DOI:10.13747/j.cnki.bdxyxb.2011.02.

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2011 年 3 月 保定学院学报 Mar.， 2011

第 24 卷第 2 期 J OURNAL OF BAODING UNIVERSITY Vol．24 No．2

《新修玉篇》编纂体例探究

胡 平，
陈春风，
王晓朴
摘 要：金代的大型字书在我国古代字书发展史上具有重要的转折作用，然而，对于这方面的研究一直相对薄弱。
《新修玉
篇》的发现和影印发行为这方面研究提供了新鲜而丰富的材料，具有较高的研究价值。
《新修玉篇》收字来源广泛，除照收《类玉
篇海》所收之字外，又增收了《广集韵》、
《省韵》、 《广韵》等韵书所收之字，其广泛搜集诸家篇韵，增加了大量的又音和训
《切韵》、
释。从收字、注音、释义、引证等方面对其编纂体例进行阐释和分析，为研究金代大型字书的编纂情况提供依据。
《新修玉篇》；编纂体例；收字；注音；释义
关键词：
中图分类号：H030 文献标识码：A 文章编号：1674－2494（2011）02－0091－05

作者简介：胡 平（1980-），女，河南开封人，文学硕士，讲师；中央司法警官学院警察管理系，河北保定 071000。陈春风，中

央司法警官学院警察管理系，河北保定 071000。王晓朴，中央司法警官学院教务处，河北保定 071000。

宋元时期是我国古代字典辞书多元化发展的重要时期，此间的几部大型字书如 《玉篇》、
《类篇》、
《龙龛手
镜》等，大都为后世学者所重视和研究。而几近于同时期的金代字书却未受到足够的重视。
《新修累音引证群籍
玉篇》
（简称《新修玉篇》
），金代沧州清河县邢准撰，上承《玉篇》和《类玉篇海》，又有其自身的特点和创新，应当
在我国字书发展的历程中发挥一定的作用。但是由于种种原因，没有得到广泛的应用，仅作为一种稀世秘籍被
历代文人墨客收藏 [1] 425B ，其作为字书的价值却长期得不到发掘和利用。
《新修玉篇》的价值不仅体现在收字、释
义等方面，也体现在编纂体例方面，如其将单字音义搜罗完备，收于一字之下，按照不同读音划分义项的方法，
在后世的大型字书编纂工作中被广泛应用，并且一直影响至今。我国辞书编纂已有 2 000 多年的历史，辞书编纂
者的编纂原则和理论思考有时可以通过正文前的凡例来体现 [2] 83 ，然而传世辞书并不尽有凡例。
《新修玉篇》没
有明确的凡例，但是却在编纂过程中遵循了一定的原则和体例。因此，本文主要从收字、注音、释义、引证等方面
对《新修玉篇》编纂体例进行阐释和分析，以便于对此书进行查检和利用，也便于对其进行客观的评价，认识其
在辞书史上的地位。同时，为研究金代大型字书的编纂情况提供一些依据，丰富和补充辞书学理论。

一、
《新修玉篇》的收字体例
《新修玉篇》是在《类玉篇海》的基础上编纂而成的，因此它所收的字一方面来源于《类玉篇海》所引的《玉
篇》、 《龙龛》等字书；另一方面来源于其编者邢准广泛搜集到的其他字书韵书。
《余文》、 《新修玉篇》各部所收的
单字按笔画分段排列，这主要是沿用了《类玉篇海》
“分其画段”[3] 的方法。这种方法在很大程度上避免了单字排
列的随意性，也是字书确立以楷书字作为收字标准之后的一种必然趋势。在其后产生的很多字书大都继承了这
一特点，并且加以发扬，400 多年后产生的《字汇》就把笔画排列法运用到了部首排列当中，促使字典编纂更加趋
于科学化和规范化。
《新修玉篇》的收字体例主要体现在以下方面：
1. 部首的排布
《新修玉篇》共三十卷，全书按部首排列。正集前有“新旧字号样”和“总目”等项。
“新旧字号样”表明其所引
辞书的名称，全都通过符号加以区分。其中“旧字号样”沿用《类玉篇海》的篇内号样，依次为誘《余文》、 《龙
龛》、 《川篇》、●《奚韵》、 《类篇》；
“新字号样”仿《类玉篇海》而立，依次为◎《广集韵》、 《省韵》、筅《切韵》、
《广韵》。各卷正文大字引自于其中某部辞书，都能与上述字号样相对应，从而证明其援引有所依据。新增加
的字通过“新字号样”标出，非常便于识别。
“总目”按卷次排列全书所有部首，每卷为一个单元。每单元卷次数独

收稿日期：2011－01－12
基金项目：河北省教育厅人文社会科学研究项目“《新修玉篇》编纂体例整理与研究”
（SZ090913）

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 胡 平，
陈春风，王晓朴：
《新修玉篇》编纂体例探究

占一行，用大字顶格标出，其后采用双行小字以“凡几部”的形式注明该卷所含部首总数，之后另起一行前空两
格，以每行五部的格式依次排列该卷所属部首，每部首下用双行小字标注部首用字的反切及排序。例如“卷第
一，凡八部。一，於悉切，第一。上，时掌切，第二。王，雨方切，第三。玉，鱼欲切，第四。珏，古岳切，第五。三，苏甘
切，第六。二，而至切，第七。示，神至切，第八”。同时，在各卷正文之前又列该卷部首目录，每个部首之上用小字
标出其反切用字，后标其在全书所居总目次，例如“卷六，書九，手部，第六十六”，很便于查检。
《新修玉篇》全书
共五百四十五部，基本沿用了《玉篇》的部目，又做了一定的改进，各卷部首基本仿《玉篇》按“以义相从”的原则
编排。
2. 单字的排列次序
《新修玉篇》主要依据笔画法和所引字书的顺序排列单字。其主要继承了《类玉篇海》的笔画排字法。各部之
内按笔画分为二十段；部内所收单字，按照除部首外剩余部分的笔画数目分段排列；其中一至三画段不再标明；
从四画起至二十画，一般一画列为一段，但有时也用“某画至某画”来表示。这种按照笔画段检字的方法非常方
“坤”在卷二“土部”四画段，
便，例如， “侃”在卷三“人部”六画段。但也有例外，如果一部之内字数不多，则不再按
笔画分段。例如，卷一“上部”、卷二“田部”、卷三“儿部”等部都字数较少，因此编者不再“分其画段”。同部同笔画
的字通常按照所引字书《玉篇》、
《余文》、
《龙龛》、
《川篇》、 《类篇》的次序排列。除《玉篇》之外，引于其他
《奚韵》、
字书的字皆标注“明头号样”，字头用大字，以区别于注文小字。收字较少，内部不分段的部首，单字主要依据所
引字书的次序排列，顺序和标注方法与上述体例一致。
《新修玉篇》各部首内新增字的排列方式，也受到了前世字书的启发，在排列次序上，主要分为两个层次：
（1）各部首内（或各分段部首的每段之内）的所有新增字，一般放在引于《余文》的字之后，引于《龙龛》的字
之前；如该部首内无引于《余文》的字，则将新增字置于引于《玉篇》的字之后；如无引于《龙龛》的字，则将新增字
放在引于《川篇》的字之前。例如：
卷十五“禾部”，五画段中的新增字◎“ （《广集韵》
”。 ）
放在了分别以“誘”
（代表《余文》
）和“ （代表《龙龛》
” ）两个旧字号样统领的两组字之间。
（2）同为新增字，则依据不同的来源排列先后次序。通常先列引于《广集韵》
（◎）的字，次列引于《省韵》
（ ）
（筅）的字，最后列引于《广韵》
的字，再列引于《切韵》 （ ）的字。如果该部无引于其中某种韵书的字，则顺延排列
引于下一部韵书的字，以此类推。例如：
卷九，
“甘部”的新增字排列为：◎“ “某”、
”、 “邯”、
“ ”、筅“ ”。这使《新修玉篇》中的新增字排列条理清
晰，便于查找和区分。
3． 异体字的体例
《新修玉篇》在前世字书的基础上，广搜诸家字书韵书，增收了大量单字和音义，在它所处的时代，可谓是文
字的集大成者。这也使得《新修玉篇》收录了大量的异体字。
“异体字”是一个历史范畴，不同时代对它的界定往
往是不一样的。而对于《新修玉篇》这样一部金代的字书而言，
“明辨（字的）俗真”是其编纂原则之一，邢准在自
序中说：
“或、同上、通作、亦作，注隐韵亡，悉该于注。”[4] 这说明编者在处理“异体字”的时候，不仅包括狭义的异
体字 [5] 12 ，也包括古今字、通假字和俗字等情况。
《新修玉篇》对异体字的处理主要分两种情况：
（1）同部同条的异体字体例
《新修玉篇》中属于同一部首的异体字，一般作为大字放在一起，上下相邻排列。它们音义完全相同，通常仅
对下字进行注音释义，有时在释义的最后会注明异体关系或进行字形分析。例如：
卷一，玉部：珍 ，陟 切，贵也，重也，宝也，俗作 ，
《韵》注。
（五画，
《玉篇》。表示出处，下同。
）
卷二，土部： 坓，才性切，坑坓也。
（四画， ）
《龙龛》
卷二，里部：量 ，吕张切，量度。从重。下古文。又力讓切，合斗斛。
（《广集韵》
）
这些异体字在书写过程中存在一定的联系，每一组都含有相同的构字部件。同时，两者之间的字形存在差
异，或者是因为构字部件相同但位置不同，例如“ ”和“坓”，属于异构字。还有一类是因为笔画增减等原因而在
书写时有细微的差异，属于异写字，例如“量”和“ ”。编者在按部首排列单字时，注意到它们之间的联系，将其
放在一起，可互作对比。这些都是《新修玉篇》处理同部首异体字的常用方法。

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 保定学院学报 2011 年第 2 期

（2）释文中的异体字体例
与第一种情况相比，
《新修玉篇》的异体字更多地存在于训释当中。释义中异体字的表述采用“古作某”、
“今
“或作某”、
作某”、 “同作某”、
“通作某”、
“俗作某”等方式，用来说明不同的字际关系。例如：
卷三，女部：妝，阻良切，女字。又饰也，或作娤。
（五画， ）
《玉篇》
“妝”，有“女字”和“饰”两种含义。其中在表达“饰”这个内容时和“娤”音义相同，可以相互替换使用。
卷一，二部：互 ，胡误切，差互，俗作 。余仿此。
（《龙龛》
）
卷十三，艸部： ，之久切，俗帚字。
（八画， ）
《玉篇》
以“互”、
“ ”为例，
“俗作 ”表示“ ”为俗字，而“互”是其正字。这个例子出于《新修玉篇》的第一卷，编者
加案语“余仿此”，说明全书其后的类似用例都使用这种方法，这体现了编者的自觉性。又如“ ”的训释中“俗帚
字”表示“ ”为“帚”的俗字，
“帚”是正字。
《新修玉篇》中包含大量的时俗用字，因此编者比较注重阐明字际之间
的正俗关系。同时，书中所称的“正体”和“俗体”都是基于当时的语言发展状况而定的，许多在当时被认为是“俗
体”的字，在现代社会中已经被当作“正体”来使用，这也体现了语言文字的变化和发展。

二、
《新修玉篇》的注音体例
《新修玉篇》的单字注音一般放在释义之前。注音方式以反切为主，兼用直音。其注音方面的主要特点是大
量出具又音。又音有不同的表述方法，同时，也与释义紧密相关。
1. 反切和直音
反切和直音的注音方法均出现于汉代。反切用两个汉字来拼读另一个汉字的读音。其中反切上字代表声
母，反切下字代表韵母和声调，通常用“某某切”或“某某反”表示。唐代以后为表示避讳，不再使用“某某反”，多
《新修玉篇》中的注音也大量采用反切，用“某某切”进行表述。例如：
用“某某切”。
卷一，玉部：玵，五甘切，美玉也。
（五画， ）
《玉篇》
卷三，人部：什，时立切，什物也，又篇什也。
（《玉篇》
）
直音是指用一个较常用的同音字为另一个字注音的方法。直音不是在任何条件下都适用，它要求被注音字
《新修玉篇》中的直音有时用于对释义比较简洁，义项较少的字注音，有时用
和注音用字的读音必须完全相同。
于对有音无义的字注音，一般用“音某”的方式表述。例如：
卷三，人部：众，音吟，衆立也。
（四画， ）
《龙龛》
卷十三，艸部：茼，音同，草名。
（六画， ）
《类篇》
2. 又音体例
语言是随着社会的进步和需要而不断发展的，汉字在这个变化的过程中，不仅字形和字义会发生一定的改
变，而且读音和使用范围也在不断变化。当一个字的读音增加到至少两个，变为多音字时，
“又音”就产生了。又
音就是一个字具有两个或两个以上音切的现象。在《新修玉篇》中，如果一个字有多个义项，且这些义项存在的
注音条件不同，就会通过又音来区别意义，有时还用来区别词性。每个义项内均为先音后义的体例。例如：
卷一，示部：禪，市战切，祭名。又市然切，静也。
（十二画， ）
《玉篇》
《说文》：
卷二，土部：墅，余者切，田也， “郊外也。”又承与切，田庐也。
（十一画， ）
《玉篇》
卷五，口部：啄，竹角切，鸟啄食也。又丁木切，啄木鸟。
（七画， ）
《玉篇》
卷十九，水部：洦，普白、莫白二切，水浅皃。又博陌切，洦洦，浅水。
（六画， ）
《玉篇》
在《新修玉篇》中，又音的使用是非常普遍的。更为可贵的是，其吸取韵书之长，注意搜集一个字的所有读音
释义，同时把这些音义全都置于该字之下，从而开创了按照读音划分义项的方法。在此后的大型字书的编纂中，
这种方法被沿袭下来，直到今天的许多字典辞书也仍然会用到这种方法。

三、
《新修玉篇》的释义体例
《新修玉篇》在释义方面是比较丰富的，广收音义是其一个突出的贡献。编者将每个单字的所有注音释义尽
量搜集齐备，罗列于一处，从而省却了读者来回翻检之苦。例如，
“敦”字有十三切，这些不同的读音释义全都放

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 胡 平，
陈春风，王晓朴：
《新修玉篇》编纂体例探究

在一起，查检起来非常方便。
《新修玉篇》依据多部前世字书编纂而成，按照训释条目来划分，
《新修玉篇》的释义
可以分为一种训释、多种训释和无训释（有音无义）三种情况。
1. 一种训释
这种训释只有一个义项，释义简单明了。例如：
卷八，心部：念，奴店切，思也。
（五画， ）
《余文》
（《广集韵》
卷十四，竹部：竺，丁木切，厚也。 ）
2. 多种训释
《新修玉篇》从它书广集音义，经常在原引字书的基础上又依据其他韵书增加训释。其增加的训释和原书的
训释之间经常用符号隔开，以示区别。在其增出的训释与原书释义之间主要存在两种关系：一是训异而义同，即
训释内容不同，但表示同一个义项。二是训异而义异，即训释内容和义项都不同。例如：
《玉篇》卷二，土部：墉，余鐘切，墙也。
（6，下。表示出处，下同。
）
《新修玉篇》卷二，土部：墉，余鐘切，墙也。
《韵》曰：
“城也，垣也。”
（十一画， ）
《玉篇》
“墉”，
《玉篇》释为“墙也”。
《新修玉篇》在此基础上又增加了其他韵书中“城也，垣也”的训释。虽然增加的训
释内容表述不同，但“城”与“垣”都表达“墙”的含义，训释虽异但是义项相同。又如：
《玉篇》卷十九，水部：湖，户徒切，大陂也。
（88，下）
《新修玉篇》卷十九，水部：湖，户徒切，大波也，
《韵》注：
“江湖，广口湖也。”
（九画， ）
《玉篇》
“湖”，
《玉篇》释为“大陂也”，仅出一个义项。
《新修玉篇》又依据其他韵书增加了“江湖”和“广口湖”两个训
释，这两个训释与《玉篇》原有的训释表达不同的含义，因此是在原书的基础上又增加了两个义项。
3. 无训释
《新修玉篇》中也存在一部分的字只注读音，没有释义。被释字是有音无义的字，其在原出字书中往往无释
义，
《新修玉篇》也只注其音。例如：
《新修玉篇》卷二，田部： ，防無切。
（《玉篇》
）
《玉篇》卷二，田部： ，防無切。
（9，下）
赵振铎先生认为，
“一部辞书的编纂质量好坏在很大程度上取决于其释义”[6] 75 。
《新修玉篇》从前世辞书典籍
广泛收集单字的音义，同时也在释义中增加了大量的引证。

四、
《新修玉篇》的引证体例
字典辞书使用引证，在我国有着悠久的历史。除了较早的辞书，如《方言》、
《释名》等没有引证外，从《说文》
开始，引证逐渐被广泛地运用到辞书编纂工作中，成为训释中常见的内容。对于辞书编纂来说，引证的使用一方
面可以提供注解中关于字形、注音、释义的来源依据，从而体现辞书编纂的可信度和严密性；另一方面可以通过
实际用例为读者提示词语的使用环境，便于读者理解和掌握词义；同时，引证中往往保留了大量的古籍资料和
各个时代的语言史料，是一笔宝贵的财富。
《新修玉篇》也在注解中运用了大量的引证材料，据统计，
《新修玉篇》
中除了引用《说文解字》和《玉篇》外，还引用了《方言》、
《尔雅》、
《省韵》、
《字书》、
《诗经》、
《论语》、
《孟子》、
《庄
子》、
《楚辞》、
《礼记》、
《左传》、
《战国策》、
《周书》、
《汉书》、
《史记》、
《周礼》、
《国语》、
《易经》、
《风俗通》、
《蜀錄》、
《白虎通》、 《姓苑》等书目，取材十分广泛。引证材料的使用方式主要有两种：
《魏书》、
1.直接以书证材料作为训释内容
当前世字书关于单字的某个义项的说解已经十分明确时，
《新修玉篇》不再另作注释，而是直接引其他字书
的说解作为此义项的内容。例如：
卷二，土部：墟，去魚切，
《说文》：
“大丘也。”
（十一画， ）
《玉篇》
卷十九，水部：沺，徒年切，
《字林》云：
“沺沺，水势广大无际之皃。”
（五画， ）
《玉篇》
⒉ 引证材料补充训释内容
《新修玉篇》中的部分引证材料，有时作为注释的补充放在训释的最后，而且一般都可以作为典型用例，有
一定的参考作用。例如：

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 保定学院学报 2011 年第 2 期

卷一，玉部：璞，普角切，玉未治者，
《老子》曰：
“璞散则为器。”王弼曰：
“璞，真也。”
（十四画， ）
《玉篇》
卷三，人部：佩，蒲對切，王之带也，
《说文》曰：
“大带也。从人。从凡。从巾。佩必有巾，巾谓之饰。”
《礼》曰：
“凡
（六画，
带，必有佩玉。” ）
《玉篇》
《新修玉篇》的引证涉及内容广泛，表现形式多样，这些都说明其引证体例是具有系统性的。从某种意义上
说，这体现了其编纂方式正在走向成熟。
《新修玉篇》的收字来源非常广泛，不仅包括《类玉篇海》所收之字，而且还包括其从《广集韵》、
《省韵》、
《切
《广韵》等多部韵书收录的字。其对新增字和多数异体字都分门别类进行了处理。此外，其广收音义，增加了
韵》、
大量的又音和训释，而且建立了比较完善的引证体系，这些都与其“使后学览者无疑”的编纂目的相统一，显示
了其编纂工作的自觉性。
《新修玉篇》还开创了一些新的编纂体例。例如其将单字音义搜罗完备，收于一字之下，
按照不同读音划分义项的方法，在后世的大型字书编纂中被广泛应用，并且一直影响至今。当然，作为一部私人
编修的古代大型字书，它的编纂体例也有不足之处，其所收音义虽广，但是单字下的音义缺乏适度的剪裁和归
并，这是其最明显的缺憾。对这部大型字书的编纂体例进行整理和研究，有助于对其进行客观的认识和评价，以
便更好地发挥这部字书的作用。

参考文献：
［1］潘祖荫. 滂喜斋藏书记［O］.《续修四库全书》926 册影印清末刻民国十七年增修本.
［2］雍和明，罗振跃，张相明. 中国辞典史论［M］. 北京：中华书局，2006.
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［4］邢 准. 新修絫音引证群籍玉篇［O］.《续修四库全书》影印金刻本.
［5］裘锡圭. 文字学概要［M］. 北京：商务印书馆，1990.
［6］赵振铎. 辞书学论文集［M］. 北京：商务印书馆，2006.

Research on the Compilation Stylistic Rules and Layout of Xin-xiu-yu-pian

Hu Ping，Chen Chunfeng，Wang Xiaopu

（Department of Police Management，The Central Institute for Correctional Police，Baoding 071000，China；
Office of Academic Affairs，The Central Institute for Correctional Police，Baoding 071000，China）

Abstract：Jin Dynasty comprehensive dictionary in the history of ancient Chinese dictionary has an important role in turning. But the re -
search in this area has been relatively weak. Found in Xin-xiu-yu-pian and copy distribution for the research in this area provides a fresh and
rich materials with high research value. With a wide range of source of Chinese characters ，the dictionary concludes Lei-yu-pian-hai as well as
Guan -ji -yun，Sheng -yun，Qie -yun，Guang -yun and so on. It has widely adopted the characters，and added extensive other pronunciations in
vari-ous rhymes and explanations. The thesis makes the interpretation on the compilation stylistic rules and layout of Xin-xiu-yu-pian，to provide
a basis for the study of Jin Dynasty comprehensive dictionary.
Key words：Xin-xiu-yu-pian；stylistic rules and layout；style of characters；phonetic transcription；paraphrase

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