‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬

‫اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬

‫ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ واﻟﺸﺮق‬
‫اﻷوﺳﻂ‬

‫ﻏﺴﺎن ﻓﻄﻮم‬
‫اﺗﺤﺎد اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ اﻟﺴﻮرﻳﻴﻦ‬
‫ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻻﻋﻼم‬
‫اﻟﺮﻗﻤﻲ‬
‫اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ‬
‫‪2020‬‬
 ‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ واﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ‬

‫ﻛﺎﻧﻮن ﺛﺎﻧﻲ‪/‬ﻳﻨﺎﻳﺮ‪ 2020‬ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﻣﻨﻈﻤﺔ ﻣﻦ‬ ‫ﺗﻘﺮﻳﺮ ﺻﺎدر ﻋﻦ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ‬
‫–‬

‫اﺗﺤﺎد ﻻﺗﺤﺎد‬
‫ﺑﺤﺚ وﻛﺘﺎﺑﺔ‪ :‬ﻏﺴﺎن ﻓﻄﻮم‬
‫ﺑﻤﺴﺎﻫﻤﺔ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﻌﻤﻞ اﻹﻗﻠﻴﻤﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻹﻋﻼم اﻟﺮﻗﻤﻲ ‪:‬ﺣﺴﻦ اﻟﻌﺒﻮدي‪ ،‬راﺷﺪ اﻟﺤﻤﺮ‪،‬‬
‫ﻋﺒﺪ اﻟﻠﺔ اﻟﺒﺴﺘﻜﻲ‪ ،‬ﻃﻴﺒﺔ اﻟﺠﻴﺪ‪ ،‬ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب اﻟﻔﺎﻳﺰ‪ ،‬ﻛﺮﻳﻢ وﻧﺎس‪ ،‬ﻻﻟﺔ اﻣﺨﻴﻄﺮ‪ ،‬ﻣﺼﻄﻔﻲ‬
‫اﻟﻤﻌﻤﺮي‪ ،‬ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻠﺤﺎم‪ ،‬واﺻﻒ ﻋﻮاﺿﺔ‬
‫إﻧﻔﻮﻏﺮاف وﻣﺴﺎﻋﺪ ﺑﺤﺚ‪ :‬ﻧﺪﻳﺮ ﺻﻨﻬﺎﺟﻲ‪ ،‬ﻣﺴﺎﻋﺪ ﻣﺸﺎرﻳﻊ‪ ،‬اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ واﻟﺸﺮق اﻻوﺳﻂ‬
‫إﺷﺮاف وﺗﺤﺮﻳﺮ‪ :‬ﻣﻨﻴﺮ زﻋﺮور‪ ،‬ﻣﺪﻳﺮ اﻟﺴﻴﺎﺳﺎت واﻟﺒﺮاﻣﺞ‪ ،‬اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ واﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ‬

‫ﻳﺴﺘﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ اﱃ ﻣﺴﺎﻫﻤﺎت ﻣﻦ ﻧﻘﺎﺑﺔ اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ اﻷﻋﻀﺎء ﻓﻲ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺪوﻟﻲ‬

‫ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ ،‬وإﱃ اﻟﺒﺤﺚ واﻟﻤﺮاﺟﻌﺔ اﻟﺬي أﺟﺮاه اﻟﻔﺮﻳﻖ اﻟﻤﻨﺘﺞ ﻟﻠﺘﻘﺮﻳﺮ‬
‫ﻟﻸوﺿﺎع ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﻟﻐﺎﻳﺔ ﻧﻬﺎﻳﺔ ‪ 31‬ﻛﺎﻧﻮن أول‪/‬دﻳﺴﻤﺒﺮ‪2020‬‬

‫ﻳﺴﻤﺢ اﻋﺎدة ﻧﺸﺮ اﺟﺰاء ﻣﻦ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ او ﻛﺎﻣﻠﻪ ﺑﺸﺮط اﻟﺤﻔﺎظ ﻋﲆ ذﻛﺮ اﻟﻤﺼﺪر‬
‫ﻻ ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺈﻋﺎدة ﻧﺸﺮه ﻷﻏﺮاض ﺗﺠﺎرﻳﺔ دون اذن ﺧﻄﻲ ﻣﻦ اﻟﻨﺎﺷﺮ‬

‫‪Publisher‬‬ ‫– اﻟﻨﺎﺷﺮ‬
‫‪Anthony Bellanger, IFJ General Secretary‬‬

‫‪INTERNATIONAL‬‬

‫‪FEDERATION OF JOURNALISTS – ifj@ifj.org‬‬

‫‪Résidence‬‬

‫‪Palace - Bloc C - Rue de la Loi, 155 – 1040 Bruxelles / Belgique‬‬

‫‪2020‬‬
 ‫اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت‬

‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺎﺗﺐ‬
‫‪4.....................................................................................................................‬‬

‫‪5.............‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ اﻷول‪ :‬ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ :‬اﺳﺘﻌﺮاض ﺗﺸﺮﻳﻌﺎت ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬

‫واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ وﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺗﻬﺎ )ﺳﻮرﻳﺎ‪ ،‬ﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ‪ ،‬اﻟﻌﺮاق‪8...................‬‬

‫‪15.........................‬‬ ‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤﻲ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬أﺳﺌﻠﺔ أﺳﺎﺳﻴﺔ أﻣﺎم ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬وﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬
‫واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‪19............................................................................................................ .‬‬

‫‪21.........................................................................................................................‬‬ ‫اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫‪22....................................................................................................................‬‬ ‫ﻗﺎﺋﻤﺔ اﻟﻤﺮاﺟﻊ‬

‫اﻟﻤﻼﺣﻖ‬
‫‪23.............................................................................................................................‬‬
 ‫ﻣﻘﺪﻣﺔ اﻟﻜﺎﺗﺐ‬
‫ﻻ ﺑ ّﺪ ﻣﻦ اﻹﺷﺎرة ﺑﺪاﻳﺔ إﱃ أن ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﻏﻴﺮ ﻗﺎدر ﻓﻲ ﺣﺪود ﻣﺴﺎﺣﺘﻪ ﻟﺘﻐﻄﻴﺔ ﻛﻞ ﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻤﻮﺿﻮع ﻣﺎﺿﻴﺎ ً‬
‫وﺣﺎﺿﺮا ً وﻣﺴﺘﻘﺒﻼً‪ ،‬ﻧﻈﺮا ً ﻟﺼﻌﻮﺑﺔ اﻹﻟﻤﺎم واﻹﺣﺎﻃﺔ ﺑﻜﺎﻣﻞ ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﺑﺎﻟﺸﺮح‬
‫‪.‬‬‫واﻟﺘﺤﻠﻴﻞ ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ اﻟﻀﻴﻘﺔ‬

‫إﺿﺎﻓﺔ إﱃ ذﻟﻚ وﺑﺎﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ اﻟﺒﺤﺚ اﻟﻤﻀﻨﻲ ﺣﻮل ﻣﻮﺿﻮع اﻟﺒﺤﺚ ﻓﻲ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬إﻻ أن أﻏﻠﺐ اﻟﺪراﺳﺎت‬
‫اﻟﺘﻲ وﺟﺪﻧﺎﻫﺎ ﺗﻔﺘﻘﺮ ﻟﻠﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻲ ﻟﻠﻘﻮاﻧﻴﻦ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﻏﻠﺒﺖ اﻹﺷﺎدة ﺑﺎﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ رﻏﻢ ﺳﻠﺒﻴﺎﺗﻬﺎ أو اﻓﺘﻘﺎرﻫﺎ‬
‫ﻟﻠﻨﺺ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻲ اﻟﺬي ﻳﻮاﻛﺐ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤﻲ اﻟﺬي ﺑﺎت ﺑﻴﺌﺔ ﺣﺎﺿﻨﺔ ﻟﻠﻘﺮﺻﻨﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ وأﺻﺤﺎب‬
‫اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة دون ﺣﺴﻴﺐ أو رﻗﻴﺐ!‪.‬‬

‫ﺑﺎﻟﻤﺨﺘﺼﺮ‪ ،‬ﺣﺎوﻟﻨﺎ ﻗﺪر اﻹﻣﻜﺎن اﻹﺿﺎءة ﻋﲆ واﻗﻊ اﻟﺤﺎل‪ ،‬ﻣﺘﺨﺬﻳﻦ ﻧﻤﺎذج ﺑﺎﻟﺸﺮح ﻣﻦ ﺳﻮرﻳﺔ وﻟﺒﻨﺎن‬
‫وﻓﻠﺴﻄﻴﻦ واﻟﻌﺮاق وﺗﻮﻧﺲ‪ ،‬وﻛﻠﻨﺎ ﺛﻘﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﻨﺎﻗﺸﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ ﻓﻲ ﻧﺴﺨﺘﻪ اﻷوﱃ أﻧﻨﺎ ﺳﻨﺤﺼﻞ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻼﺣﻈﺎت وﻣﻘﺘﺮﺣﺎت ﺳﺘﻐﻨﻴﻪ وﺗﺠﻌﻠﻪ ﻣﺘﻜﺎﻣﻼ ً ﺑﺤﻴﺚ ﻳﻘﺘﺮح ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺣﻠﻮل ﻧﺎﺟﻌﺔ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﺣﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺆﻟﻒ وﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺳﻮاء ﻓﻲ اﻟﻨﺸﺮ اﻟﻮرﻗﻲ أو اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‪،‬وﺑﻤﺎ ﻳﻀﻤﻦ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﺤﻘﻮق وﻳﻌﻮد‬
‫ﺑﺎﻟﻨﻔﻊ اﻟﻤﺎدي اﻟﻤﺴﺘﺤﻖ ﻷﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬

‫‪2020‬‬ ‫ﻏﺴﺎن ﻓﻄﻮم‪ ،‬ﺳﻮرﻳﺎ ﻛﺎﻧﻮن أول‪/‬دﻳﺴﻤﺒﺮ‬

 ‫اﻟﻔﺼﻞ اﻷول‪ :‬ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬

‫ﻟﻤﺤﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻋﻦ ﻧﺸﺄة ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬

‫ﻧﺘﻔﻖ ﺟﻤﻴﻌﺎ ً أن ﺳﺮد أي ﺗﺎرﻳﺦ ﻳﻜﻮن داﺋﻤﺎ ً ﺟﺰﺋﻴﺎً‪ ،‬ﻓﻤﻦ اﻟﺼﻌﺐ ﺟﺪا ً اﻹﺣﺎﻃﺔ ﺑﻜﺎﻣﻞ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪ ،‬وﻓﻴﻤﺎ‬
‫ﻳﺨﺺ ﻣﻮﺿﻮﻋﻨﺎ وﺑﺎﻟﻌﻮدة إﱃ ﻣﺎ ﺗﻮﻓﺮ ﻣﻦ وﺛﺎﺋﻖ وﻣﻌﻄﻴﺎت ﻋﻦ ﺟﺬور ﻧﺸﺄة اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ وﺟﺪﻧﺎ أن‬
‫ﺷﺮارﺗﻬﺎ اﻷوﱃ"ﻗﺪ أوﻗﺪت ﻓﻲ ﺷﻤﺎل إﻳﻄﺎﻟﻴﺎ ﻓﻲ ﻋﺼﺮ اﻟﻨﻬﻀﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺻﺪر ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ اﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ ﻋﺎم ‪1474‬م‬
‫اﻟﻤﺨﺘﺮع ﺣﻘﻮﻗﻪ ﻛﺎﻓﺔ‬
‫ﻗﺎﻧﻮﻧﺨﺎص ﻳﻮﻓﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻟﻼﺧﺘﺮاﻋﺎت‪ ،‬واﻋﺘﻤﺪ ﻋﲆ ﻣﻨﺢ ُ‬

‫أﻣﺎ ﻧﻈﺎم ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻴﺮﺟﻊ إﱃ اﺧﺘﺮاع اﻟﺤﺮوف اﻟﻤﻄﺒﻌﻴﺔ واﻵﻟﺔ اﻟﻄﺎﺑﻌﺔ ﻋﲆ ﻳﺪ ﻳﻮﻫﺎﻧﺲ ﻏﻮﺗﻨﺒﺮغ ﻋﺎم‬
‫‪1440‬م‪.‬‬

‫وﻣﻊ ﺗﻘﺪم اﻟﺰﻣﻦ "أﺻﺒﺤﺖ اﻟﺤﺎﺟﺔ ﻣﺎﺳﺔ وﺟﻠ ّﻴﺔ إﱃ ﺣﻤﺎﻳﺔ دوﻟ ّﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ‪،‬وﻣﺎ دﻋﻢ ذﻟﻚ ﺣﺎدﺛﺔ إﺣﺠﺎم‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻤﻲ ﻟﻼﺧﺘﺮاﻋﺎت‪ ،‬اﻟﺬي أﻗﻴﻢ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻓﻴﻴﻨﺎ ﻓﻲ‬
‫ّ‬ ‫أﺻﺤﺎب اﻟﻤﻌﺎرض اﻷﺟﺎﻧﺐ ﻋﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺮض‬
‫ﻋﺎم )‪1873‬م(؛ ﺧﺸﻴﺔ ﺳﺮﻗﺔ أﻓﻜﺎرﻫﻢ واﺳﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﺗﺠﺎرﻳّﺎ ً ﻓﻲ ﺑﻠﺪان أﺧﺮى‪.‬‬

‫وﺗﻔﻴﺪ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ أن ﻋﺎم )‪1883‬م( ﺷﻬﺪ ﻣﻴﻼد "اﺗﻔﺎﻗ ّﻴﺔ ﺑﺎرﻳﺲ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻟﺼﻨﺎﻋ ّﻴﺔ"‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﻌ ّﺪ اﻟﻤﻌﺎﻫﺪة‬
‫اﻟﺪوﻟ ّﻴﺔ اﻟﻜﺒﺮى اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻬﺪف ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻣﻮاﻃﻨﻲ ﺑﻠﺪ ﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ ﺣﻤﺎﻳﺔ إﺑﺪاﻋﺎﺗﻬﻢ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ ﻓﻲ ﺑﻠﺪان‬
‫أﺧﺮى‪ .‬وﻓﻲ ﻋﺎم )‪1884‬م( دﺧﻠﺖ اﺗﻔﺎﻗ ّﻴﺔ ﺑﺎرﻳﺲ ﺣ ّﻴﺰ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪ ،‬ﺑﻌﺪد أﻋﻀﺎء ﺑﻠﻎ آﻧﺬاك )‪ (14‬دوﻟﺔ ﻋﻀﻮاً‪،‬‬
‫م اﻹدارﻳّﺔ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﺗﻨﻈﻴﻢ اﺟﺘﻤﺎﻋﺎت اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء‪.‬‬ ‫دوﻟﻲ ﻳﻀﻄﻠﻊ ﺑﺎﻟﻤﻬﺎ ّ‬ ‫ﺗﻢ إﻧﺸﺎء ﻣﻜﺘﺐ‬
‫وﺑﻤﻘﺘﻀﺎﻫﺎ ّ‬
‫ّ‬

‫وﻓﻲ ﻋﺎم )‪1886‬م( دﺧﻠﺖ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﺘﺄﻟﻴﻒ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺪوﻟ ّﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل إﺑﺮام اﺗﻔﺎﻗ ّﻴﺔ )ﺑﺮن( ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‬
‫اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻷدﺑ ّﻴﺔ واﻟﻔﻨ ّﻴﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻛﺎن اﻟﻬﺪف ﻣﻨﻬﺎ ﻣﺴﺎﻋﺪة ﻣﻮاﻃﻨﻲ اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء ﺑﻬﺎ‪ ،‬ﻓﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﲆ‬
‫ﺣﻤﺎﻳﺔ دوﻟ ّﻴﺔ ﻟﺤ ّ‬
‫ﻘﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﻜّﻢ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ اﻻﺑﺘﻜﺎرﻳّﺔ‪.‬‬

‫دوﻟﻲ ﻟﻴﻀﻄﻠﻊ ﺑﺘﻨﻔﻴﺬ‬

‫ّ‬ ‫ﺗﻢ ﺑﻤﻘﺘﻀﻰ "اﺗﻔﺎﻗ ّﻴﺔ ﺑﺮن" إﻧﺸﺎء ﻣﻜﺘﺐ‬ ‫وﻣﺜﻠﻤﺎ ﻛﺎن اﻟﺤﺎل ﻣﻊ اﺗﻔﺎﻗ ّﻴﺔ ﺑﺎرﻳﺲ؛ ﻓﻘﺪ ّ‬
‫ﺳﻤﻴﺖ ﺑـ "اﻟﻤﻜﺎﺗﺐ اﻟﺪوﻟ ّﻴﺔ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻬﺎ ّم اﻹدارﻳّﺔ؛ وﻓﻲ ﻋﺎم )‪1893‬م( اﺗّﺤﺪ ﻫﺬان اﻟﻤﻜﺘﺒﺎن ﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻣﻨﻈﻤﺔ دوﻟ ّﻴﺔ‬
‫ّ‬
‫ﻴﺔ "‪.("BIRPI‬‬ ‫اﻟﻤﺘّﺤﺪة ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ" )اﻟﻤﻌﺮوﻓﺔ ﺑﺎﺧﺘﺼﺎرﻫﺎ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴ ّ‬

‫ﻳﺒﻖ ﻋﲆ ﺣﺎﻟﻪ‪ ،‬ﺑﻞ ﺗﻐ ّﻴﺮ ﻫﻴﻜﻠﻬﺎ ﻣﻊ ازدﻳﺎد أﻫﻤ ّﻴﺔ اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ؛ ﻓﻔﻲ ﻋﺎم‬ ‫ﺷﻜﻞ ﻣﻨﻈﻤﺔ "اﻟﺒﻴﺮﺑﻲ" ﻟﻢ َ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺔ اﻷﻣﻢ اﻟﻤﺘّﺤﺪة وﻏﻴﺮﻫﺎ‬ ‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ ﻣﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﺮن إﱃ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺟﻨﻴﻒ‪ ،‬ﻟﺘﻜﻮن أﻗﺮب ﻣﻦ‬ ‫ّ‬ ‫)‪1960‬م( اﻧﺘﻘﻠﺖ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺔ "اﻟﺒﻴﺮﺑﻲ" ﻟﺘﺼﺒﺢ‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬
‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺎت اﻟﺪوﻟ ّﻴﺔ اﻷﺧﺮى ﻓﻲ ﻫﺬه اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪ ،‬وﺑﻌﺪ ﻣﺮور ﻋﻘﺪ ﻣﻦ اﻟﺰﻣﻦ؛ ﺗﻐ ّﻴﺮت‬ ‫ﻣﻦ‬
‫ﻴﺰ اﻟﻨﻔﺎذ‪.‬‬ ‫ّ‬
‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤ ّﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ ﺣ ّ‬ ‫ّ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺔ "اﻟﻮﻳﺒﻮ" ﻓﻲ أﻋﻘﺎب دﺧﻮل اﺗﻔﺎﻗ ّﻴﺔ ﺗﺄﺳﻴﺲ‬

‫ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﻓﻲ ﻣﻨﻈﻮﻣﺔ اﻷﻣﻢ اﻟﻤﺘّﺤﺪة‪ ،‬ﻣﻜﻠّﻔﺔ ﺑﺈدارة ﺷﺆون‬ ‫ّ‬ ‫وﻓﻲ ﻋﺎم )‪1974‬م(‪ ،‬أﺻﺒﺤﺖ "اﻟﻮﻳﺒﻮ" وﻛﺎﻟﺔ‬
‫ووﺳﻌﺖ "اﻟﻮﻳﺒﻮ" دورﻫﺎ؛ ﺑﻞ‬ ‫ّ‬ ‫ﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ اﻟﻤﻌﺘﺮف ﺑﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء ﺑﺎﻷﻣﻢ اﻟﻤﺘّﺤﺪة‪.‬‬ ‫اﻟﻤﻠﻜ ّ‬
‫اﻟﻌﻮﻟﻤﻲ‪ ،‬ﻣﻦ ﺧﻼل‬
‫ّ‬ ‫أﻫﻤ ّﻴﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ ﻓﻲ إدارة اﻟﺘﺠﺎرة ذات اﻟﻄﺎﺑﻊ‬
‫ّ‬ ‫وأوﺿﺤﺖ ﻋﲆ ﻧﻄﺎق أوﺳﻊ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺔ اﻟﺘﺠﺎرة اﻟﻌﺎﻟﻤ ّﻴﺔ‪ ،‬ﺣﻴﺚ ﺗﻢ ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪ 14‬ﻧﻴﺴﺎن ﻋﺎم ‪ 1994‬إﻗﺮار اﺗﻔﺎق‬ ‫ّ‬ ‫دﺧﻮﻟﻬﺎ ﻓﻲ اﺗّﻔﺎق ﺗﻌﺎون ﻣﻊ‬
‫ﺟﻮاﻧﺐ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ اﻟﻤﺘﺼﻠﺔ ﺑﺎﻟﺘﺠﺎرة واﻟﻤﻌﺮوﻓﺔ ﺑﺎﺳﻢ »ﺗﺮﻳﺒﺲ‪ (GATT".(1‬واﻵن )اﻟﻮﻳﺒﻮ(؛ ﺗﺪﻳﺮ‬
‫‪ 24‬ﻣﻌﺎﻫﺪة )ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﻣﻨﻈﻤﺎت دوﻟﻴﺔ أﺧﺮى ﻓﻲ ﺛﻼث ﻣﻨﻬﺎ( وﺗﻨﻔﺬ ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻋﻤﻞ ﺛﺮﻳﺎ ً وﻣﺘﻨﻮﻋﺎ ً ﻣﻦ ﺧﻼل‬
‫اﻟﺪول اﻷﻋﻀﺎء‪.‬‬
 ‫!‬ ‫ﺛﻤﺔ ﻗﻠﻖ ﻛﺒﻴﺮ‬
‫ّ‬

‫اﻟﻴﻮم "ﺛﻤﺔ ﻗﻠﻖ ﻛﺒﻴﺮ ﺑﺸﺄن اﻟﻨﻘﺺ اﻟﻮاﺿﺢ ﻟﻠﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ ﻓﻲ ﻋﻤﻠﻴﺔ وﺿﻊ اﻟﺴﻴﺎﺳﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ ﻋﲆ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻟﺪوﻟﻲ‪ .‬وﻣﻦ اﻟﻤﺜﻴﺮ ﻟﻠﻘﻠﻖ ﺑﻮﺟﻪ ﺧﺎص اﻟﻤﻴﻞ إﱃ إﺟﺮاء اﻟﻤﻔﺎوﺿﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ‬
‫ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺔ ﺷﺪﻳﺪة‪ ،‬ﻣﻊ ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻟﻠﺸﺮﻛﺎت وﻟﻜﻦ ﻣﻦ دون ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﻣﻜﺎﻓﺌﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺆوﻟﻴﻦ اﻟﻤﻨﺘﺨﺒﻴﻦ‬
‫واﻷﺻﻮات اﻷﺧﺮى اﻟﻤﻌﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﺼﺎﻟﺢ اﻟﻌﺎم‪ ،‬وﻋﲆ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل‪ ،‬ﺷﻤﻠﺖ اﻟﻤﻔﺎوﺿﺎت اﻟﺘﻲ ﺟﺮت ﻣﺆﺧﺮا ً ﺑﺸﺄن‬
‫اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ ﻣﻜﺎﻓﺤﺔ اﻟﺘﺰوﻳﺮ اﻟﺘﺠﺎري واﺗﻔﺎق ﺷﺮاﻛﺔ اﻟﻤﺤﻴﻂ اﻟﻬﺎدئ ﻋﺪدا ً ﻗﻠﻴﻼ ً ﻣﻦ اﻟﺒﻠﺪان اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻔﺎوض ﺑﺸﺄن‬
‫اﻟﺘﺰاﻣﺎت ﻫﺎﻣﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل ﺳﻴﺎﺳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬ﻣﻦ دون اﻻﺳﺘﻔﺎدة ﻣﻦ اﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﻨﻘﺎش‬
‫اﻟﻌﺎم‪ ،‬وﻋﲆ اﻟﻌﻜﺲ ﻣﻦ ذﻟﻚ‪،‬‬

‫اﺗﺴﻤﺖ اﻟﻤﻔﺎوﺿﺎت ﺑﺸﺄن اﻟﻤﻌﺎﻫﺪات ﻓﻲ ﻣﻨﺘﺪﻳﺎت اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺑﻘﺪر أﻛﺒﺮ ﻣﻦ‬
‫اﻻﻧﻔﺘﺎح واﻟﻤﺸﺎرﻛﺔ وﺑﻨﺎء ﺗﻮاﻓﻖ اﻵراء‪ ،‬وﺑﺼﺮف اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ اﻟﻤﻨﺘﺪى اﻟﻤﻌﻘﻮد‪ ،‬ﻛﺜﻴﺮا ً ﻣﺎ ﻳُﻌﺮب ﻋﻦ اﻟﻘﻠﻖ ﻣﻦ‬
‫أن اﻷﻃﺮاف اﻟﻘﻮﻳﺔ ﻗﺪ ﺗﺴﺘﺨﺪم ﻋﻤﻠﻴﺔ وﺿﻊ اﻟﻘﻮاﻋﺪ ﻋﲆ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻟﺪوﻟﻲ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻘﻴﻴﺪ اﻟﺨﻴﺎرات‬
‫اﻟﺴﻴﺎﺳﺎﺗﻴﺔ ﻋﲆ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻟﻤﺤﻠﻲ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻳﻌﺰز اﻟﻤﺼﺎﻟﺢ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﻋﲆ ﺣﺴﺎب اﻟﺮﻓﺎه اﻟﻌﺎم أو ﺣﻘﻮق اﻹﻧﺴﺎن"‪(2).‬‬

‫!‬ ‫اﻟﺼﺮاع ﻣﺴﺘﻤﺮ واﻻﻧﺘﻬﺎﻛﺎت ﻓﻲ ﺗﺰاﻳﺪ‬

‫رﻏﻤﺎﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺎت اﻟﺘﻲ ذﻛﺮﻧﺎﻫﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻦ "ﻻ ﺗﺰال ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﺗﻌﻴﺶ ﺻﺮاع اﻟﻤﺪرﺳﺘﻴﻦ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ واﻷﻣﻴﺮﻛﻴﺔ‪،‬‬
‫اﻟﺼﺮاع ﺑﻴﻦ "ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ" و"ﺣﻖ اﻟﻨﺴﺦ" أو "اﻻﺳﺘﺨﺪام"‪ ،‬ﻓﺎﻷﺧﻴﺮ ﻳﻬﺪف إﱃ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻻﺳﺘﺜﻤﺎرات أﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬
‫ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ وﻫﻮ اﻟﺮﻛﻦ اﻷﺳﺎس ﻓﻲ اﻟﻤﺪرﺳﺔ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ"‪(3).‬‬

‫وﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﻫﻨﺎك ﻓﺠﻮة واﺿﺤﺔ ﻋﲆ ﺻﻌﻴﺪ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺗﻠﻘﻲ " ﺑﻈﻼﻟﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﻨﻤﻮ اﻻﻗﺘﺼﺎدي‬
‫وﺣﺮﻛﺔ اﻹﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬وﻳﺒﺮز ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﺑﺸﻜﻞ ﺧﺎص ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻹﺑﺪاع اﻟﻔﻨﻲ ﺣﻴﺚ اﻟﺘﻌﺪﻳﺎت‬
‫ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺷﺎﺋﻌﺔ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬وﻻ ﻳﻐﻴﺮ ﻣﻦ ﺟﻮﻫﺮ ذﻟﻚ اﻟﺘﻄﻮرات اﻹﻳﺠﺎﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺷﻬﺪﺗﻬﺎ ﺗﺸﺮﻳﻌﺎت‬
‫ﻋﺪة دول ﻋﺮﺑﻴﺔ‪،‬‬

‫ﻓﻤﻦ اﻟﻤﻌﺮوف ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ إن ﻋﺪم ﺗﻮﻓﻴﺮ ﻫﺬه اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺎف ﻻ ﻳﺸﺠﻊ اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ ﺑﺴﺒﺐ ﺿﻌﻒ اﻟﻤﺮدود‬
‫اﻟﻤﺎدي واﻟﻤﻌﻨﻮي ﻹﻧﺘﺎﺟﻬﻢ اﻟﻌﻠﻤﻲ واﻟﻔﻨﻲ ﻋﲆ ﺿﻮء ﺳﺮﻗﺘﻬﺎ واﻟﺘﻌﺪي ﻋﻠﻴﻬﺎ"‪(4).‬‬

‫ﻋﲆ اﻟﺮﻏﻢ ﻣﻦ أﻫﻤﻴﺔ اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺎت اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ ﻓﻲ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﺤﻘﻮق‪ ،‬إﻻ أﻧﻬﺎ ﻣﺤﺪّدة ﺑﺘﺎرﻳﺦ ﺻﻼﺣﻴﺔ‪ .‬ﻓﻌﲆ ﺳﺒﻴﻞ‬
‫اﻟﻤﺜﺎل‪ ،‬ﻳﺤﻤﻲ ﻗﺎﻧﻮن اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة اﻷﻋﻤﺎل اﻟﺨﺎﺿﻌﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻄﺒﻊ واﻟﻨﺸﺮ ﺣﺘﻰ آﺧﺮ ﻳﻮم ﻣﻦ ﺣﻴﺎة‬
‫ً‬
‫ﻋﺎدة ﻟﻤﺪة ‪20‬‬ ‫اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻤﺪّد ﻫﺬه اﻟﺼﻼﺣﻴﺔ ﻟﻔﺘﺮة ‪ 70‬أو ‪ 50‬ﺳﻨﺔ إﺿﺎﻓﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﻨﺪا‪ .‬ﺗُﻤﻨﺢ ﺑﺮاءة اﻻﺧﺘﺮاع‬
‫ﻋﺎﻣﺎ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻨﺘﻬﻲ ﻣﺪة ﺻﻼﺣﻴﺔ اﻟﻌﻼﻣﺔ اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﺑﻌﺪ ‪ 10‬ﺳﻨﻮات ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﺘﻢ ﺗﺠﺪﻳﺪﻫﺎ ﺑﺸﻜﻞ ﻓﺎﻋﻞ‪ .‬ﺗﺼﺒﺢ‬ ‫ً‬
‫ﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺎت اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﺗﺎرﻳﺦ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﺼﻼﺣﻴﺔ‪ ،‬ﻣﻠﻜﻴﺔ ﻋﺎﻣﺔ‪ ،‬أي ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪام ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻊ‪.‬‬
 ‫ﻟﻤﺎذا ﻳﺠﺐ ان ﺗﻬﺘﻢ ﻧﻘﺎﺑﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﺑﻘﻀﻴﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻵن؟‬

‫ﻣﻊ اﻟﻨﻤﻮ اﻟﻤﺘﺴﺎرع ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ واﻧﺘﺸﺎرﻫﺎ ﻋﺒﺮ اﻟﻤﻨﺎﺑﺮ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ ﺧﻼل اﻟﻌﻘﺪ اﻟﻤﺎﺿﻲ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻤﺘﻮﻗﻊ ان ﺗﺼﺒﺢ اﻟﻨﻤﻮذج اﻟﺼﺤﻔﻲ اﻟﺬي ﺳﻴﻔﺮض ﺳﻴﻄﺮﺗﻪ ﻋﲆ ﻗﻄﺎع اﻻﻋﻼم ﺧﻼل اﻟﻌﻘﺪ اﻟﻤﻘﺒﻞ‪ ،‬ﺗﻘﻊ ﻋﲆ‬
‫ﻧﻘﺎﺑﺎت واﺗﺤﺎدات اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﻣﺴﺆوﻟﻴﺔ ﺿﻤﺎن ان ﻣﺨﺘﻠﻒ ﺟﻮاﻧﺐ اﻧﺘﺎج وﺗﻮزﻳﻊ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻣﻨﻈﻤﺔ‬
‫ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﺗﺤﻔﻆ اﻟﺤﻘﻮق اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ واﻟﻤﻬﻨﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ وﺗﻘﻮم ﻋﲆ أﺳﺎس ﻧﺰﻳﻬﺔ وﻋﺎدﻟﺔ‪.‬‬

‫وﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻣﻦ اﻛﺜﺮ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ ﺗﻌﻘﻴﺪا‪ ،‬وﻟﻬﺎ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻣﺒﺎﺷﺮ ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ‬
‫واﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻹﻋﻼﻣﻴﺔ اﻟﻤﺎدﻳﺔ واﻟﻤﻬﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻓﻤﻦ ﺟﻬﺔ‪ ،‬ﻫﻨﺎك اﻻﺳﺘﻐﻼل اﻟﻤﺒﺎﺷﺮ ﻟﺸﺮﻛﺎت اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻣﻨﺬ ﻧﺸﺄﺗﻬﺎ ﻟﻠﻤﺤﺘﻮﻳﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ‬
‫ﺑﻠﺪان اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬وﺗﺤﻘﻴﻖ أرﺑﺎح ﻃﺎﺋﻠﺔ دون ان ﺗﺴﺪد ﻣﺴﺘﺤﻘﺎت ﻣﺎدﻳﺔ ﻟﻠﺆﺳﺴﺎت اﻻﻋﻼﻣﻴﺔ‪ .‬وﻣﻦ ﺟﻬﺔ أﺧﺮى‪،‬‬
‫ﻫﻨﺎك ﺳﺮﻗﺎت اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻮﻃﻨﻲ واﻻﻗﻠﻴﻤﻲ واﻟﺘﻲ ﺗﻨﺘﺸﺮ ﺑﺸﻜﻞ واﺳﻊ ﻓﻲ ﻗﻄﺎع‬
‫اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪ ،‬ﺣﺘﻰ اﺻﺒﺢ اﺣﺪ ﺗﺴﻤﻴﺎت اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻫﻮ "ﺻﺤﺎﻓﺔ ﻧﺴﺦ وﻟﺼﻖ‪".‬‬

‫وﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﻟﺨﺴﺎﺋﺮ اﻟﻤﺎدﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺒﺒﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﻤﻤﺎرﺳﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ واﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻻﻋﻼﻣﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻬﻲ ﺗﻌﻴﻖ‬
‫إﻧﺘﺎج ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت ﺻﺤﻔﻴﺔ أﺻﻴﻠﺔ وﻧﻮﻋﻴﺔ‪ ،‬ﻷن اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺗﺤﺠﻢ ﻋﻦ اﻻﺳﺘﺜﻤﺎر ﻓﻲ اﻧﺘﺎج ﺗﻘﺎرﻳﺮ‬
‫وﺗﺤﻘﻴﻘﺎت ﺻﺤﻔﻴﺔ ﻗﺪ ﺗﺴﺘﻐﺮﻗﻬﺎ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﺜﻤﺎر واﻟﺠﻬﺪ‪ ،‬ﻃﺎﻟﻤﺎ أﻧﻪ ﺳﻴﺘﻢ ﺳﺮﻗﺘﻬﺎ ﺑﻌﺪ دﻗﺎﺋﻖ ﻣﻦ‬
‫ﻧﺸﺮﻫﺎ‪..‬‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ :‬اﺳﺘﻌﺮاض ﺗﺸﺮﻳﻌﺎت ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫اﻟﻌﺮﺑﻲ وﺗﻄﺒﻴﻘﺎﺗﻬﺎ‪ -‬ﺛﻐﺮات وﻣﻘﺘﺮﺣﺎت ﻟﻠﺘﻄﻮﻳﺮ‪-‬‬

‫ﺗﻔﻴﺪ اﻟﻮﺛﺎﺋﻖ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ أن ﻣﻌﻈﻢ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﺮﻓﺖ "ﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺑﻤﻌﻨﺎﻫﺎ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻣﻨﺬ أﻳﺎم‬
‫اﻹﻣﺒﺮاﻃﻮرﻳﺔ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻴﺔ ﻋﺎم ‪ 1916‬ﺣﻴﺚ ﺗﻢ آﻧﺬاك إﻗﺮار ﻗﺎﻧﻮن ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ اﻹﻣﺒﺮاﻃﻮرﻳﺔ اﻟﻌﺜﻤﺎﻧﻴﺔ‪ ،‬وﻛﺎن‬
‫أول ﺗﺸﺮﻳﻊ ﻓﻲ اﻟﻤﻐﺮب ‪ 1916‬اﻟﻤﻠﻐﻰ و اﻟﻤﻌﺪل ﻋﺎم ‪ ،1970‬وﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن ﻗﺎﻧﻮن ﻋﺎم ‪ ،1924‬وﻓﻲ ﻣﺼﺮ ﻋﺎم ‪1954‬‬

‫‪،‬وﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ ﻋﺎم ‪، 1966‬و ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق ﻋﺎم ‪، 1971‬و ﻓﻲ اﻟﺴﻮدان ﻋﺎم ‪ ،1974‬وﻓﻲ اﻷردن ﻋﺎم ‪،1992‬وﻳﺒﺪو ﻣﻦ‬
‫ﺧﻼل اﻻﻃﻼع ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ أﻧﻬﺎ ﺗﺘﺸﺎﺑﻪ أﺣﻴﺎﻧﺎ وﺗﺘﻄﺎﺑﻖ أﺣﻴﺎﻧﺎ أﺧﺮى ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺑﻨﻮدﻫﺎ‪ ،‬ﺧﺎﺻﺔ و أﻧﻬﺎ‬
‫ﺗﺴﺘﻨﺪ أﻳﻀﺎ إﱃ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻻﺗﻔﺎﻗﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺸﺄن و اﻟﺘﻲ ﻣﻨﻬﺎ اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ واﺷﻨﻄﻦ ‪ ،1911‬وﻻﻫﺎي وﻟﻨﺪن‬
‫‪ ،1934‬وﻟﺸﺒﻮﻧﺔ ‪ 1958‬و ﻏﻴﺮﻫﺎ‪(5).‬‬

‫وﻓﻴﻤﺎ ﻳﺨﺺ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻔﻌﻠﻴﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻧﺠﺪﻫﺎ‬
‫ﺗﺤﺘﺎج ﻟﺒﺬل ﺟﻬﻮد ﻛﺒﻴﺮة ﺗﺤ ّﻮل ﻣﻮاد اﻟﻘﺎﻧﻮن إﱃ ﻓﻌﻞ ﺣﻘﻴﻘﻲ ﻋﲆ اﻷرض‪ ،‬ﻓﻘﺪ ﺛﺒﺖ ﻣﻦ ﺧﻼل ﻣﺎ ﻧﺸﻬﺪه ﻣﻦ‬
‫ﺗﻌ ٍﺪ ﺻﺎرخ ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ واﻟﻜﺘﺎب واﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﻣﻦ ﺳﻠﺐ وﻗﺮﺻﻨﺔ ﻓﻲ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﺑﻠﺪ ﻋﺮﺑﻲ أن ﺳﻦّ‬
‫اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎت ﻟﻮﺣﺪه ﻻ ﻳﻜﻔﻲ‪ ،‬وإﻧﻤﺎ اﻟﻌﺒﺮة ﻓﻲ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ واﻟﺘﻄﺒﻴﻖ‪ ،‬وﻟﻌﻞ ﻣﻦ ﻳﻄﻠﻊ ﻋﲆ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎت‬
‫واﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﻌﻨﻴﺔ ﺑﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺎت واﻟﻤﻤﺎرﺳﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ‬
‫ﺳﻴﺸﻬﺪ ﺑﻮﺿﻮح ﻣﺪى ﻗﺼﻮر اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻨﻬﺎ‪ ،‬ﻓﺒﻌﻀﻬﺎ ﺿﻌﻴﻒ وﻳﺘﻀﻤﻦ ﺛﻐﺮات واﻵﺧﺮ ﻻ ﻳﻮاﻛﺐ اﻟﺘﻄ ّﻮر وﻳﻌﺎﻧﻲ‬
‫ﻣﻦ ﻗﺼﻮر أو ﻣﻦ ﺧﻠﻞ ﻓﻲ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ أو ﺗﺴﺎﻫﻞ ﻓﻲ اﻟﻌﻘﻮﺑﺎت وﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻠﻘﻲ ﺑﻈﻼﻟﻪ ﻋﲆ اﻟﻨﻤﻮ اﻻﻗﺘﺼﺎدي وﺣﺮﻛﺔ‬
‫اﻹﺑﺪاع ﻓﻲ اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻳﺘﻄﻠﺐ اﺳﺘﻨﻔﺎرا ً ﺣﻘﻴﻘﻴﺎ ً ﻣﻦ واﺿﻌﻲ اﻟﺴﻴﺎﺳﺎت ﺑﻬﺬا اﻟﺨﺼﻮص ﻣﻦ‬
‫أﺟﻞ ﺗﻄﻮﻳﺮ وﺗﺤﺪﻳﺚ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ وﺗﻬﻴﺌﺔ ﺑﻴﺌﺔ ﺗﺸﺮﻳﻌﻴﺔ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻛﻲ ﺗﺘﻤﺎﺷﻲ ﻣﻊ روح اﻟﻌﺼﺮ‪ ،‬ﻷن أي ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ آﻧﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﻤﺸﺎﻛﻞ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺑﺎﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻻ ﺗﻜﻮن اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻴﺔ أﺳﺎﺳﺎ ﻟﻼﻧﻄﻼق ﺑﻬﺎ‬
‫ﺳﺘﻔﺸﻞ ﺣﺘﻤﺎ ً‪.‬‬

‫واﻟﻐﺮﻳﺐ أن اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺪﻻ ً ﻣﻦ أن ﺗﺴﺘﻔﻴﺪ ﻣﻦ ﺗﺠﺎرﺑﻬﺎ وﺧﺒﺮﺗﻬﺎ أو إرﺛﻬﺎ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻲ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬ﻧﺠﺪ ﻟﻸﺳﻒ أن "ﻧﺴﺒﺔ اﻟﻘﺮﺻﻨﺔ واﻻﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻻزاﻟﺖ ﻋﺎﻟﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫اﻟﻌﺮﺑﻲ و اﻟﺴﺒﺐ اﻟﺮﺋﻴﺴﻲ ﻟﺬﻟﻚ ﻛﻤﺎ أﺳﻠﻔﻨﺎ ﻫﻮ ﺿﻌﻒ ﺗﻄﺒﻴﻖ وإﻧﻔﺎذ اﻟﺤﻘﻮق ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻷﺟﻬﺰة اﻟﻤﻌﻨﻴﺔ"‪ ،‬ﻟﺬا‬
‫ﻫﻨﺎك اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻻﻧﺘﻘﺎدات اﻟﺘﻲ ﺗﻮﺟﻪ ﻟﻠﻘﻀﺎء اﻟﻌﺮﺑﻲ أﻗﻠﻬﺎ"أﻧﻪ ﻻ ﻳﺄﺧﺬ داﺋﻤﺎ ﻣﺴﺄﻟﺔ ﺗﻌﻮﻳﺾ اﻟﻤﺪﻋﻰ ﻋﻠﻴﻪ‬
‫ﺑﺎﻟﺠﺪﻳﺔ اﻟﻜﺎﻓﻴﺔ وﻛﺬﻟﻚ ﻻ ﻳﺘﻢ ﺗﻘﺪﻳﺮ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻀﻤﺎﻧﺎت واﻟﻜﻔﺎﻻت اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ ﻓﺮﺿﻬﺎ أﺣﻴﺎﻧﺎ ﻟﻀﻤﺎن ﻫﺬه‬
‫اﻟﺘﻌﻮﻳﻀﺎت‪ ,‬ﻛﻤﺎ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻹﺟﺮاءات اﻻﺣﺘﻴﺎﻃﻴﺔ‪ ,‬ﺑﺸﻜﻞ واﻗﻌﻲ وﻛﺎﻓﻲ ﻟﺘﻌﻮﻳﺾ اﻟﻤﺪﻋﻰ ﻋﻠﻴﻪ"‪(6).‬‬

‫ﺑﺎﻟﻨﺘﻴﺠﺔ وﻣﻦ ﺧﻼل اﻻﻃﻼع ﻋﲆ أﻏﻠﺐ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻧﺠﺪ أن‪ -‬ﻫﻨﺎك ﺗﻔﺎوﺗﺎ ً ﻓﻴﻤﺎ‬
‫ﺑﻴﻨﻬﺎ ﻟﺠﻬﺔ اﻟﻨﺺ واﻟﺘﻄﺒﻴﻖ )ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺮاﺟﻌﺔ ﻣﺨﺘﻠﻒ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ اﻟﻤﻠﺤﻖ‬
‫ﺑﻨﻬﺎﻳﺔ ﻫﺬا اﻟﺘﻘﺮﻳﺮ(‪.‬‬
 ‫!‬ ‫ااﻟﺘﺤﺪي اﻷﻛﺒﺮ‬

‫وﻳﺒﻘﻰ اﻟﺘﺤﺪي اﻷﻛﺒﺮ ﻓﻲ ﻣﻨﻄﻘﺘﻨﺎ ﻫﻮ ﻏﻴﺎب وﻋﻲ اﻟﻤﻮاﻃﻦ اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﺄﻫﻤﻴﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ وﺿﺮورة اﻻﻟﺘﺰام‬
‫ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬وﻣﺎ زاد اﻟﻄﻴﻦ ﺑﻠﻪ ﻫﻮ ﻏﻴﺎب ﻗﻀﺎﻳﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻋﻦ اﻟﻨﻘﺎش ﻋﲆ اﻟﻄﺎوﻟﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺑﺸﻜﻞ‬
‫ﺟﺪي وﻓﻌﺎل‪ ،‬وإن ﻛﺎن ﻫﻨﺎك ﻧﻘﺎﺷﺎت ﻓﻐﺎﻟﺒﺎ ً ﻣﺎ ﺗﻮﺿﻊ ﺗﻮﺻﻴﺎﺗﻬﺎ ﻋﲆ اﻟﺮف‪ ،‬وﺑﺮأي أﻫﻞ اﻟﺸﺄن ﻫﺬا اﻧﻌﻜﺲ‬
‫ﺳﻠﺒﺎ ً ﻋﲆ اﻟﻤﻨﻈﻮﻣﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺎدﻳﺔ أو ﻣﻌﻨﻮﻳﺔ‪.‬‬

‫وﻋﺒﺮ ﻋﻦ ذﻟﻚ ﺧﻴﺮ ﺗﻌﺒﻴﺮ اﻟﺮواﺋﻲ اﻟﻤﻐﺮﺑﻲ اﻟﺪﻛﺘﻮر ﻋﺒﺪ اﻟﻮﻫﺎب اﻟﺮاﻣﻲ ﺑﻘﻮﻟﻪ " إن ﻓﻜﺮة اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺠﺘﻤﻌﺎﺗﻨﺎ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻓﻲ ﺣﺪ ذاﺗﻬﺎ ﻏﻴﺮ ﻣﺴﺘﺴﺎﻏﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺴﺘﻮى اﻟﻌﺎم‪ ،‬ﻓﻠﺬﻟﻚ ﻫﻨﺎك ﺳﺮﻗﺎت ﻋﲆ ﻧﻄﺎق واﺳﻊ‬
‫ﻟﻸﻓﻜﺎر اﻟﺘﻲ ﺗﺼﺎن ﻣﻦ اﻟﻌﺒﺚ ﺗﺤﺖ ﺳﻤﻮات أﺧﺮى"‪.‬‬

‫ﻗﺮاءة ﻣﺨﺘﺼﺮة ﻟﺒﻌﺾ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎت واﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ ﻓﻲ ﻋﺪد ﻣﻦ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬

‫أوﻻ ً ‪ :‬اﻟﺠﻤﻬﻮرﻳﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺴﻮرﻳﺔ‬

‫ﺻﺪر أول ﻗﺎﻧﻮن ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺔ ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪ 19‬ﻓﺒﺮاﻳﺮ ﻋﺎم ‪ 2001‬ﺑﺮﻗﻢ ‪ ،/12/‬وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻟﻢ‬
‫ﻳﻮاﻛﺐ )إﱃ ﺣﺪ ﻣﺎ( اﻹﺑﺪاﻋﺎت واﻻﺑﺘﻜﺎرات اﻟﻤﺘﻄﻮرة وﺣﺎﺟﺔ اﻹﺑﺪاع اﻟﻔﻜﺮي اﻟﻤﺘﺠﺪد إﱃ ﻗﻮاﻋﺪ ﻣﺘﻄﻮرة ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‬
‫اﻟﻤﺸﺮع اﻟﺴﻮري إﱃ ﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮن)‪ (12‬ﺑﻘﺎﻧﻮن ﺟﺪﻳﺪ‬ ‫ّ‬ ‫اﻹﺑﺪاﻋﺎت وﻣﻌﺎﻗﺒﺔ ﻣﻦ ﻳﻌﺘﺪي ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬اﻷﻣﺮ اﻟﺬي دﻓﻊ‬
‫ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وﺗﻤﺜﻞ ذﻟﻚ ﺑﺎﻟﻤﺮﺳﻮم اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻲ رﻗﻢ ‪ /62/‬ﻟﻠﻌﺎم ‪ ،2013‬وﻣﺎزال‬
‫ﻳُﻌﻤﻞ ﺑﻪ ﻟﻐﺎﻳﺔ اﻟﻴﻮم دون أن ﻳﻄﺮأ ﻋﻠﻴﻪ أي ﺗﻌﺪﻳﻞ‪.‬‬

‫*اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺴﻮري وﺑﺤﺴﺐ ﺳﺆاﻟﻨﺎ ﻟﻠﻤﻌﻨﻴﻴﻦ ﺑﺸﺄﻧﻪ ﺑﺎﻷﻣﺮ ﻣﺘﻄﻮر ﺟﺪا ً ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﺎﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮة ﻓﻲ اﻟﺪول‬
‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﺣﻘﻖ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻤﺼﻨﻔﺎت اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻌﻠﻤﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ دون اﻟﺤﺎﺟﺔ ﻷي إﺟﺮاء ﺷﻜﻠﻲ وﺑﻐﺾ‬
‫اﻟﻨﻈﺮ ﻋﻦ ﻗﻴﻤﺔ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎت أو اﻟﻐﺮض ﻣﻦ ﺗﺄﻟﻴﻔﻬﺎ أو ﻧﻮﻋﻬﺎ وﺳﻮاء ﻛﺎن اﻟﻤﺼﻨﻒ ﻣﺜﺒﺘﺎ ً ﺑﺸﻜﻞ ﻣﺎدي أم ﻻ‪،‬‬
‫وﺗﺸﻤﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺟﻤﻴﻊ أﻧﻮاع أﺷﻜﺎل اﻹﻧﺘﺎج اﻟﻌﻘﻞ اﻟﺒﺸﺮي ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﺑﺮاﻣﺞ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ وﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪.‬‬

‫وﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻜﻼﺳﻴﻜﻴﺔ ﻳﺤﻤﻲ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﺴﻮري اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎرة ﻣﺜﻞ ﺣﻘﻮق‬
‫ﻓﻨﺎﻧﻲ اﻷداء وﻣﻨﺘﺠﻲ اﻟﺘﺴﺠﻴﻼت اﻟﺴﻤﻌﻴﺔ أو اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ وﻣﺤﻄﺎت اﻟﺒﺚ‪ ،‬وﻳﺤﺘﻮي اﻟﻘﺎﻧﻮن أﻳﻀﺎ ً ﻋﲆ أﺣﻜﺎم‬
‫ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳﺔ واﻟﻤﺎدﻳﺔ وأﺣﻜﺎم ﺗﺮﺗﺒﻂ ﺑﺎﺳﺘﺜﻨﺎءات اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ واﻟﺘﺮاﺧﻴﺺ اﻹﺟﺒﺎرﻳﺔ واﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﺤﻘﻮق‪.‬‬

‫وﺗﺤﻤﻰ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ وﻓﻖ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺴﻮري ﻟﻤﺪة أﺑﺪﻳﺔ‪ ،‬إﻻ أن اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ ﺗﺒﻘﻰ‬
‫ﻣﺤﻤﻴﺔ ﻃﻮل ﺣﻴﺎة اﻟﻤﺆﻟﻒ وﻟﻤﺪة ﺧﻤﺴﻴﻦ ﺳﻨﺔ ﺗﻠﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺳﻨﺔ وﻓﺎﺗﻪ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻟﻌﺎﻣﺔ‪،‬‬

‫وﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﻤﺼﻨﻔﺎت اﻟﺴﻤﻌﻴﺔ أو اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ و اﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﻓﺈن ﻣﺪة اﻟﺨﻤﺴﻴﻦ ﺳﻨﺔ ﺗﺒﺪأ ﻣﻦ أول اﻟﺴﻨﺔ‬
‫اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻟﻨﺸﺮﻫﺎ ﻷول ﻣﺮة‪ ،‬وﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺪم ﻧﺸﺮﻫﺎ ﺧﻼل ﺧﻤﺴﻴﻦ ﺳﻨﺔ ﻣﻦ ﺗﺎرﻳﺦ إﻧﺠﺎزﻫﺎ ﻓﺘﺤﺴﺐ اﻟﻤﺪة اﺑﺘﺪاء‬
‫ﻣﻦ أول اﻟﺴﻨﺔ اﻟﻤﻴﻼدﻳﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻟﺘﺎرﻳﺦ إﻧﺠﺎزﻫﺎ‪ .‬أﻣﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺘﻄﺒﻴﻘﻴﺔ ﻓﺘﺤﻤﻰ ﻟﻤﺪة ﺧﻤﺲ‬
‫وﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ ﺗﺒﺪأ ﻣﻦ أول اﻟﺴﻨﺔ اﻟﻤﻴﻼدﻳﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺟﺮى ﻓﻴﻬﺎ إﻧﺠﺎز اﻟﻤﺼﻨﻒ‪ ،‬وﺗﺤﻤﻰ ﻗﻮاﻋﺪ‬
‫اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت ﻟﻤﺪة ﺧﻤﺲ ﻋﺸﺮة ﺳﻨﺔ ﺗﺒﺪأ ﻣﻦ أول اﻟﺴﻨﺔ اﻟﻤﻴﻼدﻳﺔ اﻟﺘﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺴﻨﺔ اﻟﺘﻲ أﻧﺠﺰت ﺑﻬﺎ ﻗﺎﻋﺪة اﻟﺒﻴﺎﻧﺎت‪.‬‬
 ‫ﻣﻼﺣﻈﺎت ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن‬

‫ﻳﺆﺧﺬ ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺴﻮري أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻠﺤﻆ ﻛﻐﻴﺮه ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﺼﻨﻒ اﻟﻤﺤﺘﻮى اﻟﺮﻗﻤﻲ‪ ،‬أي ﺗﺜﺒﻴﺖ رﻗﻤﻲ‬
‫ﻳﺠﻤﻊ ﺑﻴﻦ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺳﻤﻌﻲ وﺑﺼﺮي أو أﺣﺪﻫﻤﺎ‪.‬‬

‫وﻛﺬﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﻠﺤﻆ اﻟﻘﺎﻧﻮن "ﻣﻨﺸﺊ اﻟﻤﺤﺘﻮى"‪ ،‬وﻫﻮ ﻣﺆﻟﻒ ﻣﻜﻮﻧﺎت ﻣﺼﻨﻒ اﻟﻤﺤﺘﻮى اﻟﺮﻗﻤﻲ أو ﻣﻦ ﻳﻘﻮم‬
‫ﺑﺘﻮﻟﻴﻔﻬﺎ ﻋﺒﺮ ﺻﻴﻐﺔ ﺗﻨﺴﻴﻘﻴﺔ ﻣﺘﻜﺎﻣﻠﺔ إﺑﺪاﻋﻴﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺤﺎﻟﻲ ﻻ ﻳﻔﺮض ﺣﻘﻮﻗﺎ ً ﻣﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ واﻟﺬي ﻳﺨﻠﻔﻪ ﻓﻲ ﺣﺎل إﻋﺎدة إﻧﺘﺎج اﻟﻤﺼﻨﻒ ﺟﺰﺋﻴﺎ أو ﻛﻠﻴﺎ ﻋﺒﺮ‬
‫ً‬ ‫ً‬
‫ﻧﻤﻮذج إﻋﻼﻣﻲ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻦ أﺻﻠﻪ‪.‬‬

‫ﻣﻘﺘﺮﺣﺎت ﻟﻠﺘﻄﻮﻳﺮ‬

‫أن ﻳﺘﻢ اﻟﻨﺺ ﻋﲆ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﻫﻴﺌﺔ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺤﺼﻴﻞ ﻋﻮاﺋﺪ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻣﺴﺘﺤﻘﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺒﺪﻋﻴﻦ وﻛﺘﺎب وﻣﺆﺳﺴﺎت اﻋﻼﻣﻴﺔ وﺻﺤﻔﻴﻴﻦ‪- .‬‬

‫اﻟﺪﻋﻮة ﻟﻮﺿﻊ ﻗﺎﻧﻮن "ﻟﻠﻨﺸﺮ اﻻﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ" وﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﺘﻮاﺻﻞ ﻋﲆ اﻟﺸﺒﻜﺔ وﺗﻄﻮﻳﺮ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﺑﻤﺎ ﻳﺘﻨﺎﺳﺐ‬
‫ﻣﻊ ﺗﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت‪.‬‬

‫إﺗﺒﺎع اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ وﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺔ ﻟﺠﻬﺔ واﺣﺪة أﺳﻮة ﺑﻤﺎ ﻫﻮ ﺳﺎﺋﺪ ﻓﻲ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺪول ﺑﺪﻻ ﻣﻦ إﺷﺮاف ﻋﺪة ﺟﻬﺎت رﺳﻤﻴﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﺆدي ﻟﺘﺸﺘﺖ اﻟﺠﻬﻮد وﺗﺒﺎﻳﻦ اﻵراء واﻟﺨﻄﻂ واﻹﺟﺮاءات‬
‫اﻟﻤﺘﺨﺬة‪.‬‬

‫ﺿﺮورة اﻋﺘﻤﺎد ﺧﻄﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ اﻷﻣﺪ ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﺳﻮرﻳﺔ واﺳﺘﺜﻤﺎر اﻟﺠﻬﻮد اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﺑﺎﻟﺸﻜﻞ اﻷﻣﺜﻞ‬
‫وﻧﺸﺮ اﻟﻔﻜﺮ اﻹﺑﺪاﻋﻲ ودﻋﻢ اﻟﻤﺒﺪع وﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮﻗﻪ‪.‬‬

‫‪.‬‬‫ﺑﺮﻧﺎﻣﺞ ﻧﺸﺮ ﺛﻘﺎﻓﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ وﻓﻖ ﺧﻄﺔ ﻣﺒﺮﻣﺠﺔ ﺗﺆدي إﱃ زﻳﺎدة اﻟﻮﻋﻲ ﺑﻴﻦ ﻣﺨﺘﻠﻒ ﻗﻄﺎﻋﺎت اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ‬

‫ﺛﺎﻧﻴﺎً‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن‬

‫ﺻﺪر اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻋﺎم ‪ ،1999‬وﻫﻮ ﻋﺒﺎرة ﻋﻦ ﻣﻮزاﻳﻴﻚ ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻌﺎﻟﻤ ّﻴﺔ‪ ،‬ﺟﻤﻊ ﺑﻨﻮده ﻣﻦ ﻗﺎﻧﻮﻧﻲ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﻠﻜ ّﻴﺔ‬
‫اﻟﻔﻜﺮﻳّﺔ اﻷﻣﻴﺮﻛﻲ واﻟﻔﺮﻧﺴﻲ وﻣﻦ ﻣﻌﺎﻫﺪﺗﻲ ﺑﺮن )‪ ،(1886‬وﻫﻲ أول ﻣﻌﺎﻫﺪة ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟّﻒ‪ ،‬وﻣﻌﺎﻫﺪة‬
‫روﻣﺎ ﻋﺎم )‪ (1961‬اﻟﺘﻲ أرﺳﺖ ﻣﺒﺪأ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‪ ،‬وﺑﺮأي اﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ ﻣﻦ أﻫﻞ اﻟﺸﺄن أن اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ‬
‫"ﺷﺎﻣﻞ ﻳﻠ ّﺒﻲ آﻣﺎل ﺟﻤﻴﻊ اﻷﻃﺮاف‪ ،‬وﻫﻮ ﻳﺘﻤ ّﻴﺰ ﺑﺎﻋﺘﺒﺎر دور اﻟﻨﺸﺮ ﺟﺰءا ً ﻣﻦ »اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻟﻠﻤﺆﻟّﻒ«وﻳﺤﺪّد‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳّﺔ ﻟﻠﻤﺆﻟﻒ ﺑﺄرﺑﻌﺔ وﻫﻲ‪ :‬ﺣﻖ اﻹﺷﻬﺎر‪ ،‬اﻷﺑﻮة‪ ،‬اﻟﺘﺮاﺟﻊ واﺣﺘﺮام اﻟﻤﺼﻨّﻒ‪ .‬ﻣﻊ‬
‫ﻴﺔ!‪.‬‬‫ذﻟﻚ‪ ،‬ﻳﺴﻤﺢ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎورة‪ ،‬إذ ﻳﻌﻄﻲ اﻟﺤﻖ ﺑﺎﺳﺘﻌﻤﺎل أﻋﻤﺎل اﻟﻤﺆﻟّﻒ ﻣﻦ دون اﺳﺘﺸﺎرﺗﻪ ﻓﻲ ‪ 14‬ﺣﺎﻟﺔ اﺳﺘﺜﻨﺎﺋ ّ‬
‫)‪(7‬‬
 ‫اﻟﻤﻼﺣﻈﺎت ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن‬

‫‪:‬‬‫ﻫﻨﺎك ﻋﺪة ﻣﻼﺣﻈﺎت ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن وأﻫﻤﻬﺎ‬

‫ﻳﺤﺘﺎج اﻟﻘﺎﻧﻮن إﱃ إدﺧﺎل ﺗﻌﺪﻳﻼت ﻋﻠﻴﻪ ﺗﺸﻤﻞ وﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ واﻟﻮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻮاﻗﻊ‬
‫وﻣﺤﺮﻛﺎت ﺑﺤﺚ وﻏﻴﺮﻫﺎ‪).‬ﻳﻮﺗﻴﻮب ﻋﲆ ﺳﺒﻴﻞ اﻟﻤﺜﺎل(‪.‬‬

‫ﻓﺮض اﻟﻘﺎﻧﻮن رﺳﻮﻣﺎ ً ﻋﲆ إﻳﺪاع أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ ﻟﺪى داﺋﺮة اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ وزارة اﻻﻗﺘﺼﺎد ‪،‬وﻫﻲ رﺳﻮم ﻏﻴﺮ‬
‫ﻣﻨﻄﻘﻴﺔ ﻟﻤﺜﻞ ﻫﺬه اﻷﻋﻤﺎل‪.‬‬

‫ﻳﻔﺘﻘﺮ ﻟﻮﺟﻮد ﻫﻴﺌﺔ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺤﺼﻴﻞ ﻋﻮاﺋﺪ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻋﲆ ﻣﺴﺘﺤﻘﻴﻬﺎ ﻣﻦ‬
‫ﻣﺒﺪﻋﻴﻦ وﻛﺘﺎب وﻣﺆﺳﺴﺎت اﻋﻼﻣﻴﺔ وﺻﺤﻔﻴﻴﻦ‪.‬‬

‫ﺣﺪد اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻌﻘﻮﺑﺎت اﻟﻤﻔﺮوﺿﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﻴﻦ ﺑﻤﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺤﺠﺰ واﻟﺘﻮﻗﻴﻒ اﻟﻔﻮري ﻟﻠﻨﺸﺮ واﻟﺒﺚ واﻟﻐﺮاﻣﺔ‬
‫واﻟﺴﺠﻦ‪ ،‬ﻟﻜﻦ اﻟﻘﻀﺎء ﻓﻲ ﻟﺒﻨﺎن ﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ﻳﺘﻌﺎﻣﻞ ﺑﺼﻮرة اﺳﺘﻨﺴﺎﺑﻴﺔ أو اﻟﺘﺒﺎﻃﺆ ﻓﻲ اﺗﺨﺎذ اﻟﻘﺮارات ﺑﺴﺒﺐ‬
‫اﻟﺘﺪﺧﻼت اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ وﻏﻴﺮ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ‪،‬أو ﺑﺴﺒﺐ ﻛﺜﺮة اﻟﻤﺨﺎﻟﻔﺎت ﻓﻲ وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼم وﻋﺪم ﻗﺪرة اﻟﻘﻀﺎء ﻋﲆ‬
‫ﻟﺠﻤﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎ ً‪.‬‬

‫ﻋﺪم اﻟﺘﺰام وﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼم ﻓﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ وﻋﺠﺰ ﻫﺆﻻء ﻋﻦ اﻟﻤﻼﺣﻘﺔ أﻣﺎم اﻟﻘﻀﺎء ﺑﺴﺒﺐ اﻟﺘﻜﻠﻔﺔ‬
‫ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن‪.‬‬
‫ّ‬
‫ﺗﻘﺎﻋﺲ اﻟﻨﻘﺎﺑﺎت اﻟﻤﻬﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎن ﻋﻦ ﻣﻼﺣﻘﺔ اﻟﻤﺨﻠﻴﻦ ﺑﺎﻟﻘﺎﻧﻮن أﻣﺎم اﻟﻘﻀﺎء‪ ،‬وﺑﺤﺴﺐ ﻣﺨﺘﺼﻴﻦ‬
‫أنّ ﻫﻨﺎك ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﻘﻀﺎء اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻲ "ﺗﻜﻤﻦ ﻓﻲ اﻓﺘﻘﺎره إﱃ اﻟﺨﺒﺮة ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﻤﺠﺎل‪ ،‬ﻟﻜﻨّﻪ ﻳﺴﻌﻰ إﱃ اﻟﺘﻄ ّ‬
‫ﻮر"‪.‬‬

‫!‬‫ﺛﺎﻟﺜﺎً‪ :‬ﻓﻲ ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ ﻻ زال اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻲ ﻟﻌﺎم ‪ 1924‬ﻫﻮ اﻟﺴﺎري‬

‫إن اﻟﺘﺸﺮﻳﻊ اﻟﺴﺎري ﻓﻲ ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺤﺎﺿﺮ ﻫﻮ ﺗﺸﺮﻳﻊ ﺳﻨﺔ ‪ ،1924‬اﻟﺬي أﺻﺪرﺗﻪ ﺣﻜﻮﻣﺔ اﻻﻧﺘﺪاب‬
‫اﻟﺒﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺔ؛ وﻟﻢ ﻳﺠﺮ ِ ﺗﺤﺪﻳﺚ أو ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻣﻌﺘﻤﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻲ ﻟﻬﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﺘﻰ اﻵن؛ وﻫﻮ ﺑﻬﺬا‪ ،‬أﻗﺪم‬
‫اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﺒﻠﺪان اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪.‬‬

‫وﺑﺤﺴﺐ ﻣﻘﺎل ﻣﻨﺸﻮر ﻓﻲ ﻣﻮﻗﻊ ‪/‬وﻛﺎﻟﺔ اﻷﻧﺒﺎء واﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ ﻫﻨﺎك ﻋﺪة ﻣﺤﺎوﻻت ﻗﺎﻣﺖ ﺑﻬﺎ وزارة‬
‫اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ‪ ،‬ﺑﺼﻔﺘﻬﺎ ﻫﻲ اﻟﺴﻠﻄﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﻤﺨﺘﺼﺔ ﺑﺈدارة ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬ﻷﺟﻞ وﺿﻊ ﻗﺎﻧﻮن ﺟﺪﻳﺪ‬
‫ﻳﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﻘﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻣﻨﺬ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷوﱃ ﻟﻘﻴﺎم‬
‫اﻟﺴﻠﻄﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺔ ﺳﻨﺔ ‪1994‬؛ ﺣﻴﺚ أﻋﺪت ﻗﺎﻧﻮﻧًﺎ ﻋﺎم ‪ ،1996‬ﻣﺴﺘﻔﻴﺪة ﻣﻦ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻌﻤﻮل ﺑﻬﺎ‬
‫ﻓﻲ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ؛ وﺗﻢ ﻋﺮﺿﻪ ﻋﲆ اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻲ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻲ وﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﻠﺠﺎن اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ اﻟﺘﺎﺑﻌﺔ‬
‫ﻟﻠﻤﺠﻠﺲ؛ وﻟﻜﻦ‪ ،‬ﻟﻸﺳﻒ‪ ،‬ﻟﻢ ﻳﺘﻢ اﻋﺘﻤﺎده واﻟﻤﺼﺎدﻗﺔ ﻋﻠﻴﺔ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة‪ ،‬وﻗﺪ ﺟﺮت ﻣﺤﺎوﻟﺔ أﺧﺮى ﻟﺼﻴﺎﻏﺔ‬
‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﺪﻳﺚ ﻋﺎم ‪ ،2000‬وﺟﺮى ﺗﻘﺪﻳﻤﻪ ﻟﻠﻤﺠﻠﺲ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻲ‪ ،‬وﺟﺮت ﻣﻨﺎﻗﺸﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﻠﺠﺎن اﻟﻤﺨﺘﺼﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺗﻮﻗﻒ‬
‫ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ‪.‬‬

‫ﺟﺮى ﺗﺤﺪﻳﺚ ﻣﺸﺮوع اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻋﺎم ‪ 2006‬ﺑﺎﻟﺘﻌﺎون ﻣﻊ ﻣﻜﺘﺐ "اﻟﻴﻮﻧﺴﻜﻮ" ﻓﻲ رام ﷲ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻟﻢ ﻳﺘﻢ دراﺳﺘﻪ ﻓﻲ‬
‫اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻲ ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻟﺘﻮﻗﻒ ﺟﻠﺴﺎت اﻟﻤﺠﻠﺲ"‪.‬‬
 ‫أﻳﻦ اﻟﺜﻐﺮات ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻧﻮن؟‬

‫اﻟﻘﺎﻧﻮن "ﻟﻢ ﻳﺘﻌﺮض إﱃ ﺣﻘﻮق اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ ﺑﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺤﺎﺳﺐ اﻵﻟﻲ وﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ ﻇﻞ اﻟﺒﻴﺌﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ‪ ،‬وﻟﻢ‬
‫ﻳﻨﺺ ﻋﲆ ﻋﻘﻮﺑﺎت رادﻋﺔ ﺑﺨﺼﻮص اﻧﺘﻬﺎﻛﺎت ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﻧﺤﺘﺎج ﻟﺘﻔﻌﻴﻞ ﻗﻮاﻧﻴﻦ ﺟﺪﻳﺪة ﺗﺴﺘﻮﻋﺐ‬
‫اﻹﺷﻜﺎﻟﻴﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻛﺎﻓﺔ"‪.‬‬

‫اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻻ ﻳﻨﺺ ﻋﲆ ﻋﻘﻮﺑﺎت رادﻋﺔ اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺑﺠﻌﻞ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻷﺣﺮى ﻣﺴﺘﺒﺎﺣﺔ!‬

‫ﻣﻘﺘﺮﺣﺎت ﻟﻠﺘﻄﻮﻳﺮ‬

‫ﺑﺤﺴﺐ اﻟﻤﻘﺘﺮﺣﺎت اﻟﺘﻲ أﻓﺎدﻧﺎ ﺑﻬﺎ اﻟﺰﻣﻴﻞ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻠﺤﺎم رﺋﻴﺲ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻹﻋﻼم اﻟﺮﻗﻤﻲ ﻓﺈن أﻓﻀﻞ ﺻﻴﻐﺔ‬
‫ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ "أن ﻳﺘﻢ اﻟﻌﻤﻞ ﻋﲆ إﻋﺪاد ﻗﺎﻧﻮن واﺣﺪ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ووﺿﻊ‬
‫اﻷﻧﻈﻤﺔ واﻟﻠﻮاﺋﺢ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬﻳﺔ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﻪ‪ ،‬ﻣﻊ اﻟﺘﺮﻛﻴﺰ ﻋﲆ ذﻛﺮ ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ )ﺑﺮاءات اﻻﺧﺘﺮاع‬
‫وﻧﻤﺎذج اﻟﻤﻨﻔﻌﺔ‪ ،‬واﻟﺘﺼﻤﻴﻤﺎت واﻟﺨﻄﻮط اﻟﻄﺒﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ ﻟﻠﺪواﺋﺮ اﻟﻤﺘﻜﺎﻣﻠﺔ‪ ،‬واﻟﻌﻼﻣﺎت واﻟﺒﻴﺎﻧﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ‪،‬‬
‫واﻟﻤﺆﺷﺮات اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ‪ ،‬واﻟﺮﺳﻮم واﻟﻨﻤﺎذج اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ،‬وﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻟﻪ‪ ،‬واﻟﻔﻠﻜﻠﻮر‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻲ( وﺗﺤﺪﻳﺪ أدوات إﺟﺮاﺋﻴﺔ ﻟﺘﻨﻈﻴﻢ ﺣﻤﺎﻳﺔ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ واﻟﺮﻗﺎﺑﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻤﺎ ﻳﺘﻮاﻓﻖ ﻣﻊ اﻟﺘﻮﺟﻬﺎت اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬
‫ﻓﻲ ﺗﻮﻓﻴﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﺪوﻟﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﱃ ﺗﺤﺪﻳﺪ ﺟﻬﺔ واﺣﺪة ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﺑﻤﻮﺿﻮع ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺗﻜﻮن ﻣﻬﻤﺘﻬﺎ اﻹﺷﺮاف ﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻨﺎﺻﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ‪ ،‬ﺑﺴﺒﺐ وﺟﻮد اﺷﺘﺮاك‬
‫ﻓﻲ اﻷﺳﺲ ﺑﻴﻦ ﻫﺬه اﻟﻌﻨﺎﺻﺮ‪ ،‬وأن ﻳﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺗﺴﻬﻴﻞ ﻟﻺﺟﺮاءات وﺧﺎﺻﺔ ﻟﺠﻬﺔ اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ‬
‫واﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ داﺧﻞ ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ وﺧﺎرﺟﻬﺎ‪.‬‬

‫راﺑﻌﺎً‪ :‬اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق‬

‫ﺻﺪر ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق رﻗﻢ )‪ (3‬ﻋﺎم ‪ّ ،1971‬‬
‫وﻧﻈﻢ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻘﻂ دون اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬
‫إﱃ أن ﺻﺪر أﻣﺮ ﺳﻠﻄﺔ اﻻﺋﺘﻼف اﻟﻤﻨﺤﻠﺔ رﻗﻢ )‪ (83‬ﻟﺴﻨﺔ ‪ 2004‬وﺑﻤﻮﺟﺐ ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﺗﻢ ﺗﻌﺪﻳﻞ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ‬
‫اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻌﺮاﻗﻲ اﻟﻤﻌﺪل اﻟﻨﺎﻓﺬ‪ ،‬وﺑﺮأي أﻫﻞ اﻟﺸﺄن ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق ﻫﻮﻋﻤﻞ ﺗﺸﺮﻳﻌﻲ ﻣﺤﺘﺮم‪ ،‬ﺣﺎول واﺿﻌﻮه‬
‫وﻣﻌﺪﻟﻮه ‪ ،‬ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻣﻦ أي ﺗﻌﺪ ﻗﺪ ﺗﺘﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق‪ ،‬إدراﻛﺎ ﻷﻫﻤﻴﺔ‬
‫اﻹﺑﺪاع اﻟﺬﻫﻨﻲ اﻟﻮﻃﻨﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﻘﺪم اﻟﻤﻨﺸﻮد‪:.‬‬
 ‫ﻣﻼﺣﺎت ﺗُﺆﺧﺬ ﻋﲆ اﻟﻘﺎﻧﻮن‬
‫‪:‬‬

‫ﻋﺪم ﺗﻌﺪﻳﻞ ﻣﺴﻤﻰ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻌﺮاﻗﻲ اﻟﻨﺎﻓﺬ ﻓﻠﻴﺲ ﻣﻌﻘﻮﻻ ً أن ﻳﺒﻘﻰ ﻣﺴﻤﻰ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ‬
‫ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﺑﻌﺪ أن ﺗﻢ إﺿﺎﻓﺔ اﻟﻤﺎدة )‪ (34‬ﻣﻜﺮر ﺑﻤﻮﺟﺐ أﻣﺮ ﺳﻠﻄﺔ اﻻﺋﺘﻼف واﻟﺘﻲ ﺑﻤﻮﺟﺒﻬﺎ ﺗﻢ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺠﺎورة وﺑﻤﺎ ﻳﺠﻌﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻋﲆ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻀﻼ ﻋﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‪.‬‬

‫ﻋﺪم اﻟﻨﺺ ﻋﲆ ﺗﺄﺳﻴﺲ ﻫﻴﺌﺔ ﺗﻘﻮم ﺑﺘﺤﺼﻴﻞ ﻋﻮاﺋﺪ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻣﺴﺘﺤﻘﻴﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﺒﺪﻋﻴﻦ وﻛﺘﺎب وﻣﺆﺳﺴﺎت اﻋﻼﻣﻴﺔ وﺻﺤﻔﻴﻴﻦ‪.‬‬

‫ﺧﻠﻮ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻣﻦ إﻳﺮاد ﺗﻌﺎرﻳﻒ ﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﻮﺿﻮﻋﺎت اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ وإﻳﺮاد ﻣﺜﻞ ﻫﺬه اﻟﺘﻌﺎرﻳﻒ‬
‫ﻟﻤﻮﺿﻮﻋﺎت ﻫﺬه اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ درﺟﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻛﻞ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎت اﻟﻤﻘﺎرﻧﺔ ﻷﻫﻤﻴﺘﻪ ﺑﺎﻟﻨﻈﺮ ﻟﻤﺎ ﺗﻤﺘﺎز ﺑﻪ ﻣﻦ ﻏﻤﻮض‬
‫ﻳﻘﺘﻀﻲ وﺿﻊ اﻟﺘﻌﺎرﻳﻒ ﻟﻘﻄﻊ داﺑﺮ اﻟﺨﻼف‪.‬‬

‫أﻏﻔﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻣﻌﺎﻟﺠﺔ اﻟﻤﺼﻨﻒ اﻟﺴﻤﻌﻲ اﻟﺒﺼﺮي‪ ،‬ﻓﻬﻮ أﺷﺎر ﻓﻘﻂ إﱃ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻟﻤﻨﺸﻮرة‪ ،‬وﻫﺬا ﻣﺎ ﻳﺘﻄﻠﺐ‬
‫اﻟﺘﻌﺪﻳﻞ‪ - .‬إن ﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﻘﺎﻧﻮن ﻟﻠﻤﺼﻨﻒ اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﺎدة )‪ (27‬ﺟﺎء ﻣﺸﻮﺑﺎ ً ﺑﺎﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻤﻼﺣﻈﺎت‪ :‬ﻣﻦ ﺣﻴﺚ‬
‫اﺳﺘﺨﺪام ﻣﺼﻄﻠﺢ ﺟﻤﺎﻋﺔ إذ إن اﻟﺠﻤﺎﻋﺔ ﺗﺴﺘﻠﺰم ﺛﻼﺛﺔ أﺷﺨﺎص أو أﻛﺜﺮ‪ ،‬وﻫﻮ ﻣﺎ ﻻ ﻳﺘﻔﻖ ﻣﻊ واﻗﻊ اﻟﺤﺎل إذ إن‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻒ اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ ﻗﺪ ﻳﺘﻢ وﺿﻌﻪ ﻣﻦ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺆﻟﻒ ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﺗﻮﺟﻴﻪ ﺷﺨﺺ ﻃﺒﻴﻌﻲ أو ﻣﻌﻨﻮي ‪ ،‬وﻣﻦ ﺣﻴﺚ‬
‫اﺳﺘﺨﺪام اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﺑﺈرادﺗﻬﻢ وﻣﻦ ﺣﻴﺚ إﺿﻔﺎء وﺻﻒ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻋﲆ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻤﺒﺎدر‪(8) .‬‬

‫ﺗﻌﻠﻴﻖ ﻋﲆ ﻣﺎ ﺳﺒﻖ‬

‫وﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ ﻫﻨﺎ اﻹﺷﺎرة إﱃ أن "إن ﻣﻌﻈﻢ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﺗﻌﺘﻤﺪ ﻛﻤﺼﺪر ﻟﻬﺎ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ‪ ،‬وﻫﻲ ﺗﻌﺘﻤﺪ‬
‫إﱃ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ اﻟﻤﺒﺎدئ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ‪ ،‬ﻟﻜﻦ ﻣﻊ ﻣﻼﺣﻈﺔ وﺟﻮد ﺗﺒﺎﻳﻦ ﺑﻴﻦ ﻗﺎﻧﻮن وآﺧﺮ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﻤﻮاﺿﻴﻊ‪، ".‬‬

‫‪-‬‬‫ﻛﻤﺎ ﻳﻮﺟﺪ "اﺧﺘﻼف ﺑﺎﺳﺘﻌﻤﺎل ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ ﺑﻴﻦ دوﻟﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ وأﺧﺮى ﻣﺜﻞ )اﻟﻤﺼﻨﻒ‪ -‬أﺛﺮ‪ -‬ﻋﻤﻞ‬
‫اﺑﺘﻜﺎر‪ -‬اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺎدﻳﺔ‪ -‬اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ‪ -‬اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﻌﻨﻮﻳﺔ – اﻟﺤﻘﻮق اﻷدﺑﻴﺔ‪ -‬اﻟﺤﻘﻮق اﻻﻋﺘﺒﺎرﻳﺔ ﻧﺴﺦ‬
‫اﻟﻤﺠﻤﻊ ( وﻏﻴﺮ ذﻟﻚ ﻣﻦ اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎت‪ ،‬وﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﻀﺮورة ﺗﻮﺣﻴﺪ‬
‫ّ‬ ‫اﺳﺘﻨﺴﺎخ‪ -‬اﻟﻤﺼﻨﻒ اﻟﻤﺮ ّﻛﺐ‪ -‬اﻟﻤﺼﻨﻒ‬
‫اﻟﻤﺼﻄﻠﺤﺎت اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ‪ ،‬أو اﻻﻗﺘﻀﺎء ﺑـ " اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻌﺮﺑﻲ اﻻﺳﺘﺮﺷﺎدي ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ" اﻟﻤﻌﺘﻤﺪ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺠﻠﺲ وزراء اﻟﻌﺪل اﻟﻌﺮب ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪ 26‬ﺗﺸﺮﻳﻦ ﺛﺎﻧﻲ ‪".2012‬‬
 ‫ﻧﻤﺎذج ﻻﻧﺘﻬﺎﻛﺎت ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻹﻋﻼم‬

‫ﻛﺜﻴﺮة ﻫﻲ اﻻﻧﺘﻬﺎﻛﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻌﺮض ﻟﻬﺎ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ ﻗﻄﺎع اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻹﻋﻼم‪ ،‬ﻟﻴﺲ‬
‫ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ ،‬ﺑﻞ ﻓﻲ ﻛﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ،‬واﻟﻤﺆﺳﻒ أن ﻣﻨﺘﻬﻜﻲ ﻫﺬه اﻟﺤﻘﻮق ﻳﺠﺪون ﻓﻲ أﻏﻠﺐ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ ﺛﻐﺮات‬
‫ﻳﻨﻔﺬ ﻣﻨﻬﺎ ﻋﺪا ﻋﻦ ﻋﺪم ﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ!!‪.‬‬

‫وذﻛﺮت إﺣﺪى اﻟﺪراﺳﺎت أن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﺨﺴﺮ ﻣﻠﻴﺎرات اﻟﺪوﻻرات ﺳﻨﻮﻳًﺎ ﺑﺴﺒﺐ اﻧﺘﻬﺎﻛﺎت ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪،‬‬
‫ﻣﻨﻬﺎ ‪ 3‬ﻣﻠﻴﺎرات دوﻻر ﻋﲆ اﻟﺼﻌﻴﺪ اﻟﻌﺮﺑﻲ وﻫﺬه اﻻﻧﺘﻬﺎﻛﺎت ﺗﻌﻴﻖ ﻋﻤﻠﻴﺔ اﻟﺘﻨﻤﻴﺔ اﻻﻗﺘﺼﺎدﻳﺔ واﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻴﺔ‬
‫وﺗﺴﻬﻢ ﻓﻲ ﺗﺮاﺟﻊ اﻟﻤﻨﺘﺞ اﻟﻔﻜﺮي واﻹﺑﺪاﻋﻲ‪.‬‬

‫أﻣﺜﻠﺔ ﻋﲆ ذﻟﻚ‪ * :‬ﻋﻤﺪت اﻟﻘﻨﺎة اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ "اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ" ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ إﱃ ﺳﺮﻗﺔ ﺻﻮرة اﻟﺘﻘﻄﻬﺎ اﻟﻤﺼ ّﻮر اﻟﺼﺤﻔﻲ‬
‫"ﻣﺤﻤﺪ ﻛﺮﻳﺖ" أﺛﻨﺎء ﻣﺮاﺳﻢ ﺗﺴﻠﻴﻢ اﻟﺴﻠﻄﺔ ﺑﻴﻦ رﺋﻴﺴﻲ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ اﻟﺴﺎﺑﻘﻴﻦ ﻳﻮﺳﻒ اﻟﺸﺎﻫﺪ و اﻟﻴﺎس اﻟﻔﺨﻔﺎخ‬
‫ووﺿﻌﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻠﻘﻄﺔ اﻟﺪﻋﺎﺋﻴﺔ ﻟﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ ‪.‬ﺗﻢ ﺗﺴﻮﻳﺔ وﺿﻌﻴﺔ ﻫﺬا اﻻﻧﺘﻬﺎك وﻫﺬه اﻟﺴﺮﻗﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﺼﻮر‬
‫"ﻛﺮﻳﺖ" وﺗﺤﺼﻞ ﻋﲆ ﻋﺎﺋﺪات ﻣﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬إﺿﺎﻓﺔ إﱃ اﻻﻋﺘﺬار ﻣﻨﻪ‪ ،‬ﺑﻌﺪ ﺗﺪﺧﻞ ﻟﺠﻨﺔ أﺧﻼﻗﻴﺎت اﻟﻤﻬﻨﺔ ﺑﺎﻟﻨﻘﺎﺑﺔ‬
‫اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﻴﻦ وﺗﻢ ﺗﻨﺒﻴﻪ ﻛﻞ اﻟﻘﻨﻮات اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ ووﺳﺎﺋﻞ اﻹﻋﻼم اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ ﻛﺎﻓﺔ ﺑﻀﺮورة‬
‫اﺣﺘﺮام ﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ وﺣﻘﻮق اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ‪* .‬‬

‫ﻋﺎﻟﻤﻴﺎً‪ ،‬ﻣﻠﺼﻖ أوﺑﺎﻣﺎ ‪ : HOPE-‬أﺛﻨﺎء اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﺎت اﻟﺮﺋﺎﺳﻴﺔ اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ ﻋﺎم ‪ 2008‬ﻧﺸﺐ ﻧﺰاع ﻗﻀﺎﺋﻲ ﺣﻮل أﺣﺪ‬
‫اﻟﻤﻠﺼﻘﺎت اﻻﻧﺘﺨﺎﺑﻴﺔ اﻟﺬي ﺗﻈﻬﺮ ﻓﻴﻪ ﺻﻮرة اﻟﺮﺋﻴﺲ اﻷﻣﺮﻳﻜﻲ اﻷﺳﺒﻖ أوﺑﺎﻣﺎ ﻣﻜﺘﻮﺑًﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ “‪.”HOPE‬‬

‫اﺣﺘﺠﺖ وﻛﺎﻟﺔ اﻷﺳﻮﺷﻴﺘﻴﺪ ﺑﺮس ﺑﺄن اﻟﺼﻮرة اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻤﻠﺼﻖ اﻟﺬي ﺣﻈﻰ ﺑﺎﻧﺘﺸﺎر واﺳﻊ ﻗﺪ اﻟﺘُﻘﻄﺖ‬
‫ﻟﺼﺎﻟﺤﻬﺎ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻗﺎل اﻟﻤﺼﻮر اﻟﺬي اﻟﺘﻘﻂ اﻟﺼﻮرة وﻛﺎن ﻳﻌﻤﻞ ﻓﻲ وﻗﺖ ﺳﺎﺑﻖ ﻟﺤﺴﺎب اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ؛ أﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺴﺘﺨﺪم‬
‫ﻓﻲ اﻟﻤﻠﺼﻖ اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﺗﻤﻠﻜﻬﺎ أﺳﻮﺷﻴﺘﻴﺪ ﺑﺮس ﻋﲆ ﺣﺎﻟﺘﻬﺎ اﻷﺻﻠﻴﺔ وإﻧﻤﺎ أﺿﺎف إﻟﻴﻬﺎ ﺗﻌﺪﻳﻼت‪.‬‬

‫ً‬
‫اﻧﺘﻬﻰ اﻟﻨﺰاع اﻟﺬي اﺳﺘﻤﺮ ﺛﻼﺛﺔ أﻋﻮام ﺑﺘﺴﻮﻳﺔ ﻣﺸﺮوﻃﺔ ﺑﻴﻦ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻮﻛﺎﻟﺔ واﻟﻤﺼﻮر ﺗﻀﻤﻨﺖ اﺗﻔﺎﻗﺎ ﻋﲆ‬
‫ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﺼﻮرة ﺑﻴﻦ اﻟﻄﺮﻓﻴﻦ‬
 ‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤﻲ‬

‫ﻓﻲ اﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤﻲ اﻟﻤﺬﻫﻞ ﺑﺘﻄﻮراﺗﻪ اﻟﻤﺨﻴﻔﺔ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻫﻨﺎك ﺣﺪود وﻻ ﻗﻴﻮد وﺗﻤﻜّﻨﻚ ﻣﻦ ﻓﻌﻞ ﻣﺎ ﺗﺮﻳﺪ وﻣﺎ‬
‫ﺗﺤﺘﺎج ﻣﻦ ﻧﺴﺦ وﻗﺺ وﻟﺼﻖ ﻷي ﻣﺨﻄﻮط أو ﻧﺴﺨﺔ اﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﻟﻜﺘﺎب وﻏﻴﺮ ذﻟﻚ دون ﺣﺴﻴﺐ ورﻗﻴﺐ ﻓﻲ ﻋﺎﻟﻢ‬
‫ﺳﻬﻞ ﺣﺪوث اﻟﺠﺮاﺋﻢ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ ﺑﺎﻻﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق‬
‫ّ‬ ‫اﻓﺘﺮاﺿﻲ ﻳﻌﺞ ﺑﺎﻟﻨﺎس واﻷﻓﻜﺎر واﻵراء‪ ،‬اﻷﻣﺮ اﻟﺬي‬
‫اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬

‫ﻫﺬه اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﻔﻮﺿﻰ ﺑﺎﻟﻌﺼﺮ اﻟﺮﻗﻤﻲ ﻗﻠﺒﺖ اﻟﻘﺎﻋﺪة اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ رأﺳﺎ ً ﻋﲆ ﻋﻘﺐ‪ ،‬ووﺿﻌﺖ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎت اﻟﺪوﻟﻴﺔ‬
‫اﻟﺤﺎﻣﻴﺔ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ )اﻟﻮﻳﺒﻮ( وﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎت واﻟﺠﻬﺎت اﻟﻤﻌﻨﻴﺔ أﻣﺎم ﺗﺤ ٍﺪ ﻛﺒﻴﺮ‬
‫ﻟﺠﻬﺔ اﻟﺴﻌﻲ اﻟﺠﺎد ﺑﺤﺜﺎ ً ﻋﻦ أﻓﻀﻞ اﻟﺴﺒﻞ ﻟﻜﻴﻔﻴﺔ ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻣﻦ اﻟﻘﺮﺻﻨﺔ ﻋﺒﺮ‬
‫ﺳﻦّ ﻧﺼﻮص ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔ وﺗﺸﺮﻳﻌﻴﺔ ﺗﻜﻔﻞ ﺣﻤﺎﻳﺘﻬﺎ‪.‬‬

‫واﻟﻮاﻗﻊ أن ﺧﻄﻮرة اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ " ﺗﺘﺄﺗﻰ ﻋﺎدة ﻣﻦ أنّ إدﺧﺎل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺔ ﻋﲆ اﻟﺸﺒﻜﺔ ﻳﻜﻮن ﻋﻦ‬
‫ﻃﺮﻳﻖ ﺗﺮﻗﻴﻤﻬﺎ وﺗﻔﺎﻋﻠﻬﺎ‪ ،‬وﻫﻨﺎ ﻗﺪ ﻳﺤﺪث ﺗﺤﻮﻳﺮا ً أو ﺗﻌﺪﻳﻼ ً ﻓﻲ اﻟﻤﺼﻨﻒ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺘﺤﻮل إﱃ ﺷﺒﻜﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺔ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬
‫ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻓﻲ ﺣﺪ ذاﺗﻪ ﻣﻦ ﻣﺨﺎﻃﺮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬وﻗﺪ ﻳﺬﻫﺐ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺘﺨﺼﺺ ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻧﻮن إﱃ أن‬
‫اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﻳﺴﺘﻮﺟﺐ اﺳﺘﺼﺪار ﻗﺎﻧﻮن ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ إذ ﺗﻌﺠﺰ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻋﻦ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻟﻮﺿﻊ اﻟﺬي‬
‫ﺗﺮﺗﺐ ﻋﲆ وﺟﻮد اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ .‬ﻓﻬﻞ ﻳﻮﺟﺪ ﻓﺮاغ ﻗﺎﻧﻮﻧﻲ ﺑﺼﺪد ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬أم ﻻ ﻳﻮﺟﺪ‬
‫ﻧﻈﺎم ﻗﺎﻧﻮﻧﻲ ﻳﺤﻜﻢ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﻜﻮﻧﻴﺔ اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎﺗﻴﺔ"‪(9).‬‬

‫!!‬ ‫أرﻗﺎم ﺻﺎدﻣﺔ ﻋﻦ اﻻﻋﺘﺪاءات‬

‫‪:‬‬‫إﻟﻴﻜﻢ ﻫﺬه اﻷﻣﺜﻠﺔ ﻣﻦ ﺗﻮارﻳﺦ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‬

‫ذﻛﺮ ﻣﻮﻗﻊ اﻟﺨﻠﻴﺞ أون ﻻﻳﻦ أن ﺑﻌﺾ اﻟﺪراﺳﺎت ﻗﺪّرت ﺣﺠﻢ ﻗﺮﺻﻨﺔ اﻷﻓﻜﺎر ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﻨﺤﻮ ‪ %75‬ﻣﻦ ﺣﺠﻢ‬
‫ﺗﺪاول اﻹﻧﺘﺎج اﻟﻔﻜﺮي‪ ،‬ﺑﺴﺒﺐ أﺣﺎﺑﻴﻞ ﺷﺒﻜﺎت اﻟﻘﺮﺻﻨﺔ وﺣﻴﻠﻬﺎ ﻟﻠﻬﻴﻤﻨﺔ ﻋﲆ اﻷﻓﻜﺎر واﻻﺧﺘﺮاﻋﺎت؛ وﺗﻌﺪ دول‬
‫ﺷﺮق آﺳﻴﺎ ﻣﺼﺪرا ً رﺋﻴﺴﻴﺎ ً ﻟﻤﻌﻈﻢ اﻟﺴﻠﻊ واﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ اﻟﻤﻘﻠﺪة اﻟﺘﻲ ﻳﺮ ﱠوج ﻟﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺸﺮق اﻷوﺳﻂ‪،‬‬
‫وﺗﺘﺠﺴﺪ ﻋﲆ ﺷﻜﻞ ﻣﻨﺘﺠﺎت ﻣﺰورة؛ ﺳﻮاء ﻓﻜﺮﻳﺔ ﻣﺜﻞ اﻟﻜﺘﺐ‪ ،‬أو ﺗﻘﻨﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻷﺟﻬﺰة ﺧﺼﻮﺻﺎ ً اﻟﻬﻮاﺗﻒ‬
‫اﻟﻤﺤﻤﻮﻟﺔ‪ ،‬أو ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ ﻣﺜﻞ اﻹﺻﺪارات اﻟﺘﻌﻠﻴﻤﻴﺔ اﻟﺴﻤﻌﻴﺔ واﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‪ ،‬وﻛﻞ ذﻟﻚ ﺑﻬﺪف اﻟﺮﺑﺢ اﻟﺴﺮﻳﻊ‪.‬‬

‫وأﺟﺮت ﺷﺮﻛﺔ ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﻌﻼﻣﺎت اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ ﻋﲆ اﻻﻧﺘﺮﻧﺖ دراﺳﺔ ﺣﻮل ‪ 50‬ﻛﺘﺎب اﻷﻛﺜﺮ ﺷﻌﺒﻴﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻄﻼب ﻓﻲ‬
‫ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ‪ ،‬وﺗﺒ ّﻴﻦ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ أن اﻟﻨﺴﺒﺔ اﻟﻤﻘﺮﺻﻨﺔ ﻓﻴﻬﺎ ‪ %76‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﺑﻨﺴﺒﺔ ‪ %24‬ﺗﻢ ﺗﺤﻤﻴﻠﻬﺎ ﺑﺼﻔﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔ‪،‬‬
‫وﺣﺴﺐ اﻟﺪراﺳﺔ ﻓﺈن ﻣﺠﺎﻻت اﻟﻜﺘﺐ اﻷﻛﺜﺮ ﻗﺮﺻﻨﺔ ﻛﺎﻧﺖ ﻓﻲ اﻟﻌﻠﻮم واﻟﻬﻨﺪﺳﺔ‪ ،‬وﻓﻲ ﻣﺴﺢ أﺟﺮﺗﻪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ‬
‫ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﻜﺘﺐ ﻓﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ أﻧﻪ ﺧﻼل ﻓﺼﻞ اﻟﺮﺑﻴﻊ ‪ 2013‬ﻗﺎم ﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ‪ % 34‬ﻣﻦ ﻃﻼب اﻟﺠﺎﻣﻌﺎت اﻷﻣﺮﻳﻜﻴﺔ‬
‫ﺑﺘﺤﻤﻴﻞ ﻣﻮاد دراﺳﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻮاﻗﻊ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺮح ﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺘﺤﻤﻴﻞ اﻟﻜﺘﺐ ﻣﻦ اﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﺑﻄﺮق ﻏﻴﺮ‬ ‫‪eBook‬‬ ‫وﻓﻲ روﺳﻴﺎ ﻳﻘﻮم ‪ %92‬ﻣﻦ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻲ اﻟﻘﺎرئ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‬
‫ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺑﻞ ‪ % 12‬ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ ﻓﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ‪.‬‬

‫وﻓﻲ ﻋﺎم ‪ 2013‬ﺗﻢ ﻗﺮﺻﻨﺔ ﺣﻮاﻟﻲ ‪ 400‬ﻣﻠﻴﻮن ﻣﻠﻒ رﻗﻤﻲ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻲ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﻓﻲ ﺑﺮﻳﻄﺎﻧﻴﺎ‪ ،‬ووﻓﻘﺎ‬
‫ﻟﺪراﺳﺔ ‪ Ofcom‬ﻛﺎن ‪ % 16‬ﻣﻦ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻲ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﻗﺪ وﺻﻠﻮا إﱃ ﻧﺴﺦ رﻗﻤﻴﺔ ﻣﻘﺮﺻﻨﺔ‪ ،‬واﻟﺘﻲ ﺷﻤﻠﺖ اﻷﻓﻼم‬
‫واﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ واﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ واﻟﻜﺘﺐ واﻟﺒﺮﻣﺠﻴﺎت وأﻟﻌﺎب اﻟﻔﻴﺪﻳﻮ‪.‬‬

‫‪467‬‬ ‫وﻓﻲ إﺳﺒﺎﻧﻴﺎ‪ ،‬ﺗﺘﺴﺒﺐ اﻟﻨﺴﺦ اﻟﻤﻘﺮﺻﻨﺔ ﻋﲆ اﻻﻧﺘﺮﻧﺖ ﻟﺼﻨﺎﻋﺔ اﻟﻜﺘﺎب ﺧﺴﺎﺋﺮ ﻓﻲ اﻹﻳﺮادات ﺗﺼﻞ إﱃ‬
‫ﻣﻠﻴﻮن دوﻻر ﺳﻨﻮﻳﺎ‪ .‬وﻓﻲ ﻋﺎم ‪ 2009‬ﻛﺎﻧﺖ اﻟﺨﺴﺎﺋﺮ ﻓﻲ اﻟﺴﻮق اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﺗﻘﺪر ﺑﺤﻮاﻟﻲ ‪ 2.83‬ﻣﻠﻴﺎر‬
‫دوﻻر‪.‬‬

‫أﻣﺎ ﻓﻲ روﺳﻴﺎ ﻓﺈن اﻻﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ ﻣﺮﺗﻔﻌﺔ ﺑﺸﻜﻞ ﻛﺒﻴﺮ‪ ،‬إذ و اﻋﺘﺒﺎرا ً ﻣﻦ ‪ 2012‬ﻛﺎن ﻫﻨﺎك أﻛﺜﺮ ﻣﻦ‬
‫‪ 100000‬ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺮوﺳﻴﺔ ﻣﺘﺎﺣﺔ ﻓﻲ ﻣﻮاﻗﻊ ﻗﺮﺻﻨﺔ اﻟﻜﺘﺐ‪ ،‬ﻣﻘﺎرﻧﺔ ﻣﻊ ‪ 60000‬ﻣﻦ اﻟﻌﻨﺎوﻳﻦ اﻟﻤﺘﻮﻓﺮة ﻓﻲ‬
‫اﻟﻤﻮاﻗﻊ اﻟﻤﺸﺮوﻋﺔ وﻓﻘﺎ ﻟﻮﻛﺎﻟﺔ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻻﺗﺼﺎﻻت ﻓﻲ روﺳﻴﺎ‪ .‬وﻳﺘﻜﻮن ﺳﻮق اﻟﻜﺘﺎب اﻻﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﻓﻲ روﺳﻴﺎ‬
‫ﻣﻦ ﻣﺎ ﻳﻘﺮب ‪ % 90‬ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﻤﻘﺮﺻﻨﺔ‪.‬‬

‫ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺐ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻢ ﺗﺤﻤﻴﻠﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﻼد‬ ‫‪% 60‬‬ ‫أﻣﺎ ﻓﻲ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ﻓﺬﻛﺮت راﺑﻄﺔ ﺻﻨﺎﻋﺔ اﻟﻜﺘﺎب أن ﻧﺤﻮ‬
‫ﺗﻜﻮن ﻣﻘﺮﺻﻨﺔ‪.‬‬

‫وﻓﻲ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة ﺳﻦ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﺘﺄﻟﻴﻒ اﻷﻟﻔﻴﺔ اﻟﺮﻗﻤ ّﻴﺔ اﻟﺼﺎدر ﻋﺎم ‪ ،1998‬ﻓﻘﺪ أﻋﻄﻰ ﺑﺼﻮرة‬
‫ﺧﺎﺻﺔ دﻋﻤﺎ ﻗﻮﻳﺎ ً ﻻﺳﺘﻌﻤﺎل اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ ﺑﺠﻌﻞ اﻻﻟﺘﻔﺎف ﺣﻮل اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﺨﺪﻣﻬﺎ‬
‫دور اﻟﻨﺸﺮ أو ﺗﻄﻮﻳﺮ أو ﺗﻮزﻳﻊ اﻟﻮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻲ ﺗﻮﻓﺮ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‪ ،‬أﻣﺮا ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺮوع‪ .‬ﻣﺜﻞ ﺗﻠﻚ اﻷﻓﻌﺎل ﻫﻲ ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺮوﻋﺔ‬
‫ﺣﺘﻰ ﻟﻼﺳﺘﺨﺪاﻣﺎت اﻟﺘﻲ ﺣﺘﻰ اﻵن ﻟﻢ ﺗﻨﺘﻬﻚ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﺘﺄﻟﻴﻒ ) اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻨﻄﺒﻖ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻌﺎﻫﺪة‬
‫اﻟﻤﻮﻃﺪ ﺗﺤﺖ‬
‫ّ‬ ‫اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ (‪ .‬ﻫﺬا اﻷﻣﺮ ﻳﻌﺮّض ﻟﻠﺨﻄﺮ ﻣﺒﺎدئ اﻻﺳﺘﺨﺪام اﻟﻤﻨﺼﻒ‪،‬‬
‫ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﺘﺄﻟﻴﻒ‪ ،‬وﻛﺬﻟﻚ ﻣﺒﺪأ اﻟﻤﺒﻴﻊ اﻷول‪(10).‬‬

‫ﻃﺒﻌﺎ ً ﻫﺬا ﻏﻴﺾ ﻣﻦ ﻓﻴﺾ اﻟﻘﺮﺻﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺼﻞ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ واﻟﻘﺎﺋﻤﺔ ﺗﻄﻮل وﻻ ﻳﻤﻜﻦ ذﻛﺮﻫﺎ ﻛﻠﻬﺎ ﻷﻧﻬﺎ ﺗﺘﺠﺪد‬
‫ﻛﻞ ﻳﻮم‪.‬‬

‫ﻓﻲ اﻟﺴﻴﺎق ذاﺗﻪ وﻓﻲ إﻃﺎر اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺣﻠﻮل ﻳﻤﻜﻦ أن ﻧﺸﻴﺮ إﱃ "ﻇﻬﻮر ﻣﺸﺮوع اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻓﻰ دﻳﺴﻤﺒﺮ‬
‫‪ ،2005‬ﺑﻌﺪ ﺗﻮﺻﻴﺎت اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻷوروﺑﻲ اﻟﺘﻲ ﻧﺎدت ﺑﻮﺟﻮد ﻣﺜﻞ ﻫﺬا اﻟﻘﺎﻧﻮن واﻟﺘﻲ ﺗﺮﺟﻊ إﱃ ﻋﺎم ‪ 2001‬واﻫﺘﻢ‬
‫اﻟﻘﺎﻧﻮن ﺑﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻋﲆ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﺧﺎﺻﺔ ﻓﻲ ﻇﻞ ﺳﻬﻮﻟﺔ ﻧﺸﺮ اﻟﻤﺆﻟﻔﺎت ‪-‬ﺳﻮاء ﻛﺎﻧﺖ ﻣﺆﻟﻔﺎت أدﺑﻴﺔ‬
‫أو ﻏﻨﺎﺋﻴﺔ أو ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺔ‪ -‬ﻋﲆ ﻣﻮاﻗﻊ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬وإﻣﻜﺎﻧﻴﺔ اﺳﺘﻐﻼﻟﻬﺎ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻲ‬
‫اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ"‪.‬‬

‫وﻓﻲ اﻹﻃﺎر ذاﺗﻪ ﻫﻨﺎك ﻣﻦ ﻳﺮى "إن إﺣﺪى أﺑﺮز اﻟﻤﺸﻜﻼت ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ ﺗﺘﻤﺜﻞ ﻓﻲ ﻗﺼﻮررﺟﺎل اﻟﻘﺎﻧﻮن‬
‫)ﻣﺤﻠﻴﺎ أو دوﻟﻴﺎ ً( ﻋﻦ ﻣﻌﺮﻓﺔ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻤﻮﺿﻮﻋﻬﻢ )اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻴﺔ(‪ ،‬اﻷﻣﺮ اﻟﺬي‬
‫ﻳﺠﻌﻞ ﺣﻜﻤﻬﻢ ﻣﺒﻨﻴﺎ ً ﻋﲆ ﻗﻴﺎﺳﺎت ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻘﻨﻌﺔ إﱃ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ‪ ،‬وﺗﺪل ﺑﻌﺾ اﻟﻤﺮاﺟﻊ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮﺿﻮع أن‬
‫أﻏﻠﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﻴﻦ ﻛﺎﻧﻮا ﻳﻘﻀﻮن أوﻗﺎت ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻓﻲ اﻻﺳﺘﻤﺎع إﻟﯩﺎﻷﻃﺮاف ﻟﻔﻬﻢ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻻ ﺗﺪﺧﻞ ﺿﻤﻦ ﻧﻄﺎق‬
‫ﻣﻌﺎرﻓﻬﻢ ﺿﻤﻦ اﻟﺜﻘﺎﻓﺔ اﻟﻔﻀﺎﺋﻴﺔ‪ .‬ﻟﺬا ﻧﺼﻞ إﱃ ﻣﻔﻬﻮم ﺷﺎﻣﻞ ﻟﻤﺎ ﻧﻌﻴﺸﻪ اﻓﺘﺮاﺿﻴﺎ ﻳﺘﺮﺟﻢ اﻟﻮاﻗﻊ و ﻫﻮ أن‬
‫اﻟﺤﺪود ﻓﻲ اﻟﻔﻀﺎء اﻟﺠﻐﺮاﻓﻲ ﻣﻠﻤﻮﺳﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ اﻟﺤﺪود ﻓﻲ اﻟﻔﻀﺎء اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ ﺗﻘﻮم ﻋﲆ ﻣﺴﺄﻟﺘﻴﻦ ‪ :‬اﻟﺸﺎﺷﺔ‪،‬‬
‫وﻛﻠﻤﺔ اﻟﺴﺮ )‪ (screen and password‬وﻫﻜﺬا ﻧﻜﻮن ﻗﺪ اﻧﺘﻘﻠﻨﺎ ﻣﻦ ﺟﻮاز اﻟﺴﻔﺮ ﻛﻮﺛﻴﻘﺔ ﺗﺘﻴﺢ اﻻﻧﺘﻘﺎل إﱃ ﻛﻠﻤﺔ‬
‫اﻟﺴﺮ ﻛﻮﺳﻴﻠﺔ ﻟﻼﻧﺘﻘﺎل )‪(passport to password).(11‬‬
 ‫!!‬‫اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ اﻷﺧﻄﺮ‬

‫وﻳﺮى آﺧﺮون أن "اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ أو اﻻﻋﺘﺪاء ﻻ ﻳﺨﺸﻰ ﻣﻨﻪ ﻛﺜﻴﺮا إذا ﺗﻮﻗﻒ ﻋﻨﺪ ﻫﺬا اﻟﺤﺪ‪ ،‬ﺑﻞ ﻳُﺨﺸﻰ ﻣﻤﺎ ﺳﻴﻘﻮم ﺑﻪ‬
‫ﻣﺴﺘﻌﻤﻞ ﻫﺬا اﻟﻤﺮﺟﻊ ﻣﻦ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻓﻲ اﻟﻤﺤﺘﻮى أو ﺣﺘﻰ اﻟﻌﻨﻮان واﺳﺘﺒﺪاﻟﻬﺎ ﺑﺄﻓﻜﺎر‪ ،‬رﺑﻤﺎ ﺗﻜﻮن ﻏﻴﺮ ﻣﻼﺋﻤﺔ‬
‫ﻟﻤﻌﺘﻘﺪات وأﻓﻜﺎر اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻷﺻﻠﻲ‪ ،‬ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻓﻲ ذﻟﻚ ﺧﻄﺮا ً ﻋﲆ ﺳﻤﻌﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﺑﻴﻦ ﻗﺮاءه وﺣﺘﻰ ﻣﻊ‬
‫اﻟﻨﺎﺷﺮﻳﻦ‪ ،‬ﻛﻤﺎ أن ﻓﻲ ﻫﺬا اﻟﺘﻨﺰﻳﻞ أو اﻟﻨﺴﺦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮﺧﺺ ﺑﻪ اﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺎﺷﺮ ﺑﺤﻴﺚ أﻧﻪ ﺳﻴﺘﻢ ﻧﺸﺮ‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻒ ﺑﻄﺮق ﻏﻴﺮ ﻣﺸﺮوﻋﺔ‪ ،‬ورﺑﻤﺎ ﺑﺄﻗﻞ ﺗﻜﻠﻔﺔ وأﻗﻞ ﺟﻬﺪ ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻞ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻋﺘﺪا ًء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺎﺷﺮ‪،‬‬
‫وﺑﺎﻟﺘﺎﻟﻲ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ ﺧﺎﺻﺔ"‪(12).‬‬

‫ﺳﺆال آﺧﺮ‬
‫!‬

‫ﻫﻨﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻃﺮح ﺳﺆاﻵﺧﺮ ﻋﻤﺎ إذا ﻛﺎن اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﻳﻐ ّﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﻌﻄﻴﺎت اﻟﻤﺸﻜﻠﺔ أم ﻳﺒﻘﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ؟‪ .‬اﻹﺟﺎﺑﺔ ﺗﺆﻛﺪأن‬
‫اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﺑﺎت ﻳﺴﻬﻞ إﱃ ﺣﺪ ﻛﺒﻴﺮ "اﻟﻨﺴﺦ واﻟﻨﺸﺮ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺄذون ﺑﻪ‪ ،‬وﻫﺬا ﻳﺪﻋﻮ إﱃ اﻟﻘﻮل ﺑﻀﺮورة اﻟﺘﺸﺪد ﻓﻲ‬
‫ﺣﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬ﻛﻠﻤﺎ ازداد اﻟﺨﻄﺮ ﻛﻠﻤﺎ دﻋﺖ اﻟﺤﺎﺟﺔ إﱃ ﺗﺪﻋﻴﻢ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‪ ،‬وﻟﻜﻦ ﻣﻘﺎﺑﻞ ذﻟﻚ ﻓﺈن اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‬
‫ﻳﺴﺎﻋﺪ ﻋﲆ اﻻﻧﺘﺸﺎر ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺼﻞ اﻟﻤﺼﻨﻒ إﱃ أﻋﺪاد ﺿﺨﻤﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ‪ ،‬وﻫﻨﺎ ﻳﺜﻮر اﻟﺘﺴﺎؤل ﻋﻤﺎ إذا‬
‫ﻛﺎن ذﻟﻚ ﻳﺒﺮر ﺗﻘﻴﻴﺪ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻟﻤﺼﻠﺤﺔ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻴﻦ‪ ،‬ﻓﺎﻻﻧﺘﺸﺎر اﻟﻀﺨﻢ ﻟﻠﻤﺼﻨﻒ ﻋﺒﺮ ﻛﺎﻓﺔ أﻧﺤﺎء اﻟﻌﺎﻟﻢ‪،‬‬
‫واﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺤﻠﻢ ﺑﻪ أي ﻣﺆﻟﻒ‪ ،‬أﻻ ﻳﺴﺘﻮﺟﺐ ﻓﻲ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﺗﻘﻴﻴﺪ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻟﻤﺼﻠﺤﺔ ﻣﺴﺘﺨﺪﻣﻲ‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻒ"‪(13).‬‬

‫ﺗﺴﺎرع اﻟﺨﻄﻮات ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‬

‫ﻓﻲ ﻇﻞ ﻫﺬا اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺮﻗﻤﻲ اﻟﺴﺮﻳﻊ اﻟﺘﻄﻮر وأﻣﺎم ﺗﺰاﻳﺪ ﻣﺸﻜﻼت ﻗﺮﺻﻨﺔ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎت ﻛﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ اﺗﺨﺎذ‬
‫ﺧﻄﻮات ﺳﺮﻳﻌﺔ ﻣﻦ أﺟﻞ ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ و اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وﺗﺤﻘﻴﻖ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻟﻬﺎ ﺑﺄﻋﲆ ﻣﺴﺘﻮﻳﺎﺗﻬﺎ‪ ،‬وﻗﺪر‬
‫رﺻﺪﻧﺎ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺒﺤﺚ ﺑﻌﺾ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ ﺑﺨﺼﻮص ذﻟﻚ‪ ،‬ﺗﻌﻮد ﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻴﺎت اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿﻲ‪ ،‬ﺣﻴﺚ "ﺻﺪرت‬
‫ﺑﻌﺾ اﻟﻨﺼﻮص اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ ﻟﺬﻟﻚ ﻓﻲ اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ اﻟﺘﺮﻳﺒﺲ‪ ,‬ﺛﻢ ﺗﻼﻫﺎ اﻟﺘﻨﻈﻴﻢ اﻟﻮارد ﻓﻲ ﻣﻌﺎﻫﺪﺗﺎ اﻟﻮﻳﺒﻮ اﻟﻠﺘﺎن ﻋﺮﻓﺘﺎ‬
‫ﺑﺎﺳﻢ ﻣﻌﺎﻫﺪﺗﺎ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ و اﻟﺼﺎدرﺗﺎن ﻋﺎم ‪ 1996‬ﺗﺤﺖ اﺳﻢ‪" :‬ﻣﻌﺎﻫﺪة اﻟﻮﻳﺒﻮ ﺑﺸﺄن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ" ‪ ,‬و "ﻣﻌﺎﻫﺪة‬
‫اﻟﻮﻳﺒﻮ ﺑﺸﺄن اﻷداء واﻟﺘﺴﺠﻴﻞ اﻟﺼﻮﺗﻲ" وذﻟﻚ ﻷن اﻟﻨﺴﺦ اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ دون إذن أو ﺗﺮﺧﻴﺺ ﻳﻌﺪ اﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻖ‬
‫اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة"‪.‬‬

‫وﻓﻲ ﺧﻀﻢ ﻫﺬا اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻻﻓﺘﺮاﺿﻲ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﺎﻹﺷﺎرة إﱃ ﻣﺸﻜﻠﺔ ﻗﺪ ﺗﻮاﺟﻪ ﺻﺎﺣﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬
‫ﺗﺘﻤﺜﻞ ﺑﺘﻌﺪد واﺧﺘﻼف اﻟﺠﻬﺎت اﻟﻤﺨﺘﺼﺔ ﺑﻨﻈﺮ اﻟﻤﻨﺎزﻋﺎت اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻻﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ و اﻟﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺠﺎورة‪ ،‬ﻓﻔﻲ اﻟﺤﺎﻟﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻏﺐ ﺻﺎﺣﺐ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ أواﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ ﻣﻘﺎﺿﺎة اﻟﻤﻌﺘﺪﻳﻦ ﻋﲆ‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻒ ﻣﺤﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ و ﺣﻘﻮﻗﻪ اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻪ ‪ ,‬ﻓﺈﻧﻪ ﺳﻴﺠﺪ أﻧﻪ ﻳﻘﺎﺿﻲ أﺷﺨﺎﺻﺎ ً ﻛﺜﻴﺮﻳﻦ وﻣﺘﻔﺮﻗﻴﻦ وﻣﺨﺘﻠﻔﻴﻦ‬
‫وﻣﻦ ﻣﻮاﻃﻨﻲ دول ﻋﺪﻳﺪة ﻋﺪا ﻋﻦ ﺗﻌﺪد اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ واﺟﺒﺔ اﻟﺘﻄﺒﻴﻖ ‪ ,‬ﻧﺎﻫﻴﻚ ﻋﻦ ﻣﺸﻜﻼت ﺗﺤﺪﻳﺪ اﻻﺧﺘﺼﺎص‬
‫اﻟﻘﻀﺎﺋﻲ‪ ,‬ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ إﱃ ارﺗﻔﺎع ﺗﻜﻠﻔﺔ اﻟﺘﻘﺎﺿﻲ ﻣﻦ ﺣﻴﺚ اﻟﻮﻗﺖ و اﻟﺠﻬﺪ و اﻟﻨﻔﻘﺎت ﺑﻤﺎ ﻳﻌﻴﻖ ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺤﻖ‬
‫ﻋﻦ اﻟﻤﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﺤﻘﻪ‪.‬‬
 ‫ﺛﻼﺛﺔ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ أﻧﻈﻤﺔ إدارة ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‬

‫اﻟﻤﻌﻴﺎر اﻷول‪ :‬ﻣﻨﻊ أي ﺷﺨﺺ ﻣﻦ ارﺗﻜﺎب أي ﻋﻤﻞ ﻳﻌﺪ ﻣﻦ ﻗﺒﻴﻞ اﻟﺘﺤﺎﻳﻞ ﻋﲆ أﻧﻈﻤﺔ إدارة اﻟﺤﻘﻮق ﻣﺘﻰ ﻛﺎن‬
‫ذﻟﻚ ﺑﻬﺪف اﻻﻋﺘﺪاء ﻋﲆ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ أو ارﺗﻜﺎب أي ﻓﻌﻞ ﻣﻦ اﻷﻓﻌﺎل اﻟﻤﺤﻈﻮرة ﻓﻲ ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ‬
‫واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‪.‬‬
‫ً‬
‫اﻟﻤﻌﻴﺎر اﻟﺜﺎﻧﻲ‪ :‬ﺣﻈﺮ اﻟﻮﺻﻮل ﺑﻐﻴﺮ إذن ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺤﻖ ﺑﺄي ﺷﻜﻞ ﻣﻦ اﻷﺷﻜﺎل إﱃ اﻟﻤﺼﻨﻒ أﻳﺎ ﻛﺎن اﻟﻐﺮض أو‬
‫اﻟﺪاﻓﻊ‪ ,‬وﻳﻌﺪ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﻴﺎر ﻳﻌﺪ أﻗﻮى وأﻛﺜﺮ ﻓﻌﺎﻟﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻴﺎر اﻟﺴﺎﺑﻖ‪ ،‬وﻳﺮﻛﺰ ﻫﺬا اﻟﻤﻌﻴﺎر ﻋﲆ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪاﻳﺔ‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤﺼﻨﻒ ﻣﺤﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‪.‬‬

‫اﻟﻤﻌﻴﺎر اﻟﺜﺎﻟﺚ‪ :‬ﺣﻈﺮ إﻧﺘﺎج أو ﺗﻮزﻳﻊ أي أداة ﻗﺪ ﺗﺼﻤﻢ ﻟﻠﺘﻐﻠﺐ ﻋﲆ اﻟﻮﺻﻮل إﱃ اﻟﻤﺼﻨﻒ ﻣﺤﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‬
‫وأﻳﻀﺎ ً ﻟﻠﺘﻐﻠﺐ ﻋﲆ اﻟﺘﺤﻜﻢ ﻓﻲ اﺳﺘﻌﻤﺎل أو اﺳﺘﻐﻼل اﻟﻤﺼﻨﻒ ﻣﺤﻞ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‪.‬‬

‫وﻗﺪ ﻛﺎﻧﺖ ﻣﻌﺎﻫﺪﺗﺎ اﻟﻮﻳﺒﻮ ﻓﻲ ﺷﺄن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ (WCT) 1996‬و ﻓﻲ ﺷﺄن اﻷداء و اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ اﻟﺼﻮﺗﻲ ﻫﻲ أوﱃ‬
‫اﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺎت اﻟﺘﻲ وﺿﻌﺖ ﻣﻌﺎﻳﻴﺮ ﻗﺎﻧﻮﻧﻴﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ أﻧﻈﻤﺔ إدارة ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة اﻹﻟﻜﺘﺮوﻧﻴﺔ‪ .‬ﺛﻢ‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺗﻠﺘﻬﺎ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎت اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﻦ اﻟﻮﻻﻳﺎت اﻟﻤﺘﺤﺪة واﻻﺗﺤﺎد اﻷوروﺑﻲ‪(14).‬‬

‫ﻣﺤﺰﻧﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﺨﺴﺎﺋﺮ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺴﺒﺐ ﺑﻬﺎ ﻗﺮاﺻﻨﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬واﻟﻤﺤﺰن أﻛﺜﺮ أﻧﻪ ﻻ ﺗﻮﺟﺪ ﻟﻐﺎﻳﺔ اﻟﻴﻮم ﻗﻮاﻧﻴﻦ وﻻ‬
‫ﺗﺸﺮﻳﻌﺎت ذات ﻓﺎﻋﻠﻴﺔ ﻛﺒﻴﺮة ﻗﺎدرة أن ﺗﻮﻗﻔﻬﻢ " ﻧﺘﻴﺠﺔ ﻋﺪم ﻣﻮاﻛﺒﺘﻬﺎ ﻟﻠﺘﻄﻮرات اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺔ اﻟﺤﺪﻳﺜﺔ‪ ،‬وﻫﺬا ﻣﺎ‬
‫أدى إﱃ ﺗﻔﺎﻗﻢ اﻟﺴﺮﻗﺎت واﻻﻧﺘﺤﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ ﺑﺴﺒﺐ ﺗﻮﻓﺮ آﻻف اﻟﻤﻨﺸﻮرات ﻋﲆ ﺷﺒﻜﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬وﺧﺎﺻﺔ ﻓﻲ‬
‫اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﺴﺘﻔﻴﺪة ﻣﻦ ﺿﻌﻒ اﻟﻌﻘﻮﺑﺎت اﻟﻤﻘﺮرة ﻓﻲ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬
‫وﻛﺬﻟﻚ ﺑﻂء اﻟﺘﻘﺎﺿﻲ ﻋﲆ اﻧﺘﺸﺎر اﻟﺴﺮﻗﺎت واﻻﻧﺘﺤﺎل اﻟﻌﻠﻤﻲ"‪ .‬وذﻟﻚ ﺑﺤﺴﺐ اﻟﺒﻴﺎن اﻟﺨﺘﺎﻣﻲ ﻟﻠﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﺪوﻟﻲ‬
‫اﻟﻤﺤﻜﻢ ﺣﻮل اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺆﻟﻔﺎت اﻟﺬي ﻋﻘﺪ ﻓﻲ ‪2020‬ﻃﺮاﺑﻠﺲ – ﻟﺒﻨﺎن‪.‬‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮاﺑﻊ‪ :‬أﺳﺌﻠﺔ أﺳﺎﺳﻴﺔ أﻣﺎم ﺗﻨﻈﻴﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‪ ،‬وﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪ ،‬واﻟﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺠﺎورة‬

‫ﻣﺎ ﻫﻲ آﻟﻴﺎت ﺟﻤﻊ اﻟﻌﻮاﺋﺪ اﻟﻤﺎدﻳﺔ ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة؟‬
‫ﻳﻈﻬﺮ ﻟﻨﺎ ﻣﺪى ﺻﻌﻮﺑﺔ إﻳﺠﺎد آﻟﻴﺎت ﻋﺎدﻟﺔ أو ﻣﺠﺪﻳﺔ ﻟﺠﻤﻊ اﻟﻌﻮاﺋﺪ اﻟﻤﺎدﻳﺔ ﺑﻨﺎء ﻋﲆ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺠﺎورة‪ ،‬وﻫﺬا ﻧﺎﺗﺞ ﻋﻦ ﺗﺄﺧﺮ اﻻﻫﺘﻤﺎم اﻟﺪوﻟﻲ ﺑﻮﺿﻊ ﻗﻮاﻋﺪ وﺗﺸﺮﻳﻌﺎت ﺗﻨﻈﻢ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔﺑﺎﻟﻤﻘﺎرﻧﺔ‬
‫ﻣﻊ ﻏﻴﺮﻫﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ‪ ،‬وﺧﺎﺻﺔ ﻟﺠﻬﺔ ﺟﻤﻊ اﻟﻌﻮاﺋﺪ اﻟﻤﺎدﻳﺔ أو اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ‪،‬‬

‫ﻓﺎﻟﻤﺘﺎﺑﻊ ﻟﻬﺬا اﻟﺸﺄن ﻳﻘﺮأ وﻳﺴﻤﻊ وﻳﺸﺎﻫﺪ اﻟﻌﺪﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻌﺎﻟﻘﺔ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ وأﺻﺤﺎب دور اﻟﻨﺸﺮ‬
‫واﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻟﻤﻨﺘﺠﺔ‪ ،‬ﻓﺤﺘﻰ اﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻤﻮﺟﻮدة –ﻋﲆ ﻗﻠﺘﻬﺎ‪ -‬ﻻ ﺗﻔﻲ ﺑﺎﻟﻐﺮض ﻟﻮﺟﻮد ﺛﻐﺮات ﺑﻬﺎ‪ ،‬أي ﺗﺤﺘﺎج‬
‫ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ ﺑﻤﺎ ﻳﻨﺼﻒ اﻟﺠﻬﺪ واﻟﺘﻌﺐ واﻟﺘﻤ ّﻴﺰ ﻷﺻﺤﺎب اﻟﺤﻘﻮق ﻟﺠﻬﺔ إﻟﺰام أﺻﺤﺎب دور اﻟﻨﺸﺮ وﻣﺴﺘﺜﻤﺮي‬
‫اﻟﺤﻘﻮق ﺑﻌﺪم اﻟﻤﺴﺎس ﺑﻬﺎ‪.‬‬

‫إدارة ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﻟﻠﺘﺤﺼﻴﻞ‬

‫ﻳﺮى ﻛﺜﻴﺮون أن وﺟﻮد إدارة ﺟﻤﺎﻋﻴﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ وأﺻﺤﺎب اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ اﻟﺒﻠﺪان اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻜﻮن ﺣﻼ ً ﻧﺎﺟﻌﺎً‪ ،‬وﺗﻌﻨﻲ اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ "ﻣﻤﺎرﺳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﺟﻤﻌﻴﺎت‬
‫أو ﻣﻨﻈﻤﺎت ﺗﻌﻤﻞ ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻦ أﺻﺤﺎب اﻟﺤﻘﻮق"‪ ،‬ﺑﺤﻴﺚ ﻳﺘﻢ اﻻﺗﻔﺎق ﻋﲆ آﻟﻴﺎت اﻟﺘﻮزﻳﻊ وﺣﺼﺼﻪ ﺑﻨﺎء ﻋﲆ اﺗﻔﺎق‬
‫ﻣﺎ ﺑﻴﻦ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎت واﻟﻨﻘﺎﺑﺎت اﻟﻤﻤﺜﻠﺔ ﻟﻠﻘﻄﺎﻋﺎت اﻟﻤﺨﺘﻠﻔﺔ‪ . .‬وﻫﺬا ﻳﻨﺴﺠﻢ ﻣﻊ ﻣﺎ ﺗﻌﻤﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول‬
‫اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ ﺧﻼل إدارة اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ واﻟﺘﻨﺎﻓﺴﻴﺔ‪ ،‬ﻟﺠﻬﺔ"ﺣﺚ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻋﲆ ﺿﺮورة إﻧﺸﺎء ﻫﺬه اﻟﺠﻤﻌﻴﺎت ﻷﻧﻬﺎ‬
‫ﺗﻮﻓﺮ اﻟﻮﻗﺖ واﻟﺠﻬﺪ ﻋﲆ اﻟﻤﺆﻟﻒ وﺑﺬﻟﻚ ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﻳﺘﻔﺮغ ﻹﺑﺪاﻋﺎﺗﻪ‪ ،‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻘﻮم اﻹدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺔ‬
‫ﺣﻘﻮﻗﻪ اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻤﺎدﻳﺔ ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺔ ﻋﲆ اﻟﺠﻤﻬﻮر ﺑﻤﺎ ﻳﺴﻬﻢ ﻓﻲ ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق وﻣﺼﺎﻟﺢ‬
‫اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ واﻟﻤﺆﻟﻔﻴﻦ"‪.‬‬

‫وﺑﺤﺴﺐ ﺗﻘﺮﻳﺮ ﺻﺎدر ﻋﻦ إدارة اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺘﻨﺎﻓﺴﻴﺔ ﻓﻲ ﺟﺎﻣﻌﺔ اﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻟﻌﺎم ‪ 2018‬ﻻ ﻳﻮﺟﺪ ﺣﺘﻰ‬
‫اﻵن ﻏﻴﺮ ﺧﻤﺲ دول ﻋﺮﺑﻴﺔ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻧﻈﺎم ﻟﻺدارة اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ وﻫﻲ )اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ،‬ﻟﺒﻨﺎن‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪ ،‬اﻟﻤﻐﺮب‪ ،‬ﺗﻮﻧﺲ(‪.‬‬

‫اﻟﺠﺪﻟﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺴﺄﻟﺔ اﻟﺤﻘﻮق‬

‫ﻧﺮى ﻣﻦ اﻟﻤﻔﻴﺪ ﻫﻨﺎ اﻻﻃﻼع ﻋﲆ اﻟﺠﺪﻟﻴﺔ اﻟﺘﺎرﻳﺨﻴﺔ ﻓﻲ ﻣﺴﺄﻟﺔ اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪" ،‬ﻓﻐﻮﻏﻞ"وﺿﻌﺖ ﻫﺬه اﻟﺠﺪﻟﻴﺔ‬
‫ﻋﲆ اﻟﻤﺸﺮﺣﺔ أﻣﺎم اﻟﻌﺎﻟﻢ وﺑﺎﻷﺧﺺ أﻣﺎم ﻗﻀﺎة اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ!‪ .‬ﻏﻮﻏﻞ ﺗﻤﻠﻚ ﻛﻞ ﺷﻲء اﻟﻴﻮم وﻻ ﺗﺘﻮاﻧﻰ ﻋﻦ‬
‫ﺗﺤﺼﻴﻞ اﻷرﺑﺎح ﻋﲆ ﺣﺴﺎب اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ ﺑﺘﺸﻜﻴﻼﺗﻬﻢ ﻛﺎﻓﺔ وﻫﻮ اﻷﻣﺮ اﻟﺬي ﺟﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﺒﺮﻟﻤﺎن اﻷوروﺑﻲ ﻳﻌﺪل‬
‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ‪ ،‬إذ ﺻ ّﻮت أﻋﻀﺎء اﻟﺒﺮﻟﻤﺎن اﻷوروﺑﻲ ﻟﺼﺎﻟﺤﺘﺒﻨﻲ ﻗﺮار "ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺮﺗﺒﻄﺔ ﺑﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﻮق اﻷوروﺑﻲ اﻟﻤﻮﺣﺪ" ‪ ،‬وﺗﻤﺖ اﻟﻤﺼﺎدﻗﺔ ﻋﲆ ﻫﺬا اﻟﻘﺮار ﻻﺣﻘﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ ﻣﺠﻠﺲ اﻻﺗﺤﺎد‬
‫اﻷوروﺑﻲ‪ .‬واﻟﻬﺪف اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻣﻨﻪ ﻫﻮ ﺿﻤﺎن أن ﻳﺘﻢ ﺗﻌﻮﻳﺾ اﻟﻨﺎﺷﺮﻳﻦ واﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ واﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﺑﺸﻜﻞ ﻋﺎدل ﻣﻦ‬
‫ﺷﺮﻛﺎت اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ واﻟﻨﺸﺮ اﻟﻜﺒﺮى ﻣﺜﻞ ﻏﻮﻏﻞ وﻓﻴﺴﺒﻮك‪ .‬اﻟﺘﻌﺪﻳﻞ اﻟﺠﺪﻳﺪ‪ ،‬ﻳﺮﺗّﺐ ﻋﲆ ﻫﺬه اﻟﺸﺮﻛﺎت اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‬
‫ﺗﺤﺴﻴﻦ اﻟﻤﻜﺎﻓﺂت اﻟﺘﻲ ﺗﺪﻓﻌﻬﺎ ﻟﻤﻨﺘﺠﻲ اﻟﻤﺤﺘﻮى اﻟﺮﻗﻤﻲ وﻣﻄﻮرﻳﻪ‪ ،‬و »اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة« ﻟﻨﺎﺷﺮي اﻷﺧﺒﺎر ﻣﻦ‬
‫وﻛﺎﻻت أﻧﺒﺎء وﺻﺤﻒ وﻏﻴﺮﻫﺎ‪ ،‬ﻣﻘﺎﺑﻞ إﻋﺎدة اﺳﺘﺨﺪام ﻣﻮادﻫﺎ ﻓﻲ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ...‬وﻛﻞ ذات ﺻﻠﺔ ﺑﺤﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﺘﻲ‬
‫ﻳﺘﻢ ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻣﻨﺢ اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻟﻔﻨﺎﻧﻲ اﻷداء‪ ،‬وﻣﻨﺘﺠﻲ اﻟﺘﺴﺠﻴﻼت اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ وﻫﻴﺌﺎت اﻹذاﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺎﻋﺪ‬
‫اﻟﻤﺒﺘﻜﺮﻳﻦ ﻋﲆ إﻳﺼﺎل رﺳﺎﻟﺘﻬﻢ ﻟﻠﺠﻤﻬﻮر وﻧﺸﺮ أﻋﻤﺎﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫وﻳﺸﻤﻞ ذﻟﻚ أﻳﻀﺎ ً اﺳﺘﺨﺪام أي اﻗﺘﺒﺎس ﻣﻦ ﻣﻘﺎﻟﺔ‪ ،‬ﻛﻤﺎ ﻳﻠﺰم ﻫﺬا اﻟﺘﻌﺪﻳﻞ ﻋﻤﺎﻟﻘﺔ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ ﺑﺒﻨﺎء أدوات ﺗﻀﻤﻦ‬
‫اﻟﺘﺼﻔﻴﺔ اﻟﺘﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻟﻠﻤﺤﺘﻮى اﻟﻤﻨﺸﻮر ﻋﲆ ﻣﻨﺼﺎﺗﻬﺎ‪ .‬وﻛﺎﻧﺖ اﻟﺘﻌﺪﻳﻼت أوﻻ ﻓﻲ اﻟﻤﺎدة ‪ 11‬اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻄﻠﺐ ﻣﻦ‬
‫ﻣﻮاﻗﻊ ﻣﺜﻞ ﻓﻴﺴﺒﻮك وأﺧﺒﺎر آﺑﻞ وأﺧﺒﺎر ﻏﻮﻏﻞ أن ﺗﺪﻓﻊ ﻟﻠﻨﺎﺷﺮﻳﻦ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻣﺸﺎرﻛﺔ ﻣﺤﺘﻮى ﻣﻨﻬﻢ‪ .‬وﻣﻦ اﻟﻤﺤﺘﻤﻞ‬
‫أن ﺗﻜﻮن ﻫﻨﺎك ﺿﺮﻳﺒﺔ ﻋﲆ ﻛﻞ راﺑﻂ وﻋﲆ ﺟﻤﻴﻊ ﻋﻤﻠﻴﺎت ﺗﺒﺎدل اﻟﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﲆ اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪ ،‬وﻋﲆ ﺳﺒﻴﻞ‬
‫اﻟﻤﺜﺎل أي ﻣﻌﻠﻮﻣﺔ ﻓﻲ ﻣﻮﻗﻊ ﻣﺜﻞ ﻣﻮﺳﻮﻋﺔ »وﻳﻜﻴﺒﻴﺪﻳﺎ«‪ .‬واﻟﻤﺎدة اﻷﺧﺮى ﻫﻲ اﻟﻤﺎدة ‪ 13‬اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺰم ﻣﻨﺼﺎت‬
‫اﻟﺘﻮاﺻﻞ اﻻﺟﺘﻤﺎﻋﻲ‪ ،‬ﻣﺜﻞ ﻓﻴﺴﺒﻮك وﺗﻮﻳﺘﺮ وﻳﻮﺗﻴﻮب وإﻧﺴﺘﻐﺮام‪ ،‬أن ﺗﻜﻮن ﻣﺴﺆوﻟﺔ ﻗﺎﻧﻮﻧﺎ ً ﻋﻦ اﻟﻤﺤﺘﻮى اﻟﺬي‬
‫ﻳﺮﻓﻌﻪ اﻟﻤﺴﺘﺨﺪﻣﻮن ﻋﲆ ﻣﻨﺼﺎﺗﻬﺎ‪.‬‬

‫ﻛﻤﺎ ﺗﻠﺰم اﻟﻤﺎدة ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻨﺼﺎت ﺑﺈﺑﺮام اﺗﻔﺎﻗﺎت ﻣﺴﺒﻘﺔ ﻣﻊ أﺻﺤﺎب اﻟﺤﻘﻮق واﺗﺨﺎذ اﻹﺟﺮاءات اﻟﻼزﻣﺔ‪ ،‬ﻹزاﻟﺔ‬
‫اﻟﻤﺤﺘﻮى ﻏﻴﺮ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻲ وإﻗﺎﻣﺔ ﻣﺮﺷﺤﺎت ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ )ﻓﻼﺗﺮ( ﻟﺘﺼﻔﻴﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮى‪ ،‬ﻋﲆ ﻏﺮار ﻧﻈﺎم »ﻫﻮﻳﺔ اﻟﻤﺤﺘﻮى«‬

‫اﻟﺬي ﻳﻨﻔﺬه ﻣﻮﻗﻊ ﻳﻮﺗﻴﻮب ﻣﻨﺬ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات‪(20).‬‬

‫وﻟﻜﻦ ﻫﺬا اﻟﻘﺮار اﻟﺬي ﺻﺪر ﻋﻦ اﻻﺗﺤﺎد اﻷوروﺑﻲ واﻟﺬي ﺗﺒﻌﻪ ﺗﻌﺪﻳﻞ اﻟﺪول اﻷوروﺑﻴﺔ ﻟﻘﻮاﻧﻴﻨﻬﺎ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ ﻟﺘﺘﻼﺋﻢ‬
‫ﻣﻌﻪ‪ ،‬ﻻ ﻳﻌﻨﻲ ان ﺷﺮﻛﺎت اﻟﺘﻘﻨﻴﺔ اﻟﻜﺒﺮى ﺑﻤﺎ ﻓﻴﻬﺎ ﻏﻮﻏﻞ ﺳﺘﻠﺘﺰم ﺑﺘﻨﻔﻴﺬه‪ .‬ﻓﻲ ﺷﻬﺮ ﺗﺸﺮﻳﻦ أول‪/‬اﻛﺘﻮﺑﺮ اﻟﻤﺎﺿﻲ‬
‫رﻓﺾ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﺪوﻟﻲ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ اﻟﺼﻔﻘﺔ اﻟﺘﻲ وﻗﻌﻬﺎ ﻏﻮﻏﻞ ﻣﻊ ﻋﺪد ﻣﺎ ﻳﻘﺎرب ‪ 200‬ﻧﺎﺷﺮ ﻓﻲ دول ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ‬
‫ﻻﺳﺘﺜﻤﺎر ﻣﺎ ﻳﻘﺎرب ﻣﻠﻴﺎر دوﻻر ﺧﻼل اﻟﺴﻨﻮات اﻟﻤﻘﺒﻠﺔ ﻓﻲ اﻧﺘﺎج ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت ﺻﺤﻔﻴﺔ‪ .‬ﺑﺎﻋﺘﺒﺎر ان ﻫﺬه اﻟﺼﻔﻘﺔ‬
‫ﻫﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﻼﻟﺘﻔﺎف ﻋﲆ ﻗﺮار اﻻﺗﺤﺎد اﻷوروﺑﻲ واﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ‪.‬‬

‫ﻳﺘﻀﺢ ﻣﻤﺎ ﺗﻘﺪم‪ ،‬أﻧﺎ دول اﻟﻤﻨﻄﻘﺔ ﺗﺤﺘﺎج ﻟﺘﻄﻮﻳﺮ اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎت واﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻀﺎﻣﻨﺔ ﻟﻠﻌﻮاﺋﺪ اﻟﻤﺎدﻳﺔ‪ ،‬وإﺣﺪاث‬
‫ﻣﺆﺳﺴﺎت ﻣﺘﺨﺼﺼﺔ ﺗﻌﻨﻰ ﺑﻤﺘﺎﺑﻌﺔ وﺗﻨﻈﻴﻢ اﻟﻌﺎﺋﺪات اﻟﻤﺎﻟﻴﺔ وﺗﻀﻤﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻓﻲ‬
‫ﻗﻄﺎع اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ واﻹﻋﻼم‬
 ‫اﻟﺘﻮﺻﻴﺎت‬

‫أوﻻ‪ :‬أن ﺗﻘﻮم اﻟﻨﻘﺎﺑﺎت‪ ،‬واﻻﺗﺤﺎدات‪ ،‬واﻟﺠﻤﻌﻴﺎت ﺑﺘﺸﻜﻴﻞ ﻟﺠﻨﺔ داﺧﻞ‬

‫ﻛﻞ ﻣﻨﻈﻤﺔ ﻣﺘﺨﺼﺺ ﺑﻤﻮﺿﻮع ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وأن‬
‫ﻳﺘﻢ ﺗﻜﻠﻴﻔﻬﺎ ﺑـ‪ • :‬ﻣﺮاﺟﻌﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻟﻮﻃﻨﻲ اﻟﺨﺎص ﺑﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺜﻐﺮات اﻟﻤﻮﺟﻮد ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﻓﻲ‬
‫ﻫﺬا اﻟﺠﺎﻧﺐ‪ • .‬اﻋﺪاد ﻣﺮاﺟﻌﺔ ﻟﻠﺴﻴﺎﻗﺎت واﻧﻤﺎط اﺳﺘﻬﻼك اﻟﻤﺤﺘﻮﻳﺎت‬
‫اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ واﻟﺘﻲ ﺗﻌﺘﺒﺮ اﻧﺘﻬﺎﻛﺎ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬
‫ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﻣﺎدﻳﺎ وﻣﻌﻨﻮﻳﺎ‪ .‬وﻛﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﺗﻄﻮﻳﺮ ادوات ﺗﻨﻈﻴﻤﻴﺔ ﺗﻀﻤﻦ‬
‫ﺗﺤﻘﻴﻖ ﻋﻮاﺋﺪ ﻣﺎدﻳﺔ‬

‫ﺛﺎﻧﻴﺎ‪ :‬أن ﺗﻄﻠﻖ اﻟﻤﻨﻈﻤﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﺣﻮارات ﻣﻊ اﻟﻬﻴﺌﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺜﻞ‬

‫اﻟﻨﺎﺷﺮﻳﻦ وادارات اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻻﻋﻼﻣﻴﺔ واﻻﺗﺤﺎدات اﻟﻨﻘﺎﺑﻴﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﻤﺜﻞ اﻟﻤﻬﻦ اﻹﺑﺪاﻋﻴﺔ اﻷﺧﺮى ﺑﻬﺪف ﺗﺎﺳﻴﺲ ﻫﻴﺌﺔ وﻃﻨﻴﺔ ﻟﺠﻤﻊ اﻟﻌﻮاﺋﺪ‬
‫اﻟﻤﺎدﻳﺔ اﻟﻤﺘﺄﺗﻴﺔ ﻣﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة وﺗﻮزﻳﻌﻬﺎ ﻋﲆ‬
‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت واﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ واﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ‪.‬‬

‫ﺛﺎﻟﺜﺎ‪ :‬أن ﺗﻘﻮم ﻣﻨﻈﻤﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﺑﺘﻄﻮﻳﺮ ﻧﺼﻮص ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺤﻤﺎﻳﺔ‬

‫ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ﻟﺘﻜﻮن ﺟﺰءا ﻣﻦ ﻋﻘﻮد‬
‫ﻋﻤﻞ اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ او اﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺎت اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ‪.‬‬

‫راﺑﻌﺎ‪ :‬ﻳﻌﺘﺒﺮ اﻧﺘﻬﺎك ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‪ ،‬وﺧﺎﺻﺔ‬

‫ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻹﻋﻼﻣﻴﺔ اﻷﺧﺮى‪ ،‬ﻣﻦ أﻛﺒﺮ اﻟﻤﺨﺎﻃﺮ ﻋﲆ اﺳﺘﺜﻤﺎر‬
‫اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻻﻋﻼﻣﻴﺔ ﻓﻲ اﻧﺘﺎج ﻣﺤﺘﻮﻳﺎت ﺻﺤﻔﻴﺔ اﺻﻴﻠﺔ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﻋﲆ‬
‫ﻣﻨﻈﻤﺎت اﻟﺼﺤﻔﻴﻴﻦ ان ﺗﺪاﻓﻊ ﺑﺸﻜﻞ ﻣﻨﻬﺠﻲ ﻋﻦ اﻧﺘﻬﺎﻛﺎت ﺣﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ اﻋﻀﺎﺋﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﻤﺆﺳﺴﺎت اﻻﻋﻼﻣﻴﺔ وأن‬
‫ﺗﻄﺎﻟﺒﻬﺎ ﺑﺎﺣﺘﺮام اﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺎدﻳﺔ واﻟﻤﻌﻨﻮﻳﺔ ﻟﻠﺼﺤﻔﻴﻴﻦ‪.‬‬
 ‫اﻟﻤﺮاﺟﻊ‬
‫‪ -1‬ﻣﻮﺳﻮﻋﺔ رؤﻳﺔ ﺑﻴﺪﻳﺎ‪.‬‬

‫‪ -2‬ﻓﺮﻳﺪة ﺷﻬﻴﺪ ‪ -‬ﺗﻘﺮﻳﺮﺳﻴﺎﺳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﺘﺄﻟﻴﻒ واﻟﻨﺸﺮ واﻟﺤﻖ ﻓﻲ‬

‫اﻟﻌﻠﻢ واﻟﺜﻘﺎﻓﺔ‪.‬‬

‫‪ -3‬ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺤﻴﺎة – ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ -4‬ﻣﻮﻗﻊ أﻛﺎدﻳﻤﻴﺔ ‪ - DW‬اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﺑﻴﻦ اﻻﻧﺘﻬﺎك واﻟﺤﻤﺎﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ -5‬ﻧﺎﺻﺮ ﻗﺎﺳﻤﻲ ‪ -‬ﺻﻌﻮﺑﺎت اﻟﺤﺪ ﻣﻦ اﻻﻋﺘﺪاء ﻋﲆ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬

‫اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ -6‬ﻛﻨﻌﺎن اﻷﺣﻤﺮ ‪ -‬ﻣﺤﺎﻣﻲ ‪ -‬ورﻗﺔ ﻋﻤﻞ ﻋﻦ إﻧﻔﺎذ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‬

‫اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ -7‬ﻣﻘﺎل ﻣﻨﺸﻮر ﻓﻲ ﺻﺤﻴﻔﺔ اﻷﺧﺒﺎر اﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ -8‬د‪.‬أﻣﻞ ﻛﺎﻇﻢ ‪ -‬ﻣﺪاﺧﻠﺔ ﻓﻲ ﻧﺪوة "اﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻘﺎﻧﻮﻧﻴﺔ ﻟﻠﻤﻠﻜﻴﺔ‬

‫اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺮاق"‪.‬‬

‫‪ -9‬ﺣﺴﺎم اﻟﺪﻳﻦ ﻛﺎﻣﻞ اﻷﻫﻮاﻧﻲ ‪ -‬ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ‬

‫ﻣﺠﺎل اﻹﻧﺘﺮﻧﺖ‪.‬‬

‫‪ -10‬ﻓﺎﻃﻤﺔ اﻟﺰﻫﺮاء ﺑﻠﺤﺴﻴﻦ ‪ -‬ورﻗﺔ ﺑﺤﺜﻴﺔ ﻣﻨﺸﻮرة ﻓﻲ ﻛﺘﺎب‬

‫أﻋﻤﺎل ﻣﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺆﻟﻔﺎت‪.‬‬

‫‪ -11‬د‪ .‬ﺳﻼﻣﻲ اﺳﻌﻴﺪاﻧﻲ– ﻣﺪاﺧﻠﺔ ﺑﺎﻟﻤﺆﺗﻤﺮ اﻟﺪوﻟﻲ اﻟﺤﺎدي‬

‫ﻋﺸﺮﺣﻮل اﻟﺘﻌﻠﻢ ﺑﻌﺼﺮ اﻟﺘﻜﻨﻮﻟﻮﺟﻴﺎ اﻟﺮﻗﻤﻴﺔ‪.‬‬

‫‪ -12‬ﻓﺎﻃﻤﺔ اﻟﺰﻫﺮاء ﺑﻠﺤﺴﻴﻦ ‪ -‬ورﻗﺔ ﺑﺤﺜﻴﺔ ﻣﻨﺸﻮرة ﻓﻲ ﻛﺘﺎب‬

‫أﻋﻤﺎل ﻣﺆﺗﻤﺮ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻋﲆ اﻟﻤﺆﻟﻔﺎت‪.‬‬

‫‪ -13‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺼﺪر رﻗﻢ )‪(9‬‬

‫‪ -14‬د‪ .‬ﺣﺴﻦ ﺟﻤﻴﻌﻲ– ﺑﺤﺚ ﻣﻘﺪم ﻟﻨﺪوة اﻟﻮﻳﺒﻮ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔﻋﻦ‬

‫اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‪.‬‬

‫‪ -15‬ﻧﻔﺲ اﻟﻤﺼﺪر رﻗﻢ )‪(12‬‬

‫‪-16‬د‪ .‬ﺳﻼﻣﻲ اﺳﻌﻴﺪاﻧﻲ ‪ -‬ﻣﺮﻛﺰ ﺟﻴﻞ اﻟﺒﺤﺚ اﻟﻌﻠﻤﻲ‪.‬‬

‫‪ -17‬ﻣﻮﻗﻊ اﻳﻔﻜﺲ‪.‬‬

‫‪https://ar.globalvoices.org/2018/06/19/57538 -18‬‬

‫‪19‬ﻧﻌﻜﺎﺳﺎﺕﺗﻄﺒﻴﻖﺍﺗﻔﺎﻗﻴﺔﺗﺮﻳﺒﺲﻋﲆﺣﻤﺎﻳﺔﺍﻟﻤﺴﺘﻬﻠﻚﻓﻲﺍﻟﻮﻁﻦﺍ‬
‫ﻟﻌﺮﺑﻲ‪،‬ﻭﻗﺼﻮﺭﺍﻟﺘﺸﺮﻳﻌﺎﺕﻋﲆﻣﺤﺎﺭﺑﺔﻅﺎﻫﺮﺓﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺪ‪ -‬ﻋﻤﺎرطﻬرات‪-‬‬

‫ﺒﻠﻘﺎﺴم ﻤﺤﻤد‪.‬‬

‫‪ -20‬ﺟﺮﻳﺪة اﻟﺤﻴﺎة ‪ -‬ﺣﻘﻮق اﻟﻨﺸﺮ واﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬

 ‫اﻟﻤﻼﺣﻖ‬
‫اﻟﻤﻠﺤﻖ اﻷول‪:‬‬

‫‪ -1‬اﻻﺗﻔﺎﻗﻴﺎت اﻟﺨﺎﺻﺔ ﺑﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‬

‫اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ ﺑﺮن ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ اﻋﺘﻤﺪت ﺳﻨﺔ ‪1886‬م‪.‬‬

‫‪.‬‬‫‪ -2‬اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ روﻣﺎ ‪1991‬م ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﻓﻨﺎﺗﻲ اﻷداء وﻣﻨﺘﺠﻲ اﻟﺘﺴﺠﻴﻼت اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ وﻫﻴﺌﺎت اﻹذاﻋﺔ‬

‫م‬
‫‪. 1970‬‬ ‫‪ -3‬اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ ﺟﻨﻴﻒ ﺑﺸﺄن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﻣﻨﺘﺠﻲ اﻟﺘﺴﺠﻴﻼت ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺦ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺸﺮوع واﻟﺘﺴﺠﻴﻼت اﻟﺼﻮﺗﻴﺔ‬

‫م‬
‫‪. 1974‬‬ ‫‪ -4‬اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ ﺑﺮوﻛﺴﻞ ﻟﺘﻮزﻳﻊ اﻹﺷﺎرات ﺣﺎﻣﻠﺔ اﻟﺒﺮاﻣﺞ اﻟﻤﺮﺳﻠﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﺘﻮاﺑﻊ اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ‬

‫‪9‬‬ ‫‪ -5‬اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ اﻟﺠﺎت ‪ 15‬أﺑﺮﻳﻞ ‪1994‬م اﻟﻤﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ وﻗﻌﺖ ﺑﺎﻟﻤﻐﺮب ﻣﻦ ﺟﺎﻧﺐ ‪ 118‬دوﻟﺔ ﻣﻨﻬﺎ‬
‫دول ﻋﺮﺑﻴﺔ وﻫﻲ‪ :‬ﺗﻮﻧﺲ‪ ،‬اﻟﻤﻐﺮب‪ ،‬ﺟﻴﺒﻮﺗﻲ‪ ،‬ﻣﻮرﻳﺘﺎﻧﻴﺎ‪ ،‬ﻣﺼﺮ‪ ،‬اﻹﻣﺎرات‪ ،‬ﻗﻄﺮ‪ ،‬اﻟﺒﺤﺮﻳﻦ‪ ،‬اﻟﻜﻮﻳﺖ‪.‬‬

‫م‬
‫‪. 1996‬‬ ‫‪ -6‬اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ وﻳﺒﻮ ﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ ‪ -8 1993 :‬اﺗﻔﺎﻗﻴﺔ وﻳﺒﻮ ﻟﺤﻘﻮق اﻷداء واﻟﻔﻮﻧﻐﺮاﻣﺎت‬

‫"‬‫رواﺑﻂ ﻫﺎﻣﺔ ذات ﺻﻠﺔ ﻟﻼﺳﺘﻔﺎدة ﻣﺮﻓﻖ راﺑﻂ "ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ ‪ 50‬ﻣﻮﺿﻮﻋﺎ ً‬

‫‪https://www.wipo.int/wipo_magazine/ar/2019/04/article_0007.html‬‬ ‫ﻣﺠﻠﺔ اﻟﻮﻳﺒﻮ‬

‫( ‪http://www.wipo.int/portal/ar‬‬ ‫ﻣﻮﻗﻊ اﻟﻮﻳﺒﻮ )اﻟﻤﻨﻈﻤﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬

‫اﻟﻤﻠﺤﻖ اﻟﺜﺎﻧﻲ‬
‫‪:‬‬

‫ﻗﺎﺋﻤﺔ ﺑﻘﻮاﻧﻴﻦ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﺑﺎﻟﺪول اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻊ اﻟﺮواﺑﻂ‪:‬‬

‫ﺳﻮرﻳﺔ‪ :‬اﻟﻤﺮﺳﻮم اﻟﺘﺸﺮﻳﻌﻲ رﻗﻢ ‪ 62‬ﻟﻌﺎم ‪ 2013‬اﻟﻘﺎﺿﻲ ﺑﺘﻄﺒﻴﻖ أﺣﻜﺎم " ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق‬
‫اﻟﻤﺠﺎورة"‪http://www.tag-legal.com/Uploadfiles/Syria-Copyright-Law-No-62-2013-AR.pdf .‬‬

‫‪.1999‬‬ ‫ﻟﺒﻨﺎن‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪ 75‬ﺑﺘﺎرﻳﺦ ‪ 3‬ﻧﻴﺴﺎن‬

‫‪https://www.economy.gov.lb/public/uploads/files/5173_7858_2294.pdf‬‬

‫‪.1924‬‬ ‫ﻓﻠﺴﻄﻴﻦ‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ رﻗﻢ ‪ 16‬ﻟﻌﺎم ﻟﺴﻨﺔ‬

‫‪http://www.plc.gov.ps/menu_plc/arab/files/sT%C2%BD%C3%9Fnd/%C6%92Tft%C6%92Pp%2‬‬

‫‪0%C6%92TsT%C2%BD%C3%9Fndn%C3%AD/0/t%C6%92dfd%20%C3%91tft%20%C6%92T‬‬

‫‪%C3%9F%C3%A1p%20f%C6%92T%C3%B3%C3%9CTns%20%C2%ACtO%20(16)T%C2%B‬‬

‫‪Dd%C3%AD%201924.htm‬‬

‫اﻟﻤﻌﺪل ﺑﺄﻣﺮ ﺳﻠﻄﺔ اﻻﺋﺘﻼف اﻟﻤﺆﻗﺘﺔ رﻗﻢ ‪ 83‬ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪1971‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪3‬‬ ‫اﻟﻌﺮاق‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ رﻗﻢ‬
‫‪http://iraqld.hjc.iq:8080/LoadLawBook.aspx?SC=210220068571426 . 2004‬‬
 ‫‪https://qadaya.net/?p=5292 .‬‬ ‫ﻣﺼﺮ ‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن ‪ 82‬ﻟﻌﺎم ‪ 2002‬اﻟﺨﺎص ﺑﺤﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬

‫رﺟﺐ ﻋﺎم‬ ‫‪2‬‬ ‫ﺑﺘﺎرﻳﺦ‬ ‫اﻟﺴﻌﻮدﻳﺔ‪ :‬ﻧﻈﺎم ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ اﻟﺠﺪﻳﺪ اﻟﺼﺎدر ﺑﺎﻟﻤﺮﺳﻮم اﻟﻤﻠﻜﻲ رﻗﻢ م‬
‫‪41/‬‬

‫‪1424‬ﻫـ‪https://iptl.ksu.edu.sa/sites/iptl.ksu.edu.sa/files/CopyRights2.pdf .‬‬

‫ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬

‫‪.‬‬ ‫‪2002‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪7‬‬ ‫اﻹﻣﺎرات اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ اﻟﻤﺘﺤﺪة‪ :‬اﻟﻘﺎﻧﻮن اﻻﺗﺤﺎدي رﻗﻢ‬
‫‪https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/ar/ae/ae001ar.pdf‬‬

‫اﻟﻤﺠﺎورة‬
‫‪.‬‬ ‫واﻟﺤﻘﻮق‬ ‫اﻟﻤﺆﻟﻒ‬ ‫ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺑﺸﺄن‬ ‫‪2016‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪22‬‬ ‫رﻗﻢ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫اﻟﻜﻮﻳﺖ‬
‫‪:‬‬

‫‪https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/ar/kw/kw009ar.pdf‬‬

‫‪.‬‬‫اﻟﻤﺠﺎورة‬ ‫واﻟﺤﻘﻮق‬ ‫اﻟﻤﺆﻟﻒ‬ ‫ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺑﺸﺄن‬ ‫‪2002‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪7‬‬ ‫رﻗﻢ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن‬ ‫ﻗﻄﺮ‪:‬‬

‫‪ https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/ar/qa/qa001ar.pdf‬اﻟﺒﺤﺮﻳﻦ‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪ 22‬ﻟﺴﻨﺔ ‪2006‬‬

‫‪.2014‬‬ ‫ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة واﻟﻤﻌﺪل ﺑﻤﻮﺟﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪ 5‬ﻟﺴﻨﺔ‬
‫‪https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/ar/bh/bh030ar.pdf‬‬

‫ﺑﺈﺻﺪار ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬

‫‪.‬‬ ‫‪2008 / 65‬‬ ‫ﺳﻠﻄﻨﺔ ﻋﻤﺎن‪ :‬ﻣﺮﺳﻮم ﺳﻠﻄﺎﻧﻲ رﻗﻢ‬
‫‪https://www.agip-news.com/news.aspx?id=18240&lang=ar‬‬

‫‪http://www.riyadh.om/wp- .‬‬ ‫اﻟﻴﻤﻦ ‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪ 15‬ﻟﺴﻨﺔ ‪ 2012‬ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬
‫‪content/uploads/2014/06/YemenCopyrightLaw.pdf‬‬

‫‪.2014‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪23‬‬ ‫اﻟﻤﻌﺪل ﺑﻤﻮﺟﺐ اﻟﻘﺎﻧﻮن‬ ‫‪1962‬‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻤﺎﻳﺔ ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫اﻷردن‬
‫‪:‬‬

‫‪file:///C:/Users/it/Downloads/%EC%9A%94%EB%A5%B4%EB%8B%A8_1992%EB%85%84‬‬

‫‪%20%EC%A0%9C22%ED%98%B8%20%EC%A0%80%EC%9E%91%EA%B6%8C%EB%B3‬‬

‫‪%B4%ED%98%B8%EB%B2%95%EC%97%90%20%EB%8C%80%ED%95%9C%202014%E‬‬

‫‪B%85%84%20%EC%A0%9C23%ED%98%B8%20%EA%B0%9C%EC%A0%95%EB%B2%9‬‬

‫‪5_%EC%9B%90%EB%AC%B8%EB%B3%B8%20(1).pdf‬‬

‫‪https://aladel.gov.ly/home/? .‬‬ ‫اﻟﺨﺎص ﺑﺈﺻﺪار ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ‬ ‫‪1968‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫‪9‬‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن رﻗﻢ‬ ‫‪:‬‬ ‫ﻟﻴﺒﻴﺎ‬
‫‪p=1042‬‬

‫‪33‬‬ ‫اﻟﺬي ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ وﻗﺪ ﺗﻢ ﺗﻨﻘﻴﺤﻪ ﺑﺎﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ‬ ‫‪1994‬‬ ‫ﻟﺴﻨﺔ‬
‫ﺗﻮﻧﺲ‪ :‬ﻗﺎﻧﻮن ﻋﺪد‬
‫‪36‬‬

‫ﻟﺴﻨﺔ ‪https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/ar/tn/tn022ar.pdf .2009‬‬

‫اﻟﻤﺠﺎورة‬
‫‪.‬‬ ‫واﻟﺤﻘﻮق‬ ‫اﻟﻤﺆﻟﻒ‬ ‫ﺣﻘﻮق‬ ‫ﺑﺸﺄن‬ ‫ﻳﺘﻌﻠﻖ‬ ‫اﻟﺬي‬ ‫‪2003‬‬ ‫اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪:‬اﻷﻣﺮ‪03-05‬ﻟﺴﻨﺔ‬
‫‪https://www.wipo.int/edocs/lexdocs/laws/ar/dz/dz001ar.pdf‬‬

‫‪2000.‬‬ ‫اﻟﻤﻐﺮب ‪ :‬اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪ 00-2‬اﻟﻤﺘﻌﻠﻖ ﺑﺸﺄن ﺣﻘﻮق اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة ﺻﺎدر ‪15‬ﻓﻴﺮاﻳﺮ ﻟﺴﻨﺔ‬
‫‪http://www.unesco.org/new/fileadmin/MULTIMEDIA/HQ/CLT/diversity/pdf/WAPO/National_c‬‬

‫‪opyright_laws/Arab%20States/ma_copyright_2000_fr.pdf‬‬

‫‪.2013‬‬ ‫واﻟﻤﺼﻨﻔﺎت اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﺴﻨﺔ‬ ‫ﻗﺎﻧﻮن ﺣﻖ اﻟﻤﺆﻟﻒ واﻟﺤﻘﻮق اﻟﻤﺠﺎورة‬ ‫اﻟﺴﻮدان‬
‫‪:‬‬

‫‪https://wipolex.wipo.int/ar/text/565021‬‬

‫ﺟﻴﺒﻮﺗﻲ‪ https://wipolex.wipo.int/ar/legislation/details/9086 :‬ﻣﻮرﻳﺘﺎﻧﻴﺎ‪ :‬اﻟﻘﺎﻧﻮن رﻗﻢ ‪ 038‬اﻟﺼﺎدر ﺑﺘﺎرﻳﺦ‬

‫‪ 17‬ﻳﻮﻟﻴﻮ ‪ 2012‬اﻟﻤﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻤﻠﻜﻴﺔ اﻷدﺑﻴﺔ واﻟﻔﻨﻴﺔ‪) .‬ﻟﻢ ﻳﺘﻮﻓﺮ راﺑﻂ اﻟﻜﺘﺮوﻧﻲ‬