A képzelet világa 8.
TARTALOM
A SZECESSZIÓ* (1880–1910) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
A magyar szecesszió építészete . . . . . . . . . . . . . . . 6
A szecesszió festészete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
A 19–20. század fordulójának viselete . . . . . . . . . 9
A szecesszió iparművészete . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
A MŰVÉSZET SZEREPÉNEK MEGVÁLTOZÁSA. . . . . . 12
Mi a modern művészet? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
SZÍNISMERETEK ÁTTEKINTÉSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Színkontrasztok – színellentétek . . . . . . . . . . . . . 15
A színek szimbolikus jelentése –
mandalák tervezése . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
A FAUVIZMUS* (1905–1920) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
A KUBIZMUS (1907–1914). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
A nagyvárosi élet ábrázolása. . . . . . . . . . . . . . . . .22
A kubizmushoz kapcsolódó feladatok . . . . . . . .23
A FUTURIZMUS (1909–1944) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
„Minden mozog”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
A futurisa szobrászat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Járművek tervezése – választható feladatok . .27
AZ EXPRESSZIONIZMUS (1905–1920) . . . . . . . . . . . . .28
Paul Klee művészete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
SZAKÍTÁS A VALÓSÁGGAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
A konstruktivizmus (1912–1925) . . . . . . . . . . . . . .33
Piet Mondrian művészete . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Mondrian művészete nyomán –
választható feladatok. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
ÖSSZEFOGLALÁS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
MAGYAR MŰVÉSZET A 20. SZÁZADBAN . . . . . . . . . .38
Csontváry és Rippl-Rónai festészete. . . . . . . . . .39
A TANULMÁNY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Természeti forma részletes elemzése . . . . . . . .44
A PERSPEKTÍVA (VONALTÁVLAT) . . . . . . . . . . . . . . . . .46
A látszati ábrázolás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Az egyszerűsített két iránypontos
perspektíva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
Centrális (egy iránypontos) perspektíva . . . . . . 51
Furfangos képi illúziók . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
A MODERN ÉPÍTÉSZET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Le Corbusier építészete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Az organikus építészet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Különleges építmények . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Kertek és parkok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
ÁLARCOK ÉS MASZKOK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64
Óceániai és ázsiai maszkok. . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Afrikai maszkok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Észak-amerikai indián álarcok . . . . . . . . . . . . . . . .67
A DADAIZMUS* (1916–1922). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
A Merz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
A fotómontázs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
A műfaji határok összemosódása –
festmény-installáció. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
A KOMMUNIKÁCIÓ FAJTÁI, A MÉDIA* VILÁGA . . . . 74
A televízió és a film fontosabb műfajai. . . . . . . .75
Az internet, a web és a webdesign
(honlaptervezés) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
A képes forgatókönyv és a képregény
hasonlóságai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78
Képregény és művészet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79
EMBERÁBRÁZOLÁS –
MOZGÁS MEGJELENÍTÉSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Képsorozatok színváltoztatással . . . . . . . . . . . . .84
Parafrázis és a kisajátítás művészete. . . . . . . . . .86
ALKALMAZOTT GRAFIKA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Tipográfia és reklámgrafika . . . . . . . . . . . . . . . . . .88
Diagram, grafikon, piktogram, embléma . . . . .89
Valóságos formából jel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Csomagolás jellemző tulajdonságai . . . . . . . . . .94
Csomagolás tervezése. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
A MODERN SZOBRÁSZAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
A SZÜRREALIZMUS (1924–1945) . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
A szürrealista szobrászat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
Chagall és Miró művészete . . . . . . . . . . . . . . . . .102
A magyar szürrealizmus és a népművészet . .103
NÉPMŰVÉSZET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104
AZ OP-ART (1950–1975) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108
Térhatás két dimenzióban . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
ÖSSZEFOGLALÁS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Kislexikon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Irodalom- és képjegyzék. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119