗﲑ ﺣﺰﯾﻨًﺎ وﻗﺎل ٔ ﺪ اﳌﻮﺟﻮد ﻦ ٕاّن ﻫﺬا ﻟﻦ
ُﺴﺎ ﺪ وٕاّن زو ﺎ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟُﺮُﺟﻮع ،ﻟﻬﺎ ﻣﻦ اﻣﺮ ٔة ﺴﺔ ﻟﻘﺪ َﺮْﺖ اﳌﲀن وﱔ
ﺳﻌﯿﺪة ﺪًا .ﻗﺎل اﻟﺸﺨﺺ" :وﻟﻜﻦ ﳌﺎذا؟ ٔﻻ ﺗُﺆﻣُﻦ ِﲝﱪك وﺻﻼﺗﻪ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺴﻜﺮﺗﲑ:
" ﻟﻄﺒﻊ ٔؤﻣُﻦ ِﲝﱪي وﺑﺼﻼﺗﻪ .وﻟﻜ ّﻪ ﲰﻊ ﺑﻄﻠﺐ ﻫﺬﻩ إﻻﻣﺮ ٔة ﻓﻘﻂ ٔﻣﺎ ٔ ﻓﻘﺪ ر ٔﯾﺖ
و َﻬﺎ ،زو ﺎ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟُﺮُﺟﻮع ٕا ﳱﺎ ٔﺑﺪًا".
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﺮى و ﻪ ﱱاز ﻟﻨﻔﺲ ،و ﻪ اﻟﺮﻏﺒﺔ وا ﳣﲏ ﻟﻦ ﯾﻌﻮد ﻟﻨﻔﺲ اﻟﺮؤﯾﺔ
ٔﺑﺪًأّ ،ن ﻫﺬا اﻟﻮ ﻪ ﻗ ﯿﺢ ﺪًا .اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ر ٔى و ﻪ ﱱاز ﻟﻨﻔﺲ
و ﯾﻘﻮلٕ" :اّن ﺳﻠﻄﺘﻚ وﻣﻮﻗﻌﻚ ووزارﺗﻚ ﱔ ﺟﺮذ ﻣ ﺖ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﱄ .ﻻ
ﺗﴫخ ﰲ و ﻲ وﻻ ﺗﺘﺤﺮك ﻓﺰ ًﺎ وﺧﻮﻓًﺎ".
" ﺮﺗﻔﻊ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﻨﻘﺎء ا ٔﺑﺪﯾﺔ ﰲ ﺳﲈء اﻟﺒﺤﺮ اﳉﻨﻮﰊ
وﺗﻄُﲑ ٕاﱃ ﲝﺮ اﻟﺸﲈل،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﲋل ﻟﻼﺳﱰا ﺔ ﲆ ﺑﻌﺾ ا ٔﴭﺎر اﳌﻘّﺪﺳﺔ.
ﻓﻠﻦ ﲤّﺲ ّٔي ﻃﻌﺎم
97
ﻣﺎ ﺪا اﻟﻔﺎ ﻬﺔ اﻟﻨﺎدرة ا ٔﻛﱶ رو ًﺔ،
و ﴩب ﻓﻘﻂ ﻣﻦ اﻟﯿﻨﺎﺑﯿﻊ اﻟﻌﺬﺑﺔ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل.
ذات ﯾﻮم ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷﻧﺖ اﻟﺒﻮﻣﺔ
ﲤﻀﻎ ﻗﻠﺐ ﺟﺮذ ﻣ ﺖ ﻓﺎﺳﺪ
ر ٔت اﻟﻌﻨﻘﺎء وﱔ ﺗﻄﲑ ﻓﻮﻗﻬﺎ ﻓﺮﻓﻌﺖ ر ٔﺳﻬﺎ وﻧﻈﺮت ﻟ ٔ ﲆ وﴏﺧﺖ ﺪدة
وﲷﺖ اﳉﺮذ اﳌﯿﺖ ﻟﻨﻔﺴﻬﺎ
وﱔ ﳑﺘﻠﺌﺔ ﻻرﺗﺒﺎك واﳋﻮف".
"رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء،
ﳌﺎذا ٔﻧﺖ ﻣﺴﻌﻮر ﺪًا،
وﻣ ﻌﻠﻖ ﺑﻮزارﺗﻚ
وﺗﴫخ ّﲇ و ٔﻧﺖ ﳑﺘﻠﺊ ﻟﺮﻋﺐ واﻟﻔﺰع؟ "
ﻫﺬﻩ ﺣﻘ ﻘﺔ وﻟﻜ ّﻚ ﻟﻦ ﺗﻔﻬﻤﻬﺎ ﻣﺎ ﱂ ﺗَﻌﺮﻓﻬﺎ .ﰷن "ﺑﻮذا" و" ﴗ" و"زرادﺷﺖ" ﻛﺜﲑًا ﻣﺎ
ُﺮددون":ارِم ﻟَﺮﻏﺒﺔ ﲢﺼﻞ ﲆ اﻟﺴﻌﺎدة" .ﻟَﻜ َﻚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ رﱊ رﻏﺒﺎﺗﻚ ،وﻻ ٔن
ﲁ رﻏﺒﺎﺗﻪ ٔﻧ ّﻚ ُذﻗَﺖ ﻃﻌﻢ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻘﻂ. ﺗَْﻔﻬﻢ ﯿﻒ ﺗ ٔﰐ اﻟﺴﻌﺎدة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﱊ إﻻ ﺴﺎن ّ
ﻗَﺪ ﻜﻮن اﻟﺮﻏﺒﺔ ُﺳﲈً وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ﺬاءك اﻟﻮﺣ ﺪ داﲚًﺎٔ .ﻧﺖ َْﴩُب ِﻣْﻦ اﳌﺼﺎدِر اﳌ َُﺴﻤﻤﺔ
ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻚ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔﺗﯿﻚ ﴯﺺ وﯾ َُﻘﻮل" :اﻣ ﻨﻊ ﻋﻨﻪ" ﺗُﺼﺒﺢ ﺎﺋﻔﺎ ﻣﻦ اﳌﻮت ﻋﻄﺸًﺎ!
ٔﻧﺖ ﻻ ﺗَْﻌﺮُف ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ﯾﻨﺎﺑﯿﻊ ﺬﺑﺔ ﺷﻔﺎﻓﺔ ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل ،وﻻ ﺗَْﻌﺮُف ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ٔﴭﺎر
ﲢﻤﻞ اﻟﻔﺎ ﻬﺔ اﻟﻨﺎدرة ا ٔﻛﱶ رو ًﺔٔ .ﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﻼل ﻧّﻈﺎرات رﻏﺒﺎﺗﻚ و ﻻ
َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ُرؤﯾﺔ ﺗ اﻟ ر اﳌﻮﺟﻮدة ﲆ ﺗ ا ٔﴭﺎر.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻋﯿﻮﻧﻚ ﻣﻘﻔ وﻣﻌﻤﯿﺔ ﺮﻏﺒﺎﺗﻚ ﻓﻬ ﻲ ﺮى اﳉﺮذان اﳌﯿﺘﺔ ﻓﻘﻂ" .راﻣﺎ ﺮ ﺸ ﻨﺎ"
98
ُﳛّﺐ ٔن ﯾﻘﻮل :ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس رؤﯾﺔ ّٔي ﳾء ﺪا ﻣﻮاﺿﯿﻊ رﻏﺒﺎﲥﻢ" .اﻟﺒﻮﻣﺔ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َ ْﲡﻠَﺲ ﰲ ﳃﺔ ﴭﺮة ﺳﻘﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﺗَْﺒﺤُﺚ وﺗﺘﻄﻠﻊ ٕاﱃ اﳉﺮذان اﳌﯿﺘﺔ وﺗُﺼﺒﺢ
ﺷﺪﯾﺪة ﻧﻔﻌﺎل ﳇّﲈ ر ٔت ﺟﺮذًا ﻣ ﺘًﺎ .اﻟﺒﻮﻣﺔ ﻻ ﺗﻨ ﻪ وﻻ ﺗﻨﻔﻌﻞ وﻻ ﺮى ٕاذا ﻗﺪﻣَﺖ ﻟﻬﺎ
ﻓﺎ ﻬﺔ ﲨﯿ ٔ ّﳖﺎ ﻻ ﺗﻌﻲ ذ .ﻫﺬﻩ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت ﻟﻦ ﺗﺼﻞ ٔﺑﺪًا ٕاﱃ ﺣﻘﻞ وﻋﳱﺎ ّٔن
ﰻ وﻗﺖ و ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ﺣ ﺚ ﺗُﺪ ﻞ ٕاﻟﯿﻚ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﺮﻏﺒﺎت ﺗﻌﻤﻞ ﰷﳌﺮ ٓة اﻟﻌﺎ ﺴﺔ ﰲ ّ
اﻟﱵ َْﺴﻤُﺢ ﻟﻬﺎ رﻏﺒﺎﺗﻚ ﺧﻮل ،وﺗﻘﻮم ﺑﺪور اﳌﺮاﻗﺐ واﳊﺎرس ﲆ ب وﺟﻮدك،
و ﺴﻤﺢ ﺧﻮل ﻟ ٔ ﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﺗﻄﻤﺢ ٕا ﳱﺎ ﱔ ﻓﻘﻂْ ّ .ﲑ ﻫﺬا اﳌﺮاﻗﺐ وٕاﻻ ﺳ ﻘﻰ ﺗﻌ ُﺶ
داﲚًﺎ ﺗ ٔﰻ اﳉﺮذان اﳌﯿﺘﺔ ﰷﻟﺒﻮﻣﺔ ،وﰲ ﻫﺬا ﺑﺆس ﺒﲑٔ ،ﻧ ّﻪ ﰲ ٔﻋﲈق دا ﻫﻨﺎك
ﴫُف ﻣ ﻞ اﻟﺒﻮﻣﺔ ّﳑﺎ ﳚﻌﻞ ﺪم اﻟﺮﺿﺎ و ﺪم اﻟﺮا ﺔ ُﺴ ﯿﻄﺮان ﲆ ﻋﻨﻘﺎء ﳐﻔ ﺔ و ٔﻧﺖ ﺗَﺘ ّ
ﺣ ﺎﺗﻚ .ﻟﻬﺬا ﻻ ﯾُﻤﻜ َﻚ اﻟُﺸُﻌﻮر ٔﺑﺪًا ﻟّﺮا ﺔ وﻻ ﻟﺴﻌﺎدة ﻓَﻜ ْ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن
اﻟﻌﻨﻘﺎء ﺳﻌﯿﺪة ﻣﻊ ﺟﺮذ ﻣ ﺖ؟ اﻟﻌﻨﻘﺎء ﻃﺎ ﺮ ﻏﺮﯾﺐ داﲚًﺎ وﻫﺬا اﻟﻐﺬاء ﻟ ﺲ .
ﻻ ﺑُّﺪ و ٔﻧ ّﻚ ﺷﻌﺮَت ﲠﺬا ﰲ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ا ٔوﻗﺎت ،اﻟﻌﻨﻘﺎء ﰲ دا َ ﺗُﺆﻛﺪ ﲆ وﺟﻮدﻫﺎ
وﻟﻜّﻦ اﻟﺒﻮﻣﺔ ﺻﺎﺧ ﺔ ﻛﺜﲑًا و ﳒﺪ ّٔن ﺻﻮت اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﺮﻗ ﻖ واﻟﻬﺎدئ ﲑ ﻣﺴﻤﻮع .ﰲ
ﳊﻈﺎت اﻟﺴﻼم واﻟﺘ ٔﻣﻞ اﻟﻨﺎدرة ﳒﺪ ﺻﻮت اﻟﻌﻨﻘﺎء ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﺴﻤﻮ ًﺎ وﻫﻮ ﯾﻘﻮُل" :ﻣﺎذا
ﺗﻔﻌﻞ؟ ﻣﺎذا ﺗ ٔﰻ؟ ﻣﺎذا ﴩب؟ ﻫﺬا ﻟ ﺲ " .اﻟﺒﻮﻣﺔ ﺻﺎﺧ ﺔ ﺪًا وﻗﺪ ٓﻣ َﺖ ﲠﺎ
ﳌّﺪة ﻃﻮﯾ وﻣﺎزﻟَﺖ ﺴ ﳣﺮ ٕ ﺗ ّﺒﺎﻋﻬﺎ ﺣﺴﺐ اﻟﻌﺎدة ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﺎدة ﻣ ﺘﺔ،
وﻟﻜ ّﻚ ﺗ ﻌﻬﺎ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔ ّﳖﺎ اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ٔﻗّﻞ ُﻣﻘﺎوﻣﺔ ،وﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ﻫﺎوﯾﺔ ٕاﻻ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺮى
ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ﺗَﻌﻤﻞ ّٔي ﳾءٔ ،ﻧﺖ ﺴ ﳣّﺮ ﻟﺮ ﺾ ﲆ اﳌﺴﺎر ﻧﻔﺴﻪ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ
وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺗﻌﲅ ّٔن ﻣﺴﺎرَك دا ﺮة ﻣﻐﻠﻘﺔٔ ،ﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ اﻟﺮﻏﺒﺎت واﻟﺸﻬﻮات وإﻻﻧﻔﻌﺎﻻت
ذاﲥﺎ ّﳑﺎ ﳚﻌ ﺗﻌ ﺶ ﰲ ا ٔﱂ واﻟﻌﺬاب ﲆ ﺷﲁ ﰷﺑﻮس ﻣﺴ ﳣّﺮ.
دع "اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﯾُﺆﻛُّﺪ ﻧﻔﺴﻪ دا ،ا ﺮك اﻟﻌﻨﻘﺎء ﺗُﺆﻛُّﺪ ﻧﻔﺴﻬﺎ دا ،
اﺳ ﳣﻊ ٕا ﳱﺎ ،اﺳ ﳣﻊ ٕاﱃ ﺻﻮﲥﺎ اﻟﻬﺎدئ ﲑ اﻟﺼﺎﺧﺐ ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﲥﺪئ ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﺗُﻨﻮم
اﻟﺒﻮﻣﺔ ﰲ دا ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﲆ ﺳ ع .اﻟﺒﻮﻣﺔ ﱔ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﻋﻨﺪك
99
وﱔ دﻣﺎ ﻚ وﺗﻔﻜﲑكٔ ،ﻣﺎ اﻟﻌﻨﻘﺎء ﻓﻬ ﻲ اﻟﺮوح ا ي ُو ﰲ اﳉﻨﻮب ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺮ وﻫﻮ
ﻟ ﺲ ُﺟﺰءًا ﻣﻦ ا ٔرض وﻣﻦ اﻟﻄﲔ .ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ُو ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺮ اﻟﻮاﺳﻊ وﻫﻮ ﻻ َْﻜُﱪ ﰲ اﻟﺴّﻦ
ٔﺑﺪًا وﻻ ﳝﻮت وﯾﻘﻒ ﻟﻼﺳﱰا ﺔ ﲆ ا ٔﴭﺎر اﳌﻘّﺪﺳﺔ اﻟﻨﺎدرة وﯾ ٔﰻ اﻟﻔﺎ ﻬﺔ اﻟﻨﺎدرة
اﻟﺮاﺋﻌﺔ ﻓﻘﻂ و ﴩب اﳌﺎء ﻣﻦ اﻟﯿﻨﺎﺑﯿﻊ اﻟﻌﺬﺑﺔ اﻟﺸﻔﺎﻓﺔ ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل .ﻫﺬﻩ اﻟﯿﻨﺎﺑﯿﻊ وﻫﺬﻩ
ا ٔﴭﺎر ﻣﻮﺟﻮدة وﻟﻜ ّﻚ ﺗُﻀﯿﻌﻬﺎ ﺴ ﺐ اﻟﺒﻮﻣﺔ اﻟﱵ ﻓﺮَﺿﺖ ُﺳﻠﻄ َﳤﺎ ﻠﯿَﻚ.
اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻣﺎ ﻫﻮ ٕاﻻ ﳏﺎو ٕﻻﺟ ﺎر ﻫﺬﻩ اﻟﺒﻮﻣﺔ ﲆ اﻟﺼﻤﺖ ،ﻟﲄ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﻊ
ﰻ ﲻﻠﻨﺎ ﰲ ﻣﻌﻈﻢ ٔوﻗﺎﺗﻨﺎ ﻣﺎ ﻫﻮ ٕاﻻ اﻟﺼﻮت اﻟﻀﻌﯿﻒ اﻟﻬﺎدئ ،وﻋﻨﺪ ذ ﺳﲊى ّٔن ّ
ﻣﻀﻎ اﳉﺮذان اﳌﯿﺘﺔ " .ﺸﺠﻮان ي" ﲆ ﺣﻖ ﻓﲅ ﻜﻦ ﻋﻨﺪ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ﺳ ﺐ
ﻠﻔﺰع .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﻘﻆ ﻋﻨﻘﺎؤك ا ا ﻠﯿﺔ ﻓﺴﻮف ﺗﻔﺰع اﻟﺒﻮﻣﺔ و ﺮﺗﻌﺐ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء
ﰻ اﳊﻮاﺟﺰ اﳌ ُﻤﻜ ﺔ ٔﻣﺎم اﻟﺘ ٔﻣﻞ ّٔن ا ﻣﺎغ ﳜﺎف ﻣ ﻠﲈ ﺸﲁ ﺒﲑ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُ ﺸﺊ ّ
ﺎف رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ﻣﻦ " ﺸﺠﻮان ي" وﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻣﻞ اﻟﻘﺎدﻣّﲔ ٕﻻزاﺣ ﻪ .دﻣﺎ ﻚ
ﯾُﻤﺴﻚ ﺟﺮذا ﻣ ﺘًﺎ ﰲ ﯾﺪﻩ وﯾﴫخ ﺎﺋﻔًﺎ ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ َﺳ َﯿ ُﺬ اﻟﻐﺬاء ﻣ ﻪ .ﰲ
اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﺳ ﯿ ﺪث ﻫﺬا ﻟﺘ ٔ ﯿﺪ وﻻ ﺑُّﺪ ٔن َُﻜﻮَن ﯾﻘﻈًﺎ وﻣ ﺘﳢًﺎ وُﻣﺪرﰷً ،ﺣ ﺚ
ﺳ ُﺴﺎ ﺪك اﻟﻮﻋﻲ ﲆ اﻟﺘﺤﺮك ﺷ ًﺎ ﻓﺸ ًﺎ ٕاﱃ ا ٔﻣﺎم.
ﰻ ٔﻧﻮاع اﳊﺠﺞ :ﻣﺎ ا ي ﺗﻔﻌ ؟ ﳌﺎذا ﺣ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾُﻌﻠﻦ ا ﻣﺎغ اﻟﻌﺼﯿﺎن وﯾُﻘﺪم ّ
ﲥﺪُر وﻗ َﻚ؟ اﺳ ﺘ ﺪم ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ ﺣ ﺚ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻨﺠﺰ اﻟﻜ ﲑ .ﯾﻚ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ
ا ٔ ﻼم واﳋﻄﻂ اﻟﱵ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ﲢﻘ ﻘﻬﺎ ﻣ ﺬ زﻣﻦ ﻃﻮﯾﻞ وا ٓن ﲥﺪُر وﻗ ﻚ ﰲ اﻟﺘ ﻣﻞ!
ا َﺲ ذ ﻓ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﯾُﺆﻛﺪون ﲆ ﴐورة اﻟﺘ ٔﻣﻞ ُﻜﺬﺑﻮن ﻠﯿﻚ وﳜﺪﻋﻮﻧﻚ.
ﻻﺗُﺼﺪق "ﺑﻮذا" وﻻ " ﺸﺠﻮان ي" واﲰﻊ ٕاﱃ ﺻﻮت اﻟﻌﻘﻞ ،ا ﻣﺎغ ُﳛﺎول ٕاﻗ ﺎ ﻚ
ﰻ ﳾء وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﺸّﻚ ﺑﻨﻔﺴﻪ ﰻ ﴯﺺ و ّ ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟﺸﻜﻮك ﺣﻮل ّ ﲁ ﻫﺬا وﯾُ ﺸﺊ ّ ّ
ٔﺑﺪًا.
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاّن ٕا ﺴﺎ ً ﰷن ﯾ َﺘﳫُّﻢ ﻣﻊ ﻃﻔ اﻟﺼﻐﲑ ﺑ ﰷن ﯾُﺪﻗﻖ اﻟﻮﻇﯿﻔﺔ اﻟﺒﯿ ﺔ اﻟﻜ ﺎﺑﯿﺔ اﻟﱵ
ﰷن ﲆ اﻟﻄﻔﻞ ٔن ﳛﻠﻬﺎ ،ﰷﻧﺖ ا ٔﺧﻄﺎء ﺑﻌﺪد اﻟﳫﲈت ﺑﻞ و ٔﻛﱶ ،ﻗﺎل ا ّٔب ﺑﻌﺪ
100
اﻟﻘﺮاءة" :ﲥﺠﺌﺘﻚ ﺳ ﺔ ﳌﺎذا ﻻ ﺗﻨﻈﺮ ﰲ اﻟﻘﺎﻣﻮس؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﻟﺸّﻚ اﻧﻈﺮ ﰲ
اﻟﻘﺎﻣﻮس" ٔ .ﺎب اﻟﻄﻔﻞ" :وﻟﻜﲏ ﰊ ٔ ﻻ ٔﺷﻌُﺮ ﻟﺸّﻚ ٔﺑﺪًا" .ﻫﻜﺬا ﯾﻔﻌﻞ دﻣﺎﻏﻨﺎ،
ﯾﻘﻮل ل"ﺑﻮذا"" :وﻟﻜﲏ ﰊ ﻻ ٔﺷﻌُﺮ ﻟﺸﻚ ٔﺑﺪًا" .ا ﻣﺎغ ﻻ ﺸّﻚ ﺑﻨﻔﺴﻪ ٔﺑﺪًا وﻫﺬﻩ
ﰻ ﴯﺺ ،ﺸّﻚ ﰲ "ﺑﻮذا" ﺣّﱴ ،وﰲ ﰻ ﳾء و ﰲ ّ ﱔ اﳌﺸﳫﺔ .ا ﻣﺎغ ﺸﻚ ﰲ ّ
" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" وﻟﻮ ﻃﺮق ﲆ ﺑﻚ ،وﰲ " ﴗ" ﻟﻮ ﻇﻬﺮ ٔ ،ﻧ ّﻪ ﰷن ﻫﻜﺬا وﺳ ﯿﻜﻮن
داﲚًﺎ ﻓﺸﻐ اﻟﺸﺎ ﻞ ٔن ﺸّﻚ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮٔ .ﻧﺖ ﺸّﻚ ّﰲ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ َﺸﻚ ﰲ ﻧﻔﺴﻚ
ٔﺑﺪًأ ،ﻧ ّﻪ ﻣﺎ ٕان ﯾﺒﺪ ا ﻣﺎغ ﻟَﺸّﻚ ﰲ ﻧﻔﺴﻪ ﺣّﱴ ﯾﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﻮﺟﻮدٕ .اّن ﺸﻮء اﻟﺸّﻚ
ﯾﻌﲏ ﲢﻄﻢ اﻟﻘﺎ ﺪة اﻟﱵ ﰷن ﺴ ﺪ ﻠﳱﺎ اﻟﺘﻔﻜﲑ ّﳑﺎ ﯾﻌﲏ ّٔن ا ﻣﺎغ ﻓﻘﺪ اﻟﺜﻘﺔ ﺑﻨﻔﺴﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺸّﻚ ﰲ ا ﻣﺎغ ﻓ ٔﻧﺖ ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﺳ ﺴﻘﻂ ﰲ ﻫﺎوﯾﺔ اﻟﺘ ٔﻣﻞ.
ﰷن ﻋﻨﺪ اﻟﺼﻮﰲ اﳊﻜﲓ " ل ﺷ ﲓ" ا ﻦ اﲰﻪ "ﻫﲑ ﺰ" وﰷن ﴯﺼًﺎ ﲑ واعٍ ُﳛّﺐ اﻟﻨﻮم
وﰲ ﺎ ﻧ ُﻌﺎس داﰂ وﰷن ﲑ واﺛﻖ ﰲ ّٔي ﳾء .ﺬر ا ٔب ﻗ ﻞ ٔن ﳝﻮت اﺑﻨﻪ ﺑ ّٔن
ﻫﺬﻩ ا ﻠﯿ ﺳ ﺘُﻜﻮُن ا ٔ ﲑة وﻟﻜّﻦ "ﻫﲑ ﺰ" ﻗﺎل" :ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔ ﺪ ٔن ﯾ َْﻌﺮَف ﻣﱴ ﯾ ٔﰐ
اﳌﻮت" .ﻟﻘﺪ ﺷﻚ ﻦ ﰲ م ٔﺑﯿﻪ ا ي ﰷن ا ٓﻻف ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﯾﻌﺘﻘﺪون ٔﻧ ّﻪ اﳌ ُﻨﻘﺬ
ا ي ﺳ ﯿﻘﻮد اﳌﻼﯾﲔ ٕاﱃ اﻟﻨ ﺎة .ﻟﻘﺪ ﺷّﻚ ﻦ ﻓ ﻪ و م ﺗ ا ﻠﯿ وﻋﻨﺪ ﻣ ﺘﺼﻒ
ا ﻠﯿﻞ اﺳ ﻘﻆ ﻟﯿ ﺪ ٔ ﻩ ﻣ ﺘًﺎ .ﺑﺪ ﻦ ﻟﺒﲀء واﻟﻌﻮﯾﻞ واﻟُﴫاخ وﻟﻜ ّﻪ ﻓﻘﺪ ﻓﺮﺻﺔ
ﻋﻈﳰﺔ و ﺎ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﻌﻮدة ٕا ﳱﺎ ،و ٔﺻﺒﺢ ﻣﻦ ﲑ اﳌﻤﻜﻦ ٔن ﺮى ٔ ﻩ ﺣ ًﺎ ﻣّﺮة ٔﺧﺮى،
وﰷن ذ ﺴ ﺐ اﻟﺸّﻚ ﰲ دﻣﺎ ﻪ ا ي ﱂ ﯾُﺼّﺪق اﳊﻜﲓ " ل ﺷ ﲓ" .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻦ
ﯾﺒﲄ ﰲ ﻓﺰع وﯾ ٔس ّﰒ ٔ ﻠﻖ ﻋﯿﻮﻧﻪ و ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻪ وﺑﺪ ٔ ﻟ م ﻣﻊ ٔﺑﯿﻪ اﳌﯿﺖ،
ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﺪﻋﻮﻩ ﻟﺰ رﺗﻪ ﰲ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ا ٔوﻗﺎت وﰷن ﳚﯿﺒﻪ" :ﻧﻌﻢ ﺳ ٓﰐ وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪي ٔﺷ ﯿﺎء
ٔﻛﱶ ٔﳘﯿﺔ ّﲇ ﻓﻌﻠﻬﺎ ٔوًﻻ" .ﻫﺬا ﻣﺎ ﯾُﻠﻘ َﻚ ٔ ّ ﻩ ﺗﻔﻜﲑك ٔ ،ﺳ ﳣﺮ ﺑَﺪﻋﻮﺗﻚ وﻣﺎزﻟَﺖ
ُﲡﯿ ﲏ" :ﻧﻌﻢ ﺳ ٓﰐ وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪي ٔﺷ ﯿﺎء ٔﻛﱶ ٔﳘﯿﺔ ﲇ ﻓﻌﻠﻬﺎ ٔوًﻻ" .ﻟﻘﺪ ﺣّﻄﻢ اﳌﻮت
اﻣﲀﻧﯿﺔ ﻋﻮدة ا ٔب و ﺻﺎح "ﻫﲑ ﺰ" ﯿًﺎ ُﻣﻮ ًﺎ ﻣﻪ ٔﺑﯿﻪ اﳌﯿﺖ" :ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن
ٔﻓﻌﻞ ا ٓن؟ ٔ ﺿﺎﺋﻊ ٔ ،ﰲ اﻟﻈﻼم .ﯿﻒ ﱄ ا ٓن ٔن ٔﲣﻠﺺ ﻣﻦ ﻫﺬا ا ﻣﺎغ ا ي
101
ﺪﻋﲏ؟ ٔ ﱂ ٔﺷّﻚ ﻓ ﻪ وﺷﻜﻜُﺖ ﻓ ﻚ ّﳑﺎ ﳚﻌﻠﲏ ا ٓن دﻣًﺎ وﺣﺰﯾﻨًﺎ ﺪًا" .ﲾ ٔة ﲰﻊ
"ﻫﲑ ﺰ" ﺻﻮت ٔﺑﯿﻪ ﰲ دا ﯾﻘﻮل" :اﻧﻈﺮ ﱄ واﻓﻌﻞ ﲤﺎﻣًﺎ ﻣ ﻠﲈ ٔﻓﻌﻞ"ّ .ﰒ ﻣﺮت ٔﻣﺎم
ﻦ ﺻﻮرة ﻛﲈ ﰲ اﳊﲅ ّٔن " ل ﺷ ﲓ" ﺻﻌﺪ ٕاﱃ ﳃﺔ اﳉﺒﻞ ورﱉ ﺑﻨﻔﺴﻪ ٕاﱃ اﻟﻬﺎوﯾﺔ
و ٔﻣﺮﻩ" :اﻓﻌﻞ اﻟﴚء ﻧﻔﺴﻪ" ،وﻟﻜﻦ ﻦ ﻗﺎ ُل ﳑﺎﻧﻌًﺎ ٔ ":ﻻ ﺳ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻔﻬﻢ" ،ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ
ﻟﻘﺪ ﺎد "ﻫﲑ ﺰ" ﻠﺸّﻚ ﻧﯿًﺔ":ﻣﺎذا ﺮﯾﺪ ﻣ ّﲏ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن؟ ﻫﺬا اﻧﺘ ﺎر!" .ﲵَﻚ " ل
ﺷ ﲓ" وﻗﺎلٔ ":ﻧﺖ ﻣﺎزﻟَﺖ ﺸﻚ ّﰲ وﻻ ﺸﻚ ﰲ ﻧﻔﺴﻚ ٕاذن اﻓﻌﻞ ﻫﻜﺬا"ّ .ﰒ ر ٔى
ﻦ ﺟ ًﻼ ﺒﲑًا ﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻠﻬﺐ ﻣ ﻞ اﻟﱪﰷن واﻟﻨﲑان ﺗﻌﺼﻒ ﺣﻮ ﻣﻦ ﲨﯿﻊ ا ٓﳓﺎء
وﺗُﺬّوب اﻟﺼﺨﻮر و ُﺸﻘﻖ اﳉﺒﻞ ٕاﱃ ٔﺟﺰاء ّﰒ ﻗﺎل " ل ﺷ ﲓ"" :اﻓﻌﻞ ﻫﺬا ،اﺻﻌﺪ ٕاﱃ
ﻫﺬا اﳉﺒﻞ وارم ﺗﻔﻜﲑك ودﻣﺎ ﻚ ٕاﱃ اﻟﻬﺎوﯾﺔ و ٔﺣﺮﻗﻬﲈ ﻟﲀﻣﻞ"ّ .ﰒ ﺗ ﳤ ﻲ اﻟﻘّﺼﺔ ﺑﻘﻮل
"ﻫﲑ ﺰ"َ" :ﺳ ﻓﻜُّﺮ ﰲ اﳌﻮﺿﻮع".
ﺣ ﺗﻘﻮلَ" :ﺳ ﻓﻜُّﺮ ﰲ اﳌﻮﺿﻮع " ،ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﺑﺪ َٔت ﻟﺸّﻚ و ّٔن اﻟﺸّﻚ ﯾُﻔﻜﺮ
وﻟ ﺲ ٔﻧﺖ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺷّﻚ ﯾﻌﻤﻞ إﻻﳝﺎن وﻟ َﺲ ٔﻧﺖ .اﻟﺸّﻚ ﯾُﻔﻜﺮ وإﻻﳝﺎن
ﯾﻌﻤﻞ .ﻣﻦ ﻼل اﻟَﺸّﻚ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺼﺒَﺢ ﻓ ﻠﺴﻮﻓًﺎ ﻋﻈ ً ،وﻣﻦ ﻼل إﻻﳝﺎن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﺗُﺼﺒﺢ " ﺸﺠﻮان ي" "اﻟﻌﻨﻘﺎء اﻟﱵ ﻻ َْﻜُﱪ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﺴّﻦ" .ﻣﻦ ﻼل اﻟَﺸّﻚ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن ﺗﺘﻌﻤﻖ ﰲ ٔﴎار اﻟﺰﻣﻦ ،وﻣﻦ ﻼل إﻻﳝﺎن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺪ ﻞ ب اﳋﻠﻮد.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ٕا ﺴﺎﻧﲔ ﻓُِﻘﺪا ﻣّﺮة ﰲ اﻟﻐﺎﺑﺔ ﰲ ﻟﯿ ُﻣﻈﻠﻤﺔ ﺪًا .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ اﻟﻐﺎﺑﺔ ﻛﺜﯿﻔﺔ
ﰻ ﳾء .ﰷن ﺪًا وﺧﻄﺮة ﺪًا وﻣﻠﯿﺌﺔ ﳊﯿﻮا ت اﳌﺘﻮﺣﺸﺔ ،وﰷن اﻟﻈﻼم ﯾُﻐﻄﻲ ّ
ٔ ﺪﻫﲈ ﻓ ﻠﺴﻮﻓًﺎ وا ٓﺧﺮ ﻣ ﺼﻮﻓًﺎ ،ﰷن ا ٔول ٕا ﺴﺎن َﺷّﻚ وا ٓﺧﺮ ٕا ﺴﺎن ٕاﳝﺎن .ﲾ ٔة ﳌﻊ
اﻟﱪق وﺑﺪ ٔ اﻟﺮ ﺪ وﺑﺪ ٔت اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو .ﻧﻈﺮ اﻟﻔ ﻠﺴﻮف ٕاﱃ اﻟﺴﲈء وﻧﻈﺮ اﻟﺼﻮﰲ
ٕاﱃ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈِﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳌﻊ اﻟﱪق و ٔﺻﺒﺢ اﻟﻄﺮﯾﻖ ُﻣ ﺎرا .ﻧﻈﺮ اﻟﻔ ﻠﺴﻮُف ٕاﱃ
اﻟﱪق ،وﺑ َﺪ ﯾ ﺴﺎءل":ﻣﺎذا َْﳛﺪُث؟" وﺿّﯿﻊ اﻟﻄﺮﯾﻖٔ .ﻧﺖ ﺿﺎﺋﻊ ﰲ ﺎﺑﺔ ٔﻛﺜﻒ ﻣﻦ اﻟﻐﺎﺑﺔ
ﰲ اﻟﻘّﺼﺔ ،وا ﻠﯿﻞ ﻋﻨﺪك ٔﺷّﺪ ﻇﻼﻣًﺎ ،ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﯾﻠﻤﻊ ٔﺣ ﺎ ً اﻟﱪق اﻧﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﻄﺮﯾﻖ.
" ﺸﺠﻮان ي" ﳌﻌﺔ ﺮق وﻛﺬ "ﺑﻮذا" وﻛﺬ ٔ .ﻻ ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱄ وٕاﻧ ّﲈ اﻧﻈﺮ ٕاﱃ
102
ﰻ ﳾءّٔ ،ن اﻟﱪق ﻟﻦ ﯾُﻨﲑ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ .ﳌﻌﺔ اﻟﻄﺮﯾﻖٕ .اذا ﻧﻈﺮت ٕاّﱄ ﻓُﺮﺑ ّﲈ ﺗﻔﻘﺪ ّ
اﻟﱪق ﻗﺪ ﺗﺪوُم ﻠﺤﻈﺔ وﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ درة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳜﱰق اﳋﻠﻮد دا ﻞ اﻟﺰﻣﻦٕ .اذا ﻧﻈﺮت
ٕاﱃ اﻟﱪقٕ ،اﱃ "ﺑﻮذا" )ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﲨﯿﻞ وﳝ و ًﺎ ﺳﺎﺣﺮًا وﻋﯿﻮ ً ﻣﻐﻨﺎﻃ ﺴ ﯿﺔ ﺬاﺑﺔ( ﻓﻘﺪ
ا ﺰﺣﺖ ﻋﻦ اﻟﻄﺮﯾﻖ .اﻧﻈْﺮ ٕاﱃ اﻟﻄﺮﯾﻖ ،وا َﺲ "ﺑﻮذا" .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﻄﺮﯾﻖ وﻫﺬﻩ اﻟﻨﻈﺮة
ُﻣﻤﻜ ﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻋﻨﺪك ﺷّﻚ و ﻜﻮن ُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ٕﻻﳝﺎن وﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﺘﻔﻜﲑ.
" ﺸﺠﻮان ي" ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻔﻜَّﺮ ﺑﻪ ،ﻻ ﺗُﻔﻜّْﺮ ﺸ ٔﻧ ّﻪ وا ﺮك ﻫﺬﻩ اﻟﻘّﺼﺔ َﲣﱰُﻗّﻚ
وﻟﺘ ﺴﻬﺎ ﻓ ﺑﻌﺪ .ﲟﺴﺎ ﺪة ﻫﺬﻩ اﻟﻘّﺼﺔ ﯾُﻀﺎء اﻟﻄﺮﯾﻖ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﻄﺮﯾﻖ واﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ.
اﻣﺶ وﻟﻮ ﺧﻄﻮة ،اﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﻦ ﯾ َُﻘﻮَدك ،اﻟﻌﻤﻞ ﻫﻮ اﻟﴚء اﳌﻄﻠﻮب ّٔن
ﲁ ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳚﺮي ﰲ اﻟﺮ ٔس ،وﻫﻮ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﰷﻣًﻼ ،وﻻ ُﻣﺤﯿﻄًﺎ ّ
ﺗﻌﻤﻞ ﻓﻌﻤ ﺳ ﯿﻮﺻ َ ﻠﻜﲈل.
ﻫﺬا ﻜﻔﻲ ﻠﯿﻮم.
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮاﺑﻊ :اﻋﺘﺬارات
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس إﻻ ﺴﺎن ﲆ ﻗﺪم ٕا ﺴﺎن ﻏﺮﯾﺐ
ﰲ وﺳﻂ اﻟﺴﻮق،
ﻓﻬﻮ ﺑ ٔدب ﯾﻌﺘﺬر
وﯾﻘﻮل ُﻣﻮﲵًﺎ:
"ﻫﺬا اﳌﲀن ُﻣﺰدﰘ ﺪًا"
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس ا ٔخ ا ٔﻛﱪ
ﲆ ﻗﺪم ٔﺧ ﻪ ا ٔﺻﻐﺮ
ﻓﻬﻮ ﯾﻘﻮلٓ " ،ﺳﻒ "
103
ﰻ ﳾء وﻫﺬا ّ
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس اﻟﻮا
ﲆ ﻗﺪم ﻃﻔ
ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾﻘﻮُل ّٔي ﳾء ُﻣﻄﻠﻘًﺎ.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ.
ﺎٍل ﻣﻦ ّ
ﴫف اﳌﺜﺎﱄ ﺎل ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ. اﻟﺘ ّ
اﳊﳬﺔ اﳌﺜﺎﻟﯿﺔ ﲑ ﳐّﻄﻄُﺔ.
اﳊّﺐ اﳌﺜﺎﱄ ﻻ ﳛﺘﺎج ﻠﱪاﻫﲔ.
إﻻ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُﻌﻄﻲ ّٔي ﺿﲈن.
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﻌﻈﳰﺔ واﶺﯿ ﰲ اﳊﻘ ﻘ ﺔ ٔﺷ ﯿﺎء ﺗﻠﻘﺎﺋﯿﺔ وﻋﻔﻮﯾﺔ داﲚًﺎ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ّ
ﻂ ﻓﳱﺎ ﻟﴚء راﺋﻊ ﯾﻔﻘﺪ روﻋﺘﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺒﺪ ٔ ﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﻟﻬﺎ .ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ُﲣّﻄ ُ
ﰻ ﳾء ُﻣﺰﯾﻔًﺎ و ﲑ ﺣﻘ ﻘﻲ .ﻫﺬا ﻣﺎ َ ﺪَث ﻣﻊ إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔٕ .اّن ُﺣ َّﻚ وٕا ﻼﺻَﻚ ﯾُﺼﺒﺢ ّ
ﰻ ﳾء ﻗﺪ ﻓَﺸَﻞ ٔﻧ ّﻚ ﻛﻨَﺖ ُﲣّﻄﻂ ،و ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾُﻌﻠﻤَﻚ ّٔي ٔ ﺪ ٔن وﺣﻘ ﻘ َﻚ و ّ
ﰻ ﻣﺎ ﯾﺘﻌﻠﻤﻪ إﻻ ﺴﺎن ﰲ ا ﳣﻌﺎت اﳊﺪﯾﺜﺔ ﯾﻨﺤﴫ ﰲ ﯿﻔ ﺔ ﻗ ﺎدة ﻜﻮن ﺗﻠﻘﺎﺋﯿًﺎ وﻋﻔﻮ ًّ .
ا ٓﺧﺮﻦ وﺗﻮﺟﳱﻬﻢ وﻣﺮاﻗ ﳤﻢ ،ﰲ ﲔ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻌﲅ ﯿﻒ ﻜﻮن ﺗﺪﻓﻘًﺎ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ
وﺟﺮ ً ﺣﻘ ﻘ ًﺎّ ،ﳑﺎ ّٔدى ﻟﺰ دة اﻟﻘﺴﻮة ﰲ إﻻ ﺴﺎن وٕاﱃ ﲡﻤﺪﻩ وﺗﺼﻠ ّﺒﻪ وﻣﻮت ﺎﳌﻪ
ا ا ﲇ .اﳊﯿﺎة اﳊﻘ ﻘ ﺔ ﻻ ﺗْﻌﺮف اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ وﱔ ﲑ ﳏﺘﺎ ﺔ ٔ ّﳖﺎ ﰷﻓ ﺔ ﲝﺪ ذاﲥﺎ.
ﻫﻞ ُﲣﻄﻂ ا ٔﴭﺎر َﻛﯿ َﻒ ﺗَْﻨﻤﻮ وﺗﻨﻀﺞ و ﺰدﻫﺮ؟ ا ٔﴭﺎر ﳮﻮ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ دون ٔن ﺗﻌﻲ
وﺗُﺪرك ﻫﺬا ا ﳮﻮ ،وﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﻫﺎ وﻋﻲ ذاﰐ وﻻ اﻧﻔﺼﺎل .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَْﺒﺪ ﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﺗﻀﻄّﺮ
ﻟﺘﻘﺴ ﲓ ﻧﻔﺴﻚ،
104
اﻟﻔﺼﻞ اﳋﺎﻣﺲ :ﺛﻼﺛﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح
ﻣﺎ ﻫﺬﻩ اﻟﺜﻼﺛﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح؟
ﰷن ﻫﻨﺎ ﻣﺪّرب ﻗﺮود
ذﻫﺐ ٕاﱃ ﻗﺮودﻩ و ٔ ﱪﱒ:
" ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﱃ ﻣﻮزا ﲂ،
ﰻ ﺻﺒﺎح، ﺳ ﺘﺤﺼﻠﻮن ﲆ ﺛﻼﺛﺔ ﻗﻄﻊ ّ
و ٔرﺑﻌﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ"
ﰻ اﻟﻘﺮود ﺎﺿﺒًﺔ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲰﻌﺖ ﲠﺬا ٔﺻﺒﺤﺖ ّ
ﻋﻨﺪ ذ اﻗﱰح اﳌﺪرب:
"ﺣﺴ ﻨًﺎ ٕاذن،
ﺳ ﻨﱰك ّ
ﰻ ﳾء ﻛﲈ ﰷن
ٔرﺑﻌﺔ ﻣﻮزات ّ
ﰻ ﺻﺒﺎح،
وﺛﻼﺛﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ".
اﳊﯿﻮا ت ﰷﻧﺖ راﺿﯿﺔ ﲠﺬا اﻟﱰﺗ ﺐ.
اﻟﱰﺗ ﺎن ﰷ ُﻣ ﺸﺎﲠﺎن
ﺪد اﳌﻮزات ﱂ ﯾﺘﻐ ّ ْﲑ،
وﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﱰﺗ ﺐ ا ٔول ﰷﻧﺖ اﻟﻘﺮود ﺎﺿﺒﺔ،
وﰲ اﻟﱰﺗ ﺐ اﻟﺜﺎﱐ ﰷﻧﺖ اﻟﻘﺮود ﺳﻌﯿﺪة.
105
ﲁ ﴎور اﳌ ُﺪّرب ّ
ﻗ ﻞ ﺑﺘﻐﯿﲑ ﺮﺗ ﺐ اﻗﱰا ﻪ
ﻟﲄ ﯾُﻠّﱯ ﴍوﻃًﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺔ،
ﻓﻬﻮ ﱂ ﯾﻔﻘﺪ ّٔي ﳾء ﻣﻦ ذ .
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﺣﻘ ﻘًﺔ،
ﯾﻨﻈﺮ ﺎﻧﱯ اﳌﺸﳫﺔ ﻣﻦ دون ﲢّﲒ،
و ﺮى ّ اﳉﺎﻧﺒﲔ ﺑﻨﻮر )ا او( .
ﻫﺬا ا ي ُﺴﻤﻰ ﳌﴚ ﰲ اﲡﺎﻫﲔ ﰲ وﻗﺖ وا ﺪ.
اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ٔﺣﺐ ﻫﺬﻩ اﻟﻘّﺼﺔ ﻛﺜﲑًا وﰷن ُﻜﺮرﻫﺎ ﰲ ٔ ﻠﺐ ا ٔﺣ ﺎن ٔ ّﳖﺎ
ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﲨﯿ وﻓﳱﺎ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ ﻣﺴ ﺘﻮ ت اﳌﻌﲎ .ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺼﺔ ﺴ ﯿﻄﺔ ﺪًا ﰲ اﻟﻈﺎﻫﺮ
وﻟﻜ ّﳯﺎ ﺗﻌﻜﺲ ﺸﲁ ﲻﯿﻖ ﲻﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ إﻻ ﺴﺎﱐ.
ﰻ ﳾء ﳚﺐ ٔن ﻧﻔﻬﻢ ٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ إﻻ ﺴﺎﱐ ُﺸ ﺒﻪ اﻟﻘﺮد ﺸﲁ ﺒﲑ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ
ﻗﻞ ّ
ﻟ ﺲ "دارو ﻦ" ﻫﻮ ا ي اﻛ ﺸﻒ ٔن إﻻ ﺴﺎن ﯾ ٔﰐ ﻣﻦ اﻟﻘﺮود ،و ٔﳕﺎ ﻫﺬﻩ ﻣﻼﺣﻈﺔ
ﻗﺪﳝﺔ ﺣ ﺚ ٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ اﻟ ﴩي ﯾﺘﴫف ﺸﲁ ُﺸ ﺒﻪ اﻟﻘﺮد .ﻣﻦ اﻟﻨﺎدر ٔن ﯾﺘ ﺎوز
إﻻ ﺴﺎن ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺮدﯾﺔ ،ﺣ ﺚ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲑ ﻣ ﺤﺮك وﯾﺼﻤﺖ وﳜﺘﻔﻲ ﲤﺎﻣًﺎ ،وﯾُﻘﴣ
ﺑﺬ ﲆ ﳕﻂ اﻟﻘﺮد ا ي ﯾﻌﻤﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺣﺴ ﺒﻪ .ﻣﺎ ﻫﻮ ﳕﻂ اﻟﻘﺮد؟ ٔوًﻻ ﻣﻦ ّٔي ﺔ
ﺗ ٔﰐ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﻦ ﻜﻮن ٔﺑﺪًا ﲑ ﻣ ﺤﺮك ،وﻣﺎ ﱂ ﯾﺘﺤﻘﻖ ذ ﻓﻠﻦ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ رؤﯾﺔ اﳊﻘ ﻘﺔ،
ٔﻧ ّﻚ ﻗﻠﻖ وﻣﱰدد و ﺮﺗﻌُﺪ ﻛﺜﲑًا ﲝﯿﺚ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺮى ﺷ ًﺎ وﻻ ٔن ﺗﺼﻞ ﻠﺘﻘ ﻞ واﻟﻔﻬﻢ
اﻟﻮاﰣ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘ ٔﻣﻞ ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ؟ ٔﻧﺖ ﺗُﻮﺻﻞ اﻟﻘﺮد ﳊﺎ اﻟﺴﻜﻮن و ﺪم اﳊﺮﻛﺔ ،وﻫﺬﻩ
ﱔ ٔﻛﱪ اﻟﺼﻌﻮ ت ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺘ ٔﻣﻞ .ﳇّﲈ ﺎوﻟﺖ ﲥﺪﺋﺔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻛﱶ ﳇّﲈ ازدادت ﺷﺪة
اﺣ ﺎ ﻪ وﺛﻮرﺗﻪ وﲤﺮدﻩ ،وازداد ﺿﻄﺮاب واﻟﻔﻮﴇ ﻓ ﻪ و ٔﺻﺒﺢ ُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ﻟﻘﻠﻖ ٔﻛﱶ.
106
ﻫﻞ َﺳ َﺒَﻖ ٔن ر ٔﯾﺖ ﻗﺮدا ﳚﻠﺲ ﺻﺎﻣ ًﺎ ﻣﻦ دون ﺣﺮﻛﺔ؟ ﻫﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ! اﻟﻘﺮد
ﯾ ٔﰻ داﲚًﺎ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ،ﯾﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﯾَﺘ رﰕ وﯾﺪردش وﻫﺬا ﻣﺎ ﺗﻔﻌﻠﻮﻧﻪ ٔﻧﱲ .ﻟﻘﺪ ا ﱰع
إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،ﻓٕﺎذا ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﺎ ﯾﻌﻤ ﯾﺒﺪ ٔ ﲟﻀﻎ اﻟﻌ ٔو ﺑﺘﺪ ﲔ
ﺳ ﯿ ﺎرة! ﻫﺬﻩ ا ﺸﻐﺎﻻت ﲪﻘﺎء وﱔ ﺸ ﺒﻪ ٔﻓﻌﺎل اﻟﻘﺮد ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ ،ﺣ ﺚ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ﻓﻌﻞ
ﳾء ﻣﺎ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ﲝﯿﺚ ﺗﺒﻘﻰ ﻣﺸﻐﻮًﻻ داﲚًﺎ.
ﲈ ٔﻧﺖ ﻗﻠﻖ ﺪًا ﲝﯿﺚ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ُﺸﻐﻞ ﻧﻔﺴﻚ ﲆ ﻫﺬا اﻟﻨﺤﻮ ٔو ذاك.
ﻓﻌﻞ اﻟﻨﺎس ﶈﺎرﺑﺔ اﻟﺘﺪ ﲔ ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﻘﻀﺎء ﲆ ﻫﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة ﳖﺎﺋﯿﺎ .ﰲ ﺎﱂ اﻟﺘ ٔﻣﻞ
ﯾُﻤﻜﻦ ﻓﻘﻂ ٔن ﯾ ﴫ إﻻ ﺴﺎن ﲆ اﻟﺘﺪ ﲔ ،وٕاّﻻ ﻓﺎن اﳊﺮب ﺿﺪﻩ ﲑ ُﻣ ﺪﯾﺔ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ،
ﺣّﱴ وﻟﻮ ﰷن ذ ﯾُﺆدي ﳋﻄﺮ اﳌﻮت ٔو ﻟٕﻼﺻﺎﺑﺔ ﻟﴪﻃﺎن ٔو ﻟﺴﻞ .إﻻ ﺴﺎن ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺘﻮﻗّﻒ ﻋﻦ اﻟﺘﺪ ﲔ ﻻن اﻟﺴﺆال ﻟ ﺲ ﰲ اﻟﺘﺪ ﲔ ﻓﻘﻂ و ٔﳕﺎ ﰲ ﻃﺮﯾﻘﺔ
اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ .اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﺮددون ا ٔذﰷر ا ﺘﻠﻔﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻮﻗﻔﻮا ﻋﻦ اﻟَﺘْﺪ ﲔ
ٔ ّﳖﻢ و ﺪوا اﻟﺒﺪﯾﻞ .وﻟﻜ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﻮد ﲆ ﺮداد ﳇﻤﺔ ﻣﺎ "رام ..رام ..رام"
ﻓﺴ ﺤﻮل ﻫﺬﻩ اﻟﳫﻤﺔ ﺑﻌﺪ ﻓﱰة ٕاﱃ ﻧﻮع ﻣﻦ ٔﻧﻮاع اﻟﺘﺪ ﲔ ،ﺣ ﺚ ﺗﻌﻤﻞ ﺷﻔﺎﻫﻚ
وﯾﺘﺤﺮك ﳁﻚ ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ﳋﺮوج ﻗﻠﻘﻚ ٕاﱃ اﳋﺎرج ﲆ اﻟﺴﻄﺢ .ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ
ﯾﺘﺤﻮل ﺮداد ﳇﻤﺔ ٔو ذ ﺮ ﻣﻌﲔ ٕاﱃ ﻧﻮع ﳑﺘﺎز ﻣﻦ ٔﻧﻮاع اﻟﺘﺪ ﲔ ،اﻟﱵ ﺗُﺆذي اﻟﺼ ﺔ
ﺸﲁ ﻻ ﯾﻘﻞ ﻋﻦ اﻟﺘﺪ ﲔ ﲝﺪ ذاﺗﻪ.
ﰲ ا ٔﺳﺎس ﺮداد ﳇﻤﺔ واﻟﺘﺪ ﲔ ﳾء وا ﺪ ﺣ ﺚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺗﻔﻜﲑك ٔن ﺴ ﳣّﺮ
ﻟﻬﺪوء ،وﻫﻮ ﲝﺎ ﺔ ﻻن ﯾﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ،وﻟ ﺲ ﻋﻦــدﻣﺎ ﺗﻚـون ﻣﺲـﺗﯿﻘﻈًﺎ ﻓﻖـط و ٔﱎـا
ﻋﻦـدﻣﺎ ﻦـام ٔﯾﺾـًا .راقـب زوﺟﺖـك ٔو راﻗﺐـي زوجـك وﻩـو نـاﰂ ،ا ﻞـس
ﺑ ﺲـاﻃﺔ ﺶـﰻ صـاﻣﺖ ﻟﺴﺎﻋﺘﲔ ٔو ﺛﻼث ﺳﺎ ﺎت وراﻗﺐ اﻟﻮ ﻪ ،وﺳﱰى و ﻪ
اﻟﻘﺮد وﻟ ﺲ و ﻪ إﻻ ﺴﺎن ،ﲿّﱴ ﰲ وﻗﺖ اﻟﻨﻮم ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﲢﺪث،
ﺣ ﺚ ﯾﺒﻘﻰ إﻻ ﺴﺎن ﻣﺸﻐﻮًﻻ .ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﻨﻮم ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﲻﯿﻘًﺎ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ُﺸﻌﺮك ﻟﺮا ﺔ ٔو إﻻﺳﱰ ﺎء ﻻن اﻟﻌﻤﻞ ﻣﺴ ﳣّﺮ وا ٓ ﺸﻐﺎل ﻣ ﻮاﺻﻞ .اﻟﯿﻮم ﻣﺴ ﳣّﺮ ﻣﻦ
107
دون ﺗﻮﻗﻒ وﻻ را ﺔ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﺘﺎﺑﻊ ﲻ ﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ .ﻫﻨﺎك ﺮﺮة دا ﻠﯿﺔ داﲚﺔ وﻫﻨﺎك
ﰻ ﳾء ،ﻟﻘﺪ ﺣﻮارات دا ﻠﯿﺔ ،وﻟ ﺲ ﻣﻦ اﻟﻌﺠﯿﺐ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻠﻠﺖ وﺳ ٔﻣﺖ وﲴﺮت ﻣﻦ ّ
ﰻ ﳾء ﺣﻮ ،ﳇّﻪ ﯾﺒﻌﺚ ﲆ اﻟﺴ ٔم ﰻ ﴯﺺ وﻣﻦ ّ ﻣﻠﻠﺖ ﺣّﱴ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻚ وﻣﻦ ّ
واﻟﻀﺠﺮ.
ﰷن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ُﳜُﱪ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ﻗﺼﺼًﺎ ﳐﺘﻠﻔﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪ ٔ اﳌﻄﺮ ﯾ ﺴﺎﻗﻂ ﲾ ٔة ،وﺑﺪ ٔ
اﻟﻨﺎس ﳞﺮﺑﻮن ﶵﺎﯾﺔ اﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﺒﻠﻞ ،وو ﺪ ﴯﺺ ﻣﳯﻢ اﳌﻠ ٔ ﲢﺖ ﺳﻘﻒ اﳌﲀن
ا ي ﰷن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﯾ َﺘﳫُّﻢ ﻓ ﻪ ﻣﻊ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ .ﰷن ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﯾ َ ﻈُﺮ ٔن ﯾﺘﻮﻗﻒ
اﳌﻄﺮ وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔن ﳝﻨﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﺳ ع .ﰷن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺮوي ﻗﺼﺼﺎ
ﻃﻮﯾ ﺎدة ،وﰷن ﻛﺜﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻘﺎوﻣﺔ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰲ ﻣﻘﺎﻃﻌﺘﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﰷن
ﯾﺘ ﺪث ﰲ ﻣﻌﻈﻢ ا ٔﺣ ﺎن ﻋﻦ ٔﺷ ﯿﺎء ﲯﯿﻔﺔ .ﰷن ﺎ ﺮ اﻟﺴ ﻞ ﯾ ﺳﻚ و ُﻜﺮر ﻣﺮارًا ﺑ ﻪ
وﺑﲔ ﻧﻔﺴﻪ" :ﻫﺬا ﳾء ﻻ ﳜﺼﲏ ٔ ،ﻫﻨﺎ ﺴ ﺐ اﳌﻄﺮ ،و ﺎﳌﺎ ﯾ َﺘﻮﻗّ ُﻒ ﺳ ذﻫﺐ .ﳚﺐ
ٔن ﻻ ﺗﺪ ّ ﻞ ﻓ ﻻ ﯾﻌﻨ ﲏ ".وﻟﻜ ّﻪ ﰲ ﳊﻈﺔ ﻣﺎ ،ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔن ﯾﺘﺤﻤﻞ ﻓﻘﺎﻃﻊ اﳌﻼ "ﻧﴫ
ا ﻦ" ﻗﺎﺋًﻼ " :ﻫﺬا ﻜﻔﻲ ٔ ،ﺬرﱐ ،ﻗﺪ ﻜﻮن ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﻣﻦ ﺷ ٔﱐ ،وﻟﻜ ّﻚ ﺗﺒﺎﻟﻎ ﻛﺜﲑًا!
" ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو ّﲇ ٔن روي ﻟﲂ اﻟﻘّﺼﺔ اﻟﱵ ﰷن ﺮوﳞﺎ "ﻧﴫ ا ﻦ" ٔوًﻻ واﳌﲀن
ا ي ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ إﻻ ﺴﺎن ﺑﻌﺪﻩ ٔن ﯾﻀﺒﻂ ﻧﻔﺴﻪ .ﰷن "ﻧﴫ ا ﻦ" ﯾﻘﻮل" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨُﺖ
ﺷﺎ ً ﰲ ٔ ﺪ ا ٔ م ُﻛﻨُﺖ ﲡﻮل ﰲ ﺎ ت ٔﻓﺮﯾﻘ ﺎ -اﻟﻘﺎرة اﻟﺴﻮداء -وﲾ ٔة ر ٔﯾﺖ ﳕﺮًا ﻗﻔﺰ
ٔﻣﺎﱊ ﲆ ﺑﻌﺪ ﲬﺴﺔ ﻋﴩ ﻗﺪم ﻋﲏ .ﻟﻘﺪ ﻛﻨُﺖ ﻟﻮ ﺪي ﰲ اﻟﻐﺎﺑﺔ ﻣﻦ دون ٔﺳﻠ ﺔ و
ﺣﲈﯾﺔ ،ﰷن ا ﳮﺮ ﯾﻨﻈﺮ ٕاّﱄ ُﻣ ﺪﻗًﺎ وﺑﺪ ﻻﻗﱰاب ﻣﲏ" .ﰷن ﺗﻼﻣ ﺬ اﳌﻼ ﻣ ﺎرﻦ ﺪًا،
ﻓ ﻮﻗﻒ ﻠﺤﻈﺔ وﻧﻈﺮ ﰲ وﺟﻮﻫﻬﻢ ﻓﺼﺎح ٔ ﺪ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ" :ﻻ ﺗُﺘﻌﺒﻨﺎ ﻻﻧﺘﻈﺎر ،ﻣﺎذا َ ﺪَث
ﺑﻌﺪ ذ ؟" ﺑﻊ "ﻧﴫ ا ﻦ"" :اﻗﱰب ا ﳮﺮ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ ﺣّﱴ ٔﺻﺒﺢ ﲆ ﺑُﻌﺪ ﲬﺴﺔ
ٔﻗﺪام ﻣﲏ" ﺻﺎح ﺗﻠﻤﯿﺬ ٓﺧﺮ " :ﻻ ﺗُﺘﻌﺒﻨﺎ ﻻﻧﺘﻈﺎر ٔﻛﱶ ٔ ،ﱪ ﯿﻒ ا ﳤﺖ اﻟﻘﺼﺔ؟"
ﻗﺎل "ﻧﴫ ا ﻦ" " :ا ٔﻣﺮ ﲟﻨﳤ ﻰ اﻟ ﺴﺎﻃﺔ وﻫﻮ ﻣ ﻄﻘﻲ ﺪًا ،ﺎوﻟﻮا ٔن ﲡﺪوﻩ
ﺑ ٔﻧﻔﺴﲂ ،ﻟﻘﺪ ﻗﻔﺰ ا ﳮﺮ وﻗ ﻠَﲏ و ٓﳇﲏ! " ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻘﻄﺔ ﱂ ﯾﻌﺪ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺎ ﺮ اﻟﺴ ﻞ ٔن
108
ﯾ ﻧﻔﺴﻪ وﺻﺎحٔ " :ﻧﺖ ﺗُﺆﻛﺪ ٔن ا ﳮﺮ ﻗ و ٓﳇﻚ ،ﺑ ﲡﻠﺲ ّ ﻫﻨﺎ ﺗﺘ ﺪث
ﻋﻦ ذ ؟ " ﻧﻈﺮ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺸﲁ ﻣﺴ ﺘﻘﲓ ﰲ و ﻪ إﻻ ﺴﺎن وﻗﺎل ﻣﺴ ﺘﻐﺮ ً" :ﻫﺎ
ﻫﺎ ،ﻫﻞ ُﺴﻤﻲ ﻫﺬا اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ٔﻣﺎﻣﻚ ﺣ ﺎة؟" اﻧﻈْﺮ ٕاﱃ وﺟﻮﻩ اﻟﻨﺎس وﺳ ﺘﻔﻬﻢ ﻣﺎ
ﰷن ﯾﻌﻨﯿﻪ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺑﻘﻮ " :ﻫﻞ ُﺴﻤﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﻮا ﺪ ﺣ ﺎة؟ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ا ي
ﰻ ﳾء؟" ﲡﺮﻩ اﻟﻈﺮوف و ﺴﺤﺒﻪ وﻗﺪ ٔﺳ ٔﻣﻪ و ٔﲴﺮﻩ ّ
ﰲ ذات ﻣﺮة ﻗﺎل ر ﻞ ﻠﻤﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ٔ " :ﻓﻘﲑ ﺪًا ،وﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ اﻟﻌ ﺶ ﺑﻌﺪ
ا ٓن ﲠﺬا اﻟﻮﺿﻊ ،ﻫﻞ ﺗﻈﻦ ٔﻧ ّﻪ ّﲇ ٔن ٔﻧﺘﺤﺮ؟ ﻋﻨﺪي ﺳ ﺘّﺔ ٔﻃﻔﺎل وزو ﺔ و ٔﺧﱵ
اﳌ ُ َ َﱰّﻣ و ّٔﰊ و ّٔﻣﻲ ﺒﲑي اﻟﺴﻦ ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ اﳊﯿﺎة ٔﺻﻌﺐ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ ،ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ٔن ﺗﻘﱰح ّﲇ ٔو ﺗﻨﺼﺤﲏ ﴚء؟" ٔ ﺎب اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻗﺎﺋًﻼ " :ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَﻌَﻤﻞ
ﳾءان و ّ ﻫﲈ ﺳ ﺴﺎ ﺪاﻧ ّﻚٔ .وًﻻ اﺑﺪء ﲞﱫ اﳋﱫ ،ﻻن اﻟﻨﺎس ِﳚُﺐ ٔن ﯾ ٔﳇﻮا ﻟُﯿ ﺎﻓﻈﻮا
ﲆ ﺣ ﺎﲥﻢ ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﺎﴎا ﻋﻨﺪ ذ ٔﺑﺪًا ".ﺳ ٔل اﻟﺮ ﻞ" :وا ٔﻣﺮ اﻟﺜﺎﱐ؟" ﻗﺎل
اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ"" :اﺑﺪء ﲝﯿﺎًﻛﺔ ٔﻛﻔﺎن اﳌﻮﰏ ،ﻻن اﻟﻨﺎس ا ٔﺣ ﺎء ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﳝﻮﺗﻮا ،وﻫﺬا
ٔﯾﻀًﺎ ﲻﻞ ﺟ ﺪ .ﻧﻌﻢ ﻫﺬان ﲻًﻼن ﲡﺎر ن راﲝﺎن :اﳋﱫ ،و ٔﻛﻔﺎن اﳌﻮﰏ" ﺑﻌﺪ ﺷﻬﺮ ﺎد
ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﺑﻮ ﻪ ﺣﺰﻦ ﺪًا وﻗﺪ ﺑﺪا ٔﻧ ّﻪ ﺲ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ا ٔول وﻗﺎل " :ﯾﺒﺪو ٔﻧ ّﻪ ﻻ
ﰻ اﻟﻈﺮوف ﲡﺮي ﰻ ﻣﺎ ٔﻣ ﰲ اﻟﻌﻤﻞ ﻛﲈ ﻧﺼﺤﺘﲏ ،وﻟﻜّﻦ ّ ﻧ ﺔ .ﻟﻘﺪ وﺿﻌُﺖ ّ
ﺿّﺪي" ﺗﻌﺠﺐ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" " :ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ْﳛﺪث ذ ؟ اﻟﻨﺎس َ ِﳚُﺐ ٔن
ﯾ ٔﳇﻮا اﳋﱫ ﻣﺎداﻣﻮا ٔﺣ ًﺎء ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َُﻤﻮﺗﻮا ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﺸﱰي ٔﻗﺮ ﲛﻢ ا ٔﻛﻔﺎن ﳍﻢ" ٔ ﺎب
اﻟﺮ ﻞٔ " :ﻧﺖ ﱂ ﺗﻔﻬﻤﲏ .ﰲ ﻗﺮﯾ ﺎ ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻌ ﺶ وﻻ ٔ ﺪ ﳝﻮت ٔﺑﺪًا .ﱒ ﳚّﺮون وﺟﻮدﱒ
ﲆ ﻃﻮل ﺧﻂ اﳊﯿﺎة" .اﻟﻨﺎس ﳚّﺮون وﺟﻮدﱒ و ﺴﺤﺒﻮﻧﻪ .ﻟَْﺴَﺖ ِﲝﺎ ٍﺔ ﻻن ﺗَﻨﻈَﺮ ﰲ
وﺟﻮﻩ ا ٓﺧﺮﻦ ،اﻧﻈﺮ ﰲ اﳌﺮ ٓة وﺳ ﻌﺠﺐ ﻣﻦ اﻛ ﺸﺎﻓﻚ ﻣﺎذا ﯾﻌﲏ" :اﻟﻨﺎس ﳚﺮون
وﺟﻮدﱒ و ﺴﺤﺒﻮﻧﻪ" وﻣﻦ ٔﻧ ّﻚ ﻟﺴﺖ ﺣ ًﺎ وﻻ ﻣ ﺘًﺎ .اﳊﯿﺎة ﲨﯿ ﺪًا واﳌﻮت ﻛﺬ ّٔ ،ﻣﺎ
ٔن ﲡﺮ و ﺴﺤﺐ ﻧﻔﺴﻚ ﻓﻬﺬا ﳾء ﻗ ﯿﺢ ﺪًا .ﻟﻜﻦ ﳌﺎذا ﺗﺒﺪو ﻣﻜ ﻮ ً وﻣﺮﻫﻘًﺎ ﻣﻦ
ٔﺣﲈ ؟ ا ردﺷﺔ اﳌﺴ ﳣّﺮة ﻠﺘﻔﻜﲑ ﺗُﻀﯿﻊ ﻃﺎﻗ ﻚ ،و ُﴪب اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة ﻣﻦ
109
وﺟﻮدكّ ،ﳑﺎ ﳚﻌﻞ ﻃﺎﻗ ﻚ ﻣ ﻌﱶة وﻣﺸ ﺔ ،وﳚﻌﻞ ﻗﻮاك ﲑ ﰷﻓ ﺔ ٔﺑﺪًا ﻟﲄ ﺸﻌﺮ
ﺑﻨﻔﺴﻚ ﺣ ًﺎ وﺷﺎ ً .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺸﻌﺮ زدﻫﺎرك و ﺸﻌﺮ ﻟﺘﻌﺐ و ٔﻧﻌﺪم اﳊﯿﺎة ﻓﺴ ﯿﻜﻮن
ﻣﻮﺗﻚ ﻗﺼﺔ ﻣﻀﺠﺮة وﳑ ﺪًا.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾ َِﻌ ُﺶ ﺸﺪة وﻛﺜﺎﻓﺔ ﻜﻮن ﻣﻮﺗﻪ ﺳﺎﻃﻌًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﻮت ﺳﺎﻃﻌًﺎ وﻗﻮ ً
ﻓﻬﻮ ﲨﯿﻞ وراﺋﻊ ﲝﺪ ذاﺗﻪ .إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌ ﺶ ﺣ ﺎة ﰷﻣ ﯾ َُﻤﻮُت ﻣﻮ ً ﰷﻣًﻼ ،وﺣ
ﻇﻬﺮ ﻫﺬا اﻟﻜﲈل ﯾُﻮ اﶺﺎل .اﳌﻮت ﻗ ﯿﺢ ﻟ ﺲ ﺴ ﻪ ﲝﺪ ذاﺗﻪ وﻟﻜﻦ ٔﻧ ّﻚ ٔﺑﺪًا ﱂ ﺗﻌﺶ
ﺸﲁ ﲱﯿﺢٕ .اذا ﱂ ﺴ ﺒﻖ ٔن ﻜﻮن ﺣ ًﺎ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﺤﻖ ﻣﻮ ً ﲨﯿًﻼ.
ِﳚُﺐ ٔن ﺴ ﺘﺤﻖ إﻻ ﺴﺎن ﻫﺬا اﳌﺴ ﺘﻮى اﻟﻌﺎﱄ ﻋﻨﺪ اﳌﻮتِ َ .ﳚُﺐ ٔن ﯾ َِﻌ َﺶ إﻻ ﺴﺎن
ﺸﲁ واﺳﻊ وﰷﻣﻞ ﲝﯿﺚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾ َُﻤﻮَت ﴎﯾﻌًﺎ و ﺸﲁ ﰷﻣﻞ وﻟ ﺲ ﲆ ٔﺟﺰاء.
ٔﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ُﻣﺠﺰﺋًﺎ ﲆ ﻗﻄﻊ و ﺳ َﺘُﻤﻮُت ﲆ ٔﺟﺰاء ،ﺣ ﺚ ﺳ ﳰﻮت ﺟﺰء ﻣ ﻚ ّﰒ
ٓﺧﺮ ّﰒ ا ٓﺧﺮ ﻟ َﺴ ﺘﻐﺮق ﲻﻠﯿﺔ ﻣﻮﺗﻚ اﻟﻌﺪﯾﺪ ِﻣﻦ اﻟ َﺴ ﻨَﻮات ،و ﻜﻮن ﻣﻮﺗﻚ ﺷ ًﺎ ﻗ ﯿ ًﺎ.
اﳌﻮت ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﲨﯿًﻼ ٕاذا ﰷن اﻟﻨﺎس ٔﺣ ًﺎء .ﻫﺬا اﻟﻘﺮد ا ا ﲇ ﻫﻮ ا ي ﻻ
َْﺴﻤُﺢ ٔن ﻜﻮن ﺣ ًﺎ ،وﻫﻮ ن وا ﺪ ﻟﻦ َْﺴﻤَﺢ ٔن ﲤﻮت ﺸﲁ ﲨﯿﻞ .ﻫﺬﻩ
ا ردﺷﺔ ا اﲚﺔ َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗُﺘﻮﻗّ َﻒ .وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻫﺬا اﳊﻮار ٔو ا ردﺷﺔ ا ا ﻠﯿﺔ ،ﻣﺎ ا ٔﻣﺮ
ا ي ﳚﺮي؟ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔن ﺟﻮﻫﺮ اﳌﺴ ٔ ﻫﻮ ﰲ ﻫﺬﻩ "اﻟﺜﻼﺛﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح" اﻟﱵ ﺴ ﳣﺮ ﰲ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺸﲁ داﰂ .ﻣﺎذا ﺗَﻔﻌﻞ دا ﻞ ر ٔﺳﻚ؟ ٔﻧﺖ ﲢﺴﺐ ا ٔﻣﻮر ﰲ ﺗﻔﻜﲑك ﺸﲁ
ﻣﺴ ﳣّﺮ وُﲣﻤﻦ ﻫﻞ ﺗﻔﻌﻞ ﻫﺬا و ﻻ ﺗﻔﻌﻞ ذاك ،ﻫﻞ ﺗ ﲏ ﻫﺬا اﻟﺒ ﺖ ٔم ﺗ ﻌﻪ ،ﻫﻞ ﺗُﻐﲑ
ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ٕاﱃ ﲻﻞ ٓﺧﺮ ﳚﻠﺐ رﲝًﺎ ٔﻛﱶ ،ﻫﻞ ﺗُﻐﲑ ﻫﺬﻩ اﻟﺰو ﺔ ٔو ﻫﺬا اﻟﺰوج،
ﻣﺎذا ﺗَﻔﻌﻞ؟ ٔﻧﺖ ﺗُﻘﻠﺐ ﺣ ﻻت واﻟﻔﺮص اﳌ ُﻤﻜ ﺔ.
اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل ٔﻧ ّﻚ ٕاذا ﻛﻨﺖ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﻨ ﺔ ﻓﺴ ﺘ ﺪ ٔ ّﳖﺎ
ﻧﻔﺲ اﻟﻨ ﺔ داﲚًﺎ .اﻟﻨ ﺔ ﺳ ﺘﻜﻮن ﺳ ﺒﻌﺔ ،ﺳﻮاء ٔﻋﻄﯿﺖ ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻦ اﳌﻮزات ﰲ
اﻟﺼﺒﺎح و ٔرﺑﻌﺔ ﰲ اﳌﺴﺎء ،و ﻋﻜﺴﺖ ا ٔﻣﺮ ﻟﺘﻜﻮن ٔرﺑﻌﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح وﺛﻼﺛﺔ ﰲ اﳌﺴﺎء،
ا ﻤﻮع ﺳ ﺒﻌﺔ .ﻫﺬا وا ﺪ ﻣﻦ ٔﻛﱪ و ٔدّق اﻟﻘﻮاﻧﲔ اﳋﻔ ﺔ :ا ﻤﻮع داﲚًﺎ ﻧﻔﺴﻪ .ﻗَْﺪ ﻻ
110
َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﻓَْﻬﻢ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻮت ﴮﺎذ و اﻣﱪاﻃﻮر ﻓﺎﻟﻨ ﺔ وا ﺪة .ﰷن
اﻟﺸ ﺎذ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﻟﺸﻮارع ٔﻣﺎ ﻣﱪاﻃﻮر ﻓﻘﺪ ﰷن ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻘﺼﻮر وﻟﻜّﻦ اﻟﻨ ﺔ
وا ﺪة .اﻟﻐﲏ واﻟﻔﻘﲑ ،اﻟﻨﺎﰕ واﻟﻔﺎﺷﻞ ،اﻟﻨ ﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎٕ .اذا ﻧﻈﺮت ٕاﱃ ﶍﻮع اﳊﯿﺎة ﰲ
اﻟﻨ ﺔ ﻓﺴ ﺘﻌﺮف ﻣﺎذا ﰷن ﯾﻌﲏ ﺸﺠﻮان ي ب " اﻟﺜﻼﺛﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح".
ﻣﺎذا َْﳛﺪُث؟ اﳊﯿﺎة ﻻ ﺗُﺒﺎﱄ ﺑﱰﺗ ﺎﺗﻚ و ﺧ ﯿﺎرك ﻟﻼﺣ ﻻت ،وﻻ ﺗﻘﻠﻖ ﺸ ٔن اﳊﺴﺎ ت
اﻟﱵ ُﲡﺮﳞﺎ .اﳊﯿﺎة ﻫﺪﯾﺔ وﻧﻌﻤﺔ و ﲈ ّﲑت ﻣﻦ ا ٔﻣﻜ ﺔ ٔو ﻣﻦ ﻋﻨﺎﴏ اﶺﻊ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن
ا ﻤﻮع ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ دون ﺗﻐﲑ .إﻻ ﺴﺎن اﻟﻐﲏ ﯾﺘﻐﺬى ٔﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻟﻔﻘﲑ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺸﻌﺮ ٕ ﺣﺴﺎس اﳉﻮع اﳊﻘ ﻘﻲ ،اﻟ ﺴ ﺒﺔ ﺗﺒﻘﻰ داﲚًﺎ ﻧﻔﺴﻬﺎ .ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﳝ
ﴎﺮًا ﲨﯿًﻼ ،وﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﻫﺬا اﻟﴪﺮ ﯾ ٔﺗﯿﻪ ا ٔرق اﳌﺰﻣﻦ .ﻟﻘﺪ ﻗﺎم ﺑﺘﻮﻓﲑ اﻟﻈﺮوف اﻟﺮاﺋﻌﺔ
ﻠﻨﻮم وﰷن ﳚﺐ ٔن ﯾﻨﺎم وﯾﺼﻞ ﳊﺎ اﻟﻌﺮﻓﺎن اﻟﻼواﻋﻲ وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻻ َْﳛﺪث .ﻫﻮ ﻻ
َﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻨﻮم ٔﻧ ّﻪ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﯾُﻐﲑ ﺮﺗ ﺐ ﻋﻨﺎﴏ اﶺﻊ .اﻟﻔﻘﲑ ﯾﻨﺎم ﰲ اﻟﺸﺎرع ﺗُﻐﻄﯿﻪ
اﻟﺴﲈء وﻻ ﳾء ﲑ ذ ،وﻗﺪ ﳝّﺮ اﻟﻨﺎس ﲜﺎﻧﺒﻪ وﯾﺘﻌﱶون ﺑﻪ وﻫﻮ ﰂ .اﻟﻔﻘﲑ ﻻ ﳝ
ﴎﺮا وﻗﺪ ﻜﻮن اﳌﲀن ا ي ﯾﻨﺎم ﻠﯿﻪ ﻗﺎﺳ ﯿًﺎ و ﲑ ﻣﺮﱖ وﻟﻜ ّﻪ ﯾﻨﺎم .اﻟﻔﻘﲑ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ
اﳊُُﺼﻮل ﲆ اﻟﻐﺬاء اﳉﯿﺪٔ ،ﻧ ّﻪ ﺴ ﺘ ﺪي اﻟﻨﻘﻮد وا ٔﰻ ﻣﻦ ﲑﻩ ،وﻟﻜّﻦ ﺷﻬﯿﺘﻪ ﺟ ﺪة.
ا ﻤﻮع ﱂ ﯾﺘﻐﲑ واﻟﻨ ﺔ ا ﳯﺎﺋﯿﺔ ﱔ ﻧﻔﺴﻬﺎ "اﻟﻨ ﺔ ﺳ ﺒﻌﺔ".
ﰻ ٔﻧﻮاع اﳌﺼﺎﺋﺐ وﻗﺪ ﳛﻤﻞ اﻟﻔﺸﻞ ﻣﻌﻪ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ ٔﻧﻮاع ﻗﺪ ﳚﻠﺐ اﻟﻨ ﺎح ﻟﺼﺎﺣ ﻪ ّ
اﻟﻨﻌﻤﺔ وﻟﻜّﻦ اﻟﻨ ﺔ ﻣ ﺸﺎﲠﺔ .ﻟﲄ ﻧﻌﻲ ﻫﺬﻩ اﻟﻨ ﺔ ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﻌﻤﻖ ﰲ ﺟﻮﻫﺮ اﳌﺴ ٔ
وﻧﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿﻪ و ﺮى اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﺑﻮﺿﻮح .ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﳛﺘﺎج ﻟﻌﯿﻮن ﻗﺎدرة ﲆ رؤﯾﺔ اﻟﻨ ﺔ،
ﻻن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﻨﻈﺮ ٕاﱃ ا ٔﺟﺰاء وٕاﱃ ﻋﻨﺎﴏ اﶺﻊ ﻓﻘﻂٕ ،اذا ﰷن اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﯾ َْﻨﻈُﺮ ٕاﱃ اﻟﺼﺒﺎح ﻓﻠ ﺲ ﯾﻪ ﻗﻮة ﻠﻨﻈﺮ ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ﰲ اﳌﺴﺎء ،وٕاذا ﰷن ﯾ َْﻨﻈُﺮ ٕاﱃ
اﳌﺴﺎء ﻓﺴ ﯿ ﴗ اﻟﺼﺒﺎح ﺣ ً ،اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ إﻻ ﺎﻃﺔ ﻟﯿﻮم ﺸﲁ ﳇّّﻲ ٔﻧ ّﻪ ُﻣﺠﺰ ٔ.
اﻟﻮﻋﻲ اﳌﺘ ّٔﻣﻞ ﻫﻮ ا ي ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻨﻈﺮ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،ﻟُﯿﺤﯿﻂ ﻟﴚء ﻣﻦ اﻟﻮﻻدة ٕاﱃ
اﳌﻮت ،وﻋﻨﺪ ذ ا ﻤﻮع داﲚًﺎ ﺳ ﺒﻌﺔ .وﻟﻬﺬا ﲡﺪ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ ُﳛﺎول ٔﺑﺪًا ﺗﻐﯿﲑ
111
ٔﻣﺎ ﻦ ﻋﻨﺎﴏ اﶺﻊ ٔو ﺮﺗ ﳢﺎ ،وﻟﻬﺬا ﱂ ﲢﺪث ٔﯾ ّﺔ ﺛﻮرة ﰲ اﻟﴩق ٔﺑﺪًا ،ﻻن اﻟﺜﻮرة ﺗﻌﲏ
ﺗﻐﯿﲑ ٔﻣﺎ ﻦ ﻋﻨﺎﴏ ا ﻤﻮع واﺧ ﯿﺎر اﺣ ل ٓﺧﺮ.
ﺷﺎﻫﺪ ﻣﺎ َ ﺪَث ﰲ روﺳ ﯿﺎ اﻟﺴﻮﻓ ﺘﯿﺔ ﰲ ﺎم ،1917ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺛﻮرة ﻣﻦ ٔﻋﻈﻢ
اﻟﺜﻮرات اﻟﱵ ﺪﺛﺖ ﲆ و ﻪ ا ٔرض ﲝﯿﺚ ﺗﻐﲑ اﻟﱰﺗ ﺐ ٔ .ﻻ ٔﻋﺘﻘﺪ ٔن "ﻟﯿﻨﲔ" ٔو
"ﺳ ﺘﺎﻟﲔ" و " ﺮوﯾ ﺴﲄ" ﻗﺪ ﲰﻌﻮا ﺑﻘّﺼﺔ اﻟﺜﻼﺛﺔ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح .وٕاّﻻ ﻟﲀن ﻣﻦ اﳌ ُﻤﻜﻦ ٔن
ﯾ َﺘﻌﻠ ّﻤﻮا اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ " ﺸﺠﻮان ي" وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ّٔي ﺛﻮرة .ﻣﺎذا َ ﺪَث؟
ﰻ اﻟﺘﺼﻨﯿﻔﺎت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻟﻘﺪ اﺧ ﻔﻰ اﻟﺮ ٔﺳﲈﻟﯿﻮن وﱂ ﯾﻌﺪ ﻫﻨﺎك ٔﻏﻨﯿﺎء وﻻ ﻓﻘﺮاء وﱂ ﺗﻌﺪ ّ
ﻣﻮﺟﻮدة .وﻟﻜّﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔن ا ٔﺳﲈء ﱔ اﻟﱵ ﺗَﻐّﲑت ﻓﻘﻂ وﺑﺪ ٔت ﺗﺼﻨﯿﻔﺎت ﺪﯾﺪة
ﻟﻈﻬﻮر ٕاﱃ اﻟﻮﺟﻮد .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ اﻟﺘﺼﻨﯿﻔﺎت اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻏﲏ وﻓﻘﲑ ،ر ٔﺳﲈﱄ
و ﺎﻣﻞٔ ،ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺜﻮرة ﻓ ٔﺻﺒﺤﺖ اﻟﺘﺼﻨﯿﻔﺎت ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﺪ ﺮ وُﻣﺪارﻦ ،رﺋ ﺲ
وﻣﺮؤوﺳﲔ ،وﺑﻘ ﺖ ﺧ ﻼﻓﺎت واﳌﺴﺎﻓﺔ واﻟﻬﻮة اﻟﻜ ﲑة ﻛﲈ ﱔ ﻣﻦ دون ﺗﻐﯿﲑ .اﳊﻘ ﻘﺔ
ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾﺘﻐﲑ ّٔي ﳾء ،و ٔﺻﺒﺢ اﻟﺮ ٔﺳﲈﱄ ﯾُﺪﻋﻰ ﳌﺪ ﺮ! ﯾﻘﻮل ا ارﺳﻮن ﻠﺜﻮرة اﻟﺴﻮﻓ ﺘﯿﺔ
ﰲ روﺳ ﯿﺎ ٔ ّﳖﺎ ﱂ ﻜﻦ ﺛﻮرة اﺷﱰا ﯿﺔ و ٔﳕﺎ ﰷﻧﺖ ﺛﻮرة ٕادارﯾﺔ .ﻟﻘﺪ ﺑﻘ ﺖ ﻧﻔﺲ اﻟﻬﻮة وﻧﻔﺲ
اﳌﺴﺎﻓﺔ ﺑﲔ اﻟﺼﻨﻔﲔ وﱂ ﯾﻈﻬﺮ ا ﳣﻊ اﻟﻼﻃﺒﻘﻲ ٕاﱃ اﻟﻮﺟﻮد .ﻻ ﺑُّﺪ ٔن اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان
ي" ﰷن َﺳ َﯿْﻀ ُﻚ ﻛﺜﲑًا و ﺮوي ﻟﲂ ﻫﺬﻩ اﻟﻘّﺼﺔ ،ﻣﺎ ا ي ﻓﻌﻠﳣﻮﻩ؟ ﻟﻘﺪ ﺣﺼﻞ
اﳌﺪ ﺮ ﲆ اﻟﺴﻠﻄﺔ وﺑﻘﻲ اﳌ َُﺪارون ﺑﻌﯿﺪون ﻋﻦ اﻟﺴﻠﻄﺔ.
اﻟﻬﻨﺪوس ﯾﻘﻮﻟﻮن ٔن ﺑ َْﻌﺾ اﻟﻨﺎس ﺳ ﳰﻠﻜﻮن اﻟﺴﻠﻄﺔ داﲚًﺎ و ﻜﻮﻧﻮا ﻣﺪراء" ﺸﺎ ﺮي" .ﺑ
ﯾﺒﻘﻰ اﻟﺒﻌﺾ ا ٓﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس داﲚًﺎ ُﻣﺪارا "ﺷﻮدري" ،ﻫﺬﻩ ﻟ ﺴﺖ ﺴﻤﯿﺎت ﻓﻘﻂ و ٔﳕﺎ
ٔﻧﻮاع اﻟﻨﺎس ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" .اﻟﻬﻨﺪوس ﯾُﻘﺴﻤﻮن ا ﳣﻊ ٕاﱃ ٔرﺑﻌﺔ ٔﺻﻨﺎف وﯾﺆﻛﺪون ٔن ا ﳣﻊ
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﲑ ﻃﺒﻘﻲ ٔﺑﺪًا .اﳌﺴ ٔ ﻟ ﺴﺖ ﰲ اﻻﺗﻔﺎق واﻟﻘ ﻮل ﺑﲔ ٔﻓﺮاد ا ﳣﻊ
وﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎك ٔرﺑﻌﺔ ٔﻧﻮاع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس وﻣﺎﱂ ﯾﺘﻐّﲑ اﻟﻨﻮع ﻓﻠﻦ ُﺴﺎ ﺪ ٔﯾ ّﺔ ﺛﻮرة .اﻟﻬﻨﺪوس
ﯾُﺆﻛﺪون ﲆ وﺟﻮد ﻧﻮع ﺎﻣﻞ )ﺷﻮدري( وﱒ ﺳ ﻘﻮن داﲚًﺎ ُﻣﺪارﻦ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾﺪ ﺮ ﻫﺬا
اﻟﻨﻮع ّٔي ٔ ﺪ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ﻻرﺗﺒﺎك و ﺪم اﻟﺴﻌﺎدةٔ ،ﻧ ّﻪ َﳛﺘﺎُج ﻟﺸﺨﺺ ﯾ ٔﻣﺮﻩ وﴯﺺ
112
ﰻ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻣﺴ ﺘﻌﺪًا ﻟَﺘَﺤﻤﻞ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ و ﺪﻩ،ﯾُِﻄﯿﻌﻪ ،وﯾ ٔ ﺬ ﲆ ﺎﺗﻘﻪ ّ
ﻫﺬﻩ ﱔ ﻣﻮاﺻﻔﺎت ﻫﺬا اﻟﻨﻮع .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺪ ﺮ اﳌ ُﻮ ﻪ ﻣﻮﺟﻮد ﰲ ﻣﲀن ﲑ ﺑﻌﯿﺪ
ﻓﺴ ﯿﻌﻤﻞ ٔﺑﻨﺎء ﻫﺬا اﻟﻨﻮعٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺪ ﺮ ُﻣ ﻐﯿﺒًﺎ ﻓﺴ ﯿ ﻠﺲ ٔﺑﻨﺎء ﻫﺬا اﻟﺼﻨﻒ
دون ٔن ﯾﻔﻌﻠﻮا ﺷ ًﺎ.
ﻇﺎﻫﺮة اﳌﺪ ﺮ ﻗﺪ ﻜﻮن ﻇﺎﻫﺮة ﺎﺻﺔ ﲑ ﻣﻠﺤﻮﻇﺔ ،ﻓﻌﲆ ﺳ ﻞ اﳌﺜﺎل :ﰲ ا ﳣﻊ
اﻟﺮ ٔﺳﲈﱄ ﯾُﺪ ﺮ اﻟﻨﺎس داﻓﻊ اﻟﺮﰆ .ﺻﻨﻒ اﻟﻨﺎس ا ي ُﺴﻤﻰ "ﺷﻮدري" ﯾﻌﻤﻞ ﻟ ﺲ ٔﻧ ّﻪ
ﳛﺐ اﻟﻌﻤﻞ ،وﻟ ﺲ ﻻن اﻟﻌﻤﻞ ﻫﻮ ٔﯾ ّﺘﻪ ،وﻟ ﺲ ﻻن اﻟﻌﻤﻞ ٕاﺑﺪاع ،وﻟﻜﻦ ٔﻧ ّﻪ َ ِﳚُﺐ ﻠﯿﻪ
ٔن ﯾُﻐﺬي ﻧﻔﺴﻪ و ﺎﺋﻠﺘﻪ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾ َْﻌﻤُﻞ ﳁﻦ ﯾُﻄﻌﻤﻪ؟ داﻓﻊ اﻟﺮﰆ و ﻫ م اﳌﺎدي،
اﳉﻮع واﳉﺴﻢ واﳌﻌﺪة ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﴚء ا ي ﯾُﻮ ﻪ.
ﰲ ا ﳣﻊ اﻟﺸ ﯿﻮﻋﻲ ﻫﺬا ا اﻓﻊ واﳊﺎﻓﺰ ﻻ ﯾﻌﻤﻞ .ﻫﻨﺎ ﳚﺐ ٔن ﯾُﻮﺿﻊ ﻠﻨﺎس دواﻓﻊ ﻣﺮﺋﯿﺔ
وﳏﺴﻮﺳﺔ ﻟﺘﻮ ﻬﻢ .ﯾُﻘﺎل ٔﻧ ّﻪ ﰲ "روﺳ ﯿﺎ" ﰲ ﻋﻬﺪ "ﺳ ﺘﺎﻟﲔ" ﰷن ﻫﻨﺎ ﴍﻃﻲ وا ﺪ
ﲁ ﻣﻮاﻃﻦ ،وٕاّﻻ ﻓ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ إﻻدارة واﻟﺘﻮﺟ ﻪ ﻻن داﻓﻊ اﻟﺮﰆ و ﻫ م اﱂــادي ﻟ ّ
لــم ﯾﻚــن مــوﺟﻮدًاِ َ .ﳚُﺐ ٔن ُﳚﺐــَر إﻻ ﺲــان وﯾُﺆمـر و ُﺰعـَج ﺶـﰻ دائـم،
وﻋﻦـد ذلـك َﺳ َﯿْﻌﻢـُل هـذا إﻻ ﺲـان اﳌﻨﱲـي ﻟﺺ ﻧـﻒ "ﺷﻮدري".
ﻫﻨﺎك داﲚًﺎ ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس "ر ﻞ ا ٔﻋﲈل" ،اﻟﺘﺎﺟﺮ ا ي َﳣﺘُّﻊ ﳌﺎِل واﻟﱶوة و ﺮاﰼ اﳌﺎدة.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳌﺎل ﻣ ﻮﻓﺮًا ﻓﺴ ﯿﻘﻮم ﲜﻤﻌﻪٕ ،اذا ﱂ ﻜﻦ اﳌﺎل ﻣ ﻮﻓﺮًا ﻓﺴ ﯿﻘﻮم ﲜﻤﻊ اﻟﻄﻮاﺑﻊ
اﻟﱪﯾﺪﯾﺔ .اﳌﻬﻢ ٔﻧ ّﻪ ﳚﻤﻊ ﺷ ًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن اﻟﻄﻮاﺑﻊ اﻟﱪﯾﺪﯾﺔ ﻣ ﻮﻓﺮة ﻓﺴ ﯿﻘﻮم ﲜﻤﻊ
ا ٔﺗﺒﺎع اﳌﻬﻢ ٔن ﳚﻤﻊ ﺷ ًﺎ! اﳌﻬﻢ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﯾﺘﻌﻠﻖ ٔ ﺪاد ،ﻋﴩة ٓﻻف ،ﻋﴩون
ٔﻟﻒ ،ﻣﻠﯿﻮن ُﻣﺮﯾﺪٔ .و ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﻣﻠﯿﻮن روﺑﯿﺔ!
اﻧﻈﺮ ﳣﻌﻦ ٕاﱃ ر ﺎل ا ﻦ وﺷ ﯿﻮخ اﻟﻄﺮق ﳇّﲈ ﻛﱶ ٔﺗﺒﺎﻋﻬﻢ ﳇّﲈ ﰷﻧﻮا " ٔﻋﻈﻢ" وﻫﻜﺬا
ﯾُﺼﺒﺢ ﺪد ا ٔﺗﺒﺎع ﺷ ًﺎ ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ﻟ ٔ رﺻﺪة اﳌﴫﻓ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾ ﻌﻚ ٔ ﺪ ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ ٔ ﺪ
و ٔﻧﺖ ﻣﻌّﲅ ﻓﻘﲑٕ .اذا ﰷن ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﯾ ﻌﻮﻧﻚ ﻓ ٔﻧﺖ ﻣﻌّﲅ ﻏﲏ .ﲈ
113
ﺪث ﻓﺎن ر ﻞ ا ﻦ ﻫﻮ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ر ﻞ ٔﻋﲈل ﳚﻤﻊ وَْﳛﺴُﺐ وﻟﻜّﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﺎدﯾﺔ
ُﻣﻌﻄﺎة ﻣﻦ ا ٔ ﲆ.
ﻫﻨﺎك ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس "اﶈﺎرب" ُﳛﺎرُب اﻧﻄﻼﻗًﺎ ﻣﻦ ّٔي ﺳ ﺐ ،ﻻن اﻟﴫاع واﻟﻘ ﺎل
ﳚﺮ ن ﰲ دﻣﻪ وﰲ ﻋﻈﺎﻣﻪ .ﺴ ﺐ وﺟﻮد ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﻌﺎﱂ اﻟَﻌ ْﺶ
ﰻ ﻋﴩ ﰲ ﺳﻼم ،ﻫﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ .ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺣﺮب ﺒﲑة ﰲ ّ
ﺳ ﻨﻮات .وٕاذا ﰷن اﻟﻨﺎس ﺮﯾﺪون ﺗَﻔﺎدي اﳊﺮوب اﻟﻜ ﲑة ﻓﻠﯿﻜﻦ ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ
اﳊﺮوب اﶈﻠﯿﺔ اﻟﺼﻐﲑة ،وﻟﯿﻜﻦ ا ﻤﻮع ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﻦ دون ﺗﻐﯿﲑ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ اﳊﺮب
اﻟﻜﱪى ﺴ ﺐ اﻟﻘ ﺎﺑﻞ ا ّرﯾﺔ واﻟﻘ ﺎﺑﻞ اﻟﻬﯿﺪروﺟ ﻨﯿﺔ ا ٓن ﺷ ﺒﻪ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ .وﻟﻬﺬا ﺮى
اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﻨﻘﺎط اﻟﺴﺎﺧ ﺔ ﻣﻦ اﻟﴫا ﺎت ا ا ﻠﯿﺔ ﰲ ﲨﯿﻊ ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ :ﰲ "ﻓ ﺘﻨﺎم"،
" ﺸﻤﲑ"" ،ﺑﻨﻐﻼد ﺶ" ،ﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﯾﺪ ِﻣﻦ اﳊﺮوِب اﻟﺼﻐﲑة ،ﻟﻜّﻦ ا ﻤﻮَع َﺳ َﯿُﻜﻮُن
ﻧﻔﺴﻪ داﲚًﺎ .ﰲ ﻣﺪة ﲬﺴﺔ ٓﻻف ﺳ ﻨﺔ ﺷﺎرك إﻻ ﺴﺎن ﰲ ﲬﺴﺔ ﻋﴩ ٔﻟﻒ ﺣﺮب ﲟﻌﺪل
ﺛﻼﺛﺔ ﺣﺮوب ﰲ اﻟﺴ ﻨﺔ! ﻫﻨﺎك ﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس َ ِﳚُﺐ ٔن ُﳛﺎرب .ﻗﺪ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻐ ّ َﲑ
ﻫﺬا اﻟﻨﻮع وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻐﲑ َﺳ َﯿُﻜﻮُن ﺳﻄﺤﯿًﺎٕ .اذا ﻟَﻢ ُْﺴَﻤﺢ ﻟﻬﺬا اﶈﺎرب ٔن ﯾُﺼﺎرع ﰲ
اﳊﺮب ،ﻓ َﺴ ُﯿ ﺎرُب ﺑﻄﺮق ٔﺧﺮى ،ﰲ ا ٓﻧﺘ ﺎ ت ،و ﯾُﺼﺒﺢ ر ﺿﯿًﺎ ،ﺳ ُﯿﺼﺎرع ﰲ
اﻟﻬﻮﰾ ٔو ﰲ ﺮة اﻟﻘﺪم ،اﳌﻬﻢ ٔن ُﳛﺎرب وﯾ ﺎﻓﺲ .ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس َﳛﺘﺎُج ﻟﺸﺨﺺ
ﻣﺎ ﯾﺘ ﺪاﻩ ،ﻫﻨﺎ ٔو ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻗ ﺎل ٕﻻرﺿﺎﺋﻪ .ﻟﻬﺬا ﻣﻊ ﺗﻄﻮر
اﳊﻀﺎرة اﻟﻨﺎس ﳜﱰﻋﻮن ﻻﻧﻔﺴﻬﻢ ٔﻟﻌﺎ ً ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ .ﻻن ﺻﻨﻒ اﶈﺎرب ٕاذا ﱂ ﻜﻦ
ﻣﺸﻐﻮًﻻ ٔﻟﻌﺎب ﳁﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻌﻤﻞ؟ اﻧﻈﺮ وراﻗﺐ ﯿﻒ ﯾُﺼﺎب اﻟﻨﺎس ﳉﻨﻮن ﰲ
ﻣ ﺎراة اﻟﻬﻮﰾ ٔو ﺮة اﻟﻘﺪم ،ﻛﲈ ﻟﻮ ٔن ﺷ ًﺎ ّﺪ ً ﳚﺮي ،ﻛﲈ ﻟﻮ ٔن ﺣﺮبــًا ﺣﻘ ﻘﻲــة
َ ْﲢﺪث! اﻟﻼﻋﺐـون ﯾﺘﺺـارﻋﻮن واﳌﺶـﺟﻌﻮن ﯾﻔﻖـدون ﻋﻘﻮلـﱒ مـّﻣﺎ ﯾُﺆدي ﻻنـدﻻع
اﻟﺶـ ﺎرات وحـدوث إﻻضـﻃﺮا ت .اﳌﻼﻋﺐ ﺧﻄﺮة داﲚًﺎ ﻻن ﻧﻮﻋﯿﺔ اﻟﻨﺎس ا ﻦ
ﯾ ٔﺗﻮن ﻟﻬﻨﺎك ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﶈﺎرب ،و ٔﻧ ّﻪ ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲢﺪث ا ٔﻣﻮر ﺸﲁ ﲑ
اﻋﺘﯿﺎدي.
114
ﻫﻨﺎك ﻧﻮع راﺑﻊ " ﺮاﻣﲔ" وﻫﻮ ﻧﻮع ﯾ َِﻌ ُﺶ داﲚًﺎ ﰲ اﻟﳫﲈت ،ﻃﺒﻌًﺎ ﰟ ﲑ ﻢ ،وﻟﻜﻦ
ﰻ ﻣﲀن ﻣ ﻞ اﻟﻌﻠﲈء و ٔﺳﺎﺗﺬة اﳉﺎﻣﻌﺎت و ٔﲱﺎب اﻟﺮﺗﺐ اﻟﻌﻠﻤﯿﺔ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻮﺟﻮد ﰲ ّ
ا ﻦ ﺴ ﳣّﺮون ﻟَﻌَﻤﻞ ﻣﻊ اﻟﳫﲈت واﻟﺮﻣﻮز ،ﯾُ ﺸ ﺌﻮن وﯾُﻄﻮرون اﻟﻨﻈﺮ ت ،ﯾُﺪاﻓﻌﻮن
ﰻ ذ ﰟ اﻟﻌﲅ ٔﺣ ﺎ ً و ﰟ ا ﻦ ٔو وﯾُﻨﺎﻗﺸﻮن وُﳚﺎدﻟﻮن و ﺴ ﳣّﺮون ﲟّﻤﺎرﺳﺔ ّ
ا ٔدب ٔﺣ ﺎ ً ٔﺧﺮى ،ا ٔﺳﲈء ﺗَﺘﻐ ّ ُﲑ وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﺴ ﳣّﺮ ﺑﻌﻤ .
ﻫﺬﻩ ا ٔﻧﻮاع ا ٔرﺑﻌﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﻓﻌﻠﯿًﺎ ،ﲝﯿﺚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُ ﺸﺊ ُﻣﺠﳣﻌًﺎ ﻻﻃﺒﻘ ًﺎ ،ﻫﺬﻩ
ا ٔﺻﻨﺎف ا ٔرﺑﻌﺔ ﺳ ﺴ ﳣﺮ وﻟﻜّﻦ اﻟﻨ ﺔ ﺳ َﺘُﻜﻮُن ﻧﻔﺴﻬﺎ ،ﻗﺪ ﺗﺘﻐﲑ ا ٔﺟﺰاء ٔو ﺮﺗ ﺐ
ﻋﻨﺎﴏ ا ﻤﻮع ،ﰲ اﻟﺼﺒﺎحِ ﻗﺪ ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ وﰲ اﳌﺴﺎء ﺷ ًﺎ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ وﻟﻜّﻦ ﻧ ﺔ اﻟﯿﻮم
اﻟﳫّﯿﺔ ﺳ ﻘﻰ دون ﺗﻐﯿﲑ.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ﺎﱂ ﺷﺎب ﰷن ٔﺑﻮﻩ ﺿّﺪ ﲝﺜﻪ اﻟﻌﻠﻤﻲ ،وﰷن ﯾﻌﺘﱪ داﲚًﺎ ّٔن ذ ﺷ ًﺎ
ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة .ﰷن ا ٔب ﯾﻘﻮل ﻻﺑﻨﻪ" :ﻻ ﺗُﻀّﯿﻊ وﻗ ََﻚ ﻋﺒﺜًﺎ ،ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن ﺗُﺼﺒَﺢ ﻃﺒ ًﺎ،
ﻓﻬﺬا ﳾء ﲻﲇ ٔﻛﱶ و ٔﻧﻔﻊ ﻠﻨﺎس .اﻟﻨﻈﺮ ت ا ّﺮدة واﳌﺴﺎﺋﻞ اﻟﻔﲒ ﺋﯿﺔ ﻻ ُﺴﺎ ﺪ
ٔ ﺪًا" .ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ٔﻗ َﻊ ا ٔب اﺑﻨﻪ ا ي ٔﺻﺒﺢ ﻓ ﺑﻌﺪ ﻃﺒ ًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﰏ اﳌﺮﯾﺾ ا ٔول
ا ي ﰷن ﯾُﻌﺎﱐ ِﻣﻦ ا ﳤﺎب اﻟﺮﺋﺔ اﳊﺎّد ،ﳉ ٔ اﻟﻄﺒ ُﺐ ٕاﱃ ﻛﺘﺒﻪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ُﻣﻔﻜّﺮًا ُﻣﺠّﺮدًا
" ﺮاﻣﲔ" وﺑﺪ ٔ ﯾﺘ ٔﻛﺪ ﻣﻦ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ٔو ذاك ﺣّﱴ ﺿﺎق اﳌﺮﯾﺾ ﺑﻪ ذر ًﺎ وﻗﺎلٕ" :اﱃ ﻣﱴ
ﳚﺐ ٔن ٔﻧﺘﻈﺮ؟" .ﻗﺎل اﻟﻌﺎﱂ ا ي ٔﺻﺒﺢ ﻃﺒ ًﺎ ٔ " :ﻻ ٔﻋﺘﻘﺪ ﺑ ّٔن ﻫﻨﺎك ّٔي ٔﻣﻞ،
ﺳ َﺘُﻤﻮت ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻌﺎﳉﺔ ﻟﻬﺬا اﳌﺮض" .ذﻫﺐ اﳌﺮﯾﺾ ا ي ﰷن ﯾﻌﻤﻞ ﺧ ّﺎﻃﺎ ٕاﱃ
اﻟﺒ ﺖ .ﺑﻌﺪ ﻣﴤ ٔﺳ ﺒﻮ ﲔ ﻣّﺮ اﻟﻄﺒ ﺐ ﲜﺎﻧﺐ ﺑ ﺖ اﳋﯿﺎط ور ٓﻩ ﯾﻌﻤﻞ وﻫﻮ ﳑﺘﻠﺊ
ﻟﺼ ﺔ واﻟﻘﻮة ﻓﺴ ٔ ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ " :ﯿﻒ ﻫﺬا؟ َﻫﻞ ﻣﺎ ِزﻟَﺖ ﺣ ًّﺎ؟ ﳚُﺐ ٔن َُﻜﻮَن ﻣ ّﺘًﺎ ﻣ ﺬ
ﻋﻬﺪ ﺑﻌﯿﺪ ،ﻟﻘﺪ ر ٔﯾُﺖ ذ ﰲ اﻟُﻜ ُﺐ وﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ٔ ﻮن ُﻣﺨﻄﺌًﺎ ،ﯿﻒ اﺳ ﺘﻄﻌﺖ
ٔن ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻦ ا ٔﺣ ﺎء؟".
ٔوﰣ اﳋّﯿﺎط ﻗﺎﺋًﻼ" :ﻟﻘﺪ ٔ ﱪﺗﲏ ٔﻧﲏ ﻼل ٔﺳ ﺒﻮع َ ِﳚُﺐ ٔن ُﻣﻮت ،ﻓﻔﻜﺮت ﱂ ﻻ
ٔ ﺶ و ٔﲤﺘﻊ ﲠﺬا ا ٔﺳ ﺒﻮع اﻟﺒﺎﰶ؟ ﻟﻘﺪ ﺑﻘﻲ ٔﺳ ﺒﻮع وا ﺪ و ٔ ٔ ﲅ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﻧﻘﺎط ﺿﻌﻔﻲ
115
"ﻓﻄﺎ ﺮ اﻟﺒﻄﺎﻃ ِﺎ" ،ﺧﺮﺟﺖ ُﻣ ﺎﴍة ﻣﻦ ﻋﯿﺎدﺗﻚ واﲡﻬُﺖ ُﻣ ﺎﴍة ﻠﻤﻄﻌﻢ و ٔﳇُﺖ
اﺛﻨ ﲔ وﺛﻼﺛﲔ ﻓﻄﲑة ّﳑﺎ ﺟﻌﻠﲏ ٔﺷﻌﺮ ﲆ اﻟﻔﻮر ﺑﻔﺎﺋﺾ ﺒﲑ ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ .وﻫﺎ ٔ ا ٓن
ﲞﲑ!" .ﲭﻞ اﻟﻄﺒ ﺐ ُﻣ ﺎﴍة ﰲ ﻣﻔﻜﺮﺗﻪ ّٔن اﺛﻨ ﲔ وﺛﻼﺛﲔ ﻓﻄﲑة ﻣﻦ اﻟﺒﻄﺎﻃﺎ ﻼج
ﻣﺆﻛّﺪ ﻠ ﺎﻻت اﳊﺎّدة ﻣﻦ ا ﳤﺎ ت اﻟﺮﺋﺔ .ﰷن اﳌﺮﯾﺾ ا ٓﰐ ﻟﺼﺪﻓﺔ ِﻋﻨﺪﻩ ا ﳤﺎب رﺋﺔ
ﺎد ٔﯾﻀًﺎ .ﻗﺎل اﻟﻄﺒ ﺐ ﻠﻤﺮﯾﺾ ا ي ﰷن ﺻﺎﻧﻊ ٔ ﺬﯾﺔ " :ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ،ﻟﻘﺪ اﻛ ﺸﻔُﺖ ﻣﻦ
ﻓﱰة اﻟﻌﻼَج اﻟﻔّﻌﺎل ﻟﻬﺬا اﳌﺮض ،ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺬﻫﺐ ﻓﻮرًا وﺗ ٔﰻ اﺛﻨ ﲔ وﺛﻼﺛﲔ ﻓﻄﲑة
ﺑﻄﺎﻃﺎ وﻟ َﺲ ٔﻗّﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد و َﺳ َﺘُﻜﻮُن ﲞﲑ ،وٕاّﻻ َﺳ َﺘُﻤﻮُت ﺣ ً ﻼل ٔﺳ ﺒﻮع".
ﺑﻌﺪ ٔﺳ ﺒﻮع ﻃﺮق اﻟﻄﺒ ﺐ ﲆ ب ﺻﺎﻧﻊ ا ٔ ﺬﯾﺔ ا ي ﰷن ُﻣﻘﻔًﻼ .ﻓ ٔ ﱪﻩ اﳉﺎر" :ﻟﻘﺪ
ﻣﺎت ﺴ ﺐ ﻓﻄﺎ ﺮ اﻟﺒﻄﺎﻃﺎ اﻟﱵ ﻧﺼﺤﺘﻪ ﲠﺎ" .ﻛﺘﺐ اﻟﻄﺒ ﺐ ﻓﻮرًا ﰲ ﻣﻔﻜﺮﺗﻪ" :اﺛ ﺎن
وﺛﻼﺛﻮن ﻓﻄﲑة ﻣﻦ اﻟﺒﻄﺎﻃﺎ ُﺴﺎ ُﺪ اﳋﯿﺎﻃﲔ وﺗﻘ ﻞ ﺻﻨّﺎع ا ٔ ﺬﯾﺔ!".
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺘﻔﻜﲑ اﳌ ُﺠّﺮد ا ي ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﲻﻠﯿًﺎ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻐ ّ َﲑ اﻟﻈﺎﻫﺮ وﺗَﺼﺒَﻎ
اﻟﻮ ﻪ وﻟﻜّﻦ اﳉﻮﻫﺮ ا ا ﲇ ﯾ َْﺒﻘﻰ دون ﺗﻐﯿﲑ .ﱂ ُﺰﰩ اﻟﴩق ﻧﻔﺴﻪ ﻟﺜﻮرات.
اﻟﴩق ﯾ َ ﻈُﺮ وﯾﻨﻈﺮ ﺑﻌﲔ اﳊﳬﺔ ٕاﱃ اﻟﻐﺮب ا ي ﯾﻠﻌُﺐ ﱉ اﻟﱵ ُﺴﻤﻰ "ﺛﻮرات".
ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ َﺳ ُﺘﺪرُك ﻗﺎﻧﻮن "اﻟﺜﻼث ﰲ اﻟﺼﺒﺎح" .ﻣﺎ ﻫﺬﻩ اﻟﺜﻼث ﰲ اﻟﺼﺒﺎح؟ ﻻ ﺑُّﺪ
ّٔن ﺗﻠﻤﯿﺬًا َﺳ ٔل اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﻋﻦ اﻟﺜﻮرة و اﻟﺘﻐﯿﲑ ﻓﻀ ﻚ اﳊﻜﲓ وﻗﺎل:
"ﻗﺎﻧﻮن اﻟﺜﻼث ﰲ اﻟﺼﺒﺎح" ﻓﺴ ٔ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ" :ﻣﺎ ﻫﺬﻩ اﻟﺜﻼث ﰲ اﻟﺼﺒﺎح اﻟﱵ ﺗَﺘ ّﺪث
ﻋﳯﺎ داﲚًﺎ؟" ﻗﺎل " ﺸﺠﻮان ي":
ﰷن ﻫﻨﺎ ُﻣﺪّرب ﻗﺮود ذﻫﺐ ٕاﱃ ﻗﺮودﻩ و ٔ ﱪﱒ:
" ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﱃ ﻣﻮزا ﲂ،
ﰻ ﺻﺒﺎح، ﺳ ﺘﺤﺼﻠﻮن ﲆ ﺛﻼث ﻗﻄﻊ ّ
و ٔرﺑﻊ ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ"
ﰻ اﻟﻘﺮود ﺎﺿﺒًﺔ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲰﻌﺖ ﲠﺬا ٔﺻﺒﺤﺖ ّ
116
ﰲ اﳌﺎﴈ ﰷﻧﻮا َْﳛﺼﻠﻮَن ﲆ ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ﰲ اﻟﺼﺒﺎح وﺛﻼث ﰲ اﳌﺴﺎء ،و ﰷن ﻻ
ﺑُّﺪ ٔن ﯾﻐﻀﺒﻮا!" :ﻣﺎذا ﺗَﻌﲏ؟ ُﻛﻨّﺎ داﲚًﺎ َﳓﺼُﻞ ﲆ ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ﰲ اﻟﺼﺒﺎح وا ٓن ٔﻧﺖ
ﲣﺘﴫﻫﺎ ٕاﱃ ﺛﻼث .ﳓﻦ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ َﲢﻤﻞ ﻫﺬا".
ﻋﻨﺪ ذ اﻗﱰح اﳌﺪرب:
"ﺣﺴ ﻨًﺎ ٕاذن،
ﺳ ﻨﱰك ّ
ﰻ ﳾء ﻛﲈ ﰷن
ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ّ
ﰻ ﺻﺒﺎح،
وﺛﻼث ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ".
اﳊﯿﻮا ت ﰷﻧﺖ راﺿﯿﺔ ﲠﺬا اﻟﱰﺗ ﺐ.
ﺑﻘﻲ ا ﻤﻮع دون ﺗﻐﯿﲑ وﻟﻜّﻦ اﻟﻘﺮود ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﻨَْﻈﺮ ٕاﱃ ا ﻤﻮع .اﻟﻮﻗﺖ ﰷن ﺻﺒﺎ ًﺎ
ﰻ ﺻﺒﺎح ٔن ﳛﺼﻠﻮا و ﰷن ٕ ﻣﲀﳖﻢ ٔن ﺮوا اﻟﺼﺒﺎح ﻓﻘﻂ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ اﻟﻌﺎدة ﰲ ّ
ﲆ ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ،وﰷﻧﻮا ﯾ ﻈﺮون ذ ﰒ ﯾ ٔﰐ ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ وﯾ َُﻘﻮل" :ﺛﻼث ﻣﻮزات ﰲ
اﻟﺼﺒﺎح" ﻟﻘﺪ اﻧﻘﺺ ﻣﻦ اﻟﻮﺟ ﺔ ﻣﻮزة ،ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺘﺤّﻤَﻞ ﻫﺬا اﻟﻮﺿﻊ؟
ٔﺻﺒﺤﻮا ﺎﺿﺒﲔ و ٔ ﻠﻨﻮا ا ﳣﺮد .ﻟﻜّﻦ ﻣﺪّرب اﻟﻘﺮود ﻫﺬا ﰷن ٕا ﺴﺎ ً ﺣﻜ ً وٕاّﻻ ﱂ ﯾُﺼﺒﺢ
ُﻣﺪّرب ﻗﺮودْ ٔ .ﻋﺮُف ذ ﻣﻦ ﲡﺮﺑﱵ اﳋﺎﺻﺔ ﻓ ٔ ُﻣﺪّرب ﻗﺮود .ﻗﺎل ﻣﺪّرب اﻟﻘﺮود:
"ﺣﺴ ﻨًﺎ ﻻ ﺗﻘﻠﻘﻮا ،ﺳ ٔﺑﻘﻰ ُﻣﳣﺴﲀً ﳮﻂ اﻟﻘﺪﱘ ،و َﺳ َﺘْﺤﺼﻠﻮن ﲆ ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ﰲ
اﻟﺼﺒﺎح وﺛﻼث ﰲ اﳌﺴﺎء" .ﺎدت اﻟﻘﺮود ﺳﻌﯿﺪة .ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﺴﺔ ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺮود! ﻓﻬ ﻲ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪة ٔو ﺣﺰﯾﻨﺔ دون ّٔي ﺳ ﺐ .وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ ﰷن ِﻋْﻨَﺪُﻩ ﺑُﻌﺪ
ﰲ اﻟﻨﻈﺮ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﻌﺮف ﻧ ﺔ ٔرﺑﻌﺔ زاﺋﺪ ﺛﻼﺛﺔ ،وﰷن ﯾﻌﲅ ّٔن اﻟﻨ ﺔ ﻣﺎزاﻟﺖ ﻧﻔﺴﻬﺎ:
ﺳ ﺒﻊ ﻣﻮزات ﰲ اﻟﯿﻮم ،وﻟ ﺲ ُﻣﻬﲈً ﺑ ّٔي ﺮﺗ ﺐ ﺗُﻌﻄﻰ ﳍﻢ ،وﻟ ﺲ ُﻣﻬﲈً ﻣﻦ ٔﯾ ّﺔ ﻋﻨﺎﴏ
ﺣﺼﻠﻨﺎ ﲆ ﻧ ﺔ اﶺﻊ .اﻟﱰﺗ ﺎن ﰷ ﻧﻔﺴﻬﲈ ﺣ ﺚ ﱂ ﯾﺘﻐﲑ ﺪد اﳌﻮزات ،وﻟﻜﻦ ﰲ
117
اﳊﺎ ا ٔوﱃ ﻏﻀ ﺖ اﻟﻘﺮود وﰲ اﳊﺎ ا ٔﺧﺮى ﰷﻧﻮا ﺳﻌﺪاء.
ﻫﻜﺬا ﯾﻌﻤﻞ ﺗﻔﻜﲑك ﺣ ﺚ ﺴ ﳣّﺮ ٕ ﺎدة ﺮﺗ ﺐ ﻋﻨﺎﴏ ا ﻤﻮع ،و ﺸﻌﺮ وﻓﻖ ٔ ﺪ
اﺣ ﻻت اﻟﱰﺗ ﺐ ﻟﺮﺿﺎ ،و ﺸﻌﺮ ﻋﻨﺪ اﺣ ل ٓﺧﺮ ﺑﻌﺪم اﻟﺮﺿﺎ ،ﻣﻊ ّٔن اﻟﻨ ﺔ ﺗﺒﻘﻰ
ﻧﻔﺴﻬﺎ دون ﺗﻐﯿﲑ .وﻟﻜ َّﻚ ﻻ ﺗَْﻨﻈُﺮ ٔﺑﺪًا ٕاﱃ ﻧ ﺔ اﶺﻊ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮى ذ
اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﺑﻌﺪ ﻼﻣﺔ اﳌﺴﺎواة ،ﻧﻌﻢ ﳓﻦ ﻗﺎدرون ﻣﻦ ﻼل اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻓﻘﻂ ٔن ﺮى
ا ﻤﻮع .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾ َﻨﻈُﺮ ٕاﱃ اﳉﺰء وﻫﻮ ﻗﺼﲑ اﻟﻨﻈﺮ ﺪًا .وِﻟﻬﺬا ﺣ َْﺸﻌُﺮ ﻟﴪور ﰲ
ّٔي وﻗﺖ ﺗَْﻘﻔُﺰ ﻓﻮرًا ٕاﻟﯿﻪٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗَْﻨﻈُﺮ ٔﺑﺪًا ٕاﱃ اﳌﺴﺎء .ﺣ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﴪور ﻜﻮن ا ٔﱂ
واﻟﻌﺬاب ُﻣﺨﺘﻔ ًﺎ ﻓ ﻪ ،ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﻣﻦ ﲡﺎرﺑﻚ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺗُﺪرك ذ .ا ٔﱂ َﳚﻲُء ﰲ اﳌﺴﺎء
وﻫﺎﻫﻮ اﻟﴪور ا ٓن ﰲ اﻟﺼﺒﺎحٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗَﻨﻈُﺮ ٔﺑﺪًا ﰲ اﻟﴚء ا ﺘﻔﻲ ،اﻟﴚء ﲑ اﳌﺮﰄ
واﳌ ُﺴ ﺘﱰٔ .ﻧﺖ ﺗَْﻨﻈُﺮ ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ وﺗُﺼﺎب ﳉﻨﻮن ﻣﻦ ﺟﺮاء ذ و ﺴ ﳣّﺮ ﺑﻔﻌﻞ ﻫﺬا ّ
ﰻ
ﺣ ﺎﺗﻚٔ .ﻧﺖ ﺗﻘﻊ ﰲ اﳌﺸﺎﰻ و ﺿﻄﺮا ت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱃ ا ٔﺟﺰاء واﳌﻈﻬﺮ اﳋﺎر .
ﰻﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﯾ ٔﺗﻮن ﱄ وﯾ َُﻘﻮﻟﻮن " :ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ َﺰّوﺟُﺖ ﻫﺬﻩ اﳌﺮ ٔةّ ،
ﰻ ﳾء ﻗ ﯿ ًﺎ و ٔ ﳾء ﰷن ﲨﯿًﻼ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺴﻌﺎدة ﲢﻄﻤﺖ ﻼل ﺪة ٔ م ،و ٔﺻﺒﺢ ّ
ٔﺷﻌﺮ ا ٓن ﻟﺒﺆس اﻟﲀﻣﻞ".
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ﺎدﺛﺔ ﺳ ﯿﺎرات ،ﺣ ﺚ اﻧﻘﻠﺒﺖ اﻟﺴ ﯿﺎرة ﰲ اﳋﻨﺪق ﲜﺎﻧﺐ اﻟﻄﺮﯾﻖ ،ﰷن
اﻟﺴﺎﺋﻖ ُﻣﳣﺪدًا ﲆ ا ٔرض ُﻣﺼﺎ ً ﻟﺸﻠﻞ وﻓﺎﻗﺪًا ﻠﻮﻋﻲ ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ ،ﺑ اﻗﱰب اﻟﴩﻃﻲ وﺑﺪ
ﻜ ﺎﺑﺔ ٔﺷ ﯿﺎء ﲆ دﻓﱰ ﻣﻼﺣﻈﺎﺗﻪ ،ﰒ َﺳ َٔل اﻟﺮ ﻞَ" :ﻫْﻞ ٔﻧﺖ ُﻣ َ َﱱّوج؟" ٔ .ﺎبٔ " :
ُﻣﻄﻠﻖ ﻟﻘﺪ ﰷن زوا ﻫﻮ اﻟﺘﻌﺎﺳﺔ اﻟﻜﱪى اﻟﱵ ﺪﺛﺖ ﰲ ﺣ ﺎﰐ".
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاّن اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﯾﻌﺮف اﳊﯿﺎة اﻟﺰوﺟ ﺔ ﻻ ﯾﱱوج ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ،وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜ ﻚ
ٔن ﺗﻌﺮف ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ﺑﻌﺪ اﻟﺰواج دون ٔن ﺗﱱوج؟ ٔﻧﺖ ﺗَْﻨﻈُﺮ ٕاﱃ إﻻ ﺴﺎن ﺸﲁ
ُﻣﺠﺰ ٔ ،وٕاﱃ اﳌﻈﻬﺮ اﳋﺎر ا ي ﯾﺒﺪو ﻓ ﺑﻌﺪ ﺸﻌًﺎ ﺪًا ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻔﻜُّﺮ ﰲ اﳌﻮﺿﻮع
ﲜﺪﯾﺔ.
118
ﻟﻮن اﻟﻌﯿﻮن ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﻐﺒﺎء! َﻛﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺮﺑﻂ ﺣ ﺎﺗﻚ ﺑﻠﻮن ﻋﯿ ﻚ و ﺑﻠﻮن ﻋﯿﻮن
ﴯﺺ ٓﺧﺮ؟ َﻛﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺣ ﺎﺗﻚ ﲨﯿ ﺴ ﺐ ﻟﻮن اﻟﻌﯿﻮن؟ ٕاّن ﺻﺒﻐﺔ
ﺻﻐﲑةُ ،ﺴﺎوي ﺛﻼﺛﺔ ٔو ٔرﺑﻌﺔ ﺑ ﺴﺎت ﲡﻌ ُ َ ﺗُﺼﺒُﺢ روﻣﺎ ﺴ ﯿًﺎٔ " :وﻩ اﻟﻌﯿﻮن ،ﻟﻮن
ﲁ ﺣ ﺎﰐ اﻟﻌﯿﻮن" .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺗُﺼﺎب ﳉﻨﻮن وﺗَﻌﺘﻘﺪٕ" :اذا ﱂ ٔ ﺰّوج ِﻣْﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﺮ ٔة ﻓ ّ
ﺳ ﺘﻜﻮن ﺿﺎﺋﻌﺔ ،وَﺳ ٔﻧﺘﺤُﺮ ﺣ ً" .ﻟَﻜ ﻚ ﻻ َﺮى ﻣﺎ ﺗَﻌﻤﻞ! ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﻌ ﺶ ﻣﻊ ﻟﻮن
اﻟﻌﯿﻮن ٕاﱃ ا ٔﺑﺪٔ ،ﻧ ّﻚ ﻼل ﯾﻮﻣﲔ ﺳ ﻌﻮد ﲆ ﺗ اﻟﻌﯿﻮن وﺗ ﺴﺎﻫﺎ ﺑ ٔﻣﺎﻣﻚ
ﲁ ﻣﺎ ﻓﳱﺎ ﻣﻦ ﳏﺘﻮى وﻣﻀﻤﻮن وﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾ َﺒﺪ ٔ اﻟﺒﺆس واﻟﺸﻘﺎء .ﺣّﱴ ﻗ ﻞ اﳊﯿﺎة ﳇّﻬﺎّ ،
ٕا ﳤﺎء ﺷﻬﺮ اﻟﻌﺴﻞ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺒﺆس واﻟﺸﻘﺎء واﻟﻌﺬابٔ ،ﻧﻨﺎ ﻻ ﻧ ٔ ﺬ ﰲ ﺣﺴﺎ ﺗﻨﺎ إﻻ ﺴﺎن
ﺸﲁ ﻣ ﲀﻣﻞ ،و ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ رؤﯾﺔ ﻧ ﺔ اﶺﻊ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾ َْﻨﻈُﺮ ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ
واﻟﺸﲁ واﻟﻮ ﻪ واﻟﺸﻌﺮ وﻟﻮن اﻟﻌﯿﻮن ،اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﻟﱵ ﲤﴚ ﲠﺎ اﳌﺮ ٔة وﺗﺘﳫّﻢ ﲠﺎ وﺻﻮﲥﺎ.
ﻫﺬﻩ ٔﺟﺰاء ،وﻟﻜﻦ ٔ ﻦ إﻻ ﺴﺎن ﺑ ٔﳈ ؟
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ُرؤﯾﺔ اﻟﻨ ﺔ ﻓﻬﻮ ﯾﻨﻈﺮ ٕاﱃ ا ٔﺟﺰاء وﯾﻌﳣﺪ ﻠﳱﺎ وﯾﻘﻊ ﰲ ﺣ ﺎﺋﻠﻬﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻊ ﰲ اﳌﺼﯿﺪة ﯾﻈﻬﺮ ا ﻤﻮع ٔﻧ ّﻪ ﲑ ﺑﻌﯿﺪ .اﻟﻌﯿﻮن ﻟ ﺴﺖ ﻣ ﻔﺼ ﻋﻦ ﺟﺴﻢ
ﰻ ﴯﺺٕ .اذا وﻗﻌﺖ ﰲ ﻣﺼﯿﺪة اﻟﻌﯿﻮن ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ إﻻ ﺴﺎن ،وٕاﻧ ّﲈ ﱔ ﺟﺰء ّﻢ ﻋﻨﺪ ّ
ٔﻧ ّﻚ ﻣ ﻌﻠﻖ ﻟﺸﺨﺺ ﺑ ٔﳈ وﻟ ﺲ ﺑﻌﯿﻮﻧﻪ ﻓﻘﻂ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَْﻈﻬُﺮ ﳇﻤﺔ "ﺑ ٔﳈ " ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﻘ ﺢ
واﻟ ﺸﺎ ﺔ ﻟﻈﻬﻮر ﲆ اﻟﺴﻄﺢ .وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﳌﺴﺆول؟ ﻃﺒﻌًﺎ ٔﻧﺖ اﳌﺴﺆول ٔﻧ ّﻪ ﰷن َ ِﳚُﺐ
ٔن ﺗ ٔ ﺬ ﰲ ﺣﺴﺎ ﺗﻚ اﻟﺸﺨﺺ ﺑ ٔﳈ .وﻟﻜﻦ ﺗﻔﻜﲑك ﳞّﱲ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﻟﺼﺒﺎح ﻓﻘﻂ،
ﰻ ﺻﺒﺎح ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾ ٔﰐ اﳌﺴﺎء وﯾ ﴗ اﳌﺴﺎء ﻟﲀﻣﻞ .ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﺬﻛّﺮ ﺟ ﺪًا ٔﻧ ّﻪ ﺑﻌﺪ ّ
وإﻻ ﺴﺎن ﺎﺟﺰ ﻋﻦ ﺗﻐﯿﲑ ذ ٔو ﺗﻮﻗ ﻔﻪ .ﯾ َُﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي":
اﻟﱰﺗ ﺎن ﰷ ُﻣ ﺸﺎﲠﲔ
ﺪد اﳌﻮزات ﱂ ﯾﺘﻐّﲑ،
وﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﱰﺗ ﺐ ا ٔول ﰷﻧﺖ اﻟﻘﺮود ﺎﺿﺒﺔ،
119
وﰲ اﻟﱰﺗ ﺐ اﻟﺜﺎﱐ ﰷﻧﺖ اﻟﻘﺮود ﺳﻌﯿﺪة.
اﻟﻘﺮود ﱔ ﺗﻔﻜﲑك ا ي ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺎﻃﺔ ﻟﴚء ﺸﲁ ﻣ ﲀﻣﻞ ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ﻟﻈﻬﻮر
اﻟﺸﻘﺎء واﻟﺒﺆس ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚٔ .ﻧﺖ ﺗﻘﻊ داﲚًﺎ ﰲ اﳌﺼﯿﺪة وﺗﺘﻔﻠﺖ ﻣ ﻚ ﻛﺜﲑًا ﻣﻦ ا ٔﻣﻮر
اﳌ ُﻬﻤﺔ ﺴ ﺐ ﻧﻈﺮﺗﻚ ا ﺰﺋﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺎدرًا ٔن ﺮى اﻟﲀﻣﻞ ٔوًﻻ ﰒ ﺗﻘﻮم ﻟﻔﻌﻞ
اﻧﻄﻼﻗًﺎ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﺮؤﯾﺔ ﻓﻠﻦ ﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻚ ﲧ ً ٔﺑﺪًا وﻟﻦ ﻜﻮن ﻗﻠﻘًﺎ ﺸ ٔن ا ٔﻣﻮر
اﻟﺴﻄﺤﯿﺔ و ﺣ ﻻت اﻟﻈﺎﻫﺮﯾﺔ وﺗﻐﯿﲑ ﺮﺗ ﺐ ا ﺎﻣ ﻊ وﻻ ﺸ ٔن اﻟﺼﺒﺎح وﻻ اﳌﺴﺎء
ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻗﺎدرًا ٔن َﲢﺴَﺐ ﺣ ﺚ ﯾﺒﻘﻰ ﶍﻮع اﳌﻮزات داﲚًﺎ ﺳ ﺒﻌًﺎ ،ﺳﻮاء ﺣﺼﻠﺖ
ﲆ ٔرﺑﻊ ٔم ﺛﻼث ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﻓﺎ ﻤﻮع ﯾﺒﻘﻰ ﺳ ﺒﻌًﺎ.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ٔﻧ ّﻪ ﺣ ﺎد اﻟﻮ اﻟﺼﻐﲑ ﻣﻦ اﳌﺪرﺳﺔ ﰷن ُﻣﺸﻮﺷًﺎ ﺪًا ﻓﺴ ٔﻟﺘﻪ ّٔﻣﻪ" :ﳌﺎذا
ﰻ اﳌﺴﺎﺋﻞ، ﺗَْﺒﺪو ُﻣﺸﻮﺷًﺎ ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ٔﯾ ّﺔ ﻣﺸﺎﰻ؟"ٔ .وﰣ اﻟﻮ ﻗﺎﺋًﻼ" :ﻟﻘﺪ ﺗﻌﻘﺪت ّ
ٔ ٔﻋﺘﻘﺪ ّٔن اﳌ ُﻌﻠ ّﻤﺔ ﻓﻘﺪت ﺻﻮاﲠﺎ و ﺻﯿ ﺖ ﳉﻨﻮن ،ﻟﻘﺪ ﻗﺎﻟﺖ ٔﻣﺲ ّٔن ٔرﺑﻌﺔ زاﺋﺪ
وا ﺪ ُﺴﺎوي ﲬﺴﺔ واﻟﯿﻮم ﻗﺎﻟﺖ ّٔن ﺛﻼﺛﺔ زاﺋﺪ اﺛﻨﲔ ُﺴﺎوي ﲬﺴﺔ ٔﯾﻀًﺎ! ﻻ ﺑُّﺪ ٔ ّﳖﺎ
ٔﺻﯿ ﺖ ﳉﻨﻮن ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ٔرﺑﻌﺔ زاﺋﺪ وا ﺪ ُﺴﺎوي ﲬﺴﺔ ﻓﻜ ﻒ ﻜﻮن ﺛﻼﺛﺔ
زاﺋﺪ اﺛﻨﲔ ُﺴﺎوي ﲬﺴﺔ ٔﯾﻀًﺎ؟" .اﻟﻄﻔﻞ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﻔﻬﻢ ﯿﻒ ﳓﺼﻞ ﲆ اﶆﺴﺔ
ﺑﻄﺮق ﳐﺘﻠﻔﺔ ،ﻓﻬﻮ ﯾﻔﻬﻢ ّٔن ﻫﻨﺎك ﺮﺗ ﺎ وا ﺪًا ﻓﻘﻂ ﻧ ﺠﺘﻪ ﲬﺴﺔ ،ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﻼﯾﲔ اﻟﱰﺗ ﺎت اﻟﱵ ﻜﻮن ﻓﳱﺎ اﻟﻨﺎﰋ ﲬﺴﺔ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﺗﺐ إﻻ ﺴﺎن اﳌﺘﺪ ﻦ ﺣ ﺎﺗﻪ ﺑ ّٔي ﺷﲁ وﺣ ﯾﻘﻮم ﺑ ّٔي ﲻﻞ ﯾﻨﻈُﺮ داﲚًﺎ ٕاﱃ
اﻟﻨ ﺔٔ .ﻣﺎ ٕا ﺴﺎن ا ﻧﯿﺎ ﻓﻬﻮ ﯾﻨﻈﺮ وﯾﻌﳣﺪ داﲚًﺎ ﲆ اﳉﺰء .ﻫﺬا ﻫﻮ ﺧ ﻼف ،ﺣ ﺚ
ﯾُﺜﲑ ّٔي ﳾء ﻗﺮﯾﺐ اﻫ م إﻻ ﺴﺎن ا ﻧﯿﻮي وﻟﻜ ّﻪ ﻻ َﺮى اﻟﴚء اﻟﺒﻌﯿﺪ ا ﻔﻲ ،ﻣﻊ ّٔن
ﻫﺬا اﻟﺒﻌﯿﺪ ﻟ َﺲ ﺑﻌﯿﺪًا ﺪًا وﻫﻮ ﯾﻘﱰب ﻟُﯿﺼﺒﺢ وﳛﺪث ﻗﺮﯾﺒًﺎ .اﳌﺴﺎء ﯾ ٔﰐ ﴎﯾﻌًﺎ ﺑﻌﺪ
اﻟﺼﺒﺎح.ﻫﻞ ٔﻧﺖ ﻗﺎدر ﲆ رؤﯾﺔ ا ٔﻣﻮر اﳌﺴ ﺘﻘ ﻠﯿﺔ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ؟ ﯾﻘﻮﻟﻮنٔ " :ﻋﺘﻘﺪ ّٔن ﻫﺬا
ﳾء ﺣﻘ ﻘﻲ".
120
ٕاّن إﻻ ﺴﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َْﻐﺮق ،ﺗﻈﻬﺮ ﺣ ﺎﺗﻪ اﻟﲀﻣ ٔﻣﺎم ﻋﯿ ﻪ ﲆ ﺷﲁ ﴍﯾﻂ ﰷﻣﻞ ﻣﻦ
اﻟﺒﺪاﯾﺔ وﺣّﱴ ﳊﻈﺔ اﻟﻐﺮق "ﳊﻈﺔ اﻟﻨ ﺔ"ٔ .ﻧﺖ ﺗَُﻤﻮُت وﺗﻐﺮق ﰲ ا ﳯﺮ وﻗﺪ ﺗﺒﻘّﻰ ﯾﻚ
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﯾﺔ وﺣّﱴ وﻗﺖ ﻗﻠﯿﻞ ﺪًا ،وﲾ ٔة ﺗﻨ ﺴﻂ ﰲ ﺣﻘﻞ رؤﯾﺔ ﺗﻔﻜﲑك ّ
ا ﳯﺎﯾﺔ ،و ّٔن ﻫﻨﺎك ﻓ ﻠﲈً ﺳ ﺋﯿًﺎ ﳝّﺮ ﲆ ﺷﺎﺷﺔ ﺗﻔﻜﲑك .وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ ذ ٕاذا
ﰻ ﳊﻈﺔ "ﺣ ﺚ اﳊﯿﺎة ﺑ ٔﳈﻠﻬﺎ"، ﻛﻨﺖ ﲤ ُﻮت ا ٓن؟ إﻻ ﺴﺎن اﳌﺘﺪ ﻦ ﯾ َْﻨﻈُﺮ ٕاﱃ ﻧ ﺔ ّ
ﴫف ﺑﻌﺪ ذ اﻧﻄﻼﻗًﺎ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﻨ ﺔ وﻫﺬﻩ اﻟﻨﻈﺮة اﻟﲀﻣ ،وﻟﻦ ﻜﻮن ُﻣ ٔﺳﻔًﺎ ﻛﲈ وﯾﺘ ّ
ﺗﻔﻌﻠﻮن داﲚًﺎ ،ﺣ ﺚ ﻣﻦ اﳌ ُﺤﱲ ٔن ﺗﻨﺪﻣﻮا ﲆ ّٔي ﲻﻞ ﺗﻔﻌﻠﻮﻧﻪ.
ﰲ ﯾﻮم ﻣﺎ ﻗﺮر اﳌ ٔن ﺰور ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ .ﰷن ﻣﺪ ﺮ ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ ُﺮاﻓﻖ
ﰻ ﻗﺴﻢ ﻣﻦ ٔﻗﺴﺎم اﳌﺴﺸﻔﻰ .ﰷن اﳌ ُﻣﻬ ً ﺑﻈﺎﻫﺮة اﳉﻨﻮن وﰷن ﯾﺪرﺳﻬﺎ اﳌ ﰲ ّ
ﰻﰻ ٕا ﺴﺎن ٔن ﻜﻮن ُﻣﻬ ً ﲠﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة ٔ ّﳖﺎ ﻣﺸﳫﺔ ّ ﲁ ُﻣﻔّﺼﻞ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﲆ ّ ﺸ ّ
ٕا ﺴﺎن ،وﻻ ﺎ ﺔ ﻫﺎب ٕاﱃ ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ ﻠﻘ ﺎم ﲠﺬﻩ ا راﺳﺔ ،وﯾُﻤﻜﻦ ﻓﻌﻞ ذ
ﻫﺎب ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن ودراﺳﺔ وﺟﻮﻩ اﻟﻨﺎس ،وﺳ ﯿﻜﻮن اﻟﻮﺿﻊ ُﻣﻄﺎﺑﻘًﺎ ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ ﰲ
ﴬُب ر ٔﺳﻪ ﰲ ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ! ﰲ ٔ ﺪ ا ٔﻗﺴﺎم ﰷن ﻫﻨﺎ ﳎﻨﻮن ﯾ َْﺒﲄ وﯾ َْﺒﲄ ،وﯾ ِ
ﺷ ﺒﻜﺔ اﻟﺒﺎب اﳊﺪﯾﺪي اﳌﻘﻔﻞ ﻠﯿﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷن ٔﱂ ﻫﺬا ا ﻨﻮن ﲻﯿﻘًﺎ ﺪًا ،وﰷﻧﺖ ﻣﻌﺎ ﺗﻪ
ﲣﱰُق ٔﻋﲈق ﻣﻦ ﺮاﻩ ٕاﱃ اﻟﺼﻤﲓ ،ﻓﻄﻠﺐ اﳌ ٔن ﳜﱪوﻩ ﺑﻘﺼﺘﻪ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ و ﯿﻒ
وﺻﻞ ٕاﱃ ﺪ اﳉﻨﻮن .ﻗﺎل اﳌﺪ ﺮ" :ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ٔﺣﺐ اﻣﺮ ٔة وﱂ ﺲــﺗﻄﻊ ٔن َْﳛﺺـَل
ﲇـﻫﺎ ولـﻫﺬا وصـل بـه ا ٔمـر ٕالـى ﻫﻦـا" .فـي اﻟﻘﺲـم ا ٓخـر كـان ﻫﻦـا
ﳎﻦـون ﯾﺒﺺـق ﻞـى صـورة امـر ٔة ﺶـﰻ ﻣ ﻮاﺻﻞ ،ﻓﺴ ٔل اﳌ " :وﻣﺎ ﻗّﺼﺔ ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن؟ ﯾ َْﺒﺪو ّٔن ﻗﺼﺔ ﻣﻊ اﻣﺮ ٔة؟" ٔ .ﺎب اﳌﺪ ﺮ" :ﻫﺬﻩ ﻧﻔﺲ اﳌﺮ ٔة ،ﻟﻘﺪ ٔﺣ ّﳢﺎ ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن وﺣﺼﻞ ﻠﳱﺎ ،و ﺻ ﺐ ﳉﻨﻮن ووﺻﻞ ﺑﻪ ا ٔﻣﺮ ٕاﱃ ﻫﻨﺎ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ َ ْﲢﺼﻞ ﲆ ﻣﺎ ُﺮﯾﺪ ﺗُﺼﺎب ﳉﻨﻮن ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﲢَﺼُﻞ َﲆ ﻣﺎ ُﺮﯾﺪ ﺗُﺼﺎب
ﳉﻨﻮن ،اﻟﻨ ﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ دون ﺗﻐﯿﲑ .ﲈ ﻓﻌﻠَﺖ ﺗﻨﺪم وﺗﺘ ٔﺳﻒّٔ ،ن اﳉﺰء ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻪ ٔن
ﻜﻮن ﰷﻣًﻼ .اﻟﲀﻣﻞ ﺒﲑ ﺪًا واﳉﺰء ﺻﻐﲑ ﺪًا ﲝﯿﺚ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﺳ ﺘ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ ﻣﻦ
121
اﳉﺰء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﳣﺪ ﲆ اﳉﺰء وﺗُﻘّﺮر وﺗ ٔ ﺬ ﻠﻮًﻻ ﳊﯿﺎﺗﻚ وﻓﻘًﺎ ،ﺳ ُﺘﻼﺣﻆ ﺣ ً
ﰻ ﻮدك ﺿﺎﺋﻌﺔ. ٔﻧ ّﻚ ﺎﺋﺐ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ﻋﻦ اﳊﯿﺎة اﻟﲀﻣ و ّٔن ّ
ﻣﺎذا َ ِﳚُﺐ ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧ َﻌﻤﻞ؟ ﻣﺎذا ُﺮﯾُﺪ اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ٔن ﻧ َﻌﻤﻞ؟ اﳊﻜﲓ
ُﺮﯾُﺪ ّٔﻻ َُﻜﻮن ﳎﺰﺋﲔ ﻣ ﻔﺼﻠﲔُ ،ﺮﯾُﺪ ٔن ﻜﻮن ﳇّّﯿﲔ ﻣ ﲀﻣﻠﲔ .ﻠﯿﻨﺎ ّٔﻻ ﻧ ﴗ ٔﻧﻨﺎ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺮى اﻟﻨ ﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﳇّﯿﲔ ﻓﻘﻂّٔ ،ن اﳌ ُﲈﺛﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻘﻂ ٔن ﯾﻌﺮف
اﳌ ُﲈﺛﻞ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌﺮف اﻟﻨ ﺔ وﳏﺼ اﶺﻊ ٕاذا ﻛﻨﺖ ﻣ ﺠﺰ ٔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﻔﺼًﻼ
ٕاﱃ ٔﺟﺰاء ﻓﻠﻦ ﯾﻨﻌﻜﺲ اﻟﻜﲈل ﻓ ﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳫُّﻢ ﻋﻦ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻓ ٔ ٔﻋﲏ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲑ
ﰻ ا ٔﺟﺰاء ،اﻟﺘﻔﻜﲑ اﳌﺘﻮ ﺪ اﻟﻮا ﺪ .ﻫﻜﺬا ﯾْﻨﻈﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ اﳌﻨﻔﺼﻞ ا ي اﲢَﺪْت ﻓ ﻪ ّ
ﺑﻌﻤﻖ ﺣّﱴ ﯾﺼﻞ ٕاﱃ ا ٔﺳﺎس واﳉﻮﻫﺮ .ﻫﺬا اﻟﺘﻔﻜﲑ اﳌ ُﺘ ِ ْﺪ ﺮى ِﻣﻦ اﳌﻮت ٕاﱃ اﻟﻮﻻدة
وﳚﻤﻊ ﺑﲔ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﲔ ٔﻣﺎم ﻧﻈﺮﻩ وﻣﻦ ﻼل ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻈﺮة وﻫﺬﻩ اﻟﺮؤﯾﺔ اﻟﻌﻤﯿﻘﺔ اﻟﺜﺎﻗ ﺔ
ﯾﺘﻮ اﻟﻌﻤﻞٕ .اذا ﺳ ٔﻟﺘﲏ ﻣﺎ ا ﻧﺐ؟ ﻓﺴ ﺟ ﺒﻚ ّٔن اﻟﻔﻌﻞ ا ي ﯾ ﺸ ٔ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ﺰ ٔ
ﻫﻮ ا ﻧﺐٕ .اذا ﺳ ٔﻟﺘﲏ ﻣﺎ ﻓﻌﻞ اﳋﲑ ﻓﺴ ٔﻗﻮل :اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻨﺎﺑﻊ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ اﳌ ُﺘ ﺪ ﻫﻮ اﳋﲑ
ﳇّﻪ .وﻣﻦ ﻫﺬا ﻧﻔﻬﻢ ﳌﺎذا ﯾﻨﺪم ا ٓﰒ داﲚًﺎ.
ﰻ ﳾء ﻓﳱﺎ .ﲈ ﻓﻌﻠﺖ و ﲈ ا ﱰت ﻫﺬا ٔو ﺗﺬﻛّْﺮ ﺣ ﺎﺗﻚ اﳋﺎﺻَﺔ ،ادرﺳﻬﺎ وﻻﺣﻆ ّ
ذاك ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ ﺞ ّٔي ﳾء ﺟ ﺪ .ﺳﻮاء ﺣﺼﻠﺖ ﲆ اﳌﺮ ٔة اﻟﱵ ُﲢﳢﺎ ٔو ﻓﻘﺪﲥﺎ،
ﰲ ﳇّﺘﺎ اﳊﺎﻟﺘﲔ ﺳ ُﺘﺼﺎب ﳉﻨﻮن .ﲈ ا ﱰَت َﲣﺘﺎُر اﻟﺒﺆس واﻟﺸﻘﺎء .ﻓ ﯾُ ّ
ﴫ
" ﺮ ﺸ ﻨﺎﻣﻮرﰐ" ﺸﲁ داﰂ ﲆ اﻟﺘﺤﺮر ﻣﻦ ﺧ ﯿﺎر.
ﺎوْل ٔن ﺗَْﻔﻬَﻢ ﻫﺬأ :ﻧﺖ ﻫﻨﺎ ﺴ ﳣﻊ ﱄ ،ﻫﺬا اﺧ ﯿﺎرٔ ،ﻧ ّﻚ ﺮَﺖ ﺑﻌﺾ ا ٔﻋﲈل دون ٔن
ُﳣﻬﺎ ٔو ٔﻟﻐﯿﳤﺎ ُﳇﯿًﺎ .ﰷن َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗَْﺬﻫَﺐ ٕاﱃ اﳌﻜ ﺐ ٔو ا ﰷن ٔو اﻟﻌﺎﺋ ٔو اﻟﺴﻮق
وﻟﻜ ّﻚ ﻫﻨﺎ َﺴ ﳣُﻊ ﱄ .ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ َّﻚ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎح ﻗﺮرَت ﻣﺎذا ﺳ ﺘﻔﻌﻞ ،ﻫﻞ ﺴ ﳣﻊ ﻟﻬﺬا
إﻻ ﺴﺎن ٔو ﺗَْﺬﻫﺐ ٕاﱃ ﲻ ٔو اﳌﻜ ﺐ ٔو اﻟﺴﻮق .و ٔ ﲑًا ﰷن اﺧ ﯿﺎرك ٔن ﺗ ٔﰐ ﻫﻨﺎ.
ا ﱰت ٔن ﺗ ٔﰐ ﻫﻨﺎ ّﰒ ﺗﻨﺪم وﺗ ٔﺳﻒ ﻻﺧ ﯿﺎركٔ ،ﻧ ّﻚ ﺣّﱴ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ،ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن َُﻜﻮَن ﻫﻨﺎ ُﳇﯿًﺎ :ﻧﺼﻒ ﺗﻔﻜﲑك ﯾﺒﻘﻰ ﻫﻨﺎك ،و ٔﻧﺖ ﺗَ ﻈُﺮ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔن ﳖ ﻲ ﺪﯾﱻ
122
ﻟﲄ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗَْﺬﻫَﺐ.
ﻫﻞ ﺗَﻌﺘﻘُﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ا ﱰت ﺣ ل ا ٓﺧﺮ ﻓﺬﻫﺒَﺖ ٕاﱃ ا ﰷن و اﳌﻜ ﺐ ﻓﺴ ُﺘﺼْﺒﺢ ُﳇﯿًﺎ
ﻫﻨﺎك؟ ﻻ ّٔن ذ ﺳ ﯿﻜﻮن اﺧ ﯿﺎرًا ٔﯾﻀًﺎٔ .ﻧ َّﻚ َﺳ َﺘُﻜﻮُن ﻫﻨﺎك و ﻜﻮن ﺗﻔﻜﲑك ﻫﻨﺎ
ﻟﺘﺘ ٔﺳﻒ":ﻣﺎذا ﯾﻔﻮﺗﲏ؟ ﻣﻦ ﯾﻌﺮف ﻣﺎذا ﳛﺪث ﻫﻨﺎك؟ ﻋﻦ ﻣﺎذا ﯾﺘ ﺪﺛﻮن؟ َﻣْﻦ ﯾ َﻌﺮُف
ﲈ ا ﱰت ،ﺳﻮاء ﻗﺮرَت ٔن ﺗ ٔﰐ ٔو ﻻ ﺗ ٔﰐ، ٔﯾ ّﺔ ٔﴎار ﺳ ُﺘﻔ ﺢ ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎح؟ ﻓ
ٕاذا ُﻗﻤَﺖ ﻻﺧ ﯿﺎر ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن ِﻧﺼﻒ رو ﻚ ُﺮﯾﺪﻩ ،و ُرﺑ ّﲈ ٔﻛﱶ ﺑﻌﺾ اﻟﴚء،
وﯾُﺼﺒﺢ ا ٔﻣﺮ ٔﺷ ﺒﻪ ﻣﺎ ﻜﻮن ﻟﻘﺮار ا ﳝﻘﺮاﻃﻲ ﰲ اﻟﱪﳌﺎن .ﺣ ﺚ اَﲣﺬَت اﻟﻘﺮار ﺑ ٔ ﻠﺒﯿﺔ
ٔﺟﺰاء اﻟﺘﻔﻜﲑ وﻟﻜّﻦ ا ٔﻗﻠ ّﯿﺔ اﳌ ُﻌﺎرﺿﺔ ﻣﺎ زاﻟْﺖ ﻣﻮﺟﻮدة .ا ٔﻗﻠ ّﯿﺔ وا ٔﻛﱶﯾﺔ ﻫﻨﺎ ﳾء ﲑ
ﳖﺎﰄ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﲢﺪﯾﺪ ﲩﻢ ﻫﺬا اﻟﺼﻨﻒ ٔو ذاك ،وﻗﺪ ﯾﺘﺤﻮل ٔﻋﻀﺎء ﻫﺬا اﻟﻄﺮف ٕاﱃ
اﻟﻄﺮف ا ٓﺧﺮ ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ واﻟﻌﻜﺲ ﲱﯿﺢ.
ﻋﻦــدﻣﺎ جـﺋﺖ ٕالـى ﻫﻦـا قـّررت واﺧﺖـرت ،حـﯾﺚ كـان واحـد وﲬﺲـون ﳌﺊـة
مـن ﺗﻔﻚـ ﺮك مـع اﳌﺞـئ وكـان ﺲـ ﺔ و ٔرﺑﻊـون ُﻣﻌﺎرضـًا و ُﺮﯾﺪون ا ﻫﺎب ٕاﱃ
اﳌﻜ ﺐ .رﯾ وﺻﻠَﺖ ٕاﱃ ﻫﻨﺎ ﺗَﻐّﲑ ﺮﺗ ﺐ اﻟﻘﻮى ،ﺣ ﺚ ﺣﻔَّﺰ ﻗﺮارَك ذاﺗﻪ اﳉﺎﻧﺐ ا ٓﺧﺮ.
ا ٔﻗﻠ ّﯿﺔ ُرﺑ ّﲈ ٔﺻﺒﺤْﺖ ٔ ﻠﺒﯿﺔ ﻣ ﺬ ذ اﻟﻮﻗﺖ ا ي وﺻﻠﺖ ﺑﻪ ٕاﱃ ﻫﻨﺎٕ .اذا ﱂ ﳛﺼﻞ ﻫﺬا
ﳊّﺪ ا ٓن ﻓﺴ ﯿ ﺪث ﺣّﱴ ذ اﻟﻮﻗﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَْﱰك ﻫﺬا اﳌﲀن ،و َﺳ َﺘﻌﺘﻘُﺪ " :ﻟﻘﺪ
ٔﻫﺪرُت ﺳﺎﻋﺘﲔ دون ﺪوى! ﯿﻒ ﱄ ٔن ٔﻋﻮﺿﻬﻢ؟ ﰷن ﳚﺐ ّٔﻻ ٓﰐ ،ﻓﻬﺬﻩ ا ٔﺷ ﯿﺎء
اﻟﺮوﺣ ﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺆ ّ َﻞ ،وﻟﻜﻦ اﻟﻌﺎﱂ اﻟﻮاﻗﻌﻲ وﺣ ﺎﺗﻨﺎ اﻟﺮاﻫﻨﺔ ﻓ ﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺆ ّ َﻞ.
اﳊﯿﺎة ﻃﻮﯾ ُ ﲟﺎ ﻓ ﻪ اﻟﻜﻔﺎﯾﺔ ،وﺳ ٔﻣﻞ ﻻﺣﻘًﺎ" .اﻟﻨﺎس ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" ﯾ َُﻘﻮﻟﻮن ٕاّن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ
ﻠﻌ ﺎ ﺰ و ﺒﺎر اﻟﺴﻦ ،ﻓٕﺎذا ٔﺻﺒﺤَﺖ ﲆ ﺎﻓﺔ اﳌﻮت ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗَﺘ ّٔﻣﻞ ،ﻫﺬا اﻟﴚء
ﻟَ َﺲ ﻠﺸ ﺒﺎب .اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ اﻟﴚء ا ٔ ﲑ ﲆ ﻗﺎﲚﺔ ا ٔﻋﲈل اﳊﯿﺎﺗﯿﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ
ﰻ ﳾء ٓﺧﺮ .ﻟﻜﻦ ﺗﺬﻛّﺮ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ وﻗﺖ ﻜﻮن ﻓ ﻪ ﻗﺪ ٔﳒﺰَت ٔ ّﳖﯿﺖ ّ
ﰻ ﳾء ،ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺘﻜﻮن ﲺﻮزًا ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ﻓﻌﻞ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ،و ﻜﻮن و ٔﳖﯿَﺖ ّ
ﰻ ﻃﺎﻗ َﻚ ،ﰲ ذ اﻟﻮﻗﺖ ا ي ﻠﯿﻚ ﻓ ﻪ ٔن ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺘ ﻣﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ ٔﻫﺪرَت ّ
123
ﺎﺟﺰًا ﻋﻦ ﻓﻌﻞ ّٔي ﳾء ﯿﻒ ﺳ َ ٔﻣﻞ؟ اﻟﺘ ٔﻣﻞ َﳛﺘﺎُج ﻟﻄﺎﻗٍﺔ ﻧﻈﯿﻔﺔ ﺻﺎﻓ ﺔ ،اﻟﻄﺎﻗﺔ
ا ٔﻛﱶ ﺣ ﻮﯾﺔ ،اﻟﺘ ٔﻣﻞ َﳛﺘﺎُج ﻟَﻔ َﻀﺎن اﻟﻄﺎﻗﺔ .اﻟﻄﻔﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾ َﺘ ّٔﻣﻞ وﻟﻜﻦ َﻛْﯿ َﻒ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﺠﻮز ٔن ﯾ َﺘ ّٔﻣﻞ؟ اﻟﻄﻔﻞ ﯾﺘ ّٔﻣُﻞ ﺴﻬﻮ ّٔﻣﺎ إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﺠﻮز ﻓﻬﻮ ﻻ
ﰻ ﻗﻮاﻩ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺗﺪﻓﻖ ﻠﻄﺎﻗﺔٕ .اّن ﳖﺮ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ذ ٔ ،ﻧ ّﻪ ﻗﺪ اﺳ ﻔﺪ ّ
ﻣ ﺠﻤﺪ ﻓ ﻪ وﻫﻨﺎك اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﻌﻨﺎﴏ اﳌﺆﻟﻔﺔ ﳊﯿﺎﺗﻪ ﻣ ﺘﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ َﲣﺘﺎُر وﺗُﻘﺮر ٔن ﺗ ٔﰐ
ﻠﻤﻌﺒﺪ ﺗُﻌﺎﱐ وﺗَﺘ ٔﺳﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَْﺬﻫُﺐ ٕاﱃ اﳌﻜ ﺐ و اﻟﺴﻮق ﺗُﻌﺎﱐ وﺗﺘ ٔﺳﻒ ٔﯾﻀًﺎ!.
َ ﺪَث ﻣّﺮة ّٔن راﻫﺒًﺎ ﻗﺪ ﻣﺎت وﰷن ﻣﺸﻬﻮرًا ﺪًا وﻣﻌﺮوﻓًﺎ ﰲ ﲨﯿﻊ ٔﳓﺎء اﻟﺒﻼد .ﻟﻘﺪ ﰷن
اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﳛﱰﻣﻮﻧﻪ ﲆ ٔﻧ ّﻪ ٕا ﺴﺎن ﻋﺮﻓﺎﱐ ،ﰲ اﻟﯿﻮم ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺎﺗﺖ ﻣﻮﻣﺲ ﰷﻧﺖ
ﺗﻌ ﺶ ُﻣﻮا ﻪ ﻣﻌﺒﺪ اﻟﺮاﻫﺐ ،ﰷﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎ ﻣﻮﻣﺴًﺎ ﻣﺸﻬﻮرة ﺪًا ﰷﻟﺮاﻫﺐ ﻣﻊ ٔ ّﳖﲈ ﰷ
ﻣ ﻨﺎﻗﻀﲔ ﲤﺎﻣًﺎ ﻟﺮﰬ ﻣﻦ ٔ ّﳖﲈ ﰷ ﯾِﻌ ﺸﺎن ﲜﺎﻧﺐ ﺑﻌﻀﻬﲈ ،ﻟﻘﺪ ﻣﺎ ﰲ اﻟﯿﻮم ﻧﻔﺴﻪ،
ﻓﻈﻬﺮت ﻣﻼ ﻜﺔ اﳌﻮت ورﻓﻌﻮا اﻟﺮاﻫَﺐ ٕاﱃ اﻟﺴﲈءّ ،ﰒ ﻇﻬﺮت ﻣﻼ ﻜﺔ ٔﺧﺮى ﻠﻤﻮت
و ﺬْت اﳌﻮﻣﺲ ٕاﱃ اﳉﺤﲓ .وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻠْﺖ ﻣﻼ ﻜﺔ ا ﻤﻮ ﺔ ا ٔوﱃ ٕاﱃ اﳉﻨّﺔ
و ﺪْت ا ٔﺑﻮاب ﻣﻐﻠﻘﺔ وﻗﺎل اﳌﺴﺆول ﻋﻦ اﻟﺒﺎب" :ﻟﻘﺪ ٔﺧﻄ ٔﰎ ﻫﺬا اﻟﺮاﻫﺐ َ ِﳚُﺐ ٔن
ﯾ َﺬﻫَﺐ ٕاﱃ اﳉﺤﲓ واﳌﻮﻣﺲ َ ِﳚُﺐ ٔن ﻜﻮن ﰲ اﳉﻨّﺔ" .ﻗﺎل اﳌﻼ ﻜﺔ ُﻣ ﻌﺠﺒﲔ" :ﻣﺎذا
ﺗَﻌﲏ؟ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﰷن زاﻫﺪًا ﻣﺸﻬﻮرًا ﺪًا ﯾ َﺘ ّٔﻣُﻞ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ وﯾُﺼّﲇ ،ﻟﻬﺬا ﱂ
ﺴ ﺘﻔﴪ ﺣّﱴ ﻋﻦ وﺿﻌﻪ وَذﻫﺒﻨَﺎ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ و َ ﻠﺒﻨَﺎﻩ ٕاﱃ اﳉﻨّﺔّٔ .ﻣﺎ اﳌﻮﻣﺲ ﻓﻬ ﻲ ﲆ
ا ٔرﰕ ﰲ اﳉﺤﲓ و ذﻫﺒﺖ ا ﻤﻮ َﺔ ا ٔﺧﺮى ﻣﻦ اﳌﻼ ﻜﺔ ﲠﺎ ٕاﱃ ﻫﻨﺎكُ .ﻛﻨّﺎ ﲆ
ﯾﻘﲔ ﱂ ﺴ ٔل و ّٔن اﳌﺴ ٔ ﰷﻧﺖ واﲵﺔ ﺪًا" .ﻗﺎَل اﳌﺴﺆول ﻋﻦ اﻟﺒﺎب" :ﻟﻘﺪ
ٔﺧﻄ ٔﰎ ٔ ّﲂ ﻧﻈﺮﰎ ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ اﳋﺎر ،ﻫﺬا اﻟﺮاﻫﺐ ﰷن ﯾ َﺘ ّٔﻣُﻞ ﻟﲄ ﺮﺗﻔﻊ ﰲ ﻧﻈﺮ
ا ٓﺧﺮﻦ ،وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ﯾ َﻌﺘﻘُﺪ ﰲ دا داﲚًﺎ ٔ " :ﺿﯿﻊ ﺣ ﺎﰐ ﻫﺒﺎء ﺑ ُ ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺼﻮل
ﲆ ﺗ اﳌﺮ ٔة اﶺﯿ اﳌﻮﻣﺲ اﻟﱵ ﺗﻌ ﺶ ﻗ ﺎﻟﱵ ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ وﻟﻦ ُﳫّﻔﲏ ا ٔﻣﺮ ٕاﻻ
ﻋﺒﻮر اﻟﺸﺎرعٔ ٔ ،ﻓﻌﻞ اﻟﻜ ﲑ ِﻣْﻦ اﻟﻬﺮاء ،ﺻّﲇ و ٔﺗ ٔﻣﻞ وﻻ ٔﺣﺼﻞ ﲆ ّٔي ﳾء ِﻣﻦ
ُﻣ ﻊ ا ﻧﯿﺎ ،وﻟﻜ ّﻪ ﺧﻮﻓﺎ ﲆ ﲰﻌُﺘﻪ ﱂ ﻜﻦ ﯾ ﺸﺠﻊ ﲆ ﻓﻌﻞ ذ ".
124
اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﯾُﻈﻬﺮون ﺳ ﺘﻘﺎﻣﺔ وﻓﻌﻞ اﳋﲑ ٔ ّﳖﻢ ﺟ ﻨﺎء ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﺮاﻫﺐ ،ا ي
ﰷن ُﻣﺴ ﺘﻘ ً ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﺟ ﺎ ً وﱂ ﯾﻘﺪر ٔن ﯾ ٔ ﺬ ﻗﺮارًا ﺑﻌﺒﻮر اﻟﺸﺎرع .ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ
اﻟﻨﺎس ﯾﻌﺮﻓﻮﻧﻪ وﯾﻘ ﺪون ﺑﻪ ﻓﻜ ﻒ ﯾ َﺬﻫُﺐ ٕاﱃ اﳌﻮﻣﺲ؟ ﻣﺎذا ﺳ ﯿﻈﻦ اﻟﻨﺎس ﺑﻪ وﻣﺎذا
ﺳ ﺪﺛﻮن ﻋﻨﻪ؟ اﳉﺒﻨﺎء داﲚًﺎ ﳜﺎﻓﻮن ﻣﻦ ر ّٔي ا ٓﺧﺮﻦ ،و ﺑ َﻘﻲ اﻟﺮاﻫﺐ زاﻫﺪًا
ﺻﺎﲚًﺎ ﻗﺎﲚًﺎ وﻟﻜّﻦ ٔﻓﲀرﻩ ﺑﻘ ﺖ داﲚًﺎ ﻣﻊ اﳌﻮﻣﺲ .ﻟﻘﺪ ﰷن ﺴ ﳣﻊ ﻠﻐﻨﺎء واﻟﺮﻗﺺ ﰲ
اﳊﻔﻼت ﺑ ﳚﻠﺲ ﰲ ﳏﺮاﺑﻪ وﰷن ﻣﻦ اﳌﻔﱰض ٔن ﻜﻮن "ﷲ" ٔﻣﺎم ﻋﯿ ﻪ وﻟﻜ ّﻪ ٔﺛﻨﺎء
اﻟﺼﻼة ﰷن َْﳛُﲅ ﺑ ٔﺻﻮات اﻟﺮﻗﺺ واﻟﻐﻨﺎء و ﺰﱐ ﻣﻊ اﳌﻮﻣﺲ ﰲ ﺧ ﺎ .
ﻣﺎذا ﻋﻦ اﳌﻮﻣﺲ؟ ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ دﻣﺔ داﲚًﺎ وﺗﻌﱰف ٔ ّﳖﺎ ٔﻫﺪرْت ﺣ ﺎﲥﺎ دون ﺪوى
وﺿّﯿﻌﳤَﺎ وﱔ ﻓﺮﺻﳤﺎ ا ﻫﺒﯿﺔ و ٔ ﻞ ﻣﺎذا و ّٔي ﻏﺮض؟ ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺗ ﻊ ﺟﺴﺪﻫﺎ
ورو ﺎ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳌﺎل ،وﰷﻧﺖ داﲚًﺎ ﺗَﻨﻈُﺮ ﳓﻮ ﻣﻌﺒﺪ اﻟﺮاﻫﺐ وﲢﺴﺪﻩ ﲆ اﳊﯿﺎة اﻟﻬﺎدﺋﺔ
اﻟﺼﺎدﻗﺔ ﻫﻨﺎك .ﰷﻧﺖ ﺗ ﺴﺎءل دوﻣًﺎ ّٔي ﺗ ٔﻣﻞ وﺻﻼة ﲺﯿﺒﺔ َ ْﲢﺪُث ﻫﻨﺎك؟ ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ
ﺗﺪﻋﻮ ﷲ ﰲ دا ﻠﻬﺎ ٔن ﯾُﻌﻄﳱﺎ وﻟﻮ ﻓﺮﺻﺔ وا ﺪة ﺧﻮل ٕاﱃ اﳌﻌﺒﺪ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﰷﻧﺖ
ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔ ":ﻣﻮﻣﺲ ﺳ ﺔ و ﲑ ﻧﻈﯿﻔﺔ وﳚﺐ ّٔﻻ ٔﻗﱰب ﺣّﱴ ﻣﻦ اﳌﻌﺒﺪ" .ﰷﻧﺖ ُﲢﺐ ٔن
ﺗﺘﺠّﻮل ﺣﻮل اﳌﻌﺒﺪ ﻣﻦ اﳋﺎرج وﺗﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿﻪ ﻣﻦ اﻟﺸﺎرعّٔ .ي ﺟﲈل وﻫﺪوء وﻧﻌﻤﺔ ﻣ ﺎرﻛﺔ
ﻫﻨﺎك ﰲ ا ا ﻞ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷﻧﺖ ﺗُﻘﺎم اﻟﺼﻠﻮات ﻫﻨﺎك ﰷﻧﺖ ﺗَُﻨﻮُح وﺗَﺒﲄ وﺗَﴫُخ ﻣ ﺨﯿ
ِﻋﻈﻢ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳌﻔﻘﻮدة ﰲ ﺣ ﺎﲥﺎ .ﻗﺎل اﳌﺴﺆول ﻋﻦ ب اﳉﻨّﺔ" :ا ﻠﺒﻮا اﳌﻮﻣﺲ ٕاﱃ
اﳉﻨّﺔ وخــذوا هــذا الــراﻫﺐ ٕالــى اﳉﺢــﱘ .ﻟﻖـد كـاﻧﺖ ﺣ ﺎتـﱒ اﳋﺎر ـة
ﳐﺘﻠﻒـة وكـذ كـاﻧﺖ ﺣ ﺎتـﱒ الـدا ﻠﯿﺔ ﳐﺘﻠﻒـة وﻟﻜ ّﳯﻢـا كـا ُﻣ ﺸﺎﲠﲔ ﻟﻨﺪم
وا ٔﺳﻒ".
ﳓﻦ ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" ا ﱰﻋﻨﺎ ﳇﻤﺔ ﻻ َ ِﲡُﺪ ﻣ ﯿًﻼ ﻟﻬﺎ ﰲ ّٔي ﻟﻐﺔ ٔﺧﺮى ﰲ اﻟﻌﺎﱂ .اﳉﻨّﺔ واﳉﺤﲓ
ﰻ ﻟﻐﺔ ّٔﻣﺎ ِﻋْﻨَﺪ ﻓ ﯾﻨﺎ ﳇﻤﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔ وﱔ "ﻣﻮ ﺸﺎ" ٔو "ﻧﲑﻓﺎ " وﻫﻨﺎك ﻣﻮ ﺪ ن ﰲ ّ
ﳇﻤﺔ "ﰷﯾﻔﺎﻟﯿﺎ" وﺗﻌﲏ اﳊﺮﯾﺔ اﳌ ُﻄﻠﻘﺔ اﻟﱵ ﻻ ﱔ ﺟ ﺔ وﻻ ﲧﲓٕ .اذا ﰷﻧﺖ ﺣ ﺎﺗَﻚ
اﳋﺎرﺟ ﺔ ﲧ ً وﻛﻨَﺖ دﻣًﺎ ﲆ ذ ﻓﺴﻮف ﺗﺼﻞ ﻠﺠﻨﺔ ،ﻣ ﻞ اﳌﻮﻣﺲ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ
125
ﺮﻏﺐ داﲚًﺎ ٔن ﻜﻮن ﰲ ﺎﱂ اﻟﺘ ٔﻣﻞ واﻟﺼﻼةٕ .اذا ﰷﻧﺖ ﺣ ﺎﺗﻚ اﳋﺎرﺟ ﺔ ﺟ ّﺔ وﺣ ﺎﺗﻚ
ا ا ﻠﯿﺔ ﲧ ً ،ﻣ ﻞ اﻟﺮاﻫﺐ ا ي ﰷن ﳛﲅ ﳌﻮﻣﺲ ﻓﺴﻮف ﻜﻮن ﰲ اﳉﺤﲓ ﻻ رﯾﺐ.
وﻟﻜﻦ ٕاذا ﱂ ﺗﻘﻢ ﻻﺧ ﯿﺎر ﻓﻠﻦ ﺗﻨﺪم ﲆ ّٔي ﳾء وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﲣﺘﺎر ﻓﺴﻮف ﺗﺼﻞ ٕاﱃ
ﺎ ال"ﻣﻮ ﺸﺎ".
اﻟﻮعــي الــذي ﻻ ﳜﺖــار هــو ال "ﻣﻮ ﺶـا" :اﳊﺮيـة اﳌﻄﻠﻖـة .اﳉﺢـﱘ ﻋﺒﻮديـة
واﰿ ﻧ ّـﺔ كـذ ﻋﺒﻮديـة .اﰿ ﻧ ّـﺔ ﻗَﺪ َُﻜﻮن سـﺟ ﺎ ﰖـﯾًﻼ واﳉﺤﲓ ﻗَﺪ َُﻜﻮن ﲭﻨًﺎ ﻗ ﯿ ًﺎ
وﻟﻜﻦ ّ ﻫﲈ ﲭﻦ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻮاﻓﻖ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﻮن وﻻ اﳌﺴﻠﻤﻮن ﲆ و ﺔ اﻟﻨﻈﺮ ﻫﺬﻩ
ّٔن اﳉﻨّﺔ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﳍﻢ ﳾء ﳖﺎﰄ وﻻ ﳾء ﻓﻮﻗﻪٕ .اذا ﺳ ٔ ﳤﻢ ٔ ﻦ اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ"
ﻓﺴ ﯿﺠﯿﺒﻮن ﺸﲁ ﺎﻃﺊ" :ﰲ اﳉﻨّﺔ ﻣﻊ ﷲ" .اﳉﻮاب ﺧﻄ ٔ ٔﻧ ّﻪ ٕاذا ﰷن اﻟﺴ ﯿﺪ
"اﳌﺴ ﯿﺢ" ﰲ اﳉﻨّﺔ ﻓﻬﻮ ٕا ﺴﺎن ﲑ ر ﱐ و ﲑ ﻋﺮﻓﺎﱐ .ﻗﺪ ﻜﻮن اﳉﻨّﺔ ذﻫﺒﯿﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ
ﰻ ا ٔﺣﻮال اﺧ ﯿﺎر ﰻ ا ٔﺣﻮال ﲭﻦ .ﻗَْﺪ َُﻜﻮن اﳉﻨّﺔ ﺟ ﺪة وراﺋﻌﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﲆ ّ ﲆ ّ
ﺿّﺪ اﳉﺤﲓ .اﳊﺴ ﻨﺔ اﻟﱵ ا ﱰﲥﺎ ﺿّﺪ ا ﻧﺐ ﻫﺬا ﻫﻮ ﻗﺮار ا ٔ ﻠﺒﯿﺔ ﻟﻜﻦ ا ٔﻗﻠ ّﯿﺔ ﰲ
اﳋﻠﻒ ﻣ ٔﺧﺮة ﻗﻠﯿًﻼ ﺗ ﻈﺮ دورﻫﺎ ﻠﻘﺮار واﲣﺎذ اﳊﻞ.
اﻟﺴ ﯿﺪ اﳌﺴ ﯿﺢ ﰲ ﺎ "ﻣﻮ ﺸﺎ"ٔ ٔ ،ؤﻛﺪ ذ وﻫﻮ ﻟَ َﺲ ﰲ اﳉﻨّﺔ وﻻ ﰲ اﻟﻨﺎرٔ ،ﻧ ّﻪ
ﻣ ﺤﺮر ﻣﻦ ٔﯾ ّﺔ ا ﺎﻗﺎت ﳊﺮﯾﺘﻪ" :اﳉﯿﺪ -اﻟﺴ "" ،ا ﻧﺐ -ﻓﻌﻞ اﳋﲑ"" ،اﳌﺒﺎدىء
ا ٔ ﻼﻗ ﺔ -اﳌﺒﺎدئ اﻟﻼ ٔ ﻼﻗ ﺔ" ،ﻟﻘﺪ ﺎش اﳊﯿﺎة اﳌﺘﺤﺮرة ﻋﻦ ﺧ ﯿﺎر .وﻫﺬا ا ي
ٔﺳ ﳣﺮ ﺑﺘ ٔ ﯿﺪﻩ ﻟﲂ ﲣﻠﺼﻮا ﻣﻦ ﺧ ﯿﺎر ﰲ ﺣ ﺎ ﲂ .ﻟﻜﻦ ﻫﻞ اﳊﯿﺎة ُﻣﻤﻜ ﺔ ﻣﻦ دون
اﺧ ﯿﺎر؟ ﻧﻌﻢ اﳊﯿﺎة ُﻣﻤﻜ ﺔ ٕاذا ﻛﻨَﺖ ﻗﺎدرًا ٔن َﺮى ا ﻤﻮع "اﻟﺴ ﺒﻌﺔ" ،ﻣﺎ ﺪا ذ ٔﻧﺖ
ﲣﺘﺎر وﺗُﻘﻮلِ َ " :ﳚُﺐ ٔن َْﳛﺪَث ﻫﺬا ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ،وذاك ﰲ اﳌﺴﺎء" .و ﻜﻮن ُﻣ ٔﻛﺪًا ٔﻧ ّﻪ
ﺑﺘﻐﯿﲑ ﺮﺗ ﺐ ﻋﻨﺎﴏ اﶺﻊ ﺗُﻐ ّ ُﲑ ا ﻤﻮع واﻟﻨ ﺔ .ا ﻤﻮع ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻐّﲑ وﯾ َْﺒﻘﻰ ﻧﻔﺴﻪ.
ﰻ ٕا ﺴﺎن ﱔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻦ دون ﺗﻐﯿﲑُ ِ .ﻗﻮُل ٕاﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺧ ﻼف ﺑﲔ ٕاّن ﻧ ﺔ ّ
اﻟﻔﻘﲑ و ﻣﱪاﻃﻮر .ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ٔﻧﺖ اﻣﱪاﻃﻮر وﻗﺪ ﺗُﺼﺒﺢ ﰲ اﳌﺴﺎء ﻓﻘﲑًا ،ﰲ اﻟﺼﺒﺎحِ
ﴮﺎذ وﻗﺪ ﺗُﺼﺒﺢ ﰲ اﳌﺴﺎء اﻣﱪاﻃﻮرًا ،ﺣ ﺚ ﯾﺒﻘﻰ ا ﻤﻮع ﻣﻦ دون ﺗﻐﯿﲑ .اﻧُﻈْﺮ ٔﻧﺖ ّ
126
ﰻ ﺧ ﯿﺎر. ٕاﱃ ا ﻤﻮع وُﻛْﻦ ﶍﻮ ًﺎ وﻋﻨﺪ ذ ﳜﺘﻔﻲ ّ
ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣﺪّرب اﻟﻘﺮوِد ﯾﻨﻈﺮ ٕاﱃ ا ﻤﻮع ﺑ ﺴﺎﻃﺔ و واﻓﻖ ﻗﺎﺋًﻼ" :ﻣﻮاﻓﻖ ،ﻗﺮود
ﲪﻘﺎءٕ ،اذا ﰷن ذ ﺴﻌﺪﰼ دﻋﻮ ﳔﺘﺎر اﻟﱰﺗ ﺐ ا ي ﯾُﻌﺠﺒﲂ" .ﻟﻜﻦ ﻟﻮ ﰷن ﻫﻮ ﻗﺮد
ﴫ" :ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﱰﺗ ﺐ ٔﯾﻀًﺎ ﻣ ﻞ ا ٓﺧﺮﻦ ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﺳ ﯿﺪ ﻞ ﰲ ﻣﻌﺮﻛﺔ وﴏاع وﯾُ ّ
اﳌﻨﺎﺳﺐَ ،ﻣﻦ ا ي ﯾ ٔﻣﺮ وِﳛّﻞ و ﺮﺑﻂ ﻫﻨﺎ؟ َﻣﻦ ﯾﺘ ﺬ اﻟﻘﺮارات؟ َﻣْﻦ اﻟﺴ ﯿﺪ ﻫﻨﺎ ٔﻧﱲ ٔم
ا ؟" .ا ٔ داﲚًﺎ ﲣﺘﺎر وﺗُﻘّﺮر وﺗﺘ ﺬ اﳊﻠﻮل .اﻟﻘﺮود ﰷﻧﺖ ﺳ ﻮر وﻟﻮ ﰷن ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن
ﻗﺮد ٔﯾﻀًﺎ ﰷﻧﻮا ﻻ ﺑُّﺪ ﺳ ُﯿﻮﺻﻠﻮﻧﻪ ﳌﺮ اﳉﻨﻮن .ﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ﻠﻤﺪرب ٔن ﯾﻀﻊ اﻟﻨﻘﺎط ﲆ
اﱀــروف وﯾﺾــع كـّل شـيء فـي ﻣﲀنـه وﯾُﺺـّر ﻞـى ﻣﻮﻗﻒـه" :ﻻ لـن
ﯾﻚـون ﻫﻦـا ٔربـع مـوزات فـي اﻟﺺـ ح ﻟﻖـد قـررُت هـذا واﻧﺖـﱓ
اﳌﻮﺿﻮع".
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ّٔن ٕا ﺴﺎ ً ﰷن ﳛﺘﻔﻞ ﺑﻌﯿﺪ ﻣ ﻼدﻩ اﻟﺴ ﺘﲔ وﰲ ذ اﳌﺴﺎء ﺎد ﻠﺒ ﺖ ﻠﻘﺎء
زوﺟ ﻪ اﻟﱵ ٔﻣﴣ ﻣﻌﻬﺎ ٔرﺑﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة اﻟﺰوﺟ ﺔ اﳌﻠﯿﺌﺔ ﻟﲋا ﺎت واﳋﻼف،
وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ُﻣ ﺪﻫﺸًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ و ﺪ زوﺟ ﻪ ﺗَ ﻈُﺮﻩ ﻣﻊ ﻫﺪﯾﺔ "رﺑﻄﱵ ﻋﻨﻖ ﲨﯿﻠﺘﲔ" .ﱂ ﻜﻦ
ﯾﺘﻮﻗﻊ ﻣﻦ زوﺟ ﻪ ﻣ ﻞ ذ ! ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣﻦ ﺷ ﺒﻪ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﺗَ ﻈُﺮﻩ زوﺟ ﻪ ﻣﻊ ﻫﺪﯾﺔ!
ﻟﻘﺪ ﺷﻌﺮ ﺑﻨﻔﺴﻪ ﺳﻌﯿﺪًا ﺪًا وﺻﺎح ﻗﺎﺋًﻼ" :ﻻ ﺗﻄﺒﺨﻲ ﺷ ًﺎ ﻠﻌﺸﺎء َﺳ ﺳ ﺘﻌﺪ ﻼل
دﻗ ﻘ ﲔ و َﺳ ﻨَْﺬﻫُﺐ ٕاﱃ ٔﻓﻀﻞ ﻣﻄﻌﻢ ﰲ اﻟﺒ ة" .ا ﺴﻞ اﻟﺮ ﻞ واﺳ ﺘﻌّﺪ وﻟ ﺲ ٕا ﺪى
رﺑﻄﺎت اﻟﻌﻨﻖ اﻟﱵ ٔﻫﺪﺗﻪ ٕا ّ ﻫﺎ زوﺟ ﻪ .ﻧﻈَﺮْت ٕاﻟﯿﻪ زوﺟ ﻪ ﻣﻠﯿًﺎ وﺳ ٔﻟﺖ " :ﯿﻒ؟ ﻫﻞ
ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗﻘﻮل ٕاﻧ ّﻪ ﻻ ﺗُﻌﺠﺒَﻚ رﺑﻄﺔ اﻟﻌﻨﻖ ا ٔﺧﺮى؟ ﻫﻞ رﺑﻄﺔ اﻟﻌﻨﻖ ا ٔﺧﺮى ﺳ ﺔ؟".
ﰻ ﻣﺮة و ّٔي رﺑﻄﺔ ﰷن ﺳ ﯿﺨﺘﺎر اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن إﻻ ﺴﺎن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ َﻠْ ﺲ رﺑﻄﺔ ﻋﻨﻖ وا ﺪة ّ
ﻓﺴ ﯿ ﺪث اﻟﴚء ﻧﻔﺴﻪ" :ﻣﺎذا ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗﻘﻮل؟ ﻫﻞ رﺑﻄﺔ اﻟﻌﻨﻖ ا ٔﺧﺮى ﺳ ﺔ؟"ٕ .ا ّﳖﺎ
ﺎدة ﻗﺪﳝﺔ ﺑﲔ اﳌﱱو ﲔ ٔن ﳛﺘﺪم اﻟﺸ ﺎر واﻟﻨﻘﺎش ﺑ ﳯﲈ داﲚًﺎ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ اﳌﺮ ٔة ﰲ
ﰻ ﯾﻮم ﻋﻦ ﺳ ﺐ ﻠ ﺪال واﻟﺸ ﺎر وﰷﻧﺖ ﺗﻨﺠﺢ ﰲ ذ داﲚًﺎ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﺗﺒﺤﺚ ّ
ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﯾﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﺴ ﺐ ﳚﺪﻩ .ﺗﺬﻛّْﺮ ﻫﺬا :ﺳ ﺘ ﺪ داﲚًﺎ اﻟﴚء ا ي ﺗَْﺒﺤُﺚ ﻋﻨﻪ،
127
ّٔن اﻟﻌﺎﱂ واﺳﻊ ﺪًا واﻟﻮﺟﻮد ﻏُﲏ ﺪًا وﻟﻮ ﻛﻨﺖ ُﻣ ﺤّﻤﺴًﺎ ﺪًا ٕﻻﳚﺎد ﳾء ﻣﺎ ﻓﺴ ﺘ ﺪﻩ
ﺣ ً .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﻫﺬﻩ اﳌﺮ ٔة ﲡﺪ ٔﺣ ﺎ ً َﺷﻌﺮًا ﲆ ﻣﻌﻄﻒ زو ﺎ وﴎ ﺎن ﻣﺎ ﲣﺘﻠﻖ
اﻟﺸ ﺎر ٔﻧ ّﻪ ﯾﺬﻫﺐ َﻣﻊ اﻣﺮ ٔة ٔﺧﺮى .وﻟﻜﻦ ﺪث ذات ﻣﺮة ٔ ّﳖﺎ ﰲ ﻣﺪة ﺳ ﺒﻌﺔ ٔ م ﱂ
ﺴ ﺘﻄﻊ ٔن ﲡﺪ ﺳ ًﺎ ﻠﺸ ﺎر ،ﻟﻘﺪ ﺎوﻟﺖ ﲠﺬا اﻟﺸﲁ ٔو ذاك وﻟﻜ ّﳯﺎ ﱂ ﲡﺪ ﺳ ﺎ ﻠﺒﺪء
ﻟﺸ ﺎر .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎد زو ﺎ ﻠﺒ ﺖ ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺴﺎﺑﻊ ﺑ َﺪ ٔت ﺗﻠَْﻄﻢ ﺻﺪرﻫﺎ وﺗﴫخ ﻓﺴ ٔﻟﻬﺎ:
"ﻣﺎذا ﺪث ،ﻣﺎ اﳌﺴ ٔ ،ﳌﺎذا ﺗﴫ ﲔ؟" ٔ .ﺎﺑﺖٔ " :ﻧﺖ ﻧﺬل ،ﻟﻘﺪ ﻗﺮرت ٔن
ﲣﺪﻋﲏ ،و ٔﳖﯿﺖ ﻼﻗ ﻚ ﻣﻊ اﳌﺮ ٔة اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ وﺗﺬﻫﺐ ا ٓن ﻣﻊ ﻋﺸ ﯿﻘﺔ ﺻﻠﻌﺎء وﻟ ﺲ ﳞﺎ
ﺷﻌﺮ!".
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾ َْﺒﺤُﺚ ﻋﻦ اﳌﺸﺎﰻ داﲚًﺎٕ ،ا ّ ك ٔن ﺗَﻀ َﻚ ّٔن ﻫﺬا اﻟ م ﻋﻦ ﺗﻔﻜﲑك ٔﻧﺖ!
ٔﻧﺖ َ ْﲣﺪُع ﻧﻔﺴﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺿﺎﺣﲀً وُﻣﻌﺘﻘﺪًا ّٔن اﻟ م ﯾﺪور ﺣﻮل ﴯﺺ ٓﺧﺮ وﻟﻜ ّﻪ ﰲ
ﰻ ﱊ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ ﻋﻨﻚ وُﻣﻮ ﻪ داﲚًﺎ ٕاﻟﯿﻚ .اﻟﻌﻘﻞ َﳜﺘﺎُر اﳌﺸﺎﰻ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻋﻨﻚّ ،
داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻊ ﺧ ﯿﺎر ﺗ ٔﰐ اﳌﺸﺎﰻٔ ،ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﺧ ﯿﺎر "ﷲ" وٕاذا ﻓﻌﻠﺖ
ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻣﺸﳫﺔٔ ،ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﺧ ﯿﺎر اﳊﺮﯾﺔ وٕاذا ﻓﻌﻠﺖ ﻓﻠﻦ ُﻜﻮن ﻫﻨﺎ
ﰻ ﻫﺬا؟ ﯿﻒ ﳛﺪث ّٔن إﻻ ﺴﺎن ﻣﻊ "ﷲ" و ّٔن ﯾﻪ ﺣﺮﯾﺔ؟ ﻫﺬا ﺣﺮﯾﺔَ .ﻛﯿ َﻒ َْﳛﺪث ّ
ﳛﺪث ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَْﻔﻬﻢ ﻏﺒﺎوة ﺧ ﯿﺎر" .ﷲ" واﳊﺮﯾﺔ ﻟ ﺴﺎ اﺧ ﯿﺎرًا ﺪﯾﺪًا وٕاﻧ ّﲈ ﻫﲈ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ
ﰻ ﻫﺬا ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﺗَْﺒﺪ ﻟﻀ ﻚ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﰻ اﺧ ﯿﺎر .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱃ ّ اﻧﻌﺪام ّ
ٔﺷ ﯿﺎء ﲣﺘﺎر ﺑ ﳯﺎ وا ﻤﻮع ﯾ َﺒﻘﻰ ﻧﻔﺴﻪ داﲚًﺎ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﻣﻦ دون ﺗﻐﯿﲑ .وﻋﻨﺪ ذ
ﴮﺎذًا ﻓﺎﻟﻨ ﺔ ﺳ ﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﺘﻀﺎﯾﻖ و ﺰ ﺎج ﺳﻮاء ﻛﻨﺖ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح اﻣﱪاﻃﻮرًا م ّ
ﰲ اﳌﺴﺎء ﺳ ﺘﻜﻮن ذاﲥﺎ وﺳ ﺘﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا ﺑﺬ .اﳌﻮت ُﺴﺎوي ﺑﲔ اﻟﻨﺎس وﻋﻨﺪ اﳌﻮت
ﴮﺎذ .اﳌﻮت َْﻜﺸ ُﻒ ا ﻤﻮع وﻫﻮ داﲚًﺎ ﺳ ﺒﻌﺔ .اﻟﱰﺗ ﺎن ﰷ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﻣﱪاﻃﻮر وﻻ ّ
اﻟﴚء ﻧﻔﺴﻪ .ﰲ ا ﻤﻮع ﱂ ﺗﺘﻐﲑ ﳈﯿﺔ اﳌﻮزات ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻘﺮود ﰲ اﳊﺎ ا ٔوﱃ ﰷﻧﺖ
ﺎﺿﺒﺔ وﰲ اﳊﺎ اﻟﺜﺎﻧﯿﺔ ﰷﻧﺖ ﺳﻌﯿﺪة.
ﲁ ﴎور اﳌﺪرب ّ
128
ﻗ ﻞ ﺑﺘﻐﯿﲑ ﺮﺗ ﺐ اﻗﱰا ﻪ
ﻟﲄ ﯾ َﻠّﱯ ﴍوﻃًﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺔ،
ﻓﻬﻮ ﱂ ﯾﻔﻘﺪ ّٔي ﳾء ﻣﻦ ذ .
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾ َْﻨﻈُﺮ داﲚًﺎ ٕاﱃ وﺿﻌﯿﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳊﻘ ﻘ ﺔ وﻻ ﯾﻌﳣﺪ ٔﺑﺪًا ﲆ ﻣﺸﺎﻋﺮﻩ
اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ اﳋﺎرﺟ ﺔ .ﻟﻮ ُﻛْﻨَﺖ ﻣﺪّر ً ﻠﻘﺮود ﻟﺸﻌﺮُت ﻻﺳ ﺎء وإﻻﻫﺎﻧﺔ ﻟﻮ ﻗﺎﻟﺖ اﻟﻘﺮود
"ﻻ" .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﺤﻤﻞ إﻻ ﺴﺎن ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺮود اﻟﻌﺎﺻﯿﺔ اﻟﱵ ُﲢﺎول اﻟﻘ ﺎم ﺑﺜﻮرة؟ ﻻ
ﺑُّﺪ ّٔن ﻣ ﻞ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﰷن ﺳ ﯿﺠﺮ ﻚ وﯾُﺆذﯾﻚ ﻣﻦ ا ا ﻞ .إﻻ ﺴﺎن ﯾ َْﻐﻀُﺐ ﺣّﱴ ﲆ
ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳌّﯿﺘﺔٕ .اذا ﺎوﻟَﺖ ﻓَ ْﺢ اﻟﺒﺎب وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﯾﻔ ﺢ ﻓﻬﺬا ﯾﺼﯿﺒﻚ ﳉﻨﻮنٕ .اذا ﻛﻨﺖ
ُﲢﺎول ِﻛﺘﺎﺑ َﺔ رﺳﺎ وﻟﻜّﻦ اﻟﻘﲅ ا ﳤ ﻰ ِ َﱪﻩ ﻓﺴ ﺪ ٔ ﻟﻐﻀﺐ و ﺸﻌﺮ ﻻﺳ ﺎء ،ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن
اﻟﻘﲅ ﻗﺪ ﻓﻌﻞ ذ ﺸﲁ واعٍ ﻣﻘﺼﻮد ﻣﻌﻚ ،ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ﻫﻨﺎك ﴯﺼًﺎ ﰲ اﳌﺮﺐٔ .ﻧﺖ
ﺸﻌﺮ ﺸﺨﺺ ﻣﺎ ﺣّﱴ ﻫﻨﺎك ﰲ اﻟﻘﲅ ُﳛﺎوُل از ﺎ ﻚ .ﻧﻌﻢ ﳓﻦ ﻧﺘﻌﺎﻣﻞ ﲟﻨﻄﻖ ا ٔﻃﻔﺎل
اﻟﺼﻐﺎر ﻓﻠﻮ اﺻﻄﺪم ﻃﻔﻞ ﺑﻄﺎو ﻓﺴ ﯿْﴬﲠﺎ ﳇّﲈ ر ٓﻫﺎ وﺳ ﯿﻜﻮن داﲚًﺎ ﺪوًا ﻟﻬﺎ .ﳓﻦ داﲚًﺎ
ﻧﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻣﺎ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﲠﺬا اﳌﻨﻄﻖ ﺣ ﺚ ﻧﻐﻀﺐ ﲆ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳌّﯿﺘﺔ وﻧ ُﺼﺎب ﳉﻨﻮن!
ﻫﺬا اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﺗﻌﺎﻣﻞ ﺎر وإﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ ﯾﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﻇﻮاﻫﺮ ا ٔﺷ ﯿﺎء ُﻣﻄﻠﻘًﺎ وٕاﻧ ّﲈ
ﯾﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﴩوط اﳌﻮﺿﻮﻋﯿﺔ اﳉﻮﻫﺮﯾﺔ .ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ َﺳ َ ﻈُﺮ ٕاﱃ اﻟﺒﺎب وُﳛﺎوُل ﻓَ ْ ﻪ ٕاذا
ﰷن ُﻣﻐﻠﻘًﺎ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾﻐﻀﺐ ﻠﯿﻪ ّٔن اﳌﺮَﺐ ﻓﺎرُغ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﰲ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻟُﯿﻤﺴﻚ
ﻟﺒﺎب وﯾُﺒﻘ ﻪ ُﻣﻘﻔًﻼ ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ َﻣﻦ ﯾُﻘﺎوُم ُ ﻮَدَك .ﻟﻘﺪ ﲣﲆ ﻣﺪرب اﻟﻘﺮود ﻋﻦ
اﻟﱰﺗ ﺐ اﳌﻘﱰح ﻣ ﻪ ،ﻟﻘﺪ ﻧ َﻈَﺮ ٕاﱃ اﻟﻘﺮود وٕاﱃ ﺗﻔﻜﲑﻫﺎ وﱂ ُﺸﻬﺮ ٕﻻﻫﺎﻧﺔ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ُﻣﺪّر ً
ﻠﻘﺮود وﻟَ ﺲ ﻗﺮدًا .ﻟﻘﺪ ﻧ َﻈَﺮ وﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ َﲵَﻚ ﰲ ذاﺗﻪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﯾﻌﺮف ﳏﺼ ا ﻤﻮع
ّﳑﺎ دﻓﻌﻪ ﻠﱰاﺟﻊ ﻋﻦ ﻗﺮارﻩ .ﻫﻜﺬا ﯾﺘﴫف إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓّٔ ،ﻣﺎ إﻻ ﺴﺎن ا ٔﲪﻖ ﻓﺴ ُﯿﻘﺎوُم
داﲚًﺎ .اﻟﻨﺎس اﶵﻘﻰ ﯾ َُﻘﻮﻟﻮَن ٕاّن اﳌ َﻮت ٔﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻟﱰاﺟﻊ و ﳓﻨﺎء و ّٔن و ﻜﺴﺎر
ٔﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﳓﻨﺎء.
129
اﳊﻜﲓ "ﻻو ي" واﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮﻻن داﲚًﺎ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺮﱖ ﻗﻮﯾﺔ
ﻓٕﺎّن ا ٔﴭﺎر اﶵﻘﺎء ﺗُﻘﺎوُم ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ﳌﻮﲥﺎّٔ ،ﻣﺎ اﻟﻌﺸﺐ اﳊﻜﲓ ﻓﻬﻮ ﯾﻨ ﲏ وﯾﻨﺤﲏ ،وﺑﻌﺪ
ٕا ﳤﺎء اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﯾﻌﻮد اﻟﻌﺸﺐ ﻠﻮﻗﻮف ﻧﯿﺔ ﺿﺎﺣﲀً ُﻣﺴ ﳣﺘﻌًﺎ .اﻟﻌﺸﺐ ﳞّﱲ ﺑﻌﻤﻖ اﳌﻮﺿﻮع
ﰲ ﲔ ﲥﱲ اﻟﺸﺠﺮة اﻟﻜ ﲑة ﺑﻈﺎﻫﺮﻩ وﺗﻈّﻦ ﰲ دا ﻠﻬﺎ ٔ " :ﳾء ﺒﲑ َﻣْﻦ َ ْﺴ َﺘﻄﯿﻊ
ٕاﺟ ﺎري ﲆ ﳓﻨﺎء؟ َﻣﻦ َ ْﺴ َﺘﻄﯿﻊ ٕاﺟ ﺎري ﲆ ﺳ ﺴﻼم؟" .اﻟﺸﺠﺮة اﻟﻜ ﲑة
ُﲢﺎرب اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﳊُﻤﻖ ُﻣ ﺎرﺑﺔ اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ّٔن اﻟﻌﺎﺻﻔَﺔ ﱂ ﺗ ِٔت ﻣﻦ ٔ وﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ﳾء ﺎص ﺑﻚ .اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﲢﺪث ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺑﲔ اﳊﲔ وا ٓﺧﺮ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻊ ﲢﺖ
ﺗ ٔﺛﲑﻫﺎ ﻓﻬﺬا ﳾء ﻋﺮﴈ و ﲑ ﻣﻘﺼﻮد.
ﺗﻈّﻦ اﻟﻘﺮود ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺣ ﻮا ت ﻣ ﻔّﻮﻗﺔ ﺪًا! اﻟﻘﺮود ﱂ ﻜﻦ ُﺮﯾﺪ ٕاﻫﺎﻧﺔ اﳌﺪّرب وﻟﻜ ّﳯﺎ
ﺗﴫﻓﺖ ﺣﺴﺐ ﻃﺒﯿﻌﳤﺎ ﻻ ٔﻛﱶ ﻓﻬ ﻲ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ رؤﯾﺔ ا ﻤﻮع وﻻ ﺗُﺘﻘﻦ اﶺﻊ و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
اﻟﻨﻈﺮ ٕاﱃ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﻘﺮﯾﺒﺔ ﻓﻘﻂ وﺗﺒﻘﻰ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﺒﻌﯿﺪة ﺑﻌﯿﺪة ﺪًا ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟﻬﺎٕ .اﻧ ّﻪ ﳌﻦ
اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﺗُﻔﻜﺮ اﻟﻘﺮود ﰲ اﳌﺴﺎء ٔ ّﳖﺎ ﺗﻌﺮف اﻟﺼﺒﺎح ﻓﻘﻂ .ﻟﻬﺬا ﺗﺒﻘﻰ اﻟﻘﺮود ﻗﺮودًا
وﺗﺒﻘﻰ اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﺎﺻﻔﺔ ﻓﻠﲈذا ﺳ ﺎء واﻟﺸﻌﻮر ٕﻻﻫﺎﻧﺔ؟ اﻟﻌﺎﺻﻔﺔ ﻻ ُﲢﺎرﺑﻚ وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻔﻌﻞ
ﻣﺎ ﺗﻔﻌ وﻓﻖ ﻃﺒﯿﻌﳤﺎ و ﺎدﲥﺎ اﳋﺎﺻﺔ ،و ﱂ ﺸﻌﺮ ُﻣﺪّرب اﻟﻘﺮود ٕﻻﻫﺎﻧﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷن
ٕا ﺴﺎ ً ﺣﻜ ً و ﺮاﺟﻊ وﰷن ﻣ ﻞ اﻟﻌﺸﺐ ،ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﺬﻛّﺮ ﻫﺬا ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺘﻌﻠﻖ
واﻟﺘ ٔ ﺮ ٔﺷ ﯿﺎء اﳋﺎرﺟ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َُﻘﻮُل ﴯﺺ ﻣﺎ ّٔي ﳾءَْ ،ﺸﻌُﺮ ﻻﺳ ﺎء ﻛﲈ ﻟﻮ
ّٔن ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ُﻣﻮ ﻪ ٕاﻟﯿﻚ! اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن ا ٔ ﲤ ٔ ﻣﺮﺒﻚ ﺸﲁ ﺒﲑ ﳁﻦ اﶈﳣﻞ ّٔن اﻟ م
ﱂ ﻜﻦ ُﻣﻮ ًﺎ ٕاﻟﯿﻚ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ،و ّٔن اﻟﻘﺎﺋﻞ ﻗﺪ ﻜﻮن ّﱪ ﻋﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﻈﺎﻫﺮﯾﺔ ﻓﻘﻂ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل ﴯﺺ" :ﻟﻘﺪ ٔﻫﻨ ﲏ" ﻓﻬﻮ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﯾﻌﲏ ﺷ ًﺎ ٓﺧﺮ ،وﻟﻮ ﰷن ذ ﯿًﺎ ﺑﻌﺾ
اﻟﴚء ﻟﻌّﱪ ﻋﻦ ا ٔﻣﺮ ﺸﲁ ٓﺧﺮ وﻗﺎلْ " :ﺷﻌُﺮ ٕﻻﻫﺎﻧﺔٔ ،ﻧﺖ ُرﺑ ّﲈ ﱂ ﺗﺘﻘﺼﺪ ٕاﻫﺎﻧﱵ
وﻟﻜﻦ ﲈ ُﻗﻠﺖ ﻓ ٔ ٔﺷﻌﺮ ٕﻻﻫﺎﻧﺔ ﻫﺬا ﺷﻌﻮري اﻟﺸﺨﴢ اﳋﺎر " .إﻻ ﺴﺎن ﻻ ﯾُﺪرُك
ﺳﻄﺤﯿﺘﻪ ،و ﺴ ﳣّﺮ ٕ ﺳﻘﺎط و ﺔ ﻧﻈﺮﻩ اﻟﺴﻄﺤﯿﺔ ﲆ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳌﻮﺿﻮﻋﯿﺔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ.
ا ٓﺧﺮون ﯾ َُﻘﻮﻟﻮَن داﲚًﺎ" :ﻟﻘﺪ ٔﻫﻨ ﲏ" ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳚﺪون ذ ً ﺻﺎﻏﯿﺔ ﯾﻚ وﺗﻔﺎ ًﻼ ﻣ ﻚ
130
ﺗُﺼﺒﺢ ٔﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎ ﺳﻄﺤﯿًﺎّ ،ﳑﺎ ﯾﻌﲏ ٔن ﺗﺒﺪ ٔ ﻻﺷ ﺎﰷت واﻟﻌﺪاوة واﻟﻌﻨﻒ ﻣﻌﻬﻢ وﻫﺬا
ﯾﻌﲏ ّٔن ا ٔ ﲤ ٔ اﳌﺮﺒﲔ وﲡﻌﻠﻬﲈ ُﻣﺰدﲪﲔ ﺪًا.
ٕاذا ﻛﻨﺖ ﺣﻜ ً وﻗﺎل ا ٓﺧﺮونٔ ":ﻧﺖ ٔﻫﻨ ﲏ" ،ﻓَﺴ ﻈُﺮ ﻠﻤﺴ ٔ ﲟﻮﺿﻮﻋﯿﺔ وﺗُﻔﻜّْﺮ:
"ﳌﺎذا ﺸﻌﺮ ا ٓﺧﺮ ٕﻻﻫﺎﻧﺔ؟"َ .ﺳ ُﺘ ﺎوُل ﻓَْﻬﻢ ﻣﺸﺎﻋﺮ ا ٓﺧﺮ ،وٕان ﰷن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَﻀَﻊ
ا ٔﻣﻮر ﰲ ﻣﺴﺎرﻫﺎ اﻟﺼﺤﯿﺢ ﻓﺴ ﺘﱰاﺟﻊ ﺣ ً .اﻟﻘﺮود ﺗﺒﻘﻰ ﻗﺮودًا وٕاّﻻ ﻓﻼ داع ﻠﻐﻀﺐ
وﻻ ﻠﺸﻌﻮر ﻻﺳ ﺎء وإﻻﻫﺎﻧﺔ؟
ﯾُﻘﺎُل ٕاﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﺻﺒﺢ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺒﲑ اﻟﺴﻦ ﺟﻌﻠﻮﻩ ﻗﺎﺿﯿًﺎ ﳀﺮ ً .اﻟﻘﻀﯿﺔ ا ٔوﱃ
اﻟﱵ ﰷن ﻠﯿﻪ ٔن ﳛﲂ ﻓﳱﺎ ﰷﻧﺖ ﻗﻀﯿﺔ ٕا ﺴﺎن ُﻣﳤﻢ ﻟﴪﻗﺔَ .ﲰﻊ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻗﺼﺔ
اﻟُﻤﺪﻋﻲ وﻗﺎل" :ﻧﻌﻢ ٔﻧﺖ ﳏﻖ" ،وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻗﺪ ﲰﻊ اﻟﻘّﺼﺔ ﻣﻦ اﳌ ُﳤﻢ ﺑﻌﺪ! َﳘَﺲ ﰷﺗﺐ
اﶈﳬﺔ ﰲ ذﻧﻪٔ " :ﻧﺖ ﺪﯾﺪ وﱂ ﺗﺘﻌﻮد ﲆ ا ٔﻧﻈﻤﺔ اﳌﺘﺒﻌﺔ ﰲ اﶈﺎﰼ ،ﻣﻦ اﳋﻄ ٔ ٔن
ﺗﺘﴫف ﻫﻜﺬا و ﻠﯿﻚ ٔن َﺴ ﳣَﻊ ﻠ ﺎﻧِﺐ ا ٓﺧﺮ ﻗ ﻞ ٔن ﺗُﺼﺪر ﺣﳬﻚ" .ﻫّﺰ اﳌﻼ "ﻧﴫ
ا ﻦ" ر ٔﺳﻪ وﻗﺎل" :ﻣﻮاﻓﻖ"ّ .ﰒ اﺳ ﳣَﻊ ﻟﻘﺼﺔ إﻻ ﺴﺎن ا ٓﺧﺮ اﳌ ُﳤَﻢ ﻟﴪﻗﺔ وﻗﺎل
ٔ ":ﻧﺖ ﳏّﻖ" .ﺸﻮش ﰷﺗﺐ اﶈﳬﺔ وﺑ َﺪا ﻠﯿﻪ رﺗﺒﺎك وﻗﺎل ﰲ ﻧﻔﺴﻪ" :ﻫﺬا اﻟﻘﺎﴈ
اﳉﺪﯾﺪ ﻟ ﺲ ﺪﱘ اﳋﱪة ﻓﻘﻂ وٕاﻧ ّﲈ ﳎﻨﻮن"ّ .ﰒ َﳘَﺲ ﰲ ٔذﻧﻪ ﻧﯿﺔ":ﻣﺎذا ﺗﻘﻮل؟ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن َُﻜﻮَن ّ ﻫﲈ ﲆ ﺣّﻖ" ٔ .ﺎب اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ"" :ﻧﻌﻢ ٔﻧﺖ ﳏّﻖ".
ﻫﺬا ﻫﻮ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜُﲓ ا ي ﯾﻘ ﻞ اﳌﻮاﻗﻒ ﺸﲁ ﻣﻮﺿﻮﻋﻲ .ﯾﱰاﺟﻊ داﲚًﺎ وﯾ َُﻘﻮُل داﲚًﺎ
ﻧﻌﻢٔ ،ﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَُﻘﻮُل ﻻ ﻓٕﺎّن ﻣﺮﺒﻚ ﻟَ َﺲ ﻓﺎر ًﺎ .ﳇﻤﺔ "ﻻ" ﺗ ٔﰐ ِﻣﻦ ا ٔ داﲚًﺎ .إﻻ ﺴﺎن
اﳊﻜﲓ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻀﻄﺮ ٔن ﯾ َُﻘﻮل "ﻻ" ،ﻓﺴ ﻘﻰ ﺴ ﺘﻌﻤُﻞ ﻣﺼﻄﻠﺢ "ﻧﻌﻢ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾﺪ
إﻻ ﺴﺎن ا ٔﲪﻖ ٔن ﯾﻘﻮل "ﻧﻌﻢ" ،ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ﺑﺼﻌﻮﺑﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻘﻮُل "ﻻ" اﻟﱵ ﺴ ﺘﻌﻤﻠﻬﺎ ﰲ
ﰻ ٔﻣﻮر ﺣ ﺎﺗﻪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻀﻄﺮ ﻠﱰاﺟﻊ و ﺴ ﺎب ﻓﺴ ﯿﻔﻌﻞ ذ ﺑﺘﺬّﻣﺮ و ﺸﻌﺮ ّ
ﳌﻬﺎﻧﺔ ﺴ ﺐ ذ ،ﺳ ﯿﻘﺎوم ﻗﺪر اﺳ ﺘﻄﺎﻋﺘﻪ ﺑﻌﻜﺲ ﻣﺪرب اﻟﻘﺮود ا ي ﺮاﺟﻊ
واﺳ ﺴﲅ ﻣﻦ دون ﻣﻘﺎوﻣﺔ.
131
ﲁ ﴎوراﳌﺪّرب ّ
ﻗ ﻞ ﺑﺘﻐﯿﲑ ﺮﺗ ﺐ اﻗﱰا ﻪ
ﻟﲄ ﯾُﻠّﱯ ﴍوﻃًﺎ ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺔ،
ﻓﻬﻮ ﱂ ﯾﻔﻘﺪ ّٔي ﳾء ﻣﻦ ذ .
اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ ﯾَﻔﻘَﺪ ّٔي ﳾء ﺑﻘﻮ "ﻧﻌﻢ" ﻠﻨﺎس اﶵﻘﻰ ،وﻻ ﯾُﻀﯿﻊ ّٔي
ﰻ ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﳾء ﻟﱰاﺟﻊ و ﺴ ﺎب ،ﺑﻞ ﲆ اﻟﻌﻜﺲ َْﻜﺴُﺐ ّ
ٔ ﻣﺰﯾﻔﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﻫﻨﺎك ّٔي ﺧﺴﺎرة .ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﱔ اﻟﱵ ﺸﻌﺮ ﳋﺴﺎرة داﲚًﺎ:
" ٔ ﻓﻘﺪ" .ﳌﺎذا َﺸﻌُﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻚ ﺗَْﻔﻘُﺪ ﺷ ًﺎ ٔو ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ؟ ٔﻧ ّﻚ داﲚًﺎ ﺗﻌ ﺶ اﳋﻮف ﻣﻦ ﻓﻘﺪ
ﳾء ٔو ﴯﺺ ﻣﺎ .ﳌﺎذا َْﺸﻌُﺮ ٔﻧ ّﻚ ٕا ﺴﺎن ﻓﺎﺷﻞ؟ ٔﻧ ّﻚ داﲚًﺎ ُﻛﻨَﺖ ﺗﻄﻤﺢ ﻟﻨﯿﻞ اﻟﻨ ﺎح.
ﳌﺎذا َْﺸﻌُﺮ ٔﻧ ّﻚ ﻓﻘﲑ؟ ٔﻧ ّﻚ داﲚًﺎ ﻛﻨَﺖ ﲢﲅ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ اﻣﱪاﻃﻮرًا.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾ َ ٔ ُﺬ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد وﯾﻘ ﻞ اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﰲ ﳏﺼ اﶺﻊ.
وﻫﻮ ﯾﻌﲅ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﻓﺎرق ﺑﲔ اﻟﱰﺗﯿ ﲔ :ﻓﻖــ ﺮ فــي اﻟﺺــ ح واﻣﺐــراﻃﻮر فـي
اﳌﺲـاء ،اﻣﺐـراﻃﻮر فـي اﻟﺺـ ح وﻓﻖـ ﺮ فـي اﳌﺲـاء .وٕاذا ﺟﺐـر إﻻ ﺲـان
اﳊﻚـﱘ ﻞـى ﺧﱵـار ﻓﺴ ﯿﺨﺘﺎر ٔن َُﻜﻮَن ﻓﻘﲑًا ﰲ اﻟﺼﺒﺎح واﻣﱪاﻃﻮرًا ﰲ اﳌﺴﺎء.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ َﳜﺘﺎُر ٔﺑﺪًا ،وﻟﻜﻦ ٕاذا ٔﴏرت ﻓ َﺴ َﯿُﻘﻮُل ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻔّﻀﻞ ٔن َُﻜﻮَن ﻓﻘﲑًا ﰲ
اﻟﺒﺪاﯾﺔ واﻣﱪاﻃﻮرًا ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ،ﳌﺎذا؟ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺪًا ٔن ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن اﻣﱪاﻃﻮرًا
ﰻ ا ٔﺣﻮال ﯾﺒﻘﻰ ﻫﺬا اﺧ ﯿﺎرًا .إﻻ ﺴﺎن ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﻟﯿﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﻓﻘﲑ ﰲ اﳌﺴﺎء .ﲆ ّ
اﳊﻜﲓ َﳜﺘﺎُر ا ٔﱂ ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ واﻟﴪور ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔّٔ ،ن ا ٔﱂ ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ﻠﻔ ﺔ ﻟﯿ ٔﰐ
اﻟﴪور ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻓ ﻜﻮن ٔﻛَﱶ ّ ة ِﻣﻦ ّٔي وﻗﺖ ﻣﴣ .ﰲ ﲔ ّٔن اﻟﴪور ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ
ﯾُﻌﻄﯿَﻚ ﻠﻔ ﺔ ﲻﺔ ﻜﻮن ا ٔﱂ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﺷ ًﺎ ﻻ ﯾُﻄﺎق.
اﻟﴩق واﻟﻐﺮب اﺧ ﺎروا ُﻃﺮﻗًﺎ ﳐﺘﻠﻔﺔ .ﰲ اﻟﴩق ﻜﻮن اﻟ َﺴ ﻨَﻮات اﶆﺲ واﻟﻌﴩون
ﰻ ﻃﻔﻞ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﳌﺼﺎﻋﺐ واﳌﺸﺎق .ﻟﻘﺪ اﺗﺒﻊ اﻟﻨﺎس ﻫﺬا اﳌﺒﺪ ٓﻻف ا ٔوﱃ ﻣﻦ ﺣ ﺎة ّ
132
اﻟ َﺴ ﻨَﻮات ﺣّﱴ ﺎَء اﻟﻐﺮب وﺑ َﺪ ﻟ َﺴ ﯿَﻄَﺮة ﲆ اﻟﴩق .ﰷن ﳚﺐ ﲆ ّٔي ﻃﻔﻞ ٔن
ﲁ اﳌﺸﺎق اﶈﳣ ٔ :ن ﯾ َﻨَﺎم ﯾ َْﺬﻫَﺐ ٕاﱃ اﻟﻐﺎ ت ﻟﯿﺒﺤﺚ ﻋﻦ ُﻣﻌّﲅ ،وﰷن ﻠﯿﻪ ٔن ﳝّﺮ ّ
ﰷﻟﻔﻘﲑ ﲆ ﺣﺼﲑة ﲆ ا ٔرض دون ٔﯾ ّﺔ را ﺔ ،وﯾ ٔﰻ ﻣ ﻞ اﻟﻔﻘﲑ ،وﯾ َﺬﻫَﺐ ٕاﱃ اﳌﺪﯾﻨﺔ
و َﺴ ﺘ ﺪي ٔﺳ ﺘﺎذﻩ وﯾﻘﻄﻊ اﳋﺸﺐ و ﺮﻋﻰ اﳊﯿﻮا ت وﯾ ٔ ﺬﻫﺎ ٕاﱃ ا ﳯﺮ ﻟ ﴩب وٕاﱃ
اﻟﻐﺎﺑﺔ ﻟﱰﻋﻰ .ﰲ ﻣﺪة ﲬﺲ وﻋﴩﻦ ﺳ ﻨﺔ ﰷن اﻟﺸﺎب ﯾﻌ ﺶ ﺣ ﺎة ﺻﺎرﻣﺔ ﺴ ﯿﻄﺔ،
ﺳﻮاء ُو ﻣﻠﲀً م ﻓﻘﲑًا ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺧ ﻼف .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ﻻ ﻦ ﻣﱪاﻃﻮر ﺣّﱴ ٔن
ﰻ ﻧﻮا اﳊﯿﺎة ﯾ ﻊ ا ﳮﻂ ﻧﻔﺴﻪ دون ٔن ﯾُﻌﻄﻰ اﻣ ﯿﺎز ّٔي ٔ ﺪ .وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﻌﺮف ﲆ ّ
ﺗُﺼﺒﺢ اﳊﯿﺎة ﰲ اﻟﺴ ﻨﻮات اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﺳﻌﯿﺪة وراﺋﻌﺔ.
ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ّٔن اﻟﴩق ﰷن راﺿﯿًﺎ ﺪًا ﻓٕﺎّن ا ٔﻣﺮ ﰷن ﺪ ﺔٔ ،ﻧ ّﻪ ﰷن اﺧ ﯿﺎرًا
ﻟﱰﺗ ﺐ ﻣﻌﲔ ،و ّٔن اﳊﯿﺎة ﲈ ﰷﻧﺖ ﺑﻌﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﺴ ﻨﲔ اﻟﺸﺎﻗﺔ ﺳ ﺘﻜﻮن داﲚًﺎ ٔﻛﱶ ﻣﻦ
اﻟﺒﺪاﯾﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔﰐ اﻟﺸﺎب ﻟﯿﻌ ﺶ ﰲ ﻮخ ﺳ ﯿﻌﺘﱪﻩ ﻗﴫًا ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻊ وﺿﻌﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن
ﳣﺪد ﲆ ا ٔرض اﻟﻌﺎرﯾﺔ دون ّٔي ﺳﻘﻒ ﻓﻮﻗﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻨﺎم ﲆ اﻟﴪﺮ ﲈ ﰷن ﺿّﯿﻘًﺎ
ﻓﺴ ﻠﻎ ﺳﻌﺎدﺗﻪ ٔ ﲆ ﺳﲈء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔﰻ اﳋﱫ اﻟﻌﺎدي ﻣﻊ ﻗﻠﯿﻞ ﻣﻦ اﻟﺰﯾﺖ واﳌﻠﺢ
ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻫﺬا ﲟﺜﺎﺑﺔ ﻃﻌﺎم اﳉﻨّﺔ ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﺑﯿﻮت اﳌ ُﻌﻠ ّﻤﲔ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك زﯾﺖ ُﻣﻄﻠﻘًﺎٕ .اﻧ ّﻪ
ﲁ ﳾء ُﲥﺪﯾﻪ اﳊﯿﺎة . ﺳﻌﯿﺪ ّ
ﰻ ٔﻣﻮر ٔﻣﺎ ا ﳮﻂ اﻟﻐﺮﰊ ﻓﻬﻮ ﳾء ُﻣﻌﺎ ﺲ ﲤﺎﻣًﺎ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻃﺎﻟﺒًﺎ ﰲ اﳌﺪرﺳﺔ ﻜﻮن ّ
اﻟﺮا ﺔ واﻟﺮﻓﺎﻫﯿﺔ ُﻣﻮﻓﺮة :اﻟﺴﻜﻦ اﻟﻄﻼﰊ واﳉﺎﻣﻌﺎت اﶺﯿ واﻟُﻐَﺮف اﶺﯿ وﻗﺎ ﺎت
ﰻ ﳾء ُﻣﻮﻓﺮ وُﻣﻌﺘﲎ ا روس واﳌ ُﻌﻠ ّﻤﻮن واﻟﻀﲈن اﻟﺼﺤﻲ و ﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻐﺬﯾﺔ واﻟﻨﻈﺎﻓﺔّ ،
ﺑﻪ .ﺑﻌﺪ ﲬﺲ وﻋﴩﻦ ﺳ ﻨﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻮا ﺪ ُﺮﱉ ﻟﺸﺎب اﳌ ُﺪ ﻞ ا ي ﻻ ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ
ﻋﻦ اﻟﴫاع ٕاﱃ ﻣﻌﱰك اﳊﯿﺎة ا ي ﻻ ﺷﻔﻘﺔ ﻓ ﻪ ﺑﻌﺪ ٔن ٔﺻﺒﺢ ﻧﺒﺎ ً ﻣﲋﻟﯿًﺎ! ّﰒ ﯾُﺼﺒﺢ ﰷﺗﺒًﺎ
ﰲ ﻣﻜ ﺐ ٔو ٔﺳ ﺘﺎذًا ﰲ ﻣﺪرﺳﺔ اﺑﺘﺪاﺋﯿﺔ وﺗﺘﺤﻮل ﺣ ﺎﺗﻪ ٕاﱃ ﲧﲓ ﳝﺘﻠﺊ ﻟﺘﺬﻣﺮ
ﰻ ﳾء ﻓ ﺣﻮ ﺎﻃﺊ. واﻟﺸﻜﻮى اﻟﱪﺟﻮازﯾﺔ ِﻣﻦ ّٔن ّ
ﻟﻘﺪ ﻋﺮض ُﻣﺪّرب اﻟﻘﺮود" :ﺛﻼث ﻣﻮزات ﰲ اﻟﺼﺒﺎح و ٔرﺑﻌًﺎ ﰲ اﳌﺴﺎء" .ﻟﻜﻦ اﻟﻘﺮود
133
ﴏْتٔ " :رﺑﻊ ﰲ اﻟﺼﺒﺎح وﺛﻼث ﰲ اﳌﺴﺎء" .ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن اﳌﺴﺎء ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣﻠﯿﺌًﺎ ﳊﺰن ٔ ّ
و ﺪم اﻟﺮﺿﺎ ٔﻧ ّﻚ َﺳ ُﺘﻘﺎﻧرُﻪ ﳌﺎﴈ " ﻟﺼﺒﺎح" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن اﻣﱪاﻃﻮرًا ﰲ
اﻟﺼﺒﺎح وﯾُﺼﺒﺢ ﻓﻘﲑًا ﰲ اﳌﺴﺎء ﻓﻼ ﺑُّﺪ ّٔن ﻣﺴﺎءﻩ ﺳ ﯿﻜﻮن ﺴًﺎ ﻣﻊ ّٔن اﳌﺴﺎء ﳚﺐ ٔن
ﯾُﺼﺒﺢ ا روة اﻟﻌﻠﯿﺎ اﳌﻠﯿﺌﺔ ﳌﺘﻌﺔ.
اﻟﻘﺮود ﻻ َﲣﺘﺎُر اﻟﱰﺗ ﺐ اﳊﻜﲓ .إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻻ َﳜﺘﺎر ٔﺑﺪًا ،وﻫﻮ ﯾ َِﻌ ُﺶ ﺎ اﻟﻼ
اﺧ ﯿﺎر ٔﻧ ّﻪ ﯾ َْﻌﺮُف ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﲈ اﺧ ﺎر ﻓٕﺎّن ُﻣﺤﺼ ا ﻤﻮع ﺳ ﻘﻰ ﻧﻔﺴﻬﺎٕ .اذا اﺿﻄّﺮ اﳊﻜﲓ
ٔن َﳜﺘﺎر ٔﺳ ﺒﺎب ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺔ ﻓﻼ ﺑُّﺪ َﺳ َﯿﺨﺘﺎُر ﺛﻼﺛﺔ ٔﺻﻨﺎف ﰲ اﻟﺼﺒﺎح و ٔرﺑﻌﺔ ﰲ
اﳌﺴﺎء .ﻟﻜّﻦ اﻟﻘﺮوَد ﻗﺎﻟﺖ" :ﻻَ ،ﺳ ﻨَﺨﺘﺎر ٔن ﻜﻮن ِﻋْﻨَﺪ ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ﰲ اﻟﺼﺒﺎح".
واﻓﻖ اﳌﺪّرب وﺣّﻮل اﺧ ﯿﺎرﻩ ﻟﲄ ﯾُﻠّﱯ اﻟﴩوط اﳌﻮﺿﻮﻋﯿﺔ وﱂ ﯾﻔﻘﺪ ّٔي ﳾء ﺑﺬ .
ﰻ ﳾء .ﺣ ﻜﻮن ﲜﺎﻧﺐ ٕا ﺴﺎن ﺣﻜﲓ ا ﺮﻛﻪ ﳜﺘﺎر ﻣﺎذا َ ﺪث ﻠﻘﺮود؟ ﻟﻘﺪ ﻓﻘﺪوا ّ
ﴫ ﲆ ر ٔﯾﻚّٔ .ن ﺧ ﯿﺎر ﲝﺪ ذاﺗﻪ ﳾء ﺎﻃﺊ ﻋﻨﻚ ﺣ ﻻت واﻟﱰﺗ ﺎت وﻻ ﺗُ ّ
و ٔﻧ ّﻪ ﲈ ا ﱰَت ٔ ّﳞﺎ اﻟﻘﺮد ﻓﺴ ﯿﻜﻮن اﺧ ﯿﺎرَك ﺎﻃﺌًﺎ .ﺗﻔﻜﲑ اﻟﻘﺮد ﯾُﻼﺣﻆ اﻟﺴﻌﺎدِة
اﻟﻔﻮرﯾﺔ ا ﻠﺤﻈﯿﺔ ﻓﻘﻂ .اﻟﻘﺮد ﻻ ﯾﻘﻠﻖ ﺸ ٔن اﻟﴚء ا ي ﺳ َﯿ ْ ﺪُث ﻻﺣﻘًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾ َﻌﺮف
وﻟ ﺲ ﯾﻪ ﻧﻈﺮ ٕاﱃ اﻟﲀﻣﻞ.ا ﺮك إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ َﳜﺘﺎر ﻋﻨﻚ.
ﰻ ٔﻧﻈﻤﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء ا ﳥﯿﻨﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷن اﳊﻜﲈء ﰲ
ﻟﻜﻦ ﺮﺗ ﺐ اﻟﻘﻮى ﺗﻐّﲑ وﺗﻐّﲑت ﻣﻌﻪ ّ
اﻟﴩق ُﱒ ٔﲱﺎب اﻟﻘﺮار واﳊﻞّٔ .ﻣﺎ ﰲ اﻟﻐﺮب ﻓﻬﻨﺎك دﳝﻘﺮاﻃﯿﺔ ﺣ ﺚ ﺗُﺼﻮت اﻟﻘﺮود
وَﲣﺘﺎر .ﻟﻘﺪ ﺣّﻮﻟﻮا اﻟﴩق ﲀﻣ ا ٓن ٕاﱃ ا ﳝﻘﺮاﻃﯿﺔ ﺣ ﺚ ﺗُﺼﻮت اﻟﻘﺮود وَﲣﺘﺎر.
ا ٔرﺳ ﺘﻘﺮاﻃﯿﺔ ﺗﻌﲏ ّٔن اﻟﺮ ﺎل اﳊﻜﲈء ﱒ ا ﻦ َﳜﺘﺎرون و ُﺴّﲅ اﻟﻘﺮود ﻻﺧ ﯿﺎرﱒ وﺗ ﻌﻪ.
ﻻ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ ٔﰐ ﰲ ﻣﲀن ا ٔرﺳ ﺘﻘﺮاﻃﯿﺔ اﻟﱵ ﺗُﺪاُر ﺸﲁ ﲱﯿﺢ .ا ﳝﻘﺮاﻃﯿﺔ ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ّٔﻻ ﺗﺘﺤﻮل ٕاﱃ اﻟﻔﻮﴇ ﺣ ﺚ ﺗَْﺒﺪو اﻟﻘﺮوُد ﺳﻌﯿﺪة ﺪًا ٔ ّﳖﺎ ﲣﺘﺎر اﻟﱰﺗ ﺐ ،وﻟﻜّﻦ
اﻟﻌﺎَﱂ ﰷن ٔﺳﻌَﺪ ﻜ ﲑ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن اﻟﺮ ﺎل اﳊﻜﲈء ﱒ ٔﲱﺎب ﺧ ﯿﺎر .ﰷن اﳌﻠﻮك
ﯾ َﺬﻫﺒﻮَن داﲚًﺎ وﯾﻄﻠﺒﻮن اﳌﺴﺎ ﺪة ﻣﻦ اﻟﺮ ﺎل اﳊﻜﲈء ﻻﲣﺎذ اﻟﻘﺮار ا ﳯﺎﰄ ﰲ ا ٔﻣﻮر
اﳌﻬﻤﺔ .ﱂ ﻜﻦ اﻟﺮ ﺎل اﳊﻜﲈء ُﻣﻠﻮﰷً ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﰲ اﺳ ﺘﻄﺎﻋﳤﻢ ﲪﻞ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ
134
اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﻮا ﻓﻘﺮاء وﴮﺎذ ﻦ ﯾﻌ ﺸﻮن ﰲ ٔ ﻮاﺧﻬﻢ ﰲ اﻟﻐﺎ ت .وﻟﻜﻦ ﺣ ﰷﻧﺖ
ﺗ ﺸ ٔ ﻣﺸﳫﺔ ُﻣﻬﻤﺔ ﱂ ﻜﻦ اﳌ ﳚﺮي اﺳ ﺘﻔ ﺎًءا ﻠﺮ ّٔي اﻟﻌﺎم وﱂ ﻜﻦ ُﳛﻮل ا ٔﻣﺮ
ﻠﺘﺼﻮﯾﺖ ﻠﯿﻪ وﱂ ﻜﻦ ﺴ ٔل اﻟﻨﺎس" :ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ﻧﻔﻌﻞ؟" .ﻟﻘﺪ ﰷن ﺮ ﺾ ٕاﱃ
ﰻ ﳾء ٔ ّﳖﻢ ﳝﻠﻜﻮن رؤﯾﺔ اﻟﲀﻣﻞ ﰲ اﻟﻐﺎﺑﺔ ﻟُﺴﺆال ٔوﻟﺌﻚ اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﺮﻮا ّ
ﰻ اﻟﺘﻌﻠﻘﺎت وا ٔﻓﲀر اﳌﻮﺟﻮدة ﰲ ﻗﻮاﻟﺐ ﺎﻫﺰة ،ﻟﻘﺪ اﺧ ﺎروا اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ،وﲣﻠﺼﻮا ﻣﻦ ّ
ٔن ﯾﺒﻘﻮا دون اﺧ ﯿﺎر ٔ ّﳖﻢ ﺮون اﻟﲀﻣﻞ وﯾُﻘّﺮرون وﻓﻘﻪ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﺣﻘ ﻘًﺔ،
ﯾﻨﻈﺮ ﺎﻧﱯ اﳌﺸﳫﺔ
دون ﲢّﲒ،
و ﺮى اﳉﺎﻧﺒﲔ ﺑﻨﻮر )ا او( .
ﻫﺬا ا ي ُﺴّﻤﻰ ﳌﴚ ﰲ اﲡﺎﻫﲔ ﰲ وﻗﺖ وا ﺪ.
اﻟﻨَْﻈﺮ ٕاﱃ ﳏﺼ اﶺﻊ ﯾﻌﲏ اﳌﴚ ﰲ اﲡﺎﻫﲔ ﰲ وﻗﺖ وا ﺪ .وﻋﻨﺪ ذ ﻻ ﻜﻮن
اﻟﺴﺆال ٔرﺑﻊ ﻣﻮزات ﰲ اﻟﺼﺒﺎح وﺛﻼ ً ﰲ اﳌﺲــاء .وٕاّﱎــا هــو ســؤال اﻟﺲــﺑﻊ فــي
اﳊﻲــاة ﳇّﻪــا .اﻟﺖــرﺗ ﺐ شـيء غـ ﺮ ٔسـاﳼ ّٔن ﺣﱲـ ت ﯾُﻤﻚـن ٔن ﺗﺘﻎـ ﺮ
ﻃﺒﻖـًا ﻠﻆـروف اﳌﻮﺿﻮﻋﯿﺔ ،وﻟﻜّﻦ اﳌ ُﻬّﻢ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺳ ﺒﻌﺔ ٕاﺟﲈًﻻ ﺣ ﺚ ﺗﺘﻄﺎﺑﻖ
ﰻ ﳾء ﻓﻮرًا ﻟﺸﲁ اﻟﲀﻣﻞ، ﰻ ﺣ ﻻت .إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﺮى ّ ﻧ ﺔ اﶺﻊ ﰲ ّ
اﳉ ﺲ ﯾُﻌﻄﯿَﻚ اﻟﺴﻌﺎدة وﻟَﻜﻦ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﺮى ا ٔﱂ ا ي ﳚﻠﺒﻪ اﳉ ﺲ ٔﯾﻀًﺎ .اﻟﱶوة
واﻟﻐﲎ اﳌﺎدي ﯾُﻌﻄﯿﺎن اﻟﺴﻌﺎدة وﻟﻜّﻦ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﺮى اﻟﲀﺑﻮس ا ي ﯾ ٔﰐ ﻣﻊ اﻟﱶوة.
اﻟﻨ ﺎح َْﳚﻌ ﺳﻌﯿﺪًا وﻟﻜّﻦ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾ َْﻌﺮُف ﺗ اﻟﻬﺎوﯾﺔ اﻟﱵ ﺗﺘﻠﻮ ا روة و ﺮى
اﻟﻔﺸﻞ ا ي ُﺴ ﺐ ﻓ ﺑﻌﺪ ٔﳌًﺎ ﺎدًا ﻻ ﯾُﻄﺎق.
ﰻ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻋﻨﺪك إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾﻨﻈﺮ ﻜﲈل ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮى ّ
135
اﺧ ﯿﺎر .ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ٔﺷ ﯿﺎء ﲣﺘﺎر ﻓ ﺑ ﳯﺎ وﺳ ﯿﻜﻮن ﯾﻚ ﻃﺮﯾﻘﺎن ﰲ ٓن وا ﺪ
ﻠﯿﻚ ٔن ﲤﴚ ﻓﳱﲈ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻔﺴﻪ ،ﺣ ﺚ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺼﺒﺎح واﳌﺴﺎء ﺳﻮﯾ ّﺔ وﺗُﺼﺒﺢ
ا ٔرﺑﻌﺔ ﻣﺪﻣﻮ ﺔ ﻣﻊ اﻟﺜﻼﺛﺔ ﰲ ا ﻤﻮع ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻓﺼﻞ ٕاﱃ ٔﺟﺰاء وﻻ ﺗﻘﺴ ﲓ ٕاﱃ
ﰻ ﳾء ﰷﻣًﻼ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧ ّ ﻊ ﻫﺬا اﻟﴚء اﻟﲀﻣﻞ ﻧ ّ ﻊ )ا او( وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻣﻘﺎﻃﻊ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ ّ
ﻜﻮن ُﻣ ﺪﯾﻨﲔ ﺣﻘﺎ .ﻜﻔﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﯿﻮم.
136
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺴﺎدس :اﳊﺎ ﺔ ﻟﻼﻧﺘﺼﺎر
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻄﻠﻖ اﻟﻨّﺒﺎل ﺳﻬﻤﻪ ﻠ ﺴﻠﯿﺔ
ﲁ اﳌﻬﺎرة ﻣﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪﻩ. ﻓ ّ
ٕاذا ﰷن ﯾُﻮ ﻪ ﺳﻬﻤﻪ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳊﺼﻮل ﲆ ﴎج ﳓﺎﳼ
ﻓﻬﺬا ا ٔﻣﺮ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ﻋﺼﺒ ﻪ.
ٕاذا ﰷن ﯾُﻮ ﻪ ﺳﻬﻤﻪ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳊﺼﻮل ﲆ ﺎ ﺰة ﻣﻦ ا ﻫﺐ
ﻓﻬﺬا ا ٔﻣﺮ ﯾُﻌﻤﯿﻪ ﲤﺎﻣًﺎ
وﳚﻌﻞ ﻋﯿ ﻪ ﺮى اﻟﻬﺪف ﻫﺪﻓﲔ
وﳚﻌ ﯾﻔﻘﺪ ادراﻛﻪ وﺻﻮاﺑﻪ.
ﻟﻘﺪ ﺑﻘ ﺖ ﺎرﺗﻪ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ،
وﻟﻜّﻦ اﳉﺎ ﺰة ﺗﻘﺴﻤﻪ وﺗﻔﺼ ﻟﻨﺼﻔﲔ.
اﻟﻨّﺒﺎل ّﱲ ﺪًا ﺑ ﻞ اﳉﺎ ﺰة.
وﻫﻮ ﯾُﻔﻜُّﺮ ﻟﻔﻮز ٔﻛﱶ
ِﻣْﻦ ﺗﻔﻜﲑﻩ ٕ ﻃﻼق اﻟﺴﻬﻢ
واﳊﺎ ﺔ ﻟﻼﻧﺘﺼﺎر
ﺗﴫُف ﻣﻦ ﻗّﻮﺗﻪ و ُﳯﳱﺎ.
ٕاذا ﰷن ﺗﻔﻜﲑك ﳑﺘﻠﺊ ٔ ﻼِم ﻓﻠﻦ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟُﺮؤﯾﺔ ﺸﲁ ﲱﯿﺢٕ .اذا ﰷن ﻗﻠﺒﻚ ﳑﺘﻠﺊ
ﻟﺮﻏﺒﺎت ﻓﻠﻦ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟُﺸُﻌﻮر ﺸﲁ ﲱﯿﺢ .اﻟﺮﻏﺒﺎت وا ٔ ﻼم وا ٓﻣﺎل ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ
ﰻ ﳾء ﻣﻮﺟﻮد ﰲ اﳊﺎﴐ .اﻟﺮﻏﺒﺔ واﻟﺸﻬﻮة ﺴﺤﺒﻚ ٕاﱃ ُﺰﲺﻚ وﺗﻘّﺴُﻤﻚ ﺑ ّ
137
اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﺑ اﳊﯿﺎة واﳊﻘ ﻘﺔ ﱔ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ"ٔ .ﻧﺖ ﻟﺴﺖ ﻫﻨﺎ ﻣﻊ اﳊﻘ ﻘﺔ وﻣﻊ اﳊﯿﺎة،
ٔﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺮىَ ،ﺴ ﳣﻊ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴﻤﻊ و ﻜﻮن ﺎﺋﺒًﺎ ﻋﻦ ُﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ ﺴﻤﻌﻪ،
ﺸﻌﺮ وﻟﻜّﻦ ﺷﻌﻮرك ﲑ واﰣ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﲻﯿﻘًﺎ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳜﱰﻗﻚ وﯾﺼﻞ
ٔﻋﲈﻗﻚ ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ﻟﻀﯿﺎ ﻚ وﻓﻘﺪك ﻠﺤﻘ ﻘﺔ.
اﻟﻨﺎُس ﺴ ﳣّﺮون ﻟﺴﺆال ٔ :ﻦ "ﷲ" و ٔ ﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ؟ ﻣﻊ ّٔن ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺳﺆاًﻻ ﲱﯿ ًﺎ
ﻓﺎ واﳊﻘ ﻘﺔ داﲚًﺎ ﻫﻨﺎ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ٔو ﰲ ّٔي ﻣﲀن ٓﺧﺮ ،اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﻫﻨﺎ ﺣ ﺚ
ٔﻧﺖ وﻟﻜ ّﻚ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ﻫﻨﺎّٔ ،ن ﺗﻔﻜﲑك ﯾﺘﺠﻮل ﲛًﺎ ﰲ ﻣﲀن ٓﺧﺮ وﻋﯿﻮﻧﻚ ﳑﺘﻠﺌﺔ
ٔ ﻼم وﻗﻠﺒَﻚ ﳑﺘﻠﺊ ﻟﺮﻏﺒﺎت.
ٔﻧﺖ ﺗَﺘﺤّﺮُك ٕاﱃ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ اﻟﻮﱒ و ٕاﱃ اﳌﺎﴈ اﳌﯿﺖ .اﳌﺎﴈ ﻟﻦ ﯾﻌﻮد واﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﱂ
ﳛﺪث ٕاﱃ ا ٓن وﺑ ﳯﲈ ﯾﺘﻮا ﺪ اﳊﺎﴐ وا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ .ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻗﺼﲑة ﺪًا وﱔ
ﲝﺠﻢ ا رة وﻻ ﯾُﻤﻜ ﻚ ﺗﻘﺴ ﳰﻬﺎ ٔ ّﳖﺎ ﲑ ﻗﺎﺑ ﻠﻘﺴﻤﺔ .ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﲤّﺮ ﺑﻠﻤﺢ اﻟﺒﴫ وٕاذا
ﻇﻬﺮت اﻟﺮﻏﺒﺔ ﯾﻚ ٔو ﻏﺮﻗﺖ ﰲ ا ٔ ﻼم ﻓﻘﺪ ﺿّﯿﻌَﺖ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ .ا ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ ﻻ
ﲁ ﺣ ﺚ اﻟﻜﲈل، ﯾ َُﻘﻮدك ٕاﱃ ﻣﲀن ﻣﺎ ،وﻟﻜ ّﻪ ﯾﻨﻘ ٕاﱃ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ" وﯾُﻌﯿُﺪك ٕاﱃ اﻟ ّ
ﯾُﻌﯿﺪك ﺣ ﺚ ُﻛْﻨَﺖ وﺳ ﺘﻜﻮن داﲚًﺎ ﻣﺎ ﱂ ﯾُﺒﻌﺪك اﻟﺘﻔﻜﲑ وﯾﻨﻘ ﺑﻌﯿﺪًا ﺪًا .ا ٔﻓﲀر َ ِﳚُﺐ
ٔن ﺗُﻌﺎد ٕاﱃ "ﻫﻨﺎ -ا ٓن" و ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ داع ﻠﻄﻤﻮح ﺮؤﯾﺔ "ﷲ" ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ
ٔﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻔ ّﺶ ﻋﻦ "ﷲ" ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ ﺗُﻀّﯿﻌﻪ وﺗﻔﻘﺪﻩ" .ﷲ" ﻣﻮﺟﻮد ﯾ ﻈﺮك داﲚًﺎ
"ا ٓن -ﻫﻨﺎ".
ﻟﻘﺪ َ ﺪَث ذات ﻣﺮة ّٔن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺎد ﻟﺒ ﻪ ﺑﻌﺪ ﻣ ﺘﺼﻒ ا ﻠﯿﻞ وﻫﻮ ﻻ ﲀد
ﯾﻘﻒ ﲆ ﻗﺪﻣ ﻪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﺳﻜﺮان ﺸﲁ ﳇّﻲ ،ﰒ ﺑﺪ ٔ ﯾﻄﺮق ب ﺑ ﻪ ﺑﺼﻮت ﺎل وﳌﺪة
ﻃﻮﯾ ﻓ ٔ ﺎﺑﺘﻪ زوﺟ ﻪ ﻓَﺴ ٔﻟَﻬﺎ" :ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ﺳ ﯿﺪﰐ ٔن ُﲣﱪﯾﲏ ٔ ﻦ ﯾﻌ ﺶ اﳌﻼ "ﻧﴫ
ا ﻦ"؟" .ﴏﺧﺖ اﻟﺰو ﺔّ ٔ " :ﳞﺎ اﻟﻐﱯ ٔﻧﺖ "ﻧﴫ ا ﻦ"!" .ﻓﻘﺎل ُﻣﻌﺎرﺿًﺎ" :ذ
ﲱﯿﺢْ ٔ ،ﻋﺮف ذ وﻟﻜّﻦ ذ ﻻ ﳛّﻞ ُﻣﺸﳫﱵ ٔ ٔرﯾﺪ ٔن ٔﻋﺮف ٔ ﻦ ﯾ َِﻌ ﺶ؟".
138
ﻫﺬﻩ ﱔ اﳊﺎ .اﻟﻨﺎس ﺳﲀرى دوﻣًﺎ ﺮﻏﺒﺎﲥﻢ وﱒ ﯾ ﯾﻠﻮن دوﻣًﺎ وﯾﻄﺮﻗﻮن ﲆ ٔﺑﻮاﲠﻢ
اﳋﺎﺻﺔ و ﺴ ٔﻟﻮن ٔ " :ﻦ ﻫﻮ ﺑ ﱵ؟" .وﱒ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﺴ ٔﻟﻮن ﲠﺬا ﻣﻦ ﱒ؟ٕ .اّن ﺑ ﻚ ﰲ
دا ،واﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﱰﻛﻪ ٔﺑﺪًا ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﺮﻛﻪ .ﺑ ﻚ ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ﺎر ﻚ
ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗﱰﻛﻪ ٔو ﺮﻣ ﻪ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ وﺟﻮﻫﺮك اﳊﻘ ﻘﻲ.
اﻟﺴﺆال " ٔ ﻦ ﷲ؟" ﺳﺆال ٔﲪﻖ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗُﻀّﯿﻊ "ﷲ" .اﻟﺮ ﻧﯿﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ
دا وﱔ ﺟﻮﻫﺮك وﻗﻠﺒﻚ ا ٔﲻﻖ وﱔ وﺟﻮدك اﳊﻘ ﻘﻲ ا ي ﺗ ﻔﺲ ﺑﻪ وﻣ ﻪ وﲢﯿﺎ
ﻓ ﻪ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ا ٔﻣﺮ ﲑ ذ ٕ .اّن ﺸﺨﯿﺺ ﺎﻟﺘﻚ ٔﻧ َّﻚ ﺳﻜﺮان ﺪًا ﺸﲁ
ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﻣﻌﻪ ﻣﻌﺮﻓﺔ و َﻚ اﳋﺎص وﻣﺎ ﱂ َْﺮﺟﻊ وﺗُﺼﺒﺢ ﯾﻘﻈًﺎ ﺳ ﺴ ﳣﺮ ﻟَﺘﻔ ﺶ
واﻟﺒﺤﺚ و ﺴ ﳣﺮ ﺑﻔﻘﺪ وﺗﻀﯿﯿﻊ ﻣﺎ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ) .ا او( ،ا زﻦ ،اﻟﯿﻮ ﺎ ،اﻟﺘﺼﻮف ،ﳇّﻬﺎ
ﻃﺮق ٕﻻ ﺎدﺗﻚ ٕاﱃ اﻟﻮﺿﻊ اﻟﻔﻄﺮي ﺑﺘﺪاﰄ ﳉَْﻌ ﺴ ﻘﻆ ﻧﯿًﺔ وُﲢﻄﻢ ُﺳﻜﺮَك .ﻣﺎ
اﻟﴚء ا ي ُﺴﻜﺮك وﳚﻌ ﲦًﻼ ﻟﻬﺬﻩ ا ر ﺔ؟ ﳌﺎذا ﺗﺒﺪو ﻋﯿﻮﻧﻚ ﻋﺴﺔ ﺪًا و ﺎﲚﺔ؟
ﰻ ﻫﺬا؟ ٕاّن ﳌﺎذا ﻻ ﺗﺘﻘ ﻞ ّٔي ﳾء وﻻ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺴ ﻘﻆ؟ ﻣﺎ اﻟﺴ ﺐ ا ٔﺳﺎس ﰲ ّ
ﺬر اﳌﺸﳫﺔ ﰲ رﻏﺒﺎﺗﻚ.
ﺎوْل ﻓَﻬﻢ ﻃﺒﯿﻌِﺔ اﻟﺮﻏﺒﺔ :اﻟﺮﻏﺒﺔ ﰷﻟﻜﺤﻮل وا ﺪرات ﺑﻞ ٔﻛﱪ و ٔﻋﻈﻢ و ٔﺷّﺪ ﺗ ٔﺛﲑًا ِﻣﻦ ّٔي
ُﻣ ﺪر ﲆ إﻻﻃﻼق .ﻣﺎ ﻃﺒﯿﻌﺔ اﻟﺮﻏﺒﺔ؟ ﻣﺎ ا ي ﳛﺪث ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﻟﺮﻏﺒﺔ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ
َﺮﻏُﺐ ﺗُ ﺸﺊ وﺗ ﲏ اﻟﻮﱒ ﰲ ﺗﻔﻜﲑكّ ،ﰒ ﺗُﺒﺤﺮ وﺗ ﻘﻞ ِﻣﻦ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ"ٔ .ﻧﺖ ا ٓن ﻟَْﺴَﺖ
ﻫﻨﺎ وﻣ ﻐﯿﺐ ﻋﻦ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ"ّٔ ،ن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُ ﺸﺊ ا ٔ ﻼم وﯾُﻮ اﻟﻨﻮم .ﻫﺬا اﻟﺘﻐﯿﺐ ﻫﻮ
ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﻮا ﺪ و ٔن ﻜﻮن "ﻫﻨﺎ -ا ٓن" ،وﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﺳ ﺐ ﺳﻜﺮك
ات ﺳ ﻔ ﺢ ٔﺑﻮاب اﳉﻨّﺔ وﻻ ﺎ ﺔ ﺣّﱴ ﻟﻄﺮق ٔﺑﻮاﲠﺎ ٔﻧ ّﻚ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻟَﺴَﺖ ﺎرج
ﰻ ﻣﺎ ﻠﯿﻚ ٔن ﻜﻮن ﯾﻘﻈًﺎ ُﻣ ﺘﳢًﺎ و ٔن ﺗﻨﻈﺮ ﺣﻮ اﳉﻨّﺔٔ .ﻧﺖ دا ﻠﻬﺎ ﻣ ﺬ وﻗﺖ ﺑﻌﯿﺪ و ّ
ﺑﻌﯿﻮن ﻻ ﺗُﻐﻠﻘﻬﺎ اﻟﺮﻏﺒﺎت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜ ﺸﻒ ذ ﺳ ﺘﻀ ُﻚ ﻣﻦ ٔﻋﲈق رو ﻚ ِﻣﻦ ﻫﺬﻩ
اﻟﻄﺮﻓﺔ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﲢﺪث ﻣﻌﻚ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ،و ﻜﻮن ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ٕﻻ ﺴﺎن اﺳ ﻘﻆ ﺑﻌﺪ
رؤﯾﺘﻪ ﳌﻨﺎﻣﺎت ُﻣﺰﲺﺔ ﻃﻮال ا ﻠﯿﻞ.
139
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﺑﻘﺼﺔ ر ﻞ ﰷن ﯾﺘﻌﺬب وﯾﺘ ٔﱂ ﻛﺜﲑًأّ ،ن ﻟﯿﺎﻟﯿﻪ ﰷﻧﺖ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻟﻜﻮاﺑ ﺲ
واﻟﴫاع ا اﰂ .ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﻮﺿﻊ ﺻﻌﺒًﺎ وُﻣﺆﳌًﺎ ﺪًا ﺣ ﺚ ﰷن اﻟﺮ ﻞ ﳜﺎف ﻣﻦ اﻟﻨﻮم
وﯾﻔﺮح دوﻣًﺎ ﻻﺳ ﻘﺎظ ﺑﻌﺪﻩ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ٔ ﻼﻣﻪ ﲤﺘﻠﺊ ﲆ اﻟﻔﻮر ﲟﺠﺮد ﻏﺮﻗﻪ ﰲ اﻟﻨﻮم
ﲟﻼﯾﲔ ا ٔﺳﻮد واﻟﺘﻨ ﺎت وا ﳮﻮر واﻟ ﺳ ﯿﺢ اﻟﱵ ﲣﺘ ﲢﺖ ﴎﺮﻩ اﻟﺼﻐﲑ .ﱂ ﻜﻦ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﻨﺎم ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﯾﺘﺨﯿﻞ ّٔن ﻫﺬﻩ اﻟﻮﺣﻮش ﻗﺪ ُﲥﺎﲨﻪ ﰲ ٔﯾ ّﺔ ﳊﻈﺔ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ
ﰻ ﻟﯿﺎﻟﯿﻪ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻟﺮﻋﺐ و ﺿﻄﺮاب واﻟﺘﻌﺬﯾﺐ وﺷ ﳱﺔ ﳉﺤﲓ .ﺎول ا ٔﻃﺒﺎء ﻼ ﻪ ّ
وﻟﻜ ّﳯﻢ ﱂ ﯾُﻔﻠﺤﻮا ٕ ﳚﺎد ّٔي ﻞ ُﺴﺎ ﺪﻩ .ﻟﻘﺪ ﻠﻞ اﻟﻌﻠﲈء اﻟﻨﻔﺴ ﯿﻮن ﺎﻟﺘﻪ ودرﺳﻮﻫﺎ
ﳣﻌﻦ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻓﺸﻠﻮا ﰲ اﳊﺼﻮل ﲆ ّٔي ﻧ ﺔ .ذات ﯾﻮم َﺧﺮَج ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ ﻣﻦ ﺑ ﻪ وﻫﻮ
ﯾﻀ ﻚ ﺑﺼﻮت ﺎل! ﰷن ﻫﺬا ﺷ ًﺎ ﻏﺮﯾﺒًﺎ ﻓﲅ ﺮﻩ ٔ ﺪ ﯾ َْﻀ ُﻚ ﻣ ﺬ َﺳ ﻨَﻮات ،ﻓﻘﺪ ﰷن
و ﻪ داﲚًﺎ ﳝﺘﻠﺊ ﺑﺘﻌﺒﲑات ﳮﯿﺔ وﺗﻌﺒﲑات ﻋﻦ اﳋﻮف واﳊﺰن واﻟﺮﻋﺐ .ﺳ ٔ
اﳉﲑان ﺑﺘﻌﺠﺐ" :ﻣﺎ اﳌﺴ ٔ ؟ ٔﻧﺖ ﺗﻀ ﻚ!؟ ﱂ ﺮك ﺗﻀ ﻚ ﻣ ﺬ ٔﻣﺪ ﺑﻌﯿﺪ ،ﻟﻘﺪ ﺴ ﺎ
ٓﺧﺮ ﻣﺮة ر ٔﯾﻨﺎك ﻓﳱﺎ ﺗﻀ ﻚ ،ﻣﺎ ا ي ﺪَث ﻟﻜﻮاﺑ ﺴﻚ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺮ ﻞ" :ﻟﻘﺪ
ٔ ﱪُت ﺴ ﱯ وﻫﻮ ﺎﳉﲏ" .ﻓ ﺴﺎءل اﳉﲑان" :ﻫﻞ ﺴ ﻚ ﻣﻌﺎﰿ ﻧﻔﴘ ﺒﲑ ،ﯿ َﻒ
ﺎﳉَﻚ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺮ ﻞ ، " :ﻫﻮ ﳒﺎر وﻗﺪ ﻗﺎم ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺑ ﴩ ﴎﺮي ﲝﯿﺚ ﱂ ﯾ َﻖ
ﻣﲀن ﳜﺘ ﻓ ﻪ ّٔي ﻧﻮع ﻣﻦ ا ﻠﻮﻗﺎت اﳌﺮﻋﺒﺔ ّﳑﺎ ﺟﻌﻠﲏ ٔ م ﺑﻌﻤﻖ ٔول ﻣﺮة ﰲ
ﺣ ﺎﰐ!".
ٔﻧﺖ ﺗُ ﺸﺊ ﻓﻀﺎء و ٔﺛﲑًا ُﻣﻌﯿﻨًﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ رﻏﺒﺎﺗﻚ .اﻟﺮﻏﺒﺔ ﱔ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﳌ ُﺜﲆ ﻟﺒﻨﺎء
اﻟﻔﻀﺎءات ا ﺘﻠﻔﺔ ،وﳇّﲈ ﰷﻧﺖ اﻟﺮﻏﺒﺔ ٔﻛﱪ ﰷن اﻟﻔﻀﺎء ٔوﺳﻊ .ﺣ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲢﻘﻖ
رﻏﺒﺘﻚ ﰲ َﺳ ﻨَﺔ وا ﺪة ،ﺳ ﺘ ﲏ ﻓﻀﺎء ﻣﺪﺗﻪ ﺳ ﻨﺔ وا ﺪة ﺗﺘﺤﺮك ﻓ ﻪ ،وﻗﺪ ﺗُﺼﺎدف ﻓ ﻪ
اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﺰواﺣﻒ واﻟﺘﻨ ﺎت .ﻫﺬا اﻟﻔﻀﺎء ا ي ﺗُ ﺸ ﺌﻪ رﻏﺒﺎﺗﻨﺎ ﻧﺪﻋﻮﻩ "اﻟﻮﻗﺖ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ رﻏﺒﺔ ﻻ ﺎ ﺔ ﻠﻮﻗﺖ ،وﺗﺒﻘﻰ ﻫﻨﺎ ﳊﻈﺔ وﺣ ﺪة وﻟ ﺲ ٔﻛﱶ.
ﰻ وﺟﻮدك ﳛﺪث ﰲ ا ﻠﺤﻈﺔ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺜﺎﻧﯿﺔ ﴐورﯾﺔ ﻠﺮﻏﺒﺔ و ﲑ ﴐورﯾﺔ ﻟﻮﺟﻮدكّ .
اﻟﺮاﻫﻨﺔ ،وﻫﻮ ﯾُﻨَﺠُﺰ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ وﯾﺼﻞ ﻠﻜﲈل ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﻮا ﺪةٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﺗَﻌﺘﻘُﺪ
140
ٔن اﻟﻮﻗِﺖ ﳾء ﺎر ﻚ ﻓ ٔﻧﺖ ﳐﻄﺊّٔ ،ن اﻟﻮﻗﺖ ﻟ َﺲ ﻇﺎﻫﺮة ﺎرﺟ ﺔٕ .اذا اﺧ ﻔﻰ
إﻻ ﺴﺎن ﻣﻦ ا ٔرض ﻓﻬﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻠﳱﺎ وﻗﺖ؟ ﻧﻌﻢ ﺳ ﳮﻮ ا ٔﴭﺎر وﺗﺘﺪﻓﻖ ا ٔﳖﺎر وﺗﺒﻘﻰ
اﻟﺴﺤﺐ ﺗﻌﻮُم ﰲ اﻟﺴﲈء ،وﻟَﻜ ِ ّﲏ ﺴﺎﺋُﻞ" :ﻫﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻫﻨﺎ وﻗﺖ؟" .إﻻ ﺎﺑﺔ":ﻻ
ﻟﻦ ﻜﻮن" .ﺳ ﯿﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﳊﻈﺎت ٔو ٔﺣﺮى ﺳ ﯿﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﳊﻈﺔ وا ﺪة ،وﻋﻨﺪﻣﺎ
ﲤّﺮ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﺗﺒﺪ ٔ ا ﻠﺤﻈﺔ ا ٔﺧﺮى ﻟﻈﻬﻮر وﻫﻜﺬا دواﻟﯿﻚ ﻣﻦ دون وﺟﻮد ﻠﻮﻗﺖ
ﲝﺪ ذاﺗﻪ .ا ٔﴭﺎر ﻻ َْﺮﻏُﺐ ﴚء ،ﻻ ﺮﻏﺐ ﻻزدﻫﺎر ﻓﺎﻟﺰﻫﻮر ﺗ ٔﰐ و ﺪﻫﺎ ٔ ّﳖﺎ ﺟﺰء
ﻣﻦ ﻃﺒﯿﻌﺔ اﻟﺸﺠﺮة ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺸﺠﺮة ﻻ ﲢﲅ وﻻ ﺗﺘﺤﺮك وﻻ ﺗُﻔﻜﺮ وﻻ ﺮﻏﺐ.اﻟﺮﻏﺒﺔ ﱔ
اﻟﱵ ﺗُ ﺸﺊ اﻟﻮﻗﺖ وﳇّﲈ ﰷﻧﺖ اﻟﺮﻏﺒﺔ ٔﻛﱪ ﰷن اﻟﻮﻗﺖ اﳌﻄﻠﻮب ٔﻛﱶ.
اﻟﺮﻏﺒﺎِت اﳌﺎدﯾﺔ ﻻ ﲢﺘﺎج ﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ و ﺮى ّٔن اﻟﻐﺮب ﯾﻘﻮل ﺑﻮﺟﻮد ﺣ ﺎة
وا ﺪة .وﻟﻜ ﻨﺎ ﰲ اﻟﴩق ﺮﻏﺐ ﻟﻮﺻﻮل ﻠ ﺎ اﻟﺮوﺣ ﺔ اﳋﺎ ة "ﻣﻮ ﺸﺎ" وﱔ اﻟﺮﻏﺒﺔ
ا ٔﻋﻈﻢ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎك رﻏﺒﺔ ٔﺧﺮى ٔﻛﱪ ،وﻫﻨﺎ ﯾ ٔﰐ اﻟﺴﺆال ﯿﻒ اﻟﻮﺻﻮل
ﻟﻬﺬﻩ اﳊﺎ ﰲ ﺣ ﺎة وا ﺪة؟ اﳊﯿﺎة اﻟﻮا ﺪة ﲑ ﰷﻓ ﺔ! ٔﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﳊﺼﻮل ﲆ ﻗﴫ
ٔو ا ﺸﺎء ﳑﻠﻜﺔ ،ﻗﺪ ﺗُﺼﺒُﺢ ﻏﻨﯿﺎ وﺻﺎﺣﺐ ﺳﻠﻄﺔ ،ﻗﺪ ﺗُﺼﺒﺢ "ﻫﺘﻠﺮ" ٔو "ﻓﻮرد" ،ﻗﺪ
ﺗُﺼﺒُﺢ ﺷ ًﺎ ﺒﲑًا ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ،ﻟﻜ ﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻮﺻﻮل ٕاﱃ ﻫﺬﻩ اﻟﺮﻏﺒﺔ اﻟﻌﻈﳰﺔ
"ﻣﻮ ﺸﺎ" ﰲ ﺣ ﺎة وا ﺪة .ﯾُﺆﻣﻦ اﻟﻨﺎس ﰲ اﻟﴩق ﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳊﯿﻮات ،ﯾﺆﻣ ﻮن
ﻟﺘﻨﺎﰞ ٔ ّﳖﻢ ﲝﺎ ﺔ ﻟﻮﻗﺖ ٔﻛﱶ ﳣﺜﻞ ﰲ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳊﯿﻮات اﻟﱵ ﻜﻔﻲ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ
ﲢﻘ ﻖ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺮﻏﺒﺔ اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ "ﻣﻮ ﺸﺎ" ،وﻋﻨﺪ ذ ﯾﻈﻬﺮ ا ٔﻣﻞ ٕ ﻣﲀﻧﯿﺔ اﳒﺎز ﻫﺬﻩ
اﻟﺮﻏﺒﺔ .اﳌﺴ ٔ ﻟ ﺴﺖ ﰲ وﺟﻮد اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳊﯿﻮات ٔو ﺪﻣﻪ وٕاﻧ ّﲈ ﰲ ّٔن اﻟﻨﺎس
اﻟﴩﻗ ﲔ ﯾُﺆﻣ ﻮن ﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳊﯿﻮات ٔ ّﳖﻢ ﺮﻏﺒﻮن ﻟﻮﺻﻮل ٕاﱃ ﺎ "ﻣﻮ ﺸﺎ" .ﯿﻒ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺼﻞ إﻻ ﺴﺎن ﳊﺎ "ﻣﻮ ﺸﺎ" ﰲ ﺣ ﺎة وا ﺪة؟ ﻧﻌﻢ ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺼﻮل ﲆ
ا ٔﺷ ﯿﺎء اﳌﺎدﯾﺔ ﰲ ﺣ ﺎة وا ﺪة ،وﻟﻜﻦ اﻟﺘﺤﻮل اﻟﺮو ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳛﺪث ﰲ وﻗﺖ
ﻗﺼﲑ وﳛﺘﺎج ﳌﻼﯾﲔ اﻟﺴ ﻨﲔ .ﻫﺬﻩ اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻣﻦ اﻟﻀ ﺎﻣﺔ ﲝﯿﺚ ﲢﺘﺎج ﳌﻼﯾﲔ ا ٔﻋﲈر.
و ﺮى ّٔن اﻟﻨﺎس اﻟﴩﻗ ﲔ ﯾِﻌ ﺸﻮَن ﺑﺒﻂء ﻓﻼ داﻋﻲ ﻠﻌ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻧ َﻘﺺ ﰲ
141
اﻟﻮﻗﺖٔ .ﻧﺖ ﺳ ُﺘﻮ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ﻣﺮارًا و ﻜﺮارًا ﻓﻠﲈذا اﻟﻌ ؟ ٔﻧﺖ ﲤ وﻗ ًﺎ ﻻﳖﺎﺋﯿًﺎ.
اﻟﴩق ﺑﻄﻲء وﻻ ﯾﺪ ﻞ ﰲ ﺟﺮ ن اﻟﻮﻗﺖ .اﻟﻮﻗﺖ وا ٔﺷ ﯿﺎء ﺗﺘﺤﺮك ﺑﺘﺪﻓﻖ ﺑﻄﻲء
ﺴ ﺐ اﻋﺘﻘﺎدﱒ ّٔن ﻫﻨﺎ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﳊﯿﻮات .اﻟﻐﺮب ّﱲ ﺪًا ﻟﻮﻗﺖ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﺘﻘﺪ ّٔن
ﰻ ﳾء ﻓﳱﺎٕ .اذا ﱂ ﺗﺼﻞ ٕاﱃ ﻫﻨﺎك ﺣ ﺎة وا ﺪة ﻓﻘﻂ و ٔﻧ ّﻪ ﳚﺐ ٔن ﯾُﻨﺠﺰ وﳛﺼﻞ ﲆ ّ
ﻫﺪﻓﻚ ا ٓن ﻓﻠﻦ ﺗﺼﻞ ٕاﻟﯿﻪ ٔﺑﺪًا وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻓﺮﺻﺔ ٔﺧﺮى ٔﺑﺪًا! ﺴ ﺐ ﻫﺬا
اﻟﻨﻘﺺ اﳌﺰﻣﻦ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ ٔﺻﺒﺢ اﻟﻐﺮب ُﻣ ﻮ ﺮًا ﺪًا ،ﳚﺐ ٔن ﯾﻔﻌﻞ إﻻ ﺴﺎن اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ
ا ٔﺷ ﯿﺎء واﻟﻮﻗﺖ ﻗﻠﯿﻞ ﺪًا .اﻟﻮﻗﺖ ﻗﺼﲑ وﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺎت!.
ﰻ ﳾء ﺮ ﺾ ﻣ ﻮاﺻﻞ! ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﯾﻌ ﺶ اﻟﻨﺎس داﲚًﺎ ُﴪﻋﻮن وﯾﻔﻌﻠﻮن ّ
ﰻ اﻟﻨﺎس ﺴ ﺘﻌ ﻠﻮن و ﺰداد اﺣ ﯿﺎ ﻢ ﻠﴪ ﺔّ ،ﳑﺎ ﳛﻔﺰ اﻟﻐﺮب وﯾﺘﺤﺮك ﺸﲁ ﻫﺎدئّ .
ﻟﻼﺳ ﳣﺮار ﱰاع وﺳﺎﺋﻞ ٔﴎع ﻠﺤﺮﻛﺔ ،وﻟﻜ ّﳯﺎ ﻣﻊ ذ ﻻ ﲡﻠﺐ اﻟﺮﺿﺎ ّٔي ٔ ﺪ.
ﺴ ﳣّﺮ اﻟﻐﺮُب ﻻﻫ م ﺑَﺘْﻄﻮﯾﻞ اﳊﯿﺎة إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ٕﻻﻋﻄﺎء إﻻ ﺴﺎن وﻗ ًﺎ ٔﻛﱶ ﻻﺷ ﺒﺎع وٕاﳒﺎز
رﻏﺒﺎﺗﻪ .ﳌﺎذا ٔﻧﺖ ﳏﺘﺎج ﻠﻮﻗﺖ؟ ٔﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن َُﻜﻮَن "ا ٓن -ﻫﻨﺎ" دون وﻗﺖ؟ ٔﻟ ﺲ
ﻫﺬا ﰷﻓ ًﺎ؟ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ٔﻧﺖ ﺎﻟﺲ ﺑﻘﺮﰊ دون ﻣﺎﴈ وﻻ ﻣﺴ ﺘﻘ ﻞ ﰲ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﻮاﻗﻌﺔ
ﺑ ﳯﲈ ﰲ اﻟﻮﺳﻂ .ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﲝﺠﻢ ا رة ﺣﻘ ﻘ ﺔ ُرﰬ ٔﻧ ّﻨﺎ ﻠﺘﻮ ﻧﻨ ﻪ ﻟﻮﺟﻮدﻫﺎ؟ ﻫﺬﻩ
ا ﻠﺤﻈﺔ ﺻﻐﲑة ﺪًا ﲝﯿﺚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ﻣﺴﻜﻬﺎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻤﺴﻜﻬﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ ٔﺻﺒَﺤْﺖ
ﻣﺎﺿﯿًﺎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻔﻜّﺮ ﲠﺎ ﻜﻮن ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ﻓﳱﺎ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ
ٕاﻣﺴﺎ ﻬﺎ وﻻ اﻟﻘ ﺾ ﻠﳱﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ
ﰻ ﻣﺎ ﰲ ا ٔﻣﺮ .ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﺻﻐﲑة ﺪًا وﻟﻜ ّﳯﺎ ﳑﺘﻠﺌﺔ وا ﺪًا وﻫﻮ ٔن ﲢﯿﺎﻫﺎ وﻫﺬا ّ
ﳊﯿﺎة وﱔ ُﲥﺪي ﻫﺬﻩ اﳊﯿﺎة ٕاﻟﯿﻚ.
ﺗﺬﻛّﺮ :ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ ﻣ ﻞ ا ّرة ﺻﻐﲑة ﺪًا ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺮى .ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔ ﺪ وﺣّﱴ
اﻟﻌﻠﲈء ٔن ﺮى ا رة ﺣّﱴ ا ٓن ،وﻟﻜ ّﻚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮى ٓ رﻫﺎ ﻓﻘﻂ .ﻟﻘﺪ اﺳ ﺘﻄﺎع
اﻟﻌﻠﲈء ﺗﻔ ﲑﻫﺎ ﰲ "ﻫﲑوﺷ " و" ﺎزاﰾ" ،ﻟﻘﺪ ر ٔﯾﻨﺎ "ﻫﲑوﺷ " اﳌ ُ ﱰﻗﺔ ﺣ ﺚ ﻣﺎت
ٔﻛﱶ ﻣﻦ ﻣ ﺔ ٔﻟﻒ ﴯﺺ ﻧ ﺔ ﻧﻔ ﺎر .ﻃﺒﻌًﺎ ﱂ َﺮ ٔ ﺪ ﻣﺎ َ ﺪَث دا ﻞ ﻧﻔ ﺎر
142
ا ّري وﱂ َﺮ ا ّرة ﺑﻌﯿ ﻪ وﺣّﱴ ا ٓن ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٓﻻت ووﺳﺎﺋﻞ ﻟﺮؤ ﳤﺎ .اﻟﻮﻗﺖ ذّري
وﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ذّرﯾﺔ ٔﯾﻀًﺎ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔ ﺪ ٔن ﺮاﻩ ٔﻧ ّﻨﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮاﻩ ﻜﻮن ﻗﺪ ذﻫﺐ .ﻟﻘﺪ
ﺟﺮى ا ﳯﺮ وﲢّﺮك اﻟﺴﻬﻢ .ﳓﻦ ﻣﺎ زﻟﻨﺎ ﺴ ﳣّﺮ ﺳ ﺘﻌﲈل ﳇﻤﺔ "اﻟﻮﻗﺖ" وﻟﻜ ّﻨﺎ ﺮﺗﺒﻚ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻄﻠﺐ ﻣ ّﺎ ﴯﺺ ﻣﺎ ﺗﻌﺮﯾﻔﻪ .ﺳ ٔل ﴯﺺ ﻣﺎ اﻟﻘّﺪ َﺲ " ٔوﻏﺴﻄﲔ"" :اﴍح ﱄ ﻣﺎ
إﻻ ،ﺪد ﱄ ﻣﺎ إﻻ ،ﻣﺎذا ﺗَﻌﲏ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﺘﻌﻤُﻞ ﳇﻤﺔ "ٕا "؟" ٔ .ﺎب " ٔوﻏﺴﻄﲔ":
"ﻫﺬا ﺸ ﺒﻪ ُﻣ ﺎوﻟﺘﻨﺎ ﴍح ﻣﺎ "اﻟﻮﻗﺖ" ٔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲢّﺪث ﻋﻨﻪ وﻟﻜﻦ ٕاذا ﺳ ٔﻟﺘﲏ ٔن
ﺪد ﻣﺎ ﻫﻮ ﻓﺴ ٔرﺗﺒﻚ ﺣ ً".
اﺳ ٔل اﻟﻨﺎس" :ﻣﺎ اﻟﻮﻗﺖ؟" ﺳ ﻈﺮون ٕاﱃ ﺳﺎ ﺎﲥﻢ وُﳚﯿﺒﻮن .وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ٔﳍﻢ ﻋﻦ
"ﺗﻌﺮﯾﻒ اﻟﻮﻗﺖ؟" ﻓﻠﻦ ُﺴﺎ ﺪﱒ ﺳﺎ ﺎﲥﻢَ .ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻌّﺮف اﻟﻮﻗﺖ؟ ﱂ َﺮ ٔ ﺪ
اﻟﻮﻗﺖ ٔﺑﺪًا وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻃﺮﯾﻘﺔ ﻟﺮؤﯾﺘﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻤﻌﻦ ﻓ ﻪ ﻜﻮن ﻗﺪ ﻣﴣ وذﻫﺐ،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻜﺮ ﻓ ﻪ ﻜﻮن ﱂ ﯾ ٔت ﺑﻌﺪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗُﻔﻜﺮ وﻻ ﺗﻨﻈﺮ وﻻ ﺗ ﻊ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
ﻣﻮﺟﻮدًا ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ،ﻓﺎﻟﻮﻗﺖ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ٔﯾﻀًﺎ ﺣ ٔﻧﺖٔ .ﻧﺖ ﺗَِﻌ ﺶ اﻟﻮﻗﺖ ،ﺗﻌ ﺶ ﺑﻪ
وﲢﯿﺎ ﻓ ﻪ .ﻟﻘﺪ ٔ ﺎب اﻟﻘّﺪ ﺲ " ٔوﻏﺴﻄﲔ" ﺸﲁ ﲱﯿﺢ" :ﳓﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻌ ﺶ "ﷲ"
و ﺸﻌﺮ ﺑﻪ وﻟﻜ ﻨﺎ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮاﻩ" .اﻟَﻮﻗﺖ ﻛﺬ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻌﺎَش وﻟﻜﻦ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
رؤﯾﺘﻪ ،اﻟﻮﻗﺖ ﻟَ ﺲ ﻣﻔﻬﻮﻣًﺎ ﻓﻠﺴﻔ ًﺎ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﻣﻮﺟﻮد ﺑ ﺴﺎﻃﺔ" .ﷲ" ﻟ ﺲ ﻣﻔﻬﻮﻣًﺎ ﻓﻠﺴﻔ ًﺎ
ﻛﺬ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﻣﻮﺟﻮد وﺣﺴﺐ .اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺸﻮﻧﻪ وﻟﻜﻦ ٕاذا ٔﴏرت ﲆ اﻟﺘﻌﺮﯾﻒ
ﻓﺴ ﻘﻮن ﺻﺎﻣ ﲔ وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا إﻻ ﺎﺑﺔٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺘﻮا ﺪ ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ
ﰻ ا ٔﴎار ﻣﻔ ﻮ ﺔ . ﻓﺴﱰى ّٔن ٔﺑﻮاب ّ
ﰻﰻ اﻟﺮﻏﺒﺎت وﲥﺪ ٔ ﰲ ا ا ﻞ و ُﺰﯾﻞ اﻟﻐﺒﺎر ﻋﻦ ﻋﯿ ﻚ وﺗﱰك ّ ﻠﯿﻚ ٔن ﺮﱊ ّ
ﰻ اﻟﻄﻤﻮ ﺎت ُﻣ ﺸﺎﲠﺔ ﺳﻮاء ﰷﻧﺖ ﻃﻤﻮ ﺎﺗﻚ ﺣّﱴ ﻃﻤﻮ َﻚ ﻟﻮﺻﻮل ٕاﱃ ﷲّ .
ﻃﻤﻮ ًﺎ ﺴ ﯿﺎرة ﻓﺎرﻫﺔ ٔم ﺑ ﺖ ﺒﲑ ٔو اﻟﻮﺻﻮل ﻟٕﻼ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻓﺮق .اﻟﻄﻤﻮح ﻧﻔﺴﻪ
و ﻻ ﺗﻄﻤﺢ وٕاﻧ ّﲈ ُﻛْﻦ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ" .ﻻ ﺗﻨﻈْﺮ ﺣّﱴ وٕاﻧ ّﲈ ُﻛْﻦ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ" .ﻻ ﺗُﻔﻜّْﺮ
ﰻ ﳾء، ودع ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻜﻮُن ﻫﻨﺎُ ،ﻛْﻦ ﰲ دا ﻠﻬﺎ وﺳﱰى ﲾ ٔة ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﯿﻈﻬﺮ ٔﻣﺎﻣﻚ ّ
143
ﰻ ﳾء ﻻﳖﲈر ﻠﯿﻚ وﺗُﺼﺒﺢ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ٔﺑﺪﯾﺔ وﯾﺘﻮﻗﻒ ﺳ ﺘﻈﻬﺮ اﳊﯿﺎة ﲾ ٔة وﯾﺒﺪ ٔ ّ
اﻟﻮﻗﺖ ﻋﻦ اﻟﻮﺟﻮد ،وﯾُﺼﺒﺢ داﲚًﺎ "ا ٓن"" .ا ٓن" ﻻ ﺗ ﳤ ﻲ وﻻ ﺗﺒﺪ ٔﺑﺪًأ .ﻧﺖ ا ٓن ﰲ
دا وﻟﺴَﺖ ﰲ اﳋﺎرج .ﻟﻘﺪ د ﻠَﺖ واﻧﺪﳎَﺖ ﻣﻊ اﻟﲀﻣﻞ وﻓﻬﻤﺖ ﺣﻘ ﻘﺔ "ﻣﻦ ٔﻧﺖ".
ﺎول ا ٓن ٔن ﺗﻔﻬﻢ ﺣﳬﺔ " ﺸﺠﻮان ي" ﺣﻮل اﳊﺎ ﺔ ﻠﻨﴫ .ﻣﻦ ٔ ﻦ ﺗﺘﻮ ﻫﺬﻩ
ﰻ ﴯﺺ ﯾﻄﻤﺢ ﻠﻨﴫ و ُﺮﯾُﺪ اﻟﺮﰆ ،وﻟﻜﻦ ﳌﺎذا ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﺔ ﻠﻔﻮز؟ اﳊﺎ ﺔ ﻠﻨﴫ؟ ّ
ٔﻧﺖ ﻻ ﺗُﺪرك ﰲ ٔﯾ ّﺔ ﺎل ٔﻧ ّﻚ ﻣ ﺘﴫٔ ،ﻧﺖ ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة وﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻔﻮز اﻟﻜ ﲑ ،وﻟ ﺲ
ﰻا ي ﰻ ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﳛﺪَث ﻗﺪ ﺪث ،و ّ ﻣﻦ اﳌﻤﻜﻦ ٔن ﲢﺼﻞ ﲆ ﳾء ٔﻛﱪّ .
ُﺮﯾﺪ اﳊﺼﻮل ﻠﯿﻪ ﺑﲔ ﯾﺪﯾﻚٔ .ﻧﺖ اﻣﱪاﻃﻮر ﻣﻦ دون اﳊﺎ ﺔ ﻻﺣ ﻼل ٔﯾ ّﺔ ﳑﻠﻜﺔٔ .ﻧﺖ
ﻻ ﺗﻔﻬﻢ ﻫﺬا وﻻ ﺮى ﺟﲈل اﳊﯿﺎة اﳊﺎﺻ واﳌﻮﺟﻮدة ا ٓن ﻣﻌﻚٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺮى اﻟﺼﻤﺖ
واﻟﺴﻼم وﻻ ﺗﻌﻲ اﻟﻨﻌﻤﺔ اﻟﱵ ٔﻧﺖ ﻓﳱﺎ ا ٓن .و ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺗﻌﻲ ﳑﻠﻜ ﻚ ا ا ﻠﯿﺔ ،ﻓ ٔﻧﺖ
ﺸﻌﺮ داﲚًﺎ ﳊﺎ ﺔ ﻟﴚء ﺒﲑ وﻧﴫ ﻣﺆزر ﻟﲄ ﺗُﺜ َﺖ ٔﻧ ّﻚ ﻟَﺴﺖ ﻓﻘﲑًا.
ﻟﻘﺪ ٔﰏ " ﺳﻜ ﺪر اﻟﻜ ﲑ" ﻣﻦ "اﻟﯿﻮ ن" ٕاﱃ "اﻟﻬﻨﺪ" ﻟﲄ ﯾ ﴫ .ﻟﻄﺒﻊ ٕاذا ﱂ ﻜﻦ
ﲝﺎ ﺔ ٔن ﺗ ﴫ وﺗﻔﻮز ﻓﻠﻦ ﺗﺬﻫﺐ ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن .ﳌﺎذا ﺗُﻀﺎﯾﻖ ﻧﻔﺴﻚ؟ " ٔﺛ ﺎ" ﰷﻧﺖ
ﲨﯿ َ ﺪًا وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ داع ﻠﺴﻔﺮ ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺮ اﻟﻄﻮﯾ .
ﻟﻘﺪ ﲰﻊ ﰲ اﻟّﻄﺮﯾﻖ ّٔن ﻫﻨﺎ ﺻﻮﻓ ًﺎ ﺣﻜ ً "دﯾﻮ ﲔ" ﯾﻌ ﺶ ﲆ ﺿﻔّﺔ ﳖﺮ ،وﰷن
اﻟﻨﺎس ﺮوون ﻋﻨﻪ اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﺼﺺ .ﰲ ﺗ ا ٔ م ﰲ " ٔﺛ ﺎ" ﺧﺼﻮﺻًﺎ ﰷن ﻫﻨﺎ
اﺳﲈن ﻓﻘﻂ ﯾﺪوران ﲆ ا ٔﻟﺴ ﻨﺔ :ا ٔول " ﺳﻜ ﺪر" واﻟﺜﺎﱐ "دﯾﻮ ﲔ" ،ﻣﻊ ٔ ّﳖﲈ ﰷ
ﻧﻈﲑﻦ ﻣ ﻨﺎﻗﻀﲔ .ﻟﻘﺪ ﰷن " ﺳﻜ ﺪر" اﻣﱪاﻃﻮرًا ُﳛﺎوُل ٔن ﯾُ ﺸﺊ ﳑﻠﻜﺔ ﲤﺘﺪ ﻣﻦ
ٔﻗﴡ ا ٔرض ٔﻗﺼﺎﻫﺎ وﰷن ُﺮﯾﺪ اﻣ ﻼك اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ،وﰷن ٕا ﺴﺎ ً ُﻣ ﺎر ً ﯾﺒﺤﺚ
وﯾﻄﻤﺢ ﻟﻨﴫّٔ .ﻣﺎ "دﯾﻮ ﲔ" ﻓﻘﺪ ﰷن اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ﲤﺎﻣًﺎ ،ﰷن ﯾﻌ ﺶ ﺎر ً وﻻ ﳝ
ّٔي ﳾء .ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﰷن ِﻋْﻨَﺪُﻩ و ﺎء ﻟﻼﺳ ﺘ ﺪاء وﻟﴩب اﳌﺎء ،وﻟﻜ ّﻪ ر ٔى ذات ﯾﻮم
ﳇﺒًﺎ ﴩب اﳌﺎء ﻣﻦ ا ﳯﺮ ﻓﺮﱉ و ﺎءﻩ وﻗﺎلٕ" :اذا ﰷﻧﺖ اﻟ ب ﴩب دون و ﺎء ﻓﻠﲈذا
ﻻ ٔﻓﻌﻞ ﻫﺬا ٔ ؟ اﻟ ب ذ ﯿﺔ ﺪًا وﱔ ﻗﺎدرة ٔن ﺴ ﺘﻐﲏ ﻋﻦ اﻟﻮ ﺎء ﻓﻠﲈذا َ ِﳚُﺐ ٔن
144
ُٔﻛﻮَن ﻏﺒﯿًﺎ ﺪًا و ٔﲪﻞ ﻫﺬا اﻟﻮ ﺎء ﻌﺐء ٕاﺿﺎﰲ" .ﻟﻘﺪ اّﲣﺬ ﻣﻦ ذ اﻟﳫﺐ ُﻣﻌﻠ َّﻤًﺎ
ود ﺎﻩ ﻟﲄ ﯾﻌ ﺶ ﻣﻌﻪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ذ ﯿًﺎ ﺪًا .ﻟﻘﺪ ﻠ ّﻤﻪ اﻟﳫﺐ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﺎ ﺔ ﻠﻮ ﺎء و ٔﻧ ّﻪ ﰷن
ﳚﺐ ٔن ﯾﻌﻲ ذ ،وﻣ ﺬ ذ اﳊﲔ ﺑﻘﻲ اﻟﳫﺐ ﻣﻌﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷ ﯾ َﻨَﺎﻣﺎن وﯾ ٔ ن ﺳﻮﯾ ّﺔ
وﰷن اﻟﳫﺐ ﺻﺪﯾﻘﻪ اﻟﻮﺣ ﺪ.
ذات ﻣﺮة ﺳ ٔل ﴯﺺ "دﯾﻮ ﲔ"" :ﳌﺎذا ﺗُﺼﺎﺣُﺐ ﻫﺬا اﻟﳫﺐ؟" ٔ .ﺎبٔ " :ﻧ ّﻪ ٔﻛُﱶ
ذﰷًء ﻣﻦ ٔوﻟﺌﻚ اﻟ ﴩ ،ﻟﻘﺪ ﻛﻨُﺖ ﻏﺒﯿًﺎ ﺣّﱴ ﻗﺎﺑﻠﺘﻪ ﺣ ﺚ ﺑﺪ ُٔت ٔﺗﻌ ّ ُﲅ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿﻪ
وﻣﺮاﻗ ﺘﻪ ّﳑﺎ ﺟﻌﻠﲏ ﺻﺒﺢ ٔﻛﱶ وﺿﻮ ًﺎ وﺗﻘ ًﻼٕ .اﻧ ّﻪ ﯾﻌ ﺶ "ا ٓن -ﻫﻨﺎ" ،وﻻ ﳞّﱲ ﺑ ّٔي
ﰻﳾء وﻻ ﯾ َﻤﺘ ُ ّٔي ﺷﺊ وﻫﻮ ﺳﻌﯿﺪ ﺪًا ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﻩ ﳾء وﻫﻮ ﺑﺬ ﳝﺘ ّ
ﳾء ٔ .ﻟَﺴُﺖ راﺿﯿًﺎ ﻋﻦ ﻧﻔﴘ رﰬ ذ ،ﳁﺎ زﻟُﺖ ٔﺷﻌﺮ ﰲ دا ﲇ ﺑﻌﺪم اﻟﻄﲈﻧ ﺔ
و ﺪم اﻟﺮﺿﺎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﺻﺒﺢ ﻣ ﲤﺎﻣًﺎ ﻓﺴ ﺻُﻞ ﻠﻬﺪف" .ﻟﻘﺪ َﲰَﻊ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﻋﻦ
"دﯾﻮ ﲔ" وﻋﻦ ﺳﻌﺎدﺗﻪ و ﺸﻮﺗﻪ اﻟﺮوﺣ ﺔ ،وﻋﻦ ﲳﺘﻪ وﻋﻦ ﻋﯿﻮﻧﻪ اﻟﱵ ُﺸ ﺒﻪ اﳌﺮ ٓة
واﻟﺴﲈء اﻟﺰرﻗﺎء ﻣﻦ دون ﻏﯿﻮم .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﯾﻌ ﺶ ﺎر ً وﯾﻌﺘﱪ ٔﻧ ّﻪ ﲑ ﳏﺘﺎج
ﻠﻤﻼ ﺲ ﻗﻂ .ﻟﻘﺪ ٔﺑﺪى ﺑﻌﺾ اﳌﺮاﻓﻘﲔ ل" ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﻣﻼﺣﻈﺔٕ" :اﻧ ّﻪ ﯾﻌ ُﺶ ﰲ ﻣﲀن
ﻗﺮﯾﺐ ﲆ ﺿﻔِّﺔ ا ﳯﺮ ،وﺳ ﳮّﺮ ﻗﺮب ذ اﳌﲀن ﲑ اﻟﺒﻌﯿﺪ"ٔ .راد " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" رؤﯾﺘﻪ
ﻓ ٔﻣﺮ ﻟﺴﲑ ٕاﱃ ﻫﻨﺎك .ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﺼﺒﺎح ﺷ ﺘﻮ ً وﰷن "دﯾﻮ ﲔ" ﯾ ٔ ُﺬ ﺣﲈﻣﺎ ﴰﺴ ﯿًﺎ
ُﻣﺴ ﺘﻠﻘ ًﺎ ﺸﲁ ﺎر ﲆ اﻟﺮﻣﺎل ُﻣﺴ ﳣﺘﻌًﺎ ﻟﺼﺒﺎح و ﻟﺸﻤﺲ اﻟﱵ ﺗﻐﺴ ﺑ ٔﺷﻌﳤﺎ ،ﻟﻘﺪ
ﰻ ﳾء ﺻﺎﻣ ًﺎ ﺸﲁ ﲨﯿﻞ ﺪًا وﰷن ا ﳯﺮ ﯾ َﺘﺪﻓُّﻖ ﺴﺤﺮ ﺷﺪﯾﺪ. ﰷن ّ
ﱂ ﯾﻌﺮف " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﻣﺎذا ﯾﻘﻮل! ٕاّن ّٔي ﴯﺺ ﻣ ﻞ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ
ٕاﻻ ٔﺷ ﯿﺎء واﻟﺴﻠﻄﺔ وا ٔﻣﻼك .ﻧﻈﺮ ٕاﱃ "دﯾﻮ ﲔ" وﻗﺎل " ٔ " :ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر
اﻟﻜ ﲑ"ٕ ،اذا ﻛﻨﺖ ﳏﺘﺎ ﺎ ﻟﴚء ﻣﺎ ٔ ﱪﱐٔ ٔ ،ﺳ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﺴﺎ ﺪﺗﻚ ﺸﲁ ﺒﲑ،
وﺳ ٔ ﻮن ﺳﻌﯿﺪًا ﺑﻔﻌﻞ ذ "َ .ﲵَﻚ دﯾﻮ ﲔ ٔ " :ﻟَﺴُﺖ ِﲝﺎ ٍﺔ ّٔي ﳾء ،ﻓﻘﻂ ﺗﻨَﺢ
ﰻ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗﻔﻌ ﱄ .ﻻ ﲢﺠﺐ ﻗﻠﯿًﻼ ٕاﱃ اﳉﺎﻧﺐ ٔﻧ ّﻚ ﲢﺠﺐ اﻟﺸﻤﺲ ﻋ ّﲏ ﻫﺬا ّ
اﻟﺸﻤَﺲ ﻋ ّﲏ ﻫﺬا ٔﻗﴡ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜ ﻚ ﻓﻌ ﻣﻦ ٔ ﲇ" ﻧ َﻈَﺮ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ٕاﱃ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن
145
ﺳ ﺘﻐﺮاب ،وﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﺷﻌﺮ ﺑﻨﻔﺴﻪ ﰷﻟﺸ ّ ﺎذ ٔﻣﺎﻣﻪ" :ﻻ َﳛﺘﺎُج ﻟﴚء و ٔ ﺣ ﺎُج ﻠﻌﺎﱂ
ﺑ ٔﳈ ! رﲟﺎ ﻟﻦ ٔﺷﻌﺮ ﻟﺮﺿﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺣ ﻞ اﻟﻌﺎﱂ ﳇّﻪ وﯾُﺼﺒﺢ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﺷ ًﺎ ﲑ ﰷف!".
ﻗﺎل " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"ٔ ٔ " :ﺷﻌﺮ ﻟﺴﻌﺎدة ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻧﻈﺮ ٕاﻟﯿﻚ ٔ ،ﱂ َٔر ٔﺑﺪًا ٕا ﺴﺎ ً ﲟﺜﻞ
ﻗ ﺎﻋﺘﻚ وﺗﻮاﺿﻌﻚ" .ﻗﺎل دﯾﻮ ﲔ ُﻣﺲــﺗﻐﺮ ً" :ومــا اﳌﺶــﳇﺔ ٕاذن؟ ٕاذا ﻦــت ُﺮيــُد
ٔن ﺗﻚــون ســﻋﯿﺪًا وراضـ ً ﻣ ﻞـي ،اﻗﺖـرب واضـﻃﺠﻊ ﰅـاﻧﱯ وﲤﺖـع
ﻟﺶـﻣﺲ .انـَس اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ وارِم اﳌﺎﴈ .ﻣﺎ ا ي ﯾُﻌﯿُﻘﻚ؟"َ .ﲵَﻚ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"
ﲵﻜﺔ ﺳﻄﺤﯿﺔ ﻟﻄﺒﻊ وﻗﺎلٔ " :ﻧﺖ ﳏﻖ ،وﻟﻜﻦ ﱂ ﳛﻦ وﻗﺖ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﺑﻌﺪ ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ
ﺳ ﯿ ٔﰐ ذ اﻟﯿﻮم ا ي ﺳ ٔ ﻮن ﻓ ﻪ ﺳﻌﯿﺪًا وﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻟﺮﺿﺎ ﻣ " ٔ .ﺎب "دﯾﻮ ﲔ"
ُﻣﻌﱰﺿًﺎ" :وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا اﻟﯿﻮم ﻟﻦ ﯾ ٔﰐ ٔﺑﺪًا .ﻣﺎ ا ي ﺮﯾﺪﻩ ﻟﺮﱊ اﻟﺘﻮ ﺮ واﻟﺸﻌﻮر
ﻻﺳﱰ ﺎء؟ ٕاذا ﻛﻨُﺖ ٔ اﻟﻔﻘﲑ ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺸﻌﻮر ﲠﺬﻩ اﻟ ﺸﻮة ﳁﺎ ا ي ﲢﺘﺎ ﻪ ٔﻧﺖ؟
ﻣﺎا ي ﳚﻠﺒﻪ ﻫﺬا اﻟﻜﻔﺎح وﻫﺬا اﳉﻬﺪ وﻫﺬﻩ اﳊﺮوب واﻟﻔ ﻮ ﺎت؟ ﳌﺎذا ٔﻧﺖ ﳏﺘﺎج
ٕاﱃ اﻟﻨﴫ؟" .ﻗﺎل " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺣﻘﻖ اﻟﻨﴫ و ٔﻓ ﺢ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ﺳ ٓﰐ و ﺗﻌ ّ ُﲅ
ﻣ ﻚ و ْ ﻠُﺲ ﲜﺎﻧﺒَﻚ ﻫﻨﺎ ﲆ ﻫﺬا ا ﳯﺮ" .ﻗﺎل "دﯾﻮ ﲔ"ٕ" :اذا ﻛﻨُﺖ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ٔﺳ ﺘﻠﻘﻲ و ٔﺳ ﳣﺘﻊ ا ٓن ﻫﻨﺎ ،ﻓﻠﲈذا ّﲇ ٔن ٔؤ ﻞ ذ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ؟ ﳌﺎذا ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻔ ﺢ
اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ وﻫﻮ ٔﻣﺮ َْﳜﻠُﻖ اﻟﺒﺆس َ وﻟ ٓﺧﺮﻦ؟ ﳌﺎذا ﺗَ ﻈُﺮ ﺣّﱴ ﳖﺎﯾﺔ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻟﲄ
ﺗ ٔﰐ و ﺮ ح ﻫﻨﺎ؟ ٔ ا ٓن ﰲ ﺎ ﻣ ﻌﺔ و ﺸﻮة".
ﻣﺎ اﳊﺎ ﺔ ﻠﻨﴫ؟ ٔﻧﺖ ُﲢﺎول ﺑﺬ ٔن ﺗُﺜ َﺖ ﻧﻔﺴﻚ .و ﺸﻌﺮ ﺑﻌﺪم اﻟﻜﲈل واﻟﻔﺮاغ
ﺑﺪا ،و ﺸﻌﺮ ﺑﻌﺪم اﻟﺜﻘﺔّ ،ﳑﺎ ﯾُ ﺸﺊ اﳊﺎ ﺔ اﳌﻠ ﺔ ﻟﲄ ﺗُﺜ ﺖ ﻧﻔﺴﻚ ،وﻣﺎﱂ ُﲢﻘﻖ
ذ ﻓﻠﻦ ﺸﻌﺮ ﻟﺮا ﺔ وﻻ ﻟﻬﺪوء.
ﻫﻨﺎك ﻃﺮﯾﻘﺎن ﻓﻘﻂ ،و ﻠﯿﻚ ٔن ﺗَْﻔﻬَﻢ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﲑﻫﲈ ،اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ٔول ٔن ﺗﺘﺤﺮك
ﰲ اﳋﺎرج وﺗُﺜ ﺖ ﻧﻔﺴﻚ ،واﻟﻄﺮﯾﻖ ا ٓﺧﺮ ٔن ﺗﺘﺤﺮك ا ﻞ وﲢﺎول ٔن ﺗﻌﻲ ٔﻧ ّﻚ "ﻻ
ٔ ﺪ"ٕ .اذا ﻛﻨﺖ ُﻣ ﻮ ﺎ ٕاﱃ اﳋﺎرج ﻓﻠَْﻦ َُﻜﻮَن ﻗﺎدرًا ﲆ ٕاﺛﺒﺎت ٔﻧ ّﻚ " ٔ ﺪ ﻣﺎ"،
وﺳ ﻘﻰ اﳊﺎ ﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ﺑﻞ ﻗﺪ ﺰﯾﺪ .ﳇّﲈ ﺎوﻟَﺖ ٔن ﺗُﺜ ﺖ ﻧﻔﺴﻚ ﺷﻌﺮت ﺑﻔﻘﺮك ﺸﲁ
146
ٔﻛﱪ ،ﻣ ﻞ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" اﻟﻮاﻗﻒ ٔﻣﺎم "دﯾﻮ ﲔ"ٕ .اّن ُﻣ ﺎو اﺛﺒﺎت ٔﻧ ّﻚ " ٔ ﺪ ﻣﺎ" ﻻ
َ ْﲡﻌ ﺗُﺼﺒﺢ ﺣﻘ ﻘﺔ " ٔ ﺪًا ﻣﺎ" ،وﯾﺒﻘﻰ اﻟﻔﺮاغ ﻣﻮﺟﻮدًا ﰲ ٔﻋﲈﻗﻚ وﯾﺒﻘﻰ ﺪم اﻟﻜﲈل
ﯾﻌﺘﴫ ﻗﻠﺒﻚ .اﳌﲈ ﻻ ُﺴﺎ ﺪ ٔ ّﳖﺎ ﻻ ﺗَﺪ ﻞ ﻟ ﺴﺪ اﻟﻔﺮاغ دا .ﻻ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ّٔن اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﰲ اﳋﺎرج ﺳ ﻘﻰ ﰲ اﳋﺎرج واﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﯾﻘﻊ ٔو ﯾﻌَﱪ ا
ﰻﰲ ا ا ﻞ ﺳ ﻘﻰ ﰲ ا ا ﻞ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳚﳣﻊ ا ٔﻣﺮانٔ .ﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻣ ﻼك ّ
ﺮوات اﻟﻌﺎﱂ وﻟﻜﻦ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻨﻘﻞ ﻫﺬا ﻟﲄ ﲤ ٔ اﻟﻔﺮاغ اﳌﻮﺟﻮد ﺑﺪا ؟ ﻟﻦ
ﰻ ﻫﺬﻩ اﻟﱶوات ٔﻧ َّﻚ ﻓﺎرغ ،وﺳ ﯿﻜﻮن ﺷﻌﻮرك ٔﻛﱶ ﻣﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ وﺳ ﺸﻌﺮ و ٔﻧﺖ ﲤ ّ
ﺮك "ﺑﻮذا" ﻗﴫﻩ ﲔ ر ٔى ﲑك ٔﻧ ّﻪ ﯾﻚ ا ٓن ﳾء ﺗُﻘﺎرن ﻣﻌﻪ وﺗﻘ ﺲ ﻠﯿﻪ.
ﰻ ﻫﺬا ﺪﱘ ﰻ ﻫﺬا اﻟﻐﲎ اﳋﺎر وﻗﺎﻧرﻪ ٕ ﺣﺴﺎس اﻟﻔﺮاغ ا ا ﲇ ّﳑﺎ ﺟﻌ ﯾﻔﻬﻢ ّٔن ّ ّ
اﻟﻔﺎﺋﺪة .اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ٓﺧﺮ ٔن ﺗﺘ ﻪ ا ﻞ و ّٔﻻ ُﲢﺎول ٔن ﺗﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﺎ "ﻻ ٔ ﺪ" وٕاﻧ ّﲈ
ﺗﻌﻲ وﺗُﺪرك ﻫﺬﻩ اﳊﺎ .ﻫﺬا ﻣﺎ ﯾﻌﻨﯿﻪ " ﺸﺠﻮان ي" ﳫﲈﺗﻪُ" :ﻛْﻦ ﻣﺮﺒًﺎ ﻓﺎر ًﺎ،
اد ْﻞ ٔﻋﲈﻗﻚ و ٔدرْك ٔﻧ َّﻚ ﻻ ٔ ﺪ" .ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﺗُﺪرُك ﻓﳱﺎ ٔﻧ ّﻚ "ﻻ ٔ ﺪ"،
ﰻ ﳾء". ﺗَﻨﻔﺠُﺮ ﰲ ﺑُﻌﺪ ﺪﯾﺪ ﻟُﺘﺪرك ٔﻧ ّﻚ ﺮو ﻚ " ّ
ﲁ ٔن َُﻜﻮن ﲁ ،ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠ ّ ٔﻧﺖ ﻟَْﺴَﺖ ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ وﻻ اﺳ ﺘﻘﻼﻟﯿﺔ ُﻣﻬﻤﺔ ٔﻧ ّﻚ اﻟ ّ
ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ؟ "ﴯﺺ ﻣﺎ" ﯾﻌﲏ اﳉﺰء داﲚًﺎ" .ﷲ" ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﺷ ًﺎ ٔو ﴯﺼًﺎ ﻣﺎ
ﰻ" ،وﻫﻮ ﲑ ﳏﺘﺎج ﻻﻣ ﻼك ّٔي ﳾء ٔﻧ ّﻪ اﻟﲀﻣﻞ .اﻟﻔﻘﺮاء ﱒ ا ﻦ ُﳛﺒﻮن ٔﻧ ّﻪ " ّ
ﻣ ﻼك و ّٔن ا ٔﻣﻼَك ﺗُﻘ ﺪﱒ ﻓﻬﻢ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮَن ٔن ﯾُﺼﺒﺤﻮا ﺑﻼ ﺪود .ﺎ " ٔ ﺪ
ﻣﺎ" ﻟﻬﺎ ﺪود ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺴ ﺘﻐﲏ ﻋﳯﺎ وﱔ ﺑﺬ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﻻنــﻫﺎﺋﯿﺔٔ .مــا
ﺎلــة "ﻻ ٔحـد" فـﱔ غـ ﺮ ﻣﺢـدودة وﻻنـﻫﺎﺋﯿﺔ ﻣﺚـل ﺎلـة "ا ـّل" .فـي
اﳊﻘ ﻖـة ﳇّﺖـا اﻟﻂـرﯾﻘ ﲔ وكـّﻻ اﳌﺲـارﻦ ﻣ ﺸﺎﲠﺎنٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﺗَﺘﺤّﺮُك ٕاﱃ اﳋﺎرج
ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ﺑﺪا َ َ ٔﻧ َّﻚ "ﻻ ٔ ﺪ"ٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﺗَﺘﺤّﺮُك ٕاﱃ ا ا ﻞ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ٕ ﺣﺴﺎس
ﲁ و ﴚء ﺒﲑ .ﻟﻬﺬا ﰷن "ﺑﻮذا" ﯾ َُﻘﻮُل ّٔن ﺎ Shunyaﱔ ﺎ اﻟﻔﺮاغ "ﻻ ٔ ﺪ" ّ
ﰻ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﻲ ٔﻧ ّﻚ "ﴯﺺ اﳌ ُﻄﻠﻖٔ .ن ﻜﻮن "ﻻ ٔ ﺪ" ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔن ﺗُﺪرَك ٔﻧ ّﻚ " ّ
147
ﻜﻮن ّٔي ﻣﻌﲎ ٓﺧﺮ. ﰻ" وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻣﺎ" ،ﺗُﺪرك ٔﻧ ّﻚ ﻟَْﺴَﺖ " ّ
اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ٓﺧﺮ ٔن ﺗﺘﺤّﺮَك ٕاﱃ ا ا ﻞ وﻻ ﺗﺘﺼﺎرع ﻣﻊ ﺎ " ﻻ ٔ ﺪ"ّٔ .ﻻ ُﲢﺎول ٔن ﺗَﻤ
ﻫﺬا اﻟﻔﺮاغ ﺑﻞ ﺗُﺪرﻛﻪ وﲤﱱج ﻣﻌﻪ وﺗُﺼﺒﺢ وا ﺪًا ﻣﻌﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﻣﺮﺒًﺎ ﻓﺎر ًﺎ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ
ﰻ اﻟﺒ ﺎر ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺘﺤﺮك ﰲ ﻣ ﺎﻃﻖ ﲑ ﻣﻮﺟﻮدة ﲆ ﺧﺮاﺋﻂ ّٔن ّ
اﻟﻌﺎﱂ ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺎﺋﻖ ٔﻣﺎم ﻣﺮﺒﻚ ،وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ ٔن ﯾﻮﻗﻔﻚ .ﻟﺴﺖ ﲝﺎ ﺔ
ﻠﺨﺮاﺋﻂ وﺳ ﺤﺮك ﻣﺮﺒﻚ ٕاﱃ اﻟﻼﳖﺎﯾﺔ ،وٕاﱃ اﻟﻼ ﺪود وﺳﻮف ﯾُﺼﺒﺢ ﻫﺪف ر ﻠﺘﻚ
ﰻ ﻣﲀن ﺣﻮ وﻣﺎ ﻠﯿﻚ ٕاّﻻ ٔن ﺗَﺘﺤّﺮَك ا ﻞ. ﲁ اﳌﻮﺟﻮد ﰲ ّ اﻟ ّ
اﳊﺎ ﺔ ﻠﻐﻠﺒﺔ ﺗﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﺮﯾﺪ ٔن ﺗُﺜ ﺖ ﻧﻔﺴﻚ ،واﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﻟﻮﺣ ﺪة ﻟﻔﻌﻞ ذ ٔن ﺗُﱪﻫﻦ
ﲆ ذ ﰲ ﻧﻈﺮ ا ٓﺧﺮﻦّٔ ،ن ﻋﯿﻮﳖﻢ ٔﺻﺒﺤﺖ ﺗﻌﻜﺲ ﺎﻟﺘﻚ ﰷﳌﺮا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن
"اﻟﻜﺴ ﻨﺪر" ﯾﻨﻈﺮ ﰲ ﻋﯿﻮن ا ٓﺧﺮﻦ ﰷن َﺮى ٔﻧ ّﻪ ﴯﺺ ّﻢ ،وﻟﻜ ّﻪ ﲟﻮا ﺔ "دﯾﻮ ﲔ"
َﺷﻌﺮ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ .ﱂ ﻜﻦ "دﯾﻮ ﲔ" ﯾﻌﱰف ﻟﻌﻈﻤﺔ اﳋﺎرﺟ ﺔ وﻻ ﺑُّﺪ ّٔن " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"
ﺷﻌَﺮ ٔﻣﺎﻣﻪ ﶵﺎﻗﺔ .ﯾُﻘﺎل ٕاﻧ ّﻪ ٔ ﱪ "دﯾﻮ ﲔ" ٔﻧ ّﻪ لــو ﻣ ﺢــه ا ﻞــه وﻻدة ٔخـرى
ﻻﺧﺖـار ٔن يـُﻛﻮَن "دﯾﻮجـ ﻦ" ولـ ﺲ " ٔﻟﻜﺲـﻧﺪر" و ـن فـي اﱂـرة اﻟﻘﺎدمـة!
الـدﻣﺎغ ﻣ ﻮجـه داﰂـًا ٕالـى اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ! ﻟﻘﺪ ﰷن ٕ ﻣﲀن " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﻣ ﻞ
"دﯾﻮ ﲔ" ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ٔﯾ ّﺔ ﻣﻮاﻧﻊ وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﯾ َْﻤﻨﻌﻪ
ٔو ُﺰﲺﻪ .ﻫﻨﺎك ﻣﻼﯾﲔ اﳌﻮاﻧﻊ ﰲ ٔن ﺗُﺼﺒَﺢ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر اﻟﻜ ﲑ" وﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑون ﳑﻦ
َﺳ ُﯿ ﺎوﻟُﻮن ﻣ ﻌﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾُﺪ ٔن ﺗُ ﺐــت ٔﻧ ّﻚ شــﺧﺺ مــا فــ ٔﻧﺖ ﺗُﺆذي ﻞـى
اﻟﻒـور ا ٔنـا اﳌﺰﯾﻒـة ﻋﻦـد شـﺧﺺ مـا ،وسـُﳛﺎول كـّل اﳌﺢـﯾﻄﲔ بـك ٕاﺛْﺐـات
ٔﻧ ّﻚ ﻻ شـيء ،وﺳ ُﯿ ﺎوﻟﻮن ٕاذﻻ َ وٕاﺷﻌﺎرك ﳌﻬﺎﻧﺔ وإﻻﳛﺎء َ" :ﻣﻦ َﲢﺴُﺐ
ﻧﻔﺴﻚ؟"ّ ،ﳑﺎ ﺳ ﯿﻀﻄﺮك ٕﻻﺛﺒﺎت ﻧﻔﺴﻚ ٔﻣﺎم ٔ س ٓﺧﺮﻦ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ إﻻﴏار ﲆ
ر ٔﯾﻚ ﲝﺰم وﻗﻮة وﺷّﺪة وﻫﺬا ﻃﺮﯾﻖ ﺻﻌﺐ ﳑﻠﻮء ﻟﻌﻨﻒ واﻟﺘﺪﻣﲑ .
ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﺎﻧﻊ ٔن ﺗﺼﺒﺢ "دﯾﻮ ﲔ" .ﻟﻘﺪ ٔﺣﺲ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﲜﲈل وﺗﻮازن ورو ﺔ ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن ﻓﻘﺎل ﺻﺎﲘًﺎ" :اﻟﻬ ﻲ اﻣ ﺤﲏ وﻻدة ٔﺧﺮىَٔ ٔ ،ود ٔن و "دﯾﻮ ﲔ"" وﻟﻜ ّﻪ
148
ٔﺿﺎف" :ﻟﻜﻦ ﰲ اﳌﺮة اﻟﻘﺎدﻣﺔ"َ .ﲵَﻚ دﯾﻮ ﲔ وﻗﺎلّٔ " :ﻣﺎ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﱄ ﻓﺎﻟﴚء اﳌ ُﺆﻛّﺪ
ٔﻧﲏ ﱂ ٔ ﻦ رﯾﺪ ﲆ إﻻﻃﻼق ٔن ﺻﺒﺢ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" اﻟﻜ ﲑ!" .ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"
ٔن َﺮى ﰲ ﻋﯿﻮن "دﯾﻮ ﲔ" ّٔي ا ﱰاف ٕ ﻧﺘﺼﺎراﺗﻪ .ﻟﻘﺪ ﺷﻌﺮ ﲾ ٔة ٕ ﺣﺴﺎس ﯾُﻐﺮﻗﻪ
و ﺸﻌﻮر ُﺸﺎﺑﻪ اﻟﻀﻌﻒ ٔو اﳌﻮت ،ﻟﻘﺪ ﺷﻌﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ .ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ َر ﺾ ﻫﺎر ً ﻣﻦ
"دﯾﻮ ﲔ" ﺑ ٔﻗﴡ ﴎﻋﺘﻪ ُﻣﻌﺘﱪًا ٕا ّ ﻩ ٔﻧ ّﻪ ٕا ﺴﺎن ﺧﻄﺮ .ﯾُﻘﺎُل ٕاّن "دﯾﻮ ﲔ" ﻃﺎرَد
" ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﻟﺒﻘ ﺔ ﺣ ﺎﺗﻪ ﺣ َذﻫﺐ وﰷن َﻣﻌﻪ ﻣ ﻞ ﻇ .ﻟﻘﺪ ﰷن " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﰲ ا ﻠﯿﻞ
ﺮى "دﯾﻮ ﲔ" ﺿﺎﺣﲀً ﰲ ا ٔ ﻼم .ﻫﺬﻩ اﻟﻘّﺼﺔ اﶺﯿ ُﲣُﱪ ٔ ّﳖﲈ ﻣﺎ ﰲ اﻟﯿﻮم ﻧﻔﺴﻪ،
وﻟﻜﻦ ﻻ ﺑُﺪ و ّٔن "دﯾﻮ ﲔ" اﻧﺘﻈَﺮ ﻗﻠﯿًﻼ ﻟﲄ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن وراء " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر".
ﻋﻨﺪﻣﺎ وﻗﻔﺎ ﻟﻌﺒﻮر ا ﳯﺮ ا ي ﯾﻔﺼﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﱂ ا ٓﺧﺮ ،ﻗﺎﺑَﻞ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"
"دﯾﻮ ﲔ" ﻧﯿًﺔ وﰷن ﻫﺬا ا ﻠﻘﺎء اﻟﺜﺎﱐ ٔﻛَﱶ ﺧﻄﻮرة ِﻣﻦ ﺳﺎﺑﻘﻪ .ﰷن " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﰲ
اﳌ ُﻘﺪﻣﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻣﺎَت ﻗ ﻞ دﻗﺎﺋﻖ ﻗﻠﯿ وﰷن "دﯾﻮ ﲔ" ﯾ َ ﻈُﺮ ﻠﻔﻪ .ﻟﻘﺪ ﲰﻊ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"
ﺻﻮَت ﴯﺺ ﻣﺎ ﻠﻔﻪ ﰲ ا ﳯﺮ ﻓ ﻈﺮ ﻠﻮراء وَر ٔى "دﯾﻮ ﲔ" ﺿﺎﺣﲀً ﻫﻨﺎك .ﻻ ﺑُﺪ و ّٔن
" ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ار ع ّٔن ا ٔﺷ ﯿﺎء ﰲ ﻫﺬﻩ اﳌﺮة ﰷﻧﺖ ﲢﺪث ﺸﲁ ﳐﺘﻠﻒ ﺪًا .ﻟﻘﺪ ﰷن
" ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﻣ ﻞ "دﯾﻮ ﲔ" ﺎر ً ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔ ﺬ اﳌﻼ ﺲ ٕاﱃ اﻟﻌﺎِﱂ ا ٓﺧِﺮ .ﻟﻘﺪ ﰷن
ﰲ ﻫﺬﻩ اﳌﺮة ﻟﺘ ٔ ﯿﺪ ﻻ ٔ ﺪ ،ﻻ اﻣﱪاﻃﻮر وﻻ ّٔي ٔ ﺪ ٓﺧﺮ .ﻟﻜّﻦ "دﯾﻮ ﲔ" ﰷن ﻧﻔﺲ
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﰷن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ ٔ ﺬﻫﺎ اﳌﻮت اﻟﺸﺨﺺ ﻓﻘﺪ اﺳ ﺘﻐﲎ ﻼل ﺣ ﺎﺗﻪ ﻋﻦ ّ
ﻣ ﻪ ،ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ اﳌﻮت ٔن ﯾ ٔ َﺬ ّٔي ﺷَﺊ ﻣ ﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣ ﻞ ﻟﻘﺎﲛﲈ ا ٔول ﲤﺎﻣًﺎ ﲆ
ﺿﻔّﺔ ا ﳯﺮ .ﺎول " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ٔن ﯾﺒﺪو ﲑ ﻣﺴ ﺘﻌ ﻞ وﻻ ُﻣ ﺎٍل ،ﺎول ﻣ ﺢ ﻧﻔﺴﻪ
اﻟﺸ ﺎ ﺔ واﻟﺜﻘﺔ ﻓَﻀ ﻚ وﻗﺎل" :راﺋﻊ! ﻣﻦ اﶺﯿﻞ ٔن ﳚﳣﻊ ﻣﱪاﻃﻮر ا ٔﻋﻈﻢ ﻧﯿﺔ ﻣﻊ
اﻟﺸ ّ ﺎذ ا ٔﻋﻈﻢ" ٔ .ﺎَب "دﯾﻮ ﲔ"ٔ " :ﻧﺖ ُﻣﺤﻖ وﻟﻜ ّﻚ ُﻣﺨﻄﺊ ﰲ ﲢﺪﯾﺪ ﻣﱪاﻃﻮر
واﻟﺸ ّ ﺎذ .ﻫﺬا ﻟﻘﺎء اﻣﱪاﻃﻮر ﻋﻈﲓ وﴮﺎذ ﻋﻈﲓ ،وﻟﻜﻦ ﻣﱪاﻃﻮر ﰲ اﻟﻮراء واﻟﺸ ّ ﺎذ
ﰲ اﳌ ُﻘﺪﻣﺔ .وﳚﺐ ٔن ُﱪَك " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ّٔن اﻟﻮﺿﻊ ﰷن ﻛﺬ ﰲ ٕاﺟ ﻋﻨﺎ ا ٔولٔ .ﻧﺖ
ُﻛْﻨَﺖ اﻟﺸ ّ ﺎذ وﻟﻜ ّﻚ ﻛﻨﺖ ﺗﻌﺘﻘﺪ ٔﻧ ّﲏ ﻫﻮ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﻧﻔﺴﻚ ا ٓن! ﲆ ﻣﺎذا ﺣﺼﻠﺖ
149
ﻧﺘﺼﺎرك ﲆ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ؟".
ﻣﺎذا ﺗﻌﲏ اﳊﺎ ﺔ ﻠﻨﴫ و ﻠﻐﻠﺒﺔ؟ ﻣﺎذا ُﺮﯾُﺪ ٔن ﺗُﺜ ﺖ؟ ٔﻧﺖ ﺗﻌﺮف ٔﻧ ّﻚ ﻓﻪ و ٔﻧ ّﻚ ﻻ
ﳾء ،و ﺎ اﻟﻌﺪم واﻟﻼ ٔ ﺪ ﻫﺬﻩ ﺗُﺼﺒُﺢ ٔﳌًﺎ ﰲ اﻟﻘﻠﺐٔ .ﻧﺖ ﺗُﻌﺎﱐ ﻣﻦ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﳾء
وﯾُﺼﺒﺢ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ﺗُﺜ َﺖ ﻧﻔﺴﻚ و ﺮﺗﻔﻊ ﺑﻘﺪرك ﰲ ﻧﻈﺮ ا ٓﺧﺮﻦٔ .ﻧﺖ ُﲢﺎول ٔن
َﲣﻠَﻖ اﻧﻄﺒﺎ ًﺎ ور ٔ ً ُﻣﻤﺘﺎزًا ﻋﻨﻚ ﰲ ﺗﻔﻜﲑ ا ٓﺧﺮﻦٔ .ﻧﺖ ُﲢﺎول ٔن ﺗُﺜ ﺖ ٔﻧ ّﻚ ﻟَْﺴَﺖ
ذ "اﻟﻼ ﳾء"ٔ .ﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ ﰲ ﻋﯿﻮن اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﺣﻮ وﲡﻤﻊ ٓراءﱒ ُﻣ ﺎوًﻻ ﻜﻮ ﻦ
ﰻ اﻟﺒﻌﺪ ﻋﻦ ٔ ك ر ّٔي ﺎم ﯾُﻌﻄﯿﻚ ﺻﻮرة ،ﻫﺬﻩ اﻟﺼﻮرة ﱔ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ اﻟﺒﻌﯿﺪة ّ
اﳊﻘ ﻘ ﺔ .ﻫﺬﻩ ا ٔ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻠَﻜﻚ ﻓﻬ ﻲ ُﻣﺮﺒﺔ ﻣﻦ ٓراء اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ﺣﻮ وﶍﻮ ﺔ ﻣﻦ
ﻧﻈﺮاﲥﻢ ﲡﺎﻫﻚّٔ .ي ﴯﺺ ﻣ ﻞ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" اﻟﻌﻈﲓ ﺳ ﯿ ﺎف داﲚًﺎ ﻣﻦ ا ٓﺧﺮﻦ ٔ ّﳖﻢ
ﳼ داﲚًﺎ ﳜﺎف ﻣﻦ اﶺﻬﻮر وﻣﻦ اﻟﺮ ّٔي اﻟﻌﺎم ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﺴﱰّدوا داﲚًﺎ ﻣﺎ ٔﻋﻄﻮﻩ ٕا ّ ﻩ .اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
ٔ ّﳖﻢ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﺴﱰّدوا ﻣﺎ ٔﻋﻄﻮا .و ﻜﻮن ا ٔ اﳌﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪﻩ ٔ ُﻣﺴ ﺘﻌﺎرة ﻣﻦ ا ٓﺧﺮﻦ.
ٕاذا ﻛﻨﺖ ﺎﺋﻔًﺎ ﻣﻦ ا ٓﺧﺮﻦ ﻓ ٔﻧﺖ ﻋﺒﺪ وﻟَﺴَﺖ ﺳ ﯿﺪًا" .دﯾﻮ ﲔ" ﻻ ﳜﺎف ﻣﻦ ٔ ﺪ ،ﻻ
ﳜﺎف ﻣﻦ ا ٓﺧﺮﻦ ،ﻓﻬﻢ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ﺬ ّٔي ﺷﺊ ﻣ ﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ اﺳ ﺘﻌﺎر ّٔي ﺷﺊ
ﻣﳯﻢ" .دﯾﻮ ﲔ" ذو ٔ ﺣﻘ ﻘ ﺔ و ﲑﻩ ذو ٔ ﻣﺰﯾﻔﺔ .ﻫﺬا ﻫﻮ ﺧ ﻼف ﺑﲔ ا ٔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ
واﳌﺰﯾﻔﺔ ،ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ُﻣﺴ ﺘﻌﺎرة .ﺗﻌﳣُﺪ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ و ﲆ اﻟﺮ ّٔي اﻟﻌﺎمّٔ ،ﻣﺎ ا ٔ
اﳊﻘ ﻘ ﺔ ﻓﻬ ﻲ اﳊﻘ ﻘﺔ ا ٔﺻﻠﯿﺔ ﻟٕﻼ ﺴﺎن وﱔ ﳾء ﲑ ﻣﺴ ﺘﻌﺎر وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔ ﺪ ٔن
ﯾ ٔ ﺬﻩ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻄﻠﻖ اﻟﻨّﺒﺎل ﺳﻬﻤﻪ ﻠ ﺴﻠﯿﺔ
ﲁ اﳌﻬﺎرة اﳌﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪﻩ ﻠ ﺴﻠﯿﺔ. ﻓ ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَﻠْﻌُﺐ ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ ُﲢﺎوُل ٕاﺛْﺒﺎت ٔﻧ ّﻚ ﴯﺺ ﻣﺎ ٔﻧ ّﻚ ﻫﺎدئ وﻣﺴﱰخ وﻃﺒﯿﻌﻲ .ﻃﺎﳌﺎ
ٔﻧﺖ ﲤﺮح ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻠﻌﺐ وﻻ ﺗﻘﻠﻖ ﺸ ٔن ﻣﺎ ﯾُﻔﻜّﺮ ا ٓﺧﺮون ﻋﻨﻚَ .ﻫْﻞ ر ٔﯾﺖ ا ٔب ﯾﺘﻌﺎرك
ﰲ ﻣﻌﺮﻛﺔ وﳘﯿﺔ ﻣﻊ ﻃﻔ ؟ ﺳ ُْﳱﺰُم ا ٔب .ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن ا ٔب َﺳ َﯿﻀﻄﺠُﻊ وﺳ ﯿ ﻠﺲ اﻟﻄﻔُﻞ
150
ﲆ ﺻﺪِرﻩ وﯾﺼﯿﺢ ﺿﺎﺣﲀً ٔ " :اﻟﻔﺎ ﺰ! ﻟﻘﺪ اﻧﺘﴫُت ﻠﯿﻚ"َ .ﺳ َﯿُﻜﻮُن ا ّٔب ﺳﻌﯿﺪًا
ﻓﺎﳌﺴ ٔ ﳎﺮد ﺴﻠﯿﺔ وﻟﻌﺐ وﻣﺮح .ﰲ ا ﻠﻌﺒﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺰوﻣًﺎ وﺳﻌﯿﺪًا ﰲ ٓن
وا ﺪ ﻓﺎﳌﺮح ﻟَ َﺲ ّﺪ ً وﻻ ﻼﻗﺔ ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ اﻟﱵ ﻜﻮن ّﺪﯾﺔ داﲚًﺎ .ﺗﺬﻛّْﺮ داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ّﺪ ً ﻓﺴ ﺘﻜﻮن داﲚًﺎ ﰲ اﺿﻄﺮاب وﻓﻮﴇ دا ﻠﯿﺔ .اﻟﻘّﺪ ﺲ داﲚًﺎ ﯾﻠﻌﺐ ﻛﲈ
ﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ٔﻃﻠﻖ ﺳﻬﲈً ﺎﺑﺔ وﻻ ﳞ َّﱲ ﺑﻮﺻﻮل اﻟﺴﻬﻢ ﻟﻬﺪف ﻣﻌﲔ وٕاﻧ ّﲈ ﺴ ﳣﺘﻊ ﻟﻮﻗﺖ ﻓﻘﻂ.
ذﻫﺐ اﻟﻔ ﻠﺴﻮف ا ٔﳌﺎﱐ "ﯾﻮ ﲔ ﻫﲑﺟ ﻞ" ٕاﱃ "اﻟﯿﺎ ن" ﻟَﺘَﻌﲅ اﻟﺘ ٔﻣﻞ .ﰲ "اﻟﯿﺎ ن"
ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟ رﻦ ﻟَﺘﻌﻠﲓ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ،وﻣﳯﺎ اﻟﺮﻣﺎﯾﺔ ﻣﻦ اﻟﻘﻮس .ﰷن "ﯾﻮ ﲔ" ﯾُﺘﻘﻦ َﺴ ﺘﻌﻤﻠﻮن ّ
َذﻫَﺐ ٕاﱃ اﳌ ُﻌّﲅ اﻟﺮﻣﺎﯾﺔ وﰷن دﻗ ﻘًﺎ ﻣ ﺔ ﳌﺌﺔ ﺣ ﺚ ٔﻧ ّﻪ درًا َﻣﺎ ٔﺧﻄ ٔ اﻟﻬﺪف.
ﻟُﯿﻌِﻠَﻤﻪ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺮﻣﺎﯾﺔ ﻟﻘﻮس ا ٔﻣﺮ ا ي ّﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺎﻫﺮًا ﻓ ﻪ .ﻣﺮت ﺛﻼث
ﴏ اﳌ ُﻌّﲅ ٔﻧ ّﻪ
َﺳ ﻨَﻮات ِﻣﻦ ا راﺳﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪ ٔ "ﯾﻮ ﲔ" ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻀﯿﻊ اﻟﻮﻗﺖ .ﻟﻘﺪ ٔ ّ
ﻠﯿﻪ ّٔﻻ ﺮﱊ ﻟﻘﻮس ،وﰷن ﯾﻘﻮل " :ﲣّﯿﻞ اﻟﺴﻬﻢ ﯾﻄﲑ و ﺪﻩِ َ ،ﳚُﺐ ّٔﻻ َُﻜﻮَن ﻫﻨﺎك
ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲥّﺪف وﺗُﺼّﻮبِ ،ا ﺮْك اﻟﺴﻬَﻢ ﯾُﺼّﻮب ﺑﻨﻔﺴﻪ" .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻫﺬا ُﲯﻔًﺎ وﴐ ً ﻣﻦ
اﳉﻨﻮن ،وﺧﺼﻮﺻﺎ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕﻻ ﺴﺎن ﻏﺮﰊ :ﻣﺎذا ﯾﻌﲏ َﺮك اﻟﺴﻬﻢ ﯾ َْﴬُب ﺑﻨﻔﺴﻪ؟ َﻛﯿ َﻒ
ﯾُﻤﻜُﻦ ﻠﺴﻬﻢ ٔن ﯾﻄﲑ ﺑﻨﻔﺴﻪ؟ ٕاذا ﱂ ٔﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻃﲑان ﻠﺴﻬﻢ ﺣّﱴ!
ﻟﻘﺪ اﺳ ﳣﺮ "ﯾﻮ ﲔ" ﻟﺮﻣﺎﯾﺔ دون ٔن ُﳜﻄ ٔ اﻟﻬﺪف .ﻟﻜّﻦ اﳌ ُﻌّﲅ ﻗﺎل" :اﻟﻬﺪف ﻟ ﺲ
اﻟﻬﺪف ُﻣﻄﻠﻘًﺎٔ .ﻧﺖ اﻟﻬﺪف .ﻻ ُﳞﻤﲏ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ٔﻛﻨَﺖ ﺗُﺼ ُﺐ اﻟﻬﺪف ٔم ﻻ ،ﻓﻬﺬﻩ ﺎرة ٓﻟﯿﺔ.
ٔ و ﻪ اﻧ ﺎﱔ ﻫﻞ ٔﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد ٔم ﻻ؟ ﻣﺎرس اﻟﺮﻣﺎﯾﺔ ﻠﻤﺮح ﻓﻘﻂ ،ﲤﺘّْﻊ ﺑﺬ ،ﻻ
ُﲢﺎوُل ٕاﺛْﺒﺎت ٔﻧ ّﻚ ٔﺑﺪًا ﻻ ُﲣﻄﺊ اﻟﻬﺪف .ﻻ ُﲢﺎوْل ٕاﺛﺒﺎت وﺟﻮد ا ٔ ﻓﻬ ﻲ ﻣﻮﺟﻮدة ﲆ
ﰻ ا ٔﺣﻮال وﻻ ﺎ ﺔ ٕﻻﺛﺒﺎت ذ ! ﲢﺮْر ﻣﻦ ا ٔ واﺑَﻖ ﻫﺎدﺋًﺎ و ﲑ ﻣﻀﻄّﺮ ﻟﻔﻌﻞ ّٔي ّ
ﳾء واﲰْﺢ ﻠﺴﻬﻢ ٔن ﯾﻄﲑ وﯾﴬب ﺑﻨﻔﺴﻪ" .ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ "ﯾﻮ ﲔ" ٔن ﯾﻔﻬﻢ اﻟﴚء ا ي
ﯾﺘ ﺪث ﻋﻨﻪ اﳌ ُﻌّﲅ؟! ﻟﻘﺪ ﺎول و ﺎول وﺳ ٔل ﻣﺮارًا و ﻜﺮارًإ" :اذا ﻛﻨُﺖ ﺻ ﺐ اﻟﻬﺪف
ﻣ ﺔ ﳌﺌﺔ ﻓﻠﲈذا ﻻ ﺗﻌﱰف ﲟﻬﺎرﰐ وﻣﻘﺪراﰐ؟".
اﻟﻌﻘَﻞ اﻟﻐﺮَﰊ ُﳞ َﱲ داﲚًﺎ ﻟﻨ ﺔ ا ﳯﺎﺋﯿﺔ ،واﻟﻌﻘﻞ اﻟﴩﰶ ُﳞ َﱲ داﲚًﺎ ﻟﻌﻤﻠﯿﺔ ﲝّﺪ ذاﲥﺎ،
151
ﰻ اﳊﻘ ﻘﺔ ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ وﻟَ َﺲ ﰲ اﻟﻬﺪف. ﺣ ﺚ ﻜﻮن اﻟﻨ ﺔ ﲑ ذات ٔﳘﯿﺔّ .
ٔ ﺎب اﳌ ُﻌّﲅ" :ﻻ!" .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻃﻠﺐ "ﯾﻮ ﲔ" وﻫﻮ ﺸﻌﺮ ﲞﯿﺒﺔ ا ٔﻣﻞ اﻟﺴﲈح ﳌﻐﺎدرة:
" َ ِﳚُﺐ ٔن ذﻫَﺐ ﻓﻘﺪ ٔﻣﻀ ُﺖ ﺛﻼث َﺳ ﻨَﻮات ﻃﻮﯾ دون اﳊﺼﻮل ﲆ ﳾء! ٔﻧﺖ
َﺴ ﳣﺮ ﺑَﻘﻮل ﻻ وٕاﻧﲏ ﻣﺎ ِزﻟُﺖ ﱂ ٔﺗﻐﲑ" .ﰲ ﯾﻮم ﺳﻔﺮﻩ َذﻫَﺐ ﯾﻮ ﲔ ﻟﻮداع اﳌ ُﻌّﲅ وَو َﺪﻩ
ﯾُﻌ ّ ُﲅ ﺗﻼﻣ ﺬ ٓﺧﺮﻦ .وﻟﻜﻦ "ﯾﻮ ﲔ" ﱂ ﻜﻦ ُﻣﻬ ً ﻫﺬا اﻟﺼﺒﺎح ٔﯾﻀًﺎ وﰷن ﳝﻠﺆﻩ اﻟﺸﻌﻮر
ﰻ ﺧﻄﻄﻪ وﻣﺸﺎرﯾﻌﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾ َ ﻈُﺮ ٔن ﯾ ﳤ ﻲ اﳌ ُﻌّﲅ ﻟُﯿﻮد ﻪ و ُﺴﺎﻓﺮ .ﰷن ﺧﻔﺎق ّ
"ﯾﻮ ﲔ" ﻼل ُ ﻠُﻮﺳﻪ ﲆ اﳌﻘﻌﺪ ﯾﻨﻈﺮ ٕاﱃ اﳌ ُﻌّﲅ ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﻣ ﺬ ﺛﻼث ﺳ ﻨﻮات .ﱂ
ﰻ ﳾء ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن اﻟﺴﻬﻢ ﯾ َﻄﲑ ﺑﻨﻔﺴﻪ. ﻜﻦ اﳌ ُﻌّﲅ ﯾﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﺣﻘ ﻘﺔ ،وﰷن ّ
ﱂ ﻜﻦ اﳌ ُﻌّﲅ ّﺪ وﰷن ﯾ َﻠْﻌُﺐ ُﻣﺴ ﳣﺘﻌًﺎ وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﳞﱲ ﺑﻮﺻﻮل اﻟﺴﻬﻢ ﻠﻬﺪف.
ا ٔ ﻣﻮ ﺔ داﲚًﺎ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ اﻟﻬﺪف ،وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻠﻤﺮح ﻫﺪف ﯾﺼﻞ ٕاﻟﯿﻪ .اﳌﺮح ﻫﻮ
اﻟﴚء اﳌﻮﺟﻮد ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َْﱰُك اﻟﺴﻬَﻢ اﻟﻘﻮس .اﻟﺮﻣ ﺔ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻘﺼﻮدة وﺣّﱴ ﻟﻮ
ﻼﻗﺔ ﳌﻮﺿﻮع .ﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َْﱰُك اﻟﺴﻬَﻢ وﺻﻠﺖ اﻟﺮﻣ ﺔ ﻠﻬﺪف ٔو ﱂ ﺗﺼﻞ ﻓﻠ ﺲ
اﻟﻘﻮَس ،ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن اﻟﻨَّﺒﺎل ﯾﻠﻌﺐ وﳝﺮح و ﺴ ﳣﺘﻊ ﺑﻌﯿﺪًا ﻋﻦ اﳉﺪﯾﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
ّﺪ ً ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣ ﻮ ﺮًا و ﻜﻮن ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ ﻃﺎﻏﯿﺔ ﻠﯿﻚ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ّﺪ ً ﻜﻮن
ُﻣﻄﻤﺌﻨًﺎ وُﻣﺴﱰﺧ ًﺎ وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ٔ ﺣﻘ ﻘ ﺔ .ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﻧ َﻈﺮ "ﯾﻮ ﲔ" ّٔن
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ا ٓن. ا ٔﻣﺮ ا ٓن ﻟَﻢ ﻜﻦ ﯾُﺜﲑ ٕاﻫ ﻣﻪ .ﱂ ﻜﻦ ﻫﺬا ﺷ ٔﻧ ّﻪ ا ٓن ،ﻟﻘﺪ ﺳﻘﻄﺖ ّ
ﻟﻘﺪ ﻗﺮر اﻟﺴﻔﺮ ﻓﲅ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﳎﺎل ﻠ ﺪﯾﺔ .ﻟﻘﺪ ا ﱰف ﺑﻔﺸ وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﳾء
ﯾُﻤﻜﻦ اﺛﺒﺎﺗﻪ .ﻟﻘﺪ ﻧ َﻈَﺮ و ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﱂ ﻜﻦ ﻋﯿﻮﻧﻪ ﻣﻮ ﺔ ﻠﻬﺪف .ﻧ َﻈَﺮ ٕاﱃ اﳌ ُﻌّﲅ و ّ
ﰻ
ﳾء ﰷن ﳛﺪث ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن اﻟﺴﻬﻢ اﻧﻄﻠﻖ ﻣﻦ اﻟﻘﻮس ﺑﻨﻔﺴﻪ .ﰷن اﳌ ُﻌّﲅ ﯾُﻌﻄﻲ اﻟﻄﺎﻗﺔ
ﻓﻘﻂ وﳜﺰﳖﺎ ،وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﺮﱊ وﱂ ﻜﻦ ﯾﻌﻤُﻞ ّٔي ﺷﺊ وﱂ ﻜﻦ ﯾﻘﻮم ﺑ ّٔي ﺪ .ﰷن
"ﯾﻮ ﲔ" ﯾﻨﻈﺮ و ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ ﻓَﻬَﻢ .وﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ُ ِﲮَﺮ اﻗﱰَب "ﯾﻮ ﲔ" ِﻣﻦ اﳌ ُﻌّﲅ و ﺬ
اﻟﻘﻮس ﻣﻦ ﯾ َﺪﻩ وَﲮَﺐ اﻟﺴﻬَﻢ وﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻗﺎَل اﳌ ُﻌّﲅ" :ﻫﺎ ﻗﺪ َوﺻﻠَﺖ ﻫﺬا ﻣﺎﻛﻨُﺖ
ﺎول ﺗﻌﻠﳰﻚ ٕا ّ ﻩ ﰲ اﻟﺴ ﻨﻮات اﻟﺜﻼث اﳌﺎﺿﯿﺔ" .ﱂ ﯾﻨﻄﻠﻖ اﻟﺴﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻘﻮس وﻟﻜﻦ
152
ﰻ ﳾء ﻟﻘﺪ وﺻﻠﺖ ﻠﻬﺪف" .ﻟﻘﺪ ﰷن "ﯾﻮ ﲔ" ﯾﻘﴤ وﻗ ًﺎ ﳑﺘﻌًﺎ، اﳌ ُﻌّﲅ ﻗﺎل" :ﻫﺬا ّ
وﰷن ﯾ ﺴﲆ ﺑﻌﯿﺪًا ﻋﻦ اﳉﺪﯾ ّﺔ وﻋﻦ اﻟﺘﺼﻮﯾﺐ ﻠﻮﺻﻮل ﻟﻬﺪف .ﻫﺬا ﻫﻮ ﺧ ﻼف.
اﳌﺮح ﻟ ﺲ ﻫﺪف ﻓﻬﻮ ﻫﺪف ﲝّﺪ ذاﺗﻪ وﻫﻮ ﳝ ﻗﳰﺔ دا ﻠﯿﺔ وﻻ ﯾُﻮ ﺪ ّٔي ﳾء
ﰻ ﻣﺎ ﻫﻨﺎ .اﳌﺮح ﻟ ﺲ ﲻًﻼ وﻟ ﺲ ﻫﺪف ﺮﱊ ﺎر ﻪٔ .ﻧﺖ َﳣﺘُّﻊ ﳌﺮح وﻫﺬا ّ
ﰻ ﳾء. ٕاﻟﯿﻪٔ .ﻧﺖ ﺗَﻠﻌُﺐ وﲤﺮح وﻫﺬا ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻄﻠﻖ اﻟﻨّﺒﺎل ﺳﻬﻤﻪ ﻠ ﺴﻠﯿﺔ
ﲁ اﳌﻬﺎرة ﻣﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪﻩ.ﻓ ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﱊ ﻠﻤﺮح ﻓﻠﺴﺖ ﲝﺎ ﺰاع وﴏاع وﻟﺴﺖ ُﻣ ﻘﺴﲈً وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺗَﻮ ﺮ،
وﺗﻔﻜﲑك ﲑ ﻣﻮ ﻪ ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﺗﻔﻜﲑك ﲑ ُﻣ ﺤﺮك ّﳑﺎ ﺸﻌﺮك ﻟﻜﲈل
وﻫﺬا ﻣﺎ ﯾُﻮ اﳌﻬﺎرة اﳌﻄﻠﻘﺔ.
ﻫﻨﺎك ﻗّﺼﺔ ﺗُﺘ ّﺪُث ﻋﻦ ُﻣﻌّﲅ ﻠﺰن ﰷن ﯾُﲈرس ﻓﻦ اﻟﻌﲈرة .ﰷن ﯾُﺼّﻤُﻢ ﻣﻌﺒﺪًا ﺪﯾﺪًا ،وﰷن
ﻣﻦ ﺎداﺗﻪ ٔن َُﻜﻮن ﲜﺎﻧﺒﻪ ﺗﻠﻤﯿﺬﻩ ا ٔول ا ي ﰷن ﺮﰟ اﻟﺘﺼﺎﻣﲓ وﯾﻀﻊ ﻟﻬﺎ اﳌﺴﺎﻗﻂ
اﳌﻄﻠﻮﺑﺔ ،ﲾ ٔة ﻧﻈﺮ اﳌ ُﻌّﲅ ٕاﱃ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ وﺳ ٔ " :ﯿﻒ ﺮى ا ٔﻣﺮ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ّ
ﲁ
ﻣﺮة" :ﻻ ﯾُﻨﺎﺳﺐ ﻣﻘﺎﻣﻚ" ،وﰷن اﳌ ُﻌّﲅ ﺮﱊ اﻟﺘﺼﻤﲓ ﺑﻌﺪ ذ .ﻜﺮر ﻫﺬا اﳌﻮﻗﻒ ﺴﻌًﺎ
و ﺴﻌﲔ ﻣّﺮة وﻣﻀﺖ ﺛﻼﺛﺔ ﺷﻬﻮر ،وﺑﺪ ٔ اﻟﺴﻠﻄﺎن ﳞّﱲ ُﻣ ﺴﺎﺋًﻼ ﻣﱴ ﯾ ﳤ ﻲ اﻟﺘﺼﻤﲓ ﻠﺒﺪء
ﺑ ٔﻋﲈل اﻟﺒﻨﺎء؟! ذات ﯾﻮم وﺑ ﰷن اﳌ ُﻌّﲅ ﺮﰟ ﺗﺼﻤ ﺪﯾﺪًا ا ﳤ ﻰ اﳊﱪ ﻓﻄﻠﺐ ﻣﻦ
اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ا ﻫﺎب واﺣﻀﺎر ﱪ ﺪﯾﺪ .ﺧﺮج اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎد ﴏخ ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ " :ﯿﻒ؟
ﯿﻒ ﲳﻤﺘﻪ! ﳌﺎذا ﱂ ﺗﻔﻌﻞ ذ ﰲ اﻟﺸﻬﻮر اﻟﺜﻼﺛﺔ اﳌﺎﺿﯿﺔ؟" ٔ .ﺎب اﳌ ُﻌّﲅ " :ﺴ ﻚ
ٔﻧﺖ ﻓﻘﺪ ُﻛْﻨَﺖ َ ْﲡﻠُﺲ ﲜﺎﻧﱯ وﻛﻨﺖ اﺷﻌﺮ ﻻﻧﻔﺼﺎل وﺑ ٔﻧ ّﲏ ﻣ ﻘﺴﻢُ ،ﻛْﻨَﺖ ﺗَﻨﻈُﺮ ٕاّﱄ
ﴫُف ﲡﺎﻩ ﲢﻘ ﻖ ﻫﺪَف وﱂ ٔ ﻦ ٔﺷﻌﺮ ﳌﺘﻌﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ذﻫﺒَﺖ اﺳﱰﺧ ُﺖ وﻛﻨُﺖ ٔﺗ ّ
وﺷﻌﺮُت ٔﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻨﻈﺮ ﻟﻌﻤﲇ ﻓ ٔﺻﺒﺤُﺖ ٔﺷﻌﺮ ﻟﻜﲈل و ﺪم ﻧﻘﺴﺎم .ﻫﺬا اﻟﺘﺼﻤﲓ
ﻟ ﺲ ﻣﻦ ﲻﲇ وٕاﻧ ّﲈ ُو و ﺪﻩ .ﱂ ﯾ ِٔت ﻫﺬا اﻟﺘﺼﻤﲓ ﰲ اﻟﺸﻬﻮر اﻟﺜﻼﺛﺔ اﳌﺎﺿﯿﺔ ٔﻧ ّﲏ
153
ﻛﻨُﺖ ُﻣﴫًا ﲆ اﳒﺎزﻩ وﻛﻨُﺖ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻛﻔﺎ ﻞ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻄﻠﻖ اﻟﻨّﺒﺎل ﺳﻬﻤﻪ ﻠ ﺴﻠﯿﺔ
ﲁ اﳌﻬﺎرة ﻣﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪﻩ. ﻓ ّ
ﰻ ﻣﺎ ﯾﻔﻌ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﰻ ﺣﻘ ﻘ ﻪ واﻣﲀﻧﯿﺎﺗﻪ ا ا ﻠﯿﺔ ﻣﻮﺟﻮدة ّﳑﺎ ﯾُﻮ اﶺﺎل ﰲ ّ ّٔن ّ
اﻟﻜﲈل ا ا ﲇ ُﻣ ﻮﻓﺮًا ﺗﺘﻮ اﻟﻨﻌﻤﺔ وﯾُﺼﺒﺢ ﯾﻚ ﺗﻮا ﺪ ذي ﻧﻮﻋﯿﺔ ﻣﳣﲒة وﳐﺘﻠﻔﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻜﻮن ّﺪ ً وُﻣ ﻘﺴﲈً وُﻣ ﻮ ﺮًا ﺗُﺼﺒﺢ ﻗ ﯿ ًﺎ وُﻣﺸﻮﻫًﺎ .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﺗْﻨﺠُﺢ وﻟﻜّﻦ ﳒﺎ َ َﻚ َﺳ َﯿُﻜﻮُن
ﻗ ﯿ ًﺎ وﻓﺎﻗﺪًا ﻠﺠﲈل .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﺗُﺜ ُﺖ ذاﺗﻚ وﺗُﺜ ُﺖ ٔﻧ ّﻚ ﴯﺺ ّﻢ وﻟﻜ ّﻚ ﺑﺬ ﻻ ﺗُﺜ ُﺖ
ّٔي ﺷَﺊٔ ،ﻧ ّﻚ ﺗُ ﺸﺊ ﺑﺬ ﺻﻮرة ﻣﺰﯾﻔﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣﺴﱰﺧ ًﺎ ﻣ ﻮا ﺪًا ﰲ ﳊﻈﺔ ا ٓن
و ﺸﻌﺮ ﻟﻜﲈل ا ا ﲇ ﻗﺪ ﻻ ﯾﻌﺮﻓﻚ ٔ ﺪ وﻟﻜ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد ﺣﻘ ﻘﺔ .ﻫﺬا اﻟﻜﲈل وﻫﺬﻩ
اﻟﱪﻛﺔ ﱔ اﻟﺴﻌﺎدة واﻟﺮو ﺔ اﳌﻄﻠﻘﺔ اﻟﱵ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲢﺪُث ﻠﺘﻔﻜﲑ اﳌﺘ ّٔﻣﻞ وﱔ ٔﻋﻈﻢ ﻣﺎ
ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﺬ ﺮ دوﻣًﺎ ّٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾﺼﻞ إﻻ ﺴﺎن ﰲ اﻟﺘ ٔﻣﻞ .اﻟﺘ ٔﻣُﻞ ﯾﻌﲏ اﻟﻜﲈل.
ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﻠﻤﺘﻌﺔ ،وﻻ َ ِﳚُﺐ ٔن َُﻜﻮن ﻣ ﻞ اﻟﻌﻤﻞ .ﺎوْل ٔن ﺴ ﳣﺘﻊ ٔﻣﺮ ﳇّﻌﺒﺔ.
اﺳ ﳣﺘﻊ واﻟﻌﺐ واﻣﺮْح وﻻ ُﲢﺎول ٔن ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ا ٔﻣﺮ ﺮ ﻞ ٔﻋﲈل ،اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﳚﺐ ٔن
ﰻﰻ ﺎرﺗﻚ ﻣ ﻮﻓﺮة ،وﳚﻌﻞ إﻻﺗﻘﺎن ﺰدﻫﺮ و ﺪﻩ ﰲ ّ ﻜﻮن ﻠﻤﺘﻌﺔ واﳌﺮحّ ،ﳑﺎ ﳚﻌﻞ ّ
ﰻ ﻣﺎﰲ ا ٔﻣﺮ ٔﻧ ّﻪ ﳚﺐ ٔن َُﻜﻮَن ﻃﺎﻗ َﻚ ٔﻋﲈ .ﻋﻨﺪ ذ ﻟَﻦ َﲢَﺘﺎج ّٔي ُ ﺪ ،و ّ
ا ا ﻠﯿﺔ اﻟﲀﻣ ﻣ ﻮﻓﺮة ّﳑﺎ ﳚﻌﻞ اﻟﺰﻫﺮة ﺗﺘﻔ ﺢ و ﺪﻫﺎ.
ٕاذا ﰷن ﯾُﻮ ﻪ ﺳﻬﻤﻪ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳊﺼﻮل ﲆ ﴎج ﳓﺎﳼ
ﻓﻬﺬا ا ٔﻣﺮ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ﻋﺼﺒ ﻪ.
ٕاذا ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﯾُﺼﺎرع وﯾُﻨﺎﻓﺲ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳊﺼﻮل ﲆ ﴎجٕ ،اذا ﰷن ﻫﻨﺎ ﳾء
ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺼﻮل ﻠﯿﻪ "ﻧ ﺔ ﻣﺎ" ﺳ ﯿﻘﻠﻖ وﳜﺎف ،ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ﻇﻬﺮ اﳋﻮف ﰲ دا " :ﻣﺎذا
ﻟﻮ ﺧﴪُت؟" .ﲟﺎ ٔﻧ ّﻪ ﻣ ﻔﺼﻢ ﲾﺰء ﻣﻦ ا ﻣﺎغ ﯾﻘﻮلُ" :رﺑ ّﲈ ﺮﰆ" ،واﳉﺰء ا ٓﺧﺮ ﯾﻘﻮل:
ﰻ ﺎرﺗﻪ ﲑ ﻣﻮﺟﻮدة ٔﻧ ّﻪ ﻣﺆﻟﻒ ﻣﻦ ﻧﺼﻔﲔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ "ُرﺑ ّﲈ ﳯﺰم" ،وﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ّ
154
ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ُﻣ ﻔﺼﲈً ﯾُﺼﺒﺢ وﺟﻮدﻩ و ّ
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻪ ﺸﻌﺔ ﻣﻦ دون ﻃﺎﺋﻞ وﻻ ﺪوى وﻻ
ﻓﺎﺋﺪة ،وﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ﻣﺮﯾﻀًﺎ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ.
ٕاذا ﰷن ﯾُﻮ ﻪ ﺳﻬﻤﻪ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳊﺼﻮل ﲆ ﺎ ﺰة ﻣﻦ ا ﻫﺐ
ﻓﻬﺬا ا ٔﻣﺮ ﯾُﻌﻤﯿﻪ ﲤﺎﻣًﺎ
وﳚﻌﻞ ﻋﯿ ﻪ ﺮى اﻟﻬﺪف ﻫﺪﻓﲔ
وﳚﻌ ﯾﻔﻘﺪ ادراﻛﻪ وﺻﻮاﺑﻪ.
اذﻫﺐ ﻠﺴﻮق واﻧﻈﺮ ﻠﻨﺎس ﻫﻨﺎك اﻟﺮا ﻀﻮن وراء ا ﻫﺐ! ٕا ّﳖﻢ ﲻﯿﺎن .ا ﻫﺐ ﯾُﻌﻤﻲ
اﻟﻨﺎس ﺸﲁ ﻻ ﯾﻔﻌ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ .ا ﻫﺐ ﯾُﺬﻫﺐ اﻟﺒﴫ ﲤﺎﻣًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣﻬ ً
ﻟﻨ ﺎح واﻟﻨ ﺔ ،و ﻜﻮن اﻧﻔﻌﺎﻟﯿًﺎ و ٔ ﻧﯿًﺎ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲥّﱲ ﻓﻮق اﻟﻌﺎدة ﳊﺼﻮل ﲆ ﻣ ﺪاﻟﯿﺔ
ذﻫﺒﯿﺔ ،ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺘﻔﻘﺪ اﻟﺒﴫ وﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻬﺪف ﺛﻨﺎﺋﯿًﺎ ﰲ ﻋﯿﻮﻧﻚٔ .ﻧﺖ ﰲ ﺎ ُﺳﻜﺮ
ﰻ ﳾء ﯾﺘﻀﺎﻋﻒ ﰲ ﻧﻈﺮك .ﰷن "ﻧﴫ ا ﻦ" ﯾﺘ ﺪث ﻣﻊ اﺑﻨﻪ "ﺑﻨﱪة ر ﺔ ّٔن ّ
ﺗﻌﻠﳰﯿﺔ" ﺑ ﰷن ﳚﻠﺲ ﰲ اﳊﺎﻧﺔ" :داﲚًﺎ ﺗﺬﻛّْﺮ ٔﻧ ّﻪ ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﴩب ﰲ
اﻟﻮﻗﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ ،اﶆﺮ ﳾء ﺟ ﺪ وﻟﻜﻦ ﳚﺐ ٔن ﯾﻌﺮف إﻻ ﺴﺎن ﺪودﻩٔ ٔ .ﻗﻮل
ذ ﻣﻦ ﻼل ﲡﺮﺑﱵ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﺪد ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ا ٔرﺑﻌﺔ اﳉﺎﻟﺴﲔ ﰲ اﻟﺰاوﯾﺔ ﰲ
ﻧﻈﺮك ﲦﺎﻧﯿﺔ ﻓﻌﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﴩب" ٔ .ﺎب ﻦ":وﻟﻜ ّﲏ ٔراﱒ اﺛﻨﲔ ٔﰊ!".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ا ﻣﺎغ ﺳﻜﺮان ﺗﺒﺪ ٔ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﻟﺘﻀﺎﻋﻒ .ا ﻫﺐ ﳚﻌ ﺳﻜﺮا ً وﻓﺎﻗﺪًا
ﻠﻮﻋﻲ .ا ٓن ﻫﻨﺎك ﻫﺪﻓﺎن و ٔﻧﺖ ﻣﺴ ﺘﻌ ﻞ ﻟُﺘﺼﯿﳢﲈ ّﳑﺎ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ﻋﺼﺒ ﻚ وﺗﻮ ﺮك
ا ا ﲇ .ﻫﺬا ﻣﺎ ﯾﺘﳫّﻢ ﻋﻨﻪ " ﺸﺠﻮان ي" :وﳚﻌ ﯾﻔﻘﺪ ادراﻛﻪ وﺻﻮاﺑﻪ...
ﻗﺪ ﯾﻔﻘﺪ اﻟﻌﻘﻞ ّٔي ٔ ﺪّٔ ،ن ﻓﺎﻗﺪي اﻟﻌﻘﻞ ﻟ ﺴﻮا ا ﺎﻧﲔ ﻓﻘﻂ ،وٕاﻧ ّﲈ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن
ٔﻧﺖ ٔ ﺪﱒ ،واﻟﻔﺎرق ﻓﻘﻂ ﰲ ﳈﯿﺔ اﳉﻨﻮن! وﻗﺪﲢﺘﺎج ﻟﻔﱰة ﺴ ﯿﻄﺔ ٔو دﻓﻌﺔ ﻟﲄ ﲤّﺮ ﱪ
ﺧﻂ ﻓﻘﺪان اﻟﻌﻘﻞٔ .ﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮد ﲆ %99وﺳﻮف ﺗﺘ ﺎوز در ﺔ اﻟﻐﻠﯿﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ
ٕاﱃ . %100اﻟﻔﺎرق ﳈّﻲ وﻟ ﺲ ﻧﻮﻋّﯿًﺎ ﺑﲔ ﻫﺆﻻء ا ﻦ ﰲ دا ﻞ ﻣﺴ ﺸﻔﻰ ا ٔﻣﺮاض
155
اﻟﻌﻘﻠﯿﺔ و ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﺎر ﺎ .ﳇّﻬﻢ دون ﻋﻘﻞ ٔ ّﳖﻢ ﺮ ﻀﻮن وراء اﻟﻨ ﺔ وﳝﻠﻜﻮن
ﻫﺪﻓًﺎ ،و ﺮﯾﺪون اﻟﻮﺻﻮل ﻟﴚء ﻣﺎ .ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﯾﺘﻮ اﻟﻐﻀﺐ واﻟﺘﻮ ﺮ ا ا ﲇ واﻟﻘﻠﻖّ ،ﳑﺎ
ﳚﻌ ﺎﺟﺰا ﻋﻦ اﻟﻮﺻﻮل ﳊﺎ اﻟﺴﻜﻮن واﻟﻬﺪوء واﻟﺼﻤﺖ ا ا ﻠﯿﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
ُﻣﻌﻜﺮًا وﻣ ﻮ ﺮًا ا ﻞ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻬﺪف ُﻣﺰدو ًﺎ ،وﻗﺪ ﯾُﺼﺒﺢ ٔرﺑﻌﺔ ورﲟﺎ ﲦﺎﻧﯿﺔّ ،ﳑﺎ ﳚﻌﻞ
ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﻜﻮن راﻣ ًﺎ .اﻟﺮاﱊ اﳌﺎﻫﺮ ﻫﻮ ا ي ﺴ ﳣﺘﻊ ﺮﻣ ﻪ .إﻻ ﺴﺎن اﻟﲀﻣﻞ
ﯾﻌ ﺶ ﺣ ﺎﺗﻪ ُﻣﺴ ﳣﺘﻌًﺎ ﲠﺎ وﻻﻋﺒًﺎ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﺣ ﺎة " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﰼ ﰷﻧﺖ ﳑﺘﻌﺔ وﻟﻜّﻦ
" ﺸﺠﻮان ي" ﱂ ﯾﻌﺮف ﻋﻦ ذ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺣ ﺎة "ﺑﻮذا" و" ﺎﻓﲑا" و " ﴗ"
ٔﻛﱶ ﺪﯾ ّﺔ ٔ ّﳖﻢ ﰷﻧﻮا ﺸﲁ ٔو ﺑ ٓﺧﺮ ُﺸﺠﻌﻮن ﻠﻮﺻﻮل ﳊﺎﻻت اﻟﻮﺻﻮل "ﻣﻮ ﺸﺎ"
"ﻧﲑﻓﺎ " "اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺔ"ّٔ ،ﻣﺎ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﻓﻘﺪ ﰷن دون رﻏﺒﺔ ودون ﻫﺪف ،ﻟﻘﺪ
ﲁ ﻣﺎ ﯾﻔﻌﻞ ،دون ﰷن ﺎزف ي ﻋﻈﲓ ﯾﻌ ﺶ ﻠﻤﺘﻌﺔ وا ﻠﻬﻮ راﻗﺼًﺎ وُﻣﻐﻨّﯿًﺎ وﻣﺴ ﳣﺘﻌًﺎ ّ
ﰻ ﳾء ﻣﻮﺟﻮد ﻫﻨﺎ ﻓﻠﲈذا اﻟﻘﻠﻖ ﲆ اﻟﻨ ﺔ؟ ٔن ﯾُﻠﺰم ﻧﻔﺴﻪ ﺑ ٔن ﯾﺬﻫﺐ ّٔي ﻣﲀنّ ،
ﰻ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺼﻮل ﻠﯿﻪ ا ٓن ﻓﲅ ﻻ ﺴ ﳣﺘﻊ ﺑﺬ ؟ٕ .اذا ﰷﻧﺖ اﳌ ُﺘﻌﺔ ﻼﻣﺔ ّ
اﻟﺸﺨﺺ اﻟﲀﻣﻞ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﴯﺺ ﰷﻣﻞ .ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" ﻻ ﯾُﻄﻠﻘﻮن ﲆ ﺣ ﺎة
" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" charitraوٕاﻧ ّﲈ ُﺴﻤﻮن ﻧﻮﻋﯿﺔ ﺣ ﺎﺗﻪ lilaوﱔ ﺣ ﺎة ﻻ ﺗﺘﺼﻒ ﻻ ﻟﻨﻮﻋﯿﺔ وﻻ
ﻟﻨﯿﺔ وﻻ ﺑﻮﺟﻮد ﻫﺪف.
ا ٔﻣﺮ ُﺸ ﺒﻪ ﻟﻌﺒﺔ اﻟﻄﻔﻞ اﻟﺼﻐﲑ ،ﺣ ﺚ ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺴ ٔ " :ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ،ﻣﺎﻫﻮ ﻣﻌﲎ
ذ ؟" .ﻓﻬﻮ ﺴ ﳣﺘﻊ ﲟﴤ اﻟﻮﻗﺖ ﻠﻌﺐ ﻣﻊ اﻟﻔﺮاﺷﺎت ﺑ ﺴﺎﻃﺔ .ﲆ ﻣﺎذا ﺳ ﯿﺤﺼﻞ
ﻠﻌﺐ ﰲ اﻟﺸﻤﺲ؟ ٕاﱃ ٔ ﻦ ﺳ ُﺘﺆدي ٔﻓﻌﺎ ؟ ٕاﱃ ﻻ ٔ ﻦ! ٔﻧ ّﻪ ﻻ ُﺮﯾﺪ ا ﻫﺎب ٕاﱃ ّٔي
ﻣﲀن .ﳓﻦ ُﺴﻤﻲ ذ ﻟﻬﻮًا ﻓﺎر ًﺎ وﻧﻈﻦ ٔﻧﻨﺎ ﲴﻮن .وﻟﻜّﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ُﻛﻨّﺎ ﲴﲔ
ﲁ ﳊﻈﺔ دون ﻟُﻌﺪ ِﻟ ُﺸ ﺒﻪ اﻟﻄﻔﻞ اﻟﺼﻐﲑّ ،ﳑﺎ ُﳛﯿﻞ ﺣ ﺎﺗﻚ ٕاﱃ ﻣ ﻌﺔ ،ﺣ ﺚ ﺴ ﳣﺘﻊ ّ
ﰻ ٔر ﺎء ﺣ ﺎﺗﻚ ،و ﻜﻮن ﻠﺮﻗﺺ واﻟﻐﻨﺎء اﻟﻘﺴﻂ ا ٔﻛﱪ، ّٔي ﺪﯾ ّﺔ ،وﳝ ٔ اﻟﻀ ﻚ ّ
و ﻜﻮن ﻠﻌﻤﻞ اﻟﻘﺴﻂ ا ٔﻗّﻞ ﺣ ﰷﻧﺖ ﺣ ﺎﺗﻚ ﳎﺮد ﻏﻨﺎء ﰲ اﶵﺎم وُﻣﺠﺮد ﺣﺴﺎب
ور ﺿﯿﺎت.
156
ﻟﻘﺪ ﺑﻘ ﺖ ﺎرﺗﻪ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ،
وﻟﻜّﻦ اﳉﺎ ﺰة ﺗﻘﺴﻤﻪ وﺗﻔﺼ ﻟﻨﺼﻔﲔ.
اﻟﻨّﺒﺎل ُﻣﻬﱲ ﺪًا ﺑ ﻞ اﳉﺎ ﺰة.
وﻫﻮ ﯾُﻔﻜُّﺮ ﻟﻔﻮز ٔﻛﱶ
ِﻣْﻦ ﺗﻔﻜﲑﻩ ٕ ﻃﻼق اﻟﺴﻬﻢ
واﳊﺎ ﺔ ﻟﻼﻧﺘﺼﺎر
ﺗﴫُف ﻣﻦ ﻗّﻮﺗﻪ و ُﳯﳱﺎ.
ٕاذا ﺷﻌﺮت ٔﻧ ّﻚ ﺿﻌﯿﻒ وﻣ ﻌﺪم اﻟﻘﻮة وﲝﺎ ﺔ ﻠﻤﺴﺎ ﺪة ﻓﺎﻟﺴ ﺐ ﻓ ﻚ وﻋﻨﺪك .ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﺴ ﻔﺪ ﻗﻮاك ،وﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪك ﻣ ﺎﺑﻊ ﻗﻮة ﻻﳖﺎﺋﯿﺔ ﻻ ﲡ ّﻒ ٔﺑﺪًإ ،اّﻻ ٔﻧ ّﻚ ﺎف
وﯾُﻼﻣﺴﻚ اﻟﻘﺤﻂ و ﲆ ﻋﺘﺒﺔ اﻟﻮﻗﻮع ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ ،ﺑﻌﺪ ٔن ﺴ ﻔﺪ ٓﺧﺮ ﻗﻄﺮة ﻣﻦ
ﻃﺎﻗ ﻚ ٔ .ﻦ ﺗﴫف ﻃﺎﻗ ﻚ؟ ﻟﻘﺪ ﺗﻮ ت اﻟﲋا ﺎت ﰲ دا ﻣﻊ ّٔن ﺎرﺗﻚ ﱂ ﺗﺘﻐﲑ.
ﻟﻘﺪ ﺑﻘ ﺖ ﺎرﺗﻪ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ،
وﻟﻜﻦ اﳉﺎ ﺰة ﺗﻘﺴﻤﻪ وﺗﻔﺼ ﻟﻨﺼﻔﲔ.
اﻟﻨّﺒﺎل ُﻣﻬٌﱲ ﺪًا ﺑ ﻞ اﳉﺎ ﺰة.
دﻋﻮﱐ ٔروي ﻟﲂ ﻗﺼﺔ ﺪﺛﺖ ﰲ ٕا ﺪى اﻟﻘﺮى :ﰷن ﻫﻨﺎ و ﻓﻘﲑ ﺷﺎب ﳑﺘﻠﺊ
ﳊﯿﻮﯾﺔ وﰷﻧﺖ ﻗﻮﺗﻪ ﺒﲑة ﺣّﱴ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﺲــﺗﻄﯿﻊ ٔن ﯾُﻤﺲـك بـذﻧﺐ اﻟﻔﻲـل اﳌ ـي
اﱂـار مـن اﻟﻘﺮيـة وٕاﯾﻘﺎفـه عـن اﻟﺘﺢـرك! هـذا ا ٔمـر ٔثـار ﻏﺾـب اﳌﻞـك اﰿـاﻟﺲ
ﻞـى اﻟﻔﻲـل وٕاﲺﺎب اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﰷﻧﻮا ﳚﳣﻌﻮن وﯾﻀﺤﻜﻮن ﻛﺜﲑًا ِﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻔﻘﲑ ا ﻦ
اﻟﻔﻘﲑ! اﺳ ﺘﺪﻋﻰ اﳌ وز ﺮﻩ" :ﳚﺐ ﻓﻌﻞ ﳾء ّٔن ﻫﺬﻩ اﻫﺎﻧﺔ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤُﺖ ٔ ﺎف
ﻣﻦ اﳌﺮور ﲠﺬﻩ اﻟﻘﺮﯾﺔ ،وﻫﺬا اﻟﻮ ٔﺻﺒﺢ ﯾ ٔﰐ ﻟﻘﺮى ٔﺧﺮى ٔﯾﻀًﺎ! ﰲ ّٔي ﻣﲀن وزﻣﺎن
157
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﺴﺎك ﺑﺬﻧﺐ ﻓ ﲇ وٕاﯾﻘﺎﻓﻪ ﻋﻦ اﻟﺘﺤﺮك ُﻣﻄﻠﻘًﺎ .اﻓﻌْﻞ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻻﻧﻘﺎص
ﻃﺎﻗ ﻪ" ٔ .ﺎب اﻟﻮز ﺮّ ":ﲇ ٔن ٔﺳ ﺼﺢ ٔ ﺪ اﳊﻜﲈء ٔﻧ ّﲏ ﻻ ٔﻋﺮف ﴏا ﺔ ﯿﻒ
ﯾُﻤﻜﻦ اﻧﻘﺎص ﻗﻮﺗﻪٕ ،اﻧ ّﻪ ﻓﻘﲑ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﻟﻮ ﰷن ﻋﻨﺪﻩ دﰷن ﻣ ًﻼ ٔو ﲻﻞ ﻣﺎ ﻻ ﺳ ﻔﺪ ذ
ﻣﻦ ﻗﻮﺗﻪ ،ﻟﻮ ﰷن ُﻣﻌﻠﲈً ﰲ اﳌﺪرﺳﺔ ﻻﻧﴫﻓﺖ ﻗﻮﺗﻪ ﲆ اﻟﻄﻼب ،وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾﻌﻤﻞ ّٔي
ﳾء ،وﯾﻌ ﺶ ﻠﻤﺘﻌﺔ واﻟﻨﺎس ﯾﻄﻌﻤﻮﻧﻪ وﳛﺒﻮﻧﻪ ،وﻻ ﯾُﻌﺎﱐ ﻣﻦ ﻧﻘﺺ اﻟﻐﺬاء ُﻣﻄﻠﻘًﺎ .ﻫﻮ
ﺳﻌﯿﺪ ﯾ ٔﰻ و ﴩب وﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٔن ٔﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ" .ﻫﻜﺬا ذﻫﺐ اﻟﻮز ﺮ ٕاﱃ اﳊﻜﲓ
اﻟﻌﺠﻮز ا ي ٔﻣﺮﻩ" :اﻓﻌْﻞ ﺷ ًﺎ وا ﺪًا ،اذﻫْﺐ وﻗْﻞ ﻠﻮ ٕاﻧ ّﻚ ﺳ ُﺘﻌﻄﯿﻪ روﺑﯿﺔ ذﻫﺒﯿﺔ
ﰻ ﯾﻮمٕ ،اذا ﻧﻔﺬ ﲻًﻼ ﺴ ﯿﻄًﺎ ﲑ ﺒﲑ .ﳚﺐ ٔن ﯾﺪ ﻞ ﳌﻌﺒﺪ اﻟﻘﺮﯾﺔ وﯾُﴤء ﰲ اﻟﻈﻠﻤﺔ ّ
اﳌﺼﺒﺎح" .ﻗﺎل اﻟﻮز ﺮ ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ":وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺳ ﺴﺎ ﺪ ذ ؟ رﲟﺎ ﯾُﻌﻄﯿﻪ ذ ﻗﻮة
ﰻ ﯾﻮم روﺑﯿﺔ ﻓﺴ ﯿ ٔﰻ ٔﻛﱶ ،وﻟﻦ ﳛﺘﺎج ٔن ﳚﻤﻊ اﻟﺼﺪﻗﺔ اﺿﺎﻓ ﺔٔ .ﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳ ﯿﻘ ﺾ ّ
ﺣّﱴ" .ﻗﺎل اﳊﻜﲓ":ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ،اﻓﻌﻞ ﻣﺎ ﻗﻠﺘﻪ ﻓﻘﻂ" .ﻓﻌﻞ اﻟﻮز ﺮ ﻣﺎ ٔﻣﺮ ﺑﻪ اﳊﻜﲓ وﰲ
ا ٔﺳ ﺒﻮع اﻟﺘﺎﱄ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن اﳌ ﳝﺮ ﱪ اﻟﻘﺮﯾﺔ ﺎول اﻟﻮ ٕاﯾﻘﺎف اﻟﻔ ﻞ وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ
ﻓﻌﻞ ذ ! ﻣﺎذا ﺪث؟ ﻟﻘﺪ ﻇﻬﺮت اﻟﺮﻏﺒﺔ وﴐورة ﻫ م ﴚء .ﰷن ﳚﺐ ﻠﯿﻪ ٔن
ﯾﺘﺬ ﺮ ٔرﺑﻊ وﻋﴩﻦ ﺳﺎ ﺔ ﰲ اﻟﯿﻮم ٔﻧ ّﻪ ﳚﺐ ﻠﯿﻪ ا ﺧﻮل ﻠﻤﻌﺒﺪ وٕاﺿﺎءة اﻟﻨﻮر .ﻟﻘﺪ
ٔﺻﺒﺢ ذ اﻫ ﻣًﺎ ،وﻫﺬا ﻫ م ﻗّﺴﻢ دا ﻠﯿﺘﻪ وﺣ ﺎﺗﻪ .ﺣّﱴ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن ﯾﻨﺎم ﰷن ﳛﲅ
ّٔن اﻟﻮﻗﺖ ٔﺻﺒﺢ ﻣﺴﺎء و ّٔن ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﯾﻘﻮل ":ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ؟ اذﻫﺐ ﴪ ﺔ و ٔﺿﺊ اﻟﻨﻮر
واﺣﺼﻞ ﲆ روﺑ ﻚ"ٕ .اﺿﺎﻓﺔ ﺑﺪ ٔ اﻟﻮ ﳚﻤﻊ اﻟﺮوﺑﯿﺎت ا ﻫﺒﯿﺔ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﺳ ﺒﻌًﺎ
ّﰒ ﲦﺎﻧﯿًﺎ ،ﰒ ﺑﺪ ٔ ﳛﺴﺐ ﰼ ﺳ ﯿﺠﻤﻊ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ وﰲ ّٔي وﻗﺖ ﺳ ﯿﺠﻤﻊ ٔول ﻣ ﺔ روﺑﯿﺔ ﰒ
ﻣ ﺘﲔ وﻫﻨﺎ ﻇﻬﺮ اﳊﺴﺎب واﻟﺮ ﺿﯿﺎت وﺿﺎﻋﺖ اﳌﺘﻌﺔ ﻣﻊ ّٔن اﻟﴚء ا ي ﰷن ﻠﯿﻪ ٔن
ﯾﻔﻌ ﺴ ﯿﻂ ﻠﻐﺎﯾﺔ "اﺿﺎءة ﴰﻌﺔ" ،وﻫﻮ ﲻﻞ دﻗ ﻘﺔ ﻻ ٔﻛﱶ ،وﻣﻊ ذ ﻓﻘﺪ اﺳ ﻔﺬ
اﻟﻌﻤﻞ ﻗﻮﺗﻪ!.
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻨﺎ ﻟ ﺴﺖ ﻣ ﻌﺔ ﻠﯿﻨﺎ ّٔﻻ ﺴ ﺘﻐﺮب ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﯾﻨﺎ ﻗﻮة وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ّ
ُﻣﻄﻠﻘًﺎ! ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳌﻌﺎﺑﺪ واﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳌﺼﺎﺑﯿﺢ اﻟﱵ ﻠﯿﲂ ٕاﺿﺎءﲥﺎ وٕاﻃﻔﺎءﻫﺎ،
158
وﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳊﺴﺎ ت واﻟﺮ ﺿﯿﺎت اﻟﱵ ﻠﯿﲂ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﰲ ﺣ ﺎ ﲂّ ،ﳑﺎ ﳚﻌﻞ ﺣ ﺎ ﲂ
ﺑﻌﯿﺪة ﻋﻦ اﳌﺘﻌﺔ ﲤﺎﻣًﺎ.
ﻟﻘﺪ ﺑﻘ ﺖ ﺎرﺗﻪ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ .اﻟﻔﻦ ﺑﻘﻲ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ واﻟﻨّﺒﺎل ا ي ﰷن ﺮﱊ ﻠﻤﺘﻌﺔ ا اﺗﯿﺔ،
ﰻ اﳌﻬﺎرات ُﻣ ﺎ ﺔ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﻟﯿﻪ .وﻟﻜﻦ ﻟﺮﰬ ﻣﻦ ّٔن اﳌﻬﺎرة ﱂ ﺗﺘﻐﲑ ﻓٕﺎّن اﳉﺎ ﺰةﺗﺒﻘﻰ ّ
ﻗّﺴَﻤﺘُﻪ و ٔﺻﺒﺢ ُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ﻻﻫ ﻣﺎت وﻇﻬﺮت اﻟﻄﻤﻮ ﺎت واﻟﻌﺼﺒﯿﺔ و ٔﺻﺒﺢ ﯾُﻔﻜﺮ ﻟﺮﰆ
وﻟ ﺲ ﺑﻌﻤﻠﯿﺔ اﻟﺮﱊ ،واﻧﺘﻘﻞ ﺑﺬ ﻣﻦ ﺑﺪاﯾﺔ اﻟﻔﻌﻞ ٕاﱃ ﳖﺎﯾﺘﻪ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ اﻟﻮﺳ ﯿ
واﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﻻ ﺗﻠﻌﺒﺎن دورًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣﻬ ً ﻟﻨ ﺔ ﺗُﺼﺒﺢ ﻃﺎﻗ ﻚ ﻣ ﻔﺼ وﻣ ﻘﺴﻤﺔ
ﰻ ﻣﺎﺗﻔﻌ ﳚﺐ ٔن ﺗﻔﻌ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﻨﯿﺔ واﻟﻮﺳ ﯿ وﻟ ﺲ ﻣﻦ ٔ ﻞ وﻣﺸ ﺔّٔ ،ن ّ
اﻟﻨ ﺔ ّٔن اﻟﻨﺘﺎﰀ ﻟ ﺴﺖ ﲷﻦ ﺪود ﺳﻠﻄﺘﻚ.
ﯾﻘﻮل " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﰲ "اﻟﻐﯿﺘﺎ" ل" ٔرﺟﻮن" ":ﻻ ﲥّﱲ ﳯﺎﯾﺔ .اﻓﻌﻞ ﻣﺎ ﻠﯿﻚ ﻓﻌ ا ٓن ﻫﻨﺎ
وا ﺮك اﻟﻨ ﺔ ﻟٕﻼ .ﻻ ﺴ ٔل ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﻌﲅ ّٔي ٔ ﺪ ذ ِ .اﻫﱲ ﻟﻮﺳﺎﺋﻞ
وﻻ ﺗﻨﻈْﺮ ﻠﻐﺎ ت .ﻻ ﲡﻌْﻞ اﻟﻨ ﺔ ﳏّﻞ اﻫ ﻣﻚ" .ﻫﺬا اﻟﻘﻮل ﲨﯿﻞ وﻋﻈﲓ وﯾﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ
ٔﻗﻮال " ﺸﺠﻮان ي" ّٔن " ٔرﺟﻮن" ﰷن ﻣﻦ ٔﻋﻈﻢ رﻣﺎة "اﻟﻬﻨﺪ" ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﻧّﺒﺎًﻻ
ﰷﻣًﻼ وﻟﻜّﻦ اﻟﻨ ﺔ د ﻠﺖ ﻟﺘﻔﻜﲑﻩ .ﺳﺎﺑﻘًﺎ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻘﻠﻖ ٔو ﯾﻨﻔﻌﻞ ٔﺑﺪًا ّﳑﺎ ﺟﻌﻞ رﻣ ﺘﻪ
ﻣﻦ اﻟﻘﻮس ﰷﻣ و ﺎرﺗﻪ ﻣﻄﻠﻘﺔ ،وﻟﻜ ّﻪ ا ٓن وﻫﻮ ﯾﻨﻈﺮ ٕاﱃ ﺳﺎ ﺔ ﻣﻌﺮﻛﺔ " ﻮروﺷ ﯿﱰا"
وٕاﱃ اﳉ ﺸﲔ اﳌﺘﻘﺎﺑﻠﲔ ٔول ﻣﺮة ﺸﻌﺮ ﻻﻧﻔﻌﺎل ،ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔﰏ اﻟﻘﻠﻖ و ﻧﻔﻌﺎل؟ ﻟﻘﺪ
ﰷن ﯾﻪ ٔﺻﺪﻗﺎء ﻣﻦ اﳉﺎﻧﺒﲔ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﻣ ٔﺳﺎة ﺎﺋﻠﯿﺔ ،ﺣﺮب ﺑﲔ ٔوﻻد اﻟﻌﻤﻮﻣﺔ
اﳌﺮﺗﺒﻄﲔ ﺑ ﺴﺐ ا م واﻟﻘﺮاﺑﺔ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﻢ ،ﻟﻘﺪ اﻧﻘﺴﻤﺖ ا ٔﴎة ٕاﱃ ﻣﻌﺴﻜﺮﻦ ،وﰷﻧﺖ
ﺣﺮ ً ٔﴎﯾﺔ ﲑ اﻋﺘﯿﺎدﯾﺔ وﻏﺮﯾﺒﺔ ﺪًا.
ﰷن " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" و" ٔرﺟﻮن" ﲆ ﻃﺮف و ﺶ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﰷن ﲆ اﻟﻄﺮف ا ٓﺧﺮ،
و ﻗﺎل " ﺮ ﺸ ﻨﺎ"ٕ ":ان ﻛﻨﱲ ﲢﺒﻮﻧﲏ ﻓﻌﻠﯿﲂ ٔن ﲣﺘﺎروا ،ﻓﺴ ٔ ﻮن ﰲ ﻃﺮف و ﴚ
ﰲ ﻃﺮف ٓﺧﺮ" .ﰷن ﻗﺎﺋﺪ اﻟﻄﺮف اﳌﻘﺎﺑﻞ "دورودﻫﺎ " ٔﲪﻖ ﺣ ﺚ ﻓﻜّﺮ":ﻣﺎذا ﺳ ٔﻓﻌﻞ
ﻣﻊ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳ ﯿﻜﻮن و ﺪﻩ؟ وﻟﻜّﻦ ﺸﻪ اﻟﻜ ﲑ ."..واﺧ ﺎر ﻃﺮف ﺶ
159
" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" .وﻫﻜﺬا ٔﺻﺒﺢ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" و" ٔرﺟﻮن" ﰲ ﻃﺮف ﳑﺎ ٔﺳﻌﺪ " ٔرﺟﻮن" ﺑﻘﻮة ّٔن
ﰻ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ .ﻣﺎذا ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ﺶ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس اﻟﻨﺎﲚﲔ ﲑ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔﻛﱪ ﻣﻦ ّ
اﻟﻮاﻋﯿﲔ؟ ٕاّن ﻗﳰﺔ ﴯﺺ واع ﻣ ﻨﻮر ٔﻛﱪ ﻜ ﲑ ﻣﻦ ﺎﱂ ﰂ.
ﻟﻘﺪ ﺳﺎ ﺪ وﺟﻮد" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﻛﺜﲑًا ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺣ ﺎر " ٔرﺟﻮن" واﻧﻘﺴﻢ ﺗﻔﻜﲑﻩ ،ﺣ ﺚ ﺗَﺬُﻛُﺮ
"اﻟﻐﯿﺘﺎ" ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ر ٔى اﳉ ﺸﲔ اﺳ ﺘﻐﺮب وﻗﺎل ل" ﺮ ﺸ ﻨﺎ"" :ﻟﻘﺪ ﻧﻔﺪت ﻗﻮائ ،
ﰻ ﻗﻮاي ﻗﺪ ذﻫﺒﺖ" .ﻟﻘﺪ ﰷن " ٔرﺟﻮن" ﻧّﺒﺎًﻻ ﻣ ﻮ ﺮ وﺿﺎﺋﻊ و ٔﺷﻌﺮ ﻧﻌﺪام اﻟﻘﻮة ،وٕاّن ّ
ﲟﻬﺎرة ﺎﻟﯿﺔ ﺪًا ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﻧّﺒﺎًﻻ ﰷﻣًﻼ وﰷﻧﺖ ﻗﻮﺳﻪ ُﺴﻤﻰ .Gandivaﴏخ " ٔرﺟﻮن":
" ٔ ٔﺷﻌﺮ ٔن ﻗﻮﳼ " ﺎﻧﺪﯾﻔﺎ" ﺛﻘ ،و ّٔن ﻗﻮاي ﻗﺪ ﺎرت و ٔﻧ ّﲏ ﻻ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﲁ اﳌﺘ ﺎرﺑﲔ ٔﻗﺎرﰊ و ّﲇ ٔن ٔﻗ ﻠﻬﻢ، وﻻ اﻟﻔﻬﻢ وﻻ ٔرى ﺷ ًﺎ .ﻟﻘﺪ اﺧ ﻠﻄﺖ ا ٔﻣﻮر ﻓ ّ
ﻣﺎذا ﺳ ﯿﻜﻮن ﰲ اﶈﺼ ؟ ﻫﺬا اﻟﻌﺪد اﻟﻬﺎﺋﻞ ﻣﻦ اﻟﻘ ﲆ وا م اﳌﺴﻔﻮح! ﲆ ﻣﺎذا
ﺳ ٔﺣﺼﻞ؟ ﳑﻠﻜﺔ ﺣﻘ ﻘﺔ؟ ﻻ رﯾﺪ ٔن ٔ ﺎربّٔ ،ن ا ﳥﻦ اﳌﺪﻓﻮع ﺳ ﯿﻜﻮن ﺎﻟﯿًﺎ ﺪًا ،ﻣﻦ
ﰻ ﳾء و ﺻﺒﺢ ُﻣﺮﯾﺪًا ﺻﻮﻓ ًﺎ وا ﱱل ﰲ ﺎﺑﺔ ﻠﺘ ٔﻣﻞ .ﻫﺬا ﳇّﻪ ﻟ ﺲ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن ٔ ﺮك ّ
ﱄ .ﻟﻘﺪ ﻧﻔﺪت ﻗﻮاي" ٔ .ﺎب " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" :ﻻ ﺗُﻔﻜﺮ ﻟﻨ ﺔ ،ﻓﻠ ﺴﺖ ﲢﺖ ﺳﻠﻄﺘﻚ .ﻻ
ﺗُﻔﻜّْﺮ ﺑﻨﻔﺴﻚ ﻛﻔﺎ ﻞٔ ،ﻧ ّﻚ ﻟﻮ ﻛﻨَﺖ ﻓﺎ ًﻼ ﻟﻀﻤﻨﺖ اﻟﻨ ﺔ ﺑﲔ ﯾﺪﯾﻚ .اﻟﻔﺎ ﻞ ر ّﱐ
داﲚًﺎ و ٔﻧﺖ ٔداة ﻓﻘﻂ .اﻓﻌﻞ ﻣﺎ ﻠﯿﻚ ﻓﻌ ا ٓن ﻫﻨﺎ ﻣﻦ وﺳﺎﺋﻞ وﻃﺮق وا ﺮْك اﻟﻨ ﺔ
ﱄٔ .ﻗﻮل " ٔرﺟﻮن" ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ٔﺻﺒﺤﻮا ﻣﻮﰏ ،ﻗﺪرﱒ ٔن ﳝﻮﺗﻮا ،و ٔﻧﺖ ﻻ ُﺮﯾﺪ ٔن
ﺗﻘ ﻠﻬﻢٔ ،ﻧﺖ ٔداة ﺗﻔ ﺢ ﳍﻢ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔ ّﳖﻢ ﰷﻧﻮا ﻗ ﲆ وﻣﻮﰏ.ﱒ ﻛﺬ ﰲ ﻧﻈﺮي ٔ ّﳖﻢ وﺻﻠﻮا
اﳌﲀن ﺣ ﺚ ﳛﺪث اﳌﻮت"
ﻫﻨﺎك ﳇﻤﺔ ﰲ اﻟﺴ ﺴﻜﺮﯾﺖ ﻟ ﺲ ﻟﻬﺎ ﻣﲀ ٕﻻ ﳫﲒﯾﺔ "nimitta " :وﱔ ﺗﻌﲏ "ﻻ
ﻓﺎ ﻞ"ٔ .ﻧﺖ ﻟﺴَﺖ ﺳ ًﺎ وﻻ ٔ ﺪ ا ٔﺳ ﺒﺎب ﺣّﱴٔ ،ﻧﺖ " ﳰﯿﺘﺎ" .ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن اﻟﺴ ﺐ
ﰲ ﯾﺪ ا ٔﻟﻮﻫﯿﺔ" ،ﷲ" ﻫﻮ اﻟﻔﺎ ﻞ وﳓﻦ وﺳﺎﺋ ﻓﻘﻂٔ .ﻧﺖ ﺴﺎﻋﻲ اﻟﱪﯾﺪ ُﻣﺠﺮد
" ﳰﯿﺘﺎ"ٔ ،ﻧ ّﻪ ﯾ ٔﰐ وﯾﻮﺻﻞ اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳞﯿﻨَﻚ ُﻣﺤﺘﻮى اﻟﺮﺳﺎ ﻓﻠﻦ ﺗﻐﻀﺐ ﻣ ﻪ
وﻟﻦ ﺗﻘﻮل" :ﳌﺎذا ٔوﺻﻠَﺖ ﱄ ﻫﺬﻩ اﻟﺮﺳﺎ ؟" ،ﻫﺬا ﻻ ﳞﻤﻪ ٔﻧ ّﻪ " ﳰﯿﺘًﺎ" ،ﻓﻬﻮ ﱂ ﻜ ﺐ
160
ﻫﺬﻩ اﻟﺮﺳﺎ وﱂ ﻜﻦ ﺳ ﺎ ﰲ ﻛﺘﺎ ﳤﺎ ،وﻟ ﺲ ﻼﻗﺔ ٔﻣﺮ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ،ﻟﻦ ﺗﻐﻀﺐ ﻣ ﻪ ﻓﻬﻮ
ﯾُﺆدي دورﻩ وواﺟ ﻪ ،وﻟﻦ ﺴ ٔ ":ﳌﺎذا ٔﺣﴬت ﱄ ﻫﺬﻩ اﻟﺮﺳﺎ ؟".
ﻗﺎل " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔﻧﺖ ﺴﺎﻋﻲ اﻟﱪﯾﺪ و ﻠﯿﻚ ٔن ﺗُﻮﺻﻞ اﳌﻮت ﳍﻢٔ ،ﻧﺖ ﻟﺴﺖ ﻗﺎﺗًﻼ .اﳌﻮت
ﻣﻦ إﻻ وﱒ ﺴ ﺘﺤﻘﻮﻧﻪ ﻓﻼ ﺗﻘﻠﻖ وﻻ ﺗﻨﻔﻌﻞ .ﻓٕﺎن ﱂ ﺗﻘ ﻠﻬﻢ ﻓﺴ ُﯿﻮﺻﻞ ﳍﻢ ﻫﺬﻩ اﻟﺮﺳﺎ
ّٔي ٔ ﺪ ٓﺧﺮ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻐﯿﺐ ﺳﺎﻋﻲ اﻟﱪﯾﺪ ٔو ﳝﺮض ٔو ﻜﻮن ﰲ ٕا ﺎزة ﻓﻠﻦ ﯾﻌﲏ ﻫﺬا ّٔن
اﻟﺮﺳﺎ ﻟﻦ ﺗﺼﻞ ،وﺳ ﯿﻔﻌﻞ ذ ﺳﺎﻋﻲ ﺮﯾﺪ ٓﺧﺮ .ﻻ ﺗﻘﻠﻖ وﻻ ﺗﻨﻔﻌﻞ دون ﺪوى.
ٔﻧﺖ " ﳰﯿﺘًﺎ" وﻟﺴﺖ ﺳ ًﺎ ٔ .ﻧﺖ ٔداةِ .اﻫﺖــّم ﻟﻮســاﺋﻞ وﻻ ﺗُﻔﻚــْر بــاﻟﻨﺘﺎﰀ،
ٔﻧ ّﻚ ﺑﺖـرﻛﲒك ﻞـى اﻟﻨﺖـاﰀ ﺗﻔﻖـد مـﻫﺎرﺗﻚ"ٔ .ضـاف " ﺮ ﺶـ "ٔ " :نـت
ﻣ ﻘﺲـم ولـذ ﺶـﻋﺮ ٔﻧ ّﻚ ُﻣﺴ ﻔﺪ .ﱂ ﺗﺬﻫﺐ ﻃﺎﻗ ﻚ ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن وٕاﻧ ّﲈ ﲢّﻮﻟﺖ ٕاﱃ
ﺰاع وﺗﻨﺎﻗﺾ دا ﲇٔ .ﻧﺖ ُﻣ ﻘﺴﻢ وﺗﺘﺼﺎرع ﻣﻊ ذاﺗﻚ ،ﻗﺴﻢ ﳚﺬﺑﻚ ﻠﺤﺮﻛﺔ ٕاﱃ ا ٔﻣﺎم،
واﻟﻘﺴﻢ ا ٓﺧﺮ ﯾُﺆﻛّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻠﯿﻚ ّٔﻻ ﺗﻔﻌﻞ ذ .ﻟﻘﺪ ٔﺿﻌﺖ ﻛﲈ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻀﯿﻊ ﺗﻮ ﺪ
إﻻ ﺴﺎن ﯾ ٔﰐ ﺷﻌﻮر اﻧﻌﺪام اﻟﻘﻮى ،وﻋﻨﺪ ذ ﺣّﱴ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻘﻮي ﻣ ﻞ " ٔرﺟﻮن"
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻌﻠﻦٔ ٔ " :ﺷﻌﺮ ٔﻧﲏ ﻻ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ﲪﻞ ﻗﻮﳼ " ﺎﻧﺪﯾﻔﺎ"ٕ ،ا ّﳖﺎ ﺛﻘ ٔ ،ﻣ ﻮ ﺮ
و ٔﺷﻌﺮ ﲞﻮف ﺒﲑ ،و ﳮﻮ ﺑﺪا ﲇ اﳊﺮص وﻟﺴُﺖ ﰲ ﺎ ﺴﻤﺢ ﱄ ﻟﻘ ﺎل" .ﻟﻘﺪ
ﺑﻘ ﺖ ﺎرﺗﻪ ﰷﻟﺴﺎﺑﻖ وﱂ ﯾﺘﻐّﲑ ّٔي ﳾء وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻣ ﻘﺴﻢ وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ذﻫﺎب ّ
ﰻ
ﻗﻮة إﻻ ﺴﺎن .اﻟﺮﻏﺒﺎت ﺗﻘﺴﻤﻚ ﰲ ﲔ ّٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾُﻌﯿﺪك ٕاﱃ اﻟﻮ ﺪة واﻟﻜﲈل .اﻟﺮﻏﺒﺎت
ﲡﺬﺑﻚ ٕاﱃ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ واﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾﻌﻮد ﺑﻚ ﻠ ﺎﴐ .ﺗّﺬ ﺮ ﻫﺬﻩ اﳋﻼﺻﺔ :ﻻ ﺗﻨ ﺬب
ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ وﺣ ﳚﺬﺑﻚ ﺗﻔﻜﲑك ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ ارِم ﻧﻔﺴﻚ ﻓﻮرًا و ُﺪ ﻠ ﺎﴐ وﻻ ﺴﻤﺢ
ﺑﻌﻤﻠﯿﺔ ﺬﺑﻚ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ ٔن ﺗﱲ .ﻓﻮرًا ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻼﺣﻆ " ﺎﳌﺎ ﺗﻌﻲ" ّٔن
اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﻣﲋاح ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ ،ﻠﺮﻏﺒﺔ وا ٔ ﻼم ،ارِم ﻧﻔﺴﻚ و ُﺪ ﻠ ﺎﴐ ،وُﻛﻦ ﰲ ذاﺗﻚ .ﻻ
ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ُﺘﻀّﯿﻊ اﳊﺎﴐ ﻣﺮات وﻣﺮاتّٔ ،ن ﻫﺬﻩ ﺎدة ﻣﻜ ﺴ ﺒﺔ ﲆ ﻣّﺮ ﻋﴩات
اﻟﺴ ﻨﲔ ،وﻟﻜﻦ ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﺳ ﻘﻰ ﰲ اﳊﺎﴐ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ وﺗﺒﻘﻰ واﻋﯿًﺎ ﰲ ذاﺗﻚّ ،ﳑﺎ
ﳚﻌﻞ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻣ ﻌﺔ ﺣﻘ ﻘﺔ وﻟﻬﻮ وﻣﺮح وﻟﻌﺐ .ﻋﻨﺪﻫﺎ ٔﻧﺖ ﳑﺘﻠﺊ ﻟﻘﻮة ر ﺔ إﻻﺷ ﺒﺎع
161
واﻟ ﺸﻮة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﻣ ﻌﺪم اﻟﻘﻮى ﻓﻠﻦ ﺸﻌﺮ ﻟ ﺸﻮة .ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺮﻗﺺ؟ اﻟﺮﻗﺺ ﳛﺘﺎج ﻃﺎﻗﺔ ﻻﳖﺎﺋﯿﺔ و ﲑ ﳏﺪودة .ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻐﲏ؟ اﻟﻐﻨﺎء ﻓﺎﺋﺾ
واﻣ ﻼء واﺷ ﺒﺎع! ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﺼﲇ و ٔﻧﺖ ﻣ ﺖ ﻟﻬﺬا اﳊّﺪ ﻣﻦ اﳌﻮت؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳣﺘﻊ
ﳊﯿﺎة ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﺮﺗﻔﻊ اﻟﺸﻜﺮ و ﺸّﻊ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ ﳰ ٔ ك ﻣ ﻨﺎن .ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻌﻤﺔ وﻫﺬا
ﻣ ﻨﺎن ﻫﻮ ﻟﺐ اﻟﺼﻼة
ﻜﻔﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﯿﻮم.
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺴﺎﺑﻊ :ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ
ﲢّﺪث ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮل اﳊﯿﺎة.
ﻗﺎل ا ٔول:
"ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻨﺎس ٔن ﯾﻌ ﺸﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ ،دون ٔن ﯾﻌﺮﻓﻮا ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ﻫﺬا؟
ٔن ﯾﻌﻤﻠﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ دون ٔن ﯾُ ﺠﻮا ّٔي ﳾء؟
ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻐﯿﻮم
و ﺴ ﯿﺎن ﺎداﲥﻢ ،ﻣﺎ اﳊﯿﺎة؟"
ﻧﻈﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ
وﲵﻜﻮا
ﱂ ﻜﻦ ﳞﻢ ّٔي ٕاﯾﻀﺎح،
وﻣﻦ ﻫﺬا ﺗَﺪّﲻْﺖ ﺻﺪاﻗﳤﻢ ٔﻛﱶ.
ﺑﻌﺪ ذ ﻣﺎت ٔ ﺪ ا ٔﺻﺪﻗﺎء
ٔرﺳﻞ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔ ﺪ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ
162
ﳌﺴﺎ ﺪة اﻟﺼﺪﯾﻘﲔ ﻟﻐﻨﺎء ﰲ ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﰏ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ
ٔ ﺪ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ٔﻟ ّﻒ ٔﻏﻨﯿﺔ
واﻟﺜﺎﱐ ﻋﺰﻓﻬﺎ ﲆ اﻟﻨﺎي
" ٔﻧﺖ" ،ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ٕاﱃ ٔ ﻦ ذﻫﺒﺖ؟
ٔﻧﺖ" ،ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ٕاﱃ ٔ ﻦ ذﻫﺒﺖ؟"
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﰏ ذ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ
"ﻟﻘﺪ ذﻫﺒَﺖ ٕاﱃ ٔ ﻦ ﻛﻨَﺖ ﻟﻔﻌﻞ،
ﰻ ﳾء! ﳓﻦ ﻣﺎ زﻟﻨﺎ ﻫﻨﺎ!" ﻏﻨّﻮا ﳓﻦ ﻫﻨﺎ ،ﻟﺘ ّﻞ ا ﻠﻌﻨﺔ ﲆ ّ
ﻋﻨﺪﻫﺎ اﻧﻘﺾ ﺗﻠﻤﯿﺬ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﻠﳱﻢ ﻟﳫﲈت:
"ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﺴﺎءل ٔ ﻦ و ﺪﰎ ﻫﺬا ﰲ ﻗﻮا ﺪ ﻣﺮاﰟ اﳉﻨﺎزة ﻫﺬا اﻟﻐﻨﺎء اﳌﺒﺘﺬل
ﰲ ﺣﻀﻮر اﳌﯿﺖ؟"
ﻧﻈﺮ اﻟﺼﺪﯾﻘﺎن ﻟﺒﻌﻀﻬﲈ وﲵﲀ" :ﻣﺴﻜﲔ
ﻻ ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ اﳉﺪﯾﺪة"
ٔول شــيء ﻠﲔــا ٔن ﻧ ُﻼﺣﻆــه ﻟ ﺲــﺑﺔ ﻠﺤﻲــاة ٔﻧ ّﻪــا ﻻ ﲤﺘﻞــك ٕاﯾﺾــا ﺎ ،وﻩــي
مــوﺟﻮدة فــي روﻋﺖــﻫﺎ اﳌﻄﻠﻖــة دون شــرو ﺎت وﻻ ٕاﯾﻀﺎ ﺎت.اﳊﯿﺎة ﴎ وٕاذا
ﺎوﻟﺖ ﴍ ﻪ ﺗُﻀﯿﻌﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺎول اﻟﴩح ﺗُﺼﺒﺢ ٔﲻﻰ ﻧ ﺔ ﴍ ﻚ .اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﱔ
ﺪّو اﳊﯿﺎة ،و ٔﻛﱶ ﳾء ﺗِﻌْﺲ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳛﺪث ﻟٕﻼ ﺴﺎن ٔن ﯾﻘﻊ ﰲ ﻧﻘﺎﺷﺎت وﯾﻐﺮق ﰲ
اﻟﴩو ﺎت وإﻻﯾﻀﺎ ﺎت .ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﺗُﻘﺮر ﻓﳱﺎ ٔﻧ ّﻚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﴍح ﳾء ﻣﺎ
ﺗُﻔﺎرﻗﻚ اﳊﯿﺎة وﺗُﺼﺒﺢ ﻣ ﺘًﺎ.
163
ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﯾﺒﺪو ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ .اﳌﻮت ﯾُﻤﻜﻦ ﴍ ﻪ وﻟﻜﻦ اﳊﯿﺎة ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﯾﻀﺎ ﺎ ّٔن
اﳌﻮت ﳾء ُﻣ ﺘٍﻪ واﳊﯿﺎة ﱔ ﻗﺼﺔ ﻣﺴ ﳣّﺮة ﺑ ﺎت .اﳊﯿﺎة ﻃﺮﯾﻖ واﳌﻮت ﻫﻮ اﻟﻮﺻﻮل.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺼﻞ ﻟﴚء ٔو ﳓﺼﻞ ﻠﯿﻪ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﴍ ﻪ وﲢﺪﯾﺪﻩ ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣّﺮ اﻟﴚء
و ﻜﻮن اﻟﻌﻤﻠﯿﺔ ﲑ ﻣ ﳤﯿﺔ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻠﺘﻘﻲ ﻣﻊ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﳌﺮﺋﯿﺔ و ﲑ
اﳌﻌﺮوﻓﺔ ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻌﺮف اﳌﺎﴈ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻌﺮف
اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺑﻨﺎء ﻧﻈﺮﯾﺔ اﳌﺎﴈ وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺳ ﺘ ﲏ ﻧﻈﺮﯾﺔ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ؟ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ
اﻛ ﺸﺎف دون ﺪود ودون ﳖﺎﯾﺔ و ﺴ ﳣّﺮ ﻛ ﺸﺎف و ﺴ ﳣّﺮ...ﻓ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﴩح
ﲁ ﺎﻻت اﳊﯿﺎة، ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻓٕﺎّن اﻟﴩح ﳝّﺲ ﺷ ًﺎ ﻣ ﺘًﺎ .اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ُﻣﻤﺘﻠﺌﺔ ٕﻻﯾﻀﺎ ﺎت ﻟ ّ
وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻓﻠﺴﻔﺔ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺷ ًﺎ ٔﻛﱶ ﻣﻮ ً ﻣﻦ
اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ،ﺣ ﺚ ﻧ ُﻼﺣﻆ ّٔن اﳊﯿﺎة ﺮاﺟﻌﺖ وﲣﻠﺖ ﻋﳯﻢ! اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ﲲﻮر ﻣ ﺘﺔ
ورؤوس ﻫﺮﻣﺔ ﻣﻌﻔ ﺔ ،وﱒ ﯾُﺼﺪرون ﲴﯿ ًﺎ ﺒﲑًا ﻟ ﺲ ﻼﻗﺔ ﺑ ٔﻧﻐﺎم اﳊﯿﺎة .ﱒ
ﳝﺘﻠﻜﻮن اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ إﻻﯾﻀﺎ ﺎت وﻟﻜ ّﳯﻢ ﯾ ﺴﻮن ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾ َﻖ ﰲ ٔﯾﺪﳞﻢ ﲑ ﻫﺬﻩ
إﻻﯾﻀﺎ ﺎت! اﻟﴩو ﺎت ﱔ ﻗ ﻀﺔ ﻣﻘﻔ واﳊﯿﺎة ﱔ ﯾﺪ ﻣﻔ ﻮ ﺔ واﻟﻔﺎرق ﺒﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻜﻮن اﻟﻘ ﻀﺔ ﻣﻘﻔ ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن دون ﺳﲈء وﻻ ﻫﻮاء وﻻ ﻓﻀﺎء ﻠﺘﻨﻔﺲ .ﳓﻦ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﺣ ﻮاء اﻟﺴﲈء ﰲ ﻗ ﻀﺘﻨﺎ وﻟﻜ ّﳯﺎ ٔي اﻟﺴﲈء ﻣﻮﺟﻮدة ﺣ ﺚ اﻟﯿﺪ ﻣﻔ ﻮ ﺔ.
اﻟﺘ ﺪﯾﺪ ﻫﻮ اﳊﯿﺎة اﳌ ﴪﺑﺔ ﻣﻦ ﻼل ٔﺻﺎﺑﻌﻚ ،وﺣّﱴ اﻟﻀ ﻚ ﻫﻮ ٔﻛﱪ ﻣﻦ ّٔي
ﰻ ﻣﻦ ﲤﺘﻊ ﺮى ّٔن ّ ﻓﻠﺴﻔﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻀ ﻚ إﻻ ﺴﺎن ﻣﻦ اﳊﯿﺎة ﻓﻬﻮ ﯾﻔﻬﻤﻬﺎ ﲤﺎﻣًﺎ.
ﳌﻌﺮﻓﺔ ﰷن ﯾﻀ ﻚ ،ﺣّﱴ ّٔن ﲵﻜﻬﻢ ﻛﻨﺎ ﺴﻤﻌﻪ ﱪ ﻣﺮور ﻗﺮون ﺪﯾﺪة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ر ٔى
"ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ " "ﺑﻮذا" وﻫﻮ ﳛﻤﻞ وردة ﰲ ﯾﺪﻩ ﲵﻚ وﻣﺎزاﻟﺖ ﲵﻜ ﻪ ﺣّﱴ ا ٓن
ﺴﻤﻌﻬﺎ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﳍﻢ ٓذان ﯾُﺼﻐﻮن ﲠﺎ ٕاﱃ اﻟﻀ ﻚ ﻣ ﻞ ﳖﺮ ﯾﺘﺪﻓﻖ ﺳ ﳣﺮار
ﻟ ٔ ﺳﻔﻞ ﱪ ﻣ ﺎت اﻟﺴ ﻨﲔ .ﰲ ﻣﻌﺎﺑﺪ "اﻟﺰن" ﰲ "اﻟﯿﺎ ن" ﻣﺎزال اﻟﻄﻼب ﺴ ٔﻟﻮن
ُﻣﻌﻠﻤﳱﻢُ" :ﻗﻞ ﻟﻨﺎ ﳌﺎذا ﲵﻚ "ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ "؟ وﻟﻜّﻦ اﻟﻄﻼب ا ٔدق ﯾ ﺴﺎءﻟﻮنُ" :ﻗْﻞ ﻟﻨﺎ
ﳌﺎذا "ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ " ﻣﺎزال ﯾﻀ ﻚ؟" ﺴ ﺘ ﺪﻣﻮن ﻟﻐﺔ اﳊﺎﴐ وﻟ ﺲ اﳌﺎﴈ وﯾﻘﻮﻟﻮن
164
ٕاّن اﳌ ُﻌّﲅ ُﳚﯿﳢﻢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ﺳﲈع ﺻﻮت ﲵﻚ "ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ " .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن
ﰲ ﺎ ﺴﻤﺢ ﺴﲈع ﺻﻮت اﻟﻀ ﻚ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻌﲎ ﻠ ﺪﯾﺚ ﻋﻨﻪ.
ﰻ ﻣﻦ ﳛﻤﻞ ﺻﻔﺔ "ﺑﻮذا" ﲆ ﻣّﺮ اﻟﺰﻣﺎن ﯾﻀ ﻚ ٔﺑﺪًا ،وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﻌﻬﻢ ّ
ٔﻧ ّﻚ ﺣﺮﻣﺖ ﻧﻔﺴﻚ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ إﻻﻣﲀﻧﯿﺔٕ .اذا ر ٔﯾﺖ "ﺑﻮذا" ﻓﺮﲟﺎ ﺮاﻩ ﺪ ّ ً وﻟﻜّﻦ ﻫﺬﻩ
اﳉﺪﯾﺔ ﻇﺎﻫﺮﯾﺔ ﻓﻘﻂ ّٔن "ﺑﻮذا" ﰷﳌﺮ ٓة ﯾﻌﻜﺲ ﺪﯾﺘﻚ .ﯾُﺆﻛﺪ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﻮن ّٔن
" ﴗ" ﱂ ﯾﻀ ﻚ ٔﺑﺪًا! ﻫﺬا ﳾء ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ ّٔن " ﴗ" ﲵﻚ ﻣﻦ ٔﻋﲈق رو ﻪ
ﰻ وﺟﻮدﻩ ٕاﱃ ﲵﻚ ،وﻟﻜﻦ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ﱂ ﰻ ﺣ ﺎﺗﻪ و ّ و ﺮك ﻧﻔﺴﻪ ﻠﻀ ﻚ ﲝﯿﺚ ﲢّﻮﻟﺖ ّ
ﰡ و ﺪﯾﻮن ﺣّﱴ ٔ ّﳖﻢ ﻟٔ ﺴﻮا ﻜﻮﻧﻮا ﻗﺎدرﻦ ﲆ ﺳﲈع ﺻﻮت ﲵﻜ ﻪ ،وﺑﻘﻮا ُﻣﻘﻔﻠﲔ و ّ
ﻫﺬﻩ اﳉﺪﯾﺔ ل" ﴗ" ﻧﻔﺴﻪ ،وﱂ ﺮوا "اﳌﺴ ﯿﺢ" ٕاّﻻ ﲆ اﻟﺼﻠﯿﺐّ ٔ ،ﳖﻢ ﰷﻧﻮا ﯾﻌ ﺸﻮن
اﻟﻌﺬاب واﻟﺸﻘﺎء وﻻ ﺮون ﲑﻫﲈ ،وﺣّﱴ ﻟﻮ ﰷن " ﴗ" ﯾﻀ ﻚ ﻓﻘﺪ ﰷن ﲵﻜﻪ ﻻ
ﯾﺼﻞ ٓذاﳖﻢّٔ ،ن ذ ﯾُﻨﺎﻗﺾ ﺣ ﺎﲥﻢ وﻻ ﯾ ﺎﺳﺐ ﻣﻌﻬﺎ" .اﳌﺴ ﯿﺢ اﻟﻀﺎ ﻚ" ﻻ
ﯾُﻨﺎﺳ ﺒﲂ وﻫﻮ ﻏﺮﯾﺐ ﻋﻨﲂ .وﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﴩق ﰷن ا ٔﻣﺮ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ ﺣ ﺚ وﺻﻞ اﻟﻀ ﻚ ﰲ
"اﻟﺰن" و )ا او( ٕاﱃ ٔ ﲆ ﳃﻤﻪ ،و ٔﺻﺒﺢ ﻫﺬا ُﻣ ﻨﺎﻗﻀًﺎ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ.
اﻟﻔ ﻠﺴﻮف ﺪّي ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﺘﱪ اﳊﯿﺎة ﻣﺴ ٔ دﻣﺎﻏﯿﺔ ﳚﺐ ٕاﳚﺎد ﻠﻬﺎ ﺳ ﺘ ﺪام ﺗﻔﻜﲑﻩ .ﳇّﲈ
ﻫﺮﺑﺖ اﳊﯿﺎة ﻣ ﻪ ٔﺻﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺪﯾﺔ وﻣﻮ ًٔ .ﺗﺒﺎع )ا او( و"ﻻو ي" و" ﺸﺠﻮان
ي" ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ٕاذا اﺳ ﺘﻄﻌَﺖ ٔن ﺗﻀ ﻚ و ﺸﻌﺮ ﻧﺮﲔ اﻟﻀ ﻚ اﻟﺼﺎدر ﻣﻦ ﻗﻠﺐ
وﺟﻮدك ،وﻟ ﺲ ﻓﻘﻂ ٔن ﺮﰟ اﺑ ﺴﺎﻣﺔ ﳏﱰﻣﺔ ﲆ و ﻚٕ ،اذا ﻛﻨﺖ ﻗﺎدرًا ﲆ ﺳﲈع
اﻟﻀ ﻚ اﻟﺼﺎدر ﻣﻦ ٔﻋﲈق ﻗﻠﺒﻚ واﳌ ُﻨ ﴩ ﲆ ﺷﲁ ﺗﺪﻓﻘﺎت ٔﻣﻮاج ﲤ ٔ اﻟﻜﻮن
ﺣﻮ ،ﻓﺴ ُﯿﻌﻄﯿﻚ ﻫﺬا اﻟﻀ ﻚ ٔول ﶈﺔ ﻣﻦ اﺷﻌﺎع اﳊﯿﺎة اﻟﱵ ﱔ ﴎ ﺒﲑ .اﻟﻀ ﻚ
ﻋﻨﺪ " ﺸﺠﻮان ي" ﳑﺘﻠﺊ ﻟﺼﻼة ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﻘ ﻞ اﳊﯿﺎة ﻣﻌﻪ دون ٔن ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﴍح
ﲁ؟ ﻟﻬﺎ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﯾﻀﺎح اﳊﯿﺎة؟ ﳓﻦ ﺟﺰء ﻣﳯﺎ ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﺠﺰء ٔن ﴩح اﻟ ّ
ﲁ؟ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﲁ؟ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﺠﺰء ٔن ﯾُﻨﺎﻓﺲ اﻟ ّ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﺠﺰء ٔن ﯾﺪرس اﻟ ّ
ﻠﺠﺰء ٔن ﳝﴚ ٔﻣﺎم اﻟ ّ
ﲁ؟.
165
ﴪ ﻋﻦ ذ اﻟﴚء ا ي ُﺮﯾﺪ اﻟﴩح وإﻻﯾﻀﺎح ﯾﻌﻨﯿﺎن ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﺨﯿﻞ وﲤﺤﻮ ﺻﻔﺔ اﻟ ّ
ﴍ ﻪ ،وﻟﻜّﻦ ذ ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﻮا ﺪ ﻗ ﻞ ﺑﺪاﯾﺔ ذ اﻟﴚء ا ي ُﺮﯾﺪ
ﴍ ﻪ ،وﳚﺐ ٔن ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻮﺟﻮدًا ﺑﻌﺪ ٔن ﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﴚء ا ي ُﺮﯾﺪ ﴍ ﻪ ﻋﻦ اﻟﺘﻮا ﺪ،
ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﺤﺮك ﲝﺮﯾﺔ ﺣﻮل ﻫﺬا اﻟﴚء ا ي ُﺮﯾﺪ ﴍ ﻪ وﰲ دا ،ﻋﻨﺪ ذ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﴩح وُﲢﺪد وُﲢﻠﻞ وﺗﻔﻬﻢ وﺗﺼﻞ ٕاﱃ ٔﻋﲈق وﻟّﺐ اﻟﴚء .ﺎﱂ اﻟ ﴩﱖ
ﰻ اﻟﴩو ﺎت اﻟﻄﺒﯿﺔ ﻠﺤﯿﺎة ﻏﺒﯿﺔ ّٔن ﺎﱂ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳚﺪ ﴍ ًﺎ ﳉﺜﺔ وﻟ ﺲ ﻠﺤﯿﺎة! ّ
اﻟ ﴩﱖ ُﳛﺎول اﻟﻔﻬﻢ وٕاﱃ ذ اﻟﻮﻗﺖ ا ي ﯾﺼﻞ ﻓ ﻪ ﻻﺳ ﺘ ﺎ ﺎت و ُ ﻼﺻﺔ ﻜﻮن
ﰻ إﻻﯾﻀﺎ ﺎت ﻣ ﺘﺔ ﻻ ﺣ ﺎة ﻓﳱﺎ. اﳊﯿﺎة ﻗﺪ ﺎدرت وﲢﻮل اﳉﺴﺪ ﳉﺜﺔّ .
ٔﺻﺒﺢ اﻟﻌﻠﲈء ا ٓن ﯾﻌﺮﻓﻮن ﻫﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة اﻟﻌﺠﯿﺒﺔ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﻠﻞ ا م اﻟ ﴩي ﰲ ا ﺘﱪ ﻻ
ﻜﻮن ا م ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ا ي ﰷن ﯾﺘﺪﻓﻖ ﰲ اﻟﲀ ﻦ اﻟ ﴩي! ﺣ ﰷن ا م "ﺣ ًّﺎ" ﰷن
ﳣﺘﻊ ﺑﻨﻮﻋﯿﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔّٔ ،ﻣﺎ ا ٓن ﰲ اﻧﺒﻮب إﻻﺧ ﺒﺎر ﻓﺎ م ﻣ ّﺖ وﻻ ُﺸﺎﺑﻪ ذ ا ّم ا ٔﺻﲇ
ﰻ إﻻﯾﻀﺎ ﺎت ﳚﺮي ا ٔﻣﺮ ﻧﻔﺴﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﻮردة ﲆ ا ي ﰷن ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة .ﻣﻊ ّ
اﻟﺸﺠﺮة ﻜﻮن ﳐﺘﻠﻔﺔ ّٔن اﳊﯿﺎة اﲣﺬت ﺻﻮرة اﻟﻮردة و ﴪي ﻓﳱﺎّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻄﻌﻬﺎ
وﺗ ٔ ﺬﻫﺎ ﻠﻤﺨﺘﱪ ﻟﺘﻔﺤﺼﻬﺎ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن اﻟﻮردة ﺷ ًﺎ ٓﺧﺮ ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻣﻈﻬﺮﻫﺎ
اﳋﺎر .اﻟﻮردة ا ٓن دون ﺣ ﺎة وﻗﺪ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﶈﺘﻮى اﻟﻜﳰﯿﺎﰄ ﻠﻮردة وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا
ﻟ ﺲ ٕاﯾﻀﺎ ًﺎ وﻻ ﻓﻬﲈً.
اﻟﺸﺎﻋﺮ ﳝﺘ ٕاﲡﺎﻫًﺎ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ ﻋﻦ اﻟﺘ ﻠﯿﻞ واﻟﺒﺤﺚ ﻓﻄﺮﯾﻘﺔ ﻓﻬﻤﻪ ﻣﻦ ﻼل اﳊﺐ وﻟ ﺲ
ﻣﻦ ﻼل ﻗﻄﻊ ا ٔزﻫﺎر ﻋﻦ ٔﴭﺎرﻫﺎ .اﻟﺸﺎﻋﺮ ﯾﺘ ﺪ وﯾﻨﺪﻣﺞ ﻣﻊ اﻟﻮردة وﯾﺼﻞ ﻣﻌﻬﺎ
اﳊﺐ اﻟﻌﻤﯿﻖ واﻟ ﺸﺎرك اﳌﲇء ﳊﳬﺔ .اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺸﱰك ﻣﻊ اﻟﻮردة وﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ
ﺪﯾﺪًا ﻻ ﳝﺖ ﻠﴩح وإﻻﯾﻀﺎح ِﺑِﺼ ! اﻟﺸﻌﺮ ﻻ ﴩح وﻻ ﯾُﻮﰣ ﺷ ًﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﳣﺘﻊ
ﺑﺼﺪى اﳊﻘ ﻘﺔ و ﺮﯾﻘﻬﺎ وﻫﻮ ﺣﻘ ﻘﻲ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ّٔي ِْﲅ.
ﻆ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎﺷﻘًﺎ ﯾ ﺾ ﻗﻠﺒﻚ ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣﻊ ﳏﺒﻮﺑﻚ ٔو راﻗْﺐ وﻻِﺣ ْ
ﳏﺒﻮﺑﺘﻚ ﻟﻘﻠﺒﻚ ﯾ ﺾ ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻼﻣﺲ ﳏﺒﻮﺑَﻚ ﯾﺪك ﻜﻮن ا فء ﳐﺘﻠﻔًﺎ
166
وﯾﺘﺤﺮك ا م ﺮﻗﺺ ﳐﺘﻠﻒ وﯾ ﺾ ﺸﲁ ﲑ اﻋﺘﯿﺎدي .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔ ﺬ اﻟﻄﺒ ﺐ ﯾﺪك
ﻟﯿﻘ ﺲ ﻧﺒﻀﻚ ﲣﺘﻠﻒ ا ٔﻣﻮر ،ﻧﻌﻢ ﻫﻮ ﺴﻤﻊ ﻧﺒﺾ ﻗﻠﺒﻚ وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﺒﺾ ُﻫﻨﺎ ﳐﺘﻠﻒ ﲤﺎﻣًﺎ!
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻄﺮق اﻟﻘﻠﺐ ﻠﺤﺒ ﺐ ﻓﻬﻮ ﯾُﻐﲏ ﺷ ًﺎ ﺎﺻًﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﺴﻤﻊ ذ وﻻ ﯾﻌﺮﻓﻪ ٕاﻻ
اﳊﺒ ﺐ ،ﺣ ﺚ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ا م دفء اﳊﯿﺎة ،ا ٔﻣﺮ ا ي ﻻ ﯾﻌﺮﻓﻪ ا ٔﻃﺒﺎء .ﻣﺎ ا ي ﺗﻐﲑ؟
اﻟﻄﺒ ﺐ ﺣﺚ و ٔﻧﺖ ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺒﺤﺚٔ ،ﻧ ﻣ ﻔﺼﻼن وﻻ ﺗﻌ ﺸﺎن ﺎ اﻟﻮ ﺪة
و ﺴ ﺎم .اﻟﻄﺒ ﺐ ﯾﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿﻚ ﲆ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺿﻮع وﳾء ﻣﺎ وﻫﺬا ﯾُﻮ إﻻﺧ ﻼفٔ .ﻣﺎ
اﳊﺒ ﺐ ﻓﻼ ﯾﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿﻚ ٔﻧ ّﻚ ﳾء ﻣ ﻔﺼﻞ ،وٕاﻧ ّﲈ ﯾﺬوب ﻓ ﻚ وﯾﺘﻮ ﺪ ﻣﻌﻚ وﯾﻄﻤﺢ
ﳌﻌﺮﻓﺔ ٔﻋﲈق وﺟﻮدك وﯾﺒﻘﻰ دون ٕاﯾﻀﺎ ﺎت .اﳊﺒ ﺐ ﺸﻌﺮ ﺑﺬ وﻟﻜّﻦ اﻟﺸﻌﻮر ﳾء
ﳜﺘﻠﻒ ﻋﻦ إﻻﯾﻀﺎح .اﳊﺒ ﺐ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺑﻚ.
ﰻ ﳾء ﯾُﻌﻄﻰ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳾء ﲑ ّ .اﻟﻔﻜﺮة ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﳌﻮت وا ٔﺷ ﯿﺎء ّ
اﳌﯿﺘﺔ ،و ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﲀن ﻠﺸﻌﻮر ﰲ اﻟِﻌْﲅ .اﻟﺸﻌﻮر ﯾُﻌﻄﻲ ﺑُﻌﺪًا ﺣﻘ ﻘ ًﺎ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ،
ﺑُﻌﺪًا ٕاﺿﺎﻓ ًﺎ ﺣ ﻮ ً .ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺼﺔ اﶺﯿ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲣﱪﰼ ﻋﻦ ٔﺷ ﯿﺎء ﻛﺜﲑة ،ﲢﺮﻮا
ﻣﻌﻬﺎ ﺧﻄﻮة ﳀﻄﻮة ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻠﻮن ﳋﻼﺻﺔ ٔو اﺳ ﺘ ﺎج ﺗُﻀﯿﻌﻮن اﶈﺘﻮى اﳊﻘ ﻘﻲ،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒ ﺴﻤﻮن ﺗﻔﻬﻤﻮﳖﺎ.
ﲢّﺪث ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮل اﳊﯿﺎة.
ﰻ اﻟﻌﺎرﻓﲔ .ﺪد ﻗﻠﯿﻞ ﻣﻦ اﻟﳫﲈت م " ﺸﺠﻮان ي" ﳐﺘﴫ ﻛﲈ ﻫﻮ ا ٔﻣﺮ ﻣﻊ ّ
دون ٔﯾ ّﺔ اﺿﺎﻓﺎت ،ﺣ ﺚ ﯾﺒﻘﻰ ﰲ ﺣ ﺎﲥﻢ اﻟﴚء ا ّٔﱒ ﻓﻘﻂ .ﲢّﺪث ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮل اﳊﯿﺎة...
اﻟﴚء ا ٔول ا ي ﳚﺐ ُﻣﻼﺣﻈﺘﻪ ٔﻧ ّﻪ ﻓﻘﻂ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﳊﺪﯾﺚ ﻋﻦ اﳊﯿﺎة،
ﺣ ﺚ ﻻ ﯾﺘﺤﻮل اﳊﺪﯾﺚ ﻟﻨﻘﺎش و ﺪل ُﳛّﻄﻢ اﳊﺪﯾﺚ و ُﳯﯿﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﲠﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺪﯾﺚ ﻋﻦ اﳊﯿﺎة .ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﻻ ﯾﺘ ﺎدﻟﻮن وٕاﻧ ّﲈ ﯾﺘ ﺎورون ﻋﻦ ﻣﻮﺿﻮع اﳊﯿﺎة .ﻣﺎ
اﻟﻔﺎرق ﺑﲔ اﳉﺪل واﳊﻮار؟ ﰲ اﳉﺪال ٔﻧﺖ ﲑ ﻣﺴ ﺘﻌﺪ وﻻ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺴﻤﻊ ا ٓﺧﺮ ،ﻣﻊ
ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﻈﺎﻫﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻚ ﺗُﻨﺼﺖ ! ٔﻧﺖ ﻻ ﺴﻤﻌﻪ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ،وٕاﻧ ّﲈ ُﲢﴬ ﲩ ﻚ،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﳫّﻢ ﺧﺼﻤﻚ ﺴ ﺘﻌﺪ ٕﻻﺑﺪاء ا ٔﻣﺮ اﳌﻨﺎﻗﺾ ،و ﻼل ﺪﯾﺜﻪ ﺗ ﻈﺮ اﻟﻔﺮﺻﺔ
167
اﳌﻨﺎﺳ ﺒﺔ ﻟﻼ ﱰاضٔ .ﻧﺖ ﲢﻤﻞ ﰲ دا ا ﱰاﺿًﺎ ُﻣﺴ ﺒﻘًﺎ ﲆ ﳇﲈﺗﻪ ،وﻋﻨﺪك داﲚًﺎ
ﻧﻈﺮ ﺗﻚ وﻣﻌﺘﻘﺪاﺗﻚٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﳉﺪﯾﺪ وﻻ ﺗﺘﻘ ﻞ ّٔي ﳾء ،وﻻ ﳣﺘﻊ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ
اﻟﺮوح وﻻ ﻟﱪاءةٔ ،ﻧﺖ ﳑﺘﻠﺊ وﻣﺮﺒﻚ ﻟ ﺲ ﻓﺎر ًﺎٔ .ﻧﺖ ﲢﻤﻞ ﻣﻌﻚ ﻧﻈﺮ ت ﳏﺪدة
وﲢﺎول اﺛﺒﺎت ﺣﻘ ﻘﳤﺎ.
اﻟﺒﺎﺣﺚ ﻋﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﳛﻤﻞ ﻣﻌﻪ ﻧﻈﺮ ت ،وﻫﻮ ﻣ ﻔ ﺢ داﲚًﺎ ،وﻣ ﻘ ﻞ وﺷﻔﺎف،
و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﻊ داﲚًﺎ .اﻟﻬﻨﺪوﳼ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﻊ وﻛﺬ اﳌﺴﲅ! ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
اﻟﻬﻨﺪوﳼ ٔن ﺴﻤﻊ؟ ﻓﻬﻮ ﯾﻌﺘﱪ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﺮف اﳊﻘ ﻘﺔ وﻻ ﺎ ﺔ ﻠﺴﲈع! ٔﻧﺖ ُﲢﺎول ٕاﺟ ﺎرﻩ
ﻟﲄ ﺴﻤﻊ وﻟﻜ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺴﲈع ،ﻓ ﻔﻜﲑﻩ ﳑﺘﻠﺊ ر ﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺪ ﻞ
ّٔي ﳾء ٕاﺿﺎﰲ ﻓ ﻪ! اﳌﺴ ﯿﺤﻲ ﻻ ﺴﻤﻊ ٔﯾﻀًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﺮف اﳊﻘ ﻘﺔ! ﻟﻘﺪ ٔﻗﻔﻞ ٔﺑﻮاﺑﻪ ٔﯾ ّﺔ
ر ح ﺪﯾﺪة ،و ٔﻗﻔﻞ ﻋﯿﻮﻧﻪ ٔﻣﺎم ﴍوق اﻟﺸﻤﺲ اﳉﺪﯾﺪ ،و ٔﻣﺎم ﲾﺮ ﺳ ﻘﺎظ اﳉﺪﯾﺪ،
ﰻ وﻟﺌﻚ ا ﻦ ﯾﻌﺘﱪون ٔ ّﳖﻢ وﺻﻠﻮا ﲁ ﳾء ،ﻟﻘﺪ وﺻﻞ ﻠﻤﲀن اﳌﻄﻠﻮب! ّ ﻟﻘﺪ وﺻﻞ ﻟ ّ
ﻠﻬﺪف ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﳌﻨﺎﻇﺮة واﳉﺪال ،وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﯾﺘ ﺎوروا .ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن
ﰻ ﳾء. ٔن ﯾﺘﺼﺎدﻣﻮا وﯾﻠّﻮﺣﻮا ﺑ ٔﯾﺪﳞﻢّ ،ﳑﺎ ُﳛﻮل ﺣﻮارﱒ ﻟﴫاع ﺣ ﺚ ﯾﺘﻌﺎ ﺴﻮن ﰲ ّ
ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﳉﺪل ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٕاﺛﺒﺎت ّٔي ﳾء ﻣﻊ ٔﻧ ّﻚ ﻟﻦ ﺗُﺜ ﺖ ّٔي ﳾء! ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺗُﺼِﻤَﺖ ا ٓﺧﺮ وُﲣﺮﺳﻪ ﻟﻘﻮة ،وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗَُﺪ ُ ﲆ ﻃﺮﯾﻖ اﳊﻘ ﻘﺔ ،وﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﯾﺼﺎل ّٔي ﳾء ﻟﻮﻋﯿﻪ ،وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻘ ﻌﻪ ﴚء ﻣﻦ ﻼل ﻫﺬﻩ "اﳊﺮب
اﳊﻀﺎرﯾﺔ ا ٔدﺑﯿﺔ" ،ﺣ ﺚ ﻻ ﯾُﻄﻠﻖ اﻟﺮﺻﺎص ﻣﻦ ﳐﺘﻠﻒ ا ٔﺳﻠ ﺔ وٕاﻧ ّﲈ ُﺴ ﺘﻌﻤﻞ اﻟﳫﲈت
ﻣﲀن اﻟﺮﺻﺎص!.
ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ﻏﺮﯾﺒًﺎ ٔن ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي"" :ﲢّﺪث ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮل اﳊﯿﺎة" ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐ
اﺳ ﺘﻄﺎﻋﻮا ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ٔن ﯾﻀﺤﻜﻮا .ﻟﻘﺪ ﲢﺪﺛﻮا وﱂ ﯾﺘ ﺎدﻟﻮا ﻟﯿﺼﻠﻮا ﻻﺳ ﺘ ﺎج و ﻼﺻﺔ،
وﱂ ﺗ ﴫ ﻧﻈﺮﯾﺔ ٔ ﺪﱒ ﲆ ا ٓﺧﺮ ،وﻻ ٔ َﱪْت ﻓﻠﺴﻔﺔ ٔ ﺪﱒ ﻓﻠﺴﻔﺎت ا ٓﺧﺮﻦ ﲆ
ﲁ ﺳ ﺘ ﺎ ﺎت ﻣ ﺘﺔ! ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺳ ﺘ ﺎ ﺎت ﰲ اﻟﺼﻤﺖ ،ﱂ ﯾﺼﻠﻮا ﻻﺳ ﺘ ﺎج ﻓ ّ
اﳊﯿﺎة .اﳊﯿﺎة ﻻ ﲥﱲ ﲟﺜﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺘﻔﺎﻫﺎت .اﳊﯿﺎة ﺴ ﳣّﺮ و ﺴ ﳣّﺮ ﻣﻦ دون ﳖﺎﯾﺔ .اﳊﯿﺎة
168
ﻣﻮﺟﻮدة داﲚًﺎ و ﺴ ﳣّﺮ ﱪ اﻟﺘﺎرﱗ واﻟﺰﻣﻦ .ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺼﻞ ﳋﻼﺻﺔ ﻋﳯﺎ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﺼﻞ ﻻﺳ ﺘ ﺎج ﻋﻦ اﳊﯿﺎة ﺴﻘﻂ وﲣﺮج ﻣﳯﺎ ،ﺣ ﺚ ﺴ ﳣّﺮ اﳊﯿﺎة وﻟﻜ ّﻚ اﻧﻌﻄﻔﺖ ﻋﻦ
ﻃﺮﯾﻘﻬﺎ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻃﺒﻌًﺎ ٔن ﺗﺒﻘﻰ ُﻣ ِﻠﺼًﺎ ﻻﺳ ﺘ ﺎ ﺎﺗﻚ وﻟﻜّﻦ اﳊﯿﺎة ﻟﻦ ﺗ ﻈﺮك!
ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﻗﺎدرون ﲆ اﻟﺘ ﺎور ﳌﺎذا؟ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﲢﺐ ّٔي ٔ ﺪ وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن
ُﲢﺐ اﻟﻨﻈﺮ ت اﻟﻔﻠﺴﻔ ﺔ .اﻟﻔﻼﺳﻔﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮﻧﻮا ٔﺻﺪﻗﺎء .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن
ﺗﻠﻤﯿﺬﱒ ٔو ﺪوﱒ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﻜﻮن ﺻﺪﯾﻘًﺎ ﳍﻢ! ٕاّﻣﺎ ٔن ﯾﻘ ﻌﻮك ٔو ﻻ ﯾُﻘ ﻌﻮك،
ٕاّﻣﺎ ٔن ﺗ ﻌﻬﻢ ٔو ﻻ ﺗ ﻌﻬﻢّٔ ،ﻣﺎ اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻣﻌﻬﻢ ﻓﻬ ﻲ ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞّٔ ،ن اﻟﺼﺪاﻗﺔ ُﻣﻤﻜ ﺔ
ﺑﲔ ﻣﺮﺒﲔ ﻓﺎر ﲔ ﻓﻘﻂ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣ ﻔ ًﺎ ﻟ ٓﺧﺮ وﺗﺪﻋﻮﻩ ﺳ ﳣﺮار" :ﺗﻌﺎل ٕاّﱄُْ ،ﻦ
ﲁ اﻟﻨﻈﺮ ت واﻟﻔﻠﺴﻔﺎت ،وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﻣﻌﻲ واد ْﻞ ﰲ دا ﲇ" .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮﱊ ّ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٕاﱒــال اﻟﺺــداﻗﺔ .ﻋﻦــدﻣﺎ ﺗﺘﺺــادق ﯾُﺺــﰆ اﱀـوار ُﻣﻤﻜﻦـًا ،حـﯾﺚ ﺲـﲤﻊ
ٔ ﺚـر وﺗﺘﻚـﻟ ّﻢ لـ ﺲ ﳌﻨﺎﻗﺾـة ا ٓخـر وٕاّﱎـا ﻟﺘﺒﺢـث وﺗﻊـرف و ﻜ ﺸﻒ .ﻻ ﺗﺘﳫّﻢ
وﻋﻨﺪك اﺳ ﺘ ﺎ ﺎت ﺎﻫﺰة ،وٕاﻧ ّﲈ ﳫّْﻢ ﻣﻊ ﻓﻀﻮل ﺣ ﻮي ﻣﺴ ﳣّﺮ واﻫ م .ﻻُﲢﺎوْل ٕاﺛﺒﺎت
ّٔي ﳾء ،و ﳫّْﻢ ﻣﻦ اﻟﱪاءة واﻟﺮﻏﺒﺔ ﳌﻌﺮﻓﺔ ،وﻟ ﺲ ﻣﻦ ﻋﺘﺒﺎرات اﻟﻔﻠﺴﻔ ﺔ .اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ
ﻻ ﳣﺘﻊ ﻟﱪاءة وﱔ ُﻣ ﺎد ﺔ وﻣﺎ ﺮة وﺗﻌﳣﺪ ﲆ ﺎرات اﻟﺘﻔﻜﲑ .ﲢّﺪَث ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮل
اﳊﯿﺎةّٔ ...ن اﳊﻮا ُر ﳑﻜﻦ ﺑﲔ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ،و ﻫﻨﺎك ﺗﻘﺎﻟﯿﺪ ﰲ اﻟﴩق :ﻣﺎُدﻣَﺖ ﲑ
ﻗﺎدر ﲆ اﳚﺎد اﻟﺼﺪاﻗﺔ ،ﻓﻠﻦ ﲣﺘﱪ اﳊﺐ و ﱰام واﻟﺜﻘﺔ وﻟﻦ ﺗُﺼﺒﺢ اﳌﻌﺮﻓﺔ ُﻣ ﺎ ﺔ.
ٕاذا ٔﺗ ﺖ ﻠُﻤﻌّﲅ وﻣﺮﺒﻚ ُﻣﻤﺘﻠﺊ ٔﻓﲀر ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ّٔي ﲤﺎس وﻟﻦ ﳛﺼﻞ ّٔي
ﺣﻮار .ﻠﯿﻚ ٔن ﺗُﻔﺮغ ﻣﺮﺒﻚ ر ﺔ ﺗُﺼﺒﺢ ﻓﳱﺎ اﻟﺼﺪاﻗﺔ ُﻣﻤﻜ ﺔ ،و ﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﲆ
اﻟﻨﻈﺮ دون ٔﻓﲀر ﺗُﻮﻣﺾ وﺗ ﯾﻞ ٔﻣﺎم ﳐﯿﻠﺘﻚ وﺗُﻐﻄﻲ ﻋﯿ ﻚ .ﳚﺐ ٔن ﺗُﻔﺮغ ﻣﺮﺒﻚ
ﺣّﱴ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻌﻬﺎ اﻟﻨﻈﺮ دون ٔن ﺗﺼﻞ ﻻﺳ ﺘ ﺎ ﺎت و ﻼﺻﺎت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺮى ﲠﺬا اﻟﺸﲁ ﻜﻮن ﻣﺪى رؤﯾﺘﻚ وﲻﻖ ﻧﻈﺮﺗﻚ ﺑﻌﯿﺪان ﺪًا ٕاﱃ ﻣﺎﻻﳖﺎﯾﺔ.
اﻟﻬﻨﺪوﳼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻘﺮ ٔ ﳒﯿﻞ وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻦ ﯾﻔﻬﻤﻪ ٔﺑﺪًا! ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻫﻮ ﻻ ﯾﻘﺮ ٔ ﳒﯿﻞ
ٔﻧﻪ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﺴﲈع .اﳌﺴ ﯿﺤﻲ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻗﺮاءة "اﻟﻐﯿﺘﺎ" وﻟﻜ ّﻪ ﯾﺒﻘﻰ ﺎر ﺎ ،وﻻ
169
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔﺑﺪًا اﻟﻮﻟﻮج ٕاﱃ ﳏﺘﻮاﻫﺎ اﻟﻌﻤﯿﻖ ،وﻻ اﻟﻮﺻﻮل ٕاﱃ ﳑﻠﻜﳤﺎ ا ا ﻠﯿﺔ ،وﯾﺒﻘﻰ دا ﺮًا
ﺣﻮﻟﻬﺎٕ .اﻧ ّﻪ ﯾﻌﺮف ّٔن " ﴗ" ﻓﻘﻂ ﻫﻮ اﳊﻘ ﻘﻲ و ّٔن اﳋﻼص ﯾُﻤﻜﻦ اﳊﺼﻮل ﻠﯿﻪ ﻣﻦ
ﻼل "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﻓﻘﻂ ،و ّٔن " ﴗ" ﻫﻮ ا ﻦ ﷲ اﻟﻮﺣ ﺪ! ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺴﻤﻊ
ل" ﺮ ﺸ ﻨﺎ"؟ "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﻓﻘﻂ ﺣﻘ ﻘﻲ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ل" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔن ﻜﻮن ﺣﻘ ﻘﺔ ،ﻗﺪ ﻜﻮن
" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﻛﺬﺑﺔ ﲨﯿ وﻟﻜ ﻪ ﳾء ﺑﻌﯿﺪ ﻋﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ،وﻟﻮ ﺗﻨﺎزل ﻓﻘﺪ ﯾﻘﻮل ّٔن
" ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﳾء ﻗﺮﯾﺐ ﻠﺤﻘ ﻘﺔ! ﻣﺎذا ﯾﻌﲏ "ﻗﺮﯾﺐ ﻣﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ"؟ ﲑ ﺣﻘ ﻘﻲ ٔم ﻛﺬب!
اﳊﻘ ﻘﺔ ٕاّﻣﺎ ٔن ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدة ٔو ﲑ ﻣﻮﺟﻮدة ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺷ ًﺎ "ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ
ﺣﻘ ﻘﺔ" .اﳊﻘ ﻘﺔ ﳾء ﰷﻣﻞ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻓﺼ وﺗﻘﺴ ﳰﻪ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻘﻮل "ﺣﻘ ﻘﺔ ر ﺔ
ﻣﺎ" ،اﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﺗﻌﺮف ا ر ﺔ ،ﻓٕﺎّﻣﺎ ٔن ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدة وٕاﻣﺎ ﻻ .ﻓ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺼﻞ
ا ﻣﺎغ ﻻﺳ ﺘ ﺎج ّٔن "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﻫﻮ اﳊﻘ ﻘﺔ اﻟﻮﺣ ﺪة ،ﻓﻠﻦ ﯾُﻤﻜ ﻪ ٔن ﺴﻤﻊ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" وﻟﻮ
ﻣّﺮ ﲜﺎﻧﺒﻪ ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ ،وﻟﻦ ﯾﻌﱰف ٔﻧ ّﻪ اﻟﺘﻘﻰ "ﺑﻮذا" وﻟﻮ اﺻﻄﺪم ﺑﻪ و ًﺎ ﻟﻮ ﻪ!
ﳼ وﺑﻮذّي و ٔﺗﺒﺎع ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﳑﺘﻠﺊ ﳋﻼﺻﺎت و ﺳ ﺘ ﺎ ﺎت .ﻫﻨﺎك ﻣﺴ ﯿﺤّﻲ وﻫﻨﺪو ّ ّ
"اﳉﺎ ﻦ" وﻫﻜﺬا ﺗﻀﯿﻊ اﳊﻘ ﻘﺔ! اﻟﺸﺨﺺ اﳌ ُﺘﺪ ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺪوﺳ ﯿًﺎ
وﻻ ﻣﺴ ﯿﺤﯿًﺎ وﻻ ﺑﻮذ ً .اﻟﺸﺨﺺ اﳌ ُﺘﺪ ﻦ ﺣﻘ ﻘﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ُﻣﻬ ً ٕ ﻼص .ﳞّﱲ
وﯾﺒﻘﻰ ُﻣ ﻔ ًﺎ دون ٔن ﯾﺼﻞ ﻻﺳ ﺘ ﺎ ﺎت ،ﻣﺮﺒﻪ ﻓﺎرغ.
ﲢﺪث ﺛﻼﺛﺔ ﺣﻮل اﳊﯿﺎة...ﻓﻘﻂ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﯾُﻤﻜﳯﻢ ٔن ﯾﺘ ﺪﺛﻮا و ٔن ﻜﻮن ﺑ ﳯﻢ ﺣﻮار،
ّٔن ﻼﻗﺎﲥﻢ اﳌﺘﺒﺎد ﲑ ﻣ ﻨﯿﺔ ﲆ " ٔ و ٔﻧﺖ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘ ﺎدل ﻓﺎﻟﻌﻼﻗﺔ " ٔ وﻫﺬا
اﻟﴚء" ،وﳚﺐ ٕاﻗ ﺎع ﻫﺬا اﻟﴚء ا ي ﻻ ﺮﺗﻘﻲ ﻟﻜﻮﻧﻪ " ٔﻧﺖ" وﻻ ﳝ ّٔي اﻋﺘﺒﺎر
وﻫﻮ ﳎﺮد رﰴ .ﰲ اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻜﻮن ا ٓﺧﺮ ُﻣﻬﲈً و ﳣﺘﻊ ﺑﻘﳰﺔ ﺎﻟﯿﺔ وﻻ ُﲢﺎول ﺗﻮﺟﳱﻪ ،ﯿﻒ
ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻮﺟ ﻪ إﻻ ﺴﺎن؟ ﻣﺎﻫﺬا اﻟﻐﺒﺎء! ٕاّن ﳏﺎو ﺗﻮﺟ ﻪ إﻻ ﺴﺎن ﳏﺎو ﻏﺒﯿﺔّٔ ،ن
إﻻ ﺴﺎن ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ .إﻻ ﺴﺎن ﺒﲑ وﻋﻈﲓ ﺣّﱴ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻧﻈﺮﯾﺔ ٔﱒ ﻣ ﻪ ،وﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ﻛﺘﺎب ﻣﻘﺪس ّٔﱒ ﻣ ﻪ .إﻻ ﺴﺎن ﻫﻮ ﺟﲈل اﳊﯿﺎة وﻋﻈﻤﳤﺎٔ .ﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲢﺐ
إﻻ ﺴﺎن وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺗﻮﺟﳱﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻮ ﻪ إﻻ ﺴﺎن وُﲢﺎول اﻟﺘﺤﲂ ﺑﻪ وٕادارﺗﻪ ﻓﻬﺬا ﳚﻌ
170
وﺳ ﯿ ٔ .ﻧﺖ ﺴ ﺘﻌﺒﺪﻩ و ﺴ ﺘﻐ .
اﳊﻮا ُر ﳑﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ " ٔ " ﺗﺘﳫّﻢ ﻣﻊ " ٔﻧﺖ" و ﻜﻮن ا ٓﺧﺮ ﳏﺒﻮ ً ،وﻻ ﻜﻮن ﻠﻒ اﳊﻮار
ﰻ ا ٔﺣﻮال ﻜﻮن ا ٓﺧﺮ ﳏﺒﻮ ً ﺳﻮاء ﰷن ﻣﺴ ﯿﺤﯿًﺎ ٔو ﻫﻨﺪوﺳ ﯿًﺎ ٔﯾ ّﺔ ٔﯾﺪﻟﻮﺟ ﺎت .ﲆ ّ
ﻓﻬﺬا ﻻ ﯾﻐﲑ ّٔي ﳾء .ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟﺼﺪاﻗﺔ ،وا ٔﺻﺪﻗﺎء ﯾُﻤﻜﳯﻢ ٔن ﯾﺘ ﺪﺛﻮا ﺣﻮل اﳊﯿﺎة
ّٔن اﳊﻮار ﳑﻜﻦ.
ﻗﺎل ا ٔول:
"ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻨﺎس ٔن ﯾﻌ ﺸﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ ،دون ٔن ﯾﻌﺮﻓﻮا ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ﻫﺬا،
ٔن ﯾﻌﻤﻠﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ دون ٔن ﯾُ ﺠﻮا ّٔي ﳾء؟
ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻐﯿﻮم
و ﺴ ﯿﺎن ﺎداﲥﻢ ،ﻣﺎ اﳊﯿﺎة؟" ﻫﻮ ﻻ ﯾﻄﺮح ﻧﻈﺮﯾﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻄﺮح ﺳﺆ ،ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﺬ ﺮوا
ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻄﺮح اﻟﺴﺆال ﺑﻄﺮﯾﻘ ﲔٔ :ﺣ ﺎ ً ﻧﻄﺮح اﻟﺴﺆال ﻟﲄ ﻧ ُﻌﻄﻲ ﲑ اﳉﻮاب
اﳌﻮﺟﻮد ٔﺻًﻼ ﯾﻨﺎ ،ﻫﺬا اﻟﺴﺆال ﲑ ﺣﻘ ﻘﻲ وُﻣﺰور ّٔن اﳉﻮاب ﻋﻨﻪ ﺎﻫﺰ ،ﻫﺬا
اﻟﺴﺆال ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺣ وﻻ ﳝّﺖ ﻠﺤﻘ ﻘﺔ ﺑ ّٔي ِﺻ .اﻟﺴﺆال ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺣﻘ ﻘ ًﺎ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﯾﻚ ﺟﻮاب ﻋﻨﻪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ٔل ﻻ ﻟﲄ ُﺸﻜﻚ ﳉﻮاب وﻻ ﻟﺘﻄﺮح
ﲩ ﻚ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ُٔل ﻟ ﺲ ٕﻻﻇﻬﺎر ﻧﻔﺴﻚ ﺸﲁ ﻣﻌﲔ .اﻟﺴﺆال اﳊﻘ ﻘﻲ ﯾُﺒﻘ ﻚ ﻓﺎر ًﺎ
وُﻣ ﻔ ًﺎ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وُﻣﻬ ً.
ﻗﺎل ا ٔول:
"ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻨﺎس ٔن ﯾﻌ ﺸﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ ،دون ٔن ﯾﻌﺮﻓﻮا ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ﻫﺬا؟
ﳓﻦ ﻧﻌ ﺶ ﺳﻮﯾ ّﺔ دون ٔن ﻧﻌﺮف ﺣّﱴ ﻣﺎﻣﻌﲎ اﳊﺎ "ﺳﻮﯾ ّﺔ" .ﻗﺪ ﻧﻌ ﺶ ﻟﺴ ﻨﻮات ﻛﺜﲑة
ﰻ ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ ﯾﻌ ﺶ اﻟﻨﺎس ﺳﻮﯾ ّﺔ وﻻ
دون ٔن ﻧﻌﺮف ﻣﺎﻣﻌﲎ اﳊﺎ "ﻣﻊ ﺑﻌﺾ"! ﰲ ّ
ﯾﻌ ﺶ ٔ ﺪ و ﺪﻩ :ا ٔزواج ﯾﻌ ﺸﻮن ﻣﻊ اﻟﺰو ﺎت ،ا ٔوﻻد ﯾﻌ ﺸﻮن ﻣﻊ اﻟﻮا ﻦ،
171
ﰻ اﻟﻨﺎس ﺗﻌ ﺶ ﺳﻮﯾ ّﺔ وﺗُﻤﴤ ٔوﻗﺎﲥﺎ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﰲ ارﺗﺒﺎﻃﺎت، اﻟﻮا ان ﻣﻊ ا ٔﺻﺪﻗﺎءّ ،
وﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﯾﻌﲅ اﻟﻨﺎس ﻣﺎ ﻣﻌﲎ ٔن ﻜﻮﻧﻮا "ﺳﻮﯾ ّﺔ" ٔو "ﻣﻊ ﺑﻌﺾ"؟ ُرﺑ ّﲈ ﺗﻌ ﺶ ﻣﻊ
زوﺟ ﻚ ٔرﺑﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ وﻟﻜ ّﻚ ﱂ ﲢﯿﺎ "ﻣﻌﻬﺎ" وﻻ ﻧﯿﺔ! ﺣّﱴ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﲈرس اﳊﺐ ﻣﻌﻬﺎ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻔﻜﺮ ﺑ ٔﺷ ﯿﺎء ﺎﻧ ﺔ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ٔﻧَﺖ ﻟﺴﺖ "ﻣﻌﻬﺎ" ،و ﻜﻮن ّﳑﺎرﺳﺔ اﳊﺐ ُﻣﺠّﺮد
ﻓﻌﻞ ٓﱄ .ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاّن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ذﻫﺐ ﻣﻊ زوﺟ ﻪ ٕاﱃ اﻟﺴ ﺑﻌﺪ زواج ﻋﴩﻦ
ﺳ ﻨﺔ ﲆ ا ٔﻗّﻞ .ﰷﻧﻮا ُﺸﺎﻫﺪون وا ﺪًا ﻣﻦ ا ٔﻓﻼم ا ٔﺟ ﺒﯿﺔ اﳌ ُّﻤ ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺧﺮﺟﻮا ﻣﻦ
اﻟﺴ ﺳ ٔﻟﺘﻪ زوﺟ ﻪ"" :ﻧﴫ ا ﻦ" ٔﻧﺖ ﱂ ُﲢﺒﲏ ﻣ ﻠﲈ ُﳛﺐ اﳌﻤﺜﻠﻮن ﺑﻌﻀﻬﻢ ﰲ اﻟﻔ ﲅ
ﳌﺎذا؟" ٔ .ﺎب ﺻﺎر ًﺎ":ﻫﻞ ُﺟ ﻨِﺖ؟ ﻫﻞ ﺗﻌﺮﻓﲔ ﰼ ﯾﺪﻓﻌﻮن ﳍﻢ ﲆ ﻫﺬا ﰲ ا ٔﻓﻼم؟".
اﻟﻨﺎس ﯾُﺘﺎﺑﻌﻮن اﻟﻌ ﺶ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﻢ دون ّٔي ﺣﺐٔ ،ﻧ ّﻚ ُﲢّﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ
ﺴ ﺘﺤﻖ اﳊّﺐ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﲢّﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﴍوﻃًﺎ ٔن ﲢﺼﻞ ﲆ ﳾء
ﰲ اﳌﻘﺎﺑﻞ؟ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﳊّﺐ ﲡﺎرة وﻻ ﻜﻮن ﻼﻗﺔ ﻣ ﺒﺎد وﻻ ﺣ ﺎة روح ﻣﻊ روح.
ﯾُﺼﺒﺢ اﳊﺐ ﺑﻌﯿﺪًا ﻋﻦ ﻮﻧﻪ ﻋﯿﺪًا ،وﯾﺘﻮﻗﻒ إﻻ ﺴﺎن ﻋﻦ اﻟﺸﻌﻮر ﻟﺴﻌﺎدة ﻟﻜﻮﻧﻪ ﻣﻊ
ا ٓﺧﺮ ،و ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ﳎّﺮد ﺻﱪ وﲢّﻤﻞ ﻟ ٓﺧﺮ .ﰷﻧﺖ اﻣﺮ ٔة اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﲢﺘﴬ
ﲔ ﻗﺎل اﻟﻄﺒ ﺐ ":ﳚﺐ ٔن ٔ ﻮن ﴏﳛًﺎ ﻣﻌﻚ ،ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ
ٔن ﻧﺘ ﺪث ﺑﴫا ﺔ ،ﻟﻦ ٔﲤﻜﻦ ﻣﻦ ٕاﻧﻘﺎذ زوﺟ ﻚ ،ﻓﻘﺪ اﺳ ﴩى ﻣﺮﺿﻬﺎ ،وﻣﻊ ٔﱐ ٔﻓﻌﻞ
ﲁ ﳾء .ﻻ ﺗَُﲅ ﻧﻔﺴﻚ وﺗﻘ ّﻞ ﻗﺪرك .ﱂ ﻣﺎ ﺑﻮﺳﻌﻲ ٕاّﻻ ٔﻧ ّﻪ ﻠﯿﻚ ٔن ﻜﻮن ُﻣﺴ ﺘﻌﺪًا ﻟ ّ
ﯾ ﻖ ﻟﺰوﺟ ﻚ ﻟﲄ ﺗﻌ ﺶ ٕاﻻ ﺑﻀﻊ ﻟﯿﺎل" ٔ .ﺎب "ﻧﴫ ا ﻦ" ":ﺣﺴ ﻨًﺎٕ ،اذا ﲢﻤﻠُﺖ
ﰻ ﻫﺬﻩ اﻟﺴ ﻨﻮات ﻓ ٔ ﻗﺎدر ﲆ ٔن ٔﲢّﻤﻞ ﺪة ﺳﺎ ﺎت"ٔ .ﻛﱶ ﻣﺎ ﻫﻨﺎ اﳊﯿﺎة ﻣﻌﻬﺎ ّ
ﳓﻦ ﻧﺼﱪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻔﻜﺮ ﲟﻔﺎﻫﲓ اﻟﺼﱪ ﻧﺘﻌﺬب وﺗﺘﺤﻮل ﺣ ﺎﺗﻨﺎ اﳌﺸﱰﻛﺔ ﻟﺮ ﺷﻘﺎء.
و ﰷن " ﺎن ﺑﻮل ﺳﺎر ﺮ" ﯾُﻌﻠﻦ" :ا ٓﺧﺮ -ﲌٔ "...ﻧﺖ ﺗﺘﻌﺬب ﻣﻊ ا ٓﺧﺮ ٔﻧ ّﻪ
ﯾﻀﻌﻚ ﰲ ارﺗﺒﺎط وﺗﻌﻠ ّﻖ ﻣﻌﻪ ّﳑﺎ ُﳛِﺠُﻤَﻚ وﯾُﻘ ّ ِﺰُﻣَﻚ .ا ٓﺧﺮ ﻫﻮ ﻣﺼﺪر اﳌﺸﺎﰻ واﻟﺘﻌﺎﺳﺔ
ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻀّﯿﻊ ﺣﺮﯾﺘﻚ وﺳﻌﺎدﺗﻚ ،وﻋﻨﺪ ذ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻌ ﺶ اﳌ ُﺸﱰك ﳎﺮد ﺎدة وﺻﱪ
وﲢﻤﻞ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺤﻤﻞ ا ٓﺧﺮ ﯿﻒ ﺗﺘﻌﺮف ٕاﱃ ﺟﲈل ورو ﺔ اﳊﯿﺎة اﳌﺸﱰﻛﺔ؟ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ
172
ﱂ ﻜﻦ ﯾﻚ ﺣ ﺎة ﻣﺸﱰﻛﺔ ﻣﻊ ّٔي ٔ ﺪ.
اﻟﺰﳚﺎت ﻜﻮن ﲑ ﻣﻮﻓﻘﺔ ﰲ ﻣﻌﻈﻢ ا ٔﺣ ﺎنّٔ ،ن اﻟﺰواج ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن اﺣ ﻔﺎًﻻ ﻣﺴ ﳣّﺮًا
ﻟﻌ ﺶ اﳌﺸﱰك ﻠﺮوح ﻣﻊ اﻟﺮوح ،وﻟ ﺲ ﳎﺮد ورﻗﺔ ﻣﻦ اﶈﳬﺔ ﺑﻌﻘﺪ اﻟِﻘﺮان! ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ﳏﳬﺔ وﻻ ﻛﻨ ﺴﺔ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻌﻄﯿﻜﲈ اﳊﯿﺎة ا ٔﴎﯾﺔ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ر ﻞ د ﻦ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٕاﻋﻄﺎءﻛﲈ ﻫﺬﻩ اﻟﻬﺪﯾﺔ .اﻟﺰواج ﺛﻮرة ﺒﲑة ﰲ اﳊﯿﺎة ،وﲢﻮل ﻋﻈﲓ ﰲ ﺷﲁ
اﳊﯿﺎة .ﻫﺬا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳛﺪث ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ ﻟﻼﺣ ﻔﺎلّٔ ،ي ٔن ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻮﺟﻮد اﳌ ُﺸﱰك
ﻋﯿﺪًا ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﺸﻌﺮ ﴩﯾﻚ ﺣ ﺎﺗﻚ ﲆ ٔﻧ ّﻪ "ا ٓﺧﺮ" ،وﻟﻦ ﺗﻨﻈﺮ ﻟﻨﻔﺴﻚ ﲆ ٔﻧ َّﻚ
" ٔ " ،و ﻜﻮن اﻻﺛﻨﺎن ﻟ ﺲ اﺛﻨﲔ ٔ ّﳖﲈ اﲢﺪا وارﺗﺒﻄﺎ و ٔﺻﺒ ﺎ ﲟﻔﻬﻮم ُﻣ ﺪد ﴯﺼًﺎ
وا ﺪًا.ﻗﺪ ﻜﻮ ن ﻓﲒ ﺋﯿًﺎ اﺛﻨﲔ وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﳜّﺺ اﶈﺘﻮى اﻟﻌﻤﯿﻖ ُﻫﲈ وا ﺪ .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﻜﻮ ن
ﻗﻄﺒﲔ ﳐﺘﻠﻔﲔ ﻟﻨﻔﺲ اﻟﴚء وﻟﻜ ّﳯﲈ ﻟ ﺴﺎ اﺛﻨﲔ ٔ ّﳖﲈ ﻣﺮﺗﺒﻄﺎن ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﲈ وﻫﺬا رﺗﺒﺎط
ﯾُﻌﻄﳱﲈ ﺮﯾﻖ ﻓﻬﻢ ووﻋﻲ ﻣﺎﻣﻌﲎ اﻟﻌ ﺶ "ﺳﻮﯾ ّﺔ".
ٕاﻧ ّﻪ ﻟﻨ ﺎح در ٔن ﺗﻠﺘﻘﻲ ﴍﯾﻚ ﺣ ﺎﺗﻚ اﳌ ُﻘﺪر .اﻟﻨﺎس ﺗﻌ ﺶ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ ٔ ّﳖﺎ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻌ ﺶ و ﺪﻫﺎ .ﺗﺬﻛّْﺮ :اﻟﻨﺎس ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ اﻟﻌ ﺶ "و ﺪﻫﺎ" و
ﯾﺘﻌﺎ ﺸﻮن ﻣﻊ ﲑﱒٔ .ن ﺗﻌ ﺶ وﺣ ﺪًا ٔﻣﺮ ﲑ ُﻣﺮﰆ و ﲑ اﻗ ﺼﺎدي وﺻﻌﺐ و
ﯾﺘﻌﺎ ﺶ اﻟﻨﺎس ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﻢ .م ٓﺧﺮ ﻓٕﺎّن ا ٔﺳ ﺒﺎب اﳌﺆدﯾﺔ ﻠﺤﯿﺎة اﻟﺰوﺟ ﺔ اﳌﺸﱰﻛﺔ
ﲢﻤﻞ ﻣﻮاﺻﻔﺎت ﺳﻠﺒﯿﺔ .ﰷن ﻫﻨﺎ ٕا ﺴﺎن ﯾﺘﺤﴬ ﻠﻌﺮس ﻓﺴ ٔ ٔ ﺪﱒ" :ﻟﻘﺪﻛﻨﺖ ﺿّﺪ
اﻟﺰواج ﳌﺎذا ّﲑَت ر ٔﯾﻚ ﲾ ٔة؟" ٔ .ﺎب ُﻣﻮﲵًﺎ":ﻟﻘﺪ اﻗﱰب اﻟﺸ ﺘﺎء وﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ
ﺳ ﯿﻜﻮن ردًا ،وﻟ ﺲ ي اﳌﺎل ﻟﲄ ﻜﻮن ﻋﻨﺪي ﺗﺪﻓ ﺔ ﻣﺮﻛﺰﯾﺔ ،و ﺳ ﺘﻜﻮن
اﻟﺰو ﺔ ٔﻗّﻞ ﳫّﻔﺔ!" .ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣ ﻄﻖ اﻟﺰواج ا ٓنٔ ،ﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ﻣﻊ ﴯﺺ ﻣﺎ ّٔن ﻫﺬا
اﻟﻮﺿﻊ ُﻣﺮﱖ واﻗ ﺼﺎدي وﯾُﻨﺎﺳ ﺒﻚ ٔﻧ ّﻪ ٔﻗّﻞ ﳫّﻔﺔ! و ّٔن اﻟﻌ ﺶ وﺣ ﺪًا ﳾء ﺻﻌﺐ،
و ّٔن اﻟﺰو ﺔ ﲢﻤﻞ ﻣﻮاﺻﻔﺎت ٕاﳚﺎﺑﯿﺔ ﻛﺜﲑة ﻓﻬ ﻲ رﺑﺔ ﻣﲋل وﻃﺒﺎ ﺔ و ﺎدﻣﺔ وﻣﺮﺑﯿﺔ
ٔﻃﻔﺎل ٔ .ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲡﺪ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳌﻮاﺻﻔﺎت اﻟﻨﺎﻓﻌﺔ؟! ٕا ّﳖﺎ اﻟﻌﺎﻣﻞ ا ٔﻗﻞ ﳫّﻔﺔ ﰲ
اﻟﻌﺎﱂ وا ي ﯾﻔﻌﻞ ٔﺷ ﯿﺎء ﻛﺜﲑة دون ﻣﻘﺎﺑﻞ ﺣّﱴ! ﻣﺎﻫﺬﻩ اﻟﻌﺒﻮدﯾﺔ؟ اﻟﺰواج ﻫﻮ ﺎﻣﻌﺔ
173
ﻠﻌﺒﻮدﯾﺔ وﻟ ﺲ ﺸًﺎ ُﻣﺸﱰﰷً ،و ﻻ ﳛﺼﻞ اﻟﻨﺎس ﻣﻦ اﻟﺰواج ﲆ اﻟﺴﻌﺎدة ،وﻻ
ﺰدﻫﺮ ﻣ ﻪ ّٔي ﳾء .ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺰﻫﺮ ٔزﻫﺎر اﻟ ﺸﻮة ﰲ ﺣﻘﻞ اﻟﻌﺒﻮدﯾﺔ؟ اﻟﻘﺪ ﺴﻮن
ﯾُﺆﻛﺪون ﻟﲂ ٔ ّﲂ ٔﺷﻘ ﺎء ٔ ّﲂ ﺗﻌ ﺸﻮن ﰲ ٔﴎة و ﺮﺗﺒﻄﻮن ﻧﯿﺎ ،و ٔﻧ ّﻪ ﻠﯿﲂ ٔن ﺮﻣﻮا
ﰻ ﳾء و ﺰﻫﺪوا ﻧﯿﺎ! وﯾُﻘﺪﻣﻮن ُﺣﺠ ًﺎ واﻗﻌﯿﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﲑ ﲱﯿ ﺔ .اﻟﺸﻘﺎء واﻟﺘﻌﺎﺳﺔ ّ
ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ ا ٔﴎة وٕاﻧ ّﲈ ِﻣﻦ ﺪم ﻣﻘﺪر ﲂ ﲆ اﻟﻌ ﺶ ﺳﻮﯾ ّﺔ و ﲆ اﻟﺘﻮا ﺪ اﳌﺸﱰك ،وﻟﻮ
ﺣﺼﻞ ﻫﺬا ﻓﺴ ﯿﻜﻮن م ﻗﺪ ﺴ ﯿﲂ ﲑ ﲱﯿﺢ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﺮف ٕاﱃ اﻟﻌ ﺶ اﳌﺸﱰك
ﺗﺘﻌﺮف ٕاﱃ اﻟﺮ ﻧﯿﺔ .إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺮﺗﺒﻂ ﺣﻘ ﻘﺔ ،واﳌ ُﱱوج ﺣﻘ ﻘﺔ ﺮى اﻟﺮ ﻧﯿﺔ ّٔن اﳊﺐ ﻫﻮ
ب ﺒﲑ ﻠﺮ ﻧﯿﺔ .وﻟﻜ ّﲂ ﻻ ﺗﻌ ﺸﻮن "ﺳﻮﯾ ّﺔ" وﻻ ﺗﻌﺮﻓﻮن اﳊﯿﺎة اﳌﺸﱰﻛﺔ .وﻣﻊ ذ
ﺴ ﳣّﺮ ر ﺗﻌﺎ ﺸﲂ ﺳ ﺒﻌﲔ ٔو ﲦﺎﻧﲔ ﺳ ﻨﺔ دون ٔن ﺗُﺪرﻮا ﻣﺎ اﳊﯿﺎة! ٔﻧﱲ ﺗُﺒﺤﺮون ﻣﻊ
ﰻ ﳾء دون ٔن ﺗﺘ ﺬروا ﰲ اﳊﯿﺎةٔ .ﻧﱲ ُﺴﺤﺒﻮن ﻣﻦ ﯾﻮم اﻟﺘﯿﺎر رﻛﲔ ﻠﻘﺪر ٔن ﳛّﻞ ّ
ٓﺧﺮ دون ٔن ﺗﺘﺬوﻗﻮا ﻣﺎ ﺗﻌﺮﺿﻪ اﳊﯿﺎة ﻟﲂ .ﻣﻌﺮﻓﺔ اﳊﯿﺎة ﻻ ﺗُﻌﻄﻰ ﻋﻨﺪ اﻟﻮﻻدة وﻻ ﺗ ٔﰐ
ﻟﻮراﺛﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﺘﻌﺮف ﻠﺤﯿﺎة.
اﳊﯿﺎة ﺗﻈﻬﺮ و ُﲥﺪى ﻋﻨﺪ اﻟﻮﻻدة ،وﻟﻜّﻦ اﳊﳬﺔ واﻟﺘﺠﺮﺑﺔ واﳌﺘﻌﺔ ٔﺷ ﯿﺎء ﳚﺐ ﺗﻌﻠﻤﻬﺎ،
وﻫﺬا ﻣﻌﲎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ .ﻠﯿﻚ ٔن ﻜ ﺴﺐ ﻫﺬﻩ اﻟﺼﻔﺎت و ﳮﻮ ﲡﺎﻫﻬﺎ ،و ﻠﯿﻚ اﳊﺼﻮل
ﲆ ﻧﻀﻮج ﻣﻌﲔ وﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾُﻤﻜ ﻚ اﻛ ﺴﺎب ﻫﺬﻩ اﻟﺼﻔﺎت.اﳊﯿﺎة ﺗﻨﻔ ﺢ ﻋﻨﺪ اﻟﻮﺻﻮل
ﻟُﻨﻀﺞ ﻣﻌﲔ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﺎس ﯾﻌ ﺸﻮن وﳝﻮﺗﻮن دون ٔن ﯾﺼﻠﻮا ﻠﳮﻮ وﻻ ﻠﻨﻀﻮج! ﻣﺎ
اﻟﻨﻀﻮج؟ اﻟﻮﺻﻮل ﻠﺒﻠﻮغ اﳉ ﴘ ﻻ ﯾﻌﲏ ّٔن إﻻ ﺴﺎن ٔﺻﺒﺢ ﲴًﺎ .اﺳ ٔل ﻠﲈء اﻟﻨﻔﺲ
وﺳ ُﯿﺆﻛﺪون ّٔن اﻟﻌﻤﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑي ﻟٕﻼ ﺴﺎن اﻟﺒﺎﻟﻎ ﯾﺒﻘﻰ ﲆ ﺪود ﺛﻼث ٔو ٔرﺑﻊ ﻋﴩ
ﺳ ﻨﺔ .ﳮﻮ اﳉﺴﻢ اﻟﻔﲒ ﰄ وﻟﻜّﻦ ا ﻣﺎغ ﯾﺒﻘﻰ ﰲ ﲻﺮ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﻋﴩة .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻏﺮاﺑﺔ
ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﴫف ﲝﲈﻗﺔ ﺣّﱴ ّٔن ﺣ ﺎﺗﻚ ﺗﺘﺤﻮل ﻟﻐﺒﺎء ﰷﻣﻞ! اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲑ اﻟﻨﺎﰢ ُﳜﻄﺊ ﰲ
ﰻ ﻧﯿﺔ وُﳛﺎول ٕاﻟﻘﺎء اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ا ٓﺧﺮﻦٔ .ﻧﺖ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ﲑ ﺳﻌﯿﺪ وواﺛﻖ ّٔن ّ
ﻫﻨﺎك ٔ ﺪًا ُﻣﺬﻧﺒًﺎ ﰲ ٕا ﺸﺎء ﲌ ﺣﻮ ،ﻧﻌﻢ "ا ٓﺧﺮ -ﲌ" ﻣﻘﻮ "ﺳﺎر ﺮ" ﲑ
اﻟﻨﺎﲴﺔٔ ،ﻧ ّﻚ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﲴًﺎ ٔﺻﺒﺢ ا ٓﺧﺮ "ﺟ ﺔ" ﻟ ﺴ ﺒﺔ ،ﲆ ا ٔﻗّﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن
174
ا ٓﺧﺮ ﻟﻀﺒﻂ ﻣﺎ ٔﻧﺖ ﻠﯿﻪ ،وﺳ ﯿﻜﻮن ا ٓﺧﺮ ﻣﺮ ٓة وٕاﻧﻌﲀﺳًﺎ .
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﲢﺪث ﻋﻦ اﻟﻨﻀﻮج ﻓ ٔ ٔﻋﲏ اﻟﴩف ا ا ﲇ ،وﻫﺬﻩ ﺳ ﺘﻘﺎﻣﺔ واﻟﻜﲈل ﺗﻈﻬﺮ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ٕاﻟﻘﺎء ا ﻠﻮم ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ ،وﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﺘ ٔ ﯿﺪ ّٔن ا ٓﺧﺮﻦ ُﳚﱪوك ٔن
ﺗﺘﻌﺬب ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻼﺣﻆ ٔﻧ ّﻚ ﺎﻟﻖ ﺗﻌﺎﺳ ﺘﻚ .ﻫﺬﻩ اﳋﻄﻮة ا ٔوﱃ ﻠﻨﻀﻮج ٔ ":ﻣﺴﺆول
و ﲈ ﺪث ﻓ ٔ ﻣﺸﺎرك ﰲ ذ " .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺣﺰﯾﻨًﺎ ﻫﻞ ﻫﺬا ﯾُﻠﺰﻣﻚ؟ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر
ﺳ ُﯿﻌﯿﻘﻚ وﻟﻜﻦ ٕاذا ﻗﺪرت ٔن ُﲢﺎﻓﻆ ﲆ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ ﺳ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺗﺘﻐﻠﺐ ﲆ اﻟﻜ ﲑ وﺗُﻐّﲑ اﻟﻜ ﲑ .ﻫﺬﻩ ﱔ ﻧﻈﺮﯾﺔ اﻟﲀرﻣﺎ ،ﺣ ﺚ ﻜﻮن ﻣﺴﺆوًﻻ ﻋﻦ ّ
ﰻ
ﳾء ﳚﺮي ﻣﻌﻚ .ﻻ ﺗُﻘْﻞ ٕاّن ا ﳣﻊ ﻣﺴﺆول ٔو اﻟﻮا ﻦ ٔو اﻟﻮﺿﻊ ﻗ ﺼﺎدي .ﻻ ﺮِم
اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ّٔي ٔ ﺪٔ .ﻧﺖ اﳌﺴﺆول و ٔﻧﺖ ﻓﻘﻂ.
ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﺳ ﯿﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ﺛﻘ ًﻼ و ﲑ ﳏﳣﻞٔ ،ﻧ ّﻚ ﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮﱊ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ
ّٔي ٔ ﺪ ،وﻟﻜﻦ ﺗﻘ ّْﻞ ﻫﺬا .ﺳ ٔل ٔ ﺪﱒ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ"" :ﳌﺎذا ٔﻧﺖ ﺣﺰﻦ ﻫﻜﺬا؟".
ﴫ ﲆ ٔن ٔﺗﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﳌﻐﺎﻣﺮة وا ﺎﻃﺮة ،و ٔن ٔﺗﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﴩب ٔ ﺎب ":زوﺟﱵ ﺗُ ّ
ﰻ ﻫﺬا" .ﴏخ اﻟﺴﺎﺋﻞ" :ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن زوﺟ ﻚ واﻟﺘﺪ ﲔ وﻟﻌﺐ اﻟﻮرق ،ﻟﻘﺪ ﺮُﺖ ّ
ﺳﻌﯿﺪة ﺪًا ا ٓن" .ﻫﺰ "ﻧﴫ ا ﻦ" ر ٔﺳﻪ ":ﻫﺬﻩ ﱔ اﳌﺴ ٔ ،ﻓﻬ ﻲ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﲡﺪ
ﺷ ًﺎ ﺗ ﺸﺎﺟﺮ ﻣﻦ ٔ ،و ﱔ ﺣﺰﯾﻨﺔ ﺪًاُ ،ﲢﺎول ٔن ﺸ ﺘﲄ وﺗﺘﺬﻣﺮ وﻟﻜﻦ ﻻ ﲡُﺪ
ﰻ ﳾء ،و ﻓﻬ ﻲ ﳏﺒﻄﺔ! ﻣﻊ ٔﻧﲏ ﺳ ًﺎ ،ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻌﻠﻦ ٔﻧﲏ اﳌﺬﻧﺐ ﰲ ّ
ﻇﻨ ُﺖ ٔ ّﳖﺎ ﺳ ﺘﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪة ﺑﱰﰾ ﻟﻌﺎداﰐ اﻟﺴ ﺔ ،وﻟﻜ ّﳯﺎ ٔﺻﺒﺤﺖ ﺗﻌﺴﺔ ﺸﲁ
ﻣﻀﺎﻋﻒ ّﲻﺎ ﻗ ﻞ!"ٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﻣﺴ ﳣّﺮًا ﰲ رﱊ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ ،وﱒ ﯾﻔﻌﻠﻮن
ﻣﺎﺗﻘﻮ ﳍﻢ ﻓﺴ ﺘ ﺤﺮ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ وﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ ﲜﺎﻧﺒﻚ ّٔي ٔ ﺪ ﻟﱰﱊ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﻠﯿﻪ.
ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﻟﺴ ٔن ﻜﻮن ﯾﻚ ﺻﻔ ﺎن ٔو ﺛﻼث ﻣﻦ اﻟﺼﻔﺎت اﻟﺴﻠﺒﯿﺔ ،ﻓﻬﺬا ﺳ ﯿﺠﻌﻞ
ٔﻗﺎرﺑﻚ ٔﻛﱶ ﺳﻌﺎدة .ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن اﻟﺰو ﺔ ﺳ ﳤﺮب ﻼل ﺪة ٔ م ﻣﻦ اﻟﺰوج اﻟﲀﻣﻞ! ﯿﻒ
ﺳ ﺬﻣﺮ و ﺸ ﺘﲄ ﻣﻦ ٕا ﺴﺎن ﰷﻣﻞ؟ وٕان ﰷن ا ٔﻣﺮ ﻻ ُﳞﻤﻚ ِاﻓﻌْﻞ ٔﺣ ﺎ ً ﺑﻌﺾ
ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﲑ ﲱﯿ ﺔ ﻟﲄ ﺸﻌﺮ زوﺟ ﻚ ٔ ّﳖﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ٔﺣﺴﻦ ﻣ ﻚ ﰲ
175
ﳾء ﻣﺎ و ﺸﻌﺮ ﺣﻘ ﻘﺔ ٔ ّﳖﺎ ٔﺳﻌﺪ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺰوج ﰷﻣًﻼ ﻓﺴ ﯿ ﳤ ﻲ اﻟﺰواج ﻟﻄﻼق
ﺣ ً .ﻟﻮ ﺗﻮا ﺪ ﴯﺺ ﰷﻣﻞ ا ٓن ﻓﺴ ﺘﻜﻮﻧﻮن ﳇّﲂ ﺿﺪﻩ ٔﻧ ّﻪ ُﺰﲺﲂّ ٔ ،ﲂ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻧﺘﻘﺎدﻩ وﻻ اﻟﺘﳫّﻢ ﻋﻨﻪ ﺑ ّٔي ﳾء ﺳ ! ﺗﻔﻜﲑ ُﳛّﺐ ٕاﻟﻘﺎء اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ
وا ﻧﺐ ﲆ ٔﻛﺘﺎف ﺧﺮﻦ ،وُﳛّﺐ اﻟﺘﺬﻣﺮ واﻟﺸﻜﻮى ،وﻫﺬا ﯾُﻌﻄﯿﻨﺎ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ ٔن ﺸﻌﺮ
ﻟﺮا ﺔٔ ،ﻧﻨﺎ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﺴ ﻨﺎ ﻣﺴﺆوﻟﲔ ﻋﻦ ّٔي ﳾء ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬﻩ اﻟﺮا ﺔ واﳊﺮﯾﺔ واﻧﻌﺪام
اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ُﳫّﻒ اﻟﻜ ﲑٔ ،ﻧ ّﻚ ﻟﺴﺖ ﺣﺮًا ﺣﻘ ﻘﺔ ،وﺳ ﺘﺼﺒﺢ ُﻣ ﻘﻮﻗﻌًﺎ وُﻣ ﻌﺰًﻻ وﻟﻜ ّﻚ
ﻟﻦ ﺗﻼﺣﻆ ذ .
اﻟﻨﺎس ﺗﻌ ﺶ ﺳ ﺒﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ واﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة دون ٔن ﺗﻌﻲ وﺗُﺪرك ﻣﺎ اﳊﯿﺎة .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﻮا
ﲑ ﲴﲔ و ﺪﻋﻮا ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﯾﺘﻌﻤﻘﻮا ﰲ ﺣ ﺎﲥﻢ و ﺎﺷﻮا ﺳﻄﺤﯿًﺎ وﻇﺎﻫﺮ ًٕ .اذا
ﰷﻧﺖ "ﻇﺎﻫﺮﯾﺘﲂ" ﺗﺘﻘﺎﺑﻞ ﻣﻊ "ﻇﺎﻫﺮﯾﺔ" ا ٓﺧﺮ" ﻓﺎﻻﺻﻄﺪام ٔﻣﺮ ﳏﺘﻮم .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺤﺚ
ﻋﻦ ﺳﻠﺒﯿﺎت ا ٓﺧﺮﻦ وﺗﺼﻄﺎد ٔﺧﻄﺎءﱒ ﻓﺴ ﻘﻰ ﺳﻄﺤﯿًﺎ ،وﻟﻜﻦ ﯾﻮﻣًﺎ ﻣﺎ ﺳ ﻔﺠﺮٔ ":
ﻣﺴﺆول ﻋﻦ وﺟﻮدي و ﲈ ﺪث ﻓ ٔ اﻟﺴ ﺐُ ٔ ،ﻣﺸﺎرك ﺑﺬ " .وﻫﻜﺬا ﯾﲋاح وﻋﯿﻚ
ﲾ ٔة ﻣﻦ اﳌ ُﺤﯿﻂ ٕاﱃ اﳌﺮﻛﺰ ،وﺗُﺼﺒﺢ ٔوّل ﻣﺮة ﻣﺮﻛﺰ ﺎﳌﻚ .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ اﻟﻜ ﲑ،
ﰻ ﻣﺎﰻ ﻣﺎ ﺗﻘ رو ﻚ ،وﺗ ﻊ ّ ﰻ ﻣﺎ ﻻ ﯾُﻌﺠﺒﻚ ،وﺗﺘﻘ ﻞ ّ ٔﻧ ّﻚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘ ﲇ ﻋﻦ ّ
ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻪ ﺣﻘ ﻘﻲ ،وﻻ ﺎ ﺔ ﻻﺗ ّﺒﺎع اﳌ ُﺰﯾ ّﻒ واﻟﲀذب ٔﻧ ّﻚ ﻣﺮﻛﺰ و ٔﺳﺎس ﺎﳌﻚ.
ﻗﺎل ا ٔول:
"ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻨﺎس ٔن ﯾﻌ ﺸﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ ،دون ٔن ﯾﻌﺮﻓﻮا ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ﻫﺬا؟
ٔن ﯾﻌﻤﻠﻮا ﺳﻮﯾ ّﺔ دون ٔن ﯾ ﺠﻮا ّٔي ﳾء؟
ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻐﯿﻮم
و ﺴ ﯿﺎن ﺎداﲥﻢ ،ﻣﺎ اﳊﯿﺎة؟"
ﻧﻈﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ.
176
ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﻓﻘﻂ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﻨﻈﺮ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﴯﺺ ﺸﻌﺮ ﲡﺎﻫﻪ
ﻟﻌﺪاﺋﯿﺔ ٔو ﺪم اﻟﺘﻘ ﻞ ﻓﻠﻦ ﺗﻨﻈﺮ ُﻣ ﺎﴍة ٔﺑﺪًا ،وﺳ ُﺘ ﺎول ﲢﺎﳾ ﻋﯿ ﻪ .ﺣّﱴ ﻟﻮ
اﺿﻄﺮرت ﻠﻨﻈﺮ ﰲ ﻋﯿ ﻪ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﻧﻈﺮﺗﻚ ﻓﺎر ﺔ و ﺎﻟﯿﺔ ،وﻟﻦ ﺴﻤﺢ ﻟﻌﯿ ﻚ ٔن
ﺸ ﺒﻊ ﻣ ﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﻏﺮﯾﺐ .اﻟﻌﯿﻮن ب و ﻜﻔﻲ اﻟﻨﻈﺮ ﰲ ﻋﯿﻮن ﴯﺺ ﺣّﱴ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﲢﺘﻮﯾﻪ و ﺴﻤﺢ و ن ﻓ ﻚ.
ﻧﻈﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ ..ﻟﻘﺪ ﻻﻣﺲ ٔ ﺪﱒ اﳌﺸﳫﺔ وﻟﻜﻦ ا ٓﺧﺮﻦ ﱂ ﺴ ﺘﻌ ﻼ
ﳉﻮاب .ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻈﺮا ،وﻟﻮ ٔ ّﳖﲈ وﺻﻼ ﻻﺳ ﺘ ﺎج ٔو ﻼﺻﺔ ﻣﻔ ﺪة ﻟﺘﳫّﲈ ﻓﻮرًا .وﻟﻜ ّﳯﻢ
ﻧﻈﺮوا ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ .ﻟﻘﺪ اﺳ ﺸﻌﺮوا اﳌﻮﻗﻒ واﳌﺸﳫﺔ ووﺻﻠﻮا ﻟﺼﻤﲓ ا ٔﻣﺮ وﲻﻖ اﻟﺴﺆال
وو ﺪوا اﳉﻮاب ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ .وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﺎس ﻻ ﺗﺼﱪ وﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﻫﺎ اﺳ ﺘﻄﺎ ﺔ ٔن ﺗﺘﻌﻤﻖ ﰲ
اﻟﺴﺆالٔ .ﻧﺖ ﺗ ﺴﺎﺋﻞ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺗِﻠﺞ ﰲ ﲳﲓ اﳌﺸﳫﺔ و ُﺮﯾﺪ اﳉﻮاب ﻼل ﳊﻈﺎت!
ﻧﻈﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ ...وﲵﻜﻮا
ﺣﻘ ﻘﺔ اﻟﺴﺆال ،دﺧﻮ ﰲ اﶈﺎدﺛﺔ ،ﲻﻘﻪ وواﻗﻌﯿﺘﻪ ووﺟﻮدﻩ ٔوﰣ ّٔن اﳉﻮاب ﲑ
ﻣﻄﻠﻮبّٔ .ن ّٔي ﺟﻮاب ﺳ ﯿﻜﻮن ﺳﻄﺤﯿًﺎ وﻏﺒﯿًﺎ .ﯾﻘﻮﻟﻮن ﻋﻦ "ﺑﻮذا" ٕاّن اﻟﻨﺎس ﺳ ٔﻟﻮﻩ
ﻣﻼﯾﲔ اﳌﺮات وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ُﳚﺐٕ ،اذا ﰷن اﳉﻮاب ﻋﻦ اﻟﺴﺆال ﺳﻄﺤﯿًﺎ ﱂ ﻜﻦ ُﳚﺐ .ﻟﻮ
ﺳ ٔ ٔ ﺪﱒ":ﻫﻞ إﻻ ﻣﻮﺟﻮد؟" ﰷن ﯾﺒﻘﻰ ﺻﺎﻣ ًﺎ .وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﺎس ٔﻏﺒﯿﺎء ﺣ ﺚ ﻇﻨّﻮا ٔﻧ ّﻪ
ﻻ ﯾُﺆِﻣﻦ ٕﻻ وٕاّﻻ ﻟﲀن ٔ ﺎﲠﻢ ﻧﻌﻢ .ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻇّﻦ ٔﻧ ّﻪ ﺎﻫﻞ وﻻ ﯾﻌﲅ وٕاّﻻ ٔ ﺎﲠﻢ ﻧﻌﻢ
ٔو ﻻ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻄﺮح ﺳﺆ ُﻣﺸﺎﲠًﺎ" :ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ٕا ؟" ،ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﺮف وﻻ ﺗﻔﻬﻢ ﻣﺎذا
ﺴ ٔل! ﻫﻞ ﺗﻌﺘﱪ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ إﻻ ﺎﺑﺔ ﻋﻦ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﺴﺆال؟ ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ٕا ﺎ ت ﳌﺜﻞ ﻫﺬﻩ
ا ٔﺳ ﺌ اﳊﯿﺎﺗﯿﺔ؟ ﻟﻮ ﻗﻠّﺖ ﻧﻌﻢ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ٔﲪﻖ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺗﻔﻬﻢ ُﲻﻖ اﻟﺴﺆال ،و ّٔن
ﺳﺆا ﰋ ﻋﻦ اﻟﻔﻀﻮل وﻟ ﺲ ﻋﻦ ﻣﺸﳫﺔ .ﻟﻮ ﰷن اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺴﺎﺋﻞ ل"ﺑﻮذا" ﯾﺒﺤﺚ
ﺣﻘ ﻘﺔ ﻋﻦ اﳉﻮاب ﻟﺘﻔّﻬﻢ ﲳﺖ "ﺑﻮذا" ّٔن اﻟﺼﻤﺖ ﻫﻮ اﳉﻮاب .ﰲ ﻫﺬا اﻟﺼﻤﺖ ﰷن
ﳚﺐ ٔن ﺸﻌﺮ اﻟﺴﺎﺋﻞ ﻟﺴﺆال و ﺸﻌﺮ ﺑﺘﻀﺎﻋﻔﻪ ،و ٔﻧﻪ ﯾُﺼﺒﺢ ٔوﰣ ﻓ ٔوﰣ ،ﻟﯿﺼﻞ
ﺳﺎﺋﻞ اﻟﺴﺆال ٕاﱃ اﻟﻔﻬﻢ و دراك واﻟﻮﺿﻮح .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ٔل ﺳﺆاًﻻ وﺟﻮد ً ُﻣﻬّﻤًﺎ ﯾ ﻊ ﻣﻦ
177
ﰻ ﻣﺎﻫﻮ ﴐوري ٔن ﺗﺒﻘﻰ وﺣ ﺪًا ﻣﻊ اﻟﺴﺆال ٔﻋﲈﻗﻚ ،ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﴐورة ﻠﺠﻮابّ .
ﻻ ﺗﺘﺤﺮك ذﻫﺎ ً وٕا ً .ﻻ ﺗﻨﻔﻌْﻞ واﺑَﻖ ﻣﻊ اﻟﺴﺆال و ﺪﻩ و ًﺎ ﻟﻮ ﻪ واﻧﺘﻈْﺮ ،وﺳﻮف ﺮى
ﯿﻒ ﯾﺘﺤّﻮل اﻟﺴﺆال ﻧﻔﺴﻪ ﳉﻮابٔ .ﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﻤﻖ ﰲ اﻟﺴﺆال ﻓﺴ ُﯿﺆدي ﺑﻚ ٕاﱃ
اﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ ا ي ﳜﺮج ﻣ ﻪ اﳉﻮاب ٔﯾﻀًﺎ .ﻫﺬا اﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﺪا .
ﱂ ُﳚﺐ "ﺑﻮذا" ﻋﻦ ّٔي ﺳﺆال ُﻣﻬﻢ و ٔ ٔﻓﻌﻞ ﻫﺬا ٔﯾﻀًﺎ .ﻧﻌﻢ ﻣﺎزﻟُﺖ ٔﺟ ﺐ ﻋﻦ ٔﺳ ﺌﻠﺘﲂ،
وﻟﻜّﻦ ا ٔﺳ ﺌ اﳌﻬﻤﺔ ﻻ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ﺎﺑﺔ ﻋﳯﺎ وﻟﻦ ٔﺟ ﺐ ﻋﳯﺎ وﻟﻜ ّﲂ ﱂ ﺴ ٔﻟﻮﻫﺎ ﺑﻌﺪ!
ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ إﻻ ﺎﺑﺔ ﻋﻦ ا ٔﺳ ﺌ اﳌﻬﻤﺔّ ٔ ،ﳖﺎ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ ﻣﺴﺎ ﺔ ا ﻣﺎغ واﻟﺘﻔﻜﲑ،
وﯾﺘﻄﻠﺐ اﳉﻮاب ﻠﳱﺎ اﺗﺼﺎل اﻟﻘﻠﺐ ﻣﻊ اﻟﻘﻠﺐ ،وﻟ ﺲ اﺗﺼﺎل ا ٔدﻣﻐﺔ.
ﻧﻈﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ...
ﻣﺎا ي ﺣﺼﻞ ﻋﻨﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﻨﻈﺮة؟ ﱂ ﯾﻨﻈﺮوا ﺮؤوﺳﻬﻢ وٕاﻧ ّﲈ ﺑﻘﻠﻮﲠﻢ ...ﻟﻘﺪ ﻧﻈﺮوا ﺑﻘﻠﻮﲠﻢ
وﻫﻨﺎ اﺳ ﺸﻌﺮوا ٔ ّﳖﻢ ﳌﺴﻮا اﻟﺴﺆال ،اﻟﺴﺆال اﳊﻘ ﻘﻲ ا ي ﻻ ﳝﺘ ّٔي ﺟﻮاب .ﻧﻌﻢ ﳓﻦ
ﻧﻌ ﺶ دون ٔن ﻧﻔﻬﻢ ﻣﺎ اﳊﯿﺎة .ﻧﻌ ﺶ ﻣﻊ ﺑﻌﺾ دون ٔن ﻧ ُﺪرك ﻣﺎ ﻣﻌﲎ ٔن ﻧﻌ ﺶ
"ﺳﻮﯾ ّﺔ" .ﻧﻌ ﺶ وﻧ ﴗ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ٔﻧﻨﺎ ﻣﻮﺟﻮدون .ﻧﻌ ﺶ وﻧﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻐﯿﻮم دون ٔن
ﻧ ُﺪرك ٕاﱃ ٔ ﻦ ﻧﺘ ﻪ وﳌﺎذا؟ ﻫﺬا اﻟﺴﺆال ﰷن ﺣﻘ ﻘ ًﺎ وﻟﻮ ﺎول ٔ ﺪ إﻻ ﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ ﻟﺒﺪا
اﳉﻮاب ٔﲪﻖ وﻟﲀَن اﳌ ُﺠﯿﺐ ﻏﺒﯿًﺎ! ﻟﻘﺪ ﻧﻈﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ وﲵﻜﻮا،
ﰻ اﳌﻮﻗﻒ ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ ٔﻧﻨﺎ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻧﻌ ﺶ دون ٔن ﻧﺪرك ﻣﺎ اﳊﯿﺎة، ﳌﺎذا ﲵﻜﻮا؟ ّ
وﻧﺘﻮا ﺪ دون ٔن ﻧ ُﺪرك ﺣﻘ ﻘﺔ ٔﻧﻨﺎ ﳕﴚ و ﺮ ﺾ وﻧﺘﺠﻮل دون ٔن ﻧﻌﺮف ﻣﻦ ٔ ﻦ وٕاﱃ
ٔ ﻦ وﳌﺎذا؟ اﳊﯿﺎة ﴎ وﻟﻐﺰ ﺒﲑ ،وﻟﻮ وﻗﻔ ﺎ و ﺎ ﻟﻮ ﻪ ﻣﻊ ا ﻠﻐﺰ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻣﻦ اﳌﻀ ﻚ
ٔن ﻧ ُﻔﻜﺮ ﲟ ﺎو إﻻ ﺎﺑﺔ.
ﻣﺎ اﻟﴚء ا ٔﻛﱶ ﲽﻮﺿﺎ ﻓ ﻚ؟ ٕاﻧ ّﻪ اﻟﻀ ﻚ! ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣ ﻮان ﯾﻀ ﻚ ،اﻟﻀ ﻚ ﻫﻮ
اﻟﻌﻈﻤﺔ ا ٔ ﲆ ﻟٕﻼ ﺴﺎن .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣ ﻮان ﯾﻀ ﻚ وﻻ ﻧﺒﺎت ﯾﻀ ﻚ .إﻻ ﺴﺎن و ﺪﻩ
ﯾﻀ ﻚ واﻟﻀ ﻚ ﻫﻮ اﻟﻌﻨﴫ ا ٔﻛﱶ ﲽﻮﺿًﺎ ﰲ إﻻ ﺴﺎنٔ " .رﺳﻄﻮ" ﺪد إﻻ ﺴﺎن ﲆ
178
ٔﻧ ّﻪ ﰷ ﻦ ﻣ ﻄﻘﻲ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﺘ ﺪﯾﺪ ﲑ ﰕ ّٔن ﻣﻔﻬﻮم اﻟﺴ ﺒ ﺔ واﳌﻨﻄﻖ ﻣﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪ
اﳊﯿﻮا ت ،وﻟﻜﻦ اﻟﻔﺎرق ﰲ ا ر ﺔ واﻟﳬﯿﺔ وﻫﻮ ﻓﺎرق ﺴ ﯿﻂ .ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻌﺮﯾﻒ إﻻ ﺴﺎن
ﲆ ٔﻧ ّﻪ ﺣ ﻮان ﻗﺎدر ﲆ اﻟﻀ ﻚ واﻟﺒﲀء ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺗﻌﺮﯾﻒ ُﻣ ﺎﺳﺐ ٓﺧﺮٔ ،ﻧ ّﻪ
ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣ ﻮان ﯾﺒﲄ ٔو ﯾﻀ ﻚ .ﻫﺬﻩ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ إﻻ ﺴﺎن ﻓﻘﻂ وﱔ
ٔﺷ ﯿﺎء ﺎﻣﻀﺔ وﳎﻬﻮ ﺪًا ﯾﻪ.
ﰻ ﻣﲀن واﳉ ﺲ ﻛﺬ وﻫﻮ ٔﻣﺮ ﲑ ﺎﻣﺾٕ .اذا ٔردت ٔن ﺗﻔﻬﻢ اﻟﻐﻀﺐ ﻣﻮﺟﻮد ﰲ ّ
ﰻ ﻣﺎ ﺮاﻩ ﻫﻨﺎك ﻣﻮﺟﻮد ﻋﻨﺪ إﻻ ﺴﺎن ،وﻗﺪ اﳉ ﺲ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻨﻈﺮ ٕاﱃ اﳉ ﺲ اﳊﯿﻮاﱐ و ّ
ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﰲ ﻫﺬا اﳉﺎﻧﺐ ﺷ ًﺎ ﲑ ﺒﲑ .اﻟﻐﻀﺐ ،ﻏﺘﺼﺎب ،اﻟﻌﺪواﻧﯿﺔ ،اﻟﻐﲑة،
اﻟﻀﻐﻂ ،و ﲑ ذ ﳇّﻬﺎ ٔﺷ ﯿﺎء ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ ﺷﲁ ٔﻧﻘﻰ و ﺸﲁ ﻃﺒﯿﻌﻲ ﻋﻨﺪ اﳊﯿﻮا ت،
وﻟﻜّﻦ ﻫﺬﻩ ا ٔﻣﻮر ﻣﻮﺟﻮدة ﯾﻚ ﺸﲁ ﻣ زج وﳐﺘﻠﻂ و ﺸﲁ ﻓﻮﺿﻮي .ﯾﻘﻮم
ﻠﲈء اﻟﻨﻔﺲ ﺑﺪراﺳﺔ اﳉﺮذان ،ﻟﻔﻬﻢ ٔﺷ ﯿﺎء ﻣﻌﯿﻨﺔ ﰲ ﻧﻔﺴ ﯿﺔ إﻻ ﺴﺎنّٔ ،ن اﻟﻔﱤان ﻧﻈﯿﻔﺔ
ﰻ ا ﺘﱪات اﻟﻨﻔﺴ ﯿﺔ ﰻ ﺳ ﺘ ﺎ ﺎت ﻣﳯﺎ ﲆ إﻻ ﺴﺎنّ . و ﲑ ﻣﻌﻘﺪة ،وﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻄﺒﯿﻖ ّ
ﲤﺘﻠﺊ ﳉﺮذان واﻟﻔﱤان ،ﺣ ﺚ ٔﺻﺒﺢ اﳉﺮذ ّٔﱒ ﺣ ﻮان ﻟﻌﻠﲈء اﻟﻨﻔﺲٔ ،ﻧ ّﻪ ﻣﺸﺎﺑﻪ
ﰻﻟٕﻼ ﺴﺎن ﰲ ﻧﻮا ﻛﺜﲑة! اﳉﺮذان ﱔ اﳊﯿﻮا ت اﻟﻮﺣ ﺪة اﻟﱵ ﺗ ﻊ إﻻ ﺴﺎن ﰲ ّ
ﻣﲀن ،ﺣّﱴ ّٔن ا ٔﻣﺮ ٔﺻﺒﺢ ﯾﺘ ﺬ ﻗ ﺎﺳﺎت ﻮﻧﯿﺔ .ﻟﻮ ٔ ﺬ إﻻ ﺴﺎن ٕاﱃ "ﺳ ﯿ ﲑ "
ﻟﻮ ﺪَت ﲜﺎﻧﺒﻪ ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ ﶍﻮ ﺔ ﻣﻦ اﳉﺮذان .ﺳ ﯿﻠﺤﻖ اﳉﺮذ إﻻ ﺴﺎن ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن.
ﰻ ﻣﲀن ﻣ ﻞ ﻟﻘﺪ وﺻﻠﺖ اﳉﺮذان ٕاﱃ اﻟﻘﻤﺮ .ﻫﻨﺌﲂ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣ ﻮان ﻣ ﻮا ﺪ ﰲ ّ
اﳉﺮذ .ﺳﻠﻮك اﳉﺮذ ٕا ﺴﺎّﱐ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻬﻢ ﺗﴫﻓﺎت اﳉﺮذان ﺗﻔﻬﻢ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ .ﻟﻜّﻦ
اﳉﺮذان ﻻ ﺗﻀ ﻚ وﻻ ﺗﺒﲄ .اﻟﻀ ﻚ وا ﻣﻮع ﻫﲈ اﲡﺎﻫﺎن ﻟﴚء ﻣﺎ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ٕاّﻻ
ﻋﻨﺪ إﻻ ﺴﺎنٕ .اذا ٔردت ٔن ﺗﻔﻬﻢ اﻟﻀ ﻚ واﻟﺒﲀء ﻓﻌﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺒﺤﺚ ﰲ ﻃﺒﯿﻌﺔ إﻻ ﺴﺎن،
وﻟﻦ ُﺴﺎ ﺪك اﳉﺮذان ﰲ ذ ٔ ٔ .دﻋﻮ اﻟﻀ ﻚ واﻟﺒﲀء ﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﻔﺎرﻗﺔ ﻟٕﻼ ﺴﺎن.
ﴪ ﻓﺴ ﺘﻀ ﻚ ٔو ﺳ ﲄ ﺣ ً ﺣﺴﺐ ﴯﺼﯿﺘﻚ وﻃﺒﯿﻌﺘﻚ. ٕاذا ﺷﻌﺮت ﺑﻮﺟﻮد ا ﻠﻐﺰ واﻟ ّ
ُرﲟﺎ ﻟﻮ ﰷن ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻣﻦ ﺻﻨﻒ ٓﺧﺮ ،ﻟﲀﻧﻮا ٔ ﺸﻮا ﻟﺒﲀء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ
179
ُﻣ ﺎﻃﺎ ﺑﻠﻐﺰ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻼﻣﺲ ﴎًا ﳎﻬﻮًﻻ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﱰﲨﻪ ﻣﺎذا ﯾ ﻘﻰ ٔن ﺗﻔﻌﻞ؟
ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺘﻔﺎ ﻞ؟ ﻟﻜّﻦ اﻟﻀ ﻚ ٔﻓﻀﻞ ﻣﻦ اﻟﺒﲀءّٔ ،ن اﻟﺒﲀء ﯾﻈﻬﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﳛﯿﻂ ﺑﻚ ﻟﻐﺰ اﳌﻮت .اﻟﺴﺆال ﰷن ﳜّﺺ اﳊﯿﺎة و "ﲵﻜﻮا" .اﻟﻨﺎس ﺗﺒﲄ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﺼﻄﺪم ﺑﻠﻐﺰ اﳌﻮت ،ﺣ ﺚ ﯾﺘﻮﻓﺮ ﻠﺒﲀء اﻟﻈﺮوف اﳌﻨﺎﺳ ﺒﺔ .اﻟﺴﺆال ﰷن ﻋﻦ اﳊﯿﺎة
وﻟ ﺲ ﻋﻦ اﳌﻮت و ﰷن ﻣﻦ اﳌ ُﻔﱰض ٔن ﯾﻨﻈﺮوا ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ ،ﻠﺤﯿﺎة اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﰲ
ﰻ ﻣﲀن دون ّٔي ﺮﲨﺔ وﻻ ﺗﻔﺴﲑ، ﰻ ﻣﳯﻢ ،ﻠﺤﯿﺎة اﻟﱵ ﺗ ﺾ و ﺮﻗﺺ ﰲ ّ دا ﻞ ّ
ﻠﺤﯿﺎة اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻮ ﺪ ّٔي ﻛﺘﺎب ٔﴎار ﻜﺸﻒ ﻟﻐﺰﻫﺎ! ﻠﺤﯿﺎة ﰲ ﴎﻫﺎ اﻟﻼﳖﺎﰄ وﰲ
ﲺﺰ اﳌ ُﻄﻠﻖ ﻋﻦ ﻣﻌﺮﻓﳤﺎ.ﻣﺎذا ﰷن ﲆ ا ٔﺻﺪﻗﺎء اﻟﺜﻼﺛﺔ ٔن ﯾﻔﻌﻠﻮا؟ ﱂ ﻜﻮﻧﻮا ﻓﻼﺳﻔﺔ
وٕاﻧ ّﲈ ﺣﻜﲈء ﺻﺎدﻗﻮن ﻓ ﲵﻜﻮا وﱂ ﻜﻦ ﳞﻢ ﺗﻔﺴﲑ.
ﱂ ﻜﻦ ﳞﻢ ّٔي ٕاﯾﻀﺎح،
وِﻣﻦ ﻫﺬا ﺗﺪﲻﺖ ﺻﺪاﻗﳤﻢ ٔﻛﱶ.
ﰼ ﻫﺬا ﲨﯿﻞ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺗﻔﺴﲑ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻌﺪاﺋﯿﺔ ﻣﻌﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺆﻣﻦ ﴚء ﻣﺎ
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﻣ ﻔﺼﻞ وﻣ ﻘﺴﻢ ﺴ ﺐ وﺗﻌﺘﻘﺪ ﺑﻪ ﻓ ٔﻧﺖ ﻣ ﻔﺼﻢ .اﳌ ُﻌﺘﻘﺪ ﯾُﻮ اﻟﲋاعّ .
اﳌﻌﺘﻘﺪات ،ﻓﺬاك ﻫﻨﺪوﳼ ،وﻫﺬا ﻣﺴﲅ ،و ّ ﻫﲈ ﺪو! ﳌﺎذا؟ اﺧ ﻼف ﻣﻌﺘﻘﺪاﲥﻢ
ﰻ اﻟﺘﻔﺴﲑات اﻟﻐﺒﯿﺔ وإﻻﯾﻀﺎ ﺎت وإﻻﯾﺪﻟﻮﺟ ﺎت اﶵﻘﺎء ﯾُ ﺸﺊ اﻟﲋاع ﺑ ﳯﲈ واﻟﺘﻨﺎﻗﺾّ .
ﺗُ ﺸﺊ اﻟﲋا ﺎت واﳊﺮوب .ﻓﻜّْﺮ ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ٕاﯾﻀﺎ ﺎت ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﲢﺪد ﻣﻦ
ﻫﻮ اﳌ ُﺴﲅ وﻣﻦ اﻟﻬﻨﺪوﳼ؟ ﯿﻒ ﺳ ﺎرﺑﻮن وِﻣﻦ ٔ ﻞ ﻣﺎذا؟ اﻟﻨﺎس ﲢﺎرﺑﺖ ﰟ
اﻟﻔﻠﺴﻔﺎت ،وﺟﺮت ٔ ّﳖﺎر ا ﻣﺎء وﻗ ﻞ اﻟﻨﺎس ﺑﻌﻀﻬﻢ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳌﻌﺘﻘﺪات اﻟﻐﺒﯿﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﺒﺤﺚ ﺣﻘ ﻘﺔ ﰲ ٔﺻﻞ اﳌﻌﺘﻘﺪات ﻜ ﺸﻒ ﻣﺪى ﲪﻘﻬﺎ وﻏﺒﺎﲛﺎ ،ﻃﺒﻌًﺎ ﻟ ﺲ ُﻣﻌﺘﻘﺪاﺗﻚ
وٕاﻧ ّﲈ ُﻣﻌﺘﻘﺪات ﲑك! ُﻣﻌﺘﻘﺪك ﻣﻘّﺪس وﻟﻜّﻦ ُﻣﻌﺘﻘﺪات ا ٓﺧﺮﻦ ﲪﻘﺎء وﻏﺒﯿﺔ! ّ
ﰻ
اﳌﻌﺘﻘﺪات ﻏﺒﯿﺔ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ رؤﯾﺔ ﻏﺒﺎء ﻣﻌﺘﻘﺪاﺗﻚ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻠﺘﺼﻖ ﲠﺎ .ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ
ﰻ إﻻﯾﻀﺎ ﺎت واﻟﺘﻔﺴﲑات ﲪﻘﺎء. ّ
180
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ذات ﯾﻮم ﰷن ﻫﻨﺎ ﶍﻮ ﺔ ﻣﻦ اﻟﻄﯿﻮر اﳌﻬﺎﺟﺮة ﻠﺠﻨﻮب ﻟﻘﻀﺎء ﻓﺼﻞ
اﻟﺸ ﺘﺎء .ﻗﺎل ٔ ﺪ اﻟﻄﯿﻮر ﰲ ٓﺧﺮ اﻟﴪب ":ﳌﺎذا ﻧﻄﲑ داﲚًﺎ وراء ﻫﺬا اﻟﻘﺎﺋﺪ اﻟﻐﱯ؟".
ﰻ اﻟﻘﺎدة ٔﻏﺒﯿﺎء!" .وٕاّﻻ ﳌﺎ ﰷن ٔ ﺪ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺴ ﺘﲅ اﻟﻘ ﺎدة ،اﶵﻘﻰ ٔ ﺎب ا ٓﺧﺮٔ ":وًﻻ ُ ّ
ﻓﻘﻂ ﻣﺴ ﺘﻌﺪون ﻻﺳ ﺘﻼم دﻓﺔ اﻟﻘ ﺎدة .إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ُﻣﱰدد ﻓﺎﳊﯿﺎة ﺎﻣﻀﺔ وﻟ ﺴﺖ
ﻃﺮﯾﻘًﺎُ ﳑﻬﺪًا وﻣﻌﺮوﻓًﺎ ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻗ ﺎدة ﺧﺮﻦ؟ إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ُﻣﱰدد واﻟﻐﱯ ُﻣﺴ ﺘﻌﺪ
ﰻ ﺳ ﻨﺔ". ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﻄﲑ وراءﻩ ّ داﲚًﺎ ﻟﻘ ﺎدة اﻟﻨﺎس وراءﻩ! "و ﻧﯿًﺎ ﯾﻪ ﺧﺮﯾﻄﺔ ﻓ
اﳊﯿﺎة ﻻ ﲤﺘ ﺧﺮﯾﻄﺔ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُ ﺸﺊ ﺧﺮﯾﻄﺔ ﻟﻬﺎ .اﳊﯿﺎة ﻃﺮﯾﻖ ﳎﻬﻮ دون
ﺗﻔﺴﲑات وﻻ ٕاﯾﻀﺎ ﺎت .ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﴍو ﺎت ٔﺻﺒﺢ اﻟﻌﺎﱂ وا ﺪًا .وﻟﻜﻦ ﻫﻨﺎ
ﻣﻼﯾﲔ إﻻﯾﻀﺎ ﺎت واﻟﺘﻔﺎﺳﲑ ،وﻣﻼﯾﲔ ا ٔﺟﺰاء واﻟﻘﻄﻊ .ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﯾُﺆﻛﺪ " ﺸﺠﻮان
ي"" :ﱂ ﻜﻦ ﳞﻢ ّٔي ٕاﯾﻀﺎح ،وِﻣﻦ ﻫﺬا ﺗﺪﲻﺖ ﺻﺪاﻗﳤﻢ ٔﻛﱶ" .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ
ﳾء ﺴ ﺘﺪﻋﻲ ٔن ﻜﻮﻧﻮا ٔ ﺪاء .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔﺳ ﺒﺎب ﻠﺤﺮب .ﻟﻘﺪ ﲵﻜﻮا وﻫﺬا
اﻟﻀ ﻚ و ّ َﺪُﱒ ،ﻟﻘﺪ ﲵﻜﻮا واﻟﻀ ﻚ ﳚﻠﺐ اﻟﺴﻼم واﻟﺘﻔﻬﻢ اﳌﺘﺒﺎدل ﰲ ﻼﻗﳤﻢ،
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻔﴪ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ﻻﻧﻔﺼﺎل ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮ ﻪ ﲡﺎﻩ اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺗﻨﻌﺰل ﻋﻦ
ﰻ ﻣﻦ ُﳛﯿﻂ ﺑﻚ ٔ ﺪاءك! اﻧﻈﺮ ا ٓﺧﺮﻦُ ،ﻛﻦ ُﻣﺴﻠﲈً ٔو ﻫﻨﺪوﺳ ﯿًﺎ ٔو ﺑﻮذ ً وﺳ ﯿﻜﻮن ّ
ﴪ واﲵﻚ وﺳ ﺘﻜﻮن اﻟ ﴩﯾﺔ وا ﺪة .ﻻ داﻋﻲ ٔن ﻧ ُﺆﻛﺪ ﻋﻨﺪﻫﺎ ٔن اﳌﺴ ﯿﺤﯿﲔ ﱒ ﻠ ّ
اﺧﻮان اﻟﻬﻨﺪوس ،واﻟﻬﻨﺪوس اﺧﻮان اﳌﺴﻠﻤﲔ .ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﯾﻔﺼﻠﻮﳖﻢ وﯾﻘﻄﻌﻮﳖﻢ ﳌ ُﻌﺘﻘﺪ
ﰒ ﳚﻠﺒﻮن ﳍﻢ ا واء :ﳇّﲂ ٔﺧﻮة! ﻫﻞ ر ٔ ﳤﻢ ٔﺧﻮة؟ ٕا ّﳖﻢ ﯾﺘ ﺎرﺑﻮن ٔﺳﻮ ٔ ﻣﻦ ﺣﺮب
ا ٔ ﺪاء! ﻓ ّٔي ﻣﻌﲎ ﳉﻌﻠﻬﻢ ٔﺧﻮة؟
ﯾُﺼﺎرع إﻻ ﺴﺎن ﻣﻦ ٔ ﻞ ﴍو ﺎﺗﻪ وﻣﻔﺎﻫﳰﻪ وﺗﻔﺎﺳﲑﻩ وﻣﻌﺘﻘﺪاﺗﻪ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﴫاع
واﳊﺮوب ﲪﻘﺎءُ .ﳛﺎرب إﻻ ﺴﺎن ﻣﻦ ٔ ﻞ َﻠَِﻤﻪ! اﻧﻈﺮوا ﻟﻬﺬﻩ ا ٔ ﻼم! ﻣﺎﻫﺬﻩ اﶵﺎﻗﺔ؟
ﻣﺎﻫﺬا اﳉﻨﻮن اﳉﺪﯾﺪ اﳌﻨ ﴩ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ؟ اﳊﺮب ﻣﻦ ٔ ﻞ ا ٔ ﻼم ،ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﺮﻣﻮز ،ﻣﻦ
ٔ ﻞ اﳌﻌﺘﻘﺪات ،ﻣﻦ ٔ ﻞ ا ٔﯾ ّﺪﻟﻮﺟ ﺎت! " ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل" :ﱂ ﻜﻦ ﳞﻢ
ٕاﯾﻀﺎح ...ﲵﻜﻮا ".ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ ﺗﻮ ّ ُﺪوا و ٔﺻﺒﺤﻮ ُا ّ ً وا ِ ﺪًا ،و ٔﺻﺒﺤﻮا
181
ٔﺻﺪﻗﺎء ٔﻛﱶ ﻣﻦ ﻗ ﻞٕ .اذا ﻛﻨﺖ ُﺮﯾﺪ اﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻣﻊ ٔ ﺪ ﻣﺎ ﻓﺎَﲻْﻞ ّٔﻻ ﻜﻮن ﯾﻚ
ٕاﯾﻀﺎ ﺎت وﻻ اﺳ ﺘ ﺎ ﺎت وﻻ ﻣﻌﺘﻘﺪات وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﺗﻨﻔﺼﻞ اﻟ ﴩﯾﺔ وﻟﻦ ﺗﻨﻘﺴﻢ
وﺳ ُﺘﺼﺒﺢ وا ﺪة دون ﺣﻮاﺟﺰ.
اﳊﺐ ﯾُﺆ ﺮ ﻟ ﺲ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺮ ٔس وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻈﻬﺮ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺸﻌﻮر ،ﻟﻘﺪ ﲵﻜﻮا ..اﻟﻀ ﻚ
ﯾﺘﻮ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ وﯾ ﻊ ﻣﻦ اﻟﺮوح وﯾﻈﻬﺮ ﻣﻦ وﺟﻮدك ﻟﲀﻣﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻀ ﻚ ﺛﻼﺛﺔ
ﯾُﺼﺒﺤﻮن ٔﺻﺪﻗﺎء ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺒﲄ ﺛﻼﺛﺔ ﯾُﺼﺒﺤﻮن ٔﺻﺪﻗﺎء ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘ ﺎدل ﺛﻼﺛﺔ ﯾﺘﺤﻮﻟﻮن
ٕاﱃ ٔ ﺪاء.
ﺑﻌﺪ ذ ﻣﺎت ٔ ﺪ ا ٔﺻﺪﻗﺎء
ٔرﺳﻞ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔ ﺪ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ
ﳌﺴﺎ ﺪة اﻟﺼﺪﯾﻘﲔ ﻟﻐﻨﺎء ﰲ ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ.
ﰷن " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﺻﺎﺣﺐ ﺎدات وﰷن ﻋﻨﺪﻩ ﺷﻌﻮر ﻣ ﻄﻮر ﺑﺘﻔﻮﻗﻪ ا اﰐ ،وﱂ ﻜﻦ
ﻂ اﺑ ﺴﺎﻣﺎت " ﺸﺠﻮان" و ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﯾﺘﻔﻮق ﻠﯿﻪ ﰲ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر ،و ﰷن ﳏ ّ
"ﻻو ي" ﺣ ﺚ ﰷﻧﻮا ُﺸﲑون ٕاﻟﯿﻪ ﰲ ﻗﺼﺼﻬﻢ وﯾﻀﺤﻜﻮن ﲆ ﺣﲈﻗ ﻪ! ٔ ﻦ ﰷﻧﺖ
ﺗﻈﻬﺮ ﺣﲈﻗ ﻪ؟ ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﻌ ﺶ ﺣﺴﺐ ﻧﻈﺎم ﻣﻌﲔ وﺻﯿﻎ وﻣﻌﺎدﻻت ﻣﻌﯿﻨﺔ ،ﺑﺘﻄﺎﺑﻖ ﻣﻊ
اﻟﻨﻈﺮ ت واﳌﻌﺘﻘﺪات .ﻟﻘﺪ ﰷن ﴯﺼًﺎ ﺣﻀﺎر ً ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ ،وﴯﺼًﺎ ُﻣ ﱰﻣًﺎ ُﻣﻬﺬ ً
ﺸﲁ ﱂ َﺮ ﻣ اﻟﻌﺎﱂ ،ﻓﻬﻮ ﯾﺘﺤﺮك وﻓﻘًﺎ ﻟﻘﻮا ﺪ ﻣﻌﯿﻨﺔ ،وﯾﻨﻈﺮ ﺣﺴﺐ ﻗﻮا ﺪ ﻣﻌﯿﻨﺔ،
وﯾﻀ ﻚ وﻓﻘًﺎ ﻟﻘﻮا ﺪ ﻣﻌﯿﻨﺔ ،ﻻ ﯾﺘ ﺎوز اﳊﺪود ،وﯾﻌ ﺶ ﰲ ﻋﺒﻮدﯾﺔ ﻣﺴ ﳣّﺮة ٔ ﺸ ٔﻫﺎ
ﻂ اﺑ ﺴﺎﻣﺎﲥﻢ وﰷﻧﻮا ﳛﺼﻠﻮن ﲆ ُﻣ ﻌﺔ ﺒﲑة ﺑﺬ ﺮﻩ ﰲ ﻗﺼﺼﻬﻢ. ﻟﻨﻔﺴﻪ .ﰷن ﳏ ّ
ﺑﻌﺪ ذ ﻣﺎت ٔ ﺪ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ٔ ....رﺳﻞ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔ ﺪ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ...
ﳌﺴﺎ ﺪة اﻟﺼﺪﯾﻘﲔ ﻟﻐﻨﺎء ﰲ ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ.
ﻻ ﺗُﻌّﺪ ﻻ اﳊﯿﺎة وﻻ اﳌﻮت ﺷ ًﺎ ﺎﻣﻀًﺎ وﻻ ِﴎًا ﻟ ﺴ ﺒﺔ ل" ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ّٔن ﻫﺬﻩ
182
ا ٔﺷ ﯿﺎء ﻋﻨﺎﴏ ﻣﻦ ﻧﻈﺎم ﻣﻌﲔ وﳚﺐ ٔن ﳣﺴﻚ ﻋﻨﺪ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﺸﳫﯿﺎت ﳏﺪدة.
ﲁ ﳾء ﳜﺺ اﳌﯿﺖ ﺣﺴﺐ ا ٔﺻﻮل ٔرﺳﻞ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ﻟﯿﺘ ٔﻛﺪوا ﻫﻞ ﻗﺎﻣﻮا ّ
واﻟﻘﻮا ﺪ وﺣﺴﺐ ا ٓداب؟ ﻫﻞ ﺻﻠ ّﻮا ﻠﯿﻪ اﻟﺼﻼة اﻟﻼزﻣﺔ؟ ﻫﻞ ﻏﻨّﻮا ﺗﻼوة اﳉﻨﺎزة ﻛﲈ
ﻫﻮ ﻣﻜ ﻮب ﰲ اﻟﻜ ﺐ؟ ﻫﻞ ﻗﺎﻣﻮا ﻻ ﱰام اﻟﻮاﺟﺐ ﻠﻤﯿﺖ؟ ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻔﺎرق ،إﻻ ﺴﺎن
ا ي ﯾﻌ ﺶ ﺣﺴﺐ اﻟﻘﻮا ﺪ ﯾُﻔﻜﺮ ﻻ ﱰام وﻟ ﺲ ﳊﺐ ،وﻣﺎ ﱰام ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻊ
اﳊﺐ؟ اﳊّﺐ ﳾء ّ و ﱰام ﳾء ﻣ ّﺖ ٕاﻃﻼﻗﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﰏ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ
ٔ ﺪ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ٔﻟﻒ ٔﻏﻨﯿﺔ
واﻟﺜﺎﱐ ﻋﺰﻓﻬﺎ ﲆ اﻟﻨﺎي
ﻫﺬا ﳾء ﻻ ﯾُﺼﺪق! ﳃﺔ ﺪم ﱰام ﻠﻤﯿﺖ! ﻫﻨﺎ ﺟﺴﺪ اﳌﯿﺖ ووا ﺪ ﻣﻦ ٔﺻﺪﻗﺎﺋﻪ
ﯾُﺆﻟ ّﻒ ٔﻏﻨﯿﺔ! ﻟﻘﺪ ٔﺣ ّﻮا ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن و ﺮﯾﺪون ٔن ﯾﻮدﻋﻮﻩ ﻣﻦ ﻼل ﺣﳢﻢ ،وﻟ ﺲ
ﻣﻦ ﻼل اﻟﻜ ﺐ وا ٔ ﺎﱐ اﳉﺎﻫﺰة اﳌ ُﻌﺪة ﻣﺴ ﺒﻘﺎ .ﻟﻘﺪ ﻏ ّﲎ ﻫﺬﻩ اﻟﺼﻠﻮات ٔﺷ ﺎص
ﻛﺜﲑون ﺣّﱴ ٔ ّﳖﺎ ﲢﻮﻟﺖ ﻟﴚء دون ﻗﳰﺔ وﻻ ﻣﻌﲎ ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ ُﻣﻌﻔ ﺔ وﻻ ﺗﺼﻠﺢ ّٔي
ﳾء .ﻟﻘﺪ ٔﻟ ّﻔﻮا ٔﻏﻨ ﳤﻢ اﳋﺎﺻﺔ وﰷﻧﺖ ٔﻏﻨﯿﺔ ﻃﺎز ﺔ و ﻓﻌﺔ .ﻃﺒﻌًﺎ ﰷﻧﺖ ا ٔﻏﻨﯿﺔ ﺑﯿ ﺔ
وﻣﺼﻨﻮ ﺔ ﯾﺪو ً و ﲑ ﳐﺘﻮﻣﺔ وﻻ ﻣﺼﻘﻮ ّ ٔ ،ﳖﻢ ﱂ ﻜﻮﻧﻮا ﺷﻌﺮاء ،وﱂ ﻜﻮﻧﻮا ﯾﻌﺮﻓﻮن
ﯿﻒ ﯾﱲ ﺗ ٔﻟﯿﻒ ا ٔﻏﻨﯿﺎت .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﻮا ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔﺻﺪﻗﺎء ﻟﻬﺬا اﳌﯿﺖ ،و ُرﺑ ّﲈ ﱂ ﻜﻦ
اﻟﻘﺎﻓ ﺔ ُﻣﻮﻓﻘﺔ وﱂ ﻜﻦ ﺑ ﺖ اﻟﺸﻌﺮ ﲆ وزن ﻣﻌﲔ ،ورﲟﺎ ﰷن ﻫﻨﺎ ﻠﻞ ﰲ اﻟﻘﻮا ﺪ،
وﻟﻜّﻦ اﳊّﺐ ﻻ ﳞّﱲ ﻟﻘﻮا ﺪ وﻻ ﻟﻘ ﺎﺳﺎت ،وﻻ ﳮﻂ وﻻ ٕﻻﯾﻘﺎع .اﳊّﺐ ﳝﺘ ٕاﯾﻘﺎ ﻪ
اﳋﺎص اﳌﺸ ﺒﻊ ﳊﯿﺎة و ﻻ ﳞّﱲ ﺑ ّٔي ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺣّﺐ ﳚﺐ
ﲁ ﳾء ﺣ ﺚ ﺴ ﺪل ﳊّﺐ ﻫﺬا ﻫ م وﺗ اﻟﺸﳫﯿﺎت .ﰷن ا ٓﺧﺮ ﻫم ّ
ﯾﻌﺰف ﲆ اﻟﻨﺎئ ٔ ،ؤﻛﺪ ٔﻧ ّﻪ ﲆ ا ٔرﰕ ﱂ ﻜﻦ ﺎزﻓًﺎ ﺟ ﺪًا ،وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﻧ ُﻮدع ﺻﺪﯾﻘًﺎ؟ ﳚﺐ ٔن ﲣﺮج اﻟﳫﲈت ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ ،ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﳇﲈت اﻟﻮداع
183
ارﲡﺎﻟﯿﺔ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺎﻫﺰة وُﻣﻌﺪة ُﻣﺴ ﺒﻘًﺎ ،ﻫﺬﻩ ﱔ ﺣﻘ ﻘﺔ ا ٔﻣﺮ.
ٔﻧﺖ" ،ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ٕاﱃ ٔ ﻦ ذﻫﺒﺖ؟
ﻻﺣﻈﻮا اﻟﴪ .ﱂ ﯾﻘﻮﻟﻮا ﻟﻘﺪ ر ﻠﺖ ٕاﱃ اﻟﺴﲈء ٔ ّﳖﻢ ﻻ ﯾﻌﺮﻓﻮنٔ .ﻧﱲ ﺑﻌﻜﺴﻬﻢ ﺗُﻌﻠﻨﻮن
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻮت ٔ ﺪﱒ" :ﻟﻘﺪ ر ﻞ ٕاﱃ اﻟﺴﲈء!" ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪ ذ َﻣﻦ ﺳ ﯿﺬﻫﺐ ٕاﱃ
اﳉﺤﲓ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن اﳉﺤﲓ ﻓﺎر ﺔ .ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" ﳇﻤﺔ اﻟﻮداع ﻠﻤﯿﺖ ﱔ " "swargiyaوﱔ
ﺗُﱰﰖ "ذ ا ي ﺗﻮ ﻪ ٕاﱃ اﻟﺴﲈء" ،وﻟﻜﻦ َﻣﻦ ﺳ ﯿﻘﻊ ﰲ اﳉﺤﲓ ٕاذن؟ ٕان ﱂ ﻜﻦ ﺗﻌﲅ
ﻓﻠﲈذا ﺗﺘﳫّﻢ ﲠﺬا اﻟﻬﺮاء؟ َﻣﻦ ﯾﻌﲅ ٕاﱃ ٔ ﻦ ذﻫﺐ اﳌﯿﺖ؟ ﻫﺬا "ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ٕاﱃ اﳉﻨّﺔ ٔم
ٕاﱃ اﻟﻨﺎر؟ َﻣﻦ ﯾﻌﲅ ﻫﻞ اﳉﻨّﺔ واﻟﻨﺎر ﻣﻮ ﺪ ن ٔم ﻻ؟ ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻌﲅّ ٔ ،ﳖﺎ ﳎﻬﻮ وﴎ
ﻟ ﺲ ﻠﯿﻨﺎ ﺸﻔﻪ وﲢﻮﯾ ٕاﱃ ﳾء دﻧﯿﻮي .ﻟ ﺲ ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧ ُﺆﻛﺪ ﻫﺬﻩ اﶵﺎﻗﺎت .ﻫﺬﻩ
ا ٔﻣﻮر ُﻣﻘﺪﺳﺔ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺳ ﺐ ﻟﻨﻘﻮل ٔﻣﺮًا ﻟﺴ ﻨﺎ ﻣ ٔﻛﺪ ﻦ ﻣ ﻪ ﲆ ا ٔرﰕ.
ٔﻧﺖ" ،ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ٕاﱃ ٔ ﻦ ذﻫﺒﺖ؟ ...اﺷﺎرة اﺳ ﺘﻔﻬﺎم ٔ ....ﻧﺖ" ،ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ٕاﱃ ٔ ﻦ
ذﻫﺒﺖ؟
"ﻟﻘﺪ ذﻫﺒﺖ ٕاﱃ ٔ ﻦ ُﻛﻨَﺖ ﻟﻔﻌﻞ،
ﰻ ﳾء! ﳓﻦ ﻣﺎزﻟﻨﺎ ﻫﻨﺎ!" ﻏﻨﻮا.. ﳓﻦ ﻫﻨﺎ ،ﻟﺘ ّﻞ ا ﻠﻌﻨﺔ ﲆ ّ
ﯾﻘﻮﻟﻮن" :ﻟﻘﺪ ذﻫﺒَﺖ ٕاﱃ اﳌﲀن ا ي ٔﺗ َﺖ ﻣ ﻪ" .ﻫﺬا ﻗﺎﻧﻮن ُﻣﻘّﺪس :ا ﳯﺎﯾﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن ﻜﻮن ٕاّﻻ ﺑﺪاﯾﺔ ﺣ ﺚ ﺗُﻐﻠﻖ ا ا ﺮة وﺗُﺼﺒﺢ ﰷﻣ و ﻣﺔ وﺗﺼﻞ ﻟﺘ اﻟﻨﻘﻄﺔ اﻟﱵ
ﺑﺪ ٔت ﻣﳯﺎ .ا ﳯﺎﯾﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ٕاّﻻ ﺑﺪاﯾﺔ واﳌﻮت ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ٕاّﻻ وﻻدة.
ا ﳯﺎﯾﺔ ﺗُﺼﺒﺢ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣ ﺒﻌًﺎ وﺑﺪاﯾﺔ .إﻻ ﺴﺎن ﯾُﻮ ﻣﻦ اﻟﻼﳾء وﳝﻮت ﺎﺋﺪًا ٕاﱃ اﻟﻼﳾء.
ﰷن اﳌﺮﺐ ﻓﺎر ًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﺗ َﺖ ﻠﺤﯿﺎة وﯾﻌﻮد ﻓﺎر ًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﻮت .ﻣ ﻞ وﻣ ﺾ اﻟﱪق ﰲ
ﳊﻈﺎت ﻜﻮن ﰲ اﳉﺴﺪ ﰒ ﲣﺘﻔﻲ .ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻌﺮف ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔﺗ ﺖ وٕاﱃ ٔ ﻦ ﺗﺬﻫﺐ .ﱒ ﻻ
ﯾُﺆﻛﺪون ٔ ّﳖﻢ ﯾﻌﺮﻓﻮن ﺷ ًﺎ ﻣﺎ" :ﳓﻦ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ "ﺳﻮﻧﻎ ﻫﻮ" ذﻫﺒَﺖ ٕاﱃ اﳌﲀن ا ي
ﰻ ﳾء" ﻣﺎزﻟﻨﺎ ﻫﻨﺎ" .ﻧﻌﻢ ﱒ ﲑ ﻣﺸﻔﻘﲔ ﲆ ٔﺗ َﺖ ﻣ ﻪ ،وﳓﻦ "ﻟﺘ ّﻞ ا ﻠﻌﻨﺔ ﲆ ّ
184
"ﻫﻮ" وٕاﻧ ّﲈ ﲆ ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ٔ ّﳖﻢ ﺎﻟﻘﻮن ﰲ ﻣ ﺘﺼﻒ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﰲ ﲔ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ ّٔﰎ دورﺗﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻮت ﴯﺺ ﻣﺎ اﳌﺸﺎﻋﺮ اﻟﱵ ﺗ ﺎﺑَﻚ؟ ﻫﻞ ُﺸﻔﻖ ﲆ اﳌﯿﺖ ٔم ﲆ ﻧﻔﺴﻚ؟
ﰻ ٕا ﺴﺎن ﳛﺰن ﲆ ﻧﻔﺴﻪ ّٔن ّٔي ﻣﻮت ﯾُﺬﻛّﺮﻩ ﻫﻞ ﲢﺰن ﲆ اﳌﯿﺖ ٔم ﲆ ﻧﻔﺴﻚ؟ ّ
ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﳰﻮت ﯾﻮﻣًﺎ ﻣﺎ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻘﺎدر ﲆ اﻟﻀ ﻚ ٔﻣﺎم ﲽﻮض اﳊﯿﺎة ﯾﻌﲅ ﻣﺎ ﻫﺬا
ّٔن اﳌﻌﺮﻓﺔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ واﳊﳬﺔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ ﻓﻘﻂ ﻗﺎدرة ﲆ اﻟﻀ ﻚ.
"ﻟﻘﺪ ذﻫﺒَﺖ ٕاﱃ ٔ ﻦ ﻛﻨﺖ ﻟﻔﻌﻞ،
ﰻ ﳾء! ﳓﻦ ﻣﺎزﻟﻨﺎ ﻫﻨﺎ!" ﻏﻨّﻮا.. ﳓﻦ ﻫﻨﺎ ،ﻟﺘ ّﻞ ا ﻠﻌﻨﺔ ﲆ ّ
"ﻣﺎزﻟﻨﺎ ﰲ ﻣ ﺘﺼﻒ اﻟﻄﺮﯾﻖ وﱂ ﺗ ﻪ ر ﻠﺘﻨﺎ ،ﰲ ﲔ ٔﻧ ّﻚ ٔﳒﺰت دورﺗﻚ" .ﻧﻌﻢ ﱒ
ُﻣﺸﻔﻘﻮن ﲆ ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ وﯾﺒﻜﻮن ﲆ ﺎﳍﻢ ،وﻟ ﺲ ﳞﻢ ﻟﺼﺪﯾﻘﻬﻢ اﻟﺜﺎﻟﺚ اﳌّﯿﺖ ّٔي ﳾء
ﻣﺎ ﺪا ا ٔ ﺎﱐ وﻓﺮ ﺔ وﻋﯿﺪ اﻟﺮوح .ﱒ ﻣﺸﻔﻘﻮن ﲆ ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ،وﻫﺬا اﻟﴚء ﺴ ﺘﺤّﻖ ٔن
ﻧ ُﺪرﻛﻪ ﲻﯿﻘًﺎٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﺗﻔﻬﻢ اﳊﯿﺎة و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻀ ﻚ ﻠﳱﺎ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن اﳌﻮت ٕاﻛﲈﻻ
وﻟ ﺲ ﳖﺎﯾﺔ ،اﳌﻮت ﻟ ﺲ ﳖﺎﯾﺔ اﳊﯿﺎة وٕاﻧ ّﲈ ٕاﻛﲈل ﻟﻬﺎ ،ﳃﺔ وذروة وﻧﻘﻄﺔ ﻠﯿﺎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﺼﻞ ﻟﻬﺎ ﺗﻌﻮد اﳌﻮ ﺔ ٕاﱃ ﻣ ﺒﻌﻬﺎ ا ٔﺻﲇ .ﱒ ﻣﺸﻔﻘﻮن ﲆ ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ِﻣﻦ ّٔن ﻣﻮﺟﳤﻢ ﱂ ﺰل
ﰲ ﻣ ﺘﺼﻒ اﻟﻄﺮﯾﻖ ،و ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﯾﺼﻠﻮا ﻠﻘﻤﺔ ﰲ ﲔ ّٔن ﺻﺪﯾﻘﻬﻢ وﺻﻞ ﻠﻤﲀن ا ي ﰷن
ﻓ ﻪ ﺳﺎﺑﻘًﺎ ،ﻟﻘﺪ ﺎد ﻠﺒ ﺖ.
اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﯾﻔﻬﻤﻮن اﳊﯿﺎة ﯾﻘﺪرون ﲆ ﻓﻬﻢ اﳌﻮتّٔ ،ن اﳊﯿﺎة واﳌﻮت ﲑ ﻣ ﻔﺼﻠﲔ،
اﳌﻮت ﻫﻮ ﺣ ﻔﺎل ا ٔ ﲑ واﳋﻼﺻﺔ واﻟﱱﻫﺮ ا ٔ ﲑ ،اﳌﻮت ﻫﻮ ﻋﺒﲑ اﳊﯿﺎة .ﻗﺪ ﯾﺒﺪو
اﳌﻮت ﺷ ًﺎ ﺸﻌًﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﯾﺒﺪو ﻛﺬ ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﻌﺮف اﳊﯿﺎة ٔﺑﺪًا .ﻗﺪ ُﺮﻋﺒﻚ اﳌﻮت ٔﻧ ّﻚ
ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﲣﺎف ﻣﻦ اﳊﯿﺎة.ﺗﺬ ﺮ ّٔن ﻼﻗ ﻚ وﻧﻈﺮﺗﻚ ﻠﺤﯿﺎة ﺳ ﺘﻜﻮن ﱔ ﻼﻗ ﻚ
وﻧﻈﺮﺗﻚ ﻠﻤﻮتٕ ،اذا ﻛﻨﺖ ُﻣﺮﺗﻌﺒًﺎ ﻣﻦ اﳌﻮت ﻓ ٔﻧﺖ ﰲ رﻋﺐ ِﻣﻦ اﳊﯿﺎةٕ .اذا ٔﺣ ﺒﺖ
اﳊﯿﺎة ﻓﺴ ُﺘﺤﺐ اﳌﻮتّٔ ،ن اﳌﻮت ﻫﻮ اﻟﻘﻤﺔ اﻟﻌﻠﯿﺎ وا ٔﻏﻨﯿﺔ اﳌﻨﺘﻈﺮة ﺣ ﺴﻘﻂ ا ﳯﺮ
ﰲ اﶈﯿﻂ .ﻟﻘﺪ ُو ا ﳯﺮ ﻣﻦ اﶈﯿﻂ ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﯾﺔ وﻫﺎ ﻫﻮ ﯾُﻨﺠﺰ دورﺗﻪ ﻟﯿﻌﻮد و ﺴﻘﻂ ﰲ
185
ﲁ.اﻟ ّ
ﻋﻨﺪﻫﺎ اﻧﻘّﺾ ﺗﻠﻤﯿﺬ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﻠﳱﻢ ﻟﳫﲈت:
"ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﺴﺎءل ٔ ﻦ و ﺪﰎ ﻫﺬا ﰲ ﻗﻮا ﺪ ﻣﺮاﰟ اﳉﻨﺎزة
ﻫﺬا اﻟﻐﻨﺎء اﳌﺒﺘﺬل
ﰲ ﺣﻀﻮر اﳌﯿﺖ؟"
ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ﺗﻠﻤﯿﺬ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔن ﯾﻔﻬﻢ اﻟﺼﺪﯾﻘﲔ .ﻫﺬﻩ ا ٔﺑﯿﺎت ﺗﺒﺪو ُﻣ ﺘﺬ وﻻ
ﺗﻠﯿﻖ ﻻ ﱰام ،وﺗﴫﻓﺎﲥﻢ ُﻋﺮﺿﺔ ﻟﻼﻧﺘﻘﺎد ،ﻓ ٔ ﻦ ا ٔ ﺎﱐ اﻟُﻤﺘﻌﺎرف ﻠﳱﺎ؟ ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔﺗ ﱲ
ﲠﺬﻩ ا ٔﺑﯿﺎت؟ ﯿﻒ ﺴﻤﺤﻮن ٔﻧﻔﺴﲂ ﲟﺜﻞ ﻫﺬا؟ ﻫﺬﻩ ا ٔﺑﯿﺎت ﻟ ﺴﺖ ﻣﻦ اﻟﻜ ﺎب
ﰻ ﳾء ﳚﺐ ﻓﻌ اﳌ ُﻘّﺪس "اﻟﻔ ﺪا"! "ﻫﻞ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ٔﺳ ٔﻟﲂ ٔ ﻦ و ﺪﰎ ﻫﺬا؟ّ ."..
ﺣﺴﺐ اﻟﻜ ﺐ ،ووﻓﻘًﺎ ﻞ"ٕاﳒﯿﻞ" و"اﻟﻔ ﺪا" ،وﻟﻜّﻦ اﳊﯿﺎة ﻻ ﺗ ﺴﻊ ﰲ اﻟﻜ ﺐ .اﳊﯿﺎة
ﰻ اﻟﻜ ﺐ وﱔ ﲣﺮج ﻋﻦ ٔﯾ ّﺔ ﺪود وﲤﴤ ﻗﺪﻣًﺎ .اﳊﯿﺎة داﲚًﺎ ﺮﱊ اﻟﻜ ﺐ ٔ ﲆ ﻣﻦ ّ
ﺎﻧﺒًﺎ وﲤﴤ ٕاﱃ ا ٔﻣﺎم" .ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﺴﺎءل ٔ ﻦ و ﺪﰎ ﻫﺬا ﰲ ﻗﻮا ﺪ ﻣﺮاﰟ
اﳉﻨﺎزة؟ ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔ ﺬﰎ ﻫﺬا اﻟﻐﻨﺎء اﳌﺒﺘﺬل وﰲ ﺣﻀﻮر اﳌﯿﺖ؟ ﰷن ﳚﺐ ﻠﯿﲂ ٔن
ﺗُﻈﻬﺮوا ﱰام ﻓﻬﺎ ﻫﻨﺎ ﴯﺺ ﻣ ّﺖ و ٔﻧ ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻼن؟ ٕاﻧ ّﻪ ﻟﴚء ﺸﻊ! ﻫﺬا اﻟﺘﺨﯿﻞ
ا ي ﺗﻘﻮﻣﺎن ﺑﻪ!"
ﻧﻈﺮ اﻟﺼﺪﯾﻘﺎن ﻟﺒﻌﻀﻬﲈ وﲵﲀ" :ﻣﺴﻜﲔ
ﻻ ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ اﳉﺪﯾﺪة"
ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو ّٔن اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ﱂ ﯾﻘﺮ ٔ اﻟﻜ ﺎب اﳉﺪﯾﺪ ،وﻻ ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ ﻋﻦ ا ﻦ اﳉﺪﯾﺪ .ﻫﺬا
ﻣﺎ ﳛﺪث ﻫﻨﺎ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ،ﻣﺮاﺳ ﲓ دﻓﻦ ﺪﯾﺪة! ﻗ ﻞ ﺪة ٔ م وﺻﻞ ر ﻞ ٕاﱃ ﻫﻨﺎ،
ﺮﻓ ﺴﻮر رﱗ ،وﺳ ٔﻟﲏٕ" :اﱃ ٔﯾ ّﺔ ﺎدات وٕاﱃ ٔﯾ ّﺔ ﻣﺪرﺳﺔ ﺗ ﳣﻲ؟"ٔ .ﺟ ُﺖ":وﻻ ّٔي
وا ﺪة" .ﻟﻘﺪ وﺻﻞ اﻟﺮ ﻞ ﻣﻦ اﻟﻮﻻ ت اﳌ ُﺘ ﺪة ا ٔﻣﺮﻜ ﺔ ﻟُﯿﺼّﻮر ﻓ ﻠﲈً ﻋﻦ ﺗﻘ ﯿﺎت
186
اﻟﺘ ٔﻣﻞ ،وﻋﻦ ﻣﻌﺴﻜﺮ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ،وﻋﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ٔﻗﻮﻟﻬﺎ وّﲻﺎ ﳛﺪث ﻫﻨﺎ .ﺎﳌﺎ ِﲰَﻊ ِ ٔﻧﲏ
ﻻ ٔ ﳣﻲ وﻻ ٔﯾ ّﺔ ﻣﺪرﺳﺔ وﻻ ٔﲤﺴﻚ ﺑ ٔﯾ ّﺔ ﺛﻘﺎﻓﺔ ،اﺧ ﻔﻰ ﺑ ﺴﺎﻃﺔُ .رﺑ ّﲈ اﺳ ﺘ ﺞ ٔﻧﲏ ﻻ ٔ ﳣﻲ
ﻠﺘﺎرﱗ! ا ٔﻣﺮ واﰣ ،ﻣﺴﻜﲔ ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾﻌﺮف ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ اﳉﺪﯾﺪة.
ﻜﻔﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﯿﻮم.
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻣﻦ :دون ﻓﺎﺋﺪة
ي": ٔﺑﺪى "ﻫﻮي ي" ﻣﻼﺣﻈﺔ ل" ﺸﺠﻮان
ﰻ ﺗﻌﺎ ﳰﻚ ﺗﱰﻛﺰ ﲆ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة" " ّ
ٔ ﺎب " ﺸﺠﻮان ي":
"ٕاذا ﻛﻨﺖ ﻻ ُﳥ ّﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة
ﻓﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﳫّﻢ ﻋﻦ ﳾء ﻣﺎ ﻣﻔ ﺪ.
ا ٔرض ﻣ ﻼ ﺒﲑة وﻋﺮﯾﻀﺔ.
ﰻ ﻫﺬﻩ اﻟﻔﻀﺎءات ﺴ ﺘ ﺪم إﻻ ﺴﺎن ﺪة ا ﺸﺎت،وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ّ
اﻟﱵ ﳛﺼﻞ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻘﻒ ﻠﳱﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ.
ﲣّﯿْﻞ ٔﻧ َّﻚ ﺳ ﺘ ﺬف ﲾ ٔة
ّ
ﰻ ﻣﺎ ﻻ ﺴ ﺘ ﺪﻣﻪ ﺣﻘ ﻘﺔ
ﰻ ﻣﲀن ﺣﻮل ﻗﺪﻣ ﻪ ﺗ ﺸ ٔ ﻫﺎوﯾﺔ،وﰲ ّ
وﻫﻮ ﯾﻘﻒ وﺳﻂ اﻟﻔﺮاغ،
ﰻ ﻗﺪم،دون ٔﯾ ّﺔ د ﺎﻣﺎت ﻣﺎ ﺪا ﻗﻄﻌﺔ ٔرض ﲢﺖ ّ
ﻫﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣ ﻔﻌﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ ذ اﻟﴚء اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ؟
187
ي": واﻓﻖ "ﻫﻮي
"ﻟﻦ ﻜﻮن ﻣﻦ ﻫﺬا ٔﯾ ّﺔ ﻣ ﻔﻌﺔ"
"ﻫﻞ ﺮى ﯿﻒ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﴬوري
ا ي ﻧﻌﺘﱪﻩ ﲑ ﻓﻊ"
ٔﳖ ﻰ اﳊﺪﯾﺚ " ﺸﺠﻮان ي".
اﳊﯿﺎة ﺪﻟﯿﺔ و ﱔ ﲑ ﻣ ﻄﻘ ﺔ .اﳌﻨﻄﻘ ﺔ ﺗﻌﲏ ّٔن اﻟﻨﻘ ﺾ ﻫﻮ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ اﻟﻨﻘ ﺾ
واﳊﯿﺎة ﲢﻤﻞ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﰲ ﻧﻔﺴﻬﺎ .وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﻘ ﺾ ﰲ اﳊﯿﺎة ﻟ ﺲ ﻧﻘ ﻀًﺎ وٕاﻧ ّﲈ ُﻣﳬّﻞ وﻣﻦ
دوﻧﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ وﺟﻮد ّٔي ﳾء ﰲ اﳊﯿﺎة .ﻣ ﺎل ذ ّٔن اﳊﯿﺎة ﻣﻮﺟﻮدة ﺑﻔﻀﻞ اﳌﻮت،
وﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ اﳌﻮت ﻣﻮﺟﻮدًا ﳌﺎ ﰷن ﻫﻨﺎ ّٔي ﺣ ﺎة .اﳌﻮت ﻟ ﺲ ا ﳯﺎﯾﺔ وﻫﻮ ﻟ ﺲ ﺪوًا
ﻜﻮن اﳌﻮت ﻟ ﺲ ﳖﺎﯾﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﺟﺰء وٕاﻧ ّﲈ ﻟﻌﻜﺲ ﺑﻮﺟﻮد اﳌﻮت ﺗُﺼﺒﺢ اﳊﯿﺎة ُﻣﻤﻜ ﺔ.
ﰻ دﻗ ﻘﺔ ﲢﻤﻞ ﺣ ﺎﲥﺎ اﳋﺎﺻﺔ وﻣﻮﲥﺎ اﳋﺎص وٕاّﻻ ﻟﲀن اﻟﻮﺟﻮد ﲑ ﻣﻦ "ا ٓن-ﻫﻨﺎ"ّ .
ﳑﻜﻦ .ﻫﻨﺎك ﻧﻮر وﻫﻨﺎك ﻇﻼم .ﻣﻦ و ﺔ ﻧﻈﺮ اﳌﻨﻄﻖ ﻫﺬﻩ ﻣ ﻨﺎﻗﻀﺎت ﺣ ﺚ ﯾُﺆﻛّﺪٕ ":اذا
ﰷن اﻟﻨﻮر ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ّٔي ﻇﻠﻤﺔ ،وٕاذا ّﻞ اﻟﻈﻼم ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ
ﺪم وﺟﻮد اﻟﻨﻮر" .ﻟﻜّﻦ اﳊﯿﺎة ﺗُﺆﻛﺪ ﺷ ًﺎ ُﻣﻌﺎ ﺴًﺎ ﲤﺎﻣًﺎٕ" :اذا ﰷن اﻟﻨﻮر ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓﺴ ﺐ
ذ اﻟﻈﻼم" .ﻗﺪ ﻻ ﻜﻮن ﯾﻨﺎ اﻟﻘﻮة ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻟﲊى ذ ا ٓﺧﺮ ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎ ﲜﺎﻧ ﺎ
ُﻣﺨﺘ ًﺎ ﻠﻒ اﻟﺰاوﯾﺔ.
اﻟﺼﻤﺖ ﻣﻮﺟﻮد ّٔن اﻟﺼﻮت ﻣﻮﺟﻮد ،وﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ اﻟﺼﻮت ﻣﻮﺟﻮدًا ﯿﻒ ﳒﺪ اﻟﺼﻤﺖ؟
ﯿﻒ ﺗﻌﻠﻤﻨﺎ ٔن ﻧﺼﻤﺖ؟ اﻟﻨﻘ ﺾ ﴐوري ﴚء ُﻣﺮاﻓﻖ ﻠﻤﻘﺎﻧرﺔ .اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﯾ ّ ﻌﻮن
اﳌﻨﻄﻖ ﳝﺸﻮن ﰲ اﲡﺎﻩ ﲑ ﲱﯿﺢ ّٔن اﳊﯿﺎة ﻋﻨﺪﱒ ﺗُﺼﺒﺢ ذات ﺟ ﺐ وا ﺪ .ﳒﺪﱒ
ﳛﻠﻤﻮن ﻟﻨﻮر و ﺮﻓﻀﻮن اﻟﻈﻼم ،وﳛﻠﻤﻮن ﳊﯿﺎة و ُﳛﺎرﺑﻮن اﳌﻮت.
ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺛﻘﺎﻓﺔ ﺗُﺆﻛّﺪ ّٔن إﻻ ﻫﻮ اﻟﻨﻮر واﻟﻈﻼم ﺑ ٓن وا ﺪ .ﻫﻨﺎك ﺛﻘﺎﻓﺎت ﺗُﺆﻛﺪ ّٔن
إﻻ ﻧﻮر وﻟ ﺲ ﻇﻼم ،ﰲ إﻻ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻇﻠﻤﺔ ﻠﻨﺎس اﳌﺆﻣ ﲔ ،إﻻ ﻫﻮ اﻟﻨﻮر.
188
ﻫﻨﺎك د ﻧﺔ ٔﺧﺮى ﺗُﺆﻛّﺪ ّٔن إﻻ ﻫﻮ اﻟﻈﻠﻤﺔ وﻟ ﺲ ﻓ ﻪ ﻧﻮر ّ .ﲡﺎﻫﲔ ﲑ ﲱﯿﺢ
ﲁ ﳾء ٔ ّﳖﲈ ﯾ ﻌﺎن اﳌﻨﻄﻖ وﯾﻨﻔ ﺎن اﻟﻨﻘ ﺾ .ﻟﻜّﻦ اﳊﯿﺎة ﺒﲑة دون ﺪود وﳏﺘﻮﯾﺔ ﻟ ّ
ﰻ ﳾء .ذات وﺣّﱴ ﻠﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﰲ ﻧﻔﺴﻬﺎ .اﳊﯿﺎة ﻻ ﺗﻨﻔﻲ ّٔي ﳾء وﲢﺘﻮي ﰲ ﻧﻔﺴﻬﺎ ّ
ﯾﻮم ﻗﺎل ٔ ﺪﱒ ل" ٔوﻟﺖ ٔو ﳣﻦ" وﻫﻮ وا ﺪ ﻣﻦ ﺒﺎر اﻟﺸﻌﺮاءٔ "":و ﳣﻦ" ٔﻧﺖ ﺗُﻨﺎﻗﺾ
ﻧﻔﺴﻚ ﺳ ﳣﺮار .اﻟﯿﻮم ﺗﻘﻮل ﺷ ًﺎ و ﺪا ﺗُﻨﺎﻗﻀﻪ!" .ﲵﻚ " ٔوﻟﺖ ٔو ﳣﻦ" و ٔ ﺎبٔ " :
ﰻ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت واﳌﺘﻌﺎ ﺴﺎت" .ا ٔدﻣﻐﺔ اﻟﺼﻐﲑة ﻓﻘﻂ ﱔ اﻟﱵ ﻋﻈﲓ و ٔﺣ ﻮي دا ﲇ ّ
ﺗُﺘﺎﺑﻊ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،وﳇّﲈ ﰷن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻣ ﻘﻮﻗﻌﺎ ﺗ ﻊ ﻣ ﻄﻘ ﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء ٔﻛﱶ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﰻ ﳾء ،اﻟﻈﻼم واﻟﻨﻮر ،إﻻ واﻟﺸ ﯿﻄﺎن ٔﯾﻀًﺎٔ ،ﻧ ّﻪ ﻋﻈ ً ﻜﻮن ﻻﳖﺎﺋﯿًﺎ ،ﳛﺘﻮي ّ
ﲁ ﳾء ﰲ ﻋﻈﻤﺘﻪ اﳌﻄﻠﻘﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻬﻢ ﲻﻠﯿﺔ اﳊﯿﺎة اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ ا ﻬﻮ ،واﻟﱵ ُﳛﯿﻂ ّ
ﺗُﻈﻬﺮ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﻦ ﻼل اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ،واﳉﺪﻟﯿﺔ اﻟﱵ ﺗﻘﻮل ٕاﻧ ّﻨﺎ ﳓﺘﺎج ﻠﻌﻜﺲ ﻟﲄ ﻧﺼﻞ
ﻠﺘﻮازن وﻧ ُ ﺸﺊ اﻟﻈّﻞ واﻟﺼﺪى ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻬﻢ ذ ﻓ ٔﻧﺖ ﻗﺎدر ﲆ ﻓﻬﻢ " ﺸﺠﻮان
ﰻ ﻣﻦ ﯾﻨﻈﺮ ﺣﺴﺐ )ا او( ﻠﻌﺎﱂ ﯾﺼﻞ ﻠﺸﻔﺎﻓ ﺔ وﺑُﻌﺪ اﻟﻨﻈﺮ ﺣ ﺚ ﺮى ي"ّٔ .ن ّ
ٔن ا ٔﺳﺎس ﻫﻮ اﻟﺘﺒﺎدل اﻟﻘﻄﱯ ﺑﲔ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت .ﱒ ﺴ ﺘ ﺪﻣﻮن ﳇّﻤﱵ "ان – ن"
وﻫﲈ ﳇﻤﺘﺎن ﻣ ﻨﺎﻗﻀﺘﺎن ﳌﻌﲎ وﺗﻌﻨﯿﺎن اﻟﺒﺪاﯾﺔ اﳌﺬ ﺮة واﻟﺒﺪاﯾﺔ اﳌﺆﻧﺜﺔ .ﻫﻞ ﺗﻘﺪر ٔن
ﺗﺘﺨﯿﻞ ﺎﳌًﺎ ُﻣﺬ ﺮًا ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ؟ ٔو ﺎﳌًﺎ ُﻣﺆﻧﺜًﺎ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ؟ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻣ ّﺖ ﻣﻦ
وﻻدﺗﻪ .ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻓ ﻪ ﺣ ﺎة .ﻟﻮ ﰷن اﻟﻌﺎﱂ ُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ﻟ ﺴﺎء ﻓﻘﻂ ٔ ّﳖَﲔ
ﺣ ﺎﲥّﻦ اﻧﺘ ﺎرا! ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎك اﻟﻨﻘ ﺾ ا ي ﳚﺬب ﰷﳌﻐﻨﺎﻃ ﺲ .اﳌ ُﻨﺎﻗﺾ ﺴﻤﺢ
ﻟﻨﻈﺮ ٕاﱃ ﻧﻔﺴﻚ ،و ﺴﻤﺢ ﺑﺘﺤﻄﲓ ﲭﻨﻚ ،وﳚﻌ دون ﺷﻮاﻃﺊ ودون
ﺪود .ﻟﻮ ﺬﻓ ﺎ اﻟﻨﻘ ﺾ ﳊﺪﺛﺖ ﰷرﺛﺔ ،وﻟﻜ ﻨﺎ ﻧﻔﻌﻞ ذ ﺳ ﳣﺮار ،وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﳝﺘﻠﺊ
اﻟﻌﺎﱂ ﳊﺰن واﳌﺼﺎﺋﺐ.
ﻟﻘﺪ ﺎول اﻟﺮ ﺎل ٔن ﯾ ﻮا ﳎﳣﻌﺎ ذ ﻮر ً ّﳑﺎ ٔﻧﺘﺞ ﲩﲈ ﺒﲑًا ﻣﻦ اﳌﺸﺎﰻ واﻟﲋا ﺎت .ﻟﻘﺪ
ّﳘﺸﻮا اﳌﺮ ٔة و ٔزاﺣﻮﻫﺎ ﻠﻈّﻞ .ﰲ اﻟﻘﺮون اﳌﺎﺿﯿﺔ ﱂ ﻜﻦ اﳌﺮ ٔة ﻣﺮﺋﯿﺔ ٔﺑﺪًا! ﻟﻘﺪ ٔﻗﻔﻠﻮا ﻠﳱﺎ
ﰲ ا ٔﻗ ﯿﺔ اﳌﻈﻠﻤﺔ ،وﱂ ﺴﻤﺢ ﻟﻬﺎ ﻟﻈﻬﻮر ٔﻣﺎم اﻟﻀﯿﻮف ،وﱂ ﻜﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮاﻫﺎ ﰲ
189
اﻟﺸﺎرع ،وﻻ ﰲ اﶈﻼت .ﻟﻘﺪ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ ﻮﳖﺎ ُﺟﺰءًا ﻣﻦ اﳊﯿﺎة .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ اﻟﻌﺎﱂ ﺸﻌًﺎ،
وﻫﺬا ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺆدي ٕاﻟﯿﻪ ﻧﻔﻲ اﻟﻨﻘ ﺾ ،ﺣ ﺚ ﲥّﺪم اﻟﺘﻮازن و ٔﺻﺒﺢ اﻟﻌﺎﱂ ٔﻋﺮج
واﻣ ٔ ﳉﻨﻮن .ﻻ ُﺴﻤﺢ ﻠﻤﺮ ٔة ﺣّﱴ ا ٓن ﳌﺸﺎرﻛﺔ ﰲ اﳊﯿﺎة ،ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﱔ ﻟ ﺴﺖ
ُﺟﺰءًا ﺣ ًّﺎ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة ﺣّﱴ ا ٓن .اﻟﺮ ﺎل ﳚﳣﻌﻮن ﰲ ﶍﻮ ﺎت ٕاﲡﺎﻫﻬﺎ ذ ﻮري ﻣ ﻞ ا ٔﻧﺪﯾﺔ
اﻟﺮ ﺎﻟﯿﺔ ﺣ ﺚ ﳚﳣﻊ ا ﻮر ﻓﻘﻂ ،ا ﻤﻮ ﺎت اﻟﻌﻠﻤﯿﺔ وﻛﺬ ا ٔﺳﻮاق و ﺎﱂ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ.
ﰻ ﻣﲀن .إﻻ ﺴﺎن ﳛﻚــم وﯾ ﺲــﻟﻂ وﻩـذا ﯾُﻮلـد ﻫﻨﺎك ا ﺰ ح و ﺪم ﺗﻮازن ﰲ ّ
عـذا ت ﺚـ ﺮة! ﻋﻦـدﻣﺎ ﺗﻄﻎـى ٔحـد اﳌﺘﻨﺎﻗﺾـات فـﻫﺬا سـﯾُﻮ اﻟﻊـذاب ﻓﻖـط
ﰻ اﻣﺮ ٔة
ّ ّٔن اﰿـاﻧﺐ ا ٓخـر ﺶـﻋﺮ ﻻﺿﻄﻬﺎد وﺳ ﯿ ﺎول ﻧﺘﻘﺎم ﺑﻼ ﺷﻚ.
ُﲢﺎول ﻧﺘﻘﺎم ﰲ اﻟﺒ ﺖ ٔ ّﳖﺎ ﲑ ﻗﺎدرة ﲆ اﳋﺮوج ﻣ ﻪ ﻠﻤﺸﺎرﻛﺔ ﰲ ا ﳣﻊ .اﳌﺮ ٔة ﺗ ﻘﻢ
ﻣﻦ اﻟ ﴩﯾﺔ وﻣﻦ اﳉ ﺲ اﳌﺬ ﺮ ﰲ ﴯﺼﯿﺔ زو ﺎ ،ﻫﺬا اﻟﲋاع ﻻ ﯾﺘﻐﲑ وﻣﺴ ﳣّﺮ ﲆ
ا وام!
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاّن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻗﺎل ﻻﺑﻨﻪ" :ﻫﻞ ﻫﺬا ﳜﺼﻚ؟ ﳌﺎذا ﺴ ٔل ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ
ا ٔﺳ ﺌ ؟ َﻣﻦ ٔﻧﺖ ﻟ ﺴ ٔﻟﲏ ﯿﻒ ﺗﻌﺮﻓُﺖ ﲆ ٔﻣَﻚ؟ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ٔﻗﻮل ﺷ ًﺎ وا ﺪًا
ﲆ ا ٔرﰕ ﻟﻘﺪ ٔﻗﻠ ّﻌُﺖ ﻋﻦ اﻟﺘﺼﻔﲑ ﺴ ﳢﺎ! ﺸﲁ ﺎم ﻓﺎّن اﻟﻘﺎ ﺪة ا ٔ ﻼﻗ ﺔ ﻣﻦ
ﱊ ﱔٕ :اذا لــم ﺗﻚـن ُﺮيـد ٔن ﺗﻚـون شـﻗ ًﺎ وغـ ﺮ سـﻋﯿﺪ ﻣ ﻞـي فـﻻ
ﺗُﺺـﻓّﺮ ﻟﻔﺖـاة! ﱂـاذا ﺗ ﺶـاﺟﺮ اﻟﺰوجـة مـع زوجـﻫﺎ داﰂـًا؟ اﳌﺲـ ٔ فـي اﻟﺺـﻓﺎت
ﰻ ﻣﳯﲈ .ﻫﺬا ﻧﻮع ﻣﻦ اﻧﺘﻘﺎم اﳌﺮ ٔة اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ ،واﻟﲋاع ﻟ ﺲ ﴯﺼﯿًﺎ ،وٕاﻧ ّﲈ ﯾﺘﻌﻠﻖ ﺑﻄﺒﯿﻌﺔ ّ
ﰻ ﺲ اﻟ ﺴﺎء ،اﻟﻨﺼﻒ اﳌﻬﻤﺶِ ،ﻣﻦ زو ﺎ ُﻣﻤﺜﻞ اﻟﻌﺎﱂ ا ﻮري ا ي ﻻ ﯾﻌﺮف ٔو ّ
ٕاّﻻ اﻟﺮ ﺎل .ﱔ ﺗُﺼﺎرع وﺗﺘﺤﻮل اﳊﯿﺎة ا ٔﴎﯾﺔ ٕاﱃ ﺷﻘﺎء ﻣ ﻮاﺻﻞٔ ،ﻧﻨﺎ ﻻ ُﺮﯾﺪ ﺳﲈع
ﳇﲈت ﴯﺺ ﻣ ﻞ " ﺸﺠﻮان ي" .ﰼ ﺪد اﳊﺮوب اﻟﱵ ﺗ ﺸ ٔ ﻣﻦ ﺟّﺮاء ٔﻧ ّﻨﺎ ﻻ ُﺮﯾﺪ
ٔن ﻧﻔﻬﻢ ّٔن اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ﳚﺐ ٔن ﲤﱱج ﰲ ﳾء وا ﺪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﻓﺾ ﻫﺬا وﺗﻨﻔ ﻪ
ﰻ ﻣﺴ ﺘﻮى و ّ
ﰻ ﺑُﻌﺪ. ﰻ ﻃﺮﯾﻖ و ّﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﰷرﺛﺔ ،وﯾﺘﻜﺮر ا ٔﻣﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ ّ
ﰻ " ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة" ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﳾء " ﺸﺠﻮان ي" ﯾُﺆﻛﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﻓﺾ ّ
190
ذو ﻓﺎﺋﺪة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﻓﺾ ا ﻠﻌﺐ وا ﻠﻬﻮ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﲻﻞ وﻻ ٔﯾ ّﺔ ﻣﺴﺆوﻟﯿﺎت ﻓﻌﺔ.
ﻫﺬا ﳾء ﺻﻌﺐ ﲆ اﻟﻔﻬﻢ ّٔن اﻧ ﺎﻫﻨﺎ ُﻣﱰﻛّﺰ ﲆ "اﻟﻨﺎﻓﻊ" .ﻟﻮ ﺳ ٔ ٔ ﺪﱒ ﻣﻦ ّٔي
ﳾء ﯾﺘ ٔﻟﻒ اﻟﺒ ﺖ ٔﺟ َﺘُﻪ ﻣﻦ اﳉﺪران .وﻟﻜّﻦ " ﺸﺠﻮان ي" ﰷن ﻗﺎل ﻣ ﻞ ُﻣﻌﻠﻤﻪ
"ﻻو ي"" :اﻟﺒ ﺖ ﯾﺘ ٔﻟﻒ ﻣﻦ ﺪران و ٔﺑﻮاب وﻧﻮاﻓﺬ" ّ .اﳌ ُﻌﻠ ّﻤﲔ ﯾُﻌﻄﯿﺎن ٕاﻋﺘﺒﺎرًا
ﻠﺠﺰء ا ٓﺧﺮ" :ﻧﻌﻢ اﳉﺪران ﻣﻔ ﺪة وﻟﻜّﻦ ﻧﻔﻌﻬﻢ ﻣ ﻌﻠﻖ ﻟﻔﻀﺎء ا ي ﻠﻔﻬﻢ" .اﻟﻐﺮﻓﺔ ﻓﻀﺎء
وﻟ ﺲ ﺪران ،ﻃﺒﻌًﺎ اﻟﻔﻀﺎء ﻻ ُﺴﺎوي ﺷ ًﺎ و ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﺪﻓﻊ ﻟﺒﻨﺎء اﳉﺪران ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺸﱰي ﺑ ًﺎ ﻣﺎا ي ﺸﱰﯾﻪ؟ ﻫﻞ ﺳ ﺘﻌ ﺶ ﰲ اﳉﺪران؟ ﻃﺒﻌًﺎ ﺳ ﺘﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻔﻀﺎء
واﳊﲒ اﻟﻔﺎرغٔ .ﻧﺖ ﺸﱰي ﻣﺮﺒًﺎ وﻟﻜ ّﻚ ﺳ ﺘﻌ ﺶ ﰲ اﳉﺰء اﻟﻔﺎرغٕ .اذن ﻣﺎ اﻟﺒ ﺖ؟
اﻟﻔﺮاغ اﳌ ُ ﺎط ﲜﺪران .ﻣﺎ اﻟﺒﺎب؟ ﻻ ﳾء ،اﻟﺒﺎب ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ّٔي ﳾء،
وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺪ ﻞ ﻠﺒ ﺖ ٕاﻻ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺒﺎب .ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻧﻮاﻓﺬ ﳌﺎ
ﴪﺑﺖ ٔﺷﻌﺔ اﻟﺸﻤﺲ ا ﻞ ،وﻛﺬ اﻟﻬﻮاء ّﳑﺎ ﳚﻌ ﻣ ّﺘًﺎ وﳚﻌﻞ ﺑ ﻚ ﻣﻘﱪة!
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل" :ﺗﺬ ﺮ ّٔن اﻟﺒ ﺖ ﳝﺘ ﺷ ﯿ ﲔ ،اﳉﺪران وﻫﻮ اﻟﴚء ا ي
ﯾُﻤﻜﻦ ﴍاؤﻩ وﺑﯿﻌﻪ ،وﻫﻨﺎك اﻟﻔﺮاغ اﳌ ُ ﺎط ﳉﺪران وﻫﻮ ﳾء ﲑ ﻓﻊ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺑﯿﻌﻪ
وﻻ ﳝ ّٔي ﻗﳰﺔ اﻗ ﺼﺎدﯾﺔ" .ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘ ﺎرة ﻟﻔﺮاغ؟ ﳚﺐ ٔن ﺗﻌ ﺶ ﰲ ﲒ
اﻟﻔﺮاغ ،ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻌ ﺶ ﰲ اﳉﺪران؟ ﻫﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ ،وﻟﻜ ﻨﺎ ُﳓﺎول داﲚًﺎ ٔن
ﻧﻔﻌﻞ ﻫﺬا اﻟﴚء اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ! ﲆ ﺳ ﻞ اﳌﺜﺎل :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮى و ًا ﯾﻠﻌﺐ ﺗﴫخ" :ﺗﻮﻗﻒ
ﻋﻦ ﻓﻌﻞ ﻫﺬا ﲆ اﻟﻔﻮر! ﯿﻒ ﺗُﻤﴤ وﻗ ﻚ؟ ﻣﺎﺗﻔﻌ ﲑ ُﻣ ٍﺪُ ،ﻗﻢ ﺑﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء
ﻓﻊ ،اﻗﺮ ٔ ٔو ادرس ٔو اﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻓﻌًﺎ ﰲ اﻟﺒ ﺖ .ﻻ ﺗُﻤِﺾ اﻟﻮﻗﺖ ﻣﻦ دون ﲻﻞ ،وٕاّﻻ
ٔﺻﺒﺤَﺖ ﰷﳌ ُ ﴩد ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﱪ" .ﻗﺪ ﺗﻈﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ٔﴏرت ﲆ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﻄﻠﺒﺎت،
ﰻ ﳾء ﲑ ﻓﻊ و ٔﻧ ّﻪ ﺳ ُﯿﺼﺒﺢ ﻣﻔ ﺪًا ،وﻟﻜ ّﻚ ﻟﻔﻌﻞ ﺟﻌﻠَﺘﻪ ﻣ ّﺘًﺎ! ﻓﺴ ﺘﻘ ﻞ ى اﻟﻮ ّ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻃﺒﻌًﺎ اﺳ ﺘ ﺪاﻣﻪ واﺳ ﺘﻐﻼ ﻓﻬﻮ ﰷﻟﴚء ا ٓﱄ وﺳ ﯿ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ﰷﻣًﻼ
ُﻣ ﳤﯿًﺎ ٔﺑﺪًا.
ٔﻧﺖ ﻓﻌًﻼ ٔﻧﺖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء " ﲑ ﻓﻊ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﰟ ﻠﻤﺘﻌﺔ وﻟ ﺲ ﻠﺒﯿﻊ.
191
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﰲ اﳊﺪﯾﻘﺔ ُﻣﺴ ﳣﺘﻌًﺎ ﺑﺬ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﺘﻠﻘﻲ ﲆ رﻣﻞ اﻟﺸﺎﻃﺊ
دون ٔن ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﻣﻔ ﺪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲡﻠﺲ ﺻﺎﻣ ًﺎ ﲜﺎﻧﺐ ﴯﺺ ُﲢﺒﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷنُ ﳑﻜ ًﺎ ٔن
ﺗﻔﻌﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻼل ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖٔ .ن ﺗﺪرس ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ٔو ٔن ﺗﺬﻫﺐ ﻠﺴﻮق! ﰷن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ُﲢﻮل اﻟﻮﻗﺖ ﻟﻨﻘﻮد! ﰷن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲢﺼﻞ ﲆ ر ٔس ﻣﺎل و ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ﺣﺴﺎﺑﻚ ﰲ
اﳌﴫف ،ﻟﻘﺪ ﺿّﯿﻌﺖ ذ ﻓﻬﺬﻩ ا ﻗﺎﺋﻖ ﻟﻦ ﺗﻌﻮد! اﶵﻘﻰ ﯾﻘﻮﻟﻮن :اﻟﻮﻗﺖ ﻧﻘﻮد .ﲆ ﻣﺎ
ﯾﺒﺪو ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن ٔن ﯾُﻤﴤ وﻗ ﻪ دون ٔن ﳛﺼﻞ ﲆ ﻣﺎل ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ! وﰲ
ا ﳯﺎﯾﺔ ﳝﻮت وﻫﻮ ﳝ ﰲ ﺣﺴﺎﺑﻪ رﺻﯿﺪًا ﺒﲑًا ،وﻟﻜ ّﻪ ﻓﻘﲑ ﰲ ذاﺗﻪّٔ .ن اﻟﻐﲎ ا ا ﲇ
ﯾ ﺸ ٔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﲆ ﺳ ﳣﺘﺎع ٔﺷ ﯿﺎء " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻌﺔ".
ﻣﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ؟ ﺴ ٔﻟﲏ اﻟﻨﺎس ":ﻣﺎ ﻓﺎﺋﺪة اﻟﺘ ٔﻣﻞ ،ﲆ ﻣﺎذا ﳓﺼﻞ ،ﻣﺎﻫﻮ اﻟﺮﰆ ﻣ ﻪ؟"،
ﺗ ٔﻣٌﻞ و ﺴ ٔل ﻋﻦ اﻟﺮﰆ! ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ﻟﻦ ﺗﻔﻬﻢ ّٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ ﳾء ﲑ ُﻣ ٍﺪ وﻻ ﻓﻊ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻗﻮل " ﲑ ﻓﻊ" ﻗﺪ ﺸﻌﺮ ﺑﻨﻔﺴﻚ ﳐﺪو ًﺎ ،وﻗﺪ ﺸﻌﺮ ﺑﻌﺪم اﻟﺮا ﺔ و ٕﻻﺣﺮاج،
ّٔن دﻣﺎ ﻚ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻘﻮة ﻟﺒﯿﻊ واﻟﴩاء ﲝﯿﺚ ﺗ ﻈﺮ ﻧ ﺔ اﻟﺘ ٔﻣﻞ! ٔﻧﺖ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﳾ ُء ﳑﺘﻊ ﺑﻨﻔﺴﻪ! " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﺴ ﳣﺘﻊ ﲠﺬا دون
ّٔي رﰆ ٔ ،ﻧﺖ ﻣ ٌﺪ ﻣﻌﻪ ﰲ ذاﺗﻚ وﻫﻮ ُﳞﺪﯾﻚ اﻟ ﺸﻮة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎرﻗﺎ ﰲ
" ﺪﱘ اﻟﻨﻔﻊ" اﺳ ﳣﺘﻊ ﺑﺬ .ﻛﲈ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺸﱰي ﻫﺬﻩ اﻟ ﺸﻮة ﻓ ٔﻧﺖ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲣﺮج ﻣﳯﺎ ﻛﲋًا!
ﻫﻦــاك ﻧﻮعــان مــن اﻟﻦــاس فــي اﻟﻊــاﱂ :اﳌﻔﻲــدون وقــد ٔصــﲝﻮا ﲅـاء
و ﻨﺪسـ ﻦ و ٔﻃﺐـاء .واﻟﻦـاس اﳌ ُﳬﻞـون لـﱒ وﻩـم اﻟﺶـﻋﺮاء واﳌﺘﺠﻮﻟﻮن واﳌﺮﯾﺪون
وﱒ ﲑ ﳎﺪﯾﲔ وﻻ ﻓﻌﲔ وﻻ ﯾﻌﻤﻠﻮن ﺑ ّٔي ﲻﻞ ﻓﻊ ،وﻟﻜ ّﳯﻢ ﳛﻘﻘﻮن اﻟﺘﻮازن
و ﺴ ﺎم ﻟﻬﺬا اﻟﻌﺎﱂ .ﻫﻞ ﺗﺘﺨﯿﻞ َﺎﳌ ًَﺎ ﻓ ﻪ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻌﻠﲈء وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ وﻻ ﺷﺎﻋﺮ
وا ﺪ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ َﺎَﱂ ﺸﻊ وﻗ ﯿﺢ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻌﲎ ٔن ﯾﻌ ﺶ ﻓ ﻪ إﻻ ﺴﺎن! ﻫﻞ ﺗﺘﺨﯿﻞ
اﻟﻌﺎﱂ ﺣ ﺚ ﯾﻌ ﺶ اﻟﻨﺎس ﰲ اﶈﻼت اﻟﺘ ﺎرﯾﺔ واﳌﲀﺗﺐ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣ ﺠﻮﻟﻮن؟ ٕا ّﳖﺎ
ﲌ ﻓﺎﳌﺘﺠﻮﻟﻮن ﯾُﻌﻄﻮن اﻟﻌﺎﱂ ﺟﲈًﻻ ُﻣﻌﯿﻨًﺎ .ذات ﯾﻮم ّﰎ اﻟﻘ ﺾ ﲆ ﻣ ﺠﻮﻟّﲔ .اﻟﻘﺎﴈ
192
ور ﻞ اﻟﴩﻃﺔ ﱒ ﺣﺮاس "اﻟﻨﺎﻓﻊ" ،وﻫﺆﻻء اﳌﺘﺠﻮﻟﻮن ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻌﲔ – ﺧﻄﲑون وﻗﺪ
ﯾُﺼﺒﺤﻮن ٔﻛﱶ ٕاﻧ ﺸﺎرًا! ﻟﻮ ﻛﻨﺖ واﻗﻔًﺎ ﰲ اﻟﺸﺎرع ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﺳ ٔﻟﻮك" :ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ﻫﻨﺎ؟"
ﻓ ٔﺟ ﺖ" :وﻻ ﳾء!" ،ﻟﺴﺤﺒﻚ ر ﺎل اﻟﴩﻃﺔ وا ٔﻣﻦ ٕاﱃ اﶈﳬﺔٔ ،ﻧ ّﻪ "ﻻ ٔﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ"
ﻣﻦ اﳌﻤﻨﻮ ﺎت اﳋﻄﲑة .ﳚﺐ ٔن ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻓﻌًﺎ ،ﳌﺎذا ﺗﻘﻒ ﻫﻜﺬا؟ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲡﯿﺐٔ " :
ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔﺳ ﳣﺘﻊ ﳉﻮ اﶈﯿﻂ" ،ﺗُﺼﺒﺢ ٕا ﺴﺎ ً ﺧﻄﺮًا ،و ﻠﳱﻢ ٔن ﯾﻌﺘﻘﻠﻮك و ﺰﺟﻮا ﺑﻚ ﰲ
ﰻ اﻟﺴﺠﻦ .ﻫﻜﺬا ُاﻋﺘﻘﻞ ﻣ ﺠﻮﻻن ﻓﺴ ٔﳍﲈ اﻟﻘﺎﴈ ٔ " :ﻦ ﺗﻌ ﺸﺎن؟" ٔ .ﺎب ٔ ﺪﻫﲈّ ":
اﻟﻌﺎﱂ ﺑﯿ ﺎ ،اﻟﺴﲈء ﳊﺎﻓ ﺎ ،ﻧﱰك ِر ﻼ ﻟﺘﻘﻮد ٕاﱃ ٔ ﻦ ُﺮﯾﺪ ،ﻻ ﺪود ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟﻨﺎ ،ﳓﻦ
ٔﺣﺮار" .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ٔل اﻟﻘﺎﴈ ا ٓﺧﺮ ":و ٔﻧﺖ ٔ ﻦ ﺗﻌ ﺶ؟" .ﻓ ٔ ﺎب" :ﻓﻮرًا وراءﻩ ﰲ
اﻟﺒﺎب ا ﺎور" .ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﯾُﻌﻄﻮن ﻠﻌﺎﱂ ﺟﲈًﻻ ُﻣﻌﯿﻨًﺎ وﻋﺒﲑًا ﺎﺻًﺎ .ﰷن "ﺑﻮذا" ﻣ ﺠﻮًﻻ
وﻛﺬ " ﺎﻓﲑا" .ﻟﻘﺪ ٔ ﺎب اﳌﺘﺠﻮل ا ٔول ّٔن اﻟﺴﲈء ﱔ ا ﻠ ﺎف اﻟﻮﺣ ﺪ ،وﻫﺬا ﻫﻮ
ﻣﻌﲎ ﳇﻤﺔ digamberوﻫﻮ ﻣﺎ ُﺴﻤﻮن ﺑﻪ " ﺎﻓﲑا" ال" "tirthankaraا ٔ ﲑ ﻋﻨﺪ
ﻃﺎﺋﻔﺔ "اﳉﺎ ﻦ" .ﳇﻤﺔ "دﳚﺎﻣﱪ" ﺗﻌﲏ اﻟﻌﺎري ،ﺣ ﺚ ﻜﻮن اﻟﺴﲈء ﱔ اﻟﺴﻘﻒ اﳌﻮﺟﻮد
ﻓﻮق ر ٔﺳﻪ ،وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ّٔي ﺳﻘﻒ ٓﺧﺮ ،اﻟﺴﲈء ﳊﺎﻓﻪ وا ٔرض ﺑ ﻪ اﻟﻮﺣ ﺪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻌﺎﱂ " ﻓﻌًﺎ" ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ى اﻟ ﴩﯾﺔ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬﻩ
ﰻ ﳾء ﻣﻦ دا ّٔن زدﻫﺎر ﰲ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺴ ﺘﻌﺒﺪ اﻟﻨﺎس ،ﺣ ﺚ ﯾُﻀﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن ّ
اﻟﺮوح ُﻣﻤﻜﻦ ﺣ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺗﻮ ﺮ ٕاﱃ اﳋﺎرج وﻻ ﺗﻄﻤﺢ ّٔي ﻣﲀن .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺴﱰ و ﻜﻮن ُﻣﺮ ًﺎ ،ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﺮوح و ﳮﻮ و ﺰدﻫﺮ .ا ﻦ ﲑ ﻓﻊ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ﻓ ّٔي
ﰻ ﻧﻔﻊ ﻣﻦ اﳌﺴ ﺪ وﻣﻦ اﳌﻌﺒﺪ؟ ﳌﺎذا ﳓﺘﺎج ﻠﻜ ﺎ ﺲ؟ ﻟﻘﺪ ﺣﻮﻟﻮا ﰲ ﲢﺎد اﻟﺴﻮﻓ ﱵ ّ
اﻟﻜ ﺎ ﺲ واﳌﺴﺎ ﺪ واﳌﻌﺎﺑﺪ ٕاﱃ ﻣﺸﺎﰲ وﻣﺪارس "ٕاﱃ ٔﺷ ﯿﺎء ﻓﻌﺔ"! ﳌﺎذا ﺗﻘﻒ ﻫﺬﻩ
اﳌﻌﺎﺑﺪ دون ّٔي ﻣ ﻔﻌﺔ؟ اﻟﺸ ﯿﻮﻋﯿﻮن ٔ س "اﻟﻨﺎﻓﻊ" ،و ﰷﻧﻮا ﺿّﺪ ا ٔد ن واﻟﺘﺪ ﻦ.
ﰷن ﻠﳱﻢ ٔن ﻜﻮﻧﻮا ﻛﺬ ّٔن اﻟﺘﺪ ﻦ ﯾﻔ ﺢ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻟﻐﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ ،اﻟﴚء ا ي ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ اﺳ ﺘﻐﻼ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺟﻌ وﺳ ﯿ ﻟﺒﻠﻮغ اﻟﴚء اﻟﻨﺎﻓﻊٔ .ﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻦ ﻼل
اﻟﺘﺪ ﻦ اﻟﻮﺻﻮل ﻠﻤﺘﻌﺔ وﳌﺴ ﺘﻮ ت ﻠﯿﺎ ﻣﻦ اﻟ ﺸﻮة اﻟﺮوﺣ ﺔ ،وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﺤﲂ
193
وﻻ اﻟﺴ ﯿﻄﺮة وﻻ اﻟﺘ ٔﺛﲑ ﻣﻦ ﻼ .ﻫﺬا اﻟﴚء ﳛﺪث ﺑ ﻻ ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ،و ّ
ﰻ ا ٔ ﺷ ﯿ ﺎء
اﻟﻌﻈﳰﺔ ﲢﺼﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء .اﻟﻔ ﻠﺴﻮف ا ﳕﺎرﰾ "ﺳﻮرﱘ ﻛﲑﯿ ﺎرد" ﻛﺘﺐ
ﺷ ًﺎ ﺷﻔﺎﻓًﺎ ﺪًا" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﺪ ُٔت ﻟﺼﻼة ،ﺎوﻟُﺖ ٔن ٓﰐ ﻠﻜ ﺴﺔ ٔﲢّﺪث ﻣﻊ ﷲ"...
ﰻ ٔﳓﺎء اﻟﻌﺎﱂ ،ﯾﺘﳫّﻤﻮن ﻣﻊ إﻻ ﺑﺼﻮت ﺎل .ﯾﴫﺧﻮن ﻫﺬا ﻣﺎ ﯾﻔﻌ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﻮن ﰲ ّ
ﺑﺼﻮت ﯾُﻮﻗﻆ ﺣّﱴ اﳌﯿﺖ ،وﱒ ﯾﻌﺘﱪون إﻻ ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو ٔﲪﻖ ﺣّﱴ ٔ ّﳖﻢ ﯾﻨﺼﺤﻮﻧﻪ
ُو ﺸﲑون ﻣﺎذا ﻠﯿﻪ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ،وﻣﺎذا ﻠﯿﻪ ّٔﻻ ﯾﻔﻌﻞ! ُرﺑ ّﲈ ﯾﻌﺘﱪوﻧﻪ اﻣﱪاﻃﻮرًا ٔﲪﻖ
و ﻠﳱﻢ ٔن ﯾﻘ ﻌﻮﻧﻪ ٔو ﺮﺷﻮﻧﻪ ﻟﲄ ﳛﻘﻘﻮا رﻏﺒﺎﲥﻢ وﳐﻄﻄﺎﲥﻢ! "ﻛﲑﯿ ﺎرد" ﻜ ﺐ ":ﺑﺪ ُٔت
ٔ ﳫّﻢ ﻣﻊ إﻻ ﰒ ﻓﻬﻤﺖ ّٔن ﻫﺬا ٔﻣﺮ ﺑﻼ ﻣﻌﲎ ،ﻣﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻘﺎل ٔﻣﺎم إﻻ ؟ ﳚﺐ ٔن
ﯾﺒﻘﻰ إﻻ ﺴﺎن ﺻﺎﻣ ًﺎ ،ﻣﺎ اﻟﴚء ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ﻗﻮ ﻟٕﻼ ؟ ﻫﻞ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ٔﻗﻮل ﺷ ًﺎ ﻻ
ﰻ ﳾء ﻓﻠﲈذا ٔﻗﻮل ّٔي ﳾء؟"ّ .ﰒ ﯾُﻀﯿﻒ": ﯾﻌﺮﻓﻪ؟ ٕاﻧ ّﻪ ُﻣﺤﯿﻂ وﻗﺎدر و ﺎﱂ و ﺮى ّ
ﳫّﻤﺖ ﻣﻌﻪ ﺳ ﻨﻮات ﺪﯾﺪةّ ،ﰒ ٔدرُﺖ ﲾ ٔة ّٔن ﻫﺬا ﻏﺒﺎء! ﻓ ﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ اﻟ م و ت
ﻟﺼﻤﺖ .ﺑﻌﺪ ﺪة ﺳ ﻨﻮات اﻛ ﺸﻔُﺖ ّٔن اﻟﺼﻤﺖ ﻻ ُﳚﺪي ﻧﻔﻌًﺎ ،ﻓﻘﻤُﺖ ﳋﻄﻮة اﻟﺘﺎﻟﯿﺔ
ﻓ ﺪ ُٔت ٔﲰﻊ" .إﻻﻧﺼﺎت ﳜﺘﻠﻒ ﻋﻦ اﻟﺒﻘﺎء ﺻﺎﻣ ًﺎ ،ﻻّن اﻟﺼﻤﺖ ﺎﻣﻞ ﰲ ﺣﻘ ﻘ ﻪ ،و ّٔﻣﺎ
ﲁ وﺟﻮدك ،وﻣﻦ ﻫﻨﺎ ﳣﺘﻊ إﻻﻧﺼﺎت إﻻﻧﺼﺎت ﻓﻬﻮ ٕاﳚﺎﰊ ،ﻓ ٔﻧﺖ ﺗ ﻈﺮ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ّ
بــاﻟﻘﻮة واﻟﻄﺎقـة واﻟﻌﻢـق .ﳜﺖـُم "ﻛﲑﯿﺞـارد"" :ﻋﻦـدﻣﺎ بـد ُٔت ٔسـﻣﻊ فـي
اﻟﻦـﻫﺎﯾﺔ ٔتـت اﻟﺺـﻻة ﻋﻦـدي ٔول مـرة ﲝﻲـاﰐ" .و ـن هـذا إﻻﻧﺼﺎت ﯾﺒﺪو
" ﲑ ﻓﻊ" وﺧﺼﻮﺻًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣﻊ ٕاﱃ اﻟﻼﻣﺮﰄ ،وﺣّﱴ ٕاﻧ ّﻚ ﻻ ﺗﻌﺮف ﻫﻞ ﻫﻮ ﻣﻮﺟﻮد
ٔم ﻻ ،و ٔ ﻦ ﻫﻮ وﻣﺎ ﻫﻮ؟! اﻟﺼﻤﺖ " ﲑ ﻓﻊ" وﻟﻜﻦ اﻟﱶﺮة ﺗﺒﺪو ﻓﻌﺔٔ ،ﻧ ّﻪ ﺑﻔﻀﻞ
ا ٔ ﺎدﯾﺚ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﺼﻞ ﻠﻜ ﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﺘ ﻟﺴﺎ ً ﻠﻮًا ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﲢﺼﻞ ﲆ
اﻟﻜ ﲑ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ،و ﯾﻌﺘﱪون ٔﻧ ّﻪ ﻟﲄ ﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ُﻣ ﺪﯾﻨًﺎ ﳚﺐ ٔن ﯾﺒﺬل ﺪا
ﺒﲑًا! " ﺸﺠﻮان ي" ﯾُﺆﻛﺪ" :ا ﻦ ﯾﺒﺪ ٔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻔﻬﻢ ﺪم ﻓﺎﺋﺪة ُ ﺪ وﲻﻠﻨﺎ ،وﻧ ﻘﻞ
ٕاﱃ اﳊﺎ اﳌﻌﺎ ﺴﺔ "اﻟﻼﲻﻞ" ،ﺣ ﺚ ﯾﺒﻘﻰ إﻻ ﺴﺎن ﺎﻣًﻼ ،و ﺪﱘ اﻟﻨﻔﻊ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ"
وا ٓن ﻟﻨﻨﻈﺮ ﰲ " دون ﻓﺎﺋﺪة":
194
ي": ٔﺑﺪى "ﻫﻮي ي" ُﻣﻼﺣﻈﺔ ل" ﺸﺠﻮان
ﰻ ﺗﻌﺎ ﳰﻚ ﺗﱰﻛﺰ ﲆ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة" " ّ
ﻗﺪ ﺗﺒﺪو ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺘﻌﺎﻟﲓ ﻻ ﻗﳰﺔ ﻟﻬﺎ ،وﻟﻜﻦ " ﺸﺠﻮان ي" وﻣﻌﻠﻤﻪ "ﻻو ي"
ﰷﻧﻮا ﯾُﻌﻠﻤﻮن داﲚًﺎ ا ٔﺷ ﯿﺎء " ﲑ اﳌﻔ ﺪة" وﰷﻧﻮا ﯾُﻘﺪرون ﺎﻟﯿًﺎ إﻻ ﺴﺎن ﲑ اﳌﻔ ﺪ ﺸﲁ
ﰻ ﺷ ﺒﺎب ﻣﺪﯾ ﻪ ﻣﻄﻠﻖ .ﻫﻨﺎك ﻗﺼﺔ ى " ﺸﺠﻮان ي" ﻋﻦ ﴯﺺ ﺸﻊ ٔ ،ﺬوا ّ
ٕاﱃ اﳉ ﺶ و ٔرﺳﻠﻮﱒ ﻠﺤﺮب وﻟﻜ ّﳯﻢ ﱂ ﯾ ٔ ﺬوﻩ ،ﰷن ﻫﻨﺎ ﻓﺎﺋﺪة وﻣ ﻔﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺸ ﺒﺎب
ا ٓﺧﺮﻦ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﱂ ﯾ ٔ ﺬوﻩ ﻟ ﺸﺎﻋﺘﻪ ،ﻫﻨﺎ ﯾﻨﺼﺢ " ﺸﺠﻮان"ُْ :ﻦ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟ ﺸﻊ ﰲ ﺪم
ﻓﺎﺋﺪﺗﻪ ﲝﯿﺚ ﻻ ﯾﻘ ﻠﻮﻧﻚ ﰲ ّٔي ﻣﻌﺮﻛﺔ!" .اﳌ ُﻌﻠ ّﲈن " ﺸﺠﻮان" و"ﻻو" ﺴ ﳣّﺮان ﲟﺪح
" ﺪم اﻟﻔﺎﺋﺪة" ٔﻧ ّﻪ ﺣﺴﺐ ﳇﲈﲥﻢ ﻟﻦ ﳚﻠﺐ "اﻟﻨﺎﻓﻊ" ٕاﻻ اﳌﺸﺎﰻ واﳌﺼﺎﻋﺐٕ .اذا ُﻛﻨَﺖ
ﻓﻌًﺎ ﻓﺴ ﺴ ﺘﻐ اﻟﻌﺎﱂ وﺳ ﯿﻜﻮن اﶺﯿﻊ ﺎﻫﺰًا ﻻﺳ ﺘ ﺪاﻣﻚ واﻟﺘﺤﲂ ﺑﻚ واﻟﺴ ﯿﻄﺮة
ﻠﯿﻚ .ﻟﻜﻦ ٕاذا ﻛﻨﺖ ﺪﱘ اﳉﺪوى ﻓﻠﻦ ﯾﻨﻈﺮ ٔ ﺪ ٕاﻟﯿﻚ وﺳ ﯿ ﺴﺎك اﻟﻨﺎس وﯾﱰﻮﻧﻚ
دون ٕاز ﺎ ﺎت وﻻ ٕاﻧﺘﻘﺎدات وﻟﻦ ﯾُﻼﺣﻈﻮا وﺟﻮدك ﺣّﱴ!
ﻫﻜﺬا ﺣﺼﻞ وﳛﺼﻞ ﻣﻌﻲ ﻓ ٔ ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة ،ﻛﻨُﺖ ﰲ ﻃﻔﻮﻟﱵ ٔ ﻠﺲ ﲜﺎﻧﺐ ٔﱊ اﻟﱵ
ﰷﻧﺖ ﺗﻨﻈﺮ ذات ا ﳰﲔ وذات اﻟﺸﲈل وﺗﻘﻮل" :ﳚﺐ ا ﻫﺎب ٕاﱃ اﻟﺴﻮق ﻟﴩاء
اﳋﻀﺎر ،وﻟﻜ ﲏ ﻻ ٔ ﲅ ﺣّﱴ ﻣﻦ رﺳﻞ!" ،وﻛﻨﺖ ٔ ﻠﺲ ٔﻣﺎ ﺎ! ﰷﻧﺖ ٔﺣ ﺎ ً ﺗﻘﻮل" :ﻻ
ٔ ﺪ ٔ ﺪًا ،ﻻ ٔ ﺪ ﰲ اﻟﺒ ﺖ ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ٔ ﺪ رﺳ ﳉﻠﺐ اﳋﻀﺎر!" .ﻛﻨُﺖ ٔﲵﻚ ﰲ
ﻧﻔﴘ ،ﻟﻘﺪ ﻛﻨﺖ ﺪﱘ اﻟﻨﻔﻊ واﳉﺪوى ،ﲝﯿﺚ ٔ ّﳖﺎ ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔن ﺮﺳﻠﲏ ﻠﺴﻮق ،ﺑﻞ وﱂ
ﺗُﻼﺣﻈﲏ ﺣّﱴ! ذات ﯾﻮم زارﺗﻨﺎ ﺎﻟﱵ اﻟﱵ ﱂ ﻜﻦ ﺗﻌﺮف ﺷ ًﺎ ﻋﻦ " ﺪم ﻧﻔﻌﻲ"
ﰻ ا ٔﻃﻔﺎل ﺮ ﻀﻮن وﯾﻠﻌﺒﻮن ﺻﺎﺣﺖ ٔﱊ ُﻣ ﺪدًا":ﻻ ٔ ﺪ ﰲ اﻟﺒ ﺖ ﯾﺬﻫﺐ ﻠﺴﻮقّ ،
ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ ،واﳋﺎدم ﻣﺮﯾﺾ ،ﻣﺎذا ٔﻓﻌﻞ؟ ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ٕارﺳﺎل ٔ ﺪ ﻣﺎ" .ﺗﻌﺠﺒﺖ ﺎﻟﱵ":
ﳌﺎذا ﻻ ُﺮﺳﻠﲔ "را ﺎ"؟ ﻫﺎﻫﻮ ﺎﻟﺲ ﻫﻨﺎك ﻻ ﯾﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ!" .وﻫﻜﺬا ٔرﺳﻠﻮﱐ .ﰲ
اﻟﺴﻮق ﻗﻠُﺖ ﻠﺒﺎﺋﻊٔ ":ﻋﻄﲏ ٔﺣﺴﻦ اﳋﻀﺎر اﳌﻮﺟﻮدة ﯾﻚ و ٔﺣﺴﻦ اﳌﻮز واﳌﺎﻧﻐﺎ" ﻧﻈﺮ
اﻟﺒﺎﺋﻊ وﻇّﻦ ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو ﺑﻌﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﳫﲈت ٔﻧﲏ ٔﲪﻖ ﺒﲑ ﻓﻼ ٔ ﺪ ﺴ ٔل ﰲ اﻟﺴﻮق
195
ﻋﻦ ٔﻓﻀﻞ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﻓ ﻃﻠﺐ ﺳﻌﺮًا ُﻣﻀﺎﻋﻔًﺎ و ٔﻋﻄﺎﱐ ٔﻛﱶ ﺑﻀﺎﻋﺘﻪ ﻋﻔﻮﻧﺔُ .ﺪُت
ﻠﻤﲋل راﺿﯿًﺎ وﺳﻌﯿﺪًا .ﺑﻌﺪ ٔن ر ٔت ٔﱊ ﻣﺎ ٔﺣﴬت ٔوﲵﺖ ﳋﺎﻟﱵ":ﻫﻞ ﺮَﻦ ﳌﺎذا ٔﻗﻮل
ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﰲ اﻟﺒ ﺖ!".
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻨﺼﺢ ﺸﺪةُ" :ﻛﻦ ُﻣ ﯿﻘﻈًﺎ ُﻣ ﻨﳢًﺎ وﺑﻘﺪر إﻻﻣﲀن ﺪﱘ اﻟﻨﻔﻊ وٕاّﻻ
ﺳ ﺴ ﺘﻌﺒﺪك اﻟﻨﺎس ،وﺳ ُﯿ ﺎوﻟﻮن اﻟﺘﺤﲂ ﺑﻚ وﺳ ﺘﻜﻮن ﰲ ٔزﻣﺔ ﻣﺴ ﳣّﺮة"ٕ .اذا ﻛﻨَﺖ
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚٔ ،ﻧ ّﻪ ٕان ُﻛﻨَﺖ ﻗﺎدرًا ﲆ ﻓﻌﻞ ﳾء ﺗُ ﺞ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻓﺴ ﯿ ﱪوﻧﻚ ﲆ ٕاﻧﺘﺎ ﺎ ّ
ﻣﻔ ﺪٕ ،اذا ُﻛﻨَﺖ ﻣﺎﻫﺮًا ﰲ ﲻﻞ ﻣﺎ واﺧ ﺼﺎﺻﯿًﺎ ،ﻓﻠﻦ ﺴﻤﺤﻮا ٔن ﺗﴫف ﻗﻮاك ﻫﺒﺎء!
اﻟﻼﻧﻔﻊ واﻟﻼ ﺪوى ﲤ ﻧﻔﻌًﺎ دا ﻠﯿًﺎ و ﺪوى ﺎﺻﺔٕ ،اذا ﻛﻨﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ﻓﻌًﺎ
ﻟ ٓﺧﺮﻦ ﻓﺴﻮف ﺗﻌ ﺶ وﺗﻌﻤﻞ ﻟ ٓﺧﺮﻦ ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺪﱘ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻓﻠﻦ ﯾﻨﻈﺮ
ٔ ﺪ ٕاﻟﯿﻚ وﻟﻦ ﯾُﻌﲑك اﻧ ﺎﻫﺎ وﻟﻦ ﯾﻘﻠﻖ ﺣّﱴ ﻟﻮﺟﻮدك ،وﺳ ﻘﻰ و ﺪك ﰲ ﻫﺪوء
وﺳﻼم ،و ﻜﻮن ﰲ ﻗﻠﺐ اﻟﺴﻮق ﳈﻦ ﯾﻌ ﺶ ُﻣ ﻌﺰًﻻ ﰲ ﺟ ﺎل اﻟﻬﳰﻼ ،ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﻮ ﺪة
ﰻ ﻃﺎﻗ ﻚ ٕاﱃ ٕاﯾﻘﺎظ دا . ﺗﺘﻄﻮر وﺗﺘﻮ ﻪ ّ
ﰻ ﺗﻌﺎ ﳰﻚ ﺗﱰﻛﺰ ﲆ ا ٔﺷ ﯿﺎء ٔﺑﺪى "ﻫﻮي ي" ُﻣﻼﺣﻈﺔ ل" ﺸﺠﻮان ي"ّ " :
ﺪﳝﺔ ﻓﺎﺋﺪة"
ٔ ﺎب ﺸﺠﻮان ي:
"ٕاذا ﻛﻨﺖ ﻻ ُﳥ ّﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة...ﻓﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﳫّﻢ ﻋﻦ ﳾء ﻣﺎ ﻣﻔ ﺪ".
ﻫﻮ ﯾﺘﳫّﻢ ﻋﻦ ّٔن اﻟﻼﻧﻔﻊ ﻫﻮ اﳉﺎﻧﺐ ا ٓﺧﺮ ﻠﻨﻔﻊ .ﳓﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻧﺘﳫّﻢ ﻋﻦ اﻟﻨﺎﻓﻊ
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻌﺔﺑﻔﻀﻞ وﺟﻮد ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ .ﻫﺬا اﳉﺰء ﯾُﻌﻄﻲ اﳊﯿﺎة ،ﻓﻠﻮ رﻣ َﺖ ّ
ﰻ ا ﻠﻬﻮﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻓﻠﻦ ﯾﺒﻘﻰ ّٔي ﳾء ﻓﻊ .وﻫﻜﺬا ﺣﺼﻞ ﻣﻊ اﻟﻌﺎﱂ ﺣ ﺚ ﺬف ّ
ﰻ ﻗﻮا ﺳ ﻪ ا ٓن ﰲ اﲡﺎﻩ اﻟﻌﻤﻞ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻌﻤﻞ وا ﻠﻌﺐ ﻣﻦ ﺗﴫﻓﺎﺗﻨﺎ ،ﻇﻨًّﺎ ﻣ ﻪ ّٔن ّ
ٔﺻﺒﺢ ُﻣّﻤًﻼ ﺑﻌﺪ ذ ،وﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ﻟٕﻼ ﺴﺎن ﻣﻦ ٔن ﯾﻐﺮق ﰲ اﻟﴚء اﳌﻌﺎ ﺲ ﻟُﯿ ﺪد
ﰻ ا ﻠﯿﻞ ،ﻣﺎ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ اﻟﻨﻮم؟ ٕاﻧ ّﻪ وﻗﺖ ﺒﲑ ﰻ ا ﳯﺎر ﰒ ﺗﻨﺎم ّ ﻗﻮاﻩٔ .ﻧﺖ ﺴ ﻘﻆ ّ
196
ﺿﺎﺋﻊ ،ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﲻﺮك ﺴﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ ﻜﻮن ﻗﺪ ٔﺿﻌﺖ ﺛﻼﺛﲔ ﺳ ﻨﺔ ﻣﳯﺎ ﰲ اﻟﻨﻮم! ﻣﺎ
اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ اﻟﻨﻮم ﲦﺎﱐ ﺳﺎ ﺎت ﰲ اﻟﯿﻮم؟ ﻟﻘﺪ ﻗﺮر اﻟﻌﻠﲈء ﰲ روﺳ ﯿﺎ ّٔن اﻟﻨﻮم ﻫﻮ ﺿﯿﺎع
وﻗﺖ وﻗﻮى دون ﺪوى ،و ٔﻧ ّﻪ ٔﻣﺮ ﲑ اﻗ ﺼﺎدي ،و ﳚﺐ ﻓﻌﻞ ﳾء ﻣﺎ :ﺗﻐﯿﲑ
اﻟﺘﻮازن اﻟﻜﳰﯿﺎﰄ ﰲ اﳉﺴﻢ ٔو ٔدوﯾﺔ ﻫﺮﻣﻮﻧﯿﺔ ﻣﻌﯿﻨﺔ ،وﺣّﱴ ﻟﻮ اﺳ ﺘﺪﻋﻰ ذ ٕاﳚﺎد
ﳾء ﲆ ﻣﺴ ﺘﻮى اﳋﻼ ٔو ﺣّﱴ ﺗﻐﯿﲑ ﰲ اﳉﯿﻨﺎت ﻓ ﺠﺐ ﻓﻌﻞ ذ .ﳚﺐ ٔن ﻧﺼﻞ
ﻟٕﻼ ﺴﺎن اﻟﻮاﻋﻲ اﳌﺴ ﻘﻆ ا ي ﯾﺘﴫف ﺑ ﺸﺎط وﺣ ﻮﯾﺔ ،و ﺸﺎرك ﰲ ﺣ ﺎة ا ﳣﻊ ٔرﺑﻌًﺎ
وﻋﴩﻦ ﺳﺎ ﺔ ﰲ اﻟﯿﻮم! .ﲣﯿﻠﻮا ﻟﻮ اﺳ ﺘﻄﺎﻋﻮا ٔن ﯾﻔﻌﻠﻮا ذ ،ﻟﻮ اﺳ ﺘﻄﺎﻋﻮا ٔﺻﺒﺤﱲ
ﰷ ٓﻻت ،ﰷ ٔدوات اﳌﯿﲀﻧﯿﻜ ﺔ اﻟﱵ ﺗﻌﻤﻞ ﻟﯿًﻼ وﳖﺎرًا دون اﺳﱰا ﺔ ،ودون وﺟﻮد اﻟﴚء
اﳌﻘﺎﺑﻞ ﻠﻌﻤﻞ ﺣ ﺚ ﺮ ﺣﻮن وﺗ ﺴﻮن اﻟﻌﻤﻞ! ﻣﺎ اﳉﻨﻮن ا ي ﯾﺘﳫّﻤﻮن ﻋﻨﻪ؟ ﻟﻘﺪ ﺑﺪ ٔوا
ﯾُﺪرﺳﻮن ا ٔﻃﻔﺎل اﻟﺼﻐﺎر ﻼل اﻟﻨﻮم .ﻫﻨﺎك ٓﻻف ا ٔﻃﻔﺎل ﺗﻨﺎم ا ٓن ﰲ روﺳ ﯿﺎ
اﻟﺴﻮﻓ ﺘﯿﺔ ﺴﲈ ﺎت ﰲ ٕاذا ّﳖﻢ ﻣﻮﺻﻮ ﻣﻊ ﻣﺴ ﻼت ﺗُﻌﻠﻤﻬﻢ ٔﺛﻨﺎء ﻧﻮ ﻢ! اﳌ ُﺴ ﻞ ﯾُﺆﻛّﺪ
ﰻ ا ﻠﯿﻞ ،وا ٔﻃﻔﺎل ﺴﻤﻌﻮن و ﺴﻤﻌﻮن ﺣّﱴ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﴚء ُﺟﺰءًا ﻫﺬا اﻟﴚء ٔو ذاك ّ
ﻣﻦ ذا ﺮﲥﻢ .ا ٓن ﯾُﺆﻛﺪ ﻫﺆﻻء اﻟﻌﻠﲈء ﲜﺪﯾ ّﺔ ٔﻧ ّﻪ " ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ" ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺪرس
ا ٔﻃﻔﺎل اﳌﻨﺎﱑ اﳌﺪرﺳ ﯿﺔ ﰲ ا ﻠﯿﻞ ﻼل اﻟﻨﻮم ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾُﻤﻜﻦ اﺳ ﺘ ﺪام ﻓﱰة ا ﳯﺎر ﰲ
ﳾء ﻣﻔ ﺪ ٓﺧﺮٔ .ﻻ ﺮون ٔ ّﳖﻢ ﺴ ﺘﻌﺒﺪون و ﺴ ﳥﺮون ﺣّﱴ اﻟﻨﻮم؟! ٔﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﱰك
إﻻ ﺴﺎن و ﺪﻩ ﻼل اﻟﻨﻮم؟ ﻫﻞ ﻣﻦ اﳌﻤﻨﻮع ٔن ﺮى إﻻ ﺴﺎن ٔ ﻼﻣﻪ ﲝﺮﯾﺔ؟ ﻫﻞ
إﻻ ﺴﺎن ُﻣﺠﺮد ﺟﺰء ﻣﻦ ﳾء ٓﱄ ﺒﲑ وﻃﺎﳌﺎ ﯾﻌﻤﻞ ﻓﺎ ٔﻣﻮر ﲞﲑ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ
اﻟﻌﻤﻞ ﯾُﻤﻜﻦ رﻣ ﻪ ﰲ ﺳ اﳌﻬﻤﻼت ﻟﯿﱲ اﺳ ﺪال ﻗﻄﻌﺔ ﻏﯿﺎر ﺎﻣ ﺑﻪ؟!
ﻣﺎ ا ي ﳛﺪث ﺑﻌﺪ ﯾﻮم ﲻﻞ ﰷﻣﻞ؟ ﺗﻨﺎم ﳁﺎذا ﳛﺪث ﻼل ذ ؟ ٔﻧﺖ ﺗﺘﺤﻮل ﻣﻦ
ٕا ﺴﺎن ﻓﻊ ٕﻻ ﺴﺎن ﺪﱘ اﳉﺪوى ،و ﺸﻌﺮ ﻟ ﺶـاط صـ ًﺎ و ﻟﺮاحـة
واﳊﯿﻮيـة ،حـﯾﺚ ﺲـﺗﻄﯿﻊ ِرجـﻻك الـرﻗﺺ و ﺲـﺗﻄﯿﻊ دمـا ﻚ اﻟﻐﻦـاء وﯾُﺺـﰆ
ﰻ ﻏﺒﺎر اﻟﻌﻤﻞ و ٔﺻﺒﺤﺖ اﳌﺮ ٓة ُﺸّﻊ ﻗﻠﺐـك ُﻣﺞـددًا قـادرًا ﻞـى اﻟﺸﻌﻮر .ﻟﻘﺪ اﳕﺴﺢ ّ
ﻟﻨﻈﺎﻓﺔ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ و ﺎد ﺗﻔﻜﲑك ﻠﻮﺿﻮح ،ﯿﻒ ﳛﺪث ﻫﺬا؟ ﻫﺬا ﳚﺮي ﻣﻌﻚ ﻣﻦ
197
ﻼل "اﻟﻼﻧﻔﻊ – اﻟﻼ ﺪوى" .ﻓٕﺎّن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻌﻄﯿﻚ ﺑﻌﺾ إﻻﺷﻌﺎ ﺎت،
ﳊﻈﺎت ﻣﻦ اﻟﻌﺮﻓﺎن ،ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ " ّٔي اﻟﺘ ٔﻣﻞ" ٔﻛﱶ ﳾء " ﲑ ﻓﻊ" ﰲ اﻟﻌﺎﱂ .ﰲ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻻ
ﺗﻔﻌُﻞ ّٔي ﳾء وﺗﻐﻮص ﰲ اﻟﺼﻤﺖ واﻟﻬﺪوء ،وﻫﺬا ﳾء ٔﻛﱪ ﻣﻦ ﳎﺮد اﻟﻨﻮم ﺣ ﺚ
ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﲑ واع ﲈ ﺪث ﻣﻌﻪ ،وﺣّﱴ ﻟﻮ ﰷن ﰲ اﳉﻨّﺔ ﻓﻠﻦ ﯾُﺪرك ذ ! ﰲ
اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾﻐﻮص إﻻ ﺴﺎن ﺸﲁ واع وﻫﻨﺎ ﯾﺼﻞ إﻻ ﺴﺎن ﻟﻔﻬﻢ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﱂ اﳋﺎر
"اﻟﻨﺎﻓﻊ" ٕاﱃ اﻟﻌﺎﱂ ا ا ﲇ " ﲑ اﳌﻔ ﺪ" ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺮف ﻫﺬا اﻟﻄﺮﯾﻖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﰲ ّٔي
ﳊﻈﺔ اﳌﴚ ﻠﳱﺎ ﻠﻮﺻﻮل ٕاﱃ دا .ﲆ ﺳ ﻞ اﳌﺜﺎل :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲡﻠﺲ ﰲ اﳊﺎﻓ ٔو ﰲ
اﻟﺴ ﯿﺎرة ٔو ﰲ اﻟﻘﻄﺎر ٔو ﺣّﱴ ﰲ اﻟﻄﺎ ﺮة ﻟ ﺲ ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء .ﳓﻦ ﳒﻠﺲ
ﲁ اﻟﻌﻤﻞ وﻫﻨﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲠﺪوء ٔن ﻧﻐﻤﺾ ٔﻋﯿ ﺎ وﻧﻐﻮص ﰲ ﺎﳌﻨﺎ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ و ﲑ ﯾﻘﻮم ّ
ﰻ ﻣﺎﺣﻮ ﻫﺎدﺋًﺎ وﺻﺎﻣ ًﺎ ،وُﳛﯿﻄﻚ ﺮودة ﺧﻔ ﻔﺔ ﯾﺬة، ا ا ﲇ "اﻟﻼ ﻓﻊ" ،ﻓ ُﺼﺒﺢ ّ
ﰻ اﳊﯿﺎة .ﻟﻜﻦ ﰲ اﻟﺴﻮق ﻟ ﺲ ﳌﺜﻞ ﻫﺬﻩ ا ٔﻣﻮر ٔﯾ ّﺔ ﻗﳰﺔ ،ﻓﻠﻦ وﺗُﺼﺒﺢ ﻗﺮب ﻣ ﺒﻊ ّ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺑﯿﻊ ﻫﺬا وﻻ ٔن ﺗﻌﺮﺿﻪ":ﻋﻨﺪي ﺗ ٔﻣﻞ راﺋﻊ ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ُﺮﯾﺪ ﴍاءﻩ؟" .ﻟﻦ
ﺸﱰي ّٔي ٔ ﺪ ّٔن ﻣﺎﻋﻨﺪك ﻟ ﺲ ﺑﻀﺎ ﺔ وﻫﻮ ﳾء ﲑ ﻓﻊ.
ٔ ﺎب ﺸﺠﻮان ي:
"ٕاذا ﻛﻨﺖ ﻻ ُﳥ ّﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة ...ﻓﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﳫّﻢ ﻋﻦ ﳾء ﻣﺎ ﻣﻔ ﺪ.
ا ٔرض ﻣ ًﻼ ﺒﲑة وﻋﺮﯾﻀﺔ....وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ّ
ﰻ ﻫﺬﻩ اﻟﻔﻀﺎءات ﺴ ﺘ ﺪم إﻻ ﺴﺎن ﺪة
ا ﺸﺎت،
ا ي ﳛﺼﻞ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻘﻒ ﻠﳱﺎ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻮﻗﺖ.
ﰻ ﻣﺎ ﻻ ﺴ ﺘ ﺪﻣﻪ ﺣﻘ ﻘﺔﲣﯿﻞ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘ ﺬف ﲾ ٔة ّ ...
ﰻ ﻣﲀن ﺣﻮل ﻗﺪﻣ ﻪ ﺗ ﺸ ٔ ﻫﺎوﯾﺔ...،وﻫﻮ ﯾﻘﻒ وﺳﻂ اﻟﻔﺮاغ،
وﰲ ّ
دون ٔﯾ ّﺔ د ﺎﻣﺎت ﻣﺎ ﺪا ﻗﻄﻌﺔ ٔرض ﲢﺖ ّ
ﰻ ﻗﺪم،
198
ﻫﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣ ﻔﻌﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ ذ اﻟﴚء اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ؟
ﻫﺬﻩ ﻣﻘﺎﻧرﺔ راﺋﻌﺔٕ ،اﻧ ّﻪ ﯾُﺪرك ﻣﺎذا ﯾﻘﻮل .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲡﻠﺲ ﻫﻨﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﺴ ﺘ ﺪم ﻗﻄﻌﺔ ﺻﻐﲑة
ﰻ ا ٔرض ،وﻫﻨﺎ ﺮى ّٔن ﺑﻘ ﺔ ا ٔرض ﻣﻦ ا ٔﺛﲑ ،ﺪة ا ﺸﺎتٔ ،ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘ ﺪم ّ
ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﳉﻠﻮﺳﻚ ﺗﺒﻘﻰ " ﲑ ﻓﻌﺔ" ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺸﻐﻞ ﻣﳯﺎ ٕاﻻ ﻣﱰﻦ ﰲ ﻣﱰﻦ " .ﺸﺠﻮان
ﰻ ا ٔرض اﻟﱵ ﺎرج اﳌﺴﺎ ﺔ اﻟﺼﻐﲑة اﻟﱵ ﺸﻐﻠﻬﺎ ي" ﯾﻘﻮل :ﲣّﯿْﻞ ﻟﻮ ُ ﺬﻓﺖ ّ
و ٔﻧﺖ ﺎﻟﺲ ٔو واﻗﻒ ،ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴ ﺘ ﺪم ﻫﺬﻩ اﳌﺴﺎ ﺔ اﻟﺼﻐﲑة اﻟﱵ ﺗﻌﳣﺪ
ﻠﳱﺎ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ؟" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﺸ ٔ اﻟﻬﺎوﯾﺔ ﺣﻮل ﻫﺬﻩ اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺼﻐﲑة "ﺣﻮ " ﻓﺴ ﺸﻌﺮ
وار وﲥﻮي ﺳﺎﻗﻄًﺎ .اﳉﺰء اﻟﻜ ﲑ " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" ﻣﻦ ا ٔرض ﯾﺪﰪ اﳉﺰء اﻟﺼﻐﲑ "اﻟﻨﺎﻓﻊ"،
ﰻ اﳌﺴ ﺘﻮ ت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺎول ٔن ُﲢﺎﻓﻆ ﲆ وﻫﺬا ﻗﺎﻧﻮن ﻮّﱐ ﺳﺎري اﳌﻔﻌﻮل ﲆ ّ
"اﻟﻨﺎﻓﻊ" اﻟﺼﻐﲑ ﲝﺬف " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" اﻟﻜ ﲑ ﻓﻌﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﺳ ﺸﻌﺮ وار ،وﻫﺬا ﻣﺎ
ﳛﺪث ﻣﻌﻚ ا ٓنٔ .ﻧﺖ ﺸﻌﺮ وار ﺑ ﺴﻘﻂ ﰲ اﻟﻬﺎوﯾﺔ!
ﰻ ﻣﻔﻜﺮي اﻟﻌﺎﱂ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳌﺸﳫﺔ :اﳊﯿﺎة ﻻ ﻣﻌﲎ ﻟﻬﺎ ٔو ﻫﻜﺬا ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﯾُﻮا ﻪ ّ
ﰲ ّ
ﺗﺒﺪو .اﻧﻈﺮ ﰲ ﻛﺘﺎ ت "ﺳﺎر ﺮ"" ،ﻣﺎرﺳ ﯿﻞ" " ،ﺎﺳ ﺒﲑ"" ،ﻫﺎﯾﺪﳚﺮ" ،ﻟﱰى ٔ ّﳖﻢ
ﯾُﺆﻛﺪون ّٔن اﳊﯿﺎة ﻻ ﻣﻌﲎ ﻟﻬﺎ .ﯿﻒ ٔﺿﺎﻋﺖ اﳊﯿﺎة ﲾ ٔة ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ،ﻣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻮﻣﺎ
ﺪﳝﺔ اﳌﻌﲎ؟! ﱂ ﯾﻘﻞ "ﺑﻮذا" ﻣ ﻞ ﻫﺬا ،اﺳ ﺘﻄﺎع " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔن ﺮﻗﺺ وﯾُﻐﲏ وﯾُﻤﴤ
وﻗ ﻪ ﲟﺘﻌﺔ ،ﰷن "ُﻣﺤّﻤﺪ" ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺼﻼة ﻟﺸﻜﺮ ﷲ ﲆ رﲪﺘﻪ وﻫﺪﯾﺘﻪ ﻟﻨﺎ ﳊﯿﺎة.
ﲁ إﻻﻣﲀﻧﯿﺔ اﳌ ُﺘﺎ ﺔ ،ﰷن ﺳﻌﯿﺪًا ﺑ ٔﻗﴡ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ
" ﺸﺠﻮان ي" ﰷن ﺳﻌﯿﺪًا ّ
ﻟٕﻼ ﺴﺎن ٔن ﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا .ﱂ ﯾﺘﳫّﻢ ٔ ﺪ ﺳﺎﺑﻘًﺎ ّٔن اﳊﯿﺎة ﻻ ﻣﻌﲎ ﻟﻬﺎ ﳁﺎذا ﺪث ﻣﻊ
ﰻ ا ٔرض وﺑﻘﻲ اﻟﻌﻘﻮل اﻟﺮاﻫﻨﺔ؟ ﳌﺎذا ﻓﻘﺪت اﳊﯿﺎة ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﳍﻢ؟ ﻟﻘﺪ ُ ﺬﻓﺖ ّ
اﳉﺰء اﻟﺼﻐﲑ ا ي ﲡﻠﺲ ٔو ﺗﻘﻒ ﻠﯿﻪٔ .ﻧﺖ ﺸﻌﺮ وار و ﺮى ﺣﻮ اﻟﻬﺎوﯾﺔ
وا ﺎﻃﺮ وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﺳ ﺘ ﺪام ﻫﺬﻩ اﻟﻘﻄﻌﺔ اﻟﺼﻐﲑة ﻣﻦ ا ٔرضّٔ ،ن اﺳ ﺘ ﺪاﻣﻚ ﰷن
ُﻣﻘﱰ ً رﺗﺒﺎط اﻟﻘﺴﻢ " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" ﻣﻌﻬﺎ .ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ اﻟﴚء " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ"
وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﯾ ﺞ ﻣﻦ ﺪم وﺟﻮدﻩ؟ ﻟﻘﺪ ﲢّﻮﻟﺖ اﳊﯿﺎة ٕاﱃ ﲻﻞ ﺎﻟﺺ وﱂ ﯾﻌﺪ ﻓﳱﺎ ﻜﻬﺔ
199
اﳌﺘﻌﺔ وا ﻠﻌﺐ وا ﻠﻬﻮ .ا ﻠﻌﺐ – ﲑ ﻣﻔ ﺪ وﻟﻜ ّﻪ ﺒﲑّٔ ،ﻣﺎ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻬﻮ ﻓﻊ وﻟﻜ ّﻪ ﺻﻐﲑ
وﻗﺰم .ﻟﻘﺪ ﻣ ٔ ﰎ ﺣ ﺎ ﲂ ﻟﻌﻤﻞ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،ﲝﯿﺚ ﻟﻮ ﳘﻤَﺖ ﺑﻔﻌﻞ ﳾء ﻣﺎ ﻓ ٔول ﻣﺎ
ﺳ ﯿ ٔﰐ ﻫﻨﻚ ،ﻣﺎ اﻟﻨﻔﻊ واﳌﺼﻠ ﺔ ﻣﻦ ذ ؟.
"ﺳﺎر ﺮ" ﯾﻨﻘﻞ ﺗ ٔﺛﲑ ٕا ﺪى ﻗﺼﺼﻪ ٕاﱃ اﻟﻘﺮن اﻟﻘﺎدم اﳊﺎدي واﻟﻌﴩﻦ ،ﯾﻘﻮل ﴯﺺ
ﻏﲏ ﺪًا":اﳊّﺐ ﻟ ﺲ ﱄ وٕاﳕﺎ ﻠﻔﻘﺮاء ،ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﱄ ﻓﻠُﯿﲈرس ذ ﺪﱊ" .ﻃﺒﻌًﺎ ﳌﺎذا
ﲆ "ﻓﻮرد" ٔن ﯾُﻀﯿﻊ وﻗ ﻪ ﻟﲄ ُﳛّﺐ اﻣﺮ ٔة؟ ﳚﺐ ٔن ﺴ ﺘ ﺪم ٔ ﺪًا ﻣﺎ ﻣﻦ ٔ ﻞ ذ
وﺑ ٔﻗّﻞ ﲦﻦٕ .اّن ﻗﳰﺔ وﻗﺖ "ﻓﻮرد" ٔ ﲆ ﻜ ﲑ ﻣﻦ ذ و ﻠﯿﻪ ٔن ﺴ ﺘ ﺪﻣﻪ ﺑﻨﻔﻊ ٔﻛﱪ،
ﻫﻞ ﻫﺬا ﳑﻜﻦ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ﻠﺘﻔﻜﲑ إﻻ ﺲــاﱐ ﰼــا هــو ﺗُﺪرك ّٔن هــذا ٔمــر ُﻣﻤﻚــن،
و ٔﻧ ّﻪ فــي اﳌﺲــﺗﻘ ﻞ لــن ُﱘـارس اﱀـب ٕاﻻ اﱁـدم! ﻋﻦـدﻣﺎ ﺲـﺗﻄﯿﻊ ٔن ُﲢﻢـل
ﰻ اﻟﻨﺎس ﺑﻠﺴﺎن ﻗ ﺼﺎد ﻣ ﻞ اﱁـدم ﻣﺴﺆوﻟﯿﺎﺗﻚ ﻓﻠﲈذا ﺗُﺘﻌﺐ ﻧﻔﺴﻚ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻔﻜﺮ ّ
"ﻓﻮرد" "روﻛﻔ ﻠﺮ" ﻓﻬﻨﺎك اﺣ ﻻت ﻛﺜﲑة ﻟﻼﺳ ﺘ ﺪام اﻟﻔﻌﺎل ﻠﻮﻗﺖ ،ﻓﻠﲈذا ﯾُﻀﯿﻌﻮن
اﻟﻮﻗﺖ ﲆ اﻣﺮ ٔة؟ ﺳُﲑﺳﻠﻮن اﳋﺎدم ﻟﯿﻔﻌﻞ ذ ! ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ا ٔﻣﺮ ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ ٔن ﺴﻤﻊ
ﳌﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻬﺮاء ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﳛﺪث ﰲ ﳎﺎﻻت ﻛﺜﲑة ﻣﻦ اﳊﯿﺎةٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗﻠﻌﺐ وٕاﻧ ّﲈ ﺗﱰك
اﳋﺪم ﯾﻔﻌﻠﻮن ذ ﻋﻨﻚ .ﻗﺪ ﺗﺬﻫﺐ ﻠﺘﻔﺮج ﲆ ﻣ ﺎراة ﺮة ﻗﺪم ،ﺣ ﺚ ﯾﻠﻌﺐ ا ٓﺧﺮون
ﻟﻜﺮة وﺗﺒﻘﻰ ﳎﺮد ُﻣﺮاﻗﺐٔ ،ﻧﺖ ﻣ ﻔﺮج ﺳﻠﱯ ﻻ ُﺸﺎرك ﰲ ﳾء .ﻗﺪ ﺗﺬﻫﺐ ﻠﺴ
ﻠﺘﻔﺮج ﲆ ﻓ ﲅ ﯾُﲈرس ﻓ ﻪ اﳌﻤﺜﻠﻮن اﳊﺐ ٔو ﯾﺘ ﺎرﺑﻮن ٔو ﯾﻐﺘﺼﺒﻮن ٔو ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ،
وﻟﻜ ّﻚ ﺗﺒﻘﻰ ُﻣ ﻔﺮ ًﺎ ﺎﻟﺴًﺎ ﲆ ُﻛﺮﺳ ﯿﻚ ،ﻫﺬا اﻟﴚء ﲑ ﻓﻊ ر ﺔ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺗُﺘﻌﺐ
ﻧﻔﺴﻚ ﲟﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ ،ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﯾﻘﻮم ﺑﻪ ﻋﻨﻚ و ٔﻧﺖ ﺗﺒﻘﻰ ﺎﻟﺴًﺎ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺗﺘﻔﺮج! ٔﻧﺖ
ﺗﻌﻤﻞ وﯾﻠﻬﻮ و ﺴ ﳣﺘﻊ ا ٓﺧﺮون ﻋﻨﻚ ،وﺣّﱴ اﳊﺐ "ﺣﺴﺐ ﻣ ﻄﻖ ﻫﺆﻻء" ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﯾﻔﻌ ٔ ﺪ ِﻋﻮﺿًﺎ ﻋﻨﻚ!
اﳊﯿﺎة ﺗﺒﺪو دون ﻣﻌﲎ ّٔن اﳌﻌﲎ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺗﻮازن ﺑﲔ "اﻟﻨﺎﻓﻊ" و " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" .ﻟﻘﺪ
ٔﳘﻠَﺖ " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" و ٔﻗﻔﻠَﺖ اﻟﺒﺎب وﺑﻘﻲ ﯾﻚ "اﻟﻨﺎﻓﻊ" ﻓﻘﻂ وﻫﺬا ﯾُﺘﻌﺒﻚ ﺸﲁ
ﳐﯿﻒ .ﻫﻞ ﺗﻌﺘﱪون ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﻼﻣﺎت اﻟﻨ ﺎح ﰲ اﳊﯿﺎة ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﯾﻚ ﻗﺮ ﺔ ﰲ اﳌﻌﺪة؟
200
ﻟﻮ وﺻﻠَﺖ ﻟﻌﻤﺮ ا ٔرﺑﻌﲔ وُرﺑ ّﲈ ﻠﺨﻤﺴﲔ وﻟ ﺲ ﯾﻚ ﻗﺮ ﺔ ﰲ اﳌﻌﺪة ﻓ ٔﻧﺖ ﻓﺎﺷﻞ ﰲ
اﳊﯿﺎة! ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ؟ ﻟﻘﺪ ٔﺿﻌَﺖ وﻗ ﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ .ﳚﺐ ٔن ﲢﺼﻞ ﲆ ﻠﻄﺔ
ﻗ ﻞ ﺑﻠﻮ ﻚ اﶆﺴﲔ ،ﻫﻜﺬا ﯾﻘﻮل اﻟﻌﻠﲈء":ﻗﺮ ﺔ ﰲ ا ٔرﺑﻌﲔ و ﻠﻄﺔ ﰲ اﶆﺴﲔ وﻟﻦ
ﺗﺼﻞ ﻠﺴ ﺘﲔ!" ﻃﺒﻌًﺎ ﻟﻦ ﲢﯿﺎ ﻟُﻌﻤﺮ اﻟﺴ ﺘﲔ ٔﻧ ّﻚ ٔﺻًﻼ ﱂ ﻜﻦ ﺗﻌ ﺶ ،ﱂ ﻜﻦ ﯾﻚ
اﻟﻮﻗﺖ ﻟﺘﻌ ﺶ ،ﻓﻘﺪ ﰷن ﯾﻚ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﻋﲈل اﳌ ُﻬﻤﺔ اﻟﱵ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ﺗﻔﻌﻠﻬﺎ،
ﲝﯿﺚ ﱂ ﯾ َﻖ ﯾﻚ وﻗﺖ ﻠﺤﯿﺎة.
اﻧﻈﺮ ﺣﻮ ٕاﱃ اﻟﻨﺎس اﻟﻨﺎﲧﲔ" :اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ ،اﻟﺼﻨﺎﻋﯿﲔ" ﻣﺎذا ﺪث ﻣﻌﻬﻢ؟ ﻻﺗُﻠِﻖ
اﻧ ﺎﻫًﺎ ﳌﺎ ﳝﻠﻜﻮن وٕاﻧ ّﲈ اﻧﻈﺮ ﺸﲁ ﻣ ﺎﴍ ا ﳱﻢٔ ،ﻧ ّﻚ ﻟﻮ ﻧﻈﺮَت ٕاﱃ ﳑﺘﻠﲀﲥﻢ ﻓﺴ ﺘ ﺪع
ﻧﻔﺴﻚ ّٔن ا ٔﺷ ﯿﺎء ﻻ ﺗُﺼﺎب ﻟﻘﺮ ﺔ واﻟﺴ ﯿﺎرات ﻻ ﺗُﺼﺎب ﳉﻠﻄﺔ واﻟﺒﯿﻮت ﻻ ﲢﺘﺎج
ﻫﺎب ٕاﱃ اﳌﺴ ﺸﻔﻰ .ﻻ ﺗﻨﻈﺮ ﻟ ٔ ﺷ ﯿﺎء وٕاّﻻ اﳔﺪﻋﺖ .اﻧﻈﺮ ﻠﺸﺨﺺ ﺑﻐﺾ اﻟﻨﻈﺮ ّﲻﺎ
ﳝ ،اﻧﻈﺮ ٕاﻟﯿﻪ ﻧﻔﺴﻪ ﺸﲁ ﻣ ﺎﴍ وﺳﻮف ﺸﻌﺮ ﺑ ﺸﺎﻋﺘﻪ ،ﺣﱴ ّٔن اﻟﻔﻘﲑ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﻜﻮن ٔﻏﲎ ﻣ ﻪّٔ ،ن ا ٔﻣﺮ ﻻ ﳜﺺ اﳌﻤﺘﻠﲀت وٕاﻧ ّﲈ ﳜﺺ اﳊﯿﺎة .اﻟﻨ ﺎح ﳚﻌ
ﺴﱰ وﻟﻜّﻦ إﻻ ﺴﺎن اﻟﻨﺎﰕ ﯾُﻀﯿﻊ اﳌﻘﺪرة ﲆ اﻟﺘﻘﺎط ﺟﻮﻫﺮ اﳊﯿﺎة ،ﻓﻬﻮ ﲑ ﻗﺎدر
ﲆ ﻓﻬﻢ اﳊﯿﺎة ٔو ﻓﻬﻢ ّٔي ﳾء ﲆ إﻻﻃﻼق! إﻻ ﺴﺎن اﻟﻨﺎﰕ ﰲ اﻟﺘ ﺎرة اﻟﻮاﻗﻌﯿﺔ ﺮﱊ
اﳊﺎﴐ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﻼ ﺎﴐ ،ﺮﱊ ﺟﻮاﻫﺮ اﻟﺮوح ﻣﻦ ٔ ﻞ اﳊ ﺎرة اﻟﺰ ﺎﺟ ﺔ ا ﻠﲈ ﺔ
اﳌ ُﻠﻘﺎة ﲆ اﻟﺸﺎﻃﺊ! ٕاﻧ ّﻪ ﳚﻤﻊ اﳊ ﺎرة ُﻣّﻀﯿﻌًﺎ اﳉﻮاﻫﺮ!
اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻐﲏ ﻫﻮ ﴯﺺ ﺎﴎ وٕا ﺴﺎن ﻓﺎﺷﻞ .وﻟﻜ ّﻚ ﺗﻨﻈﺮ ﺑﻌﯿﻮن اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ وﻻ ﺮى
ﳼ ﻧﻔﺴﻪ وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻨﻈﺮ ﳌﻨﺼﺒﻪ" ،ﻣﻘﻌﺪ رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء" ٕاّﻻ اﳌﻤﺘﻠﲀتٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗﻨﻈﺮ ﻠﺴ ﯿﺎ ّ
ﺗﻨﻈﺮ ﻟﺴﻠﻄﺘﻪٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗُﻼﺣﻆ اﻟﺸﺨﺺ ﻧﻔﺴﻪ اﳌﻮﺟﻮد ﻫﻨﺎ وﻗﺪ ٔﺿﺎع اﻟﻘﻮى ا ٔ ﲑة
ﰻ ﳾء ﰲ اﻟﻌﺎﱂ و ﺮﯾﻖ اﻟﻔﻬﻢ وﻣﻌﲎ اﳌﺘﻌﺔ واﻟ ﺸﻮة .ﻟﻘﺪ اﺷﱰى اﻟﺴﻠﻄﺔ وﺣﺼﻞ ﲆ و ّ
اﻟﻘﻮة وﻟﻜ ّﻪ ع ﻣﻘﺎﺑﻞ ذ ذاﺗﻪ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ ﺣ ﺎﺗﻪ ﲡﺎرة .ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ذات ﯾﻮم ﺑﻌﺪ
ﳼ ﲆ ﺳﻜﺮﺗﲑ اﳊﺰب ا ي َّﺰ ﻣﻈﺎﻫﺮة ﺒﲑة ٔﻋﻀﺎء اﳊﺰب ،ﺻﺎح اﻟﺮﺋ ﺲ اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
ﻟﻬﺬا ا ﻠﻘﺎء ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺴﻜﺮﺗﲑ ﱂ ﻜﻦ ﻗﺎدرًا ﲆ ﻓﻬﻢ ّٔي ﳾء ،ﺻﺎح اﻟﺮﺋ ﺲ" :ﻟﻘﺪ
201
ﺪﻋﻮﱐ!" ٔ .ﺎب اﻟﺴﻜﺮﺗﲑ ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ ":ﻻ ٔﻓﻬﻤﲂ ﻟﻘﺪ ﻣّﺮت اﳌﻈﺎﻫﺮة ﺑﻨ ﺎح ،ﻟﻘﺪ ٔﰏ
ٓﻻف اﻟﻨﺎس ،اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﲩﻢ ﻃﺎﻗﺎت اﻟﺰﻫﻮر اﻟﱵ ٔﺣﴬوﻫﺎ ﻟﲂ .ﻟﻘﺪ رﻣﻮﰼ ﻟﻮرود ٔﱂ
ﺮوا ﻫﺬا؟" .ﺻﺎح اﻟﺮﺋ ﺲ" :ﻫﺬا ﻫﻮ ا ٔﻣﺮ! ﺪد اﻟﺒﺎﻗﺎت ﻫﻨﺎ ﻋﴩ و ٔ دﻓﻌﺖ ﲆ
ﰻ ﴯﺺ ﰕ ﺸﻌﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻪ اﺛ ﱵ ﻋﴩة ﻃﺎﻗﺔ ،ﻓ ٔ ﻦ اﻟﻄﺎﻗ ﺎن اﻟﺒﺎﻗ ﺘﺎن؟" .ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ّ
اﳔﺪع ،ﳚﺐ ٔن ﳛﺪث ﻫﺬا ،ﻫﺬا ٔﻣﺮ ﻣﺆﻛﺪ وﺣﳣﻲٔ ،ﻧ ّﻪ ﻣﺎذا ﯾُﻌﻄﻲ ،و ﲆ ﻣﺎذا
ﳛﺼﻞ؟! ٕاﻧ ّﻪ ﯾُﻀﯿﻊ ا ٔ ا ا ﻠﯿﺔ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﳑﺘﻠﲀت ﻣﻌﯿﻨﺔٔ ،ﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺪاع ا ٓﺧﺮﻦ
وﻟﻜﻦ ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺪاع ﻧﻔﺴﻚ؟ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﺳ ﻈﺮ ﻠﺤﯿﺎة اﻟﱵ ﻋﺸ ﳤﺎ وﺗُﻼﺣﻆ ٔﻧ َّﻚ
ٔﺿﻌﺖ اﳊﯿﺎةٔ ،ﺿﻌﳤﺎ ّ
ﲁ "اﻟﻨﺎﻓﻊ" ا ي ﻓﳱﺎ.
ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" .اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻣ ﻞ اﳊﺪﯾﻘﺔ اﻟﻨﻈﯿﻔﺔ ،وﻟﻜّﻦ ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻣ ﻞ
اﻟﻐﺎﺑﺔ اﻟﻄﺒﯿﻌﯿﺔ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻧﻈﯿﻔﺔ وﻣﺸﺬﺑﺔ ﻣ ﻞ اﳊﺪﯾﻘﺔ .اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ﲤﺘ ﺟﲈﻟﻬﺎ
ﰻ ﳾء ﻓﳱﺎ ُﻣﺮﺗﺐ وُﻣ ﻈﻢ ﻟُﻔﻘﺪت اﳊﯿﺎة ﻣﳯﺎ و ٔﺻﺒﺤﺖ ﻣ ﺘﺔ .اﳊﺪﯾﻘﺔ اﳋﺎص وﻟﻮ ﰷن ّ
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲٔ ،ﻧ ّﻚ ُﺸّﺬب ٔﻏﺼﺎﳖﺎ ﺳ ﳣﺮار ،وﺗﻘّﺺ
ﺣﺸﺎ ﺸﻬﺎ وﺗﻌﺘﲏ ﲠﺎ .اﻟﻐﺎﺑﺔ اﻟﻜ ﲑة ﻻ ﺪود ﻟﻬﺎ و ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة و ﺮوح ﻣﻠﯿﺌﺔ ﻟﻘﻮة .اد ْﻞ
ﻠﻐﺎﺑﺔ وﺳ ﺸﻌﺮ ﲠﺬا اﻟﺘ ٔﺛﲑ ،ﺎول ٔن ﺗﻀﯿﻊ ﰲ اﻟﻐﺎﺑﺔ وﺳﱰى ﻣﺪى ﻗﻮﲥﺎ .فــي
اﱀــدﯾﻘﺔ لـ ﺲ ﻫﻦـا قـوة ٔﻧ ّﻪـا ﻣﺺـﻧﻮ ﺔ مـن إﻻ ﺲـان ،ومـع ٔﻧ ّﻚ ﺲـﺗﻄﯿﻊ
ا ﳣﺖـع ﲟﻨﻈﺮﻩـا ،وﻟﻜ ّﻪـا ُﻣﺲـﯾَﻄﺮ ﲇـﻫﺎ وُﻣﻮ َ ﻪـة .اﳊﺪﯾﻘﺔ ﳾء ُﻣﺰﯾﻒ ﰲ ﲔ ّٔن
اﻟﻐﺎﺑﺔ ﳾء ﺣﻘ ﻘﻲ " .ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" ﻣ ﻞ اﻟﻐﺎﺑﺔ اﻟﻜ ﲑة واﻟﻨﺎﻓﻊ ﻣ ﻞ ﺪة ٔﴭﺎر ورد ﺣﻮل
ﺑ ﻚ .ﻻُﲢﺎول ٔن ﺮ ﺾ ﰲ اﻟﻐﺎﺑﺔ ﻣﻊ ﻣﻘﺺ اﻟ ﺸﺬﯾﺐِ .ا ﺮْك ﺪﯾﻘ ﻚ اﳌﲋﻟﯿﺔ ﺣﻮل
ﺑ ﻚ ،وﻟﻜﻦ دﻋﻬﺎ ﺗﺒﻘﻰ ُﺟﺰءًا ﻣﻦ اﻟﻐﺎﺑﺔ اﻟﻌﻈﳰﺔ " ﺪﯾﻘﺔ إﻻ " .ﻫﻞ ﺗﻘﺪر ٔن ﺗُﻔﻜﺮ
ﴚء ٔﻛﱶ "ﻻﻧﻔﻌًﺎ" ﻣﻦ إﻻ ؟ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﺳ ﺘﻌﲈ ؟ ﻫﺬا ﻫﻮ اﳌﻐﺰى ،ﳓﻦ ﻻ ﺮى
ﰲ إﻻ ّٔي ﻣﻌﲎ ،و ﯾُﺼﺒﺢ اﳌﻠ ﺪون ٔﻛﱶ اﻟﻨﺎس ﲻﻠﯿﺔ ،ﻓﻬﻢ ﯾﺆﻛﺪون ّٔن إﻻ ﲑ
ﻣﻮﺟﻮد وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻮ ﺪ إﻻ ٕان ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻣ ﻔﻌﺔ ﻣ ﻪ؟
ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ّٔﻻ ﻧ ُﺪ ﻞ إﻻ ﰲ ﺎﳌﻨﺎ ،وﯾﺒﻘﻰ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻟﻨﺎ ﻟﲄ ﻧﺘﺤﲂ ﺑﻪ و ﺴ ﯿﻄﺮ ﻠﯿﻪ،
202
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ٕاﱃ ﺳﻮق ،وُﳓﻮل اﳌﻌﺎﺑﺪ ٕاﱃ ﻣﺸﺎﰲ وﻣﺪارس! وﻟﻜﻦ " ﺪم وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ُﻨﺤﻮل ّ
ﰻ "اﻟﻨﺎﻓﻊ" واﳌ ُ ﺪي واﳌﻔ ﺪٕ .اذا
ﰻ ﳾء ﳚﺮي ﺣﻮﻟﻨﺎّ ، ﺪوى" إﻻ ﱔ ٔﺳﺎس ّ
ﻛﻨﺖ ﻗﺎدرًا ﲆ ﺳ ﳣﺘﺎع ﻓﺴ ﯿ ﻠﺐ ﲻ اﳌﺘﻌﺔٕ ،اذا ﻛﻨَﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻤﴤ
وﻗ ﻚ ﲟﺘﻌﺔ وســرورٕ ،اذا ﻦــت ﺲـﺗﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻠﻊـب كـا ٔﻃﻔﺎل اﻟﺺـ ﺎر ﻓﺲـﯾُﺼﺒﺢ
ﲻﻞـك لـ ﺲ ﺛﻖـﯾًﻼ ،و ـّن هـذا ٔمـر غـ ﺮ ﺲـﯾﻂ فـدﻣﺎ ﻚ ﺲـﲤّﺮ ﻟﺘﻔﻜﲑ
ﲟﻨﻄﻖ اﻟﻨﻘﻮد.
ﻟﻘﺪ ﻗﺮ ُٔت ﻗﺼﺔ ﻋﻦ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ا ي ﺎد ﻟﺒ ﻪ ﻓﻮ ﺪ زوﺟ ﻪ ﰲ اﻟﻔﺮاش ﻣﻊ
ﺻﺪﯾﻘﻪ اﳌﻔﻀﻞ ا ي ﺎف واﺣ ﺎر وﴏخ ﻗﺎﺋًﻼ ٔ ":ﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﺘﺤﲂ ﺑﺬ ٔ ،
ﺣﺐ زوﺟ ﻚ وﱔ ُﲢﺒﲏٔ ،ﻧﺖ ﴯﺺ ﺎﻗﻞ ﻓ دﻋﻨﺎ ﳒﺪ ًﻼ ﻟﻬﺬﻩ اﳌﺸﳫﺔ،
ٔﻇّﻦ ٔﻧﻨﺎ ﻟﻦ ﻧﺘﻌﺎرك ﻣﻦ ٔ ﻞ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ" .اﻫّﱲ "ﻧﴫ ا ﻦ"" :وﻣﺎ اﳊﻞ ا ي
ﺗﻘﱰ ﻪ؟" ٔ .ﺎب اﻟﺼﺪﯾﻖ" :دﻋﻨﺎ ﻧﻠﻌﺐ ﻟﻮرق ،وﺳ ﺘﻜﻮن اﳉﺎ ﺰة ﻠﺮاﰆ ﱔ زوﺟ ﻚ،
ٕاذا رﲝُﺖ ٔ ﺗُﻄﻠﻖ زوﺟ ﻚ وٕاذا رﲝَﺖ ٔﻧﺖ ﻻ ٔرى زوﺟ ﻚ ﺑﻌﺪ ا ٓن ﻟ ٔ ﺑﺪ" .واﻓﻖ
ﻧ"ﴫ ا ﻦ" ّﰒ ٔﺿﺎف ﺑﻌﺪ ﺗﻔﻜﲑ ﺴ ﯿﻂٔ ٔ " :ﻟﻌﺐ ﲆ اﻟﻨﻘﻮد ﻓﻘﻂ ،وﺳ ﯿﻜﻮن
اﻟﺮﻫﺎن ا ٔول روﺑﯿﺔ وا ﺪة ﰒ ﺗﺘﻀﺎﻋﻒ ،وٕاّﻻ ﻻ ﻓﺎﺋﺪة ﻣﻦ ا ﻠﻌﺐ ﲆ زوﺟﱵ ﻓﻘﻂ،
ﻫﺬا ﳾء دون ﺪوى وﻏﺒﺎء ﻣﻄﻠﻖ ،ﻻ رﯾﺪ ٔن ﺿّﯿﻊ وﻗﱵ ،ﻓ ﺳ ﻨﻠﻌﺐ وﺳ ﯿﻜﻮن
اﻟﺮﻫﻦ ﲆ اﻟﻨﻘﻮد" .ا ﻠﻌﺒﺔ ﺗُﺼﺒﺢ ﻋﻨﺪ اﻟﻨﺎس ﻓﻌﺔ ﻟﻮ ﰷن اﻟﺮﻫﺎن ﲆ اﻟﻨﻘﻮد! ﲆ ﻣﺎ
ﰻ اﻟﻨﺎس "اﳌﻔ ﺪون" ﻗﺪ ٔﺻﺎﲠﻢ اﳉﻨﻮن ﻣﻦ ﯾﺒﺪو ّٔن اﳌﺎل ﻫﻮ اﻟﴚء اﳌ ُﻔ ﺪ اﻟﻮﺣ ﺪ ،و ّ
ﺟﺮاء اﻟﻨﻘﻮد اﻟﱵ ﺗ ﻊ و ﺸﱰي واﻟﱵ ﱔ ٔﺳﺎس ﺣ ﺎﲥﻢ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ زِﻫَﺪ "ﺑﻮذا" واﻟﻨﺎس ٔﻣ ﺎ ﰲ اﳌﺎل ﻓﻠ ﺲ ٔ ّﳖﻢ ﺿﺪ اﳌﺎل وﻟﻜﻦ ٔ ّﳖﻢ ﺿّﺪ
ٔ ﻠﻨﻮا":ﻟﻘﺪ ﺮُﺖ اﳌﺎل ﻟﲂ و ٔ ﻣﻐﺎدر ٕاﱃ اﻟﻐﺎﺑﺔ .ﻫﺬﻩ اﳊﺪﯾﻘﺔ ﱂ ﺗﻌﺪ ﱄ. "اﻟﻨﺎﻓﻊ".
ٔ ُﻣﻐﺎدر ﺣ ﺚ ﺳ ٔد ﻞ ٕاﱃ ا ﻬﻮل اﻟﻜ ﲑ ا ي ﱂ ﺮﻩ ٔ ﺪ و ﲑ اﳌﻮﺟﻮد ﲆ ٔﯾ ّﺔ
ﺧﺮﯾﻄﺔ ﺣ ﺚ ﯾﻀﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن .ﻻ ﯾُﻨﺎﺳ ﲏ ﻫﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻖ اﳌﻠﯿﺌﺔ ﻟﺮﻣﻞ واﻟﱵ ﻣّﺮ ﻠﳱﺎ
اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس واﳌﻌﺮوﻓﺔ ﻣﻦ ﺑﺪا ﳤﺎ ﺣّﱴ ﳖﺎ ﳤﺎ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺪ ﻞ ﰲ اﻟﻼﳖﺎﯾﺔ "اﻟﻼ ﻓﻊ"
203
ﺗُﺼﺒﺢ رو ﻚ ﺒﲑة وﻋﻈﳰﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺪ ﻞ ﰲ اﳌ ُﺤﯿﻂ دون ﺧﺮاﺋﻂ ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣﺤﯿﻄًﺎ،
وﻋﻨﺪ ذ اﻟﻨﺪاء ﻣﻦ ا ﻬﻮل ﯾ ِ ُ رو ﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﰲ ٔﻣﺎن دون ﻣﺸﺎﰻ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﰻ ا ٔﻣﻮر ﳏﻠﻮ ،ﺗﻨﻀﻐﻂ رو ﻚ وﺗﻨﻄﻮي ﲆ ﻧﻔﺴﻬﺎ، ﰻ اﳋﻄﻂ ﳏﺴﻮﺑﺔ و ّ ﻜﻮن ّ
ﻓﻼ ﺎم وﻻ ﲻﻞ ٔﻣﺎ ﺎ ،ا ﻬﻮل " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" ﯾﻨﺎدﳞﺎ و ﺮﰟ ﲢﺪ ً ٔﻣﺎم اﻟﺮوح.
ﰻ ﻣﺎ ﻻ ﺴ ﺘ ﺪﻣﻪ ﺣﻘ ﻘﺔ ﲣﯿﻞ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘ ﺬف ﲾ ٔة ّ ...
ﰻ ﻣﲀن ﺣﻮل ﻗﺪﻣ ﻪ ﺗ ﺸ ٔ ﻫﺎوﯾﺔ، وﰲ ّ
ﰻ ﻗﺪم،وﻫﻮ ﯾﻘﻒ وﺳﻂ اﻟﻔﺮاغ ...،دون ٔﯾ ّﺔ د ﺎﻣﺎت ﻣﺎ ﺪا ﻗﻄﻌﺔ ٔرض ﲢﺖ ّ
ﻫﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣ ﻔﻌﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ ذ اﻟﴚء اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ؟
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﻌﺎﱂ ٔن ﯾﺘﻮا ﺪ ﻣﻦ دون ﷲ ،ﻟﻘﺪ ﻗﺎل اﻟﻔ ﻠﺴﻮف "ﻧﯿ ﺸﻪ" ﻗ ﻞ ﻣ ﺔ ﺎم ٕاّن
إﻻ ﻣﺎت ،وﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾ َﻔﻬْﻢ ﻫﺬا وﻟﻜ ّﻪ ﺑﺬ ٔ ﻠﻦ ٔﻧﻨﺎ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻌ ﺶ ﺑﻌﺪ ا ٓن .ﻃﺒﻌًﺎ
ﻫﻮ ﱂ ﻜﻦ ﯾُﻔﻜﺮ ﲠﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ وﰷن ﯾُﺆﻛّﺪ اﻟﻌﻜﺲ داﲚًﺎ" :إﻻ ﻣﺎت و ٔﺻﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ﺣﺮًا
ﻟﯿﻌ ﺶ ﯿﻔﲈ ُﺮﯾﺪ" .و ٔ ٔﻗﻮل ﻟﲂ" :ﻟﻮ ﻣﺎت إﻻ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﻣ ﺘًﺎ"ُ .رﺑ ّﲈ ﱂ ﺗﺼﻠﲂ
ا ٔﺧ ﺎر ﺑﻌﺪ وﻟﻜﻦ إﻻ ﺴﺎن ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻣ ّﺖّٔ ،ن إﻻ ﻫﻮ "اﻟﻼ ﻓﻊ" اﻟﻌﻈﲓ ا ي ﻻ ﺪود
.ﺎﱂ إﻻ ﺴﺎن ﺎﱂ اﳌﻨﻔﻌﺔ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻮا ﺪ ﻣﻦ دون "اﻟﻼ ﻓﻊ" .إﻻ ُﻣ ﻌﺔ وإﻻ ﺴﺎن
ﲻﻞ ،وﻟﻜﻦ دون إﻻ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻌﻤﻞ دون ﻣﻌﲎ وﺛﻘًﻼ ﺒﲑًا ﳚﺐ َْﲪ وﲢُﻤ .إﻻ ﻓﺮح
وﻟﻜﻦ إﻻ ﺴﺎن ﺪّي ﻠﻐﺎﯾﺔ ،وﻟﻮ ﱂ ﳣﺘﻊ ﻟﻔﺮح ﳋﻨﻘ ﻪ ﺪﯾﺘﻪ ،وﻟﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﻣﺮض.
ٔﲥِﺪﻣﻮَن اﳌﻌﺎﺑﺪ واﳌﺴﺎ ﺪ ﻟُﺘﺤﻮﻟﻮﻫﺎ ٕاﱃ ﻣﺸﺎٍف وﻣﺪارس؟ ٔ ﺸ ﺌﻮا ٔﻣﺎ ﻦ و ٔﺑ ﺔ ﺪﯾﺪة
ّﰎ ﺑﻨﺎء ﻠﻤﺪارس واﳌﺸﺎﰲ ،وا ﺮﻮا "اﻟﻼ ﻓﻊ" ﰲ ﻣﲀﻧﻪ ﻫﻨﺎ ﻣﻌﲂ ﰲ ﻣﺮﻛﺰ ﺣ ﺎ ﲂ.
اﳌﻌﺎﺑﺪ ﰲ ا ٔﺳﻮاق ﰲ ﻣﺮاﻛﺰ اﳌﺪن ﻟﲄ ﯾﻈﻬﺮ ّٔن "اﻟﻼ ﻓﻊ" ﳚﺐ ٔن ﯾﺒﻘﻰ ﰲ اﳌﺮﻛﺰ
وٕاّﻻ ﯾﻀﯿﻊ اﻟﻨﺎﻓﻊ ،و ٔﻧ ّﻪ ﳚﺐ ﺗﺬﻛّﺮ اﻟﻨﻘ ﺾ ا ي ﻫﻮ ا ّٔﱒ.
ﻣﺎ ﻫﺪف اﳊﯿﺎة؟ ﺴ ﳣّﺮ اﻟﻨﺎس ﻟﻘﺪوم ﻟ ﺴ ٔﻟﻮﻧﲏ ﻋﻦ ذ واﳉﻮاب" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ
ﻫﺪف" وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻫﺪف ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻌﲎ وﻻ ﻣ ﻔﻌﺔ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة وﻻ
204
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن .اﳊﯿﺎة ﻣ ﻌﺔ وﻻ ﻫﺪف ﻟﻬﺎ ،اﺳ ﳣﺘﻊ ﲠﺎ ،ﻫﺬا اﻟﴚء اﻟﻮﺣ ﺪ ا ي ﯾُﻤﻜﻦ
ﻓﻌ ﻣﻊ اﳊﯿﺎة ،اﺳ ﳣﺘﻊ! اﳊﯿﺎة ﻻ ﲤ ّٔي ٔﲦﺎن وﱔ ﻟ ﺲ ﻣﻮﺿﻮ ﺎ ﻠﺘ ﺎرة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻔّﻮت
ﳊﻈﺔ ﻣﳯﺎ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗُﻀﯿﻌﻬﺎ ﻟ ٔ ﺑﺪ وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٕا ﺎدﲥﺎ ٔﺑﺪًا .ا ﻦ -رﻣﺰ .ﻟﻘﺪ ٔﰏ ٔ ﺪﱒ ٕاّﱄ
ذات ﻣﺮة وﻗﺎل" :ﰲ اﻟﻬﻨﺪ ﻫﻨﺎك ﲬﺴﻤﺌﺔ ٔﻟﻒ ﻣﺮﯾﺪ ﻣ ﺼﻮف ،وﻫﺬا ٔﻣﺮ ﲑ اﻗ ﺼﺎدّي
ﳌﺮة ،ﻣﺎذا ﯾﻔﻌﻞ ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس؟ ٕا ّﳖﻢ ﯾﻌ ﺸﻮن ﲆ ﺣﺴﺎب اﻟﻐﲑ .ﳚﺐ ٔن ُﳛﻈﺮون".
ﰻ اﻟﺒ ﲢﻮﻟﺖ ٕاﱃ ﳾء ﻣﺸﺎﺑﻪ ﰲ روﺳ ﯿﺎ ﻫﻨﺎك ﺣﻈﺮ ﲆ اﳌ ُﺮﯾﺪ ﻦ اﳌﺘﺼﻮﻓﺔ و ّ
ﻠﺴﺠﻦ ،ﻓﻬﻨﺎك ﳑﻨﻮع ﲆ إﻻ ﺴﺎن ٔن ﻜﻮن " ﲑ ﻓﻊ" .ﰲ اﻟﺼﲔ ﯾﻘ ﻠﻮن اﻟﺮﻫﺒﺎن
اﻟﺒﻮذﯾﲔ وﻣﻦ ﯾﻘﻮﻟﻮن ﻋﳯﻢ bhikkusﻟﻘﺪ ﻗ ﻠﻮا ا ٓﻻف ﻣﳯﻢ وﻫﺪﻣﻮا ﻣﻌﺎﺑﺪﱒ .ﻟﻘﺪ
ﺣّﻮﻟﻮا اﻟﺒﻼد ٕاﱃ ﻣﺼﺎﻧﻊ وﰷن إﻻ ﺴﺎن ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻌﺪة ﻓﻘﻂ وﯾﻌ ﺶ ﳋﱫ ﻓﻘﻂ.
إﻻ ﺴﺎن ﳝﺘ ﻗﻠﺒًﺎ ووﺟﻮدا ﻟ ﺲ ُﻣ ﻮ ًﺎ ﺸﲁ ﳇّّﻲ ٕاﱃ اﻟﲀﻣﻞ .إﻻ ﺴﺎن ُﺮﯾﺪ ٔن
ﺴ ﳣﺘﻊ دون ّٔي ﺳ ﺐ ،و ُﺮﯾﺪ ٔن ﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻫﻜﺬا وﻟ ﺲ ﻟﺴ ﺐ .ﺳ ٔﻟُﺖ
اﻟﺸﺨﺺ ":وﻣﱴ ُﺮﯾﺪ ٕاﳖﺎء وﺟﻮد ﻫﺆﻻء اﳌ ُﺮﯾﺪ ﻦ ﰲ اﻟﻬﻨﺪ؟" .ﻟﻘﺪ ﻏﻀﺐ ﻫﺬا
اﻟﺸﺨﺺ ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔ ﱪﺗﻪ ّٔن وﺟﻮد ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﻟﻦ ﯾ ﳤ ﻲ وﴏخٔ ":ﻧﺖ ﺰﯾﺪ ﻣﻦ
ﺪدﱒ ،ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ ذ ﻓﻼ ﻓﺎﺋﺪة ﻣﳯﻢ!"ٕ .اّن ﺳﺆال ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﻣﲀن،
وﻟﻮ ذﻫﺐ ﳌﲀن ٓﺧﺮ وﺳ ٔل رﺋ ﺴًﺎ دﯾ ًﺎ ٔ ﺎﺑﻮﻩ ّٔن ﻫﻨﺎ ﻣ ﻔﻌﺔ ﻣﻦ اﳌﺮﯾﺪ ﻦ ،ﻣ ﻔﻌﺔ
ﺒﲑة ،وُرﺑ ّﲈ ﴍﺣﻮا ﻣﺎ ﺪوى وﺟﻮدﱒ ،وﻟﻜ ّﻪ اﺳ ﺸﺎط ﻏﻀﺒًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﻠُﺖ ٔﻧ ّﻪ ﻻ
ﻓﺎﺋﺪة ﻣﻦ وﺟﻮدﱒ وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻓﺎﺋﺪة ٔﺑﺪًا!
اﳊﯿﺎة دون ﺪوى ،ﻣﺎ ﻣﻌﲎ اﳊﯿﺎة؟ ﻣﺎ ﻫﺪف اﳊﯿﺎةٕ ،اﱃ ٔ ﻦ ﺗﺘ ﻪ ،ﻣﺎ اﻟﻨ ﺔ؟ ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ﻫﺪف وﻻ ﻧ ﺔ ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣﻌﲎ وﻻ ﻧﯿﺔ .اﳊﯿﺎة ﱔ اﺣ ﻔﺎل و ﺸﻮة ﻋﻈﻤﻰ
ﻣﺴ ﳣّﺮة .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴ ﳣﺘﻊ ﲠﺎ ﻣﻦ وﻗﺖ ٓﺧﺮ وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﰲ اﻟﻨﺘﺎﰀ
ﻓ ٔﻧﺖ ﺗُﻀﯿﻊ ﻣ ﻌﳤﺎ وﺗُﻨﱱع ﻣﻦ ﺬورك وﺗُﺼﺒﺢ ﺎرج اﳊﯿﺎة ،وﲢﺘﺎج ٔن ﺴ ٔل ﻋﻦ اﻟﻨﯿﺔ
واﻟﻬﺪف واﳌﻌﲎ .ﻫﻞ اﻧ ﳢَﺖ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا ﻓﻼ ﺴ ٔل ٔﺑﺪًا" :ﻣﺎ ﻫﺪف
اﻟﺴﻌﺎدة ،وﻣﺎ ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ؟" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎﺷﻘًﺎ ﻫﻞ ﺳ ٔﻟَﺖ ":ﻣﺎ اﻟﻬﺪف ﻣﻦ ﻫﺬا ﳇّﻪ ،ﳌﺎذا
205
اﳊﺐ؟" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮى ﴍوق اﻟﺸﻤﺲ وﴎب اﻟﻄﯿﻮر ﰲ اﻟﺴﲈء ﻫﻞ ﺴ ٔل" :ﻣﺎ ﻧﻔﻊ
ذ و ﺪواﻩ؟" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮى اﻟﻮردة اﻟﱵ ﺗﺘﻔ ﺢ ﰲ ﺳﺎ ﺎت ا ﻠﯿﻞ ﳣ ٔ اﳌﲀن ﺑﻌﻄﺮﻫﺎ
ﻫﻞ ﺴ ٔل":ﳌﺎذا ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﴐوري؟" ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻫﺪف .اﻟﻬﺪف ﻣﻦ ﻣﺴﺎ ﺔ
اﻟﺘﻔﻜﲑ واﳊﯿﺎة ﺗﺘﻮا ﺪ ﰲ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ ،وﻣﻦ ﻫﻨﺎ اﳊﺎ ﺔ ٕاﱃ اﻟﻼ ﻓﻊٕ .اذا ُﻛﻨَﺖ ﺗﺒﺤﺚ
ٕ ﳊﺎح ﻋﻦ اﳌﻨﻔﻌﺔ ،ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺮﱊ ﻟﺘﻔﻜﲑ ٕاذا
ﻛﻨﺖ ﺗﺒﺤﺚ ﺳ ﳣﺮار ﻋﻦ اﳌﻨﻔﻌﺔ وﻧ ﺔ ﻣﺎ؟ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ
ﳋﻼﺻﺔ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻬﻢ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﻫﺪف و ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻداﻋﻲ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲑ ﴐوريَ ،د ُْﻪ
ﺎﻧﺒﺎ ،ﻃﺒﻌًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬﻫﺐ ﻠﺴﻮق ُ ْﺬُﻩ ﻣﻌﻚ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﱰي ﺷ ًﺎ ﻣﻦ اﳌﺘﺠﺮ
ِاﺳ ﺘﻌﻤ ُ ،ا ﻣﺎغ ﺎز ٓﱄ ُﺸ ﺒﻪ اﳊﺎﺳﻮب.
ﰻ ﻃﻔﻞ ﺎﺳﻮ ً ﳛﻤ ﰲ ﺟ ﺒﻪ ،وﻻ اﻟﻌﻠﲈء ﯾﺆﻛﺪون ا ٓن ٔﻧ ّﻪ ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ،ﺳ ُﻨﻌﻄﻲ ّ
ﺎ ﺔ ﺑﻪ ٔن ﳛﻔﻆ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﰲ اﳌﺪرﺳﺔ ،وﻻ ٔن ﳝ ٔ ر ٔﺳﻪ ﲠﺬﻩ اﻟﳬﯿﺔ ﻣﻦ اﻟﺮ ﺿﯿﺎت.
ﰻ ﳾء ،دﻣﺎ ﻚ ﻫﻮ ﺎﺳﻮب ﻃﺒﯿﻌﻲ ﻓﻠﲈذا ﻜﻔ ﻪ ٔن ﯾﻀﻐﻂ زرًا وﺳ ﯿﻔﻌﻞ اﳊﺎﺳﻮب ّ
ﲢﻤ داﲚًﺎ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﲢﺘﺎ ﻪ ﺿﻌﻪ ﰲ ﺟ ﺒﻚٔ .ﻧﺖ ﻣ ٔﻛﺪ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﺤﺘﺎ ﻪ ٔﻧ ّﻪ ﻠﯿﻚ ٔن
ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻓﻌًﺎ ﳁﻦ ﺳ ُﺸﲑ ﻠﯿﻚ ﻣﺎ اﻟﻨﺎﻓﻊ وﻣﺎ ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ؟ ا ﻣﺎغ ﯾُﻔﺮز داﲚًﺎ ":ﻫﺬا
" ﻓﻊ" اﻓﻌ ،وﻫﺬا " ﲑ ﻓﻊ" ﻻ ﺗﻔﻌ " .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻘﻮدك وﯾُﺪ ﺮك .ا ﻣﺎغ ﻧﺘﺎج "اﻟﻨﺎﻓﻊ"،
ﰲ ﲔ ٔن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ ﻧﺘﺎج " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" .اﻧﺘﻘﻞ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﻊ ٕاﱃ " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻊ" و ﺎول ٔن
ﻜﻮن اﻧﺘﻘﺎ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ وارﲡﺎﻟﯿًﺎ ﻟﲄ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﴏاع و ﺰاع .اﻓﻌﻞ ذ ﺸﲁ
ﻃﺒﯿﻌﻲ ﻛﲈ ﺗﺪ ﻞ وﲣﺮج ﻣﻦ ﺑ ﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺘﺎج اﻟﺘﻔﻜﲑ اﺳ ﺘ ﺪﻣﻪ ٓ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ
ﲢﺘﺎ ﻪ د ﻪ ﺎﻧﺒﺎ وﻟﺘ ﺴﻪ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ُﺘﺼﺒﺢ "ﻣﻦ دون ﺪوى" " ﺪﱘ اﻟﻨﻔﻊ" ،وﺳ ﺪ ٔ
ﻟﻌ ﺶ ﰲ ﺣ ﺎة ﺳﻌﯿﺪة ﰷﻣ ،ﺣ ﺚ ﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻚ ﺗﻮاز ً ﺑﲔ اﳌﻨﻔﻌﺔ واﻟﻼﻣ ﻔﻌﺔ .ﻫﺬا
اﻟﺘﻮازن ُﺮﻗ ﻚ ٕاﱃ ﻣﲀن ﻻ ﯾﺘﻮا ﺪ ﻓ ﻪ ﻫﺬان اﻟﻨﻘ ﻀﺎن.
ﻫﻞ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣ ﻔﻌﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ ذ اﻟﴚء اﻟﻨﺎﻓﻊ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ؟
واﻓﻖ "ﻫﻮي ي" "...ﻟﻦ ﻜﻮن ﻣﻦ ﻫﺬا ّٔي ﻣ ﻔﻌﺔ"
206
"ﻫﻞ ﺮى ﯿﻒ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﴬوري...ا ي ﻧﻌﺘﱪﻩ " ﲑ ﻓﻊ""
ٔ ّﳖ ﻰ اﳊﺪﯾﺚ " ﺸﺠﻮان ي".
ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔي ﳾء " ﻓﻊ" ٔن ﯾﺘﻮا ﺪ ﻣﻦ دون "اﻟﻼ ﻓﻊ"ّٔ ،ن "اﻟﻼ ﻓﻊ" ﻫﻮ
ا ٔﺳﺎس .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻮا ﺪ دون اﻟﺘ ٔﻣﻞ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺎول اﳊﺼﻮل ﲆ
اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﻓﺴ ُﯿﺆدي ا ٔﻣﺮ ﺑﻚ ﻠﺠﻨﻮن ،وﻫﺬا ﻣﺎ ﳛﺼﻞ ا ٓن ﻣﻊ اﻟﻜ ﲑﻦ ﺣ ﺚ
ﯾﺼﻠﻮن ﻠﺠﻨﻮن! ﻣﺎ اﳉﻨﻮن؟ اﳉﻨﻮن ﻫﻮ ﳏﺎو اﻟﺘﴫف ﻣﻦ دون ﺗ ٔﻣﻞٔ .ن ﯾﻌ ﺶ
إﻻ ﺴﺎن ﺑﺪﻣﺎ ﻪ دون ّٔي ﺗ ٔﻣﻞ .اﻟﺘ ٔﻣﻞ ٔﺳﺎس وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ا ﻣﺎغ اﻟﺘﻮا ﺪ دوﻧﻪ ،وﻟﻮ
ﺎوﻟَﺖ ﻓﻌﻞ ذ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻣﺸﳫﺔ ﰲ ﺗﻔﻜﲑك ﺣ ﺚ ﳝﺮض وﯾُﺼﺒﺢ ﺪﱘ
اﻟﺼ ﺔ .اﻟﻨﺎﻓﻊ اﻟﲀﻣﻞ ﻫﻮ ﻫﺬا ا ﻨﻮن ا ي ُﳛﺎول ٔن ﯾﻔﻌﻞ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞٔ ،ﻧ ّﻪ ُﳛﺎول ٔن
ﯾﻌ ﺶ دون ﺗ ٔﻣﻞ و ﻓﻘﺪ ﻋﻘ .اﻟﻌﻠﲈء ﯾﻌﺘﻘﺪون ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﱂ ﺴﻤْﺢ ﻟٕﻼ ﺴﺎن ٔن ﯾﻨﺎم
ﻼل ﺛﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﻓﺴ ﯿﻔﻘﺪ ﻋﻘ ﳌﺎذا؟ اﻟﻨﻮم " ﲑ ﻓﻊ" وﻟﻜﻦ ﳌﺎذا ُﳚّﻦ إﻻ ﺴﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻻ ﯾﻨﺎم ﺛﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ؟ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن ٔن ﯾﻌ ﺶ دون ﻃﻌﺎم ﺛﻼﺛﺔ ٔﺷﻬﺮ وﻟﻜ ّﻪ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﻌ ﺶ ﺛﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﻣﻦ دون ﻧﻮم وﻫﺬا اﳊﺪ ا ٔ ﲆ ،ﻓﻘﺪ ﯾُﺼﺎب ﳉﻨﻮن
ٔ ﺪﰼ ﺑﻌﺪ ﺣﺮﻣﺎﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻨﻮم ﻟﺜﻼﺛﺔ ٔ م .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳓﺬف "اﻟﻼ ﻓﻊ" ﻧﻔﻘﺪ ﻋﻘﻠﻨﺎ .اﳉﻨﻮن
ﺰداد ﯾﻮﻣًﺎ ﺑﻌﺪ ﯾﻮم ٔﻧ ّﻨﺎ ﻧﻌﺘﱪ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﺷ ًﺎ ﲑ ذي ﻗﳰﺔ ،ﻫﻞ ﺗﻌﺘﱪ ّٔن ﻗﳰﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء
ﯾُﻤِﻜﻦ ﺗﻘﺪ ﺮﻫﺎ ﻟﻨﻘﻮد ﻓﻘﻂ؟ ﻫﻞ ﻧ ُﻘّﺪر ﻗﳰﺔ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﺗُﺒﺎع و ُﺸﱰى ﻓﻘﻂ؟ ﻫﻞ ﻗﳰﺔ
ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺗُﻘّﺪر ٕ ﻣﲀﻧﯿﺔ اﻟﺘ ﺎرة ﲠﺎ ﰲ اﻟﺴﻮق؟ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﺗﻈّﻦ ﻫﺬا ﻓ ٔﻧﺖ ﲑ ﳏﻖّٔ ،ن
ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﻟ ﺲ ﳞﺎ ﲦﻦ ﲤ ﻗﳰﺔ ٔﯾﻀًﺎ ،ﺑﻞ ٕاّن ﺷ ًﺎ ﻻ ﯾُﺒﺎع وﻻ ُﺸﱰى ﻗﺪ ﻜﻮن
ٔﻛﱶ ﻗﳰﺔ ﻣﻦ ّ
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﺗُﺒﺎع و ُﺸﱰى ُﻣﺠﳣﻌﺔ.
اﳊّﺐ ﻫﻮ ٔﺳﺎس اﳉ ﺲ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳓﺮم اﻟ ﴩﯾﺔ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻣﻦ اﳊﺐ ﯾﺘﺤﻮل اﳉ ﺲ
ٕاﱃ ﺷﺬوذ .اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ ٔﺳﺎس اﻟﺘﻔﻜﲑ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﻓﺾ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺷﺎذًا و ﲑ
ﻃﺒﯿﻌﻲ .ا ﻠﻬﻮ وا ﻠﻌﺐ ٔﺳﺎس اﻟﻌﻤﻞ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﳕﺘﻨﻊ ﻋﻦ ا ﻠﻬﻮ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻌﻤﻞ ﺛﻘًﻼ ﻣ ّﺘًﺎ ُﻣﻤﯿﺘًﺎ.
اﻧﻈْﺮ ٕاﱃ اﻟﺴﲈء " ﲑ اﻟﻨﺎﻓﻌﺔ" ،ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﻜﻮن ﺑ ﻚ ُﻣﻔ ﺪًا وﻟﻜ ّﻪ ﯾﺘﻮا ﺪ وﺳﻂ ﻫﺬﻩ
207
اﻟﺴﲈء اﳌﻠﯿﺌﺔ ﻟﻼﻓﺎﺋﺪةٕ .اذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﺸﻌﺮ ﲠﺬا وذاك ،وو ﺪَت اﻟﻘﺪرة ﲆ
اﻟﺘﺤﺮك ﻣﻦ ا ٔول ﻟ ٓﺧﺮ ،ﻓﺴ ﻮ ﰲ دا اﻟﻜ ﻨﻮﻧﺔ اﻟ ﴩﯾﺔ اﻟﲀﻣ ٔول ﻣﺮة.
اﻟﲀ ﻦ اﻟ ﴩي اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﺮى ا ا ﻞ ﻓﻘﻂ ٔو اﳋﺎرج ﻓﻘﻂ وٕاﻧ ّﲈ ﺮى ﳇّﳱﲈ ،وﻫﻮ ﻻ
ﯾﻘﻠﻖ ﺸ ٔن اﻟﻨﺎﻓﻊ واﻟﻼ ﻓﻊ وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻄﲑ ﲜﻨﺎﺣﳱﲈُ ،ﳛﻠﻖ ﲜﻨﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ واﻟﺘﻔﻜﲑ ،اﳌﺎدة
واﻟﻮﻋﻲ ،ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ وذاك .إﻻ ﺴﺎن اﻟﺘﻮازن ا ٔ ﲆ ﻠﻤﺘﻨﺎﻗﻀﺎت.
" ﺸﺠﻮان ي" ُﺮﻛّﺰ ﲆ اﻟﻼ ﻓﻊ "اﻟﻼﻣ ﻔﻌﺔ" ٔﻧ ّﻚ ُﺮﻛّﺰ ﺑﻘﻮة وﺗُﻌﻄﻲ اﻧ ﺎﻫﺎ ﺒﲑًا
ﻠﻨﺎﻓﻊ ،وٕاّﻻ ﳌ َﺎ ﰷن ﻫﻨﺎ داع ﻟﱰﻛﲒﻩ ،وﻟﻜ ّﻪ ﯾُﻮاﻧزَﻚ ٔﻧ ّﻚ ا ﺰﺣﺖ ﻠ ﺴﺎر ﺑﻘﻮة و
ﲢﺘﺎج ﳌﻦ ُﺰﳛﻚ ﻠﳰﲔ .ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧ ُﻼﺣﻆ ّٔن دﻓﻌﻚ ﺑﻘﻮة ﻗﺪ ﳚﻌ ﺗﲋاح ﺑﻘﻮة ﻠﻄﺮف
ا ٓﺧﺮ ،وﻫﺬا ﻣﺎﺣﺼﻞ ﻣﻊ اﻟﻜ ﲑﻦ ﻣﻦ ٔﺗﺒﺎع " ﺸﺠﻮان ي" ﺣ ﺚ اﺳ ﺘﻐﺮﻗﻮا ﰲ
اﻟﻼ ﻓﻊ ﲝﯿﺚ ﲢﻮل ا ٔﻣﺮ ﻟﻌﺎدة ،وﻓﻘﺪوا ﻋﻘﻠﻬﻢ ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐ ﻓ ﺑﻌﺪ .ﻟﻘﺪ ا ﺰاﺣﻮا ﰲ
ﻃﺮف اﻟﻼ ﻓﻊ ﺸﲁ ﻗﻮي وﻟﻜ ّﳯﻢ ﺿّﯿﻌﻮا اﳉﻮﻫﺮ واﳌﻐﺰى اﳊﻘ ﻘﻲ " .ﺸﺠﻮان ي"
ٔﻋﻄﻰ اﻟﻼ ﻓﻊ واﻟﻼﻣﻔ ﺪ ٕاﻫ ﻣًﺎ ﺒﲑًا ّٔن اﻟﻨﺎس ﺗﻌﻠﻘﻮا ﻟﻨﺎﻓﻊ .ﻟﻜﻦ ّﲇ ٔن ﺬرك ّٔن
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﻘﻔﺰ ٕاﱃ اﻟﻄﺮف اﳌﻌﺎ ﺲ ﻟﯿﺒﻘﻰ ُﻣ ﻄﺮﻓًﺎ ﻛﲈ ﰷن ،وﺑﺬ ﺗﻀﯿﻊ اﳌﻬﻤﺔ
ا ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ وﱔ اﻟﺘﺤﻮل .ﳚﺐ ٔن ﲡﺪ اﳊﺎ اﻟﱵ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﳱﺎ اﺳ ﺘ ﺪام اﻟﻨﺎﻓﻊ
واﻟﻼ ﻓﻊ ،وذ ا ي ﳝ ﻫﺪﻓًﺎ وا ي ﻻ ﳝ ﻫﺪﻓًﺎّ ،ﳑﺎ ﳚﻌ ﺴ ﺘ ﺪ ﲈ وﳚﻌ َ
ﺎرج ﺪود ﻫﺬا وذاك .ﻫﻨﺎك ٔ س ﻻ ﯾﻘﺪرون ﲆ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ٔﻓﲀرﱒ ،وﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ﺗ ٔﻣﻠﻬﻢ ،وﻫﺬا اﳌﺮض ﻧﻔﺴﻪٔ ":ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ
ﳾء ﻣﺎ" .ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﱂ ﻜﻦ ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ دﻣﺎ ﻚ و ٔﻓﲀركّ ،ﰒ ﻗﺪرَت ﲆ ﻓﻌﻞ
ذ ،وﻟﻜ ّﻚ ا ٓن ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ا ي ﰷن دواًء ﻠ ﺎ ا ٔوﱃ ،ﻟﻘﺪ
اﻧﺘﻘﻠﺖ ﻣﻦ ﲭﻦ ٓﺧﺮ!
اﻟﺸﺨﺺ اﻟﲀﻣﻞ ،إﻻ ﺴﺎن اﳊﻘ ﻘﻲٕ ،ا ﺴﺎن )ا او( ،ﻟ ﺲ ﯾﻪ ﺗﻌﻠﻘﺎت ،وﯾﺘﺤﺮك
ﺴﻬﻮ ﻣﻦ ﻃﺮف ٓﺧﺮٔ ،ﻧ ّﻪ ﰲ اﻟﻮﺳﻂ و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﺳ ﺘ ﺪام ّ اﳉﻨﺎ ﲔ .ﳚﺐ ٔن
ﻧﻔﻬﻢ " ﺸﺠﻮان ي" ﺸﲁ ﲱﯿﺢ ٔ .ﻧﺒﻪ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻔﻬﻢ ﺸﲁ ﺸﻊ ﺪًا.
208
اﻟﻨﺎس ﻣ ﻞ " ﺸﺠﻮان ي" ﺧﻄﺮون ﺪًا و ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻔﻬﻤﻮا ﺸﲁ ﲑ
ﲱﯿﺢ ،وﻫﺬا اﺣ ل ٔﻛﱪ ﻜ ﲑ ﻣﻦ ٕاﺣ ل ٔن ﺗﻔﻬﻤﻪ ﺸﲁ ﲱﯿﺢ .ا ﻣﺎغ ﯾُﻌﻠﻦ:
"ﺣﺴ ﻨًﺎ ﻟﻘﺪ ﺳ ﳟُﺖ ﻣﻦ ﲻﲇ و ٔﴎﰐ وﺳ ﺻﺒﺢ ﻣ ﺠﻮًﻻ" ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﻓﻬﻢ ﺎﻃﺊٔ ،ﻧ ّﻚ
ﺳ ُﺘﺼﺒﺢ ﻣ ﺠﻮًﻻ ٔو ُﻣﺮﯾﺪًا وﻟﻜ ّﻚ ﲢﻤﻞ دﻣﺎ ﻚ و ٔﻓﲀرك ٕاﱃ ﻫﻨﺎك ٔﯾﻀًﺎ ﻟﺘﺘﻌﻠﻖ ﻓ ﺑﻌﺪ
ﺑﺘﺠﻮا ٔو ﺗﻠﻤﺬﺗﻚ ،و ﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺪًا ٔن ﺗﻌﻮد ﻟﻌﻤ و ﻠﺲــوق و ســرﺗﻚ،
ٔﻧ ّﻚ ﰍــاف مــن اﻟﻖــدﱘ الــذي ﱑــرﺗَﻪ وتــرﻛَﺘُﻪ .الــدواء قــوي اﻟﺖــ ٔﺛﲑ
ﲆ ﯾُﻤﻚــن ٔن ﯾﺘﺢــول ﱂـرض جـدﯾﺪ ﻣﺚـل "ا ﺪرات" ﻓ ﻟﻮ ﺗﻌﻮد ﻠﯿﻪ.
اﻟﻄﺒ ﺐ ٔن ﯾﺘ ٔﻛﺪ ِﻣﻦ ّٔن اﳌﺮض ﻗﺪ زال و ٔﻧ َّﻚ ﱂ ﺗﺘﻌﻮد ﲆ ا واء ،وٕاّﻻ ﰷن ﻃﺒ ًﺎ ﺳ ًﺎ.
ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﳚﺐ ٔن ﺗﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﳌﺮضّ ،ﰒ ﻠﯿﻚ ﻓﻮرًا اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ا واء ،وٕاّﻻ ٔﺻﺒﺢ
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚ! .ﰷن اﳌﻼ ا واء ﻣﲀن اﳌﺮض وَو ّ َ اﻟﺘﻌﻠﻖ واﻟﺘﻌّﻮد و ٔﺻﺒﺤَﺖ ُﻣﺮﺗﺒﻄًﺎ ﺑﻪ ّ
ﻧ"ﴫ ا ﻦ" ﯾُﻌﲅ اﺑﻨﻪ اﻟﺼﻐﲑ ذا اﻟﺴ ﺒﻊ ﺳ ﻨﻮات ﯿﻒ ﯾﻘﱰب ﻣﻦ ﻓ ﺎة وﯾﺪﻋﻮﻫﺎ ﻠﺮﻗﺺ.
ﻣﺎذا ﻠﯿﻪ ٔن ﯾﺘﳫّﻢ و ﯿﻒ ﯾُﻐﺎزﻟﻬﺎ وﳝﺪ ﺎ وﯾُﻘ ﻌﻬﺎ .ذﻫﺐ اﻟﻮ ٕاﱃ ﻣﲀن ﻣﺎ ّﰒ ﺎد وﺳ ٔل
ٔ ﻩ" :وا ٓن ﻠﻤﲏ ﯿﻒ ٔﲣﻠﺺ ﻣﳯﺎ!" .ﻫﺬا ﳾء ﳚﺐ ﺗﻌﻠﻤﻪ وﻫﻮ ﳾء ﺻﻌﺐٔ ،ن
ﺗﺪﻋﻮ ﻓ ﺎة ٔﻣﺮ ﺳﻬﻞ وﻟﻜﻦ ٔن ﺗﺘ ﻠﺺ ﻣﳯﺎ ٔﻣﺮ ﺻﻌﺐ ﺪًا ،ﲝﯿﺚ ﯾُﺼﺒﺢ ا ٔﻣﺮ ﻣﺸﳫﺔ
ﻋﻮﯾﺼﺔ ،وﻟﻦ ﺗﻌﻮد ﻗﺎدرًا ﲆ اﳋﺮوج ٕاﱃ ّٔي ﻣﲀن ،وﺳ ﺘ ﴗ اﻟﺼﻔﲑ ﺣ ً!
ﺗﺬﻛّﺮ :اﻟﻼ ﻓﻊ ﳑﺘﻊ ٔﯾﻀًﺎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣﻬ ً ﺪًا ﻟﻨﺎﻓﻊ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗ ﻘﻞ ٕاﱃ اﻟﻄﺮف
اﳌﻘﺎﺑﻞ ّﳑﺎ ﯾُﻔﻘﺪك اﻟﺘﻮازنٔ ٔ .ﻓﻬﻢ ٔن ﻜﻮن ُﻣﺮﯾﺪًا ﲝﯿﺚ ﻜﻮن ﰲ ﺗﻮازن ﲻﯿﻖ وﰷﻣﻞ
ﰻ اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت ،وﻗﺎدرًا ﲆ اﺳ ﺘ ﺪام اﻟﻨﺎﻓﻊ واﻟﻼ ﻓﻊ، و ﺑﺖ ،و ﻜﻮن ﻣ ﺤﺮرًا ﻣﻦ ّ
وﲤ ﻫﺪﻓًﺎ وﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻻ ﲤ ّٔي ﻫﺪف ،وﺗﺒﻘﻰ ﺎرج ﻫﺬا وذاك ﻟ ﺴ ﺘ ﺪم ّ
اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﲔ ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤَﺖ ُﻣﻌﻠﲈً ﻣﺎﻫﺮًا .ﻜﻔﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﯿﻮم.
209
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺘﺎﺳﻊ :ا ٔﻫﺪاف واﻟﻮﺳﺎﺋﻞ
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎرة اﻟﺼﯿﺪ ،ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ،
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ ﺗ ﴗ اﻟﺼﻨﺎرة.
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﳫﲈت ﻧﻘﻞ ا ٔﻓﲀر .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺘﻘ ﻞ ا ٔﻓﲀر ﻧ ﴗ اﻟﳫﲈت.
ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﱶ ﲆ ٕا ﺴﺎن ﴘ اﻟﳫﲈت؟ ﻫﻮ ات
ا ي رﯾﺪ ٔن ٔ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ.
ٔﻧ ّﻪ ٔﻣﺮ ﺻﻌﺐ ٔن ﻧ ﴗ اﻟﳫﲈت ٔ ّﳖﺎ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﻟﺘﻔﻜﲑ .ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٔن ﺮﱊ اﻟﺸ ﺒﺎك ٔﻧ ّﻪ
ﻓﳱﺎ اﻟﺴﻤﻜﺔ اﻟﱵ اﺻﻄﺪﲥﺎ وﻓﳱﺎ اﻟﺼﯿﺎد ﻧﻔﺴﻪ! ﻫﺬﻩ وا ﺪة ﻣﻦ ٔﻛﱪ اﳌﺸﺎﰻ ﰲ اﳊﯿﺎة.
ا ﻠﻌﺒﺔ ﻣﻊ اﻟﳫﲈت ﻟﻌﺒﺔ ﻣﻊ اﻟﻨﺎرّٔ ،ن اﻟﳫﲈت ﺗُﺼﺒﺢ ﰲ ﻛﺜﲑ ﻣﻦ ا ٔﺣ ﺎن ُﻣﻬﻤﺔ ﺪًا
ﺣّﱴ ّٔن ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ ﻻ ﯾﻠﻌﺐ ّٔي دور .ﳛﻤﻞ اﻟﺮﻣﺰ ﻣﻌﲎ ﺒﲑًا ﲝﯿﺚ ﯾﻀﯿﻊ ﳏﺘﻮاﻩ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ،
ﰻ ﻣﲀن ﻣﻦ وﯾُﻨﻮﻣﻚ اﻟﻈﺎﻫﺮ اﻟﺴﻄﺤﻲ وﺗ ﴗ ا ا ﻞ واﶈﺘﻮى .ﻫﺬا ﻣﺎ ﳛﺼﻞ ﰲ ّ
اﻟﻌﺎﱂ" :اﳌﺴ ﯿﺢ" ُﻣﺤﺘﻮى ّٔﻣﺎ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﺔ ﻓﻬ ﻲ ُﻣﺠﺮد ﳇﻤﺔ" .ﺑﻮذا" ُﻣﺤﺘﻮى ّٔﻣﺎ اﻟﺒﻮذﯾﺔ
dhammapadaﻓﻬ ﻲ ُﻣﺠﺮد ﳇﻤﺔ وﺻﻮت ﻓﺎرغ " .ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ُﻣﺤﺘﻮى وﻟّﺐ اﻟﻘﻀﯿﺔ ّٔﻣﺎ
"اﻟﻐﯿﺘﺎ" ﻓﻬ ﻲ ﳾء ﻏﺮﰊ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﺎس ﺗﺘﺬ ﺮ اﻟﻐﯿﺘﺎ و ﺴ ﺖ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" وﻟﻮ ﺗﺬ ﺮﺗﻪ
ﻓ ٕﺎرﺗﺒﺎط وﺛﯿﻖ ﻣﻊ "اﻟﻐﯿﺘﺎ"! ﯾﺘﺬ ﺮ اﻟﻨﺎس ا ٓن "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﻼل ﺪ ﳦﻢ )ا ي ﻫﻮ ﳎﺮد
ﳇﲈت( ﻋﻦ اﻟﻜ ﺎ ﺲ واﳌﻌﺘﻘﺪات اﻟﻨﻈﺮﯾﺔ واﻟﻜ ﺐ اﳌﻘﺪﺳﺔ .اﻟﻨﺎس ﲢﻤﻞ ِﺷ َﺒﺎَﻛَﻬﺎ ﻣﻌﻬﺎ
ﳊﯿﻮات ﻣ ﻌﺪدة دون ٔن ﺗﻔﻬﻢ ٔ ّﳖﺎ ُﻣﺠﺮد ِﺷ َﺒﺎك وﻣﺼﯿﺪة.
"ﺑﻮذا ﺮوي ﻗﺼﺔ :ﰷن ﻫﻨﺎ ﺪة ٔﺷ ﺎص ﯾﻘﻄﻌﻮن ا ﳯﺮ ا ي ﰷن ﻋﺮﯾﻀًﺎ وﺧﻄﺮًا.
ﰷن وﻗﺖ ا ٔﻣﻄﺎر واﻟﻔ ﻀﺎ ت .ﺑﻘﻲ اﻟﻨﺎس ﰲ ٔﻣﺎن ﺑﻔﻀﻞ ﻣﺮﳢﻢ ،و ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو ﰷن
ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﻋﻘﻼﻧﯿﲔ ﺪًا ﻓ ﻓﻜﺮوا ":ﻫﺬا اﳌﺮﺐ ٔﻧﻘﺬ ﺣ ﺎﺗﻨﺎ ﻓﻜ ﻒ ﺮﻣ ﻪ؟ ٕاﻧ ّﻪ
اﻧﻌﺪام ﺷﻜﺮ ﻣ ّﺎ ﻟﻮ ﺮﻛﻨﺎﻩ ﻫﻨﺎ وﻫﻮ اﳌ ُﻨﻘﺬ!" .ﲪﻠﻮا اﳌﺮﺐ ﲆ ٔﻛﺘﺎﻓﻬﻢ ٕاﱃ اﳌﺪﯾﻨﺔ .اﻫّﱲ
210
ٔ ﺪ اﳌﺎرة اﳌﺘﻌﺠﺒﲔ":ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻠﻮن؟ ٔوّل ﻣّﺮة ٔرى ٔ ﺪًا ﳛﻤﻞ ﻣﺮﺒًﺎ ﻠﻤﺪﯾﻨﺔ!" ٔ .ﺎﺑﻮا
ُﻣﻮﲵﲔ" :ﳚﺐ ﻠﯿﻨﺎ ا ٓن ﲪﻞ ﻫﺬا اﳌﺮﺐ ﻟﺒﻘ ﺔ ﺣ ﺎﺗﻨﺎٔ ،ﻧ ّﻪ ٔﻧﻘﺬ وﳚﺐ ٔن ﻧﻘﻮم
ﺑﻮاﺟﺐ اﻟﺸﻜﺮ" .ﻫﺆﻻء اﻟﻌﻘﻼﻧﯿﻮن ٔوّل وﻫ ﯾُﻌﺘﱪون ﲪﻘﻰ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،اﺷﻜﺮوا
اﳌﺮﺐ وﻟﻜﻦ ا ﺮﻮﻩ ﻫﻨﺎك وﻻ ﲢﻤﻠﻮﻩ ﻣﻌﲂٔ .ﻧﺖ ﲢﻤﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳌﺮا ﺐ ﲆ ٔﻛﺘﺎﻓﻚ
ﲝﯿﺚ ﱂ ﯾﺒَﻖ ﻫﻨﺎ ﻣﲀن ﻠﺮ ٔسٕ ،اّن ﻣﲀن ا ٔﻛﺘﺎف ﺑﻞ واﻟﺮ ٔس ﻧﻔﺴﻪ ﳑﺘﻠﺊ ﳌﺮا ﺐ!
اﻧﻈﺮ ا ﻞ ر ٔﺳﻚ وﺳﱰى ﻣﺮا ﺐ وُﻃﺮﻗًﺎ وﺳﻼﱂ وﳇﲈت ﻛﺜﲑة ،ﻫﺬا ﻫﻮ ﳏﺘﻮى ر ٔﺳﻚ
وﺗﻔﻜﲑك .اﻟﻮ ﺎء واﻟﺼﯿﻐﺔ واﻟﴚء اﻟﻈﺎﻫﺮ ﯾُﺼﺒﺢ ّٔﱒ ﳾء ،واﻟﻮﺳ ﯿ اﳌ ُﻮﺻ ﺗُﻮﺿﻊ ﰲ
ر ٔس ا ٔ ﺮة ،واﳉﺴﺪ ﯾﺼﲑ ّٔﱒ ﳾء ّﳑﺎ ﯾُﻌﻤﯿﻚ .ﻗﻞ اﳌﻌﻠﻮﻣﺎت وﺳ ﯿ ﻟﻨﻘﻞ رﺳﺎ
و ﻠﯿﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻠﻘﻰ اﻟﺮﺳﺎ ٔن ﻻ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﻟﻮﺳ ﯿ .اﻟﻮﺳ ﯿ اﳌ ُﻮﺻ ﰷﻧﺖ ُﻣﻬﻤﺔ ٕﻻﯾﺼﺎل
اﳌﻌﺮﻓﺔ ،اﺣﺼﻞ ﲆ اﳌﻌﺮﻓﺔ و ٔ َﺲ ﻣﻦ ﲪﻠﻬﺎ ،ﻧﻌﻢ اﺷﻜﺮﻩ وﻟﻜﻦ ﻻ ﲢﻤ ﲆ
ٔﻛﺘﺎﻓﻚ".ﶊﺪ" ﱂ ﯾﺘﻌﺐ وﻫﻮ ُﻜﺮر ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻪ ":ﻣﺎ ٔ ٕاّﻻ رﺳﻮل ،ﻻﺗﻌﺒﺪوﱐٔ ،
ﻠﺒُﺖ ﻟﲂ رﺳﺎ ﷲ ﻓﻘﻂ ،ﻻﺗﻨﻈﺮوا ٕاّﱄ ،وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻮ ﻮا ٕاﱃ "ﷲ" ا ي ٔرﺳﻞ ﻟﲂ ﻫﺬﻩ
اﻟﺮﺳﺎ "" .ﶊﺪ" ﰷن رﺳﻮًﻻ وُﻣﻮﺻًﻼ ُﻣﻬﲈً.
" ﺸﺠﻮان ي" ﺴ ٔل:
ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﱶ ﲆ ٕا ﺴﺎن ﴘ اﻟﳫﲈت؟ ﻫﻮ ات
ا ي رﯾﺪ ٔن ٔ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ.
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﴘ اﻟﳫﲈت ﺴ ﺘﺤﻖ ٔن ﯾُﺘﳫّﻢ ﻣﻌﻪ ٔﻧ ّﻪ ﰲ ٔﻋﲈق رو ﻪ ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣ ﺎ ًﺎ
ﳉﻮﻫﺮ اﻟﻮﺟﻮد اﳊﻘ ﻘﻲ ا ي ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣﱰﻛّﺰًا ﻓ ﻪٕ .اﻧ ّﻪ ﳝ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ﻗﻮ ،وﲳﺘﻪ ﳑﺘﻠﺊ
ﳌﻌﲎ واﻟﻔﻜﺮة ،ﰲ ﲔ ّٔن ﻣﻚ ﻓﺎرغ .ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ﺸﲁ ﺎم ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﳫّﻢ؟ ٔﻧﺖ ﻻ
ﺗﺘ ﺪث ﻋﻦ ّٔي ﳾء ﻣﻌﲔ ،ﻓﲅ ﯾُﻌِﻄﻚ ٔ ﺪ رﺳﺎ و ﻠﯿﻚ ٕاﯾﺼﺎﻟﻬﺎ .ﳇﲈﺗﻚ ﻓﺎر ﺔ وﻻ
ﲢﺘﻮي وﻻ ﲢﻤﻞ ّٔي ﳾء .ﳇﲈﺗﻚ رﻣﻮز ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘ ﺪث ﺮﱊ ﻟﻘﲈﻣﺔ ﻠ ﺎرج .ﻗﺪ
ﻜﻮن ﻫﺬا ﺟ ﺪًا وُﻣﺮﳛًﺎ ﻟ ﺴ ﺒﺔ "اﻟﺘﻨﻈﯿﻒ ﻠﺮوح و ﻠﺘﻔﻜﲑ و ﻠﻤﻌﺪة" ،وﻟﻜ ّﻪ ﻗﺪ
211
ﻜﻮن ﺧﻄﲑًا ﲆ ا ٓﺧﺮﻦ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﳫّﻢ ﻣﻊ ﴯﺺ ﳑﺘﻠﺊ ﻟﳫﲈت؟ ﻫﺬا
ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ! اﻟﳫﲈت ﻻ ُﺮﯾﺪ ٔن ﲣﺮج ﻣﻦ ذﻫﻨﻪ وﲤ ٔ ﺗﻔﻜﲑﻩ ،اﻟﳫﲈت ﻻ ﺴﻤﺢ ﻟﻮﺻﻮل
ٕاﻟﯿﻪ ،اﻟﳫﲈت ﻛﺜﲑة و ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻄﺮق ٔﺑﻮاﺑﻪ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﳫّﻢ ﻣﻊ ٕا ﺴﺎ ُن ﳑﺘﻠﺊ
ﻟﳫﲈتٔ ،ﻧ ّﻪ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ٔن ﺴﻤﻌﻚٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟﲄ ﺴﻤﻌﻚ ﳚﺐ ٔن ﯾ َﺼُﻤَﺖ و ﻜﻮن
ُﻣﺴ ﺘﻘ ًﻼ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﳫﲈت ﻻ ﺴﻤﺢ ﺑﺬ ٔ ّﳖﺎ ﺪواﻧﯿﺔ وﻻ ﺴ ﺘﻘ ﻞ ّٔي ﳾء.
ٔﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺘﳫّﻢ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﻊ ﲿﺪﯾﺜﻚ ﺪﯾﺚ ا ﺎﻧﲔٔ .ﻧﺖ ﺗﺘﳫّﻢ
دون ٔن ﺗﻔﻬﻢ ﳌﺎذا ﺗﺘﳫّﻢ ،و ﺴ ﳣّﺮ ﻟ م ّٔن ذ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ﻧﻮ ﺎ ﻣﻦ اﻟﺘﺤﺮرٔ .ﻧﺖ ﺸﻌﺮ
ﲁ ﻣﺎﻋﻨﺪك ،وﯾﺘﺤﺴﻦ ﺎ ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﺤﺮر ﻣﻦ اﻟﳫﲈت اﻟﱵ ﺑ ٔﻧ ّﻚ ٔﺣﺴﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﳫّﻢ ّ
ﺗُﺜﻘﻞ ﰷﻫ واﻟﱵ ﻻ ﲣﺮج ﻣﻦ ذاﺗﻚٔ .ﻧﺖ ﺗﺘ ﲆ ﻋﻦ ﳾء ُﺰﲺﻚ ﳊﺪﯾﺚ ا ي
ُﳜّﺮب اﻟﺼﻤﺖ ،وﻫﻮ ﻟ ﺲ ﻏﻨﺎًء وﻟ ﺲ ﻓ ﻪ ﺟﲈل دا ﲇ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﳫّﻢ ﯾﺘﻌُﺐ ﲑَك
وﯾﺼﻞ ﳊﺪ اﳌﻠﻞ ،ﻣﺎ ا ي ﳚﻌ ﺸﻌﺮ ﳌﻠﻞ؟ ﻫﻮ ﻻ ﺴﻤﻌﻚ وﻟﻜ ّﻪ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﯾ ﻈﺮ
دورﻩ ﻟﲄ ُﺸﻌﺮَك ﳌﻠﻞ ،ﯾ ﻈﺮ ّٔي ﻓﺮﺻﺔ ُﻣﻮاﺗﯿﺔ ﻟﲄ ﺴﺤﺐ زﻣﺎم اﳌﺒﺎدرة ﻣ ﻚ
وﯾﺘ ﺪث!
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ﰲ ٔ ﺪ ﺟ ﺎت ﲢّﺪث ٔ ﺪ اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ اﳌﺸﻬﻮر ﻦ وﰷن ُﳛّﺐ اﻟ م،
ﳫّﻢ و ﳫّﻢ و ﳫّﻢ وﰷﻧﺖ اﻟﺴﺎ ﺔ ﺗﻘﱰب ﻣﻦ ﻣ ﺘﺼﻒ ا ﻠﯿﻞ .ﰷن اﳊﻀﻮر ﯾ ﺴﺤﺒﻮن
ﳼ ﲆ ﺳ ع و ﻧ ﺎﻩ ﺷ ًﺎ ﻓﺸ ًﺎ ﺣّﱴ ﱂ ﯾ َﻖ ٕاّﻻ ﴯﺺ وا ﺪ ﻓﺸﻜﺮﻩ اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
و ٔﺿﺎف ":ﻟﻌ اﳌ ُﺤّﺐ اﻟﻮﺣ ﺪ ﻠﺤﻘ ﻘﺔ ،واﻟﺘﺎﺑﻊ اﳊﻘ ﻘﻲ اﻟﻮﺣ ﺪ ﱄٔ ٔ ،ﺷﻜﺮك ٔﻧ ّﻚ
و ﺪت ﰲ ﻧﻔﺴﻚ اﻟﻘﻮة ﻟﺘﺒﻘﻰ ﺑﻐّﺾ اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ّٔن اﻟﺒﺎﻗ ﲔ ﻗﺪ ﺎدروا ،و ّٔن اﻟﻮﻗﺖ
ﻣ ٔﺧﺮ" ٔ .ﺎب اﻟﺸﺨﺺ ":ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ﻓ ٔ ٔرﯾﺪ اﻟﺘ ﺪث ﺑﻌﺪك!" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴﻤﻊ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻔﻌﻞ
ذ ٔﻧ ّﻚ اﳌ ُﺘ ﺪث اﻟﻘﺎدم ،وﻫﺬا ﯾُﻌﻄﯿﻚ اﻟﻘﻮة ﻠﺼﱪ ﲆ ﺮﺮة اﻟﺸﺨﺺ ﻗ ،ﻫﺬﻩ
ﺻﻔﻘﺔ وﻧﻮع ﻣﻦ اﻟﺘ ﺎرةٕ .اذا ٔردَت ٕاﺟ ﺎر ا ٓﺧﺮﻦ ﻓﻌﻠﯿﻚ ٔن ﺴﻤﺢ ﳍﻢ ﺑ ٔن ُﺸﻌﺮوك
ﳌﻠﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ّٔن ﻫﻨﺎك ﴯﺼًﺎ ُﻣﻤ ّ ًﻼ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻌﻄﯿﻚ إﻻﻣﲀﻧﯿﺔ
ﻠﺘ ﺪث ﺑﻌﺪﻩ ،وﻫﻮ ﯾﺘ ﺪث وﯾﺘ ﺪث وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﲡﺪ ﻓُﺮﺻﺔ ﻟﲄ ﺗﺘ ﺪث ،وﻻ
212
ﺴﻤﺢ ٔن ُﺸﻌﺮﻩ ﳌﻠﻞ .ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﯾﺒﺪو ُﻣﻀﺠﺮًا وُﻣﻤًﻼ ﻣ ﻞ ّٔي ﴯﺺ ﳝ ٔ
ﺗﻔﻜﲑﻩ اﻟﳫﲈت.
ﻣﱴ ﺗﻔﻬﻢ ﻫﺬا؟ ﳌﺎذا إﻻ ﺴﺎ ُن ﳑﻞ؟ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾ َﻖ ٕاّﻻ اﻟﳫﲈت .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﲰﻜﺔ وٕاﻧ ّﲈ
ﺻﻨﺎرة ﻓﻘﻂ .ﳇﲈﺗﻚ دون ﻣﻌﲎ ودون ﺪوى ودون ﳏﺘﻮى وﻻ ﯾﻘﻒ وراءﻫﺎ ّٔي ﳾء!
ٕا ّﳖﺎ ﻣ ﻞ اﻟﴚء ا ي ﯾُﺼﺪر ﲴﯿ ًﺎ وﻟﻜﻦ ﻻ ﲢﻤﻞ ّٔي ﻣﻌﲎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻟﳫﲈﺗﻚ
ﻣﻌﲎ ﻓﻬﺬا ﳾء ﲨﯿﻞ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻟﻬﺎ ُﻣﺤﺘﻮى ٔﻧﺖ ﳮﻮ وﲢﺼﻞ ﲆ ﳾء ﻣﺎ وﺗﺘﻌﲅ
ﺷ ًﺎ ﻣﺎ وﲤ ﻓﻜﺮة ﲻﯿﻘﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮا ﻪ ﻣﻊ ﴯﺺ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻓﻬﺬا ﯾُﻌﻄﯿﻚ
ﻓﺎﺋﺾ ﻃﺎﻗﺔ ﺪﯾﺪ ،وﯾﺘﺤﻮل اﻟ م ﻣﻦ ﳎﺮد ﺿﯿﺎع ﻠﻮﻗﺖ و ﻠﻘﻮى ٕاﱃ ﱪة وﲡﺮﺑﺔ
وﺗﻌﻠﲓ .ﻣﻦ اﻟﻨﺎدر ٔن ﲡﺪ ﴯﺼًﺎ ﺻﺎﻣ ًﺎ ،وﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٕاﳚﺎد ﴯﺺ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﺼﻤﺖ،
وﻟﻜﻦ ٕاذا و ﺪﺗَُﻪ وﻗﺪرَت ٔن ﺗُﻘ ﻌﻪ ٔن ﯾﺘ ﺪث ﻣﻌﻚ ﻓﺴﻮف ﲢﺼﻞ ﲆ اﻟﻜ ﲑٔ ،ﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ا ﻣﺎغ ﲑ ُﻣﻤﺘﻠﺊ ﻟﳫﲈت ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﻘﻠﺐ ﻟ م ﻣﻊ اﻟﻘﻠﺐ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳜﺮج ّ
ﰻ
ﰻ ﳇﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ ﻜﻮن راﺋﻌﺔ وﻣﻠﯿﺌﺔ ﳊﯿﺎة وﺗُﻘﺎﲰﻚ ﺷ ًﺎ ﳾء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ وﺗُﻮ َ ّ
ﻣﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﳫﻤﺔ ﻣ ﻞ ﲑﻫﺎ ﻜﻮن ﳎﻨﻮﻧﺔ وﺗﺪﻓﻌﻚ ٕاﱃ اﳉﻨﻮن .ﺳ ٔل اﳌ ُﻌّﲅ و ًا
ذي ﲬﺲ ﺳ ﻨﻮات":ﻫﻞ ﺑﺪ ٔت ﺧ ﻚ اﻟﺼﻐﺮى ﺗﺘﳫّﻢ؟" ٔ .ﺎب اﻟﻮ ":ﻧﻌﻢ وﳓﻦ ﻧ ُﻌﻠﻤﻬﺎ
ا ٓن ٔن ﺗﺼﻤﺖ!" .ﻫﺬﻩ ﱔ اﳌﺼﯿﺒﺔ ،ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﻌﲅ اﻟﺘ ﺪث واﻟ م ﻓﻬﺬا ﺟﺰء ﻣﻦ
اﳊﯿﺎةّ ،ﰒ ﳚﺐ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺘﻌﲅ اﻟﺼﻤﺖ واﻟﻬﺪوء ،و ٔن ﺗﺒﻘﻰ ﺻﺎﻣ ًﺎ دون م ،اﳉﺎﻣﻌﺎت
واﻟﻮا ان واﳌ ُﻌﻠ ّﻤﻮن ﯾُﻌﻠﻤﻮﻧﻚ اﻟﱶﺮة واﻟ م ّﰒ ﺗﻀﻄّﺮ ﻟﺘ ﺪ ُﻣﻌِﻠﲈً ﯾُﻌﻠﻤﻚ اﻟﺼﻤﺖ.
ﺎء ٔ ﺪ اﻟﻌﻠﲈء ا ٔﳌﺎن ﻋﻨﺪ "راﻣﺎن ﺎر ﴚ" وﻗﺎل" :ﻟﻘﺪ ٔﺗ ُﺖ ﻣﻦ ﻣﲀن ﺑﻌﯿﺪ ٔﺗﻌّﲅ
ﻣ ﻚ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ" .ﲵﻚ "راﻣﺎن" و ٔ ﺎﺑﻪ" :ﻟﻘﺪ ٔﺗ َﺖ ﻠﻤﲀن اﳋﻄ ٔ ،ﳚﺐ ٔن ﺗﺬﻫﺐ
ﲁ ﻫﺆﻻء ﯾُﻤﻜﻦ ﳉﺎﻣﻌﺔ ﻣﺎ ٔو ﻟﻌﺎِﻟﻢ ٔو ٕﻻ ﺴﺎن ﻣﻌﺮﻓﺔ ٔو ُرﺑ ّﲈ ﻋﻨﺪ ر ﻞ د ﻦ ﻣﺸﻬﻮر ،ﻓ ّ
ٔن ﯾﻌﻠﻤﻮك ﺷ ًﺎ ﻣﺎ .ﻟﻜﻦ ٕاذا ٔﺗ ﺖ ﻋﻨﺪي ﻓ ﺠﺐ ٔن ﺗﻌﲅ اﻧﲏ ﻻ ّ ُﲅ ﺷ ًﺎ ،ﻟﻌﻜﺲ
ﰻ ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤَﺘُﻪ ﻟﲄ ﺗﺼﻞ ﳓﻦ ﻧ ُ ﴘ اﻟﺸﺨﺺ ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤﻪٔ ٔ ،ﻗﺪر ﲆ ﺗﻌﻠﳰﻚ ﯿﻒ ﺗ ﴗ ّ
ﻠﻔﺮاغ ﺑﺪا .ﻫﺬا اﻟﻔﺮاغ ر ﱐ وﻫﻮ إﻻ " ٔ .ﻦ ﺗﺒﺤﺚ؟ ﰲ اﻟﳫﲈت ٔو ﰲ اﻟﻜ ﺐ
213
اﳌ ُﻘﺪﺳﺔ؟ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ُﺘﺼﺒﺢ ُﻣﻠ ﺪًا ﻗﺮﯾﺒًﺎ ،ﻓﺮ ﻞ ا ﻦ واﻟﻌﺎِﻟﻢ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﯾﺒﻘﻮا
ﻣﺆﻣ ﲔ ﻟﻔﱰة ﻃﻮﯾ .ﺗﺬﻛّﺮ :ﲈ ﲝﺚ و ﲈ درس اﻟﻌﺎِﻟﻢ ﰲ اﻟﻜ ﺐ اﳌ ُﻘﺪﺳﺔ ،ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ
ّٔﻻ ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣﻠ ﺪًا ﰲ ﯾﻮم ﻣﺎّ ٔ ،ﳖﺎ ﳎﺮد ﻧ ﺔ ﻣ ﻄﻘ ﺔ ﻣﻦ ﺎدة ﲨﻊ اﻟﳫﲈت ،ﻻ ﺑُّﺪ ٔن
ﯾ ﺶــ ٔ لــدى هـذا اﻟﻊـاِﻟﻢ سـؤال ٔ ":ﻦ إﻻلـه؟" .ﻻ ُﳚﯿﺐـك " ﳒﻲـل" وﻻ
"اﻟﻐﯿﺖـا" عـن ذلـك .و ٔ ﺚـر مـن ذلـك ﻋﻦـدﻣﺎ ﰎـ دمـا ﻚ بـاﻟﻜ ﺐ اﳌ ُﻘﺪﺳﺔ،
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺆدي ذ ٕاﱃ ﺗﻀﯿﯿﻌﻚ ﻠﺮ ﻧﯿﺔ ،ﻓﻔﻀﺎء دﻣﺎ َﻚ ﳑﺘﻠﺊ ﲠﺎ ودا ُﻣﻤﺘﻠﺊ
ٔ ث اﳌﺮﺻﻮص اﳌ ُﺘﻨﺎ ﺮ ،ﻓﻜ ﻒ ﯾﺘﺤﺮك إﻻ ﻫﻨﺎك؟ ﺑﻞ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﺘﺼﻞ
ﻣﻌﻚ ودﻣﺎ ﻚ ﯾﺘﳫّﻢ ﻓﻮق اﻟﻌﺎدة؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻗﺎدرًا ﲆ إﻻﻧﺼﺎت ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺗُﺼﲇ؟ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻗﻮة ﻟﻼﻧﺘﻈﺎر ﻓﺎﻟﳫﲈت ﲑ ﺻﺒﻮرة ﺗﻄﺮق ﰲ دا ﻟﺘﺨﺮج ٕاﱃ
اﳋﺎرج.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻗﺼﺔ :ذات ﻣﺮة ﰲ اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ ﺻﺒﺎ ًﺎ اﺗﺼﻞ اﳌ ُﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺑﺼﺪﯾﻖ ﯾﻌﻤﻞ
ﺳﺎﻗ ًﺎ ﰲ اﳊﺎﻧﺔ وﺳ ٔ ":ﻣﱴ ﯾﻔ ﺘﺤﻮن اﳊﺎﻧﺔ؟"ُ .دﻫﺶ اﻟﺮ ﻞ و ٔ ﺎب":ﻫﻞ ﻫﺬا وﻗﺖ
ُﻣ ﺎﺳﺐ ﳌﺜﻞ ﻫﺬﻩ ا ٔﺳ ﺌ ٔ ،ﻧﺖ ﺮ د اﳊﺎﻧﺔ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ،وﺗﻌﲅ ﺸﲁ راﺋﻊ ٔﻧﻨﺎ ﻧﻔ ﺘﺢ
اﳊﺎﻧﺔ ﰲ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﺻﺒﺎ ًﺎُ ،ﺪ ﻠﻨﻮم واﺻﱪ ﺣّﱴ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ" ،و ٔﻗﻔﻞ ﺧﻂ اﻟﻬﺎﺗﻒ .ﺑﻌﺪ
ﻋﴩ دﻗﺎﺋﻖ ﺎد "ﻧﴫ ا ﻦ" واﺗﺼﻞ ﻟﺮ ﻞُ ٔ ":ﻣﻀﻄّﺮ ﺪًا ،ﻣﱴ ﺗﻔ ﺢ اﳊﺎﻧﺔ؟".
ﺳ ﱦ اﻟﺮ ﻞ و ٔ ﺎب ﺻﺎر ًﺎٔ " :ﻻ ﺗﻔﻬﻢ؟ ﻟﻘﺪ ُﻗﻠُﺖ ٕاﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻔ ﺢ ﻗ ﻞ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ
وﻻ ﺑﺪﻗ ﻘﺔ ،ﻻ ﺗﺘﺼﻞ ﻣﺮة ٔﺧﺮى" ،ورﱉ اﻟﺴﲈ ﺔ .ﺎد "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻟٕﻼﺗﺼﺎل ﺑﻌﺪ ﻋﴩ
دﻗﺎﺋﻖ ﻓﴫخ اﻟﺮ ﻞ" :ﻫﻞ ُﺟ ﻨَﺖ؟ ﻟﻦ ﴩب ّٔي ﻣﴩوب ﺣّﱴ اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ ﺻﺒﺎ ًﺎ!".
ﻗﺎل "ﻧﴫ ا ﻦ" ﯿًﺎٔ " :ﻧﺖ ﻻ ﺗﻔﻬﻤﲏ ،ﻻﺗُﻐﻠﻖ اﳋﻂ ،ﻟﻘﺪ ٔﻗﻔﻠﻮا اﳊﺎﻧﺔ ّﲇ و ٔرﯾﺪ
اﳋﺮوج ﻣﻦ اﳊﺎﻧﺔ!" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺗﻔﻜﲑك ﺎرق ﰲ اﻟﳫﲈت واﻟﻨﻈﺮ ت واﻟﻜ ﺐ،
ﰻ ٔﺑﻮاﺑﻚٔ " :ﻃﻠْﻖ ﴎاﺣ ﺎ ُﺮﯾﺪ ٔن ﳔﺮج ﻣﻦ ﻫﻨﺎﰻ ﻫﺬﻩ ا ٔﻣﻮر ﺗﻄﺮق ّ ﺴ ﳣّﺮ ّ
ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟﳫﲈت" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻄﻤﺢ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﻼﻧﻄﻼق ﻠ ﺎرج ُﳛﺎول اﻟﻈﻬﻮر وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ﲁ ﳾء إﻻ ٔن ﯾﺘﻌﻤﻖ ﻓ ﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾﺪ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻧﻄﻼق ﻠ ﺎرج ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣﻐﻠﻘًﺎ ﻟ ّ
214
ُﳛﺎول اﻟﻮﻟﻮج ا ﻞ ،ﻫﺬﻩ ﺣﺮﻛﺔ ﲡﺎﻩ وا ﺪ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﺤﺮك ﺸﲁ ﻣﻌﺎ ﺲ
.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻈﻬﺮ ﺪواﻧ ﻚ ﻣﻦ ﻼل اﻟﳫﲈت اﻟﺼﺎدرة ﻋﻨﻚ ،ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔي ﳾء
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﺮاﺋﻌﺔ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﲻﻠﯿﺔ دﺧﻮل. ا ﺧﻮل ﻻ اﳊﺐ وﻻ اﻟﺘ ٔﻣﻞ وﻻ إﻻ ﺣّﱴ ،و ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺻﺎﻣ ًﺎ وﻻ ﺗﻄﺮق ّٔي ﳇﲈت ﰲ ٔﺑﻮاب ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ ﻟﲄ ﲣﺮج ،ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﰻ ﳾء راﺋﻊ .ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻜﻮن ﺎﻣًﻼ وﰲ ﳊﻈﺔ ﻧﺘﻈﺎر ﻫﺬﻩ ﯾ ﻊ اﶺﺎل و ّ
ﳛﺼﻞ اﳊُّﺐ وﺗ ٔﰐ اﻟﺼﻼة وﯾﺘ ّﲆ ﻓ ﻚ إﻻ .ﻟﻜﻦ ٕاذا ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﯾﺘ ﺪث وﯾﱶﺮ
ﰻ ﻣﺎ ﳝﻠﻜﻪ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﶍﻮ ﺔ ﰻ ﻫﺬا ،وﺳ ﯿﻜﻮن ّ ﻛﺜﲑًا وﳞّﱲ ﻟﳫﲈت ﻓﺴ ُﯿﻀّﯿﻊ ﺣ ً ّ
ﰷﻣ واﺳﻌﺔ ُﻣﻤ ّ ﻣﻦ اﻟﻨﻈﺮ ت واﳌﻨﻄﻖ و ّٔي ﳾء ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ّٔي ﳾء
ﻗﳰﺔ وﺳ ُﯿﻀﯿﻊ اﶈﺘﻮى ﺣ ً.
ٔﻧﺖ ﲤﺘ ﺷ ﺒﺎﰷً وﺻﻨﺎرة وﻟ ﺲ ﯾﻚ ﲰﻜﺔٕ .اذا اﺻﻄﺪَت ﲰﻜﺔ ﻓﺴﻮف ﺮﱊ اﻟ ِﺸ ﺒﺎك
ﻓﻮرًا ﻓﻬﻞ ٔﻧﺖ ﲝﺎ ﺔ ﻟﻬﺎ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻌﺪ ﲆ اﻟﺴﲅ ا َﺲ ٔﻣﺮﻩ ﻓﻮرًا .ﻟﻘﺪ ﲢﻮﻟَﺖ ﻣﻦ
ﻼﻟﻬﺎ واﺳ ﺘ ﺪﻣﳤﺎ ،و ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳛﺼﻞ إﻻ ﺴﺎن ﲆ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﺣﻘ ﻘ ﺔ ﻓﺴ ﯿ ﺴﺎﻫﺎ،
وﻫﺬا ﻣﺎ ُﺴﻤﯿﻪ "ﺣﳬﺔ" .إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﻫﻮ ذ اﻟﻘﺎدر ﲆ ﺴ ﯿﺎن ﻣﺎ ﺣﺼﻞ ﻠﯿﻪ
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﲑ اﳌ ُﻬﻤﺔ " .ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل: ﻣﻦ اﳌﻌﺮﻓﺔ ،ﺣ ﺚ ﺮﱊ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ّ
ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﱶ ﲆ ٕا ﺴﺎن ﴘ اﻟﳫﲈت؟ ﻫﻮ ات ا ي رﯾﺪ ٔن ٔ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ.
ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﺴ ﺘﺤﻖ ٔن ﯾُﺘﳫَّﻢ ﻣﻌﻪ .ﻗﺪ ﻻ ﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ اﻗ ﺎ ﻪ ﻟ م ،وﻟﻜﻦ
وﺟﻮدك ﲜﺎﻧﺒﻪ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ،واﳉﻠﻮس ﺑﲔ ﯾﺪﯾﻪ ﺳ ﯿﻜﻮن ﺗﻮاﺻًﻼ وﻣﺸﺎرﻛﺔ وﻋﻄﺎء .ﻫﺬا
ﰻ اﻟﺮواﺑﻂ اﳌ ُﻤﻜ ﺔ ﺣ ﺚ ﺗﻨﺪﻣﺞ اﻟﻘﻠﻮب وﺗﺬوب ﰲ اﻟﺮاﺑﻂ ﺳ ﯿﻜﻮن ا ٔﲻﻖ ﻣﻦ ّ
ﺑﻌﻀﻬﺎ .ﻣﻦ ٔ ﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻌﻠﻖ ﻟﳫﲈت؟ ﻫﺬا ﳛﺪث ٔﻧﻨﺎ ﻧﺘﺼﻮر اﻟﺮﻣﺰ ﺷ ًﺎ واﻗﻌﯿًﺎ،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﻜﺮرﻩ ﻣﺮات وﻣﺮات ﺗُﻨّﻮم ﻧﻔﺴﻚ ،ﲣﱰع ﺷ ًﺎ و ُﻜﺮرﻩ ﰒ ﺗُﻘ ﻊ ﻧﻔﺴﻚ ﺑﻪ ﻣﺮارًا،
وﺑﻌﺪ ُﺮﻫﺔ ﺗُﺼّﺪق ﻫﺬا وﺗ ﴗ ٔﻧ ّﻚ ا ﱰﻋﺘﻪ ،ﻟﻘﺪ ٔ ﺸ ٔ اﻟﺘﻜﺮاُر اﻟﺜﻘَﺔ ﯾﻚ ٔﻧ ّﻚ ﺗﻌﺮف
ﻫﺬا ﻣﻦ زﻣﺎن و ٔﻧﻚ ﺗ ٔﻛﺪَت ﻟﺘﺠﺮﺑﺔ ﻣ ﻪ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬﻫﺐ ﻠﻤﻌﺒﺪ ﻜﻮن ٔول ﻣﺮة ُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ
ﻟﺸّﻚ و ﺪم اﻟﺜﻘﺔ ،ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﳾء ﰲ اﳌﻌﺒﺪ ٔم ٔﻧ ّﻪ ﯾﺒﺪو ذ ؟ ﻫﻞ إﻻ ﻣﻮﺟﻮد
215
ﰻ اﻟﺘﻼوات واﻟﺼﻠﻮات ﻣﺮات وﻣﺮات، ﰻ ﯾﻮم و ُﻜﺮر ّٔم ﻻ؟ ّﰒ ﺗﺒﺪ ٔ ﻫﺎب ﻫﻨﺎك ّ
ﰻ اﻟﺸﻜﻮك اﻟﱵ ﰷﻧﺖ و ﲈ ﻗﺎﻟﻮا ﺴ ﳣّﺮ ﺑﻔﻌﻞ ذ ﺳ ﻨﺔ وراء ﺳ ﻨﺔّ ،ﳑﺎ ﯾُ ﺴ ﯿَﻚ ّ
ﰲ ذﻫﻨﻚ ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔٕ .اّن اﻟﺘﻜﺮار ﺳ ﳣﺮار ودون اﻧﻘﻄﺎع ﯾُﺪ ﻞ ا ٔﻣﺮ ﰲ ٔﻋﲈق ﻋﻘ
ﴫّﳑﺎ ُﺸﻌﺮك ّٔن إﻻ ﯾﻌ ﺶ ﰲ اﳌﻌﺒﺪ و ﺴﻜﻦ ﻓ ﻪ ،ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻘﻠَﺖ ٕاﱃ ﺎﱂ اﻟﻮﱒ! ﺗُ ّ
ﰻ ا ٔد ن ﲆ ﺗﻌﻠﲓ ا ٔﻃﻔﺎل ا ﻦ ﺑُﻌﻤﺮ ُﻣ ﻜﺮ ﻗﺪر ﺳ ﺘﻄﺎ ﺔّ ٔ ،ﳖﻢ ﻟﻮ ﱂ ﯾﻔﻌﻠﻮا ّ
ذ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺑﻌﺪ ذ ﺗﻮﺟﳱﻬﻢ ٕاﱃ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﻟُﱰﻫﺎت اﻟﱵ ُﺴﻤﳱﺎ ٔد ً،
ٔﻣﺮ ﺻﻌﺐ ﺪًا.
ﰻ ﴯﺺ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺆ ﺮ ﻓ ﻪ ﺣّﱴ ﲻﺮ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻋﴩة ،ﺣ ﺚ ﻠﲈء اﻟﻨﻔﺲ ﯾُﺆﻛﺪون ٔن ّ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻮﺿﻊ اﻟﻄﻔﻞ ﰲ ﻇﺮوف ﯾُﺼﺒﺢ ﺑﻌﺪﻫﺎ ﻫﻨﺪوﺳ ﯿًﺎ ٔو ﻣﺴ ﯿﺤﯿًﺎ ٔو ﻣﺴﻠﲈً ٔو ّٔي
ﳾء ٓﺧﺮ ،ﺷ ﯿﻮﻋﯿًﺎ ٔو ُﻣﻠ ﺪًا دون ﻓﺎرق ،اﳌ ُﻬّﻢ اﺻﻄﯿﺎد اﻟﻄﻔﻞ ﺣّﱴ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ،ﺣ ﺚ
ﯾُﺘﻘﻦ ﻧﺼﻒ ﻣﺎ ﯾﺘﻌﻠﻤﻪ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻪ ﳇّﻬﺎ ﺣّﱴ ﲻﺮ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻋﴩة .ﻫﺬا اﻟﻨﺼﻒ ﳝﺘ
ٕاﻋﺘﺒﺎرًا ﺒﲑًا ٔﻧ ّﻪ ﯾُﺼﺒﺢ ٔﺳﺎﺳًﺎ .ﻧﻌﻢ ﯾﺪرس وﯾﺘﻌﲅ إﻻ ﺴﺎن ﺑﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﻌﻤﺮ اﻟﻜ ﲑ
وﯾُﺆﺳﺲ ﺑ ﺔ ﺒﲑة ﻣﻌﺮﻓ ﺔ ،وﻟﻜ ّﳯﺎ ﺴ ﺪ ﺸﲁ رﺋ ﺲ ﲆ ﺗ اﳌﻌﺮﻓﺔ اﻟﱵ درﺳﻬﺎ
وﻫﻮ ﻃﻔﻞ ﺻﻐﲑ .ﻗ ﻞ ﺳﻦ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣ ﻄﻖ وﻻ ﲩﺞ وﻻ ﺮاﻫﲔ وﻫﻮ ﯾﺜﻖ
وﯾُﺆﻣﻦ وﯾﺪرس وﻻ ﺸّﻚ ٔﺑﺪًأ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﻌﲅ ّٔن ﻫﻨﺎ ٕاﳝﺎ ً وﺷّﲀً .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻮ اﻟﻄﻔﻞ ﻻ
ﻜﻮن ﯾﻪ ﺗﻔﻜﲑ ﻟُﯿ ﺎدل وﯾﻔﺤﺺ ،وﻫﻮ ﻻ ﯾﻌﺮف اﳉﺪال وﻻ اﻟﱪاﻫﲔ وﻻ ا ٔد ،و ﲈ
ُﻗﻠَﺖ ﯾﺒﺪو ذ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ ،وٕاذا ﺮرَت ذ ﻓ ُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗُﻨّﻮم اﻟﻄﻔﻞ ﲤﺎﻣًﺎ .ﲠﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ
ﰻ ا ٔد ُن إﻻ ﺴﺎﻧﯿَﺔ ،ﺣ ﺚ ُﳚﱪ اﻟﻄﻔﻞ ﲆ اﻟﺘ ٔﻗّﲅ ﲆ ﻧﻈﺎم ﺣ ﺎة وﻣ ﺎل اﺳ َﺘﻌَﺒَﺪت ّ
ُﻣﻌﲔ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘ ﺬر ﻫﺬا ا ﳮﻂ ﺸﲁ ﰷف ﻻ ﻜﻮن ٕﻻﻣﲀن ﻓﻌﻞ ّٔي ﳾء! وﺣّﱴ
ﻟﻮ ّﲑ دﯾﻨﻪ ﺑﻌﺪ ﻓﱰة ﻓﻠﻦ ﯾﺘﻐﲑ ﻓ ﻪ ّٔي ﳾء ،ﻟﻌﻜﺲ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻣﺴ ﯿﺤﯿﺘﻪ ٔﺷ ﺒﻪ
ﻟﻬﻨﺪوﺳ ﯿﺔ ﰲ ٔﺳﺎﺳﻬﺎ.
ﰲ زﻣﺎن ﻣﺎ ﰲ ﻣﲀن ﲑ ﺑﻌﯿﺪ ﻋﻦ ﺎ ت ا ٔﻣﺎزون ،ﰷن ﻫﻨﺎ ﻗ ﯿ "ﰷﻧ ﺎﻻ" ،وﰷﻧﻮا
ﯾ ٔﳇﻮن ﻟﺘﺪرﱕ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺣّﱴ ﱂ ﯾ َﻖ ﻣﳯﻢ ٕاﻻ ﻣ ﺔ ٔو ﻣ ﺘﺎن ...ﻟﻘﺪ ﻗ ﻠﻮا و ٔﳇﻮا ﺑﻌﻀﻬﻢ،
216
وذات ﯾﻮم وﺻﻞ ُﻣ ﴩ ﻫﻨﺎك وﻟﻜّﻦ رﺋ ﺲ اﻟﻘ ﯿ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ ٕ ﳫﲒﯾﺔ ﺻﺎﻓ ﺔ! ُدﻫﺶ
اﳌ ُ ّﴩ وﺻﺎح ":ﯿﻒ! ٔﻧﺖ ﺗﺘﳫّﻢ إﻻ ﳫﲒﯾﺔ وﺑﻠﻬ ﺔ ا ﺴﻔﻮرد ،و ٓﰻ ﳊﻮم ﴩ؟!".
ٔ ﺎب ":ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ درﺳُﺖ ﰲ ا ﺴﻔﻮرد ،ﻟﻘﺪ ﺗﻌﻠﻤُﺖ اﻟﻜ ﲑ ﻫﻨﺎك وﻟﻜ ﻨﺎ ﺑﻘ ﻨﺎ ٓﳇﻲ ﳊﻮم
ﴩ وﻟﻜ ّﲏ ٔﺳ ﺘ ﺪم اﻟﺸﻮﻛﺔ واﻟﺴﻜﲔ ا ٓن ،ا ٔﻣﺮ ا ي ﺗﻌﻠﻤُﺘﻪ ﰲ اﳉﺎﻣﻌﺔ!" .ﻫﺬا ﻫﻮ
اﻟﺘﻐﲑ "اﻟﻘﻮّي" ﺑﲔ ﻗﻮﺳﲔ ا ي ﺣﺼﻞ ﻣﻌﻪ! ﺣ ِّﻮل ﻫﻨﺪوﺳ ﯿًﺎ ﻠﻤﺴ ﯿﺤﯿﺔ وﺳ ﺘﻜﻮن
ﻣﺴ ﯿﺤﯿﺘﻪ ُﻣﻄﻌﻤﺔ ﻟﻬﻨﺪوﺳ ﯿﺔ .ﺣّﻮْل ﻣﺴ ﯿﺤﯿًﺎ ﻠﻬﻨﺪوﺳ ﯿﺔ وﺳﱰى ٔﻧ ّﻪ ﰲ ٔﻋﲈق رو ﻪ
ﺳ ﻘﻰ ﻣﺴ ﯿﺤﯿًﺎٔ ،ﻧ ّﻪ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ﺗﻐﯿﲑ ا ٔﺳﺎس ،وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ار ﺎ ﻪ ﻃﻔًﻼ وٕار ﺎع
اﻟﱪاءة ّٔن اﻟﺰﻣﻦ ﻗﺪ ﻓﺎت.
ﻟﻮ وﺻﻠﺖ اﻟ ﴩﯾﺔ ذات ﯾﻮم ﻠﺘﺪ ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ ،ﻓﺴ ﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﺗﺪر ﺲ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﺔ
وإﻻﺳﻼم واﳌﺴ ﯿﺤﯿﺔ واﻟﺒﻮذﯾﺔّٔ ،ن ذ ﻣﻦ ٔﻛﱪ ا ﻧﻮب ﰲ اﻟﻜﻮن ،وﺳﻮف ﻧ ُﺪرس
اﻟﺼﻼة واﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻣﻦ دون ﲢﺰب وﻻ اﻧﻘﺴﺎﻣﺎت .ﻟﻦ ﻧ ُﺪرس اﻟﳫﲈت واﻟﻌﻘﺎﺋﺪ وٕاﻧ ّﲈ ﻧ ُﺪرس
اﳊﯿﺎة وكــﯾﻒ ﳕﺶــي ﰲــﻫﺎ واﻟﺲـ ﺎدة واﻟ ﺶـوة وكـﯾﻒ ﺲـﲤﺘﻊ بـاﻟﻨﻈﺮ ٕالـى
ا ٔشـ ﺎر والـرﻗﺺ وسـﻃﻬﺎ وﻣﻊـﻫﺎ ،وكـﯾﻒ ﻧ ُﺺـﰆ ٔ ﺚـر شـﻋﻮرًا وﺷﻔﺎﻓ ﺔ
وﲡﺎو ً ،ﯿﻒ ﻧ ُﺼﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺣ ﻮﯾﺔ و ﺳ ﳣﺘﺎع ﻟﺮﲪﺔ واﻟﱪﻛﺔ اﻟﱵ ُﳞﺪﯾﻨﺎ ٕا ّ ﻫﺎ ﷲ،
وﻟﻜﻦ دون ﳇﲈت وﻻ ﻋﻘﺎﺋﺪ وﻻ ﻓﻠﺴﻔﺎت وﻻ ﻧﻈﺮ ت .ﻻ ﻟﻦ ﺴﺤﳢﻢ ﻠﻜ ﺎ ﺲ وﻻ
ﻠﻤﻌﺎﺑﺪ وﻻ ﻠﻤﺴﺎ ﺪ ّٔن ﻫﺬﻩ ا ٔﻣﺎ ﻦ ﱔ ﻣ ﺎﺑﻊ اﻟﺸﺬوذ واﳋﺮاب ،ﻟﻘﺪ ﺧّﺮﺑﻮا اﻟﺘﻔﻜﲑ
وﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﻧﱰك اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ﻟُﺘﻌّﲅ ا ٔﻃﻔﺎل و ﻜﻮن ﳍﻢ ﻣﻌﺒﺪًا وﻛﻨ ﺴﺔ ﺣﻘ ﻘ ﺔ.
ﳚﺐ ٔن ﻧ ُﻌّﲅ ا ٔﻃﻔﺎل اﻟﻨﻈﺮ ﻠﻐﯿﻮم اﻟﺴﺎﲝﺔ ﰲ اﻟﺴﲈء ،و ﻠﺸﻤﺲ اﳌ ُﴩﻗﺔ ،و ﻠﻘﻤﺮ ا ي
ﯾُﻠﻮن ا ﻠﯿﻞ ﺑﻀﯿﺎﺋﻪ .ﳚﺐ ٔن ﻧ ُﺪّرﺳﻬﻢ ﯿﻒ ُﳛّﺒﻮن وﻧ ُﻌﻠ ّﻤﻬﻢ ّٔﻻ ﯾُﲈﻧﻌﻮا اﳊﺐ واﻟﺘ ٔﻣﻞ
واﻟﺼﻼة .ﳚﺐ ٔن ﻧ ُﻌﻠ ّﻤﻬﻢ ٔن ﻜﻮﻧﻮا ﻣ ﻔ ﲔ و ّٔﻻ ﻧ ُﻘﻔﻞ ﺗﻔﻜﲑﱒ .ﻃﺒﻌًﺎ ﺳ ُﻨﻌﻠ ّﻤﻬﻢ اﻟﳫﲈت
وﻛﺬ اﻟﺼﻤﺖٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﰷﻧﺖ اﻟﳫﲈت ﰲ ا ٔﺳﺎس ﻓﺴ ﯿﻜﻮن اﻟﻮﺻﻮل ﻠﺼﻤﺖ ﺷ ًﺎ
ﺻﻌﺒًﺎ ﺪًا.
ٔﻧﺖ ﺗ ٔﰐ ٕاّﱄ وُﻣﻌﻈﻢ ﻣﺸﺎﳇَﻚ ﳬﻦ ﰲ ّٔن ٔﺳﺎﺳﻚ ﻫﻮ اﻟﳫﲈت .ا ٓن ُﲢﺎول ﳑﺎرﺳﺔ
217
اﻟﺘ ٔﻣﻞ و ٔن ﻜﻮن ﺻﺎﻣ ًﺎ وﻟﻜﻦ ا ٔﺳﺎس ﻣﺎ زال ﻣﻮﺟﻮدًا ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﻤﻖ ﰲ اﻟﻬﺪوء
واﻟﺼﻤﺖ ﯾﺒﺪ ٔ ﻫﺬا ا ٔﺳﺎس ﰲ اﻟﻌﻤﻞ .ﺣ ﺗﺘ ٔﻣﻞ ﺗُﻼﺣﻆ ﲾ ٔة ﺳ ﺘﻐﺮاب ٔﻧ ّﻚ ﺗُﻔﻜّﺮ
ﺣّﱴ ٔﻛﱶ ﻣﻦ ا ٔوﻗﺎت اﻟﻌﺎدﯾﺔ ،ﳌﺎذا وﻣﺎذا ﳛﺪث؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺻﺎﻣ ًﺎ ﺗﺘﻌﻤﻖ ﰲ
دا وﺗُﺼﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺣﺴﺎﺳ ﯿﺔ ﻟ ٔ ﺷ ﯿﺎء ا ا ﻠﯿﺔ و ﻠﻤﺘﻨﺎﻗﺾــات اﱂـوﺟﻮدة ﻫﻦـاك،
وﻻﻧﻊـدام اﻟﺖـوازن الـذي ﺲـﲤّﺮ و ﺲـﲤّﺮ .ﻋﻦـدﻣﺎ ﺗﻚـون فـي ﺎلـة اﻟﺖـ ٔﻣﻞ
ﯾﺘﻮجـه اﻧ ﺐـاﻫﻚ ﻠﺦـارج ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ُﯿﻠﻬﯿﻚ اﻟﻌﺎﱂ اﳋﺎر وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺴﻤﻊ
اﻟﻀﻮﺿﺎء ا ا ﻠﯿﺔ اﻟﱵ ﺴ ﳣّﺮ ،وﻟﻜّﻦ ﺗﻔﻜﲑك ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ا ٓن .ﻫﺬﻩ اﻟﻀﻮﺿﺎء ﻣﻮﺟﻮدة
داﲚًﺎ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﲤ اﻟﻘﺪرة ﲆ ﺳﲈﻋﻬﺎ ٔﻧ ّﻚ ﻣﺸﻐﻮل .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻐﻤﺾ ﻋﯿ ﻚ وﺗُﻮ ﻪ
اﻟﻨﻈﺮ ا ﯾﻨﻔ ﺢ ﻣﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ ﻫﺬا ﺣ ﺚ ﺸﻌﺮ ﺑﻪ و ﺴﻤﻌﻪ ّﳑﺎ ﳚﻌ ﺎﺋﻔًﺎ
وُﻣﺮﺗﻌﺒًﺎ ،ﻣﺎذا ﺪث؟ ﻟﻘﺪ ﻇﻨ َﺖ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﲢﺼﻞ ﲆ اﻟﻬﺪوء واﻟﺼﻤﺖ!
وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﳛﺪث ﻋﻜﺲ ذ ﲤﺎﻣًﺎ!
ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ﻗﺪ ﻻ ﳛﺪث ﻣﺎﺗ ﻈﺮﻩ ٔﻧ ّﻚ ُﻛﻨَﺖ ُﻣ ﱪًا ﲆ ٔﺳﺎس ﺎﻃﺊ .ﻟﻘﺪ ٔﻋﻄﺎك ا ﳣﻊ
واﻟﻮا ان واﳌ ُﻌﻠ ّﻤﻮن واﳉﺎﻣﻌﺎت وﻛﺬ ﺛﻘﺎﻓ ﻚ ٔﺳﺎﺳًﺎ ﲑ ﲱﯿﺢ .ﻟﻘﺪ ﺧّﺮﺑﻮا ٔﺳﺎﺳَﻚ
وﲰﻤﻮا ﻣ ﺒﻌﻚ ا ٔﺻﲇ .ﻫﺬﻩ ﱔ اﳌ ُﺸﳫﺔ :ﯿﻒ ُﳔﻠ ّﺼَﻚ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺴّﻢ ،ﻓﻬﺬا ﯾﺘﻄﻠﺐ
وﻗ ًﺎ وﻫﻮ ﻣﻦ ٔﺻﻌﺐ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،ﻟﺘﻘﺪر ﲆ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ ّ
ﰻ ﳾء ﺗﻌﻠﻤَﺘُﻪ وﻋﺮﻓ َُﻪ.
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل:
ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﱶ ﲆ ٕا ﺴﺎن ﴘ اﻟﳫﲈت؟ ﻫﻮ ات ا ي رﯾﺪ ٔن ٔ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ.
ﳚﺐ اﳊﺪﯾﺚ ﻣﻊ ﺣﻜﲓ واﻟﺴﲈع ﳊﻜﲓ واﻟﻌ ﺶ ﻣﻊ ﺣﻜﲓَ ،ﻣﻦ اﳊﻜﲓ؟ اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ
ﺣ ﺚ ﻻ ﳇﲈت ،ﺳﲈء ﺻﺎﻓ ﺔ دون ﻏﯿﻮم ،ﻻ ﺻﻮت وﻻ ﺿﻮﺿﺎء وﻻ ﻓﻮﴇ ا ﻞ،
ُﻣﺠﺮد ﺗﻮازن وا ﺴ ﺎم ﻣﺴ ﳣّﺮٕ .اﻧ ّﻪ ﯾﻌ ﺶ و ٔﻧ ّﻪ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد و ٔﻧ ّﻪ ُﻣﺨﺘٍﻒ ،ﯾﺘﺤﺮك
ﻇﺎﻫﺮ وﻻ ﳾء ﯾﺘﺤﺮك ﰲ دا ،ﯾﺘﳫّﻢ ﻣﻊ اﶈﺎﻓﻈﺔ ﲆ اﻟﺼﻤﺖ ا ا ﲇ ا ي ﻻ
ﯾُﻤّﺲ ،ﺴ ﺘﻌﻤﻞ اﻟﳫﲈت ﻮﺳ ﯿ ﻠﻨﻘﻞ ﺣ ﺚ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ﻣﻦ ﻼﻟﻬﺎ ﺷ ًﺎ ﺎرج ﺪود
ﰻ ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴﻤﻊ ﺣﻜ ً ﻓﻼ ﺗُﻨﺼﺖ اﻟ م .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﻠﻖ و ﳣﺴﻚ ﻟﳫﲈت ﺗُﻀّﯿﻊ ّ
218
ﻟﳫﲈﺗﻪ ﻧﻔﺴﻬﺎ ٔ ّﳖﺎ ﺳﻄﺤﯿﺔ و ﻧﻮﯾﺔ وﻇﺎﻫﺮﯾﺔ و ﲆ اﳊﺪود اﳋﺎرﺟ ﺔِ .اﺳ ﳣْﻊ ﳌﺎ ﰲ دا ﻞ
اﻟﳫﲈت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼ ﳇﲈﺗﻪ ﺿﻌﻬﺎ ﺎﻧﺒﺎ ٔﻟﻔﺎظ و ٔﻧﺼْﺖ ﻠﻤﻌﲎ ،ﻣ ﻠﲈ ﯾﻔﻌﻞ ر ن
اﻟﺴﻔ ﻨﺔ ﺣ ﯾﺼﻞ ﻠﺸﺎﻃﺊ ،ا ﺮْك اﳌﺮﺐ ﲆ اﻟﺸﺎﻃﺊ واﻣِﺶ ﻟ ٔ ﻣﺎم .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﻤﻞ
ﻣﺮﺒﻚ ﻓ ٔﻧﺖ ﳎﻨﻮن .اﺷﻌﺮ ﻟﺸﻜﺮ ﻠﻤﺮﺐ ﻓﻬﺬا ٔﻣﺮ ﻃﺒﯿﻌﻲ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﲢﻤ داﲚًﺎ ﲆ
ٔﻛﺘﺎﻓﻚ .ﰼ ﺪد اﳌﺮا ﺐ اﻟﱵ ﲢﻤﻠﻬﺎ؟! ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤﺖ ﺣ ﺎﺗﻚ ُﻣﻌﺎﻗﺔ ﺴ ﺐ ﻫﺬا اﻟﺜﻘﻞ.
ٔﻧﺖ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﻄﲑان ٔو اﻟﺴ ﺒﺎ ﺔ ﺴ ﺐ ﲪ ﻟﻬﺬا اﻟﺜﻘﻞ اﳌّﯿﺖ ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻚ.
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺪﳝﺔ اﻟﻨﻔﻊ ،ﳌﺎذا ﳛﺪث ﻫﺬا؟ ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﳌﺎذا ﺴ ﳣﺮ ﺑﻌﻨﺎد ﲜﻤﻊ ّ
ﻫﻨﺎ ﺳ ﺐ وٕاّﻻ ﱂ ﯾﻔﻌﻞ ذ ّٔي ٔ ﺪٔ .وًﻻ ٔﻧﺖ ﲣﻠﻂ ﺑﲔ اﻟﳫﻤﺔ واﻟﻮاﻗﻊ وﺗﻌﺘﱪ ٔ ّﳖﺎ
ﳾء وا ﺪٔ .ﻧﺖ ﺗﻌﺘﱪ ّٔن ﳇﻤﺔ إﻻ ﱔ إﻻ ،و ّٔن ﳇﻤﺔ اﳊُّﺐ ﱔ اﳊُّﺐ ،وﺗﺘﺨﯿﻞ ّٔن
اﻟﳫﲈت واﻗﻌﯿﺔ ﻣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﻟ ﺴﺖ ﻛﺬ .ﳚﺐ ٔن ﺗُﻤّﲒ ﺸﲁ واﰣ ٔ ﻦ اﻟﳫﻤﺔ و ٔ ﻦ
اﻟﻮاﻗﻊ .اﻟﳫﻤﺔ رﻣﺰ وٕاﺷﺎرة ﻟﴚء ﻣﺎ وو ﺎء ﳌﻌﲎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن واﻗﻌًﺎ ﰲ ﻣﺼﯿﺪة
ﻋﺘﻘﺎد ﺑ ّٔن اﻟﳫﲈت واﻗﻊ ،و ّٔن ﱰاف ﳊﺐ ﻫﻮ اﳊﺐ ﻓﺴﻮف ُﲢﺒﻂ ﺸﲁ ﺒﲑ
ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ .ﱔ ٔو ﻫﻮ ﺗﻘﻮل ُﲢﺒﻚ و ٔﻧﺖ ﺗُﺼّﺪق ﰲ ﻫﺬا ّٔن اﻟﳫﲈت ﱔ اﻟﻮاﻗﻊ ﻋﻨﺪك.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ ﻣﻼﺣﻈﺔ اﻟﻮاﻗﻊ ﺎرج ﺪود اﻟﳫﲈت ﻓﺴﻮف ﻜﻮن ﯾﻚ ﻋﻘ ﺎت
ﰻ ﺧﻄﻮة ﲆ ﻃﺮﯾﻖ ﺣ ﺎﺗﻚٔ ،ﻧ ّﻚ ﺗُﺒﺪل اﻟﻮاﻗﻊ ﻟﳫﲈت. وا ﺰ ﺎ ﺎت ﰲ ّ
ﯾ ٔﰐ اﻟﻜ ﲑون ٕاّﱄ و ﺸ ﺘﻜﻮن":ﻫﺬﻩ اﻟﻔ ﺎة ٔﺣ ﺘﲏ ﻟﻘﺪ ﻗﺎﻟﺖ ﱄ ذ "" ،ﻟﻘﺪ ٔﺣ ﲏ ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن وا ٓن اﺧ ﻔﻰ اﳊّﺐ" ،ﻟﻘﺪ ﺪﻋﳤﻢ اﻟﳫﲈت" .داﯾﻞ ﰷﻧرﯿﻐﻲ" ﯾﻨﺼﺢ ٔﻧ ّﻪ ﺣّﱴ ﻟﻮ
ﻛﻨَﺖ ﻣﱱو ًﺎ ﻟﻌﴩﻦ ﺳ ﻨﺔِ ،اﺳ ﺘ ﺪْم ﺗ اﻟﳫﲈت اﻟﱵ ﻛﻨﺖ ﺗُﻐﺎزل ﲠﺎ زوﺟ ﻚ ٔﺛﻨﺎء
ﰻ ﺻﺒﺎح ُﻗْﻞ ﺗ اﻟﳫﲈت اﻟﱵ ﺗﻠﻔﻈَﺖ ﲠﺎ ٔﺛﻨﺎء اﳋﻄﻮﺑﺔ ﺧﻄﻮﺑﺘﻚ واﺳ ﳣّﺮ ﻟﺘﻠﻔﻆ ﲠﺎّ .
ﰻ ﯾﻮم" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ٔﺣﺴﻦ ﻣ ِﻚٔ ،ﻧﺖ ٔﲨﻞ اﻣﺮ ٔة ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ،ﻻ وﻻ ﺗ ﺴﺎﻫﺎ و ﺮر ّ
ﰻ ﻫﺬا ﺣﺴﺐ ﻧﺼﯿ ﺔ "ﰷﻧرﯿﻐﻲ" ﺣّﱴ وﻟﻮ ﱂ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻌ ﺶ ﻣﻦ دوﻧﻚ" .ﳚﺐ ﻜﺮار ّ
ﺗﻌﺪ ﺸﻌﺮ ﺑ ّٔي ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﺸﺎﻋﺮّٔ ،ن اﻟﳫﲈت ﱔ واﻗﻌﻚ! ﻃﺒﻌًﺎ ﺳ ﺪع اﻟﺰو ﺔ
واﻟﺰوج ٔﻧﻨﺎ ﻧﻌ ﺶ ﻟﳫﲈت وﲠﺎ ﻓﻘﻂ وﻻ ﺮى ﺷ ًﺎ ٓﺧﺮ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ ،وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
219
ﰻ ﳾء ﺎﻫﺰ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻌﻠﻦ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻣﻊ اﻟﻮاﻗﻊ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل ٔ ﺪﱒٔ ٔ " :ﺣ ﻚ" ّ
ٔ ﺪﱒ ٔ ٔ " :ﺮﻫﻚ" ﻓﻌًﻼ! .ا ﺮْك اﻟﳫﲈت ﺎﻧﺒًﺎ واﻧُﻈْﺮ ﻠﺸﺨﺺ ا ي ﯾﺘﻠﻔﻆ ﲠﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﯾﻘﻮل ٔ ﺪﱒٔ ٔ ":ﺣ ﻚ" ﻻ ﺗ ﴩﺑﻚ ﰲ اﻟﳫﲈت وار ﺎ ﺎﻧﺒًﺎ ،واﻧﻈْﺮ ﻠﺸﺨﺺ ﻧﻔﺴﻪ
ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ ٔن ﳜﺪ ﻚ.
اﳊﺐ ر ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻚ ّٔﻻ ﺮاﻫﺎ وﺗﺘﻠﻤﺴﻬﺎ ﻓ ﺸﻌﺮ ﺑﺪﻓﳠﺎ وﺗﻔﻬﻢ ﻓﻮرًا ﻫﻞ ﱔ ﻣﻮﺟﻮدة ٔم ﻻ.
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﺧﻔﺎء اﳊﺐ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﴐورة ٔﯾ ّﺔ ﳇﲈت .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ُﳛﺒﻚ ﴯﺺ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ﻓﻠﻦ ﯾﻘﻮلٔ ٔ ":ﺣ ﻚ" ﻓﻼ داﻋﻲ .اﳊﺐ ﰷٍف ﺑﺬاﺗﻪ
وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺑﯿﻌﻪ ٔو ﴍاؤﻩ وﻻ ٕاﻗ ﺎع ٔ ﺪ ﺑﻪ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ر ٔﻛﱪ ﻣﻦ ﺷﻌ اﳊﺐ،
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮﱑ اﻟﻨﺎر ﰲ اﻟﻈﻼم ﻓﻼ ﺎ ﺔ ﻠ م ﻋﻦ ذ ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ّٔﻻ ﺮاﻫﺎ .ﳌﺎذا
ا ﺎﯾﺔ ؟ ﺎول ٔن ﺗﻔﺼﻞ اﻟﳫﲈت ﻋﻦ اﻟﻮاﻗﻊ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ اﻟﯿﻮﻣ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل
ٔ ﺪﱒ ٔ ٔ " :ﺮﻫﻚ" ،ﻻ ﺴ ﺴْﲅ ﻠﳫﻤﺔ ٔﻧ ّﻪ ﲆ ا ٔرﰕ ﻫﺬا ﺷﻌﻮر دﻗ ﻘﺔ وا ﺪة
وا ﺰ ﺎج ﻧﯿﺔ .ﻻ ﳣﺴﻚ ﻟﳫﲈت ﻓﻬ ﻲ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻘ ﺎﺳًﺎ ﻠﻌﻼﻗﺎت إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ،وٕاّﻻ
ﺣﺼﺪَت اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔ ﺪاء ﻟﺒﻘ ﺔ ﺣ ﺎﺗﻚ .ﻓﻜﲈ ﺗﺼﺎدﻗﺖ ﻣﻊ اﻟﻜ ﲑﻦ ﺴ ﺐ اﻟﳫﲈت
ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗُﻌﺎدي اﻟﻜ ﲑﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﻊ اﻟﳫﲈت وﺗﺘ ﻪ ٕا ﳱﺎ وﺗُﻘﳰﻬﺎ .اﻧﻈْﺮ ﻠﺸﺨﺺ ﰲ
ﲁ ﳇﲈﺗﻪ ﻗﺪ ﻜﻮن ﻣﺸﺎﻋﺮ وﻗ ﯿﺔ وﱔ ﻛﺬ ﻓﻌًﻼ ﰲ ﻋﯿﻮﻧﻪ واﺷﻌْﺮ ﺑﻪ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻓ ّ
ٔ ﻠﺐ اﳊﺎﻻت .ﻗﺪ ﻜﻮن اﻟﺸﺨﺺ ُﻣ ٔﳌًﺎ ﻣ َﻚ ﻓ ﻜﻮن ردة ﻓﻌ ٔ ٔ " :ﺮﻫﻚ" ،اﻧﺘﻈْﺮ
ﻗﺎﺋﻖ وﻻ ﺗُﻘﺮر ّٔي ﳾء وﻻ ﺗُﻌﻠﻦ":ﻫﺬا ﺪو"ٔ ،ﻧ ّﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻠﻔﻆ ﺑﺬ ﰲ دا
ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﳐﺪو ًﺎ ﳫﲈﺗﻪ وﳇﲈﺗﻚ ٔﯾﻀًﺎ اﳋﺎﺻﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻌﻠﻖ ﳇﻤﺔ " ﺪو" ﲆ ﴯﺺ
ﻣﺎ ،ﻓٕﺎﻧ ّﻪ ﺣّﱴ ﻟﻮ ﺗﻐّﲑ اﻟﺸﺨﺺ ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺘﺎﱄ ﻓﻠﻦ ﺗُﻐّﲑ و ﺔ ﻧﻈﺮك ،وﺳ ﺘﺤﻤﻞ ﻫﺬﻩ
اﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ دا ٕ ﴏار ﺒﲑ وﻋﻨﺎد "اﶵﲑ"ٔ .ﻧﺖ ﺗُ ﺸﺊ دا ﺪوًا ﻣﻊ ّٔن ّ
ﰻ
ﰻ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﻛﺬ ّٔن اﻟﳫﲈت ﻟ ﺴﺖ اﻟﻮاﻗﻊ. ا ٔ ﺪاء ﺑﺪا ﻣﺰﯾﻔﻮن و ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﻜﺮر اﻟﳫﲈت ﺗُﻌﻄﯿﻚ ﺗﻮﱒ اﻟﻮاﻗﻊ .ﻜ ﺐ " ٔدﻟﻮف ﻫﺘﻠﺮ" ﰲ ﻣﺬ ﺮاﺗﻪٔ " :ﻋﺮف
ﻓﺎرﻗًﺎ وا ﺪًا ﺑﲔ اﳊﻘ ﻘﺔ واﻟﻜﺬب ،وﻫﻮ ّٔن اﻟﻜﺬب ﺣﻘ ﻘﺔ ُﻣﻜﺮرة ﳌﺮات ﺪﯾﺪة" .ﻟﻘﺪ
220
ﻛﺘﺐ ذ ﻣﻦ ﲡﺮﺑﺘﻪ ﻓﻠﻘﺪ ﻓﻌﻞ ذ ،و ٔ ﺎد و ﺮر ...ﻟﻘﺪ ﰷن ا ٔﻣﺮ ﻏﺒﯿًﺎ .ﺑﺪ ٔ ﯾﺘﳫّﻢ ٔﻧ ّﻪ
ﺴ ﺐ ا ﳱﻮد ﺧﴪت " ٔﳌﺎﻧﯿﺎ" اﳊﺮب اﻟﻌﺎﳌﯿﺔ ا ٔوﱃ ،وﻣﻊ ّٔن ا ٔﻣﺮ ﲑ ﻣ ﻄﻘﻲ ﺸﲁ
ﰷﻣﻞ ...ذات ﯾﻮم ﺳ ٔل "ﻫﺘﻠﺮ" ﰲ اﺟ عَ" :ﻣﻦ اﳌ ُﺬﻧﺐ ﰲ ﺧﺴﺎرة " ٔﳌﺎﻧﯿﺎ"؟" ٔ .ﺎب
ٔ ﺪ اﳊﺎﴐﻦ" :ﺳﺎﺋﻘﻲ ا را ﺎت" .ﺗﻌﺠﺐ "ﻫﺘﻠﺮ" و ﺴﺎﺋﻞ" :ﻣﺎذا ،ﳌﺎذا؟" ٔ .ﺎب
اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﰷن ﳞﻮد ً ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو" :وﳌﺎذا ا ﳱﻮد؟" .وﻓ ﺑﻌﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺧﴪت
" ٔﳌﺎﻧﯿﺎ" وﰷﻧﺖ ُﻣﺪﻣﺮة ﳇّﯿﺎ .ﱂ ﯾُﺼﺪق "ﻫﺘﻠﺮ" ٔﻧ ّﻪ ٕاﳖﺰم ﺴ ﺐ "ﺳ ﺘﺎﻟﲔ ،ﴩﺷﻞ،
روزﻓﻠﺖ" .ﱂ ﯾُﺼﺪق ٔﻧ ّﻪ ﺧﴪ اﳊﺮب ﺴ ﺐ ّٔن ٔ ﺪاءﻩ ﰷﻧﻮا ٔﻗﻮى ﻣ ﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﳇﲈﺗﻪ
ا ٔ ﲑة ﻋﻦ ﺗ ٓﻣﺮ ا ﳱﻮد ،وﻛﻔﺎ ﻢ ﲢﺖ ا ٔرض ّﳑﺎ ٔدى ﳋﺴﺎرة ا ٔﳌﺎن! ﻟﻘﺪ ﺻّﺪق
اﻟﺸﻌﺐ ا ٔﳌﺎﱐ ﳇﲈت "ﻫﺘﻠﺮ" ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ ٔذﰽ اﻟﺸﻌﻮب و ٔﻛﱶﻫﺎ ﺣﻀﺎرةٔ .ﺣ ﺎ ً ﻜﻮن
اﻟﻨﺎس اﳌﺜﻘﻔﻮن ٔﻏﺒﯿﺎء ٔ ّﳖﻢ ﯾُﺼﺪﻗﻮن ﻟﳫﻤﺔ .ا ٔﳌﺎن ﺷﻌﺐ ﻣ ﻘﻒ ﺪًا وذو ﺮﺑﯿﺔ
ﺎﻟﯿﺔ ،وﻗﺪ ٔﻋﻄﻮا ﻠﻌﺎﱂ ﻓﻼﺳﻔﺔ ﺒﺎرًا و ﻠﲈء ﳑﲒﻦ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ اﻟﺒ ﳇّﻬﺎ ﻣ ﻌﻠﻤﺔ وﻣ ﻘﻔﺔ،
ﻓﻜ ﻒ ﻗَِﺪَر ﴯﺺ ٔﲪﻖ ﻣ ﻞ "ﻫﺘﻠﺮ" ٔن ﯾُﻘ ﻌﻬﻢ ﳇّﻬﻢ ﺑﱰﻫﺎﺗﻪ؟
ﰷن ﳚﺐ ٔن ﳛﺪث ﻫﺬا ّٔن ﺑ اﻟﻌﻠﲈء ﰷﻧﺖ ﻣﳣﺴﻜﺔ ﻟﳫﲈت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﻜﺮر ﳇﻤﺔ
و ُﻜﺮرﻫﺎ ﻣﺮات وﻣﺮات ﲝﯿﺚ ﺴﻤﻌﻬﺎ اﻟﺸﻌﺐ ﻣﺮارًا و ﻜﺮارًا ﻓﺴﻮف ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺸﻌﺐ
ﻟﺸﻌﻮر ّٔن ﻫﺬﻩ ﱔ اﳊﻘ ﻘﺔ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧ ُ ﺸﺊ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣﻦ اﻟﻜﺬب ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﻜﺮر اﻟﻜﺬب،
ﻓﺎﻟﺘﻜﺮار ﻫﻮ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﲢﻮﯾﻞ اﻟﻜﺬب ﳊﻘ ﻘﺔ ،ﻫﻞ ﻫﺬا ﳑﻜﻦ؟ ﻧﻌﻢ ﻫﺬا ُﻣﻤﻜﻦ ﰲ اﻟﺘﺨﯿﻞ
ﻓﻘﻂ .ﺎوْل ،اﺑﺪ ﺑﺘﻜﺮار ﳾء ﻣﺎ وﺳ ُﺘﺼّﺪق ذ .ﻟﻌ ﻟﺴﺖ ﺗﻌﺴًﺎ ﻛﲈ ﯾﺒﺪو ؟
ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻟﻘﺪ ٔﻛّﺪت ٔ ":ﺗِﻌﺲٔ ٔ ،ﺷﻌﺮ ﻟﺸﻘﺎء ،ﰼ ٔ ﺗِﻌﺲ!" .وا ٓن ُﺮاك ﺻﺪﻗَﺖ
ﺷﻘﺎؤك .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﺗﻌﺎﺳ ﺘﻚ ،ﻫﻞ ٔﻧﺖ ﻓﻌًﻼ ﻛﺬ ؟ ﻫﻞ ٔﻧﺖ ﺣﻘ ﻘﺔ ﰲ اﳉﺤﲓ ﻣ ﻠﲈ
ﯾﺒﺪو ﲆ و ﻚ؟ ﻓﻜّْﺮ وﻟﻮ ﻠﺤﻈﺔ! وﰲ ﶈﺔ ﺳ ُﺘﻼﺣﻆ ٔﻧ ّﻚ ﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﺸﻌﻮر
ﻟﺘﻌﺎﺳﺔٔ ،ﻧ ّﻚ ﺗﻔﻬﻢ ﲾ ٔة ٔﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ ﯾُﻤﻜﻦ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔن ﻜﻮن ﺗﻌﺴًﺎ ﻛﲈ ُﲢﺎول ٔﻧﺖ ٔن
ﰻ ﻫﺬا اﻟُﺮﻋﺐ ﻣﻦ اﻟﺘﻜﺮار واﻟﺘﻨﻮﱘ ا اﰐ. ﻜﻮن! "ﷲ" ﻻ ُﺴﻤﺢ ﺑﺬ ! و ّ
ﺎﱂ اﻟﻨﻔﺲ "ٕاﳝﯿﻞ ﻮي" ﺎﰿ ﻛﺜﲑًا ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ،وﰷﻧﺖ ﻃﺮﯾﻘ ﻪ ﺴ ﯿﻄﺔ وﱔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ
221
اﻟﺘﻜﺮار وإﻻﳛﺎء واﻟﺘﻨﻮﱘ ا اﰐ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔﰐ ﻣﺮﯾﺾ وﯾﻘﻮلٔ " :ﺷﻌﺮ ﺑ ٓﻻم ر ٔس رﻫﯿﺒﺔ،
ﰻ ٔﻧﻮاعﺻﺪاع ﯾﺼﻞ ﳌﺴ ﺘﻮى اﻟﺸﻘ ﻘﺔ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ دواء ُﺴﺎ ﺪﱐ ،ﻟﻘﺪ ﺟﺮﺑُﺖ ّ
ا ٔدوﯾﺔ وﻟﻜﻦ ﱂ ُﺴﺎ ﺪﱐ ّٔي ﳾء!" .ﰷن " ﻮي" ُﳚﯿﺐ" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ داعٍ ﻠﻌﻼج
ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﯾﻚ ٓﻻم ر ٔس ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ! ﻟﻘﺪ ﺻّﺪﻗَﺖ ذ وُﻗﻤَﺖ ٕﻻﳛﺎء ﺑﻪ ﻟﻨﻔﺴﻚ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺘﻘﻠَﺖ ﻣﻦ ﻃﺒ ﺐ ٓﺧﺮ زاد ﻫﺆﻻء ﻣﻦ اﻋﺘﻘﺎدَك ﰲ ٓﻻم ر ٔﺳﻚٔ ،ﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ
ﯾﻚ ٓﻻم ﻓﺴ ﻮﻗﻒ ﲻﻞ ﻫﺆﻻء ا ٔﻃﺒﺎء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ٔﰐ ﻠﻄﺒ ﺐ وﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻚ ٓﻻم
ﻓﻌﻠﯿﺔ وﻛﻨَﺖ ﲆ ﻣﺎ ُﺮام ﻓﻠﻦ ﯾﻘﻮل ﻋﻦ ذ وﺳ ﯿ ﺪ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ .اﻟﻄﺒ ﺐ اﳉﯿﺪ
ﺳ ُﯿﻔ ّﺶ وﳚﺪ ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﻓﻬﺬا ﲻ ! اﳊﺪﯾﺚ ﻣﻊ " ﻮي" ﰷن ُﺴﺎ ﺪ ﺣﻘ ﻘﺔ وﰲ ٔﻛﱶ ﻣﻦ
ﻧﺼﻒ اﳊﺎﻻت ﰷﻧﺖ ٓﻻم اﻟﺮ ٔس ﺗﺬﻫﺐ ﻣﻦ ُﻣﺠﺮد اﳊﺪﯾﺚ ﻣﻌﻪ دون ٔﯾ ّﺔ ٔدوﯾﺔ .ﰷن
ﯾﻌﺮف ﻣﻦ ﻼل اﺳﱰ ﺎء ﻋﻀﻼت و ﻪ اﳌﺮﯾﺾ ّٔن ٕاﳛﺎءﻩ ﻗﺪ ٔوﺻﻞ ﻟﻨ ﺔ و ّٔن ا ٔﱂ
ﰻ ا ٔوﻗﺎت ﻟﯿًﻼ وﳖﺎرًا وﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻗﺪ زال ﺣﻘ ﻘﺔ .ﰷن ﯾُﻌﻄﻲ ﻠﻤﺮﯾﺾ ﻋﺒﺎرة ُﻜﺮرﻫﺎ ﰲ ّ
ﯾﺘﺬﻛّﺮ ٓﻻم اﻟﺮ ٔس .ﰷن ﲆ اﳌﺮﯾﺾ ٔن ُﻜﺮر ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳜ ﻠﻨﻮمٔ ":ﺷﻌﺮ ٔﻧﲏ ٔﺣﺴﻦ،
ﰻ ﯾﻮم ٔ ٔﺣﺴﻦ" .ﻼل ٔﺳ ﺒﻮ ﲔ ٔو ﺛﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﰷن ا ٔﱂ ﳜﺘﻔﻲ ﲤﺎﻣًﺎ .ﻃﺒﻌًﺎ ٔﻻم و ّ
اﻟﺮ ٔس اﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﲣﺘﻔﻲ ﻫﻜﺬا ﺑ ﺴﺎﻃﺔٔ ،ﻻم اﻟﺮ ٔس ﻋﻨﺪك ﺑﺪ ٔت ﰲ ا ٔﺻﻞ ﻣﻦ
اﻟﳫﲈت ،وﰷﻧﺖ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻓﻜﺮة ،ﻧّﻮﻣَﺖ ﲠﺎ ﻧﻔﺴﻚ ،وﳃﺖ ٕﻻﳛﺎء ا اﰐ ﺑﻮﺟﻮد ا ٔﱂ.
ٔ ﻠﺐ ٔﻣﺮاض اﻟﻨﺎس ﲑ ﺣﻘ ﻘ ﺔ و ﺷ ﺌﺔ ﻣﻦ اﻟﻮﱒ وﻣﻦ اﻟﳫﲈت .ﻟﻘﺪ ﺳﺎ ﺪ " ﻮي"
ٓﻻف اﳌﺮﴇ ﻣﻦ ﻼل إﻻﳛﺎء ﳍﻢ ﻟﺸﻌﻮر ٔ ّﳖﻢ ﰲ ﺎ ﲱﺔ ﻣﺔ .ﻃﺒﻌًﺎ ﻫﺬا ﻻ ﯾُﺆﻛﺪ
ٔن إﻻﳛﺎء ا اﰐ ﯾُﻌﺎﰿ ا ٔﻣﺮاض ،ﻟﻌﻜﺲ ُﺸﲑ ٔﻧ ّﻚ وﺻﻠَﺖ ٕاﱃ ﻣﺴ ﺘﻮى رﻓ ﻊ ﻣﻦ
اﻟﺘﻨﻮﱘ ا اﰐ ﲝﯿﺚ ﳣﻜﻦ ﻣﻦ ٕا ﺸﺎء ا ٔﻣﺮاض! ٔﻧﺖ ﺗُﺼّﺪق ﻓﳱﺎ ﻓﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ
ا ٔﻃﺒﺎء ٔن ﯾﻘﻮﻟﻮا َ ٔن ُﻣﻌﻈﻢ ٔﻣﺮاﺿَﻚ ﻓﻜﺮﯾﺔ؟ ٔﻻ ﺸﻌﺮ ﳊﺮج و ﺪم إﻻرﺗﯿﺎح ﻋﻨﺪﻣﺎ
ُﳜﱪَك ٔ ﺪ ّٔن ٔﻣﺮاﺿﻚ ﻣﺎﱔ ٕاّﻻ ُﻣﺠﺮد ﻓﻜﺮة ﻧﺒﻌﺖ وﺗﺘﻮا ﺪ ا ٓن ﰲ اﻟﺮ ٔس؟ ﻟﻦ
ﯾُﻌﺠﺒﻚ ذ وﺳ ُﺘﻐّﲑ اﻟﻄﺒ ﺐ ﻓﻮرًا ،ﺣّﱴ ﯾﻘﻮل ٔ ﺪ ا ٔﻃﺒﺎء ّٔن ﻣﺮﺿَﻚ ﺧﻄﲑ
ﺪًاّ ،ﳑﺎ ﳚﻌ ﺳﻌﯿﺪًا! ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ﻟﺸﺨﺺ ﰲ ﻣ ﻞ ﻋﻈﻤﺘَﻚ ّٔﻻ ﻜﻮن ﯾﻪ ﻣﺮض
222
ﺧﻄﲑ! ا ٔﻣﺮاض اﻟﺼﻐﲑة ﻠﻨﺎس اﻟﺼﻐﺎر ،ا ٔﻣﺮاض اﻟﻌﺎدﯾﺔ ﻠﻨﺎس اﻟﻌﺎدﯾﲔ ،وﻟﻜّﻦ
اﻟﴪﻃﺎن ٔو اﻟﺴّﻞ ٔو ﺷ ًﺎ ٔﺧﻄﺮ ﺣّﱴ ﳚﻌ َ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ٔ ﲆ ﻣﻦ ﲑك! ٔﻧﺖ ا ٓن
ﴯﺺ ّﻢ ،و ﲆ ا ٔﻗّﻞ ﲟﺴﺎﺋﻞ اﳌﺮض ٔﻧﺖ ﴯﺺ ﲑ ﺎدي!.
ﺎد ﻃﺒ ﺐ ﺷﺎب ﲣّﺮج ﻣﻦ ﳇّﯿﺔ اﻟﻄﺐ ﺪﯾﺜًﺎ ٕاﱃ اﻟﺒ ﺖ ﻟﯿ ﺪ ٔ ﻩ اﻟﻄﺒ ﺐ ا ي ﰷن
ُﻣﺮﻫﻘًﺎ ﺪًا ﺑﻌﺪ ّﳑﺎرﺳﺔ اﻟﻄﺐ ﻟﺴ ﻨﻮات ﺪﯾﺪة ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﰲ ٕا ﺎزة ﻓﻘﺎل ﻻﺑﻨﻪ" :ﳚﺐ ٔن
ٔر ح ﻟﺜﻼﺛﺔ ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﲆ ا ٔﻗّﻞ ٔ ،ذاﻫﺐ ﻠﺠﺒﺎل و ﻠﯿَﻚ ٔن ﺗﻘﻮم ﺑﻌﻤﲇ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎد
ا ٔب ﻗﺎﺑ ﻦٔ ":ﰊ ﻋﻨﺪي ﻣﻔﺎ ٔة ،ﻟﻘﺪ اﺳ ﺘﻄﻌُﺖ ﰲ ﺛﻼﺛﺔ ٔ م ُﻣﻌﺎﳉﺔ ﺗ
اﻟﺴ ﯿﺪة اﻟﻌﺠﻮز اﻟﱵ ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ٔﻧﺖ ﻼ ﺎ ﻟﺴ ﻨﻮات ﺪﯾﺪة" .ﴐب ا ٔب ﲆ ر ٔس
اﺑﻨﻪ وﴏخ ﺑﻪ ":ﻫﻞ ٔﻧﺖ ﻏﱯٔ ،ﲪﻖ؟ ﻟﻘﺪ دﻓَﻌْﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﻌﺠﻮز ﻟﲄ ُﳬﻞ ﺗﻌﻠﳰَﻚ،
ﰻ ٔﺧﻮﺗﻚ ،ﻧﻌﻢ ﱂ ﻜﻦ ﳞﺎ ﻗﺮ ﺔ ﰲ اﳌﻌﺪة، وﻛﻨُﺖ ٔﺣﺴﺐ ٔ ّﳖﺎ ﺳ ﺘﺪﻓﻊ ٕﻻﻛﲈل ﺗﻌﻠﲓ ّ
ﰷن ﳚﺐ ّﲇ ٔن ٔﻣ ﻌﻚ ﻣﻦ ا ﻫﺎب ٕا ﳱﺎ وﻟﻜﲏ ﱂ ٔﲣﯿﻞ ٔﻧ ّﻚ ٔﲪﻖ ﻟﻬﺬﻩ ا ر ﺔ!
اﻟﻌﺠﻮز ﻏﻨﯿﺔ وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾﺪ ٔن ﻜﻮن ﳞﺎ ﻗﺮ ﺔ ﰲ اﳌﻌﺪة ﻓﻠﲈذا ّﲇ ٔن ٔﻣ ﻌﻬﺎ ﻣﻦ
ذ ؟ ﻟﻘﺪ ٔﻃﻌﻤﺖ ﺎﺋﻠﺘﻨﺎ ﻟﺴ ﻨﻮات ﺪﯾﺪة!".
ٔ ﻠﺐ ا ٔﻣﺮاض ﻧﻔﺴ ﯿﺔ وﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻌﺎﳉﳤﺎ ﺑﺘﻜﺮار ذ ﺮ ﻣﻌﲔ ٔو ٕﻻﳛﺎء .ﻧﻌﻢ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﲢﺼﻞ ﲆ ﻣﻌﺠﺰة اﻟﺸﻔﺎء ﲆ ﯾﺪ ّٔي ُﻣﻌﺎﰿٔ ،ﻧ ّﻚ ُﻗﻤَﺖ ﲟﻌﺠﺰة ﺣﻘ ﻘ ﺔ ﰲ ٕاﳚﺎد
اﳌﺮض! ٕاّن ﻜﺮار ﳇﻤﺔ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻌﻄﻲ واﻗﻌًﺎ ﺪﯾﺪًا ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﻮاﻗﻊ ُﻣﺠﺮد وﱒ،
ﰻ اﻟﳫﲈت ﻣﻦ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ َ ٔن ﺗﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﻮﱒ وﺗﻌﱪ ٕاﱃ اﻟﻮاﻗﻊ ﻣﺎﱂ ﲣﺘﻔﻲ ّ
دﻣﺎ ﻚ ،ﲿّﱴ ﳇﻤﺔ وا ﺪة ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻮ ّ ُ اﻟﻮﱒ .اﻟﳫﲈت ﲤﺘ ﻗﻮة ﺒﲑة .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻜﻮن ﰲ ر ٔﺳﻚ وﻟﻮ ﳇﻤﺔ وا ﺪة ﻓﻠﻦ ﻜﻮن دﻣﺎ ﻚ ﻓﺎر ًﺎ ،وﺳﱰى و ﺴﻤﻊ و ﺸﻌﺮ ّ
ﲁ
ﳾء ﻣﻦ ﻼل ﳎﻬﺮ ﻫﺬﻩ اﻟﳫﻤﺔ اﻟﱵ ﺗُﻌﻄﯿﻚ واﻗﻌًﺎ ﯾُﻨﺎﺳ ﳢﺎ.
ﳚﺐ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ دون ﳇﲈت ودون ٔﻓﲀر .ﳚﺐ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ وﻋﯿًﺎ ﺎﻟﺼًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ
وﻋﯿًﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﺮﺒﻚ ﻓﺎر ًﺎ ،و ﻜﻮن ٔﺑﻮاب اﻟﻮاﻗﻊ ﳇّﻪ ﻣﻔ ﻮ ًﺔ ٔ ،ﻧ ّﻚ ﻻ ُﻜﺮر ﺷ ًﺎ،
وﻻ ﺗُﻘ ﻊ ﻧﻔﺴﻚ ،وﻻ ﲣﺘﻠﻖ ٔﯾ ّﺔ ٔوﻫﺎم وﻻ ﺗُﻨّﻮم ﻧﻔﺴﻚ ّﳑﺎ ﳚﻌﻞ اﳊﻘ ﻘﺔ ﺗﻈﻬﺮ واﻟﻮاﻗﻊ
223
ي" ُﻣﺤﻖ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل: ﯾﻨﻔ ﺢ ُﻣﺮِﺣ ًﺎ ﺑﻚ " .ﺸﺠﻮان
ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﱶ ﲆ ٕا ﺴﺎن ﴘ اﻟﳫﲈت؟ ﻫﻮ ات ا ي رﯾﺪ ٔن ٔ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ.
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎرة اﻟﺼﯿﺪ ،ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ،
ﻟﻘﺪ ﺴ َﺖ اﻟﻬﺪف ،ﺑ ّﲨﻌَﺖ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ﺻﻨﺎرات اﻟﺴﻤﻚ وﻗﻠﻘَﺖ ﲠﺬا اﻟﺸﺎن ﲝﯿﺚ
ﻻ ﴪﻗﻬﺎ ٔ ﺪ وﻻ ﺗﺼﺪ ٔ وﻻ ﺗﻨﻜﴪ ،وﱂ ﺗﻌﺪ ﺗﺘﺬ ﺮ ﺸ ٔن اﻟﺴﻤﻜﺔ!
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎرة اﻟﺼﯿﺪ ،ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ،
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ ﺗ ﴗ اﻟﺼﻨﺎرة.
ٕاذا ﱂ ﺗﻘﺪر ٔن ﺗ ﴗ اﻟﺼﻨﺎرة ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﺼﻄﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻘﻠﻘﻚ ا ٔﻓﲀر
واﻟﻨﻈﺮ ت ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ﺸ ٔن اﻟﺼﻨﺎرات ،ﻓﻬﺬا ُﺸﲑ ٕاﱃ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﯾﻚ ﲰﻚ .ﻟﻘﺪ
ﺴ َﺖ ﺸ ٔن اﻟﺴﻤﻚ ووﻗﻌَﺖ ﰲ اﻟﺸ ﺒﺎك وﻣﺎزﻟَﺖ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﺣّﱴ وﻗﻌَﺖ ﰲ ﺣﳢﺎ ﰲ
ا ﳯﺎﯾﺔ.
ﰻﰷن ّي ﺎر ﺮﻓ ﺴﻮرٕ ،ا ﺴﺎن ﻣﻦ ﺎﱂ اﻟﳫﲈت .ذات ﯾﻮم اﺷﱰى ﺳ ّﯿﺎرة وﰷن ّ
ﺻﺒﺎح ﯾﻐﺴﻠﻬﺎ ﻫ م ﺷﺪﯾﺪ ،ﺣّﱴ ﺑﺪت ﳇّﻮ ﺔ ﻓ ﯿﺔ ﰲ اﳌﻌﺮض .ﱂ ﯾُﻘْﺪ ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ
ﰻ ﺻﺒﺎح ﺑﻌﺪة ٔﻋﲈل :ﺗﻨﻈﯿﻒ اﻟﺴ ﯿﺎرة ﺳ ﯿﺎرﺗﻪ وﻻ ﻣﺮة ،وﰷن ﯾﻨﻈﺮ ٕا ﳱﺎ ﻓﻘﻂ ،وﯾﻘﻮم ّ
وٕاﯾﻘﺎﻓﻬﺎ ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ وﻣﺴﺢ اﻟﻐﺒﺎر ﻣﻦ دا ﻠﻬﺎ وﺗﻠﻤﯿﻊ اﻟﺰ ﺎج وا ٔﺿﻮاء ﻓﳱﺎ .ﺳﺎﻓﺮُت ﻣّﺮة
ﻣﻊ اﻟﺮ ﻞ ﰲ اﻟﻘﻄﺎر ﰲ ﻣﻘﺼﻮرة وا ﺪة ﻓﺴ ٔﻟُﺘﻪ ":ﻫﻞ ﺳ ﯿﺎرﺗﻚ ُﻣﻌﻄ ؟ ٔ ﻻ ٔراك
ﺗﻘﻮدﻫﺎ وﱔ واﻗﻔﺔ داﲚًﺎ ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﲜﺎﻧﺐ اﻟﺒ ﺖ" ٔ .ﺎب ﺿﺎﺣﲀً " :ﻻ وﻟﻜﲏ
ﻋﺸﻘﳤﺎ ٔ ،ﺣﳢﺎ ﺣّﱴ ٔﻧﲏ ٔ ﺎف ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺮﻮﲠﺎ ٕاﱃ ﻣﲀن ﻣﺎ ،ﻓﻘﺪ ٔﻗﻊ ﲾ ٔة ﰲ
ﺎدثٔ ،و ٔﺻﻄﺪم ﺴ ﯿﺎرة ٔﺧﺮى ٔو ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﻌﻄﻞ ٔو ﳛﺪث ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ .ﻻ
ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻓﻜﺮ ﺑﺬ !" .اﻟﺴ ﯿﺎرة ،اﻟﳫﻤﺔ ،اﻟﺼﻨﺎرة ﳇّﻬﺎ وﺳﺎﺋﻞ وﻟ ﺴﺖ اﻟﻬﺪف،
وﻋﻨﺪ ذ ﲤﺘﻨﻊ ﻋﻦ اﺳ ﺘ ﺪا ﺎ ﻟ ٔ ﺑﺪ.
224
ﻛﻨُﺖ ٔﺣ ﺎ ً ٔﺗﻮﻗﻒ ﻟﻔﱰة ﰲ ٔ ﺪ اﻟﺒﯿﻮت ،وﰷن ﻋﻨﺪ رﺑﺔ اﳌﲋل ﺛﻼﲦﺌﺔ ﻗﻄﻌﺔ ﻣﻦ ا ﻠﺒﺎس
اﻟﻬﻨﺪي اﻟﺘﻘﻠﯿﺪي "اﻟﺴﺎري" ﻣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﱂ ﻜﻦ ﺴ ﺘ ﺪم ٕاﻻ اﺛﻨﲔ ،واﻟﺒﺎﰶ ﳇّﻪ ﰷﻧﺖ ﲢﺘﻔﻆ
ﺑﻪ ُرﺑ ّﲈ ﲢﺘﺎ ﻪ ذات ﯾﻮم ،وﻟﻜﻦ ﻣﱴ ﯾ ٔﰐ ﻫﺬا اﻟﯿﻮم؟ ﻛﻨُﺖ ٔﻋﺮﻓﻬﺎ ﻣ ﺬ ﲬﺲ ﻋﴩة
ﺳ ﻨﺔ وﱂ ﯾ ِٔت ﻫﺬا اﻟﯿﻮم ا ي ﲢﺘﺎج ﻓ ﻪ ﻟﻔﺎﺋﺾ اﳌﻼ ﺲ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﲥﺮم ﻣﻊ ﻣﴤ
اﻟﻮﻗﺖ ،وﰷن ا ٔﻣﻞ ﯾﻨﻘﺺ ٔ ّﳖﺎ ﰷﻧﺖ ﺳ ﳣﻮت ذات ﯾﻮم و ﺴ ﳣّﺮ اﻟﺜﻼﲦﺌﺔ "ﺳﺎري"
ﳊﯿﺎة .ﻣﺎ ا ي ﺪث؟ ﻟﻘﺪ ﻋِﺸَﻘْﺖ ﻣﻼ ﺴﻬﺎ ،ﻧﻌﻢ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﳓّﺐ ا ٔﺷ ﯿﺎء واﻟﺜﯿﺎب.
ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٔن ُﳓّﺐ اﻟﻨﺎس وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ٔن ُﳓّﺐ ا ٔﺷ ﯿﺎء ٔ ّﳖﺎ ﻣ ﺘﺔ
و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﺤﲂ ﲠﺎ وٕادارﲥﺎ" .اﻟﺴﺎري" ﻻ ﯾﺘﻄﻠﺐ ﻣ ﻚ" :اﲪﻠﲏ! رﯾﺪ ٔن ٔﺧﺮج
ﻠﺸﺎرع و ٔرى ﻣﺎذا ﳛﺪث ﻫﻨﺎك" .اﻟﺴ ﯿﺎرة ﻻ ﺗﻘﻮل ُ " :ﺬﱐ ﰲ ﺰﻫﺔ ﻓﻘﺪ ﻣﻠﻠُﺖ ﻣﻦ
اﳉﻠﻮس!" .اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻨﺎس ﺻﻌﺐ ﻓﻬﻢ ﯾﺘﻄﻠﺒﻮن و ُﺮﯾﺪون ٔن ﳜﺮﺟﻮا ﻠﻨﻮر وﻋﻨﺪﱒ
ﻃﻠﺒﺎﲥﻢ اﳋﺎﺻﺔ اﻟﱵ ﳚﺐ ﺗﻨﻔ ﺬﻫﺎ و ٔﻓﲀرﱒ اﻟﱵ ﳚﺐ اﻋﺘﺒﺎرﻫﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢّﺐ ﴯﺼًﺎ
ﺗ ﺸ ٔ اﳌﺸﺎﰻ ﺑ ﻜﲈ ﺳ ﳣﺮار .ﻻ ﯾﻘﻊ ا ٔذ ﯿﺎء ﰲ ﺣّﺐ ا ٔﺷ ﺎص ،وٕاﻧ ّﲈ ُﳛﺒﻮن
اﻟﺒﯿﻮت ٔو اﻟﺴ ﯿﺎرات ٔو اﳌﻼ ﺲ ،ﺣ ﺚ ُﻜﻮن اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﺳﻬًﻼ ،وﯾُﻤﻜﻦ ٕادارﲥﺎ
واﻟﺘﺤﲂ ﻟﻮﺿﻊ ﻣﻌﻬﺎ ،وﻻ ﲡﻠﺐ اﳌﺸﺎﰻ واﳌﺘﺎﻋﺐ .ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ُﳛﺐ ﴯﺼًﺎ ﻓ ُﺤﻮ
ٕاﱃ ﳾء ﻣ ﺖ ،اﻟﺰو ﺔ ﳾء ﻣ ّﺖ واﻟﺰوج ﻛﺬ ﳾء ﻣ ّﺖ ،وﻫﲈ ﯾُﻌﺬ ن وُﳜﺮ ن
ﺣ ﺎة ﺑﻌﻀﻬﲈ اﻟﺒﻌﺾ ،ﻣﺎ ا ي ﺴ ﺘﻔ ﺪاﻧﻪ ﻣﻦ ذ ؟ ﻣﻦ ﻼل اﻟﻌﺬاب ﻧﻘﻮم ٕ ﻣﺎﺗﺔ
اﻟﺸﺨﺺ ا ٓﺧﺮ ﻟﯿﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﳾء ﻣ ّﺖ ،ﳾء ُﻣﻄﯿﻊ ﯾُﻤﻜﻦ ﺗﻮﺟﳱﻪ واﻟﺘﺤﲂ ﺑﻪ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ
ﻻ داﻋﻲ ﻠﻘﻠﻖ! وﻗﻔﺖ رﺑﺘﺎ ﻣﲋل ٔﻣﺎم وا ﺔ ﳏﻞ ﻠﻜ ﺐ ﻓﻘﺎﻟﺖ ا ٔوﱃ ﻟ ٔ ﺧﺮى":اﻧﻈﺮي
ﻟﻬﺬا اﻟﻜ ﺎب ا ي ﻋﻨﻮاﻧﻪ ﯿﻒ ﺗﺘﺤﳬﲔ ﺰو ﻚ؟" ٔ .ﺎﺑﺖ ا ٔﺧﺮى دون اﻫ م ":ﻫﺬا
اﻟﻜ ﺐ ﻻ ﯾﻌﻨ ﲏ ﻓﻌﻨﺪي ﻧﻈﺎﱊ اﳋﺎص".
ﰻ ٕا ﺴﺎن ﻧﻈﺎﻣﻪ اﳋﺎص ﰲ ﺗﻌﺬﯾﺐ ا ٓﺧﺮﻦٕ ،اّﻣﺎ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺘﻌﺬﯾﺐ ٔو ا ﳤﺪﱘ ّ
اﻟﻔﲒ ﰄ ﻠﺸﺨﺺ ﻟﺘﺤﻮﯾ ٕاﱃ ٔداة ُﻣﻄﯿﻌﺔ .ذات ﯾﻮم د ﻞ اﳌ ُﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ٕاﱃ
ﻣﻘﻬ ﻰ وﻫﻮ ﺴ ﺸ ﯿﻂ ﻏﻀﺒًﺎ و ٔ ر ﺿﻮﺿﺎء" :ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎ َﻣﻦ ﻗﺎل ﻋﻦ زوﺟﱵ ٕا ّﳖﺎ
225
ﲺﻮز ﺳﺎﺣﺮة ﻗ ﯿ ﺔَ ،ﻣﻦ ﻗﺎل ﻫﺬا؟" .ﻣﻦ ﺑﲔ اﻟﻄﺎوﻻت ﻗﺎم ﺷﺎب ﲶﻢ ٔﻋﺮض ﻣﻦ
ﻧ"ﴫ ا ﻦ" ﲟﺮﺗﲔ و ٔﻃﻮل ﻣ ﻪ ﻜ ﲑ" :ﻧﻌﻢ ٔ ﻗﻠُﺖ ﻫﺬا ،ﻣﺎ ا ٔﻣﺮ؟" .ﻧﻈﺮ "ﻧﴫ
ا ﻦ" ﻠﺸﺎب وﲾ ٔة ﻫﺪ ٔ وﰷن واﲵًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﺎف ﻓﺎﻗﱰب وﻗﺎل ":ﺷﻜﺮًا ،ﻟ ٔ ﻣﺎﻧﺔ ٔ
ٔﻋﺮف ﻫﺬا ،وﻟﻜ ّﲏ ﱂ ٔﺳ ﺘﻄﻊ ٔن ٔ ﺸﺠﻊ ٔﻗﻮل ذ ﻟﻬﺎ ،ﻟﻘﺪ ﻓﻌﻠَﺖ ﻫﺬا ٔﻧ ّﻚ ﴭﺎع
ﺪًا" .ﻣﺎ ا ي ﳛﺪث ﰲ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﳌ ُﺸﱰﻛﺔ؟ ﳌﺎذا ﺗﻨﻘﻠﺐ ٕاﱃ ﺎ ﳢﺎ اﻟﺴ اﻟﻘ ﯿﺢ؟
ﳌﺎذا اﳊﺐ ٔﻣﺮ ﺛﻘ ﻞ وﺷ ﺒﻪ ُﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ؟ ﳌﺎذا ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻨﺎس ُﻣﻤﺘﻠﺌﲔ ﻟﺴّﻢ؟ ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﺴﻌﺪ داﲚًﺎ ﳊﺼﻮل ﲆ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ اﻟﺘﺤﲂ ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﻻ ﺗﺜﻮر وﻻ ﺗﻌﱰض .ا ٔﺷ ﯿﺎء
ُﻣﻄﯿﻌﺔ داﲚًﺎ ،وﻟﻜﻦ إﻻ ﺴﺎن ﳣﺘﻊ ﳊﯿﻮﯾﺔ وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﲢﺰر ﻣﺎذا ُﺮﯾﺪ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ﰲ
ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﻘﺎدﻣﺔ ،و ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﺤﲂ ﺑﻪ وٕادارﺗﻪ ،وﺗُﺼﺒﺢ ﺣﺮﯾﺘﻪ ﻣﺸﳫﺔ ﻟ ﺴ ﺒﺔ
.اﳊُّﺐ ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﺸﳫﺔ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺴﻤﺢ ﻟ ٓﺧﺮ ٔن ﻜﻮن ﺣﺮًا .ﺗﺬﻛّﺮ ﻫﺬإ :اذا
ُﻛﻨَﺖ ُﲢّﺐ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ ﻓﺴ ُﺘﻌﻄﻲ ا ٓﺧﺮ ﰷﻣﻞ اﳊﺮﯾﺔ ﻟﯿﺒﻘﻰ ﻛﲈ ﻫﻮ وﻛﲈ ُﺮﯾﺪ ،ﻼل
ذ ٔﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ا ﳣ وﻻ اﻟﺘ ﺆ ﺸ ٔن ا ٓﺧﺮ ،ﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ ﻜﻮن ﰲ ٔﻣﺎن
ﰻ ﳾء ﻣﻦ ﳊﻈﺔ ٕاﱃ ا ﻠﺤﻈﺔ دون ارﺗﺒﺎط ﻣﻊ رﻏﺒﺘﻚ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﺮﯾﺪ وﺳ ﯿﺤﺼﻞ ّ
ٔن ُﳜﻄﻂ و ٔن ﻜﻮن ﰷﻣًﻼ وُﻣ ﺎﻓﻈًﺎ ﻠﯿﻪ.
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺮﻏﺐ ٔن ﻜﻮن ﺣ ﺎﺗﻚ ﺣﺴﺐ ا ﻄﻂ ،ﰲ ﺪود ﻣﻮﺿﻮ ﺔ ﺳﺎﺑﻘًﺎّٔ ،ن
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻫﻮ ٔﻛﱶ ﳾء ﻣ ّﺖ ﻓ ﻚ .ا ٔﻣﺮ ُﺸ ﺒﻪ ﻟﻮ ٔﻧ َّﻚ ُﻛﻨَﺖ ﳖﺮًا ﰒ ﲢّﻮل ﻗﺴﻢ ﻣﻦ ا ﳯﺮ
ٕاﱃ ﺟ ﻞ ﻠﯿﺪ .ﺗﻔﻜﲑك ﺟ ﻞ ﻠﯿﺪ ،وﻫﻮ ﺟﺰؤك اﳌﺘﺠﻤﺪ اﻟﺒﺎرد ا ي ﺴﻌﻰ ﻟﲄ ُﳚّﻤﺪ
ﰻ ٔﻗﺴﺎﻣﻚ اﻟﺒﺎﻗ ﺔ ﲝﯿﺚ ﻻ ﳜﺎف ﺑﻌﺪﻫﺎ ٔﺑﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ﺸ ٔ ﳾء ﺪﯾﺪ ،ﯾ ﺸ ٔ اﳋﻮف ّ
ﻣﻦ اﳉﺪﯾﺪ ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺳﻌﯿﺪ ﻣﻊ اﻟﻘﺪﱘ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﻣ ﺎﻓﻆ داﲚًﺎ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن
ﺛﻮر ً .ﯾﺘ ﻪ دوﻣًﺎ ﻠﻘﺪﱘ وﻻ ﯾﻘ ﻞ ّٔي ﳾء ﺪﯾﺪ .ﱂ ﯾُﻮ ﺪ ﺣّﱴ ا ٓن ﺗﻔﻜﲑ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ُﺴﻤﯿﻪ ﺛﻮر ً ،اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺛﻮر ً" .ﺑﻮذا" ﺛﻮرّي " ،ﺸﺠﻮان ي"
ﺛﻮرّيّ ٔ ،ﳖﲈ ﱂ ﻜﻦ ﳞﲈ ﺗﻔﻜﲑ" .ﻟﯿﻨﲔ" "ﺳ ﺘﺎﻟﲔ" ﻟ ﺴﺎ ﺛﻮرﯾ َﲔ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮ
ﻛﺬ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻚ ٔﻓﲀر ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺛﻮر ً؟ اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﻣ ﺎﻓﻆ وُﳛﺐ
226
اﻟﺮا ﺔ و ﻓٕﺎّن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻫﻮ اﳉﺰء اﳌﯿﺖ اﳌ ُﻌﻔﻦ ﻣ ﻚ و ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻌﻲ ذ .ﻋﻨﺪك
اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺟﺰاء اﳌﯿﺘﺔ اﻟﱵ ﯾﺘ ﻠﺺ ﻣﳯﺎ اﳉﺴﺪ .اﻟﺸﻌﺮ ﻣ ﺖ و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻼﻗ ﻪ
دون ٔﱂ ،ا ٔﻇﺎﻓﺮ ﻣ ﺘﺔ و ﻧﻘّﺼﻬﺎ دون ٔﱂ ٔو ﴐر .ﳚﺐ ﲆ اﻟﻮﻋﻲ ٔن ﺮﱊ ٔﺷ ﯿﺎء
ﻛﺜﲑة وٕاﻻ ﺮاﳈﺖ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺟﺰء ﻣ ﺖ ﻣ ﻞ اﻟﺸﻌﺮ ،وٕاﻧ ّﻪ ﻟﴚء رﻣﺰي ﺣ ٔﻣﺮ"ﺑﻮذا"
ﺗﻠﻤﯿﺬﻩ ٔن ﳛﻠﻖ ﺷﻌﺮ ر ٔﺳﻪ .ﻓﻜﲈ ﲢﻠﻖ ر ٔﺳﻚ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻠﯿﻚ ٔن ﲢﻠﻖ ر ٔﺳﻚ
ا ا ﲇ ﺸﲁ ﰷﻣﻞّٔ ،ي ٔن ُﲣﻠﺺ وﻋﯿﻚ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ّ .ا ٔﻣﺮﻦ ﳑﻜﻦ ،ﻓﺎﻟَﺸﻌﺮ
واﻟﺘﻔﻜﲑ ﻣ ّﺘﺎن ،ﻓﻼ ﲢﻤﻞــﻫﲈ ﻞــى ٔ ﺖـاﻓﻚ وسـ ﻜﻮن ا ٔمـر دونـﻫﲈ راﺋﻊـًا!
راقـْب ّٔﻻ ﺗﺖـراﰼ ا ٔﺟﺰاء اﳌﯿﺖـة ﰲـك .مـا اﻟﺘﻔﻚـ ﺮ؟ اﻟﺘﺞـارب اﳌﺎضـﯾﺔ وكـّل
ﰻ ﻣﺎﰷن .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﻦ ﻜﻮن ﰲ اﳊﺎﴐ ٔﺑﺪًا ،ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺼﻞ ٕاﻟﯿﻪ؟ ﻣﺎﺗﻌﻠﻤَﺘُﻪ و ّ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﰲ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ٕاّﱄ ٔ ﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﲡﻠﺲ ا ٓن و ﺴﻤﻌﲏ ٔ ﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﳉﺪل ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﲢﲂ
وﺗُﻨﺎﻗﺶ وﺗُﻘﺮر ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻓﻮرًا ﻟﯿﺪ ّ َ ﯿﻒ ﺗُﻘّﲓ وﲢﺴﺐ وﺗُﺒﺪي ر ٔ ً و ﺴ ﺘ ﺞ؟
ٔﻧﺖ ﺗﻨﻘﻞ اﳌﺎﴈ ﻠ ﺎﴐ ﺣ ﺚ ﯾُﺼﺒﺢ اﳌﺎﴈ ﺣﻜﲈً وﻣﻘ ﺎﺳًﺎ ﻠ ﺎﴐ .ﯿﻒ ُﲡﺎدل؟
ٔﻧﺖ ﲡﻠﺐ اﳌﺎﴈ ﻟﯿﻜﻮن ﲩﺔ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠ ٔ ﻠﲈﴈ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻓﻮرًا .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻫﻮ
اﳉﺰء اﳌﯿﺖ ﻓ ﻚ .وٕاﻟﯿﻚ ﻫﺬﻩ اﻟﺘﺠﺮﺑﺔ :ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻨﺎس ا ﻦ ﯾُﻌﺎﻧﻮن ﻣﻦ
إﻻﻣﺴﺎك ،ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﯾﺘﻌﺬﺑﻮن ﻛﺜﲑًا .ﻫﻨﺎك ٔﯾﻀًﺎ ﳾء ُﺴﻤﯿﻪ إﻻﻣﺴﺎك اﻟﻔﻜﺮي وﻫﻮ
ﰻ ﳾء ﯾﺪ ﻞ ﺮاﰼ اﻟﺘ ﺎرب ﺣ ﺚ ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣﳯﺎ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺮﻣﳱﺎ ﻠ ﺎرجّ .
ﻟﺘﻔﻜﲑك وﻻ ﳜﺮج ﻣ ﻪ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ،و ٔﻧﺖ ﻻ ﺗُﻨﻈﻔﻪ وﻻ ُﲢﺮرﻩ ،وﻻ ﺮﱊ ﻣ ﻪ اﻟﻘﲈﻣﺔ.
اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻫﻮ رﱊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺎر ًﺎ ،وﲣﻠﯿﺼﻚ ﻣﻦ ﻫﺬا اِﳊﻤﻞ .ﻻ ﺎ ﺔ ٔن ﲢﻤﻞ ﲡﺎرﺑﻚ،
وٕاّﻻ ٔﺻﺒﺤَﺖ ٔﻏﱮ و ٔﻏﱮ .ﺗﻔﻜﲑ اﻟﻄﻔﻞ ﺻﺎٍف ٔﻧ ّﻪ ﱂ ُﺮاﰼ ﻓ ﻪ ّٔي ﳾء ﺑﻌﺪ ،و
ﰻ ﻓﻼﺳﻔ ﲂ .ا ٔﻃﻔﺎل ﻛﺜﲑًا ﯾﻘﻮل ا ٔﻃﻔﺎل ٔﺣ ﺎ ً ٔﺷ ﯿﺎءًا ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺻﯿﺎﻏﳤﺎ وﻻ ﻗﻮﻟﻬﺎ ّ
ﻣﺎ ﯾِﻠﺠﻮن ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ،اﻟﱵ ﻻ ﯾُﻼﺣﻈﻬﺎ ٔذ ﯿﺎؤﰼ اﳌﺜﻘﻔﻮن .ا ٔﻃﻔﺎل ﺷﻔﺎﻓﻮن وﳝﻠﻜﻮن
ﺗﻔﻜﲑًا ﺷﻔﺎﻓًﺎ وﻋﯿﻮ ً ﻣ ﻔ ﺔ .اﳊﻜﲓ ﯾُﺼﺒﺢ ﻃﻔًﻼ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ،ﻓﻘﺪ ٔﻓﺮغ ﻣﺮﺒﻪ وﲣﻠ ّﺺ ﻣﻦ
227
ﲪ ﲑ اﻟﴬوري ورﱉ اﻟﺘ ﺎرب وﱂ ﯾﻌﺪ ﻋﻨﺪﻩ ٕاﻣﺴﺎك .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ وﻋﯿﻪ ﺗﺪﻓﻖ ﻣﺴ ﳣّﺮ
دون ٔﺟﺰاء ﻣ ﺠﻤﺪة ٔو ﻣ ﻮﻗﻔﺔ.
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎرة اﻟﺼﯿﺪ ،ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ،
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ ﺗ ﴗ اﻟﺼﻨﺎرة.
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﳫﲈت ﻧﻘﻞ ا ٔﻓﲀر .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺘﻘ ﻞ ا ٔﻓﲀر ﻧ ﴗ اﻟﳫﲈت.
ٕاذا ﻛﻨَﺖ ﺗﻔﻬﻤﲏ ﺣﻘًﺎ ﻓﻠﻦ ﺗﻘﺪر ٔن ﺗﺘﺬ ﺮ ﻣﺎذا ﻗﻠُﺖ ،ﺗﺼﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ و ﺮﱊ اﻟﺼﻨﺎرة.
ﺗُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ا ي ﳫّﻤُﺖ ﻋﻨﻪ دون ٔن ﺗﺘﺬ ﺮ اﻟ م ﻧﻔﺴﻪ .ﲤّﺮ ﻼل ﻫﺬا وﺗﺘﻐﲑ ﺑﻪ
وﻟﻜ ّﻚ ﻟﻦ ﺗُﺼﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺗﻌﻠ ً .ﺑﻔﻀﻞ ﻫﺬا ﺗَﻔَﺮُغ وﺗُﺼﺒﺢ ٔﻗّﻞ اﻣ ﻼء وﺗُﻐﺎدرﱐ ٔﻛﱶ ﺣ ﻮﯾﺔ
ﰻ ﻣﺎوﻗﺪ رﻣ َﺖ اﻟﳫﲈت اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﺗُﺜﻘﻞ ﰷﻫ .ﻻ ُﲢﺎول ٔن ﲡﻤﻊ ﻣﺎ ٔﻗﻮ ّٔن ّ
ﺳ ﺘﺠﻤﻌﻪ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻫﺮاًء! اﶺﻊ ٔو اﻟ ﺴﺦ ﺣﲈﻗﺔ وﻛﺬب .ﻻ ُﺮا ِ ْﰼ وﻻ ﲤ ﻧﻔﺴﻚ ﳫﲈﰐ
وﻻ ﲢﺸﻮ ﳇﲈﰐ ﰲ ﺻﻨﺎدﯾﻘﻚ اﳌﻤﺘﻠﺌﺔ ﻮﻫﺮات .اﻟﳫﲈت ﻻ ُﺴﺎوي ﺷ ًﺎ ،ارِﻣَﻬﺎ ﺑﻌﯿﺪًا
وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ ّٔي ﻓﻜﺮة وﻻ داﻋﻲ .ﳇﲈﰐ ﻟﻦ ﺗﺘﺤﻮل ٕاﱃ ﺟﺰء ﻣﻦ ذا ﺮﺗﻚ وٕاﻧ ّﲈ
ﲁٔ .ﻧﺖ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗﺘﺬﻛّﺮ ،وإﻻ ﺴﺎن ﳛﻔﻆ وﯾﺘﺬ ﺮ "ﺷ ًﺎ ﻣﺎ" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ُﺟﺰءًا ﻣ َﻚ ّ
ﻜﻮن ُﺟﺰءًا ﻣﻦ ا ا ﺮة و ﺸﲁ ٔدق ﻣﻦ ا ﰷء .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ٔن ﺗﺘﺬ ﺮ ﻣﺎ ﺣﺼﻞ
ﻣﻌﻚ ﺣﻘ ﻘﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳛﺼﻞ ﻣﻌﻚ ﻓﻬﻮ ﳛﺼﻞ ﳁﺎ ا اﻋﻲ ِ ٔن ﺗﺘﺬ ﺮﻩ؟ ﻻ ُﻜﺮْر وﻻ ﺗَُﻌْﺪ
ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ّٔن اﻟﺘﻜﺮار ﯾُ ﺸﺊ ﻓ ﻚ ﺗﺼﻮرًا ُﻣﺰﯾﻔًﺎ .اﲰْﻊ وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻠﳫﲈتٔ ،ﻧ ّﻪ
ﲜﺎﻧﺐ اﻟﳫﲈت ﺗُﻌﻄﻰ اﻟﴚء ا ي ﻻ ﺗُﻌّﱪ ﻋﻨﻪ اﻟﳫﲈت .ﻻ ُﺮﻛّْﺰ اﻧ ﺎﻫﻚ ﲆ اﻟﳫﲈت،
ﲁ اﳉﻮاﻧﺐُ .ﻣّﺪ ﻧﻈﺮك ﻟ ٔ ﻣﺎم ﻗﻠﯿًﻼ ّٔن اﳊﺎﴐ ﯾُﻌﻄﻰ ﻫﻨﺎك .ﻻ ﺴﻤْﻊ واﻧﻈْﺮ ﺴﻬﻮ ﻟ ّ
ﻟﳫﲈﰐ وٕاﻧ ّﲈ ٔﻧﺼْﺖ ﱄ! ٔ ﻫﻨﺎ وﻟ ﺲ اﻟﳫﲈت ﻓﻘﻂ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻨﺼﺖ ﱄ ﺗ ﴗ اﻟﳫﲈت.
ﻟﻘﺪ ﻣﺎت "ﺑﻮذا" وﲾ ٔة ﻗﻠﻖ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﳚﻤﻌﻮا ﳇﲈﺗﻪ ٔﺛﻨﺎء ﺣ ﺎﺗﻪ ،وﺗﺒﺨﺮت ﺸﲁ
ﰷﻣﻞ ﻣﻦ رؤوﺳﻬﻢ .ﱂ ﻜ ﺒﻮا ﳇﲈﺗﻪ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﯾﻈﻨﻮا ٔﻧ ّﻪ ﳝﻮت ﻗﺮﯾﺒًﺎ وﲾ ٔة .ﱂ ﯾُﻔﻜﺮ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ
ّٔن ُﻣﻌﻠ ّﻤﻬﻢ ﻗﺪ ﳜﺘﻔﻲ ﲾ ٔة! وُﻫﻨﺎ ﲾ ٔة ﻗﺎل "ﺑﻮذا" ٔ " :را ﻞ" .ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﻮﻗﺖ ُﻣ ٔﺧﺮًا
228
ﻠﺒﺪء ﻟﻜ ﺎﺑﺔ ﻓﻘﺪ ﳫّﻢ ٔرﺑﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ ،ﻟﻘﺪ ﻣﺎت ﻓﻜ ﻒ ﳚﻤﻌﻮن ﳇﲈﺗﻪ؟ ﻟﻘﺪ ﺿﺎع اﻟﻜﲋ
ﳁﺎ اﻟﻌﻤﻞ؟ ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣﻦ اﻟﺮاﺋﻊ ّٔن "ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ " ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ اﻟﺘﻜﺮار وﻻ ٔن ﯾﺘﺬ ﺮ ﳇﲈت
ُﻣﻌﻠ ّﻤﻪ "ﺑﻮذا" وا ﱰف" :ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ســﻣﻌُﺘﻪ ،و ــّﱐ ﻻ ٔتــذ ﺮ ُﻣﻄﻠﻖــًا ﻣﺎﻗﺎلــه،
ﻟﻖــد ﺗﻌﻤﻖــُت فــي ﳇﲈتــه حــّﰏ ٔﻧ ّﻪ لــم ﯾ ﺐــَق ﻣﻦــﻫﺎ ّٔي شــيء فــي
ذاكـرﰐ" .هـذﻩ ﳇﻢـات "ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ " اﳌﺘﻨﻮر! وﻛﺬ ﻗﺎل "ﺷﺎرﯾﺒﻮرا" "ﻣﺎ ﻠﯿﺎن"
وﳇّﻬﻢ ﰷﻧﻮا ﻣ ﻨﻮر ﻦ وا ﱰﻓﻮا" :ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٕا ﺎدة ذ ،ﻟﻘﺪ ﻗﺎل اﻟﻜ ﲑ وﻟﻜ ﻨﺎ ﱂ ﳓﻔﻆ
ﺷ ًﺎ" .ﻫﺆﻻء ﰷﻧﻮا ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ا ﻦ وﺻﻠﻮاّ ،ﰒ ﺗﻮ ﻮا ٕاﱃ " ٔ ﻧﺪا" ا ي ﱂ ﯾُﺼﺒﺢ ُﻣ ﻨﻮرا
ﰻ ﳾء ،ﻟﻘﺪ ﻧﻘﻞ ﰲ ﺣ ﺎة ُﻣﻌﻠ ّﻤﻪ "ﺑﻮذا" ،وٕاﳕﺎ ٔﺻﺒﺢ ﻛﺬ ﺑﻌﺪ ﻣﻮت"ﺑﻮذا" وﺗﺬﻛَّﺮ ّ
ﰻ ٔﻗﻮال ُﻣﻌﻠ ّﻤﻪ ﳌﺪة ٔرﺑﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ ﳇﻤﺔ ﻓﳫﻤﺔ ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻣ ﻨﻮرًا! ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ا ٔﻣﺮ ﲑ
ّ
ﻣ ﻄﻘﻲ .ﳚﺐ ﲆ اﳌﺘﻨﻮر ﻦ ٔن ﯾﺘﺬ ﺮوا وﻟ ﺲ اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﱂ ﯾﺼﻞ ﻟﺸﺎﻃﺊ اﻟﻀﻔﺔ
ا ٔﺧﺮى .وﻟﻜّﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن َﻣﻦ ﯾﺼﻞ ﯾ ﴗ اﻟﺸﺎﻃﺊ ا ي اﻧﻄﻠﻖ ﻣ ﻪ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ
ﻟﺘﻜﻮن "ﺑﻮذا" ﻫﻞ ﺳ ﯿﺨﻄﺮ ﰲ ٔن ﲢﻔﻆ ﳇﲈت "ﺑﻮذا"؟.
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﺼﻨﺎرة اﻟﺼﯿﺪ ،ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ،
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ ﺗ ﴗ اﻟﺼﻨﺎرة.
ﳇﲈت "ﺑﻮذا" ﰷﻧﺖ ﺻﻨﺎرة" .ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ " اﺻﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ ،ﻓﻬﻞ ﳞّﱲ ٔﻣﺮ اﻟﺼﻨﺎرة؟
ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﯾﻘﻠﻖ ﺸ ٔن اﳌﺮﺐ؟ ﻟﻘﺪ ﻗﻄﻊ اﻟﺘﯿﺎر ﻠﻀﻔﺔ ا ٔﺧﺮى ٔ .ﻠﻦ "ﻣﺎﻫﺎﰷﺷ ﯿﺎ ":
"ﻻ ٔ ﲅ ﻣﺎذا ﻗﺎل ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ،وﻻ ﺗﻌﳣﺪوا ّﲇ ٔﻧ ّﲏ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ا ﳣﯿﲒ ﺑﲔ ﻣﺎ ﻗﺎ
هــو ومــا ﻗﻞــﺗُﻪ ٔنــا" .هــذا مــا ﺣﺺــل ﻃﺒﻊــًا ،ﻓﻚـﯾﻒ ﺲـﺗﻄﯿﻊ "ﻣﺎﻫﺎﰷشـ "
ﺑﻊـدﻣﺎ ٔصـﰆ "بـوذا" ٔن ﯾﻔﺺـل شـﯾﺌًﺎ عـن ا ٓخـر؟ .و ـّن " ٔ ﻧﺪا" ٔ ﻠﻦ ﺑﺜﻘﺔ:
" ٔ ٔﻧﻘﻞ ﻟﲂ ﳇﲈﺗﻪ" .وﻗﺪ ﺗﻠﻔﻆ ﲠﺎ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ .إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﻣﺪﯾﻨﺔ ل" ٔ ﻧﺪا" ا ي ﰷن
ﺎﻓﻆ ﲆ اﻟﺼﻨﺎرة .ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾُﻔﻜّﺮ ﺑﺼﯿﺪ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﲑ ﻣ ﻨﻮر وﱂ ﯾﺼﻄﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ و
اﻟﺴﻤﻚ و ﰷن ﻠﯿﻪ ٔن ﳛﻤﻞ اﻟﺼﻨﺎرة.
229
اﻟﻬﺪف ﻣﻦ اﻟﳫﲈت ﻧﻘﻞ ا ٔﻓﲀر .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺘﻘ ﻞ ا ٔﻓﲀر ﻧ ﴗ اﻟﳫﲈت.
ِاﻓﻬْﻢ ﻫﺬا ﻓﻬﻮ ﻗﺎﻧﻮن اﳊﯿﺎة :ا ٔﻣﺮ ﯾﺒﺪو ﲑ ﻓﻊ ودون ﻣﻌﲎ ﻇﺎﻫﺮي ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﯾﻚ
ﻣﻌﺮﻓﺔ ﶈﺘﻮى واﳌﺮﻛﺰ .ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟَﻢ ﯾﺒﺪو ﻛﺬ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﲤ ﺗﺼﻮرًا ﻋﻦ إﻻ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﻌﺮف "ﷲ" ﺗ ﴗ اﻟﻌﺎﱂ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﲑ ذ .ﺎوَل اﻟﻨﺎس ٔن ﯾ ﺴﻮا اﻟﻌﺎﻟَﻢ
ﻛﲈ ﻟﻮ ٔ ّﳖﻢ ﻋﺮﻓﻮا إﻻ ،وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﱂ ﯾﻨﺠﺢ ﻣﻊ ّٔي ٔ ﺪ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺴ ﯿﺎن ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻗﺪر
ﲁ ُﻣ ﺎو ﻟ ﺴ ﯿﺎن اﻟﻌﺎﱂ ﺗﺘﺤﻮل ﻟﺘﺬ ﺮ ﻣﺎ ﺸﺎء وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﲤ اﻟﻘﻮة ﻟﻔﻌﻞ ذ ،ﻓ ّ
ﺪﯾﺪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺮف إﻻ ﺗ ﴗ اﻟﻌﺎﱂ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻣﻮاﺻ ُﻣ ﺎوﻻﺗﻚ ﻠﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﻟﻜ ّﻚ ﻟﻦ ﺗﺼﻞ ﻣﺎﱂ ﺗﺼﻞ ﻠﻮﻋﻲ اﳌ ُﻄﻠﻖ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻫﻮ ﺑﺪﯾﻞ ﻣﺰﯾﻒ
ﻠﻮﻋﻲ .ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ رﱊ اﻟﺼﻨﺎرة ٕاذا ﱂ ﺗﺼﻄﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ ﺣّﱴ ا ٓن؟ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺳ ﯿﻘﻮل
":ﻻ ﻜﻦ ٔﲪﻖ ٔ ،ﻦ اﻟﺴﻤﻜﺔ" .ﯿﻒ َ ٔن ﺮﱊ اﻟﳫﲈت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺒﻘﻰ اﳌﻌﲎ ُﻣﺨّﺒ ًٔ
ﻋﻨﻚ؟ ﻻ ُﲢﺎرب اﻟﳫﲈت وٕاﻧ ّﲈ ﺎول ٔن ﺗُﻔ ﺶ ﻋﻦ ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ .ﻣﺎزﻟُﺖ ٔردد ﻻ ُﲢﺎرب
ا ٔﻓﲀر وﻻ ﺗُ ﺸﺊ ﺣﺮو ً ﻣﻌﻬﺎ وﻟﻮ ٔزﲺﺘَﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﺸ ٔ ا ٔﻓﲀر دﻋﻬﺎ ﺗ ﺸ ٔ وﻻ ﺗُﻌﲑﻫﺎ
اﻧ ﺎﻫًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﳣّﺮ ﻟﺘﺪﻓﻖ اﲰْﺢ ﻟﻬﺎ ﺑﺬ .ﻻ ﺗﻔﻌْﻞ ﺷ ًﺎُ ،ﻛْﻦ ﲑ ّﱲُ ،ﻛْﻦ ﻣﺮاﻗ ًﺎ،
ﰻ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜ ﻚ ﲻ ا ٓن .ﻻ ﲥّﱲ وﻻﺗﻄﻠﺐ ِﻣﻦ ا ٔﻓﲀر" :ﻻ ﺗ ِٔت" .ﻻ ُﻛْﻦ ُﻣ ﺎﯾﺪًا ،ﻫﺬا ّ
ﺗﺪﻋﻮﻫﺎ وﻻ ﺗُﻌﺎدﳞﺎ وﻻ ﺗُﻌﺠﺐ ﲠﺎ وﻻ ﲢﲂ ﺸ ٔ ّﳖﺎ .اﺑَﻖ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ُﻣ ﺎﯾﺪًا .اﻧﻈﺮ ٕا ﳱﺎ ﻓﻬ ﻲ
ﺗﻈﻬﺮ ﻣ ﻞ اﻟﻐﯿﻮم ﺴ ﺒﺢ ﰲ اﻟﺴﲈء ّﰒ ﲣﺘﻔﻲ ﻣ ﻠﲈ ﺗﺬوب اﻟﻐﯿﻮم .اﲰﺢ ﻟﻬﺎ ٔن ﺗ ٔﰐ
وﺗﺬﻫﺐ ،ﻻ ﺗﻘﻒ ﺑﻄﺮﯾﻘﻬﺎ وﻻ ﺗُﻌﲑﻫﺎ اﻧ ﺎﻫًﺎٕ .اذا ﺑﺪ ٔت ﻟﴫاع ﻣﻌﻬﺎ ﻓﺴﻮف ﺗُﻌﻄﳱﺎ
اﻧ ﺎﻫًﺎ وﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﺳ ﺘﻘﻮل" :ﻟﻘﺪ ﺿﺎع اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻣﲏ" .اﳊﻘ ﻘﺔ ﱂ ﯾِﻀْﻊ ّٔي ﳾء
ﻓﺎﻟﺴﲈء ﺗﺒﻘﻰ وﻟﻮ ﰷﻧﺖ ُﻣﺨﺘﻔ ﺔ وراء اﻟﻨﺠﻮم .اﺑَﻖ ﲑ ّﱲ وُﻣ ﺎﯾﺪًا وﻻ ﺗﻘﻠْﻖ ﺸ ٔن
ا ٔﻓﲀر ﺑ ّٔي ﺷﲁ .ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﺳ ﺸﻌُﺮ وﺗُﻼﺣﻆ ّٔن ﻇﻬﻮر ا ٔﻓﲀر واﺧ ﻔﺎءﻫﺎ
ﯾُﺼﺒﺢ ٔﺑﻂء و ٔﻗّﻞّ .ﰒ ﺳ ُﺘﻼﺣﻆ ّٔن ا ٔﻓﲀر ﺗ ٔﰐ وﻟﻜ ّﳯﺎ ٔﺻﺒﺤﺖ ٔﻗّﻞ ،و ّٔن ﺣﺮﻛﳤﺎ
ﺗﺘﻮﻗﻒ ٔﺣ ﺎ ً ،و ﻜﻮن ﻃﺮﯾﻘﻚ ﻣﻔ ﻮ ًﺎ .ﻟﻘﺪ ﻣّﺮت ٕا ﺪى ا ٔﻓﲀر وﻟﻜّﻦ ا ٔﺧﺮى ﱂ ﺗﻈﻬﺮ
ﺑﻌﺪ ،وﻇﻬﺮ اﻧﻘﻄﺎع وﳎﺎل ﻓﺎرغ ،ﰲ ﻫﺬﻩ ﻧﻘﻄﺎ ﺎت ﺗﺒﺪ ٔ ﲟﻼﺣﻈﺔ وﻣﻌﺮﻓﺔ ﺳﲈﺋﻚ
230
ا ا ﻠﯿﺔ ﺮوﻋﳤﺎ اﻟﲀﻣ .ﻟﻮ ﻇﻬﺮت ﻓﻜﺮة دﻋﻬﺎ ﺗﺪ ﻞ وﻻ ُﺰﲺﻬﺎ وﻻ ﺗﻘﻠْﻖ ﺸ ٔن ّٔي
ﰻ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜ ﻚ ﻓﻌ ﻫﻨﺎ وﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﰻ ﻣﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌ .ﺸﲁ ﺎم ﻫﺬا ّ ﳾء .ﻫﺬا ّ
ﻓﻌﻞ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ .ﺎول ٔن ﻜﻮن ﲑ ﻣ ﺘﺒﻪ و ﲑ ّﱲ و ﲑ ﻗﻠﻖِ .اﺑَﻖ ﺷﺎﻫﺪًا
ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وراﻗْﺐ دون ٔن ﺗﺘﺪ ﻞ ﴚء ،وﺳﻮف ﯾُﻐﺎدرك اﻟﺘﻔﻜﲑٔ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻟﴚء
ٔن ﯾﺼﻤﺪ دا ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣ ﺎﯾﺪًا.
ﺎ اﳊﯿﺎد ٔو ﺪم ﻫ م ﺗﺘﻄﻠﺐ ﺬورًا ﻜﻮن ٔﺳﺎﺳًﺎ .ﻻ ﺴﻤْﺢ ﻟﻨﻔﺴﻚ ﺸﻌﻮر
اﻟﻌﺪاﺋﯿﺔٔ ،ﻧ ّﻚ ﺗُ ﺸﺊ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ﺬاًء ﻠﴚء ا ي ُﺮﯾﺪ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣ ﻪ ُْ .ﻦ ُﻣ ﺎﯾﺪًا
ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺬ ﺮ ا ٔﺻﺪﻗﺎء ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﺬ ﺮ ا ٔ ﺪاءٕ .اﺿﺎﻓﺔ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗ ﴗ
ا ٔﺻﺪﻗﺎءّٔ ،ﻣﺎ ا ٔعــداء ﻓﻚــﯾﻒ ﺗ ﺲــاﱒ؟ ﲇــك ٔن ﺗﺖـذ ﺮﱒ ا ٓن ﺶـﰻ
ﻣﺲـﲤّﺮ ٔﻧ ّﻚ ﰍـاف ﻣﻦـﱒ .اﻟﻦـاس اﻟﻊـادﯾﻮن ﺗُﻘﻠﻖـﱒ ا ٔﻓﻚـارّٔ ،ﻣﺎ اﻟﻦـاس اﳌﺘﺪﯾﻨﻮن
ﻓﻬﻢ ﻗﻠﻘﻮن ﺸﲁ ﻣﻀﺎﻋﻒ ٔ ّﳖﻢ ُﳛﺎرﺑﻮن ﻫﺬﻩ ا ٔﻓﲀر .وﻟﻜّﻦ اﻟﴫاع ﻣﻊ ا ٔﻓﲀر ﳚﻠﺐ
ﻧ ﺎﻩ ﻟﻬﺎ واﻟﱰﻛﲒ ﻠﳱﺎ ،وﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻐﺬاء اﳌﻨﺎﺳﺐ ﻟ ٔ ﻓﲀر اﻟﱵ ﳮﻮ و ﺰداد و ﻜﻮن ﻟﻬﺎ
وزن .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻌﲑ ا ٔﻓﲀر اﻧ ﺎﻫﻚ وﺗُﻌﻄﳱﺎ ﻣﻌﲎ ﳮﻮ ﴪ ﺔ وﺗُﺼﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺣ ﺎة وواﻗﻌﯿﺔ،
ُﻛْﻦ ُﻣ ﺎﯾﺪًا و ﲑ ُﻣﻬّﱲ .اﺳ ﺘﻌﻤَﻞ "ﺑﻮذا" ﳇﻤﺔ upekshaوﱔ ﺗﻌﲏ ﺪم
ﻛﱰاث اﳌﻄﻠﻖ ،ﻻ ﻫﺬا وﻻ ذاك ،ﺪم اﳓﯿﺎز ﰷﻣﻞ ،ﰲ اﻟﻮﺳﻂ ﲤﺎﻣًﺎ ﻻ ﺻﺪاﻗﺔ وﻻ
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﺎم و ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﳜﺼﻚ ،و ّٔن ﺪاﺋﯿﺔ ،ﻻ ﻣﻊ وﻻ ﺿّﺪ ،ﰲ اﳌﺮﻛﺰ ،ﺗﻨﻈﺮ ﻟ ّ
ﻫﺬﻩ ا ٔﻓﲀر ﻻ ﺗ ﳣﻲ ،و ٔ ّﳖﺎ ﺗﺘﻮا ﺪ ﺑﺬاﲥﺎ ،دﻋﻬﺎ ُﻜْﻦ .ذات ﯾﻮم ﺸﲁ ﻻ ﺗ ﻈﺮﻩ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﺪم اﻛﱰاﺛﻚ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ وﰷﻣًﻼ وﺷﺎﻣًﻼ ﯾﲋاح وﻋﯿَﻚ ﻣﻦ اﻟﻈﺎﻫﺮ وﻣﻦ اﶈﯿﻂ
ٕاﱃ اﳌﺮﻛﺰ ،ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘ ٔ ٔو ُﲣﻄﻂ وﯾﺒﻘﻰ ﻠﯿَﻚ ﻣﻮاﺻ اﻟﻌﻤﻞ
و ﻧﺘﻈﺎر ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳛﺼﻞ ﻫﺬا ﺳ ﺘﻀ ﻚ ﺑﻘﻮة ّٔن ٔﻓﲀرك ﰷﻧﺖ ﻣﻮﺟﻮدة ٔﻧ ّﻚ
ٔردَت ذ ،وﻛﻨﺖ ﺗﺪﰪ وﺟﻮدﻫﺎ وﺗُﻐﺬﳞﺎ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ودون اﻧﻘﻄﺎع ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﺳ ﺐ
وﺟﻮد ا ٔﻓﲀر ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﺼﻄﺪ اﻟﺴﻤﻜﺔ ،ﻓﲅ ﺗﻘﺪر ﲆ رﱊ اﻟﺼﻨﺎرة وﺑﻘ َﺖ ﲢﻤﻠﻬﺎ ﻣﻌﻚ.
ٔﺗﺬﻛّﺮ ٔﻧ ّﻪ ﰲ اﻟﺒ ﺣ ﺚ ﺎش "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺣﺼﻠﺖ ﻗﺼﺔ...ﲝﺚ اﳌ ﻋﻦ ﺣﻜﲓ ﺑﻌﺪ
231
ٔن ﻣﺎت ﺣﻜﲓ اﳌﻤﻠﻜﺔ وﰷﻧﺖ ٓﺧﺮ ﳇﲈﺗﻪ" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲣﺘﺎر ﴯﺼًﺎ ﺑﻌﺪي ا ُ ْﱶ ﲆ
اﻟﺸﺨﺺ ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ ﰲ اﳌﻤﻠﻜﺔّٔ ،ن ا ٔ ﻻ ﺗﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﳊﳬﺔ ،اﻟﺘﻮاﺿﻊ ﻫﻮ اﳊﳬﺔ".
ٔرﺳﻞ اﳌ ر ﺎًﻻ ﴎﯾﲔ ٕﻻﳚﺎد اﻟﺸﺨﺺ ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ ﰲ اﳌﻤﻠﻜﺔ ،وﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ وﺻﻠﻮا
ﻠﻘﺮﯾﺔ اﻟﱵ ﰷن ﯾﻌ ﺶ ﻓﳱﺎ "ﻧﴫ ا ﻦ" ا ي ﰷن ﻗﺪ ﲰﻊ ّٔن ﺣﻜﲓ اﳌﻤﻠﻜﺔ ﻗﺪ ﻣﺎت،
وﰷن ﯾُﻔﻜﺮ ﻣﺎ اﻟﻌﺎﻣﻞ ا ّٔﱒ ا ي ﺳ ﯿﺨﺘﺎرون اﳊﻜﲓ اﻟﻘﺎدم ﲆ ٔﺳﺎﺳﻪ ،ﻟﻘﺪ ﻗﺮ ٔ اﻟﻜ ﲑ
ﻣﻦ اﻟﻜ ﺐ اﻟﻘﺪﳝﺔ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﺗﻘﻮل ٕاّن اﳌﺘﻮاﺿﻊ ﻫﻮ اﳊﻜﲓ ا ٔﻛﱪ ،وٕاﻧ ّﻪ ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن اﳊﻜﲓ
اﳌﯿﺖ ﻗﺪ ٔوﴅ ٔن ﯾﺒﺤﺜﻮا ﻋﻦ اﻟﺸﺨﺺ ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ ﻟﲄ ﳜﻠﻔﻪ .وﻫﻨﺎ ٔﰏ ر ﺎل
اﳌ ﻟﲑوا "ﻧﴫ ا ﻦ" إﻻ ﺴﺎن اﳌﻮﴎ " ٔﻏﲎ ٕا ﺴﺎن ﰲ ﻣ ﻄﻘ ﻪ" وﻫﻮ ﳛﻤﻞ ِﺷ ﺒﺎك
ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻚ ﺎﺋﺪًا ﻣﻦ ا ﳯﺮ .ﰲ ﻫﺬا اﳌﲀن ﰷن اﻟﻨﺎس ﯾﻌﺘﱪون ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻚ اﻟﻌﻤﻞ
ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ وا ٔﻗّﻞ ﻇﻬﻮرًا اﺟ ﻋﯿًﺎ ،ﻗﺮر ر ﺎل اﳌ " :ﲆ ﻣﺎ ﯾﺒﺪو ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن ﻣ ﻮاﺿﻊ ﺪًا" .ﻓﺴ ٔﻟﻮﻩ" :ﳌﺎذا ﲢﻤﻞ اﻟﺸ ﺒﺎك ﻣﻌﻚ؟ ٔﻧﺖ ﴯﺺ ﻏﲏ ﻓﻠﲈذا
ﺗﻌﻤﻞ ﰲ ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻚ؟" .ﻓ ٔ ﺎﲠﻢ" :ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤُﺖ ﻏﻨّﯿًﺎ ﺑﻔﻀﻞ ﺻﯿﺪ اﻟﺴﻤﻚ ،ﻟﻘﺪ ﻛﻨُﺖ
ﰲ ﺑﺪاﯾﺔ ﺣ ﺎﰐ ﺻّﯿﺎدًا ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﺻﺒﺤُﺖ ﻏﻨّﯿًﺎ ﻗﺮرُت ٔن ٔﺷﻜﺮ ﻨﱵ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ٔ ّﳖﺎ
ٔﻋﻄﺘﲏ اﻟﻜ ﲑ وذ ﻣﻦ ﻼل ﲪﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺸ ﺒﺎك ﲆ ﻛﺘﻔﻲ داﲚًﺎ" .ﻧﻌﻢ ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ
ٕا ﺴﺎن ﻣ ﻮاﺿﻊ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ! ﺎدة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ﻏﻨّﯿًﺎ ُﳛﺎول ٔن ﳝﺤﻮ ﻣﺎﺿﯿﻪ
ﰻ ﳾء ﯾُﺬﻛّﺮﻩ ﻋﻦ ﻋﻮزﻩ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،ﲝﯿﺚ ﻻ ﯾﻌﺮف ّٔي ٔ ﺪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﻓﻘﲑًا ،و ﺮﱊ ّ
اﻟﺴﺎﺑﻖ ،و ﺮﻓﺾ رؤﯾﺔ ٔﻗﺎرﺑﻪ ،وﻻ ُﺮﯾﺪ ّٔي ﳾء ﯾُﺬﻛّﺮﻩ ﳌﺎﴈ ا ي رﻣﺎﻩ وﲣﻠﺺ ﻣ ﻪ،
ﲁ ﻣﻦ ﺣﻮ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺪ ُو وﻫﻮ ﻗﺎﺋﺪ ور ﺴﱰا .ﻟﻜّﻦ وﯾُﺆﺳﺲ ﻣﺎﺿﯿًﺎ ﺪﯾﺪًا ﻟﲄ ﯾُﺆﻛﺪ ﻟ ّ
ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﺑﻘﻲ ﻣ ﻮاﺿﻌًﺎ ،و ﻗﺮر ر ﺎل اﳌﻤﻠﻜﺔ ّٔن "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻫﻮ اﻟﺸﺨﺺ
ﰻ ا ﻦ ر ٔﯾﻨﺎﱒ ،وﻫﻜﺬا ٔﺻﺒﺢ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺣﻜﲓ اﳌﻤﻠﻜﺔ ،وﰲ ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ ﻣﻦ ّ
ﯾﻮم ﺗﻨﺼﯿﺒﻪ رﱉ ﺷ ﺒﺎﻛﻪ .ﺗﻌّﺠﺐ ر ﺎل اﳌ ا ﻦ اﺧ ﺎروﻩ وﺳ ٔﻟﻮﻩ ٔ ":ﻦ ﺷ ﺒﺎ ﻚ؟".
ٔ ﺎب" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻄﺎد اﻟﺴﻤﻜﺔ ﻠﯿﻚ ٔن ﺮﱊ اﻟ ِﺸ ﺒﺎك".
ٔﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮﱊ ﺻﻨﺎرﺗﻚ و ﻠﯿﻚ ﲪﻠﻬﺎ وﻟﻜﻦ دون اﻛﱰاث .ﻻ ﺗﺘﻌﻠْﻖ ﲠﺎ وﻻ
232
ﺗﻌﺸﻘﻬﺎ ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﯾﻮم ﲨﯿﻞ ﺳﱰﻣﳱﺎ ﺣ ً .وﻟﻜﻦ ﻟﻮ ﻋﺸﻘﺖ اﻟﺼﻨﺎرة ﻓﻠﻦ ﺗﺼﻄﺎد ﲰﻜﺔ
ٔﺑﺪًا .ﺳ ﺘﻜﻮن ﻓﻜﺮة ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﯿﺪ ﲰﻜﺔ ﻠﯿﻚ ٔن ﺮﱊ اﻟﺼﻨﺎرة "ﻓﻜﺮة ﻣﺮﻋﺒﺔ" .ﻻ
ﺗﻌﺸْﻖ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺑﻞ اﺳ ﺘ ﺪﻣﻪ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻓﻬﻮ ﻣﻮﺟﻮد ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﺘﻌﺮف ب"اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ" وﻻ
ﳌﺮﻛﺰ اﻟﻌﻤﯿﻖ ﻟﻮﺟﻮدك .ﻫﻨﺎك ُﻣﺤﯿﻂ وﻫﻮ اﻟﻈﺎﻫﺮ ﰷﻟﺜﯿﺎب و ﻠﯿﻚ ٔن ﲢﻤ دون
اﻛﱰاث ،ﻟﲄ ﻻ ﺗُﺼﺒﺢ ﲵﯿﺘﻪ .وٕاﻟﯿﲂ ﻗﺼﺔ ٔﺧﺮى....
ﰻ ﺳ ﻨﺔ، ﰷن ﻫﻨﺎ ﴯﺺ ُﳛّﺐ ٔن ﯾﺬﻫﺐ ﳌﻀﲈر ﺳ ﺒﺎق اﳋﯿﻮل ﰲ ﯾﻮم ﻋﯿﺪ ﻣ ﻼدﻩ ّ
ﻟﻘﺪ ﰷن ﯾﺪﺧﺮ اﻟﻨﻘﻮد ﻃﻮال اﻟﺴ ﻨﺔ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﺮﻫﺎن ﰲ ﯾﻮم ﻋﯿﺪ ﻣ ﻼدﻩ .ﰷن ﳜﴪ
ﰻ ﻣﺮة ﰷن ﳜﺮج ﻣﻦ اﳌﻀﲈر وﻗﺪ ﰻ ﺳ ﻨﺔ ،وﻟﻜّﻦ ا ٔﻣﻞ ﰷن ﯾﻌﻮد ﻣﻦ ﺪﯾﺪ! ّ اﻟﺮﻫﺎن ّ
ﻗﺮر ٔﻧ ّﻪ ﻟﻦ ﯾﻌﻮد ﻟﻬﺬا اﳌﲀن ،وﻟﻜّﻦ ﺳ ﻨﺔ ﰷﻣ ﰷﻧﺖ ﻓﱰة ﻃﻮﯾ ،وﺑﻌﺪ ﺪة ٔﺳﺎﺑﯿﻊ ﰷن
ﯾ ﺎﳻ ﻗﺮارﻩ وﯾُﻔﻜّﺮَ" :ﻣﻦ ﯾﻌﺮف ُرﺑ ّﲈ ﻜﻮن ﻓﺮﺻﱵ ﻫﺬﻩ اﻟﺴ ﻨﺔ ﻓ ﺻﺒﺢ ﻏﻨّﯿًﺎ ،ﻟﻌﲇ
ﺟّﺮب ﻣﺮة ٔﺧﺮى؟" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ّﻞ ﻋﯿﺪ ﻣ ﻼدﻩ اﶆﺴﻮن ّﺰ ﻧﻔﺴﻪ وذﻫﺐ ﻠﻤﻀﲈر وﻗﺮر
ﰻﰻ ﻣﺎ ﳝ و ّ ﰻ ٔ ث ﺑ ﻪ وﲨﻊ ّ ع ّ ﰻ ﻣﺎ ﳝ ﻓ ﰻ ﻣﺎ ﯾﻪ و ّٔن ﯾﻀﻊ ّ
ﰻ ﳾء ســﯾﺘﻘﺮر ا ٓن ،فــٕاّﻣﺎ ٔن صــﰆ ﻣﺎﺟ ﺎﻩ ﻣﻦ ﲻ وﻗﺮر " :ﺸﲁ ٔو ﺑ ٓﺧﺮ ّ
ﻓﻖـ ﺮًا ٔو اﻣﺐـراﻃﻮرًا ،ﻛﻒـاﱐ ـاة فـي اﳌﻨﺘﺺـف!" .اﻗﺖـرب مـن ﻣﻚـان
اﻟﺮﻩـان وقـر ٔ ٔسـﻣﺎء ا ٔﺣﺺ ﻧـﺔ اﳌ ُﺸﺎرﻛﺔ ﰲ اﻟﺴ ﺒﺎق وﻣﳯﺎ ﺣﺼﺎن ٕ ﰟ " ٔدﻟﻮف
ﻫﺘﻠﺮ" ،ﻓﻘﺎل ﻟﻨﻔﺴﻪ" :ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾﻨﺠﺢ ا ٔﻣﺮ ،اﻟﺸﺨﺺ ﻋﻈﲓ وﻣ ﺘﴫ و ٔرﻋﺐ اﻟﻌﺎﱂ ﳇّﻪ
ﰻ اﻟﺮﻫﺎن ﲆ ﻫﺬا اﳊﺼﺎن، و ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن اﳊﺼﺎن ﻗﻮ ً وﴎﯾﻌًﺎ" .وﺿَﻊ ّ
ﰻ اﻟﻨﺎس اﻟﱵ ُﺮاﻫﻦ ﲆ ٔﻣ ﺎل "ﻫﺘﻠﺮ" .ﻃﺒﻌًﺎ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻪ ﻣﲀن ﯾﺬﻫﺐ وﺧﴪ ﻣ ﻞ ّ
ٕاﻟﯿﻪ ٔﻧ ّﻪ ﺧﴪ ﰲ اﻟﺮﻫﺎن ﺑ ﻪ ،وﱂ ﯾﺒَﻖ ّٔي ﳾء ﻣﺎ ﺪا ﻧﺘ ﺎر .ذﻫﺐ ﻟﻄﺮف
ﰻ ﻫﺬا ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﲰﻊ ﺻﻮ ً ﱂ ﻜﻦ ﯾﺪري اﻟﻬﺎوﯾﺔ واﺳ ﺘﻌّﺪ ﻠﺴﻘﻮط ٕاﱃ ا ٔﺳﻔﻞ ﻟُﯿﳯ ﻲ ّ
ٔﻫﻮ ﻣﻦ دا ٔم ﻣﻦ اﳋﺎرج" :ﺗﻮﻗّْﻒ! ﰲ اﳌﺮة اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﺳ ﻋﻄﯿﻚ اﰟ اﳌ ُﻨﺘﴫُ ،ﻗْﻢ
ﲟ ﺎو ٔﺧﺮى وﻻ ﺗ ﺤﺮ" .ﺎد ا ٔﻣﻞ ورﺟﻊ ﻠﻤﺪﯾﻨﺔ ،وﲻﻞ ﲜﻬﺪ ﻃﻮال اﻟﺴ ﻨﺔ ﻟﻨﯿﻞ
ﻧﺘﺼﺎر ا ي اﻧﺘﻈﺮﻩ ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻪ .ﻟﻘﺪ ﲻﻞ ﻟﯿًﻼ وﳖﺎرًا وﺣﺼﻞ ﲆ ﻣ ﻠﻎ ﺟ ﺪ ﻃﻮال
233
اﻟﺴ ﻨﺔّ ،ﰒ ذﻫﺐ ﺑﻘﻠﺐ ﻣﺮﲡﻒ ﳌﲀن اﻟﺮﻫﺎن وﲰﻊ اﻟﺼﻮتُ" :ﻣﻤﺘﺎز ،ا ْﱰ اﳊﺼﺎن
ﰻ ﻧﻘﻮدﻩ ﺮﻫﺎن ﲆ ﴩﺷﻞ" .ﻣﻦ دون ا ﱰاض وﻣﻦ دون ا ﻠﺠﻮء ﻟﺼﻮت اﻟﻌﻘﻞ وﺿَﻊ ّ
اﳊﺼﺎن ورﰆ ،ﻟﻘﺪ وﺻﻞ ﴩﺷﻞ ٔوًﻻ .ﺎد ﳌﲀن اﻟﺮﻫﺎن و ﺎد اﻟﺼﻮت ﻟﯿﻨﺼ ﻪَ" :ﺿْﻊ
ﲆ ﺳ ﺘﺎﻟﲔ" .وﻫﻜﺬا ﻓﻌﻞ ورﰆ اﳊﺼﺎن ﺳ ﺘﺎﻟﲔ و ٔﺻﺒﺢ ﯾﻪ ﺮوة ﺒﲑة .ﰲ اﳌﺮة اﻟﺜﺎﻟﺜﺔ
اﻧﺘﻈﺮ اﻟﺼﻮت ا ي ﻧﺼ ﻪ":ﺗﻮﻗّْﻒ ﻜﻔﻲ" ،وﻟﻜ ّﻪ ﻗﺎل ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ" :اﺧﺮس ٔ ٔرﰆ ،ﻟﻘﺪ
ﺳﻄﻌﺖ ﳒﻤﺔ ﺣﻈﻲ ،وﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ ا ٓن ٔن ﳞﺰﻣﲏ" .اﺧ ﺎر اﳊﺼﺎن ﻧﯿﻜﺴﻮن
ا ي وﺻﻞ ٔ ﲑًا ،وﱂ ﯾ َﻖ ّٔي ﳾء ﻣﻦ ﺮوﺗﻪ و ﺎد ﻓﻘﲑًا .وﻗﻒ و ّﺪَث ﻧﻔﺴﻪ" :ﻣﺎذا
ٔﻓﻌﻞ ا ٓن؟" ،وﻫﻨﺎ ٔ ﺎﺑﻪ اﻟﺼﻮت " :ﻠﯿﻚ ﻓﻌًﻼ ٔن ﺗﺬﻫﺐ ﻠﻬﺎوﯾﺔ وﺗﻘﻔﺰ!"
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻄﺪم ﻣﻊ اﳌﻮت و ًﺎ ﻟﻮ ﻪ ،ﯾﺘﻮﻗﻒ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾﻌﺪ ﯾﻪ ﻣﻮﺿﻮع ﯾﻌﻤﻞ
ﻠﯿﻪ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺟﺰء ﻣﻦ اﳊﯿﺎة وﻟ ﺲ ُﺟﺰءًا ﻣﻦ اﳌﻮت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾ َﻖ ﺣ ﺎة ٔﻛﱶ ﳞﺪ ٔ
اﻟﺘﻔﻜﲑ وﯾﺘﻮﻗﻒ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﲻﻞ ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺼﻤﺖ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺼﻮت
ا ا ﲇ .ﻟﻘﺪ ﰷن ﻫﺬا اﻟﺼﻮت ﻣﻮﺟﻮدًا داﲚًﺎ ،وﻟﻜﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﺼﺪر ﺿﻮﺿﺎء ﻛﺜﲑة ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻌﻬﺎ ﺳﲈع ﻫﺬا اﻟﺼﻮت اﳌﻨﺨﻔﺾ .ﻫﺬا اﻟﺼﻮت ﻻ ﯾ ٔﰐ ﻣﻦ اﳋﺎرج وﻻ ﻣﻦ ﺎرج
اﳊﺪود وﻻ ﻣﻦ اﻟﻌﻮاﱂ ا ﺧﺮى" ﲑ اﳌﻮﺟﻮدة" وٕاﻧ ّﲈ ﻣﻦ دا .إﻻ ﻟ ﺲ ﰲ اﳉﻨّﺔ وﻻ
ﰲ اﻟﺴﻤﻮات وٕاﻧ ّﲈ ﻓ ﻚ .ﻟﻘﺪ ٔراد اﻟﺸﺨﺺ ﰲ اﻟﻘﺼﺔ ٔن ﯾ ﺤﺮ وﰷن ﻫﺬا ٓﺧﺮ ﻗﺮار
اﲣﺬﻩ اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻫﺪ ٔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾﻌﺪ ﯾﻪ ﲻﻞ ﲰﻊ ﺻﻮﺗﻪ ا ا ﲇ اﻟﻘﺎدم
ﻣﻦ ٔﻋﲈق ﻧﻮاﺗﻪ اﻟﻌﻤﯿﻘﺔ ،ﻫﺬا اﻟﺼﻮت اﻟﻘﺎدم ﻣﻦ ٔﻋﲈق رو َﻚ ﲆ ﺣﻖ داﲚًﺎ .ﻣﺎ ا ي
ﺪث ﺑﻌﺪ ذ ؟ ﻟﻘﺪ ﻓﻌﻞ اﻟﺼﻮت ا ا ﲇ ﻣﺎ ﻠﯿﻪ ٔن ﯾﻔﻌ ﻣﺮﺗﲔ ّﰒ ﺎد اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﻠﻌﻤﻞ وﻗﺎل" :ﻻ ﺴﻤْﻊ ﻟﻬﺬﻩ اﻟُﱰﻫﺎت ،ﳓﻦ ﳏﻈﻮﻇﻮن اﻟﯿﻮم ﳓﻦ ﺮﰆ".
ﺗﺬﻛّْﺮ ﻫﺬا :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﰆ ﻓ ٔﻧﺖ ﺮﰆ ﺑﻔﻀﻞ ﺻﻮﺗﻚ ا ا ﲇ .ﻫﻨﺎ داﲚًﺎ ﺴ ﻘﻆ اﻟﺘﻔﻜﲑ
وﯾﺒﺪ ٔ ﲣﺎذ اﻟﻘﺮارات .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﻟﺴﻌﺎدة ﻓﻬﺬا ﯾ ﻊ ﻣﻦ دا ،ﰒ ﯾﻘﻔﺰ اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﻓﻮرًا ﻟﯿ ٔ ﺬ دﻓﺔ اﻟﻘ ﺎدة وﯾُﻌﻠﻦ" :ﻫﺬا ﺑﻔﻀﲇ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎﺷﻘًﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﳊّﺐ ﻣ ﻞ
اﳌﻮت ﻓ ﺸﻌﺮ ﻟ ﺸﻮة ،وﻫﻨﺎ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟُﯿﻌﻠﻦ" :ﻫﺬا ٔ وﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﺑﻪ ﻧ ﺔ ٔﻋﲈﱄ".
234
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘ ٔﻣﻞ ﲢﺼﻞ ﻣﻌﻚ ﳊﻈﺎت ﺗﻨﻮر واﺷﻌﺎ ﺎت ﻋﺮﻓﺎﻧﯿﺔ ،وﴎﯾﻌًﺎ ﻣﺎ ﯾﺘﺪ ﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﻟُﯿﻌﻠﻦُ" :ﻛْﻦ ﺳﻌﯿﺪًا! اﻧﻈْﺮ ﲆ ﻣﺎذا ﺣﺼﻠﺖ!" وﻫﻨﺎ ﯾﻀﯿﻊ ارﺗﺒﺎﻃﻚ ا ي ﺣﺼﻠَﺖ ﻠﯿﻪ.
ﰻﰻ ﳾء ،وﺣّﱴ ﻟﻮ ﻛﻨﺖ ﻣ ﺘﴫًا ﺳ ﺪو ّ ﺗﺬﻛّْﺮ ﻫﺬا :ﻣﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻧﺖ ﻓﺎﺷﻞ وﺗُﻀّﯿﻊ ّ
ٕاﻧﺘﺼﺎراﺗﻚ ٕاﺧﻔﺎﻗﺎت وﻫﺰاﰂ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗ ﴫ ﻣﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲣﴪ ﻣﻊ
ﰻ وﻋﯿﻚ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٕاﱃ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺆ ﺮ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ .ﳚﺐ ٔن ﺗﻨﻘﻞ ّ
ﰻ ا ٔﻣﻮر ﻛﲈ ﳚﺐ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲤّﺮ ﻛﲈ ﻻ ﳚﺐ .ﳛﺪث ﰻ ﳾء راﺋﻌًﺎ ،وﲤّﺮ ّ
ﻜﻮن ّ
ﰻ ﳾء ﻛﲈ ﳚﺐ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ ،وﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن راﺿﯿًﺎ ،ﻣﻦ دون وﻻ ﻗﻄﻌﺔ ﲈ ّ
ﺻﻐﺮت ﻣﻦ اﻟﺴﺨﻂ و ﺪم اﻟﺮﺿﺎ .ﰲ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﰲ ذاﺗﻪ ،و ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻪ
ﻣﺮ ح وﺣﺴﺐ ﻃﺒﯿﻌﺘﻪ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻫﻮ ا ي ﯾُﺒﻌﺪك ﻋﻦ ﻃﺒﯿﻌﺘﻚٕ .اﻣﲀﻧﯿﺔ اﻟﺘﺤﻮل ٕاﱃ
اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ ﺗﻈﻬﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎد ً و ﲑ ّﱲ وٕاّﻻ ﻓﻠﻦ ﳛﺼﻞ ﻫﺬا ،وﺣّﱴ ﻟﻮ ﰷﻧﺖ
ﯾﻚ ﳊﻈﺎت ﺗﻨﻮر ﻋﺮﻓﺎﻧﯿﺔ ﻓﺴ ُﺘﻀﯿﻌﻬﺎ .ﻧﻌﻢ ﻟﻘﺪ ﻣﺮرَت ﲟﺜﻞ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت اﻟﱵ ﻻ
ﲢﺪث ﰲ اﻟﺼﻼة واﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻓﻘﻂ ،وٕاﻧ ّﲈ ﰲ اﳊﯿﺎة اﻟﻄﺒﯿﻌﯿﺔ ٔﯾﻀًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﲈرس اﳊﺐ ﻣ ًﻼ
ﻜﻮن اﳉ ﺲ ُﻣﻤﺘﻌًﺎ و ﺬا ًٕ ،اﻧ ّﻪ ﺸﻮة ﻃﺒﯿﻌﯿﺔ ،ﺣ ﺚ ﺣ ﺚ ﯾﻘﻒ ﺗﻔﻜﲑك وﳞﺪ ٔ.
ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲾ ٔة و ﺸﻌﺮ ﳌﺘﻌﺔ واﻟ ﺸﻮة وﻟﻜﻦ ﻠﺤﻈﺎت ﻻ ٔﻛﱶ ﻟ ٔ ﺳﻒ ،وﻫﻨﺎ ﯾ ٔﰐ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟُﯿﺨﻄﻂ ﯿﻒ ﳛﺼﻞ ﲆ اﳌﺘﻌﺔ ﻟﻮﻗﺖ ٔﻃﻮل و ﳬﯿﺔ ٔﻛﱪ .ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ
واﻟﺘﺤﲂ وإﻻدارة واﻟﺘﻮﺟ ﻪ وﻫﻨﺎ ﻜﻮن ﻗﺪ ٔﺿﻌَﺖ ﴍارة اﻟﺘﻨﻮر وٕاﺷﻌﺎع اﳌﻌﺮﻓﺔ.
ٔﺣ ﺎ ً ﺗﺘﺠﻮل دون ﻫﺪف وﻻ ﻣﻌﲎ .ﳣﴙ ﰲ اﻟﺸﺎرع ا ي ﺗُﻐﻄﯿﻪ ا ٔﴭﺎرّ ،ﰒ ﯾﻘﻊ
ﰻ ﳾء ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ و ّٔن ﻠﯿﻚ ﲾ ٔة ﺷﻌﺎع ﻣﻦ اﻟﺸﻤﺲ ،وﯾُﻼﻣﺴﻚ ﻫﻮاء ﺧﻔ ﻒ ،وﯾُﺼﺒﺢ ّ
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﻗﺪ ﺗﻐّﲑ و ﺸﻌﺮ ﻟ ﺸﻮة وﺑﻘﻤﺔ روﺣ ﺔ ،ﻣﺎ ا ي ﺪث؟ ﻟﻘﺪ ﲤﺸ َﺖ ﻣﻦ دون ّ
ﻗﻠﻖ ودون ٔن ﺗﺘ ﻪ ّٔي ﻣﲀن ،ﰲ اﻟﺼﺒﺎح اﻟﺒﺎ ﺮ ٔو ﻋﻨﺪ اﻟﻐﺮوب ،ﰲ ﳊﻈﺔ ﺳﱰ ﺎء
ﻫﺬﻩ ﲾ ٔة ٔدرَﺖ ّٔن وﻋﯿﻚ ﯾ ﻘﻞ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ٕاﱃ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ .ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻇﻬﺮ ﳾء
ﴫ" :ﳚﺐ ٔن ٔﺣﺼﻞ ﲆ ﳊﻈﺎت ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ راﺋﻊ ،ﻇﻬﺮ اﶺﺎل ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﻘﻒ ﻟُﯿ ّ
ا ﻠﺤﻈﺔ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ" .ا ٓن ﺳ ﻘﻰ ُﻣﻌﻠﻘًﺎ ﺳ ﻨﻮات وُرﺑ ّﲈ ﺣ ﻮات ﻗﺎدﻣﺔ وﻟﻜّﻦ ﻫﺬﻩ
235
ا ﻠﺤﻈﺎت ﻟﻦ ﺗﺘﻜﺮر ،واﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت ﱂ ﲢﺪث ﺳﺎﺑﻘًﺎ ﺴ ﺐ اﻟﺘﻔﻜﲑ.
ﰲ اﳊﯿﺎة اﻟﻌﺎدﯾﺔ ﺗ ٔﰐ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت ﻟ ﺲ ﰲ اﳌﻌﺎﺑﺪ ﻓﻘﻂ ،وٕاﻧ ّﲈ ﰲ اﻟﺴﻮق وﰲ ﻣﻜ ﺒﻚ
ٔﯾﻀًﺎ ،ﺣ ﺚ ﯾﲋاح وﻋﯿﻚ ﻣﻦ اﶈﯿﻂ ٕاﱃ اﳌﺮﻛﺰ ،وﻟﻜّﻦ ﺗﻔﻜﲑك ﺴ ﺘﻌﯿﺪ ﲢّﳬﻪّٔ ،ن
اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﻣ ﺤّﲂ ﻋﻈﲓ .ﻗﺪ ﻜﻮُن ﻣﺪ ﺮًا وﻟﻜ ّﻪ ﯾُﺪ ﺮكٔ ،ﻧ ّﻪ ٔ ﺬ ﳈﯿﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ اﻟﺴﻠﻄﺔ
واﻟﺘﺤﲂ ،وﯾﻌﺘﱪ ﻧﻔﺴﻪ ﻫﻮ اﳌﺪ ﺮ ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ اﳌﺪ ﺮ اﳊﻘ ﻘﻲ ﻣ ﺴ ﯿًﺎُ .ﻛْﻦ ُﻣ ﺎﯾﺪًا ﻣﻊ
ﺗﻔﻜﲑك .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ٔﰐ ﳊﻈﺎت اﻟﺼﻤﺖ واﻟﻼﳇﻤﺔ ﺸ ﺘﻐﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﺘﻔﺎ ْﻞ وﻻ
ﺗﺘﻌﺎﻣْﻞ ﻣﻌﻪ .اﻧﻈْﺮ ﻓﻘﻂ ،ﺑْﻊ اﻟﻨﻈﺮ ،د ﻪ ﯾُﱶﺮ ﻣﺎ ُﺮﯾﺪ ،وﻻ ﺗُﻌﲑﻩ ّٔي اﻧ ﺎﻩّ ،ﳑﺎ ﳚﻌ
ﯾﻘﻒ .ﰲ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﺗ ٔﺗﯿﻚ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ .اﻟﻜ ﲑون ﺴ ٔﻟﻮﻧﲏ ﺑﺘﻌﺠﺐ:
"ﻟﻘﺪ ﺪث ا ٔﻣﺮ ﻣﻌﻲ ﰲ اﻟﯿﻮم ا ٔول وﻣﻦ ذ اﳊﲔ ﱂ ﯾﺘﻜﺮر" .ﳌﺎذا ﺪث ا ٔﻣﺮ ﰲ
ﲁ ﳾء ﰲ اﻟﯿﻮم ا ٔول ﻓﻘﻂ؟ ﻣﺎ ا ي ﯾُﻤّﲒ اﻟﯿﻮم ا ٔول ﻋﻦ ﲑﻩ؟ ٔﻧﺖ ا ٓن ﺎﻫﺰ ﻟ ّ
ﲔ ٔﻧ ّﻚ ﰲ اﻟﯿﻮم ا ٔول ﱂ ﻜﻦ ﺗﻌﺮف ﻣﺎذا ﯾ ﻈﺮك .ﺴ ٔﻟﻮﻧﲏ ﳌﺎذا ﺪث ﻫﺬا ﰲ اﻟﯿﻮم
ا ٔول؟ ﻻن اﳌ ُﺪ ﺮ واﳌ ُﺘﺤّﲂ "ﺗﻔﻜﲑك" ﱂ ﻜﻦ ﯾﻌﺮف ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ،ﻓ ﱂ ﻜﻦ
ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ .ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺜﺎﱐ ﯾﻌﺮف اﳌ ُﺪ ﺮ ﺸﲁ راﺋﻊ ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ﯾﻌﻤﻞ:
ﰻ ﻫﺬا وﯾُﻄﺒﻘﻪ ،وﻟﻜﻦ ﺗﻨﻔﺲ ﴎﯾﻊ ،ﴏاخ ،ﲀءُ" ،ﻫﻮُ ...ﻫﻮ" ﻧﻌﻢ اﳌﺪ ﺮ ﯾﻌﺮف ّ
ﳊﻈﺎت اﳌﺘﻌﺔ واﻟﻼﺗﻔﻜﲑ ﱂ ﺗﺘﻜﺮر ّٔن اﳌﺪ ﺮ ٔد ﻞ ﺗﻘ ﯿﺔ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﲢﺖ ﺳ ﯿﻄﺮﺗﻪ!
ﻻﺗ َﺲ ﻫﺬا :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺪث ﳊﻈﺎت اﻟﻌﺮﻓﺎن واﻟ ﺸﻮة اﻟﺮوﺣ ﺔ ،ﻻُﲢﺎوْل ٕا ﺎدﲥﺎ ،وﻻ
ﺗُﻔ ْﺶ ﻋﻦ ﻜﺮارﻫﺎ.ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﳯﺎ ﻓﺴ ُﯿﻌﻠﻦ ﺗﻔﻜﲑكٔ ٔ " :ﻋﺮف ﻫﺬا ،ﺳ ٔﻓﻌﻞ ﻫﺬا
ﰻ ﳾء. ا ٓن" ،وﺳ ﯿﻔﻌﻞ ﻫﺬا! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲢﺪث ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎتُ ْﻦ ﺳﻌﯿﺪًا ُوﳑﺘﻨًﺎ و ٔ َﺲ ّ
اﺻﻄﺪَت اﻟﺴﻤﻜﺔ ﳁﺎ ﺎﺟ ﻚ ﻠﺼﻨﺎرة؟ ﻟﻘﺪ اﻟﺘﻘﻄَﺖ اﳌﻌﲎ ،ا َﺲ اﻟﳫﲈت.
و ٔ ﲑًا ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ ﻠﺘ ٔﻣﻞ اﻟﲀﻣﻞ ،ا َﺲ ذ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﴗ ﻜﻮن اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻗﺪ ّﰎ وﺑﻠﻎ
ﳃﺘﻪ واﻟﻨﻘﻄﺔ ا ٔ ﲆ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺘﻌ ﺶ ﰲ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ٔرﺑﻌًﺎ وﻋﴩون ﺳﺎ ﺔ ﰲ اﻟﯿﻮم .ﻟﻜ ّﻚ
ﻟﻦ ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ،ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﺳ ﯿﻜﻮن ،وﯾُﺼﺒﺢ ا ٔﻣﺮ ﺟﻮﻫﺮ وﺟﻮدك .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ ﻟﻬﺬا،
ﯾُﺼﺒﺢ ﺗ ٔﻣ ﺗﺪﻓﻘًﺎ ﻣﺴ ﳣّﺮًا ،وﻟ ﺲ ﺪًا ﯾﻘﻮم ﺗﻔﻜﲑك ﺑﻔﻌ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ
236
ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﻟﯿﻚ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﺣ ﺎﺗﻚ و)ا او( اﳋﺎص ﺑﻚ ﺻﺪﻗﻮﱐ ﺳ ﺘﻘﺎﺑﻠﻮن
اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي" ٔﻧ ّﻪ ﺳ ﺴ ٔل:
ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ٔ ﱶ ﲆ ٕا ﺴﺎن ﴘ اﻟﳫﲈت؟ ﻫﻮ ات ا ي رﯾﺪ ٔن ٔ ﳫّﻢ ﻣﻌﻪ.
اﳊﻜﲓ ﯾﺒﺤﺚ .ﻟﻘﺪ ﻻﺣﻈُﺘﻪ ﻫﻨﺎ ﻣﺮات ﺪﯾﺪة ﳝﴚ ﺣﻮﻟﲂ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﺴﻮن اﻟﳫﲈت
ﻓﺴ ﳫّﻢ ﻣﻌﲂ ﻟ ﺲ ﻓﻘﻂ " ﺸﺠﻮان ي" ،وٕاﻧ ّﲈ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" "اﳌﺴ ﯿﺢ" "ﻻو ي"
ﰻ اﳌﺘﻨﻮر ﻦ ﯾﺒﺤﺜﻮن ﻋﻦ ﲑ اﳌﺘﻨﻮر ﻦ ،وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻻ "ﺑﻮذا" ﳇّﻬﻢ ﯾﺒﺤﺜﻮن ﻋﻨﲂّ .
ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﻟ م ّٔن ا ﻠﻐﺔ اﻟﱵ ﯾﻌﺮﻓﻮﳖﺎ ُو ت ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ ،ﰲ ﲔ ّٔن ا ﻠﻐﺔ
اﻟﻮﺣ ﺪة اﻟﱵ ﺗﻌﺮﻓﻮﳖﺎ ﲣﺮج ﻣﻦ اﳉﻨﻮن .اﳌﺘﻨﻮرون ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ا ﻫﺎب ﲂ ٕاﱃ ّٔي
ﰻ "ﺑﻮذا" ﻗﺪ ﺗﻮا ﺪ ﯾﺒﺤﺚ ﻋﻨﲂ. ﻣﲀن وﻟﯿﻜﻦ ﻣﺎ ﻜﻮن .اﳌﺘﻨﻮرون ﯾﺒﺤﺜﻮن ﻋﻨﲂّ .
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﻤﻘﻮن ﰲ اﻟﺼﻤﺖ ﻓﺴ ﺸﻌﺮون ٔ ّﳖﻢ ﺣﻮﻟﲂ .ﻗﺎﻟﻮا" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ
ﺎﻫﺰًا ﯾ ٔﰐ اﳌ ُﻌّﲅ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎﻫﺰًا ﻟﺘﻘ ﻠﻬﺎ ﺗ ٔﺗﯿﻚ اﳊﻘ ﻖــة ،ولــن ﯾﻚــون ﻫﻦــا
ﻓﺎصــل وﻻ ﱐــة بــ ﻦ هــذ ﻦ ا ٔمـرﻦ .ﻋﻦـدﻣﺎ ﺗﻚـون جـاﻫﺰًا سـﳛﺪث ا ٔمـر
فـورًا ،ولـن ﯾﻚـون ﻫﻦـا اﻧﻘﻄﺎ ﺎت ،ا ٔﻣﺮان ﳾء وا ﺪ .ﺗﺬﻛّﺮ " ﺸﺠﻮان
ي" ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺒﺪ ٔ ﻟ م ﻣﻌﻚ ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻗ ﻞ ٔن ﯾﺒﺪ ٔ ﻟ م ﳚﺐ ٔن
ﯾﺘﻮﻗﻒ ﺪﯾﺜﻚ وﳜﺘﻔﻲ.
ﻜﻔﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﯿﻮم.
اﻟﻔﺼﻞ اﻟﻌﺎﴍ :اﻟﻜﲈل
ﯿﻒ ٕا ﺴﺎن )ا او( اﳊﻘ ﻘﻲ
ﳝّﺮ دون ﻋﻮاﺋﻖ ﻼل اﳉﺪران
وﯾﺪ ﻞ دون ٔن ﳛﱰق ﰲ اﻟﻨﺎر؟
ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﳌﻜﺮ ٔو اﳋﺒﺚ وﻟ ﺲ ٔﻧ ّﻪ ُﻣ ﻌّﲅ وﻟﻜﻦ ٔﻧ ّﻪ ﴘ ﺗﻌﻠﳰﻪ.
237
ﻃﺒﯿﻌﺘﻪ ﺗ ﺴﺎب ٕاﱃ ﺬورﻫﺎ ﻟﺘﺘﻮ ﺪ ﻣﻌﻪ .ﺣ ﺎﺗﻪ وﻗﻮﺗﻪ،
ﴎ )ا او(. ُﻣﺨﺘﻔ ﺔ ﰲ ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﳇّﯿًﺎ
ﻟ ﺲ ﻓ ﻪ ﺛﻘﻮب
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺪ ﻞ ﻣﳯﺎ.
اﻟﺴﻜﺮان ا ي ﴍب ﻣﻦ اﻟ ٔس ﯾﻘﻊ وﻟﻜﻦ ﻻ ﯾﺘﴬر ،ﻋﻈﺎﻣﻪ ﲣﺘﻠﻒ ﻋﻦ
ﻋﻈﺎم ا ٓﺧﺮﻦ وﺳﻘﻮﻃﻪ ﳐﺘﻠﻒ.
ذاﺗﻪ ﰷﻣ
ﻫﻮ ﻻ ﺮى ٔﻧ ّﻪ ﺳﻘﻂ ﰲ اﻟ ٔس ٔو ﴍب ﻣﳯﺎ
اﳊﯿﺎة واﳌﻮت ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻻ ﳾء ﻫﻮ ﻻ ﯾﻘﻠﻖ،
وﯾُﻮا ﻪ اﻟﻌﻘ ﺎت دون ٔﻓﲀر ،دون ﻗﻠﻖ ،وﯾﺘﻐﻠﺐ ﻠﳱﺎ دون ٔن ﯾﻌﲅ ﲠﺎ.
ٕاذا ﰷن اﶆﺮ ُﳞﺪي ﻫﺬا ا ٔﻣﺎن ،ﻓﲂ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﲬﺮ ﰲ )ا او(؟
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ُﻣﺨﺘٍﻒ ﰲ )ا او( دون ٔن ﳝّﺴﻪ ّٔي ﳾء.
ﻫﺬﻩ ٕا ﺪى اﻟﺘﻌﺎﻟﲓ ا ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ واﻟﴪﯾﺔ .ﺎدة ﳓﻦ ﻧﻌ ﺶ ﲟﺴﺎ ﺪة اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء
واﳌﻬﺎرات و ﺳﱰاﺗﯿﺠﯿﺎت ،وﻻ ﻧﻌ ﺶ ﰷ ٔﻃﻔﺎل اﻟﺼﻐﺎر ﰲ اﻟﱪاءة .ﳓﻦ ُﳔﻄﻂ وﻧ ُﺪاﻓﻊ
ﰻ ﺣ ﯿﺎﻃﺎت اﻟﻼزﻣﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎ اﻟﻨ ﺔ؟ ﻣﺎذا ﳛﺪث ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ؟ ّ
ﰻ وﻧﺘ ّ ﺬ ّ
ﰻ اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء ﯾﺘﺤﻮل ﶵﺎﻗﺔ ﻓﻼ ﺑُّﺪ ٔن ﯾ ٔﰐ اﳌﻮت ﻟﻨﺎ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ.
اﺣ ﯿﺎﻃﺎﺗﻨﺎ ﺗﺘﺤﻄﻢ و ّ
)ا او( ﺗُﺆﻛﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻦ ُﺴﺎ ﺪ ّٔي ﻣﻜﺮّٔ ،ن ﻫﺬا ﯾُﻌﺘﱪ ﳏﺎو ﻠﴫاع ﻣﻊ اﻟﲀﻣﻞ اﻟﻮا ﺪ
اﶈﯿﻂ .ﻫﻞ ُﲢﺎول ٔن ﲣﺪع اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ٔم )ا او( ٔم إﻻ ؟ ﻓﻜّﺮ ﺟ ﺪًا ﻫﻞ ُﲢﺎول ٔن
ﲣﺪع اﳌﻨﺒﻊ ا ي ٔﺗ ﺖ ﻣ ﻪ وا ي ﺗﺘ ﻪ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ٕاﻟﯿﻪ؟ ﻫﻞ ﲣﺪع اﳌﻮ ﺔ اﶈﯿﻂ؟ ﻫﻞ
238
ﺗﻄﻤﺢ اﻟﻮرﻗﺔ ﲞﺪاع اﻟﺸﺠﺮة؟ ﻫﻞ ﲤﻜﺮ اﻟﻐﯿﻮم ﻟﺴﲈء؟ َﻣﻦ ُﲢﺎول ﺪا ﻪ؟ ﻣﻦ ﺗﺘ ٔﻣﻞ
ﻟﻔﻮز ﻠﯿﻪ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻔﻬﻢ إﻻ ﺴﺎن ذ ﯾُﺼﺒﺢ ﺮﯾﺌﺎ ﲆ اﻟﻔﻄﺮة ،و ﺮﱊ ﲟﻜﺮﻩ ودﻫﺎﺋﻪ
واﺳﱰاﺗﯿﺠﯿﺎﺗﻪ وﯾﺘﻘ ّﻞ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻣﺎ ﳛﺪث .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻃﺮﯾﻖ ٓﺧﺮ ﲑ ٔن ﺗﺘﻘ ّﻞ اﻟﻌﺎﻟَﻢ
ﲆ ﻣﺎ ﻫﻮ ﻠﯿﻪ و ٔن ﴪي ﻣﻌﻪ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ،وﺗﺘﺤﻮل ﻟﻄﻔﻞ
ﯾﻨ ﺬب ﻟﻮا ﻩ ﰲ ﺛﻘﺔ ﲻﯿﻘﺔ ﰷﻣ دون ﺪود .ذات ﻣّﺮة ٔﰏ ا ﻦ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ"
ﻠﺒ ﺖ ﯾﺒﲄ واﺷ ﺘﲃ ﻟﻮا ﻩ ٔﻧ ّﻪ ٔﻋﻄﻰ ﻟﻌﺒﺘﻪ ﻟﺼﺪﯾﻘﻪ ا ي ﰷن ﯾﺜﻖ ﺑﻪ ،وﻗﺪ و ﺪ ٔن
ﯾُﻌﯿﺪﻫﺎ ﴎﯾﻌًﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﯾﻔﻌﻞ .ﺳ ٔل ﻦ":ﻣﺎذا ٔﻓﻌﻞ؟" .ﻧﻈﺮ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻟﻼ ﻦ
ﺸﲁ ﺎد وﻗﺎل" :اﺻﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﺴﲅ" .ﻓﻌﻞ ﻦ ﻣﺎ ٔﻣﺮ ﺑﻪ ا ٔب وﻋﻨﺪﻣﺎ وﺻﻞ
ﻻرﺗﻔﺎع ﺛﻼﺛﺔ ٔﻣ ﺎر ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ ﻋﻦ ا ٔرض ٔﻣﺮﻩ" :وا ٓن اﻗﻔﺰ ﺳ ٔﻟﺘﻘﻄﻚ" .ﺮدد ﻦ ﻗﻠﯿًﻼ
وﻗﺎلٕ" :اذا وﻗﻌﺖ ،رﲟﺎ ٔﺧﻄﺊ" .ﲵﻚ ﻧ"ﴫ ا ﻦ" وﻗﺎلٔ ٔ " :ﻗﻒ ﻫﻨﺎ ﳁﻦ ﻣﺎذا
ﺗﻘﻠﻖ؟ اﻗﻔﺰ" .ﻗﻔﺰ اﻟﻮ وﻫﻨﺎ ا ﺰاح ا ٔب ﺎﻧﺒًﺎ ﻓﻮﻗﻊ ُﻣ ﺤﻄﲈً ﲆ ا ٔرض ،ﴏخ ﻦ
ﻣﻦ ا ٔﱂ و ﲃ وﻫﻨﺎ ﻠ َّﻖ ا ٔب" :وا ٓن ٔﻧﺖ ﻓﻬﻤَﺖ ﻻ ﺗُﺼﺪْق ٔ ﺪًا ﰲ ّٔي وﻗﺖ ،ﺣّﱴ
ﻣﺎ ﯾﻘﻮ ٔﺑﻮك".
ﰻ ﻣﺪرﺳﺔ ﰻ وا ﻦ و ّ ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚ .ﻫﺬا ﻣﺎ ﯾُﻌﻠﻤﻪ ّﻻ ﺗُﺼﺪْق ٔ ﺪًا وٕاّﻻ ﺗﻌﺮﺿﺖ ﻠ ﺪاع ّ
ﰻ ُﻣﻌّﲅ .ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﺎ ﺗﺘﻌﻠﻤﻪّٔ :ﻻ ﺗﺜﻖ ﺑ ٔ ﺪ ،وﻻ ﺗُﺼﺪق ٔ ﺪًا وٕاّﻻ ﺪﻋﻮكّ ،ﰒ ﺗﺘﺤﻮل
و ّ
اﻫﯿﺔ ﻣﺎ ﺮ ﯾﺘﻐﻄﻰ ﲢﺖ ﻗ ﺎع اﻟﻌﻘﻼﻧﯿﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾﺜﻖ إﻻ ﺴﺎن ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ٔﺿﺎع
اﻟﺮاﺑﻂ ﻣﻊ اﳌﻨﺒﻊّٔ ،ن اﻟﺜﻘﺔ ﱔ اﳉﴪ اﻟﻮﺣ ﺪ ،وﺻ اﻟﻮﺻﻞ اﻟﻮﺣ ﺪة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﻘﺪر
ٔن ﲡﺪ اﻟﺜﻘﺔ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻜﻮن ﻗﺪ ٔﺿﻌﳤﺎ ﻫﺒﺎًء ﰲ ﻣﻌﺮﻛﺔ ﻣﺴ ﺘﺤﯿ ﻻ ﺷّﻚ ﰲ ﻫﺰﳝﺘﻚ
ﰻ ﴯﺺ ﯾﻔﻬﻢ ّٔن ﻣﻌﺮﻛﺘﻪ ﰷﻧﺖ ﻓﳱﺎ .ﳚﺐ ٔن ﺗﻔﻬﻢ ﻫﺬا ا ٓن ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪ ﳊﻈﺎت اﳌﻮت ّ
ﺎﴎة ﻣﻦ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻜﻮن ا ٔوان ﻗﺪ ﻓﺎت ﻟﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء!
اﻟﻌﻘﻞ اﳊﻘ ﻘﻲ ﻻ ﳣﺘﻊ ﳌﻜﺮ وﻻ ا ﻫﺎء وٕاﻧ ّﲈ ﴚء ُﻣﺨﺘﻠﻒ ﲤﺎﻣًﺎ .اﻟﻌﻘﻞ اﳊﻘ ﻘﻲ ٔن ﺗﻨﻈﺮ
ﰲ ﲻﻖ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ﻠﻤﻌﲎ وﺟﻮﻫﺮ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺗﻔﻬﻢ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮ ﺔ ﲿﺴﺐ ﰲ
ﳏﯿﻂ ﺒﲑ ﻓﻼ ﺎ ﺔ ﻠﻘﻠﻖ .اﻟﲀﻣﻞ ﻠَﻘَﻚ وﻫﻮ ﯾﻌﺘﲏ ﺑﻚ وﻫﻮ ﻟ ﺲ ﺪوًا ﻓ ٔﻧﺖ
239
ٔﺗ َﺖ ﻣ ﻪ .ﻻ داﻋﻲ ﻠﻘﻠﻖ وﻻ ﻠﺘﺨﻄﯿﻂ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ وﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ
ﰻ ٔﻧﻮاع ﻧﻔﻌﺎﻻت ،وﲢﺪث اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﺗﺒﺪ ٔ ٔوّل ﻣﺮة ﳊﯿﺎة ،و ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ﺣٌﺮ ﻣﻦ ّ
اﳊﯿﺎة وﲡﺮي ﻣﻌﻚ وﺗﺘﻌﻤﻖ ﻓﳱﺎ.
ﻫﺬا اﻟﻌﻘﻞ ﻫﻮ ا ﻦ واﻟﺘﺪ ّﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ .ﻫﺬا اﻟﻌﻘﻞ ﳚﻌ واﺛﻘًﺎ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ ﻟﺘﺼﻞ ﰲ
ﲁ ﳾء .ﻫﺬا اﻟﻌﻘﻞ ﯾُﻮ ﻚ ٕاﱃ ﻃﺒﯿﻌﺘﻚ ا ﳯﺎﺋﯿﺔٕ ،اﱃ ﺗﻘ ّﻞ ا ﳯﺎﯾﺔ ﻠﺜﻘﺔ اﳌﻄﻠﻘﺔ ،اﻟﺜﻘﺔ ّ
ﰻ ﳾء وﻫﺬا ﻣﺎ ُﺴﻤﯿﻪ "ﺑﻮذا" tathataﲔ ﯾﻘﻮل" :ﳛﺪث ﻣﺎ ﳛﺪث" .ﻣﻦ ّ
اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﳛﺪث ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ،ﻓﻼ ﺗﻄﻠﺐ ٔن ﲡﺮي ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﳐﺘﻠﻔﺔ.
ﴫف ﻠﲀﻣﻞ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﳣﺪ ﺎول ٔن ﺗﺼﻞ ﳊﺎ "ﻓﻠﯿﻜﻦ ﻣﺎ ﻜﻮن ."letgoا ﺮك اﻟﺘ ّ
ُﳇّﯿًﺎ ﲆ ٕارادة اﻟﲀﻣﻞ وﺗﺜﻖ ﺑﻪ وﺗﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ ﻣﻘﺎوﻣ ﻪ ُﳇﯿًﺎ وﻋﻦ ٔن ﻜﻮن ﺎﺟﺰًا ٔﻣﺎﻣﻪ
ﻓﻜ ﻒ ﺳ ﳯﺰم وﰲ ﻣﺎذا؟
ﰲ اﻟﯿﺎ ن ﺑﻔﻀﻞ "ﺑﻮذا" "ﻻو ي" " ﺸﺠﻮان ي" ﺗﻄّﻮر ﻓﻦ ﺎص اﲰﻪ
zendoوﻫﻮ ﯾﻌﲏ "زن اﻟﺴ ﯿﻒ" ﻓﻦ اﳊﺮب .ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻌﺮف ﻫﺬا اﻟﻔﻦ ﻣ ﻞ اﻟﯿﺎ ﻧﯿﲔ،
ا ﻦ وﺻﻠﻮا ﰲ ﺗﻄﻮ ﺮﻩ ﻟﻘﻤﻢ ﺎﻟﯿﺔ .ﻗﺪ ﺴ ﺘﻐﺮق دراﺳﺔ "زﯾﻨﺪو" اﻟﻌﻤﺮ ﳇّﻪّٔ ،ن
ا راﺳﺔ ﳇّﻬﺎ ﺗﻌﳣﺪ ﲆ اﻟﺘَﻘ ﻞٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺘﻘ ّﻞ ﺣ ﺎﺗﻚ اﻟﺒﺎ ﺴﺔ ،ﯿﻒ ﺗﺘﻘ ّﻞ
اﶈﺎرب ٔﻣﺎﻣﻚ وﻫﻮ ﯾﻨﻮي ﻗ َ ؟ ﯿﻒ ﺗﺘﻘ ّﻞ اﻟﺴ ﯿﻒ اﳌ ُﺴﻠﻂ ﲆ رﻗ ﺘﻚ ﺣ ﺚ ﰲ
ّٔي ﻧﯿﺔ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲤﻮت؟ ﻓﻦ "اﻟﺰﯾﻨﺪو" ﯾﻘﻮل ٕاﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻘ ّﻞ اﻟﺴ ﯿﻒ ،وﺗﻘ ﻞ ﺪوك
ا ي ﯾﻨﻮي ﻗ ،دون ٔن ﯾﻈﻬﺮ ﯾﻚ ّٔي ﺷّﻚ ،وﺣّﱴ ﻟﻮ ﻇﻬﺮ ّٔن ﻫﺬا اﻟﻌﺪو ﻫﻮ
ﺻﺪﯾﻘﻚ ﻓﻠﻦ ﲣﺎف ،وﻋﻨﺪ ذ ﺗُﺼﺒﺢ ﲻﻮدًا ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﲢﻄﳰﻪ ،ﺣ ﺚ
ﯾﻨﻜﴪ اﻟﺴ ﯿﻒ دون ٔن ُﺴ ﺐ ّٔي ٔذىٔ ،ﻧﺖ ﻃﺎﻗﺔ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﲥﺪﳝﻚ.
ذات ﯾﻮم ﺎش ﻣﻌﲅ "زﯾﻨﺪو" ﺒﲑ وﰷن ﲻﺮﻩ ﲦﺎﻧﲔ ﺳ ﻨﺔ .ﺣﺴﺐ اﻟﺘﻘﺎﻟﯿﺪ ﰷن اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ
ﰻ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﯾ ٔﻣﻠﻮن ﰲ ٔﻋﲈﻗﻬﻢ ٔﻧ ّﻪ ﰲ ﯾﻮم ا ي ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻫﺰﻣﻪ ﯾ ٔ ﺬ ﻣﲀﻧﻪ ،و ﰷن ّ
ﰻ ﯾﻮم ٔﻛﱶ .ﰷن ﺑﲔ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﺗﻠﻤﯿٌﺬ ﯾُﻌّﺪ ا ٔذﰽﲨﯿﻞ ﺳ ﯿﻘ ﻞ اﻟﺘ ﺪي ﻓﻬﻮ ﳞﺮم ّ
وﺻﺎﺣﺐ اﺳﱰاﺗﯿﺠﯿﺎت راﺋﻌﺔ وذا ﻗﻮة ﺒﲑة وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ُﻣﻌّﲅ "زﯾﻨﺪو" وﰷن ﯾﻪ
240
ﺎرات ﳏﺪودة ﰲ ﻫﺬا اﻟﻔﻦ .ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ُﻣ ﺎر ً ُﻣﻤﺘﺎزًا ﯾُﺘﻘﻦ ﺎرة اﺳ ﺘ ﺪام اﻟﺴ ﯿﻒ،
وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﲻﻮد ﻃﺎﻗﺔ وﰷن ﺸﻌﺮ ﳋﻮف ٔﺛﻨﺎء اﻟﲋال ،ﱂ ﯾﺼﻞ ﳊﺎ " ﲥﺎ "ٔ .ﰏ
ﰻ ﯾﻮم ،وﺑﻌﺪ ﺮﻫﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ﻋﻨﺪ اﳌ ُﻌّﲅ ﻣﺮات وﻣﺮات ﻟﯿﺆﻛّﺪٓ " :ن ا ٔوانٔ ،ﻧﺖ ﲥﺮم ّ
ﺳ ُﺘﺼﺒﺢ ﲺﻮزًا ﺪًا ﻟﺘﻘﻮم ﺑ ّٔي ﺰال! ٔ ٔﲢﺪاك ا ٓن ،اﻗ َْﻞ اﻟﺘ ﺪي ودﻋﲏ رﯾﻚ ﻣﺎذا
ﺗﻌﻠﻤُﺖ ﻋﻨﺪك" .ﲵﻚ اﳌ ُﻌّﲅ وود ﻪ .ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﺷّﻚ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ّٔن اﳌ ُﻌّﲅ ﻗﺪ ﺿُﻌﻒ وﻫﺮم
ﴫﺣّﱴ ٔﻧ ّﻪ ﺑﺪ ٔ ﳜﺎف وﻫﻮ ُﳛﺎول ٔن ﳤﺮب ﻣﻦ اﻟﺘ ﺪي ،و ذات ﯾﻮم ﺑﺪ ٔ ﻟﯿًﻼ ﯾُ ّ
ﲆ ﻃﻠﺒﻪ ﻓﻘﺎل" :ﻟﻦ ٔذﻫﺐ ﻗ ﻞ ٔن ﺗﻘ ﻞ اﻟﺘ ﺪي ،ﺪًا ﺻﺒﺎ ًﺎ ﺳ ﺘﻘ ﻞ اﻟﺘ ﺪي
وﺗُﻨﺎزﻟﲏٔ ،ﻧﺖ ﺸ ﯿﺦ وﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ ﻋﻨﺪي ّٔي ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ ﻟﻌﺮض ﺎراﰐ اﻟﱵ ﺗﻌﻠﻤ ُﳤﺎ ﻣ ﻚ،
ﰻ ا ٔزﻣﺎن" ٔ .ﺎب اﳌ ُﻌّﲅٕ ":اذا ٔﴏرت ﻓٕﺎّن ٕاﴏارك ﻫﺬا ﯾﺪّل ﻫﻜﺬا ﰷﻧﺖ اﻟﻌﺎدة ﰲ ّ
ﲆ ٔﻧ ّﻚ ﱂ ﺗﻨﻀﺞ و ٔﻧ ّﻚ ﲑ ﺎﻫﺰ ﲟﺎ ﻓ ﻪ اﻟﻜﻔﺎﯾﺔٔ .ﻧﺖ ﳑﺘﻠﺊ ٕﻻﻧﻔﻌﺎل و ٔ ك ُﻣ ﻌﻄﺸﺔ
ﻠﺘ ﺪئ ،ﻧﺖ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ﻓﻌﻞ ّٔي ﳾء ،وﻟﻜﻦ ٕاذا ٔﴏرت ﺣﺴ ﻨًﺎ ِاﻓﻌْﻞ ﺷ ًﺎ
وا ﺪًا واذﻫْﺐ ٕاﱃ اﳌﻌﺒﺪ اﻟﻘﺮﯾﺐ ﺣ ﺚ ﯾُﻮ ﺪ راﻫﺐ ﰷن ﺗﻠﻤﯿﺬي ﻣﻦ ﻋﴩ ﺳ ﻨﻮات،
ﻟﻘﺪ ٔﺗﻘﻦ ﻓﻦ "زﯾﻨﺪو" ﺣّﱴ ٔﻧ ّﻪ رﱉ ﺳ ﯿﻔﻪ و ٔﺻﺒﺢ ﻣﺮﯾﺪًا ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﻣﻦ اﳌﻔﱰض ٔن
ﯾُﺼﺒﺢ ﻠﯿﻔﱵ ،وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﯾﺘ ﺪاﱐ ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ اﻟﻮﺣ ﺪ ا ي ﰷن ﻗﺎدرًا ﲆ ﻧﺘﺼﺎر ّﲇ.
ﰻ ﻫﺬا اذﻫﺐ وﲢّﺪى ﻫﺬا اﻟﺮاﻫﺐ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﴫ ﻠﯿﻪ ارﺟْﻊ ﻋﻨﺪي وٕاذا اﳖﺰﻣَﺖ ارِم ّ
اﻟﻬﺮاء ﻣﻦ دﻣﺎ ﻚ .ﺗﻮ ّ ﻪ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ﻣﻦ ﻓﻮرﻩ ﻠﻤﻌﺒﺪ وﰲ اﻟﺼﺒﺎح وﺻﻞ ﻫﻨﺎك .ﲆ اﻟﻔﻮر
ﲢّﺪى اﻟﺮاﻫﺐ ،وﱂ ﯾُﺼﺪق ّٔن ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ "اﻟﻬﺰﯾﻞ اﳌ ُﺘﻌﺐ ا ي ﰷن ﯾُﲈرس اﻟﺘ ٔﻣﻞ
ﰻ اﻟﯿﻮم وﯾ ٔﰻ ﻣﺮة ﰲ ﺪة ٔ م" ﰷن ﺳ ُﯿﺼﺒﺢ ُﻣﻌﻠ ّﲈً ﻠﺰﯾﻨﺪو! ﲰﻊ اﻟﺮاﻫﺐ م اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ّ
وﲵﻚٔ ":ﻧﺖ ﺗﺘ ﺪاﱐ؟ ٕاّن ُﻣﻌﻠ ّﻤﻚ ﻻ ﯾﻘﺪر ٔن ﯾﺘ ﺪاﱐ وﳜﺎف ﻣﲏ" .ﻏﻀﺐ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ
ر ﺔ اﳉﻨﻮن وﴏخِ" :ﻗْﻒ ﻓﻮرًا ﻫﺬا ﻫﻮ ﺳ ﯿﻔﻚ ا ي ﻠﺒﺘﻪ ٔﻧ ّﲏ ﻋﺮﻓﺖ ٔﻧ ّﻚ ﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﯾﻚ ﺳ ﯿﻒ ﰲ اﳌﻌﺒﺪ .اﺧﺮْج ٕاﱃ اﳊﺪﯾﻘﺔ ﳁﺎ ﺗﻘﻮ ُﻣﻬٌﲔ ﺪًا وﻟ ﺲ
ّي اﻟﺮﻏﺒﺔ ﺴﲈع اﳌﺰﯾﺪ" .وﻟﻜّﻦ اﻟﺮاﻫﺐ ﰷن ﻫﺎدﺋًﺎ وﻗﺎلٔ " :ﻧﺖ ﻣﺎزﻟَﺖ ﻃﻔًﻼٔ ،ﻧﺖ
ﻟﺴَﺖ ﳏﺎر ً وﺳ ٔﻗ ﻓﻮرًا ،ﻓﻠﲈذا ﺗﻄﻠﺐ اﳌﻮت دون داع؟"ٔ .ﻏﻀﺐ ﻫﺬا اﻟ م
241
اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ ٔﻛﱶ وﺧﺮ ﺎ ٕاﱃ اﳊﺪﯾﻘﺔ واﻟﺮاﻫﺐ ﯾﻘﻮل ٔ " :ﻟﺴُﺖ ﲝﺎ ﺔ ﻟﺴ ﯿﻒ ﻓﺎﳌ ُﻌّﲅ اﳊﻘ ﻘﻲ
ﻻ ﳛﺘﺎج ٔﺑﺪًا ٔ .ﻻ رﯾﺪ ٔن ﻫﺎﲨﻚ ،وٕاﻧ ّﲈ ﺳ ٔﲰﺢ ٔن ُﲥﺎﲨﲏ ﻟﲄ ﯾﺘﺤﻄﻢ
ﺳ ﯿﻔﻚٔ .ﻧﺖ ﻟﺴَﺖ ﻧّﺪًا ﱄٔ .ﻧﺖ ﻃﻔﻞ وﺳ ﺴﺨﺮ اﻟﻨﺎس ﻣﲏ ﻟﻮ ﲪﻠُﺖ اﻟﺴ ﯿﻒ ﻠﯿﻚ".
ﰻ اﳊﺪود .ﻗﻔﺰ اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ اﻟﺸﺎب وﻫﻨﺎ ر ٔى اﻟﺮاﻫﺐ ا ي ﰷن ﺎﻟﺴًﺎ ﻟﻘﺪ ﺗﻌﺪى ا ٔﻣﺮ ّ
ﯾﻘﻒ وﯾُﻐﻤﺾ ﻋﯿ ﻪ وﯾ ﯾﻞ ﳝﯿﻨًﺎ و ﺴﺎرًاّ ،ﰒ ﰲ ﳊﻈﺔ اﺧ ﻔﻰ وﺑﻘﻲ ﻣﲀﻧﻪ ﲻﻮد ﳑﺘﻠﺊ
ﻟﻄﺎﻗﺔ ﯾ ﯾﻞ .ﺎف اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ وﺑﺪ ٔ ﯾ ﺴﺤﺐ وﻟﻜّﻦ ﲻﻮد اﻟﻨﺎر ﰷن ﯾﺘ ﻪ ﲡﺎﻫﻪ ،رﱉ
اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ اﻟﺴ ﯿﻒ وﴏخٕ " :اﻟﻬ ﻲ ٔﻧﻘﺬﱐ" .ﻠﺲ اﻟﺮاﻫﺐ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ وﲵﻚ و ﺎد
ﻟﻄﺒﯿﻌﺘﻪ واﺧ ﻔﻰ ﲻﻮد اﻟﻄﺎﻗﺔ" :ﻟﻘﺪ ﺬرﺗُﻚ ُﳁﻌﻠ ّﻤﻚ ﻻ ُﺴﺎوﯾﲏ ،اذﻫْﺐ و ٔ ﱪﻩ ﲟﺎ
ﺣﺼﻞ" .ﻫﺮب اﻟﺘﻠﻤﯿﺬ وﻫﻮ ﻣﺎزال ُﻣ ﻌﺮﻗًﺎ ﻣﻦ اﳋﻮف و ﻧﻔﻌﺎل و ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ٔن ﳞﺪ ٔ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎد ﳌ ُﻌﻠ ّﻤﻪ ا ﱰفٔ ٔ " :ﺷﻜﺮَك ٔﻧ ّﻚ ﻛﻨﺖ ﺻﺒﻮرًا ﻣﻌﻲ! ٔ ﻦ ٔ ﻣ ﻚ؟ ﺣّﱴ ذ
اﻟﺮاﻫﺐ ﺣﻄﻤﲏ ،وﱂ ٔﺳ ﺘﻄﻊ اﻟﺼﱪ ﻓ اﺑﺘﻠﻌﲏ اﳊﺪث ،وﻟﻜّﻦ اﻟﺮاﻫﺐ ﯾﻘﻮل ٕاﻧ ّﻚ
ُﻣﻌﻠ ّﻤﻲ ﻻ ُﺴﺎوﯾﻪ" .ﲵﻚ اﳌ ُﻌّﲅ وﻗﺎل ﻣﻦ وﺳﻂ اﻟﻀ ﻚ":ﻫﻞ ٔراك ذ اﳌﺎﻫﺮ
ِ ﺪَﻋَﺘُﻪ؟ ﻫﻞ ﻏﻀ ﺖ؟ ﻟﻘﺪ ر ٓك ﺣّﱴ ا ٔﻋﲈق ّٔن اﻟﻐﻀﺐ ﺣﻔﺮة ﰲ وﺟﻮد إﻻ ﺴﺎن،
ﻫﺬﻩ ِ ﺪﻋَﺘُﻪ ا ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ اﻟﱵ ﺮﰆ ﻓﳱﺎ ﲆ اﶺﯿﻊ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ رﺳﻞ ّٔي ٔ ﺪ ﯾﻘﻮل
ٔﺷ ﯿﺎءًا ﺳ ﺔ ﻋ ّﲏ ّﳑﺎ ﯾُﻐﻀﺐ ﺗﻼﻣ ﺬي ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻐﻀﺒﻮن ﯾﺪ ﻞ ﻓﳱﻢ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
ﯾﻚ ﺣﻔﺮ ﻛﺜﲑة ﯿﻒ ﺳ ُﺘ ﺎرب؟".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻐﻀﺐ و ﺴ ﺘﺎء ﺗﺒﺪ ٔ ﻃﺎﻗ ﻚ ﻟ ﴪب واﻟﻀﯿﺎع .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﻏﺐ ﴚء ﻣﺎ ﺗ ﺸ ٔ
ﺣﻔٌﺮ ﰲ ﻫﺎﻟﺘﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺸﻌﺮ ﻟﻐﲑة ٔو ﲤﺘﻠﺊ ﻟﻜﺮاﻫﯿﺔ ٔو ﳉ ﺲ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﲻﻮدًا ﻣﻦ
اﻟﻄﺎﻗﺔ .ﰷن اﻟﺒﻮذﯾﻮن ﯾُﻌﻠ ّﻤﻮن ُﻣﺮﯾﺪﳞﻢ رﻓﺾ اﻟﺮﻏﺒﺎتٔ ،ﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﯾﻚ
رﻏﺒﺔ ﺗﺘﻮﻗﻒ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻣﻦ اﳊﺮﻛﺔ ﻠ ﺎرج ،وﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺘﺤﺮك ا ﻞ و وران دا
ﻟُﺘﺼﺒﺢ ﳎﺎًﻻ ﻬﺮ ﺋﯿًﺎ ﺣ ﻮ ً .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﻮا ﺪ ﻫﺬا ا ﺎل ﻣﻦ دون ﴪ ت ﻜﻮن ﲻﻮدًا
ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔ ﺪ ٔن ﯾ ﴫ ﻠﯿﻚ .ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗُﻔﻜﺮ ﰲ اﻟﻨﴫ وﺗﺬﻛّْﺮ ٔﻧ ّﻪ ﰲ
ﰻ اﻟﻄﺎﻗﺔا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﺗُﻔﻜﺮ ﻓﳱﺎ ﻟﻨﴫ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﲻﻮدًا ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ وﺳ ﺘ ﴪب ّ
242
ﺴ ﺐ رﻏﺒﺘﻚ ﻫﺬﻩٔ .ﻧﺖ ﺿﻌﯿﻒ و ﳯﺰم ٔﻣﺎم ﺧﺮﻦ ﻟ ﺲ ﺴ ﺐ ّٔن ﲑَك ٔﻗﻮى
ﻣ ﻚ ،وﻟﻜﻦ ﺴ ﺐ اﻣ ﻼﺋﻚ ﲟﺠﻤﻮ ﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺎتٔ .ﻧﺖ ﳯﺰم ﻟ ﺲ ﺴ ﺐ ّٔن
ﲑك ٔذﰽ ٔو ٔﻛﱶ ﻣﻜﺮًا وﻟﻜﻦ ﺴ ﺐ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻚ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟ ﴪ ت ﰲ ﻃﺎﻗ ﻚ.
ﺎ " ﲥﺎ " اﻟﻘ ﻮل ،اﻟﺘّﻘ ّﻞ اﻟﲀﻣﻞ ،ﺗﻌﲏ ﺪم وﺟﻮد اﻟﺮﻏﺒﺔ .اﻟﺮﻏﺒﺔ ﺗ ﺸ ٔ ﻣﻦ ﺪم
اﻟﺘﻘ ّﻞٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺗﻘ ّﻞ ﻣﻮﻗﻒ ﻣﻌﲔ ،و ﺗ ﺸ ٔ اﻟﺮﻏﺒﺔٔ .ﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ﰲ ﺧﳰﺔ
وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺗﻘ ّﻞ ﻫﺬا ّٔن ﻫﺬا ﻻ ﯾُﻨﺎﺳﺐ ٔ ك ﻓُﱰﯾﺪ ﻗﴫًا ،وﻋﻨﺪ ذ ٔﻧﺖ ﻓﻘﲑ ﻟ ﺲ
ٔﻧ ّﻚ ﺗﻌ ﺶ ﰲ ﺧﳰﺔ ،ف"ﺑﻮذا" ا ي ﰷن اﻣﱪاﻃﻮرًا ﺎش ﰲ ﺧﳰﺔ ،و ﺎش ﲢﺖ
اﻟﺸﺠﺮة وﱂ ﻜﻦ ﻓﻘﲑًا ،ﺑﻞ ﻟﻦ ﲡﺪ ﴯﺼًﺎ ٔﻏﲎ ﻣ ﻪ .اﳋﳰﺔ ﻻ ﲡﻌ ﻓﻘﲑًا .ﰲ ﺗ
ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ رﻏﺒَﺖ ﻓﳱﺎ ﻟﻘﴫ ٔﺻﺒﺤَﺖ ﻓﻘﲑًأ .ﻧﺖ ﻓﻘﲑ ﻟ ﺲ ّٔن ﲑك ﯾﻌ ﺶ ﰲ
اﻟﻘﺼﻮر ،وٕاﻧ ّﲈ ّٔن رﻏﺒﺘﻚ ُﲡﱪك ﲆ ﻣﻘﺎﻧرﺔ اﻟﻘﴫ ﻣﻊ اﳋﳰﺔٔ .ﻧﺖ ﺗُﺼﺒﺢ ﺎﺳﺪًا ّﳑﺎ
ﳚﻌ ﻓﻘﲑًا.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻈﻬﺮ ﺪم اﻟﺮﺿﺎ ﯾﻈﻬﺮ اﻟﻔﻘﺮ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻐﯿﺐ ﺪم اﻟﺮﺿﺎ ﺗﻌﻮد ﻏﻨّﯿًﺎٔ .ﻧﺖ ﲤﺘ
ﺮوات ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ٔن ﴪﻗﻬﺎٔ .ﻧﺖ ﲤﺘ ﺮوات ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔي ﺣﻜﻮﻣﺔ
ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ٔن ﺗﻔﺮض ﻠﳱﺎ ﴐاﺋﺐٔ .ﻧﺖ ﲤﺘ ﺮوات ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺬﻫﺎ ّٔي ٔ ﺪ ﰲ
اﻟﻌﺎﱂ ﻣ ﻚٔ .ﻧﺖ ﲢﻤﻲ ﺟﻮﻫﺮك ﺑﻘﻠﻌﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﲥﺪﳝﻬﺎ وﻻ اﻟﻨﻔﺎد ﻣﻦ ﻼﻟﻬﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ
اﻟﺮﻏﺒﺔ ،ﺗﺒﺪ ٔ ﻃﺎﻗ ﻚ و ن واﻟﻀﯿﺎع وﺗُﺼﺒﺢ ﺿﻌﯿﻔًﺎ ﻓﻮرًا ﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺔ واﻟﻄﻤﻮح .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﲁ ﳾء ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾﺘﺤﺮك ّٔي ﳾء ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﯾﺘﺤﺮك ﻻ ﺗﻄﻤﺢ ّٔي ﳾء و ﺮﴇ ّ
ﺟﻮﻫﺮك ،ﻋﻨﺪﻫﺎ وﻛﲈ ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي" ﺗُﺼﺒﺢ ﻗﻠﻌﺔ ﳏﺼﻨﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﻨﻔﺎد ٕا ﳱﺎ.
ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﻨﺎر ٔن ُﲢﺮﻗَﻚ وﻟﻦ ﻜﻮن اﳌﻮت ُﻣﻤﻜ ًﺎ .ﻫﺬا ﻣﻌﲎ اﻟﻘﻮل" :اﻟﻨﺎر ﻻ ُﲢﺮﻗﻚ،
اﳌﻮت ﲑ ﳑﻜﻦٔ ،ﻧﺖ ﻻ ﲤﻮت ،ﻟﻘﺪ ﻋﻄﯿﺖ ﻣﻔ ﺎح اﳊﯿﺎة ا ٔﺑﺪﯾﺔ"ٔ .ﺣ ﺎ ً ﳛﺪث ﻫﺬا
ﰲ اﳊﯿﺎة اﻟﻌﺎدﯾﺔٔ .ﺛﻨﺎء اﳊﺮﯾﻖ ﳛﱰق اﻟﺒ ﺖ وﯾُﻘ ﻞ اﶺﯿﻊ وﻟﻜّﻦ ﻃﻔًﻼ ﺻﻐﲑًا ﯾﻨﺠﻮ .ﻋﻨﺪ
اﻟﻜﻮارث ﻻ ﯾﻨﺠﻮ اﻟﻜ ﺎر اﻟﺒﺎﻟﻐﻮن وﻟﻜّﻦ ا ٔﻃﻔﺎل ﯾﻨﺠﻮنُ .ﺴّﻤﻲ اﻟﻨﺎس ﻫﺬا اﻟﴚء
ُﻣﻌﺠﺰة ورﲪﺔ ٕاﻟﻬﯿﺔ .وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﳛﺪث ٔﯾﻀًﺎ ﺴ ﺐ ّٔن اﻟﻄﻔﻞ ﻗﺪ ﺗﻘ ّﻞ اﳌﻮﻗﻒ واﻟﴚء
243
ا ي ﳛﺪث .اﻟﻨﺎس اﳌﺎ ﺮون ر ﻀﻮا و ﺎوﻟﻮا اﻟﻨ ﺎة ،ووﺿﻌﻮا ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ﲆ ا ٔرﰕ ﰲ
ﻣﻮاﻗﻒ ﺻﻌﺒﺔ .اﻟﻄﻔﻞ ار ح وﱂ ﻜﻦ ﯾﻌﺮف ﺣّﱴ ﻣﺎذا ﳛﺪث و ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﲆ ﻣﻘﺮﺑﺔ ﻣﻦ
اﳌﻮت .اﻟﻄﻔﻞ ﯾﻨﺠﻮ ﺑﻔﻀﻞ ﺮاءﺗﻪ.
ﰻ ﯾﻮم .اذﻫْﺐ وراﻗْﺐ اﻟﻨﺎس ُﻗﺮب اﳊﺎﻧﺔ ﺣ ﺚ ﯾﻘﻊ اﻟﺴﲀرى ﰲ اﻟﺸﺎرع ﻫﺬا ﳛﺼﻞ ّ
وُرﺑ ّﲈ ﰲ اﳊﻔﺮ وﱒ ﺳﻌﯿﺪون .ﰲ اﻟﺼﺒﺎح ﯾﻘﻮﻣﻮن وﱒ ُﻣ ﻌﺒﻮن ﻗﻠﯿًﻼ وﻟﻜّﻦ ٔﺟﺴﺎدﱒ ﻻ
ﰻ ﻋﻈﺎ ﻢ ﺳﻠﳰﺔ وﻟ ﺲ ﳞﻢ ﺴﻮر .ﺎوْل ٔن ﺸﻌﺮ ﲆ ا ٔرﰕ ﲟﺎ ﺪث ﻟﯿ ٔﻣﺲّ .
ﴪ ﻻ ﺑُّﺪ ّٔن ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﯾﻚ .اﻟﺴﻜﺮان ﯾﻘﻊ ﺗﻘﻊ ﻣ ﻠﲈ ﯾﻘﻊ اﻟﺴﻜﺮان ﰲ اﻟﺸﺎرع ،وﺳﻮف َﻜ ِ َ
ﴪ ﻫﻨﺎ ،ﻣﺎ ﴬﻩ ذ ﺷ ًﺎ .ﻣﺎ اﻟ ّ
ﰻ ﻣﺴﺎء و ﺪة ﻣﺮات ﰲ اﻟﯿﻮم وﻻ ﯾ ّ ﰻ ﯾﻮم وﰲ ّ ّ
ا ٔﻣﺮ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﺳﻜﺮان ﺗﻨﻌﺪم اﻟﺮﻏﺒﺔ ﯾﻪ ،و ﻜﻮن ُﻣﺴﱰﺧ ًﺎ وﻫﺎدﺋًﺎ وﯾﻘﻊ
ﰲ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" ،وﻻ ﳜﺎف ﻣﻦ ّٔي ﳾء ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺧﻮف ﻓﻠﻦ ﻜﻮن
ﻫﻨﺎ ﺧ ﺚ وﻻ دﻫﺎء .اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء ﯾﺘﻮ ان ﻣﻦ اﳋﻮف ،و ﳇّﲈ ﺎف إﻻ ﺴﺎن
ٔﻛﱶ ﰷن ا ﻫﺎء ﻋﻨﺪﻩ ٔﻛﱪ ،إﻻ ﺴﺎن اﻟﺸ ﺎع ﲑ ﻣﺎ ﺮ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﳣﺪ ﲆ ﴭﺎﻋﺘﻪ ،وﻟﻜّﻦ
اﻟﺸﺨﺺ اﳉﺒﺎن ا ي ﳜﺎف ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻋ د ﲆ ﻣﻜﺮﻩ ﻓﻘﻂ .ﳇّﲈ ﰷن اﻟﺸﺨﺺ
وﺿﯿﻌًﺎ و ﻗﺼًﺎ ﰷن ﻣﺎ ﺮًا ٔﻛﱶ .ﳇّﲈ ﰷن إﻻ ﺴﺎن ٔ ﲆ ﰷن ﺮﯾﺌًﺎ ٔﻛﱶ .اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء ﱔ
ﺗﻌﻮﯾﺾ و ﺰﯾﯿﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﺸﺨﺺ ﺳﻜﺮان ﳜﺘﻔﻲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ وﻛﺬ ﳜﺘﻔﻲ اﳌﺎﴈ.
ﯾﻘﻮﻟﻮنٕ :اﻧ ّﻪ ذات ﯾﻮم ﰷن اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﳝﴚ ﺳﻜﺮان ﻣﻊ زوﺟ ﻪ اﻟﱵ و ﺪﺗﻪ ﲚًﺎ
ﰲ اﻟﺸﺎرع وﱔ ﺗﻘﻮدﻩ ﻠﺒ ﺖ ا ٓن .ﻃﺒﻌًﺎ ﰷﻧﺖ اﻟﺰو ﺔ ﰷﻟﻌﺎدة ﺴّﺐ وُﲢﺎول اﻟﺸ ﺎر
ﰻ ﲩﺠﻬﺎ وﺗﻌﺎ ﳰﻬﺎ ﱂ ُﺮﻓﺾ ٔ ّﳖﺎ ﰷﻧﺖ و ﺪﻫﺎ .ﻟﻘﺪ ﻣﴙ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﲜﺎ ﳢﺎ وﻟﻜﻦ ّ
وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻣﻮﺟﻮدًا ،وﲾ ٔة ر ٔت ﺛﻮرًا ﻫﺎﲗًﺎ ﺮ ﺾ ﳓﻮﱒ ،ﱂ ﺗﻘﺪر ٔن ﴩح ﻟﺰو ﺎ
اﻟﺴﻜﺮان ّٔي ﳾء ﻓﱰﻛﺘﻪ وﻗﻔﺰت ﺑﲔ ا ٔﴭﺎر ،وﻫﻨﺎ اﻗﱰب اﻟﺜﻮر وﻧﻄﺢ "ﻧﴫ ا ﻦ"
ﻓﻄﺎر ﰲ اﻟﻬﻮاء ﺣﻮاﱄ ﲬﺴﲔ ﺧﻄﻮة ووﻗﻊ ﲝﻔﺮة ﺎﻧﺐ اﻟﺸﺎرع ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺧﺮج ﻣﻦ ﻫﻨﺎك
ﻧﻈﺮ ِﲝّﺪة ﻟﺰوﺟ ﻪ و ّﺬرﻫﺎٕ ":اذا ﺮرِت ﻣﻌﻲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳌﺰ ﺔ ﻣﺮة ٔﺧﺮى ﻓﺴ ٔﺧﺮج ﻋﻦ
ﰻ اﳊﺪود". ﻃﻮري ،ﻟﻘﺪ ﲡﺎوزت ّ
244
ٕاذا ﰷن اﶆﺮ اﻟﻌﺎدي ﯾُﻌﻄﯿﻚ اﻟﻘﻮة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴﻜﺮ ﺑﻌﺪ ﴍﺑﻪ ،ﻓﻜ ﻒ ﺳ ﺘﻜﻮن ﰲ )ا او(
ﺣ ﺴﻜﺮ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ؟ ﻣﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻘﺎل ﻋﻦ " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ٔو "ﺑﻮذا" اﻟﺴﻜﺮاﻧﲔ
اﻟﻌﻈﳰﲔ ،اﻟﺴﲀرى ﻟﺮ ﻧﯿﺔ ﺣ ﺚ ﱂ ﯾ ﻖ وﻻ ٔ ﺮ ﻣﻦ ا ٔ ﻋﻨﺪﱒ؟ ﻻ ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن
ُﺴ ٕا ﳱﻢ وﻻ ٔن ﺗُﺆذﳞﻢّ ٔ ،ﳖﻢ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ﻦ ،وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲥﯿﳯﻢ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك
ﻣﻦ ﯾُﻘﺎوم إﻻﻫﺎﻧﺔ ٔو إﻻﺳﺎءةٕ .اّن ٕاﺳﺎءﺗﻚ ﲤّﺮ ﻣﻦ ﻼﳍﻢ ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ﺷ ًﺎ ﳝّﺮ ﻣﻦ ﻼل
اﻟﻬﻮاءٔ ،و ﻣﻦ ﻼل ﺑ ﺖ ﻓﺎرغٕ .اّن ﻣﺮا ﳢﻢ ﻓﺎر ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻈﻬﺮ ﻫﻮاء ﻟﻄﯿﻒ ﰲ اﻟﻐﺮﻓﺔ ّﰒ
ﳜﺘﻔﻲ دون ٔن ﳝﻨﻌﻪ ّٔي ﳾء ،ﻓﻠﻦ ﯾﻌﺮف اﻟﺒ ﺖ ﺣّﱴ ٔ ّﳖﺎ ﻣّﺮت ﺑﻪ .اﶆﺮ ّﺬاب
ٔﻧ ّﻚ ٔ ﱐٔ .ﻧﺖ ُﻣ ﻘﻞ ﺑ ٔ ك و ٔ ﻧ ﻚ ﲝﯿﺚ ﻻ ﺗ ﴗ ٔﺑﺪًا ذ .ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﳚﺐ ٔن
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ٔو ٔن ﳝﴚ ﰲ ﻃﺮﯾﻖ )ا او( وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺣ ﻻت ﺧﺮى .ﻓﻘﻂ ﺴﻜﺮ ّ
إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺘﺪ ﻦ "اﳌﺘﺪ ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ" ،ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔﻻ ﯾﻘﻊ ﲢﺖ ﺗ ٔﺛﲑ اﻟﻜﺤﻮل واﳌﺎرﳚﻮا
ﰻ ٔﻧﻮاع اﳌ ُ ﺪرات .إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺘﺪ ﻦ ﻓﻘﻂ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ٔ ﲆ وﺣ ﻮب اﻟﻬﻠﻮﺳﺔ و ّ
ﻣﳯﺎ و ﺎرج ﳎﺎل ﺗ ٔﺛﲑﻫﺎٔ ،ﻣﺎ ٔﻧﺖ ﲿﻤ ﺛﻘ ﻞ ،وﻫﻮ ﯾﻀﻐﻂ ﲆ ٔﻛﺘﺎﻓﻚ ور ٔﺳﻚ،
و ﻠﯿﻚ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔن ﺗ ﴗ ﻧﻔﺴﻚ.
ٕاذا ﰷن اﶆﺮ اﻟﻌﺎدي ﯾﻔﻌﻞ اﻟﻜ ﲑ ﻓﻜ ﻒ ﻻ ﻧ ُﻔﻜّﺮ ﻣﺎذا ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﶆﺮ إﻻﻟﻬ ﻲ ٔن ﯾﻔﻌﻞ
و ﯿﻒ ﯾُﺆ ﺮ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﴩب اﶆﺮ اﻟﻌﺎدي ﲢﺼﻞ ﺪة ﺗﻔﺎ ﻼت ﺋﯿﺔ ﳏﺪدة ﰲ ا ﻣﺎغ
ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ٕاﱃ ٔﻧ ّﻚ ﺗ ﴗ ﻧﻔﺴﻚ ﺠﺴﺪ ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ٔﻣﺮ وﻗﱵ ،ﺣ ﺚ ﺗﺒﻘﻰ ﻛﲈ ٔﻧﺖ ﰲ
ا ٔﻋﲈق .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺰول اﻟﺘ ٔﺛﲑ اﻟﻜﳰﯿﺎﰄ ﻼل ﺪة ﺳﺎ ﺎت وﯾﺘ ﻠﺺ اﳉﺴﺪ ﻣﻦ اﻟﻜﺤﻮل
ﺗﻌﻮد ا ٔ ﻟُﺘﻌﻠﻦ ﻋﻦ ﺣﻘﻮﻗﻬﺎ .ﻟﻜّﻦ اﶆﺮ إﻻﻟﻬ ﻲ ،ﲬﺮ )ا او( ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺬوﻗﻪ ﯾﻮﻣًﺎ ﺗُﻐﺎدرَك
ا ٔ ٕاﱃ ا ٔﺑﺪ ،وﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻣﻦ ﺎد ﻣﻦ ﺗ اﻟ .ﯾﺘﳫّﻢ اﻟﺼﻮﻓ ّﺔ ﻛﺜﲑًا ﻋﻦ
اﶆﺮة وﻋﻦ اﻟ ﺴﺎء ،ﻃﺒﻌًﺎ اﻟ ﺴﺎء ﻋﻨﺪﱒ ﻟ ﺴﺖ اﻟ ﺴﺎء اﻟﱵ ﺗﻌﺮﻓﻮﳖﺎ وٕاﻧ ّﲈ "ﻟﯿﲆ" ﺮﻣﺰ
ﻟٕﻼ ﻋﻨﺪﱒ ،وﲬﺮﱒ ﻟ ﺲ اﶆﺮ ا ي ﴩﺑﻮﻧﻪ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﲬٌﺮ ٕاﻟﻬ ﻲ .ﻟﻘﺪ ﻓﻬﻤﻮا "ﲻﺮ
اﳋﯿﺎم" ﺑﻄﺮﯾﻘﺔ ﺸﻌﺔ وﺣّﺮﻓﻮﻩ ﺸﲁ ُﻣﺮﻋﺐ ،وﺧﺼﻮﺻًﺎ ﰲ ٔﻋﲈل "ﻓ ﺴﺪﺟﺮا " ﺣ ﺚ
ﰻ اﻟﻌﺎﻟَﻢ ﻓﻬﻤﻪُ .ر ﻋﯿﺎت "ﲻﺮ اﳋﯿﺎم" ﯾﺒﺪو ﻠﺠﻤﯿﻊ ا ٓن ٔ ّﳖﺎ ُﻛﺘ ﺖ ﳣﺠﯿﺪ اﶆﺮ ٔﺳﺎء ّ
245
واﻟ ﺴﺎء وﻟﻜﻦ ﻫﺬا ﻫﺮاء ﺒﲑ! "ﲻﺮ اﳋﯿﺎم" ﺻﻮّﰲ ﺣﻜﲓ وﻫﻮ ﯾﺘﳫّﻢ ﻋﻦ اﶆﺮة ا ٓﺗﯿﺔ
ﻣﻦ ﻼل )ا او( وﻫﻮ ﴩب اﶆﺮة اﻟﱵ ﯾﻀﯿﻊ ﻓﳱﺎ إﻻ ﺴﺎن ﻟ ٔ ﺑﺪ ودون ﻋﻮدة .اﻟﺴﻜﺮ
ﶆﺮة إﻻﻟﻬﯿﺔ ﻟ ﺲ وﻗ ﯿًﺎ وٕاﻧ ّﲈ ﻫﻮ ﺎرج اﻟﻮﻗﺖ وﳝﺘّﺪ ﺗ ٔﺛﲑﻩ ﻟ ٔ ﺑﺪ .ﯾﺘﳫّﻢ اﻟﺼﻮﻓ ﺔ ﻋﻦ
إﻻ و ﺮﻣﺰون ﳌﺮ ٔة ،ﺣ ﺚ ﻜﻮن اﻟﻌﻨﺎق ٔﺑﺪ ً وﳖﺎﺋﯿًﺎ وﻻ ﯾﻨﻔﺼﻞ اﶈﺒﻮ ن ،ﻟﻮ
ﻓﻬﻤَﺖ ﻫﺬا ﻓ ٔﻧﺖ ﺎﻗﻞ وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺑﻔﻀﻞ اﺳﱰاﺗﯿﺠﯿﺎﺗﻚ وﻻ ﻣﻜﺮك ودﻫﺎﺋﻚ وﻻ
ﺧﻄﻄﻚ ،وﻻ ﺣﺴﺎ ﺗﻚ وﻻ ﻣ ﻄﻘﻚ.
ٕاذا اﺳ ﺘﻄﻌَﺖ ﻓﺎﻧﻈْﺮ ﲻﯿﻘًﺎ ﰲ اﻟﻮﺟﻮد ،ﻣﻦ ٔ ﻦ ٔﺗ َﺖ؟ ٕاﱃ ٔ ﻦ ﺗﺬﻫﺐ؟ ﻣﻊ ﻣﻦ ﺗﺘﺼﺎرع
وﳌﺎذا؟ ا ﻠﺤﻈﺎت ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﱵ ﺗُﻨﻔﻘﻬﺎ ﲆ اﳊﺮب واﻟﴫاع ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲢﻮﻟﻬﺎ ٕاﱃ ﳊﻈﺎت
ﺸﻮة وﺳﻌﺎدة .وا ٓن دﻋﻮ ﻧﻌﻮد ﻟﻌﻨﻮان اﻟﻔﺼﻞ :اﻟﲀﻣﻞٔ .ﻧﺖ ﺗﻈﻦ ﻧﻔﺴﻚ ٔﻧ ّﻚ ﴯﺼﯿﺔ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞٕ .اﻧ ّﻪ ﻛﺬب ﺒﲑ ٔن ُﺮدد ﻣﺎ ﻣﺴ ﺘﻘ وﻟﻜ ﻚ ُﻣﺨﻄﺊ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ٕاّﻻ اﻟ ّ
ﯾﻘﻮﻟﻮﻧﻪ ٔ " :ﻓﻜﺮ ٕاذن ٔ ﻣﻮﺟﻮد" ،ﻓﻬﺬﻩ اﻟﻌﺒﺎرة ﻣﻦ ٔﻛﱶ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﺰﯾﯿﻔًﺎ ﰲ اﻟﻌﺎﱂِ .ﻣﻦ
ﰻﲁ ﺪاﺋﯿًﺎ ،وٕاّن ّ ﻋﺒﺎرة " ٔ ﻣﻮﺟﻮد" ﯾ ﺸ ٔ اﻟﴫاعٕ .اذا ﻛﻨُﺖ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓﺴ ﺪو اﻟ ّ
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﺿّﺪك .ﻫﺬﻩ ا ٔﴭﺎر ﺳﺎ ﺪﺗَﻚ اﻟﻌﺎﱂ ﺿﺪك .ﻫﺬا ﻫﺮاء ﻓﻠ ﺲُ ﳑﻜ ًﺎ ٔن ﻜﻮن ّ
وﻫﺬﻩ اﻟﺴﲈء ﻛﺬ واﳌﺎء وا ٔرض ﻣﳯﺎ ﺧﺮﺟﺖ .اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ٔﻣﻚ ﻓﻜ ﻒ ﻜﻮن ﺿّﺪك؟
ٔﻧﺖ ﺧﺮﺟَﺖ ﻣﳯﺎ وﻟﻜ ّﻚ ﺗُﻔﻜّﺮ ٔ " :ﴯﺼﯿﺔ ﻣﺴ ﺘﻘ "...وﻫﻨﺎ ﯾ ﺸ ٔ اﻟﴫاع ،ا ي ﻫﻮ
ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣﻦ ﺔ وا ﺪةٔ .ﻧﺖ ﺗُﻠّﻮح ﺑﯿﺪﯾﻚ واﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ﺗُﻮاﺻﻞ اﻟﻀ ﻚ ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ﺷ ًﺎ
ﱂ ﳛﺪث ،و ﺴ ﳣّﺮ إﻻ ﻻﺳ ﳣﺘﺎع .ﺣّﱴ ﻟﻮ ﺑﺪ ٔ اﻟﻄﻔﻞ اﻟﺼﻐﲑ ﻟﺸﻌﻮر ٔ ﻓﺴ ﯿ ﺸ ٔ
اﻟﴫاع .ﰲ اﻟﺴﻮ ﺮﻣﺎرﺖ ﺑﺪ ٔ اﻟﻮ اﻟﺼﻐﲑ ﯾُﻠّﺢ ﲆ ٔﻣﻪ ٔن ﺸﱰي ﻟﻌﺒﺔ ٔ ،ﺎﺑﺖ
ا ٔم" :ﻟﻦ ٔﺷﱰي ﺷ ًﺎ ،ﯾَﻚ ٔﻟﻌﺎب ﻛﺜﲑة" .ا ﺰﰩ اﻟﻮ وﺑﺪ ٔ ﺮﰻ ﺮ ﻠﯿﻪ وﯾﴫخ:
" ٔﱊ ﱂ َٔر ﰲ ﺣ ﺎﰐ ﻓ ﺎة ٔﺳﻮ ٔ ﻣ ﻚٔ ،ﻧﺖ ا ٔﺳﻮ ٔ" .ﻧﻈﺮت ا ٔم ﻫ م ٕاﱃ و ﻪ ﻦ
واﻟﻐﻀﺐ اﳌﻨﻌﻜﺲ ﻓ ﻪ و ٔ ﺎﺑﺖ" :اﻧﺘﻈْﺮ ﻗﻠﯿًﻼ وﺳ ُﺘﻘﺎﺑﻞ ﻓﻮرًا ﻓ ﺎة ﺳ ﺔ ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲ،
اﻧﺘﻈْﺮ ﻗﻠﯿًﻼ".
ذات ﯾﻮم ﰷﻧﺖ ا ّٔم ﺗُﴫ ﺑ ٔن ﯾﻘﻮم اﻟﻄﻔﻞ ﺑﻮاﺟ ﺎﺗﻪ اﳌﺪرﺳ ﯿﺔ ،وﻟﻜ ّﻪ ﱂ ﺴﻤﻌﻬﺎ واﺳ ﳣّﺮ
246
ﻠﻌﺐ ﺑﻠَُﻌِﺒﻪ ﻓﴫﺧﺖ ﺎﺿﺒﺔَ" :ﻫﻞ ﺴﻤﻌﲏ ٔم ﻻ؟" .رﻓﻊ اﻟﻄﻔﻞ ﻧ َﻈَﺮﻩ ﻟ ٔ ﲆ وﻗﺎل
ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ" :ﻫﻞ ﺗﻈﻨ ﲏ ؟" .ﻫﺬا ﻃﻔﻞ ﺻﻐﲑ ،وﻗﺪ ﺑﺪ ٔ اﻟﴫاع وﻇﻬﺮت ا ٔ ٕ .اﻧ ّﻪ
ﯾ َْﻌِﺮُف ّٔن ا ٔب ﯾُْﻤِﻜُﻦ ٔن ُﳚﱪ ﲆ اﻟﺴﲈع وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻫﻮ .ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺸﻌﺮ اﻟﻄﻔﻞ ٔﻧ ّﻪ وﺟﻮد ﻣ ﻔﺼﻞ ،ﳤﺪم اﻟﻮ ﺪُة اﻟﻄﺒﯿﻌﯿﺔ ،وﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻪ اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﻋﺒﺎرة
ﻋﻦ ﴏاع وﻣﻌﺮﻛﺔ.
ﯾُﺆﻛﺪ ِْﲅ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻐﺮﰊ ّٔن ا ٔ َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗُﻘّﻮى وﰲ ﻫﺬا ﯾﺘﻜﻮن ﺧ ﻼف ﺑﲔ اﳌﻮﻗﻒ
اﻟﴩﰶ واﻟﻐﺮﰊ .ﯾُﴫ ِْﲅ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﻐﺮﰊ ﲆ ّٔن ا ٔ َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗُﻘﻮى وﺗُﻄﻮر و ّٔن اﻟﻄﻔﻞ
َ ِﳚُﺐ ٔن ﻜﻮَن ِﻋْﻨَﺪُﻩ " ٔ " ﻗﻮﯾﺔ ،و ٔﻧ ّﻪ َ ِﳚُﺐ ٔن ُﳛﺎرَب وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﯾُﺼﺒﺢ ﻟﻐًﺎ
و ﲴًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳉﻨﲔ ﰲ رِﰘ ا ّٔم ﻓﻬﻮ وا ﺪ َﻣﻌﻬﺎ ،وﻻ ﯾُﺪرك ﺣّﱴ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻮﺟﻮد،
ﰻ ﻫﺬا اﻟﻮﻋﻲ "اﻟﻈﺎﻫﺮ" ﻧﻮع ﻣﻦ اﳌﺮض .ﻻ ﻫﻮ ﯾﺘﻮا ﺪ دون ّٔي وﻋﻲ .ﲆ ا ٔرﰕ ّ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻌﺘﱪ اﳉﻨﲔ ﻓﺎﻗﺪًا ﻠﻮﻋﻲ ،ﻫﻮ ُﻣﺪرُك ،ﺟﻮﻫﺮ وﺟﻮدﻩ "ﻣﻮﺟﻮد" ،ﻟﻜﻦ دون
ّٔي وﻋﻲ ذاﰐ" .ﻣﻮﺟﻮد" ﺎﴐة وﻟﻜّﻦ "ا ٔ " ﱂ ﺗُﻮ ﺣّﱴ ا ٓن .اﳉﻨﲔ َﺸﻌُﺮ ،ﯾﻌ ﺶ
و ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة ﻟﲀﻣﻞ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﺸﻌﺮ ٔﺑﺪًا ٔﻧ ّﻪ ُﻣ ﻔﺼﻞ ﻓﻬﻮ ﻣﻊ ٔﻣﻪ وا ﺪ.
ﻟﻘﺪ ُو اﻟﻄﻔﻞ و ﺪث ﻧﻔﺼﺎل ا ٔول ﻣﻊ ﴏ ﺔ اﻟﺒﲀء ا ٔوﱃ .ا ٓن ﻇﻬﺮ وﯾﺘﺤّﺮك
ﺸﲁ ﻣﺴ ﺘﻘّﻞ ،اﳌﻮ ﺔ ﺗَ ﻌُﺪ ﻋﻦ اﶈﯿﻂ .اﻟﻌﻠﲈء اﻟﻨﻔﺴ ﯿﻮن اﻟﻐﺮﺑﯿﻮن ﯾ َُﻘﻮﻟﻮن" :ﳓﻦ
َﺳ ُﻨَﻌّﲅ وﻧ ُﺪّرب اﻟﻄﻔﻞ ﻟﲄ َُﻜﻮَن ُﻣﺴ ﺘﻘًﻼ وﻓﺮد ًِ .ﲅ اﻟﻨْﻔﺲ ﺣﺴﺐ "ﯾﻮﻧﻎ" ﯾﻌﺮف
ﻃﺮﯾﻖ ﺳ ﺘﻘﻼﻟﯿﺔِ َ :ﳚُﺐ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ُﻣﺴ ﺘﻘًﻼ وﻓﺮدًا وُﻣ ﻔﺼًﻼ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ.
َ ِﳚُﺐ ٔن ُﳛﺎرَب .وﻟﻬﺬا ﰲ اﻟﻐﺮب ﳣّﺮد ﺟ ﻞ اﻟﺸ ﺒﺎب وﯾﺚــورون .هــذا اﻟﱲــّرد لــم
ﯾُ ﺶــؤﻩ ـل اﻟﺶـ ب وٕاّﱎـا ٔ ﺶـ ٔﻩ "ﻓﺮويـد" "يـوﻧﻎ" " ٔدلـر" وكـّل هـذﻩ
اﶺﺎعـة .ﻟﻖـد ﻦـوا اﻟﻘﺎعـدة لـذ وا ٔﺳﺎﺳﺎت.
ﺎرب ا ّٔم وا ّٔب واﳌ ُﻌّﲅ وا ﳣﻊ. اﻟﴫاع ﺰﯾﺪ ﻣﻦ ٔ ك وﯾُﻌﻄﯿﻚ ﺻﯿﻐﺔ وﺷ ً.
ﰻ ﳾء ٕاﱃ ا ٔﺳﻔﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔ ﻠﻦ اﳊﯿﺎة ﴏاع .ﻣﻊ ُﻣ ﺎوﻻت "دارو ﻦ" ﺗﺪ َ َﰪ ﺳﻘﻮط ّ
ّٔن اﻟﺒﻘﺎء ﻟ ٔ ﻗﻮى وا ٔﻗﺪر وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﳇّﲈ ﰷﻧﺖ ٔ ك ٔﻗﻮى ﰷﻧﺖ ﻓﺮﺻﺘﻚ ﰲ اﻟﻌ ﺶ
247
ٔﻛﱪ.
اﻟﻐﺮب ﯾﻌ ﺶ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ .اﻟﴩق َ ُ ﻣﻮﻗﻒ ُﻣﺨﺘﻠﻒ ُﳇﯿًﺎ) ،ا او( ﱔ ﻗﻠﺐ
وﺟﻮﻫﺮ اﻟﻮﻋﻲ اﻟﴩﰶ ا ي ﯾ َُﻘﻮل" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺳ ﺘﻘﻼﻟﯿﺔ وﻻ ﻓﺮدﯾﺔ ،وﻻ " ٔ " ،وﻻ
ﴏاعُ .ﻛﻦ وا ﺪًا َﻣﻊ ا ّٔم ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺪو ،و ﻤﺘﻚ ﻟ ﺲ ﰲ اﻟﻐﺰو" .ﯾُﻔﻜّﺮ "ﺑﲑ ﺮان
َرﺳﻞ" إﻻ ﺴﺎن واﺳﻊ ّﻃﻼع واﳌﻌﺮﻓﺔ ،اﳌﻨﻄﻘﻲ واﻟﺜﺎﻗﺐ ﺪًا ﺑ ٔﻟﻔﺎظ اﻟﻐﺰو :ﻏﺰو
ﴪ اﻟﻘﻔﻞَ ،ﻛﯿ َﻒ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ وﻗﻬﺮﻫﺎ .ﯾﺒﺪو ّٔن اﻟِﻌْﲅ ﳇّﻪ ﴏاع وﻣﻌﺮﻛﺔ ﻣﻊ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔَ :ﻛﯿ َﻒ ُﻜ ُ
ُﻜﺸﻒ ا ٔﴎارَ ،ﻛﯿ َﻒ ﴪق ا ٔﴎار ِﻣﻦ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ .اﻟﻮﻋﻲ اﻟﴩﰶ ُﻣﺨﺘﻠﻒ ُﳇﯿًﺎ ﻓﻬﻮ
ﯾُﺆﻛّﺪ" :ا ٔ ﱔ ُﻣﺸﳫﺘﻚ ،ﻻ ﲡﻌﻠﻬﺎ ٔﻗﻮى ،ﻻ ﺗُ ﺸﺊ ّٔي ﴏاع ٔو ﻣﻌﺮﻛﺔ .ﯾﻌ ﺶ ﻟ ﺲ
ا ٔﻗﻮى وﻻ ا ٔﻗﺪر وٕاﻧ ّﲈ ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ".
ا ﴏ ﻣﺮارًا و ﻜﺮارًا ّٔن اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ" ِﻣﻦ اﻟﴩق ،ﻟﻬﺬا ﱂ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ﻓﻬﻤﻪ ﰲ
اﻟﻐﺮب .ﻟﻘﺪ ٔﺳﺎَء اﻟﻐﺮُب ﻓﻬﻤﻪ .اﻟﴩق ﰷن ﯾُﻤﻜُﻦ ٔن ﯾ َﻔﻬَﻤﻪ ّٔن اﻟﴩق ﯾ َْﻌﺮُف "ﻻو
ي" " ﺸﺠﻮان ي" "ﺑﻮذا" واﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ" ﰷن ﻣ ﻠﻬﻢ وﰷن ﯾﻘﻮل" :ا ٔ ﲑون
ﺳ ﯿﻜﻮﻧﻮن ا ٔواﺋﻞ ﰲ ﳑﻠﻜﺔ ﷲ".اﻟﻨﺎس ا ٔﻛﱶ ﺗﻮاﺿﻌًﺎ وا ٔﻛﱶ ودا ﺔ وﻟﻄﻔًﺎ ﱒ ﳑﻠﻜﺔ
"ﷲ" .ﻓﻘﲑ اﻟﺮوح ﻫﻮ اﻟﻬﺪف ،وﻟﻜﻦ َﻣﻦ ﻓﻘﲑ اﻟﺮوح؟ اﳌﺮﺐ اﻟﻔﺎرغ ا ي ﻻ ﳛﺘﺎج
ﻟﴚء ،وﻻ ﳝﺘ ّٔي ﳾء ،وﻻ " ٔ " ﯾﻪ ،ﯾﻌ ﺶ ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻣﻮﺟﻮدًا .اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ
ﺗﺘﻘﺎﰟ ٔﴎارﻫﺎ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺎ ﺔ ﻠﴪﻗﺔ وﻻ ﻠﻘ ﻞ وﻻ ﻟﻜﴪ ا ٔﻗﻔﺎل ،ﺣّﺐ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ
وﺳ ﺘﻔ ﺢ ٔﴎارﻫﺎ .اﳊّﺐ ﻣﻔ ﺎح .اﻟﻐﺰو ﲯﺎﻓﺔ وﺟ ﻮن.
ﰻ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ .وا ٓن ﯾﴫﺧﻮن ﶵﺎﯾﺔ اﻟﺒ ﺔ ﻣﺎذا َ ﺪَث ﰲ اﻟﻐﺮب؟ ﻫﺬا اﻟﻐﺰو ﺣّﻄَﻢ ّ
ﰻ ٔﻗﻔﺎﻟﻬﺎ وﺣّﻄﻤﻨَﺎ اﻟﺘﻮازن وٕا ﺎدة اﻟﺘﻮازن! ﻟﻘﺪ ﺣّﻄﻤﻨَﺎ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ ﻟﲀﻣﻞٔ ،ﻧﻨﺎ َﻛﴪ َ ّ
ﰻ ﻫﺬا اﳋﺮاب َﺳ َﺘُﻤﻮُت إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﺎ ًﻼ ٔو ﻟﲀﻣﻞ .وا ٓن ﺴ ﺐ ﺪم اﻟﺘﻮازن و ّ
ٓ ًﻼ.
ا ٓن ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻔﻬﻢ ﳇﲈت " ﺸﺠﻮان ي"" :ﻻ ُﲢﺎرْب اﻟﻄﺒﯿﻌﺔٔ .ﺣ ّﳢﺎ ﲻﯿﻘًﺎ ،وُﻛْﻦ
248
ﴪ". ﻣﻌﻬﺎ وا ﺪًا .وﻣﻦ ﻼل اﳊّﺐِ ،ﻣﻦ اﻟﻘﻠﺐ ٕاﱃ اﻟﻘﻠﺐ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻣﻮﺛﻮﻗًﺎ ﻟُﺘﻌﻄﻰ اﻟ ِ ّ
ﴪ ﻫﻮ ٔﻧ ّﻚ ﻟَْﺴَﺖ ﻓﺮدًا وﻟﺴَﺖ ُﻣﺴ ﺘﻘًﻼٔ .ﻧﺖ اﻟﲀﻣﻞ .ﳌﺎذا ﺮﴇ ﺑ ٔن ﻜﻮن ُﺟﺰءًا؟ اﻟ ِ ّ
ﰻ اﻟﻜﻮن؟ ﳌﺎذا ﺗَﻤﺘ ُ ٔﺷ ﯿﺎء ﺻﻐﲑة؟ ﱂ ﻻ ُﻜﻮُن اﻟﲀﻣﻞ؟ ِﻟَﻢ ﻻ ﲤﺘ ّ
ﺮر "راﻣﺎﺗﲑﺳﺎ" ﻣﺮارًا" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ُ ْﻠُﻖ ﻋﯿﻮﱐ رى اﻟﻨﺠﻮَم ﺗَﺘﺤّﺮُك دا ﲇ ،و ُﴩق
ﰻ اﻟﻜﻮن" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ذﻫﺐ اﻟﺸﻤﺲ و ﳮﻮ اﻟﻘﻤﺮ .رى اﶈﯿﻄﺎت واﻟﺴﲈء ٔ ،واﺳﻊّ ٔ ،
ٕاﱃ اﻟﻐﺮب ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ وﺑ َﺪ ﺑﻘﻮل ﻫﺬﻩ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻋﺘﻘﺪ اﻟﻨﺎس ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳ ٔﻟﻮﻩ:
"َﻣﻦ َ ﻠَﻖ اﻟﻌﺎﱂ؟" ٔ ،ﺎب " :ﻫﻮ دا ﲇ" .ﻫﺬﻩ ا ٔ ﻟ ﺴﺖ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ اﻟﱵ ﺗﻌﳣﺪ ﲆ
اﻟﻔﺮدﯾﺔ و ﺳ ﺘﻘﻼﻟﯿﺔ ،وٕاﻧ ّﲈ ا ٔ اﻟﻜﻮﻧﯿﺔ .ﻗﺪ ﯾ َﺒﺪو إﻻ ﺴﺎن ﳎﻨﻮ ًَ ،وﻫﺬا إﻻّد ﺎء ﯾ َﺒﺪو
ٔﻧ ّﻪ ﺎرج ٔﯾ ّﺔ ﺪود .ﻟﻜﻦ ﻧﻈْﺮ ﰲ ﻋﯿﻮﻧﻪ وﻟﻦ ﺮى ﻫﻨﺎ " ٔ " .ﻫﻮ ﻻ ﯾُﺆﻛُّﺪ ّٔي ﳾء،
وٕاﻧ ّﲈ ُﺮﻛّﺰ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﲆ اﳊﻘ ﻘﺔٔ .ﻧﺖ اﻟﻌﺎﻟَﻢ! ﻓﻠﲈذا َُﻜﻮُن ُﺟﺰءًا ﺻﻐﲑًا ﺪًا ،وﳌﺎذا َ ْﲣﻠُﻖ
ﻣﺸﳫُﺔ ﺑﻐﲑ ﴐورة ،وﻣﱴ ﯾُﻤﻜُﻦ ٔن َُﻜﻮَن اﻟﲀﻣﻞ؟
ﻫﺬﻩ اﳊﳬﺔ ﲣّﺺ اﻟﳫّّﯿﺔ واﻟﻜﲈل .ﻻ َُﻜْﻦ ﻓﺮدًاُ ،ﻛْﻦ اﻟﲀﻣﻞ .ﻻ َُﻜْﻦ "ا ٔ " ،ارﻓﻀﻬﺎ.
ٕاذا ﻛﻨﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن ر ﻧﯿًﺎ ﻓﻠﲈذا اﻟﺮﺿﺎ ﻟﴚء اﻟﻘ ﯿﺢ اﳊﻘﲑ اﻟﺼﻐﲑ ﺪًا؟
ﯿﻒ ٕا ﺴﺎن )ا او( اﳊﻘ ﻘﻲ
ﳝّﺮ دون ﻋﻮاﺋﻖ ﻼل اﳉﺪران
وﯾﺪ ﻞ دون ٔن ﳛﱰق ﰲ اﻟﻨﺎر؟
َﺳ َٔل ﴯﺺ ﻣﺎ " ﺸﺠﻮان ي"ِ َ " :ﲰﻌﻨَﺎ ّٔن ٕا ﺴﺎن )ا او( ﯾُْﻤِﻜُﻦ ٔن ﳝّﺮ ﻼل
اﳉﺪران ﺑﻼ ُﻣﻌﻮﻗﺎت ،ﳌﺎذا؟"ٕ .اذا ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻣﻌّﻮﻗﺎت ﰲ دا ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ
ﻣﺼﺎﻋﺐ وا ﺎﻗﺎت ﰲ اﳋﺎرج ،وﻟﻦ ﯾﻘﻒ ّٔي ﳾء ﲆ ﻃﺮﯾﻘﻚ .ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟﻘﺎ ﺪة .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ﰲ دا ،ﰲ ﻗﻠﺒَﻚ ،ﻓﺴ ﯿﻜﻮن اﻟﻌﺎﻟَﻢ ﺑ ٔﳈ ﻣﻔ ﻮ ًﺎ دون
ﻣﻘﺎوﻣﺔ .اﻟﻌﺎَﱂ ﻫﻮ اﻧﻌﲀس وﻣﺮ ٓة ﺒﲑة ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ اﳌﻘﺎوﻣﺔ ﯾُﻘﺎوم اﻟﻌﺎﻟَﻢ ﺑ ٔﳈ .
249
ﰻ َ ﺪَث ﻣّﺮة ﰲ زﻣﺎن ﺑﻌﯿﺪ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﻫﻨﺎ ﻣ ﺑ َﲎ ﻗﴫًا ﻋﻈ ً ،ﻗﴫ ﲟﻼﯾﲔ اﳌﺮا ّ ،
اﳉﺪران ُﻏّﻄﯿﺖ ﳌﺮا َ .د َﻞ ﳇّﺐ ٕاﱃ اﻟﻘﴫ ور ٔى ﻣﻼﯾﲔ اﻟ ب ُﲢﯿﻂ ﺑﻪ وﲟﺎ ٔﻧ ّﻪ
ﳇّﺐ ذﰾ ﺪًا ﺑ َﺪ ﻟِﻨﺒﺎح ﶵﺎﯾﺔ ﻧﻔﺴﻪ ِﻣﻦ ﻣﻼﯾﲔ اﻟ ب اﻟﱵ ُﲢﯿﻂ ﺑﻪ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ
ﲁ ﻗﻮﺗﻪ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻧﺒﺤﺖ ﺗ اﳌﻼﯾﲔ ِﻣﻦ اﻟ ب ٔﯾﻀًﺎ، ﺣ ﺎﺗﻪ ﰲ ﺧﻄﺮ ،ﻓ ﻧﺒﺢ ّ
وﳇّﲈ ﻧﺒﺢ ٔﻛﱶ ﻧﺒﺤﺖ اﻟ ب ٔﻛﱶ .ﰲ اﻟﺼﺒﺎح و ﺪوا اﻟﳫﺐ ﻣ ّﺘًﺎ .ﻟﻘﺪ ﰷن و ﺪﻩ ،وﱂ
ﻜﻦ ﰲ اﻟﻘﴫ ٕاﻻ ﻣﻼﯾﲔ اﳌﺮا .ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﯾﺘﺼﺎرع ﻣﻊ اﻟﳫﺐ ،ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ
ٔ ﺪ وﻟﻜ ّﻪ ﻧ َﻈَﺮ ٕاﱃ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ اﳌﺮ ٓة و ٔﺻﺒَﺢ ﺎﺋﻔًﺎ .وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑ َﺪ ﻟﴫاع ﺑﺪ ٔ ﻧﻌﲀس ﰲ
اﳌﺮ ٓة ﳌ ُ َ ﺎرﺑﺔ ٔﯾﻀًﺎ .ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﳫﺐ و ﺪﻩ ﺿّﺪ ﻣﻼﯾﲔ اﻟ ب ﺣﻮ َ .ﻫﻞ ٕﻻﻣﲀن ٔن
ﺗَﺘﺨّﯿﻞ اﳉﺤﲓ ا ي ﺎﺷﻪ اﻟﳫﺐ ﻼل ﺗ ا ﻠﯿ ؟
ٔﻧﺖ ﺗَِﻌ ُﺶ ﰲ ﻫﺬا اﳉﺤﲓ ا ٓن ،وﻫﻨﺎك داﲚًﺎ اﳌﻼﯾﲔ ﻣﻦ اﻟ ب ﺗ ﺢ ﺣﻮ ٔ .ﻧﺖ
ﰻ ﻼﻗﺔ ﺪوًإ .ا ﺴﺎن )ا او( ﯾُْﻤِﻜُﻦ ٔن ﳝّﺮ ﻼل اﳉﺪران ٔﻧ ّﻪ ﰻ ﻣﺮ ٓة وﰲ ّ
ﺮى ﰲ ّ
ﰲ ﻗﻠﺒﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺪرانٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﻻ ﯾُﻘﺎﺑﻞ ﰲ ّٔي ﻣﲀن ﺪّوًا ٔﻧ ّﻪ ﻟ َﺲ ﺪّوًا
ﰻ اﳌﺮا ﺐ ﻓﺎر ﺔ ّٔن ﻣﺮﺒﻪ اﳋﺎَص ﻓﺎرغ. ﰻ اﳌﺮا ﻧﻈﯿﻔﺔ و ّ ٔ ﺪٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﺮى ّ
ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ٔﻧ ّﻪ ﯾﻨﻌﻜﺲ ﰲ اﳌﺮا ،وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﯾﻪ و ﻪ ﺎص ،ﳁﺎذا ﺳ ﻌﻜﺲ ﰲ اﳌﺮ ٓة؟
ﰻ اﳌﺮا َﺴﻜﺖٕ .ا ﺴﺎن )ا او( ﯾ َْﻌُﱪ ﺎﻧﺒًﺎ
ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻌﻜﺲ ٕا ﺴﺎن )ا او(؟ ّ
ﰻ اﳌﺮا ﺗَﺒﻘﻰ ﺻﺎﻣ ﺔ .ﻻ ﳾء ﯾ َﻌﻜﺴﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد دون ٓ ر ودون ٔﯾ ّﺔ ﺑﺼﲈتّ .
وُﻣﺨﺘٍﻒ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲣﺘﻔﻲ "ا ٔ " ﲣﺘﻔﻲ ٔﻧﺖ وﺗُﺼﺒﺢ اﻟﲀﻣﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮا ﺪ "ا ٔ " ﺗﺒﻘﻰ ٔﻧﺖ
وﻋﻨﺪﻫﺎ ٔﻧﺖ ﺟﺰء ﺻﻐﲑ ﺪًا ،ﺟﺰء ﺻﻐﲑ ﻗ ﯿﺢ ﺪًا .اﳉﺰء داﲚًﺎ ﻗ ﯿﺢ .ﻟﻬﺬا ُﳓﺎول ﴎق
اﶺﺎل ﺑﻄﺮق ﻛﺜﲑة .إﻻ ﺴﺎن ﻣﻊ "ا ٔ " ﻻ ﯾُﻤﻜُﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﲨﯿًﻼ .اﶺﺎُل ﻣﻮﺟﻮد ﻓﻘﻂ
ﻋﻨﺪ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ دون ٔ .ﺗﺬﻛّْﺮ ﻫﺬا :اﻟُﻘ ﺢ ﯾُْﻤِﻜُﻦ ٔن ﯾُﻘﺎس ٔﻧ ّﻪ َ ُ ﺪود .اﶺﺎل "ﻣﺎ
ُﺴّﻤﻰ ﶺﺎل" ﯾُْﻤِﻜُﻦ ٔن ﯾُﻘﺎس ٔﻧ ّﻪ ﺪودّٔ .ﻣﺎ اﶺﺎل اﳊﻘ ﻘﻲ ﻓﻼ ﯾُْﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻘﺎس
ٔﻧ ّﻪ ﻟَ َﺲ ُ ﺪود .اﶺﺎل ﺎﻣُﺾ وﻫﻮ ﳝﴤ وﳝﴤ وﳝﴤ ،ﻓﻼ ﯾُْﻤﻜ َﻚ ٔن ﺗﺼﻞ
250
ﻟﻨ ﺔ ﻓ ﳜّﺺ "ﺑﻮذا" .ﯾُﻤﻜ ﻚ ٔن ﺗﺪ ﻞ ﻓ ﻪ وﻟﻜ ّﻚ ﻟَﻦ َﲣﺮَج ﻣ ﻪ ٔﺑﺪًا ،اﻟﻼﳖﺎﯾﺔ!
ﺟﲈ ﻻ ﯾ ﳤ ﻲ.
ﻟﻜّﻦ ا ٔ َﺴ ﳣﺮ ﲟ ُ َ ﺎَو َ ٔن َُﻜﻮَن ﲨﯿ .ﺑﻄﺮﯾﻘٍﺔ ﻣﺎ ﺑﻘ َﺖ ُﻣ ﺎﻓﻈًﺎ ﲆ ذ ﺮى ﺟﲈل
اﻟﲀﻣﻞ ،ﺑﻄﺮﯾﻘٍﺔ ﻣﺎ ﺗَﺘﺬﻛُّﺮ ﲳَﺖ اﻟﺮﰘ ،ﺑﻄﺮﯾﻘٍﺔ ﻣﺎ ﰲ ا ٔﻋﲈق ﺗَْﻌﺮُف ﻧﻌﻤَﺔ اﻟﻜﲈل
و ﲢﺎد ﻣﻊ اﻟﻮﺟﻮد .ﺴ ﺐ ذ ﺗﻈﻬﺮ اﻟﻌﺪﯾﺪ ِﻣﻦ اﻟﺮﻏﺒﺎت .ﺗَﻌِﺮُف ﺟﲈل ٔن ﻜﻮن
ﴮﺎذًا .ﻣﺎذا ﺗَﻌَﻤﻞ؟ َ ْﲣﻠُﻖ ا ٔﻗ ﻌﺔ وﺗَﺼﺒُﻎ و ﺮﰟ ﻧﻔﺴﻚ ،وﻟﻜﻦ ﰲ ا ٔﻋﲈق ر ﻧﯿًﺎ وﺗﻌ ﺶ ّ
ﯾﺒﻘﻰ اﻟُﻘ ﺢ ﲢﺖ ا ٔﻗ ﻌﺔّٔ ،ن اﻟﺮﺳﻮﻣﺎت ﺗﺒﻘﻰ رﺳﻮﻣﺎت.
َ ﺪَث ﻣّﺮة ٔﻧ ّﻪ ﰷﻧﺖ اﻣﺮ ٔة ﺗَﻤﴚ ﲆ ﺷﺎﻃﻰء اﻟﺒﺤﺮ ،ﻓَﻮ ﺪْت ز ﺎ ﺔ ﻓَﻔ َﺤﳤﺎ ﳀﺮج ﻣﳯﺎ
ﰻ اﻟﻌﻔﺎرﯾﺖ اﳊﻘ ﻘ ﲔ ﻗﺎل ﻫﺬا اﳉﲏ" :ﻟﻘﺪ ﺣّﺮرﺗ ﲏ ﻣﻦ ﲭﲏ ،ﻟﻘﺪ ﺟﲏ ،وﻛﲈ ّ
ٔﻫﺪﯾِﺖ ﱄ اﳊﺮﯾﺔ ،اﺳ ٔﻟﯿﲏ ﻣﺎ ﺷ ِﺖ ،وﺳ ﻧﻔﺬ رﻏﺒَﺘﻚ و ﻠﻤﻚ و ٔﻣ ﯿﺘِﻚ ا ٔﻛﱪ" .ﻻ
ﰻ ز ﺎ ﺔَْ .ﳛﺪُث ﻣ ﻞ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﰻ ﺷﺎﻃﺊ ،ﰲ ّ ﰻ ﯾﻮم ،ﲆ ّ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲡﺪ ﺟ ّﯿًﺎ ّ
درًا ،وﰲ اﻟﻘﺼﺺ ﻓﻘﻂ .ﻟﻜّﻦ اﳌﺮ ٔة ﻟَْﻢ ﺗُﻔﻜّﺮ وﻻ ﻠﺤﻈﺔ وا ﺪة وﻗﺎﻟﺖ " :رﯾُﺪ ٔن ﺻﺒَﺢ
ﲨﯿ ﺸﻌﺮ "ٕاﻟﲒاﺑ ﺚ ﯾﻠﻮر" وﻋﯿﻮن " ﺮﯾﺪﺟ ﺖ ردو" وﺟﺴﺪًا ﻣ ﻞ "ﺻﻮﰲ ﻟﻮر ﻦ"
ﻧ َﻈَﺮ اﳉﲏ ٕا ﳱﺎ ﻧﯿًﺔ وﻗﺎل" :ﻋﺰﺰﯾﱵ ٔﻋﯿﺪﯾﲏ ﰲ اﻟﺰ ﺎ ﺔ! "
ﰻ اﳉﻦ ِﻣﻦ اﻟﻌﺎﱂّ ٔ ،ﳖﻢ ﺎﺋﻔﻮن ﰻ ﴯﺺ ﯾ َﻄﻠﺐ ﻫﺬا ،و ﻫﺮب ّ ﻫﺬا ﻣﺎ ﺗﻄﻠﺒﻪّ ،
ﻣ ﻚ ،ﻓ ٔﻧﺖ ﺗَﻄﻠُﺐ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﺠﺰء ٔن َُﻜﻮَن ﲨﯿًﻼ .ﲣّﯿْﻞ ٕاذا ُﻗﻄﻌﺖ ﯾ َﺪي،
َﻫﻞ ﻫﺬﻩ اﻟَﯿﺪ ﯾُﻤﻜُﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﲨﯿ ؟ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻗ ﯿ ﺔ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶّ ،ﰒ ﺳ ﻠﻞ وﺗﻔﻮح
ﻣﳯﺎ اﻟﺮاﲘﺔَ .ﻛﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﯾ َﺪي ﲨﯿ وﱔ ﻣ ﻔﺼ ﻋﲏ؟ ﻧﻔﺼﺎل َﳚﻠُﺐ
اﳌﻮتٔ ،ﻣﺎ اﻻﺋﺘﻼف ﻓ ﻠﺐ اﳊﯿﺎة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮ ﺪ ﻣﻊ اﻟﲀﻣﻞ ٔﻧﺖ ّ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن
ﻣ ﻔﺼًﻼ ٔﻧﺖ ﻣ ّﺖ و ﲢﺘﴬ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻨﱱع ﻋﯿﻮﱐ ﻣﻦ ﻣﲀﳖﺎ ﻣﺎذا ﺳ ﺘﻜﻮن؟ ٕاّن ا ٔﲩﺎر
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻄﻒ زﻫﺮة ﯾﻀﯿﻊ اﳌ ُﻠﻮﻧﺔ ﺳ ﺘﻜﻮن ٔﲨﻞ ٔ ّﳖﺎ ﻣﺎزاﻟﺖ ﻣ ﺪة ﻣﻊ اﻟ ّ
ﺟﲈﻟﻬﺎ وﻋﻈﻤﳤﺎ ،ﻣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﰷﻧﺖ راﺋﻌﺔ ﻗ ﻞ ﳊﻈﺎت ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷﻧﺖ ﻣﺮﺗﺒﻄﺔ ٕاﱃ اﳉﺬور وﻣﻊ
ا ٔرض .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲡَﺘّﺚ ﻣﻦ ﺬورك ﺴ ﺒﺢ ﻣﻊ ا ٔ وﺗُﺼﺒﺢ ﻣﺮﯾﻀًﺎ وﺗﺒﻘﻰ ﻣﺮﯾﻀًﺎ وﻻ ﳾء
251
ﰻ ُ ﻮدَك ا ﯿﺔ ﺳ ﺘﻔﺸﻞ. ﯾُﻤﻜُﻦ ٔن ُﺴﺎ ﺪك ،و ّ
ﻓﻘﻂ ﰲ اﻟﲀﻣﻞ ٔﻧﺖ ﲨﯿﻞ ،ﻓﻘﻂ ﰲ اﻟﲀﻣﻞ ٔﻧﺖ راﺋﻊ ،ﻓﻘﻂ ﰲ اﻟﲀﻣﻞ ﺗ ٔﰐ اﻟﻨﻌﻤﺔ.
ﻟ َﺲ ﺴ ﺐ اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٕا ﺴﺎن )ا او( ٔن ﯾ َﻤﴚ ﻣﻦ ﻼل اﳊﯿﻄﺎن ﺑﻼ
ﻣﻌﻮﻗﺎت ،و ٔن ﯾﺪ ﻞ ﰲ اﻟﻨﺎر دون ٔن ﳛﱰق .ﻟَ َﺲ ﺴ ﺐ اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء وﻻ اﻟﺸ ﺎ ﺔ،
ﰻ ﳾء ﺗﻌﻠﻤﻪ .اﻟَﺘَﻌّﲅ ﯾﺘﻮ ﻪ ٕاﱃ ا ٔ ﻓ ُﻘّﻮﳞﺎ. وﻻ ٔﻧ ّﻪ ﺗﻌ ّ َﲅ ﺷ ًﺎ ﺑﻞ ٔﻧ ّﻪ َﴘ ّ
ﳝﺘ اﳌﺜﻘّﻔﻮن واﻟﻌﻠﲈء ور ﺎل ا ﻦ " ٔ " ﺐــ ﺮة .اﻟﺘﻊــﻟ ّﻢ ﯾُﻮســع حــدودﱒ
وﯾُﻌﻄﻲــﱒ ﻣﺞــاًﻻ ﺐــ ﺮًا ،و ﺰيــد مــن ٕاﻣﲀ تـﱒ ،وﯾُ ﺶـئ لـﱒ ﻓﺾـاء وﯾُﻌﻄﻲـﱒ
ﲩﻢـًا ٔ ﺐـر حـﯾﺚ ﯾﺘﻀﺨﻤﻮن وﯾُﺼﺒﺤﻮَن ٔ ﻧﯿﲔ ،وﯾﻌﻠﻮ ﺷﻌﻮر اﻟﻌﻈﻤﺔ ا اﰐ ،وﯾُﺼﺒﺢ
ﰻ وﺟﻮدﱒ ُﻣﺴ ﺘﻌَﺒﺪًا ﻣﻦ "ا ٔ " .ﳇّﲈ ﰷن إﻻ ﺴﺎن ٔﻛﱶ ﺗﻌﻠ ّﲈً ٔﺻﺒﺤﺖ اﳌﻌ ﺸﺔ ﻣﻌﻪ ّ
ٔﻛﱶ ﺻﻌﻮﺑًﺔ ،وﰷن ٔﺻﻌﺐ ﻠﯿﻪ ٔن ﯾﺼﻞ ﻠﻤﻌﺒﺪٕ .اﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﺷ ﺒﻪ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﯾﻌﺮف ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن إﻻ ٔ ،ﻧ ّﻪ ﻧﻔﺴﻪ ﯾ َِﻌ ُﺶ ا ٓن "ا ٔ ﲆ" ا ي َ ُ ﺣ ﺎﺗﻪ اﳋﺎﺻﺔٕ ،اﻧ ّﻪ ا ٔ ﲆ ا ٔ ّﱐ
وﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﺴﺤﺐ ﺑﻘﻮة .ﳇّﲈ ﻋﺮﻓﺖ ٔﻛﱶ ٔﺻﺒﺤﺖ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ وﻻدة اﻟﺼﻼة ٔﻗّﻞ.
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل :ﻟَ َﺲ ﺴ ﺐ اﳌﻜﺮ وا ﻫﺎء ﻓﻬﻮ ﻻ َﳛﺴﺐ ،ﻫﻮ ﻟَ َﺲ ﻣﺎ ﺮًا
وﻟ ﺲ ُﻣ ﺎﴎًأّ ،ن اﻟَﺘ َ ﺎُﴎ واﳋﺪاع ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺣﺴﺎب ،وﱔ ﺟﺰء ﻣﻦ ا ٔ ٕ .ا ﺴﺎن
)ا او( ﲑ ﺟ ﺎن وﻻ ﴭﺎع .ﻫﻮ ﻻ ﯾ َْﻌﺮُف ﻣﺎ اﻟﺸ ﺎ ﺔ ،وﻻ ﻣﺎ اﳉُﱭ؟ وٕاﻧ ّﲈ ﯾ َِﻌ ُﺶ
ﰻ ا ﻦ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﲻﻠﯿﺔ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ .ﻫﻮ ﻛﺬ ﻟ ﺲ ٔﻧ ّﻪ ﺗﻌّﲅ وٕاﻧ ّﲈ ٔﻧ ّﻪ ِﴘ ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤﻪّ .
ﺴ ﯿﺎن .اﻟﺘﻌﲅ ﻫﻮ ﲻﻠﯿﺔ ا ٔ ،اﻟ ﺴ ﯿﺎن ﻫﻮ ﲻﻠﯿﺔ اﻟﻼ ٔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣ ﻌﻠ ّﲈً ﻜﻮن
ﻣﺮﺒَﻚ ﳑﺘﻠﺌًﺎ ﺑﻚ.
ﰷن ى اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻋّﺒﺎرة ﺴﱰزق ﻠﳱﺎ ﰲ ا ٔوﻗﺎت اﻟﺼﻌﺒﺔ ،ﺣ ﺚ َْﳛﻤُﻞ
اﳌﺴﺎﻓﺮﻦ ِﻣﻦ ﺷﺎﻃﺊ ا ﳯﺮ ﻠﺸﺎﻃﺊ ا ٓﺧﺮ .وذات ﯾﻮم رﺐ ﻣﻌﻪ ٕا ﺴﺎن ُﻛﺘﺐ "ُﻣ ﻘﻒ"
ﳓﻮّي ،وﺳ ٔ َ" :ﻫﻞ ﺗَﻌﺮُف اﻟﻘﺮ ٓن؟ َﻫﻞ درﺳَﺖ اﻟﻜ ﺐ اﳌﻘّﺪﺳﺔ؟" ٔ .ﺎب "ﻧﴫ
ا ﻦ"" :ﻻ ﱂ ﻜﻦ ّي وﻗﺖ" .ﴏخ اﻟﻌﺎِﻟﻢ" :ﻟﻘﺪ ﻫﺪرْت ﻧﺼﻒ ﺣ ﺎﺗﻚ" .ﺑﺪ ٔت ﲾ ٔة
ﺎﺻﻔﺔ ﻓﺪارت اﻟﻌﺒﺎرة "اﳌﺮﺐ اﻟﺼﻐﲑ" واﺑﺘﻌﺪت ﻋﻦ اﻟﺸﺎﻃﺊ ،وﺑﺪ ٔت ا ٔﻣﻮاج اﳌﺮﺗﻔﻌﺔ
252
ﲤ ٔ اﳌﺮﺐ ،ﰲ ٔﯾ ِّﺔ ﳊﻈٍﺔ ﻗﺪ ﯾ َْﻐﺮُق اﳌﺮﺐ .وﻫﻨﺎ َﺳ ٔل "ﻧﴫ ا ﻦ" ُﻗْﻞ ﱄ ٔ ّﳞﺎ اﻟﺴ ﯿﺪ
اﳌ ُﻌّﲅ َﻫﻞ ﺗُﺘﻘﻦ اﻟﺴ ﺒﺎ ﺔ؟" .ﺎف اﻟﺮ ﻞ ﻛﺜﲑًا وﻏﻄﺎﻩ اﻟﻌﺮق اﻟﺒﺎرد وا ﱰف" :ﻻ" .ﻗﺎل
ﻧ"ﴫ ا ﻦ" وﻫﻮ ﯾﻘﻔﺰ ﻣﻦ اﳌﺮﺐ ٔ " :ذاﻫﺐ ،ﻟﻘﺪ ﻫﺪرت ّ
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚ!".
ٕاّن اﳌﺮﺐ ﻋﻨﺪك ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺼﻞ ﻠﻀﻔﺔ ا ٔﺧﺮى ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻨﺎس ﯾﻈﻨﻮن ّٔن اﻟﺘﻌّﲅ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﺮﺒًﺎ ٔو ﻋّﺒﺎرة ﳍﻢ ٔو ٕاﻧ ّﻪ ﯾُﻌﻮض ٕاﺗﻘﺎن اﻟﺴ ﺒﺎ ﺔ! ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﻜ ﺐ
اﳌﻘﺪﺳﺔ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ ﻣﺮﺒًﺎ؟ ٕا ّﳖﺎ ﺛﻘ ﺪًا .ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﻐﺮق ﻣﻌﻬﺎ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻘﻄﻊ
ا ﳯﺮ ﻣﻌﻬﺎّٔ .ﻣﺎ ﺴ ﯿﺎن ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤَﺖ ﻓﺴﻮف ُﳛﺮرك ﻣﻦ اﻟﻮزن ،وﳚﻌ ﻣﻦ ﺪﯾﺪ ﺮﯾﺌًﺎ
ﰷ ٔﻃﻔﺎل .ﻫﻞ ﺗﻌﺮف ﻣﺎذا ﳛﺪث ﰲ اﻟﻼﻣﻌﺮﻓﺔ؟ ٕا ّﳖﺎ ﻇﺎﻫﺮة راﺋﻌﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﻌﺮف
ﺗ ٔﺗﯿﻚ ﺸﻮة ﻋﻈﳰﺔ ،وﯾﺘﻮ اﻟﺼﻤﺖ واﻟﻬﺪوء .ﺴ ٔ ٔ ﺪﱒ و ٔﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﺮف .اﳊﯿﺎة ﻟﻐﺰ
و ٔﻧﺖ ﻻ ﺗﻊــرف .اﻟﻐﻢــوض ﯾُﺢـﯾﻂ بـك وﻫﻦـاك ٔسـرار و ٔﻟﻎـاز ﺗُﺢـﯾﻂ بـك و ٔنـت
ﺗﻖـف ﻫﻦـاك ﻻ ﺗﻊـرف ُﻣ ﻌﺠﺐـًا .ﻋﻦـدﻣﺎ ﻻ ﺗﻊـرف ﯾﻆـﻫﺮ اﻟﺘﻌﺞـب وإﻻﲺﺎب ا ي
ﻫﻮ ﻧﻮﻋﯿﺔ ﳑﲒة ﻠﺘﺪ ّﻦ .إﻻﲺﺎب ﻫﻮ ﻧﻮﻋﯿﺔ ﲻﯿﻘﺔ ﺪًا ﻠﺘﺪ ّﻦ .اﻟﻄﻔﻞ ﻓﻘﻂ ﻗﺎدر ﲆ
اﻟﺘﻌﺠﺐّٔ ،ﻣﺎ إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺮف ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾﺘﻌﺠﺐ .دون اﻟﺘﻌﺠﺐ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔ ﺪ ٔن ﯾﺼﻞ ﻠﺮ ﻧﯿﺔ .ﯾﺒﻘﻰ اﻟﻘﻠﺐ ﻟُﻐﺰًا ﺎﻣﻀًﺎ ﻟٕﻼ ﺴﺎن اﳌﺘﻌﺠﺐ ،وﻛﺬ اﻟﻔﺮاﺷﺔ ّ
ﴎ
ﺒﲑ وﺣ ﺔ اﻟﻘﻤﺢ اﻟﱵ ﺗﻨ ﺖ.
ﺗﺬﻛّﺮ :ﱂ ﯾﱲ دراﺳﺔ ّٔي ﳾء وﱂ ُﲢّﻞ ّٔي ﻣﺸﺎﰻ ﺑﻮاﺳﻄﺔ اﻟِﻌْﲅ .اﳊﺒﺔ اﻟﻨﺎﺑﺘﺔ ﰷﻧﺖ
وﺳ ﻘﻰ ﻟُﻐﺰًا ،وﺣّﱴ ﻟﻮ اﺳ ﺘﻄﺎع اﻟِﻌْﲅ ٔن ﳜﻠﻖ ﺣ ّﺔ ﺑﺘﺔ ،ﻓﺴ ﻘﻰ ﲻﻠﯿﺔ ا ﳮﻮ ﴎًا
وﻟﻐﺰًا .وﻻدة اﳉﻨﲔ ﻟﻐﺰ ﺒﲑ ،وﺣّﱴ ﻟﻮ ﻗﺪر اﻟِﻌْﲅ ٔن ﯾُ ﺸﺊ ﻃﻔًﻼ ﰲ ا ٔ ﺑ ﺐ ﻓﻠﻦ ﯾُﻐﲑ
ﰻ ﳾء ﻣﲀﻧﻪ. ﻫﺬا ﺷ ًﺎ وﯾﺒﻘﻰ ّ
ٔﻧﺖ ﻫﻨﺎ وﰲ ﻫﺬا ﻟﻐﺰ ﻣﺪﻫﺶ ،و ٔﻧﺖ ﱂ ﺴ ﺘﺤﻖ ﻫﺬا وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲣﺎﻃﺐ اﻟﻜﻮن:
" ٔ ٔﺳ ﺘﺤّﻖ ٔن ٔ ﻮن ﻫﻨﺎ"ٕ .ا ّﳖﺎ ﻫﺪﯾﺔ ﺣﻘ ﻘ ﺔ ﻓ ٔﻧﺖ ﻫﻨﺎ دون ّٔي ﺳ ﺐ .ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ
ﻫﻞ ﺳ ُﺸﲁ ذ ﻓﺎرﻗًﺎ؟ ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻓٕﺎﱃ ّٔي ﳏﳬﺔ ﺳ ﻮ ﻪ؟ اﻟﻮﺟﻮد اﻟﺼﺎﰲ،
ﰻاﻟﺘﻨﻔﺲ واﻟﻬﻮاء ا ي ﯾﺪ ﻞ وﳜﺮج ،وﺟﻮدك ﻫﻨﺎ و ٔﻧﺖ ﺴﻤﻌﲏ ،اﻟﻄﯿﻮر ،ﺣ ﺎﺗﻚّ ،
253
ﻫﺬا ﻟﻐﺰ ﺎﻣﺾ ﺒﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﻮا ﻪ ﻫﺬا ا ﻠﻐﺰ و ًﺎ ﻟﻮ ﻪ دون ٔﯾ ّﺔ ﻣﻌﺮﻓﺔ
ﰻ ﻓﺴ ﺘﺪ ،وﻟﻮ ﰷﻧﺖ ﻋﻨﺪك اﳌﻌﺎرف ﻓﺴ ﺘﴫخٔ ٔ " :ﻋﺮف ﻫﺬا!" .ﺳﻮف ﺗُﻘﻔﻞ ّ
ﴪ وٕاﻧ ّﲈ ﰲ ﻣﻌﺎرﻓﻚ وﻧﻈﺮ ﺗﻚ وﻓﻠﺴﻔ ﻚ ا ٔﺑﻮاب ﰲ و ﻚ ،و ﻜﻮن اﳋﻠﻞ ﻟ ﺲ ﰲ اﻟ ّ
ﰻ ا ٔﺑﻮاب.ﰻ ﻫﺬﻩ ا ٔﻣﻮر اﻟﱵ ﺗُﻘﻔﻞ ّ
وﻣﺴ ﯿﺤﯿﺘﻚ وﻫﻨﺪوﺳ ﻚ و ّ
إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻈّﻦ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﺮف ﻻ ﯾﻌﺮف" .ا ٔو ﻧ ﺸﺎد" ﺗُﺆﻛﺪ ّٔن إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌﺘﱪ
ﻧﻔﺴﻪ ﻻ ﯾﻌﺮف ﻫﻮ ا ي ﯾﻌﺮف .ﯾﻘﻮل "ﺳﻘﺮاط"" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻌﺮف إﻻ ﺴﺎن ﺣﻘ ﻘﺔ ،ﻓﻬﻮ
ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ وا ﺪًا ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﻌﺮف ّٔي ﳾء" .ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي"" :ﻫﺬا ﺴ ﺐ ٔﻧ ّﻪ
ﰻ ﻣﺎ ﻠﻤﻪ ٕا ّ ﻩ اﻟﻌﺎﱂ وا ﳣﻊ واﻟﻮا ان .ﻟﻘﺪ ﺎد ﻟﯿﻜﻮن ﻃﻔًﻼ. ﴘ ﻣﺎ ﺗﻌﻠﻤﻪ" .ﻟﻘﺪ رﱉ ّ
ﴪ، ﰻ ﻣﺎ ُﳛﯿﻂ ﺑﻪ ﻟﻐﺰًا ﺎﻣﻀًﺎ ﺒﲑًا" .ا ٔ " ﺗﻘ ﻞ اﻟ ّ ٕاّن ﻋﯿﻮﻧ ُﻪ ﳑﺘﻠﺌﺔ ﻟﺘﻌﺠﺐٕ .اﻧ ّﻪ ﺮى ّ
وﻻ ﻓﺎرق ﻫﻨﺎ ٔن ﻜﻮن "ا ٔ "ُ " ٔ " ،ﻣ ﻘﻒ ٔو ﻓ ﻠﺴﻮف ٔو ﺎِﻟﻢ .ا ٔ ﺗُﻌﻠﻦٔ " :
ٔﻋﺮف" ،وﺗُﻀﯿﻒ" :ﺣّﱴ ﻟﻮ ﱂ ٔﻋﺮف ﻓﻌﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ ﺳﻮف ٔﻋﺮف" .ا ٔ ﺗُﺆﻛّﺪ ٔﻧ ّﻪ
ﰻ ﳾء ٕاﱃ ﻗﺴﻤﲔ: ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﳾء ﻻ ﺗﺼﻞ اﳌﻌﺮﻓﺔ .ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟ ٔ ﯾﻨﻘﺴﻢ ّ
ﻣﻌﺮوف و ﲑ ﻣﻌﺮوف .اﳌﻌﺮوف ﻫﻮ ذ اﳉﺰء ا ي ﻣّﺮْت ﺑﻪ ا ٔ ﻼل ر ﻠﳤﺎ .ﲑ
ﲁ ﳾء اﳌﻌﺮوف ﻫﻮ اﳉﺰء ا ي ﱂ ﲤّﺮ ﺑﻪ ا ٔ .ﺗﻌﺘﱪ ا ٔ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺴﻔﺮ واﳌﺮور ّ
وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﳾء ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻌﺮﻓ ﻪ .ا ٔ ﻻ ﺗُﺒﻘﻲ ﴎًا وﻻ ﻟُﻐﺰًا ﰲ اﻟﻌﺎﻟَﻢ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن
ﺣﻮ ٔﻟﻐﺎز و ٔﴎار ،ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ٔﴎار دا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲣﺘﻔﻲ ا ٔﴎار ﲣﺘﻔﻲ
ﻣﻌﻬﺎ ا ٔ ﺎﱐ ﳇّﻬﺎ وﳝﻮت اﻟﺸﻌﺮ وﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ إﻻ ﰲ اﳌﻌﺎﺑﺪ ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ
ﴪ ُﻫﲈ اﻟﻘﺎدران ﲆ اﳊّﺐ اﳊﻘ ﻘﻲ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻠﺤّﺐّٔ ،ن اﻟﺸﺨﺼﲔ اﶈﺎﻓﻈﲔ ﲆ اﻟ ّ
ﰻ ﻣﺎ ﺗﻌﺮف ﯾُﺼﺒﺢ اﳊّﺐ ﲑ ﳑﻜﻦّٔ ،ن اﳌﻌﺮﻓﺔ ﻋﻜﺲ اﳊّﺐ .اﳊّﺐ ﻣﻊ ﺴ ﯿﺎن ّ
ﺗﻌﻠﻤَﺘﻪ .و ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي":
ﻃﺒﯿﻌﺘﻪ ﺗ ﺴﺎب ٕاﱃ ﺬورﻫﺎ ﻟﺘﺘﻮ ﺪ ﻣﻌﻪ .ﺣ ﺎﺗﻪ وﻗﻮﺗﻪ،
ﳐﺘﻔ ﺔ ﰲ ﴎ )ا او(.
254
ا ٔ ﺗﺘﻮا ﺪ ﰲ اﻟﺮ ٔس ،و ٔﻧﺖ ﲢﻤﻞ ر ٔﺳﻚ ﺎﻟﯿًﺎ ،واﳉﺬور ﰲ اﻟﻘﻄﺐ اﳌﻘﺎﺑﻞ ﲤﺎﻣًﺎ .ﻟﻘﺪ
ﰷن " ﺸﺠﻮان ي" و "ﻻو ي" ُﻜﺮران" :ر ِﻛّْﺰ ﲆ ٔﺻﺎﺑﻊ اﻟﻘﺪﻣﲔٔ .ﲽْﺾ
ﻋﯿ ﻚ واﻧﺘﻘْﻞ ٕاﱃ ٕاﺻﺒﻊ اﻟﻘﺪم واﺑَﻖ ﻫﻨﺎك ﻓﻬﺬا ﯾُﻌﻄﯿﻚ اﻟﺘﻮازن .اﻟﺮ ٔس ٔﻋﻄﺎك اﻟﻜ ﲑ
ﻣﻦ ﺪم اﻟﺘﻮازن" ٔﺻﺎﺑﻊ اﻟﻘﺪﻣﲔ؟ ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ٔ ّﳖﲈ ﳝﺰ ﺎن وﻟﻜ ّﳯﲈ ﯾﻘﺼﺪان ﻫﺬا وُﻫﲈ ﲆ
ﺣﻖ .اﺧﺮْج ﻣﻦ اﻟﺮ ٔس ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ اﳉﺬر و ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد ﺑﻘﻮة ﰲ اﻟﺮ ٔس .ﻃﺒﯿﻌﺘﻪ ﺗ ﺴﺎب
ﲁ .ﺗﺬﻛّْﺮ ﲤﺎﻣًﺎ:
ٕاﱃ ﺬورﻫﺎ ٕاﱃ اﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ .اﳌﻮ ﺔ ﺗﺬﻫﺐ ٕاﱃ ٔﻋﲈق اﶈﯿﻂ ٕاﱃ اﻟ ّ
اﳌﻨﺒﻊ وا ﺪ .ا ٔﻣﻮاج ﻗﺪ ﻜﻮن ﻛﺜﲑة ،ﻣﻼﯾﲔ ﻣﻦ ا ٔﻣﻮاج ،وﻟﻜّﻦ اﶈﯿﻂ وا ﺪ .ﻗﺪ
ﺗﻨﻔﺼﻞ ٔﻧﺖ ﻫﻨﺎك و ٔﻧﻔﺼﻞ ٔ ﻫﻨﺎ وﻟﻜﻦ اﻧﻈْﺮ ﻗﻠﯿًﻼ ﻠﻌﻤﻖ ٕاﱃ اﳉﺬر وﺳﱰى ٔﻧﲏ ٔ
و ٔﻧﺖ وا ﺪ .ﳓﻦ ٔﻏﺼﺎن ﴭﺮة وا ﺪة .ﻗﺪ ﺮى ا ٔﻏﺼﺎن ﻣ ﻔﺼ وﻟﻜﻦ اﻟﺸﺠﺮة ﻣﻦ
ا ٔﺳﻔﻞ وا ﺪة .ﳇّﲈ ُﻏﺼَﺖ ﲻﯿﻘًﺎ ٔﺻﺒﺤﺖ اﻟﻜﱶة ٔﻗّﻞ و ٔﺻﺒﺢ اﻟﺘﻮ ﺪ ٔﻛﱪ .ﰲ ا ٔﻋﲈق
ﰻ ﳾء وا ﺪ .وﻫﺬا ﻣﺎ ُﺴﻤﯿﻪ اﻟﻬﻨﺪوس اﻟﻮا ﺪ advait ّ
ﺣ ﺎﺗﻪ وﻗﻮﺗﻪُ ،ﻣﺨﺘﻔ ﺔ ﰲ ﴎ )ا او(.
ﲈ ﺣﺼﻞ ٕا ﺴﺎن "ا او" ﲆ اﳊﯿﺎة ﻓﻬ ﻲ ﲑ ُﻣ ﺤﲂ ﲠﺎ وﻻ ﳐﻠﻮﻗﺔ ﻣﻦ ِﻗ َ وٕاﻧ ّﲈ ُﻣﻌﻄﺎة
ﻣﻦ اﳉﺬور .ﻫﻮ ّ ٔﻧ ّﻪ ُﻣ ّﺬر ،ﻫﻮ ّ ٔﻧ ّﻪ ُﻣ ِ ﺪ ﻣﻊ اﶈﯿﻂ ﻣﻊ اﻟﻮا ﺪ .ﻟﻘﺪ ﺎد ٕاﱃ
اﳌﻨﺒﻊ ا ّٔم.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﳇّﯿًﺎ ...ﻟ ﺲ ﻓ ﻪ ﺛﻘﻮب...ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺪ ﻞ ﻣﳯﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘ ﺬر إﻻ ﺴﺎن ﰲ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﻌﻤﯿﻖ ﳉﻮﻫﺮﻩ "اﳉﻮﻫﺮ اﻟﻮا ﺪ" ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك
ﲾﻮات .ﻻ ﯾُﻤﻜ َﻚ ٔن ﺗِﻠﺞ دا ﻞ ﻣ ﻞ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن .اﻟﺴ ﯿﻮف ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ ا ﱰاﻗﻪ
واﻟﻨﺎر ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺣﺮﻗﻪ .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﲥﺪم ا ٔﺑﺪﯾﺔ واﻟﻼﳖﺎﯾﺔ؟ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲥﺪﱘ اﻟﴚء
اﻟﻮﻗﱵ ،وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲥﺪﱘ اﻟﴚء ا ي ﺎرج اﻟﻮﻗﺖ؟ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲥﺪﱘ اﳌﻮ ﺔ
وﻟﻜﻦ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﲥﺪﱘ اﳌ ُﺤﯿﻂ؟ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻗ ﻞ اﻟﻘﺮد وﻟﻜ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻗ ﻞ اﻟﺮوح.
ﻗﺪ ﺗﻘ ﻞ اﻟﺸﲁ وﻟﻜﻦ اﻟﻼﺷﲁ..؟ ﯿﻒ ﺗﻘ ﻞ اﻟﻼﺷﲁ؟ ٔ ﻦ ﲡﺪ ﺳ ﯿﻔًﺎ ﻗﺎدرًا ﲆ
255
ﻗ ﻞ اﻟﻼﺷﲁ؟ ﻗﺎل " ﺮ ﺸ ﻨﺎ" ﰲ "اﻟﻐﯿﺘﺎ"" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺳ ﯿﻒ ﯾﻘ ﻞ ﻫﺬا وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ
ر ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺣﺮﻗﻪ" .اﳊﺪﯾﺚ ﻟ ﺲ ﻋﻦ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﺬﻫﺐ وُﲢﺎول ﻗ ﻞ " ﺸﺠﻮان ي"
ٔﻧ ّﻚ ﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ذ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻗ ﻞ اﻟﺸﲁ وﻟﻜﻦ " ي" ﻟ ﺲ ﺷ ً وﻟﻮ ﺎوﻟﺖ
ﻗ ﻓﺴ ﯿﻀ ﻚ.
ﰷن " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر اﳌﻘﺪوﱐ" ﺎﺋﺪًا ﻣﻦ "اﻟﻬﻨﺪ" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺬﻛّﺮ ﲾ ٔة ُﻣﻌﻠ ّﻤﻪ " ٔرﺳﻄﻮ" ا ي
ﰷن وا ﺪًا ﻣﻦ ٔﻋﻈﻢ اﳌﻨﻄﻘ ﲔٔ " .رﺳﻄﻮ" ﻫﻮ اﳌﻨﺐــع ا ٔول ــّل ﺮﻩــات اﻟﻎــرب،
فــﻫﻮ ٔﺑﻮﻩــا ٔﻧ ّﻪ ٔ ﺶــ ٔ اﻟﺘﻔﻚــ ﺮ اﳌﻨﻄﻖــي ٔ .ﺶــ ٔ اﻟﺘ ﲇـل وﻃﺮﯾﻖـة اﻟﻘﻲـاس
و ٔ ﺶـ ٔ ا ٔنـا واﻟﻔﺮديـة واﻟﺸﺨﺼﯿﺔ اﳌﺴ ﺘﻘ .ﻟﻘﺪ ﰷن ُﻣﻌّﲅ "اﳌﻘﺪوﱐ" ،وﻗﺪ ﻃﻠﺐ ﻣ ﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻌﻮد ٔن ﳚﻠﺐ ﻣﻌﻪ ﺣﻜ ً ﻫﻨﺪ ً ُﻣﺮﯾﺪًأّ ،ن ا ٔﻗﻄﺎب اﳌﻌﺎ ﺴﺔ داﲚًﺎ ﺪ ﺮة
ﻻﻫ م .ﻟﻘﺪ ﰷن ُﻣﻬ ً ٔن ﯾﻌﺮف َﻣﻦ اﳊﻜﲓ اﻟﻬﻨﺪي .ﻣﺎ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾﻌ ﺶ ﺎرج
ﰻ اﳌﻨﻄﻖ وﯾُﺆﻛّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك وا ﺪ وﻟ ﺲ ﺛﻨﻮﯾﺔ ،و ّٔن ﻫﺬا اﻟﻮا ﺪ ﻫﻮ ا ي ﳚﻤﻊ وﯾُﺼﺎﱀ ّ
ﲁاﻟﺘﻨﺎﻗﻀﺎت واﻟﻼﻣ ﻄﻖ ،ﰷن ُﻣﻬﳣ ًّﺎ ٔن ﯾﻌﺮف ﻼﻗﺔ اﻟﻼﲢﻠﯿﻞ "اﶺﻊ" ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟ ّ
ﲁ ،ﻣﺎ ﻧﻮع ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﳾء؟ اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﻻ ﯾﻌﱰف ٔﺑﺪًا ﳉُﺰء وداﲚًﺎ ﯾﻌﱰف ﻟ ّ
و ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن؟ ﻃﻠﺐ ﻣﻦ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر"" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﻮد ا ﻠْﺐ ﻣﻌﻚ ﺣﻜ ً
ﻫﻨﺪ ً .رﯾﺪ ٔن ٔرى اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﯾﻌ ﺶ دون ﺗﻔﻜﲑ وﯾُﺆﻛّﺪ ّٔن ﻫﻨﺎك ﺷ ًﺎ ﺎرج
ﺪود اﻟﺘﻔﻜﲑٕ ،اﻧ ّﻪ ﻇﺎﻫﺮة درة" .ﱂ ﯾُﺼﺪق " ٔرﺳﻄﻮ" ﯾﻮﻣًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻫﻨﺎ
ﰻ ﳾء ﻟ ﺴ ﺒﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎد " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﳾء ﺎرج اﻟﺘﻔﻜﲑ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ا ﻣﺎغ ّ
ﺗﺬﻛّﺮ ﻃﻠﺐ ُﻣﻌﻠ ّﻤﻪ و ٔﻣﺮ ﺟ ﻮدﻩ ٔن ﯾﺬﻫﺒﻮا وﳚﺪوا ﺣﻜ ً ﻫﻨﺪ ً ﻋﻈ ً ،ﻣﺮﯾﺪًا ﺒﲑًا
ﻗّﺪ ﺴًﺎ .ﺳ ٔﻟﻮا ﰲ اﳌﺪﯾﻨﺔ ٔ ﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﳚﺎد ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﻓ ٔ ﺎﺑﻮﱒ :ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ﺎر
ﲆ ﺷﺎﻃﺊ ا ﳯﺮ وﻫﻮ ﯾﻘﻒ ﻫﻨﺎك ﻣ ﺬ ﺪة ﺳ ﻨﻮات وﳓﻦ ﻧﻈﻨﻪ ﺣﻜ ً ،ﳓﻦ ﻟﺴ ﻨﺎ
واﺛﻘﲔ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﺘﳫّﻢ ﻛﺜﲑًا ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﳫّﻢ ﻻ ﻧﻔﻬﻢ اﻟﻜ ﲑ ّﳑﺎ ﯾﻘﻮ ٕ .اّن ُﻣﻌﻈﻢ ﻣﺎ ﯾﻘﻮ ﲑ
ﻣ ﻄﻘﻲ ﲆ إﻻﻃﻼق ،ﻓﻘﺪ ﻜﻮن ذ ﺣﻘ ﻘﺔ وﻗﺪ ﻻ ﻜﻮن" .ﻓﺮح " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" وﻗﺎل:
"ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ اﳌﻄﻠﻮبُ ،ﻣﻌﻠ ّﻤﻲ الـذي ٔ ﺶـ ٔ اﳌﻨﻂـق ُﺮيـد رؤيـة شـﺧﺺ غـ ﺮ
256
ﻣ ﻄﻖـي .اذﻫﺐـوا وقـوﻟﻮا لـه ٔ ﻦـي ٔدعـوﻩ" .ذﻩـب اﳉﻦـود ٕالـى شـاﻃﺊ
اﻟﻦـﻫﺮ وقـاﻟﻮا لـﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻌﺎري ٕاّن " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﯾﺪﻋﻮﻩ وٕاﻧ ّﻪ ﺳ ﯿﻜﻮن ﺿﯿﻒ
ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟﺮا ﺔ وٕاﻧ ّﻪ ﻠﯿﻪ ّٔﻻ ﯾﻘﻠﻖ ّٔي ﳾء .ﲵﻚ ذ اﻟﺸﺨﺺ اﳌ وﺳ ُﺘﻘﺪم ّ
و ٔ ﺎﲠﻢ :إﻻ ﺴﺎن ا ي ُﺴﻤﻲ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻈ ً ﴯﺺ ﳎﻨﻮن ،اذﻫﺒﻮا وﻗﻮﻟﻮا ٔﻧﲏ ﻻ
ٔﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ا ﺎﻧﲔ و ٔﻗﻒ ﻫﻨﺎ و ﺪي ﻣ ﺬ ﺑﻀﻊ ﺳ ﻨﻮات ،ﻟﻮ ٔردُت ٔن ٔﺗﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ
ا ﺎﻧﲔ ﻓﻼ ﺗﻈﻨﻮا ٔ ّﳖﻢ ٔﻗّﻞ ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" ﻣﻦ ﺑﻼدﰼ ،ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺮﯾﺔُ ﳑﺘﻠﺌﺔ ﲠﻢ" .ﰷن ﻫﺆﻻء
اﳉﻨﻮد ﺸﻌﺮون ٕﻻﻫﺎﻧﺔ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﰷﻧﻮا ﳎﱪﻦ ﲆ اﻟﻌﻮدة ﺑﺘﻘﺮﺮ ﲟﺎذا ٔ ﺎﲠﻢ ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ
ا ي ﰷن اﲰﻪ "داﻧﺪاﱊ" وﻗﺪ ﺳﲈﻩ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ﰲ ﻣﺬ ﺮاﺗﻪ ﰟ ٓﺧﺮ "داﻧﺪاﻣﺎس".
ﰻ ﳾء ﺷﻌﺮ ﻟﺘﻀﺎﯾﻖ و ﺰ ﺎج وﻟﻜﻦ ﰷﻧﺖ ﻫﺬﻩ ٓﺧﺮ ﻗﺮﯾﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲰﻊ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ّ
ﲆ اﳊﺪود وﰷن ﻗﺮﯾﺒًﺎ ﻣﻦ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﺎرج "اﻟﻬﻨﺪ" ﻗﺮر" :ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن ٔذﻫﺐ
ﺑﻨﻔﴘ و ٔﻧﻈﺮ َﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺮ ﻞ" .ﻗﺪ ﻜﻮن ﺗﺬﻛّﺮ "دﯾﻮ ﲔ" ا ي وﻗﻒ ﺎر ً ﲆ
ﺷﺎﻃﺊ ا ﳯﺮ و ٔ ﺎﺑﻪ ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن! ذﻫﺐ " ﻟٔ ﻜﺴ ﻨﺪر" ٕاﱃ "داﻧﺪاﱊ" ُﻣﺠّﺮدًا ﺳ ﯿﻔﻪ و ٔﻣﺮﻩ:
"اﺗﺒﻌﲏ وٕاّﻻ ﻗﻄﻌُﺖ ر ٔﺳﻚ ٔ .ﻻ ٔؤﻣﻦ ﳉﺪالٔ ٔ ،ؤﻣﻦ ٔواﻣﺮ" .ﲵﻚ ذ
اﻟﺸﺨﺺ وﻗﺎل" :اﻗﻄﻌﻪ وﻻ ﺗُﻀﯿﻊ اﻟﻮﻗﺖ! اﻟﺮ ٔس ا ي ُﺮﯾﺪ ﻗﻄﻌﻪ ٔﻧﺖ ،ﳃُﺖ ﺑﻘﻄﻌﻪ
ﻣ ﺬ زﻣﻦ ﺑﻌﯿﺪ ،ﱂ ﺗ ِٔت ﲜﺪﯾﺪ ٔ ،دون ر ٔس .اﻗﻄﻌﻪ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮاﻩ ﺴﻘﻂ ﲆ ا ٔرض
ﺳﻮف ٔراﻩ ﻛﺬ ﺴﻘﻂ ٔﻧ ّﲏ ﻟﺴُﺖ ر ٔﺳًﺎ" .ر ﻞ )ا او( ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺸﻌﻠﻮا اﻟﻨﺎر ﻓ ﻪ
وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻦ ﳛﱰق .اﻟﺸﲁ داﲚًﺎ ﳛﱰق ﻟﻨﺎر وﻟﻜﻦ اﻟﻼﺷﲁ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳛﱰق ﺑ ّٔي ر.
ِﻣﻦ ٔ ﻦ ﺗ ٔﰐ ﻫﺬﻩ اﻟﻘﻮة؟ ِﻣﻦ ٔ ﻦ ﺗ ٔﰐ ﻫﺬﻩ اﳊﯿﻮﯾﺔ؟ ٕا ّﳖﺎ ﳐﺘﻔ ﺔ ﰲ ﴎ )ا او( اﻟﱵ
ﺗﻌﲏ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ اﻟﻌﻈﳰﺔ واﳌ ُﺤﯿﻂ اﻟﻌﻈﲓ واﳌﻨﺒﻊ اﻟﻌﻈﲓ .وﻫﻜﺬا
اﻟﺴﻜﺮان ا ي ﴍب ﻣﻦ اﻟ ٔس ﯾﻘﻊ وﻟﻜﻦ ﻻ ﯾﺘﴬر ،ﻋﻈﺎﻣﻪ ﲣﺘﻠﻒ ﻋﻦ ﻋﻈﺎم
ا ٓﺧﺮﻦ وﺳﻘﻮﻃﻪ ﳐﺘﻠﻒ.
ذاﺗﻪ ﰷﻣ
ﻫﻮ ﻻ ﺮى ٔﻧ ّﻪ ﺳﻘﻂ ﰲ اﻟ ٔس ٔو ﴍب ﻣﳯﺎ اﳊﯿﺎة واﳌﻮت ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻻ ﳾء ﻫﻮ ﻻ
257
ﯾﻘﻠﻖ،
وﯾُﻮا ﻪ اﻟﻌﻘ ﺎت دون ٔﻓﲀر ،دون ﻗﻠﻖ ،وﯾﺘﻐﻠﺐ ﻠﳱﺎ دون ٔن ﯾ َﻌﲅ ﲠﺎ.
ٕاذا ﰷن اﶆﺮ ُﳞﺪي ﻫﺬا ا ٔﻣﺎن ،ﻓﲂ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﲬﺮ ﰲ )ا او(؟
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ُﻣﺨﺘٍﻒ ﰲ )ا او( دون ٔن ﳝّﺴﻪ ّٔي ﳾء.
راﻗﺐ اﻟﺴﻜﺮان ّٔن ٕا ﺴﺎن )ا او( ﰲ ٔﻣﻮر ﻛﺜﲑة ُﺸﺎﲠﻪٕ ،اﻧ ّﻪ ﳝﴚ وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ
ﻣﺎٍش و ﯾﺒﺪو ﻣ ﻌﺪم اﻟﺘﻮازن ُﻣ ﯾًﻼ .ﻫﻮ ﳝﴚ وﻟﻜّﻦ اﳌﺮﺐ ﻓﺎرغ وﻟﻮ ﻠﺤﻈﺎت
وﻟﻜ ّﻪ ﻓﺎرغ .راﻗﺐ اﻟﺴﻜﺮان واﺗﺒﻌﻪ واﻧﻈْﺮ ﻣﺎذا ﳛﺪث ﻣﻌﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺼﺪﻣﻪ ٔ ﺪ ﻻ ﯾﲋﰩ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴﻘﻂ ﯾﺘﻘ ﻞ اﻟﺴﻘﻮط دون ﻣﻘﺎوﻣﺔ ،ﺴﻘﻂ ﰷﳌﯿﺖٕ .اذا ﲵﻚ اﻟﻨﺎس وﲯﺮوا
ﻣ ﻪ ﻻ ﯾﻘﻠﻖ .ﻗﺪ ﺴﺨﺮ ﻣﻌﻬﻢ وﯾﺒﺪ ٔ ﻟﻀ ﻚ ﻣﻌﻬﻢ ٔﯾﻀًﺎ ﲆ ﻧﻔﺴﻪ ،ﻣﺎ ا ي ﳛﺪث؟
ﻠﺤﻈﺎت ﺑﻔﻀﻞ اﻟﺘﻔﺎ ﻞ اﻟﻜﳰﯿﺎﰄ ﲣﺘﻔﻲ ا ٔ ﻋﻨﺪﻩ.
ا ٔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺑﻨﺎء وﳘﻲ ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺘ ﻠﺺ ﻣ ﻪ ﲟﺴﺎ ﺪة رﺗﺒﺎﻃﺎت اﻟﻜﳰﯿﺎﺋﯿﺔ ،ا ٔ وٌﱒ
وﱔ ﳾء ﲑ واﻗﻌﻲ وﱔ ﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ُﻣﻌﺘﱪًا وﻻ ُﻣﻬّﻤًﺎ وﻻ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ ﻓ ﻚ ،وﻟﻜّﻦ ُﻣ ﺎوﻻت
ﺮى ا ﳣﻊ ﱔ اﻟﱵ ﺟﻌﻠﺘَﻚ ﺗُﺼﺪّق ﻟﻌﻜﺲ .اﶆﺮ ﻫﻮ ا ي ﯾﻨﱱ ﻚ ﻣﻦ ا ﳣﻊ،
ا ﳣﻊ داﲚًﺎ ﺿّﺪ اﻟﻜﺤﻮل واﳊﻜﻮﻣﺔ ُﲢﺎرب داﲚًﺎ ﻫﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة ،وﻛﺬ اﳉﺎﻣﻌﺎت
واﳌﻨﻄﻘ ﻮن ُﳛﺎرﺑﻮن اﻟُﺴﻜﺮّٔ ،ن اﻟﻜﺤﻮل َﺧِﻄﺮ وﯾُﻌﻄﯿﻚ ٕاﺷﻌﺎ ًﺎ وﶈﺎت ﻣﻦ اﻟﴚء
ا ي ﺎرج ا ﳣﻊ .ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ﺎ ت ﰲ " ٔﻣﺮﲀ" واﻟﻐﺮب ﺿﺪ اﳌ ُ ﺪرات.
اﳊﻜﻮﻣﺎت واﻟﺴﺎﺳﺔ واﻟﻜ ﺴﺔ واﻟﺒﺎ ﳇّﻬﻢ ﻣﺮﺗﻌﺒﻮن ّٔن اﳉﯿﻞ اﳉﺪﯾﺪ ﺎرق ﰲ
اﳌ ُ ﺪرات اﻟﱵ ﺗُﻌﺘﱪ َﺧِﻄﺮة ﻠﻤﺠﳣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﻣﺎ داﻣﺖ ﺗُﻌﻄﻲ ﶈﺎت ﻠﴚء ا ي ﺎرج
ا ﳣﻊ ،ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮا ٔن ﳚﻌﻠﻮَك ﺣﻘ ﻘﺔ ُﺟﺰءًا ُﻣ َﺤﻜﲈً ﺑﻪ ،وﺳ ﻘﻰ ﺑﻌﺪ ذ ﺎرج
ﺪودﻩ .ﻣﺎ داﻣﺖ ﻫﻨﺎ اﺷﻌﺎ ﺎت ﻣﻦ اﻟﻼ ٔ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﳌ ُﺠﳣﻊ ٔن ُﺴ ﯿﻄﺮ ﻠﯿﻚ
ﺴﻬﻮ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻐﺮق إﻻ ﺴﺎن ﺑﻘﻮة ﰲ اﳌ ُ ﺪرات ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﺤﻄﻢ ا ٔ ﺸﲁ ﳇّّﻲ،
وﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ﻛﲈ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ﻓﻘﺪ ﻋﻘ .اﳌ ُ ﺪرات ﺗُﻌﻄﯿﻚ ﶈﺎت وﳊﻈﺎت ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻮر
258
ﻛﻨﺎﻓﺬة ﺗﻔ ﺢ وﺗُﻘﻔﻞ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﺗﺒﻂ وﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪ ﻗﺪ ﺴﻘﻂ ﲾ ٔة ا ٔ ،وﻟﻜﻦ اﻟ ٔ ﻻ
ﺗ ﺸﺊ وﻫﻨﺎ ﳬﻦ اﳌ ُﺸﳫﺔ .ﺗﻔﻘﺪ ﻋﻘ وﺗُﺼﺒﺢ ﻣ ﻔﺼﻢ اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ.
ا ّ ﻦ ﯾُﺆ ﺮ ﻣﻦ اﳉﻬﺔ اﳌ ُﻘﺎﺑ وﻣﻦ ا ﳯﺎﯾﺔ ا ٔﺧﺮى ﺣ ﺚ ُﲢﺎول ٕاﳚﺎد و ﺮﺑﯿﺔ اﻟ ٔ ا ،
ﲁ وﺗﺒﺪ ٔ ا ٔ ﻟﺴﻘﻮط ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ ﺸﲁ ﺑﺖ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻈﻬﺮ اﻟ ٔ ا ﯾُﺆﻛﺪ وﺟﻮد اﻟﲀﻣﻞ واﻟ ّ
وﻣﺴ ﳣّﺮ .ﻗ ﻞ ٔن ﲤﻮت ا ٔ ﺸﲁ ﳖﺎﰄ ﳝﻠﺆك اﻟﻜﲈل وﻟﻦ ﺗﻔﻘﺪ ﻋﻘ وﻟﻦ ﺗُﺼﺒﺢ ﲑ
ﻃﺒﯿﻌﻲ وٕاﻧ ّﲈ ﺗُﺼﺒﺢ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ ،وﺗ ﻘﻞ ﻣﻦ ا ﳣﻊ ٕاﱃ اﻟﻄﺒﯿﻌﺔ .ﻧﻌﻢ ﲟﺴﺎ ﺪة
ﺮى ّٔن ا ّ ﻦ ﺿّﺪ اﳌ ُ ﺪرات ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻧﺘﻘﺎل ﻣﻦ ا ﳣﻊ وﻟﻜﻦ ٕاﱃ اﳉﻨﻮن.
اﳌ ُ ﺪرات .ا ﳣﻊ ٔﻋﻄﺎَك ﲻًﻼ ﻟ ٔ وﲟﺴﺎ ﺪﺗﻪ ﯾُﺘﺤّﲂ و ُﺴ ﯿﻄﺮ ﻠﯿَﻚ وﯾﺒﺪو َ ٔﻧ ّﻚ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ ﻓﻼ ﺗﻌﻮد ُﻣﺸﳫﺔ اﻟﺘﺤّﲂ ﳊﯿﺎة ﻣﻮﺟﻮدة ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة .وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻠﺆك اﻟ ّ
ﺣ ﺚ ﺗُﺼﺒﺢ ٕا ﺴﺎن )ا او( ،وﻻ ﻜﻮن ﻫﻦــا ضــرورة ﻟ ٔ نــا و ﺲــﺗﻄﯿﻊ رﱊـﻫﺎ
ـّﻻب! و ﻧ ّـﻚ ﺲـﺗﻄﯿﻊ اﻟﺘﺺـرف ﺑﻄﺮﯾﻖـة ٔخـرى حـﯾﺚ ﺲـﺗﻄﯿﻊ ﲢﻂـﱘ
ا ٔنـا مـن خـﻻل اﻟﻜ و ت وﻫﻨﺎ ﺳ ﯿﻜﻮن ﯾﻚ ُﻣﺸﳫﺔ ﺒﲑة ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﻔﻘﺪ ﻋﻘ .
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﳝﻠﺆك .ﻫﻨﺎك ﳐﺎﻃﺮ ﺳ ﺸﻌﺮ وﻗ ﯿًﺎ ﻟﻘﻮة وﻟﻜ ّﳯﺎ ﻗﻮة ُﻣﺰﯾﻔﺔ ووﳘﯿﺔ ّٔن اﻟ ّ
ﻛﺜﲑة ﻣﻦ اﳌ ُ ﺪرات ﻓﻬﻨﺎك ﻓ ﺎة ﲢﺖ ﺗ ٔﺛﲑ اﳊﺒﻮب اﳌﻬﻠﻮﺳﺔ ﻗﻔﺰت ﻣﻦ ﻓﺬﲥﺎ ﻣﻦ
اﻟﻄﺎﺑﻖ اﻟﺜﻼﺛﲔّ ٔ ،ﳖﺎ ﻗﺮرت ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﳯﺎ ٔن ﺗﻄﲑ! ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﲢﺖ ﺗ ٔﺛﲑ اﻟُﻤ ﺪرات
وﺗ ٔﺗﯿﻚ ﻓﻜﺮة ٔﻧ ّﻚ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻄﲑان ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺷّﻚ ﰲ ذ ،وﺳ ﺘﻜﻮن واﺛﻘًﺎ ﰲ
ذ ّٔن ا ٔ اﻟﱵ ﺸّﻚ ﻟ ﺴﺖ ﻣﻮﺟﻮدة ﳁﻦ ا ي ﺳ ﺸّﻚ؟ ٔﻧﺖ ﺗُﺼﺪق ذ وﻟﻜّﻦ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُﺆﻛﺪ ﻣﺎﺗُﺼﺪﻗﻪ ٔﻧﺖ. اﻟ ّ
" ﺸﺠﻮان ي" ﻗﺪ ﯾﻄﲑ ،ﻗﺪ ﻜﻮن ﻗﺪ ﻃﺎر ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻓﺬة ﰷﻟﻄﺎ ﺮ ﺑ ٔﺟ ﺔ وﻟﻜ ّﻚ ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ ذ ﲢﺖ ﺗ ٔﺛﲑ اﳌ ُ ﺪرات وﻻ ﺣ ﻮب اﻟﻬﻠﻮﺳﺔ " .ي" دون ٔ وﻟﻜ ّﻚ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ ﻠﯿﻚ ﺑﻌﺪ ﻓ ٔﻧﺖ ﲑ ﻗﻮي .ﻟ ﺲ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ّٔﻻ ﺸّﻚ وﱂ ُﺴ ﯿﻄﺮ اﻟ ّ
ﯾﻚ ﻗﻮة وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻮﱒ ﻟﻘﻮة وﻫﺬا ﯾُﻮ اﳌﺼﺎﺋﺐ واﳌﺸﺎﰻ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺳﻜﺮان ﻟﻜﺤﻮل
ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻘﻮم ﺑ ٔﺷ ﯿﺎء ﻏﺮﯾﺒﺔ ﻓﻌًﻼ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن اﻟﺴﲑك ُﺴﺎﻓﺮ ﻣﻦ ﻣﺪﯾﻨﺔ ﺧﺮى ﰲ
259
ﰻ اﻟﺮ ﺎل ا ٔﻗﻮ ء وﻗﺎل ﳍﻢ: اﻟﻘﻄﺎر ﰷن ﻗﻔﺺ ا ٔﺳﺪ ُﻣﺤّﻄﲈً ﻓﻬﺮب .ﲨﻊ ُﻣﺪ ﺮ اﻟﺴﲑك ّ
"ﻗ ﻞ ٔن ﺗﺬﻫﺒﻮا ﻟﯿًﻼ ﻠﻐﺎﺑﺔ ﻟﺘﺒﺤﺜﻮا ﻋﻦ ا ٔﺳﺪ ﺳ ٔﺳﻘ ﲂ ٔﺳًﺎ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﺸ ﺎ ﺔ".
ﰻ اﻟﺮ ﺎل اﻟﻌﴩﻦ وﴮﻨﻮا ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ﺸﲁ ﺟ ﺪ .ﰷﻧﺖ ا ﻠﯿ ردة وﻫﻜﺬا ﴍب ّ
وَﺧِﻄﺮة وﰷﻧﺖ اﻟﺸ ﺎ ﺔ ﻣﻄﻠﻮﺑﺔ ﺪًا وﻟﻜّﻦ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" رﻓﺾ ٔن ﴩب وﻗﺎل:
"ﺳ ٔﴍب ٔﺳًﺎ ﻣﻦ اﻟﺼﻮدا" .وﻟﻜّﻦ اﳌ ُﺪ ﺮ ﻗﺎل" :ﺳ ﺘﺤﺘﺎج ﻠﺸ ﺎ ﺔ" .ﴍح "ﻧﴫ
ا ﻦ"" :ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت ٔ ﲑ ﳏﺘﺎج ﻠﺸ ﺎ ﺔ ،اﻟﻮﺿﻊ َﺧِﻄﺮ واﻟﻈﻼم ﺎ
ﴬ اﻟﺸ ﺎ ﺔ ﻫﻨﺎ ﻓﺎ ٔﻓﻀﻞ ٔن ٔ ﻮن ﺟ ﺎ ً و ﺬرًا".وﻫﺬا ا ٔﺳﺪ...ﻗﺪ ﺗ ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﯾﻚ ﻗﻮة ،وﺗُﻌﻄﯿﻚ اﳌ ُ ﺪرات ﺗﻮّﱒ ٔﻧ ّﻚ ﻗﻮي ﻓﻬﺬا اﻟﻮﺿﻊ َﺧِﻄﺮ ﺪًا،
ﻓﻘﺪ ﲤﴚ ﰲ ﻃﺮﯾﻖ ﻣﺎ دون ادراك ﻫﺬﻩ ﱔ ﺧﻄﻮرة اﳌ ُ ﺪرات .ا ﳣﻊ ﳜﺎف ﻟ ﺲ ﻣﻦ
ٔ ﻞ ﻫﺬا ،وٕاﻧ ّﲈ ﻣﻦ ٔ ﻞ ٔﻧ ّﻪ ﻟﻮ ﺣﺼﻠﺖ ﻣﻌﻚ ﶈﺎت ﻣﻦ اﻟﺘﻨﻮر ﻓﺴ ﺘﺨﺮج ﺎرج اﳊﺪود
اﻟﱵ رﲰﻬﺎ ا ﳣﻊ وﻟﻦ ﺗﻌﻮد ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺘ ٔﻗّﲅ ﻣﻌﻪ .ا ﳣﻊ ﻣ ﻞ ﻣﺸﻔﻰ ا ﺎﻧﲔ ُﺮﯾﺪ ٔن
ﺗﺘ ٔﻗّﲅ ﻣﻌﻪ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺴﻤﺢ ٔن ﺗّﻄِﻠﻊ ﲆ ﻣﺎ ﳚﺮي ﰲ اﳋﺎرج .ا ّ ﻦ ﺿّﺪ
اﳌ ُ ﺪرات واﻟﻜﺤﻮل ﻟﺴ ﺐ ٓﺧﺮُ ":ﻛﻦ ﺳﻜﺮان وﻟﻜﻦ ﶆﺮة إﻻﻟﻬﯿﺔ وﻋﻨﺪﻫﺎ ٔﻧﺖ ﲤ
ﺬورًا و ٔﺳﺎﺳﺎت وﻣﺮﻛﺰًا ﻋﻨﺪﻫﺎ ٔﻧﺖ ﻗﻮي".
ٕاذا ﰷن اﶆﺮ ُﳞﺪي ﻫﺬا ا ٔﻣﺎن ،ﻓﲂ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﲬﺮ ﰲ )ا او(؟
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﳐﺘٍﻒ ﰲ )ا او( دون ٔن ﳝّﺴﻪ ّٔي ﳾء.
ﳌﺎذا ﻻ ﳝّﺴﻪ ّٔي ﳾء؟ ا ٔ ﱔ اﻟﱵ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻤّﺲ ،وﱔ ﺣﺴﺎﺳﺔ ﺪًا ﲡﺎﻩ اﳌﺴﺎس
ﲠﺎٕ .اذا ﻧﻈﺮ ٕاﻟﯿﻚ ٔ ﺪ ﺸﲁ ﻣﺎ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ا ٔ ٕﻻﻧﻔﻌﺎل وﺑ ّٔن ﻫﻨﺎك ﺷ ًﺎ ﳝﺴﻬﺎ ﻣﻊ ّٔن
ﻫﺬا اﻟﻐﲑ ﱂ ﯾﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ! ﻟﻮ اﺑ ﺴﻢ ٔ ﺪﱒ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻓﺴ ﺸﻌﺮ ا ٔ ﴚء ﺳ ،ﺣّﱴ ﻟﻮ
ٔدار ٕا ﺴﺎن و ﻪ وﻻ ُﺮﯾﺪ اﻟﻨﻈﺮ ٕاﻟﯿﻚ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ا ٔ ﻗﻠﻘﺔ! ا ٔ ﺣﺴﺎﺳﺔ ﳌ ُﻼﻣﺴ ﳤﺎ
و ُﺸ ﺒﻪ اﳉﺮح اﳌﻔ ﻮح ا ي ﻻ ﯾﻠﺘﱦ ،ﻟﻮ ﻻﻣﺴ َﺘﻪ ﺸﻌﺮ ٔﱂ ﻓﻮرًا .ﳇﻤﺔ وا ﺪة ٔو ﺣّﱴ
ٕاﺷﺎرة وﻟﻮ ﱂ ﯾﻘﺼﺪ اﻟﺸﺨﺺ ا ٓﺧﺮ ٔن ﯾُﺆﳌﻚ وﻟﻜّﻦ ا ٔ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ﳌﺴ ﳤﺎ .ا ٔ ﺸﻌﺮ
260
داﲚًﺎ ّٔن اﳌﺬﻧﺐ ﻫﻮ ا ٓﺧﺮ و ٔﻧ ّﻪ ﳚﺮ ﻚ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ َّﻚ ﻣﺴﺆول ﻋﻦ ﺟﺮا ﻚ ،و
ﰻ ﻣﲀن .ﻻ ﳜﻄﺮ ﺑﺒﺎل ٔ ﺪ ٔن ﳚﺮ ﻚ ﰻ وﺟﻮدك ﳉﺮح ﺒﲑ ﲢﻤ ﻣﻌﻚ ﰲ ّ ﯾﺘﺤﻮل ّ
ﰻ ا ٔﺣﻮال ﲁ ٔ ﺪ ُﳛﺎﻓﻆ ﲆ ﺟﺮو ﻪ اﳋﺎﺻﺔَ ،ﳁﻦ ﺳ ُ ﻔﻖ ﻗﻮاﻩ ﻠﯿﻚ؟ وﻟﻜﻦ ﲆ ّ ﻓ ّ
ﻫﺬا ﳛﺼﻞ ٔﻧ ّﻚ ﺗ ﻈﺮ ٔن ﳚﺮ ﻚ ﴯﺺ ﻣﺎ وﻣﺴ ﺘﻌﺪ ﻟﻬﺬا ﲝﯿﺚ ُﲥﺎﰖ ٔول ﴯﺺ
ﺗُﻘﺎﺑ ﻟﲄ ﳚﺮ ﻚ!
ٔﻧﺖ ﻻ ﺗﻘﺪر ٔن ﲤّﺲ ٕا ﺴﺎن )ا او( وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﺴ ﺐ ا ٔﱂ ﳌﺎذا؟ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ َﻣﻦ ﺗُﻼﻣﺴﻪ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺟﺮوح .ﻫﻮ ﲱﯿﺢ ،وﻣ ﻌﺎٍف وﰷﻣﻞ ،ﳇﻤﺔ اﻟ ّ
ﲁ
wholeراﺋﻌﺔ ،وﯾ ﻊ ﻣﳯﺎ ﳇﻤﺔ ُ healﺸﺎﰲ وﻛﺬ ﳇﻤﺔ ُ holyﻣﻘّﺪس ،ﻧﻌﻢ ٕاّن ٕا ﺴﺎن
)ا او( ﰷﻣﻞ وُﳇّّﻲ وﻣ ﻌﺎٍف وُﻣﻘّﺪس.
ﺎوْل ٔن ﺗﻌﻲ ﺟﺮا ﻚ .ﻻ ُﺴﺎ ﺪﻫﺎ ﻟﲄ ﳮﻮ ،ﻻ ﺗُﻐﺬﳞﺎ واﲰْﺢ ﻟﻬﺎ ٔن ﺗﺘﻌﺎﰱّ ،
ﰻ
ﺟﺮو ﻚ ﺳ ﻌﺎﰱ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﲋاح ٕاﱃ اﳉﺬور .ﳇّﲈ ﰷن اﻟﺮ ٔس "اﻟﺘﻔﻜﲑ" ٔﻗّﻞ ،ﺗﻌﺎﻓﺖ
ﺟﺮو ﻚ ٔﴎع .دون ر ٔس ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺟﺮوح .ﺎوْل ٔن ﺗﻌ ﺶ ﺣ ﺎﺗﻚ دون ر ٔس.
ﲁ ﳾء ﻛﲈ ﻫﻮ ،ﺎوْل ٔن ﺗﻌ ﺶ ذ ﯾﻮﻣًﺎ وا ﺪًا و ٔن ﲢّﺮْك ﻮﺟﻮد ﰷﻣﻞ ﳇّّﻲ واﻗ ْﻞ ّ
ﳣﺘﻊ ﻟﻘ ﻮل اﻟﲀﻣﻞ اﻟﳫّّﻲ ﲈ ﺪث ﻣﻌﻚ .ﻟﻘﺪ ٔﻫﺎﻧَﻚ ٔ ﺪﱒ ﺗﻘ ّْﻞ ﻫﺬا وﻻ ﺗﺘﻔﺎ ْﻞ ﻣﻌﻪ
واﻧﻈﺮ ﻣﺎذا ﺳ ﯿ ﺪث ،ﲾ ٔة ﺸﻌﺮ ﻟﻄﺎﻗﺔ وﱔ ﲤﻠﺆك ﺸﲁ ﱂ ﺸﻌﺮ ﺑﻪ ُﻣﺴ ﺒﻘًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ
ُﳞﯿﻨَﻚ ٔ ﺪﱒ ﺸﻌﺮ ﺑﻨﻔﺴَﻚ ﺿﻌﯿﻔًﺎ ،وﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻﻧﺘﻘﺎم ﻣﻦ اﳌﺴﺎس ﺑﻚ .ﻟﻘﺪ ِﻠﻘَﺖ
ﺑﺼﻨﺎرة ذ اﻟﺮ ﻞ وا ٓن ٔﻧﺖ ﺗﺪور ﺣﻮ ﰲ ا ﳯﺎر وا ﻠﯿﻞ ٔو ﺣّﱴ ٔﺷﻬﺮ ٔو ﺳ ﻨﻮات،
ﺣ ﺚ ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ اﻟﻨﻮم وﺗﺒﻘﻰ ﺗُﻌﺎﱐ ﻣﻦ ا ٔرق واﻧﻌﺪام اﻟﻨﻮم .اﻟﻨﺎس ﻗﺎدرون ﲆ ٕاﻧﻔﺎق
ﺣ ﺎﲥﻢ ﲆ ّٔي ﻫﺮاء ﻣﻦ ٔ ﻞ ّٔن ﻫﻨﺎك َﻣﻦ ٔﻫﺎﳖﻢ.
ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺗﺬﻛّْﺮ ﻣﺎﺿﯿﻚ وﺳﻮف ﺗﺘﺬ ﺮ ﺑﻌﺾ ا ٔﺷ ﯿﺎء ،ﻟﻘ ُﺪ ﻛﻨَﺖ ﻃﻔًﻼ ﺻﻐﲑًا وﻗﺪ د ﺎك
اﳌ ُﺪّرس ﻟﻐّﱯ وﻣﺎ زﻟَﺖ ﺗﺘﺬ ﺮ ﻫﺬا ﺣّﱴ ا ٓن و ﺸﻌﺮ ٕﻻﻫﺎﻧﺔ .ﺗﺘﺬﻛّﺮ ّٔن ٔ ﺪ وا ﯾﻚ
ﻗﺪ ﻗﺎل ﺷ ًﺎ ُﻣﻬﯿﻨًﺎ ،ﻣﻊ ٔ ّﳖﲈ ﻗﺪ ﺴ ﯿﺎ ﻫﺬا وﺣّﱴ ﻟﻮ ذ ﺮﲥﲈ ﻓﻠﻦ ﯾﺘﺬ ﺮا! ُرﺑ ّﲈ ﻧﻈَﺮْت
ٔﻣﻚ ﺸﲁ ﻗﺎس وﻣﺎزﻟَﺖ ﺣّﱴ ا ٓن ﳎﺮو ًﺎ ﻣﻦ ذ ،وﻣﺎزال ﺟﺮ ﻚ ﻏّﻀًﺎ
261
وﻣﻔ ﻮ ًﺎ وﻟﻮ ﻻﻣﺲ ٔ ﺪ ﻣﺎ ﻫﺬا اﳉﺮح ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﻨﻔﺠﺮ .ﻻ ُﺴﺎ ْﺪ ﻫﺬا اﳉﺮح ﻟﲄ ﳮﻮ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ .ﰲ ﻣﺪة ٔرﺑﻊ وﻋﴩﻦ وﻻ ﲡﻌْﻞ ا ٔﻣﺮ ﳝﺘّﺪ ﻟﺮو ﻚ .اﲡْﻪ ﻠ ﺬور وُﻛْﻦ ﻣﻊ اﻟ ّ
ﺳﺎ ﺔ ،ﻟﯿﻮم وا ﺪ ﻓﻘﻂ ﺎول ّٔﻻ ﺗﺘﻔﺎ ﻞ وﻻ ﺮﻓﺾ ّٔي ﳾء ﳛﺪث.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪﻓﻌَﻚ ٔ ﺪﱒ وﺗﻘﻊ ﲆ ا ٔرض اﲰْﺢ ﻟﻨﻔﺴﻚ ﻟﺴﻘﻮط! ّﰒ ﻗْﻒ و ﺑْﻊ ﺳﲑك
واذﻫْﺐ ﻠﺒ ﺖ .ﻻ ﺗﺘﻔﺎ ْﻞ ﻣﻊ ذ وﻻ ﺗﻔﻌْﻞ ّٔي ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺼﺪﻣﻚ ٔو ﯾﴬﺑﻚ
ٔ ﺪﱒ ﺗﻘ ّْﻞ ﻫﺬا ﻣﻊ اﻟﺸﻜﺮ .اذﻫﺐ ﻠﺒ ﺖ دون ٔن ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ وﻟﻮ ﻟﯿﻮم وا ﺪ وﻋﻨﺪ
ذ ﺳﻮف ﺗُﺪرك وﺗﻌﻲ ﲟﻮ ﺔ ﺪﯾﺪة ﻣﻦ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﱂ ﻜﻦ ﺸﻌﺮ ﲠﺎ ﺳﺎﺑﻘًﺎ .ﻫﻨﺎك ﻗﻮة
ﺣ ﻮﯾﺔ ﺮﺗﻔﻊ ﻣﻦ ﺬورك .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺬوق ذ ﺳ ﻐﲑ وﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻚ ﺷ ًﺎ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ.
ﰻ إﻻﺳﺎءات ﰻ اﶵﺎﻗﺎت اﻟﱵ ﻓﻌﻠﳤﺎ ﺳﺎﺑﻘًﺎ ،و ﲆ ّ ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء ا ﻨﻮﻧﺔ و ّ
ﺳ ﺘﻀ ﻚ ﲆ ّ
واﻟﻔﻌﻞ ورّد اﻟﻔﻌﻞ اﻟﱵ ﲰﺤَﺖ ٔن ُﲢﻄﻤﻚ وﲥﺪﻣَﻚ .ﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ ٔن ﳞﺪﻣَﻚ وﻻ
ٔن ﯾُﻨﻘﺬك ﻣﺎ ﺪاك ٔﻧﺖٔ .ﻧﺖ "ﳞﻮذا" و ٔﻧﺖ "اﳌﺴ ﯿﺢ".
ﻜﻔﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﯿﻮم.
262
ي" اﻟﻔﺼﻞ اﳊﺎدي ﻋﴩ :ﺟ ﺎزة " ﺸﺠﻮان
ي" ُﳛﺘﴬ، ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن " ﺸﺠﻮان
ﺑﺪ ٔ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ُﳛّﴬون ﻣﺮاﰟ دﻓﻦ ﺒﲑة،
وﻟﻜّﻦ " ﺸﺠﻮان ي" ﻗﺎل:
" ﺑﻮﰐ ﺳ ﯿﻜﻮن ا ٔرض واﻟﺴﲈء،
اﻟﺸﻤﺲ واﻟﻘﻤﺮ ﺳ ﯿﻜﻮ ن رﻣﻮزًا،
ُﻣﻌﻠﻘﺔ ﲜﺎﻧﱯ،
اﻟﻜﻮا ﺐ واﻟﻨﺠﻮم
ﺳ ُﺸّﻊ ﺑ ٔﲩﺎر ﺮﳝﺔ ﺣﻮﱄ،
وﺳ ﻮا ﺪ ّ
ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت
ﰷ ﻦ ﯾﺒﻜﻮن وﱒ ﳝﺸﻮن وراء اﻟﺘﺎﺑﻮت.
ﻣﺎ اﻟﴚء ا ي ﲢﺘﺎﺟﻮﻧﻪ؟
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ". ﻟﻘﺪ اﻫﳣﻤﱲ ّ
وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﺎرﺿﻮا:
"ﳓﻦ ﳔﺎف ّٔن اﻟﻐﺮ ن و ٓ ت اﳉﯿﻒ
ﺳ ﺘ ٔﰻ ُﻣﻌﻠ ّﻤﻨﺎ".
ٔ ﺎب " ﺸﺠﻮان ي":
"ﺳ ٔ ﻮن ﻣ ٔ ﻮًﻻ ﲆ ا ٔرض
263
ﻣﻦ اﻟﻐﺮ ن و ٓ ت اﳉﯿﻒ
وﲢﺖ ا ٔرض ﺳ ﯿ ٔﳇﲏ ا ود وا ﳮﻞ.
ﰲ ﳇّﺘﺎ اﳊﺎﻟﺘﲔ ﺳ ٔ ﻮن ﻣ ٔ ﻮًﻻ
ﻓﻠﲈذا ﻻ ﺗُﻌﺠﺒﲂ اﻟﻄﯿﻮر؟"
ﰻ ﳾء ُﻣﺸﳫﺔ ،وٕاّﻻ ﻓٕﺎّن اﳊﯿﺎة ﺴ ﯿﻄﺔ واﳌﻮت ﺴ ﯿﻂ وﻟ ﺲ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳚﻌﻞ ﻣﻦ ّ
ﻫﻨﺎ ﻣﺸﺎﰻ ٔﺑﺪًا .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُ ﺸﺊ ﺗﺼﻮرًا ﺪا ًﺎ ،ﺣ ﺚ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ ُﻣﺸﳫﺔ
ﰻ ﳾء ﰲ اﻟﻌﺎﻟَﻢ "ُﻣﺸﳫﺔ" ﻓﻠ ﺲ ﳚﺐ ﻠﻬﺎٕ .اذا ﻓﻌﻠَﺖ اﳋﻄﻮة ا ٔوﱃ ﻟٕﻼﳝﺎن ﺑ ٔﻧ ّﻪ ّ
ﻫﻨﺎك ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ ،وﻻ ﳾء ﯾُﻤﻜﻦ اﻟﺒﺤﺚ ﻓ ﻪّٔ ،ن اﳋﻄﻮة ا ٔوﱃ ﰷﻧﺖ ﲑ
ﲱﯿ ﺔ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾُﻠﻬﻤﻚ ّٔي ﻞٔ ،ﻧ ّﻪ ٓﻟﯿﺔ ﻓﻘﻂ ٕﻻﻧﺘﺎج اﳌﺸﺎﰻ .ﺣّﱴ ﻟﻮ
اﻋﺘﱪَت ٔﻧ ّﻚ ﻗﺪرَت ﲆ ﲡﺎوز اﳌ ُﺸﳫﺔ ،ﻓﺴ ﺘ ﺸ ٔ ٓﻻف اﳌﺸﺎﰻ ﻣﻦ ﻫﺬا اﳊﻞ .ﻫﺬا ﻣﺎ
ﺗُﺪّرﺳﻪ اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ .اﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﲻﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ﯾﻨﻈﺮ داﲚًﺎ ﻟ ٔ ﺷ ﯿﺎء ﻣﻊ ﻼﻣﺎت ﺳ ﺘﻔﻬﺎم
وﺑﻌﯿﻮن اﻟﺸّﻚ .اﳊﯿﺎة ﺴ ﯿﻄﺔ واﳌﻮت ﻛﺬ ﺴ ﯿﻂ ،وﻟﻜﻦ ٕاذا ﻧﻈﺮَت دون ﻣﺴﺎ ﺪة
ﰻ ﳾء ٕاﱃ ﶍﻮ ﺔ ﻋﻘﺪ وﺣﻄﺎم ﰷﻣﻞ! اﻟﺘﻔﻜﲑ اﻟﺘﻔﻜﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺪ ﻞ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘﺤّﻮل ّ
ﰻ ﺳﻮء اﻟﻔﻬﻢ ا ٓن ُﳛﺎول ٔن ﳛّﻞ وﯾُﻔﻜﻚ ﻫﺬا اﳊﻄﺎم ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻣ ﺒﻊ ّ
ّﳑﺎ ﳚﻌﻞ ا ٔﻣﻮر ﰲ اﻟﻨ ﺔ ٔﻛﱶ ﻓﻮﴇ .ا ٔﻣﺮ ُﺸ ﺒﻪ ﻛﲈ ﻟﻮ ّٔن ﻫﻨﺎك ﺳﺎﻗ ﺔ ﲑ ﺒﲑة
ﲡﺮي ﻣﻦ اﻟﻬﻀﺒﺔ وﻗﺪ ﻣﺮت ﺪة ﻋﺮ ت وﻗﻄﻌﺖ ﻫﺬﻩ اﻟﺴﺎﻗ ﺔ ﻓﻌﻜﺮﲥﺎ ﻓﻘﻔﺰت ﰲ
اﻟﺴﺎﻗ ﺔ ﻟﲄ ﺗُﻨﻈﻔﻬﺎ! ٔﻧﺖ ﺗُﻌﻜﺮﻫﺎ ﺸﲁ ٔﻛﱪ ،وﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن ﺗ ﻈﺮ ﲆ اﻟﺸﺎﻃﺊ
و ﺴﻤﺢ ﻟﺘﺪﻓﻖ اﳌﺎء ٔن ﯾﻌﻮد ﻠﻬﺪوء ،ﻓ ﻌﻮد اﻟﻄﲔ ﻛﲈ ﰷن وﲡﺮي ا ٔوراق اﳌﯿﺘﺔ ﻣﻊ اﳌﺎء
وﻋﻨﺪﻫﺎ ﯾﻌﻮد اﳌﺎء ﺻﺎﻓ ًﺎ ﻛﲈ ﰷن ﰷﻟﻜﺮ ﺴ ﺘﺎل .ﻻ ﳛﺘﺎج ا ٔﻣﺮ ﻣﺴﺎ ﺪﺗﻚ ٔﻧ ّﻚ ﺗُﻌﻜﺮﻩ
ٔﻛﱶٕ .اذا ﻛﻨﺖ ﺸﻌﺮ ّٔن ﻫﻨﺎ ُﻣﺸﳫﺔ ﻓﻼ ﺗُﺪ ﻞ ٔﻧﻔﻚ ٕاذا ﲰﺤَﺖ ﻫﻨﺎكِ .ﻗْﻒ ﺎﻧﺒًﺎ
وﻻ ﺴﻤْﺢ ﻠﺘﻔﻜﲑ ﻟﺘﺪ ﻞ و ٔﺻﺪْر ٔﻣﺮًا ﻻﻧﺘﻈﺎر .ﻃﺒﻌًﺎ ﻧﺘﻈﺎر ﺻﻌﺐ ﻟ ﺴ ﺒﺔ
ﻠﺘﻔﻜﲑ ﺑﻞ ٕاﻧ ّﻪ اﻧﻌﲀس ﻟﻌﺪم اﻟﺼﱪ.
264
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ٔﻣﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻻﻧﺘﻈﺎر ﳛﺼﻞ اﻟﺘ ٔﻣﻞٕ .اذا اﺳ ﺘﻄﻌَﺖ ٔن ﺗُﻘ ﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺑ ٔن ﯾ ﻈﺮ
ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﰲ ﺻﻼةّٔ ،ن ﻧﺘﻈﺎر ﯾﻌﲏ اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ .ﻧﺘﻈﺎر ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲡﻠﺲ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﲆ
اﻟﺸﺎﻃﺊ دون ٔن ﺗﻔﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻣﻊ اﻟﺴﺎﻗ ﺔ وﺗﺪﻓﻖ اﳌﺎء ﻓﳱﺎ .ﻣﺎذا ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻔﻌﻞ؟ ﲈ
ﻓﻌﻠَﺖ ﻓﺴ ُﯿﻌِﻜﺮ ذ اﳌﺎء ٔﻛﱶ ،ﺣّﱴ ٔن دﺧﻮ ﰲ ﺗﺪﻓﻖ اﳌﺎء ﺳ ﯿﺠﻌﻞ اﳌﺸﳫﺔ ٔﻛﱪ،
اﻧﺘﻈْﺮ .اﻟﺘ ٔﻣﻞ اﻧﺘﻈﺎر .اﻟﺼﻼة ﱔ ﺻﱪ ﺑﻼ ﺪود .ا ّ ﻦ ﳇّﻪ واﻟﺘﺪ ّﻦ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ
ّٔﻻ ﺴﻤﺢ ﻠﺘﻔﻜﲑ ٔن ﯾُ ﺸﺊ ﻣﺸﺎﰻ ﺪﯾﺪة.
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟ ﺴ ﯿﻄﺔ اﻟﱵ ُﺴﻌﺪ ﺣّﱴ اﳊﯿﻮا ت ،و ُﺴﻌﺪ ا ٔﴭﺎر ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ّ
وﻟﻜﻦ إﻻ ﺴﺎن ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ﺳ ﳣﺘﺎع ﲠﺎ وﰲ ﳊﻈﺎت ﺗﺘﺤﻮل ﻫﺬﻩ ا ٔﺷ ﯿﺎء ﳌﺸﺎﰻ.
ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﺳ ﳣﺘﺎع ﳌﺸﺎﰻ؟ ٔﻧﺖ ُﲢّﺐ وﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﯾ ٔﰐ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟُﯿﻌﻠﻦ ":ﻣﺎ
اﳊّﺐ؟ ﻫﻞ ﻫﺬا ﺣّﺐ ٔم ُﻣﺠﺮد ﺰوة ﺴ ﯿﺔ؟ ﻣﺎ ﻣﺪى ﺣﻘ ﻘﺔ ﻣﺸﺎﻋﺮك؟ ٕاﱃ ﻣﺎذا
ﺳ ُﯿﺆدي ﻫﺬا اﳊّﺐ؟ ﻫﻞ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن اﳊّﺐ ٔﺑﺪ ً ٔم ٕا ّﳖﺎ ﺎﻃﻔﺔ ﺗَﻌُﱪ وﺗ ﳤ ﻲ ﻼل
ﰻ ﳾء ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ وﺑﻌﺪ ذ ﯾﻘﻮم ﳋﻄﻮة ا ٔوﱃ. ﻓﱰة ﻣﻌﯿﻨﺔ؟" .اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﺮﯾﺪ ٔن ﳛّﻞ ّ
ﻣﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟﻦ ﺗﺼﻞ ﳊّﻞ ﰲ ّٔي ﳾء .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺎرق داﲚًﺎ ﰲ دواﻣﺔ اﻟﱰدد .اﻟﱰدد ﺻﻔﺔ
وراﺛﯿﺔ ﻠﺘﻔﻜﲑ وﻫﻮ ﯾُﺆﻛّﺪ داﲚًﺎ ":ﻻ ﺗُﻘﺪْم ﲆ ﳾء ﺳ ﺘﻌ ﺎل ،ﻻ ﺗﺘ ْﺬ ﻗﺮارات دون
ﺗﻔﻜﲑُ ،ﻛْﻦ ﺎﻗﻼ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻘﻮل اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺷ ًﺎ ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ﯾﺒﺪو ﺎﻗًﻼ وﻧ ﳱًﺎ وﯾُﻌﻄﻲ اﻧﻄﺒﺎ ًﺎ
ٔﻧ ّﻚ ﻗﺪ ﲣﺘﺎر ﻃﺮﯾﻘًﺎ ﺎﻃﺌﺔ وﺗﺘ ﻪ ﻠﻤﲀن اﳋﺎﻃﺊ ،ﻓ ﻻ ﺗﻘْﻢ ﲠﺬﻩ اﻟﻘﻔﺰة وﻻ ﺮ ْﺾ
وﻻ ﺗﺘﺤﺮْك واﺑَﻖ دون ﺣﺮﻛﺔ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ.
ﻂ ﻓ ﻪ .واﳌﺴ ٔ ﻟ ﺴﺖ ٕاﱃ ٔ ﻦ اﳊﯿﺎة ﺣﺮﻛﺔ .اﳊﯿﺎة ﺛﻘﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻮ اﳊّﺐ اﻏﺮْق واﺳﻘ ْ
ﯾُﺆدي وﻟ ﺲ ﰲ اﻟﻬﺪفٕ .اّن ﺗﻮا ﺪ اﻟﻮﻋﻲ ﰲ ﺎ اﳊّﺐ ﱔ ﻓ ﺢ ﺒﲑ وا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﺒﺎﻗ ﺔ
ﲑ ُﻣﻬﻤﺔ ،اﶈّﺐ ٔو اﶈﺒﺔ ﳾء ﲑ ّﻢ ،ﻓﺎﳉﻮﻫﺮ ٔﻧ ّﻚ ﻗﺎدر ﲆ ٔن ُﲢّﺐ ،و ّٔن ﻫﺬا
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳛﺪث ﻣﻌﻚ ،و ّٔن وﺟﻮدك ﯾﻨﻔ ﺢ ﻠﺜﻘﺔ دون ﺷّﻚ ودون ﻃﻠﺐ .ﻫﺬا ﻧﻔ ﺎح
ﲝﺪ ذاﺗﻪ ﻫﻮ اﻣ ﻼء .ﻫﻨﺎ ﯾُﻌﻠﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ" :اﻧﺘﻈْﺮ دﻋﲏ ﻓﻜّﺮ و ٔ ﻞ اﳌﻮﺿﻮع ،ﻻ ﳚﺐ ٔن
ﺗﺘ ﺬ ّٔي ﺧﻄﻮات ﻣﺴ ﺘﻌ ،ﻻ ﺗﻔﻌْﻞ ّٔي ﳾء ﺸﲁ ُﻣﺴ ﺘﻌ ﻞ" .ﺑﻌﺪﻫﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
265
ﰻ ﳊﻈﺔ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة ﺗﻄﺮق ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚّ . ﺗ ﻈﺮ وﺗ ﻈﺮ و ٔ ﻞ ﲑ ُﻣﻌﲔ .ﻫﻜﺬا ﺗﻀﯿﻊ ّ
ٔﺑﻮاﺑﻚ وﻟﻜ ّﻚ ﺗُﻔﻜﺮ وﺗﻘﻮل ﻠﺤﯿﺎة" :اﻧﺘﻈﺮي ﺳ ٔﻓ ﺢ ِ اﻟﺒﺎب وﻟﻜﻦ ٔﻋﻄﲏ ﻓﺮﺻﺔ
ﰻ اﳊﯿﺎة ﺗ ٔﰐ وﺗﺬﻫﺐ ﺑ ﺗُﻘﺮر! ﻠﺘﻔﻜﲑ ،ﳚﺐ ٔن ﻗﺮر" .ﻻ ،ﻫﺬا ﻻ ﳛﺪث ٔﺑﺪًاّ .
وﺗﺒﻘﻰ ﺴﺤﺐ ﻧﻔﺴﻚ ﻻ ٔﻧﺖ ﻣ ّﺖ وﻻ ٔﻧﺖ ّ ! اﳊﯿﺎة واﳌﻮت ّ ﻫﲈ راﺋﻊ ّٔن اﳌﻮت
ﳝﺘ ﺣ ﺎة ﺎﺻﺔ ﺑﻪ.
ﺗﺬﻛّْﺮ :اﻟﴚء ا ٔول ﻻ ﺴﻤﺢ ﻠﺘﻔﻜﲑ ﻟﺘﺪ ﻞ ،ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ﻟ ٔ ﴭﺎر ﺑﻞ و ٔﻛﱶ
ﺣ ﺎة واﺧﴬارًا ﻣﳯﺎ .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻜﻮن ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ﻠﻄﯿﻮر اﳌ ُ ﻠﻘﺔ ﰲ ﲻﻖ اﻟﺴﲈء ،وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ
رﺗﻔﺎ ﺎت اﻟﱵ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔﻧﺖ ﻣﻼﻣﺴ ﳤﺎ .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻫﻨﺎ ﻃﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﻮﺻﻮل ﻟﺘ
ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣﺸﺎﲠًﺎ ﻠﺴﻤﻚ ا ي ﯾﲋل ٔﻋﲈق اﻟﺒ ﺎر وﻟﻜ ّﻚ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﲋول ٔﻋﲈق
اﳌ ُﺤﯿﻄﺎت ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻘﺎرن ﺑﻚ ّٔي ﳾء .اﻟﻮﻋﻲ إﻻ ﺴﺎﱐ ﻫﻮ اﻟﻈﺎﻫﺮة اﻟﻌﺠﯿﺒﺔ
ا ٔﻛﱶ ﺗﻄﻮرًا وﻟﻜ ّﻚ ﺗُﻀﯿﻌﻪٕ .اّن ٔﻗّﻞ ﰷ ﻦ ﺴ ﳣﺘﻊ ٔﻛﱶ ﻣ ﻚ! اﻟﻄﯿﻮر ﺗﺒﻘﻰ ﻃﯿﻮرًا وﻟﻜ ّﳯﺎ
ٔﻗّﻞ ﺗﻄﻮرًا ﻣ ﻚ .ا ٔﴭﺎر ﲑ ﻣ ﻄﻮرة ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ وﻟﻜﳯﺎ ﺴ ﳣﺘﻊ ٔﺿﻌﺎﻓَﻚ و ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻌﻚ
ﰻ ﻫﺬا؟ ﻟﻘﺪﰻ ﻣﺎﺣﻮﻟﻬﺎ ﻟﻌﺒﲑ اﻟﺮ ّﱐ ٔﻛﱶ ﻣ ﻚ! ﳌﺎذا ﺗُﻔّﻮت وﺗُﻀّﯿﻊ ُّﺰﻫﺮ وﺗﻐﻤﺮ ّ
ٔﺻﺒﺢ ﺗﻔﻜﲑَك ﲪًﻼ ﺛﻘ ًﻼ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺪم اﺳ ﺘ ﺪاﻣﻪ ،و ﲆ اﻟﻌﻜﺲ ﻫﻮ ا ي
ﺴ ﺘ ﺪﻣَﻚ و ﺴ ﺘﻌﺒﺪك! ﻻ ﺴﻤﺢ ﻠﺘﻔﻜﲑ ﻟﺘﺪ ﻞ ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ وﻋﻨﺪ ذ ﯾُﻮ ﺗﺪﻓﻖ
ﰻ ﳊﻈﺔ ﻣﻦ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻟﻨﻌﻤﺔ اﳊﯿﺎة ،وﻻ ﺗ ﺸﺊ اﳌﺼﺎﻋﺐ ٔﻣﺎﻣﻚ وﺗُﺼﺒﺢ ﺷﻔﺎﻓًﺎ وﺗﺘﺤﻮل ّ
وﻣ ﻌﺔ ٔﻧ ّﻚ ﲑ ﻗﻠﻖ ﺸ ٔﳖﺎ.
ﻧﺼﺢ اﶈﻠﻞ اﻟﻨﻔﴘ ٔ ﺪﱒ ﺑ ٔن ﺴﱰﱖ ﰲ اﳉﺒﺎل ،ﰷن ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﺸ ﺘﲄ داﲚًﺎ ﻣﻦ
ﻫﺬا اﻟﴚء ٔو ﻣﻦ ذاك ،و ﺴ ٔل اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺳ ﺌ اﻟﻨﺎﺑﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﺸّﻚ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ﻗﻠﻘًﺎ
ﲁ ﻣﺎ ﺣﻮ .وﻫﻜﺬا ﻧﺼ ﻪ ﻃﺒ ﻪ ٔن ُﺴﺎﻓﺮ ﰻ ﳾء وﰷن ﺬرًا وﯾﻨﻈﺮ ﲞﻮف ﻟ ّ ﺸ ٔن ّ
ﻟﻼﺳﱰا ﺔ و ﺳﱰ ﺎء .ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺘﺎﱄ ﺣﺼﻞ اﳌ ُ ﻠﻞ اﻟﻨﻔﴘ ﲆ ﺮﻗ ﺔ ﻣ ﻪ ﯾﻘﻮل ﻓﳱﺎ:
" ٔ ٔﺷﻌﺮ ﺑ ٔﻧﲏ ﺳﻌﯿﺪ ﻫﻨﺎِ ،ﳁﻦ ّٔي ﳾء ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر؟"ٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﻘ ﻮل
ﻟﺴﻌﺎدة دون ٔن ﺴ ٔل "ﳌﺎذا" .ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻗ ﻮل ّٔي ﳾء ﻓﻬﺬا ﳾء ﲑ
266
ّ
ﰻ ﳑﻜﻦ :ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ ﺗُﻮ ٓﻻف "ﳌﺎذا" اﻟﱵ ﳚﺐ ﻠﻬﺎ وإﻻ ﺎﺑﺔ ﻋﳯﺎ.
ﴫ ﲆ إﻻﳝﺎن .ﻫﺬا ﻫﻮ ﺟﻮﻫﺮ ﻓﻜﺮة إﻻﳝﺎن :ﻻ ﺴﻤﺢ ﻠﺘﻔﻜﲑ ﺑ ٔن ﺴ ٔل ا ٔد ن ﺗُ ّ
"ﳌﺎذا" .إﻻﳝﺎن ﻫﻮ ﻋﺘﻘﺎد ،ﻟ ﺲ ﻋﺘﻘﺎد ﺑﻨﻈﺮﯾﺔ ﳏﺪدة وٕاﻧ ّﲈ ﻋﺘﻘﺎد ﳊﯿﺎة ﻧﻔﺴﻬﺎ.
إﻻﳝﺎن ﻟ ﺲ ﻋﺘﻘﺎد ﰲ ﳒﯿﻞ وﻻ ﰲ اﻟﻘﺮان وﻻ ﰲ اﻟﻐﯿﺘﺎ .إﻻﳝﺎن ﻟ ﺲ اﻋﺘﻘﺎدًا وٕاﻧ ّﲈ
ﻫﻮ اﻟﺜﻘﺔ دون ﺷّﻚ .إﻻ ﺴﺎن ا ي ﳝﺘﻠﺊ ٕﻻﳝﺎن ﻫﻮ اﻟﻘﺎدر ﲆ اﻟﺜﻘﺔ و ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﯾﻌﺮف ﻣﺎ اﳊﯿﺎة وﻣﺎ اﳌﻮت؟.
اﳊﯿﺎة ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟﻨﺎ ﱔ ُﻣﺸﳫﺔ ،و ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ّٔﻻ ﻜﻮن اﳌﻮت ﻛﺬ ُﻣﺸﳫﺔ ،و ﻠﯿﻨﺎ
ٔن ﳓﻠﻬﺎ ُﻣﻀﯿﻌﲔ ﺑﺬ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ واﻟﻘﻮى .وﻟﻜ ّﳯﺎ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﳏﻠﻮ وﻟ ﺴﺖ
ُﻣﺸﳫﺔ ٔﺻًﻼٔ .ﻧﺖ ﻣﻦ ا ﱰع ﻫﺬﻩ اﳌﺸﳫﺔ .ارﻓْﻊ ر ٔﺳﻚ ﻠﻨﺠﻮم ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻣﺸﺎﰻ؟
ﲁ ﳾء ﺣﻮ .ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ إﻻ ﺴﺎن ﻟﲀﻧﺖ ّ
ﰻ اﻧﻈْﺮ ﻟ ٔ ﴭﺎر ٔ ﻦ اﳌﺸﳫﺔ؟ اﻧﻈْﺮ ﻟ ّ
ا ٔﻣﻮر ﳏﻠﻮ ٔ .ﻦ ﲡﺪ اﳌﺸﳫﺔ؟ ا ٔﴭﺎر ﻻ ﺴ ٔل ّﲻْﻦ ﻠﻖ اﻟﻌﺎﻟَﻢ وٕاﻧ ّﲈ ﺴ ﳣﺘﻊ ﺑﻪ
ﺑ ﺴﺎﻃﺔٕ .اﻧ ّﻪ ﳌﻦ اﻟﻐﺒﺎء ٔن ُﺴ ٔل َﻣﻦ ﻠﻖ اﻟﻌﺎﻟَﻢ! ّٔي ﻓﺎرق ٔن ﻜﻮن ا ي ﻠﻘﻪ ﻫﺬا ٔو
ذاك؟ وﻫﻞ ﻓﻌًﻼ ﻠﻘﻪ ٔ ﺪ ٔم ﱂ ﳜﻠﻘﻪ ،ﻫﻞ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﳜّﺼَﻚ؟ ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﯾُﻼﻣﺴﻚ ّٔن ﻫﺬا ﻠﻖ اﻟﻌﺎﻟَﻢ ٔو ذاك ٔو ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﳜﻠﻘﻪ ّٔي ٔ ﺪ؟ ٔﻧﺖ ﺗﺒﻘﻰ ﻛﲈ ٔﻧﺖ
واﳊﯿﺎة ﺗﺒﻘﻰ ﻛﲈ ﱔ ﻓﻠﲈذا ﺴ ٔل ﻋﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﻻ داﻋﻲ ﳌﻌﺮﻓﳤﺎ ،ﳌﺎذا ﺴ ٔل ٔﺳ ﺌ ﻻ
ﰻ ﻫﺬا؟ ا ٔﳖﺎر ﺴ ﳣﺮ ﳉﺮ ن دون ٔن ﲥّﱲ ودون ٔن ﲤ اﻋﺘﺒﺎرًا وﳌﺎذا ﲣﻮض ﰲ ّ
ﺴ ٔل ٕاﱃ ٔ ﻦ ﺗﺬﻫﺐ ،ﻓﻬ ﻲ ﺗﺼﻞ ﻠﺒﺤﺮ و ﺴﻘﻂ ﻓ ﻪٕ .اذا ﺑﺪ ٔت ا ٔﳖﺎر ﻟﺴﺆال ﻓﻠﻦ
ﺗﺼﻞ ﲆ ا ٔرﰕ ،وﺳ ﺘﻀّﯿﻊ ﻃﺎﻗﳤﺎ ﰲ اﻟﻄﺮﯾﻖ .ا ٔﳖﺎر ﻻ ﲥّﱲ ٕاﱃ ٔ ﻦ ﺗﺘ ﻪ و ٔ ﻦ اﻟﻬﺪف
وﻣﺎ اﳌﻌﲎ وﻟﻮ ﺳ ٔﻟﺖ ذ وﺳَﻌﺖ ﳊﻞ اﳌﺸﳫﺔ ﻟﻔﻘﺪت اﻟﻌﻘﻞ ﴎﯾﻌًﺎ .ا ٔﳖﺎر ﺴ ﳣﺮ
ﳉﺮ ن دون ٔن ﺗﻘﻠﻖ ٕاﱃ ٔ ﻦ وﺗﺼﻞ داﲚًﺎ ﻠﺒﺤﺮٕ .اذا ﰷﻧﺖ ا ٔﳖﺎر وا ٔﴭﺎر ﻗﺎدرة ﲆ
ﻓﻌﻞ ﻫﺬﻩ اﳌﻌﺠﺰة ﻓﻠﲈذا ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ إﻻ ﺴﺎن ﻓﻌﻞ ذ ؟
ﰻ ﳾء ﳛﺪث ﰻ ﻃﺮﯾﻖ ﺣ ﺎﺗﻪٕ ":اذا ﰷن ّ ﻫﺬا ُﻣﺤﺘﻮى ﻓﻠﺴﻔﺔ " ﺸﺠﻮان ي" و ّ
ﲁ ﳾء ﳊﺪوث ﳁﺎ داﻣﺖ ا ٔﳖﺎر وا ٔﴭﺎر ﺗﺼﻞ ﻓﻌﲆ ا ٔرﰕ ﻓﻠﲈذا ﺗﻘﻠﻖ؟ اﲰْﺢ ﻟ ّ
267
ﺳ ﯿﺼﻞ إﻻ ﺴﺎنٕ .اذا ﰷن اﻟﻮﺟﻮد ﳇّﻪ ﯾﺘﺤﺮك ﻓ ٔﻧﺖ ﺟﺰء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻮد .ﻻﺗﺘﺤﻮْل
واﻣﺔ ﺑﺘﻔﻜﲑك وٕاّﻻ ﲢﺮﺖ ﺑﺪوا ﺮ وُدرَت وُدرَت ٕاﱃ ﻣﺎﻻ ﳖﺎﯾﺔ ّﳑﺎ ﯾﻌﲏ ّٔن اﻟﺘﺪﻓﻖ
ﯾﻀﯿﻊ ،وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﰲ ﳖﺎﯾﺔ ﻃﺮﯾﻘﻚ "اﳌ ُﺤﯿﻂ" .اﳊﯿﺎة ﻟﻐﺰ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٔﻧ ّﻚ ﺗﻨﻈﺮ
ﴪ.ﻟﻬﺎ ﻣﻦ ﻼل ﻣ ﻈﺎر اﻟﺘﻔﻜﲑّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ﻣﻦ ﻼل اﻟﻼﺗﻔﻜﲑ ﺗﺘﺤﻮل اﳊﯿﺎة ﻟ ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﻈﺮ ﺑﻌﯿﻮن اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲤﻮت اﳊﯿﺎة ،ﻫﻜﺬا ﯾﺒﺪو ٔ ّﳖﺎ ﲤﻮت وﻟﻜﻦ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ اﳊﯿﺎة ﻻ
ﲤﻮت وﱔ ﺎ ة .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﺸﻌﻮر ﳊﯿﺎة ،وﻻ ﯾُﻼﻣﺲ ٕاّﻻ اﻟﴚء اﳌﯿﺖ
واﻟﴚء اﳌﺎدّي .اﳊﯿﺎة دﻗ ﻘﺔ و ﲑ ُﻣﻼﺣَﻈﺔ وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻓﻆ وﻓ ﻪ ﻣﻦ اﳋﺸﻮﻧﺔ ٔﺿﻌﺎف
ﻣﺎﰲ اﳊﯿﺎة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺎول ﻣﻼﻣﺴﺔ اﳊﯿﺎة ﺳ ﺘ ﺪام ٔداة اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻓﻠﻦ ﺸﻌﺮ ﺑ ﻀﻬﺎ.
اﳊﯿﺎة ﻟﻄﯿﻔﺔ ﺪًا وﻧﺒﻀﻬﺎ ﻫﻮ إﻻ ﺴﺎن.
" ﺸﺠﻮان ي" ُﳛﺘﴬ وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳛﺘﴬ ﴯﺺ ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﳊﻜﲓ ﲆ ُﻣﺮﯾﺪﯾﻪ ٔن
ﯾﺼﻤﺘﻮا ،وﻻ ﯾُﻔﻮﺗﻮا ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺎت ّٔن اﳌﻮت ﻫﻮ ﳃﺔ ازدﻫﺎر اﳊﯿﺎة ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻮت
" ي" ﳝﻮت ﲆ ﳃﺔ اﳌﻮ ﺔ .ﻣﻦ اﻟﻨﺎدر ٔن ﳛﺪث ٔن ﯾﺼﻞ اﻟﻮﻋﻲ ﳌﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻜﲈل
اﳌ ُﻄﻠﻖ .ﰷن ﲆ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ٔن ﯾﺼﻤﺘﻮا و ُﺮاﻗ ﻮا ﻣﺎ ﳛﺪث ،ﰷن ﻠﳱﻢ ٔن ﯾﻨﻈﺮوا ﰲ ﲻﻖ
روح " ﺸﺠﻮان ي" وﻻ ﺴﻤﺤﻮا ﻠﺘﻔﻜﲑ ﻟﺘﺪ ﻞ ،وﻻ ﺑ ٔن ﺴ ٔل ٔﺳ ﺌ ﳎﻨﻮﻧﺔ.
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺒﺪ ٔ ﻟ ﺴﺎؤل .اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﻗﻠﻘﻮن ﺸ ٔن ﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ ،ﻣﻊ ّٔن " ي" ﻣﺎزال
ﺣ ًّﺎ .وﻟﻜّﻦ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻟ ﺲ ﺣ ًّﺎ وﻻ ﳣﺘﻊ ٔﺑﺪًا ﳊﯿﺎة .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘﳫّﻢ داﲚًﺎ ﺑﻠﺴﺎن اﳌﻮت.
اﳌ ُﻌّﲅ ﻣﺎت ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺘﻼﻣ ﺬ وﱒ ﯾُﻔﻜﺮون ﻣﺎذا ﻠﳱﻢ ٔن ﯾﻔﻌﻠﻮا ﲜﻨﺎزﺗﻪ وﻣﺮاﺳ ﲓ دﻓ ﻪ .ﱒ
ﳜﱰﻋﻮن ُﻣﺸﳫﺔ ﲑ ﻣﻮﺟﻮدة ٔﺻًﻼ ّٔن اﳌ ُﻌّﲅ " ي" ﻣﺎزال ﺣ ًّﺎ .ﻠﺲ ﺛﻼﺛﺔ ﲺﺎ ﺰ
ﲆ اﳌﻘﻌﺪ ﰲ اﳊﺪﯾﻘﺔ ﯾ ﺎﻗﺸﻮن ﰲ اﳌﻮت ا ي ﻻ ﻣﻔّﺮ ﻣ ﻪ .ﻗﺎل ٔ ﺪﱒ وﰷن ﲻﺮﻩ ﺛﻼ ً
وﺳ ﺒﻌﲔ ﺳ ﻨﺔ" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻣﻮت رﯾﺪ ٔن دﻓﻦ ﲜﺎﻧﺐ "ﻟﻨﻜﻮﻟﻦ" اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻌﻈﲓ ا ي
ُﳛﺒﻪ اﶺﯿﻊ" .ا ﱰف ا ٓﺧﺮ ا ي ﰷن ﲻﺮﻩ ﲦﺎﻧﲔ ﺳ ﻨﺔ" :و ٔ رﯾﺪ ٔن دﻓﻦ ﲜﺎﻧﺐ
"اﻧ ﺸ ﺘﺎ ﻦ" اﻟﻌﺎِﻟﻢ اﻟﻌﻈﲓ واﻟﻔ ﻠﺴﻮف وداﻋﻲ اﻟﺴﻼم"ّ .ﰒ ﻧﻈﺮ اﻻﺛﻨﺎن ﻠﻌﺠﻮز اﻟﺜﺎﻟﺚ
ا ي ﺑﻠﻎ اﻟ ﺴﻌﲔ ا ي ﻗﺎل" :ﻣﻦ اﳉﯿﺪ ٔن ﯾﺪﻓﻮﻧﲏ ﻣﻊ "ﺻﻮﻓ ﺎ ﻟﻮر ﻦ" .ا ﱰض اﻻﺛﻨﺎن
268
وﴏ ﺎ ﺑﻐﻀﺐ" :وﻟﻜ ّﳯﺎ ﱂ ﺰل ﲆ ﻗ ﺪ اﳊﯿﺎة" .واﻓﻖ اﻟﻌﺠﻮز اﻟﺜﺎﻟﺚ":ﻧﻌﻢ و ٔ
ﻛﺬ " .ﻟﻌّﻞ ﻫﺬا اﻟﻌﺠﻮز ﻇﺎﻫﺮة درة ﻓ ٔ ﻦ ﲡﺪ ﲺﻮزًا ﺑﻠﻎ اﻟ ﺴﻌﲔ ﯾُﻌﻠﻦ":ﻣﺎزﻟُﺖ ﲆ
ﻗ ﺪ اﳊﯿﺎة ،وﻗﺎدرًا وﻻ ٔﺷ ﺘﲄ؟" .ﳌﺎذا ﲆ اﳊﯿﺎة ٔن ﺗﻘﻠﻖ وﺗُﻔﻜّﺮ ﺸ ٔن اﳌﻮت؟ اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﯾُ ﺸﺊ ُﻣﺸﳫﺔ وﻫﺎ ٔﻧﺖ ﻣﺮﺗﺒﻚ وﻗﻠﻖ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﺎت "ﺳﻘﺮاط" ﺟﺮت اﳊﺎدﺛﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﱵ
ﺟﺮت ﻣﻊ اﳊﻜﲓ " ي" ﺣ ﺚ ﰷن ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ُﻣﻬﳣﲔ ﳉﻨﺎزة وﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ ﻓﺴ ٔﻟﻮﻩ":
ﻣﺎذا ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﻔﻌﻞ؟" ٔ .ﺎب "ﺳﻘﺮاط" ٔ " :ﺪاﰄ ﯾُﻌﻄﻮﻧﲏ اﻟﺴّﻢ ﻟﲄ ﯾﻘ ﻠﻮﱐ و ٔﻧﱲ
ُﲣﻄﻄﻮن ﺸ ٔن دﻓﲏ َﳁﻦ ٔﺻﺪﻗﺎﰄ وَﻣﻦ ٔ ﺪاﰄ؟ ّ ﻛﲈ ﯾُﻔﻜّﺮ ﲟﻮﰐ ،و ﲆ ا ٔرﰕ ﻻ
ٔ ﺪ ﳞﱲ ﲝﯿﺎﰐ" .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘﻌﺬب ِﻣﻦ ﻋﻘﺪة اﳌﻮت .ﰷن ﺗﻼﻣ ﺬ " ﺸﺠﻮان ي"
ﯾ ﺎﻗﺸﻮن ﺣﻮل ﻣﺎذا ﻠﳱﻢ ٔن ﯾﻔﻌﻠﻮا ،وﰷن اﳌ ُﻌّﲅ ُﳛﺘﴬ وﻫﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة اﻟﻌﺠﯿﺒﺔ ﲡﺮي
ٔﻣﺎم ٔﻋﯿﳯﻢ.
" ﺸﺠﻮان ي" ا ي وﺻﻞ ﻟﯿﻜﻮن "ﺑﻮذا" وﺻﻞ ﻟﻘﻤﺘﻪ اﻟﺮو ﺎﻧﯿﺔ ا ﳯﺎﺋﯿﺔ .ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ
ﰻ ﺪة ﻣﻼﯾﲔ ﻣﻦ اﻟﺴ ﻨﲔ .ﰷﻧﺖ اﻟﺸﻌ ﲢﱰق وﺣ ﺎﺗﻪ وﺻﻠﺖ ٕاﱃ ﻧﻘﻄﺔ در وﳛﺼﻞ ّ
اﻟﺼﻔﺎء اﳌﻄﻠﻖ ،ﺣ ﺚ ﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻪ ر ﻧﯿﺔ وﻟ ﺴﺖ ٕا ﺴﺎﻧﯿﺔ ،ﺣ ﺚ ﻜﻮن اﳌﻮت ﻼﺻﺔ
ﺮاﳈﯿﺔ وﻟ ﺲ ُﻣﺠﺮد ﺟﺰﺋﯿﺔ ﯾﻠﺘﻘﻲ ﻋﻨﺪﻫﺎ اﻟﺒﺪاﯾﺔ وا ﳯﺎﯾﺔ وﯾُﺼﺒ ﺎن ﺷ ًﺎ وا ﺪًا ،وﺣ ﺚ
ﰻ ﳾء ﻟﻐﺰًا ﺎﻣﻀًﺎ، ﰻ ا ٔﴎار ﻣﻜﺸﻮﻓﺔ وا ٔﺑﻮاب ﻣﻔ ﻮ ﺔ وﱂ ﯾ َﻖ ٔﯾ ّﺔ ٔﻗﻔﺎل .ﰷن ّ ّ
واﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﰷﻧﻮا ﯾُﻔﻜﺮون ﳉﻨﺎزة وﻣﺮاﺳ ﲓ ا ﻓﻦ ﺸﲁ ٔﲻﻰ دون ٔن ُﺸﺎﻫﺪوا ﻣﺎ
ﳛﺪث ٔﻣﺎ ﻢ ،ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ٔﻋﯿﳯﻢ ُﻣﻐﻠﻘﺔ .ﳌﺎذا ﺪث ﻫﺬا؟ ﻫﻞ ﻫﺆﻻء اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﰷﻧﻮا
ﯾﻌﺮﻓﻮن " ﺸﺠﻮان ي"؟ ﻫﻞ ﰷﻧﻮا ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ﻣﻌﺮﻓ ﻪ؟ ٕاذا ﻓﻮﺗﻮا " ﺸﺠﻮان ي"
ﰲ ﻋﻈﻤﺘﻪ اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ وﻫﻮ ُﳛﺘﴬ ،ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧ ُﺼّﺪق ﺑ ٔ ّﳖﻢ اﺳ ﺘﻄﺎﻋﻮا ٕاﻟﺘﻘﺎﻃﻪ وﻫﻮ
ﯾﻌﻤﻞ ﻠﳱﻢ وﯾﺘﺤﺮك ﻣﻌﻬﻢ وﳛﻔﺮ ا ٔرض ﰲ اﳊﺪﯾﻘﺔ وﯾﺒﺬر اﻟﺒﺬار ﻓﳱﺎ ،وﯾﺘﳫّﻢ ﻣﻌﻬﻢ؟!
ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻔﱰض ٔ ّﳖﻢ ﻋﺮﻓﻮا َﻣﻦ ﰷن " ﺸﺠﻮان ي"؟ ٕاذا ﱂ ﯾُﻼﺣﻈﻮا ﳃﺘﻪ
اﻟﻌﺎﻟﯿﺔ ﻋﻨﺪ اﺣ ﻀﺎرﻩ ،ﳁﻦ اﻟﺴﻬﻞ ٔن ﻧﻔﻬﻢ ٔ ّﳖﻢ ﻓّﻮﺗﻮﻩ و ﻣﻮا ﻋﻨﻪ داﲚًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن ﯾﺘﳫّﻢ
ﰷﻧﻮا ﯾُﻔﻜﺮون ﲆ ا ٔرﰕ" :ﻋﻦ ﻣﺎذا ﯾﺘﳫّﻢ ،ﻣﺎذا ﯾﻌﲏ؟" .ﻣﻌﲎ ﻣﺎ ﯾﺘﳫّﻢ ﺑﻪ اﳌﺘﻨﻮر
269
ﳾء ﻻ ﯾ ﻐﻲ ﺸﻔﻪ ٔو ﻓﻬﻤﻪ .اﳌﻌﲎ ﻣﻮﺟﻮد و ﻠﯿﻚ ا ﺧﻮل ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٕاﻟﯿﻪ .اﳌﻌﲎ ﲑ
ﳐﺘٍﻒ وﻫﻮ ﳾء ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﻟﴬوري ﺮﲨﺘﻪ .اﳌﺘﻨﻮر ﻻ ﯾﺘﳫّﻢ ﻟﻨﻈﺮ ت وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻌﺮض
ﻠﯿﻚ ﺣﻘﺎﺋﻖ ﺴ ﯿﻄﺔٕ .اذا ﰷﻧﺖ ﻋﯿﻮﻧﻚ ﻣﻔ ﻮ ﺔ ﻓﺴﻮف ﺮى ﻫﺬﻩ اﳊﻘﺎﺋﻖ ،وٕاذا ﰷﻧﺖ
ٓذاﻧَﻚ ﺴﻤﻊ ﻓﺴﻮف ﺲــﻣﻌﻬﺎ ،وﻻ ﯾُﻄﻞــب ﻣﻦــك غــ ﺮ ذلــك .لــذ " ﺲـى"
ﻻ ﯾﺘﻊـب مـن ﺗﻚـرار" :اﻟﻖـادرون ﻞـى اﻟﺲـﻣﺎع ﺲـﻣﻌﻮن ،اﻟﻖـادرون ﻞـى
اﻟﻨﻆـر ﯾُﺒﴫون" .ﻻ ﯾُﻄﻠﺐ ﻣ ﻚ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ،ﺑ ﺴﺎﻃﺔ اﻓ ﺢ ﻋﯿﻮﻧﻚ و ٓذاﻧﻚ.
"ﺑﻮذا" " ﺸﺠﻮان ي" " ﴗ" ﻟ ﺴﻮا ﻓﻼﺳﻔﺔ ﻣ ﻞ "ﺟ ﻞ" ٔو "ﰷﻧﺖ" ا ﻦ
ﳚﺐ اﻟﺘﻌﻤﻖ ﻟﻔﻬﻢ ﻣﻌﲎ ﻣﺎ ﯾﻘﻮﻟﻮنّ ٔ ،ﳖﻢ ﯾﺼﻌﺐ اﻟﻮﺻﻮل ٕا ﳱﻢ .ﻟﻘﺪ ﻓﻌﻞ "ﺟ ﻞ" ﻣ ًﻼ
ﰻ ﻣﺎ ﺑﻮﺳﻌﻪ ﻟﯿﺠﻌﻞ ﻓﻬﻤﻪ ﺻﻌﺒًﺎ ٕاﱃ ٔﻗﴡ ّ ُﺪ ﳑﻜﻦ ،ﻣﻦ ﻼل ﻟ ّﻒ اﻟﳫﲈت ﺣﻮل ّ
اﻟﳫﲈت ﻟﯿﺠﻌﻞ ا ٔﻣﺮ ﺎﻣﻀًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮا ﻪ ﻣﻊ "ﺟ ﻞ" ٔول ﻣﺮة ﯾﺒﺪو راﺋﻌًﺎ
ووﺻﻮًﻻ ﺎﻟﯿًﺎ ،وﻟﻜﻦ ﳇّﲈ ﺗﻌﻤﻘﺖ ﻓ ﻪ وﳇّﲈ ﻓﻬﻤﺘﻪ ٔﻛﱶ ٔﺻﺒﺤﺖ ﻓﻠﺴﻔ ﻪ ٔﺻﻐﺮ ﻓ ٔﺻﻐﺮ،
ﰻ اﳋﺪاع ﳬﻦ ﰲ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻬﻤﻪ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻬﻤﻪ ُﳇّﯿًﺎ ﯾﺒﺪو ﲑ ﻓﻊ ﳌ ُﻄﻠﻖّ .
و ﯾﺒﺪو ﻋﻈ ً ،و ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺗﻔﻬﻤﻪ ﯾﺼﻞ ﺗﻔﻜﲑك ﻟﻄﺮﯾﻖ ُﻣﻐﻠﻖ ،و ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺗُﻤّﲒ ﺷ ًﺎ ﻣﻦ اﻟ م وﺗﺒﺪو ﻫﺬﻩ اﻟُﻄﺮﻓﺔ ﺎﻣﻀﺔ و ﲑ ُﻣ ﺎ ﺔ ﻠﻔﻬﻢ .ﰷن "ﺟ ﻞ" ُﳛﺎول
ﰻ ﳾء دون ٔن ﯾﺘﳫّﻢ ﴚء و ﺴ ﺘ ﺪم ﳇﲈت دون ٔن ﯾﻀﻊ ﻓﳱﺎ ّٔي ﻣﻌﲎ ٔن ُﳜﻔﻲ ّ
ﺮى ّٔن اﻟﻨﺎس ﳛﱰﻣﻮن ٔﻣ ﺎل "ﺟ ﻞ" وﻟﻜﻦ ﺑﻌﺪ ﻓﱰة ﳜﺘﻔﻲ ﻫﺬا دا ﲇ.
ﱰام واﻟﺘﻘ ﲓ اﻟﻌﺎﱄّٔ .ﻣﺎ اﻟﻨﺎس ٔﻣ ﺎل "ﺑﻮذا" ﻓ ُ ﱰﻣﻮن وﯾُﻘﳰﻮن ﺎﻟﯿًﺎ ﻟ ﺲ ﻓﻮرًا
وﻟﻜﻦ ﳇّﲈ ﻣّﺮ اﻟﻮﻗﺖ ٔﻛﱶ ٔﺻﺒﺢ ﺗﻘ ﳰﻬﻢ ٔﻛﱪ .ﻫﺆﻻء اﻟﻨﺎس ﺴ ﺒﻘﻮن وﻗﳤﻢ .ﲤﴤ ﻣ ﺎت
اﻟﺴ ﻨﻮات ﰒ ﺗﺒﺪ ٔ ﻋﻈﻤﳤﻢ ﻟﻈﻬﻮر واﳋﺮوج ٕاﱃ اﻟﺴﻄﺢ .ﺑﻌﺪ ﻣﺮور وﻗﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن
ﺸﻌﺮ ﲠﻢ ّٔن ﺣﻘ ﻘﳤﻢ ﺴ ﯿﻄﺔ وﻟ ﺲ ﻓﳱﺎ ﺷﻮاﺋﺐ .اﳊﻘ ﻘﺔ ﻋﻨﺪﱒ واﻗﻌﯿﺔ وﺗﻀﯿﻊ ﻣ َﻚ
ٕاذا ﺎوﻟَﺖ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﲠﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴﻤﻊ " ﺸﺠﻮان ي" ٔﻧﺼْﺖ ﲿﺴﺐ .ﻻ ﯾُﻄﻠﺐ ﻣ ﻚ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ﻣﺎ ﺪا
ﰻ ﳾء وﲡﻌﻞ اﻟﺮ ٔس ﰻ ﳾء واﰣ وﻟﻜ ّﻚ ﺗﻌﻜﺲ ّ اﻟﺘﻘ ّﻞ اﻟﺼﺎﰲ واﻟﻘﻠﺐ اﳌﻔ ﻮحّ .
270
ﻣﲀن اﻟﻘﺪﻣﲔ ّﳑﺎ ﳚﻌﻞ ا ٔﻣﺮ ﯾﺒﺪو ُﻣﺸﻮﻫًﺎ ،ﻟﻘﺪ ٔﺣﻄَﺖ ﻧﻔﺴَﻚ ﺑﻔﻬﻤﻚ اﳌﻌّﻮج .ﻫﺆﻻء
اﻟﺘﻼﻣ ﺬ ا ﻦ ﻓّﻮﺗﻮا اﳌ ُﻌّﲅ ﺎل ﺣ ﺎﺗﻪ ،ﺎدوا ﻟُﯿﻀّﯿﻌﻮﻩ ﺎل اﺣ ﻀﺎرﻩ .ﱒ ﻗﻠﻘﻮن ﺸ ٔن
ﻣﺎذا ﻠﳱﻢ ٔن ﯾﻔﻌﻠﻮا .ﳚﺐ ٔن ُﳓﺎول ﻓﻬﻢ ا ٔﻣﺮ اﻟﺘﺎﱄ :إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾُﻼﻣﺲ داﲚًﺎ
اﳉﻮﻫﺮ وإﻻ ﺴﺎن اﳉﺎﻫﻞ ُﳛﺎول ٔن ﴩح ﻣﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻔﻌﻞ ّٔن اﳉﻮﻫﺮ ﲑ ّﻢ
ﻋﻨﺪﻩ .اﳉﻮﻫﺮ ﳝﺘ ٔﳘﯿﺔ ﺒﲑة ﻋﻨﺪ " ﺸﺠﻮان ي" ٔﻧ ّﻪ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﻣﻊ ا ا ﻞ ،ﻣﻊ
اﳌﻌﲎ ،وﻟﻜّﻦ اﳌ ُﺮﯾﺪون ﳣ ّﻮن ٔﻋﲈل اﻟﱵ ﳚﺐ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳛﲔ ﻣﻮ ﺪ اﻟﻮﻓﺎة .اﳌ ُﻌّﲅ
ﲁ ﳾء.ُﳛﺘﴬ ﳁﺎذا ﻧﻔﻌﻞ ﺸ ٔن ﻣﺮاﰟ ا ﻓﻦ؟ ﳚﺐ ٔن ُﳔﻄﻂ ﻟ ّ
ﻟﻘﺪ ﻓﻘﺪت إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﻋﻘﻠﻬﺎ ﻣﻦ ٔ ﻞ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ .ﳓﻦ ُﳔﻄﻂ ﻠﺤﯿﺎة و ﻠﻤﻮت وﲠﺬا
ﰻ ﺸﻮة وﻣ ﻌﺔ اﳊﯿﺎة .ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ وﻓﺎة ٔ ﺪ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﳖﺪم اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﯿﺔ واﶺﺎل و ّ
ﰻ ا ٔﺣﻮال ٔن ﻜﻮن ٔﻧﯿﻘًﺎ اﳌ ُﻠ ﺪ ﻦ .ﱂ ﻜﻦ ﯾﺆﻣﻦ ﻻ ﳉﻨّﺔ وﻻ ﻟﻨﺎر ،وﻟﻜ ّﻪ ﻗﺮر ﲆ ّ
وﯾﻠ ﺲ ﺸﲁ ﳑﺘﺎز ﻗ ﻞ ٔن ﳝﻮت .ﱂ ﻜﻦ ﯾﺘﺼّﻮر ٕاﱃ ٔ ﻦ ﯾﺘ ﻪ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﯾُﺆﻣﻦ ﺑ ّٔي
ﳾء وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ذاﻫﺒًﺎ ٕاﱃ ﻣﲀن ﻣﺎ ﻓ ﻗﺮر ٔن ﯾﻠ ﺲ ٔﺣﺴﻦ ﻣﺎﻋﻨﺪﻩ .ﻟﻘﺪ ﰷن ر ﻞ
ا ٓداب اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﺴﻠﻮ ﯿﺎت اﶈﱰﻣﺔ و ﻟ ﺲ ٔﺣﺴﻦ ﻃﻘﻢ ﻋﻨﺪﻩ ﻣﻊ رﺑﻄﺔ ﻋﻨﻖ ﲨﯿ
ّﰒ ﻣﺎت .اﺳ ﺘﺪﻋﻮا اﳊﱪ ا ﳱﻮدي ﳌ ُﺒﺎرﻛﺘﻪ ﻓﻘﺎل :ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ ﱂ ﻜﻦ ﯾﺆﻣﻦ ﺑ ّٔي ﳾء،
ﲁ ﳾء! ﱂ ﻜﻦ ﯾﺆﻣﻦ ٔﻧ ّﻪ ﯾ ﻈﺮﻩ ّٔي ﳾء، وﻟﻜﻦ اﻧﻈﺮوا ﯿﻒ ﺧﻄﻂ ﺸﲁ راﺋﻊ ﻟ ّ
وﻟﻜ ّﻪ ﻟ ﺲ ﺑ ٔ ﻗﺔ وﲡﻬﺰ ﻠﻘﺎء إﻻ ا ٔ ﲆ!" .ﺣّﱴ ﻟﻮ ﺷﻌﺮَت ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ٔﻣﺎﻣﻚ ّٔي ﳾء،
ﲁ ﳾءّٔ ،ن اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﳛّﺐ ٔن ﯾﻠﻌﺐ ﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .ﻜﻮن ﻓ ٔﻧﺖ ﺴﻌﻰ ﻠﺘﺨﻄﯿﻂ ﻟ ّ
اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺳﻌﯿﺪًا ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳜﻄﻂ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ و ﻜﻮن ﺗﻌﺴًﺎ ر ﺔ ُﻣﺮﻋﺒﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻀﻄﺮ ﻠﻌ ﺶ
ﰲ اﳊﺎﴐ .اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ ﯾﺒﺪو راﺋﻌًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻈﻬﺮ ﯾﻚ وﻗﺖ ﻓﺮاغ ﺗﺒﺪ ٔ
ﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ ﰲ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ٔو ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ا ٓﺧﺮ ﻻ ﻓﺎرق ،اﳌ ُﻬّﻢ ٔن ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ﰲ
اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﺴ ﳣﺘﻊ ﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ا ي ﻫﻮ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ٔ ﻼم ﯾﻘﻈﺔ وﲣﯿﻼت .اﻟﻨﺎس
اﳌ ُﺸﺎﲠﻮن ﻠﺤﻜﲓ " ي" ُﻣﺮﺗﺒﻄﻮن ﳉﻮﻫﺮ واﶈﺘﻮى وﻟ ﺲ ﻟﻌﻤﻠﯿﺔ ذاﲥﺎ .ﱒ ﻻ
ﳞﳣﻮن ﻟ ﺸﺎﻃﺎت وﻻ ﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ،وﻻ ﳛﺘﺎﺟﻮن ﻠﺘﺨﻄﯿﻂ ّٔن اﳊﯿﺎة واﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﳞ ن
271
ﺑﻨﻔﺴ ﳱﲈ.
ﻗﺎل " ﴗ" ﻟﺘﻼﻣ ﺬﻩ" :اﻧﻈﺮوا ٔزﻫﺎر اﻟﺘﻮﻟﯿﺐ ﻫﺬﻩ ﰼ ﱔ راﺋﻌﺔ ﰲ ﻋﻈﻤﳤﺎ،
ﲿّﱴ"ﺳﻠ ن" ﱂ ﻜﻦ ﰲ ﺟﲈﻟﻬﺎ" .ﻫﺬﻩ ا ٔزﻫﺎر ﻻ ﺗ ﲏ ُﻣﺨﻄﻄﺎت وﻻ ﺗُﻔﻜّﺮ ﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ
وﻻ ﲥّﱲ ﻠﺤﻈﺔ اﻟﻘﺎدﻣﺔ .ﳌﺎذا ٔزﻫﺎر اﻟﺘﻮﻟﯿﺐ راﺋﻌﺔ؟ ﻣﻦ ٔ ﻦ ﯾ ٔﰐ وﰲ ّٔي ﳾء ﳜﺘﻔﻲ
ﺟﲈﻟﻬﺎ؟ ٔزﻫﺎر اﻟﺘﻮﻟﯿﺐ ﺗﺘﻮا ﺪ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" .ﳌﺎذا اﻟﻮ ﻪ اﻟ ﴩي ﺣﺰﻦ وﻗ ﯿﺢ ﻟﻬﺬﻩ
ا ر ﺔ؟ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﯾﺘﻮا ﺪ ٔﺑﺪًا "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" وﻫﻮ داﲚًﺎ ُﻣﲋاح ٕاﱃ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .إﻻ ﺴﺎن
اﻟﯿﻮم ُﺸ ﺒﻪ ا ٔﺷ ﺒﺎح .ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن واﻗﻌﯿًﺎ ٕاذا ﱂ ﻜﻦ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ"؟ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﻜﻮن ﺷ ﺒ ًﺎ ٔو ُﻣ ﻌﻠﻘًﺎ دون ٔﻣﻞ ﰲ اﳌﺎﴈ ٔو ﺿﺎﺋﻌًﺎ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ " .ﺸﺠﻮان ي"
ُﳛﺘﴬ وﰷن ﲆ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ٔن ُﳛﺎﻓﻈﻮا ﲆ اﻟﺼﻤﺖ ،وﰷن ﰲ ﻫﺬا ٕاﻇﻬﺎر ﻻ ﱰام ﺒﲑ
وﺣّﺐ راﺋﻊ ٔﻛﱪ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ.ﰷن اﳌ ُﻌّﲅ ُﳛﺘﴬ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﱂ ﯾُﻨﺼﺘﻮا ﳊﯿﺎﺗﻪ وﰷﻧﻮا ﲆ ا ٔﻗّﻞ
ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن إﻻﻧﺼﺎت ﳌﻮﺗﻪ .ﰷﻧﻮا ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ّٔﻻ ﯾﺼﻤﺘﻮا ﰲ ذ اﻟﻮﻗﺖ ا ي ﲢّﺪث
ﻣﻌﻬﻢ ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻪ ،وﻟﻜﻦ ا ٓن ﰷن ُﺮﯾﺪ ٔن ﯾﻌﻄﳱﻢ ا رس ا ٔ ﲑ ،واﻟﺘﻌﻠ ت ا ﳯﺎﺋﯿﺔ
ﲟﺴﺎ ﺪة ﻣﻮﺗﻪ .ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﺬرًا وﯾﻘﻈًﺎ ﻋﻨﺪ اﺣ ﻀﺎر ﺣﻜﲓ ّٔن ﻣﻮﺗﻪ ﻟ ﺲ ﺎد ً.
إﻻ ﺴﺎن اﳉﺎﻫﻞ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﳝﻮت ﻫﻜﺬإ .اذا ﻛﻨَﺖ ٔﲪﻖ ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻚ ﻓﻬﻞ
ﺳ ﺘﻜﻮن ﺣﻜ ً ﻼل ﻣﻮﺗﻚ؟ اﳌﻮت ﻫﻮ اﳋﻼﺻﺔ واﻟﻨ ﺔ وا ﳯﺎﯾﺔ .ﻼل اﳌﻮت
ﰻ دﻗﺎﺋﻖ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻣﻌﻨﺎﻫﺎ و ٔﺳﺎﺳ ﯿﺎﲥﺎ ،و ﳝﻮت اﻟﺸﺨﺺ ا ٔﲪﻖ ﺸﲁ ﺗﺘﻮا ﺪ ّ
ﻏﱯ.
اﳊﯿﺎة ﻓﺮﯾﺪة وﻛﺬ اﳌﻮت .ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ ٔن ﯾﻌ ﺶ ﺣ ﺎﺗﻚ وﻛﺬ ﻟﻦ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔ ﺪ
ٔن ﳝﻮت ﻣﻮﺗﻚ .ﻫﺬا ﳾء ﻓﺮﯾﺪ وﻟﻦ ﳛﺪث ﻣﺮة ﻧﯿﺔ ٔﺑﺪًأّ ،ن إﻻﲡﺎﻫﺎت وا ٔﺷﲀل
ﳐﺘﻠﻔﺔ ﳊﯿﺎة اﻟﻨﺎس وﻛﺬ ﻣﻮﲥﻢ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳛﺘﴬ " ﺸﺠﻮان ي" ﰷن ﲆ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ
ٔن ﻜﻮﻧﻮا ﻫﺎدﺋﲔ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ ﻟﲄ ﻻ ﯾُﻀﯿﻌﻮا ّٔي ﳾءٔ .ﻧﱲ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻔّﻮﺗﻮا ّ
ﰻ
ﳾء! اﳊﯿﺎة ﻗﺼﺔ ﻃﻮﯾ ﲤﺘّﺪ ﻟ ﻧﲔ ٔو ﻣ ﺔ ﺳ ﻨﺔ رﲟﺎ وﻟﻜّﻦ اﳌﻮت ﳊﻈﺔ .اﳌﻮت ﻇﺎﻫﺮة
ﻣﻦ ﲩﻢ ا رة ،ﳾء ُﻣﺮﻛٌّﺰ ﰲ ﻧﯿﺔ .اﳌﻮت ٔﻛﱶ ﺣ ﻮﯾﺔ ﻣﻦ اﳊﯿﺎة ﻜ ﲑ ّٔن اﳊﯿﺎة ُﻣﻤﺘﺪة
272
وﱔ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺼﻞ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻜ ﺎﻓﺔ اﻟﱵ ﯾﺼﻞ ﻟﻬﺎ اﳌﻮت ،وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ
راﺋﻌﺔ ﻣ ﻠﲈ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﯾُﺼﺒﺢ اﳌﻮت ّٔن اﳊﯿﺎة ﻫﺘﺔ .اﳌﻮت دا ﺣ ﺚ ﺗﺼﻞ اﳊﯿﺎة ﰲ
ﰻ ﳾء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺎَﱂ وﻣﻦ ﻫﺬا اﳉﺴﺪ ﰲ اﻟﻼﺟﺴﺪ. ﳊﻈﺘﻪ ﻟﻨﻘﻄﺔ اﻟﻐﻠﯿﺎن ،وﳜﺘﻔﻲ ّ
ﻫﺬا ﲢﻮل ﻋﻈﲓ ٔﻗﴡ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ .ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن إﻻ ﺴﺎن ﺻﺎﻣ ًﺎ و ﺸﻌﺮ ﻻ ﱰام ،وﻻ
ﳚﺐ ٔن ﯾﱰدد وﻻ ٔن ﳞّﱱ وﻻ ﺮﲡﻒ ّٔن اﳌﻮت ﳛﺼﻞ ﰲ ﶈﺔ وﻗﺪ ﺗﻔّﻮﺗﻪ وﺗُﻀّﯿﻌﻪ.
ﰷن ﻫﺆﻻء اﻟﺘﻼﻣ ﺬ اﶵﻘﻰ ﯾُﻔﻜﺮون وﯾﺘﳫّﻤﻮن ﻋﻦ ﻣﺮاﰟ الــدﻓﻦ ،وكــﯾﻒ ﳚﻌﻞــون
كــّل شــيء ﯾﺐـدو ٔﻋﻆـم مـا ﯾُﻤﻚـن! مـع ّٔن ٔﻋﻆـم شـيء كـان ﱖـدث ٔمـام
ٔ ﲔـﱒ وﻟﻜ ّﻪـم كـاﻧﻮا ﯾُﻨﺎﻗﺶـون ﺗﺼﻮراﲥﻢ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾُﻔﻜﺮ داﲚًﺎ ﻋﻦ اﳌﻌﺮض .اﻟﺘﻔﻜﲑ
ﻣﻌﺮض ﺒﲑ.
ﺗُﻮﰲ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" و ٔ ﱪ ٔ ﺪﱒ ﺑﺬ ٔرﻣﻠﺘﻪ اﻟﱵ ﰷﻧﺖ ﴩب اﻟﺸﺎي ﺑﻌﺪ
ﴍﺑْﺖ ﻧﺼﻒ ٔس ﲔ د ﻞ ﻠﳱﺎ اﻟﺸﺨﺺ و ٔ ﱪﻫﺎ" :ﻣﺎت زو ﻚ ،ﻟﻘﺪ اﻟﻐﺪاء ،ﻟﻘﺪ ِ
دﻫﺴ ﺘﻪ ﺎﻓ " .وﻟﻜّﻦ ا ٔرﻣ اﺳ ﳣّﺮت ﴩب اﻟﺸﺎي .ﴏخ اﻟﺸﺨﺺ" :ﻣﺎذا؟ ﻫﻞ
ﺗﺘﺎﺑﻌﲔ ﴍب اﻟﺸﺎي؟ ﻫﻞ ﺴﻤﻌﯿ ﲏ؟ زو ﻚ ﻣ ّﺖ وﻻ ﺗﻘﻮﻟﲔ وﻻ ﳇﻤﺔ!" ٔ .ﺎﺑﺖ
ا ٔرﻣ ٔ " :ﻋﻄﯿﲏ ﻓﺮﺻﺔ ٔﴍب ٔس اﻟﺸﺎي ﺣّﱴ ا ﳯﺎﯾﺔ ﰒ ٔ ّﳞﺎ اﻟﺸﺎب ﺳ ٔرﻓﻊ ﺻﯿﺎ !
ﲁاﻧﺘﻈﺮﱐ دﻗ ﻘﺔ" .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﻣﻌَﺮض ﺒﲑ وﺳ َﯿﴫخ وﻟﻜﻦ ٔﻋﻄﻪ ﺑﻀﻊ دﻗﺎﺋﻖ ﻟُﯿﺨﻄﻂ ﻟ ّ
ﻫﺬا! ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ُﻣﻤﺜﻞ ﻣﺎﺗﺖ زوﺟ ﻪ ،ﻓ ﲃ ﲀء ﻣﺮﺮًا وﻫﻄﻠﺖ دﻣﻮ ﻪ ٔﳖﺎرًا ،ﻗﺎل
ٔ ﺪ ٔﺻﺪﻗﺎﺋﻪ" :ﱂ ٔ ﻦ ٔﻇّﻦ ٔﻧ ّﻚ ُﲢّﺐ زوﺟ ﻚ ﲠﺬﻩ اﻟﻘﻮة" .ﻧﻈﺮ اﳌﻤﺜﻞ ٕاﱃ ﺻﺪﯾﻘﻪ
و ﺎرﺿﻪ ﻗﺎﺋًﻼ" :ﻟﻮ ﻧﻈﺮَت ٕاّﱄ ﺣ ﻣﺎﺗﺖ زوﺟﱵ ا ٔوﱃ!" .ﺣّﱴ ﺣ ﺗﻌﺮض ﺣﻧﺰﻚ
ﺗﻨﻈﺮ ﻟ ٓﺧﺮﻦ وُﲣﻤﻦ ﻣﺎذا ﯾُﻔﻜﺮون .ﳌﺎذا ﳚﺐ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﰲ ﻣﺮاﰟ دﻓﻦ ﻋﻈﳰﺔ؟ ﳌﺎذا
"ﻋﻈﳰﺔ"؟ ٔﻧﱲ ﺗُ ﺸ ﺌﻮن ﺗﺼﻮرًا ﻣﻦ اﳌﻮت ٔﯾﻀًﺎ .ﻫﻞ ﻫﺬا ﻫﻮ ﱰام؟ ٔم ّٔن اﳌﻮت
ﻫﻮ ﺳﻠﻌﺔ وﳾء ﻣﻦ اﻟﺴﻮق ٔﯾﻀًﺎ؟ ﻟﻘﺪ ﻣﺎت اﳌ ُﻌّﲅ وا ٓن ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺘﻨﺎﻓﺲ وﳚﺐ ٔن ﻧ ُﺜ ﺖ
ٔﻧ ّﻪ ﰷﻧﺖ ﯾﻪ ﻣﺮاﰟ دﻓﻦ ﻋﻈﳰﺔ و ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻫﺬﻩ اﳌﺮاﰟ ّٔي ﻣﻌِﲅ ﻗ وﻟﻦ ﻜﻮن ّٔي
ُﻣﻌِﲅ ﺑﻌﺪﻩ .ﺣّﱴ ﰲ اﳌﻮت ﺗ ٔﰐ ٔﻓﲀرك ﻣﻦ ا ٔ .ﻫﻜﺬا اﻟﺘﻼﻣ ﺬ "ﯾ َُﻌﻮن" وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻻ
273
ﯾ َ َُﻌﻮن ٔﺑﺪًا ﺸﲁ ﺣﻘ ﻘﻲّ ٔ ،ﳖﻢ ﻟﻮ ﺗِﺒُﻌﻮا " ﺸﺠﻮان ي" ﱂ ﻜﻮﻧﻮا ﻟﯿ ﺴﺎءﻟﻮا ﻋﻦ
ﻣﺮاﰟ دﻓﻦ ﻋﻈﳰﺔ! وﻟﲀﻧﻮا ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺎت ُﻣ ﻮاﺿﻌﲔ وُﻣ ﻠ ّﲔ ﻟﺴﻼم .وﻟﻜّﻦ ا ٔ
ﻋﻨﯿﺪة.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻌﻠﻦ ّٔن ُﻣﻌﻠﻤَﻚ ﻋﻈﲓ ﻓﻠﺘﻨﻈﺮ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﺸﲁ ٔﲻﻖٔ ،ﻧﺖ ﺗُﺆﻛﺪ ٔ " :ﴯﺺ
ﰻ ﺑﻊ ﯾُﻌﻠﻦ ُﻣﻌ ِﻠ ّﻤﻪ ا ٔﻛﱶ ﻋﻈﲓ ٔﻧ ّﲏ ٔﺗ ِّﺒُﻊ ﻫﺬا اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻌﻈﲓ ٔ ،ﺑﻊ ﻋﻈﲓ!"ّ .
ﻋﻈﻤﺔ وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﺴ ﺐ اﳌ ُﻌّﲅ! ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺑﻌًﺎ ﻋﻈ ً ﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ُﻣﻌﻠ ّﻤﻚ
ﻋﻈ ً؟ وﻟﻮ ﺎرﺿﻚ ٔ ﺪ وﻗﺎل ٕاّن ا ٔﻣﺮ ﻟ ﺲ ﻛﺬ ﺸﻌُﺮ ﻻ ﺰ ﺎج و ﺳ ﺎء وﺗﺒﺪ ٔ
ﴫ داﲚًﺎ ﲆ ﻣﺎ ُﺮﯾﺪﻩ .ا ٔ ﳉﺪال واﻟﺸ ﺎر .ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﳜّﺺ ﺣ ﺎة ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ .ا ٔ ﺗُ ّ
ﻣﺎ ﺮة ودﻗ ﻘﺔ ﺪًا .ﺣّﱴ ﰲ ﺣﴬة اﳌﻮت ﻻ ﺗﱰ ﻚ ا ٔ وﺗﺘﻮا ﺪ ﰲ اﳌﻮت ﻧﻔﺴﻪ .اﳌ ُﻌّﲅ
ُﳛﺘﴬ واﻟﺘﻼﻣ ﺬ ﯾ ﺎﻗﺸﻮن ﻋﻦ ﻣﺮاﰟ ا ﻓﻦ .ﲆ ا ٔرﰕ ﱂ ﯾ ّ ﻌﻮا اﳌ ُﻌّﲅ ّٔن ُﻣﻌﻠ ّﲈً ﻣ ﻞ
" ﺸﺠﻮان ي" ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﻜﻮن ٔﺳﺎس ﺗﻌﺎ ﳰﻪ "اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﯿﺔ".
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن " ﺸﺠﻮان ي" ُﳛﺘﴬ،
ﺑﺪ ٔ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ ُﳛّﴬون ﻣﺮاﰟ دﻓﻦ ﺒﲑة،
ﱂ ﳝﺖ اﳌ ُﻌّﲅ ﺑﻌﺪ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﺑﺪؤوا ُﳜﻄﻄﻮن ّٔن ا ٔﻣﺮ ﻟ ﺲ ﰲ اﳊﻜﲓ " ي" وٕاﻧ ّﲈ ﰲ
ﰻ ﳾء ﺸﲁ ﯾُﺼﺒﺢ " ٔ " اﻟﺘﻼﻣ ﺬ .ﳚﺐ ٔن ﯾُﻘﳰﻮا ودا ًﺎ ﺒﲑًا ،وﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ّ
ﻓ ﻪ واﲵًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﳛﺪث ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳌﺮاﺳ ﲓ ﻣﻦ ﻗ ﻞ ٔﺑﺪًا .وﻟﻜﻦ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﺪاع اﳊﻜﲓ
" ي" ﲿّﱴ وﻫﻮ ﳝﻮت ﺮﻣ ﻚ و ﺪك ،ﺣّﱴ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮ ﻞ ﯾُﺒﻘﻲ ﻗﻠﺒﻪ وﺣﳬﺘﻪ،
ﰻ ﳾء ﯾُﺘﻘ ﻪ ،ﺣّﱴ ا ﻠﺤﻈﺎت ا ٔ ﲑة ﺣّﱴ ﰲ ا ﻠﺤﻈﺎت ا ٔ ﲑة ﺳ ُﺸﺎرك ﰲ ّ
ﲁ اﻟ ﴩﯾﺔ.ﺳ ﺘﻜﻮن ﺑﻨﺎءة وٕار ً ﻟ ّ
وﻟﻜّﻦ " ﺸﺠﻮان ي" ﻗﺎل:
" ﺑﻮﰐ ﺳ ﯿﻜﻮن ا ٔرض واﻟﺴﲈء،
274
اﻟﺸﻤﺲ واﻟﻘﻤﺮ ﺳ ﯿﻜﻮ ن رﻣﻮزًا،
ُﻣﻌﻠﻘﺔ ﲜﺎﻧﱯ،
اﻟﻜﻮا ﺐ واﻟﻨﺠﻮم ﺳ ُﺸﻊ ﺑ ٔﲩﺎر ﺮﳝﺔ ﺣﻮﱄ،
وﺳ ﻮا ﺪ ّ
ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت
ﰷ ﻦ ﯾﺒﻜﻮن وﱒ ﳝﺸﻮن وراء اﻟﺘﺎﺑﻮت.
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ،ﻣﺎذا ﰻ ﳾء ﺴ ﯿﻂ :ﻟﻘﺪ ّﰎ ﻫ م ّ ﻣﺎذا ﲢﺘﺎﺟﻮن؟ ّ
ﰻ "ﺑﻮذا" ﻣ ؟ ﲈ ﻓﻌﻠﱲ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﺗﻔﻌﻠﻮا ل " ﺸﺠﻮان ي" و ّ
ﳾء ،ﲈ ﻓﻌﻠﱲ ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﻣﺎ ﺗُﻘﺪﻣﻮﻧﻪ ﺻﻐﲑًا .ﻟﻦ ﻜﻮن ّٔي ﳾء ﻋﻈ ً ﳌﻘﺎﻧرﺔ ﻣﻊ ﻫﺬا
ّٔن ّ
ﰻ اﻟﻜﻮن ﻣﺴ ﺘﻌﺪ ﻟﻘ ﻮ .ﻣﺎذا ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﺗﻔﻌﻠﻮا؟
ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت ﲆ ا ٔرض وﰲ اﻟﺴﻤﻮات ﻗﺎل " ﺸﺠﻮان ي"" :اﻟﺸﻤﺲ واﻟﻘﻤﺮ و ّ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﻓﻠ ﺲ ﻠﯿﲂ ٔن ﺗﻘﻠﻘﻮا وﻻ ٔن ﺴ ﺘ ٔﺟﺮوا َﻣﻦ ﻣﺴ ﺘﻌﺪة ﻟﻘ ﻮﱄ .وﺳ ﲄ ّ
ﰻ ﺳﻮق! ﻫﻨﺎك ٔ س ﯾﺒﲄ" .ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ا ٓن اﺳ ﺎر ﻣﻦ ﯾﺒﲄ وﱒ ﻣﻮﺟﻮدون ﰲ ّ
ﺧﺼﻮﺻﯿﻮن ﺴ ﺘ ٔﺟﺮﱒ ﻟﯿﺒﻜﻮا!ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﻨﻮع اﳉﺪﯾﺪ ِﻣﻦ اﻟ ﴩﯾﺔ اﳌﻮﻟﻮد ﻠﺤﯿﺎة؟! ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﲤﻮت زوﺟ ﻚ ٔو ّٔﻣَﻚ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﯾﺒﲄ ﻠﳱﺎ ﺗﺬﻫﺐ و ﺴ ﺘ ٔﺟﺮ َﻣﻦ ﳜﺘّﺺ ﺑ ٔﻣﻮر
ﰻﰻ اﳌﺪن اﻟﻜﱪى وﱒ ﯾﻔﻌﻠﻮن ّ اﻟﺒﲀء .ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﳚﺎدﱒ ﰲ "ﺑﻮﻣ ﺎي" ٔو "ﰷﻟﻜﻮ " وﰲ ّ
ﳾء ٕ ﺗﻘﺎن ﺣّﱴ ٔﻧ ّﻚ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ ﻣ ﺎﻓﺴ ﳤﻢ ﰲ اﻟﺒﲀء ﲆ ّٔﻣﻚ! ﻧﻌﻢ ﱒ اﺧ ﺼﺎﺻﯿﻮن
ٔﻛﱶ ﻣ ﻚ ّٔن ﻋﻨﺪﱒ ﺗﻄﺒﯿﻖ ﲻّﲇ ّ
ﰻ ﯾﻮم! وﻟﻜﻦ ﻣﺎ ﻫﺬﻩ اﻟﻘﺬارة ٕاذا ﻛﻨَﺖ ُﻣﻀﻄﺮًا
ﰻ ﳾء ﰻ ﳾء ّ .. ﻓﻊ ﻣﻦ ٔ ﻞ ﻫﺬا؟ ا ٓن ﺸﱰون ا ﻣﻮع ﰲ اﻟﺴﻮق ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ ّ
ُﻣﺰﯾﻔًﺎ ،وﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻟﻜﺬب .اﳊﯿﺎة ُﻣﺰﯾﻔﺔ واﳌﻮت ﻛﺬ واﻟﺴﻌﺎدة ُﻣﺰورة وُﻣﺰﯾﻔﺔ .ﺣّﱴ اﻟﺒﲀء
ﰻ ﻣﺎ ﳛﺪثٕ .اذا ﱂ ﻜﻦ ُﻣﺰﯾﻒ .وﻫﻜﺬا ﳚﺐ ٔن ﻜﻮنّٔ ،ن ﻫﺬا ﯾ ﺞ ﻣ ﻄﻘ ًﺎ ِﻣﻦ ّ
ﺳﻌﯿﺪًا ﺣﻘ ﻘﺔ ﻣﻊ ﴯﺺ ﻓﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﺒﻜ ﻪ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳝﻮت؟ ﻫﺬا ُﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ.
ٕاذا ﱂ ﻜﻦ ﺳﻌﯿﺪًا ﻣﻊ زوﺟ ﻚ وﱂ ﺗﻌﺮف ﻣﻌﻬﺎ وﻻ ﳊﻈﺔ ﺸﻮة ٔو ﻣ ﻌﺔ ﺣﻘ ﻘ ﺔ ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ
275
ﲤﻮت ﯿﻒ ﺳ ﺘﻈﻬﺮ دﻣﻮع ﺣﻘ ﻘ ﺔ ﰲ ﻋﯿ ﻚ؟ ﺳ ﺘﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا ﰲ ٔﻋﲈق رو ﻚ،
و ﺸﻌﺮ ﳊﺮﯾﺔ" :ا ٓن ٔ ﲑ ُﻣﺮﺗﺒﻂُ ٔ ،ﺣّﺮ و ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ٔﻓﻌﻞ ﻣﺎ رﯾﺪ" .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ
اﻟﺰو ﺔ ﻣ ﻞ اﻟﺴﺠﻦ.
ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ﰷن ﻫﻨﺎ ر ﻞ ُﳛﺘﴬ وﻟﲄ ُﲥﺪﺋﻪ ﻗﺎﻟﺖ اﻟﺰو ﺔ" :ﻻ ﺗﻘﻠﻖ ،ﺳ ٔﳊﻖ ﺑﻚ
ﺎ ًﻼ ٔو ٓ ًﻼ" .ﳯﺪ اﻟﺰوج اﳌ ُﺤﺘﴬ وﻗﺎل" :ﻓﻘﻂ ﻻ ﲣﻮﻧ ﲏ ﻫﻨﺎ" .ﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﺎف
ﻛﺜﲑًا ﰲ ﺣ ﺎﺗﻪ ﻣﻦ ﻫﺬا وٕاﻻ ﻓﻠﲈذا ﻇﻬﺮ ﻫﺬا اﳋﻮف ﰲ ا ﻠﺤﻈﺎت ا ٔ ﲑة؟ و َﺪْت
اﻟﺰو ﺔ" :ﻟﻦ ٔﺧﻮﻧﻚ ٔﺑﺪًا" .ﻗﺎل" :ﻟﻮ ﳃِﺖ ﲞﯿﺎﻧﱵ وﻟﻮ ﻣﺮة وا ﺪة ﻓﺴ ٔﺗﻘﻠﺐ ﰲ ﺑﻮﰐ،
ّٔن ﻫﺬا ﺳ ﯿﺆﳌﲏ" .ﻼل ﻋﴩ ﺳ ﻨﻮات ﻣﺎﺗﺖ اﻟﺰو ﺔ ،وﻋﻨﺪ ٔﺑﻮاب اﳉﻨّﺔ ﻗﺎﺑﻠﻬﺎ
اﻟﻘّﺪ ﺲ "ﺑﯿﱰ" وﺳ ٔﻟﻬﺎَ" :ﻣﻦ ُﺮﯾﺪ ﻦ ٔن ﺗُﻘﺎﺑﻠﯿﻪ ٔوًﻻ؟" ٔ .ﺎﺑﺖ":زو ﻃﺒﻌًﺎ" .ﺳ ٔل
اﻟﻘﺪ ﺲ "ﺑﯿﱰ"" :ﻣﺎ اﲰﻪ؟" .ﻗﺎﻟﺖ ٔ " :ﺮام" .ﻗﺎل اﻟﻘّﺪ ﺲ ":وﻟﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٕاﳚﺎدﻩ
ﻫﻜﺬا ﻓ ﯾﻨﺎ ﻣﻼﯾﲔ " ٔ ﺮام" ﻫﻨﺎ ﺪﺛ ﲏ ﺸﲁ ٔدق ﻣﻦ ﻫﻮ؟" .ﻓﻜﺮت اﻟﺰو ﺔ وﻗﺎﻟﺖ:
"ﰲ ﳊﻈﺘﻪ ا ٔ ﲑة ﻗﺎل ٕاﻧ ّﲏ ﻟﻮ ﺧ ﺘﻪ ﻓﺴ ﻘﻠﺐ ﰲ ﺑﻮﺗﻪ" .ﴏخ اﻟﻘﺪ ﺲ "ﺑﯿﱰ":
"ﻣﻔﻬﻮم ﻻ ﺗُﺘﺎﺑﻌﻲ! ٔﻧﺖ ﺗﻌﻨﲔ " ٔ ﺮام اﳌﺘﻘﻠ ّﺐ" ا ي ﯾﺘﻘﻠ ّﺐ ﰲ ﺑﻮﺗﻪ ﻣ ﺬ ﻣﺎت وﳌﺪة
ﰻ ﴯﺺ ﯾﻌﺮﻓﻪ ﻫﻨﺎ ،ﻻ ُﻣﺸﳫﺔ ُﺳ ﺎدﯾﻪ ﻆ وﻻ ﺑﺪﻗ ﻘﺔ ﻫﺪوء! ّ ﻋﴩ ﺳ ﻨﻮات ﱂ ﳛ َ
ا ٓن" .ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎ ﻻ ﺛﻘﺔ وﻻ ﺳﻌﺎدة وﻻ ﺣﺐ ﰲ ﻼﻗﺎ ﲂ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ ٔﰐ اﳌﻮت ﯿﻒ
ﺳ ﲄ؟ ﻫﻞ ﺳ ﺘﻜﻮن دﻣﻮ ﻚ ﺣﻘ ﻘ ﺔ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺣ ﺎﺗﻚ ُﻣﺰﯾﻔﺔ ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﻮﺗﻚ ُﻣﺰﯾﻔًﺎ.
ﰻ َﻣﻦ ﳍﻢ ﻼﻗﺔ ﺑﻚ ٔﯾﻀًﺎ ُﻣﺰﯾﻔﻮن. ﲁ َﻣﻦ ﺣﻮ و ّ ﻻ ﺗﻈّﻦ ٔﻧ ّﻚ اﻟﻮﺣ ﺪ اﳌ ُﺰﯾﻒ ،ﻓ ّ
ﳓﻦ ﻧﻌ ﺶ ﰲ ﺎﱂ ﰷذب ﻣﺰّور ُﻣﺰﯾﻒ ،ﲝﯿﺚ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﻌﺠﯿﺐ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٕاﱃ ا ٓن
ﻓﻌﻞ ذ !
ﺣﺼﻞ ذات ﻣﺮة ّٔن وز ﺮًا ﺳﺎﺑﻘًﺎ ٔﺻﺒﺢ ﺎﻃًﻼ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ .ﺑﺪ ٔ ﯾﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﲻﻞّٔ ،ن
اﻟﺴ ﯿﺎﺳ ﯿﲔ ﯾُﻌﺎﻧﻮن ﻣﻦ ﻣﺼﺎﻋﺐ ﻛﺜﲑة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮﻧﻮن ﰲ ﻣﻜ ﺐ ﺎص ﲠﻢ .ﱒ ﲑ
ﻗﺎدرﻦ وﻻ ﯾُﺘﻘ ﻮن ﻓﻌﻞ ّٔي ٔﻣﺮ ٓﺧﺮ ﻣﺎ ﺪا اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ .ﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﱒ ّٔي اﺧ ﺼﺎص ٓﺧﺮ،
ﻓ ّٔي ﲻﻞ ٓﺧﺮ ﲈ ﰷن ﺻﻐﲑًا ﯾﺘﻄﻠﺐ ﺗﻌﻠ ً ﻣﻦ ﻧﻮع ﻫﺬا اﻟﻌﻤﻞ وﻟﻜﻦ ﻟُﺘﺼﺒﺢ وز ﺮًا ﻻ
276
ﯾُﻄﻠﺐ ﻣ ﻚ ّٔي ﺗﻌﻠﲓ وﳇّﲈ ٔﺻﺒﺤَﺖ ٔﻛﱪ ﻟﺘﻜﻮن رﺋ ﺲ وزراء ٔو اﻟﻮز ﺮ ا ٔول ﻗﻠ ّﺖ
اﳌ ُﺘﻄﻠﺒﺎت ﻟﺘﻌﻠﳰﻚ وﺛﻘﺎﻓ ﻚ! وﻫﻜﺬا ﺎﱏ ﻫﺬا اﻟﻮز ﺮ ﻣﻦ ﺎ ﺻﻌﺒﺔ .ﻗﺮر ٔن ﯾﻠ ٔ ﳌﺪ ﺮ
اﻟﺴﲑك .ﰷن اﻟﻮز ﺮ ﯾﻌﺘﱪ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﺳﲑﰷً ﺒﲑًا وﻻ ﺑُّﺪ ٔﻧ ّﻪ ﯾﻌﺮف ﺷ ًﺎ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﺳ ﺘﻌﲈ
ﻫﻨﺎ ﰲ اﻟﺴﲑك اﻟﻌﺎدي .ﻓ ﺳ ٔل" :ﻫﻞ ﻫﻨﺎك وﻇﯿﻔﺔ ﺷﺎﻏﺮة ﱄ ﻫﻨﺎ؟ ٔ ﻻ ٔﲻﻞ
ووﺿﻌﻲ ﺻﻌﺐ" .ﻗﺎل ُﻣﺪ ﺮ اﻟﺴﲑك ﴪور" :ﻟﻘﺪ ٔﺗ َﺖ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﳌﻨﺎﺳﺐ ،ﻓﻘﺪ ﻣﺎت
ﻋﻨﺪ وا ﺪ ﻣﻦ ا ﺑﺒﺔ و ﺳ ُﻨﻌﻄﯿﻚ ﺰة ا ّب .ﻟ ﺲ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء.
ﻓﻘﻂ ا ﻠْﺲ دون ٔن ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﻃﻮال ا ﳯﺎر وﻟﻦ ﺸﻌﺮ ّٔي ٔ ﺪ ﻟﻔﺮقٕ .ا ﻠْﺲ
ﳼ ود ﻞ ﻠﻘﻔﺺ وﻟ ﺲ ﻣﻦ اﻟﺼﺒﺎح ﻠﻤﺴﺎء ﻟﲄ ﯾﻈّﻦ اﻟﻨﺎس ٔﻧ ّﻚ دّب" .واﻓﻖ اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
ﺰة ا ب و ﻠﺲ وﺑﻌﺪ ﺣﻮاﱄ ﻋﴩﻦ دﻗ ﻘﺔ ﺗﻘﺪم ٕاﻟﯿﻪ دّب ٓﺧﺮ ﳀﺎف واﺿﻄﺮب ﻛﺜﲑًا
وﻫﺮب ٕاﱃ ب اﻟﻘﻔﺺ وﴏخ":ﺳﺎ ﺪوﱐ! اﻓ ﺤﻮا اﻟﻘﻔﺺ و ٔﺧﺮﺟﻮﱐ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ ٔ
ﳼ اﻟﻌﺎﻃﻞ ﻋﻦ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻮﺣ ﺪ؟ ٔ وز ﺮ"ُ .ﻫﻨﺎ ﻗﺎل ا ّب ا ٓﺧﺮ":ﻫﻞ ﺗﻈّﻦ ٔﻧ ّﻚ اﻟﺴ ﯿﺎ ّ
ﰻ اﳊﯿﺎة ٔﺻﺒﺤﺖ ُﻣﺰﯾﻔﺔ ،ﻣﻠﯿﺌﺔ ٔﯾﻀًﺎ وز ﺮ ﺳﺎﺑﻖٕ .اﺧﺮْس وﺗﻮﻗْﻒ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﴫاخ"ّ .
ﻟﻜﺬب ﺣّﱴ اﳉﺬور ،و ٔ ٔﺗﻌﺠﺐ ﯿﻒ ﺗﺒﻘﻮن ﻓﳱﺎ ﺣّﱴ ا ٓن؟ ٕا ّﳖﺎ ُﻣﻌﺠﺰة ﺣﻘ ﻘ ﺔ!.
ﺗﺘﳫّﻢ ﺑﻮ ﻪ ُﻣﺰﯾﻒ و ﻜﺬب ّﰒ ﺗ ٔﻣﻞ ٔن ﺗﺼﻞ ﻠﺤﻘ ﻘﺔ؟! ﻻ ٔﻇﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻊ و ﻪ ﰷذب
ﺳ ﺘﺼﻞ ﻠﺤﻘ ﻘﺔ .ﳚﺐ ٔن ﺗﻌﻮد ﳌﻈﻬﺮك اﳊﻘ ﻘﻲ وﺗﻌﺮف و ﻚ اﳊﻘ ﻘﻲ و ٔن ﺮﱊ ّ
ﲁ
ﻫﺬﻩ ا ٔﻗ ﻌﺔ.
وﻟﻜّﻦ " ﺸﺠﻮان ي" ﻗﺎل:
" ﺑﻮﰐ ﺳ ﯿﻜﻮن ا ٔرض واﻟﺴﲈء،
ﳌﺎذا ﺗﻘﻠﻘﻮن ٕاذن؟ ﻫﻞ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﳊﺼﻮل ﲆ ﺑﻮت ٔﻛﱶ ﻋﻈﻤﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﺎﺑﻮت؟
ﻫﻞ ﺗﺘﺼﻮرون ٔن ﻜﻮن اﻟﺴﲈء وا ٔرض ﺑﻮﰐ ..وﻫﲈ ﺳ ﯿﻜﻮ ن.
اﻟﺸﻤﺲ واﻟﻘﻤﺮ ﺳ ﯿﻜﻮ ن رﻣﻮزًا،
ُﻣﻌﻠﻘﺔ ﲜﺎﻧﱯ،
277
ﻟ ﺲ ﻠﯿﲂ ٔن ُﺸﻌﻠﻮا اﻟﺸﻤﻮع ﲜﺎﻧﱯ ّٔن وﻗﳤﺎ ﻗﻠﯿﻞ وﺳ ﺘ ﱰق ﴪ ﺔ وﺗ ﳤ ﻲ .ا ﺮﻮا
اﻟﺸﻤﺲ واﻟﻘﻤﺮ ﺮﻣﻮز ﻠﺤﯿﺎة ﺣﻮﱄ .وﻫﻜﺬا ﻓﻌًﻼ ﺳ ﯿﻜﻮ ن.
وﻟﻜّﻦ " ﺸﺠﻮان ي" ﻗﺎل:
" ﺑﻮﰐ ﺳ ﯿﻜﻮن ا ٔرض واﻟﺴﲈء،
اﻟﺸﻤﺲ واﻟﻘﻤﺮ ﺳ ﯿﻜﻮ ن رﻣﻮزًا،
ُﻣﻌﻠﻘﺔ ﲜﺎﻧﱯ،
اﻟﻜﻮا ﺐ واﻟﻨﺠﻮم
ﺳ ُﺸﻊ ﺑ ٔﲩﺎر ﺮﳝﺔ ﺣﻮﱄ،
ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت وﺳ ﻮا ﺪ ّ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا .ﻫﺬا ﻣﺎﻗﺎ "ﺑﻮذا" ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت و ّ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻔﻬﻢّ :
و" ﺎﻓﲑا" وﻟﻜﻦ ﱂ ﯾُﺼّﺪق ﻫﺬا ّٔي ٔ ﺪٔ ،ﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﺗﺼﺪﯾﻖ ذ .ﻃﺎﺋﻔﺔ
"اﳉﺎ ﻦ" ﯾﻘﺮؤون ﻋﻦ ﻫﺬا وﻟﻜ ّﳯﻢ ﻻ ﯾُﺼﺪﻗﻮﻧﻪ .اﻟﺒﻮذﯾﻮن ﯾﻘﺮؤون ﻋﻦ ﻫﺬا وﻟﻜّﻦ اﻟﺸّﻚ
ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت ﻣﻮﺟﻮدة .اﻟﻨﺎس ﯾﺒﻘﻰ ﰲ ٔﻓﲀرﱒ .ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﺎت " ﺎﻓﲑا" ﰷﻧﺖ ّ
ﰻ ا ﻠﻮﻗﺎت ﰷﻧﺖ ﰻ ا ٔﺑﻌﺎدّ ،
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﻣﻦ ّواﳊﯿﻮا ت وروح ا ٔﴭﺎر ،اﳌﻼ ﻜﺔّ ،
ﻣﻮﺟﻮدة ،وﻫﻜﺬا ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن .ﰷن " ﺎﻓﲑا" ُﻣ ﻔ ﺢ ﻟ ﺲ ﻟﲂ ﻓﻘﻂ وٕاﻧ ّﲈ ﻋﻈﻤﺘﻪ و ﻠﻮ
ﰻ ا ٔﺑﻌﺎد ﰲ اﻟﻮﺟﻮد ﺗﻌﺮﻓﻪ ،ﺑﻞ وﰷﻧﺖ ﲡﳣﻊ ﻟ ﺴﻤﻌﻪ ﻣﻊ ﻣﻘﺪارﻩ ﰷن ر ﺔ ٔﻧ ّﻪ ﺣﻘ ﻘًﺔ ّ
اﻟﻨﺎس ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن ﯾﺘﳫّﻢ .ﻗﺪ ﯾﺒﺪو ا ٔﻣﺮ ٔﺷ ﺒﻪ ﺑ ٔســﻃﻮرة و ــن صــّدﻗﻮﱐ هـذﻩ
اﳊﻘ ﻖـة ،ﻓﳫّﻢـا ارﺗﻖـﯾَﺖ ٔ ﺚـر ﱎـا ﺟﻮﻩـرك و ٔصـﰆ وجـودك ٔ ﻞـى ،ﻟُﺘﺺـﰆ كـّل
ﲁ ٔﻧﻮاﻋﻬﺎ ُﻣ ﺎ ﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ ﻠﻨﻘﻄﺔ ا ٔ ﲆ ﻧﻘﻄﺔ ٔﺑﻊـاد ا ـون وكـّل ا ﻠﻮﻗﺎت ّ
arihantaﻛﲈ ُﺴﻤﻮﳖﺎ ﰲ ﻃﺎﺋﻔﺔ "اﳉﺎ ﻦ" وﻧﻘﻄﺔ arhatﻛﲈ ُﺴﻤﳱﺎ اﻟﺒﻮذﯾﻮن وﻧﻘﻄﺔ
)ا او( اﻟﲀﻣ ،ﺗُﺼﺒﺢ ٕا ﺴﺎن )ا او( ﻛﲈ ﯾﻘﻮل" ﺸﺠﻮان ي" ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺴﻤﻌﻚ
278
ّ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد.
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮل:
ﰻ اﻟﲀﺋﻨﺎت ...ﰷ ﻦ ﯾﺒﻜﻮن وﱒ ﳝﺸﻮن وراء اﻟﺘﺎﺑﻮت. وﺳ ﻮا ﺪ ّ
ﻣﺎذا ﲢﺘﺎﺟﻮن وﻣﺎذا ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﺗﻔﻌﻠﻮا؟ ﻣﺎذا ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﺗُﻀﯿﻔﻮا ﻟﻬﺬا؟ ﻟ ﺲ
ﻠﯿﲂ ٔن ﺗﻔﻌﻠﻮا ّٔي ﳾء ﻻ ﺗﻘﻠﻘﻮا.
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ". ﻟﻘﺪ اﻫﳣﻤﱲ ّ
ﻫﺬا ﺸﻌﺮ ﺑﻪ َﻣﻦ ﯾﺒﻘﻰ ﺻﺎﻣ ًﺎ:
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ". ﻟﻘﺪ اﻫﳣﻤﱲ ّ
ﲁ ﳾء ﳛﺪث ﻣﻦ دوﻧﻚٔ .ﻧﺖ ﺗﺘﺪ ﻞ ﰲ ﻟ ﺲ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻔﻌﻞ اﳊﯿﺎة وﻻ اﳌﻮت ﻓ ّ
ﰻ ﳾء ﰷﻣﻞ دوﻧﻚ ،ﻫﺬﻩ ﰻ ﳾء وﯾُ ﺸﺊ اﻟﻔﻮﴇّ . ﻫﺬا دون ٔﯾ ّﺔ ﴐورةّ ،ﳑﺎ ُﳜّﺮب ّ
ﰻ ﳾء ﰷﻣﻞ ﻛﲈ ﻫﻮ ،وِﻣﻦ اﳌ ُﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﱔ ﻼﻗﺔ إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺘﺪ ﻦ ا ي ﯾﻌﺘﱪ ّٔن ّ
ﺗﻔﻌﻞ ّٔي ﳾء ﺑﻪ .ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاّن "ﻟﯿﺒ ﺲ" ﰷن ﯾﻌﺘﱪ اﻟﻐﺮب ﻫﻮ ا ٔﻛﱶ ﻛﲈًﻻ ﺑﲔ ّ
ﰻ
اﻟﻌﻮاﱂ اﳌ ُﻤﻜ ﺔ .ﻟﻘﺪ اﻧﺘﻘﺪوﻩ ﻛﺜﲑًا ﻟﻬﺬا اﻟﺴ ﺐٔ ،ﻧ ّﻪ ﰲ اﻟﻐﺮب ﻣﻦ ﲑ اﳌﺴﻤﻮح ٔن ﯾﻘﻮم
ﰻ اﻟﻌﻮاﱂ ،ا ٔﻛﱶ ﺸﻮﻫًﺎ اﻟﻨﺎس ﲟﺜﻞ ﻫﺬﻩ اﻟﺘ ٔ ﯿﺪاتٔ ٔ .رى ٔﻧ ّﻪ ا ٔﻛﱶ "ﻻﻛﲈًﻻ" ﺑﲔ ّ
ﺣ ﺚ ﳒﺪ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻼﻣﺴﺎواة واﻟﻌﺬا ت واﻟﻔﻘﺮ وا ٔﻣﺮاض واﳌﻮت واﳊﻘﺪ و ٔﺷ ﯿﺎء
ﻛﺜﲑة ٔﺧﺮى وﻣﻊ ذ ﯾُﻌﻠﻦ "ﻟﯿﺒ ﺲ" ّٔن اﻟﻐﺮب ﻫﻮ ا ٔﻛﱶ ﻛﲈًﻻ ﺑﲔ اﻟﻌﻮاﱂ!! ﻟﻘﺪ
اﻧﺘﻘﺪوا "ﻟﯿﺒ ﺲ" ﻛﺜﲑًا ،وﻟﻜّﻦ " ﺸﺠﻮان ي" ﰷن ﺳ ﯿﻔﻬﻢ ﻣﺎذا ﯾﻌﻨﯿﻪ و ٔ ٔﻓﻬﻤﻪ
ﻛﺬ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎل ذ ﱂ ﻜﻦ ﯾﻘﺼﺪ اﳌﻮﻗﻒ ﻗ ﺼﺎدي وﻻ اﳌﻮﻗﻒ اﻟﺴ ﯿﺎﳼ ،وﻻ
اﳌﺴﺎواة وﻻ اﻟﺸ ﯿﻮﻋﯿﺔ وﻻ إﻻﺷﱰا ﯿﺔ وﻻ اﳊﺮوب .ﻫﺬﻩ ﻟ ﺴﺖ ُﻣﻼﺣﻈﺔ ﻣﻮﺿﻮﻋﯿﺔ وﻻ
ﲤ ّٔي ﺻ ﻠﴚء اﳋﺎر ،وٕاﻧ ّﲈ ﻫﺬﻩ اﳌ ُﻼﺣﻈﺔ ﻟﻬﺎ ٔﺳﺎس ﰲ اﻟﺸﻌﻮر ا ا ﲇ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻠﯿﻚ ٔن اﻟﻌﻤﯿﻖ ،وﺗ ﻊ ﻣﻦ اﳉﻮﻫﺮ ﻣﻦ ٔﺳﺎس اﻟﻮﺟﻮد .ﻛﲈل ّ
279
ﺗﻘﻠﻖ ﺸ ٔن ّٔي ﳾء.
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ". ﻟﻘﺪ اﻫﳣﻤﱲ ّ
ٔﻧﺖ ﻻ ﺗﻘﺪر ﲆ ﲢﺴﲔ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ وﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺟﻌ ٔﻓﻀﻞٕ .اذا ﺎوﻟَﺖ ذ
ﺳ ﺘﺠﻌﻞ اﻟﻌﺎﱂ ٔﺳﻮ ٔ وﻟ ﺲ ٔﺣﺴﻦ .ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺘﻔﻜﲑ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﺻﻌﺐ ﺪًا " ٔﻧ ّﻚ ﲑ
ﻗﺎدر ﲆ ﲢﺴﲔ ّٔي ﳾء" ّٔن اﻟﺘﻔﻜﲑ اﻟﻌﻠﻤﻲ ُﻣﺮﺗﺒﻂ ﺑﻘﻮة ﻣﻊ ﻓﻜﺮة ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ﲢﺴﲔ
ﰻ ﳾء ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﻓﻌﻠَﺖ ﺳ ﺘ ﺪام ﻫﺬا اﻟﺘﻔﻜﲑ؟ ﻟﻘﺪ ﻣّﺮت ٔﻟﻔﺎ ﺳ ﻨﺔ ﻣﻦ زﻣﻦ ّ
" ٔرﺳﻄﻮ" وﻣﺎزﻟﻨﺎ ﰲ اﻟﻐﺮب ُﳓﺎول ٔن ﳒﻌﻞ ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﱂ ﻣﲀ ً ٔﻓﻀﻞ ﻓﻬﻞ ﺣﺼﻞ
ﻫﺬا؟ ﻫﻞ ٔﺻﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ٔﻛﱶ ﺳﻌﺎدة وﻟﻮ ﻗﻠﯿًﻼ؟ ﻫﻞ ٔﺻﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺸﻮة واﺳ ﳣﺘﺎ ًﺎ وﻟﻮ
ﲁ ﳾء ٔﺻﺒﺢ ٔﺳﻮ ٔ .ﳇّﲈ ﺎﳉﻨﺎ اﳌﺮﯾﺾ ٔﻛﱶ ٔﺻﺒﺢ ﻗﻠﯿًﻼ؟ اﳉﻮاب ﻻ ﺸﲁ ُﻣﻄﻠﻖ ،ﻓ ّ
ٔﻗﺮب ﻠﻤﻮت .ﱂ ﯾُﺼﺒﺢ إﻻ ﺴﺎن ٔﻛﱶ ﺳﻌﺎدة .ﳓﻦ ا ٓن ﺴ ﺘﻄﯿﻊ اﻣ ﻼك ٔﺷ ﯿﺎء ٔﻛﱶ
ﻟُﻨﺼﺒﺢ ٔﻛﱶ ﺳﻌﺎدة وﻟﻜ ّﻨﺎ ﺿّﯿﻌﻨﺎ اﻟﻘﻠﺐ اﻟﻘﺎدر ﲆ اﻟﺴﻌﺎدة .ﻗﺪ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﻗﺼﻮر
وﻟﻜّﻦ اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﰷن اﻣﱪاﻃﻮرًا ﱂ ﯾﻌﺪ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓ ﺤﻮﻟﺖ اﻟﻘﺼﻮر ﳌﻘﺎ ﺮ .ﻟﻘﺪ
ٔﺻﺒﺤﺖ ُﻣﺪ ﲂ ٔﲨﻞ و ٔﻏﲎ وﻟﻜ ّﳯﺎ ٔﺻﺒﺤﺖ ٔﻛﱶ ﺷ ﳢًﺎ ﳌﻘﺎ ﺮ ﻓﻼ ﲡﺪ ﻓﳱﺎ وﻻ ﴯﺼًﺎ
ﺣ ًّﺎ وا ﺪًا .ﻟﻘﺪ ار ﻜ ﻨﺎ ﺧﻄ ًٔ ﺷ ﻌًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎوﻟﻨﺎ ٔن ﳒﻌﻞ اﻟﻌﺎﱂ ٔﻓﻀﻞ .ﱂ ﯾُﺼﺒﺢ ٔﻓﻀﻞ
وﻟﻦ ﯾُﺼﺒﺢ ٕاّﻻ ٔﺳﻮ ٔ.
اﻧﻈْﺮ ﻠﲈﴈ ﺣ ﰷن إﻻ ﺴﺎن ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ ،ﻟﻘﺪ ﰷن ٔﻓﻘﺮ وﻟﻜﻦ ٔﻏﲎ .ﻗﺪ ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ﲑ
ﻣ ﻄﻘﻲ وﻟﻜ ّﻪ ﰷن ﻓﻘﲑًا ﺣ ﺚ ﱂ ﻜﻔﻪ اﻟﻄﻌﺎم وﻻ اﳌﻼ ﺲ وﻟﻜّﻦ ﺣ ﺎﺗﻪ ﰷﻧﺖ ٔﻏﲎ .ﰷن
ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺮﻗﺺ واﻟﻐﻨﺎء .ﻟﻘﺪ ٔﺿﻌَﺖ وﻗ ﻠَﺖ ا ٔﻏﻨﯿﺔ ّٔن ﺣ ﺠﺮﺗﻚ ﳑﻠﻮءة ٔﺷ ﯿﺎء،
ﰻ ﻣﺎﺗﻘﺪر ﻠﯿﻪ ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲣﺮج ّٔي ٔﻏﻨﯿﺔ ﻣﻦ ﻗﻠﺒﻚٔ .ﻧﺖ ﲑ ﻗﺎدر ﲆ اﻟﺮﻗﺺ و ّ
ﻫﻮ ﺑﻀﻊ ﺧﻄﻮات وﺑﻀﻊ ﺣﺮﰷت ﻻ ﲤّﺖ ﻠﺮﻗﺺ ﺑ ّٔي ﺻ ّٔن اﻟﺮﻗﺺ ﻟ ﺲ ﳎﺮد ﺣﺮﻛﺔ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ اﳊﺮﻛﺔ ﺸﻮة وﻣ ﻌﺔ ﻜﻮن ﻫﺬا رﻗﺼًﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳊﺮﰷت ﰷﻣ و ٔﻧﯿﻘﺔ
وُﻣﺤﯿﻄﺔ وﲣﺘﻔﻲ ﻓﳱﺎ ا ٔ ﻓﻬﺬا رﻗﺺ .ﳚﺐ ٔن ﻧ ُﻼﺣﻆ ّٔن اﻟﺮﻗﺺ ﺸ ٔ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ ﻛﺘﻘ ﯿﺔ
ﻠﺘ ٔﻣﻞ .ﻟﻘﺪ ﻣﺎرس إﻻ ﺴﺎن اﻟﺮﻗﺺ ﻠﺤﺼﻮل ﲆ اﻟ ﺸﻮة واﳌﺘﻌﺔ وﻟ ﺲ ﻠﺮﻗﺺ ﲝﺪ
280
ذاﺗﻪ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ ﰷن ﳜﺘﻔﻲ اﻟﺮاﻗﺺ وﯾﺒﻘﻰ اﻟﺮﻗﺺ ﺣ ﺚ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ
ُﻣ َﺤّﲂ وﻻ ُﻣﻮ ﻪ .اﳉﺴﺪ ﯾﻔ ﺾ ﺗﻠﻘﺎﺋﯿًﺎ ﻣﻦ ﻧﻔﺴﻪ .ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن ٔن ﺮﻗﺼﻮا وﻟﻜّﻦ رﻗﺼﲂ
ﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ اﺟ ع ﺣﺮﰷت ﻣ ّﺘﺔ .ﺗﻘﺪرون ﲆ ﺗﻮﺟ ﻪ اﳉﺴﺪ واﻟﺘﺤّﲂ ﺑﻪ وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا
ﺳ ﯿﻜﻮن ﲤﺮﯾﻨًﺎ راﺋﻌًﺎ وﻟ ﺲ اﻟ ﺸﻮة .ﻣﺎزﻟﱲ ﲣﺪﻋﻮن ﺑﻌﻀﲂ اﻟﺒﻌﺾ وﺗُﻘ ّﻠُﻮن ﺑﻌﻀﲂ اﻟﺒﻌﺾ
ٔﺣ ﺎ ً وﺗﻘﻮﻣﻮن ﲟّﻤﺎرﺳﺔ اﳊّﺐ ﺤﺮﰷت ﺟﺴﺪﯾﺔ وﻟﻜّﻦ اﳊّﺐ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﳤﻮن
ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﳌّﻤﺎرﺳﺔ ﺸﻌﺮون ٕﻻﺣ ﺎط واﻟﻀﻐﻂٔ ،ﻧﱲ ﺗُﲈرﺳﻮن ذ وﻟﻜﻦ ﺗﻔﻬﻤﻮن ٔﻧ ّﻪ ﻻ
ﰻ ﳾء وﻟﻜ ّﲂ ﺗﺒﻘﻮن ُﻣﻼﺣﻘﲔ ﺸﻌﻮر اﻟﺘﺤﻄﻢ وﯾﺒﻘﻰ ﳛﺪث ّٔي ﳾءٔ .ﻧﱲ ﺗﻔﻌﻠﻮن ّ
إﻻﺣ ﺎط واﻟﻀﻐﻂ ﯾُﻼﺣﻘﲂ ﻈﻠﲂ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺆﻛّﺪ "ﻟﯿﺒ ﺲ" ّٔن ﻫﺬا ﻫﻮ ا ٔﻛﱶ ﻛﲈًﻻ ﺑﲔ
اﻟﻌﻮاﱂ اﳌ ُﻤﻜ ﺔ ﻓﻬﻮ ﯾﻘﻮل ﲟﺎ ﯾﻘﻮ " ﺸﺠﻮان ي" ﲤﺎﻣًﺎ.
ﲁ ﳾء ﺸﲁ ﰷﻣﻞ". ﻟﻘﺪ اﻫﳣﻤﱲ ّ
ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ داع ٔن ﺗﻘﻠﻖ ﺸ ٔن اﳊﯿﺎة وﻻ ﺸ ٔن اﳌﻮت ،ﻓﺎﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ ﯾﻌﺘﲏ ﳊﯿﺎة
و ﳌﻮت .ﳚﺐ ّٔﻻ ﺗﻔﻜﺮ ﲟﺮاﺳ ﲓ دﻓﻦ ﻋﻈﳰﺔ .ﻓﺎﳌﻨﺒﻊ ا ي ٔﻋﻄﺎﱐ اﻟﻮﻻدة ﯾﻘ ﻠﲏ ﰲ
ﻧﻔﺴﻪ وﻫﺬا اﳌﻨﺒﻊ اﻟﻮا ﺪ ﰷٍف وﻻ ﺎ ﺔ ٕﻻﺿﺎﻓﺔ ّٔي ﳾء .ﲰﻌﻪ اﻟﺘﻼﻣ ﺬ وﻟﻜ ّﳯﻢ ﱂ
ﯾﻔﻬﻤﻮا وﰷن ﻠﯿﻪ ٔن ﴩح ﺸﲁ ٕاﺿﺎّﰲ ﻓﻌﺎرﺿﻮﻩ وﻗﺎﻟﻮا:
"ﳓﻦ ﳔﺎف ٔن اﻟﻐﺮ ن و ٓ ت اﳉﯿﻒ
ﺳ ﺘ ٔﰻ ُﻣﻌﻠ ّﻤﻨﺎ".
ٕاذا ﱂ ﺴ ﺘﻌّﺪ وﱂ ُﳔﻄﻂ ِﻣﻦ وٕاﱃ ﻓﺴ ﺘ ٔﰻ اﻟﻐﺮ ن و ٓ ت اﳉﯿﻒ ُﻣﻌ ِﻠ ّﻤﻨﺎ.
ٔ ﺎب " ﺸﺠﻮان ي":
"ﺳ ٔ ﻮن ﻣ ٔ ﻮًﻻ ﲆ ا ٔرض
ﻣﻦ اﻟﻐﺮ ن و ٓ ت اﳉﯿﻒ
وﲢﺖ ا ٔرض ﺳ ﯿ ٔﳇﲏ ا ود وا ﳮﻞ.
281
ﰲ ﳇّﺘﺎ اﳊﺎﻟﺘﲔ ﺳ ٔ ﻮن ﻣ ٔ ﻮًﻻ
ﻓﻠﲈذا ﻻ ﺗُﻌﺠﺒﲂ اﻟﻄﯿﻮر؟"
ﳌﺎذا ﳚﺐ ٔن ٔﺧ ﺎر؟ ﺳ ٔ ﻮن ﻣ ٔ ﻮًﻻ ﰲ ٔﯾ ّﺔ ﺎ ﻓﻠﲈذا ّﲇ ٔن ٔﺧ ﺎر؟ " ﺸﺠﻮان
ي" ﯾُﻌ ِ ّ ُﲅ " :ﺸﻮا دون اﺧ ﯿﺎر وﻣﻮﺗﻮا دون اﺧ ﯿﺎر" .ﳌﺎذا ٔﺧ ﺎر؟ ٔﻧﺖ ُﲢﺎول
اﻟﺘﺤﲂ ﳊﯿﺎة وٕادارﲥﺎّ ،ﰒ ُﲢﺎول اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﲆ اﳌﻮت وٕادارﺗﻪ! ﳒﺪ اﻟﻨﺎس ﻜ ﺒﻮن
وﺻّﯿﳤﻢ وﯾﱰﻮن ٔوراﻗًﺎ ﻛﺜﲑة رﲰﯿﺔ ﻟﲄ ﯾﺘﺤﳬﻮا ﻟﻮﺿﻊ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮﻧﻮن ﻣﻮﺟﻮد ﻦ.
ٔﻣﻮاٌت وﻟﻜ ّﳯﻢ ﯾﺘﺤﳬﻮن! اﻟﺘ ٔﺛﲑ واﻟﺘﺤّﲂ ﺷ ﺎن ُﻣ ﲑان ﺣّﱴ ّٔن اﻟﻨﺎس ُﺮﯾﺪون ٔن
ﺴ ﳣّﺮوا ﺑﺬ ﺣّﱴ ﺑﻌﺪ اﳌﻮّت! ﳝﻮت ا ٔب و ﻜ ﺐ ﰲ وﺻﯿﺘﻪ ٕاّن ﻦ ﳛﺼﻞ ﲆ
إﻻرث ﰲ ﺗ اﳊﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﻄّﺒﻖ ﴍوﻃًﺎ ُﻣﻌﯿﻨﺔ ،و ٔﺣ ﺎ ً ﺗﺬﻫﺐ ﻠﺠﻤﻌﯿﺎت اﳋﲑﯾﺔ!
وﻗﺪ ﻜﻮن ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ﺗﻄﺒﯿﻖ ﻫﺬﻩ اﻟﴩوط..إﻻ ﺴﺎن اﳌﯿﺖ ﺴ ﳣّﺮ ﻟﺘ ٔﺛﲑ .ﲰﻌُﺖ ّٔن
ﻣﺆﺳﺲ ورﺋ ﺲ ﲨﻌﯿﺔ ﺣﲈﯾﺔ ﻣﺴ ﺸﻔ ﺎت اﻟﻔﻘﺮاء ﰲ "ﻟﻨﺪن" ٔوﴅ ﺑﻮﺻﯿﺔ ﺗﻘﻮل:
"ﻋﻨﺪﻣﺎ ٔﻣﻮت ﳚﺐ ٔن ُﲢﺎﻓﻈﻮا ﲆ ﺟﺴﺪي و ٔن ﺗﱰﻮﱐ ﺎﻟﺴًﺎ ﰲ ﺮﳼ رﺋ ﺲ
ﳼ! ﳇّﲈ اﺟﳣﻊ ﳎﻠﺲ إﻻدارة ﳚﺐ ٔن ﳎﻠﺲ إﻻدارة!"ُ .ﺮﯾﺪ ٔن ﯾﺒﻘﻰ ﺎﻟﺴًﺎ ﲆ اﻟﻜﺮ ّ
ﯾﻀﻌﻮا ﺟ ﺘﻪ ﰲ ﺮﳼ اﻟﺮﺋ ﺲ! ﻟﲄ ﯾﺘﺤﲂ و ُﺴ ﯿﻄﺮ!.
ﺣ ﺎﺗﻚ ﱔ ﳎﺮد ﳏﺎو ﻠﺘ ٔﺛﲑ ﲆ اﻟﻨﺎس واﻟﺘﺤّﲂ ﲠﻢ ،و ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗﺒﻘﻰ ﺎل ﻣﻮﺗَﻚ ٔﯾﻀًﺎ
ُﻣ ﺤﻜّﲈً وُﻣﺴ ﯿﻄﺮًا .ﯾﻘﻮل " ﺸﺠﻮان ي"" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺧ ﯿﺎرٕ ،اذا ﺮﻛﱲ ﺟﺴﺪي
ﲆ ا ٔرض ﻓﺴ ﺘ ٔﳇﻪ اﻟﻄﯿﻮر ،وﻟﻮ دﻓ ﳣﻮﻩ ﲻﯿﻘًﺎ ﰲ ا ٔرض ﻓﺴ ﺘ ٔﳇﻪ ا ود ﻓﻠﲈذا ﺗﻔﻀﯿﻞ
اﻟﻄﯿﻮر ﲆ ا ود ٔو اﻟﻌﻜﺲ؟ ﻟﯿﻜﻦ ا ٔﻣﺮ ﻛﲈ ﺳ ﯿﻜﻮن .ﻟﻨﱰك اﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ ﯾُﻘﺮر".
اﳊﻞ ﺗُﻌﻄﯿﻪ ا ٔ ﰲ ُﻣﻌﻈﻢ ا ٔﺣ ﺎن" :ﺳ ﻗّﺪم ًﻼ" .ا ﺮْك اﳊﻞ ﻟﯿﺘ ﺬﻩ اﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ،
ا ﺮك اﳊﻞ ﻠﳯﺎﯾﺔ وﻟﯿﻜﻦ اﻟﻘﺮار ﻣﺎ ﻜﻮن ﺸ ٔن ﺟﺴﺪي .ﱂ ﺴ ٔﻟﲏ اﳌﻨﺒﻊ ا ٔﺻﲇ ﯿﻒ
ﳜﻠﻖ ﻫﺬا اﳉﺴﺪ ،ﻓﻠﲈذا ﳚﺐ ٔن ﻗﺮر ﯿﻒ ﻠﯿﻪ ٔن ﯾﻔﻌﻞ ا ٓن؟ ِﻣﻦ ٔ ﻦ ﻫﺬا اﳋﻮف
ﰻٔﻧ ّﻪ ﺳ ﯿﻜﻮن ﻣ ٔ ﻮًﻻ؟ ﻣﻦ ٔﻣﺮ ﲨﯿﻞ! ﳌﺎذا ﳔﺎف ٔن ﻧ ُﺆﰻ؟ ﺎول ٔن ﺗﻔﻬﻢ ذ ّ .
ﺣ ﺎﺗﻚ ﺗ ٔﰻ وﺗﻘ ﻞ وُﲢّﻄﻢ اﳊﯿﺎة ﻟﲄ ﺗ ٔﰻ .ﲈ ٔﳇﺖ ﺗﻘ ُﻞ ﻣﻦ ٔ ﻞ ذ ٔ .ﻧﺖ ﻣﻀﻄّﺮ
282
ﻠﻘ ﻞ ّٔن اﳊﯿﺎة ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔﰻ اﳊﯿﺎة ﻓﻘﻂ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﺧﺮى .ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻘﺪر ٔن
ﻜﻮن ﻧﺒﺎﺗﯿًﺎ ﺸﲁ ُﻣﻄﻠﻖ .ﲈ ٔﰻ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن اﻟﻨﺒﺎﰐ ﳁﺎ ﯾ ٔﳇﻪ ﰷن ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎةٔ .ﻧﺖ
ﺗ ٔﰻ اﻟﻔﻮاﻛﻪ وﱔ ﺣ ﺎة ٔﯾﻀًﺎ وﻛﺬ اﳋﻀﺎر ﱔ ﺣ ﺎة ٔﯾﻀًﺎ واﻟﻘﻤﺢ واﻟﺮز ﱔ ﺑﺬور
ﰻ ﻣﺎ ﺗﺘﻌﻠﻖ ﺑﻪو ٔﺳﺎس ﳊﯿﺎة ﺪﯾﺪة وﳕﻮ ﺪﯾﺪ .اﻟﺒﺬور ﺗُﻌﻄﻲ ﺷ ﺘﻼت اﳊﯿﺎة ا ٔوﱃّ .
ﰻ ﳾء ﻫﻮ ﺬاء ﻟﴚء ٓﺧﺮ ،ﻓﻠﲈذا ﺗُﺪاﻓﻊ وُﲢﺎول ّٔﻻ ﳣﺘﻊ ﳊﯿﺎة .اﳊﯿﺎة ﱔ اﳊﯿﺎة و ّ
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚ ،وا ٓن ا ﺮك ﻓﺮﺻﺔ ﻟﯿ ٔﳇﻮك، ﯾ ٔﳇﻚ ّٔي ٔ ﺪ؟ ﻫﺬﻩ ﺣﲈﻗﺔ! ﻟﻘﺪ ٔﳇﺖ ﻼل ّ
اﲰْﺢ ﻠﺤﯿﺎة ٔن ﺗ ٔﳇﻚ.
ٔ ٔؤﻛُّﺪ ّٔن اﻟﻔﺮس ﰷﻧﻮا ﳝﺘﻠﻜﻮن اﲡﺎﻫًﺎ ﻠﻤﯿًﺎ ﻠﺘ ﻠﺺ ﻣﻦ اﳉﺴﺪ اﳌﯿﺖ .اﻟﻬﻨﻮد
ﳛﺮﻗﻮﻧﻪ وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﳾء ﺳ ٔ ّﳖﻢ ﳛﺮﻗﻮن اﻟﻐﺬاء .ﻟﻮ ٔﺣﺮﻗَْﺖ ا ٔﴭﺎر ﲦﺎرﻫﺎ وﻛﺬ
اﳊﯿﻮا ت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﻮت ﲢﺮﻗﻬﺎ اﳊﯿﻮا ت ا ﺧﺮى ﻓٕﺎﱃ ﻣﺎذا ﺳ ﯿﻘﻮد ذ ؟ ﺳ ﻘﻰ اﳌّﯿﺖ
ﻫﻨﺪ ً وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻦ ﯾﺒﻘﻰ ﻣﻮﺟﻮدًا! ﻓﻠﲈذا ﲢﺮﻗﻪ؟ ﻟﻘﺪ ٔﳇَﺖ ﻓﺎﲰْﺢ ﻟ ٓﺧﺮﻦ ﺑﻔﻌﻞ ذ ،
اﲰْﺢ ﻠﺤﯿﺎة ٔن ﺗ ٔﳇﻚ وُﻛْﻦ ﺳﻌﯿﺪًا ﺑﺬ ٔ .ﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﺬاءًا ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ
ﺳ ﺘﻌﻮد ٕاﱃ اﳌﻨﺒﻊ وﻫﺬا ﳾء ﻟ ﺲ ﺳ ًﺎ .ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن اﻟﻮﺟﻮد ﯾﻘ و ّٔن ا ﳯﺮ ﻗﺪ
ﰻ ﻣﺎ ﻓ ﻚ ،ﺣ ﺚ ﯾﻌ ﺶ ﺳﻘﻂ ﰲ اﳌ ُﺤﯿﻂ .ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ا ٔﻓﻀﻞ ﻟﲄ ُﺴ ﺘ ﺪم ّ
ﺟﺰء ﻣﺎ ﻣ َﻚ ﺑﻌﺪ ٔن ﲤﻮت ﰲ دا ﻞ ﰷ ﻦ ﻣﺎ ،ﴭﺮة ٔو ﺣ ﻮا ً وﳇّﻬﺎ ﺳ ﺘﻌ ﺶ ﺑﻔﻀﻞ
ﺣ ﺎﺗﻚُ .ﻛْﻦ ﺳﻌﯿﺪًا ّٔن ﺣ ﺎﺗﻚ ﻗﺪ ﻋﻄﯿﺖ ٔﻗﺴﺎم ﻛﺜﲑةِ ،ﻣﻦ ﻣﺎذا اﳋﻮف وﻣﺎ اﻟﴚء
ﲑ اﻟﻄﺒﯿﻌﻲ ﰲ ذ ؟ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﻮن ﯾﺪﻓ ﻮن ﻣﻮ ﱒ ﰲ ﺗﻮاﺑ ﺖ ﻟﲄ ﳛﻤﻮﳖﻢ ،ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ
ﺳ وﺣﲈﻗﺔ ﻓٕﺎذا ﱂ ﺴ ﺘﻄﻊ ﺣﲈﯾﺔ اﳊﯿﺎة ﻓﻜ ﻒ ﳓﻤﻲ اﳌﻮت؟ ﳓﻦ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﺣﲈﯾﺔ
اﳊﯿﺎة ﳁﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﺣﲈﯾﺔ ّٔي ﳾء .اﳊﯿﺎة ﳾء ُﻣﺮﻫﻒ و ٔﻧﺖ ُﲢﺎول ٔن ﲡﻌﻞ اﳌﻮت
ﻛﺬ ُ .ﲢﺎول ٕاﻧﻘﺎذﻫﺎ واﳊﻔﺎظ ﻠﳱﺎ.
اﻟﻔﺮس ﳝﺘﻠﻜﻮن ٔﻓﻀﻞ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﺣ ﺚ ﯾﱰﻮن ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ا ٔﺟﺴﺎد اﳌّﯿﺘﺔ ﲆ اﳉﺪران
وا ٔ ﺮاج ﻟﺘ ٔﳇﻬﺎ اﻟﻄﯿﻮر .وﻟﻜّﻦ اﶺﯿﻊ ا ٓن ﺿّﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﺣّﱴ اﻟﻔﺮس ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ّٔن ﻫﺬا
ا ٔﻣﺮ ﯾﺒﺪو ُﻣﺮﯾﻌًﺎ .وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ﻟ ﺲ ﻗ ﯿ ًﺎ ،ﻓﻬﻞ ﺗﺒﺪو ﻗ ﯿ ًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ٔﰻ؟ ﳌﺎذا
283
ﻜﻮن ٓﰻ اﳉﯿﻒ ﻗ ﯿ ًﺎ وُﻣ ﲑًا ﻟﻼﴰﱥاز؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ٔﰻ ٔﻧﺖ ﻜﻮن ﻫﺬا ﺪاء وﻋﻨﺪﻣﺎ
ﯾ ٔﰻ ٔ ﺪ اﻟﻄﯿﻮر ﻻ ﻜﻮن ا ٔﻣﺮ ﺪاء .ﻟﻘﺪ ٔﳇَﺖ ﺧﺮﻦ ﻓﺎﲰْﺢ ﻟ ٓﺧﺮﻦ ٔن ﯾ ٔﳇﻮك
ا ٓن.
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾُﻼﺣﻆ" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ اﺧ ﯿﺎر ،ﻓﻠﲈذا ﺗﻔﻀﯿﻞ ﻫﺬا ٔو ذاك؟ ﻟﺘﻔﻌْﻞ
اﳊﯿﺎة ﻣﺎ ﻠﳱﺎ ٔن ﺗﻔﻌﻞ ،ﻟﻦ ﻗﺮر" .ﻟﻘﺪ ﺎش اﳊﻜﲓ " ي" ﺣﻘ ﻘﺔ ﻫﺬﻩ اﳊﯿﺎة اﻟﱵ
ﻟ ﺲ ﻓﳱﺎ اﺧ ﯿﺎر ،ﰷن ُﻣﺴ ﺘﻌﺪًا ٔن ﳝﻮت ﻣﻮ ً ﻻ اﺧ ﯿﺎر ﻓ ﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﲣﺘﺎر
ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻚ ﺧ ﺎر ﯾﻈﻬﺮ اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ُﳛّﺐ ﺧ ﯿﺎر ﺸﲁ
ﺒﲑٔ ،ﻣﺎ ﺟﻮﻫﺮك ووﺟﻮدك اﳊﻘ ﻘﻲ ﻓﻬﻮ ﻻ ﳜﺘﺎر .اﻟﺘﻔﻜﲑ ُﺮﯾﺪ ﻓﻌﻞ ﺷ ًﺎ ﻣﺎّٔ ،ﻣﺎ
ﺟﻮﻫﺮك ا ا ﲇ ﻓﻬﻮ ﺴﻤﺢ ﻟ ٔ ﺷ ﯿﺎء ﺑ ٔن ﲢﺪث ﲆ ﻣ ﺪ ٔ " letgoا ﺮ ﻬﺎ ﲤﴤ" .ﯿﻒ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﺗﻌﺴًﺎ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﲣﺘﺎر؟ ﯿﻒ ﻜﻮن ﺗﻌﺴًﺎ ﻟﻮ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ُﺮﯾﺪ ﺷ ًﺎ ﻣﻌﯿﻨًﺎ؟
ﯿﻒ ﻜﻮن ﺗﻌﺴًﺎ ٕاذا ﱂ ﻜﻦ ﺗﺘﺤﺮك ٕاﱃ ﻫﺪف ﻣﻌﲔ؟ ﻻ ﯾﻘﺪر ّٔي ﳾء ٔن ﳚﻌ ﲑ
ﰻ ٔﻧﻮاع اﻟﺘﻌﺎﺳﺎت ﻣﻌﻪ. ﺳﻌﯿﺪ .ﺗﻔﻜﲑك ﯾﻄﻠﺐ ٔﻫﺪاﻓًﺎ واﺧ ﯿﺎرًا و ﻠﻮًﻻ و ﲢﺪث ّ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌ ﺶ دون اﺧ ﯿﺎر و ﺴﻤﺢ ﻠﺤﯿﺎة ﺑ ٔن ﲢﺪث ﻓﺴ ُﺘﺼﺒﺢ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﳎﺎًﻻ ﲡﺮي
اﳊﯿﺎة ﻓ ﻪ وﲢﺪث ،وﻟﻜ ّﻚ ﻟﺴَﺖ ا ي ﯾُﺪ ﺮﻫﺎ وﯾﺘﺤﲂ ﲠﺎ ،وﻻ ﯾُﺆ ﺮ ﻓﳱﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻮﻗﻒ
ﰻ اﻟﺘﻮ ﺮات وﯾ ٔﰐ ﺳﱰ ﺎء ّﳑﺎ ﳚﻌ ﺸﻌﺮ ﳊﺮﯾﺔ ﺑﻘﻮة. ﻋﻦ ﳏﺎو اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﺗﺬوب ّ
ﻫﺬا إﻻﺳﱰ ﺎء ﻫﻮ اﻟﻨﻘﻄﺔ ا ﳯﺎﺋﯿﺔ ،اﻟﺒﺪاﯾﺔ وا ﳯﺎﯾﺔ .ﳚﺐ ّٔﻻ ﻜﻮن ﯾﻨﺎ و ﺔ ﻧﻈﺮ وﻻ
ﻣﻮﻗﻒ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﺤﯿﺎة و ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻠﻤﻮت .ﻫﺬا ﻫﻮ ﻣﻌﲎ اﻟﻘﺼﺔ ﳇّﻬﺎّٔ :ﻻ ﻜﻮن ﻋﻨﺪك
ﻣﻮﻗﻒ ﻣﻦ ّٔي ﳾء ،و ّٔﻻ ﺗﻘﻮل" :ﻫﺬا ﲱﯿﺢ وﻫﺬا ﲑ ﲱﯿﺢ" .ﳚﺐ ّٔﻻ ﺗُﻘّﺴﻢ و ٔن
ﺴﻤﺢ ﻠﺤﯿﺎة ٔن ﻜﻮن ُ ّ ً ﰷﻣًﻼ " .ﺸﺠﻮان ي" ﯾﻘﻮلٕ" :اذا ﻛﻨَﺖ ﺗﻔﺼﻞ وﻟﻮ ﳉﺰء
ﻣﻦ اﻟﺒﻮﺻﺔ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗﻔﺼﻞ ﺟ ﺘﻚ و رك وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﲨﻌﻬﺎ ﻓ ﻚ ٔﺑﺪًا" .ﻟﻘﺪ ﻋﺮﻓُﺖ ﺷﺎ ً ﰷن
ﯾ ٔﰐ ﻋﻨﺪي وﻫﻮ ﻗﻠﻖ ﺪًا ﺴ ﺐ ُﻣﺸﳫﺔ ،ﺣ ﺚ ﰷن ُﺮﯾﺪ ٔن ﯾﱱوج وُﳇﲈ ﻋّﺮف ٔﻣﻪ
ﲆ ﻓ ﺎة ﰷﻧﺖ ﻻ ﺗُﻌﺠﳢﺎ .ﱂ ﯾﻌﺪ ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺼﱪ ﻓ ﺼﺤُﺘﻪ " :ﺎوْل ٔن ﲡﺪ ﻓ ﺎة ﺷ ﳱﺔ
ﺪًا ﺑ ٔﻣﻚ ﰲ اﳌﻈﻬﺮ واﳌﻼ ﺲ واﻟﻄﺒﻊ .ﺎوْل ٔن ﲡﺪ ﻓ ﺎة ﺗﻌﻜﺲ ٔﻣﻚ ﰲ اﳌﺮ ٓة" .ﲝﺚ
284
ﻫﺬا اﻟﺸﺎب ﻃﻮﯾًﻼ ّﰒ و ﺪ ﻫﺬﻩ اﻟﻔ ﺎة ﻓ ٔﰏ ﻋﻨﺪي وا ﱰف" :ﻟﻘﺪ ُﻛﻨَﺖ ُﻣﺤﻘًّﺎ ،ﻟﻘﺪ
ﲺﺒﺖ ٔﱊ ﲠﺎ ﻛﺜﲑًا ،ﻓﻬ ﻲ ﺴ ﺔ ﻋﳯﺎ ﺗﻠ ﺲ وﲤﴚ وﺗﺘﳫّﻢ ﻣ ﻠﻬﺎ" .ﺳ ٔﻟُﺘﻪ" :و ﲆ ﻣﺎذا
ا ﳤﺖ ا ٔﻣﻮر؟" ٔ .ﺎب ُﲝﺰن":ﱂ ﻧﺼﻞ ﻟﻨ ﺔ ﻓﻘﺪ ﺮﻫﻬﺎ ٔﰊ".
اﻟﻘﻄﺒﯿﺔ ،اﳌﺘﻨﺎﻗﻀﺎت اﻟﲀﻣ :ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳛّﺐ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺗﻔﻜﲑك ﺷ ًﺎ ﻣﺎ ﺗُﻼﺣﻆ ّٔن اﳉﺰء
ا ٓﺧﺮ ﺳ ﯿﻜﺮﻫﻪ ﺣ ً .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲣﺘﺎر ﺷ ًﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺟﺰء ُﻣﺨﺘٍﻒ ﻣﻦ ﺗﻔﻜﲑك ﻜﺮﻫﻪ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﻻﺧ ﯿﺎر ﲡﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ اﻟﻌﺎﱂ ﻣ ﻔﺼًﻼ ﻓﻘﻂ وٕاﻧ ّﲈ ٔﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎ ﻣ ﻔﺼﻞ ﺧ ﯿﺎرك.
ﰻ اﻟﺮﲪﺔ ﺗﻈﻬﺮ ﰲ ٔﻧﺖ ﱂ ﺗُﻌْﺪ ُ ّ ً ﰷﻣًﻼ ،وﱂ ﺗُﻌْﺪ ﻗﺎدرًا ٔن ﺴﻤﺢ ﻠﺤﯿﺎة ٔن ﲢﺪثّ .
اﳊﯿﺎة ﺼﻼة وﻫﺪﯾﺔ وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻼل إﻻﴏار واﳉﻬﺪ ﺗُﺼﺒﺢ ﲑ ُﻣ ﺎ ﺔ .ﻻ ﲣﱰ ا ّ ﻦ
ِﻋﻮﺿًﺎ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﱂ اﳌﺎدي ،وﻻ ﲣْﱰ اﻟﴚء اﻟﺮاﺋﻊ ِﻋﻮﺿًﺎ ﻋﻦ اﻟﴚء اﻟﻘ ﯿﺢ ،ﻻ ﲣْﱰ اﻟﺮﲪﺔ
ﻣﲀن ا ﻧﺐ ،ﻻ ﲣْﱰ ٔن ﻜﻮن ﺟ ّﺪًا ِﻋﻮﺿًﺎ ﻋﻦ ٔن ﻜﻮن ﺳ ًﺎ .ﻫﺬا ﻣﺎ ﯾﻘﻮ ﺸﺠﻮان
ي" ا ي ﯾﺪﻋﻮ" :ﻻ ﲣﱰ ﺑﲔ اﳊﯿﺎة واﳌﻮت وﻻ ﲣﱰ ﻫﺬا اﳌﻮت ٔو ذاك .ﻻ ﲣْﱰ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ اﻟﻮا ﺪ ّٔن اﳌ ُﺸﺎﺑﻪ ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾﻠﺘﻘﻲ ﻣﻊ
واﺑ َ ُﻖ ّ ً ﰷﻣًﻼ وﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺘﻠﺘﻘﻲ ﻟ ّ
َﻣﻦ ُﺸﺎﲠﻪ".
ﻟﻘﺪ ﺮر اﳊﻜﲈء ﳌﺌﺎت اﻟﺴ ﻨﲔ " :ا ٔ ﲆ ﰷ ٔﺳﻔﻞ" .و رﯾﺪ ٔن ﺿﯿﻒ" :ا ا ﻞ
ﲁ اﻟﲀﻣﻞ ﰲ اﳋﺎرج ﰲ ﰷﳋﺎرج" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮ ُن ّ ً ﰷﻣًﻼ ﰲ ا ا ﻞ ﳛﺼﻞ ﻣﻌﻚ اﻟ ّ
ﰻ ﳾء ﰲ اﳋﺎرج ُﻣ ﻔﺼًﻼ. ﶈﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ُﻣ ﻔﺼًﻼ ﰲ ا ا ﻞ ﻜﻮن ّ
ٔﻧﺖ ﺗُﺼﺒﺢ ّ ً ﰷﻣًﻼٕ ،ا ﺴﺎ ً ﻮﻧﯿًﺎ ،اﻧﻌﲀﺳًﺎ ﻠﻮﺟﻮد ﳇّﻪ .ﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﻻﺧ ﯿﺎر
ﺗُﺼﺒﺢ ُﻣ ﻔﺼًﻼ وُﻣﺤّﻄﲈًّٔ .ن ﺧ ﯿﺎر ﯾﻌﲏ ﻧﻔﺼﺎل واﻟﲋاع ﺑﲔ "ﻣﻊ وﺿّﺪ".
ﻻ ﲣْﱰ واﺑَﻖ ﺷﺎﻫﺪًا ﲑ ُﻣﻬّﱲ وﻋﻨﺪﻫﺎ ﻟﻦ ﯾﻔﻮﺗﻚ ّٔي ﳾء ،وﯾُﺼﺒﺢ ﻫﺬا اﻟﻮﺟﻮد و ّ
ﰻ
ﲁ ا ﻠﻮﻗﺎت ﳇّﻬﺎ ا ٔﻛﱶ ﻛﲈًﻻ .ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﺷ ًﺎ ٔروع و ٔﲨﻞ و ٔﻛﱶ ﻣ ﻌﺔ ﻣﻦ ﻫﺬا؟ اﻟ ّ
اﻟﲀﻣﻞ ﻫﻨﺎ ﺣﻮ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺴ ﻘﻆ ﯾﻨﻔ ﺢ ،وﻟﻜﻦ ﻣﺎدام ﺗﻔﻜﲑك ﻣﺴ ﳣّﺮ ﻟﺘﴫف
ﰻ ﻫﺬا ﻓ ﻚ ﻟﯿﻔﺼ وﻟﯿﺨﺘﺎر وﯾُ ﺸﺊ اﻟﴫا ﺎت ﻓﻠﻦ ﳛﺪث اﻟﻌﺮﻓﺎن ﻣﻌﻚ .ﻟﻘﺪ ٔﺿﻌَﺖ ّ
285
ﻃﻮال ﺣ ﺎﺗﻚ ﻓﻼ ﺗُﻀّﯿﻌﻪ ٔﻛﱶ.
ﻜﻔﻲ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ.
27وﺗُﺼﺒﺢ ﴯﺼﺎن ،ا ٔول ُﺴ ﯿِﻄُﺮ و ُﺮاﻗﺐ واﻟﺜﺎﱐ ُﻣﺴ ﯿَﻄﺮ ﻠﯿﻪ وُﻣﺮاﻗﺐّ ،ﳑﺎ ﯾُﺆدي
ﻟ ﺸﻮء ﺰاع ﻟﻦ ﺴﻤﺢ ﺑﻌﺪ ا ٓن ٔن ﺗﻌ ﺶ ﺴﻼم ﻣﻊ ﺎﳌﻚ ا ا ﲇ .ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﺗﻨﺠﺢ
ﰲ اﳌﺮاﻗ ﺔ وﻟﻜﻦ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺳﻼم ،وﻗﺪ ﻻ ﺗَْﻨﺠُﺢ ﰲ اﻟ َﺴ ْﯿَﻄَﺮة وﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك
ﺳﻼم ٔﯾﻀًﺎ ،وﺳﻮاء ﳒﺤﺖ ٔم ﻓﺸﻠﺖ ﺳ ﺘﺼﻞ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﻟﻼ ﱰاف ﺑ ٔﻧ ّﻚ ﻓﺸﻠﺖ.
ﻓﺸ وﳒﺎ ﻚ ﺳ ﯿﻜﻮ ن ﻓﺸًﻼ و ﲈ ﻓﻌﻠَﺖ ﻓﺴ ﺘﻜﻮُن ﺣ ﺎﺗﻚ ﺴﺔ .ﻫﺬا ﻧﻔﺼﺎل
ﰻ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ ﲁ اﳌ ﺴﺠﻢّ . ﯾُﻮ اﻟﻘ ﺢٔ ،ﻧﺖ ﻟَﺴَﺖ و ﺪًا ،واﶺﺎل ﯾ َُﻌﻮُد ٕاﱃ اﻟﺘﻮ ﺪ وٕاﱃ اﻟ ّ
ﰻ اﳌﺒﺎدىء ا ٔ ﻼﻗ ﺔ َ ْﲡﻌ ُ ﻗ ﯿ ًﺎ ٔ ّﳖﺎ ﻣﺴ ﺪة واﳊﻀﺎرة وا ﳣﻌﺎت ﲡﻌ ﻗ ﯿ ًﺎّ .
ﲆ ﻧﻔﺼﺎل و ﲆ اﻟﺴ ﯿﻄﺮة واﳌﺮاﻗ ﺔ.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ّٔن اﳊﻜﲓ " ل ﺷ ﲓ" ﰷن ُﻣﺴﺎﻓﺮًا ﰲ ﻋﺮﺑﺔ ﲨﯿ ﲡّﺮﻫﺎ ﺛﻼﺛﺔ ﺧ ﻮل .ﰷن
ﯾ ﺴﺎءل ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ :ﳌﺎذا ﱂ ﺴﻤﻊ ﺻﻬﯿًﻼ ﻣﻦ ﻫﺬﻩ اﳋﯿﻮل ﰲ ﻣﺪة ا ٔ م
اﻟﺜﻼﺛﺔ اﻟﱵ ﻣﺮت وﻫﻮ ﰲ اﻟﻄﺮﯾﻖ؟ ﻣﺎذا ﺪث ﻟﻬﺬﻩ اﳋﯿﻮل؟ ّﰒ ﲾ ٔة ﰲ اﻟﯿﻮِم اﻟﺮاﺑﻊ،
ﰻﻣﺮ ﻓﻼح ﲜﺎﻧﺒﻪ وﺻﺎح ﺑﻪ ٔن ُﳜﻔﻒ ﻣﻦ ﺷّﺪ اﻟﻌﻨﺎن ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﻌﻞ ذ ﲾ ٔة ﺑﺪ ٔت ّ
اﳋﯿﻮل اﻟﺜﻼﺛﺔ ﻟﺼﻬﯿﻞ و ٔ ّﳖﺎ ﺎدت ﻠﺤﯿﺎة .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ ﻫﺬﻩ اﳋﯿﻮل ﳌﺪة ﺛﻼﺛﺔ ٔ م ٔ ّﳖﺎ
ﻣ ﺘﺔ .ﻫﺬا ا ي ﺪث ﻣﻌﻚ وﻣﻊ إﻻ ﺴﺎﻧﯿﺔ ﳇّﻬﺎٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﺼﻬﯿﻞ وﻣﺎﱂ ﯾﺼﻬﻞ
اﳊﺼﺎن ﻓﻬﻮ ﺣﺼﺎن ﻣ ﺖّٔ ،ن اﻟﺼﻬﯿﻞ ﯾﻌﲏ ٔ ّﳖﺎ ُﻣﺴ ﳣﺘﻌﺔ و ّٔن اﳊﯿﺎة ﺗﺘﺪﻓﻖ ﰲ دا ﻠﻬﺎ.
ﻟَﻜ َﻚ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﺼﻬﯿﻞ ٔﻧ ّﻚ ﻣ ﺖٕ .اّن ﺣ ﺎﺗﻚ ﻟ ﺴﺖ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ٔﻏﻨﯿﺔ ﲤﻠﺆك ورﻗﺺ
ﯾﺘﻮ ﻓ ﻚ ﳇَّﻤﺎ ٔﻏﺮﻗ َﻚ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﺑ ٔﻣﻮا ﺎ.
زدﻫﺎر داﲚًﺎ ﺮف وﻟ ﺲ ﴐورة .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﴭﺮة ﲢﺘﺎج ﻠﺰﻫﻮر ﺸﲁ ﴐوري
ﳊﯿﺎﲥﺎ ﻓﺎﳉﺬور ﻜﻔﻲ .زدﻫﺎر داﲚًﺎ ﺮف .اﻟﺰﻫﻮر ﺗ ٔﰐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤ اﻟﺸﺠﺮة اﻟﴚء
اﻟﻜ ﲑ وﲢﺘﺎُج ﻠﻌﻄﺎء وﳌﻘﺎﲰﺔ ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻣﻊ اﻟﻐﲑ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻚ اﻟﻜ ﲑ ﺗُﺼﺒﺢ
286
اﳊﯿﺎة رﻗﺼًﺎ وٕاﺣ ﻔﺎًﻻ ﻟﻌﯿﺪ ،وﻟﻜّﻦ ا ﳣﻊ ﻻ َْﺴﻤُﺢ ﻟﺮﻗﺺ وﻻ ﻻﺣ ﻔﺎل ّٔن اﳌ ُﺠﳣﻊ
َﳚُﺐ ٔن ُﺮاﻗﺐ ﻟﺌﻼ ﺗُﺼﺒﺢ اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻋﻨﺪك ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﳊﺪ اﻟﴬوري .ا ﳣﻊ ﺴﻤﺢ ﻟﻌ ﺶ
ﲆ ﺪود اﳌﻮت اﳉﺎﺋﻊ وﻻ ﺴﻤﺢ َ ٔن ﻜﻮ َ ُن ﳑﺘﻠﺌًﺎ وﻻ ٔن ﺗﻔ ﺾ ﻣﻦ ٔﻃﺮاﻓﻚٔ ،ﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮُن ﺳﻌﯿﺪًا ٔﻛﱶ ﻣﻦ اﻟﻼزم وُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺴ ﯿﻄﺮ ﻠﯿﻚ .ا ﳣﻊ ﯾُﺘﺎﺑﻊ
ﰻ ﺎل. اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﻠﯿﻚ ﲠﳰﻨﺔ ﻟﲀد ﯾُﻤﻜﻦ ﻣﻼﺣﻈﳤﺎ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﻣﻮﺟﻮدة ﲆ ّ
ﰻ ﻃﻔﻞ ﯾُﻮ ﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻟﺴﻌﺎدة وﻓﺎﺋﺾ اﻟﻄﺎﻗﺔ ،وﻟﻜّﻦ ا ﳣﻊ ﻻ ﺑُّﺪ ٔن ﯾ َﻘﻄﻊ ﻋﻨﻪ اﻟﻄﻔﻞّ ..
ﻣﺼﺎدر اﻟﻄﺎﻗﺔ ،و ُﺸّﺬﺑﻪ ﻣﻦ ﻫﻨﺎ وﻣﻦ ﻫﻨﺎك ﻟﲄ ﯾُﺼﺒﺢ ﻗﺎﺑًﻼ ﻠﺘﻮﺟ ﻪٕ .اّن ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ
ﺳ ﯿﻄﺮة ا ﳣﻊ ﳬﻦ ﰲ ﺗﻘﺴ ﲓ اﻟﻄﻔﻞ ٕاﱃ اﺛﻨﲔ ،وﻋﻨﺪ ذ ﻻ داﻋﻲ ﻠﻘﻠﻖ ّٔن اﻟﻄﻔﻞ
ﺳ ﯿﻌﻤﻞ ﻠﺴ ﯿﻄﺮة ﲆ ﻧﻔﺴﻪ ،وﻻ ﺎ ﺔ ﻟﻼﻋﺘﻨﺎء ﺑ ّٔي ﳾء ٔﻧ ّﻪ َﺳ َﯿُﻜﻮُن ﺪو ﻧﻔﺴﻪ،
ﺮاﱒ ﯾﻘﻮﻟﻮن ﻠﻄﻔﻞ ﺑﺼﻼﺑﺔ" :ﻫﺬا ﳾء ﺳ ّ ﻻ ﺗﻔﻌﻞ ﻫﺬا" ،وﲾ ٔة ﺮى ّٔن
اﻟﻄﻔﻞ ﻣ ﻘﺴﻢ ،ﻓﻬﻮ ﯾ َﻌﺮُف ا ٓن ﻣﺎ اﳋﻄ ٔ وﻣﺎ اﻟﺼﺤﯿﺢ ،وﯾﻌﲅ ﲤﺎﻣًﺎ ا ٓن ّٔن ﻫﻨﺎك ﻗﺴﲈً
ﺎﻃﺌًﺎ ﰲ وﺟﻮدﻩ ،وﻋﻨﺪ ذ ﯾﺒﺪ ٔ ر ٔﺳﻪ ﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﻠﯿﻪ.
ﻣﻦ ﻼل اﳌﺮاﻗ ﺔ واﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻔﻜﺮ ﻫﻮ اﳌﺎ اﳊﻘ ﻘﻲ واﻟﺴ ﯿﺪ اﳌﻄﻠﻖّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻻ ﻜﻮن ُﻣ ﻔﺼًﻼ وﻻ ُﻣ ﻘﺴﲈً ،و ﻜﻮن ﰷﻣًﻼ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻋﻨﺪك ر ٔس ٔﺑﺪًا .اﻟﺮ ٔس ﻃﺒﻌًﺎ
ﻟﻦ ﳜﺘﻔﻲ وﻟﻦ ﺴﻘﻂ وﻟﻜ ّﻚ ﻟﻦ َُﻜﻮَن ُﻣﻮ ًﺎ ﻣﻦ ِﻗ وٕاﻧ ّﲈ ﺳ ﺘﻜﻮن ٔﻧﺖ وﺟﻮﻫﺮَك
اﻟﲀﻣﻞ ﺷ ًﺎ وا ﺪًأ .ﻧﺖ ا ٓن ﻣﳣﺮﻛﺰ ﰲ ر ٔﺳﻚ وﺑﻘ ّﺔ ﺟﺴﻤَﻚ ﲣﺪم و ُﺴﺎﻧﺪ ﻫﺬا اﻟﺮ ٔس
ﲁ اﳉﺴﻢ وﻗﺪ ﲢﻘﻖ ﻫﺬا ﻣﻦ ﻼل ﻓﻘﻂ .اﻟﺮ ٔس ﺻﺒﺢ ُﻣﺴ ِﳥﺮًا ود ﻜ ﺎﺗﻮرًا ُﻣﺴ ﺘﻌِﺒﺪًا ﻟ ّ
ﻧﻘﺴﺎم و ﻧﻔﺼﺎل ا ا ﲇ وِﻣﻦ ﻼل ٕا ﺸﺎء اﻟﲋاع ﻓ ﻚ وﺗﻌﻠﳰَﻚ ّٔن ﻫﺬا ﺟ ﺪ وذاك
ﺳ .اﻟﻔﻜﺮ ﯾﺘﻌّﲅ ذ ﰒ ﯾﺒﺪ ٔ ٕ داﻧﺘﻚ ﰲ ّٔي ﺗﴫف ﺗﻔﻌ .
ﰻ ﳾء .اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﯾُﺪ ُﻦ ﰻ ﴯﺺ و ّ ﺗﺬﻛّْﺮٕ ،اذا ﻛﻨﺖ ﺗُﺪ ُﻦ ﻧﻔﺴَﻚ ﻓ َﺴ ُﺘﺪ ُﻦ ّ
ﻧﻔﺴﻪ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ُﳛﺐ وﻻ ٔن ﯾُﺼﲇ .اﻟﺸﺨﺺ ا ي ﯾُﺪ ُﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن
ُﻣﺆﻣ ًﺎ ّٔ ،ن اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ي ﯾُﺪ ﻦ ﻻ ﯾﻘﺪر ٔن ﯾﺪ ﻞ ٕاﱃ اﳌﻌﺒﺪ إﻻﻟﻬ ﻲ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺮﻗﺺ
و ﻜﻮن ُﻣ ﺸ ﯿًﺎ وﻻ ﺗُﺪ ُﻦ ّٔي ﳾء ٔو ّٔي ٔ ﺪ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣﻠﯿﺌﺎ ﻟﺸﻌﻮر ٔﻧ ّﻚ ﻻ
287
ُﺴ ﯿﻄﺮ ﲆ ٔ ﺪ وﻻ ﺗﻘﻊ ﲢﺖ ﺳ ﯿﻄﺮة ٔ ﺪ ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻓﻘﻂ ﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻚ ﺣﺴﺐ ﻣ ﺪ ٔ
"ﻟﯿﻜﻦ ﻣﺎ ﺳ ﯿﻜﻮن" وﺗُﺼﺒﺢ ﲑ رﲰﯿﺔ وﻃﺒﯿﻌﯿﺔ و ﲆ ﺣﻘ ﻘﳤﺎ ،وﺗﺼﻞ ا وﯾُﺼﺒﺢ
ﰻ ﳾء ﺣﻮ ﲟﺜﺎﺑﺔ اﻟﺒﺎب وﯾُﻤﻜﻦ ا ٓن ٔن ﺗﺼﻞ ﻠﻤﻌﺒﺪ ِﻣﻦ ّٔي ﻣﲀن ﻜﻮن ﻓ ﻪ. ّ
ٔﻧﺖ ﻓﺼﺎﱊ ا ٓن .ﻟﺴَﺖ ﻣﺮﯾﻀًﺎ ﻟﻔﺼﺎم ّٔن اﶈﻠ ّﻞ اﻟﻨﻔﴘ ﯾ َُﻘﻮُل ذ ﻓ ٔﻧﺖ ﻟﺴَﺖ
ﲝﺎ ﺔ ﻠُﻤ ﻠ ّﻞ اﻟﻨﻔﴘ ﻟ ُﺸﺨﺺ ﺎﻟﺘﻚ .ا ﳣﻊ ﯾُ ﺸﺊ اﳌﺮﴇ ﻟﻔﺼﺎم .ﻧﻔﺼﺎل ﻫﺬا
ﻫﻮ داء اﻟﻔﺼﺎمٔ .ﻧﺖ ﻟَْﺴَﺖ وا ﺪًا وﻟﺴَﺖ ﰷﻣًﻼ .ﻟﻘﺪ ُو َت ﰷﻣًﻼ وﻟﻜّﻦ ا ﳣﻊ ﯾﺒﺪ ٔ ﲆ
اﻟﻔﻮر ﻟﻌﻤﻞ ﻠﯿﻚ ﺣ ﺚ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ُﲡﺮى ﲻﻠﯿﺔ ﺟﺮاﺣ ﺔ ﻤﺔ .ا ﳣﻊ ﯾﻘﻮم
ﺸﲁ ﻣﺴ ﳣّﺮ ٕ ﺟﺮاء اﳉﺮا ﺔ ﻟﲄ ﺗﻨﻘﺴﻢ وﺗﻨﻔﺼﻞ ،وﻋﻨﺪ ذ ﯾُﺼﺒﺢ ا ﳣﻊ ﰲ
را ﺔ ٔﻧ ّﻚ ُﲢﺎرُب ﻧﻔﺴَﻚ وﺗُﺒﻌﱶ ﻃﺎﻗ َﻚ ﰲ اﳌﻌﺮﻛﺔ ا ا ﻠﯿﺔ .اﻟﻄﺎﻗﺔ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﲤ ٔ ك
ٔﺑﺪًا ّﳑﺎ ﳚﻌ ﲑ َﺧِﻄﺮ .ﺗُﺼﺒُﺢ اﻟﻄﺎﻗُﺔ اﻟﻔﺎﺋﻀﺔ ﻣﻦ ﻼل ّ
ﰻ ﺟﻮاﻧﺒﻚ ﲤّﺮدًا .اﻟﻄﺎﻗﺔ
اﻟﻔﺎﺋﻀﺔ َﲢﺾ ﲆ اﻟﻌﺼﯿﺎن و ﲆ اﻟﺜﻮرة داﲚًﺎ ٔ ّﳖﺎ ﻣ ﻞ ا ﳯﺮ ﰲ وﻗﺖ اﻟﻔ ﻀﺎن .اﻟﻔ ﻀﺎن
ﻻ ﯾُﺆﻣُﻦ ﻟﺸﻮاﻃﺊ وﻻ ﻟﻘﻮا ﺪ وﻻ ﻟﻘﻮاﻧﲔ ٔﻧ ّﻪ ﺴ ﳣّﺮ ﳊﺮﻛﺔ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﳓﻮ اﻟﺒﺤﺮ،
وﳝ ﻫﺪﻓًﺎ وا ﺪًا ٔن ﯾُﺼﺒﺢ ﲝﺮًا وﯾُﺼﺒﺢ ﺑﻼ ﺪود .اﻟﻄﺎﻗﺔ اﻟﻔﺎﺋﻀﺔ ﺗﺘﺤّﺮُك داﲚًﺎ ﲡﺎﻩ
"ﷲ" ا ي ﺿﯿﻌﻨﺎﻩ ﰲ ﺎﳌﻨﺎ ،ﻟ ﺲ ﺴ ﺐ اﻟﻌﲅ وﻻ ﺴ ﺐ اﳌ ُﻠ ﺪ ﻦ وﻟﻜﻦ ﺴ ﺐ
ا ﻦ ﯾ َﺪُﻋﻮَن ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ ﳌﺆﻣ ﲔ .ﻫﺆﻻء اﳌﺆﻣ ﻮن ﻗّﺴﻤﻮك ﻛﺜﲑًا ﻓ ٔﺻﺒﺤَﺖ ﰷ ﳯﺮ ﺴ ﳣّﺮ
ﻟﴫاع ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻪ ﺣّﱴ ﻻ ﯾ ﻘﻰ ﻋﻨﺪﻩ ٔﯾ ّﺔ ﻗﻮة ﻠﺘﺤﺮك ﻟ ٔ ﻣﺎم .ﱂ ﺗﻌﺪ ﯾَﻚ ٔﯾ ّﺔ ﻃﺎﻗﺔ
وﻫﺬا ﳚﻌ ُﻣ ﻌﺒًﺎ وُﻣﺮﻫﻘًﺎ ﻣﻦ اﻟﴫاع ﻣﻊ ﻧﻔﺴﻚ ﻓﻜ ﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَﺘﺤّﺮك ﳓﻮ اﻟﺒﺤﺮ؟
ٕا ﺪى اﻟﻘﻮاﻧﲔ ا ٔﺳﺎﺳ ﯿﺔ او وﻟﺘﺠﺮﺑﺔ "ﻻو ي" و" ﺸﺠﻮان ي" ﺗﻘﻮل ٕاﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺗﻠﻘﺎﺋﯿًﺎ وﻋﻔﻮ ً ﻜﻮن ﰲ ﺎ ﺻﻼة ﻠﻮﯾ ّﺔ ،وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻀﯿﻊ اﻟﻄﺮﯾﻖ ٕاﱃ
"ﷲ" و ﲈ ﻓﻌﻠَﺖ ﻓﺴ ﺘﺼﻞ ٕاﻟﯿﻪ " .ﺸﺠﻮان ي" ﻻ ﯾﺘ ّﺪث ﻋﻦ "ﷲ" ٔﺑﺪًا ٔﻧ ّﻪ ﻻ
ﰻداﻋﻲ ﻠ م ﻋﻨﻪ ،ﺑ ﳒﺪﻩ ﯾﺘﳫُّﻢ ﻋﻦ ﯿﻔ ﺔ ٕاﻇﻬﺎر إﻻﲢﺎد واﻟﻜﲈل ﰲ دا ّ .
ا ٔ ﺎدﯾﺚ ﻋﻦ اﻟﻨﻮراﻧﯿﺔ ﻓﺎر ﺔ وﻻ داﻋﻲ ﻟﻬﺎ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒُﺢ ﰷﻣًﻼ وُﻣ ﺪًا ﰲ دا
ﰻ ٔﺟﺰاﺋﻚ ﰲ اﻟﻮا ﺪ ﺗﺘﺤﻮل ﺣ ﺎﺗﻚ ٕاﱃ ﺻﻼة .اﳊﻜﲈء ﻻ ﻓ ٔﻧﺖ ﻧﻮراّﱐ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺬوُب ّ
288
. ﯾ َﺘ ﺪﺛﻮن ﻋﻦ اﻟﺼﻼة ٔﻧ ّﻪ ﻻ داﻋﻲ
ﲁ ﻣ ﲀﻣﻞ ﻓﻠﻦ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﻌﻔﻮﯾ ّﺔ ﱔ اﳊﯿﺎة ﺸﲁ ﰷﻣﻞٕ .اذا ﻛﻨَﺖ ُﺮﯾُﺪ اﻟﻌ ﺶ ّ
ﻂ؟ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﺗُﻘﺮر ﻟﯿﻮم ﺪ ٔﻧ ّﻚ ﺗﻌ ﺶ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" َﳁﻦ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂَ ،ﻣْﻦ ُﳜّﻄ ُ
ﯾُﻘّﺮر؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗُﻘّﺮُر ﯾﺘﻮ ﻧﻔﺼﺎل ٔﻧ ّﻪ ﯾُﺼﺒﺢ ﻣﻦ اﶈﱲ ﻠﯿَﻚ ٔن ﺗﺘﻌﲅ ﻧﺘﻘﺎل
ﻣﻦ ﺎ ٔﺧﺮى و ﴪ ﺔ ﻓﻜ ﻒ ُﲣﻄﻂ؟ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﳎﻬﻮل ﻓﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ُﲣﻄﻂ
ﻂ ﻠﻤﺠﻬﻮل ﻓ ﺨﻄﯿﻄﻚ ﯾﻌﳣﺪ ﲆ ﱪة اﳌﺎﴈ ،وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن ا ﻬﻮل؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲣّﻄ ُ
اﻟﴚء اﳌﯿﺖ َﺳ ُﺴ ﯿﻄﺮ وﯾﺘﺤﲂ ﻟﴚء اﳊﻲ .اﳌﺎﴈ ﻣ ّﺖ وﻟﻜ ّﻪ ﺴ ﳣّﺮ ﻟ َﺴ ﯿﻄﺮة ﲆ
ﰻ ﳾء .ﻫﺬا ﳾء ﻃﺒﯿﻌﻲ وﻫﻜﺬا ﳚﺐ ﲴﺮَت وﻣﻠﻠَﺖ ِﻣﻦ ّاﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ،ﻓ َ ُﺮاك ِ
ٔن ﻜﻮن .اﻟﺴ ٔم واﳌﻠﻞ ﯾ ﺸ ٔ ﻣﻦ اﳌﺎﴈ ّٔن اﳌﺎﴈ ﻗﺪ ﻣﺎت وﻟﻜ ّﻪ ُﳛﺎول ﺣّﱴ ا ٓن
اﻟﺴ ﯿﻄﺮة ﲆ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ داﲚًﺎ ﻣﻐﺎﻣﺮة وﻟﻜ ّﻚ ﻻ َْﺴﻤُﺢ ﺑ ٔن َُﻜﻮَن ﻛﺬ .
ﻂ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﻌﻞ ذ ﲡﺮي ﺣ ﺎﺗﻚ ﲆ اﳌﺴﺎر اﳌﺮﺳﻮم ﻧﻔﺴﻪ ّﳑﺎ ﯾُﻔﻘﺪﻫﺎ ٔﻧﺖ ُﲣّﻄ ُ
ﺎﺻﯿﺔ ٔن ﺗُﺼﺒﺢ ﳖﺮًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲡﺮي ﲆ ﻧﻔﺲ اﳌﺴﺎر ﺗﻌﺮف ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ وﻣﺎذا ﳛﺪث،
ﻂ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳜﻄﻂ ا ﻣﺎغ ﻓﻬﻮ وﺗُﺼﺒﺢ ﺣ ﺎﺗﻚ ﻜﺮارًا ﻠﴚء ا ي ﻣﺮرَت ﺑﻪ ﳁﻦ ُﳜّﻄ ُ
ﻂ ٔﻧ ّﻚ ﺑﻔﻌ َ ذ ﻜﻮُن ُﻣﻘﺪﻣًﺎ ﲆ داﲚًﺎ ﻣﺮﺗﺒﻂ ﳌﺎﴈ ،اﳊﯿﺎة ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﲣّﻄ َ
ﻧﺘ ﺎر.
اﳊﯿﺎة ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﲑ ﳐّﻄﻂ ﻟﻬﺎ ﻓﻘﻂ ،ﲝﯿﺚ ﺗﺘﺤّﺮُك ﻣﻦ ﳊﻈﺔ ٕاﱃ ﳊﻈﺔ وﻣﻦ ﺎ
ٕاﱃ ٔﺧﺮى ٕاﱃ ا ﻬﻮل .ﳌﺎذا ﳜﺎف اﻟﻨﺎس ﻣﻦ ا ﻬﻮل ا ي ﱂ ﳜﻄﻄﻮا ؟ ﲆ ّ
ﰻ
ا ٔﺣﻮال ﺳ ﺘﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻟﲄ ﺗﺘﻔﺎ ﻞ ﻣﻊ اﳌﻮﻗﻒ ،وﺗﻘﻊ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﲈ ﰷن اﳊﺪث
ﰻ ﳾء ﺣﺴ ﻜﻮن ﳁَﻢ ﲣﺎف؟ ﳌﺎذا ﻠﯿﻚ ٔن واﳊﺎ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻠﯿﺔ ،وﺗﺘﴫف ﻣﻊ ّ
ﲁ ﻫﺬا؟ اﳋﻮُف ﯾ ٔﰐ ٔﻧ ّﻚ ﲑ واﺛﻖ ٔﻧ ّﻚ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ٔم ﻻ، ُﲣّﻄﻂ ﻟ ّ
ٔﻧﺖ ﲑ واعٍ ﺸﲁ ﳚﻌ ﻻ ﺗﺜﻖ وﻻ ﺗﺘﻘ ﻞ ّٔي ﳾء.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻚ ﺪﯾﺚ ُﻣﻬﻢ ﻣﻊ ﻣﺪ ﺮك ﰲ اﻟﻌﻤﻞ ﺗ ﲏ ﳐﻄﻄًﺎ ﰲ ﺗﻔﻜﲑك ﺣّﱴ
ٔدّق اﻟﺘﻔﺎﺻﯿﻞ" :ﻣﺎذا و ﯿﻒ ﺳ ٔﻗﻮل؟ ﯿﻒ ﺳ ٔد ﻞ ٕاﱃ اﳌﻜ ﺐ؟ ٔ ﻦ ِٔﻗ ُﻒ وﻣﱴ و ٔ ﻦ
289
ﻠﺲ؟" .اﻟﺴﺆال ﳌﺎذا؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﻫﻨﺎك ﯾُﻤﻜُﻦ ٔن ﺗﺘﴫف ﺣﺴﺐ اﳌﻮﻗﻒ.
وﻟﻜ ّﻚ ﺸﻚ ﺑﻨﻔﺴﻚ وﻻ ﺗﺘﻘ ﻞ اﻟﴚء اﶈﯿﻂ وﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ا ٔﻣﻮر دون وﻋﻲ وﻻ
ﻣﻌﺮﻓﺔ ،و ﺸّﻚ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ُﲣّﻄﻂ ُرﺑ ّﲈ ﺗﻔﺸﻞ ٔﻣﻮرك ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻘﻈًﺎ وواﲵًﺎ ﻓﻠﻦ
ﻜﻮن ﯾﻚ ٔﯾ ّﺔ ﻣﺸﳫﺔ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒﺢ ﻫﻨﺎك ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﺳ ﺘﻜﻮن -ﲈ
ﺗﻄﻠﺒﺖ اﳊﺎ -ﻗﺎدرًا ﲆ اﻟﺘﻔﺎ ﻞ واﻟﺘﴫف وﻓﻘًﺎ ﳌﺎ ﺳ ﯿﻜﻮن.
ﰻ ﻫﺬا اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﻻ ُﺴﺎ ﺪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﻜﻮن واﻋﯿًﺎ ﻓﻠﻦ ﳚﺐ ٔن ﻧﺘﺬﻛّﺮ ٔن ّ
ﻜﻮن ﯾﻘﻈًﺎ ﻟُﺘﺪرك ﯿﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗﺘﴫف ﰲ اﳊﺎ اﻟﱵ ُﲣّﻄﻂ ﻟﻬﺎ ،وﺳ ﯿﻜﻮن
ﲣﻄﯿﻄﻚ ُﺟﺰءًا ﻣﻦ ﻧﻮﻣﻚ واﻧﻌﺪام وﻋﯿﻚ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﻜّﺮر اﻟﺘﴫف ﻧﻔﺴﻪ ا ي ﺧﻄﻄَﺖ
ﺪة ﻣﺮات ﯾُﺼﺒﺢ ﻫﺬا اﻟﺘﴫف ٓﻟﯿًﺎ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗ ﺸ ٔ ٔﯾ ّﺔ ﻣﺸﳫﺔ ٔو ّٔي ﺳﺆال ﺗﺘﴫف
ﺑ ٓﻟﯿﺔ و ﻜﻮن ﺟﻮاﺑﻚ ﺎﻫﺰًا وﻻ داﻋﻲ ﻟﺘﺪ ﰲ اﻟﺘﴫف ﳇّﻪ .ﻫﺬا ﻃﺮاز وﳕﻂ ﻣﻌﲔ
ُﻜّﺮرﻩ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ّﳑﺎ ﯾُﺆدي ﻟﺘﺤﻮ َ ٕاﱃ ٔداة ﻣ ﲀﻧﯿﻜ ﺔ ،ﺣ ﺚ ﻟ ﺲ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن
َُﻜﻮَن ﻫﻨﺎك ُﻣﻄﻠﻘًﺎ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻌﻄﻰ اﳉﻮاب اﳌﻮﺟﻮد ﰲ ا ا ﺮة ،وﻣﻊ اﺳ ﺘ ﺪاﻣﻪ اﳌﺘﻜﺮر
ﺗﻌﺮف ٔﻧ ّﻪ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَﻌﳣَﺪ ﻠﯿﻪ .اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﻠﺤﯿﺎة ﳚﻌﻠﻬﺎ ﺗﻐﺮق ﰲ اﻧﻌﺪام اﻟﻮﻋﻲ ٔﻛﱶ
ﻓ ٔﻛﱶ ،وﳇَّﻤﺎ ُﻛﻨَﺖ ﺎرﻗًﺎ ﰲ اﻟﻼوﻋﻲ اﺣ ﺠَﺖ ٔﻛﱶ ٕاﱃ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂٔ .ﻧﺖ ﻣ ﺖ ﻗ ﻞ ﻣﻮﺗﻚ
اﻟﻔﲒ ﰄ ﻜ ﲑٔ .ن ﻜﻮن ﺣ ًﺎ ﻓﺬ ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ُﲡﯿﺐ ﰲ ا ﺴ ﺎم ﻣﻊ اﳌﻮﻗﻒ اﳊﯿﺎﰐ
ﰻ ﳾء و ﻜﻮن اﻟﺮد ﻣ ﻚ وﻟ ﺲ ﻣﻦ ا ا ﺮة ّﳑﺎ َﺣّﴬﺗَُﻪ. وﺗﺘﻘ ﻞ ّ
ﻫﻞ ر ٔﯾﺖ ﺪم ﺴ ﺎم ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳛﴬ اﳌ ّﴩ اﳌﺴ ﯿﺤﻲ و اﻟﺮاﻫﺐ اﳌﺴ ﯿﺤﻲ ﺧﻄﺒﺘﻪ؟
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻛﻨُﺖ ﰲ ز رة ٕاﱃ اﻟﳫّﯿﺔ اﻟﻼﻫﻮﺗﯿﺔ ،اﻟﱵ ُﲣ ّ ِﺮج ر ﺎل ا ﻦ واﻟﻜﻬﻨﺔ ﺑﻌﺪ دراﺳﺔ
ﲬﺲ ﺳ ﻨﻮات ،ﺳ ٔﻟُﺖ اﻟﻄﻼب ٔ ﻦ درس وﲣﺮج اﻟﻨﱯ " ﴗ" وَﻣﻦ ﻠ َّﻤﻪ ﯿﻒ ﯾ َﺘﳫُّﻢ.
ﰻ ﳾء ﻋﻨﺪﱒ ُﻣﺨﻄﻂ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَُﻘﻮُل ﺷ ًﺎ ﻟﻄﺒﻊ ﻫﺆﻻء اﻟﻜﻬﻨﺔ اﳌﺴ ﯿﺤﯿِﲔ ﻣﻮﰏ ّٔن ّ
ﻠﯿَﻚ ٔن ﺗﻘﻮم ﲝﺮﻛﺔ وٕاﺷﺎرة ﻣﻌﯿﻨﺔ ،ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﺣّﱴ إﻻﺷﺎرة ﲑ ﻣﺴﻤﻮح ﻟﻬﺎ ٔن
ﻜﻮن ﺗﻠﻘﺎﺋﯿﺔ ،ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَُﻘﻮُل ﺷ ًﺎ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻨﻈﺮ ﺸﲁ ﳏﺪد ،ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﺣّﱴ
اﻟﻌﯿﻮن ﻻ ُْﺴَﻤُﺢ ﻟﻬﺎ ٔن َُﻜﻮَن ﺗﻠﻘﺎﺋﯿَﺔ .ﯿﻒ َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗَﻘ َﻒ وﻣﱴ َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗَِﺼﯿﺢ وﻣﱴ
290
َ ِﳚُﺐ ٔن َﲥﻤﺲ وﻣﱴ َ ِﳚُﺐ ٔن ﺗَْﻄﺮق ﲆ اﳌﻨﻀﺪة وﻣﱴ ﻻ ﳚﺐ ،ﳇّﻬﺎ ٔﺷ ﯿﺎء ُﻣَﺨﻄﻄﺔ.
ﻟﻘﺪ ﺳ ٔﻟُﺖ ﻃﻼب اﻟﳫّﯿﺔ اﻟﻼﻫﻮﺗﯿﺔ ٔ ﻦ درس اﻟﺴ ﯿﺪ "اﳌﺴ ﯿﺢ"؟ .ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﱂ ﻜﻦ
" ﴗ" ر ﻞ د ﻦ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ وﱂ ﯾﺬﻫﺐ ٕاﱃ ّٔي ﳇّﯿﺔ ﻻﻫﻮﺗﯿﺔ وٕاﻧ ّﲈ ﰷن ا ﻦ ﳒﺎر ﻻ ٔﻛﱶ.
ﻟﻘﺪ ﻣﴣ ٔﻟﻔﻲ ﺳ ﻨﺔ وﻣﺎزال ر ﺎل ا ﻦ اﳌﺴ ﯿﺤﯿﻮن ﯾﺘﺪرﺑﻮن وﯾﺪرﺳﻮن ﲅ اﻟﻼﻫﻮت،
وﻟﻜﻦ ٕاﱃ ا ٓن ﱂ ﳜﺮج ﻣﻦ ﺑ ﳯﻢ وﻻ " ﴗ" وا ﺪ وﻟﻦ ﳜﺮج! ٔﻧ ّﻪ ِﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن
ﯾُﺪرس إﻻ ﺴﺎن ﯿﻒ ﻜﻮن " ﴗ" .ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاﻧﺘﺎج ٔﻣ ﺎل " ﴗ" ﰲ ﻣﺼﻨﻊ ،ﻫﺬﻩ
اﳌﺼﺎﻧﻊ واﻟﳫّّﯿﺎت اﻟﻼﻫﻮﺗﯿﺔ ﻻ ﺗُ ﺞ ٕاّﻻ ر ﺎل ا ﻦ اﳌ ُﻤﻠﲔ "اﳌﻮﰏ"ِ .ﻣﻦ اﻟﺴﻬﻞ ٔن ﻧﻔﻬﻢ
ﳌﺎذا ٔﺻﺒﺢ ا ﻦ ﲆ ﻫﺬا اﳌﺴ ﺘﻮى ﻣﻦ اﳋﻮاء واﻧﻌﺪام اﳊﯿﺎة.
ﻫﻨﺎك ﻧﻮ ﺎن ﻣﻦ ا ﻦ :ا ٔول ﻣﻦ ا ﻣﺎغ وﻫﻮ ﻧﻮٌع ﻣ ٌﺖ وﻫﺬا ا ﻦ ﻫﻮ اﳌﻌﺮوف ﺑِﻌﲅ
اﻟﻼﻫﻮت ،وﻫﻨﺎك ﻧﻮع ٓﺧﺮ ﻦ وﻫﻮ اﻟﻨﻮع اﳊﻘ ﻘﻲ "اﻟﺘﻠﻘﺎﰄ" وﻫﻮ ﺑﻌﯿﺪ ﻋﻦ اﻟِﻌﲅ
اﻟﻨﻈﺮي وﻣﲇء ﻟﴪ واﳊﳬﺔ .ﳚﺐ ّٔﻻ ﻧ ﴗ ّٔن ذ ﯾﻌﲏ ّٔن اﻟﻬﻨﺪوس ﳝﻠﻜﻮن ﲅ
ﻻﻫﻮت ،واﳌﺴﻠﻤﻮن ﳝﻠﻜﻮن ﲅ ﻻﻫﻮت ٓﺧﺮ ،واﳌﺴ ﯿﺤﯿﻮن ﳝﻠﻜﻮَن ﺻﻨﻔًﺎ ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ ،ﻟﻜّﻦ
اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن ا ﻦ اﳌﲇء ﳊﳬﺔ ﻫﻮ اﻟﴚء ﻧﻔﺴﻪ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ُﻣﺨﺘﻠﻔًﺎ.
"ﺑﻮذا" و" ﴗ" و" ﺸﺠﻮان ي" و"ﻻو ي" ﳇّﻬﻢ ﻧﻔﺲ ا ٔﺷ ﺎص ٔ ّﳖﻢ ﻟ ﺴﻮا
ﻠﲈَء د ﻦ ،ﻓﻬﻢ ﻻ ﯾ َﺘﳫّﻤﻮَن ِﻣﻦ اﻟﺮ ٔس وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻔ ﻀﻮن ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻣﻦ ﻗﻠﻮﲠﻢ .ﱒ ﻟ ﺴﻮا
ﻣ ﻄﻘ ﲔ وٕاﻧ ّﲈ ﺷﻌﺮاء .ﱒ ﻻ ﺴ ﺘ ﺪﻣﻮن ّٔي ﳾء ﻣﻦ اﻟﻜ ﺐ اﳌﻘّﺪﺳﺔ ٔ ّﳖﻢ ﱂ ﯾﺪرﺳﻮا
ذ وٕاﻧ ّﲈ ﯾﺘﻔﺎ ﻠﻮن ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ﻣﻊ ﺗ اﻟﴬورة اﳌﻮﺟﻮدة ﻋﻨﺪ ﻣﻦ ﺣﻮﳍﻢ .ﳇﲈﲥﻢ ﻟ ﺴﺖ
ﺎﻫﺰة و ٔﺳﺎﻟﯿﳢﻢ ﻟَ ﺴﺖ ﺑﺘﺔ وﺳﻠﻮ ﻬﻢ ﲑ ُﻣﺨﻄﻂ .
دﻋﻮ ا ٓن ﻧﺘﻮ ﻪ ٕاﱃ ﺣﲂ " ﺸﺠﻮان ي":
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس إﻻ ﺴﺎن ﲆ ﻗﺪم ٕا ﺴﺎن ﻏﺮﯾﺐ
ﰲ وﺳﻂ اﻟﺴﻮق،
ﻓﻬﻮ ﺑ ٔدب ﯾﻌﺘﺬر
291
وﯾﻘﻮل ُﻣﻮﲵًﺎ:
"ﻫﺬا اﳌﲀن ُﻣﺰدﰘ ﺪًا" ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس ا ٔخ ا ٔﻛﱪ
ﲆ ﻗﺪم ٔﺧ ﻪ ا ٔﺻﻐﺮ
ﻓﻬﻮ ﯾﻘﻮلٓ " :ﺳﻒ "
ﰻ ﳾء وﻫﺬا ّ
ﻋﺘﺬار ﻣﻄﻠﻮب ﻣﻦ ﺟﺮاء ﺪم وﺟﻮد اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﻘﺮﯾﺒﺔ و ّٔن ا ٓﺧﺮ ﻏﺮﯾﺐ ﻋﻨﻚ.
اﻟﺘﻮﺿﯿﺢ ﻣﻄﻠﻮب ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣّﺐ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﻮا ﺪ اﳊّﺐ ﺴﻘﻂ ﴐورة ا ﻠﺠﻮء
ﻠﺘﻔﺴﲑ ّٔن ا ٓﺧﺮ ﯾﻔﻬﻤﻚ ﺣ ً .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳊّﺐ ُﻣ ﻮا ﺪًا ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ داع
ﻟﻼﻋﺘﺬار ّٔن اﳌ ُﺤﺐ ﯾ َﻔﻬﻤﻚ داﲚًﺎ .ﻫﻜﺬا ﳒﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻣ ﺎدىء ٔ ﻼﻗ ﺔ ٔ ﲆ ﻣﻦ
اﳊّﺐ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن .اﳊّﺐ ﻫﻮ اﻟﻘﺎﻧﻮن ا ٔ ﲆ وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻣﻮﺟﻮدًا
ﻓﺎﻟﻨﺎس ﲝﺎ ﺔ ﻟﴚء ﺑﺪﯾﻞ ﻠﺘﻌﻮﯾﺾ ﻋﻦ اﻟﻨﻘﺺ اﳊﺎﺻﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺪوس ﲆ ﻗﺪم ٕا ﺴﺎن
ﻏﺮﯾﺐ ﰲ اﻟﺴﻮق ﻓﺎﻻﻋﺘﺬار ﻣﻄﻠﻮب و ﻠﯿﻚ ٔن ﺗُﻮﰣ ٕاﺿﺎﻓﺔ :
"ﻫﺬا اﳌﲀن ﻣﺰدﰘ ﺪًا".
ﳚُﺐ ٔن ﻧﻔﻬﻢ ﺷ ًﺎ ُﻣ ﻌﻠﻘًﺎ ﺑﺬ :ﰲ اﻟﻐﺮب ﯾﻌﺘﺬر اﻟﺰوج ٔﻣﺎم زوﺟ ﻪ واﻟﺰو ﺔ ﺗُﻘّﺪُم
ﻋﺘﺬار ﻟﺰو ﺎ .ﻫﺬا ﯾﻌﲏ ّٔن اﳊّﺐ ﻗﺪ اﺧ ﻔﻰ و ٔ ّﳖﻢ ٔﺻﺒﺤﻮا ﻏﺮ ء و ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﯾﻌﺪ ﻫﻨﺎك
ﰻ ﳾء ﻗﺪ ﲢﻮل ﻟﺴﻮق .ﰲ اﻟﴩق ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﯾﺘﺨﯿﻞ ﺑ ﺖ وﻻ ٔﴎة و ّٔن ّ
اﻟﻨﺎس ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻐﺮﺑﯿﻮن ﯾﻌﺘﻘﺪون ّٔن اﻟﴩﻗ ﲔ ٔﻏﺒﯿﺎء! اﻟﺰوج ﰲ اﻟﴩق
ﻻ ﯾﻌﺘﺬر ٔﺑﺪًا ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﺎ ﺔ و ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻏﺮﯾﺒًﺎ ﻋﻦ زوﺟ ﻪ اﻟﱵ ﺗﻔﻬﻤﻪ وﯾﻔﻬﻤﻬﺎ.
ﻋﺘﺬار ﻣﻄﻠﻮب ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ا ٓﺧﺮ ﻓﻬﻤﻚ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳊّﺐ ﻋﻨﺪك ﻻ
ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اﻟﻔﻬﻢ ﳁﺎ اﻟﻔﺎﺋﺪة ﻣﻦ ﻋﺘﺬار؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻌﺎﱂ ﳇّﻪ ٔﻧ ّﻪ ﺑ ﺖ وا ﺪ
ﰻ ﻋﺘﺬارات واﻟﺘﻮﺿﯿ ﺎتٔ .ﻧﺖ ﺗَﻌﺘﺬُر ٔﻧ ّﻚ ﻟَﺴَﺖ واﺛﻘًﺎ ﻣﻦ ا ٓﺧﺮﻦ. ﻓﺴ ﺘﺨﺘﻔﻲ ّ
292
ﻋﺘﺬار ﺣ ﻟﲄ ﯾﺘﺠﻨﺐ إﻻ ﺴﺎن اﻟﺸ ﺎر واﻟﲋاع وﳞﺮب ﻣ ﻪ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﲋاع ﯾﺒﻘﻰ
ﻣﻮﺟﻮدًا وﺗﺒﻘﻰ ﺎﺋﻔًﺎ ﻣ ﻪ .ﻫﻞ ﻫﺬﻩ ﱔ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ اﳊﻀﺎرﯾﺔ ﻠﺨﺮوج ﻣﻦ اﻟﲋاع؟! ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﺗﺪوس ﲆ ﻗﺪم ٕا ﺴﺎن ﻏﺮﯾﺐ وﺗُﻼﺣﻆ ﺰ ﺎج ﰲ ﻧﻈﺮاﺗﻪ وﺗَﻠﻤﺢ ٔﻧ ّﻪ ٔﺻﺒﺢ ﺎﺿﺒًﺎ
ورﺑ ّﲈ ﯾﴬﺑﻚ ،ﻋﻨﺪﻫﺎ ﻜﻮن ﻋﺘﺬار ﻣﻄﻠﻮ ً ٔﻧ ّﻪ ُﳞّﺪُئ ﻣﻦ ﻏﻀﺒﻪ .ﻫﺬﻩ ﱔ اﳊﯿ
اﳌﺜﲆ ﳌﺜﻞ ﻫﺬا اﳌﻮﻗﻒ وﻟَ َْﺲ ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن َُﻜﻮَن ُﻣ ﻠﺼًﺎ ﰲ اﻋﺘﺬاركّٔ ،ن
ﻋﺘﺬار ﻫﻮ ٔداة اﺟ ﻋﯿﺔ وﻫﻮ ﯾﻌﻤﻞ ﻛﺰﯾﺖ اﻟ ﺸﺤﲓ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﶈﺮك اﻟﺴ ﯿﺎرة .ﻗﺪ
ﺗُﻀﯿﻒ ُﻣﻮﲵًﺎ ﻣﻮﻗﻔَﻚ ٔ " :ﻟَﺴُﺖ ﻣﺴﺆوﻻ ﻓﺎﳌﲀن ﻣﺰدُﰘ ﺪًا وﻫﻨﺎك ٔ س ﻛﺜﲑون
ﰲ اﻟﺴﻮق ،ﻟﻘﺪ ﺣﺼﻞ ﻫﺬا وﱂ ٔ ﻦ ٔﺳ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﻌﻞ ﳾء ﻟﺘﻔﺎدﯾﻪ" ،وﻟﻜّﻦ ﺗﻮﺿﯿ ﻚ ﯾﻌﲏ:
" ٔ ﻻ ٔﲢﻤﻞ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ" .اﳊّﺐ داﲚًﺎ ﯾﺘﺤﻤﻞ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﺳﻮاء ﰷن اﳌﲀن ُﻣﻤﺘﻠﺌًﺎ ﻟﻨﺎس
ٔم ﻻّٔ ،ن اﳊّﺐ ﳝﺘﻠﺊ ﻟﻮﻋﻲ وإﻻدراك داﲚًﺎٔ .ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ رﻓﻊ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﻋﻦ ﺎﺗﻘﻚ
وﲢﻤﯿﻠﻬﺎ ﻠﻤﻮﻗﻒ اﳊﯿﺎﰐ .اﻧﻈﺮ ﻧ ﺎﻩ ﺷﺪﯾﺪ ٕاﱃ ﻫﺬﻩ اﻟﻈﺎﻫﺮة :ﻋﺘﺬار ٔداة ﻟﺘﺠﻨﺐ
اﳌﺸﺎﰻ واﻟﺘﻔﺴﲑ وإﻻﯾﻀﺎح و ٔداة ٕﻻﻟﻘﺎء اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ّٔي ﴯﺺ ٓﺧﺮٔ .ﻧﺖ ﻻ ﺗﻘﻮل:
" ٔ ﻛﻨُﺖ ﺎﻓًﻼ وﱂ اﻧﻈﺮ ﳌﺎ ﺣﻮﱄ ﺑﻮﻋﻲ و دﺳُﺖ ﲆ ﻗﺪﻣﻚ" وٕاﻧ ّﲈ ﺗﻘﻮل" :اﳌﲀن
ﻣﺰدﰘ ﺪًا!".
اﻟﺸﺨﺺ اﳌﺘﺪ ﻦ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﺘﴫف ﻫﻜﺬا وﻃﺎﳌﺎ اﺳ ﳣﺮرَت ﺑﻔﻌﻞ ﻫﺬا ﻓﻠﻦ ﺗُْﺼﺒَﺢ
ﰻ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ اﳌﻮﺟﻮدة وﻟ ﺲ ﳏﺎو اﻟﻬﺮوب ﻣﳯﺎ ٔو ُﻣ ﺪﯾ ّﻨًﺎ ٔﺑﺪًأّ ،ن ا ﻦ ﯾﻌﲏ ﻗ ﻮل ّ
ﺗﻔﺎدﳞﺎ .ﳇّﲈ ﻛﻨَﺖ ٔﻛﱶ ﻣﺴﺆوﻟﯿﺔ ﰷن اﻟﻮﻋﻲ اﻟﻨﺎﺷﺊ ﻋﻦ ذ ٔﻛﱪ .ﳇّﲈ ﺷﻌﺮ إﻻ ﺴﺎن
ﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺸﲁ ٔﻗّﻞ ٔﺻﺒﺢ ﻓﺎﻗﺪًا ﻠﻮﻋﻲ ٔﻛﱶ ﻓ ٔﻛﱶ وﻫﺬا ﳚﻌ ﺗﻨﺎم ﺸﲁ
داﰂ وُرﺑ ّﲈ ﻟﻦ ﺴ ﻘﻆ ﺑﻌﺪ ذ .ﻫﺬا ﻣﺎ ﺪث ﻟ ﺲ ﰲ اﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﻔﺮدﯾﺔ ﻓﻘﻂ وٕاﻧ ّﲈ
ﰻ ﻣﺴ ﺘﻮ ت ا ﳣﻊ. ﲆ ّ
ﺗَُﻘﻮُل اﳌﺎرﺴ ﯿَﺔ ٕاّن ا ﳣﻊ ﻣﺴﺆول ﻋﻦ ّ
ﰻ ﳾءٕ .اذا ﰷن إﻻ ﺴﺎن ﻓﻘﲑًا ﻓﺎ ﳣﻊ ﻫﻮ
اﳌﺬﻧﺐ ،وٕاذا ﰷن ﻟّﺼًﺎ ﻓﺎ ﳣﻊ ﻫﻮ اﳌﺴﺆولٔ .ﻧﺖ ﻟﺴﺖ ﻣﺴﺆوًﻻ ﻋﻦ ّٔي ﳾء وﻟ ﺲ
ﰻ اﻟﻮزر .ﻟﻬﺬا ٔ ٔرى ٔن ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﻣﺴﺆول ﻋﻦ ّٔي ﳾء وٕاﻧ ّﲈ ﯾﺘﺤّﻤﻞ ا ﳣﻊ ّ
293
ﴫ ﲆ ﺪم وﺟﻮد اﻟﺮوح اﻟﺸ ﯿﻮﻋﯿﺔ ﻣﻌﺎدﯾﺔ ﻦ ﻟ ﺲ ٔ ّﳖﺎ ﺗﺪﻋﻮ ﻟٕﻼﳊﺎد وﻻ ٔ ّﳖﺎ ﺗُ ّ
ﲁ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ا ﳣﻊ وﯾﺒﻘﻰ اﻟﻔﺮد ﲑ ﻣﺴﺆول ﻋﻦ ّٔي ﳾء. وﻟﻜﻦ ٔ ّﳖﺎ ﺮﱊ ّ
اﳌﻮﻗﻒ ا ﯾﲏ ُﻣﺨﺘﻠﻒ ُﳇﯿًﺎ ،ﳐﺘﻠﻒ ﺸﲁ ﻧﻮﻋﻲ .إﻻ ﺴﺎن اﳌﺘﺪ ّﻦ ﯾﻌّﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺴﺆوًﻻ
ﰻ ﳾءٕ .اذا ﰷن ﻫﻨﺎك ﴯﺺ ﻓﻘﲑ ﻓﻬﻮ اﳌﺴﺆول وﻟﻮ ﰷن ﻫﺬا اﻟﻔﻘﲑ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﻋﻦ ّ
ا ٔﺧﺮى ﻟ ٔ رض ،ﻗﺪ ﻻ ﯾﻌﺮﻓﻪ وﻗﺪ ﻻ ﯾﺘﻘﺎﻃﻊ ﻃﺮﯾﻘﻪ ﻣﻌﻪ وﻟﻜ ّﻪ ﯾﻌّﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻣﺴﺆوًﻻٕ .اذا
ﰷن ﻫﻨﺎ ﺣﺮب ﻣﺴ ﳣّﺮة ﰲ ّٔي ﻣﲀن وﻟﻮ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ُﺸﺎرك ﻓﳱﺎ ﺑ ّٔي ﺷﲁ ﯾﻌﺪ ﻧﻔﺴﻪ
ﻣﺴﺆوًﻻ ﻋﻦ ذ .إﻻ ﺴﺎن اﳌ ُﺘﺪ ﻦ ﯾﻘﻮل ﻟﻨﻔﺴﻪ داﲚًﺎ ٔ " :ﻫﻨﺎ وﻻ ٔﺳ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ٔرﱊ
ﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ا ﳣﻊ" .ﻣﺎذا ﺗﻌﲏ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮل ﳇﻤﺔ ا ﳣﻊ ﻓ ٔ ﻦ ﻫﺬا ا ﳣﻊ؟ ﻫﺬﻩ اﻟﳫﻤﺔ
ﱔ ٕا ﺪى وﺳﺎﺋﻞ اﻟﻬﺮوب اﻟﻜﱪى ٔ ٔ .ﱰف ﺑﻮﺟﻮد اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ اﳌﺴ ﺘﻘ ٔﻧ ّﻚ ﻟﻦ
ﺗُﺼﺎدَف ا ﳣﻊ وﻟﻦ َُﻜﻮَن ﻗﺎدرًا ﲆ ﲢﺪﯾﺪﻩ ﺸﲁ دﻗ ﻖ" :ﻫﺬا ﳎﳣﻊ" .اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ
ﰻ ﻣﲀن ﰲ ﲔ ّٔن ا ﳣﻊ ﻫﻮ ﳇﻤﺔ ﺪﳝﺔ اﳌﻌﲎ ﻓﻘﻂ ٔ .ﻦ ا ﳣﻊ؟ ﻟﻘﺪ ﻣﻮﺟﻮدة ﰲ ّ
ﻟﻌﺐـت اﳊﺾـارات اﻟﻖـدﳝﺔ ﻣﻌﻦـا ﻟﻌﺐـة شـرﺮة حـﯾﺚ قـاﻟﻮا" :إﻻلـه ﻣﺲـؤول
عـن كـّل شـيء ،واﻟﻖـدر كـذ هـو اﻟﻆـاﱂ فـي كـّل شـيء" .اﻟﺸ ﯿﻮﻋﯿﺔ ﺗﻠﻌﺐ
ﰻ ﳾء ،وﻟﻜﻦ ٔ ﻦ ﻫﺬا ا ٓن ﻧﻔﺲ ا ﻠﻌﺒﺔ ﺣ ﺚ ﺗُﺆﻛﺪ ّٔن ا ﳣﻊ ﻫﻮ اﳌﺴﺆول ﻋﻦ ّ
ا ﳣﻊ؟ ﻧﻌﻢ ﻗﺪ ﻜﻮن إﻻ ﰲ ﻣﲀن ﻣﺎ وﻟﻜّﻦ ا ﳣﻊ ﻟ ﺲ ﻣﻮﺟﻮدًا ﰲ ّٔي ﻣﲀن.
اﻟﺸﺨﺼﯿﺔ اﳌﺴ ﺘﻘ ﱔ اﳌﻮﺟﻮدة ﻓﻘﻂ .ا ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ ﯾﻘﻮلٔ " :ﻧﺖٔ . . .و ٔﺣﺮىٔ ،
ﰻ ﳾء" .ﻻ ﺎ ﺔ ٕﻻﳚﺎد اﳌﱪرات ﻟﲄ ﳖﺮب ﻣﻦ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ وﻧﺘﻔﺎداﻫﺎ. اﳌﺴﺆول ﻋﻦ ّ
ﰻ اﻟُﻘ ﺢ واﻟﻔﻮﴇ واﳊﺮب ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﺬﻛّﺮ داﲚًﺎ ٔﻧ ّﻪ ﺣ ﺸﻌﺮ ٔﻧ ّﻚ ﻣﺴﺆول ﻋﻦ ّ
واﻟﻌﻨﻒ واﻟﻌﺪوان ،ﺗُﺼﺒُﺢ ﲾ ٔة ﯾﻘﻈًﺎ واﲵًﺎ واﻋﯿًﺎ .ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺳ ﺘ ﱰُق اﳌﺴﺆوﻟﯿُﺔ ﻗﻠﺒﻚ
وﺗُﻮﻗﻆ ﰲ دا اﻟﻮﻋﻲ وإﻻدراك.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَُﻘﻮُل" :ﻫﺬا اﳌﲀن ﻣﺰدﰘ ﺪًا " َﺴ ﳣّﺮ ﳌ َﴚ و ٔﻧﺖ ﰂ .ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧﺖ
ﺗﺪوس ﲆ ﻗﺪم إﻻ ﺴﺎن اﻟﻐﺮﯾﺐ ﻟ ﺲ ّٔن اﳌﲀن ﻣﺰدﰘ وﻣﲇء ﻟﻨﺎس ،وﻟﻜﻦ ٔﻧ ّﻚ
ﲑ ُﻣﺪرك وﻓﺎﻗﺪ ﻠﻮﻋﻲٔ .ﻧﺖ ُﺸ ﺒﻪ إﻻ ﺴﺎن ا ي ﳝْﴚ ﰲ ﻧﻮﻣﻪ ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﻌﱶ ﺑﻘﺪم
294
ٕا ﺴﺎن ﻣﺎ َﺴ ﻘﻆ ﲾ ٔةّٔ ،ن اﳊﺎ ﺗﺘﻐّﲑ وﺗُﺼﺒﺢ ﺧﻄﺮةّ ،ﰒ ﺗُﻘّﺪم ﻋﺘﺬار ﺑﻘﻮ
اﳌﻌﺘﺎد" :اﳌﲀن ُﻣﺰدﰘ!"ّ ،ﰒ ﺗَﻌﻮد ﻠﻨﻮم و ﺴ ﺘ ٔﻧﻒ ﻣﺸ ﯿﻚ دون وﻋﻲ وﻻ ٕادراك ﻧﯿًﺔ.
ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻋﻦ ٕا ﺴﺎن ﻗﺮوّي ﺴ ﯿﻂ ﺎَء ٕاﱃ اﳌﺪﯾﻨﺔ ﻠﻤﺮة ا ٔوﱃ .ﲆ رﺻﯿﻒ اﶈﻄﺔ
داس ﲆ ﻗﺪﻣﻪ ر ﻞ وﻗﺎلٓ ٔ " :ﺳﻒ" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن ﯾﺪ ﻞ ٕاﱃ اﻟﻔ ﺪق دﻓﻌﻪ ﴯﺺ ﻣﺎ
وﻗﺎلٓ " :ﺳﻒ!" .ﺑ ﰷن ﯾﺪ ﻞ ٕاﱃ اﳌﴪح ٔوﻗﻌﻪ ر ﻞ ٓﺧﺮ وﻗﺎلٓ " :ﺳﻒ" .ﻋﻨﺪ ذ
ﺻﺎح اﻟﻘﺮوي" :ﻫﺬا ﳾء ﲨﯿﻞ ،ﳓﻦ ﱂ ﻜﻦ ﻧﻌﺮف ﻫﺬﻩ اﳋﺪ ﺔ ،اﻓﻌﻞ ﻣﺎ ﺮﯾﺪ ﻣﻊ ّٔي
ﴯﺺ وُﻗﻞٓ ":ﺳﻒ!" ّﰒ ﴐب ر ًﻼ ﰷن ﳝﴚ ﲜﺎﻧﺒﻪ وﻗﺎل ٓ ٔ " :ﺳﻒ!".
ﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ﺣﻘًﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺘﺬر وﺗُﻘّﺪم ٔﺳﻔﻚ؟ اﳊﻘ ﻘﺔ ّٔن ُﻫﻨﺎك ٕاز ﺎ ًﺎ ﻟﻨﻮﻣﻚُ ،ﻛﻨَﺖ
ﺗَﻤﴚ ﰲ ﻧﻮﻣﻚ وﻛﻨَﺖ َﲢﲅ وﺗﺘﺨﯿﻞ ،وﰷن ﻫﻨﺎك ﳾء ﳝ ٔ ﺗﻔﻜﲑك ّﰒ ﺣﺼﻞ ٔﻧ ّﻚ
دﺳﺖ ﲆ ﻗﺪم ﴯﺺ ﻣﺎ ،وﻟ ﺲ ﴐور ً ّٔن اﻟﺴ ﺐ ﰷن ﰲ ازد ﺎم اﳌﲀن ﻟﻨﺎس
ٔﻧ ّﻚ ﻛﻨﺖ ﺳ ﻌﱶ وﻟﻮ ﱂ ﻜﻦ ﻫﻨﺎك ٔ ﺪ ،وﻟﻮ ﻛﻨَﺖ ﰲ اﻟﺼﺤﺮاء ُﻛﻨَﺖ َﺳ َﺘﺪوس ﲆ
ﻗﺪم ﴯﺺ ﻣﺎ.
اﳌﺸﳫﺔ ﻓ ﻚ ٔﻧﺖ ،ﰲ اﻧﻌﺪام وﻋﯿﻚ وﺳﻠﻮ ﻚ ﲑ اﻟﻮاﻋﻲ" .ﺑﻮذا" ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﻌﱶ ٔو
ﯾﺼﻄﺪم ﺑ ٔ ﺪ ﺣّﱴ وﻟﻮ ﰷن ﰲ اﻟﺴﻮق ٔﻧ ّﻪ ﯾ َﺘﺤّﺮُك ﺑﻮﻋﻲ ﰷﻣﻞ ،و ﲈ ﰷن ﯾﻌﻤﻞ ﻓﻬﻮ
ﯾﻌﺮف ﻣﺎذا ﯾﻔﻌﻞ .ﻟﻮ داس ﲆ ﻗﺪﻣَﻚ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻓﻌﻞ ذ ﺸﲁ واع وﻻ ﺑُّﺪ ّٔن
ﻋﻨﺪﻩ ٔﺳ ﺒﺎ ً ُﻣﻌﯿﻨﺔ .ﻗﺪ ﯾﻔﻌﻞ ذ ﳌﺴﺎ ﺪﺗﻚ ٔن ﺗﺼﺤﻮ ،ﻗﺪ ﯾﺪوُس ﲆ ﻗﺪﻣَﻚ
ٕﻻﯾﻘﺎﻇﻚ ،وﻟﻜ ّﻪ ﻟﻦ ﯾ َُﻘﻮل ٕاّن اﳌﲀن ﻣﺰدﰘ وﻣﲇء ﻟﻨﺎس وﻟﻦ ﯾُﻌﻄﯿﻚ ّٔي ﺗﻔﺴﲑ.
اﻟﺘﻔﺴﲑات ﺎد ﺔ داﲚًﺎ وﻣﻊ ٔ ّﳖﺎ ﺗﺒﺪو ﻣ ﻄﻘ ﺔ وﻟﻜ ّﳯﺎ ﻣﺰﯾﻔﺔٔ .ﻧﺖ ﺗُﻌﻄﻲ اﻟﺘﻔﺴﲑات ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻆ ﻫﺬا ﰲ ﺣ ﺎﺗﻚ اﳋﺎﺻﺔ ،ﻫﺬا م ﺮﻏﺐ ٔن ُﲣﻔﻲ ﺷ ًﺎ ،ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﺮاﻗَﺐ وﺗُﻼﺣ َ
ﰻ ﴯﺺ .اﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﲢﺘﺎج ّٔي ﺗﻔﺴﲑ .ﳇّﲈ ﲑ ﻧﻈﺮي وٕاﻧ ّﲈ ﺣﻘ ﻘﺔ ﺴ ﯿﻄﺔ ﻣﻦ ﲡﺮﺑﺔ ّ
ﻛﺬﺑﺖ ٔﻛﱶ ﰷﻧﺖ ﺎﺟ ﻚ ﻠﺘﻔﺴﲑات ٔﻛﱪ .ﻫﻨﺎك اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻜ ﺐ اﳌﻘّﺪﺳﺔ ّٔن
إﻻ ﺴﺎن ﻛﺬب ﻛﺜﲑًا وﻟﲄ ُﳜﻔﻲ ﻫﺬا اﻟﻜﺬب ﰷن ﻻ ﺑُّﺪ ﻣﻦ ٕاﯾﻀﺎ ﺎت ﻛﺜﲑةٔ .ﻧﺖ َ ِﳚُﺐ
295
ٔن ﺗَﻌﻄﻲ ﺗﻔﺴﲑًا ّﰒ َﺳ َﯿﺤﺘﺎُج ا ٔﻣﺮ ﻟﺘﻔﺴﲑ ٓﺧﺮ وﻫﻜﺬا ﰲ ﺳﻠﺴ ﻻ ﻣ ﻨﺎﻫﯿﺔ .وﻫﻜﺬا
ﺮى ٔﻧ ّﻪ ﺣّﱴ اﻟﺘﻔﺴﲑ ا ٔ ﲑ ﻻ ﯾُﻮﰣ ّٔي ﳾء ّٔن اﻟﻜﺬب ا ٔﺳﺎﳼ ﺑﻘﻲ ﻛﺬ ًٔ ،ﻧﺖ
ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ َﲢﻮﯾﻞ اﻟﻜﺬب ٕاﱃ ﺣﻘ ﻘﺔ ﺑﺘﻮﺿﯿ ﻪ وﴍ ﻪ .ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧ ُﻮﰣ ّٔي ﳾء
ﻟﺘﻔﺴﲑات .ﻗﺪ ﯾﻌﺘﻘﺪ اﻟﺒﻌﺾ ﻼف ذ وﻟﻜّﻦ اﳊﻘ ﻘﺔ ﱔ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﺎﻓﺮ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﰲ ﺳﻔﺮِﺗﻪ اﳉﻮﯾﺔ ا ٔوﱃ ﰷن ﺎﺋﻔًﺎ ﺪًا وﻟﻜ ّﻪ ﺎول ّٔﻻ
ﰻ ﴯﺺ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺴﺎﻓﺮ ﻟﻄﺎ ﺮة ﯾُﻼﺣﻆ ذ ّٔي ٔ ﺪ .ﺎ اﳋﻮف ﻫﺬﻩ ْﲢﺪُث ﻣﻊ ّ
ٔول ﻣﺮة وﻟﻜّﻦ اﶺﯿﻊ ُﳛﺎوﻟﻮن ّٔﻻ ﯾُﻈﻬﺮوا ﺧﻮﻓﻬﻢ .ﰷن "ﻧﴫ ا ﻦ" ُﳛﺎول ٔن ﯾﺘَﴫف
ﻣﻦ دون ﻣ ﺎﻻة وﯾُﻈﻬﺮ ٔﻧ ّﻪ ﳝﴚ ﺸﲁ ﴭﺎع ﺪًا ،و ٔﻧ ّﻪ ُﳛﺎول ٔن ﯾﻘﻮل ٔ " :ﺳﺎﻓُﺮ
داﲚًﺎ ﻟﻄﺎ ﺮة"ّ ،ﰒ َ ﻠَﺲ ﰲ ﻣﻘﻌِﺪﻩ و ٔراد ٔن ﯾﻘﻮل ﺷ ًﺎ ﻟﲄ ُﺰﱖ اﻟﻘﻠﻖ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ .ﻣﻌﻈﻢ
اﻟﻨﺎس ﯾُﺼﺒﺤﻮن ﴭﻌﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺒﺪؤون ﻟ م ﺣ ﺚ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺸﻌﻮر ﳋﻮف ٔﻗّﻞ .ﺑﺪ ٔ
اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﳊﺪﯾﺚ ﻣﻊ اﳌﺴﺎﻓﺮ اﳉﺎﻟﺲ ﲜﺎﻧﺒﻪ وﻗﺎل ﺑﻌﺪ ٔن ٔﻟﻘﻰ ﻧﻈﺮة ﻣﻦ
اﻟﻨﺎﻓﺬة" :اﻧﻈﺮ ٕاﱃ رﺗﻔﺎع اﻟﺮاﺋﻊ ا ي ﳓﻦ ﻠﯿﻪ! اﻟﻨﺎُس ﯾﺒﺪون ﱄ ﲝﺠﻢ ا ﳮﻞ" ٔ .ﺎب
اﳌﺴﺎﻓﺮ ا ٓﺧﺮ" :ﺳ ّﯿﺪي ﳓﻦ ﱂ ﻧ ُﻘﻠﻊ ﺑﻌﺪ وﻣﺎ ﺮاﻩ ﻫﻮ ﳕﻞ ﻓﻌًﻼ!".
ﰻ ﳾءٕ .اذاُ ﻛﻨَﺖ ﻗﺎدرًا اﻟﺘﻔﺴﲑات ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاْﺧﻔﺎء ّٔي ﳾء ﺑﻞ ﻟﻌﻜﺲ ﻜﺸﻒ ّ
ﲆ اﻟﺮؤﯾﺔ وﲤ ﻋﯿﻮ ً ﻣ ﴫة ﻓﻠﻦ ﲢﺘﺎج ّٔي ﺗﻔﺴﲑ و ﻜﻮن ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن ﺴﻜﺖ.
ﻻ ُﲢﺎول ٔن ﲡﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ ﺗﻔﺴﲑًأ ،ﻧ ّﻪ ﻟﻦ ﳚﻠﺐ ّٔي ﻧﻔﻊ وﺳ ﯿﻜﺸﻔﻚ ﻛﲈ ﰷﻧﺖ
ﳇﲈﺗﻚ ﺳ ﺘﻜﺸﻔﻚِ .ﻣﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ّٔﻻ ُﻜﻮَن ﻛّﺬا ً ،وﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ ﲢﺘﺎج ٔن ﺗُﻌﻄﻲ ّٔي
ﺗﻔﺴﲑاتِ .ﻣَﻦ ا ٔﻓﻀﻞ ٔن ﻜﻮن ﺻﺎدﻗًﺎ ﻓﺎﻟﴚء ا ٔﺳﻬﻞ ٔن ﻜﻮن ﺣﻘ ﻘ ًﺎ وﺑﻌﯿﺪًا ﻋﻦ
اﻟﺰﯾﻒ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺎﺋﻔًﺎ ﻓﺎ ٔﻓﻀﻞ ٔن ﺗﻘﻮل ٔ " :ﺎﺋﻒ" ،و ﺎﳌﺎ ﺗﻘ ﻞ ذ وﺗﻌﱰف
ﲠﺬﻩ اﳊﻘ ﻘﺔ ﳜﺘﻔﻲ ﺧﻮﻓﻚ.
اﻟﻘ ﻮل ﻫﻮ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻣ ﻞ اﳌﻌﺠﺰة .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘ ﻞ وﺗﻮاﻓﻖ ﲆ ٔﻧ ّﻚ ﺎﺋﻒ وﺗﻘﻮل":ﻫﺬﻩ ﱔ
ﺳﻔﺮﰐ ا ٔوﱃ" ،ﺳ ﺸﻌُﺮ ﲾ ٔة ﻟﺘﻐﲑ ﰲ دا .اﳋﻮف ا ٔﺳﺎﳼ ﻟ ﺲ ﺧﻮﻓًﺎ وٕاﻧ ّﲈ
اﳋﻮف ا ٔﺳﺎﳼ ﻫﻮ اﳋﻮف ﻣﻦ اﳋﻮف ٔ " :ﻻ رﯾُﺪ ٔن ﯾﻌﺮف ّٔي ٔ ﺪ ٔﱐ ﺎﺋﻒٔ ،
296
ﰻ ﴯﺺ ﺟ ﺎن ٔﻣﺎم ا ﻬﻮل و ٔﻣﺎم ﻻ رﯾُﺪ ٔن ﯾﻌﺮف ّٔي ٔ ﺪ ّٔﱐ ﺟ ﺎن" .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ّ
ٔﯾ ّﺔ ﺎ ﺪﯾﺪة .ﻗﺪ ﻜﻮن اﻟﺸ ﺎ ﺔ ٔﻣﺎم اﳌﻮاﻗﻒ اﳉﺪﯾﺪة ﺗﴫف ٔﲪﻖٔ .ن ﻜﻮَن
إﻻ ﺴﺎن ﺟ ﺎ ً ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ﺷ ًﺎ وا ﺪًا وﻫﻮ ّٔن اﳊﺎ ﺪﯾﺪة و ﲑ اﻋﺘﯿﺎدﯾﺔ ﲝﯿﺚ ﻻ ﯾﻘﺪر
ﺗﻔﻜﲑك ٔن ﯾُﻘﺪم ٔﯾ ّﺔ اﺣ ﻻت ٔو ٔﺟﻮﺑﺔ ﲞﺼﻮﺻﻬﺎ .اﳌﺎﴈ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاْﻋﻄﺎء
اﻟﻨﺼﯿ ﺔ اﻟﻼزﻣﺔ و ٔﻧﺖ َﺮﺗﻌُﺪ وﻟﻜﻦ ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﻫﺬا ﳾء ﺟ ﺪ! ﳌﺎذا ُﳓﺎوُل
اﳊﺼﻮل ﲆ ﺟﻮاب ﻣﻦ اﻟﺮ ٔس واﻟﺘﻔﻜﲑ؟ ارﺗَِﻌْﺶ وارﺗَِﻌْﺪ وا ﺮْك اﳉﻮاب ﯾ ﺸ ٔ ِﻣﻦ
وﻋﯿَﻚ اﳊﻘ ﻘﻲ .اﺑَﻖ ُﻣﺤﺘﻔﻈًﺎ ﻟﺸﻌﻮر وُﻣ ﻔ ًﺎ وﻻ ﺗﻘ ﻞ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر ﻟﺘﻮﺿﯿ ﺎت
واﻟﺘﻔﺴﲑات.
ﻆ ﲆ ٕادرا ﻚ ووﻋﯿَﻚ وﺗ ﻊ ﻣﺎذا ﰲ اﳌﺮة اﻟﻘﺎدﻣﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﲢﺎوُل ٔن ﺗُﻌﻄﻲ ﺗﻮﺿﯿ ًﺎ َ ،ﺎِﻓ ْ
ﺗﻔﻌﻞ .ﻫﻞ ُﲢﺎول ٕاﺧﻔﺎء ﳾء؟ ﻫﻞ ﲢﺎول ٕاﳚﺎد اﳌﱪر ﻟﴚء؟ ٕاّن ﻫﺬا ﻟﻦ ﺴﺎ ﺪك ﲆ
اﻟﻬﺮوب ٔو اﻟﻔﺮار ﻣﻦ ّٔي ﳾء.
ُﳛﲃ ّٔن ر ًﻼ ﻣﻦ ا ﻦ ٔﺻﺒﺤﻮا ٔﻏﻨﯿﺎء ﺪﯾﺜًﺎ ذﻫﺐ ٕاﱃ اﻟﺸﺎﻃﺊ ا ٔﻛﱶ ﻼء ورﻓﺎﻫﯿﺔ
وﺑﺪ ٔ ﯾﴫف اﻟﻨﻘﻮد ﲜﻨﻮن ﻠﺘﺒﺎﱔ ٔﻣﺎم اﻟﻨﺎس ﺣﻮ .ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺘﺎﱄ ﺑ ﰷن َﺴ ﺒﺢ
ﺑﺪ ٔت زوﺟ ﻪ ﻟﻐﺮق ﻓ ٔﻧﻘﺬوﻫﺎ و ُ ِﲪﻠْﺖ ٕاﱃ اﻟﺸﺎﻃﺊ وﲡّﻤﻊ اﻟﻨﺎس ﻓﺴ ٔل اﻟﺮ ﻞ" :ﻣﺎ
اﻟﻌﻤﻞ ا ٓن؟" .ﻗﺎل ٔ ﺪﱒ" :ﺳ ﻨﻘﻮم ٕ ﺟﺮاء اﻟﺘﻨﻔﺲ ﺻﻄﻨﺎﻋﻲ ﻟﺰوﺟ ﻚ" .ﺗﻌﺠﺐ
اﻟﺮ ﻞ اﻟﻐّﲏ وﻗﺎل" :ﺗﻨﻔﺲ اﺻﻄﻨﺎﻋﻲ؟ ﻃﺒﻌًﺎ ﻻٔ ،ﻋﻄﻮﻫﺎ ﺷ ًﺎ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ و ٔ ﺳ دﻓُﻊ ﲦﻨﻪ".
ﰻ ﻣﲀن ﻣﺮا ﺷﺎﻣ ﱔ ﰻ ﳾء ﻜﺸﻔﻚ ﲈ ﻓﻌﻠَﺖ و ﲈ ﻗﻠَﺖ ﺣ ﺚ ُﳛﯿﻂ ﺑَﻚ ﰲ ّ ّ
ﰻ ﻣﻮﻗﻒ ﺣ ﺎﰐَ ،ﻣﻦ ﻋﺘﻘﺎدك ٔﻧ ّﻚ َﲣﺪع؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰻ ﺎ و ّ ﰻ ﴯﺺ و ّ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ّ
ﯾُﺼﺒﺢ ﺪاع ﲑَك ﺎدًة ﺳ ﺪ ٔ ﲞﺪاع ﻧﻔﺴﻚ ﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ،وﺳ ﳤﺪر ﺣ ﺎﺗﻚ ﰲ اﳋﺪاع
واﳌﻜﺮ.
" ﺸﺠﻮان ي" ﯾ َُﻘﻮُل :اﻟﺘﻔﺴﲑات ُﺮي ٔﻧ َّﻚ ﻟَْﺴَﺖ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ و ٔﻧ ّﻚ ُﻣﺰﯾﻒ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس ا ٔخ ا ٔﻛﱪ
297
ﲆ ﻗﺪم ٔﺧ ﻪ ا ٔﺻﻐﺮ ﻓﻬﻮ ﯾﻘﻮلٓ " ،ﺳﻒ "
ﰻ ﳾء وﻫﺬا ّ
ا ٔﺧﻮة ﻼﻗﺔ ﲻﯿﻘﺔ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻗﺮﯾﺒًﺎ ﻜﻮن ا ٓﺧﺮ ﻟ ﺲ ﻏﺮﯾﺒًﺎ ﻓﻼ ﺎ ﺔ ﻠﺘﻔﺴﲑ
وإﻻﯾﻀﺎح .ا ٔخ ﯾﻌﺘﺬر ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﯾ َْﻘ ُﻞ اﻟﻌﺘﺎب وﯾﻘﻮلُ ٔ " :ﻛْﻨُﺖ ﲑ واع" ا ٔخ ﻻ ﺮﱊ
ﰻ ﳾءٔ .ﻣﺎ اﻟﻌﻼﻗﺔ ا ٔﻛﱪﳌﺴﺆوﻟﯿﺔ ﲆ ّٔي ﴯﺺ ٓﺧﺮ ،وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻘ ﻞ ٔﻣﺮ وﻫﺬا ّ
وا ٔﻗﺮب:
وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪوس اﻟﻮا
ﲆ ﻗﺪم ﻃﻔ
ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾﻘﻮُل ّٔي ﳾء ُﻣﻄﻠﻘًﺎ.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ.ﺎٍل ﻣﻦ ّ
ﴫف اﳌﺜﺎﱄ ﺎٍل ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ. اﻟﺘ ّ
ﻟ ﺴﺖ ﻫﻨﺎك ﺎ ﺔ ﻠ م ﻓﺎﻟﻌﻼﻗﺔ ﻫﻨﺎ ٔﻛﱶ ﲻﻘًﺎ وﻗﺮ ً ،وﺣ ﯾﺘﻮا ﺪ اﳊّﺐ وﯾُﺆ ﺮ ﻓﻼ
داﻋﻲ ّٔي ﺗﻔﺴﲑ ٔو ٕاﻋﺘﺬار.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ. ﺎٍل ﻣﻦ ّ
ﴫف اﳌﺜﺎﱄ ﺎٍل ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ. اﻟﺘ ّ
اﳊﳬﺔ اﳌﺜﺎﻟﯿﺔ ﲑ ﳐّﻄﻄُﺔ.
اﳊّﺐ اﳌﺜﺎﱄ ﻻ ﳛﺘﺎج ﻠﱪاﻫﲔ.
298
إﻻ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُﻌﻄﻲ ّٔي ﺿﲈن.
ﰻ اﻟﻜﲈﻟﯿﺎت ﲢﺘﺎج ﻟﴚء وا ﺪ وﻫﻮ اﻟﻮﻋﻲ اﻟﺘﻠﻘﺎﰄ واﻟﯿﻘﻈﺔ .ﻣﺎ ﺪا ذ ﺳ ﯿﻜﻮن ّ
ﻋﻨﺪَك ٔﺷ ﯿﺎء ﻣﺰﯾﻔﺔ و ﻜﻮن و ﻚ ﻣﻠﯿﺌًﺎ داﲚًﺎ ﻟﺰﯾﻒ .ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن َُﻜﻮَن ُﻣ ﻠﺼًﺎ وﻟﻜﻦ
ٕاذا ﰷن ﳚﺐ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﺒﺬل ّٔي ُ ﺪ ﻓٕﺎ ﻼﺻﻚ ﻣﺎ ﻫﻮ ٕاّﻻ ﺷﳫﯿﺎت ﻓﺎر ﺔ .ﯾُﻤﻜ َﻚ ٔن
ُﲢّﺐ وﻟﻜﻦ ٕاذا ﰷن ﻣﻦ اﻟﴬوري ٔن ُﲡﻬﺪ ﻧﻔﺴﻚ ﻣﻦ ٔ ﻞ ﺣ َّﻚٕ ،اذا ﰷن ﺣ ّﻚ ﻣﻦ
ذ اﻟﻨﻮع ا ي ﯾﺘ ﺪث ﻋﻨﻪ "دﯾﻞ ﰷرﯾﻨﻐﻲ" ﰲ ﻛﺘﺎﺑﻪ " ﯿﻒ ﻜﺴﺐ ا ٔﺻﺪﻗﺎء وﺗُﺆ ّﺮ
ﲆ اﻟﻨﺎس" ﻓﻼ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َُﻜﻮَن ﺣ َّﻚ ﺣﻘ ﻘ ًﺎٔ .ﻧﺖ ﺗُﻮ ﻪ اﳊّﺐ ّﳑﺎ ﳛﻮل اﻟﺼﺪاﻗﺔ ٕاﱃ
ﲻﻞ.
ِاحــذر "ديــل كــاﻧرﯿﻐﻲ" ومـن ُﺶـاﲠﻪ فـﱒ انـاس َﺧِﻄﺮون ،فـﱒ ُﳛّﻄﻢـون
ﰻ اﳊﯿﻞ كـّل شـيء ﺣﻖـﯾﻘﻲ وغـ ﺮ ﻣﺰيـف .ﯾُﻌﻠﻤﻮنـَك كـﯾﻒ ﻜﺲـب ا ٔﺻﺪﻗﺎء و ّ
واﻟﺘﻘ ﯿﺎت وَﳚﻌﻠﻮﻧ َﻚ ﻣﺎﻫﺮًا وﯾ َﻌﻄﻮﻧ َﻚ اﻟﻄﺮق اﳉﺪﯾﺪة .اﳊّﺐ ﻟَ ﺲ ﻃﺮق ﻣﻌﯿﻨﺔ وﻻ
ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن .اﳊّﺐ ﻻ َﳛﺘﺎج ّٔي ﺗﺪرﯾﺐ واﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻟ ﺴﺖ ﺷ ًﺎ َ ِﳚُﺐ ٔن ﯾُﺘﻌ ّ َﲅ ٔو
ﯾُﺪرس .اﻟﺼﺪاﻗﺔ اﳌ ُﺘﻌﻠﻤﺔ ٔو اﳌﺪروﺳﺔ ﻟ ﺴﺖ ﺻﺪاﻗﺔ ،وٕاﻧ ّﲈ ﱔ اﺳ ﺘﻐﻼل ﻓﻘﻂ ﺣ ﺚ
َﺴ ﺘﻐّﻞ ا ٓﺧﺮ وﲣﺪ ﻪٔ .ﻧﺖ ﻟَْﺴَﺖ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ وﻻ ﻃﺒﯿﻌﯿًﺎ وﺻﺪاﻗ َﻚ ُﻣﺠﺮد ﻼﻗﺔ ﲻﻞ .ﻟﻘﺪ
ﰻ ﳾء ﰲ " ٔﻣﺮﲀ" ﲻًﻼ ﺣّﱴ اﻟﺼﺪاﻗﺔ واﳊّﺐ .ﻟﻘﺪ ﺑﯿﻊ ﻣﻦ ﻛﺘﺐ "دﯾﻞ ٔﺻﺒﺢ ّ
ﰷﻧرﯿﻐﻲ" ﻣﻼﯾﲔ اﻟ ﺴﺦ وﲟﺌﺎت اﻟﻄﺒﻌﺎت و ٔﺻﺒﺢ اﻟﺜﺎﱐ ﰲ اﻟﺸﻌﺒﯿﺔ ﺑﻌﺪ ﳒﯿﻞ.
ا ٓن ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﯾﻌﺮف َﻛﯿﻒ َُﻜﻮن ﺻﺪﯾﻘًﺎ و َ ِﳚُﺐ ٔن ﯾﺘﻌّﲅ ذ .ﺎ ًﻼ ٔم ٓ ًﻼ
ﺳ ﺘﻈﻬﺮ ﳇّّﯿﺎت ﻠﺤﺐ ودورات ﺗﺪرﯾ ﺔ ،وﻗﺪ ُﺮﺳﻞ ا روس اﻟﱵ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﺘﻌ ّ َﲅ
وﺗُﻄﺒَﻖ ﻟﱪﯾﺪ .اﳌﺸﳫﺔ ٔﻧ َّﻚ ٕاذا ﳒﺤﺖ ﰲ ذ ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﻣﻔﻘﻮدًا ٕاﱃ ا ٔﺑﺪّٔ ،ن اﻟﴚء
ﰻ ا ٔﺑﻮاب ﻣﻐﻠﻘﺔ ٔﻣﺎﻣﻚ ﺸﲁ اﳊﻘ ﻘﻲ اﻟﺼﺎدق ﻟﻦ ْﳛﺪث ﺑﻌﺪ ﻫﺬا ﻣﻌﻚ ،وﺳ ُﺘﺼﺒﺢ ّ
ﰷﻣﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒُﺢ ﻣﺎﻫﺮًا ﰲ ﳾء ﻣﺎ ﯾﺒﺪ ٔ اﻟﺘﻔﻜﲑ ﳌﻘﺎوﻣﺔ وﯾﻘﻮل " :ﺣ ً ﻫﻨﺎك
ﻃﺮﯾﻖ ﳐﺘﴫ ﯾُﻮﺻﻞ ﺸﲁ ﻣﺴ ﺘﻘﲓ ٕاﱃ اﻟﻬﺪف و ٔﻧﺖ ﺗَْﻌﺮﻓُﻪ ﺟ ﺪًا ﻓﻠﲈذا ﻠﯿَﻚ ٔن ﲣﺘﺎر
اﻟﻄﺮﯾﻖ ا ٓﺧﺮ؟".
299
ا ﻣﺎغ ُﳛﺐ داﲚًﺎ اﳋﻂ ا ٔﻗّﻞ ﻣﻘﺎوﻣﺔ ،وﻟﻬﺬا ﳒﺪ ّٔن اﻟﻨﺎس ا ٔذ ﯿﺎء ﲑ ﻗﺎدرﻦ ﲆ
اﳊّﺐ ٔﺑﺪًا ﻓﻬﻢ ﯾﺘﺤﺮﻮن ﺳﱰاﺗﯿﺠﯿﺔ وﻻ ﯾﻘﻮﻟﻮن ﻣﺎ ﰲ ﻗﻠﻮﲠﻢ ،وٕاﻧ ّﲈ ﯾﻘﻮﻟﻮن ا ٔﺷ ﯿﺎء
اﻟﻄﻨﺎﻧﺔ واﻟﺮ ﻧﺔ اﻟﱵ ﲡﺬب اﻟﻨﺎس ٔﻛﱶ .ﱒ ﯾ َﻨﻈﺮون ٕاﱃ اﻟﺸﺨﺺ ٔﻣﺎ ﻢ وﯾﻘﻮﻟﻮن ﻣﺎ
ُﺮﯾﺪ ٔن ﯾُﻘﺎل .ﱒ ﻻ ُﳜﺎﻃﺮون ﺑﻘﻠﻮﲠﻢ وﯾُ ﺸ ﺌﻮن اﳌﻮاﻗﻒ داﲚًﺎ ﲝﯿﺚ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن
ﺪاع ا ٓﺧﺮﻦ .ا ٔزواج َْﳜﺪﻋﻮَن اﻟﺰو ﺎت واﻟﺰو ﺎت َْﳜﺪﻋَﻦ ا ٔزواج ،ا ٔﺻﺪﻗﺎء
ﰻ اﻟﻌﺎﱂ ﺑ ٔﳈ ْﺻَﺒَﺢ ﺣﺸﺪًا ﺣﻘ ﻘ ًﺎ ﻣﻦ ا ٔ ﺪاء ،ﺣ ﺚ ﯾﺘﻮا ﺪ َﳜﺪﻋﻮَن ا ٔﺻﺪﻗﺎَء و ّ
ﺻﻨﻔﺎنٔ :وﻟﺌﻚ اﳌﺎﻫﺮون اﻟﻘﺎدرون ﲆ اﳋﺪاع ،و ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿﻌﻮن اﳋﺪاع.
ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﻔﺮق اﻟﻮﺣ ﺪ ﺑ ﳯﻢ ّﰒ ﯾﺘ ٔﻣﻞ اﻟﻨﺎس ٔن ﺗﺘﻮ اﻟ ﺸﻮة واﻟﺴﻌﺎدة ﰲ ﺣ ﺎﲥﻢ؟
اﻟﺴﻌﺎدة ﻻ ﺗﺘﻮ ﰲ ﳏﺼ اﻟﺘﻌﻠﲓ ،واﳊﻘ ﻘﺔ ﻻ ﺗ ٔﰐ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺘﺪر ﺲ وٕاﻧ ّﲈ ﺗ ٔﰐ ﻣﻦ
ﻼل اﻟﻮﻋﻲ واﻟﯿﻘﻈﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌ ﺶ ﺑﻮﻋﻲ وﲤﴚ ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ دراك ﰷﻣﻞٕ .اﻧ ّﻪ ٔﻣﺮ
ُﻣﺨﺘﻠﻒ ٔن ﯾﻌ ﺶ إﻻ ﺴﺎن ﺸﲁ واع و ﺸﲁ ﻣ ﻔ ﺢ دون ٔن ﯾﺘﺨﻔﻰ ،و ٔن ﻜﻮن
ﰻ ﳾء ﲈ ﰷن اﻟﴚء ا ي َﳛﺪث .ﺗﻘ ْﻞ وﻻ ُﺴﺎوم ٔﺑﺪًا وﻻ ﺗﻘ ﻞ واﲵًﺎ ﯾﻘﻈًﺎ وﯾﻘ ﻞ ّ
اﳌﺴﺎوﻣﺔ ﻟﲄ ﺗﺘ ّﲆ ﻋﻦ وﻋﯿﻚ ﺣّﱴ وﻟﻮ ّٔدى ذ َ ﻟﺒﻘﺎﺋﻚ ُﳇّﯿًﺎ و ﺪك ،ﺳ ﺘﻘ ﻞ
ﻟﻮ ﺪة وﺗﺒﻘﻰ ُﻣﺪرﰷً وﯾﻘﻈًﺎ وﻣﻠﯿﺌًﺎ ﻟﻮﻋﻲ ،وﲠﺬﻩ اﻟﯿﻘﻈﺔ واﻟﻮﺿﻮح ﯾﺒﺪ ٔ ا ﻦ اﳊﻘ ﻘﻲ
واﻟﺘﺪ ﻦ ا ٔﺻﲇ.
دﻋﻮﱐ روي ﻟﲂ ﻗﺼﺔ َ :ﺪَث ﻣّﺮة ﰲ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﻘﺪﱘ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﻫﻨﺎ َﻣ ِ ﯾﻌﺮف ﲅ
اﻟﺘﻨﺠﲓ وﰷن ﳞﱲ ﺪًا ﺑﺪراﺳﺔ اﻟﻨﺠﻮم .ﲾ ٔة ٔﺣﺲ ُرﻋﺒًﺎ ﰲ ﻗﻠﺒﻪ ٔﻧ ّﻪ ٔدرك ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﳋﻄﺮ
ٔﰻ ﺣﺼﺎد اﻟ َﺴ ﻨَﺔ و ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ ﯾ ٔﰻ ﻣ ﻪ ﻓﺴﻮف ﯾُﺼﺎب ﳉﻨﻮن .اﺣ ﺎر اﳌ و د ﺎ
رﺋ ﺲ وزراﺋﻪ وُﻣﺴ ﺸﺎرﻩ و ٔ ﱪﱒ ﲟﺎ ﯾ ﻈﺮﱒ ﺸﲁ ٔ ﯿﺪ ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ" :اﻟﻨﺠﻮم ﺗﻘﻮل
ﺸﲁ ﳏﺪد ٔﻧ ّﻪ ﺴ ﺐ اﺟ ع ا ٔﺷﻌﺔ اﻟﻜﻮﻧﯿِﺔ ،ﻓﺴ ﯿﻜﻮن ﺣﺼﺎد ﻫﺬﻩ اﻟ َﺴ ﻨَﺔ ﺳﺎّﻣًﺎ .ﻫﺬﻩ
ﰻ ٔﻟﻒ ﺳ ﻨﺔ ،وﺳ َﺘ ْ ﺪُث ﰲ ﻫﺬﻩ اﻟﺴ ﻨﺔ ،و ّٔي ٕا ﺴﺎن اﳊﺎ درًا ﻣﺎ ﲢﺪث ،ﻣﺮة ّ
ﺳ ﯿ ٔﰻ ﻣﻦ ﺣﺼﺎد ﻫﺬﻩ اﻟﺴ ﻨﺔ ﺳ ُﯿﺼﺎب ﳉﻨﻮن" .ﺳ ٔل ُﻣﺴ ﺸﺎَرﻩ" :ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن
ﻧﻔﻌﻞ؟" ٔ .ﺎب رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء" :ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ٔن ﻧﻘﻮم ﺑﺘﺠﻤﯿﻊ اﺣ ﯿﺎﻃّﻲ ﻜﻔﻲ ﻟ ّ
ﲁ
300
ﴯﺺ ﻣﻦ ﺣﺼﺎد اﻟ َﺴ ﻨَﺔ اﳌﺎﺿﯿﺔ ،وﻟﻜﻦ ﯾُﻤﻜﻦ ﻓﻌﻞ ﳾء وا ﺪ .ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻧﻌ ﺶ ﲆ
ﺣﺼﺎد اﻟ َﺴ ﻨَِﺔ اﳌﺎﺿﯿﺔ ﻣﻦ ٔ ﻠﻨﺎ ٔ و ٔﻧﺖ ،ﺣ ﺚ ﻧ ُﺼﺎدر ﺑﻘ ﺔ ﺣﺼﺎد اﻟﺴ ﻨﺔ اﳌﺎﺿﯿﺔ ﻣﻦ
ٔﯾﺪي اﻟﻨﺎس ،وﺳ ﺘﻜﻔ ﻨﺎ ﻫﺬﻩ اﻟﳬﯿﺔ اﻟﺒﺎﻗ ﺔ" .ﻗﺎل اﳌ " :ﻫﺬا ٔﻣﺮ ﻻ ﯾُﻨﺎﺳ ﲏٕ ،اذا
ﰻ ﻣﻮاﻃﲏ ﳑﻠﻜﱵ ﳉﻨﻮن ﻣﻦ اﻟ ﺴﺎء ور ﺎل ا ﻦ واﳊﻜﲈء واﳋﺪم وا ٔﻃﻔﺎل ﺻﺐ ّ
ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ داع ٔن ٔﺧ ﻠﻒ ﻋﳯﻢ .ﻟﻦ ﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻌﺪل ٔن ﻧ ُﻨﻘﺬ اﻧﻔﺴ ﻨﺎ! ٔ ﻓِّﻀُﻞ
ﰻ اﻟﻨﺎس ا ٓﺧﺮﻦ .وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪي اﻗﱰاح ٓﺧﺮ :ﺳ ٔﺿﻊ ﲆ ﺟ ﯿﻨﻚ ٔن ٔ ﻮن ﳎﻨﻮ ً َﻣﻊ ّ
ﺧﱲ اﳉﻨﻮن وﺗﻀﻊ ﲆ ر ٔﳼ ﻧﻔﺲ اﳋﱲ"َ .ﺳ َٔل رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء ُﻣ ﻌﺠﺒًﺎ " :ﯿﻒ ُﺴﺎ ُﺪ
ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ ّٔي ٔ ﺪ؟" .ﻗﺎل اﳌ ُﻣﻮﲵًﺎ" :ﲰﻌُﺖ ﺑ ّٔن ﻫﺬا ﻫﻮ ٔ ﺪ ﻣﻔﺎﺗﯿﺢ اﳊﳬﺔ
ﰻ ٕا ﺴﺎن وﻧ ُﺼﺎب ﳓﻦ ٔﯾﻀًﺎاﻟﻘﺪﳝﺔ ،دﻋﻨﺎ ُﳒﺮﺑﻪ" .ﺑ َْﻌَﺪ ٔن ﯾُﺼﺎب ﳉﻨﻮن ّ
ﳉﻨﻮن ،ﳇّﲈ ﻧﻈﺮُت ٕاﱃ ﺟﳢﺘَﻚ ﺳ ٔﺗﺬﻛُّﺮ ّٔﱐ ﳎﻨﻮن ،وﳇّﲈ ﻧﻈﺮَت ٕاﱃ ﺟﳢﱵ ﺗﺘﺬﻛُّﺮ ٔﻧ ّﻚ
ﳎﻨﻮن" .ازداد اﺿﻄﺮاب رﺋ ﺲ اﻟﻮزراء وﺳ ٔل" :وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﺳ ُﯿﻌﻄﻲ ﻫﺬا ا ٔﻣﺮ؟" .ﻗﺎل
اﳌ " :ﻟﻘﺪ ﲰﻌُﺖ ﻣﻦ اﳊﻜﲈء ﺑ ّٔن إﻻ ﺴﺎن ا ي ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﺘﺬﻛّﺮ ﺑ ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن ،ﻓﻬﺬا
ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﲑ ﳎﻨﻮن".
ا ﻨﻮن ﻻ ﯾﺘﺬ ﺮ ٔﻧ ّﻪ ﳎﻨﻮن ،واﳉﺎﻫﻞ ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﺘﺬ ﺮ ٔﻧ ّﻪ ﺎﻫﻞ .إﻻ ﺴﺎن ا ي
ﺮى ُ ﻠﲈً ﻻ ﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﺘﺬﻛّﺮ ٔﻧ ّﻪ َﳛﲅٕ .اذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﻜﻮن ﰲ ﻠﻤَﻚ ﯾﻘﻈًﺎ وواﻋﯿًﺎ
ﻓﺴ ﯿﺬﻫﺐ ﻋﻨﻚ و ٔن ﺗَﻌﺮف ٔﻧ ّﻚ َ ْﲢُﲅ ،ﻓﺴ ﻮﻗﻒ اﳊﲅ و ﺴ ﻘﻆٕ .اذا ﻛﻨَﺖ ﺗﻌﻲ
اﳉﻬﻞ .اﻟﻨﺎس اﳉﻬ ﯾﻌﺘﻘﺪون داﲚًﺎ ٔ ّﳖﻢ ﺣﻜﲈء ،واﻟﻨﺎس ا ﺎﻧﲔ ﯾ َﻌﺘﻘﺪون ٔ ّﳖﻢ اﻟﻌﺎﻗﻠﻮن
اﻟﻮﺣ ﺪون .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ ﴯﺺ ﻣﺎ ﺣﻜ ً ،ﻓﻬﻮ ﯾﺼﻞ ﻟﻬﺬا ﻣﻦ ﻼل ﻣﻌﺮﻓﺔ ووﻋﻲ .
ﻗﺎل اﳌ " :ﻫﻜﺬا ﺳ ﻨﻌﻤﻞ" ٔ .ﻻ ْﻋﺮف ﻣﺎ ﺪث ﺑﻌﺪ ذ ّٔن اﻟﻘّﺼﺔ ﺗ ﳤ ﻲ
ﻫﻨﺎ ،وﻟﻜّﻦ اﻟﻘّﺼﺔ دون ﺷﻚ ذات ﻣﻐﺰى وﲤﺘ ٔﺑﻌﺎدًا ﲻﯿﻘﺔ ﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﻌﺎﱂ
ﺑ ٔﳈ ﳎﻨﻮ ً ﺳ ُﺴﺎ ﺪك اﻟﯿﻘﻈﺔ واﻟﻮﺿﻮح وﻟ ﺲ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ﺪا ذ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ُﺮﯾﺪ
ﻓﺼﻞ ﻧﻔﺴﻚ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﱂ اﳌ ُﺤﯿﻂ ﻫﺎب ٕاﱃ ﺟ ﺎل اﻟﻬﳰﻼ ﻓﻠﻦ ُﺴﺎ ﺪك ﻫﺬا ﻛﺜﲑًا.
ﰻ ﴯﺺ ،ووا ﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﶺﯿﻊ ﳎﻨﻮ ً ﻓﺴ ُﺘﺼﺒﺢ ﳎﻨﻮ ً ٔﻧ ّﻚ ﺟﺰء ﻻ ﯾﺘﺠﺰ ٔ ﻣﻦ ّ
301
ﻣﻦ ﶍﻮع ﻋﻀﻮي ﺎمَ .ﻛْﯿ َﻒ ﺗَْﻔﺼُﻞ ﻧﻔﺴﻚ؟ َﻛْﯿ َﻒ ﺗَﺬﻫُﺐ ٕاﱃ ﺟ ﺎل اﻟﻬﳰﻼ ؟ ﺳ ﻘﻰ
ﰻ ﺎل ﺟﺰء ﻣﻦ اﻟﴚء اﻟﲀﻣﻞ ،ﺣّﱴ و ٔﻧﺖ ﺗﻌ ﺶ ﰲ اﳉﺒﺎل ﰲ ا ٔ ﻋﲈ ق ﲆ ّ
ﻓﺴ ﺬﻛُّﺮ ٔﺻﺪﻗﺎءك ا ﻦ ﺴ ﳣّﺮون ﻟﻄﺮق ﲆ ٔﺑﻮاب ٔ ﻼﻣﻚَ ،ﺳ ُﺘﻔﻜُّﺮ ﲠﻢ و ُﺮﯾﺪ
ﺣ ً ٔن ﺗﻌﺮف ﻣﺎذا ﯾُﻔﻜﺮون ﻋﻨﻚ وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﻣﺎزﻟَﺖ ُﻣﺮﺗﺒﻄًﺎ ﻣﻌﻬﻢٔ .ﻧﺖ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ
ا ﻫﺎب ﺎرج اﻟﻌﺎﱂ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ّٔي ﻣﲀن ﺎر ﻪ ،اﻟﻌﺎﱂ ﻗﺎرة وا ﺪة وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ّٔي
ﰻ اﳉُُﺰر ﺗﺘﺼﻞ ﻣﻦ ا ٔﺳﻔﻞ اﻟﻌﻤﯿﻖ ٔ ﺪ ٔن َُﻜﻮَن ﺟﺰﺮة وﺣّﱴ ﻟﻮ اﻋﺘﻘﺪ ذ ﻓٕﺎّن ّ
ﻟﻘﺎرة .ﻧﻌﻢ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَﻌﺘﻘﺪ ﺸﲁ ﻇﺎﻫﺮي وﺳﻄﺤﻲ ٔﻧ ّﻚ ﻣ ﻔﺼﻞ ،وﻟﻜﻦ ﻻ ٔ َﺪ ﯾُﻤﻜﻦ
ٔن َُﻜﻮَن ﻣ ﻔﺼًﻼ .ﻟﻘﺪ ﰷن ذ اﳌ ﺣﻜ ً ﺪًا ﺣ ﺚ ﻗﺎل" :اﻟﻬﺮوب ﻟﻦ ُﺴﺎ ﺪ ﻓﻠَﻦ
ُٔﻛﻮَن ﻏﺮﯾﺒًﺎ وَﺳ ُٔﻛﻮُن ُﺟﺰءًا ﻣﻦ ﺷﻌﱯ ٔﻧ ّﲏ ٔ ﳣﻲ ٕاﻟﯿﻪَ .ﺳ ﺎوُل ٔن ٔﺗﺬ ﺮ دوﻣًﺎ ّٔﱐ
ﳎﻨﻮنٔ ،ﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَ ﴗ ٔﻧ ّﻚ ﳎﻨﻮن ﺗُﺼﺎب ﳉﻨﻮن ﺣﻘ ﻘﺔ".
ذ ِﻛّﺮ ﻧﻔﺴﻚ ﺣ ﻛﻨَﺖ ﻓٕﺎﻧ ّﻚ ﻫﻨﺎِ َ ،ﳚُﺐ ٔن ﺴ ﳣّﺮ اﻟﻮﻋﻲ ﺑ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮدٕ .اّن اَﲰَﻚ
وﻃﺎﺋﻔ َﻚ و ﺴ َﻚ ٔﺷ ﯿﺎء ﻓﺎر ﺔ و ﺪﳝﺔ اﻟﻔﺎﺋﺪة .ﺗﺬﻛّْﺮ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻮﺟﻮد وﻻ ﺗ ﴗ ذ .
ﻫﺬا اﻟﴚء ُﺴﻤﻰ ﻋﻨﺪ اﻟﻬﻨﺪوس وﻋﻨﺪ اﳊﻜﲓ "ﻏﻮرﺟ ﻒ" ﻟﺘﺬ ﺮ ا اﰐ ،وﻫﻮ اﻟﴚء
ا ي ﺳﲈﻩ "ﺑﻮذا" ا ﺮة اﻟﺼﺤﯿ ﺔ ،وﻫﻮ اﻟﴚء ا ي ﯾﺪﻋﻮﻩ " ﺮ ﺸ ﻨﺎﻣﻮرﰐ" ﻟﻮﻋﻲ
ﰻ اﳊﺎﻻت ٔو اﻟﯿﻘﻈﺔٕ .اّن اﳉﺰء ا ٔﻛﱪ ﻣﻦ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﺗﺬﻛّﺮ " ٔ ﻣﻮﺟﻮد" .ﰲ ّ
ﻋﻨﺪ اﻟﺘﺠﻮل واﳉﻠﻮس وا ٔﰻ واﻟ م ،ﻠﯿﻨﺎ ٔن ﻧﺘﺬ ﺮ ذ وﻻ ﻧ ﺴﺎﻩ ٔﺑﺪًا .ﰲ اﻟﺒﺪاﯾﺔ
ﺳ ﯿُﻜﻮُن ا ٔﻣﺮ ﺻﻌﺒًﺎ ﺪًا ،ﺣ ﺚ ﺗ ﴗ ﺳ ﳣﺮار و ﻜﻮن ﯾﻚ ﳊﻈﺎت ﺗﻨﻮر درة ّﰒ
ﯾﻀﯿﻊ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر .ﻠﯿﻚ ّٔﻻ ﺗﯿ ٔس وﻻ ﲢﺰن ّٔن اﳊﺼﻮل ﲆ ﳊﻈﺔ ﺎ ﺮة ﻫﻮ ﺑﺪاﯾﺔ
ﻟﴚء ﺒﲑ وﺟ ّﺪ .اﺳ ﳣﺮ ﰲ اﶈﺎو وﺣ ﺗَﺘﺬﻛّﺮ اْﻣﺴﻚ ﳋﯿﻂ ﻧﯿًﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗَ ﴗ ﻻ
ﺗﻘﻠﻖ ﺗﺬﻛّﺮ ﻧﯿًﺔ و ُﺪ ٕاﱃ إﻻﻣﺴﺎك ﳋﯿﻂ ،ﺸﲁ ﻣ ﺪرج ﺗُﺼﺒﺢ اﻟﻔﺠﻮات ٔﻗّﻞ وﺗﺒﺪ ٔ
ﻧﻘﻄﺎ ﺎت ﻟﺘﻼﳾ وﺗﻈﻬﺮ ﺳ ﳣﺮارﯾﺔ .ﺣ ﯾُﺼﺒﺢ وﻋﯿَﻚ ﻣﺴ ﳣّﺮًا ،ﺗُﺼﺒﺢ اﳊﺎ ﺔ
ٕاﱃ اﻟﺮ ٔس واﻟﺘﻔﻜﲑ ٔﻗّﻞ ،وﳜﺘﻔﻲ اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ،وﺗﺘﴫف اﻧﻄﻼﻗﺎ ﻣﻦ وﻋﯿﻚ وﻟ ﺲ ِﻣﻦ
ر ٔﯾﻚ وﺗﻔﻜﲑك .ﻋﻨﺪ ذ ﻟﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺎ ﺔ ّٔي اﻋﺘﺬار وﻻ ّٔي ﺗﻔﺴﲑ ٔو
302
ﺗﻮﺿﯿﺢ ،وﺗُﺼﺒﺢ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻛﲈ ﱔ ﺣﻘ ﻘ ﻚ وﻻ ﺎ ﺔ ﻟﻼﺧ ﻔﺎءٔ .ﻧﺖ ا ٓن ﻣ ﻄﺎﺑﻖ ﻣﻊ
ﺣﻘ ﻘ ﻚ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ﯾُﻤﻜﻦ ﻓﻌ ﻣﺎ ﺪا اﻟﺘﻮا ﺪ ا اﰂ ﰲ ﺎ اﻟﺘﺬ ﺮ
اﻟﻮاﻋﻲ اﳌﺴ ﳣّﺮِ ،ﻣﻦ ﻼل ﻫﺬا اﻟﺘﺬ ﺮ ﯾ ٔﰐ ا ﻦ واﳌﺒﺎدىء ا ٔ ﻼﻗ ﺔ اﳊﻘ ﻘ ﺔ.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ.ﺎٍل ِﻣﻦ ّ
ٕاذا ﻛﻨَﺖ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ا ٔﻣﻮر ﺸﲁ ﲑ رﲰﻲ ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ٔ ﺪ ﻏﺮﯾﺐ ٔو ﲑ
ﻣ ٔﻟﻮف ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﺳﻮاء ﻛﻨﺖ ﺗَﺘﺤّﺮُك ﰲ اﻟﺴﻮِق م ﰲ ﺷﺎرع ﳑﺘﻠﺊ ﻟﻨﺎس ،وﺳ ُﯿﺼﺒﺢ
ﰻ ﴯﺺ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻫﻮ اﻣ ﺪاد ،وﺗُﺼﺒﺢ اﻟﺸﳫﯿﺔ وا ٔﻣﻮر ﰻ اﻟﻨﺎس ٔﺻﺪﻗﺎء ،وﯾُﺼﺒﺢ ّ ّ
اﻟﺮﲰﯿﺔ ٔﻣﻮرًا ﲑ ﴐورﯾﺔٕ .اذا داس إﻻ ﺴﺎن ﲆ ﻗﺪﻣﻪ ،ا ٔﻣﺮ ا ي ﻻ ﯾﺘﻜﺮر ﻛﺜﲑًا
ﻓﻠﻦ ﯾُﻘﻮَلٓ " :ﺳﻒ" ،وﻟَْﻦ ﯾُﻘﻮَل" :اﳌﲀن ﻣﺰدُﰘ ﺪًا!" .ﻋﻨﺪﻣﺎ دوس ﲆ ﻗﺪِﻣَﻚ ٔدوُس
ﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﲆ ﻗﺪِﻣﻲ .إﻻ ﺴﺎن ا ي اﺳ ﻘﻆ وﻋﯿﻪ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﯾﻌﲅ ّٔن اﻟﻮﻋﻲ وا ﺪ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد وا ﺪ ﻣ ﲀﻣﻞ و ﲑ و ّٔن اﳊﯿﺎة ﻣ ﻮ ﺪة ﰲ ﺟﻮﻫﺮﻫﺎ وﰲ ٔﺳﺎﺳﻬﺎ و ّٔن ّ
ﻣ ﻔﺼﻞ .اﻟﺸﺠﺮة اﻟﱵ ُﺰﻫُﺮ ﻫﻨﺎك ﱔ ٔ وﻟﻜﻦ ﺸﲁ ﳐﺘﻠﻒ ،اﻟﺼﺨﺮة اﻟﱵ َﳣّﺪُد ﲆ
ﰻ اﻟﻮﺟﻮد ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻫﻮ و ﺪة ﻋﻀﻮﯾﺔ ﺗﺘﺪﻓﻖ ا ٔرض ﱔ ٔ وﻟﻜﻦ ﺸﲁ ﳐﺘﻠﻒّ .
اﳊﯿﺎة ﻣﻦ ﻼﻟﻬﺎ ﺸﲁ ﲑ ٓﱄّٔ ،ن اﻟﻮ ﺪة ا ٓﻟﯿﺔ ﱔ ﳾء ﳐﺘﻠﻒ وﱔ ﳾء ﻣ ﺖ.
اﻟﺴ ﯿﺎرة ﱔ و ﺪة ٓﻟﯿﺔ وﻟﻜﻦ ﻻ ﺣ ﺎة ﻓﳱﺎ وﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﺴ ﺪَل ّٔي ﺟﺰء ﲜﺰء ٓﺧﺮ ،وﻟﻜﻦ
ﻫﻞ ﻫﻨﺎك ﻃﺮﯾﻘﺔ ﻻﺳ ﺪال إﻻ ﺴﺎن؟ ﻫﺬا ﳾء ﻣﺴ ﺘﺤﯿﻞ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َُﻤﻮُت إﻻ ﺴﺎن
ﲣﺘﻔﻲ اﻟﻈﺎﻫﺮة اﻟﻔﺮﯾﺪة اﳌﻮﺟﻮدة ﻓ ﻪ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اْﺳ ِ ﺪاﻟﻬﺎ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﻮت
اﻟﺰو ﺔ و اﻟﺰوج ﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٕاﳚﺎد ﻣﻦ ﳛﻞ ﳏﻠﻬﻢ؟ ﻗَﺪ ﺗﱱوج زو ﺔ ٔﺧﺮى وﻟﻜ ّﳯﺎ
َﺳ َﺘُﻜﻮُن زو ﺔ ٔﺧﺮى وﻟﻦ ﻜﻮن اﻟﺰو ﺔ ا ٔوﱃ ﻧﻔﺴﻬﺎ .ﺳ ﻘﻰ ا ﺮ ت ﻣﻦ اﻟﺰو ﺔ
ا ٔوﱃ داﲚًﺎ ﻣﻌﻚ .اﻟﴚء ا ٔول ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُ ﴗ و َُﻜﻮُن داﲚًﺎ ﲜﺎﻧﺒﻚ وﻗﺪ ﯾُﺼﺒﺢ ِﻇًﻼ
.ﻇﻞ اﳊﺐ ﻗﺪ ﯾُﺼﺒﺢ ﺷ ًﺎ ﺣﻘ ﻘ ًﺎ وﻫﺎﻣًﺎ ﻟ ﺴ ﺒﺔ .
303
ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاْﺳ ِ ﺪال إﻻ ﺴﺎن ،ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﻃﺮﯾﻘﺔ ﻟﻔﻌﻞ ذ .ﻟﻮ ﰷن إﻻ ﺴﺎن و ﺪة
ٓﻟﯿﺔ ﻟﲀﻧﺖ اﻟﺰو ﺔ ﳾء ﻗﺎﺑﻞ ﻟﻼﺳ ﺪال ،وﻟﲀن ِﻋﻨﺪَك زو ﺎت ٕاﺣ ﯿﺎﻃﯿﺎت ﻛﻘﻄﻊ
ﲁ ﺴﺎﻃﺔ! ﻫﺬا اﻟﻐﯿﺎر واﻟﺘﺒﺪﯾﻞ ﲢﺘﻔﻆ ﲠﺎ ﰲ ا ﺰن وﺣ ﲤﻮت ٕا ﺪاﻫّﻦ َﺴ ﺪﻟُﻬﺎ ّ
ﻫﻮ اﻟﴚء ا ي َْﳛﺪُث ﰲ اﻟﻐﺮِب ،ﺣ ﺚ ﺑﺪ ٔ اﻟﻨﺎس ﯾُﻔﻜﺮون ﺑﻠﻐﺔ ا ٓ ،وﯾُﻘﻮﻟﻮَن ﻟ ﺲ
ﻫﻨﺎ ُﻣﺸﳫﺔ ﰲ ّٔي ﳾء .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﲤﻮت زوﺟ ﻚ ﺗﱱوج ﲑﻫﺎ وٕاذا ﻣﺎت زو ِﻚ
ﺗﱱو ﲔ ﲑﻩ .ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺢ اﻟﺰواج ﰲ اﻟﻐﺮب ﺷ ًﺎ ٓﻟﯿًﺎ و ٔﺻﺒﺢ اﻟﻄﻼق ﺷ ًﺎ ُﻣﺤﳣًﻼ.
اﻟﴩُق ﻻ ﯾﻌﱰف ٔﺑﺪًا ﻟﻄﻼق ّٔن اﻟﺰواج و ﺪة ﻋﻀﻮﯾﺔَ .ﻛْﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن َﺴ ﺪل
إﻻ ﺴﺎن؟ إﻻ ﺴﺎن ﳾء ﻣﻮﺟﻮد وﻟﻦ َﳛﺪَث ﻧﯿًﺔ ﺑﻌﺪ ٔن ﳜﺘﻔﻲ ﰲ ا ﻠﻐﺰ ا ﳯﺎﰄ.
ﰻ ﻧﺒﺎت اﳊﯿﺎة و ﺪُة ﻋﻀﻮﯾُﺔ .ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ اْﺳ ِ ﺪال ﻧﺒﺎت ﴚء ٔو ﺑ ﺎت ٓﺧﺮّٔ ،ن ّ
ﻇﺎﻫﺮة ﻓﺮﯾﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ،ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٕاﳚﺎد ﻧﺒﺎﺗﲔ ﻣﺸﺎﲠﲔ ﺸﲁ ﻣﻄﻠﻖ .اﳊﯿﺎة ﳣﺘﻊ
ﰻ ٔر ﺎء ا ٔرض ﲞﺎﺻﯿﺔ اﻟﺘﻔﺮد ،ﺣّﱴ اﻟﺼﺨﺮة اﻟﺼﻐﲑة ﻓﺮﯾﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ ،وﻗﺪ ﺗﺒﺤﺚ ﰲ ّ
دون ٔن ﲡﺪ ﲲﺮة ّﳑﺎﺛ ﻟﻬﺎ وﺳ ﺘﻌﺠﺰ ﻋﻦ ذ .ﻫﺬا ﻫﻮ ﺧ ﻼف ﺑﲔ اﻟﻮ ﺪِة
اﻟﻌﻀﻮﯾﺔ واﻟﻮ ﺪة ا ٓﻟﯿﺔ .اﻟﻮ ﺪُة ا ٓﻟﯿﺔ ﺗﺘ ٔﻟﻒ ﻣﻦ ٔﺟﺰاء ﯾُﻤﻜﻦ اﺳ ﺪاﻟﻬﺎ ٔ ّﳖﺎ ﻟ ﺴﺖ
ﻓﺮﯾﺪة .اﻟﻮ ﺪة اﻟﻌﻀﻮﯾﺔ ﳾء ﰷﻣﻞ ﻣ ﲀﻣﻞ وا ٔﺟﺰاء ﻟ ﺴﺖ ٔﺟﺰاء ﺣﻘ ﻘﺔّ ٔ ،ﳖﺎ ﻟ ﺴﺖ
ﻣ ﻔﺼ ﻋﻦ اﻟﲀﻣﻞ وٕاﻧ ّﲈ ﻣ ﺪة ﻣﻌﻪ ،وﱔ ٔﺷ ﯿﺎء ﻓﺮﯾﺪة ﻣﻦ ﻧﻮﻋﻬﺎ وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ اﺳ ﺪاﻟﻬﺎ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺼﺒُﺢ ُﻣ ﻔﻬﲈً اﻟﻨﻮر ا ا ﲇ ﰲ ﺟﻮﻫﺮك اﻟﻌﻤﯿﻖ ،ﺸﻌﺮ ﲾ ٔة ٔﻧ ّﻚ ﻟْﺴﺖ
ﰻ اﳊﺪود ﺟﺰﺮًة وٕاﻧ ّﲈ ﻗﺎرة واﺳﻌﺔ ﻻﳖﺎﺋﯿﺔ .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺪود ﺗﻔﺼ ﻋﻦ اﳉﻮﻫﺮ ،و ّ
ﻣﺰﯾﻔﺔ وﱔ ﲦﺮة اﻟﺘﺨّﯿﻞ اﳋﺎﻃﺊ اﳌﻮﺟﻮد ﰲ ر ٔﺳﻚ وﺗﻔﻜﲑك .اﻟﻮﺟﻮد اﳊﻘ ﻘﻲ ﻻ ﳝﺘ
ﺪودًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺼﻞ ﳌﺜﻞ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ َﳁﻦ اﻟﻐﺮﯾﺐ؟ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺪوس ﲆ ﻗﺪم ﴯﺺ ﻣﺎ
ٔﻧﺖ ﺗﺪوس ﲆ ﻗﺪﻣَﻚ وﻫﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻪ ﻻ ﺎ ﺔ ﻟﻼﻋﺘﺬار وﻻ ﻠﺘﻔﺴﲑ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك
ﲁ اﻟﻮا ﺪ ﻓﻘﻂ .ﻋﻨﺪ ذ ﺗُﺼﺒُﺢ ﺣ ﺎﺗﻚ ﺗﻠﻘﺎﺋﯿﺔ وﺣﻘ ﻘ ﺔ و ﲑ ٔ ﺪ ﲑك .ﻫﻨﺎك اﻟ ّ
رﲰﯿﺔ و ﲑ ُﻣ ﺪدة ﺑ ٔﯾ ّﺔ ﻃﺮ .ﻟﻘﺪ وﺻﻠﺖ ٕاﱃ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻌﻠﻮي واﻟﴚء ا ﳯﺎﰄ
ﺣ ﺚ ﻻ ﺎ ﺔ ﻠﻘﻮا ﺪ واﻟﻨﻈﻢ ،ﻟﻘﺪ ٔﺻﺒﺤَﺖ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻧﻔﺴﻪ وﻻ ﺎ ﺔ ﻟﺘﺬ ﺮ اﻟﻘﻮا ﺪ
304
ا ٓن.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ.ﺎٍل ﻣﻦ ّ
ﻫﻞ ﻻﺣﻈَﺖ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﯾ َﺪُﻋﻮَن ﻧٔ ﻔﺴﻬﻢ "اﳌﺘﻮاﺿﻌﲔ"؟ ٕاﻧ ّﻪ ﳌﻦ اﻟﺼﻌﺐ ٔن ﲡﺪ ٔ ﺳًﺎ
ٔﻛﱶ ٔ ﻧﯿﺔ ﻣﳯﻢ .اﻧﻈْﺮ ٕاﱃ اﻟﺸﺨﺺ اﳌﺆّدب ،اﻧﻈﺮ ٕاﱃ ﻣﻈﻬﺮﻩ وﻃﺮﯾﻘﺔ وﻗﻮﻓﻪ و ﯿﻒ
ﯾﺘﳫّﻢ و ﯿﻒ ﳝﴚ ،ﻟﻘﺪ اﺳ ﺘﻄﺎع ٔن ﯾﺼﻞ ﻟﺘ اﳊﺎل اﻟﱵ ﻜﻮن ﻓﳱﺎ ﻇﺎﻫﺮﻩ ﻣ ﺴﺠﲈً
وﻣ ﻮاﻓﻘًﺎ ﺸﲁ ﰷﻣﻞ ﻣﻊ ا وق وا ٔدب و ﱰام ،وﻟﻜﻦ ﻣﻦ ا ا ﻞ ﯾُﻮ ﻪ وﯾﻘﻮد ّ
ﰻ
ﻫﺬا "ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ" .ﻫﺆﻻء ا ﻦ ُﺴّﻤﻮَن ﳌﺘﻮاﺿﻌﲔ ﯾ َُﻘﻮﻟﻮَن ٕا ّﳖﻢ "ﻻ ٔ ﺪ" ،وﻟﻜﻦ
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾ َُﻘﻮﻟﻮن ذ اﻧﻈﺮ ﰲ ﻋﯿﻮﳖﻢ وﺳ ﺘ ﺪ ﺗﴫﳛﺎت ﻛﺜﲑة ﺗُﻌﱪ ﻋﻦ ا ٔ اﻟﱵ ﻣﻦ
ﲁ اﻟﻨﺎس َﺳ َﯿُﻜﻮﻧﻮن
ﺻﻔﺎﲥﺎ ٔ ّﳖﺎ ُﻣ ﺎد ﺔ ﺪًأ ،ﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﺆﻛﺪ ٔﻧ ّﻚ "ﴯﺺ ﻣﺎ" ﻓ ّ
ﲁ ﴯﺺ ﰻ ﴯﺺ َﺳ ُﯿ ﺎوُل َوْﺿﻌﻚ ﰲ ﻣﲀﻧﻚّٔ .ﻣﺎ ٕاذا ﻗﻠَﺖ " ٔ ﻻ ٔ ﺪ" ﻓ ّ ﺿّﺪك و ّ
ﺳ ﯿﻜﻮن ﲜﺎﻧﺒﻚ وﻟﻦ ﯾُﲈﻧﻌﻚ ّٔي ٔ ﺪ.
اﻟﻨﺎس اﳌﺆّدﺑﻮن ٔذ ﯿﺎء وﳐﺎدﻋﻮن ﺪًا ،ﯾ َْﻌﺮﻓﻮَن ﻣﺎ ﯾ َُﻘﻮﻟﻮَن وﻣﺎذا ﯾﻔﻌﻠﻮن ،وﺑﻔﻀﻞ ذ
ﰻ اﻟﻨﺎس ﺣﻮﳍﻢ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗُﻌﻠﻦ ٔ " :ﴯﺺ ﻣﺎ" ﺗُﺜﲑ ﺷﻌﻮر ﳣﻜ ﻮن ﻣﻦ اﺳ ﺘﻐﻼل ّ
ﰻ ﴯَﺺ ﺣ ﺎج واﳌﻌﺎرﺿﺔ ﻋﻨﺪ ّٔي ﴯﺺ ﺣﻮ ّ ،ﳑﺎ ﯾُﺆدي ﻟﻈﻬﻮر اﻟﲋاع ّٔن ّ
ﯾﻔﻬﻢ ٔﻧ ّﻚ ﲠﺬﻩ اﻟﳫﲈت ﺗُﻌﱪ ﻋﻦ ا ٔ ﻧﯿﺔ ،و ُﻜﻮُن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺑﻌﺪ ذ ٔن َﺴ ﺘﻐﻞ
اﻟﻨﺎَس ٔ ّﳖﻢ ُﻣﻐﻠﻘﻮن وﻣ ﺤﻔﺰون ﺿّﺪكّٔ .ﻣﺎ ٕاذا ﻗﻠَﺖ ٔ " :ﻻ ٔ ﺪ ٔ ُﻣَﺠﺮد ﻏﺒﺎُر ﲆ
ﰻ ﻗﻮا ﺪ ﰻ ا ٔﺑﻮاب وﯾُﺼﺒﺢ ٕ ﻣﲀﻧﻚ ٔن َﺴ ﺘﻐﻞ َﻣﻦ ﺣﻮ ّ . ٔﻗﺪاﻣﲂ" ،ﻓﺴ ُﺘﻔ ﺢ ّ
اﻟﺴﻠﻮك واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ واﻟﱰﺑﯿﺔ ٔﻧﻮاع ﳐﺘﻠﻔﺔ ﻠ ﺪاع و ﺳ ﺘﻐﻼل.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ. ﺎٍل ﻣﻦ ّ
305
َ ﺪَث ذات ﻣﺮة ّٔن " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﺎء ﻟُﺮؤﯾﺔ "ﻻو ي" ُﻣﻌّﲅ " ﺸﺠﻮان ي"،
ﻟﻘﺪ ﰷن " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﺻﻮرة ﺣﻘ ﻘ ﺔ ﻠﺘ ّٔدب اﻟﺮﲰّﻲ وﰷن إﻻ ﺴﺎن ا ٔﻋﻈﻢ ﰲ اﻟﻌﺎﱂ
ﻣﻦ ﺣ ﺔ اﻟﺸﳫﯿﺎت ،ﱂ ﺴ ﺒﻖ ٔن ُو ﺪ ٕا ﺴﺎن ﻣ ،ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﰷن ﯾﺘ ٔﻟﻒ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ
ﻣﻦ ٔﺳﺎﻟﯿﺐ وﺷﳫﯿﺎت وﺛﻘﺎﻓﺔ ﺳﻠﻮك ﻣﻌﯿﻨﺔ ،وﻗﺪ ﺎء ﻟُﺮؤﯾﺔ "ﻻو ي" اﻟﻨﻈﲑ
اﳌﻌﺎ ﺲ ﲤﺎﻣًﺎ .ﰷن " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﺒﲑ اﻟﺴﻦ وﰷن "ﻻو ي" ٔﺻﻐﺮ ﻣ ﻪ ،وﰷﻧﺖ
اﻟﺸﳫﯿﺎت وا ٔدب ﯾﻘﻀﯿﺎن ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺪ ﻞ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﰷن ﲆ "ﻻو ي" ٔن
ﯾﻘﻒ ﻻﺳ ﺘﻘ ﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﺑﻘﻰ ﺎﻟﺴًﺎ! .ﱂ ﯾُﺼﺪق " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ّٔن ُﻣﻌﻠﲈً ﺒﲑًا ﻣ ﻞ "ﻻو
ي" اﳌﺸﻬﻮر ﰲ ﲨﯿﻊ ٔﳓﺎء اﻟﺒﻼد ﺑﺘﻮاﺿﻌﻪ ،وﰳ و ﺪﱘ ﱰام ﻟﻬﺬﻩ ا ر ﺔ ،وﻻ
ﯾﻌﺮف ٔﺻﻮل ا ٔدب وﻻ ﯾﺘﺬ ﺮﻫﺎ! ﺻﺎح " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس"" :ﻫﺬا ﳾء ﲑ ﺟ ﺪ ٔ ٔﻛﱪ
ﺳ ﻨًّﺎ ﻣ ﻚ"َ .ﲵَﻚ "ﻻو ي" ﺑﺼﻮت ﺎل" :ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ٔ ﺪ ٔﻗﺪم ﻣّﲏ ٔ .ﻣﻮﺟﻮد
ﰻ ﳾء ﰲ ﻗ َﻞ ٔن ﯾُﻮ ﺪ ّٔي ﳾء ﰲ اﻟﻮﺟﻮد " .ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﳓﻦ ﻣﻦ ﻧﻔﺲ اﻟُﻌﻤﺮّ ،
اﻟﻮﺟﻮد ﻣﻦ ﻧﻔﺲ اﻟُﻌﻤﺮ ،ﳓﻦ ﻣﻮﺟﻮدون ٕاﱃ ا ٔﺑﺪ ﻓ ﻻ ﲢﻤﻞ ﻋﺐء اﻟﺸ ﯿﺨﻮ ﺔ
وا ﻠْﺲ" .ﺳ ٔل " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" " :ﯿﻒ َ ِﳚُﺐ ٔن ﯾﺘﴫف ٕا ﺴﺎن ا ﻦ؟" ٔ .ﺎب "ﻻو
ي"" :ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺳﺆال ﳫﻤﺔ " ﯿﻒ" ﳜﺘﻔﻲ ا ﻦ ،ﺳﺆال " ﯿﻒ" ﻟ ﺲ
ﺳﺆاًﻻ ﻟﺮ ﻞ د ﻦ ّٔن " ﯿﻒ" ُﺸﲑ ٕاﱃ ٔﻧ ّﻚ ﻟﺴَﺖ ر ﻞ د ﻦ ،وٕاﻧ ّﲈ ُﺮﯾﺪ ٔن ﺗﻈﻬﺮ
ﺮ ﻞ د ﻦ .ﻫﻞ ﺴ ٔل اﶈﺐ ﯿﻒ ﳚُﺐ ٔن ُﳛﺐ؟ ﻫﻮ ُﳛﺐ وﰲ اﳊﻘ ﻘﺔ ﯾﻔﻬﻢ ﺑﻌﺪ
ﻣﺮور وﻗﺖ ﻣﻌﲔ ٔﻧ ّﻪ ﺎﺷﻖٔ .ﺣ ﺎ ً ﻗﺪ ﯾُﺪرك اﶈﺐ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﺎﺷﻘًﺎ ﺑﻌﺪ ٔن ﯾﺬﻫﺐ
اﳊﺐ ،اﶈﺐ ُﳛﺐ ﺑ ﺴﺎﻃﺔ ،اﳊّﺐ ﳾء َْﳛﺪُث وﻟ ﺲ ﺷ ًﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ﻓﻌ " .ﰷن ﺟﻮاب
ﰻ ٔﺳ ﺌ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ا ي ٔﺻﺒﺢ ﻗَِﻠﻘًﺎ ﺪًا اﳌ ُﻌّﲅ "ﻻو ي" ﺑﻨﻔﺲ اﻟﻄﺮﯾﻘﺔ ﲆ ّ
وﻗﺎل ﰲ ﻧﻔﺴﻪ" :ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن َﺧِﻄﺮ!" .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺎد " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﺳ ٔ ﺗﻼﻣ ﺬﻩ" :ﻣﺎ
ا ي ﺪثَ ،ﻣﻦ ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن "ﻻو ي"؟" ٔ ﺎب " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس"" :ﻻ ﺗﻘﱰﺑﻮا ﻣ ﻪ
ﻓﻬﻮ ﻻ ﯾُﻘﺎرن ﻣﻊ ا ٔﻓﺎﻋﻲ اﳋﻄﺮة وﻻ ﻣﻊ ا ٔﺳﻮد اﻟﴩﺳﺔ .ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ُﺸ ﺒﻪ اﻟﺘﻨﲔ
ا ي ﳝْﴚ ﲆ ا ٔرض وﯾُﻤﻜ ﻪ ٔن َ ْﺴ ﺒَﺢ ﰲ اﻟﺒﺤﺮ وﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾﻄﲑ ٕاﱃ ٔ ﲆ ﺳﲈء.
306
ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﺧﻄﲑ ﺪًا .ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻟ ﺲ ﻟﻨﺎ ﳓﻦ .ﳓﻦ ﺻﻐﺎر ﺪًا ﻟ ﺴ ﺒﺔ ٕاﻟﯿﻪ .ﻫﺬا
إﻻ ﺴﺎن ﺧﻄﺮ و ﲑ ﳏﺪود ﻣ ﻞ اﻟﻬﺎوﯾﺔ .ﻻ ﺗﻘﱰب ﻣ ﻪ وٕاّﻻ ﺷﻌﺮت وار وﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ْﺴﻘﻂ ﰲ اﻟﻬﺎوﯾﺔ ﰲ ّٔي ﳊﻈﺔ .ﺣّﱴ ٔ ﺷﻌﺮُت وار وﱂ ﺳ ﺘﻄﻊ ٔن ﻓﻬَﻢ ﻣﺎ ﰷن ﯾﻘﻮل
ٔﻧ ّﻪ ﻓﻮق ﺪود اﻟﻔﻬﻢ"ٕ .اذا ﺎوﻟﺖ ﻓﻬﻤﻪ ﻇﺎﻫﺮ ﻓﺴ ﯿُﻜﻮُن ﺣ ً ﺎرج ﺪود اﻟﻔﻬﻢ
وﻣﺎ ﺪا ذ ﻓﻬﻮ ٕا ﺴﺎن ﺴ ﯿﻂ .ﰷن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺑﻞ وِﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﻟﺸﺨﺺ ﻣ ﻞ
" ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔن ﯾﻔﻬﻤﻪٔ ،ﻧ ّﻪ ﰷن ﺮى اﻟﻌﺎﱂ ﻣﻦ ﻼل اﻟﺼﯿﻐﺔ وا ٔﺷﲀلّٔ ،ﻣﺎ "ﻻو
ي" ﻓﻼ ﳝ ﺷ ً وﻻ ﺷﳫﯿﺔ وﻫﻮ ﺑﻼ اﰟ وﯾﻌ ﺶ ﰲ اﻟﻼﳖﺎﯾﺔ.
اﻟﺘ ّٔدب ا ٔﻋﻈﻢ
ﰻ اﻟﺸﳫﯿﺔ.ﺎٍل ﻣﻦ ّ
ﰷن "ﻻو ي" ﺎﻟﺴًﺎ وﰷن " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" واﻗﻔًﺎ ﯾ َ ﻈﺮ ٔن ﳯﺾ "ﻻو ي" .ﻣﻦ
ﰷن اﳌﺆّدب اﶈﱰم؟ ٕاّن ﺛﻘﺔ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔﻧ ّﻪ ﻞــى "ﻻو تــ ي" ٔن ﻦــﻫﺾ
و ﺲــﺗﻘ ٔﻧ ّﻪ ا ٔ ﺐـر سـ ً هـي ﻣﻆـﻫﺮ مـن ﻣﻆـاﻫﺮ اﻟﻎـرور وا ٔنـا اﳌﺰﯾﻒـة
اﻟﺖـي ٔخـذت شـﰻ اﻟُﻌﻢـر وا ٔﻗﺪﻣ ﺔ ﰲ اﻟﺴﻦ .ﻟﻜّﻦ " ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ﱂ ﻜﻦ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ
ٔن ﯾ َْﻨﻈَﺮ ُﻣ ﺎﴍة ٕاﱃ ﻋﯿﻮِن "ﻻو ي" ا ي ﰷن ُﻣﺤﻘًﺎ ﲔ ﻗﺎل" :ﳓﻦ ﻣﻦ اﻟُﻌﻤﺮ
ﻧﻔﺴﻪ ،ﳓﻦ ﳾء وا ﺪ ،اﳊﯿﺎة اﻟﱵ ﺗَﺘﺪﻓُّﻖ ﻓ ﻚ ﱔ اﻟﱵ ﺗَﺘﺪﻓُّﻖ ّﰲٔ .ﻧﺖ ﻟَﺴَﺖ ٔ ﲆ
ﻣﲏ و ٔ ﻟﺴُﺖ ٔ ﲆ ﻣ ﻚ .اﻟﺴﺆال ﻋﻦ اﻟﺘﻔﻮق واﻟﻮﺿﺎ ﺔ ﲑ ﻣﻮﺟﻮد ٔﺻًﻼ ،ﻛﲈ ّٔن
ﰻ وا ﺪ" .ﻟﻮ اﺳ ﺘﻄﺎعاﻟﺴﺆال ﻋﻦ ا ٔﻗﺪﻣ ِﺔ وَﻣﻦ ﻫﻮ ا ٔﻛﱪ ﻟ ﺲ ُﻣﺸﳫﺔ وﳓﻦ ّ
" ﻮﻧﻔﻮﺷ ﯿﻮس" ٔن ﯾ َْﻨﻈَﺮ ﰲ ﻋﯿﻮن "ﻻو ي" ﻟﺮ ٔى ﺣ ً اﻟﺮ ﻧﯿﺔ ﻓﳱﺎ .وﻟﻜّﻦ إﻻ ﺴﺎن
ا ي ﲤﺘﻠﺊ ﻋﯿﻮﻧﻪ ﻟﻘﻮاﻧﲔ واﻟﻘﻮا ﺪ واﻟﺘﻌﻠ ت واﻟﺸﳫﯿﺎت ٔﲻﻰ ﺗﻘﺮﯾﺒًﺎ وﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ
ﴫف اﳌﺜﺎﱄ ﺎٍل ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ.ُرؤﯾﺔ ﳾء ُﺸ ﺒﻪ ﻫﺬا .اﻟﺘ ّ
ٔﻧﺖ ﺗﺘﴫف ﺸﲁ ﺟ ﺪ وﻣ ﻌﻘﻞ ٔﻧ ّﻪ ﲆ ﺎﺗﻘﻚ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﳌﺴﺆوﻟﯿﺎت ،و ٔﻧ ّﻪ ﻠﯿَﻚ
ٔن ﲥﱲ ﻜ ﲑ ﻣﻦ ا ٔﺷ ﯿﺎء.
307
ﰻ ﻣﺎ ُﳛﯿﻂ ﰊٔ ٔ ،رﻏَُﺐ ﻗ ﻞ ﺪة ٔ م ﺎء ر ﻞ ٕاّﱄ وﻗﺎلَٔ ٔ " :ود ٔن ٔﲣﻠﺺ ﻣﻦ ّ
ٔن ُٔﻛﻮَن ُﻣﺮﯾﺪًا وﻟﻜﻦ ِﻋﻨﺪي ﺎﺋ و ٔﻃﻔﺎﱄ ﯾ َْﺪرﺳﻮَن ﰲ اﳌﺪارس اﳋﺎﺻﺔ وﻋﻨﺪي
ﻣﺴﺆوﻟﯿﺔ ﺒﲑة ﲡﺎﻫﻬﻢ" .ﻫﺬا إﻻ ﺴﺎن ﻗﻠﻖ ٔﻧ ّﻪ ﻋﻨﺪﻩ اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻮاﺟ ﺎت اﻟﱵ ﳚﺐ
ٕاﳒﺎزﻫﺎ ،وﻟﻜﻦ ﻟ ﺲ ﻋﻨﺪﻩ ﺣﺐ .اﻟﻮاﺟﺐ ُﳛﻔﺰ اﻟﻘﻠﻖ ،و ﻫ م ﯾُﻌﺘﱪ ﺛﻘًﻼ وّﳘًﺎ ﺒﲑًا
وُﳚﱪ إﻻ ﺴﺎن ﲆ ٔن ﯾﻔﻜﺮ ﰲ ﻣﺼﻄﻠ ﺎت )ﻣﺎ اﻟﴚء ا ي َ ِﳚُﺐ ٔن ﯾُْﻌَﻤﻞ(ّٔ ،ن
اﻟﻨﺎس ﯾ ﻈﺮون ﻫﺬا ﻣ ﻚ ،ﰒ ﯾﺒﺪ ٔ ﻟﺘﻔﻜﲑ" :ﻣﺎذا َﺳ َﯿُﻘﻮُل اﻟﻨﺎَس ٕاذا ﺮﺖ؟"َ .ﻣْﻦ
ﯾُﻔﻜُّﺮ ﺸ ٔن ﻣﺎ ﺳ ﯿﻘﻮ اﻟﻨﺎس؟ ا ٔ اﳌﺰﯾﻔﺔ .و " :ﻣﺎذا َﺳ َﯿُﻘﻮُل اﻟﻨﺎس؟ دﻋﻮﱐ ٔوًﻻ
ﳒُﺰ واﺟ ﺎَﰐ" ٔ .ﻻ ٔﻧﺼﺢ ّٔي ٔ ﺪ ﺑﱰك ّٔي ﳾء ٔ ،ﻻ اﻧﺼﺢ ّٔي ٔ ﺪ ٔن ﯾﻌﱱل ّٔي
ﳾء ،وﻟَﻜ ِ ّﲏ ﴏ ٔﻧ ّﻪ ﻣﻦ اﻟﺴ ّ ٔن ُﳓﺎﻓﻆ ﲆ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻣﻦ ﻣ ﻄﻠﻖ اﻟﻮاﺟﺐٔ ،ﻧ ّﻪ
ﻋﻨﺪﻫﺎ ﺗُﺼﺒﺢ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﻗ ﯿ ﺔ .ﳚﺐ ٔن ُﳓﺎﻓﻆ ﲆ اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻣﻦ ﻣ ﻄﻠﻖ اﳊّﺐ ،وﻋﻨﺪﻫﺎ
ﻟﻦ ﯾﻘﻮل إﻻ ﺴﺎن" :ﻋﻨﺪي اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻮاﺟ ﺎت اﻟﱵ ّﲇ اﳒﺎزﻫﺎ" وﻟﻦ ﯾﻘﻮل" :ا ﻻ
ﺳ ﺘﻄﯿُﻊ اﳌ َﺠﻲء ا ٓن ،ﻻن ٔﻃﻔﺎﱄ ا ﻦ ٔﺣﳢﻢ ﻜﱪون و ٔ ﺳﻌﯿﺪ ﻟﻌﻤﻞ ﻣﻦ ٔ ﻠﻬﻢ"
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﻟﻌﻼﻗﺎت ﻣﻦ ُﻣ ﻄﻠﻖ ﯾﻌﳣﺪ ﲆ اﳊﺐ ﺗُﺼﺒﺢ ا ٔﻣﻮر ﳑﺘﻠﺌﺔ ﻟﺴﻌﺎدة،
ﺑﻌﻜﺲ ﻣﺎ ﱔ ا ٓن ُﺸﲁ ﻋﺒﺌًﺎ وﲪًﻼ ﺛﻘ ًﻼ ﺣ ﺚ ﯾﺘﺤﻮل ﺣّﱴ اﳊﺐ ٕاﱃ ﻋﺐء ،وﻻ
ﺗﻘﺪر ٔن ﻜﻮن ﺳﻌﯿﺪًا .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺤﻮل اﳊﺐ ٕاﱃ ﻋﺐء ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﺘ ٔﻣﻞ واﻟﺼﻼة ٔﯾﻀًﺎ ﻋﺒﺌًﺎ
وﲪًﻼ ﺛﻘ ًﻼ ﺴﺤﺒﻚ وﳚّﺮك ﻟﺘﺒﺪ ٔ ﻟﻘﻮل " :ﺴ ﺐ ﻫﺬا اﳌ ُﻌّﲅ وذاك اﳌﺮﺷﺪ ا ي
اﺻﻄﺎدﱐ ﺿﯿﻊ ا ٓن اﻟﻜ ﲑ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﲆ اﻟﺘ ٔﻣﻞ" .ﰲ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ اﻟﺘ ٔﻣﻞ ﻟﻦ َْﳜﺮَج
ِﻣ ْﻚِ ،ﻣﻦُ ﳇّﯿَﺘَﻚ وِﻣﻦ ﶍﻮ ﻚ وﻟﻦ ﯾ َِﻔ ﺾ ﻣ ﻚِ .ﻣﻦ ٔ ﻞ ﻣﺎذا ﳚﺐ ٔن ﻜﻮن ﻗﻠﻘًﺎ؟
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳊّﺐ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓﻠﻦ ﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﻋﺐء ﺛﻘ ﻞ ﲢﻤ ﺣ ﻛﻨﺖٕ .اذا ﻛﻨﺖ
ُﲢﺐ ٔﻃﻔﺎ َ َ ﺳ ﯿﻔﻬﻤﻮن ﺣّﱴ وﻟﻮ ﺮﻛﳤﻢٕ ،اذا ﻛﻨَﺖ ﻻ ُﲢﳢﻢ ﲿّﱴ ﻟﻮ اﺳ ﳣﺮرت
ﰻ ﻫﺬا ﳾء ُﻣﺰﯾﻒ.ﻫﺬا َْﳛﺪُث ا ٓن ﺣ ﺚ ﯾ ٔﰐ ﲞﺪﻣﳤﻢَ ،ﺳ َﯿﻔﻬﻤﻮن وﯾ َﻌﺮﻓﻮَن ّٔن ّ
ﰻ ﺣ ﺎﰐ وﻻ ٔ ﺪ ﺸﻌﺮ ﻟﺸﻜﺮ اﻟﻨﺎس ﻟُﺮؤﯾﱵ ﰒ ﯾﺒﺪؤون ﻟﺸﻜﻮى":ﻟﻘﺪ ﲻﻠُﺖ ّ
و ﻣ ﻨﺎن ﲡﺎﱔ!"َ .ﻛْﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺸﻌﺮ ّٔي ٔ ﺪ ﻟﺸﻜﺮ ﳓﻮك؟ ﻟﻘﺪ ﻛﻨَﺖ َ ْﲢﻤﻠُﻬﻢ
308
ﻌﺐء ﺛﻘ ﻞ ﲆ ﰷﻫ .ا ٔﻃﻔﺎل اﻟﺼﻐﺎر ﯾﻔﻬﻤﻮن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﻮا ﺪ اﳊّﺐ ،وﯾﻔﻬﻤﻮن
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮم ﺑﻮاﺟ ﻚ ﻓﻘﻂ .ﺷﻌﻮر اﻟﻘ ﺎم ﻟﻮاﺟﺐ ﳾء ﻗ ﯿﺢ ،وﻫﻮ ﺸﲑ ٕاﱃ ﻗﻠﻘﻚ
وا ﺸﻐﺎ وﻟﻜ ّﻪ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﻜﻮن ﻣﺆﴍًا ﲆ ﻋﻔﻮﯾﺘﻚ .اﳊﻜﲓ " ﺸﺠﻮان ي"
ﯾﻘﻮل:
ﴫف اﳌﺜﺎﱄ ﺎٍل ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ. اﻟﺘ ّ
ﰻ ﳾء ﻣ ﻄﻠﻘًﺎ ﻣﻦ اﳊُّﺐ ،ﻓﺴ ﺘﻜﻮن ﺻﺎدﻗًﺎ وﴍﯾﻔًﺎ ﻟ ﺲ ّٔن ذ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ّ
ﳛﻘﻖ ﻣﺼﻠﺤﺘﻚ ﰲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺮاﻫﻦ ،ﺑﻞ ّٔن ا ٔﻣﺎﻧﺔ واﻟﺼﺪق ﺷ ﺎن راﺋﻌﺎن.ر ﺎل ا ٔﻋﲈل
ﺻﺎدﻗﻮن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﳚﻠﺐ اﻟﺼﺪق وا ٔﻣﺎﻧﺔ ﳍﻢ رﲝًﺎ ٕاﺿﺎﻓ ًﺎ ﯾﻘﻮﻟﻮن" :ا ٔﻣﺎﻧﺔ ٔﻓﻀﻞ ﺳ ﯿﺎﺳﺔ".
َﻛْﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﳓّﻄﻢ ﺷ ًﺎ ﲨﯿًﻼ ﻣ ﻞ ا ٔﻣﺎﻧﺔ ﺑﺘﺤﻮﯾ ٕاﱃ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ا ٔﻓﻀﻞ؟ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ
ﺳ ﯿﺎﺳﺔ ّٔﻣﺎ ا ٔﻣﺎﻧﺔ ﻓﻬ ﻲ ِد ﻦ.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﰷن إﻻ ﺴﺎن اﻟﻌﺠﻮز ﲆ ﻓﺮاِش ﻣﻮﺗﻪ د ﺎ اﺑﻨﻪ وﻗﺎل ِ َ " :ﳚُﺐ ٔن َﱪك ا ٓن
ﴪ ّٔن اﳌﻮت ﻗﺮﯾﺐ .ﳚﺐ ٔن ﺗﺘﺬﻛّﺮ داﲚًﺎ ﺷ ﯿ ﲔ ٔﻧ ّﲏ ﺣﻘﻘُﺖ اﻟﻨ ﺎح ﺑﻮاﺳﻄﳤﲈ: ﻟ ّ
ٔوًﻻ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗِﻌُﺪ ﴚء ﻠﯿﻚ ٔن ﺗﻔﻲ ﺑﻮ ﺪك ﺑﺼﺪق و ٔﻣﺎﻧﺔ ﲈ ﳇّﻔَﻚ ذ .ﻟﻘﺪ ﰷﻧﺖ
ﰻ ٔﻋﲈﱄ و ﳒﺤﺖ ،واﻟﴚء اﻟﺜﺎﱐ :ﻻ ﺗِﻌﺪ ّٔي ٔ ﺪ ﻫﺬﻩ ﻗﺎ ﺪﰐ اﻟﱵ ﺑﻨ ُﺖ ﻠﳱﺎ ّ
ﺑ ّٔي ﳾء" .ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﻟﺮ ﺎل ا ٔﻋﲈل ور ﺎل اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﯾﺘﺤﻮل ا ﻦ ﺣّﱴ ٕاﱃ ﺳ ﯿﺎﺳﺔ،
وﯾﺘﺤﻮل اﳊﺐ ٔﯾﻀًﺎ ٕاﱃ ﺳ ﯿﺎﺳﺔ .ﳌﺎذا ﻻ ﯾﱱوج اﳌﻠﻮك واﳌﻠﲀت ٔﺑﺪًا ﻣﻦ اﻟﻨﺎس اﻟﻌﺎدﯾﲔ
ٔو ﻣﻦ ﺎﻣﺔ اﻟﺸﻌﺐ؟ ّٔن ﻫﺬا ﻫﻮ ﺟﺰء ﻣﻦ ﺳ ﯿﺎﺳ ﳤﻢ .اﳌﻠﻮك ﯾﱱوﺟﻮن ٔﻣﲑات
ا ﻠﻮاﰐ ﳛِﻤﻠَﻦ ا م اﳌﻠﲄ و ﻜﻮن اﻟﻬﺪف ٔن ُﳛﻘﻘﻮا اﻟﺮﰆ ا ٔﻛﱪ ﻠﻤﻤﻠﻜﺔ ،و ٔن ﺮﺗﺒﻂ
اﳌﻤﻠﻜ ﺎن ﺑﻌﻼﻗﺔ ﻗﺮﰉ ﲪﳰﺔ وﯾُﺼﺒﺤﻮا ٔﺻﺪﻗﺎء وﻟ ﺲ ٔ ﺪاء .اﻟﺴﺆال َﻣﻦ ا ي ﺰوج
وَﻣﻦ اﻟﱵ ﺰوﺟﺖ ﰲ ﻣ ﻞ ﻫﺬﻩ اﳊﺎ ؟ ﰲ "اﻟﻬﻨﺪ" ﰲ اﻟﻌﺼﻮر اﻟﻐﺎ ﺮة ﰷن اﳌ ﯾ َﱱّوُج
اﻟﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ اﻟ ﺴﺎء ،اﳌﺌﺎت وﺣّﱴ ا ٓﻻف وﰷن ﻫﺬا ُﺟﺰءًا ﻣﻦ اﻟﺴ ﯿﺎﺳﺔ ﺣ ﺚ ﰷن
ﯾﱱوج اﺑﻨﺔ ّٔي ﴯﺺ ﳝ ﺳﻠﻄﺔ ٔو ﻗﻮة ﻣﺎ ،وﰷن ﺑﺬ ﻗﺎدرًا ﲆ ٕا ﺸﺎء ﺷ ﺒﻜﺔ
ﻟﻌﻼﻗﺎت اﻟﺴﻠﻄﺔ اﳌﺘﺒﺎد ،ﺣ ﺚ ﯾُﺼﺒﺢ ٔوﻟﺌﻚ ا ﻦ ﺰوﺟَﺖ ﻣﳯﻢ ٔﺻﺪﻗﺎءك ا ﻦ
309
ُﺴﺎ ﺪوﻧﻚ.
ﰲ زﻣﺎن "ﺑﻮذا" ﰷﻧﺖ اﻟﻬﻨﺪ ﺗﺘ ٔﻟﻒ ﻣﻦ ﺑﻀﻊ و ٔﻟﻔﻲ ﳑﻠﻜﺔ ،وﰷن اﳌ ا ٔﻛﱶ ﳒﺎ ًﺎ ﻫﻮ
ﰻ ﳑﻠﻜﺔّ ،ﳑﺎ ﳚﻌ ﯾ َِﻌ َﺶ ﺴﻼم ٔﻧ ّﻪ ﱂ ﻜﻦ ﻋﻨﺪﻩ ٔ ﺪاء، ا ي ﰷن ﳝ زو ﺔ ِﻣﻦ ّ
ﰻ اﻟﺒﻼد ﻣ ﻞ ﺎﺋ وا ﺪة .وﻟﻜﻦ ﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ﻠﺤّﺐ ٔن ﯾﺘﻮا ﺪ ﰲ وﻫﻜﺬا ٔﺻﺒﺤﺖ ّ
ﻣ ﻞ ﻫﺬا اﳉﻮ اﳌﲇء ﲟﺜﻞ ﻫﺬﻩ ﻫ ﻣﺎت؟ اﳊّﺐ ﻻ ﯾُﻔﻜّﺮ ٔﺑﺪًا ﻟﻨﺘﺎﰀ وﻻ ﯾﺘ ﻪ
ﻟﺘﺤﻘ ﻖ اﻟﻨﺘﺎﰀ ٔﻧ ّﻪ ﰷف ﺑﻨﻔﺴﻪ.
ﴫف اﳌﺜﺎﱄ ﺎٍل ﻣﻦ اﻟﻘﻠﻖ. اﻟﺘ ّ
اﳊﳬﺔ اﳌﺜﺎﻟﯿﺔ ﲑ ﳐّﻄﻄُﺔ.
إﻻ ﺴﺎن اﳊﻜﲓ ﯾ َِﻌ ُﺶ ﻣﻦ ا ﻠﺤﻈﺔ ٕاﱃ ا ﻠﺤﻈﺔ دون ٔن ُﳜﻄﻂ ٔﺑﺪًا .اﻟﻨﺎس اﳉﻬ ﱒ
ا ﻦ ُﳜّﻄﻄﻮن ،وﻋﻨﺪﻣﺎ ُﳜﻄﻂ اﻟﻨﺎس اﳉﻬ ﻣﺎذا ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﳜّﻄﻄﻮا؟ ﱒ ُﳜّﻄﻄﻮَن
اﻧﻄﻼﻗًﺎ ﻣﻦ ﻠﻬﻢ ،وﻗﺪ ﻜﻮن ﺪم اﻟﺘﺨﻄﯿﻂ ﻫﻮ ا ٔﻓﻀﻞ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﳍﻢ ّٔن اﳉﻬﻞ ﻻ
ﯾُﻮ ٕاﻻ اﳉﻬﻞ ،وِﻣﻦ اﻟﻔﻮﴇ واﻟﺘﻌﻘ ﺪ ﻻ ﯾُﻮ ٕاﻻ اﻟﻔﻮﴇ واﻟﺘﻌﻘ ﺪ ا ٔﻛﱪ .إﻻ ﺴﺎن
اﳊﻜﲓ ﯾ َِﻌ ُﺶ ﻣﻦ ا ﻠﺤﻈﺔ ٕاﱃ ا ﻠﺤﻈﺔ دون ﲣﻄﯿﻂ ،و ﳣﺘﻊ ﺣ ﺎﺗﻪ ﳊﺮﯾﺔ و ُﺸ ﺒﻪ اﻟﻐﳰﺔ
اﻟﺴﺎﲝﺔ ﰲ اﻟﺴﲈء اﻟﱵ ﻻ ﺗﺘ ﻪ ّٔي ﻫﺪف و ﺴ ﺒﺢ ﺸﲁ ﲑ ُﻣ ﺪد .ﻫﻮ ﻻ ﳝ ٔﯾ ّﺔ
ﺧﻄﻂ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ وﯾ َِﻌ ُﺶ وﯾﺘﺤﺮك دون ﺧﺮﯾﻄﺔّٔ ،ن اﳊﻘ ﻘﺔ ﻟ ﺴﺖ ﻫﺪﻓًﺎ ،وٕاﻧ ّﲈ ﱔ
ﺟﲈل اﳊﺮﻛﺔ .اﳊﻘ ﻘﺔ ﻟ ﺴﺖ وﺻﻮًﻻ وٕاﻧ ّﲈ ﱔ ر .ﺗﺬﻛّْﺮ داﲚًﺎ ّٔن اﳊﻘ ﻘﺔ ﱔ ﰲ اﻟﺮ
واﻟﺴﻔﺮ ذاﺗﻪ .ﻫﺬﻩ اﻟﺮ ﲨﯿ ﺪًا ﻓﻠﲈذا اﻟﻘﻠﻖ و ﺰ ﺎج ﺸ ٔن اﻟﻬﺪف؟ ٕاذا ﻛﻨﺖ
ُﻣﻬ ً وﻗﻠﻘًﺎ ﺸ ٔن اﻟﻬﺪف ﻓﺴ ُﺘﻀﯿﻊ ﻣ ﻌﺔ اﻟﺮ ،ﻫﺬﻩ اﻟﺮ ﱔ اﳊﯿﺎة وﻫﺪﻓﻬﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن
ﻜﻮن اﳌﻮت ﻓﻘﻂ.
ﻫﺬﻩ اﻟﺮ ﱔ اﳊﯿﺎة وﱔ ر ﻻﳖﺎﺋﯿﺔٔ .ﻧﺖ ﺗﺘﺤﺮك ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ ﻣ ﺬ اﻟﺒﺪاﯾﺔ ٕاذا ﰷن
ﻫﻨﺎ ﺑﺪاﯾﺔٔ .وﻟﺌﻚ ا ﻦ ﯾ َْﻌﺮﻓﻮَن ﯾﻘﻮﻟﻮن ٕاﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎك ﺑﺪاﯾﺔ ،وٕاﻧﻚ ﺗﺘﺤﺮك ﲆ
ﻃﺮﯾﻖ ﺑﻼ ﺑﺪاﯾﺔ وﺑﻼ ﳖﺎﯾﺔ وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﻣ ﻮ ﺎ ﻟﻬﺪف ﻓﺴ ُﺘﻀﯿﻊ ﻫﺬﻩ اﳊﺮﻛﺔّ .
ﰻ
310
ﳾء ﰲ اﻟﻮﺟﻮد ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ر وﻃﺮﯾﻖ ﻻﳖﺎﰄ ﺑﻼ ﺑﺪاﯾﺔ وﺑﻼ ﳖﺎﯾﺔ .اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ
ﰻ ﻫﺬا ﻫﻨﺎ ﻫﺪف وﻣﺎ اﻟﻬﺪف ٕاﻻ ﳾء ا ﱰ ﻪ اﻟﺘﻔﻜﲑ ا ﺎدعٕ .اﱃ ٔ ﻦ ﯾﺘﺤﺮك ّ
اﻟﻮﺟﻮد وﻫﺬﻩ ا ﻠﻮﻗﺎت؟ اﳊﻘ ﻘﺔ ٔﻧ ّﻪ ﻣﺎ ِﻣﻦ ﻣﲀن ﺗﺘ ﻪ ٕاﻟﯿﻪ ﻓﻬ ﻲ ﺗﺘﺤﺮك ﺑ ﺴﺎﻃﺔ وﻫﺬﻩ
اﳊﺮﻛﺔ ﲨﯿ ﺪًا ،وﻟﻬﺬا ﳒﺪ ٔن اﻟﻮﺟﻮد ﳣﺘﻊ ﳊﺮﯾﺔ وﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺧﻄﺔ وﻻ ﻫﺪف وﻻ
ﰻ ﳊﻈﺔ ﻏﺮض .ﻫﺬﻩ اﳊﺮﻛﺔ ﻟ ﺴﺖ ﲻًﻼ اﺳ ر ً ،ﻫﺬﻩ اﳊﺮﻛﺔ ﻣﴪﺣ ّﺔ ﺣ ﺚ ﻜﻮن ّ
ﻫﺪف ﲝﺪ ذاﺗﻪ.
اﳊﳬﺔ اﳌﺜﺎﻟﯿﺔ ﲑ ﳐّﻄﻄُﺔ.
اﳊّﺐ اﳌﺜﺎﱄ ﻻ ﳛﺘﺎج ﻠﱪاﻫﲔ.
ﻣﻦ اﳌﻄﻠﻮب ٔن ﺗﻘﺪم إﻻﺛﺒﺎ ت ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻜﻮن ﻫﻨﺎ ﺣّﺐ ،وﳇّﲈ ﰷن اﳊّﺐ ٔﻗّﻞ
ﰷﻧﺖ ٕاﺛﺒﺎ ﺗﻚ ٔﻛﱪٔ .ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن اﳊّﺐ ﻣﻮﺟﻮدًا ﻓﻼ ﺎ ﺔ ﻠﺘﻈﺎﻫﺮ .اﻧﻈﺮ ٕاﱃ
اﻟﺰوج اﻟﻌﺎﺋﺪ ﻠﺒ ﺖ وﺑﯿﺪﻩ ﻫﺪﯾﺔ ﻟﺰوﺟ ﻪ ،ﻻ ﺑُّﺪ و ٔﳖﺎ ﺳ ﺘﻜﻮن ﻣ ٔﻛﺪة ّٔن ﻫﻨﺎك ﺷ ًﺎ
ﺎﻃﺌًﺎ! ﻻ ﺑُّﺪ و ّٔن اﻟﺰوج ﻗﺪ ﺗﻌﺪى ﺪود اﳌﺴﻤﻮح! ﻻ ﺑُﺪ ٔﻧ ّﻪ ﻗﺎﺑﻞ اﻣﺮ ٔة ٔﺧﺮى ٔو ﲆ
ﻼﻗﺔ ﻣﺮ ٔة ٔﺧﺮى! وا ٓن ﻫﺬﻩ اﻟﻬﺪﯾﺔ ﱔ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ اﻋﺘﺬار وﺗﱪﺮ وﺗﻌﻮﯾﺾ .ﻣﻊ ٔﻧ ّﻪ ﰲ
اﳊﻘ ﻘﺔ اﳊّﺐ ﲝﺪ ذاﺗﻪ ﻫﺪﯾﺔ وﻻ ﺎ ﺔ ٔﯾ ّﺔ ﻫﺪﯾﺔ ٔﺧﺮى .اﳊﺐ ﻻ ﳝﻨﻊ ٔن ُﲥﺪي ﻣﻦ
ُﲢﺐ وﻟﻜّﻦ اﳊﺐ ﲝﺪ ذاﺗﻪ ﻫﺪﯾﺔ ﻛﱪى ،ﻓ ّٔي ﳾء ٓﺧﺮ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﳞﺪى ٔﻛﱪ ﻣﻦ
اﳊﺐ؟ ﺣ ﺸﻌﺮ اﻟﺰوج ّٔن ﻫﻨﺎك ﺷ ًﺎ ﺎﻃﺌًﺎ ﰲ ﺑ ﻪ ،و ّٔن زوﺟ ﻪ ﺸّﻚ ﰲ ﳾء
ﰻ ﳾء ﰻ ﳾء ﻣﻦ ﺪﯾﺪ وﯾﻀﻊ ّ ﻣﺎ ،ﯾُﺒﺎدر ٕاﱃ ﺗﺼﺤﯿﺢ ذ ،ﳚﺐ ٔن ﯾﻌﻮد ﻟﱰﺗ ﺐ ّ
ﰲ ﻣﲀﻧﻪ وﯾُﻌﯿﺪ اﻟﺘﻮازن .ﻫﻨﺎ ﺗ ﺸ ٔ اﳌﺸﳫﺔ ﺣ ﺚ ّٔن اﻟ ﺴﺎء ﳣﺘﻌﻦ ﲝﺪس ﻗﻮي وﯾ َْﻌﺮﻓَﻦ
وﯾﻔﻬﻤَﻦ ﻓﻮرًا ،و ﻜﻮن ﻣﻦ اﳌﺴ ﺘﺤﯿﻞ ﺪاﻋﻬّﻦ ﲠﺪﯾﺔ! اﻟ ﺴﺎء ﯾﻌ ﺸﻮن ﻣﻊ اﳊﺪس
واﻟﻌﻘﻞ ﲑ اﳌﻨﻄﻘﻲ وﻫﺬا ﳚﻌﻠﻬﻦ ﯾﻘﻔﺰَن ﻓﻮرًا وﯾﻔﻬﻤَﻦ ٔﻧ ّﻪ ﻫﻨﺎك ﳾء ﻟ ﺲ ﲆ ﻣﺎ ﺮام،
وٕاّﻻ ﳌﺎذا ﻫﺬﻩ اﻟﻬﺪﯾﺔ؟
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪ ٔ ﻟﺘﻈﺎﻫﺮ وﻋﺮض ﻧﻔﺴﻚ وٕاﻣﲀﻧﯿﺎﺗﻚ وُﲢﺎول اﺛﺒﺎت ذ ﻓ ٔﻧﺖ ﺗَْﻌﺮُض وﺗُﺜ ﺖ
311
ﻓﻘﺮك ا ا ﲇ ﺣﻘ ﻘﺔٕ .اذا ﰷن ﻗ ﻮ ﻠﻄﺮﯾﻖ اﻟﺮو ﻣﻈﻬﺮًا ﻠُﻤﺒﺎﻫﺎة ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ
ﻟﺴﺖ ُﻣﺮﯾﺪًا وﻟﺴﺖ ﲆ اﻟﻄﺮﯾﻖ اﻟﺮو .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﺘﺤﻮل ﺗ ٔﻣ ٕاﱃ وﺳ ﯿ ٕﻻﺛﺒﺎت ﳾء
ﻣﺎ ﻓﻬﺬا ﯾﻌﲏ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺗﺘ ٔﻣﻞ .اﳊﻘ ﻘﺔ واﻟﴚء ﲑ اﳌﺰﯾﻒ ﯾﺒﻌﺚ اﻟﻨﻮر ﺸﲁ ﻻ ﺎ ﺔ
ﰻ اﻟﻨﻮاﻓﺬ ﻣﻌﻪ ﻟﻌﺮض ﳾء ٔو ٕاﺛﺒﺎﺗﻪ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺑ ﻚ ُﻣﻀﺎًءا ﻟﻨﻮر ا ي ﯾﻨ ﴩ ﻣﻦ ّ
ﻓﻼ ﺎ ﺔ ٔن ﺗَْﺬﻫَﺐ ٕاﱃ اﳉﲑان وُﲣُﱪﱒ" :اﻧﻈﺮوا ﻋﻨﺪ ﰲ اﻟﺒ ﺖ ﻣﺼﺒﺎح" .اﳌﺼﺒﺎح
ﻣﺮﰄ دون ٕاﺛﺒﺎ ت ،ﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾﻐﺮق ﺑ ََﻚ ﻟﻈﻼم ُﲢﺎوُل ٕاْﻗ ﺎع ﲑاﻧﻚ ّٔن ﻫﻨﺎ
ﻣﺼﺒﺎ ًﺎ ﻓ ﻪ ،وُﲢﺎول ﺑﺬ ٕاﻗ ﺎع ﻧﻔﺴﻚ ،ﻫﺬا ﻫﻮ اﻟﺴ ُﺐ ا ي ﳚﻌ ُﲢﺎول ٕاﺛﺒﺎت
ﳾء ٔو ﻋﺮﺿﻪٕ .اذا ﰷن ا ٓﺧﺮون ﻣﻘ ﻨﻌﲔ ﻓﻘ ﺎﻋﳤﻢ ُﺴﺎ ُﺪك ٔن ﺗُﻘ ﻊ ﻧﻔﺴﻚ.
ﲰﻌُﺖ ٔﻧ ّﻪ ﰷن ﻋﻨﺪ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺑ ﺖ ﲨﯿﻞ وﻟﻜ ّﻪ َﺳ َٔم ﻣ ﻪ ﺸﲁ ﴎﯾﻊ ﻄﺒﯿﻌﺔ
ﰻ ﯾﻮم ﺳﻮاء ﰷن اﻟﺒ ﺖ ﲨﯿًﻼ م ﻻ. ﻣﻌﻈﻢ اﻟ ﴩ ﺴ ٔﻣﻮن ﻣﻦ اﻟﻌ ﺶ ﰲ اﻟﺒ ﺖ ﻧﻔﺴﻪ ّ
ﻟﻘﺪ ﰷن اﻟﺒ ﺖ ﲨﯿًﻼ وﰷن ﻣﻌﻪ ﺪﯾﻘﺔ ﺒﲑة ﻓﳱﺎ ﻣﺴﺎ ﺔ ﺒﲑة ﻣﻦ ا ٔرض اﳋﴬاء
ﰻ ا ٔﺷ ﯿﺎء اﻟﱵ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﳣﻨﺎﻫﺎ إﻻ ﺴﺎن ،وﻟَﻜّﻦ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﺷﻌﺮ ﳌﻠﻞ وﻣﺴ ﺒﺢ و ّ
و اﺳ ﺘﺪﻋﻰ و ﯿﻞ اﻟﻌﻘﺎرات و ٔ َﱪﻩ " :رﯾُﺪ ﺑ َﯿﻊ ﻫﺬا اﻟﺒ ﺖ ،ﻟﻘﺪ ﺳ ٔﻣُﺖ ﻣ ﻪ ﺣّﱴ
ﲱِﻒ اﻟﺼﺒﺎح ٕا ﻼن ﺑﯿﻊ ﺑ ﺖ ٔﺻﺒﺢ ﰷﳉﺤﲓ ﻟ ﺴ ﺒﺔ ﱄ" .ﰲ اﻟﯿﻮم اﻟﺘﺎﱄ ﻇﻬﺮ ﰲ ُ ُ
ﰻ ﳾء ﺸﲁ ﲨﯿﻞ .ﻗﺮ ٔ اﳌﻼ "ﻧﴫ ا ﻦ" ﻫﺬا إﻻ ﻼن وﺻﻒ ﻓ ﻪ و ﯿﻞ اﻟﻌﻘﺎرات ّ
ﰻ ﳾء ُﻣﻠﻐﻰ ،ﱂ ﻣﺮارًا و ﻜﺮارًا وﰲ ا ﳯﺎﯾﺔ ﰷن ُﻣﻘ ﻨﻌًﺎ ﺪًا ﺑﻪ ﺣ ﺚ ﺎ َﺮ اﻟﻮ ﯿﻞّ " :
ٔ ﺪ ٔرﯾُﺪ ﺑ َْﯿﻊ اﻟﺒ ﺖ ،ﻟﻘﺪ ٔﻗ ﻌﲏ ٕا ﻼﻧﻚ ﺸﲁ ﺒﲑ و ٔﺻﺒﺤﺖ ا ٓن ْﻋﺮُف اﻧﲏ ﰲ
ﺣ ﺎﰐ ﳇّﻬﺎ ُﻛﻨُﺖ ٔﲝﺚ ﻋﻦ ﻫﺬا اﻟﺒ ﺖ ات".
ٕاذا اﺳ ﺘﻄﻌﺖ ٔن ﺗُﻘ ﻊ ا ٓﺧﺮﻦ ﲝﺒﻚ ﻓﺴ ُﺘﺆﻣﻦ وﺗﻘ ﻨﻊ ﲠﺬا اﳊّﺐ ٔﻧﺖ ٔﯾﻀًﺎّٔ ،ﻣﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ
ﻜﻮن ﳏّﺒًﺎ ﺣﻘ ﻘﺔ ﻓﻠ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺎ ﺔ ٕﻻﻗ ﺎع ا ٓﺧﺮﻦ ٔﻧ ّﻚ ﺗﻌﺮف ﻫﺬا دون ٕاﺛﺒﺎ ت.
ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﺣﻜ ً ﻓﻼ ﺎ ﺔ ٕﻻﺛﺒﺎت ذ ،وﻟﻜﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ﯾﻚ وﱒ اﳊﳬﺔ
ﺳ ُﺘ ﺎول ٕاﻇﻬﺎر ذ وٕاﺛﺒﺎﺗﻪ وٕاﻗ ﺎع ا ٓﺧﺮﻦ ﺑﻪ وﻋﻨﺪﻣﺎ ﯾُﺼﺒﺢ اﻟﻨﺎس ﻣﻘ ﻨﻌﲔ ﲝﳬﺘﻚ،
ﺗَﻘ ﻨُﻊ ٔﻧﺖ ذاﺗﻚ ﺑﻌﺪ اﻟﻨﻈﺮ ٕا ﳱﻢ ٔﻧ ّﻚ ﻻ ﺑُّﺪ ٕا ﺴﺎن ﻣﻌﺮﻓﺔ وﺣﳬﺔ .ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻜﻮن ِﻋْﻨَﺪَك
312
ﺣﳬﺔ ﻓﻼ ﺎ ﺔ ٕﻻﻗ ﺎع ّٔي ٔ ﺪ ﺑﺬ ،وﺣّﱴ وﻟﻮ ﱂ ﯾﺼﺪق ّٔي ٔ ﺪ ﺑﺬ ٔ ،ﻧﺖ ُﻣ َ ِﻛّﺪ
ﻣﻦ ذ وواﺛﻖ ﲟﺎ ﻓ ﻪ اﻟﻜﻔﺎﯾﺔ ﻟﯿﻜﻮن ذ ﺮﻫﺎ ً.
إﻻ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ ﻻ ﯾُﻌﻄﻲ ّٔي ﺿﲈن.
ﰻ اﻟﻀﲈ ت ﺴ ﺐ ﺪم إﻻ ﻼص و ﺴ ﺐ اﳌﺮاءاة واﻟﻨﻔﺎقٔ .ﻧﺖ ﺗُﻌﻄﻲ اﻟﻀﲈﻧﯿﺎت ّ
وﺗَِﻌُﺪ وﺗﻘﻮلٔ ٔ " :ﲷﻦ ٔن ٔﻓﻌﻞ ﻫﺬا" .ﰲ ﺗ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﺗُﻌﻄﻲ ﻓﳱﺎ اﻟﻀﲈﻧﯿﺔ ﯾ ﺸ ٔ
اﻟﻨﻔﺎق .إﻻ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ واﻟﴫا ﺔ اﻟﺘﺎﻣﺔ ﻻ ﺗُﻌﻄﻲ ﺿﲈﻧﯿﺎتّٔ ،ن إﻻ ﻼص اﳌﺜﺎﱄ
ﲁ ﳾءٔ .وًﻻ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ﳎﻬﻮل ﻓَﻜ ﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن اﻟﲀﻣﻞ ﻣﲇء ﻟﻮﻋﻲ وإﻻدراك ﻟ ّ
ﰻ اﻟﻀﲈﻧﯿﺎت ﰻ ﳊﻈﺔ ﻓَﻜ ْﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗَِﻌﺪ ﴚء؟ ّ ﺗﻀﻤﻦ ﺷ ًﺎ؟ اﳊﯿﺎة ﺗﺘﻐﲑ ﰲ ّ
واﻟﻮﻋﻮد ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗُﻌﻄﻰ ِﻠﺤﻈﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ وﻟ ﺲ ِﻠﺤﻈﺔ اﻟﻘﺎدﻣﺔ ،ﻧﻌﻢ ﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ﲻﻞ ّٔي
ﳾء ِﻠﺤﻈﺔ ا ٓﺗﯿﺔ وﳚﺐ ﻠﯿﻚ ٔن ﺗَ ﻈﺮٕ .اذا ُﻛﻨَﺖ ُﻣ ﻠﺼًﺎ ﺪًا ﰲ ﺣﺐ اﻣﺮ ٔة ﻓ ٔﻧﺖ
ﰻ ﺣ ﺎﰐ"ٕ .اذا ﻗﻠَﺖ ﻫﺬا ﻓ ٔﻧﺖ ﻛﺬاب ّٔن ﻫﺬا اﻟﻮ ﺪ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﺗَِﻌﺪَ" :ﺳ ﺣ ِﻚ ّ
ﻣﺰﯾﻒ .ﻟﻜﻦ ٕاذا ﻛﻨﺖ ُﲢﺐ ﺑﺼﺪق وا ﻼص ﻓﻬﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﰷﻓ ﺔ وﻟﻦ ﺗﻄﻠﺐ اﳌﺮ ٔة ٔن
ﰻ ﺣ ﺎﺗﻚ .ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﱵ ﯾﺘﺪﻓﻖ ﻓﳱﺎ اﳊﺐ وﯾﻔ ﺾ ﱔ ﳊﻈﺔ ﰷﻣ وﯾُﻤﻜﻦ ٔن ُﲢﳢﺎ ّ
ﻜﻔﻲ ﻠﻌﺪﯾﺪ ﻣﻦ ا ٔﺟ ﺎل .ا ﻠﺤﻈﺔ ﻣﻦ اﳊِّﺐ اﻟﺼﺎدق ﱔ ﻠﻮد ﰷﻣﻞ .اﳌﺮ ٔة ﳚﺐ ٔن ﻻ
ﺴ ٔ .ﱔ ﺴ ٔ ا ٓن ٔﻧ ّﻪ ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣﺐ ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ،ﺴ ٔ َ " :ﻫﻞ ﺗُﻌﻄﯿﲏ
ﺿﲈﻧﯿﺔ؟ ﻫﻞ ﺳ ُﺘﺤﺒﲏ داﲚًﺎ؟" .ﻟ ﺲ ﻫﻨﺎ ﺣﺐ ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻓ ﺴ ٔ َ ﻋﻦ
اﻟﻀﲈن ،و ٔﻧﺖ ﺗُﻌﻄﻲ ﺿﲈﻧﯿﺎت ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ ٔﻧ ّﻚ ﻣﻦ ﻼل ﻫﺬﻩ اﻟﻮﻋﻮد َﲣﺪع وﺗُﻨﺎور.
ٔﻧﺖ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺮﰟ ﺻﻮرة ﲨﯿ ﻠﻤﺴ ﺘﻘ ﻞ وﺗﺼﺒﻎ اﻟﺼﻮرة اﻟﻘ ﯿ ﺔ اﻟﺒﺎ ﺴﺔ ﻠ ﺎﴐ.
و ﺗﻘﻮُل" :ﻧﻌﻢ َﺳ ﺣ ِﻚ ٕاﱃ ا ٔﺑﺪ وﺣّﱴ اﳌﻮت ﻟﻦ ﯾﻔﺼﻞ ﺑﯿ ﺎ" .ﻣﺎ ﻫﺬا اﻟﻬﺮاء! ﻣﺎ
ﻫﺬا اﻟﻨﻔﺎق؟ ﯿﻒ ﺴ ﺘﻄﯿﻊ ٔن ﺗﻘﻮل ﻫﺬا؟ ٔﻧﺖ ﺗﺘﴫف ﻫﻜﺬا ﺴﻬﻮ ٔﻧ ّﻚ ﻟَْﺴَﺖ
ُﻣﺪرﰷً ﳌﺎ ﺗَُﻘﻮُل .ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﺎﻟﯿﺔ ﲑ ﻣﺮﺋﯿﺔ وﻣﻦ ﲑ اﳌﻌﺮوف ٕاﱃ ٔ ﻦ ﺳ ﺘُﻘﻮد ،وﻻ ٔ ﺪ
ﯾ َْﻌﺮُف وﻻ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾ َْﻌﺮف ﻣﺎذا َﺳ َﯿ ْ ﺪُث ﰲ ا ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﺎﻟﯿﺔ.
ﺪم ٕاﻣﲀﻧﯿﺔ اﻟﺘﻮﻗﻊ ﻫﻮ ﺟﺰء ﻣﻦ ا ﻠﻌﺒﺔ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻠﯿﺔَ .ﻛْﯿ َﻒ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَِﻌﺪ ﴚء ﻣﺎ؟ ٔﻧﺖ
313
ﰲ اﻟﻐﺎﻟﺐ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﺗَُﻘﻮلٔ " :ﺣ ﻚ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ،و ٔ ٔﺷﻌﺮ -ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر ﺎص ﲠﺬﻩ
ا ﻠﺤﻈﺔٔ -ﻧ ّﻪ ﺣّﱴ اﳌﻮت ﻟﻦ َﺴ ﺘﻄﯿﻊ ﻓﺼﻠﻨﺎ ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا اﻟﺸﻌﻮر ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ وﻫﻮ
ﳾء ﲑ ﻣﻀﻤﻮن .ﰲ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ٔ ٔﺷﻌﺮ و ٔﻗﻮل ﻣﺎ ٔﺷﻌﺮ ﺑﻪ ٔﻧﲏ ﺳ ﺣ ﻚ داﲚًﺎ،
وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﺷﻌﻮر ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ وﻻ ﻋﻄﻲ ﺿﲈﻧﯿﺎتٔ ،ﻧ ّﻪ ﻻ ٔ ﺪ ﯾﻌﺮف ﻣﺎذا َﺳ َﯿ ْ ﺪُث
ﰲ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .ﱂ ﻜﻦ ﻧﻌﺮف ﺳﺎﺑﻘًﺎ ّٔي ﳾء ﻋﻦ ﻫﺬﻩ ا ﻠﺤﻈﺔ ﻓﻜ ﻒ ﻧ َﻌﺮف ﺣﻮل
ا ﻠﺤﻈﺎت اﳌﺴ ﺘﻘ ﻠﯿﺔ اﻟﻘﺎدﻣﺔ؟ َ ِﳚُﺐ ٔن ﻧ َ ﻈﺮ وﻧﺼﲇ ﻟﲄ ﻜﻮن ا ﻠﺤﻈﺎت اﳌﺴ ﺘﻘ ﻠﯿﺔ
ﰷ ﻠﺤﻈﺔ اﻟﺮاﻫﻨﺔ ﻣﻠﯿﺌﺔ ﳊﺐ ،وﻟﻜّﻦ ﻫﺬا ﻟ ﺲ ﺿﲈ ً".
إﻻ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾُﻘﺪم ّٔي ﺿﲈﻧﯿﺔ ،وﻫﻮ ﻣﲇء ﻟﴫا ﺔ واﻟﲋاﻫﺔ ﲝﯿﺚ
ﻻ َﺴ ﺘﻄﯿُﻊ ٔن ﯾﻌﺪ ٔ ﺪًا ﺑ ّٔي ﳾء .إﻻ ﻼص اﻟﲀﻣﻞ ﯾُﻌﻄﻲ ُﻣﻄﻠﻘًﺎ ﻣﺎ ﯾُﻤﻜﻦ ٔن ﯾُﻌﻄﻲ
"ا ٓن – ﻫﻨﺎ" ،وﯾ َِﻌ ُﺶ ﰲ اﳊﺎﴐ وﻟ ﺲ ﯾﻪ ّٔي ﺗﺼﻮر ﻋﻦ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ .اﻟﺘﻔﻜﲑ ﯾﺘ ﻪ
ٕاﱃ اﳌﺴ ﺘﻘ ﻞ ّٔﻣﺎ اﳊﯿﺎة واﻟﻮﺟﻮد ﻓﻬ ﻲ ﺗﺒﻘﻰ "ا ٓن – ﻫﻨﺎ" .إﻻ ﻼص اﳌﺜﺎﱄ و ﻧﻔ ﺎح
اﻟﲀﻣﻞ ﯾ ﳣﻲ ٕاﱃ اﻟﻮﺟﻮد واﳊﯿﺎة وﻟ ﺲ ٕاﱃ اﻟﺘﻔﻜﲑ .اﳊّﺐ واﳊﻘ ﻘﺔ واﻟﺘ ٔﻣﻞ وإﻻ ﻼص
ﰻ ﻫﺬﻩ اﳌﺴﻤﯿﺎت ﻓﻬﻮ ﻣ ﻌﻠﻖ ﻟﺘﻔﻜﲑ واﻟ ﺴﺎﻃﺔ واﻟﱪاءة ﳇّﻬﺎ ﺗ ﳣﻲ ﻠﺤﯿﺎةّٔ ،ﻣﺎ ﻧﻈﲑ ّ
ا ي ُﳛﺎول ٕاﺧﻔﺎءﻫﺎ ﻋﻦ ﻃﺮﯾﻖ اﻟﻜﺬب واﻟﱱﯾﯿﻒ ّﳑﺎ ﯾُ ﺞ إﻻ ﻼص اﳌﺰﯾﻒ ا ي ِﯾ َﻌُﺪ
وﯾﻀﻤﻦ ،واﳊﺐ اﳌﺰﯾﻒ ا ي ﯾﻌﺮف ﻣﻦ اﳊﺐ اﻟﻘ ﺎم ﻟﻮاﺟﺐ ،واﶺﺎل اﳌﺰﯾﻒ ا ي
ﯾُﻌﺘﱪ و ًﺎ ﻇﺎﻫﺮ ً ﻠُﻘ ﺢ ا ا ﲇ ،ﺗﻔﻜﲑك ﯾُ ﺸﺊ اﻟﻌﻤﻼت اﳌﺰﯾﻔﺔ وﻟﻜﻦ ﺗﺬ ﺮ ٔﻧ ّﻚ ٔﻧﺖ
ات ﺳ ﺘﻜﻮن ا ﺪوع ﻣﻦ ِﻗ َ .
ﻫﺬا ﻜﻔﻲ ﻠﯿﻮم.
314