读《目送＞很容易让人想起朱白清先生那笃胶炙人口

的《背影》．因为两部作品的踝材选择都是来自于真实的
珊宇牛活 T 向样柄笃帝悄．向样呈现人性的感动，有所不
向的是 《背影》讲述的是父子两代的情感．而《目送》
牵系三代二看儿子们的奇春．回忆自己的年少：君爹娘的
老态．也审视自己即将迈入的老年．朱自清的《背影》表
达出的是纯粹～『人式的对亲情的感性把握．而龙应台的

《目送＞在对亲情感性叙写的基础匕更多倾注了个体对子
土命的一种理性的冷静中视与思耸．这也使符＂马送）的
主题意蕴更加丰富厚重·

龙应台在（目送》中刻画的是她与儿子与父亲的浓
浓亲情，为人父母的慈爱与女儿对父亲的牵挂恬念在文茧
里被体现得十分彻底．读来让人动容．文中作者目送儿子
写了三个悄识分别是儿子小学、中学、大学三个阶段．
每一次的母子别高，相同的是母亲那双痴情的眼睛，不问
的是孩子渐行渐远：第一次是年幼的儿子不停地回头看母
米， “华安背蓉一个五颜六色的书包往前走，但是他不断
地回头：好像穿越一条无边无际的时空长河，他的视线和
我澡望的跟光隔空交会．“第二次是没有回头，我”一
直在等候，等候他消失前的回头一警＂。但是他没有，
一次都没有，母亲看到的，是儿子”闪入一扇门，倏忽不
见“．第三次是拒绝与母亲同行，换句话说，母亲连目送
的机会也没有． ”他也不愿搭我的车．即使同车．他戴」..

耳机一一只有一个人能听的音乐，是一扇紧闭的门．＂
《目送》的开篇钓这样写道：

作者目送父亲伺样写了三个情泵，分别是父亲送他
去大学、父亲住院期间以及父亲离世时．在这三个目送悄
炽中，相同的是，一律是无语的背影，一伟是父亲刻意表
现出的轻松．怕给女儿带来麻烦．不同的是．父亲一次比
～次衰老，一次比一次沉默，父女间仿佛是两个背向行走

的路人，渐行渐远。注视若父亲邓越来越远、越来越模砌
的背影，作者有芍的却是深深的理解与欣然搂受的旷达情
怀，爱是自然的，别离也是自然的，欣然地接受生命的轮
回，让他走，不必执肴地不放手。所以，作者再次发出问
样的感慨： ”所谓父女母子一场，只不过意味若，你和他
的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远．＂
 作者一开始似乎预示若这样的结局：孩于总有一天
是会长大，会成熟的，那个时候，孩子将是一个独立的个
体，已完全不再风于母亲了，总有那么一刻，他会因为自
己的成长而越出母亲的“树篱＂，走向属千自己的世界．
也许这对无数的母亲们来说，的确是一个天翻地覆的打
击，深深的付出，换来的结局居然是离自己越来越远的扦
影．是孩子已不再爱你么？当然不是！人生的规作是自然

的，只是爱的深度不同，爱的方式也不同．失节、伤心、
担忧在所难免，而你逜应该做的，就是旷达地理解，旷达
地接受．正如龙应台告诉我们： “我慢慢地、慢慢地了解
到，所谓父女母子一场，只不过总味若，你和他的缘分就
是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远．你站立在小
诧的这一端，乔抒他逐渐涓失在小路转弯的地方，而且，
他用打影默默告诉你：不必追．“不必追，贞的不必追
了，面对他们的背影，淡淡的忧伤是自然的，只是，不必

执看地不放手，相信他们的能力，接受他们的选择，祝福
他们的人生这已足矣！

我目送儿子、目送父亲这两辐场来看似乎井无多大
关联，却才r芍内在的哭合，作若在这里讲述的其实是一个
生仑完整的过程． “我”目送儿子从幼稚园到小学再到美
田作交换生一年，直到儿子进入我教课的大学，这一过
程，是一个生命的开始，成长与自立的过程，而作为女儿
的“我”，目送日渐衰老的父亲背影，是以“我”的经历
连接籽儿子的生命轨迹，走向生命的交老与终点．这样在
行似散乱的行文中写出的却是入一生的生命与情感历程．
生命的成长、独立、逃避、回顾、终点，是一个自然的过
程，无法阻止，无法预知，无法改变，龙应台这篇散文因
为具有了人类的终极关怀意识和心灵高度，而显得分外深
友，感人．
 朱自清篇幅较短的《背影》则以其父亲为主人翁，
写父亲到火车站送别的情景．父亲要给儿子买橘子．必须
拖考肥胖的身躯攀高爬低，这一切朱自清者在眼里．当时
的他是年少气盛的，以自己的聪明与独立对衬寿父亲的
“迂＂，可以君出他对处处体贴他的父亲所表现的哆嗦带
有不屑的态度。父亲为儿子打点行李，嘱托茶房好好照顾

作者，又嘱咐他一路上要警喔保重，出千浓浓爱意的关
心在儿子跟里起来显得是一份多余的喷叨，甚至迂腐．
但是，父亲一个买橘子的举动却足以打动他，让他明白年
老的父亲的万般嘱咐都是亲情的表现，因此看若父亲的背
影，年轻不懂事的朱自清顿时觉悟，就算是父亲的背影已
经混入人群，他仍泪盈涌眶．在朱自涓的《背影》中，作
者是经历了一个“愧疚＂的心理过程才真正领会父亲为他
所做的一切．与龙应台有所不同的是．作为儿子，朱自消
对父亲的感情有一个转变的节点，虽初是忽略父亲对自己
的关爱，因为年少所以不明白父亲的良苦用心．在他自以
为是的心中，父亲的嘱托和殷虑似乎都是多余的，交代茶
房照顾他以及向脚夫行小费时的讲价一概是无谓的，他就
比父亲赐明．然而，他又怎么明白，一个父亲能为孩子做
的在他眼里永远是不足够的，这一些琐碎的打点又岂能视
为无谓呢？正当父亲“肥胖的身子向左澈倾，显出努力的

样子”仅为了穿越轨道给他购买橘子，朱自清心里所有的
年少傲气应该已经烟消雾散．父亲终干离开后，他更是悲
从衷来，远望来来往往的人潮吞噬了父亲肥胖的背影，流
下泪来．兰然（背影》井没有局限千写一冢之别、一己之
情，文戏中这种真挚伤感的怀亲情绪是以生活动荡、家道
中落、颠沛流离的社会生活背景作铺垫的，因而也产生了
一种巨大的感人力量。
从写作风格看， 《目送）一文温柔婉转，其诚自然，
读来如微风吹过麦田．其实从纯真喜悦的《孩子你慢慢
来》，到坦率得近乎“痛楚”的《亲爱的安德烈＞，龙应
台的写作境界逐渐转往人生的探沉，曾经咄咄暹人刀光剑
影的“龙大侠“变得温情而内敛．写作（目送》，龙应台
已步入中年，拥有年轻时所向往、所追求的一切，名利、
地位、资本，但是平静下来才发现父亲已经远去，母亲也
在慢慢地老去，儿子们挣脱自己的保护婴远行，在别人眼
中拥有一切的“我”却无力将他们一一挽留，环顾四周，
惟有任凭他们渐行渐远，默默“目送＂。龙应台意识到了
时光的流逝，她也开始独自去咀嚼和消化人生不可逃脱的
生老病死．在（目送）字里行间，作者把自己对生命生活
 龙应台对其散文语言有这样的主张： “散文不应戴
任何面具，主题，语言和个人心灵美感是散文非常主要的
三要素．足好的散文是洗净所有的语言污染，找回语文木
来的灵性，把互正的生活体验融进去．“朱自清的散文语
官风格在这一点上与之是契合的．朱自清的散文，追求一
个“真”字，以真挚的感悄，写自己的所见所闻所思所
感求得逼瓦的艺术效果．“真”是朱自清散文的艺术核
心．讲真话，写真悟，描绘实景，是他散文艺术的最高成
就． 《背影）中没有华美的辞藻，生僻的词语，有的都
是质朴自然提炼得非常笱沽的家常话，真实可感，生活气
息非常浓厚。例如父亲说的话，一共只有五句，看上去都
是极为平常的话语，却表现出～往深情．如在离别时，父
亲说”到那边来信”，只有短短的五个字，却表现了无限
的关切和慈爱，这最后的叮哼嘱咐，辽涵养父亲牵肠挂肚
的万种深情，显出作者语言提炼上的功夫．这种平实质朴
的语言，不加任何夸张和修饰，就由表及里、杻栩传神地
塑造了父亲的形象，淋漓尽致地表现了父亲对儿子的挚爱
之情，使人享受到一种“清水出芙蓉，天然去雕饰＂的纯
净、索洁的美．全篇文字清面质朴，语官含蓄精练，短句
多，对话少，干净利索，读起来自然顺口，平易近人，宛
如作者向若我们讲述，媒妮动听，有极强的表现力．

文学的一大功能便是借助文字来表露人间真挚的感
情．朱自清与龙应台以类似的题材行文，有感而发，将各
自对生活的感衍和认识淋漓尽致地表现出来，不造作，不
浮夸，自然，真诚，字里行间流溢芍与生命素面相对的坦
率与理解，他们的作品带给了读者富千智性的启示，必将
光芒永在 1

的体验杂鞣在叙述性的语言中，使平常的语言闪现灵性的
光辉，几有内在的张力．如写长大后的儿子与我的关系：
“我只能想象他的内在世界和我一样波涛深邃，但是，我
进不去，一会儿公车来了，挡住了他的身影，车子开走，
一条空荡荡的街，只立若一只邮筒．”这些叙述，表面上
写的是儿子渐渐长大后与“我”的疏离，其实也暗含了一

个生命的成长、自立过程．龙应台对自己生活的反省，也
反照出了我们生活中所忽略的最珍贵的事物．