‫تصوير‬

‫المقامات من جميع الدرجات‬

‫سيكون موضوعنا لهذا الكتاب تصوير المقامات‪:‬‬

‫أي عزف المقام من أي درجة نختارها دون ان نغير بمحتوى االبعاد‬

‫‪1‬‬
‫وبهذه العملية سينتج لدينا مجموعة كبيرة من المقامات المصورة المتشابهة االبعاد المختلفة في درجة ركوزها‬
‫وقبل ان نبدأ بالموضوع سنبدأ بمقدمة بسيطة تساعدنا على فهم الموضوع بشكل متكامل‬

‫المقام‪:‬‬
‫يتألف من تتابع وتتالي ثمانية عالمات موسيقيه صعودا وهبوطا‬
‫وينتهي المقام بنفس العالمة التي بدأ بها وتسمى األولى قرار واألخيره جواب‬
‫ويختلف إسم المقام ونوعيته على حسب ترتيب عالماته وحسب األبعاد بين العالمات الموسيقيه‬
‫واشارات التحويل ( البيمول – والدييز – ونصف البيمول ونصف الدييز) وهذه اإلشارات مهمتها رفع وخفض‬
‫العالمة الموسيقيه‬
‫مما يؤدي الى تغيير المقام ( تغيير ابعاد المقام )‬
‫وبشكل عام الساللم الغربيه ال تحتاج إلى النصف بيمول الشرقي ومعنى النصف بيمول هو‪:‬‬
‫خفض العالمة الموسيقية بمقدار ربع بعد أو بمقدار نصف البمول وهذا غير وارد في موسيقى الغرب‬
‫وفي الموسيقى العربيه نستعمل الساللم الشرقيه والغربيه على حد سواء مع بعض التغيير في األسماء‬
‫والساللم الموسيقيه األساسيه عددها ثمان منها اربع تحتاج الى النصف بيمول الشرقي وهي كالتالي ‪:‬‬

‫‪2‬‬
 ‫مقام البياتي‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام السيكا‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام الصبا‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام الراست‬
‫واربعة ساللم ال تحتاج الى النصف بيمول الشرقي بشكل عام وهي كالتالي ‪:‬‬
‫مقام الحجاز‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام الكرد‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام العجم‬ ‫‪-‬‬ ‫مقام النهوند‬
‫وفي بعض حاالته يستعمل الربع الشرقي‪:‬‬

‫‪ :‬ويخفض العالمة الى اليسار بمقدار نصف البعد ومثاله على العود ( نرجع اإلصبع الى الوراء‬ ‫البيمول‬
‫بمقدار خط ) ‪.‬‬
‫وعلى آلة األورغ ( بيمول العالمة هو المفتاح األسود الموجود على يسار العالمة مباشرة ) ‪.‬‬
‫وكل سلم موسيقي له ترتيب خاص من حيث األبعاد‬
‫نحن نستطيع تصوير آي سلم موسيقي من آي مكان نريده مما ينتج عنه مجموعة من الساللم المصوره‬
‫بحيث يتالئم السلم الموسيقي مع الطبقه الصوتيه ألن كل شخص له طبقة صوتيه معينه وفي حال تصوير‬
‫السلم من آي عالمة نريد يتغير مكان البدء واإلنتهاء ولكن ال تتغير أبعاد السلم الموسيقي بحيث يبقى‬
‫محافظا على نمطه ونوعيته‬

‫‪3‬‬
 ‫والعالمات الموسيقيه وهي التي بواسطتها نق أر المقطوعات الموسيقيه وعددها سبع عالمات وتتكرر هذه‬
‫العالمات نفسها صعودا وهبوطا فينتج عنها القرارت والجوابات وكلما زادت حدة الصوت للعالمه نكون متجهين‬
‫الى الجوابات وكلما انخفضت حدة الصوت واتجهنا الق اررات ازداد الصوت غلظ وخشونه وهذا يعني ان األوتار‬
‫العلويه في العود هي الق اررات والتي في األسفل هي الجابات بعكس ما هو متعارف عليه عند بعض العازفين‬
‫وبشكل عام ‪:‬‬
‫نجد ان اسماء اوتار العود المطلقه آي بدون اصبع هي كالتالي ‪:‬‬
‫الوتر األول ‪ :‬صول قرار – ويسمى وتر اليكاه والبعض يجعل وزنيته فا قرار آي الجهاركاه‬
‫الوتر الثاني ‪ :‬ال قرار ‪ -‬ويسمى وتر العشيران‬
‫الوتر الثالث ‪ :‬وتر الري ‪ -‬ويسمى وتر الدوكاه‬
‫الوتر الرابع ‪ :‬وتر الصول اجواب ‪ -‬ويسمى وتر النوى‬
‫الوتر الخامس ‪ :‬وتر الدو جواب – ويسمى وتر الكردان‬
‫وبإستعمال األصابع نعزف النوتات والعالمات التي لم تذكر وكل مكان من الوتر يعطي نغمة خاصة وله إسم‬
‫خاص ‪.‬‬

‫‪4‬‬
 ‫مالحظة هامة ‪:‬‬
‫معظم هذه التصاوير لو بحثنا في جذور االصول الموسيقية سنجد لها اسماء اما فارسية او تركية او عربية‬
‫والولوج في هذا الموضوع متاهة كبيرة ‪ ....‬قد نغوص في اعماقها في وقت ال حق‬

‫سلسلة مشتقات مقام العجم مصورة من جميع الدرجات‬

‫وهو ما يطبق عليه الغربيون سلم المايجور‬

‫وأبعاده كالتالي ‪:‬‬

‫ري – مي ‪ :‬بعد‬ ‫دو – ري ‪ : -‬بعد‬
‫فا– صول ‪ :‬بعد‬ ‫مي – فا ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ال – سي ‪ :‬بعد‬ ‫صول – ال ‪ :‬بعد‬
‫سي _‪ -‬دو ‪ :‬نصف بعد‬

‫‪5‬‬
 ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫عجم دو‬
‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫عجم ري‬
‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫عجم مي‬
‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫عجم فا‬
‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫عجم صول‬
‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫عجم ال‬
‫سي‬ ‫ال‪#‬‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫عجم سي‬

‫سلسلة مشتقات مقام الكرد مصورة من جميع الدرجات‬

‫أما أبعاد هذا السلم فهي كالتالي ‪:‬‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي – فا ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ال – سي ‪ :‬بعد كامل‬ ‫صول – ال ‪ :‬بعد كامل‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬ ‫سي – دو ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫ري – مي ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫نالحظ دائما مجموع األبعاد ‪ 6‬أبعاد صوتية‬

‫‪6‬‬
 ‫والبعد الصوتي هو فرق اإلهت اززات بين عالمتين‬

‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‬ ‫كرد دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫كرد الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫كرد المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سيل‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫كرد الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫كرد الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫كرد الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫كرد السي‬

‫سلسلة مشتاق مقام النهوند مصورة من جميع الدرجات‬

‫وهو ما يطلق عليه الغربيون المينور‬
‫وفي هذا المقام عند الهبوط نقوم برفع الدرجة السابعة وهي درجة الحساس بمقدار نصف بعد‬
‫سي – دو ‪ 2/1 :‬بعد‬ ‫فتصبح المسافة بين ال بيمول – سي ‪ :‬بعد ونصف‬
‫وهذا الكالم ينطبق على جميع ساللم النهوند المصورة‬

‫وأبعاد هذا المقام كالتالي ‪:‬‬

‫ري – مي بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬ ‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬

‫‪7‬‬
 ‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي بيمول – فا ‪ :‬بعد كامل‬
‫ال بيمول – سي بيمول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫صول – ال بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫سي بيمول – دو ‪ :‬نصف بعد‬
‫وفي حال رفعنا عالمة سي نصف بعد تصبح المسافة ‪:‬‬
‫سي – دو ‪ 2/1 :‬بعد‬ ‫ال بيمول – سي ‪ :‬بعد ونصف‬
‫وهذا جدول‪:‬‬
‫مقام النهود في الصعود‬
‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫نهوند دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫نهوند ري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫نهوند مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫نهوند فا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫نهوند صول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫نهوند الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫نهوند السي‬

‫مقام النهوند في حالة الهبوط‬

‫‪8‬‬
 ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫نهوند دو‬
‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫نهوند ري‬
‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫نهوند مي‬
‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫نهوند فا‬
‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫نهوند صول‬
‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫نهوند الال‬
‫سي‬ ‫ال‪#‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫نهوند السي‬

‫سلسلة مشتقات الحجاز من جميع درجات السلم‬

‫وفي مقام الحجاز من الدوكاه أي الري ستكون العالمة السادسة سي نصف بيمول عوضا عن سي بيمول‬
‫وهذا ما سيجعل المسافة بين ال و سي نصف بيمول ثالثة ارباع البد‬
‫وبين سي نصف بيمول و دو ثالثة ارباع البعد‬
‫مي بيمول – فا دييز ‪ :‬بعد ونصف‬ ‫ري – مي بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫صول – ال ‪ :‬بعد‬ ‫فا دييز – صول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬ ‫سي بيمول – دو ‪ :‬بعد‬ ‫ال – سي بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫سلسلة مقام الحجاز في الصعود مصو ار من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫حجاز دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫حجاز ري‬

‫‪9‬‬
 ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫حجاز مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫حجاز فا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫حجاز صول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫حجاز الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫حجاز السي‬

‫سلسلة مقام الحجاز في الهبوط مصورا من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫حجاز دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫حجاز ري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫حجاز مي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫حجاز فا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫حجاز صول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫حجاز الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫حجاز السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام الراست مصورا من جميع الدرجات‬

‫في مقام راست الدو في حالة الهبوط نقوم باستبدال عالمة سي نصف بيمول في الهبوط بعالمة سي بيمول‬
‫مما يغير قليال في االبعاد فتبح المسافة بين ال و سي بيمول نصف بعد وبين سي بيمول و دو بعد كامل‬
‫أي ان الجنس الثاني في مقام راست الدو يصبح جنس نهوند على الصول ذو االربع عوضا عن جنس راست‬
‫على الصول‬

‫‪11‬‬
 ‫ابعاد مقام الراست أو سلم الراست هي ‪:‬‬
‫ري – مي ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬ ‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي – فا ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬
‫ال – سي ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬ ‫صول – ال ‪ :‬بعد كامل‬
‫سي – دو ‪ :‬ثالثة ارباع البعد‬
‫وفي الهبوط عندما نجعل عالمة سي بيمول تصبح المسافة بين‬
‫سي بيمول – دو ‪ :‬بعد كامل‬ ‫ال – سي بيمول ‪ :‬نصف بعد‬
‫يجب أن يكون مجموع األبعاد دائما ستة ابعاد‬
‫ويمكن تصوير مقام الراست من آي عالمة نريد شرط أن نحافظ على طبيعة هذه األبعاد بين‬
‫عالمات السلم فتتغير حدة الصوت آي طبقة الصوت ويبقى الترتيب األساسي لتسلسل العالمات‬
‫ثابتا ال يتغير وتتغير درجة الركوز بتغير الطبقة الصوتية ‪.‬‬
‫وهذا مقام الراست في حالة الصعود من جميع الدرجات‬

‫‪11‬‬
 ‫دو‬ ‫سي ‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫راست الدو‬
‫ري‬ ‫دو ‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫راست الري‬
‫مي‬ ‫ري‪#2/1‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫راست المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫راست الفا‬
‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫راست الصول‬
‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫راست الال‬
‫سي‬ ‫ل‪#2/1‬ا‬ ‫صول‪#‬‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#2/1‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫راست السي‬

‫وهذا مقام الراست في حالة الهبوط من جميع الدرجات‬

‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫راست الدو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫راست الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#2/1‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫راست المي‬
‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫راست الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫راست الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫راست الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪#‬‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‬ ‫ري‪#2/1‬‬ ‫دو‪#‬‬ ‫سي‬ ‫راست السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام السيكاه الهزام مصورة من جميع الدرجات‬

‫في مقام سيكا الهزام عند الهبوط نستبدل عالمة سي بعالمة سي بيمول وعالمة ال بيمول بعالمة ال نصف بيمول‬
‫وهذا سيجعلنا نقوم بعزف جنس مقام راست من الفا وبياتي من الصول ولكن الختام يجب ان يكون على جنس‬
‫الهزام االساسي ونلعب على عالمة ال بيمول‬

‫‪12‬‬
 ‫وأبعاد هذا السلم كالتالي ‪:‬‬
‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬ ‫مي نصف بيمول – فا ‪ 4/3 :‬بعد‬
‫ال بيمول – سي ‪ :‬بعد ونصف‬ ‫صول – ال بيمول ‪ 2/1 :‬بعد‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬ ‫سي – دو ‪ :‬نصف بعد‬
‫ري – مي نصف بيمول ‪ 4/3 :‬بعد‬
‫وهذا جدول لمقام السيكا الهزام في الصعود‬
‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫مي‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الدو‬
‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الري‬
‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه المي‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫ال‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الفا‬
‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سي‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الصول‬
‫ل ‪b2/1‬ا‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الال‬
‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫ف‪#‬ا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه السي‬
‫جدول سلسلة الهزام في الهبوط‬

‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‪b 2/1‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الدو‬
‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الري‬

‫‪13‬‬
 ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه المي‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‪b‬‬ ‫ال‪ 2/1‬دييز‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الفا‬
‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو ‪b2/1‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الصول‬
‫ل ‪b2/1‬ا‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال ‪b2/1‬‬ ‫سيكاه الال‬
‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫سيكاه السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام الصبا مصورة من جميع الدرجات‬

‫في مقام الصبا الري أي الدوكا في الهبوط ا كثيرا ما تكون تكون عالمة ري في الجواب ري بيمول وعالمة سي‬
‫تصبح نصف بيمول وهذا يجعلنا نعزف جنس صبا من احسيني او جنس بياتي من الحسيني في حال الري في‬
‫الجواب تكون ناتيوريل عادية‬
‫ونعود هبوطا لنتقر على الدوكاه بجنس صبا من الدوكاه وفي القرار ايضا نستعمل عالمة سي نصف بيمول بدال‬
‫من سي بيمول‬
‫وهذا الكالم ينطبق على جميع صور الصبا من جميع الدرجات‬

‫وأبعاده كالتالي ‪:‬‬

‫مي نصف بيمول – فا ‪4/3 :‬‬ ‫ري – مي نصف بيمول ‪4/3 :‬‬
‫صول بيمول – ال ‪ :‬بعد ونصف‬ ‫فا – صول بيمول ‪ 2/1 :‬البعد‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬ ‫سي بيمول – دو ‪ :‬بعد كامل‬ ‫ال – سي بيمول ‪ 2/1 :‬البعد‬

‫‪14‬‬
 ‫سلسلة الصبا في الصعود‬
‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫مي‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫صبا الدو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫صبا الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫صبا المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫ال‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫صبا الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سي‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫صبا الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صبا الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫صبا السي‬

‫سلسلة الصبا في الهبوط‬

‫دو‪b‬‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫مي‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫صبا الدو‬
‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b2/1‬‬ ‫ري‬ ‫صبا الري‬
‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫صبا المي‬
‫فا‪b‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫ال‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫صبا الفا‬
‫صول‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫سي‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫صبا الصول‬
‫ال‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صبا الال‬
‫سي‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‪#1/2‬‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫صبا السي‬

‫سلسلة مشتقات مقام البياتي مصورة من جميع الدرجات‬

‫وتكون ابعاد هذا المقام كالتالي ‪:‬‬

‫‪15‬‬
 ‫مي – فا ‪ 4/3 :‬البعد‬ ‫ري – مي ‪ 4/3 :‬البعد‬
‫صول – ال ‪ :‬بعد كامل‬ ‫فا – صول ‪ :‬بعد كامل‬
‫سي ‪ b‬بيمول – دو ‪ :‬بعد كامل‬ ‫ال – سي ‪ b‬بيمول ‪ 2/1 :‬البعد‬
‫دو – ري ‪ :‬بعد كامل‬
‫وفي الهبوط تكون عالمة سي نصف بيمول بدال من سي بيمول وذلك حسب نوعية اللحن‬
‫وطريقة تركيبه ‪.‬‬
‫وهذه سلسلة البياتي في الصعود‬
‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬ ‫دو‬ ‫بياتي دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫بياتي الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫بياتي المي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سيل‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫بياتي الفا‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫بياتي الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫بياتي الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫بياتي السي‬

‫‪16‬‬
 ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b 2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬ ‫دو‬ ‫بياتي دو‬
‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b2/‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫بياتي الري‬
‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫بياتي المي‬
‫سلسلة البياتي‬
‫فا‬ ‫مي‪b‬‬ ‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سيل‪b‬‬ ‫ال‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬ ‫فا‬ ‫بياتي الفا‬ ‫في الهبوط‬
‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b1/2‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫بياتي الصول‬
‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪#2/1‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬ ‫ال‬ ‫بياتي الال‬
‫سي‬ ‫ال‬ ‫صول‪2/1‬دييز‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‪#2/1‬‬ ‫سي‬ ‫بياتي السي‬

‫مقام السيكاه االساسي‬

‫بداية مالحظة هامة ‪:‬‬

‫نحن سابقا تحدثنا عن المقامات االساسية مصورة من جميع الدرجات وذكرنا مقام الهزام‬
‫وقد اوردناه لكثرة استعماله والنتشاره بين العازفين ولعذوبته ولكنه في الحقيقة ينضوي‬
‫تحت ظل مقام السيكاه االساسي‬
‫أي انه مقام الهزام من فصيلة السيكاه ويسمى السيكا التركي‬

‫‪17‬‬
‫وهناك نقطة هامة لم اكن ارغب التحدث عنها وهي ان مقام الهزام يستقر على عالمة المي‬
‫النصف بيمول ولكن في حقيقة االمر هذه العالمة ليست مي نصف بيمول تماما وانما تختلف‬
‫عن عالمة السيكا بمقدار حوالى ( كومة او اكثر قليال )‬
‫والكومة هي جزء من البعد الكامل ‪ ...‬والبعد الكامل يساوي حوالي ‪ 9‬كومة‬
‫وهذا المقام يرتكز على درجة السيكاه المي نصف بيمول وعادة نبدأ العمل به دخوال من‬
‫درجة الدو ليكون استقرارنا على عالمة السيكاه ونتابع في المقام صعودا لنعزف جنس‬
‫راست على الصول ( النوى ) ثم نتابع لنعزف راست من جواب الدو الكردان وفي الهبوط‬
‫نستبدل عالمة االورج ( السي نصف بيمول ) بعالمة العجم وهذا يساعدنا على عزف جنس‬
‫بوسليك على النوى ( الصول ) وفي النهاية نستقر على درجة السيكاه‬
‫وابعاد مقام السيكا ‪:‬‬

‫فا ‪ -‬صول بعد‬ ‫مي نصف بيمول ‪ -‬فا ثالثة ارباع البعد‬
‫ال ‪ -‬سي نصف بيمول ثالثة ارباع البعد‬ ‫‪ -‬ال بعد‬ ‫صول‬
‫‪ -‬ري بعد كامل‬ ‫دو‬ ‫سي نصف بيمول ‪ -‬دو ثالثة ارباع البعد‬

‫‪18‬‬
 ‫مي نصف بيمول ثالثة ارباع البعد‬ ‫‪-‬‬ ‫ري‬ ‫واخيرا‬
‫نصف بعد‬ ‫‪ -‬ال‬ ‫سي بيمول‬ ‫دو ‪ -‬سي بيمول بعد كامل‬ ‫في الهبوط‬
‫ستة ابعاد‬ ‫ويبقى المجموع دائما‬
‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪2/1‬بيمول‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‪2/1‬بيمول‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول ‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬
‫صول‪2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪2/1‬بيمول‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪2/1‬بيمول‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬
‫سي‪2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‪2/1‬دييز‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‪2/1‬بيمول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‪b 2/1‬‬

‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪2/1‬بيمول‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪2/1‬‬
‫‪b‬‬

‫مقام السيكاه في الهبوط‬

‫مي‪b 2/1‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‪b 2/1‬‬
‫فا‪b2/1‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو ‪b‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول ‪b‬‬ ‫فا‪b2/1‬‬

‫‪19‬‬
 ‫صول‪2/1‬‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫ال‪b2/1‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‪b2/1‬‬
‫سي‪2/1‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬ ‫دو‬ ‫سي‪b2/1‬‬
‫‪b‬‬
‫دو‪b2/1‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول ‪b‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‪b 2/1‬‬
‫ري‪b2/1‬‬ ‫دو‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‪b 2/1‬‬

‫مقام النوأثر‪:‬‬

‫هذا المقام في حقيقته يتألف من جنسين حجاز متتاليين االول حجاز‬

‫على الدوكاه الري والثاني حجاز على النوى الصول‬
‫ولكنه ال يرتكز على عالمة الدوكاه وانما يعود ليرتكز على درجة الراست الدو أي انه يختم‬
‫النغم بجنس نواثر خماسي على درجة الدو الراست‬
‫وابعاد هذا المقام هي‪:‬‬

‫‪21‬‬
 ‫ري ‪ -‬مي بيمول نصف بعد‬ ‫دو – ري بعد‬
‫فا دييز صول نصف بعد‬ ‫مي بيمول ‪ -‬فا دييز بعد ونصف‬
‫صول ‪ -‬ال بيمول نصف بعد ‪ -‬ال بيمول سي ‪ -‬بعد ونصف‬
‫‪ -‬دو نصف بعد‬ ‫سي‬

‫وفي هذا الجدول سنشاهد مقام النوأثر مصورا من جميع درجات السلم‬
‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو‬
‫ري‬ ‫دو ‪#‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول ‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري‬
‫مي‬ ‫ري ‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال ‪#‬‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي‬
‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪b‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال ‪b‬‬ ‫صول‬ ‫فا‬
‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي ‪b‬‬ ‫ري‬ ‫دو ‪#‬‬ ‫سي ‪b‬‬ ‫ال‬ ‫صول‬
‫ال‬ ‫صول ‪#‬‬ ‫فا‬ ‫مي‬ ‫ري ‪#‬‬ ‫دو‬ ‫سي‬ ‫ال‬
‫سي‬ ‫ال ‪#‬‬ ‫صول‬ ‫فا ‪#‬‬ ‫مي ‪#‬‬ ‫ري‬ ‫دو ‪#‬‬ ‫سي‬

‫خاتمة‬

‫‪21‬‬
‫وفي نهاية المطاف اريد ان اخبركم ان الغوص في المقامات الشرقية وتسمياتها بحر ليس‬
‫له اخر وهناك المئات من االسماء التي تدل على المقامات منها الفارسي ومنها التركي‬
‫ومنها اسماء عربية ولكن في نهاية المطاف جميعها تصب في معين المقامات االساسية‬

‫تاليف ‪:‬الدكتور فاروق درويشة‬

‫اعداد وتقديم ‪ :‬طارق خلف‬

‫اهداء الكتاب‪:‬‬

‫الى روح االديب ‪ :‬محمود درويشة‬

‫والى‬
‫التى توفيت فى ريعان الصباا‬

‫‪22‬‬
 ‫الغالية‬
‫الفا خلف‬

‫حقوق الطباعة والنشر محفوظة للدكتور‪:‬‬

‫فاروق درويشة‬
‫و‬
‫طارق خلف©‬

‫‪2102-6-22‬‬
‫اوربا‬

‫‪23‬‬