学校 代 码 : 10278

一
学 号: M 03 04

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士学位论文 .

M A ST E R D IS S E R 即汀 IO N

论 文题 目 简约 主 义 音乐 核 心 技 术研 究

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作 者姓 名 王 明华

学科 专 业 外国音乐 史论

研 究方 向 西 方音乐 史

指 导教 师 陶辛教授
. . .

提 交 答辩 时 间 20 户年 6. 月 一 一 二
_ _
_ _
修 改定 稿 时 间 20 06 年 6 月
 学位 论 文原 创 性 声 明

‚ ‚

本人 郑 重 声 明 : 所 呈 交 的 学位 论 文 是本人 在 导师的指导下 独 立 进行研

. ‚

究工 作所 取 得 的成果 除文 中 已经 注 明 引用 的 内容外 本论 文不 含 任何 其他个人

。

或 集体 已经 发表 或 撰 写 过的作 品 成 果 对本 文 的研 究做 出重要 贡 献 的个 人 和 集
‚ . .

体 均 已在文 中以 明确方 式标 明 本 人 完全 意识 到本 声 明的法律 结果 由本 人 承 担

、
.

:
学位 论 文作者 签名
。。
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签 字 日期:
及 ‘年 子月刁 日

学位 论 文 使 用 授 权 书

、 ‚

本 学位论文作者完全 了解 上 海 音乐 学院有关保 留 使用 学位 论 文 的规定

、

即上 海音 乐 学 院有 权保 留 向有关部 门或 机构 送交本 院硕 士 博士 论 文 的复 印件 和
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磁 盘 允许 论 文被查 阅和借 阅 本 人 授 权 上 海音 乐 学 院可 以将学位 论 文的全 部 或

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.

汇 编学位 论 文

( 保 密 的 学位论 文 在解 密后 使用 本 授权 书 )

学位 论 文作者 签名 : 导 师签名
签字 日 期 : a 。石 签 字 日期
 摘 要

本 文 的研 究 对象 是 简 约 主 义 音 乐 论 文 旨在通 过 对简 约 主 义 音 乐 核心 技 术 的研 究来探讨
。

其音 乐 创作 思 维 问题

: 、 、

本 文 的主 要 内容 为 首 先 对 简 约 主 义音 乐 的定义 历 史发 展 风格 特 征 等 基 本情 况做 了

; “ ” 、 “ ” 、 “ ” “ ”
概述 然后聚焦于 持 续音 模块重复 相 变 技术 和 附加 处 理 四项 简约音 乐 核

心 创 作 技术 通过 对 其音 乐 观 念 的 来 源 和 形 成 过 程 的 探 讨 以及 在音 乐 创 作 中 的 应 用 状况 的分
。
“ ”
析 来 试 图 总结 出此 四 项 技术 所 共 有 的 基 本 规 律 从而 得 出 重 复 是 简 约 主 义 音 乐 的 基 本特

‚ 。 ‚

征 简 约 主 义 音 乐 的创 作 思 维 就 是 重 复 创 作 思 维 这 一 结 论 最 后 将简 约 主 义音 乐 放 置 于 西
‚ 。

方 音 乐文 化 和 美 国音 乐 文化 的 大 背景 中 对 其音 乐 思 维 和 文 化 属 性作 了 定位
。

本 文 采 用 了 将 技术性 的 音 乐 本 体 分 析 与 解释 性 的音 乐 观念 探讨 相 结合 的 研 究方法 恳望

‚ 。

本文 能 起 到 抛 砖 引 玉 之 功 效 为 推 动 简 约 主 义音 乐 研 究 走 向深入 尽 绵薄之 力

:
关键词 简约 主 义 音 乐 持续音 模块 重复 相变 附加 处理
 A b s tf a C t

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 目 录
……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

绪 论
……
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ’ ’ ‘ ’ ‘ ’ ‘ ’ ‘
二 4
第一章 简 约 主 义音 乐综述
…
…
“ ” · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
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(一 ) i
m im a
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m 探源
……5
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(二 ) 简 约 主 义 音 乐 发 展 的基 本 历 史 脉 络
… …5
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(三 ) 简 约 主 义音 乐 风格 的 基 本 技术特 征
… …7
“ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(四) 实现 重复 特 征 的 四 项 个性 化 技 术
“
…… … ” ” “ ” ” ”
” · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ’ · ’ .
. ‘ ’ ‘ ’ . ’ ‘

第二章 持续音 技 法研 究 8

… …8
“ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(一 ) 持续 音 技 法 观 念 与 成 因 分 析
… …8
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

1 童 年 的记 忆
……9
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · ‚ ‚ · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

2 威伯 恩 的影 响
…… … 9
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ’ · ’

3 19
5 8 年 之 前 的探 索
〔 弦乐 三 重 奏 》
《 ……1
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
:
二) 典型 作 品 分 析 0
…… “ ” “ ” ” ” “ ” ”
“ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘ . . ‘

第三章 模块 重 复 技术 研 究 16
……1
“ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(一 ) 模块重 复 技术 的音 乐观 念 的 形 成 6
《 …… … ” ” “ ” ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘ ·
:
(二 ) 典型 作 品分 析 C) 8
1
…… ” “ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ’ ’

第 四章 相 变 技术 研 究 2
… …2
“ ” · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(一 ) 何谓 相变
… …2
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(二 ) 相 变 技法 的发 现 和 成 型
… …2
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(三 ) 相 变 技 术在 器 乐创 作 中 的 应 用 5
… …3
“ ” · · · · · · ·
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

第五 章 附加 处 理 技法 研 究 0
… …3
“ ” · · · · · · · · · · · · · · · · · ·
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(一 ) 附加处 理 技术 思 维 的形 成 0
… …3
“ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(二 ) 附加 处 理 技术在音 乐 创 作 中 的 应 用 0
…… “ ”
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘

1 在 节 奏 处 理 中 的应 用 30
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · ‚ ‚

2 二
在 音 高处 理 上 的应 用 32
… …3
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

3 复杂化 处 理 5
… …4
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · ‚ ‚ · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

结 论 1
… …4
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(一 ) 简 约 主 义音 乐 的创 作 思 维 1
… …4
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

1 对 调 性音 乐 中重 复 思 维 的 发展 1
… …4
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

2 对 序 列 音 乐 思 维 的发 展 2
…… ” “ ”
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ’ · ‘ ’ ’

(二 ) 简 约主 义音 乐 的价 值 2
4
…… … 4
、 · · · · · · · · · · · · ‚ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘ ’ · ’

1 音 乐 创作 的 开 放性特 征 2
… …4
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

2 音 乐 的超 意识 功 能 3
… …4
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · . · · .

3 多 元 声 音 资源 的 应 用
… …4
、 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ‘ · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

4 严 肃音 乐 与流 行 音 乐 的 融 合 5
… …4
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(三 ) 简 约主 义音 乐 的历 史 影 响 5
… …4 6
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(四) 对 简 约 主 义音 乐 的 接 受
… …4 7
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

(五 ) 对 中 国音 乐建 设 之 借 鉴
… …4
· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·

参考 文 献 8
 绪 论

“ ” 。

简约主义 (m
i ni ma l i s m ) 是 二 十 世 纪 六 十 年代 出现 于 美 国 的 一 种 艺 术音 乐风 格 虽
‚ ‚

然 其 存 在 犹如 昙 花 一 现 在七 十 年 代末 致力 于 这 种音 乐 风 格 的 几位 主 要 作 曲家就 自觉 地 放
‚

弃这 类作 品 的 创 作 了 但 其 自发韧 到 式 微 之 间 短 短 的存 在 所 迅 速 造 成 的 国 际 影 响 却 深 深 的震
。

撼 了 整 个 西 方 乐坛
‚ ‚

笔 者 认 为 与其说 简 约 主 义 的 出 现 为 西 方 音 乐 提 供 了一 种实 际 的 风格流派 不 如说 是 为
‚ · : “
西 方 音 乐 的 发展 贡 献 了 一 种 理 念 层 面 的启 示 正 如 英 国音 乐 学 家 基 思 波特 所 论 简约音
: ‚

乐 的最 伟 大 之 处 在 于 它 为 文 化 间 以及 纯音 乐 间所存 之 壁 垒 的 破 除 指 出 了 一 种 有 效 途 径 从
‚ ‘ ’ ” v e
而 使 得 创 作 者 能 够 从 固 有 的 束 缚 中解脱 出 来 来探 索 一 种 多 元 性 ( Pl 盯 al i s m
) (G r
o 11 :

。
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l is m )

年 在 《目击 者 》 ( T he
·

随 着 英 国 音 乐 评 论 家迈 克 尔 奈 曼 ( M ic e l Nym
ha an ) 于 19 6
8
“ m s ” ‚

P ec ta
S t
r ) 杂 志 上 的 Mi ni
o al m
u ic 的文章 的 发表 简 约 音 乐 作 为 一 个独 立 的概 念 由此

剑 」「
‚ 。 ‚

确立 音 乐研 究 者 们 对 于 这 一 音 乐 种类 的 探 讨 也 由此 开 始 19 7 4 年 \

桥大 学 出版 社 出版 了 《
实验音 乐 凯 奇 及 之 后 》( N y an
: ‚ ‚
m
19 7 4
) 一书 本 书首 度 单辟 一
‚ 。

章对 简约 音 乐进 行论 述 标 志 着 简 约 主 义 音 乐 正 式 被 纳 入 现 代 音 乐 研 究领 域 19 8
3 年

默 屯斯 的 《
· :
A le x a n
de r Br o u
de 出 版 社 出 版 了 比 利 时 音 乐 学 家 韦姆 美 国简 约 派 音 乐 拉 蒙

格 拉斯 》( M er
· ‚ · ‚ · ‚ · ‚ ‚
t s 19 8 3
特 扬 特里 赖利 史蒂 夫 赖克 菲利 浦 en ) 本 书 将 四位 作 曲
‚

家 的 创 作 实践 放 置 在整 个 西 方音 乐 史 发 展 的历 史语 境 中进 行 学理 的 反 思 和 探讨 认 为 简 约主
、 、 。

义音 乐 是 继 勋伯 格 威伯 恩 施托 克豪 森 和 凯 奇 之 后 又 一股 登 上 历 史舞 台 的 音 乐 主 导 力量
。

这 本 书首 次 正 式 将 四 位 简 约 主 义音 乐 代 表 性作 曲家作 为整 体 来 探 讨 19 9 3 年 印第 安纳 大 学

斯特 里 克 兰 德 的 《 缘起 》( S t ri
· : ‚ ‚
c k la
出版 社 出版 了爱德 华 简约 派 n d 1 9 8 3) 一书 本 书讲
。

述 的 是 作 为 一 种 艺 术 思 潮 的 简 约 风格 产 生 的 背 景 和 影 响 主 要 内容 是 先 从 视觉 艺 术 层 面 讨 论
‚ ‚

这 个 思潮 产 生 的背 景 接着 从 声音 层 面 解 析 了这 一 思潮 在音 乐 作 品 中 的 体 现 最 后 讨 论 的是
。 ‚

简 约 主 义 风 格 对 大 众 文化 的 影 响 本 书 以简 约 主 义 风 格 为轴 心 综 合 了 各种 艺 术 要 素 来 对 这
。 ·
n
一 艺 术 思 潮进 行评 论 性探 讨 本 书 的 重 要 价 值 正 如 旧 金 山 州 立 大 学迪 安 苏兹克 (Da
e
: “
Su z u
k) 教授所 言 这 本 书 对 于 希 望 理 解 简 约 主 义 风 格 之 历 史 与 本色 的人们 来 讲 是 必 读 的 资

《
” 。 · : : · ‚

料 2 0 0 0 年 剑 桥 大 学 出版 社 出版 了基 思 波 特 的专 著 四位 简约 音 乐 家 拉 蒙特 扬

格 拉 斯 》( P o t t e r
· ‚ · ‚ . ‚ 。

特里 赖利 史 蒂夫 赖克 菲 利浦 2000 ) 本 书 融作 曲家 的 音 乐 观
‚ ‚

念 演 变进 程 与 所 作 音 乐 作 品 的 本 体探 讨 为 一 体 按 照 历 史 发 展 的叙 述 思 路 分 别对 四 位 主 要
。 ·

的 作 曲家 进 行 了 阐述 本 书 基 于 爱 德华 斯特 里 克兰 德 的 意识 形 态 论述 而 更加侧 重 对 简 约 音
‚ ‚ 。

乐 作 品 本 体 的 关照 标 志 着 简 约 音 乐 研 究 的进 一 步深 入 堪 称 一 部 划 时 代 的经 典著作
 ‚

简 约 主 义 音 乐 被 作 为学术 研 究 对 象 已 经 历 时 近 四 十 年 了 期 间研 究 思 维 的指 向主 要 受 到
: 、 。

了 两 种 理 论 的 影 响 俄 国形 式 主 义 和 结构 主 义 理 论 法 国 后 现 代主 义 和 后 结构 主 义 理 论 19 17

什 克 洛 夫斯 基 发表 的论文 《
作 为 手 段 的 艺 术 》中 阐释 了 他 的
· “
年俄 国形 式 主 义 者 维 克 多 陌

妻 子 和 战争 的 恐 惧 … …
” ‚ “ ‘ ’ 、 、 、 。

生化 概念 他 讲到 习惯化 吞 没 了物 体 服装 家具 艺术
‚ ‚ ‚

的 手 段 是使对 象 陌 生 化 形 式 复 杂化 这 样 可 以 增加 艺 术接 受 的 难 度 和 强 度 因 为 艺 术 的接
‚ ” 。
“ ”
受 过 程 本 身便 是 目 的 它应 该 延 长 形 式 主 义者 主 张 研 究对 象应 聚 焦 于 文本 本身而 非
巴 特 的论 文 《
作 者 以死 》则从 形 式论 者
。 ‚ ·

其 它 外 围性 因 素 承 接 形 式主 义 理 论 的发展 罗兰
‚ ‚ “ ”
的反 向思 维 阐释 了 对 艺 术 研 究 的 态 度 它 将 研 究 的 目 的指 向 了 开 放 状 态 即 反 一 目 的论
一 。 ‚ ·

n t i te l e o g y ) 解 释
(a 在 对 简 约 音 乐 的 学 术 史 的梳 理 实 践 和 反 思 中 韦姆 默 顿斯 的研 究
。 。

理 论依据 显 然 基 于 法 国 后 现 代 主 义 和 后 结构 主 义 理 论 他 的 研 究 方 法 是 基 于 观 念 学 作 为这

简约 音 乐 缘 起 》堪 称将 这 一 形而 上 思 维 的 写 作
斯特 里 克 兰 的 《
·
:
一 方 法 的发 展 结果 爱 德 华
。 · ‚ “ ”
思 路推 向极 致 之 作 基思 波 特 反 思 了 斯特 里 克兰 的论 述 针 对默 顿斯 的 反 目的论 和
· “ ” ‚

乔纳森 克拉 玛 的 垂 直音乐 e rt i c
(v a l m
u si c) 的 概念 试 图 从 和 声 运 动 的 角 度 对他 们
。 ‚

的 观 点 进 行 验 证 和 批 判 波 特 的 研 究 贯彻 了 新音 乐 学 的 精 神 运 用 了探 寻 音 乐 家 行 为发 展 轨
‚

迹 与 音 乐 作 品 形 式 分 析相 结 合 的方 法 试 图从 根 本 上 重 估 俄 国形 式 主 义 和 结构主 义 理 论 的 后

约 翰逊 的一 篇 题 为 《
‚ 。 · :
现代 价值 这 些 观 点都体 现 在他 的论 著 中 19 9 4 年莫 蒂 希 A 简约 主 义

风 格 还 是 技 术 ? 》引 起 了 人 们 对
、 “ ” 。 ·

审美 M m al i s m
in i 内涵 的 争 论 如 果说 韦 姆 默顿斯 将

‚
’ i ni ma
” ‚ · ‚

M l is
m 理 解 为一 种 美 学 基思 波 特 将其 理 解 为一 种 风 格 的话 那 近 来 随着 文 化
‚ · “ ”
研 究理 论 的 兴 盛 以美 国 学 者 大 卫 扬 为代 表 的 一 批 学 者 则将 a l i sm
Mi ni m 从政 治 学 角
。 · “ ” 。

度 理 解 成 了一 种 武 器 大卫 扬 的 依据 显 然 基 于 巴 赫 金 的 对话理论 目前 虽 然 尚未有 其
‚ 。

代 表 性 的研 究成 果 出 现 但 其 的 确 代 表 了 简 约 音 乐 研 究 视角 的 新方 向
‚ 。

简 约 主 义音 乐 在 中 国 的 研 究状 况 总 体 上 属 于 传 播 层 面 缺 乏 学 理 层 面 的深 度探 讨 音 乐
‚

编 译 家 司 徒幼 文 是最 早 向 中 国 介 绍 简 约 派 音 乐 发 展 动 向的 学 者 她在 19 7 9一19 8 5 年 期 间在

外 国音 乐 参考 资料 》( 后 来 更 名 为 《
《 世 界音 乐 》) 上 连 续 发 表 译 文 向 国人 介 绍 这 种 音 乐
。

中 央音 乐 学 院学报 》上 发表 文 章 《
今 于 1 9 49 年在 《 简 约 派 音 乐 》是 目前 笔 者 在 国 内学 术 型
‚ ‚

期刊 上 发 现 的唯 一 的 一 篇 专 论 从 其 参 考文献 上 看 国 内部 分 的 资 料 完 全 是 建 立在 司 徒 幼 文
‚ 。 ‚

等 先辈 的 译 文之 上 的 国 外 资 料 部 分 则 引 用 了三 本 学 术 性 的原 文 文 献 从 内容 上 看 如果 说
‚
司 徒 幼 文 主 要 是将 简 约 主 义 音 乐 作 为 一 个 新 动 向 向 国 内传 播 的话 那 王 今 的文 章 则 体 现 出将
。

简 约 音 乐 作 为一 个稳 态 的 音 乐 事件 将 对 其 的 探 究 引 向 了 深 入
‚ ‚

本 文 的 研 究 重 点将 放 在 风 格 研 究 上 由于 其 存在 有 着 鲜 明 的 时 代 性 所 以笔 者 的论 域 界
· ‚

定遵 循 的是 长 期 从 事简 约 音 乐 风格 研 究 的英 国 音 乐 学 家基 斯 波 特 的 划 分 标准 聚 焦 于 四 位
。

主 要 作 曲家 在 2 0 年 代 左 右 的音 乐 创 作
0 世纪 6
: ‚

本论 文所 要 解 决 的 问题 是 围绕音 乐 作 品 来 探 讨其 各 自的创 作 观 念 并 以 时 间先后为 线

;
索 力 图寻 绎 出 作 曲家音 乐 创 作观 念 的 演 变 过 程 通 过 对 其 典 型 作 品 的 本 体 分 析 来得 出 支 配 这
 。
;
种音 乐 风 格 形 成 的 技术特 征 通 过 其 核 心 的 技 术特 征 来 归纳 出简 约 主 义音 乐 的创作 思 维 此
。

外本 文还 拟 从 艺 术批 评 的角 度 来 解 读 本音 乐风 格 的特 征及 其 现 实 存在 的 意义等 问题
 第一章 简 约主 义 音 乐 综 述

‚
’ ”
(一 ) m in im a lis m 探源
“ m ” 。

首先 来 讨论 一 下 n im l
i a is
m 这 个术语 的 来 源 问题

新 格 罗 夫 音 乐 与 音 乐 家 》撰 写 的 词 条 中对 此 讲 到 这 一 术语借
波特 为 《
·

在 英 国学 者基 思
《
“ ” 。
“ ” ‚

用 自 视觉 艺 术 对于 简约 派视 觉 艺 术 ( 即 西 方 艺 术 史上 的 简 约 主 义 艺 术 ) 美 国传 统

英语 词 典 》指 出这 是 一 种 强 调 形 态 极端 简 化 主 张 应 用 基本 形态 和 单 色 突 出 客 观 性表 现 和
‚ ‚

; ‚ ‚
m
风 格 无 特 色 化 的抽 象 绘 画 和 雕 塑流 派 它 又 被称 为 A B C 艺 术 极 简 艺 术 (M i ni al a
r t) 极
。
v e
少艺术 ( Re du e t iv is m ) 和 反 叛 艺术 ( R j e e c ti a r t
) 对 于 简 约 派 视觉 艺 术产 生 的 源 动 力

《
哥 伦 比亚 电子 百 科 全 书 》认 为是 基 于 对 抽 象表 现 主 义 之
‚ “ ” 。

问题 情 感主义 泛 滥 化 的反抗
“ ” ‚

通 过 以上 探 究 我 们 可 以 明确 i ni
m m
l is m
a 最 先 是 用 于 描绘 一 种视 觉 艺 术流 派 的 那么
·

是 谁 最 先 将 这 一 术语 应 用 于 音 乐 领 域 的呢 ? 一 般 认 为 是 英 国学 者 迈 克尔 奈 曼 ( M i ch ae l

年奈曼在 《
。 ‚ · :
Ny
m n ) 在 奈曼 的 官 方 网站 内 尼 克
a 金 伯利 ( N i ck K i汕 e
r l ey ) 讲到 19 6
8 观

众 》杂 志 ( T he
·

c ta
Sp e t or ) 中 发 表 的一 篇 对 英 国 作 曲 家科 尼 利 厄 斯 卡迪 尤 (C o e l iu
r n s
《 》的 评 论 文 章 中 首 次 使 用 了这 个 词
‚
r
Ca de w ) 的作 品 T he Gr
e at D ig e s t 而 成 为 了将
“
l is 。
m ” 。
in im a 应 用 于 音 乐 领域 的 始作 俑 者
‚ 。 。

接 下 来 我们 看 一 下 学 界 诸 家 是 如 何 把握 简 约 主 义音 乐 的 英 国学 者迈 克 尔 奈 曼 认 为
“ ‚

简 约 主 义音 乐 是 一 种 基 于 简 单音 型 和 重 复 性 动 机 进 行 创 作 的作 品 形 态 它 通 过 对 这 种音 乐
” 。 · :
材料 作精 细 的 累 进 式 或 循环 式 交 替 来达 到 所 追 求 的 艺 术 效 果 英 国学者 基 思 波特 认 为
“ 、 ” v e 。

它 是 一 种 以有意简 化 节 奏 旋 律 和 和 声语 汇 的音 乐 作 品 风 格 (G r o 11 : m
in im a
lis m )

: “ ‘ ’ ‚ 、

中 国学 者 王 今 认 为 所谓 简约 派 音 乐 是 指相 对 于 传 统 音 乐 而 言 其 材料 技术 手法 及
〔
‘ ’ 、 ‘ ’ 。 ” ‚

观 念 都 追 求 极端 化 简 约 的 新音 乐 王今 19 9 4)
‚ ‚

通 过 对 以上 诸 家 观 点 的 梳 理 和 思 考 笔者 认 为 简 约 主 义音 乐 是一 种 在 音 乐 材 料 上 注 重

短 小 音 乐 单 元 的使 用 在 结 构技术 上 以长 时 间精妙 的 重 复 处 理 为 典 型 ; 在 音 响 效 果 上 追 求 静
;

态 和 谐 的 质 感 的音 乐
。 · :
关 于 简 约 主 义 音 乐 的艺 术 属 性 问 题 基思 波特 指 出 虽 然 简 约 主 义 音 乐 本 身属 于 现 代
‚ 。
“
主义 但 它 却 多 被视 为 是 对 现代 主 义 的 颠 覆 力 量 这 一 说法本 身 也就 认 定 了 简 约主 义 音 乐
” 。 ‚

是属 于 现 代音 乐 范畴 的 宋瑾 教 授 认 为 从 音 乐 形 式 分 析 的角 度 来讲 简 约 主 义 音 乐 是现代
200 3 〕
‚ 。 ‚

形 式 主 义音 乐 的终 结 (宋瑾 杨 立 青教 授 从论 述 后 现代 主 义 音 乐 的 共 同 出 发 点 着 手

的特 征 〔
“ ” ‚ 。

认 为 简 约 主 义音 乐 更 具有 后 现代 主 义音 乐 对 于 简 单 性 的追 求 杨立 青 19 9
4 )
‚ :
对 于 简 约 主 义 音 乐 的 历 史 定 位 至 今 仍 然 是 一 个 备 受 争 议 的 问题 笔者 认 为 虽 然 简 约 主 义音
、 ‚

乐 由 于 深 受 印 度 传统音 乐 非 洲 鼓 乐 等 影 响 从 而 洋 溢 着 一 种 非 西 方哲 学 的 艺 术气 质 但 从 音
“ ” ‚ “ ” 。

乐 形 态 的结 构 思 维来 观 察 依 然 是 有序 的 它 明 显 区 别 于 后 现 代 主 义音 乐 的 多元 属 性
 (二 ) 简约主 义 音 乐 发 展 的基 本 历 史脉 络
“ ” ‚ ‚

西 方 音 乐 史上 的 简约 主 义 形 成 于 二 十世 纪 五 十年代 末 式微 于 七 十年 代 末 主要兴

盛 于 六十 年 代 的美 国①
‚

是 序 列 主 义 音 乐 和 偶然音 乐之 后 西 方 音 乐 界 出现 的一 个 重要 的风格
‚ 。

流派 其 影 响辐 射 整 个 音 乐 领域
尽 管 美 国 学 者 科勒 饥 恩 认 为 简 约 主 义 音 乐 风格 的 孕 育 和 形成 是 那 个 时 代 众 多 艺 术 家 集
‚ ‚ · 、

体智 慧 的结晶 然 而 从 简 约 主 义音 乐 风 格 的 主 要 内容 来看 拉 蒙特 扬 (L a n t e Y ou
Mo g )
n
· 、 · 一

特 里 莱利 ( T e r r y R i le y ) 史 蒂夫 赖 克 ( S t e v e R e i c h ) 和 菲利普 格拉 斯 (P h i l ip G la S S
)
。

四位美 国作 曲家 的 音 乐 创作 仍 是 对 这 一 乐 派进行观 察 的 主 要 载 体 关 于 这 种 音 乐 的创 始 者 的
‚ 。 。

问题 美 国 学 者 爱 德 华 斯 特 里 克 兰 德 认 为 是 菲利 普 格 拉 斯 在 二 十 世 纪六 十 年 代 通 过 印 度
。 。

传统音 乐 的 启 发 而 创造 出来 的 但 这 种 说 法 目前 没 有 更 多 的 支持者 当代 简 约 主 义音 乐研 究
·
:
专 家基 思 波特 ( Ke it
h ) 对 这 一 领 域 的 历 史梳 理 问题 的 众 多 研 究 所 归 纳 的共 识 是 简约 主
。 ·
;
义 音 乐 风 格 的 主 要 代 表 是 上 述 四位 美 国 作 曲家 拉 蒙特 扬 是 这 一 音 乐 风 格 的 奠 基人 代表

这 一 风 格 创 作特 色 的 典 型 音 乐 作 品 是 前 面 四 位 作 曲家 在 二 十 世 纪六 十 年 代 左 右 所 创 作 的 作
。
: “ ” ‚
品 它 的基 本 发展 过 程 是 由于 受到韦 伯 恩 微 型 结构 创 作 风 格 的启 发 以及 从 事 印度传
‚ 。 “ ” ‚

统 音 乐 和 爵士 乐 学 习 与演 出 实 践 的 影 响 拉 蒙特 扬 创 造性 地探 索 出 了 静态音 乐 观念

其创 作 的 《
弦 乐 三 重奏 》( 1 9 5 8)
‚ ‚
响 特里
弦 乐三 重 奏 》 的影
标 志 着简 约 主 义音 乐风 格 的 确 立 ; 受 《
‚ “
莱利 开 始将 自己 在 磁 带 音 乐 创 作 中所 探索 出 的 技术 应 用 于 专 业音 乐 创 作 将 重

C 》 凭籍 这 部 作 品
” ‚ ‚

复 作 为 一 种 结构 思维 来 发 展 音 乐 从而 创 作 出 了 具 有划 时 代 意义 的 ( 简
。

约 主 义 音 乐 正 式 作 为 一 种 音 乐 风 格 被 专 业 音 乐 界 所 认 可 和 被 广 大 民众 所 接 受 通过拉 蒙
· · ‚ · ·

特 扬和 特 里 莱利音 乐 创 作 的影 响 史蒂 夫 赖 克和 菲 利普 格 拉 斯 各 自探 索 出 了 自己 结
‚

构音 乐 的方式 并 且 通 过 自己 的 智 慧 将 这 一 风 格从 小 型 纯 音 乐 作 品 逐 渐 扩展 到 了 大 型 器 乐 作
、 。

品 以及 歌剧等 大规 模 多 媒 体 艺术 体 裁

( 三 ) 简 约 主义 音 乐 风 格 的基 本 技术特 征
‚ 。

关 于 简 约 主 义音 乐 在 风 格 上 的 基 本 特 征 许 多 学者 作 了 不 同 的概括
‚ “
宋瑾 教 授 认 为 这 种音 乐 是 对 用 很 少 的材料所构 成 的短 小 模 式不 断 地 在 一个 自身复
‚ 。

制 的过程 中作 细 微 的 变 化 或 与其 他 相 似 的 模 式 在 关 系 上 发 生连 续 细 微 的 变 化 这些 变 化 可
‚ ‚ ‚ 、

以有 各种 样 式 如 音 高 的 逐 一 出 现 或音 高 模 式 之 间 在 时 值 上 的 位 移 即 逐渐 连 续 的移位
‚ 。 ” ‚ :
对应 等等 (宋瑾 2004 1 18 )
‚ “ ” ‚
陈 鸿 铎 教授 认 为 这 种音 乐 风 格 的 基 本 特 征 为 简单 化 从技 术 角 度 来讲 这 种简 单性
“ 、
; 、 ” ‚

体现 为 1 音 乐 材料 上 的极 端 精 炼 2 音 乐进 行 上 的 重 复 性 和 律 动 上 的 高 度 规 律 性 此
‚ “
外 他 同 时 指 出 简 约 音 乐注 重 从 通 俗 音 乐和 民 族 音 乐 中吸 收音 乐 语 言 并 且 这 是 一 种 保持在

①
说 明 在本 文 中所提 到 的 { 六 」 年代 } 这 一 名 词 中 带 冒 号 的特 指 迈 克 尔 赫 尔 方 在 为 《
: ‚ · :
伊 甸 园之 门
六 十 年代美 国文 化 》 中 所 说 的 在 美 国 三 l 世 纪 六 十 年 代 并 不 是 严 格 按 照 年代 划 分 的 而 是 一 个 从 五 十
“ 。 一 ‚

” 。

年 代 末一直 延 续 到 七 十 年 代 的 时 期
 〔
” 。 ‚ :
有 明显 的 调 式或 调 性 的音 高体 系 上 的音 乐 陈 鸿铎 200
5 18 )

i。
· : 、

美 国音 乐 学 者 科 勒 凯 恩 (K y le Ga
n n) 认 为具 有 十 二 个 特 征 1 静 态 和 声 ( S t at
、 、 、
ha r m o n y ); 2 重 复 ( R e p e t i t io n
); 3 附 加 处 理 ( A d d i t iv e pr o e e s s
); 4 相变
、 、

(P ha s e 一s h i f t in g ) ; 5 置 换处 理 (P e r m u t a t io n a
l pr o e e S S
) ;
6 稳 定节 拍 (S t e a d y be a t
) ;

、 、 、
;
7 静态 配器 ( S t a t ie in s tr u m e n t a t io n ) 8 线 性 转 换 ( L in e a r tr a n s fo r m a t io n
); 9
、 、

变 化 音 乐 (M e t 柳 u s ie ); 10 纯律 (Pu r e tu n in g ) ; 11 非 西 方文 化 的 影 响 ( I n f l u e n e e o f

n o n 一W e s 、
。t u r e 。 ‚
te r n e u lt u r e s
) ; 12 可 听性结构 ( A u d i b l e s tr u ) (G a n n
2 0 0 一)

《
哥 伦 比亚 电子 百 科全 书 》指 出
: ‚

同 简 约 主 义 艺术 一 样 简 约 派 音 乐 也是 出于 对 当时 由
“ ” 。

序 列 音 乐 和 其 它 现代 音 乐 所 引 发 的对 枯 燥 的智力复 杂性 和 情感贫 乏 之 追 求 的 反 叛 一 般
‚ “ ” ‚ ‚

来讲 简 约 派 音 乐 作 品 趋 于 强 调 旋 律线条 和 和 声 进 行 的 朴素性 强 调 重 复 和 节 奏音 型
。

以 及 简化 历 史 性 或 表 现 性 因 素

《
美 国传 统 英 语 词 典 》指 出
: 、 、 ‚

简 约主 义 音 乐 是 一 种 强 调 简化节 奏 音型 和声 对和 弦
‚ 。

或 旋律进 行 延 长 重 复处 理 能 令 听 众 产 生 一 种恍 惚 效 果 的 当 代音 乐 派 别
‚ “ ” 。

相 对 于 上 述 诸 家 的 概括 笔者 认 为 维基 百科 的论 述 是 较 为 精 炼 的
“ ” :
维基 百科 i k ip d
(W e i a) 中将 简 约 主 义音 乐 的特 征 归纳 为三 点 一 是 强 调 和 声和 谐 ;
‚ “ ” ‚ “ ” 、 “ ” 、 “
二 是重 复技术 的应 用 主 要 处 理 对 象 为 小型 的 动 机 性 片段 诸如 乐句 音型 动
” “ ” ‚ “ ” “ ” 。

机 和 细胞 等 ; 三 是 音 乐 的静 态 特 征 通常 以 嗡鸣 和 长音 等 形 式来 实现
“ ” “ ” “ ” ‚ ·

对 于 上 述 的第 三 点 一 一 静 态 特 征 及 其 两 种 实现 形 式 一 一 嗡 鸣 和 长音 基思 波
‚ 。 ‚ “ ” ‚

特指出 这两 个 概 念 是 源 出 自美 国 作 曲家 拉 蒙特 扬 的 创作 长音 指 的是 一 个 音 的 持 续
‚ “ ”
即 将 单 音 的 时值 做 延 长 处理 嗡鸣 是 基 于 长 音 ( 或 称 持续 音 ) 而 创 造 出 的 近 似 传 统 印 度
‚

音 乐 的一 种音 响 效 果 一 部 以单 音 的 音 值 延 长 作 为音 乐 发 展 手 段 的 作 品听 起 来 会 给 人 一 种 音

纯 律 钢 琴 曲 》时 很 容 易 在 听 觉 上
弦 乐三 重 奏 》或 《
这 在 当你 聆 听 他 的 《
‚

响 不 流动 的 静 止 感
。 ·

得 到验证 对 于 用 拉 蒙特 扬 的这 一 手法 从 音 乐观 念 的 角 度来 看 我 们 可 以说 它 其实就 是 一 种
。

单 向 的线 性 重 复
莱利 的 《
“ ” ‚ · ‚

对 于 上 述 的第 二 点 一 一 重 复技 术 很容 易让 人 想 到 特 里 )
C 这 部作 品 采
。

用 重 复 的技术来 处 理 模 块化 的 动机 或者 音 型
‚ · .

对 于 上述 的第 一 点 一 一 和 声 的 和 谐 在 史 蒂夫 赖 克 和 菲 利 普 格 拉 斯 的 作 品 中体 现 的
‚ “ ” · “ ”
非常 明显 这 在 技术 的 角度 缘 于两 人 各 自的 相变 技 术 ( 史蒂 夫 赖克 ) 和 附加 处 理
· 。
( 菲 利普 格 拉 斯 ) 技术 的应 用 它 们 的 技 术 原 理 是 将 一 动 机 音 型 在 不 同 时 间 差 内作 重 复 叠
‚ 。

错 处理 来 取 得 一 种 交 错 的谐 和 美
〔钟 子 林 1 〕 但 同 时我 们
: “ ” ‚
; 。

钟 子 林教授 指 出 重 复 是 简 约 派音 乐 的基 本特 征 9 9
1 11
9
‚ · ‚ · ‚ · .

也应 该看 到 拉 蒙特 扬 特里 莱利 史蒂夫 赖克和 菲 利普 格 拉 斯 四 人作 为 这 一 风 格
‚ “ ” ‚
流 派 的 典型 代 表 他 们 各 自又 以 其 不 同 的 技 术 手 段 和 方 式 来 实 现 重复 从而 对 这 一 风 格
。

所做 出 了 特 殊 贡 献
 “ ”
(四) 实现 重复 特 征 的 四项 个 性 化技术
“ ” ‚

对于 音 乐 风格 的诊 释 笔 者 认 为 其 中心 任 务应 当是 聚 焦 于 对 支撑其 音 响 效 果 形 成 的
‚ “ ”
技术特 征 的 探 讨 因 此 本 文 的 拟 要 解 决 的核 心 问题 是 这 种 重 复 基 本特 征 是通 过 何 种技术
。

手 段 实现 的
; “ ” “ ” · 、 · 、

持 续 音 技 术 ; 模块 重 复 相 变技 术 和 附加 处 理 分 别 是拉 蒙 特 扬 特里 莱利
. . ‚

史蒂 夫 赖克 和 菲 利普 格 拉斯这 四 位 简 约 主 义作 曲家进 行 简 约 主 义 音 乐 创 作 的 独特 手 法
‚

而 用 四 项 技术 处 理 音 乐 材 料 所 造 成 的 共 同 效 果 是 实现重 复 的 音 乐 风 格 从 而 也 就 成 就 了 简 约
“ ” 。

主 义 乐派 的 共性 一 重 复 的基 本特 征
‚ ‚

因 此 对 这 四 位作 曲家 的 这 四 项个 性 化 技 术 的观 察 对 于 我们 深 入理解 简 约主 义音 乐 创
。

作 思 维 和 整 体把握 简 约 主 义音 乐 风 格 是 非常有价 值 的
 “ ”
第 二章 持续音 技法研 究

‚ · “ ”
在 简 约主 义 音 乐 发展 史 上 美 国 作 曲 家 拉 蒙特 扬 被称 为 简 约 主 义音 乐之 父

f mi ni ma l i sm ) 给 予 他 如 此 历 史 地 位 的 缘 由 是他 于 1 9 5 8 年 创作 的 《
。
( the r 弦乐三 重奏 )
a
F o
。

被 学 界 公 认 为 是 简 约 主 义 音 乐 诞 生 的标 志 而 对这 部 作 品 做 出这 样 判定 的根 据 是作 曲家 在其
“ ” 。 。 。 ‚ “ ”
中对 持 续音 技法 的运 用 基思 波特 认 为在 拉 蒙特 扬 的作 品 中 简化 被予 以 了 高
‚ “ ” “ ” 5
度 个 性 化 的 方 式应 用 持续 音 而非 脉动性重复 (P u
l in re p et i t i o
n ) 的关注
其对 g
。
v e
使他 明显 不 同于 其 它 三 位 作 曲 家 (G r o 工1
: a l i ms )
mi ni m 波特 还 指 出 在 从 扬 的 序 列音 乐
“ ” ‚

创 作 到确 立作 为 其 典 型 简 约 主 义 创 作 风 格特 征 的 持 续音 的 建立 过 程 中 对 持 续音 的 长 度
。 ‚ “
和 功 能 的观 察 为我 们 提供 了 一 个主 要 的基准标 记 点 根 据 以 上 学 术 定 论 本文拟 以 围绕 持
” ‚ 。

续音 技 术 为 中心 通 过 对 拉 蒙特 扬 的音 乐 观 念 与 创 作 实践 的 探 讨 来观 察 这 一 技术 的发 展

并通过 对 《
弦 乐三 重 奏 》这 一 深 具 历 史意 义 的 作 品 的 个 案 解 读来 具 体 观 察 这 一 技术 在
‚

轨迹
。

音 乐 创 作 中的应 用

“ ”
(一 ) 持 续音 技 法观念 与 成 因 分析
“ ” ‚
“ ”
在对 持续音 技法做 出成 因 的 导 轨 之 前 笔 者 认 为应 该 先讨 论一 下 持 续音 这一概
。 ‚ ‚ 、

念 众所 周 知 在 传统 音 乐 创 作 中 诸 如 单 音 音 程 和 和 弦 等 音 高 材 料 在作 品 创 作 中的持 续
‚ ‚

应 用 是 屡 见 不 鲜 的 但 作 曲家 一 般 只 是 为 了 应 用 其作 为 音 乐 材 料 的功 能 而 已 笔 者 认 为 拉 蒙
“ ” “ ”
特 扬对 持 续音 的理 解 与传 统 作 曲家 们 最 大 的不 同 就在 于 他 首 次有 意 识 的 将 持续音
‚ : 。

作 为 一 项 技术来 思 考 和 应 用 即 将音 高 时 值 的延 续 作 为音 乐发 展 的 主要 手 段 那 么是哪些
:
因 素 使 得 作 曲家 最 终 形成 这 一 观 念 的 呢 ? 笔 者 认 为 可 以 通 过 下 列 三个 方 面 来 予 以 做 出 解 释
。

童 年 的 声 音 记 忆 ; 对威 伯 恩 作 品 的 研 究 ; 在 1 9 5
8 年 之 前 对 持 续音 技术 的探 索 实 践
、
1 童 年 的记忆
。

童 年 时期 的声 音 印象对 一 位 作 曲家 艺 术 观念 和 创 作 实 践 是 影 响深 远 的 对 于简 约 主 义 音
‚ · : ‚ “
乐 观念 的成 因 问题 爱德华 斯特 里 克 兰 德 论述 到 作 为 扬创 作 的 一 个 范 本 乐 曲的 宽广
” “ ” ;
性 c 1o
(S p a u s n e S S
) 特质 一 方 面 是 作 曲家 所 受 教 育 之 宽广 性 的反 映 另一 方 面 则 归 因
“ ” 。 · ‚

于 他对 丰 富 的 自然 嗡鸣 (D r
o ne s) 音 响 的迷 恋 在 回 答基 思 波特 就 此 问题 的 访 问时
·
: “ ” ; “
拉 蒙特 扬 说道 我 所 能记 忆 的 第 一 个 声 音 就 是 小木 屋 外 的风 声 这 声音 非 常 的 令 人
、 、 ‚ ‚ ‚

感到惊奇 美丽 富有 神 秘 感 我看不 见它 不 知 道它 是什 么 为此我缠 着 妈妈 问 了很

久……
” 。 ‚

(P o tter 2 0 0 0 :2 3 )
‚ ·
19 3 5 年 1
0 月 14 日 拉 蒙 特 扬 出 生 在 美 国 爱达 荷 州 伯 尔 尼 市 所 属 的一 个 信仰 摩 门 教 村 子
。 ‚ ‚

的小 木 屋 里 连 续 的 声 音 令 儿 时 的 扬 感 到迷 恋 不 管 是人 工 的 还 是 自然 的 诸 如 在 当地 发 电
 ‚ ‚ 。 ‚

站 中传 出 的 变 压 器 的嗡 嗡 声 火车通 过 时 的汽笛 声 小河 流 水 声 以及 蜕 灿 的 叫 声 等 此外
‚

伯 尔 尼 的 电话 铃 声 所 产 生 出 一 种持 续 的 和 弦音 响 为 作 曲家提 供 了灵 感 他 后 来根 据 回忆 将这
“ ” 。 “ ”
种 四个 音 高 组 成 的 和 弦 音 响 印象 称 为 梦和 弦 (D r
e am Cho
r d) 梦和 弦 的 音 高组 织 方
‚ 。

式对 作 曲家 的 影 响很深 他 以后创 作 的 许 多 作 品 都基 于 这 种音 高 组 织 思 维
、
2 威伯 恩 的影 响
“ ” ‚ 。

在 持 续音 技 法 观 念 的 形 成 过 程 中 序 列 音 乐 起 着 一 种 灵 感 启 示 的 作 用 通过 莱 昂纳
· ‚ · ‚
n
多 斯 坦 恩 ( L oe ar d Sti
e n) 教授 拉 蒙特 扬接触 到 威 伯 恩 的 音 乐 并潜 心 研 究 了后 威
。 ‚ “ ”
伯 恩 时 期 的 音 乐 语 言 在走 向整 体 序 列 音 乐之 前 点 描派音 乐 曾在 二 十 世 纪5
0 年代 以游
‚

离 了 结构 主 义 构 思 观念 的 姿 态 而 占据 着 一 段音 乐 历 史 期 正 是 这 种 音 乐 深 深 的影 响 了拉 蒙
· 。 ‚

特 扬对音 乐 创 作 的态 度 威伯 恩 音 乐创 作 中 引 起 扬 兴 趣 的是 其 序 列 过程 是 听 的 见 的 即具
。

有清 晰 的结构感 扬 认 为威 伯 恩 对 序 列 技 术 和 动机性材料 的 综 合 应 用 要 比后 威伯 恩 时期 的作

在威 伯 恩 的作 品 《
。 ‚

曲家 所 发 展 的 那 套 完 整程 序 ( 即 整 体 序 列 技术 ) 有意 思 的多 例如 交响

曲 》O p 《
乐 队 变 奏 曲 》0 p 03 中所使 用 的在 相 同 八 度 上 的 重 复音 高
. .
‚
2 1和 这 种技 术 为 作 品 带
;
来 了 更 强 的 结 构清 晰 度 同 时也 暗 示 出对 材 料 的 持 续 重 复 能创 造 出 扬 曾称 谓 的 非展 开 性 结
。 ‚ ‚ “ 、 、

构 众所 周 知 在 点描 主 义 作 曲法 中 个 别 音 高 或 音 程 起着 传统 意 义 上 的 动机 主题 乐

扬 后 来所 创 作 的 《
弦乐 三 重奏 》
” 。 ·

节 的作用 我 们 通 过 将威 伯 恩 的 点 描 主 义作 品 与 拉 蒙 特
‚ 、 ‚ ‚

相对照 无论 从音 高 材 料 的 布 局 休止 符 的运 用 还 是 对 声 音 的音 色 处 理 以及 成组 化 的音
。 ‚ ‚

集 组 合 方 式都 极 其 相 似 而 对 于 持 续音 的应 用 虽 然扬 已 经 从 中意识 到 它 的存 在 但 当时 并
‚ 。

未想 到它 的 巨 大潜 力 这 也 为 扬 之 后 的 实验 和 探 索 预 留 出 了 一 个 巨 大 的空 间 从 作 曲家 受 点

描 主 义影 响 到 写 作 出 《
弦 乐 三 重 奏 》的走 向也 正 应 和 了二 十 世 纪 五
、

六 十 年 代 西 方 现代 音 乐
。

作 曲技 法 从 点描 化 向成 组 化 线 形 写 作 发 展 的潮 流
、
3 1 9 5 8 年之前 的探 索
‚ “ ”
在现 代音 乐 创 作 中 勋伯 格 的 音 色 旋律 学 说首 次 从 理 论 上 指 出 了 音 色 在 作 品 中 具 有

他的 《
五 首 管 弦 乐 曲 》( o p 16 ) 之 三 《
湖 边 的夏 晨 》就 是 以
‚ “ ”
.

结构 功 能 音色 旋 律 的思 维

扬 于 1 9 5 6 年 为 弦 乐 四重 奏 而 创 作 的 《
五 首 小 品 》显 然 是 受 到 勋 伯 格 的
。 ·

方式 写 作 的 拉 蒙特
“ ” ‚

音 色旋 律 学 说影 响 的作 品
‚ : “ ·

在 谈 到 其 创 作背 景 时 作 曲家 说 当 时我 正 投 入 地 随莱 昂 纳 多 斯 坦 恩 (L e
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学 习 作 曲 … … 这 是 我 用 12 音 列 技 法创 作 的 第 一 部作 品
” 。 ‚
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St 在 这 部作 品 中 除 了 以单
‚ “ ‚

个音 程 来 做 为音 乐 结 构 的 主 要 因 素 外 还 包 括有 由 脉动 和 固定 音 型构 成 的 较 长 静 态 部分

〔 30 〕
” ‚ : 。 ·

甚 至 出现 了 我 后来 作 品 中 的 持续 音 痕迹 Po
t te
r 200 基斯 波 特 认 为这 部作 品

《
变奏 曲 》
。

是 目前所 能 探 寻 到 的最 早 显 示 出 作 曲 家 持 续 音 技 法 的基 因 性 载 体 1 9 5 7 年 完成 的

交 响 曲 》( 即 2 1)
大 管 竖 琴 和 弦 乐 三 重 奏 而 作 ) 明 显 是 受 到 了 来 自威伯 恩 《
、 、 .

( 为 中音 长 笛
“ ” ‚ 、 ‚

第二 乐章 的 镜像 结 构 的启 发而 作 作 品 强 调 了 纯 四 度 纯 五 度 和 大 七 度音 程 这 些 音程
‚
:
后来 都 成 了 扬 音 乐 创作 中 经 常使 用 的特 色音 程 更 具意 义 的是 这 些音 程 的 位 置 安排 是在 充
 。 ‚

分考 虑其 周 围的休 止 符 基础 上 来 决 定 的 在 1 9 5 7 年 作 曲家 创 作 的 其他作 品 大都 是 些 简 单 的

例 如 为钢 琴 而 作 的f 小 调 《
前奏 曲 》是 为 斯 蒂 文 森 教 授 在U C L A 所 开 设 的 巴 洛 克音 乐对
:
习作

卡 侬 》是 鲍里 斯
位 课 而 写 的 ; 为两 件 乐器 而 作 的 《
·

克莱 门利 夫 ( B o
r is Kr
e me nl ie v) 的作
‚

曲课 作业 显 示 了 年 轻 的 作 曲家 对 勋伯 格 和 威 伯 恩 作 品 中 展 现 的将 对 位 原则 运 用 于 序 列 技法
。 ‚

创 作 中的 实 践 热情 及 至 到加 州 大 学伯 克 利 分 校 学 习 时 扬应 教 授 的要 求用 巴 洛 克舞 曲结构

音 阶 ( 音 高序 列 ) 创 作 了 一 部 作 品 《
萨 拉 班 德 》( 为钢 琴而 作 )
“ ” ‚
和 现代 作 品 运 用 了带 小
‚ : 、 。

三 度 的大七 和 弦 强 调 了他 在 以往 创 作 中尽 力避 免 的音程 大 小三 度 这 部 作 品 的 意义 是
。 。

非凡 的 它 标 志 着 作 曲家 开 始 反 思 自己 曾经 所 做 一 切 的意 义 问题

《
。 。
19 5 7年6 月 为 铜 管 乐器 而 作 的 音 乐 ) 创作完 成 这 是 一 部 相 对较 为独 立 的 作 品 这是
、 、 ‚

一 部 由法 国号 小号 长 号 和 大 号 ( 均 为 双 管 ) 组 成 的 八 重 奏 形 式 的 单 乐 章作 品 持续时 间
。 。 ‚ ‚

为 13 分 半钟 这 是 扬 首次将 持 续音 作 为 稳 态 特 征 创 作 的作 品 19 6 年 按 照 作 曲 家 的要 求

三 四 分 钟 的 持续音 … … 除 了 偶 尔 按 时 间重 叠 进 入 的 持续 音 和
‚ “
本作 品 加 入 了一 个 中 间 部 分
‚ ” 。
:
休止外 一 无 所有 见谱例

例2 一1 一 1

…
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为 吉他 而 作 的 音 乐 》 中
在 完成 于 1 9 5 8 年 6 月 《
‚ ‚

持 续音 和 休 止 符 的应 用 更 加 普 遍 为此 后 的

《
弦 乐三 重 奏 》 的创 作 积 累 了 更 多 的 经 验
。

( 弦乐 三重奏 》
:
( 二 ) 典型 作 品 分析
《
弦 乐 三 重 奏 》 是 拉 蒙特
· 。

扬 于1 9 5
8 年 暑 假在 洛 杉矶 创 作 完 成 的 一 部 作 品 由于 这 部 作
·

品 的先 锋性质 而 造 成 了 包 括 他 的作 曲 老 师 西 摩 席 弗 林 ( S e y m ou r
S h if r
i n) 教授 在 内的众
 ‚ ‚

多 人 士 的不 理 解 以至 于 在 1 9 5 9 年 秋 天 在加 州大 学 伯 克利分校 举 办 的 公 演 中 除 了席弗 林 作
‚ ‚ “
曲班上 的 学 生 外 几 乎 没 有观 众 学校 老 师 们 更 是 对 这 部 作 品 严 加 指 责 扬对 此 回忆 说 几乎
” 。

每个 人 都 认 为我 走 进 了死 胡 同 但 恰恰 是这 部 当 时 不 被 接 受 的 作 品 反 而 在 历 史 上 宣告 了 简
。

约 主 义音 乐 创作 时 代 的到 来 这 部 完 全基 于 长 音 和 休 止 符 的 作 品 现 在 被 公 认 为 是 简 约 主 义音
。

乐 风 格 的 定义之 作
。 ‚

这 部 作 品 演 奏 时 间 大 约 为58 分 钟 在 体裁上 作 曲家 选 择 了 一 种 常被 用 于 调 性音 乐 ( 共
。 ‚

性 写 作 时期 ) 时 期 的传 统 音 乐 体裁 一 一 弦 乐 三 重奏 在 作 品 的 结构上 这 部 单 一 乐 章 的作 品
。 ‚ :
呈 现 出一 种 奏 鸣 曲式 结 构 思维 在 探 讨 作 品 结 构 的时 候 作 曲家 本 人对 听 众 的 建 议 是 从奏
。 ‚

鸣 曲式 结构 思 维 角度 聆 听 他 强调 这 部 作 品 深 深 的植 根 于 古 典 主 义 其 创 作是根 据 呈 示 一 展
。 ‚
开 一 再 现 的 传统 结 构 来构 思 的 显 然 作 曲家在 这 部 作 品 中是在极 力 反 叛 序 列 主 义 音 乐 所 带
。

来 的 复杂 性 追 求
‚ ‚

但 从音 高材料 上 来看 这 部 作 品又 吸 收 了 序 列 音 乐 发 展 的 成 果 所 有音 高 都 源 自一 个 12
‚ “ ” 、 。

音序 列 并根据 梦和 弦 的 组 织 形 式 被进 一 步 分 为 二 音 组 三 音 组 和 四音组 下 面笔 者 就
。 :
以 呈 示 部 为 文 本来 观 察 一 下 本作 品 的创 作 特 征 见谱例

例 2 一2 一 1
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第 二音组 ( 13 8)

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一
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整 个 呈 示 部 共 由 四个 音 组 连 接 而 成 它们依次为 C 一D一 E :
E 一F 一 F es 一 B ;
A 一A
。 ‚ 。
:
bB ;
一 c 若将 其按 1 2 个 半 音顺序 排 列起 来 更 容 易看 清 其 音 高 结 构 见 图示
端
例 2 一2 一 2

1 2音序列
第二组
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C C D E E G 人 A B B

} 1 1 } } !
第一组 第三组

第 四组
‚ 、

从 上 图 中可 以看 出 扬 在 这 部 作 品 中所 使 用 的 音 程 材料 组合 被严 格 的 限 定 在大 小 二 度 音程
‚ 。

纯 五 度 音 程 以 及 这 些音程 的 转 位 的 范 围 内 并 且 再 次避 免 了 大 三 度音程
‚ :
作 品 以一 个 三 音 组 开 始 其 音 高材 料 为 在 中提 琴 声部 上 先 行 出现 的C # ; 在 小 提 琴 声 部
。
;
次 之 出 现 的Eb 和 在 大提 琴 声部 最 后 出 现 的D 这 三 个 音 高 的 音值 结 构 见 图示

例 2 一2 一 3
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0 38 3 44

—
V i o l in E
一一一 一 一一 一 一 一一 一一一
争 汗
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C _ _ _ _ 4 22
二哩一 _ 一丰
‘ “3 “
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C e ll o
D 二一 丰 一 二兰4 9
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‚
2 11姗

音 组 之 间 的连 接 以整 小节 休 止 为 标 记 在 这 里 作 曲家赋 予 了休 止 符 以划 分 织 体 的功 能性
。 ‚ ‚

效用 在 这 种 以 休 止 为 连接 的音 组 连 接 进 行 处理 中 休 止 符 不 仅 凸显 了 音 组 的存 在 而 且 本
‚ 。

身 也 被作 为 了 一 种 独 立 的 结 构 因 素 而 存 在 被作 为 个体 现象 而 受到感 知
“ ” 。

展 开 部 被扬 自称 为 一 种 长 的变奏 性 发 展 部 呈 示 部 中 的 出 现 的 序 列 同 样 被 分 裂并 以
“ ” 。 ‚ ‚

多种 形 式 的 梦和 弦 予 以呈 现 值 得 注 意 的是 这 些被 分 裂 后 的 序 列音 组 其 中所 使 用 的
‚ 、 。 :
音程材料 依然与 呈 示 部 中 一 样 一 一 大 小 二 度 纯 五 度 音 程 以及 这 些音程 的 转 位 见 图示

例 2 一2 一刁

1 2 音 序列
第 四组

; 、
} I l
·

C C .

} } }
第一 组
第二组
‚

在 再 现 部 中 我 们 可 以通 过 以分 析 第 一 个 和 第 三 个音 组 为 例 来 观 察 呈 示 部 材 料在 再 现 部
中 是 如 何 被应用 的 在 呈 示 部 的 第 一 音 组 ( A) 中 上 声 部音 、和 中声 部 音 “ c 构 成 大 二 度 音
。 ‚

‚ 。

程 低 声 部 音 D 与 中声 部 音 # c 构成 大七度 音 程 在 第三 音 组 (B
) 中上 声 部 音 b A 和 中 声部音
‚ 。

b 构 成 小 七 度音 程 低 声部音 A 与 中 声部音 Bb 构 成 小 二 度 半音 程 第 一 音 组 与 第 三 音 组 构成
B
。 ‚

转 位 关系 在再现部 中 第 一音 组 (c ) 上 中 声 部 构 成 的小 七 度 音 程 ( b E b D
) 代 替 了原 先
“ ‚
b ” 。

的大二 度 ( b E c) 低 中声 部 构 成 的 小 二 度 (
D E) 代 替 了 原 先 的 大 七 度 音程 (D c)
‚
同样 第 三 声 部 ( D ) 的 中上 声 部 构 成 的 大 二 度 音 程 ( # G bB ) 代 替 了 原 先 的 小 七度 音 程 ( b B

b ‚
” G b 。 :
A) 低 中 声 部 构 成 的大七 度 ( A) 代替 了 原先 的 小 二 度 半 音 程 ( A B) 见 图示

例 2 一2 一5
 呈示部
大二度

.‚‚
J、
‘
.‘

万 孟 七度

小二 度

大七度
再现部

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‚ .
} 甘 l 肠
‘
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万
百
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‚
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」二 度
、

‚ ‚ :
对 于 本作 品 的 调 性 问题 扬 自己 认 为 这 部作 品虽 然 不 是 从 C 开 始 的 但 却 结 束在 C 音 上
、 ‚ “ ” 。

在呈示部 再现 部和尾声 的终止 式 本 作 品属 于 C调 音乐 比 如 呈 示 部 的 末 尾 结束在 C

‚ ‚
一 G 构 成 的开 放 五 度 上 这 是 作 品 的 第 一 个 明显 终 止 扬 本人 认 为这 是 一 种 具 有 调 性 的终 止
‚ 。
bB bA A 与 其 连 接 从 而 产 生 了一 种类 似兰 蒂 尼 终 止 式 的 效 果
式 并 由于 前 面 的
。

此 外 从例 2 一 2 一 1 上 我们 可 以注 意 到 作 曲家 对 作 品 的 演 奏 提 出 了 明确 的要 求 乐谱 在 一
‚ 。
.

开 头 就 明确 规 定 在 任 何 情 况 下 都 不 能使 用 揉 弦 ( S e n za V ib r ) 这 样 就造 成 了 所 有 的音 色
。 “ ” 刁刀 ‚ “
都变 得朴 素平 淡 此 外 对 演 奏 者 构 成 的 挑 战 要求 还 有 诸 如 如笛 声 (F
1 即 老 od 夕 弓杆
” 。
“ ‚

击弦 乙c o l 了日g 刀
曰 以及 泛 音 的 扩 展 运 用 等 扬还 要 求 在转 换 运 弓的 方 向时要 谨慎 要
。 ”
尽 可 能 的 保 持 持续 的声 音 不 被 打 断
‚

在 演 奏 力度 方 面 乐 谱 指 示 需 要 表 现 出 所 有 1 1 个 可 以 被 感 知 的 力度变 化 ( 从 双肠卑不少 到
‚ 。
了丫y ) 但 即 便 如 此 音 乐 大 部 分 给 人 的感 觉仍然 是柔 弱 和 缓慢 因 为 作 曲 家在 乐 谱 指 示 中 写
: “ ” 。

到 仅仅 允 许 相 邻 力 度 标 记 之 间 的 差 别 可 以被觉 察 出
‚ · : “
作 品 对 所 要 达 到 的 听 众 的 感 受 也 提 出 了要 求 正如 戴微 史密 斯 所 言 音 色 雕 塑般 的
” 。 ‚

性质 在 演 出 中被演 奏 者 塑 像 般 的表 现 所 强 化 对 于 听 众来 讲 由于 音 组 间 的 连 接 在音 乐 进
‚ ‚

行 中 表现 的极 其微 弱 因 此音 乐 在 听 觉 上 给 人 一 种静 止 的 印象 所 以 扬 的这 部 作 品 多 被 称 作
“ ” 。

静 态音 乐 (S t a t i C m u s ic )
: 、 ‚
通 过 以上 分 析 我 们 可 以 得 出 从 创 作 的 体裁 曲式 和 调 性 方 面 本作 品 体 现 出 了对传 统
‚ :
;
音 乐 的继 承 而 在 音 乐 材料 和 组 织 技法 方 面 则 体 现 出 了 作 曲家 独 特 的 音 乐 观 念 音 高 材料

(j 玄乐三 重 奏 》是 我 完全 基
‚ 。
: “
简单 音 乐 发 展 完 全 依 靠音 高 的 持 续 音 对 此扬 自己 评 论 道
‚ ‚

于 长持 续 音 而 创 作 的 第 一 部 作 品 它 是我音 乐创 作初 期 所要表达 的最 重 要 内容 我相 信 它 一
‚ 。

定会 在 音 乐 历 史上 产 生 影 响 因 为 在 这 之 前 还 从 没 有 人 会 完 全 基 于 持 续 音进 行 创 作
‚ : 。 ‚ ‚
(P o t e r 2000 34 ) 尽管从表层形态来看 这 部作 品 与 以往音 乐 创 作 没 有 什 么 区 别 但
 ‚

从 音 乐 的构 成 思 维 上 看 这 部 作 品 却 首 次 承 载 了 被 后 来 的 简 约 主 义 作 曲家 们 所遵 循 的确 立 了
‚ 。

简 约 主 义 音 乐创 作 思 维 即对 简 单音 高 材料 进 行 重 复 处 理 的 原 则

‚ ·

在 二 十 世 纪 五 十年代末 拉 蒙特 扬 的 这种 基 于 精 简 的 音 乐 材料来 创 作 冗 长 的 音 乐 的
。

实 践 为后 来 简 约 派 作 曲家们 开 辟 了 一 条 前进 的 途径 在 谈 到 当时是 什 么 激发 出 作 曲家 创 作
‚
“ ” ‚

如此 的 音 乐这一 问题 时 扬 的 回答 是 他 发 现 了 陷入 如 此长 时 间 的感觉对我 意 味 深 远
“ ” ‚

认识到 在 更 高层 面 上 用 频率 一 节 奏处理 的 这 些 持续 音 并 发 现 这样 的 音 乐 能为 他打算

。 ‚ “
在 以后继 续 探 索 的 一 种 灵 性 理解打 开 了 大 门 通过 本 章 的梳 理 和 分 析 我们可 以看 出 持
” · 。

续音 在 拉蒙特 扬 的 音 乐 创作 中所起 到 的 重 要 作用
 “ ”
第 三章 模块重 复 技术研 究

。 “ ”
美 国作 曲家特 里 莱利 对 简 约 主 义 音 乐做 出 的最 重 要 贡 献 是 其 所探 索 出的 模 块 重 复
。 “ ” 、
(M o d u la r
R e p e t i t io n
) 技术 所谓 模块重 复 技术就 是 以模 块 化 的 音 乐 材 料 ( 诸 如 动机
、 。

音型 乐 句 ) 为对 象 进 行 重 复 处 理 的 一 种 音 乐创 作手 法 这 种 与 序 列 音 乐 创 作 中 对 音 高序 列
· “ ” “ ”
作 分 组 化 处 理相 类 似 的小 型 音 乐 单位 为后 来 史蒂夫 赖克的 基 本 单位 a 1 c U ni t )
( Bs
· “ ” “ c ”
和 菲利 普 格拉斯的 节奏细 胞 ( Rt
y hm
i un it s ) 等 音 乐 处 理 单 位概 念 的 形 成 有 着 重 要

年 所 创 作 的 (C 》
。
19 6 c d Cr
的影 响 特 里 噪 利于 4 被音 乐 史家 理 查 德 倪 劳 福 德 ( R i h ra a f or d)
w
‚ “ ” 。

誉 为 简 约 主 义 音 乐 的圣 歌 也 正 是 从这 部 作 品 开 始 确 立 了 模块 重 复 的简约风格 本章 拟
·
“ ” ‚

以特 里 莱利 的 模 块重 复 技术 为核 心 通 过 对 作 曲家音 乐 思 维 发 展 历 程 的 透 视来 寻 绎 出

并通 过 对 《
‚ 。

作 曲家 的 音 乐 观念 C) 的 具 体分析来求得 深 入 理 解

“ ”
(一 ) 模 块重复 技术 的音 乐 观念 的 形 成
· ‚ 。 ·

由于 受 拉 蒙特 扬 持 续 音创 作风格 的 影 响 0 年 5 月 31
19 6 日 特里 莱利创作出了

弦 乐 四 重 奏 》 标 志 着 莱利 从 此 步 入 了 简 约 主 义 音 乐 风 格 的 创 作 方 向
《 在此后 创 作 的 《
‚ 。

乐 三 重 奏 》( 1 9 61 年 ) 中
‚

作 曲家 首 次将 动 机 重 复 作法 引 入 到 了 有 记 谱 的 简 约 主 义音 乐 作 品

中 〔 〕 作 品 第 一 次 探 索 了 日后 成 为其 成 熟 作 品 的 中心 的调 式音 高
‚ ‘ ’ 。

Gr o v e
H R i le y T e r r y

。 ‚ 。 ‚

体系 以及 有规 则 的 重 复性 节 奏 全 曲 为单 乐 章 演 奏 时 间约 巧 分 钟 在 开 端处 中提 琴 声
‚ ‚ :
#
部上不 断重复的 A c 八 分音 符 脉 动 音 程 显 示 了作 品 的 A 大 调调 性 见 下 面谱例

例 3 一 1一 1

.、 . 1l‚‚l
“

…
1 封 lL . 恤 l 1L l 呵 . 1l l( l
“ 武 .- ‚l ‘
」 J
、 . 、
. . ‘ .
匕. J J 日 沪 {I J J 11 . 今 . J IL 心 日 1 I1 {1 1
二 . .
二 二 二

二
岌‚
二 门 1l‚ 目 ‚‚ 屯 ) ‚月 ‚.
‘ . ‚ . 』 古 、
‘ ‘
1 . 产. 龟 仪 . 日.
ll 叭 {. ) 一 山 l1
一 l 一 }
11 气二 ‚
卜 目-. 二 lr 岁 l . l‚ i
’ 尸 ‚‚ 尸宁‚ ‚‚
‚ 产宁‚ 尸 甲‚ 产卜‚ ‚
‘ ’

尸‚
; 李 李 李
}
l 尸甲‚ 尸节 ‚ 尸‚‚ r. 卜
.
尸 ‚‚ 尸卜I 尸‚‚ r‚‚ l

…材材 别目李材 毖习划 …{续月

…划;阳李幻材附‚材划 …肉博喇片书 一
.「1 l 、 ‘
_ _

. 卜 . 勺 . . . 一 妞 ) 1 11 1 .
一 ) ) . . 1 . 妞 1 1 1l . 1 . . 目 一 i . }
二 盛
}日瞬器封翻坛祥 脚
’

S e m Pr e
习亏i b r a t o ~
名
山

l}
“
”
.

’
卜
户
·

·
勿
“ .. .
一 .. .
一 ‘ .
1
J
‘一十声
.
.
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1
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确.
一
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J
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知 .
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.
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‚-
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~ 一 .
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.
.
一
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‚
’
洲 J
1 心. .
一 叭 叭 门 .
一 l. 刁 刁 一

二
1 ‘‚ .
口 lr 一
口 蜓 川 I
一 压 匕
l . 1
知 ‚ 一 }

二
‚

这 个 调 式 立 即 受 到 了 围 绕 它 的上 下 声 部 中 较 为 半 音 化 和 片 段 化 材 料 的 挑 战 无 论 在 节 奏 方 面

本 作 品 显 然 要 比 此 前所 创 作 的 《
弦 乐 四 重 奏 》丰 富 的多
‚ 。

还 是 织体 方 面 从 调 性 布局 和 音 乐
‚ 。 ·

材料方面看 本 作 品 的 结构 趋 于 奏 鸣 曲式 虽 然 莱 利 的 这 部 作 品 在 意 义 上 不 如 拉 蒙特 扬的

但 对 于 作 曲家 通 向形 成 《
‚ ‚
同名 作 品重 要 C) 的 音 乐观 念 的进 程 而 言 却 是 一 个重 要 的探 索
 。

性环 节
· “ ”
特里 莱利在 1 9 6 0 一 63 年 间 对 磁 带 录 音技术 的探 索实 践 为 其 模 块重 复 技术观 念 的

在 《
墨 斯卡 灵合 成 曲 》( M e
。 “ ”
形 成起 着 至 关 重要 的 作 用 a in
s c Mi x
) 中产 生 的 对 回 音效应
“ ” 。

( E c ho e ffo r ts ) 的 关 注 和 思 考 为其 之 后 在音 乐 创 作 中对磁 带 新技术 的 应 用 打 开 了思 路

( “ T a p e 一 lo 《
”
在 ( 音 乐 会 ) ( C o n e e r t ) 中应 用 的 磁 带 圈 o p s
) 技术 和 在 礼物 ) (T h e G if t )
a 。。
技 术 为 (C 》 的创 作奠 定 了 坚 实 技 术 理
“ ”
中应 用 ( 延 迟 累 加装 置 ) T e 一 la
i m g um ul at or
。

念
“ ” · ‚

磁带 圈 是特里 莱 利 为 取 得 回音 效 应 而 探 索 的一 项磁 带 处 理技 术 其 工 作 原理 是 先
‚

将 磁 带 片 段 首 尾 相 连 接 合成 一 个线 圈或 圆 环 的结构 然 后 通 过 播 放 这 种 磁 带 处 理 结 构 来 取得
。 。
“
磁 带 声音 被 连 续 重 复 的音 响 效 果 磁 带 圈重 复 的 周 期 取 决 于 其 长 度 和 播 放速度 延迟累加
” ‚

装 置 是 赖 利 发展 的 一 项 磁 带 延 迟 技 术 它 通 过 在 录 音 机 的 播放 端 头 和 录 音 端 头 之 间 进 行 声
。 “ ‚

音材 料 的延 迟 处 理 来 取 得 一 种 多 层 织体 效 果 其 灵感 来 自于 在现 场 演 出 中 一 个 演奏 者 可
” 。

以通 过 延 迟 技 术 的运 用 来 为 自己 伴 奏 这 一 思 想 的启 发
·
d Ma e ld )
莱利对 录 音 技 术 的 探 索受 到 了理 查 德 麦 克 斯 菲 尔 德 ( Ri ch a
r x fi 很 大 的影
‚ ‚ 。

响 和 帮助 当然 两 人 相 识 也 是 莱 利 与扬 友 谊 的 结 果 莱利 首批 创 作 的 录 音音 乐 作 品 是 为

三 腿 板 凳 》( T h
《
· ‚ :
安 汉 普林 (An n
l pr
Ha i )
n 的舞蹈 作 品提 供音乐 伴 奏而 作 诸如 e

四 腿 板凳 》
《 l )和 《
、
Thr e e 一L e o u r 一L e e 一L e
gge d Sto l) (T h e F o gg e
d Sto o
五 腿 板 凳 )(T h e F iv gg e
d

莱利 以 为 《
。 ‚ “ ” 。 ‚

St o l ) 在这 些 作 品 中 作 曲家 首 次探 索 了 磁带圈 技术 19 61 年末 三腿

板凳 》 玛 西 卡 林合 成 曲 》
所 做 的录 音 音 乐 为基 础 创 作 出一 部 真 正 的独立 音 带 作 品 《
‚
o
(M e
s al in
。 ·
n ‚ “ ”
M ix
) 在录音工 程 师 雷 蒙 森 德 (R am on Se de r) 的协 助 下 莱 利 首 次 探 索运 用 了 回送
。 “ ” ‚
(E
c o
h p le
x ) 技术 所谓 回送 就 是 一 种 能 使 声 音 以本 身 为 背景 以一 种对 位 的形 式 不 断
‚ “ ” 。 ‚ “ ”
快慢 渐 进 反 复 的 电子 设 置 简 单 的理解 就 是 回音效 果 在这 部 作品 中 多重 回音 效 果

三 腿 板凳 》配 乐 和 《
被 应 用 在 了取 自 《 音 乐 会 小 品 》的音 乐 材料 上
。

其 声音 效 果 正 如作 曲家
〔 n d 1 9 9 1 : 1 12 〕 通 过 这 个 技 术 造 成 的 声音 片 断
: “ ” ‚ 。

自己 所 说 听 起 来如 同幻 觉体 验 Str
i c
l a
。 ‚ “ ”
的重 复 意 味 着 重 复本 身就 能 够 成 为 音 乐 结构 的 主 要 方 式 但 对 于 此 时 的作 曲家来 讲 重复

《
为 <礼 物 ) 而创 作 的 音 乐 》( M u
。

作 为 一 种音 乐 结构 方 式 还 只 是 磁 带 音 乐 的专 用 方式 s ic f o
r
3 ) 是 作 曲家走 向 《
‘ ’ ‚ ‚
The G i
f t 9 6
1 C) 的最 后 ( 也 是 最 重 要 ) 的 一 个 环 节 它 使作 曲家 真
“ ‘ ’ ” ‚ 。

正 意 识到 重 复 可 以 作 为 一 种 音 乐 结构 ( m u s i e a l f o r m ) 来 理 解 (s t r i c l a n d 1 9 9 1 : 1 1 3 )
‚ “ ” 。

在这 部作 品 中 作 曲家 首 次通 过 双 卡 录 音 机 探 索 磁带延迟 技术 作 品于 19 6 2 年 首演 于
“ ” ‚ ·

在 旧 金 山 市举 办 的 民族 戏 剧 艺 术节 ( The a tr e
de s N a t io n S Fe s t iv a l) 19 6 3 年 由查 特 贝

现在 被称 为 《
‚ 。

克 (C h e t B a ke )
r 四重 奏在 巴 黎 录 制 成 唱 片 磁 带 操 纵 由 作 曲家亲 自担 任 为

< 礼 物 > 而 创 作 的 音 乐 》 的 是 当 时 存 留 下 来 的 大约 2
。

3 分钟 的录 音 声音 材 料 主 要 来 自于 由

er ) 的 乐 队 所 演 奏 的 《
那 又 如 何 》(’ 5
· ” ‚

查特 贝克 (C h e t Ba
k h at
0 w 是 收 录 于 爵士 乐 小

的专 辑 《 》 中 的 一 首单 曲 )
· 。

号 演 奏家迈 尔 斯 戴 维 斯 ( Mi l es v is )
De k in d o
f B lu e
莱利 分
 ‚ 。 ·

别 录 下 了 所有 的 乐器 声 部 这 使 的 他 可 以有 选 择 的对 磁 带 进 行 剪 裁 和 拼 接 迈尔斯 戴 维斯

在 《
那 又 如何 》 中放 弃 传统 爵 士 乐 根据 特 定 的 和 声 序 列 ( c
‚

h an ge s) 来进 行 即 兴 变奏 转而
‚ “ ”
关 注 涉 及 少 量 和 声 进 行 的结 构 方 法 这 为 正 在 探 索将 延迟 累加装置 应 用 于器 乐 创 作 的 莱
。 ‚

利提 供 了 启 示 最 为 显 著 的 是 原 曲 富有特 色 的 低音 重 复 乐 段 被放 置 在 乐 曲 的起 首 从 而 产 生
“ ” ‚
出 将 被进 一 步变 化 处 理 的 六 层低音 这 样 的 结构就 导 致 了 作 品 取 得 了 一 种单 纯 而 又 复杂
。

的 对位 织 体
‚

从 以上 分 析 我 们 可 以发 现 莱利 对 磁 带 录 音 技术 探索 的主 要 目标 是 通过 对 声 音 片段 的
‚ 。

横 向重 复 或 纵 向叠 置 以模 块化材料 为载体 来 探 索 重 复 结构 的 多 方 面 效 果

《
C 》
:
( 二 ) 典 型 作 品分 析
作品 《
C 》被 公 认 为是 简 约 主 义 音 乐 的 主 要 代 表 《
‚ · :
美 国 音 乐 学家 科 勒 凯恩 认 为 )
C

0 世 纪 下 半 叶 作 曲界 的 影 响力 等 同于 《
这 部 作 品对 2 春 之 祭 》在 20 世纪 上 半 叶 时对 作 曲界 的
‚ 。 ‚
n 19 9 7
影 响 力 (G n
a ) 这 部 作 品 之 所 以 具有如 此 的 历 史 价值 其主 要 原 因在于 它提供 出 了
。

一 种 基 于 连 锁 式 重 复音 型 的音 乐 结 构 的 新 概 念
‚ ‚

从 乐 谱 上 我 们 可 以看 到 只 有 一 页 的谱 子 是 由 53 个 模 块 组 成 的 在 音 乐 材 料 上 鲜 明地
。
:
体 现 出 简 约 主 义 音 乐 短 小 而 简朴 的特 色 作 品的 演奏 方 式 为 以 一 位 钢 琴演 奏 员 演奏 高 八 度
‚ ‚
C 音 ( 这 是个 贯 穿整 部作 品 的踏板音 它 具 有 调 性 中心 的 功 能 ) 开 始 随后 其 它 演奏 员 随心
。
“ ”
所欲 的 选 择 时 间 从 第 一 个音 型 开 始 进 入 每 个演 奏 员 在 进 行 到 下 一 个音 型 前 随心 所 欲 的
。 。 :
反 复 各 自的 音 型 最 后 作 品 在 每 个 演奏 者 都 到达 最 后 一 个 音 型后 结 束 如此 操作 的结 果 是
“ ‚ ‘

相 同音 型 重 复 形 成 的 偶 然 音 层 与 相 异 音 型 重 复 形 成 的 连 续 呈 现 创 造 出 一 种精 致 的 卡 侬

〔
’ ‘ ’ ” 。 ‚ ‘ ’

织体 (e a n o n ie t e x tu r e s
)和 多层 节 奏 (p o ly r h y t ho s
) Gr o v e
ll R i le y T e r r y )

:
参 见 谱例

例 3 一忍 一 1
 昏粉断罄睛至军丝幕叁燮参匀乓裂建萎
咨潍彝
︺
︺
沙
又
只
蚀

。 ‚、
、
咦 Z
和‚似 ‚

‚ 。

在 1 9 6 8 年 由哥 伦 比亚 唱 片 公 司 出版 的这 部 作 品 的 唱 片 中 影 印 乐谱 随 唱 片 一 同 出 版
‚

虽 然莱 利 后 来 也 单独 出 版 过 乐 谱 但 这 部 作 品 被大 众 所 接受 还 是 主 要通 过 唱 片 这 一 途径 实现
。 ‚ ‚ ‚

的 在 旧 金 山 首演 时 作 曲家 没 有 在 乐 谱 上 标 记 任何 指 示 在 随 后 的 几年 内 作 曲家 也 一 直
。

鼓励 这 部 作 品 的 表 演 者 去 努力挖 掘 作 品 的 潜力 而 非 单 纯 的 依照 乐 谱 照 本 宣 科 这 充 分 表 明 作
。

曲家 是 希 望 将 作 品置 于 一 种 开 放 的 状 态 来 处 理 由 于表 演 者 的 自由 参与使得 这 部 作 品 从传统
。

的 意义 上 看 不 再 是 一 个 严 肃 音 乐 而 更 像 一 种 通 俗音 乐
。

下 面 可 以从 表 演实 践 的 角 度 来观 察 一 下 这 一 作 品 在 这 方 面 一 些 主 要 特 征 的 演变

《
C 》是 为 “ ” ‚ 。

任 何 数 量 的任 何 乐器 而作 因 此 它 的 配 器 是没 有 明确规 定 的 有人认 为
‚ 。

这 部 作 品 理 想 的演 奏 人 数 是 35 人 但 目前 被 认 为 演 出 最 为成 功 的是 10 一 2
0 人 编制 的乐 团
‚ 。

作 品 的 音 高材料 主 要 在 中央 C 以上 八 度 内 当 然 也 有偶 尔 的例 外 在 各 个八 度 位 置 上 的
‚ 。 ‚

移位 是 被 允 许 的 任 何 可 能 的 排 列 几 乎 是 不 加 限 制 的 即 便 对 于 乐 谱 中 明确 标记 的动 机 作
‚

曲家 也 允 许 演 奏家 根 据 自己 的想 象 力来进 行 任 何 形 式 的 变奏 例如 这 些 动 机 都 允许 被增 加 或
。 ‚ ‚ “ ”
缩减 尽 管 在 实 际 表演 中 很 少 有 演奏 者 真 正 利 用这 一 特 权 但这一 恩赦 对 于 低音 乐 器
‚ ‚
n e
演奏快速 动 机 时 是 非常有 益 处 的 正 如作 曲 家所 言 它 们 完全可 以被 演 奏 成 翁 鸣 ( D r
o )
。 ‚ ‚
;
效果 此外 并非所有 的 乐 器 都 必 须演奏所 有 的 动 机 作 曲 家 最 初 的建 议 是 大 多快速 的 动
‚

机 最适 合 在 键 盘 乐 器 和 定 音 打 击式 乐器 上 演奏 而 如动 机 3
5 类旋 律 性较 强 的动机 则 最 适合
。 ‚ ‚

用 管 乐 器 演奏 在 作 品 首演 时 表 演 者 都是 用 乐 器 演奏 的 而在 N e
w Al
b io
n 公 司 出版 的 唱
‚ ‚ 。

片中 由于 受到 印 度 传 统 声 乐 的 影 响 作 曲家在 这 次 表 演 中 首 次 加 入 了 声 乐 声 部 在表演 说
“ ” 。 “
明 中 明 确 标 明声 乐 表 演 者 用 自己 喜 欢 的 任 何 元 音 和 辅 音 同 时对 于 打 击 乐 器 也 允 许 可
 ” 。

即 兴 打 出 规 整 的 节奏
‚ ‚

在 钢 琴 演奏 出 C 音后 每 一 个 表 演 者 都 以动 机 1 开 始 按 照 自 己 的 时 间决 定进入 并在
。 ‚

进 入 下 一 个 动 机 前 可 以随 意 的进 行 重 复 当表演 者 自由 的 从一个 动 机 进 行 到 另 一 个 动 机 时
。 ‚ ‚

任 何 人 不 能 单独 凸 现在 乐 队整 体 音 响之 上 表演者若 需 要 停顿 时 必 须在 动机 间 的 交 接 处
。
“ ” :
而 不 能 停 顿在 同一 动 机 重 复 过 程 中 作 曲家鼓 励 演奏 者 进 行 他所 谓 的 周 期性 重复 在同
‚ ‚ ‚

一 个 动 机 的重 复 中 可 以 先 重 复 8 次 然后 重 复 4 次 最 后 再 重 复 8 次 ( 这 一 点尤 其 对 管 乐
。 ‚ “ ” ‚

器 演奏 者 有 益 ) 作 为嬉 皮 士 精 神 的一 种 体 现 作 曲家鼓励 表 演 者 随 心所 欲 不 要试 图 与
‚

其 他音 乐 家 的 演 奏 建 立 联 系 不 希 望 演 奏过 程 中 多 位 演奏 者 聚 集 在 一 起 而 形成 某 个 动 机 的
“ ” ‚ 。

齐奏 但 同时 又 希 望在演 奏 中至 少 应 出 现 那 么 一 两 次 的 齐奏音 响 他 的 目的 是 发 展 一 种
‚ : “ ” 。

各 声 部在 演奏 中都 密 切 配 合 的 乐 队 风格 从 他 自己 的 话 说就 是 打 碎作 品 的 结构 由此 形
‚ ‚

成 了 一 种 更为 激 进 的 演绎 效 果 较 慢 的动 机 变得 更 为 曲 调 化 例 如 动 机 29 的三 重 叠 置 发 出
。 ‚ “ ”
的音 响非 常 像布鲁 克纳 作 品 的 力 度 和 结 构 也 不 明确 这 使 得 作 品 具有 一 种 去 中心 化 的
。 ‚ ‚ 。

即兴 气 质 当 某 演 奏 者 演奏 到 了最 后 一 个动 机 时 他 应 该继 续演奏 直到其 它演 奏 者 到达
‚ 。 。

在这 期 间 作 曲家鼓 励 用 渐 强 / 弱 来标 志 音 乐 的 结束 最 后 演 奏 者 依 次 退 出演 出
‚ 。

按 照 作 曲家 的 说 明 5 分钟 至 一 个半 小 时之 间
表 演 时 间平 均 在 4 演 奏 时 间 由 单个音 乐
。

家 和 乐 队 的 规 模等 因 素 共 同 决 定 部 分 由 于 较大 规 模 的乐 团会 在 音 色 和 动机 组 合 方 面 较 为 丰
。

富从 而 通 常 使 得 比 小规 模 的乐 团演 奏 的时 间 要 更 长 些 大 多 较 为 成 功 的 演 出至 少 超 过 半 个 小
‚ ‚

时 例 如 19 8
9 年 的演 出 虽 然 不 完美 但 却 是最 富变 幻 和 令 人 兴 奋 的 其 持 续 时 间 为 76 分 20
。

秒
‚ :
这 部 作 品 的 影 响 无 疑 是 巨 大 的 这 在 一 定程 度 上 得 益 于 其 所 表现 出 来 的 即 兴 气 质 将 固
。

定 的音 高材 料 用 随 机 的方 式 组 织 演 奏 有 学 者 指 出 作 曲家在这 部 作 品 中所 关注 的 是 调性 的 转
‚ ‚ “ ” ‚ 。

换 并 且 根 据 作 曲家 给 定 的各 个 动 机 的 音 高 对 其 调 性 的布局 做 出 了 分 析 例 如 基 思 波

参 见 例 3 一2 一2 〔 2 0 0 0 : 1 1 3 〕和 宋瑾 的调 性 分 析 〔
‚ ‚ ‚

特 所 作 的 调 性 分析 和 图示 Po t te r 宋瑾
:
2004 1 1 8 ):

例 3 一 2 一2

—
‚
2 ‚
.
. .

动扭 1 今一一一一一一一一 且n es se 1 8 一-
1
( e
s - - -

回‚ 城。
一 e
c m od
回 回 回
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 乌5 _ _ _ _
_ _ _ _ _ _ _
黄金分 割 线
.
L y d ia n d o
m in a n t-

‘
一 目 .
一 一 - 一一一一- 芍 3
3 6
se 一 一- 一一一呜 今一 一
一 一 C .
饭 川叭 1 桩
. n . 喇卜 l i t l
回
 : 。

笔 者 认 为 这 种 分 析 是 有 局 限 性 的 因 为这 是 建立 在 单 个 乐 器 按 顺 序 逐个演 奏 各动 机 的
‚ ‚
;
线 性 发 展 理 想基础 上 的 而 在 实 际 演奏 中这 种进 行 是 不 可 能 发 生 所 以这种 分 析 的 意 义 不 大

作 曲家对 本作 品 的 创 作意 图重 点 是 强 调 众 多 演 奏 者 之 间 默 契 的 即 兴 演 奏 所 产 生 的 多 层 织 体
‚ : “
效果 正 如 作 曲家 自己 对 此 作 品评 论 时 所 说 的 我 认 为这 部 作 品 对 简 约 主 义 音 乐最 主 要 的
: ‚

贡 献 是 一 个 观念 各 种 动 机 能 够被 错 列叉排 它 们 最 终 组 合 而 成 的 结 构 就成 为 了 另 一 种音
。
” ‚

乐 (O t e r
i 200 1 )

‚ · ·

从 以 上 探 讨 我们 可 以发现 特里 赖利 的模 块重复技术 是 从拉蒙特 扬 的持续 音 创 作

。

风 格 和 作 曲家本人 对 磁 带录 音 处 理 技术探 索经 验 的结 晶 莱 利 的模 块 化音 型重 复 思 维对 史
· ‚ · ‚

蒂夫 赖 克 的相 变 技 术 具 有 直 接 的影 响 它 发 展 了 拉 蒙特 扬 的持续音技术 思 维 为简 约
。

主 义 音 乐 风 格 奠 定 了最 为显 著 的基 调
 第 四章 相 变技 术 研 究

“ ” · 。

相变 技术 是 美 国 作 曲家 史蒂夫 赖 克 对 简 约 主 义 音 乐 风 格所做 出 的最 重 要 贡 献 本
‚ 、 、

章 旨在 围 绕 作 曲家 的 这 一技 术 进行 展 开 试 图通 过对 此 项技 术 之 探 索 实验 推 广 等诸环 节
。 ‚ ‚

的考 察来 探讨 作 曲家 的音 乐 创 作 思 维 为此 笔 者 拟 先 对 相 变 技 术 的 工 作 原 理 做 出考 究 然
‚ 。

后 再 进 一 步 解 析 作 曲家 的 创作 实 践 最 后 归 纳 出 本 文 所 要 解 决 的 问题

“ ”
(一 ) 何谓 相变
“ ” ‚

虽 然 在 诸 多 简 约主 义 音 乐 研 究文 献 中经 常提 到 相变 s in g ) 一 词
(P h a 但 学 者们 对

笔者查阅 了 《
中 国 百 科 大 辞典 》 《
。 ‚ 、

此概 念 并 未做 出一 个 定义 式 的 解 释 基 于此 简 明不 列颠
百 科 全 书 》等 工 具 书 目 的相 关 词 条
‚ ‚ : “ ”
总 结 出下 列 的认 识 即 相变 是 物 理 学 领 域 里 的一
‚ “ ” “ ” 。
“ ” 、

个 声学 概 念 其 中的 相 是 相位 这 一 概念 的简 称 所谓 相位 指 的是 物 态 ( 气 态
‚ 、 、

液 态 和 固态 常称 气相 液 相和 固相 ) 或 处 于 热 力 学 平 衡 状 态 的 物 质 系统 中具有 相 同物 理
。
“ ” ‚

化 学 性质 的 均匀物 质 部 分 所谓 相变 是 指物质 系 统 各 相 之 间 的相 互 转 变 例 如 物质 的液
。
“ ”
气 固三 相 之 间 的 转变 或 固 体 的 同 素 异 形 体之 间 的 相 互 转 变 等 这 里 还 涉及 一 个 相变 差 的
‚ 、 、 、 。

概念 它 反 映 的是 两 个 简谐 振 动 之 间 超 前 同相 反相 和 落 后 等步 调 关 系
“ ‚

如 果 按 照 物 理 学 上 的 相变 原 理 来 解 释 史蒂 夫 赖克 的 音 乐 创 作 中 的专 有 概 念 我们 可
‚ “ ” ‚ ‚
’ ”
以 引 申理 解 为 赖 克的 基 本 单位 (B a s ie U n it ) 指 的是 相位 而 结果音 型 (R e s u i l t in g

“ ” 。 “ ” :
Pa t er n) 指 的是 相变 这 一 物 理 过 程 的结果 中 国学 者 王 今 对 结果 音 型 的解 释 是
“ ” ‚ ‚ “
所谓 结 果 音 型 是 由不 同 乐器 或 不 同 声 部 的音 响 结合 在一 起 所 获得 的 而 这 种 复 合 的 完
” ‚ ‚ ‚ “
整 的 结果 音 型 通过 不 同 声 部 的 连 接 用 另外 的乐器 加 以强 调 便可 得 到 新 的 独立 的结
〔
” ‚ 。 “ ” ‚

果音 型 王今 19 9
4 ) 由 以上讨 论 笔 者 认 为所 谓 相变 就 是相 位 的 移动 在赖 克音 乐 创
“ ” “ S 。 ”
作 中指 的是 Ba s
iC U n i t 向 Re i l t in g P a t t e r n
转换 的发 展 过程 ( 呈 现 相 变 差 的 诸 种
。

形式 )

(二 ) 相 变技 法 的发 现和 成 型
即 《
大 雨 将 至 》和
‚

相 变 技 术 的 发 现 和 成 型得 益 于 作 曲家 早年 所 创 作 的 两 部 音 带 作 品

《
涌出》 在 《
大 雨 将 至 》 的创 作 过 程 中
。 ‚

作 曲家偶 然 发 现 了 当将 两 盘 相 同 声音 材料 的 磁 带
‚
同 时 放 入 双 卡 录 音机 内一起 播放 时 由于 速 度 不 同而 致 使 两 个 声音 产 生 时 间差 ( 相 变差 ) 现

涌 出 》则 是 赖 克完 全 基 于 相 变 技 术而 创 作 出的 第 一 部 作 品
而 《
。 。

象 下 面笔者 就 围 绕 本节 主
。

题 对 这 两 部作 品 作 进 一 步 的 探 讨
大 雨 将 至 》 所 使 用 的 声 音 材 料 来 自 于一 个 黑 人 牧 师 的布 道 词
《
。
:
情 况是这样 的 19 6 4
 ‚ ·
th wa
年 美 国年轻 黑 人 牧师布拉 泽 沃 尔特 (B r
o er l te r
) 不 定 时 的在 旧 金 山 联 合 广场 进 行
‚ 。 ‚

布道 其 偏激 的演 讲风格使 他 成 为 当时一 名 备 受 关 注 的 人物 在 朋 友 的建 议 下 赖克于 n

‚ 。 ‚

月 的 一 天 慕 名 去 聆 听 演 说 并 为 其 作 了 录 音 虽 然这 位 朋 友 曾经 讲到 过 打 算 将 其制 作 成 电影
。 ‚ ‚

但 最 终 没 有 实施 然而 作 曲家 却 在聆 听 录 音 中发现 了 美 国 黑 人 英 语 的音 乐 潜 能 并 对 所誊
。 ‚ ‚

写 出 的布 道 词 作 了 分 析 最终 他 选 取 了 其 中 的 17 分 31 秒 材 料 组 成 了 一 个 独 立 的作 品 并
‚ 。

将 其 分 为 了 两 个 部分 中 间 的 间 隔 也 非 常 的 明 显 本 作 品 的语 言 素 材 就 是 节选 自这 个 摘录材
‚ :
料 的 第 一 部分 见谱例
:
例 4 一2 一 1

.
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S T E V f R 主l 〔U

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b 了 t址 胜a d o
t (三翻 :
以脚
“ ” “ ” “
i。 U n it
’
5 n n a r a 。 ”
这部作 品 的 基 本 单位 是 xt go in 这 个短句 Ba s
这 个概 念
。

就是 从此开始 提 出 的
。 ‚

作 品 分 为两 个 乐 章 ( 部 分 ) 第一 乐 章 的表 演 形 式 是先 完 整 的 将 整 个 部 分 陈 述 一 遍 然
“ ’
5 n n a ” 。

后 开 始 集 中对 It go
ra in 这 个 词 作技 术 处 理 这 个 基 本 单位 的 音 高 维 度 源 自演
‚ :
讲 者 的 朗诵 语 调 趋 向 见谱例

例 4 一2 一 2

‚ ‚ “
第 二 乐 章 承 接 第 一 乐 章 的言 语 正 如 作 曲 家 自己 所 言 是 长长 的一 段 对 人 们 在竭 力 地 进 入
 ‚ ‚ ‚ ”
方舟 但 是 却 发现 上 帝 已 经 将 进 口 封 闭 他 们 不 能进 入 方 舟 他 们 正 在 等待死 亡 的场 景 描
。

绘
‚

第 一 乐 章 的主 要 部分就 是 将 这 些语 音 材 料 从 齐 奏 开 始 通 过 相 变 使其错 位逐 渐完 成 完 整
。 ‚ “ ’
5 ”
的循 环 再 回到 齐奏 的相 变 过 程 在 做 出最 初 的材 料 摘选 之 后 作 曲家 将 It go
n a ra
n in

“ ” 。 ‚ “ ’
s ”
这 个 片 段称 为 一 种 单 声 道 声 音采 样 这 个磁 带 圈被 立 体 声 式 分 离 以致 于 字 节 It

“ r n ” ‚ “ ’
n a ” 。

几 乎处 于 i
a 之上 每 个音 轨 的采 样 与 声音 节 奏 同 步 反 复 的 发 出 It 5 g n
o a
r in

‚ ‚ “ ’
5 ” “ ”
然而 在 此基 础 上 将 采 样 的速 度 加 快 其 结 果 是 声音 从 It go
n na 移入 到 a in
r 的
“ r ” ‚ “ ” ‚ “ ” ‚ “ ’ ” 。

进而 进入 a in n n n
最 后 回归 到 It 8 go n n a
赖 克 是 通 过 用 前 置 放大 器 开
‚ 。

关来演 示 这 个 过 程 最后所 得 的磁 带 混 合 结 果 完 全 凭 直 觉 主 观臆 断
‚ ‚

此 外 要 注 意 最初 的采 样 中包 含有鸽 子 飞 翔 的声音 作 曲家 对 这 个额外 的 音 高 维 度 很 兴

‚ 。

奋 并 通 过 不 断 的反 复使 其对 作 品 的 整 体效 果 上 赋 于 其 结 构 意 义
“ ” ‚

上 述 这 种对 采样 的 处 理 就 是 一 种 相变 技术 的 体现 形 式 第 一 乐 章 的 大 部 分 就 是这 种
。 ‚ 。 ‚

相 变 过程 的 直 接体现 第 二 乐 章 中的音 高 材料 不 如 第一 乐 章 明确 简单 从 结构角 度 来讲

。

这 个部分 是 相 当简 单 的 首 先新 的 磁 带 圈 以 自己 为 背 景 逐 渐 相 变 ; 然 后 这 两 个 声部关 系被保

‚ 。

存在音 轨 1 中 音轨 1 再 在 同 样 的音 轨 2 上 相变 造 成 的 四 声 部织 体 再 被通过 相 同 的程 序 进
。

一 步 倍化 达 到 8 声部 直 到 将 最 初 的 言 语 解 构 成 纯 粹 的 声音 以体现 所 选 布道 词 的 结构 和 情感
。 · : “ :
效果 正如保罗 格里 菲思 所 言 这 部作 品 为 他音 乐 的成 长 提 供 了一 粒种 子 播放 同 样 磁
” ‚ ‘ ‚
v e ’ 。

带 圈 的两 台机 器 逐 渐 从 同 步 相 互 走 向异 步 (G r o v e
11 R e ic h s t e )

作 品 ( 涌 出 》 的基 本 动 机 是
“ ” ‚ “ ‚ ‚
Co m e Ou t 来 自于 1 ha d to 1 ik e o p e n the br u
is e

‚ ”
u p a n d le t S o m e o f the br u
is e
b lo o d e o m e o u t to s
ho w the m ( 中文 大 意 为 : 我 不得
‚ ‚ ‚ ” 。 。

不 像 这 样 将 伤 口 裂 开 让 一 些 鲜 血 涌 出来来给 他 们 看 ) 这 句 话 这 句 话 来 自于 特鲁 曼 纳
‚

尔 逊 ( T r u m na Ne
l so n) ( 一 位 激 进 的 民权 主 义 者 ) 交给 赖 克 的 一 盘 大 约 1
0 小 时 的采 访 录 音
‚ 。

目 的是 委 托 他根 据 录 音材 料 创 作 一 部 纪 念 作 品 在 不 久 之 后 举 行 的一 次 义 演 上 演 出 录音 材
“ ” ‚ : ‚

料 的 内容 是 哈 莱姆 六 少 年 (H a
r l em S i x) 事件 事情 是 这 样 的 在 1 9 6 4 年 发 生 的暴 乱 中
。

一 伙 黑 人 青 少年 由于 杀 死 了 一 个 白人 店 主 而 遭 到 逮捕 和 判 刑 赖 克 选 取 的 语音 素 材 是 当 事人
· ‚ ‚

丹尼 尔 哈姆 ( D a
n i el H ) 的一段话 它 记 录 了发 生 在 哈 莱姆 第 2
8 区 当六 个 孩 子 被 拘
~
‚

留在警 察局 时 被 暴 打 的 情 形 本作 品 的 声音 材 料 即 是 哈姆 对 他如 何 为 了 请 求 医 疗 而 被 迫 要 求
。
“ ”
出 示 流 血 伤 口 证 明 的 描述 这 部 作 品于 1 9 6 6 年 4 月 17 日首 演 于 为 哈 莱 姆 六 少 年 ( H r
a l em
。
S ix ) 的复 审而 在 纽 约 城 市大 厅 ( N e w Yo r
k To w n H a ll ) 举 办 的 义演音 乐 会 上

与 《
大 雨 将 至 》的 开 始 相 同
‚ 。 ‚

本作 品 的 开 始 部 分 是 所 选 录音 材料 原样 的 陈 述 随后 通
‚ ‚ : “ e
过 挑 选 所 选 材 料 中 的 五 个 词 被 定 为 整 部作 品 ( 13 分钟 单 乐 章 ) 的 基 础 Co t to sh O
m ou W
” ‚ “ ‚ ‚ :
them 即 作 曲家 自谓 的 Ba s ie U n it 见 谱例

例 4 一2 一3
 Co m e o u 七 tO Sho w the m

大 雨 将 至 》中所探 索 的基 于 明显 音 高 而 着 重 关 照 的旋 律 性 相 变 相 比 本 作 品 取 得 了 一
与在 《
‚

: ‚

种 更 为 纯 粹 的音 乐 向心 力 由 暗 示 C 小 调 的小 三 度 音 程 所 决 定 的 通 过 元 音音 响而 得 到 强 化
。
“ e ” :
的音 乐 性格 Co
m ou
t 这 两 个 词 本 身 的 相 变 过 程 就 产 生 出 了一 个 显 著 的动机 式 发 展 例
‚ “ e o 一m a 一 m a ” ‚ “ e o 一 m a 一m a 一m a ” ‚ “ e o 一m a 一m a 一m a 一m a ” ‚

如 它们 每 次 节 奏 和 重音 的 变 化 都 是
。 ‚ “ S ” “ ”
卡侬 式 重 组 渐变 过程造 成 的结 果 更 有 意 思 的是 ho
w 这个词 的 sh 在其 中保 持 了 一
‚ ‚

种 打击 乐 的功 能 这 不 仅 增 加 了 音色 的丰 富性 而 且 为 更加 精 密 的 材料控 制 提供 了 一 个起 点
“ ” 。 ‚ ‚ “ S ”
因为 sh 声响 贯 穿 了 整 个 声 谱系统 换 句话 说 声音本体 已变 的 与 其 意义分 离 h 的
‚ “ ” “
声 响 效 果 成 为 了 赖 克 日后 创 作 的一 个 稳 态特 征 作 曲家将其 称 为 re s
ul ti p at te r n s
( 结
g
n
” 。 ‚ “ s ”
果音型 的 概 念 由此 开 始使 用 ) 此外 运用于本作品 Ba ic i t
Un 的相 变 过 程 并 非 只 是
‚

单 纯 齐奏 的 偏 离和 回 归 而 是 包 容着 按照 从 一 个被 预 制 点 控 制 的音 型 出 发逐渐 的 声部 倍化 过
。
“ ” “ ” “ ’ ‚ ’

程 当应 用 于 Co m e o u t to S
ho w th e m
的 相变 进行达到 Co m e a Co m e a
/S ho w
m ‚
S w ” ‚ ‚
the o
h th em 时 一 个 更 为 精确 的语 音预制 在 约 三 分 钟 后 进 入 作 品 原先 在 各 自轨 道
‚ 。

的 以八 分 音 符 为基 本单位 的两 声 部 卡 侬 裂 变 为 四 个 声 部 每 个 轨 道进 行 两 个 声 部 当达 到
“ m e ’
e o m e a ’ ‚
e o m e a ’
e o m e ’ ‚ ‚ ‚ ”
Co a a
/s ho w th e m s ho w t he m s ho w the m s
ho w the m

位置 时 在 约 八 分 钟 内原先 的 声 部 组 合 再 次 由八 分 音 符 的 四 声 部 裂 变 为 十 六 分 音 符 的八 声
。 ‚ 。

部 这 种朦 胧 的进 行 持续 了大 约 五 分 钟 此 间语 音材 料 的 词 已 经 完 全 不 能被 听 清 了 至此
“ m e o u t ” ‚ “ S ”
Co 已 经 变 为 一 种模 糊 朦 胧 的 音 流 状 态 而 to ho w th e
m 则 转 型 为 类似机械 轰
。 ‚ 。

鸣 的交替 性 脉 动 在 整 个 声音 逐渐 消 退 前 立 体 音 响 的 声 效 增 加 了 这 个音 响 的 又 一 维度
‚

根 源 于 消除种族 主 义 的 民权 运 动在 二 十 世 纪 六 十 年 代 达 到 高潮 在 有 色 人 种 与 白人 至 上
‚ 。 、

观念 的斗 争 中 美 国 黑 人 与 白人 的 种 族 冲 突尤 为 突 出 作 为与 女 权 运 动 同性 恋 解 放运动 一
” “ v e m e n “ ‚ ”
起 组 成 的 新 社 会运 动 ( N e w So c
ia l M o t ) 的这 一 主 要 力 量 的 反 映 赖 克 的 C o
m e
u
o t

‚ ‚ ‚

主题 具有 社 会 抗 议 的鲜 明表 达 它 既 反 映 了 创作 的 时 代 背 景 又 是 一 种 消 除种族冲 突 的呐 喊
“ ” ‚ 。

因 而 有 人 称这 些作 品 为 抗议音乐 (P r o te s t Mu s ie ) ( p o t t e r
20 00 : 177 )

. ‚ “ ”
以 上所 讨 论 的两 部 作 品是 史蒂 夫 赖 克从 事 简 约音 乐 风 格 创 作 的 初 期作 品 从 相变

从在 《
大 雨 将 至 》中 的基 因 孕 育 发 展 到 《
涌 出 》的 技 术 成 型
‚ ‚

技 术 发 展 角度 讲 这两部作 品
。 ‚

承 载 着 赖 克对 简 约 音 乐 创作 的 核 心 技 术 作进 行 的 探 索 的全 过 程 这 之 后 这 一 技术 也 开 始应
。

用 于 他 的纯 器 乐 创 作 领域

(三 ) 相 变 技 术在 器 乐创 作 中 的 应 用
、

通 过 这 两 部 磁 带作 品 的创 作使作 曲 家 认 识 到 语 音 材 料 能通 过 中 断 重 复和相 位 叠 置 而 得
。 。

到 强 化 和 变位 音 乐 也 取 得 了 渐 增 的复 杂 效 果 和 音 层 的 丰 满 效果
 ‚ ‚

至 此 赖 克 一 直 是 在 磁 带 上 试 验 自己 的 音 乐 理 想 为 了使 自己 融 入 到 像 音 乐 史 上 的 大 师
、
. .

们 那 样 的音 乐 创作传统 中 ( 赖 克 曾 反 复 强 调 过 自己 非 常 尊 重诸 如佩 罗 坦 J 5 巴 赫 和 斯 特 拉
‚

文斯 基等 那 样 的 音 乐 大 师 ) 赖 克 开 始 尝 试将 在 磁 带 音 乐 中所 取 得 的 相 变技 术 应 用 到 器 乐 创
这 样 思 考 的结果 被 充分 的 体 现在 《
钢琴相位 》
‚ 。

作 实践 中 以 望取 得渐变 过程 的可 听 性 效 果

小 提 琴 相 位 》两 部 作 品 上
和 《
。

《
钢 琴 相 位 》( Pi an
‚ 。 。
o Pha
s e) 创 作 于 19 6 7 年 为两架钢 琴而 作 曲式 结构 为三 段 体 作
“ ” 。
“ ” ‚

品 以两 位 钢 琴 家 反 复齐 奏 基 本单位 开始 第 一 部分 的 基 本 单位 是 由五 个 音 高 ( E

、
‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚
B # c B D)
D) 构成 的 其 所 体现 出的 明显 特 征 是 左 手 白键音 (E 和右 手 黑键音
‚ 。 ‚
#
( )
c 相 交 织 而 形 成 的对 抗 作 为 一 个 由 12 个十 六 分音 符 组 成 的 旋 律音 型 它 可 被划
气
: ‚
# c
‚ ‚ ‚
“ ‚

分 为分 别 由三 个音 组 反 复构成 的上 下 两 个 音 层 上 音 层 (B D) 下音层 (
E F) 它
‚ 。
:
们 由一 个 纯 四 度 分 开 这 在 听 觉 上 非常 的显 著 见谱 例

例 4 一3 一 1
“ ”
第一部分 的 基本单位
: 样
上音层 B c D : ‘ c ” F
黑键 音

:
白键 音 E B D

“ ” ‚ ‚

第 二 部分 的 基 本 单位 是 第 一 部 分基 本 单 位 的 变 体 音 符数 目由原 先 的 21 个 变 为 8 个
音 高 材 料方 面 加 入 了 一 个 A 音 并 去 除 了 “ 和 “ c 两 个 黑 键音 本音 型 所 用 的 音 高材 料 为 E
‚ 。 、
F

、 、 ‚ :
A B D 四 个 白键 音 见谱例

例 4 一3 一 2

“ ”
第 二部 分 基本单位

新音

“ ” ‚ ‚ ‚ “
第 一 部分 和 第 二 部 分 的 基 本 单 位 所 最 终 固定 的 四 个 音 ( A B D E) 成 为 了 段 落 三 的 基
” 。 :
本单位 见 谱例

例 4 一3 一 3
 “ ”
第三 部分 的 基 本单位

。
:
下 面 就 以 第 一 部 分 为例 来 观 察 一 下相 变 运 动 的过 程 其 各 个 音 级 数 的标 示 为

例 4 一3 一4

“ ”
第 一 部分 的 基本单位 音级 数

音型 1 和音 型 2 以相 同 状 态 呈 齐奏 方 式 开 始 ; 然 后 从 音 型 3 到 音 型 7 之 间 上 声 部 的 12 个
‚
“
、
#
十 六 分音 符保 持 不 变 下 声部 逐 次 以 2 ( )
F 3 (B )
、
4 ( C)
、
5 (D )
、
6 ( F) ;
开始 在
‚ ‚

音型 8 中 第 二 个 六 音 组 ( 7 一 1 2) 是 以 第 一 个 六 音 组 (l 一 6
) 为背景 展 开 相 变 的 它们 的
‚ :
反 向进 行 方 式标 志 着 这 是 第 一 部 分完 整 相 变 过 程 的 中 心 点 见谱例

例 4 一3 一5

音型 8 音级 对 位 图

‚
” 、 、 、 ‚
一 、
10 (E ) 1 1 (D ) #
从 音 型 9 到音 型 1 3 卜声 部 继 续 以 8 ( e) 9 (B ) 12 ( e ) 开始

至 音 型 13 完 成 了一 个 循 环

例 4 es 一 3 一 6
中心点

小节数 1 12 3 4 5 6 7 !引 9 10 11 12 13 ! 14
……

下 声 部 开始 音 级 数 1 !1 2 3 4 5 6 ! 了} 8 9 10 11 12 ) 且
……
 ‚ ‚ ‚

从 音 型 14 开 始 下 声部 以 12 到 1 的反 向顺序 逐 个换 开 始 音 直 至 结束 从 而 形成 以音 型
‚ 。

3 和 音 型 41 为轴心
1 下 声 部 相 位 移 动成 倒 影 对称 关 系 1( 一 12 一 1 )
‚

从对 第 一 部分 的相 变 分 析我 们 可 以 看 出 两 个 声部 各 自的 横 向发 展 主 要 依靠 基 本 单位 的
‚

重 复 而 相 互 之 间 的纵 向关 系 则 体 现 为 上 下 声 部 诸 音 之 间 由 于 点 与 点 的 不 同 组合 而 造 成 的连
‚ ‚

续变位 正 如 宋 瑾 教授所 言 这 里 统 一 的 因 素 是 音 型 的重 复 而 变 化 的 因 素 是 速 度 的不 同 (宋

1 19 〕
‚ : 。

瑾 2 004

小提 琴 相 位 》的 乐谱 完 成 于 1 9 6 7 年 10 月 演 奏 形 式 为小提琴 与磁 带 录 音 或 仅 用 四 把
《
‚

。 ‚ 。

小提 琴 不 同于 以上三 部 作 品 的是 本作 品 采 用 的不 是 二 声部 而 是 四 声 部 织 体 赖 克将 本作

钢 琴 相 位 》 的 拓 展和 提 炼
从 根 本上对 《
“ ” 。 “ ”
品形 容 为 是 作 曲家 在 其 基 本 单位 中所 用 的
” ‚ ‚
” ‚
” ‚ ‚ 。
”
。
: #
音 高材 料 为 c E F G A B 音 高 组 织 为 单音 与音程 的组 合 c 和 F 形 成低 声
‚ 。 ‚ : “
部 并在 节 拍 8 和 9 处 予 以重 复 对 这 个 基 本 单位 的调 性 内涵 有 学者 认 为 B 音可 解 释
” 、 ‚
# c
。 ‚ “ ”
为 c 刁 调主 七 和 弦 的 七 音 随 着 音 乐 的进 展 它 与 都得 到 强 调 从 整 体上 讲 基 本单 位

似乎 可解释为 ” 大 调与 ” (P 。t
‚ ” e r ‚
: 。
F c 小 调 的混 合体 具有 调 性 模 糊 的性质 200 18 9
) 而
”
而 A 一 E 的和 声 音 程 以 及 随 后 出现 的 G 。
‚ ‚
#
笔者 以为 c 和 F 清 楚地 体现 出 # F 小调 的 特 性
。 ‚

和 B 一 E 的 和 声音 程 是 明 显 的 A 大 调 的主 一 属 和 声 暗 示 因而 这 个 基 本 单位 的调 性 内涵 应
。 。 :
# F # F
该是 小 调 与其 平 行 大 调 A 大 调 或 者是 统 一 于 自然 小 调 的 音 级 集 合 中 见谱例

例 召一 3 一 7

基 本 单 位 及 音位 数

2 3 级 5 6 7 8 9 10 11 12

小提 琴 相位 》 中 的 其 中一 小 节 来演 示 相 变 过 程
这里选取 《
“ ” ‚ :
为 了阐明 相变 技 术 的原 理

例 4 一3 一8
 7 8 9 1 0 1 」1 2

l 汗 尹 幽不 侧1l 声 户 ‘ 1后 0 .L . !咄
咄 皿1}
‘了 〔

“
石 ‚ .
侧 俪卜 石 万 尸 }岁 ‘ 夕 J
皿 .

…
尸‚ 面}‚ ‘!
(1)
.

二
r 军 _ .r
! ’
碑、 ‚ i 沁 酬 巴 _ 矛 石 :皿世 -
尸 石
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户 厂 尸 ’ i ) . 尸 碑 L 万了 皿味
口 “
甘
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之 一

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‚

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n / (3 ) 结果裔型 之一
9/ (2 )
11/ ( 2 )
1 0 / (1)
12/ (1 )

‚ ‚

在 这 个 过 程 展 示 中 上 方 三 个 声 部 的相 变 为 一 个 点 ( 图示 律 动 点 ) 所统一 关于这个点

: ‚

的 位 置 排 列为 第 二 声 部先 于 第 一 声 部 两 个 四 分 音 拍 第 三 个 声 部 先 于 第 二 个 声 部 两 个 四分

音 拍 第 四声 部提 供 的 是 一 个从 上 面三个 声 部 的 相 变 中提 取 的一 个 较 为旋 律化 的 结 果 音 型 ”
。 “

‚ 。

其音 高材 料 全 部 出 自上 面 三 个 声 部 参 见例 4 一 3 一 7 第 四 声 部 第 一 小 节 音 高材 料 分 析
‚ “ ” ‚
对 于 听 众 来讲 他 们 能 够 各 自从 上 面 三 声 部 的相 变 中 提 取 出 属 于 自己 的 结 果音 型 这

“ ‚ ” 。 “
种 虚 实相 存 动 静 相辅 的 效 果 成 就 了 赖 克音 乐 的 魅 力所在 本作 品最 有 意 义 的 是 对 结

” ‚ ‚ ‚

果音 型 的探 索 虽 然 此 前 作 品 中也 出现 这 个概 念 但 对 于 作 曲家 而 言 这 部作 品才 是 首 次
。

真 正 有 意 识 的 探索 和 澄 清 这 一 音 乐 现 象 的 第 一 部 作 品

‚ : “ ”
从 以上 分 析 我们可 以得 出 相 变 技术 就 是 将 基本 单位 在 多 声部 音 乐 创 作 中进行有
‚ ‚

秩 序 的错位 处 理 ; 从 其 性质 上 讲 它 属于 重 复观 念 的 一 种表 达方 式 体 现 了 简 约 主 义音 乐
。 · “ ” ‚

创 作 的 思维 本 质 史蒂 夫 赖克以 基 本 单位 为处 理 对 象 通 过 相 变 技 术造 成 多 声 部 间
‚
“
音 与 音 的 错 位对 点 关 系 最终 形成 了 允 许 每 个 听 众 进 行 创造 性 解读从 而 得 出 自己 的 结果
” ‚ 。

音型 的 独特 艺 术 效 果 体现 了 简 约 主 义 音 乐 的 开 放性 特 征
 “ ”
第五章 附 加 处理 技 法研 究

· 。

菲利 普 格 拉斯 是 对 简 约主 义音 乐 做 出突 出 贡 献 的 四 位 代 表 作 曲家 中最具特 色 的一 位
‚ . 。

在 关 于 是 谁创 造 了 简 约 主 义 音 乐风 格 问题 上 爱德华 斯 托 克 兰 德 甚 至 认 为 是 菲 利普 格拉

斯 于 二 十 世 纪 六 十 年 代 从 对 印度 传 统 音 乐 的 研 究 中确 立 了 简 约 主 义 音 乐 的 艺 术 风 格
‚ 。
s o n m
(T h o m i n im a
l is m )

“ ” c S ·

附加 处 理 (A d d i t i v
e Pr
o es ) 是 菲利 普 格 拉 斯 对 简约 音 乐 风 格 所 做 出 的最 重 要
。 。
“ ”
的技 术贡 献 也 是 格拉 斯音 乐 研 究领域 的 主 要 内容 之 一 本 文 拟 以格 拉 斯 的 附加处 理 为
‚ ‚

中心 旨在通 过 对 这 一 技术 之 成 因 分析 和 在 音 乐创 作 中 的应 用 情 况 的 考察 从 技术 分 析 的 角
· 。

度 对 菲 利普 格 拉 斯 的 音 乐 创作 思 维进 行 探 讨

“ ”
(一 ) 附加 处 理 技术 思 维 的形成
“ ” ·

格拉斯 加 性处 理 技术 观 念 的 形 成 最 早 得 益 于 他 通 过 拉 维 香卡所接触 到 的 印 度传
。 ·

统音 乐 的启 发 后 来 通 过 与 香 卡 的坦 布 拉 鼓 手 阿 拉 拉卡 哈 ( A l la Ra
k h a) 两 年 的学 习 得 到

有 一 次 经 朋 友 的 介 绍 参 与 了 电影 《
回到查 巴 克 》
。 ‚

进 一 步发 展 19 6 5 年格 拉 斯在 巴 黎 的 时 候
· 。 · ‚
( 由康 拉 德 鲁克 斯 执 导 ) 的 配 乐 工 作 电影 音 乐 的 创 作 者 是 印 度音 乐 家 拉 维 香卡 乐谱
。 ‚

是 用 印度 传 统 音 乐 记 谱 法 写 成 的 因 为音 乐 需要 法 国音 乐 家 录 制 所 以 必 须 将 乐 谱 翻 译 成 五
‚ 。

线谱 格 拉斯 担 任 的 即 是译 谱 的 工 作
。

通 过 与香卡 的 接 触 使 格 拉斯 了 解 到 了 许 多 印 度音 乐 理 论 知 识 在 工 作 中格 拉 斯注 意到
‚ 。

印 度 音 乐 的 发展 是 基 于 微 小 细 胞 的增 长 它 不 同于 西 方 基 于 时 值 长 短 限 定 的处 理 方法 也 就
‚ 。

是 说 西 方 音 乐 发 展 遵 循 的 是 分 配 原 则 而 印 度音 乐 的 发 展 遵 循 的 是 附 加 原则 格 拉 斯对 附 加
“ ” ‚

节奏和 分 裂性 节 奏 之 间 根 本 区 别 的 发 现 是革 命 性 的 附 加 节 奏 创 作 原则从根 本 上 改 变 了
。

作 曲家 的创 作方 式
‚

如 果 说与香 卡 的 邂逅使 作 曲 家意 识 到 了 用 附加 原 则 处 理 节 奏 的话 那 两 年 后 随 阿 拉 电
。 ‚ ·

卡 纳 学 习 的 意 义 在 于 使作 曲家 开 始 真 正 的 对 其 进 行 了探 索 19 6 7 年冬 利用香卡和阿 拉 拉
‚ · ‚

卡 哈 来 纽 约 城市 学 院 讲 学 的 机 会 格拉斯跟阿拉 拉 卡 哈 学 习 印度 坦 布 拉 鼓 的 演 奏 这 使他
。

系统 地接 触 到 印度 传 统 音 乐 的节 奏 理 论 这 些 学 习 促 使他 开 始有 意 识 地探索 附加 节 奏 的 音 乐
。 · “
潜能 被 音 乐 学 家 基 思 波 特 称 为 深 刻 理 解 这 部 作 品 是 进 入 格 拉 斯 简 约 音 乐创 作 世 界 的 一

的作 品 《l 》就 是 在 这 样 的 背 景 下 完 成 的
” 。

把钥 匙 1+

“ ”
(二 ) 附 加 处理 技 术 在音 乐创 作 中 的应 用
、
1 在 节 奏 处理 中的应 用
 “ ” ‚

附 加 节 奏 是 现 代 作 曲家 处 理 作 品 时 间 结 构 的 一 种 创 造性手法 它 使 音 乐语 言 呈 现 出

《
1 十 1 》这 部 作 品 反 映 了 格 拉 斯 将 附加 处 理 技术 应 用 于 节 奏 节 拍 处 理 的 最
。

独 特 的 律 动表 现 力
。

初 实践

《
‚

卜1) 创作 于 19 6 8 年 n 月 作 品 是 为 一 位演 奏 者对 桌面 的敲 击 扩 音 而 作 ( 通 过 一 个
。 ‚

与 桌 面 相接 触 的 麦 克 风 来 实现 ) 表 演 者 用 手 指 或 指节 敲 击 桌面 按 照 乐 谱 指 示演奏 出 所 要
‚ :
求 的节 奏 组 合 参 见乐谱

例 6 一2 一 1一 1

“ “ 、宁
。: 。 、证 ‚ 。‚ p : 卜 一 ‚ 。‘ . 。.
‚ ·
;
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争、。 巴 “ ‚‘ ‚ 甲‘ p 、 “ l ‘‚ ‘. 飞“ ‚ 、 “硬
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·

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“ ” :
作 曲家 处 理 的 节奏材 料 是 两 个 基 本 的 节奏细胞
e
s

例 6 一 2 一 l 一2
2

J 户
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‚ “ ” “ ‚ ”
在演 奏 时 两个 节奏细胞 的组 合 原 则 是 以一 种 连 续 的 规 则 的算 术 级 进 方 式 来进 行
。 “ ” : 十2 ‘ 2 ;
的 其 所 体现 的 附加 处 理 在 第 一 行 节 奏 组 合 中显 示 为 卜2 ; l+
2 +2 ; l+
2 l+ 2 +
2 ;
 。 “ ” ‚ “ ”
卜2 等 其 中节 奏 细 胞 1 在 节奏组合体 的每 次 交 替 中仅 出 现 一 次 节奏 组合 体 的扩
‚ “ ” ‚

展 和 缩 减 是通 过 节 奏 细 胞 2 的 增 减 来 实现 的 最后 的 节奏 组 合体 与 开始 的相 同 从 结构
‚ :
上 体 现 出 了 一 种 对 称美 见 图示
一

例 6 一 2 一 1一3

2
位 位2
+ 公 2+ 2
+ 公2
+ 位2

: ; ; ; ;
在 第 二 行 节奏 组 合 中 显 示 为 l+ 2 + 2 + 2 + 2 + 2 l + l+ 2 + 2 + 2 + 2 l + l + 一+ 2 + 2 + 2 1+ l+ 1+ 1+ 2 + 2

; ‚ “ ”
1+
l +l +
l +
1 +
2 等 以 六 个 节 奏 细 胞 为一 组 节 奏 细胞 l 在 六 节奏 组 合 体 的 每 次 交 替 中逐
‚ 。 : “ ”
次增 加 一 个 节 奏 细 胞 2 相 应 的 逐 次减 少 一 个 在第 三 行节 奏 组 合 中 显 示 为 2 十2 +
2 + 2 十2

‚ “ ” ‚ “ ” ‚ “ ” ;
+ l 2+2+ 2+2+ 2 + l+ 1 2+ 2+ 2+ 2+ 2 + l+ l+ 1 2+ 2+ 2+ 2+ 2 + l+ 1+ 1+ l 等 五 个 节奏 细 胞 2
‚ 。

构 成 一 个 相对 稳 定 的整 体 然 后 接 从 一 开 始 逐 次增 加 的 节 奏 细 胞 1

‚ ‚

在 现 代音 乐节 奏 节 拍 处 理 中 附加 原则 并 非 是 格 拉 斯 的 创 新 例 如 姚 恒 璐 指 出在斯 托 克

结 构 Ix 》 中就将 附 加 原 则应 用 到 了 节 奏 节 拍 的处 理 中
豪 森 于 1 9 5 6 年 创 作 的钢 琴 曲 《
。

然而
‚

将 附 加 原 则作 为 一 种 结 构 作 品 的理 念 来理解 却 是 格 拉 斯 的创 新 是 他 对 简 约 主 义 音 乐 风 格 做
。 · ‚ 。

出 的独 特 贡 献 与史蒂 夫 赖 克 的相 变 技 术 一 样 这 个技 术 是 作 曲家 结 构 音 乐 的 核 心 方 式

作品 《
“ ” ‚ 。

在探索 附加 处 理 技术 形 成 轨 迹 问 题 时 卜)l 一 般 被认 为 是 这 一 历 程 的起 点

、
2 在 音 高 处理上 的应 用
两 页 》是 菲利 普
《
· ‚

格拉斯 于 19 6 9 年 2 月创 作 的 一 部单 声 部 钢 琴 作 品 最 初 是 献 给史
· 。 · ‚ ‚

蒂夫 赖 克的 正 如爱 德 华 斯 托 克兰 德 所 言 从作 曲家 的创 作 履 历 来 讲 这 部 作品 是格拉
。 ‚

斯 简 约 音 乐创 作 成 熟 时 期 的第 一 部作 品 在 这 部 作 品 中 作 曲家 将 附 加 原 则 首 次应 用 于 音 高
。

材料 的 处 理 中
‚ : 、 、 、
;
从 作 品 的整 体 结 构 形 态来 看 全 曲可 共 分 为 四 部分 1 l
( 一 7) 2 (8 一 41 ) ; 3 (4 2
、 、 ‚ 。 。
; ;
一5 9 ) 4 ( 6 0 一7 8 ) 5 ( 7 8 一8 1 ) 总 演 奏 时 间约 1 8 分钟左 右 第 一 部 分 持续 约 3 分钟
“ ‚ bE
。 ‚

动机细 胞 为 G c D F 五 个音 高 为 了便 于 分 析 这里 将 五 个音 高按 节奏 型 裂 分 为两
。 :
: a bE
个 小细 胞 (G e ) 和 b ( n F) 见谱 例

例 6 一 2 一忍一 1
“ ”
第 一 部分的 动机细 胞

: ‚

其 附加 处 理 过 程 为 第 一 小节 为 a
+ b; 第 二 小节为 a + b+ (a 十 b 去第 五 个音 F) ;
第
 ‚ ‚
; 。
(a 去五音 F
) 十 (a + b 去 第 四音 b E 和 第 五 音 F
) 第 四 小节 为 + b
三 小节 为 + b
a + b
+
、和 五 音 F) 第 五 小节 为 。 十 b +
‚ ‚
a ;
+ (a + b
‚
去五音 F
) 十 (a + b 去 四音 + (a + b 去
‚
; 。 ‚
;
五音 F
) 十 (a 十 b 去 四音 b E 和 五 音 F) 第 六 小 节为 + b十 (
a + b 去 五 音 F) 第七 小 节
。 。 :
为 a 十b 七 个 小节 的 结构 以 第 四 小 节 为 中心 呈 对 应 关 系 见 乐 谱 及 图示

例 6 一2 一 2 一 2
: 1一7
部分 1 小节
1

甘 .一
{ _ 一 。户 声 i
l
了 .
帅 尸 少 「 11 1 .
. 户、 .
!! 一 ! ‚ 1
叼 (! 1 1 ‚ 1
; l-
二 尸

声
若乍奉袖牙 李两泽三未舀孚非奉油豆
豆

作甲

图示

‚ “ ” ‚

第 二 部 分 持 续 约 六 分钟 音 乐 的发 展 依 旧 以 动机细胞 为起 点 它 以叠 加 进 入 的 方 式
。 ‚ “ ” a
与第 一 部 分 的最 后 小节 ( 7) 形成 重 叠 在 每 一 小节 的 音 型 组 合 中 裂 生细 胞 依然被 作
‚ “ ” ‚

为 类似 赖 克相位音 乐 中 的律 动 点 开 始 变 化 的成 份 则体 现 在 裂生细胞 b 上 用 的发展 技

: “ ” 。

术 就 是 严 格 的附 加 处 理 手法 按顺 序 每 次增 加 裂生细胞 b 的一 个 音 高 这 样 到第 巧 小
“ ‚ b ‚ :
节 时就 形 成 了这 个 三 音 音 组 二 次完 整 陈述 加 一 个 小 尾巴 (D E) 的状 态 见 谱例

例 6 一 2 一2 一3

{……!
…次
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广 ‚、 f 月、 ;; 1 ‚4 二、
知. 卜 .
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‚ 。 ‚

从 61 小 节 开 始 b 的 重 复 数 量 逐 渐增 长到 30 次 随后 音 乐 的 发 展 转 向负 附加 处 理 ( 反 向
‚ ‚ “ ”
附加 处 理 ) 依 次递 减 一个音 高 4 小节 处 返 回到 了
最 终在 1 动机细胞 加 由两 个 音 高 组成
 “ ” 。 。

的 小尾 声 的状 态 音 乐 发 展 过 程 也 呈 现 出一 种 影 像 型 对 应 关 系
。 ‚

第 三 部 分 的 演奏 时 间 约 为 6 分 钟 音 乐 发 展 的基 础 是第 41 小 节 的 7 个音 围绕 其 展 开
。
“ ” ‚

的 附 加 结构较 以往 更 为 复杂 在 这 一 部 分 中七 音 动 机细 胞 被放置在后 面 孕 育变 化 的 新
‚ 。
:
G c D bE
音 组 被放 置 在 其 前 面 参 见 第 4 小 节 的谱 例 在 4 小节 形 成 了 一 个 新 的 七 音 组
。 。
bE
G e D 这 个 七音 组 本 身含有 一 种 递 减 的 组 合方 式 ( 1 2 3 4 12 3 或 G e D G e D) 在第
‚ ‚ “ ” ‚

45 小节 中 以 这 七 个音 为展 开 附 加 扩 展 处 理 开始 并 且通 过将 其作 为 裂分细胞 重复

、F
。

将 D D bE 处 理 成 具有 潜 在递减 的 趋 势 这 两 个 小节 的 附加 处 理 音 组 (
G c D bE G c D

、F
。

和 D D 通 过 附加扩 展 的处 理 每 个 呈 示 达 到 20 次
晒
例 6 一 2 一2 一 4
第 。; 小 节 递减
:
e e D ”E
一e e D

“ ”
七音 动拟 旧胞

‚ ‚

第 四 部 分演奏 时 间 约 为 两 分 半 钟 开 始 小节 中避 免 了 G 和 C 音 ; 在第 6
0 小节 中 来自
。 ‚
(D b bE ) 完 成 了其 最 后 一 次 附 加 扩 展 61
第 三 部分 的 五 音 集 合 在第 小节 中 于这 个

‚ ‚
五 音集 合 之 前 增 加 了 C D E F 这 四 个 音 高集 合 现 在 成 为 了 施 予 附加 处 理 的 对 象 音高 G
。

在 整 个 部 分 中始 终保 持缺席
‚

一
例 6 一 2 一2 一 5

第 61 小节 谱 例
新 五音

这 个 四音 集 合 直 到 第 78 小 节 被 以之 前 同样 的 方式 重 复 了 2
0 次
。
“ ”
第 五 部 分持 续 时 间 不 到 两 分 钟 以原 始 动 机细 胞 放 置 在第 四 部 分 的 附加 处 理 对 象 音
‚ ‚ :
D bE
高 (c F) 开始 这 样 G 音 就 重 新 进 入 了音 乐 过 程 见 谱例
‘ ‘

例 6 一2 一2 一七

“ ”
第7 8 小 节 谱 例 原始 动机细胞 “ ”
四音 动机 细胞

‚ ‚
bE
最后 两 个音组 D F 和 b E F 被加 入 到 排 列 中 从 而 与 第 一 部分 后 四 小节 5 + 4+ 3+ 2 的
‚ 。

递 减过 程 形 成 倒 影 (2 + 3 + 4+ )
5 作 品 以最 后 小 节 14 音 高 的 状 态 结束 全 曲
 : ‚

通 过 以上 分 析 可 以 得 出 正 如赖 克 的 相 变技 法 附加 处 理 也具 有 一 种类 似 律 动 点 的 不 变
‚ 。

成 份 ( 动机 细 胞 ) 为 参 照 而 这 一手 法 主 要 用 来 取 得 音 乐 的发 展 附加 处 理 是一 种 产 生 逐渐
‚ 。

变 化 的 音 乐发 展 技法 并在 这 一 处 理 过 程 中得 到 了重 复 的音 响 效 果

、
3 复 杂化 处理
两 页 》这 部作 品 的创 作 之 后
经过 《
‚ ‚

作 曲家将 附 加 原 则 开 始 予 以进 一 步 的探 索 其主要

实 践 体 现 于 应 用 于 同 向和 反 向两 声 部 处 理 的 《
五 度音 乐 》和 ( 反 向音 乐 》 以及 ( 同 向音 乐 )
。

等作 品 中

《
五 度 音 乐 》( 1 9 6
‚ : 、 、 。

9 6) 分 为 两 部分 l ( 1一 1 2 ) ; 2 ( 13 一3 5 ) 第 一 部分 的基 本 动 机
: ‚ 。
a 一
是 由两 个 部分 组 成 的 6 音组 ) +
( b 7 音组 )
( 其中 出现 在 1 2 小节 中 的 每 小 节 中
1 由七
。

个 音 高组 成 的 b 在 第 二 小节 中发 展 为 与 第 31 小节 基本 动 机 一 样 的状 态 b 随后 逐 渐 连 续 的
‚ 。

作 附加 处 理 直 到进 行 到第 21 小节

例 6 一2 一3一 1
第一小节 谱 例

‚ 。 ‚

从第 13 小节 开 始 其 八 音 组 成 的两 音 组 成 为音 乐 发 展 的 核 心 材料 它 被 施 予 附加 处理 在
。
23 小节 ( 13 一 3 5) 的发 展 进 程 中将 最 初 的 8 音 扩 展 到 了 共 21
0 个音 高 音 乐 的变 化 主 要 体
。 ‚

现 在 两 个音 组 的上 升 与 下 降线条 对 比 上 从 第 19 小节 第 13 小节 的 组 合 方 式 再 次 出 现 将 第
。 ‚ ‚

二 个 音 组 变 化 为第 一 个 音 组 的 倒 置 随 着 小 节 空 间 的变 长 音 高被增加 从 而 在音 乐 发 展 中
。

再 现 了 最 初 的音 型

例 6 一 2 一3 一2

第 1 3 小节谱例

的细胞组 合 比 《
两 页 》中 2 +
‚ ‚

此外 在 本 作 品 中 附加 处 理 也 造 成 了 节 奏 的 规 律 性 效 果 4+ 4 3
。

的 组合 更 具拍 子 的意 义
‚ 。

通 过 这 部作 品 作 曲家 开 始 意识 到 了 其 创 作 在 结 构 和 和 声 方 面 太过 简 单 的 弊 端 本作 品
‚ ‚

上 下 两 个 声部 的 音程 距 离 为 纯 五 度 其 同 奏 的 组 合 方 式 在 音 响 上 造 成 一 种 级进 的 运 动 状 态

〔
· “ ” ‚ ‚
.

n :
迈 克尔 奈 曼 因 此 而 将 本作 品 称 为 五 指练 习 Nym
a 19 7
4 2 8)
1 此外 由 于 两 个音 高线
‚ 。

条 的平 行进行 从 而 造 成 了 一 种调 式上 的模糊 效 果

《
反 向音 乐 》 ( 1 9 6 是一部与 《
五 度音 乐 》形 成 对 比 的作 品 《
五 度音 乐 》探 索 的
‚ 。

9 )
7
是 将 附加 处 理 应 用 到 同 向两 声 部 创 作 中 而 《
反 向音 乐 》则 是 探 索 反 向两 声 部 的 附加 处 理 应
‚

关 于 写 这 部 作 品 的 原 因 是 很 奇妙 的 … … 你 知 道 《
: “
本 作 品 的 创作 动 机 正 如 作 曲家 所 言 两

页 》是 单音 的 有 人 曾 问我 是 否 试 图去探 索音 乐 史 的发 展
。 ‚

因 此我 的 下 一 部 作 品 用 五 度 创 作

五 度 音 乐 》 但 是这 个 作 品 是 平 行 进 行 的
所 以我 写 了 《
。 。 ‚

从逻 辑上 是合理 的 因 此 我 需要 创

反 向音 乐 》 以及 之 后 的 《
随后 就 写 了 《 同 向音 乐 》 一 切 就
。 。

作 一 部 用 反 向进 行 处 理 的 作 品

〔
。 ‚ ‚ 。 ” ‚
:
这 么 简单 在 19 6 9 没 有人 会 在 乎 我 写 什 么 因 此 我 的创 作 随心 所欲 Sm
i t
h 19 7 6 26 )

格 拉斯 的这 种 从 梳 理 西 方音 乐 发展 历 程 ( 从 素歌 经 奥尔 伽 侬 发 展 到精致 的 对位 体裁 ) 中 引 申
。

的 创 作 路 线 思 维 可 以极 大 的 帮助我 们 理 解 作 曲家 这 一 阶 段 的 艺 术 创 作
。

本作 品 的 音 乐 特 点 正 如第 一 小 节 谱 例所表达 的 那 样 两 个 声 部 的进 行 方 向是 镜像 式 反 向
。 : 。 ‚

运 动 音 乐 材料 由两 个 音 组 ( 动 机 细 胞 ) 组 成 四音 组 和 五 音 组 四音 组 呈 音 阶 级 进 式 进 行
‚ :
而 五 音 组 则 呈 三 度 级进 式 见 谱例

例 6 一2 一 3一3
级进

纯 四度 三度
‚ : ‚ 。

此外 格 拉 斯 自己 为 作 品 增 加 了 一 个结 构 维 度 四 音 组 为主 音 型 五 音 组 为属 音 型 在本 作
‚ “ ”
品中 再 次 主 导 作 品 结构 的 附 加 处 理 技法通 过 减 性 处 理 ( 负 附加 ) 逐 渐 侵蚀 原 由 附加 处
。

理 建 造 的 结 构 的作 法 结束 了 全 曲 由 级进 和 三 度 方 式 构 建 的上 下 倒 影 的声 部 曲线 进 行成 为 了
。 。

整 部 作 品 的主 要 特 征 由级 进 音 型 和 三 度音 型 造 成 的戏 剧 冲 突造 就 了 本作 品 的 基 本 结构 从
‚ ‚

第 2 0 小节 开 始 原先 规 则 进 行 的两 个音 型 开 始 以更 快 的 速 度交 替 进行 当作 品进 入 其 最 后

两 页 》和 《
与 《 五 度音 乐 》相 比 这 部 作 品 的 附 加 和 负 附加 ( 减
‚ 。 ‚

阶 段 时 三 度 音 型首 次 减 少
‚ 。 ‚ “
性 ) 处 理 更 复杂 变 的 很难 让 人 把 握 对 于 这 部作 品 的整 体 结构 正 如 作 曲家 自称 的是 开
” ‚ 。

放 曲式 因 为 其 连 绵 不 断 的音 响让 人 感 到 无法音 乐 发 展 结束

同 向音 乐 》( 1
在 《 作 曲家 返 回到 了 在 《
五 度音 乐 》中所 探 索 的 同 向运 动
‚ ‚ ‚

9 6
9 11
) 中
。

并通 过 小 节 数 和 平 行音 程 的 扩 展 和 变化 创 造 出 了 一 种 更 为复杂精致 的 音 响 效 果 根 据 音 高 线
‚ 。 ‚

条 的进 行 状 况 本 作 品可 分 为 四 个 部 分 第 一 部 分 (l 一 5
) 由两 个 声 部 构 成 声部关系为平
‚ ‚

行 八 度 ; 第 二 部 分 ( 6 一 1 1) 由三 个 声 部 构 成 高声部 与 中声部 的 关系 主 要 为 平 行 四度 中
‚
;
声 部 与 低 声部 的 关 系 为 平 行 八 度 第 三 部分 ( 1 2 一 23 ) 由 四 个 声 部 构 成 主 要 是 从第 二 部分
;
三 声 部 的基 础 上 增 加 了一 个 平 行 程 度 更 低 的低 音 声 部 第 四 部 分 ( 2 4 一 3 ) 是 通 过 在之 前 高
 ‚ 。

音 部 的 基 础 上 进 一 步 增 加 声 部 线 条来 扩 展 织 体 声部 关 系 主 要 为平 行 纯 四度
“ ” 。

本作 品 的 动机 细 胞 为第 一 小节 的八 音音 型 依 照 节 奏 划 分 的 2 + 3 十3 组 合 为 附 加 处 理
“ ” : a ‚ ‚
c
。
:
提 供 了三 个 裂分细 胞 b 见谱 例

例 6 一2 一 3 一4

第 一小 节

. 一 . 1 . 1 . l
} 甘 1. 1 J
‚
二
‚ ‚
‚ ’

爪 . 一 J J
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‚
’ 、 .

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二
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勺 口 晰 (
二
垒半匕匕目后匕卜纽巨目
‚ ‚

这 个 小节 虽 然 是 2 + 3 十3 组 合 但单凭听觉就会给 人一种 4 + 4 的错 觉 音 乐 一 开 始就 渲 染 了
。

一 种模 糊 的 音 乐 基 调
‚ 。

如 同 赖 克 一 样 格 拉 斯 也 发 现 了一 小节 内十 二 拍 的 造 型 具 有 丰 富 的 艺 术 潜 力 在 第 一 和
、 ‚ ‚

第二部分 第三 和 第 四 部分 的连接 处 担 负 过 渡 功 能 的 小节 都 是 采 用 了 十 二 拍 的 小节 形 式
:
见谱例

例 6 一 2 一3 一5

} 切 . (. - . 一 呵 一 ( l - . 1
户 川

…
日. 咬 日. } .

爪一乒一书
卜 +日 一曰山日-
一
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二
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二- ‚ ‚
’ ’
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I 翔 . 一 l l一
曰 口 ) 曰
‘ J 一 曰} 一 .
l 1

‚ 。

在这两处 谱面上 3 + 2 + 3 十4 的 节 奏 结构 与 实 际听 觉 中的结构 是 完 全 不 一 样 的 在 第 二 和 第 三

 ‚

部 分 的连 接 性 小 节 虽 然 不 是 12 拍 的 结构 但 同样 的节 奏 结 构 在 第 二 部 分 的 加性 进 行 中 和 第
‚ :
三 部 分 的 开 始 处 同样 提 供 出 了 稳 定 的 因 素 见 谱例

例 6 一2 一 3 一6

对 于 本 作 品 附加 处 理 而 成 的 整 体 结 构 这里 可 以 通 过 下 列 图 示来 说 明
:

例 6 一2 一3 一 7
: ‚ ‚ ‚ ‚
小节 数 附加 处 理 过 程 ( 在 本 图 表 中 G =l Bb
= 2 C= 3 卜4 F= 5)
& c
b
第一
I
四音 音 型
勺
12 12
3 1刀 司32

3 盖2 1乃 】
打 4咒

4 12 3 12 3 43 月3 2 12 多2

—
多 〔
壮3 熊 热 孺 黛) 比 拍结构

第 二 部分 六 晋组
6

10

l1
·

第 三部分
】
2

13

14

15 123 书

17 相
尚
13

价
妙
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加
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‘ ‘
山 ’
、 J.4口 ‚ J」
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23 盯 d刃 上麦妄骡
 第 四部 分
‚
‚
﹄︸
︸
乙
石
勺
二
山
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尸 、
乃
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︸
‘
‚
伪
山
石
勺 :
5678930
4
2 43 12 52

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事
12 52 12 52

12 52 12 52 12 52 12 52

12 52 12 52 12 jZ 12 52 12 52 12 52 12一 52 12

12 52 12 52 12 52 12 52 12 52 12 52 52 12

‚
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‚
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七 山
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山
石
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乙
12 12

12 52 52 52

12 12 52 52

34 112 12 12 12 12 52 52 12 52 52 52 12 12 52 52

“ ” :
4 32 (。)
‚ ‚ ‚ 。

如 图所 示 第一 小 节呈 示 出 了三个 裂 分细 胞 12 (a ) 12 3 ( b ) 第 二 小节 仅
‚ “ ” 。

将 b 予 以 了重 复 暗示 出每 个 裂分细胞 依 次通 过 附 加 处 理 达 到 其 各 自的 扩 展 趋 向 在 第
‚ ‚ ‚
a
三 小节 中增加 了 一 个 新 的 四 音 音 型 也可视为 和 一 新 细 胞 的组 合 为分 析 的 方 便 这 里用
。 ‚ ‚ ‚

数字 12 2 表示
5 从 功 能上 讲 这 个 新 音 型有着 强 烈 的 终 止 感 而 且 从 这 一 小节 开 始 每
。 ‚

个 小节 都 是 以这 个 音 型 来 做 为 终 止 的 第 四 小节 保 持 了 第 三 小 节 所 具 有 的 巧 拍 长 度 但是
‚ ‚ ‚ 。
c
省略 了 a 重 复 b 置前 在 之 前 加 了两 个音 4
3 终止 性 四 音 组 置 后 不 变 第 五 小 节 同第 四
‚ 。 。

小 节 相 比 仅缩 减 了 在 第 二 小 节 中 引 入 的重 复 b 仅 呈 现 了一 次 之 后 小节 不 再 祥述 从整体

五 度音 乐 》或 《
本作 品 显 示 出 比 《 反 向音 乐 》更 为 复杂 和 革 命 性 的 结构构 思
‚ ‚

图示 上 看 是
。 ‚

格 拉斯 在 附 加 处 理 探索 方面 最 为 精 密 的例 子 在第 二 部 分 中 从 在第 巧 小节 开 始 建 立 起 的
‚ “ ” c
12 拍 小 节 结构 开 始 通 过前面 裂分 细 胞 b 和 的逐 渐 加性 扩 展 和 第 六 小节整 体 在 每个 小
‚ ‚
a
节 中 的完 整 再 现 以及 在 附 加 处 理过程 中的 自然 出 现 使 第 二 部 分 逐 渐 扩 展 到 了一 小 节
。 ‚ ‚

2 拍 的长 度 ( 1 1 )
3 在第 三部 分 中 以第 12 小节 32 拍 的 音 型开 始 音 乐 的 发 展 最初 是 通
。
c
过用 的 逻 辑 延 伸 来打破 开 始 的 12 拍 形 式 从而 将 音 乐 发 展 到 第 15 小 节 的 41 拍 从第 16
‚ ‚ ‚ 一
小 节 开 始 直 到 第 20 小 节 音 乐 整 体 开 始转 向逐 渐 减 小 依次减去 了从 7 5 小 节 就 开 始存
1
、 、 、 、 ‚ ‚

在 的六 音 组 的 第 六 音 第 五 音 第 四音 第 三 音 第 二 音 直 到发展 到 第 20 小节 12 拍状态
。 ‚ ‚

它 与第 51 小 节 最 后 12 拍 相 同 在 2 0 一 23 小 节 中 音 乐 依 然 继 续减 少 ( 负 加 性 处 理 ) 直 到
。 ‚

减 少 到 五 组 完 全 独 立 呈 现 ( 无 重 复 ) 的 12 拍 状 态 (2 3 ) 在 第 四部分 中 音 乐 发 展 展 示 出一
。 ‚

个扩 展对 比 的过 程 在 这 一 部 分 中 在 第 三 小节 中所 出现 的 具 有 终 止 功 能 的 四 音音 型成 了 附
。 ‚ ‚ 。

加 处 理 的主 要 对 象 在 第 一 次加 性 扩 展 处 理 中 音组 按 指数增 长 从 2 逐 渐 扩 展 到 16 在
‚ “ ” 。 “
29 一 3 4 小节 中 四 音 组 完 全 代 替 12 拍 形 态 而 成 为 了 独 立 的 两 个 双 音细 胞 这两个 细
” 。

胞 在 以一 种 严 格 附加 处 理 的 奏 鸣 原则 进 行 中结 束 了 全 曲
 ‚

通 过 以 上 分 析论证 我 们 可 以 看 出 格 拉 斯 的附加 处 理 技 术实质 上 是一 种 利 用 音 高 比 例

。 、

调 配来 取得音 乐 发展动力 的 重 复性音 乐 结构 思 维 方 式 他 与拉 蒙特 杨 的音 值 延 续 特里 懒

、 · ‚

利 的模 型 重 复 史蒂夫 赖 克 的相 体位 移 在音 乐 材料 的选 择 上 都体现 为动 机性 的 简 短 音 型
‚

音 乐 的 结构 形态 都体 现 为 基 于利 用 对材料 的重 复 处 理 来 形 成 的一 种 开 放 式状 态 这 些共性
: 。

正 体 现 了 简 约 音 乐 风格 的两 大 特 征 简 短 的音 乐 材料 和 重 复 性 技术 处 理
 结 论

‚ 、

基 于 以上 诸章 节 的分 析 论证 笔 者 拟 在 本 章 节 中分 别 从 简 约主 义音 乐 风 格 的 创 作 思 维
、 。

音 乐 价值 历 史 影 响及对 本音 乐 风 格 的 接 受等 问题 对 其 做 出 一 定 的探 讨

( 一 ) 简约 主 义 音 乐 的 创 作 思 维
、
1 对 调 性音 乐 中重 复思维 的发展
“ ” ‚

西 方 音 乐 创作 中将 重复 作 为 一 种 技 法 来 运 用 的 实 践是 由 来 已 久 的 但 作 为 一 种音 乐
。 “ ”
结 构 思 维 来 理 解 却 是 简 约 主 义 音 乐 的首 创 说 到 重复 这 一 西 方音 乐 创 作 的 一 项 最 古 老 的
‚ ‚ 。

作 曲技术 在西 方共性音乐 写 作 时期 这 样 的例 证 可 被 经 常 发 现 例 如 在 巴 洛 克 作 曲家 约

D 大 调 卡侬 》 中
· ‚
n
翰 帕赫 贝尔 ( J ho an c h el b e
Pa )
l 的杰 作 ( 其 下 声 部就 是 由一 个著 名 的
‚ ‚

八 音 低音 音 型 通 过 没 有任 何 变 化 的 重 复 手 法来 贯穿全 曲而 构 成 的 作 品 的 变 化 只 体 现 在上

瓦 格 纳 的歌 剧 《
莱 茵 的 黄 金 》( 1 8 6 9)
。 · ‚

方 声部 在 理 查德 序 曲中 其 作 为 开 始 的第 一 动 机
‚ ‚

就 是先从 单 音 ( b )E 的 持续 进 入 然 后通 过 层 生 法 在其 上 方 引入 五 度 音 高 ( b )B 最后进入
。

E 三 和 弦 上 进 行 不 同 位 置 处 理 的新 阶段
在b 这 是 一 个 在 以 半音化 和 声 进 行 见 长 的瓦 格 纳 音
‚ 。 ‚

乐 甚 至 在 他之 前 所 有 的 作 曲家 的 音 乐 中所 发 现 的最 简 单 的 和 声 在某种程 度 上 瓦 格纳 处
。 ·

理序 曲开 始 的方 式 是 与 简 约主 义 的 观 念 ( 简 单 的 和 声语 言 ) 是 相 似 的 埃里 克 萨 蒂 ( E ri k

烦 恼 》经 常被认 为 是 简 约主 义音 乐 的先 声
凭其 《
。
t ie
) 萨蒂 的 钢 琴 曲是 以简 单 的 和 声 和
Sa
在他 的 《
烦 恼 》( 1 8 9 3)
‚ 。 ‚ 。

结构 以及 重 复 的特 征而 著 名 的 中 重 复 技法被 推广 到 了 极端
‚ “
这 个 作 品 由一 个低 音 主 题 及 其 变化 组 成 在 乐 谱 前 面 明确 的指 示 为 要 将 此 主 题 连 续 演奏

〔
‚ ” ‚
840 遍 需 要 对 那 种 由 严 肃 的 非 流 动 性 所 造 成 的 深 度 的 寂 静 有 充分 的 思 想 准 备 刘瑾
2000 〕 《
波 莱 罗 》是 莫 里 斯
。 · 。 ‚

拉 威 尔 于 19 2
8 年创 作 的 在这 首 作 品 中 音 乐 由主 题 和 其 在
‚

不 同 配 器 法 的 反 复 呈 现 中结构而 成 由小 军 鼓 奏 出 的 基 本 节 奏 以 无 变 化 的 重 复 贯 穿 了 整 个 过
。

程
‚ ‚

从 以上 诸 例 中我 们 可 以 看 到 西 方 音 乐 中 历 来存 在使 用 重 复 技术 的 作 法 重 复 技 法 可 以
、 、 ‚ “ ”
在通 奏 低 音 和声 旋 律 等音 乐 织 体 等 各 层 面 中 加 以 应 用 但 作 曲家做 到 的 仅 是 将 重复
‚ “ ”
作 为一 项 技 术来 处 理某 些 音 乐 因 素 而 己 从 未 有 意识地 达 到 将 重复 作 为 一 种 结构 思 维来
“ ” 。

组 织音 乐 有机体 的程 度
‚ :
通 过 对 四 位 简 约 主 义 作 曲家 之 音 乐 观 念 和 创 作 实 践 的探 讨 我们 可 以清 晰 的认 识 到 简
‚

约 主 义 音 乐风 格 的特 色 体现 在音 乐 材 料 上 为 动 力 性 简 短 音 型 的应 用 体现在 处 理技 法 上 为 各
 ‚ 。 ‚

种 重 复 形 式技术 的使 用 简 约 主 义 音 乐 的基 本特 征就 是重 复 在音 乐 创 作 思 维上 诸如 持续
、 、

音技术 模 块 处 理 技术 相 体位 移 技 术 和 加 性 处 理 技 术等诸技术 形 式 从 根本 上 来 说 是 属 于 重
。 。

复 技 法观念 的 简 约主 义音 乐 创 作 思 维 就 是 重 复 结 构 思 维

、
2 对序 列 音 乐思 维 的发展
‚ “ ”
在 现代音 乐 领 域 序列 思 维 是 一 种 继 西 方传统音 乐 走 出 调 性后 出 现 的 另 一 种 用 理 性
‚ 。 ‚

结构力 来 建 立 音 乐 秩序 的 音 乐 创作 思 维 它 为 音 乐 创 作 确 立 了 一 种新 的 秩序 自勋 伯格 开 始
、 、 、

序 列 原 则从应 用 于 单 一 的音 高 处 理 逐 渐 向构 成音 乐 的各 个要 素 ( 诸 如 音色 节奏 速度 力
‚

度 ) 扩 展 它 所 显 示 出 的 音 乐 智 慧 潜 能一 度 成 为 了 现代 作 曲家 摆 脱 调 性原 则 之 后 音 乐发 展 的
‚ ‚

新 希 望 到 了 二 十 世 纪 五 十 年 代 之 前 与 序 列 音 乐 创 作 观 点 相 左 的 斯 特 拉 文 斯基 也 开 始 采 用
。

了它
‚

从 以往 章 节 分 析 中我 们 可 以看 出 序 列 音 乐 对 简 约 主 义 音 乐 的 形 成有 着 直接 的影 响 尤其
。
“ ” 。

是 威 伯 恩 的序 列音 乐 创作 之 所 以这 样 讲 的理 由主 要 在 于 威伯 恩 的 音列 分 组 化 处 理 方 式
。 ·
:
德 国学者 彼得 斯 汉 森 曾就 音 列 处 理 方 式 问题 明确 指 出 了 勋 伯格 与 威 伯 恩两 人 的 区 别 勋
‚

伯 格 按 照 写 作旋 律 型主题 的观 念 处 理 音 列 而 威伯 恩 却 是 按 照 分 组 化动 机 观 念 处 理 因 此 威伯
‚ ‚ ‚
恩 的 乐 曲没有 主 题 分 组 化 处 理 的各 个 动 机 的排 列 成 为 了 形 式 构 成 的原 则 作 品 简 约 精致

音 乐织 体 是对位 式 的 〔 51 〕
‚ : 。

汉森 19 8
6 简约 主 义 音 乐 在 处理 音 高材 料 上 直 接 继 承 了威 伯
‚ · “ ” 、 · “ ” 、

恩分组化动机式处 理 原 则 诸 如 拉 蒙特 扬的 梦和 弦 特里 莱利 的 模块音 型 史蒂
· “ ” · “ ” 。 ‚

夫 赖 克的 基 本单位 和 菲利普 格拉斯 的 节奏细 胞 等 在音 高材料 处 理 原 则 上 简

‚ ‚

约 主 义音 乐也 继 承 了 将 排 列 方 式 作 为 决 定 音 乐 结 构 的 主 要 因 素 只 是 与 威伯 恩 的 音 乐 相 比
。 ‚

简 约 主 义音 乐 主 要集 中 于 各 种 重 复 原 则 的 排 列 处 理 在 这 个 意 义 上 简 约 主 义 音 乐 可 以说是
‚

威 伯 恩 序 列 音 乐创 作 思 维 的 继 续
‚ “ ” “ ”
从音 乐思 维 的属 性 上 看 虽然 序列 音 乐 创 作 思 维 成 功 的颠覆 了 调性 创 作 思维 的
‚ ‚ 。

传 统 但 从 本 质 上 看 它 与 调 性 秩序 一 样 是 一 种音 乐 结 构 思 维 的表 现 形 式 简 约 主 义音 乐 同
‚

样 是 从 序 列主 义音 乐 的 基 础 上 发展 起 来 的 其 重 复 的创 作 思 维 从 本 质 上 依然 是 一 种 新秩 序 的
‚ 、 ‚ 。

确立方 式 与 调 性音 乐 序 列音 乐 一 样 是 西 方 音 乐 结构 思 维传 统 的 表 现 形 式 简约 主 义 音
“ ” “ ”
乐 所 体现 出 的 建构 性 的 结构 思 维 与 当下 所 谓 的后 序 列 音 乐 中所 体 现 出 的 解 构 思维有
。

着本质 的 区 别

(二 ) 简 约 主 义 音 乐 的价值
、
1 音 乐 创作 的 开 放 性 特 征
‚

在 处 理 音 乐 创 作 和 音 乐 演 奏 的关 系 问 题 上 西 方 音 乐 历 来 遵 从 一 种 作 曲者 负 责 创 作音
‚ 。 ‚

乐 演 奏 者 尽 可 能 地 表 现 作 曲者 的 音 乐 符 号 ( 乐 谱 ) 的模 式 在 音 乐 创 作上 作 曲家 以西 方
‚

音 乐 创 作 的一 套 系 统 符 号 体 系 为依 托 将 其音 乐 意 识 以理 性控制 的方 式 载 于 乐 谱 的 形 式 予 以
 ‚ ‚
呈 现 ; 表演家 一 般 被要求严 格 按 照 乐 谱 的指 示 予 以表现 尽 管音 乐 表 演 时 常被称 为 二 度 创作
。 “ ”
但 在 体现 演 奏 者 创造 力方 面 实在 是非 常 有 限 即兴 这 一 概 念 虽 然 是 音 乐 生成 的最 古老 的
‚ “ ” ‚

方 式之 一 但 在 漫 长 的 西 方 音 乐创 作 历 程 中却 一 直 被 控制 所 压 制 虽 然 在 创 作 和 表演 上
‚ 。

都 不 乏 出 现 即兴 因 素 的存 在 但 重 点都依 旧 是 在 严 格 的控 制 而 非 自 由 的 即兴 上 进 入 二 十 世
‚ ‚

纪 尤 其 是 五 十 年代 之 后 出于 对 以整 体序 列 音 乐 所代 表 的音 乐 创 作受 绝对 控 制 主 导 思 潮 的
‚ “ ” ‚

反 感和 反 叛 即兴 这 一 音 乐创 作 手 法被 音 乐 界 所 重 新发 现 并 赋 予 了 颠覆 主 导 音 乐 创 作
‚ : “
思 潮 的使 命 正 如 库 斯 特 卡所 言 朝着 更 少被 作 曲家 所控制 和 更 多地发挥 演奏 者 的创 造 力
〔 〕在 这 一 方面起 领 导 角 色 的是 美 国作 曲家 约 翰 凯奇 ( J o
” ‚ : 。 ·
n
方 向转移 库斯特 卡 2 0 02 22
3 h
‚ “ ” ‚
Ca g
e ) 他 从 学 习 东方哲 学 的过 程 中发现 了 偶然 所 具 有 的不 确 定性 魅力 从 而 开 始实 验
。 ‚

将偶 然 因 素运 用 于 音 乐 创作 中 凯 奇 认 为 音 乐创 作 不 应 再 是 作 曲家 的 专利 品 而 应 该 是 作 曲
、 、 、 ‚ 。 ·

家 指 挥 家 演奏 ( 唱 ) 家 甚 或 听 众 间共 同 的课 题 共 同 的认 知 德 国 作 曲家 卡 尔 海 因 兹 施

a lh e
托 克毫 森 ( K r in z
St oc k h u
a s e n
) 受 凯 奇 偶 然音 乐 创 作 影 响 开 始 思 考 在 自己 的音 乐 中应
。 ‚ ‚

用 偶 然 因 素 与 凯奇 那 种 近 乎 极端 的方 式 不 同 施 托 克 毫森 认 为 应 该 有控 制 的 使 用 偶 然手法
: “ ‘ ’ ‘ ’ ‚ ‚

例 如他 曾讲 到 所谓 预先 确 定 和 偶然 只 是 一 个 事物 的两 个方 面 在宏 观 上 我 们

”
‘ 、 ‚ ‚ ‚ 。 ·

需要预 见 规 律 和 可 能性 相 反 在细 节 上 我们 需要偶 然 性 法 国 作 曲家 皮埃 尔 布
。 .

列 兹 在 偶然 音 乐 创 作 上 的特 色 是 有 限 偶然 的应 用 此 外 波 兰 作 曲家 维 托 德 鲁 托 斯 拉 夫 斯 基
。 ‚
(W i t o ld L u t o S
la w s ki) 的 有 限 偶 然 技法 也 非 常 典 型 从 以上 分 析我 们 可 以 看 出 这 一 时期
“ ” 。 ‚

即兴 的理 念 已 经 被创 作 者 逐 渐 从 绝对 自由 到 有 控 制 的应 用 于 音 乐创 作 在 演奏领 域 基
、 、 、 ‚

于 文 字谱 图形 谱 框 形记谱法 比 例 记 谱 法 等偶然音 乐记 谱 法 的特 点 决定 了 一 部 偶然 音
‚ ‚

乐 的完 整 呈 现 需 要 演 奏 者 的 创 造 在 这 里 表 演 者 逐 渐 从 以往 的严 格遵 从转 变 为 与作 曲者 平
‚ ‚

等 的创 作 同 样 创 作 者 也相 应 的需 要 摆 脱 以往 单 纯 的 创 作 角色 进 而 肩 负 演奏 的 职 责 历 来演
‚ ‚

奏 者 与创 作 者 之 间 的壁 垒 在 此 被 推 翻 了 音 乐 创 作 呈 现 出 开 放 的状 态 正 如 美 国 作 曲家 厄
· ‚ ‚
Br o w
尔 布 朗 ( E a rl e
n) 所论 他认 为 作 曲在 于 音 乐 素材 的创 作 而 这 正 是音 乐 的 精 华 所
‚ ‚ ‚

在 至 于 音 乐 的进 行 以及 素 材 的组 合 可 以交 由 指挥 家或演 奏 ( 唱 ) 家 来 决定 这 种音 乐 的
‚ 。

特 色 是 每 一 次演 出 都 不 相 同 使 人 充 满 了 新鲜 感
: “ ”
从 以 上 论 述 我 们 可 以得 出 开 放 性 音 乐创 作 特 征 是 二 十 世 纪 六 十 年代 的音 乐 家们 对

C 》的 分 析 中 我 们 可 以得 知 作
。

西 方 音 乐 做 出的 新 贡 献 在 此 前 对 简 约 主 义 音 乐 的 经 典之 作 (
‚ ‚

曲家赖 利 一方 面 为 音 乐 作 品 精 心 创 作 出 53 个 音 型材 料 另 一 方 面 也 是表 演 者 中 的一 分 子
“ ” ‚

演奏 者 在音 乐 材 料 的 组 织 原 则 方 面 充分 参 与 了 对 音 乐 的 独立创 作 作 品 的主 人 归 属 于 身
。

兼 创 作 和 表 演 的 音 乐 家 或 表 演 者 与演奏 者 的合 作 这 种 一 度 创 作 与 二 度 创 作 的 互 动 体 现 了 简
‚ ‚

约 主 义 音 乐 的偶然 性 和 不 确 定 性 而 由 此 所 产 生 的 连 锁 反 应 是 导 致 音 乐 结 构 的 不 确 定 这 部
。

作 品 典 型 的承 载着 这 一 时 期 音 乐创 作 的 开 放 性 特 征

、
2 音乐 的超意识功能
 ‚ ‚

自 1 9 世 纪末 以来 以 东方音 乐 为 代 表 的 非 西 方音 乐 逐 渐 深 入 的影 响着 西 方 的 音 乐 创 作
、 。

诸 如佳 美兰 音 乐作用 于 德彪 西 印 度 传 统 音 乐 作 用 于 梅 西 安等 随 着 东 方 和 西 方 之 壁 垒 的打
‚ 。

破 和 交 流 的增 多 一 种 新 的世 界 性音 乐 语 言 正 在 逐 渐 形 成
‚

在 东方音 乐 作 用 于 西 方音 乐创 作 的 因 素 中 东 方 音 乐 中所 具 有 的超 意 识 功 能尤 为 引人 瞩
。 ‚ 、 、 ‚
目 众所 周 知 诸 如 印度 传 统 音 乐 梵 乐 等 东方 音 乐 是 一 种注 重 宁 静 沉思 具 有使 听 众 进
“ ” n 。 。

入 一 种 超 出 意识之 外 的 入 定状态 (S ta t e f
o tr
a e) 的音 乐 这 种对 非 理 性 和 潜 意 识
。

世 界 的功效 与 西 方 音 乐 历 来 对 听 众 直 接 的音 乐 影 响 大 不 相 同 在 二 十 世 纪 五 十年 代 美 国作 曲
· ·
t Fe
家约 翰 凯奇 和 莫 顿 费 尔德 曼 ( M ro on l n ) 等 人 在 这 方 面 的探索 和 实 验 为之 后 的音
m a
d
。e
s i。 )
。
“ ” ‚

乐创 作 打 开 了思 路 简 约主 义音 乐之 所 以被称 为 恍惚音乐 (T r n
a Mu 正是缘 于
‚ 。

其音 响具 有 迷 幻 的 色彩 和 它 能 使 听 众 进 入 一 种 精神 恍 惚 状 态 的 功效
‚ 。 “
对 于 简 约 主 义 音 乐 的 艺 术 目标 问题 英 国 学 者 史 密 斯 布林 德 尔 认 为 其 独特 的 目标 不
”
〔
‚ 。

仅 是 追求 简 单 和 反 理 智 而 是 要 把 听 众 对 音 乐 的知 觉 和 理 智 的要 求减 少到 最 低 限 度 布
‚ : 。

林德 尔 200
1 227
) 布 林德尔 还 认 为 简 约 主 义音 乐 是 面 向那 些 想逃 避 这 个 世 界 的 听 众 的

莱利 曾在 《
·
“ ”
作 曲家特 里 C}) 的创作 成 因 问题 上 明 确 指 出二 十世 纪 六 十 年 代 的 迷幻文化
‚ ‚

对 他 具 有 深 刻 的影 响 即把 音 乐 作 为 进 入 一 种 崭新意 识 世 界 的方 式 他 下 列 的 一 段 话道 出 了

”
: “ ‘ ’ ‚ ‘ ‚
;
他 与其 同 代 作 曲家 们 当 时 的 思 考 我 曾经 属 于 跨 掉 的一 代 后 来成 为 了 嬉皮 士
“ ‚ ‚ 。

在 六 十 年代 我 对 迷 幻 世 界 很着 迷 六 十 年代 的迷 幻 运 动 是 进入 新 意 识 状 态 的钥 匙 我们
‚ 。

是 第 一 次 向东 方 看 的 一 代 迷 幻 药 为人 们 追 求 高 级 意 识 打 开 了思 路 所 以我 认 为 当时我 在音
。

乐 中所 实 验 的是 另 一 个 世 界 音 乐 除 了其 在 平 常 世 界 中 的 功 能 外还 具 有将 人 类 带 入 另一 个 世

界 的功效 … … 我 认 为在 音 乐创 作 中 迷 幻 药 能 使所 创 作 的 音 乐 达 到 至 美
‚ ” 。 ‚
(D u c
k wo rt h 19 9 9
:
。
2 75 )

、
3 多 元 声 音 资源 的应 用
‚ ‚

自二 战 以来 音 乐 家 们 一 直 为 寻 求 新 声 音 资源 而 进 行 着 不 懈 的探 索 声 音 材料 的 边 界 被
。 ‚

大大 拓展 这 些 努 力 一 方 面 体现 在 对 传 统 声音 的 潜 力 发 掘 另 一 方 面 体 现 于 对 新 声音 资源 的
。

创造
‚ 。

在对 传 统 声 音 的 潜 力 发 掘上 音 乐 家 们 开 始 逐 渐 从注 重 声 音 的 音 高转 向注 重 音 色 自德
‚ 、 、 、

彪西 开始 贯 穿 于 音 色 创 作 这 条 线 索 的 作 曲家 涵 盖 了 诸 如斯 特 拉 文 斯 基 勋伯 格 拉威尔
、 、 。

布列兹 利盖蒂 贝里 奥等众 多 名 家

‚ “ ” “ ” 。
“
在 对 新声 音 资 源 的创 造 上 现 代音 乐 家 们 主 要 通 过 自然 和 科技 获得 所 谓 自
” ‚

然 主要 表 现 为 作 曲家 向 日常 生活 中提 取 声 音 创 作 材 料 的 做 法 这 一 点 体 现 出 现 代 时 期 艺 术
。 “ ” ‚ 、

与 生 活 界 限 壁 垒 的 消解 所谓 科技 主 要 是 就 声音 处 理 而 言 即 通 过 将 自然 声 音 噪音 和
。

乐 音等 形 式 的 声 音 材料通 过诸 如 电子 处 理 等 科 技 手 段 来 创造 出 一 种 新 声 音 的 做 法

大雨将至 》 《
诸如 《 涌 出 》等 作 品 就 体现 了 作 曲家 通 过 将 自然 声 音
‚ 、

在 简 约 主 义音 乐 中
 。

材料 予 以科 技 处 理 来 获 得 一 种新音色 音 乐 效 果 的 思 想 同时 也 正 因 为 像 赖 克在 这 两 部 作 品 中
‚ “ ” s
使 用 的声音 素 材 具有 显 著 的政 治性质 因 此这 类 简 约 音 乐 也 被 称 为 抗议音 乐 o te
(P r t

。
Mu s
ie )

、
4 严 肃 音 乐 与 流行 音 乐 的 融合
‚ 、

在 美 国 多元 文 化 的人 文 背 景 下 以 爵 士 乐 摇 滚 乐 等 形 式 为 代 表 的流 行音 乐 成 分渗 入 专
。 ‚

业 音 乐 创 作是 美 国 音 乐 的一 大特 色 在 西 方 音 乐 发 展 史 上 诸如将通 俗 曲调 应 用 于 严 肃音 乐

以 《
蓝 色狂 想 曲 》为 依 托 试 图
· ‚ “
创 作 查尔 斯 艾夫 斯 弥合通 俗音 乐 和 音 乐 厅 听 众 之 间 的

格什温 〔
” · ‚ :
鸿沟 的乔 治 格 劳特 9 9
1 6 73 8) 等 美 国 作 曲家 从 美 国 严 肃音 乐创 作 的 开 端 就
。

为后 来 的 作 曲家奠 定 了将 流行 音 乐 作为 音 乐素 材 应 用 于 严 肃音 乐 创 作 的传 统 斯特 拉文斯 基

在其 《
士 兵 的 故 事 》中采 用 爵 士 乐 素 材 的 实 践可 以视 为 美 国流 行 音 乐 素 材 开 始被 国 际 音 乐创
。 ‚

作领域 有 意 识 采 用 的标 志 在 20 世 纪 现代音 乐领 域 流 行 音 乐 元 素 与严 肃 音 乐 创 作 的融合

‚

是一 个颇 为 显 著 的 历 史现象 从文化研 究 的 角 度 可 视 为 消 解 长 期 存 在 于 精 英 文 化 与大 众 文 化
。

之 间 壁 垒 的后现 代 现象 之 一
‚

简 约 主 义音 乐 作 为 一 种 美 国风 格 音 乐 形 态 也 同 样 体现 出 这 一 文 化特 性 诸 如在 音 乐 内容
‚ ‚

和 形 态上 简 约 主 义音 乐 明 显 具有 流 行 音 乐 所 特 有 的 时 代意义和 文 化 内涵 其 与 社会 背 景 的
‚

密 切 程 度 与传 统 音 乐 所 具 有 的 超然性 明 显 有 别 ; 从 简 约 音 乐 作 曲家 们 的生 平 上 讲 他 们 的 青
、 ‚

少年 时期 都是在 美 国 流 行 音 乐 ( 尤 其 是 美 国 乡 村 民谣 爵 士 乐和 摇 滚 乐 ) 的浸 染 下 度 过 的
‚

无庸质 疑 流 行 音 乐 的时 代性 和 神 秘 性 等 能 量 定 会 以 潜 意 识 的 形 式 作 用 于 这 些 作 曲 家 们 的 音
‚ · ‚ “ ”
乐观念 正如 菲利普 格 拉 斯 曾明确 认 为 在简 约 音 乐 中 传 统意 义 上 的 所 谓 音 乐 雅一俗
‚

之 分被 瓦解 简 约 音 乐 的重 要 价 值 就 在 于 它 在某 种 意 义 上 允 许专 业音 乐 与 流 行 音 乐 结合 和 对

〔
‚ 。

话 这 是 以往任何 音 乐 流 派 没 能 完 全 作 到 的 网 站 1)

‚ ‚ 、

从 以上 分 析 我 们 可 以看 出 在 简约 主 义音 乐 中 以往 存 在 于 创 作者 与 演奏 者 之 间 音
、 、 “ ”
乐 的 理 性 与 非理性音 响 效 果 之 间 噪音 与乐音之 间 以及 高雅 与 通俗 之 间 等等 的壁 垒
‚ ‚ · : “
被在 此 打 破 了 音 乐 在 各 个 方 面 都趋 从 一种 多 元融 合 的 态 势 正如 基 思 波特 所 言 简
:
约 音 乐 的最 伟大 之 处 在 于 它 为文 化 间 以 及 纯音 乐 间 所存 之 壁 垒 的破 除 指 出 了 一 种有效途

〔G r
‚ ‚ ‘ ’ ”
径 从 而 使 得 创 作者 能 够 从 固有 的束 缚 中解脱 出 来 来探 索 一种 多元 性 o v
e l卜

。
m i n im a l is m )

(三 〕简 约主 义音 乐 的 历 史影 响
‚ 、

简 约 主 义 音 乐 对 其 之 后 西 方 音 乐 的发展 产 生 了 深 远 的影 响 尤其在 专 业 音 乐 领 域 流行
。

音 乐 领 域 和 电 子 音 乐 领域
‚

在 专 业 音 乐 领 域 简 约主 义音 乐 作 为 一 种 新 生 事物 在 音 乐 领域 被 认 为是 一 种 后 序 列 主 义
 ‚ · 。

音 乐 它汲 取 了约 翰 凯奇音 乐 创 作 中对 静音 的运 用 与对层 生 法 的应 用 简 约 主 义音 乐 的 许
贝里 奥 的 《
序曲》
‚ ·

多 技 术 也 出现 在 同 时 期 的其 它持 续 性 风 格 的作 品 中 例 如在 卢 契亚 诺
a “ ” ‚ · 。

(5 i
n f
o ni ) 中对 层 生法 的应 用 以 及 莫顿 费尔 德 曼 对 长 持 续 音 的 使 用 等 这 些 特 点
。

0 世 纪 半 音 和 声 的 作 曲家 的创 作特 点
也是 一 些 为 宗教 目 的而 拒 绝 使用 2 这 类作 曲家通 常有
‚

意 的 使 用 中世 纪 和 文 艺 复 兴 初 期 的 和 音 材 料 与 技 术 所 创 作 的卡 侬性模 仿 更 倾 向于 调 式音 乐
。 · 。
o
而 非调性 音 乐 阿沃 派特 (A r
v P 泣r
t ) 是这 类作 曲家 中 的 典 型 代表
“ ”
简约主 义音乐对后 世专业音 乐创 作 的影 响直接 体现 为 后简约主义音乐
。 ·

(P o s t m i n im a l i s m
) 的产 生 美 国作 曲家威廉 达 克沃 思 (W i l l i a
m Du e kw o r th ) 被 公认为

时 间 曲线前奏 曲 》( T i m
他 的钢 琴 作 品 《
“ ” ‚
r v e
是 后 简约主 义音乐 的创 立 者 e Cu e lu d e
Pr s
)

音 乐 风格 的定义 之 作 美 国 学 者 科勒 凯 恩 同样 认 为 《
“ ” 。 ·

被 认 为是 后 简约 主 义 时 间 曲线 前

奏 曲 》是 第 一 部
“ ” ‚

后 简 约主 义 音 乐 作 品 他 认 为 在这 部 作 品 中 体现 出 了一 些 不 同 于 简 约 主
。 。

义 音 乐 风 格 的 后 简 约 主 义 音 乐 的基 本 特 征 其它属 于 后 简约 主 义音 乐 的作 曲家有 丹 尼 尔 伦
、 一 一

兹 (D a n ie l L e n tz ) 贾尼 斯 吉塔 克 ( J a n ie e G i t e e k ) 和 乔纳森 克拉 莫 ( J o n a tha n
Kr a m e r
)

〔
。 ‚ ‚

等 Ga n n 200 1
) 尽 管 在 后 简 约主 义 音 乐 中 简 约主 义 音 乐 的 典 型 标 志 一 一 浓 郁 的 结构 性
‚ 、

重 复 技 术 与 静态 特 征 己 经 消 失 但 简 约 主 义 音 乐 的稳 定节 拍 自然 音 阶 音 调 以及 有 明 确 形 式
‚ ‚ 。

的结构 为基 础 包 含 多 元 音 乐 素 材 的 集合 等 语 言材料 仍 是后 简 约 主 义音 乐 创 作 的 基 础
“ ”
香 港 中文 大学音 乐 系 的布 赖 恩 杨 普 森教授 认 为 流 行 音 乐 中 的 简 约 风 格 研 究 是一 个
‚ ‚ ‚

很有 必 要深 入 探 讨 的课 题 他 指 出 在 西 方 流 行 音 乐 史 上 音 乐灵 子 们 曾用极 少 材 料 和 简 单

乐队的 《 朱蒂 》(H ey
‚ : “ ” ‚ ‚
e
、
“
技法 创 作 出许 多 的 不 朽 作 品 诸如 披 头士 啦 Ju
d ) 地下

我 正 等待 那 个 人 》( I
乐队的 《
” ’
m 、 .

丝绒 i t in g f o
Wa r Th
e Ma
n ) 佐治奥 莫 罗 德 尔 为 电影
逝 如 风 》) 等
( 午夜 快 车 》而 作 的 配 乐 ( 香港 歌 手 林 子 祥 曾将 其 翻 唱 为 中文 《 〔
。
T ho n
m so ) 此
、

外诸 如新世 纪 音 乐 ( N e w Age ) 电子 迷 幻舞 曲 ( T r a n e e
n b ie n
) 和 环 境音 乐 ( A
l t Mu s ie ) 等
。

新 型 音 乐 类 型 也是 得 益 于 简 约 主 义音 乐 的 影 响 才 孕 育 产 生 的
‚

在 电子 音 乐 领 域 简 约 主 义 音 乐 的 最 大 价值 体 现 于 将 录 音 处 理 技术 一 一 例 如 回 声 混 响效
、 、 ‚

果 延 迟 技术 音序 处 理 技 术 等发挥 到 极致 简 约主 义 作 曲家对音 乐 录音 处 理 技 术 的探 索在
‚

电子 音 乐 发展 史上 是 一 个 非 常 重 要 的 阶 段 它 为 电子 音 乐 从 模 拟 时 代进 入 数 码 时 代提供 了 许
。

多基础性 的 技 术准 备

(四) 对简 约 主 义 音 乐 的接 受
‚ ‚

在 西 方音 乐 批 评 界 简 约 主 义音 乐 一 出 现 就 备受质 疑 反 对 者 主 要 是 以信 仰十 九 世 纪 调
。

性音 乐 为 中 心 的传 统音 乐 保 守 派 和 维 护 二 十 世 纪 音 乐 的现 代 派 保 守派 批评 简 约 派音 乐 太过
、 、 、 。

于重复 音 乐 无 生 命力 没有运动感 音 乐 浅薄 而 缺 乏 内在 的 价 值 现 代 派认 为 简约 主 义音
‚

乐 是 一 股 违 背 音 乐 历 史 发 展 的 力量 它所 表 达 出 的姿 态 是 高雅 艺 术 向流 行 艺 术 的 妥 协 和 归
‚ · “ ”
顺 例如塞缪尔 里 普 曼就 认 为 简约 派 音 乐 仅 仅 是 一 种 为 知 识 分 子 而 作 的流 行 音 乐
 〔 1 9 8 4 : 4 8 〕支持简 约 主 义 音 乐 的成 员 多 为这 一 学 术领域 的研 究者 和 后 现 代 主 义 者
‚ 。 ‚
L ip m a n

他们 认 为 简 约 主 义 音 乐 的产 生 是后 现代 主 义 者 反对现 代 主 义 走 向 复 杂 化 意 识 的产物 它 体 现
。 ‚

出 的是 一 种 对 简 单性 的追 求 后 现 代 主 义 者 认 为音 乐 的发 展 是虚 幻 的 因 此 追 求 复杂 而 前 卫
‚ ‚
“ ”
的 创 作体系 实 在 是 没 有 必 要 简 约 主 义 音乐 的功 能 指 向是 静 止 的 它 不 是 西方式 的风 格
‚ 、 “ ” 。 ‚

发展 简 约 音 乐 更 多体现 的 是 冥 想 迷 幻 和 专注 的 东方式 价值 从这 一 点上 来 看 杨立
“ ”
青教授 认 为 简 约 主 义音 乐 更 具 有 后 现 代 主 义音 乐 对 于 简 单 性 的 追求 的特 征 的 论 断 是 合 理
。

的
‚ ‚

笔 者 认 为 虽 然 简 约主 义 音 乐 自一 开 始 就 在 各 种 针 锋相对 的议 论 声 中成 长 而 且 的确 如
“ ” ‚ ‚

流 行音乐 一 样仅 短 短 流行 了 几 十 年 但 在 如 今 这 种 多元 学 术 思 想 支配 的环 境 中 随着 音
‚

乐 学 者 们 在对 其 历 史 反 思和 本 体探 讨 的 逐 渐 深入 发展 它 于历 史 的 继 承 和 未来 的 影 响之 存 在
。 ‚ ‚

价值 定 会 逐 渐 凸显 于 世 此 外 由于 它 是 美 国 六 十 年 代 这 一 特 定 历 史 时 期 的产物 其 承载 的
。

文 化 意义 也 是 不 可 磨 灭 的

(五) 对 中 国音乐 建设之借鉴

‚

笔 者 认 为 研 究 西 方音 乐 的 目 的是 在 深 入 了解 西 方 音 乐 的基础 上 为 中 国 新 音 乐 的 建 设 提
。

供 指 导 简 约 主 义音 乐 是 美 国 专业 音 乐 发 展 史 上 第 一 个 对 世 界专 业 音 乐 发 展 产 生 影 响 的 音 乐
‚ 。

流派 赋 予 了美 国音 乐 家 们 独 立 的尊 严
‚ · 、 · ‚

从 美 国专 业音 乐 发 展 的 历 史 进 程 来 看 自查 尔斯 艾夫斯 艾伦 科普 兰 到 约 翰 凯奇
‚

为 了探索 出 一 种真 正 属 于 美 国 音 乐 思 维 的音 乐 语 言 众 多 的 美 国 作 曲 家在对 美 国 本 土 音 乐 和
。 ‚ ‚

欧 洲 音 乐 传 统等 音 乐 资源 的 思 考 中 不 懈 奋 斗 着 然 而 即 便如 此 在 简约 主 义音 乐 出现 之 前
‚

美 国专 业音 乐始 终仍 处 于 西 方 音 乐发展 主 流 的边 缘 是 简 约 主 义 音 乐 才真 正 让 西 方 感 到 美 国
。 ‚ ‚

作 曲家 的 力量 笔者认 为 简 约 主 义 音 乐 的 影 响 力根源 正 是 在 于 其 所 依 托 的 多元 文化气 氛

;
以及 所 显 示 出 对 世 界 诸音 乐文 化 的 容 纳 态 度 简 约 主 义 音 乐 的创 作 既 继 承 了 西 方 结 构 主 义 思
‚ ‚

维 传 统 又 承 接 了后 现 代音 乐 所 具 有 的 解 构性 思维气 质 其 音 乐 风 格 显示 出 美 国文 化 所特 有
。

的融 合 性 与 多元 性 美 国 音 乐 的崛 起可 以为 当下 的 中 国 音 乐尽 快溶 入 世 界 专 业 音 乐 创 作 发 展
。

轨 道提 供 借鉴
 参 考 文献
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