CFGS So per Audiovisuals i espectacles

M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

En aquesta pràctica es comprovarà la teoria explicada a classe sobre els

problemes que suposa la presa distant en la captació d’un instrument i quines
cancel·lacions ens aporten els retards d’un senyal o bé les seves reflexions.
Tal i com es va comentar en la presa distant els problemes que sorgeixen són
la eliminació de certes freqüències degut a la incidència del so provinent del
instrument directe juntament amb les reflexions que hi arriben amb certa
diferència de temps. El fet que les reflexions arribin al micròfon amb una
diferència de temps implica que el so captat es pot veure afectat, es pot
provocar una coloració del so a certes freqüències o bé es pot produir una
cancel·lació total o parcial de certes freqüències.
En el cas de les cancel·lacions es produiran quan la diferència entre la ona
directa i reflectida sigui de λ/2. En el cas que la distància entre aquestes dues
ones sigui λ/2 això implicarà que el so reflectit arriba completament en
contrafase, fet el qual provocarà una atenuació del senyal resultant captat en el
micròfon.
En aquesta pràctica comprovarem com sonaria una captació per diferents
retards entre el so directe i el reflectit (un retard és equivalent a una distància) a
les quals es trobi el micròfon del instrument. La comprovació de les
cancel·lacions es durà a terme de la següent manera.
dso reflexat – dso directe = λ/2 (2n – 1)

Comprovació pràctica
Per poder determinar el efecte del “comb filter” ho farem a través de la suma de
dues senyals separades entre elles un cert temps. En aquest cas no ho
mirarem respecte les distàncies al micròfon sinó respecte la diferència de
temps amb la qual arriben el so directe i el so reflectit.

EXERCICI 1
Generem un soroll blanc de durada 20s guarda l’arxiu com a soroll.wav, utilitza
el mateix arxiu per inserir un silenci de la durada que s’indica en cada cas i
guarda’l com a soroll5ms.wav i soroll10ms.wav. En cada cas s’han de mesclar
tots dos arxius, seleccionant cada un d’ells (soroll.wav + soroll5ms.wav en el
primer cas i soroll.wav + soroll10ms.wav en el segon cas). En cada cas tindrem
una mescla. Fes un anàlisi espectral de cada mescla resultant i omple la graella
que s’adjunta en cada cas.
a) Retard de 5ms
b) Retard de 10ms

Omple la següent taula:

 CFGS So per Audiovisuals i espectacles
M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

λ = 2·(343 · 0,005)
λ = 2·(343 · 0,010)

n =1→ 1 λ/2
n =2→ 3 λ/2
n =3→ 5 λ/2
n =4→ 7 λ/2
n =5→ 9 λ/2

Freqüència calculada Freqüència de l’anàlisi

f1 f2 f3 f4 f5 f1 f2 f3 f4 f5
Retard 100 300 500 700 900 86 301 517 689 904
Soroll 5ms
Blanc Retard 50 150 250 350 450 43 151 258 345 452
10ms
Adjunta l’anàlisi espectral del so original.

Adjunta l’anàlisi espectral del so original combinat amb el so retardat 5ms.

 CFGS So per Audiovisuals i espectacles
M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

Adjunta l’anàlisi espectral del so original combinat amb el so retardat 10ms.

Escolta el soroll original i les dues mescles que has generat. Notes alguna
diferència?
Si hi ha certes freqüències que es perden y se escolta més greu i amb una
mica de reverb
La segona part de l’exercici es tracta de fer el mateix però amb un arxiu d’una
guitarra. Repeteix l’exercici anterior i omple la graella.
Freqüència calculada Freqüència de l’anàlisi
f1 f2 f3 f4 f5 f1 f2 f3 f4 f5
Retar 62 188 314 439 571 445 703 844 961 1055
So d 8ms
Guitarr Retar 41 125 209 293 376 844 1266 1547 1945 2602
a d
12ms
 CFGS So per Audiovisuals i espectacles
M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

Adjunta l’anàlisi espectral del so original.

Adjunta l’anàlisi espectral del so original combinat amb el so retardat 8ms.

 CFGS So per Audiovisuals i espectacles
M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

Adjunta l’anàlisi espectral del so original combinat amb el so retardat 12ms.

 CFGS So per Audiovisuals i espectacles
M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

Escolta el soroll original i les dues mescles que has generat. Notes alguna
diferència?
Si perd notes senceres y hi ha una mica de delay
Per les freqüències que es determinen a partir de l’anàlisi espectral:
Es igual de fàcil determinar quines són pel so de la guitarra que pel soroll
blanc?
No es mes facil per la guitarra
Quina diferència hi ha amb l’anàlisi espectral del soroll blanc que s’ha generat?
Perquè creus que succeeix això?
Que es mes visible en el soroll blanc ya que hi toca totes les frecuencies no
com en la guitarra que no abarca tantes frequencies.

EXERCICI 2
Un micròfon es troba a 1.7m de distància de la guitarra que està captant en
aquest mateix moment, i la diferència de camins entre el so directe i la ona
reflectida per arribar al micròfon és de 2.1m. Quins efectes tindrien en aquest
cas les captacions en el micròfon de les ones reflectides?

Omple la graella que s’adjunta per les freqüències que calculis que
s’atenuaran:
 CFGS So per Audiovisuals i espectacles
M7 – Postproducció de So

Pt 3.1 – COMB FILTER

Nom: Iker Monje y Paula Molina.

0,4= λ/2 (2 · n– 1)

n =1→ 0,8 343 = x · 0,8

n =2→ 0,26 343 = x · 0,26
n =3→ 0,16 343 = x · 0,16
n =4→ 0,11 343 = x · 0,11
n =5→ 0,08 343 = x · 0,08

Freqüència calculada
f1 f2 f3 f4 f5
So guitarra
428 1319 2143 3118 4287