‫االسم ‪ :‬فواز عصمت الخضار‬

‫رقم القيد ‪3751014:‬‬

‫بحث عن ‪ :‬مميزات وعيوب عصر النهضة‬

‫المادة ‪ :‬تاريخ ‪4‬‬

 ‫مقدمه‪:‬‬
‫اعتمد مهندسو عصر النهضة السمات المميزة الواضحة للعمارة الرومانية الكالسيكية‪ .‬ومع ذلك‬
‫‪ ،‬فقد تغيرت أشكال المباني وأغراضها بمرور‪ 3‬الوقت ‪ ،‬كما تغيرت بنية المدن‪ .‬من بين أقدم‬
‫المباني في الكالسيكية التي ولدت من جديد كنائس من النوع الذي لم يقم الرومان ببنائه‪ .‬كما لم‬
‫تكن هناك نماذج لنوع المساكن الكبيرة في المدن التي طلبها التجار األثرياء في القرن الخامس‬
‫عشر‪ .‬على العكس من ذلك ‪ ،‬لم تكن هناك دعوة للتركيبات الرياضية الضخمة والحمامات‬
‫العامة مثل التي بناها الرومان‪ .‬تم تحليل األوامر‪ 3‬القديمة وإعادة بنائها لخدمة أغراض جديدة‬
‫مميزات عصر النهضة‪:‬‬
‫تتميز مخططات مباني عصر النهضة بمظهر‪ 3‬مربع متماثل تعتمد فيه النسب عاد ًة على وحدة‬
‫نمطية‪ .‬داخل الكنيسة ‪ ،‬غالبًا ما تكون الوحدة النمطية هي عرض الممر‪ .‬تم تقديم الحاجة إلى‬
‫دمج تصميم الخطة مع الواجهة كقضية في عمل فيليبو برونليسكي ‪ ،‬لكنه لم يكن قادرً ا على‬
‫تنفيذ هذا الجانب من عمله‪ .‬كان أول مبنى إلثبات ذلك هو سانت أندريا في مانتوفا‪ 3‬من قبل‬
‫ألبيرتي ‪ .‬كان من المقرر أن يتم تطوير‪ 3‬الخطة في العمارة العلمانية في القرن السادس عشر‬
‫وبلغت ذروتها مع عمل باالديو ‪.‬‬

‫‪-1‬أقواس‬
‫األقواس نصف دائرية أو قطعية (بأسلوب ‪ .)Mannerist‬غالبًا ما تستخدم األقواس في األروقة‬
‫‪ ،‬مدعومة على أرصفة أو أعمدة ذات تيجان‪ .‬قد يكون هناك جزء من السطح بين العاصمة‬
‫ونشوء القوس‪ .‬كان ألبيرتي من أوائل الذين استخدموا‪ 3‬القوس على نطاق هائل في سانت أندريا‬
‫في مانتوف‬

‫‪-2‬القباب‬
‫جدا يمكن رؤيتها من الخارج ‪ ،‬وأيضًا كوسيلة‬‫ُتستخدم القبة بشكل متكرر ‪ ،‬كميزة هيكلية كبيرة ً‬
‫لسقوف المساحات األصغر‪ 3‬حيث تكون مرئية داخليًا فقط‪ .‬بعد نجاح القبة في تصميم‪3‬‬
‫‪ Brunelleschi‬لكاتدرائية ‪ Santa Maria del Fiore‬واستخدامها في خطة ‪Bramante‬‬
‫لكاتدرائية القديس بطرس (‪ )1506‬في روما ‪ ،‬أصبحت القبة عنصرً ا ال غنى عنه في هندسة‬
‫الكنيسة والح ًقا حتى في العمارة العلمانية ‪ ،‬مثل فيال روتوندا باالديو ‪.‬‬

‫‪-3‬االعمدة‬
‫وتستخدم‪ 3‬أوامر الرومانية واليونانية األعمدة‪ :‬توسكان ‪ ،‬دوريك ‪ ،‬أيوني ‪ ،‬كورنثية و المركب ‪.‬‬
‫يمكن أن تكون األوامر إما هيكلية ‪ ،‬أو تدعم روا ًقا‪ 3‬أو عتبة ‪ ،‬أو مزخرفة تمامًا ‪ ،‬موضوعة على‬
‫جدار على شكل أعمدة‪ .‬خالل عصر النهضة ‪ ،‬كان المهندسون المعماريون يهدفون إلى استخدام‬
‫األعمدة ‪ ،‬واألعمدة ‪ ،‬والمداخل كنظام متكامل‪ .‬كان أحد المباني األولى التي استخدمت األعمدة‬
‫كنظام متكامل في )‪ Old Sacristy (1421-1440‬بواسطة ‪.Brunelleschi‬‬
 ‫‪-4‬االسقف‬
‫يتم تجهيز أسطح مع شقة أو ذي التجاويف السقوف‪ .‬لم يتم تركها مفتوحة كما هو الحال في‬
‫العمارة في العصور الوسطى‪ .‬كثيرا ما يتم رسمها أو تزيينها‪.‬‬

‫‪-5‬االبواب‬
‫عادة ما تحتوي األبواب على عتبات مربعة‪ .‬يمكن وضعها في قوس أو تعلوها قاعدة مثلثة أو‬
‫مقطعية‪ .‬عادة ما تكون الفتحات التي ال تحتوي على أبواب مقوسة وعادة ما يكون لها حجر‬
‫انحراف كبير أو زخرفي‪.‬‬

‫‪-6‬النوافد‬
‫يمكن إقران النوافذ ووضعها داخل قوس نصف دائري‪ .‬قد تحتوي على عتبات مربعة وأقواس‬
‫مثلثة أو قطاعية ‪ ،‬والتي غال ًبا ما تستخدم بالتناوب‪ .‬رمز في هذا الصدد هو ‪Palazzo‬‬
‫‪ Farnese‬في روما ‪ ،‬الذي بدأ في عام ‪ .1517‬في فترة ‪ ، Mannerist‬تم استخدام قوس‬
‫‪ ، Palladian‬باستخدام شكل لفتحة علوية نصف دائرية عالية محاطة بفتحتين سفليتين‬
‫مربعتين‪ .‬يتم استخدام النوافذ إللقاء الضوء على المبنى وفي الهندسة المعمارية المحلية ‪،‬‬
‫إلعطاء المناظر‪ .‬الزجاج المعشق ‪ ،‬على الرغم من وجوده في بعض األحيان ‪ ،‬ليس ميزة‪.‬‬

‫‪-7‬الوجهات‬
‫لواجهات متناظرة حول محورها الرأسي‪ .‬يعلو واجهات الكنيسة عمو ًما منحدر وينظمها نظام‬
‫من األعمدة واألقواس واألسطح الداخلية ‪ .‬تظهر األعمدة والنوافذ تقد ًما نحو المركز‪ .‬كان‬
‫واحدا من أول واجهات النهضة الحقيقية في كاتدرائية بينزا (‪ ،)1462-1459‬والتي نسبت‬
‫للمهندس فلورنسا برناردو ‪( Gambarelli‬المعروف باسم ‪ ) Rossellino‬مع البرتي ربما‬
‫وجود بعض المسؤولية في تصميمه أيضا‪.‬‬
‫غال ًب ا ما تعلو المباني المنزلية كورنيش ‪ .‬يوجد تكرار منتظم للفتحات في كل طابق ‪ ،‬ويتم‬
‫تمييز الباب الموضوع مركز ًيا بميزة مثل الشرفة أو المحيط الريفي‪ .‬كان النموذج األولي‬
‫كثيرا هو واجهة ‪ 1446( Palazzo Rucellai‬و ‪ )1451‬في‬ ‫المبكر والذي تم نسخه ً‬
‫فلورنسا بسجالته الثالثة من األعمدة ‪.‬‬

‫‪-8‬الجدران‬
‫هي التي شيدت الجدران الخارجية عموما من الطوب‪ ،‬تقديم‪ ،‬أو تواجه الحجر في النهائي‬
‫للغاية حجر مربع للبناء البناء‪ ،‬وضعت في دورات متتالية‪ .‬غال ًبا ما يتم التأكيد على زوايا‬
‫المباني من خالل ‪ quoins‬الريفية ‪ .‬غال ًبا ما كانت الطوابق السفلية واألرضية ريفية ‪ ،‬كما هو‬
‫الحال في )‪ Palazzo Medici Riccardi (1444-1460‬في فلورنسا‪ .‬يتم تلبيس الجدران‬
‫الداخلية بسالسة وتغطيتها بغسل الجير ‪ .‬لمزيد من المساحات الرسمية ‪ ،‬تم تزيين األسطح‬
‫الداخلية بلوحات جدارية ‪.‬‬
 ‫عيوب عصر النهضة‬

‫لم يكن هناك أي عيب ح ًقا حيث يمكن للجص أن يصوغ بسرعة إطارات األبواب والنوافذ ‪،‬‬
‫وتعقب الحجر المزيف ‪ ،‬وتكوين المساحات الخارجية واللوحات الزخرفية والتفاصيل األخرى‬
‫بشكل أسرع من االضطرار إلى تقطيعها وتركيبها من الحجر‪ .‬تم نشر الكتب بأبعاد ونظام‬
‫مثالي للنسب التي تم تقطيرها من شكل المعبد‪ .‬استمر استخدام دعامات الخشب ‪ ،‬وجدران من‬
‫الطوب ‪ ،‬وبالط السيراميك لألسقف‪.‬‬
‫كانت سهلة االستخدام والتعامل مع المواد التي توفر الوقت والمال‪.‬‬

‫مالحظه‪ :‬لم تتوفر معلومات كافيه عال اي عيوب في عصر النهضة‬