Professional Documents
Culture Documents
Contemporar Education Violin. Book 1.
Contemporar Education Violin. Book 1.
Birinci Konumda
Türkülerle
Çağdaş
Keman Eğitimi
(Başlangıç)
KEMAN
ÖNSÖZ
Keman; tınısı, üretilen seslerdeki parlaklığı, çalınıştaki kıvraklığı, sergilemedeki teknik üstünlüğü, gerek kendi
benzerleri gerekse diğer çalgılarla uyumu, kolay bulunabilir ve taşınabilirliği, dinleyici kitlesinin büyüklüğü, ulusal-
yerel-bölgesel ezgilerin yorumunda, hem solo hem de eşlik çalgısı olarak kullanılması gibi özellikleri yönünden
yetkin bir çalgıdır.
Böylesine yetkin bir çalgıyı öğrenmenin kolay olacağı düşünülmemelidir. Hedefin büyüklüğü, çalgıya olan ilgi,
öğrenme isteğinin gücü, ezgisel bellek, müziksel yetenek ve becerinin gelişmeye uygunluğu, öğretim tekniklerinin
doğruluğu, çalgının insan yapısına uygun biçimde kullanılması, amaca uygun olarak yazılan çalıştırmaların doğru
çalışılması, gerekli yinelemelerin yeteri kadar ve düzenli yapılması çalgı eğitiminde çok önemlidir.
Keman eğitimine, çalgısında yeterli birikimi ve deneyimi olan bir öğretmenle başlanmalıdır. Öğretmen, öğrencisi
için iyi bir örnek olmalı ve öğretmenin, keman öğrenme ve çalma teknikleri konularında söyledikleri ile kendi örnek
çalış ve uygulamaları uyum içinde olmalıdır. Öğretmen ile öğrenci birbirlerini iyi anlamalı; öğrencinin yapacağı
çalışma ve uygulamalar açık ve kesin biçimde belirtilmelidir. Öğretmen, her yeni konumu doğru biçimde
örneklendirmeli ve öğrencinin uygulaması denetlenmelidir.
Keman eğitiminde izlenecek kitaplar da çok önemlidir. Kitaptaki konu ve konumlar açık ve anlaşılır, teknik bilgi
ile uygulama çalıştırmaları da amaca uygun olmalıdır.
Bu kitap, yakından uzağa ilkesine uygun olarak yazılmıştır. Çalıştırma ezgileri, bellekte kolay iz bırakacak
biçimdedir. Ezgilerin kısa, akıcı ve bellekte kalıcı olması; öğrencinin, çalışma sırasında kendini denetlemesini olanaklı
kılar. Ezgilerin bu yapıda olması (kısa, akıcı, bellekte kalıcı), keman çalışmasının olanaksız olduğu durumlarda da
düşünsel olarak çalışmanın sürdürülmesini sağlar, keman çalma özlemini ya da çalışmaya ilgiyi artırır.
Türkü yapısındaki ezgiler çalışılırken, sağ ve sol ellerin konum ile duruş, keman tutuş, yayın konumu, durumu,
yay çekme, dirseklerin ve omuzların durumlarının denetlenmesi daha kolay olacaktır. Ezgiyi çalarken üretilen
seslerin temiz ve doğruluğu az-çok bilineceğinden, yanlış ses ve konumların denetlenip düzeltilmesi olanaklı
olacaktır.
Keman eğitiminde, çalışanın (öğrencinin) kendi kendisini denetlemesi (eller, bilekler, dirsekler, omuzlar, duruş,
keman ve yay tutuşları, sol el parmaklarının konumları vb.) çok önemlidir. Denetleme, öncelikle ayna karşısında
yapılmalı ve her yanlış anında düzeltilmelidir. Ancak denetlemeler, ezginin akıcılığının bozulmasına neden
olmamalıdır. Her çalıştırma ya da türkü, bir yapıt gibi yorumlanmalıdır.
La teli, sağ ve sol kolların doğal konumuna en uygun tel olduğu için keman eğitimine bu telle başlanmıştır. La
telinde yay çekerken; omuzu, dirseği, bileğin doğallığını, yay tutuşu; yay çekerken bileğin ve serçe parmağının
durumunu ve yayın tel üzerindeki izlediği ilk konumu, yayın telle doksan derecelik açısını, sol el ve parmakları ile
dirseği denetlemek daha kolaydır. Çünkü bu konum ya da davranışlarda, bedenin doğal yapısına uygun düşmeyen
bir konum ya da davranış yoktur.
Diğer keman eğitimi kitaplarından değişik olarak, sol el ikinci parmağı, birinci parmağın yanında (la-si-do)
kullanılmıştır. Bu uygulamanın iki nedeni vardır. İlki, türkülerimizdeki küçük ikili aralığının önemidir. İkincisi, keman
eğitimine küçük yaşta başlayan öğrencilerde; aralık, perde, diyez, bemol vb. gibi terimlerle ilgili gerekli birikim
olmadığı için, birinci konumda ikinci parmakla çalınan fa-do-sol diyez seslerinin doğal konumda çalınmaya
başlanmasıyla, hem ikinci parmak hem de üçüncü ve dördüncü parmaklar konumlarını koruyamamakta, yanlış
sesler üretilmektedir.
La telindeki tüm sesler çalışılmadan, Re ve Mi telleri ile de çalışılmıştır. La telinde çalışılırken, Re ve Mi tellerinde
çalışma: a. La telinde çalışmanın sıkıcılığını giderme, b. Ezgisel zenginlik sağlama, c. Yay ve tel değiştirme becerisi
kazandırma amacına yöneliktir.
-3-
Yay çekme çalışmalarına, yayın tel üzerinde 90 derecelik bir açıyla çekilmesi sırasında, sağ omuz, dirsek, bilek,
yay tutuşunda ve çekiş sırasındaki parmakların durumlarını denetlemede, davranışları en aza indirerek kolaylık
sağlamak amacıyla yayın ortasında başlanmıştır. “Tam Yay” çekme çalışmalarında, sağ kolda büyük değişimler
olmaktadır. Yay; ökçede, ortada ve uçtayken, sağ kolda; çok değişik açı, davranış ve değişimler olduğu için
başlangıçta denetlemenin zor olacağı ve önemli teknik yanlışların göz ardı edilebileceği ya da ayırtına
varılamayacağından yanlış davranışların yerleşmesi önlenemeyecektir. Yerleşmiş yanlış davranışların
düzeltilmesinin güçlüğü bilinmektedir. Amaç davranışın kazandırılması çalışmalarında, o davranışın kazanılmasında
yararı olacak en doğru ve en yakın davranışlara öncelik vererek, davranışlar ile denetleme alanını sınırlamak ve
amaç davranışın uygulamasına odaklanmak önemlidir.
Birim süre kavramı ve düşüncesinin kazandırılması, aksak ölçülü ezgilerin çalınmasında kolaylık sağlayacaktır.
Ölçüler içindeki her bir birim süre için “BİR” sayılması ya da ayak başparmağının birim vuruş için inip-çıkması
alışkanlığının kazandırılması gereklidir. Çalışmalarda “metronom (birim süre ölçer)” kullanılması daha doğrudur.
Keman eğitiminin, küçük yaşta başlamasının doğru bir öneri olduğu düşüncesinden çıkarak, öğrencinin yaşı
gereği acelecilik, hızlılık, çabuk sıkılma, odaklanmada kısa sürelilik vb. gibi davranışlar sergilemesi nedeniyle sekizlik
süreye hemen geçilmiştir.
Bu kitap, keman eğitiminde “BİRİNCİ KONUM” için hazırlanmıştır. Birinci konum ne kadar sağlam olursa; diğer
konumlardaki gelişmeler de o kadar sağlam, güvenilir ve hızlı olacaktır.
Kitap, çağdaş çoksesli evrensel müziğin çalınması amaçlı bir eğitim kitabıdır. Bu nedenle, kitaptaki ezgilerin türkü
biçimli yazılması ya da türkülere yer verilmesi; keman eğitiminin Türk Müziği çalma amaçlı olduğu anlamına
gelmemelidir. Kullanılan ezgi ve türküler keman eğitimi için birer araçtır. Bu yöntemi benimsemekteki temel amaç;
bilinenden bilinmeyene, yakından uzağa ilkeleri doğrultusunda, Türk insanının yüksek beğeni süzgecinden geçmiş
seçkin türkü ve ezgilerinin evrenselleşmesini, küreselleşen yeryuvarlağında müzik ekinimizin ne denli doğal ve
yetkin olduğunu yeryüzü canlılığını korudukça da var olacağının bilinmesine katkıda bulunmaktır.
Kitaptaki Halk Ezgileri ile bağdarı belirtilen ezgilerin dışındaki tüm ezgi, çalıştırma ve iki sesli düzenlemeler bana
aittir.
Isparta – Gönen İlköğretmen Okulunda mandolin ve kemanı ilk kez tutturan örnek ve güzel insan, müzik
öğretmenim sayın İsmet ERÇETİN ile Ankara Erkek İlköğretmen Okulu Müzik Semineri ve sonrasında Gazi Eğitim
Enstitüsü Müzik Öğretmenliği Bölümünde de keman öğretmenim olan örnek ve yetkin insan sayın Prof. Dr. Ali
UÇAN’a en içten sevgi ve saygılarımı sunuyorum. Kitapta yazılanlar, bu örnek ve yetkin insanların öğrettikleridir.
Çalışmalarım sırasında hoşgörülü yaklaşımları için sevgili eşim Yasemin, oğlum Bağdar ve kızım Ezgi’ye sevgilerimi
sunarım.
-4-
ÖNERİLER
3. Çalışmaya daima istekle ve severek başlayınız. Yapıtları asla yarım yamalak bırakmayınız.
4. Kolay yapıt yoktur. Kolay sandığınız bir yapıtı iyi biçimde yorumlamak, güç olarak düşündüğünüz bir yapıtı kötü
yorumlamaktan çok daha iyidir.
5. Üzerinde çalıştığınız çalıştırma ya da yapıtı önemseyiniz. Siz onu önemsemezseniz yetkin bir yorum
yapamazsınız.
6. Her ne yorumlarsanız yorumlayınız çok iyi bilen birisi sizi dinliyormuş gibi yorumlayınız.
8. Çalarken yavaşlamak ya da hızlanmak iki büyük hatadır. Birim süre ölçer (metronom) ile çalışmak en doğru
davranıştır.
9. Birim süre ölçer yoksa iyi sayınız. Birim sürelerin eşit olmasına özen gösteriniz.
10. “Virtüyözlere özenmeyiniz. Onların çalışları, sarhoş bir adamın yürüyüşüne benzer”.
11. Yorumlayacağınız yapıtın bağdarı (bestecisi) ile ilgili bilgi edininiz. Edindiğiniz bilgileri duygu ve
düşüncelerinizle birleştirerek yorum gücünüzü geliştiriniz. Yorumlarınızın kişisel değil, evrensel olmasına özen
gösteriniz.
12. Hata yapmaktan korkmayınız. Yaptığınız her hatayı düzeltmek için yapacağınız çalışmalar, sizin daha çok
gelişmenizi sağlayacaktır. Ancak, bir dinletide yorumluyorsanız; yaptığınız hatayı davranışlarınızla belli etmeyiniz.
LARGO : 40 - 42 - 44 – 46 – 60
LARGETTO : 60 - 63 - 66
ADAGIO : 66 – 69 – 72 - 76
ANDANTE : 76 – 80 – 84 – 88 – 92 – 96 – 100 - 104 - 108
MODERATO : 108 – 112 -116 - 120
ALLEGRO : 120 – 126 – 132 – 138 – 144 – 152 – 160 - 168
PRESTO : 168 – 176 – 184 – 192 - 200
PRESTISSIMO : 200 - 208
-5-
ÇALIŞMAYA BAŞLARKEN
Çalışmaya başlamadan önce, aşağıdaki davranış, konum ve durumların özenle denetlenmesi, yanlışların
kesinlikle düzeltilmesi ve doğru alışkanlıkların kazanılması konusunda ısrarcı olunması gerekir. Çalışma
odanızda keman çalışırken kendinizi görebileceğiniz büyükçe bir ayna bulundurmalısınız. Aynaya bakarak
kendinizi denetlemeli ve yanlışlarınızı düzeltmelisiniz.
Aynaya bakarak çalışmak, sizin notaya bakarak çalışma alışkanlığı kazanmanıza da yardımcı olacaktır.
Keman çalışırken, yayın teller üzerindeki konumuna, sağ ve sol ellerin durum ve hareketlerine sürekli olarak
doğrudan bakılmalı; bakışlar kısa süreli, tüm davranışları değil; özel davranışları denetleme amaçlı olmalıdır.
Genel denetlemeler ayna karşısında yapılmalıdır.
Bellekten (ezber) çalabileceğiniz ezgileri, ayna karşısında çalmalı ve bir bütün olarak tüm davranışları
denetlemelisiniz. Yay tekniğinizi (sağ el) ve sol el parmaklarınızı geliştirmeye yönelik ezgi ve çalıştırmalar
üretmelisiniz.
Kendinizi ruhsal, düşünsel ve fiziksel olarak keman çalışmaya hazırlamalısınız. Yapacağınız parmak ısıtma ve
yay çekme çalışmaları, sizin çalgınıza egemen olmanıza ve özgüveninizin yükselmesine neden olur. Bu da sizin,
kendinizi daha yetkin bir biçimde anlatabilmenizi sağlar.
YİNE DE:
-6-
KEMAN VE YAYIN KULLANILMASI,
KORUNMASI, BAKIMI
Çalgıdan en yüksek verimi almak ve onu yıllarca sağlıklı biçimde kullanmak için çalgının korunma, bakım ve
kullanımı ile ilgili aşağıdaki öneri nitelikli düşünceler önemsenmelidir.
-7-
LA TELİNDE ÇALIŞMALAR
01.
OY
1 2 3 4 1 2 3 4 SAY
02.
OY Bekle Bekle Bekle Bekle Bekle Bekle
1 2 3 4 1 2 3 4 SAY
03.
OY Bekle Bekle Bekle Bekle
1 2 3 4 1 2 3 4 SAY
OY
04.
05.
OY Bekle
1 2 3 4 1 2 3 4
-8-
06.
OY 1 2 3 4 1 2 3 4 Bekle
1 2 3 4
07.
OY 1 2 3 4
08.
OY Bekle
1 2 3 4
09.
OY 1 2 3 4 1 2 3 4
10.
OY Bekle Bekle
11.
OY
12.
OY Bekle
13.
OY
14.
15.
-9-
SEKİZLİK (YARIM DÖRTLÜK) SÜREDE ÇALIŞMALAR
Sekizlik Nota:Yuvarlak, içi dolu, saplı ve bir çengelli nota biçimidir. Dörtdörtlük (Birlik) sürenin sekizde biri
olduğu için sekizlik;dörtlük sürenin yarısı oranında olduğu için de yarım dörtlük denir.
16.
1 ve 2 ve 3 ve 4 ve 1 2 3 4 1 ve 2 ve 3 ve 4 ve SAY
17.
1 ve 2 ve 3 4 1 2 ve 3 4 ve
18.
1 ve 2 3 ve 4 1 2 ve 3 4 ve
19.
1 2 ve 3 4 ve 1 2 ve 3 4 ve 1 ve 2 3 ve 4
20.
21.
1 2 ve 3 4 ve 1 ve 2 ve 3 4 ve 1 2 ve 3 4 ve 1 2 3 4 ve 1 2 ve 3 4
1 2 ve 3 4 ve
22.
1 2 ve 3 ve 4 1 ve 2 ve 3 4 ve 1 ve 2 3 ve 4 1 2 3 4 ve
23.
-10-
LA-Sİ ÇALIŞMALARI
1
24.
OY
25.
1
OY
26.
1
OY
1
27.
OY
29.
OY
1
30.
AY
31.
AY
32.
AY
33.
AY
-11-
BAĞLI ÇALIŞMALAR
34.
OY
35.
OY
36.
OY
37.
OY
38.
OY
39.
OY
40.
OY
41.
OY
42.
OY
43.
OY
-12-
İKİNCİ (ORTA) PARMAĞIN KULLANILMASI
2 2 2 1
1
44.
OY
2 2 2 2 2
45.
1
OY 1 2 3 4
1
2
1 2
46.
OY
47.
2
OY
48. 2
1
1 2
OY
49.
1
OY
1 2
50.
2 1
OY
2
51.
2 2
OY
52.
OY
53.
OY
-13-
54.
OY
55.
OY
56.
OY
57.
OY
58.
OY
59.
OY
60.
OY
61.
OY
-14-
RE VE LA TELLERİNDE ÇALIŞMALAR
Re telinde sağ kol,omuzla yaklaşık 45 derecelik bir açı oluşturur. Sağ omuzun kalkmamasına özen gösterilmelidir.Sol
kolda dirsek biraz öne gelir.Parmaklar re teline dönük ve parmak uçları tele yakındır.Bilek ve elin doğal durumlarında
bozulma olmamalıdır.
62.
OY
63.
OY
64.
OY
65.
AY
66.
AY
67.
AY
68.
AY
69.
AY
70.
OY
71.
OY
-15-
Mİ VE LA TELLERİNDE ÇALIŞMALAR
Yay çekerken sağ kolun omuzdaki durumu doğal olmalı ve omuz kalkmamalıdır. Bilek ve parmakların konumları
doğaldır. Ökçede yay değiştirirken, başparmak kemana dokunmamalıdır. Doğal konumda yay, tuşeye daha yakın olmalı-
dır. Sol dirsek, sol elin doğal konumunu koruması için biraz geridedir. Mi telinde sol el, parmaklar ve bileğin konumuna
çok dikkat edilmeli ve sürekli denetlenmelidir.
77.
78.
79.
80.
-16-
81.
1
82.
1
83.
85.
86.
-17-
87.
88.
89.
90.
91.
92.
-18-
RE TELİNDE ÇALIŞMALAR
93.
94.
95.
96.
97.
98.
99.
100.
-19-
Mİ TELİNDE ÇALIŞMALAR
Diyez:( #) Önüne geldiği sesi, yarım ses (küçük ikili) aralığı inceltir. Dizek başına konursa yapıttaki; ölçü içinde
kullanılırsa o ölçü içinde kendisinden sonra gelen aynı isimdeki tüm sesleri etkiler.
1 2 1 2
101.
1 2
1 2 3 4
102.
103.
104.
105.
-20-
LA TELİNDE (la-si-do-do# sesleri ile) ÇALIŞMA
106. 2 2 2 2
107.
108.
109.
110.
111.
112.
113.
-21-
114.
115.
116.
117.
118.
119.
120.
-22-
121.
122.
123.
LA TELİNDE ÇALIŞMALAR
2 3 3 3
124.
1
125.
126.
127.
128.
-23-
129.
1 2
AL MENDİLİ
Hatay Halk Türküsü
130.
131.
132.
133.
134.
135.
136.
-24-
137.
138.
139.
Fransız Halk Ezgisi
140.
141.
-25-
Mİ TELİNDE ÇALIŞMALAR
2 3 2 3
142.
TY
143.
3
TY
3
144.
TY
145.
ÜY
ÜY
147.
AY
148.
AY
149.
AY
150.
ÜY
151.
OY
-26-
Mİ TELİNDE PARMAK ÇALIŞTIRMALARI
1. 2.
152.
3. 4.
5. 6.
8.
7.
9. 10.
11. 12.
13.
14.
16.
15.
18.
17.
20.
19.
22.
21.
24.
23.
-27-
LA TELİNDE PARMAK ÇALIŞTIRMALARI
1. 2.
153.
3.
4.
simile
5.
6.
7. 8.
9.
10.
11. 12.
13. 14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
-28-
RE TELİNDE PARMAK ÇALIŞTIRMALARI
1. 2.
154.
3. 4.
simile
5.
6.
7.
8.
10
9.
11. 12.
13. 14.
15. 16.
17.
18.
19. 20.
21. 22.
23. 24.
-29-
DÖRDÜNCÜ PARMAĞIN KULLANILMASI
BEMOL: Önüne geldiği sesi yarım ses aralığı kalınlaştırır. Diyez gibi kullanılır.
155.
156.
157.
158.
159.
160.
161.
-30-
162.
163.
164.
165.
166.
-31-
167.
4
168.
4
169.
170.
171.
172.
173.
174.
175.
176.
-32-
177.
178.
179.
180.
181.
182.
183.
-33-
DÖRDÜNCÜ PARMAĞIN KULLANILMASI (la-mi-si )
4 4 4 4 4 4 4
3
184.
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
1 3 4
185.
4
4
186.
1 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
1
187.
3
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
4 4
4 4 4
188.
4 4 4 4
4 4
4 4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4
189.
4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4 4
4 4 4
-34-
1.
190.
2.
3.
4.
5. 6.
7. 8.
9. 10.
11. 12.
13. 14.
16.
15.
17. 18.
19. 20.
21. 22.
24.
23.
-35-
4 4 4 4 4 4 4 4
191.
4 4 4 4 4 4 4 4
192.
SİSDAĞI
4 4 4 4 4 4
Türkü
193.
ŞİRİN NAR
Gaziantep Türküsü
194.
BİLMEM ŞU FELEĞİN
4 4 4 4 4
Orta Anadolu Türküsü
195.
SARI MENDİL
4
Sivas Türküsü
196.
4 4
DÜZ HORON
Türkü
197.
4 4 4 4 4
198.
199.
4 4 4 4 4
-36-
1. 2.
200.
3. 4 4 4.
5. 4 4 6. 4 4 4 4 4
7. 4 4 8. 4
4 4
9. 10. 4 4
4 4
11. 4 12. 4
13.
4 4 14. 4
15. 4 16. 4
17. 4 18. 4
19. 4 20. 4 4
21. 4 4 4 4 4 4 4
22.
23. 4 4 4 4
24.
-37-
4 4
201.
4 4 4 4 4 4 4
3 4 4 4 4 4 4 4 4 4
202.
4 4 4 4
203.
4 4 4
4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4
204.
4
205.
4 4 4
206.
4 4 4 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4 4
4
4
207.
4 4
-38-
208.
209.
210.
211.
212.
214.
-39-
4 4
215.
216.
SÜT İÇTİM
Kilis Türküsü
217.
4
4 4 4 4
218.
TAMBURİN
4
219.
Rameau
4
KERVAN
4 4 4
Eskişehir Türküsü
220.
4 4 4 4
4 4 4 4
4
4 4 4 4 4 4
-40-
221.
-41-
4
222.
4 4 4
4
4 4 4
4
4 4
4
4 4 4
4
4
4
4
4 4 4 4 4
4 4
4
4 4 4 4 4 4 4 4
4 4
4 4 4
4
4
4 4 4
4
4 4 4
-42-
SOL TELİNDE ÇALIŞMALAR
Sağ kol, omuzdan yaklaşık 60 derecelik bir açı ile ayrılır. Sağ bilek ve dirseğin doğal konumunda bir değişiklik yoktur.
Sol dirsek, gözle görülebilecek kadar öne getirilir. Bilek, doğal düzlükte, parmaklar tele dönük ve yakındır.
3
223.
3
224.
225.
2 2 3
227.
3 2 1
228.
229.
230.
1 2 3
231.
232.
233.
-43-
234.
1 2
235.
1 2 3
236.
1 2 3 4
237.
4 4
238.
1 2 3 4 4 3
239.
1 3 4 3 4 2 2 3 3
240.
4
4
241.
242.
3
243.
4 4 3
-44-
244.
245.
4 4 4 4
246.
4 4 4 4
4
247.
4
248.
4 4 4
4
Alman Ezgisi
249.
4 4 4 4
4 4 4 4
250.
4
4 4 4 4 4 4 4
4 4 4
251.
-45-
252.
3
253.
4 4
4 4 4 4
3
254.
4 4 4
4 4
4
4 4
4
255.
256.
2
2
257. 2
3
3
2 3
-46-
258.
4
4 3
4
259.
4
1
4
4
260.
4
261.
4
4 4
4
3 4
262.
4
2
-47-
263.
4
2 3
3
264.
2 3 4 2 3
2
265.
4 4 4
2 4 4
266.
4
2 3
4
267.
1 4 4 4 4
3
268.
4 4 2 3
4
4
269.
4 4 3 4
4
3
2 3
-48-
4
4
270.
1 2 3
1 2 3 1 2 3
4
271.
4 4 4 4
4
272.
4
4
4
273.
4
274.
4
1 2 3 1 2 3 SAY
275.
4
1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3 SAY
276.
4
4 1
-49-
277.
4 4
4
278.
4
4 4
279.
4
Alman Ezgisi
280.
4
4
4 4
3
4
281.
4 4
3
3 4
282.
2
1 2 ve 3 1 2 ve 3
-50-
DENİZ ÜSTÜ KÖPÜRÜR
Muğla Türküsü
283.
1. 2.
KARAHİSAR KALESİ
Afyon Türküsü
284.
2.
1.
-51-
ÜÇÜNCÜ PARMAKLA YENİ KONUM
4 4 4 4 4 4
3 3 3 3 3 3
285.
3 4 3 4 4 3 4 3 3 4 3 4
286.
3 4 3 4 4 3 4 3 3 4 3 4
287.
288.
3 4 3 4 4 3 4 3 3 4 3 4
4 3
289. 4
4 3 3 3 3 4 3
2 2
4 3 4 3 3
290. 3 2 3 2 3
4 4
4 3
291.
4 3 3 3 2 3 4 2 3
4
4 3 4 3 3
3 2 3 2 3 3 4
292.
4 4
4
3
293.
4
3
3 3 4 3
3 1
-52-
BİRİNCİ PARMAĞIN PESLEŞMESİ
294.
1 1 1
295.
1
296.
297.
PINAR
Orta AnadoluTürküsü
298.
299.
300.
301.
1
302.
4 4 4 4
-53-
1 1 1 1
303.
304.
4 4
305.
4
306.
3
307.
308.
309.
1 1
310.
2 2
-54-
311.
312.
313.
314.
315.
-55-
316.
-56-
317.
4
4 3 4
4
4 3 3
4
Dede İsmail Efendi
318.
4
1 1 1
4
1 1
4
-57-
ROMANS
Anonim
319.
SON
KARANFİLİN MORUNA
4 4
Çanakkale Türküsü
320.
ÜSKÜDAR TÜRKÜSÜ
İstanbul Türküsü
321. 4
4
4
4
322.
4
4
4
1
-58-
ÜÇLEME ÇALIŞMALARI
İkişerli sürenin ,geçici olarak üçerli olmasıdır. Üçlemenin altına ya da üstüne üç (3) yazılır. Üçleme, bir vuruş içine
sığdırılarak ve vurgulu çalınır.
323.
4
4
324.
4
3
325.
3
3 3 3 3 3 3 3
3
3 3 3 3
3 3
3
3
326.
4
327.
4
4 4
328.
3 3
3
3 3 3 3
3 3
3
3
3 3
3 3 3 3 3 3
-59-
3 3 3
3
329. 3
4 1 4 1
3
330.
3
3 3 3
3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3
3
3 3 3 3 3
3
3 3 3
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
3 3
3
3 3 3 3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
3
3
3
3 3 3
3 3 3 3 3
3 3 3 3 3
3
3 3
3 3
3 3 3
3 3
3 3
-60-
Sekizlik Sus: Bir sekizlik süre oranında susulur. Sekizlik sus, bir vuruşun hangi yarısındaysa; o yarıda susulur.
2.
332.
1.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
4
333.
4
4
334.
4
4 4 4 4
335.
4
4
336.
4 4 3
1 4
1
337.
4
4 4
-61-
AKSATIM (SENKOP)
Nota birimlerinin süreleri ile seslerin süreleri arasındaki birliğin, dengeyi bozacak biçimde aksatılmasına ya da
zayıf zamanın kuvvetli zamana bağlanarak sürmesine denir. Aksatılan süre vurgulu çalınır.
1.
2.
338.
3. 4.
4
339.
3 3
4
4
4
ÇİÇEKLER KONUŞUYOR
4 4
Aşık Veysel
4 4 4
340.
4
4
4
341.
4
3
4 4
3 3
3 4
3
3
3 3
3
3
342.
3 3
4 3
4
3 3
3 3 4
3
3
3 3
-62-
SEKİZLİK BİRİM SÜRELERLE YAY ÇEKME ÇALIŞMALARI
1.
2. 4.
3.
343.
3.
4. 5.
1. 2.
344.
4.
1. 2. 3.
345.
3.
1. 2.
346.
AKŞAM OLUR
4 4
Sivas Türküsü
347.
4 4 4
4 4
O KAŞ O GÖZ
Erzurum Türküsü
348.
ÜÇ ELMA
Türkü
349.
4 4 4 4
4 4
DAĞLARDAN İNİREM
Kars Türküsü
350.
-63-
ATABARI
Artvin Türküsü
351.
4
4 4
4
352.
1 1 1
1 1 2 3 4
4 4 4
1 1
4
353.
354.
4
355.
4
356.
4 4 3
357.
4
358.
1 4 4
359.
4
4 4
-64-
4 4 4
360.
2 3
3 4 2 3 4 4
361.
4
362.
4
ROMEN KIZI
Rumeli Türküsü
363.
GAZİANTEP DOKUZLUSU
Gaziantep Oyun Havası
364.
SON
-65-
365.
1. 2. 3.
YENİCE YOLLARI
4 4
Erzurum Türküsü
366.
4
4
1. 2.
4
ÇAYDA ÇIRA
Elazığ Türküsü
367.
4 4
4
4
YEMEN TÜRKÜSÜ
Erzurum Türküsü
4 4 4
4
368.
4
4 4
369.
1 1
-66-
2.
1. 3.
370.
371.
1. 2. 3.
KARADENİZ TÜRKÜSÜ
372.
4
GEMİCİLER TÜRKÜSÜ
a tempo Trabzon Türküsü
373.
AĞIR
a tempo
-67-
1.
2.
374.
1.
4 4
2.
375.
4
AL ŞU MUMU
Ege Türküsü
376.
1 2
377.
1 1 2
2 1 2
1 2 1 Van Van Van Van
2
1 ve 2 ve 1 ve 2 ve
Bur dur
An ka ra An ka ra Te ra zi
3 3 3 3
Ka r man
Ka ra man
Ce be ci
İ ne bo lu
Pem be pem be
Pı rıl Pı rıl Sus ka ra
-68-
1.
379.
2.
3.
4.
4 4 4
5.
4 4 4 4
6.
1.
380.
2.
3.
4.
5.
6.
-69-
1.
381.
2.
3.
4.
5.
4 4 4 4
6.
4 4 4 4 4
1.
382.
2.
3.
4.
5.
4 4 4
6.
4 4 4
-70-
383.
1.
2.
3.
4.
4
5.
4 4 4 4 4
4
384.
4
4
2.
1.
1.
385.
2.
3.
4.
5.
4
4
386.
1. 4
4
4
2.
-71-
1.
387.
2.
3.
4.
5.
4
388.
4
4
4
1. 4 2.
389.
1.
2.
3.
4.
4 4 4 4
5. 4
4 4 4
390.
4
4
1. 4 2.
4
-72-
391.
1.
4 4 4 4 4
2.
3.
4.
5.
6.
7. 4
4
8.
4 4
4 4 4 4
4
-73-
392.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
4 4
1. 4
4 4
393.
4 4 4
4 4 4
2. 4 4
4
4 4 4
-74-
ONALTILIK KÜMELERLE ÇALIŞMALAR
394.
4 4 4 4 4
4
3
3 3 3
395.
3
396.
4 4 3 4
1 4
4 1 4 1
397.
4 4 4
4 4
4 4
4 4
4
398.
4 4
399.
4 4
4 4 4
400.
-75-
401.
4
3
4
1 1
402.
4
4 4 1 4 4 4
403.
1 1
404.
1 1
4
306.
-76-
4
407.
4
3
3
408.
409.
4
4
4 1
4
3
410.
3 3
3
3
3
3
3
3
3
411.
3
3
3 3 3 3 3
3
3
412.
4
3 3
3
3
3 3 3 3 3 3 3 3
-77-
OMUZ HALAYI
Kayseri Türküsü
413.
ÇÖKERTME
Muğla Türküsü
414.
1. 2.
4
4 4
4
1. 2.
Aydın Türküsü
415.
ALTIN BEŞİK
Doğu Türkistan Türküsü
416.
4 4
4 4 4 4
4
4
İZMİR'İN KAVAKLARI
4
İzmir Türküsü
417.
4
-78-
BUGÜN AYIN ONDÖRDÜ
Türkü
4
418.
4 4
4 4
4
ANKARA ZEYBEĞİ
4 4 4
Ankara Türküsü
419.
4 4
SON
4
BAR HAVASI
4
Oyun Havası
420.
4 4 4 4 4
EVLERİNİN ÖNÜ
4 4 4
Isparta
Gönen Türküsü
421.
4
4 4 4 4 4 4
3
4
4
-79-
ÜÇAYAK
Türk Oyun Havası
4 4
422. 4 4
4
4
4 1 4
SON
4 1 4
4
4
KERİMOĞLU
4 4 4 4 4
Muğla Zeybeği
423.
3 3
MİSGET
Ankara Türküsü
424.
-80-
KOZANOĞLU
Niğde Türküsü
425.
SOMALI ZEYBEĞİ
4
4
Ege Zeybeği
426.
4 4
4
4
4
4
4
4
-81-
SİNSİN OYUN HAVASI
Kayseri Oyun Havası
427.
4 4 4 4 4 4
4 4
4
4 4
4 4 4 4 4 4
DİRMİLCİK TÜRKÜSÜ
4
Burdur Türküsü
428.
4
4
4
4
-82-
FERAHİ
Muğla Türküsü
Adagio
429.
3
4
4
-83-
GELİN HAVASI
Bayburt
3
3
3
3
-84-
VALS
H.Hüseyin YILMAZ
431.
4
-85-
ESİNTİ
Hasan Hüseyin YILMAZ
4
432.
4
4
4
-86-
YAĞMUR Hasan Hüseyin YILMAZ
433.
7
14
20
29
36
42
51
60
68
74
-87-
434.
4
4
4 4
4
4 4
4 4
4
4 4
4
4
-88-
435.
4 4
4
4 4
4
4
4
4
-89-
436.
-90-
4 4
437.
4
4
4 4
4 4 4
4 4 4
4
4
3 4 4 3 4
4 3 4 4 4 4
4
4
4 4
4 4
4
4
4
-91-
4
Hasan Hüseyin YILMAZ
438.
4
4
4
4
-92-
H.Hüseyin YILMAZ
439.
4 4
4 4 4
4 4 4
4
4 4 4 4 4
4
4
4
4
4
4
4
4 4 4 4 4 4
4
-93-
4
440.
4 4 4
4 4
4
4
4
4
4
4 4 4 4
4
4
4 4
4 4 4
4
4
1 2
4
441.
4
4
4
1 1 2 3 1 1 2 3
1 1 1 1
4
4
4
4
4
4
4
-95-
442.
4 4 4 4 4 4
4
4 4 4 4 4 4 4 44 4
4 4 4 4 4
4
4 4
4 4
4
4 4 4
4
4
-96-
443.
-97-
4
444.
4 4
4
4 4 4 4 4 4 4
4
4
4
4
4
4
4
-98-
KAZAÇOK
445.
1.
2. 1. 2.
DÜĞÜN MARŞI
446.
3 3
3 3 3 3 3
1. 2.
2.
1.
3
LOVE STORY
447.
4 4
3
1. 2.
3
4 4 3 3 3
451.
MACAR DANSI
J.Brahms
452.
SON
D.C. al Coda
-101-