设计与研究 / Design & Research

与环境的对话
——感受拉斐尔 • 莫内欧的建筑
A Dialogue with Environment：Experience the Architecture of Rafael Moneo

王春 WANG Chun
保利控股发展集团英国公司

摘 要 1 一个儒雅内敛的西班牙人
拉 斐 尔· 莫 内 欧 是 西 班 牙 杰 出 而 独 特 的 建 筑 师、 评 论 在我的印象中，西班牙总是富于色彩和激情，
家和理论家，但却有一种西班牙人罕见的安静与理性。
那里孕育了众多的艺术家。也许是伊比利亚半岛
他 既 根 植 于 西 班 牙 的 地 区 建 筑 传 统， 同 时 并 不 简 单 屈
独特的地理环境和多民族文化的融合，使得西班牙
从 与 历 史 和 环 境， 建 构 了 全 新 的 理 论 框 架 和 设 计 方 法
论， 积 极 回 应 建 筑 的 社 会 功 能 和 物 质 环 境， 创 造 出 一 艺术复杂而多元，或热情奔放如毕加索，或阴柔鬼
系列宏伟而质朴的永恒纪念碑式的作品。 魅、充满幻想如高迪和达利。但这里要谈的一位建
筑师却与上面提到的几位前辈大师不同，从他的作
关键词
普 利 兹 克； 拉 斐 尔· 莫 内 欧； 地 区 传 统； 社 会 功 能； 品中可以感受到一个学者型建筑师的儒雅、内敛。
物质环境；社会责任 他的作品总是不温不火，好像静静的小溪散发着独
特的魅力，在设计中积极探讨建筑与城市环境的关
Abstract
Rafael Moneo is an outstanding and unique Spanish architect, critic and
系。他就是拉斐尔·莫内欧——当代最杰出的西班
theorist, but also quiet and rational, which is rarely seen in Spain. He 牙建筑师之一。
rooted in the architectural traditions of Spain. At the same time, he was
unyielding to the historical environment and constructed a new theoretical 2 职业成长的简史
framework and design methodology. Rafael Moneo responded positively 莫内欧生于1937年，1961年大学毕业，1965
to the social function and material environment of architecture, creating a
series of magnificent and unpretending works which are eternal and rarely 年在马德里建筑学院获得博士学位。1960~1961
seen in contemporary times.
年他曾跟随丹麦著名建筑师伍重一起工作，
Keywords
1963~1965年在罗马的西班牙学院学习。1965年
Pritzker Architecture Prize; Rafael Moneo; eternity; regional tradition;
social function; material environment; social responsibility 毕业后，他在马德里建立了自己的建筑事务所。他
在设计实践中大量运用砌体，建筑形式以现代主义
中图分类号：TU-86 为主，并用精准的当代几何学对传统形式给予转
文献标识码：A
译，体现出对传统的尊重。他的大部分作品都在
西班牙：萨拉格萨的Diestre工厂（他的第一个项
目）、梅里达国家罗马艺术博物馆（建在古代墓地
考古现场上的建筑）、皮拉尔（Pilar）和胡安•米
罗（Joan Miro）基金会、普拉多美术馆扩建等。
另外还有一些位于海外的项目：Wellesley学院的戴
维斯美术馆、斯德哥尔摩当代艺术与建筑博物馆、
洛杉矶的天使圣母大教堂。莫内欧于1968年创办了
《Arquitectura Bis》杂志，他同时还是一位著名建
筑的理论家和评论家。
莫内欧自从上个世纪60年代中期开始职业生涯
到现在，设计了众多建筑作品。特别是他设计的国家
罗马艺术博物馆、穆尔西亚（Murcia）市政厅和科尔
萨（Kursaal）会议中心都非常著名（图1，2）。他
也获得了包括普利兹克奖在内的众多世界级的建筑
大奖。莫内欧除了从事建筑实践外，同时还在美国
和西班牙的大学任教，他在1985~1990年任哈佛大
学建筑系主任并出版过数本专著，足见出其在理论
和学术上的造诣。
3 重要代表作品
从20世纪90年代初，笔者就开始关注莫内欧
的作品，国家罗马艺术博物馆是给我留下印象最深
的项目。国家罗马艺术博物馆位于西班牙古城梅里
达，该城在公元前1世纪被古罗马军队占领，并作
为卢西塔尼亚省省府。在随后的几个世纪里，梅里
达成为极为重要的司法、经济、军事和文化中心。
现在城中还保存着三处重要的古罗马建筑遗址：古
罗马剧场、古罗马竞技场和古罗马博物馆。博物馆
肩负着双重使命，一是供来梅里达的旅游者参观，
另一个是让专家在这里进行发掘和研究。博物馆建
在一个古建筑遗址上，与古罗马剧场和竞技场成三
足鼎立之势。建筑采用砌体建造，外立面连续的倾
斜的扶壁柱以及密格的金属窗，让建筑显得既宏伟
又质朴，其立面效果让人联想起外墙大理石剥落后
的古罗马建筑。建筑嵌入现在的城市肌理中，与
前面的剧场和竞技场颇为不同。主入口巨大的砖拱
造型、白色大理石门楣、门楣上的古罗马雕像以及
带有门钉的厚重的金属门都凸显出建筑的个性和气
质。
进入室内，连续的纵墙和墙上的拱形门洞产生
了强烈的空间纵深感。大量的天窗和高侧窗使大厅
中充满阳光。主通道、夹层展厅和次要的通道均架

1 Murcia 市政厅
2 Kursaal 会议中心
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设在纵墙上，其下是位于博物馆地下的古建筑遗 结构的棚子，位于旧车站大厅的前端。旧车站大厅
址。所有这些都被“收纳”在一个高大的空间之 建于1891年，是一个古典复兴式的建筑。1992年
内。意大利大理石的柱子和雕像在纵墙形成的连续 整个车站由莫内欧负责改造。我们首先进入旧车站
拱门的衬托下显得古朴、庄严。墙上的照明线管采 大厅。穿过一个普通的金属玻璃门，眼前呈现出的
用了非常放松的明装形式，这样既没有使建筑显得 是一幅令人意想不到的画面（图9，10）。由于站
粗糙，反而与展览的氛围非常好地融合在一起。 台层比入口层低，进去后人位于整个大厅的上层，
Bankitery银行办公楼是一个中型银行的总部， 站台被改造成了一个热带植物园，高大的热带植物
坐落在马德里最繁华的大街上，位于一座建于19 郁郁葱葱，大厅雾气蒙蒙，站在入口层略有不适。
世纪的别墅后面。为了不造成对后面住宅的遮挡， 拾阶而下来到站台层，发现在走道两边的座椅下面
建筑呈斜角布置。建筑外墙采用了马德里传统的红 设有空调出风口，感觉很舒服。这里作为一个旅途
砖，窗户的处理不同于其现代的样式。由两位艺术 中的休憩场所让人感到非常惬意。
家制作的位于窗下墙上的浮雕和壁画以及窗洞上的 过去欧洲传统的火车站站台多是尽端式，在
线脚让人联想起上个世纪的艺术装饰风格。该建筑 站台的顶上往往会建一个钢结构的大棚，这样的场
建成于1976年，经过近40年多的时间仍显得得体 景经常会出现在一些怀旧的明信片上，莫奈也曾画
和令人愉快，经受住了时间的考验，这对于一幢现 过。这个被改造的温室即是将旧站台封闭后形成
代建筑来说非常不易（图3~5）。 的。对于废弃的站台，一般惯常的做法是将其改造
马德里阿托查（Atocha）火车站是一个巨大的 成一个大厅，然而莫内欧却独辟蹊径将其改造成一
工程。这里原来是一个老火车站，由于高速铁路的 个供人在旅途休憩的温室，不仅在设计上充满智
修建进行了大规模的改造。改造的主要内容包括旧 慧，在工程建设上也是一个不小的挑战。因为温室
候车大厅、车站广场、长途汽车站和短途火车站。 首先需要充足的光线，其次内部也会在温、湿度控
抵达火车站时，新车站大厅和钟塔及一个圆形出口 制上主要考虑植物的需求，而普通的展览温室由于
引人注目（图6~8）。新车站大厅是一个大跨度钢 人只是短暂的停留，所以即使感到不舒适，也没有
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什么大问题，但作车站为供旅客休息的场所则需要
考虑人能够长期停留，因此它的光照、温湿度控制
就要兼顾人和植物。
在设计中植物的选择也异常重要，室内湿度的
上升也会对钢结构防腐有更高的要求。根据实地体
验，从市政道路进入温室的入口由于位于温室的夹
层上，温度和湿度较大，感觉不太舒服，但位于下
面的温室大厅层则非常舒服。从这点上看，大厅的
温湿度控制策略相当成功。最令人感动的还是功能
转换，将站房转换成温室休息厅，可以说是一个建
筑设计的创举，不仅体现了建筑师的睿智，也彰显
了建筑师对生活的非凡洞察力。
从温室的大厅层出来就到达了车站的主层，这
一层位于地下一层，车站的主要设施均位于此层。
巨大的交通空间和商店餐饮设施加上川流不息的人
群，体现出了一个交通建筑的个性。广场上最前端
的圆形建筑是一个出入口，里面有几组楼梯和扶
梯，布置得略显拥挤。圆形建筑的屋顶部分很有特
点（图11），建筑的外墙采用当地的红砖，新车站
大厅为钢结构，结构形式新颖，新大厅左侧的停车
场设计了一系列的圆形穹顶很有特点，带有一点阿
拉伯建筑的韵味（图12）。该火车站我层在杂志上
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3~5 Bankitery 银行办公楼
6 马德里 Atocha 火车站钟塔
7 马德里 Atocha 火车站入口
8 马德里 Atocha 火车站停车场
9，10 马德里 Atocha 火车站温室
11 马德里 Atocha 火车站入口内景
12 马德里 Atocha 火车站停车场
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看到过多次，但看到实物仍然感到很有意思，特别
是那个旧大厅中的植物园，恐怕在欧洲旧车站改造
中也算是独树一帜了。
离马德里火车站不远还有一个莫内欧设计的
Thyssen-Bonememisza美术馆，该工程也是一个
旧建筑改造。原建筑是一个新古典风格的宫殿，
位于举世闻名的普拉多（Prado）美术馆斜对面。
该建筑建成于19世纪早期，在20世纪初被一家银
行买走，对其内部进行了大规模改造。后来该建
筑又归国家所有，并作为普拉多美术馆的临时展
厅。1992年经莫内欧主持改造成为展出Thyssen-
Bonememisza家族收藏的美术馆。旧建筑位于主
街上，加建部分位于侧面，来到入口的院子里人
们才能看到加建部分。此建筑的外墙一改莫内欧惯
用的红砖，为白色涂料墙面。几个为馆内采光用的
外窗显得很特别，新建部分的裙房为一个种植屋面
的餐厅。老建筑内部也加以全面改造。进入美术馆
后，我被里面精彩的收藏吸引住了，美术馆的内部
装修朴实无华，采光窗、光墙、采光顶设计得很有意
思，体现了莫内欧学者型建筑师的风格（图13）。
对角线街区也许是莫内欧作品中体量最大的建
筑。建筑位于巴塞罗那对角线大街旁，1993年建
成。这样的建筑在欧洲城市中应该是很少见的，它
是一幢沿对角线大街长度超过300m的大型城市综
合体。这里原来是一块空地，而对角线大街是进入
城市的一条主要干路。1983年莫内欧赢得了项目的
竞标，他强调在项目设计初始，就想用巨大的体量
突显这个城市综合体的存在，并且将空地充满，建
立一个强有力的城市界面。当然在这样强势的体量
下，建筑师也运用了一些设计手法对巨大的体量进
行了适度的消解，比如在300m的长度上建筑被设
计成不同的高度，立面也进行了微小的错动，还开
了一些穿过建筑的洞口。巨大的建筑只采用了黑白
两种石材，主要墙身是白色石材，首、二层是黑色
石材。建筑风格采用了简洁的体块和开窗方式，看
过后能够联想起大卫·齐普菲尔德的建筑。
建筑内部有一条沿长向展开的内庭，成为建筑
内部最主要的公共空间。对角线大街本身在尺度上
就对人非常不友善，如此强势的体量，增加了这条
大街的非人的尺度感。相对单调的体块和色彩进一
步强化了这种沉重感。300m长的街道层面的立面
处理过于一致再一次加重了大街的单调乏味感。也
许在设计这幢建筑时建筑师过多地考虑了驾车进入
城市的第一印象，而忽略了在街道上行人的感受。
如果能将二者结合，相信效果会有明显的改善。随
着人口的不断膨胀，城市变得越来越大已不可避
免，然而人和自然的相对关系并没有发生根本性的
变化。我们是用视觉感受空间的，视觉器官的物理
尺寸与古人相比变化不大，所以对环境的尺度认知
与古人相比也不会有大的变化。在这种情况下，建
筑和城市在尺度上却发生了巨大的变化。这种变化
使建筑和城市与人的关系产生扭曲，非人性的建筑
和城市公共空间已经成为当代城市发展中的一种普
遍现象。城市规模的大尺度已不可逆转，但在城市
的街区尺度上应延续历史上的小尺度模式，大型城
市综合体在城市中特别是在拥有小尺度街区的欧洲
城市是非常不适宜的。即使客观条件无法避免大建
筑的产生，也应该将大尺度的建筑做小尺度的处
理，比如化整为零、聚落式的手法都可以取得较好
的效果。
4 与环境对话的方法论和实践
与环境对话在设计时经常被忽略。从上面的几
个例子来看，位于梅里达的国家罗马艺术博物馆、
位于马德里的Bankitery银行办公楼、Thyssen-
Bonememisza美术馆以及位于巴塞罗那的对角线
街区都是位于传统城市街区内的建筑。建筑几乎是
镶嵌在已有的建筑环境之中。从处理手法来看，除
对角线街区外，莫内欧几乎都采用了较为常用的整
体协调方式。首先建筑的体形严守街墙的限制，同
时又根据功能和规划条件有所作为，新老建筑之间
采用了一种和谐对话的方式。另外在这些建筑中莫
内欧普遍采用了与周围建筑材料相似的外墙材料，
同时又使用得极为恰当并且体现出了强烈的个人风
格，也是一种对装饰风格和传统工法的巧妙借用。
比如Bankitery银行办公楼外墙雕花的使用、罗马国
家艺术博物馆外墙扶壁以及传统砌筑工法的使用。
这些细节上的把握，是构成莫内欧独特风格的基
础。马德里火车站由于巨大交通建筑在城市中的特
殊地位，本身已脱离了传统城市的街区和肌理，因
此在改造中设计的难度有所降低，莫内欧在设计时
13 Thyssen-Bonememisza 美术馆
也显得更为放松，这些从新的站台雨棚和停车场设
计上可以明显反应出来。另外旧站台大厅的改造进
一步凸显了车站在城市中的特殊地位。对角线街区
位于传统城市街区的边缘，采用巨大的尺度进行设
计，也许是莫尼奥的一次大胆的尝试。
莫内欧是西班牙最重要的建筑师之一，也是少
数既是理论家又是实践建筑师的设计大师。他的作
品类型繁多、规模差异大，既有容易出彩的中、小
型文化建筑，也有极难设计的大型商业综合体。
莫尼奥在谈到建筑的创作时强调了两个对他
的设计至关重要的影响因素：一个是建筑的社会功
能，另一个是建筑所在的物质环境。莫内欧认为业
主在建筑中的作用是非常重要的，业主为建筑定
义了其社会属性。他不认为业主的需求是建筑设计
的某种障碍，反而认为业主可以引领设计师走出狭
小的建筑师精英的圈子，直面社会对建筑提出的挑
战。记得贝聿铭曾总结多年的实践经验，认为为懂
得自己的业主服务是很重要的，但莫内欧却认为建
筑不应只为懂他的人服务，应该肩负起更重要的社
会责任，通过挑战来实现建筑价值的提升。
在处理建筑与城市和周边关系时，莫内欧认为
建筑作品不必去预测未来，应该把建筑理解为在未
完成的城市中的一个事件、一个过程，这个过程既
包括设计和建造过程，也包括全生命周期的其他阶
段。从莫内欧的设计作品可以看出，其风格是多变
的，包括经典现代主义风格、西班牙地域主义和某
种混合的装饰艺术风格。然而不论采取什么风格，
他的作品总是散发着一种带着深厚文化积淀的独特
的魅力，这也是他的作品最吸引人的地方。在谈到
与历史对话这个话题时，莫内欧指出不能简单地理
解这个问题。他认为简单地屈从于历史环境并不是
设计的唯一策略，一个建筑也可以在历史环境中通
过重新定义自身的价值以及和周边的关系来处理新
与旧的问题。
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