CHỦ NGHĨA DUY LÝ

&
KIẾN TRÚC HIỆN ĐẠI MỚI

NHÓM:

NGUYỄN GIA HÂN

QUÁCH ĐỨC DUY
NGUYỄN VĂN LINH
PHẠM KÍNH
NGUYỄN THỊ THÙY TRANG
NGUYỄN TRUNG HIẾU
ĐINH QUANG HẢI
NGUYỄN NHẬT MINH
ĐỖ NGUYỄN NGỌC VY ANNA
NGUYỄN THÀNH LONG
NGUYỄN BẢO QUYÊN
HÀ NGỌC LAN ANH
CHỦ NGHĨA HIỆN ĐẠI MỚI
I. CHỦ NGHĨA HIỆN ĐẠI MỚI LÀ GÌ?

1. KHÁI NIỆM

Hiện đại mới (New - Modern) là một trào

lưu kiến trúc có những đường hướng biểu
hiện mới so với việc bác bỏ chủ nghĩa
Hiện đại của kiến trúc Hậu hiện đại. Đó là
xu hướng kiến trúc kế thừa những nguyên
tắc công năng của chủ nghĩa Hiện đại,
nhưng từ bỏ cái bản tính độc đoán và giáo
điều đã ngự trị từ lâu trong đó. Đồng thời
phát triển thêm hình khối, hình thức kiến
trúc để công trình đa dạng, thu hút hơn
II. BỐI CẢNH LỊCH SỬ

Đầu tiên, trong nội bộ Hiện đại hậu kỳ diễn ra sự phân hóa,
đánh dấu bằng sự tan rã của The New York Five. Trong khi Hiện
đại hậu kỳ chững lại thì Hậu hiện đại cũng gặp khó khăn, nhất là
về lý luận. Điều đó chứng tỏ trong cuộc cạnh tranh này Hiện đại
mới đang lên ngôi.

Giữa thập niên 80 thế kỷ XX, trào lưu kiến trúc tiên tiến hầu kỳ
đã đạt tới đỉnh cao cả về mặt lý luận, bí quyết sáng tác song hậu
hiện đại cũng có sự di chuyển riêng, ít đa dạng ảnh hưởng tới
hiện đại hậu kỳ. Giữa hai trào lưu này xảy ra sự tranh chấp, từ
ấy 1 xu thế hiện đại nữa xuất hiện, càng ngày càng chiếm thế
thượng phong được gọi là tiên tiến mới (Neo-Modernism).

Kiến trúc hiện đại mới neo modernism “ bền vững” hơn, nhất
quán hơn định hướng cho nên kiến trúc đương đại. “Hiện đại” là
sự tiếp nối những nguyên tắc của kiến trúc hiện đại mới.

Phá đổ vỡ các luận điểm độc đoán, giáo điều của phong
phương pháp kiến trúc nhà ở hiện đại. Tìm sự phong phú, phổ
biến trong kiến trúc từ những hình khối trong sáng chứ không
phải từ đề tài lịch sử và trang trí.
III. ĐẶC ĐIỂM

NHẬN ĐỊNH CHUNG

- Đa dạng và phong phú, thoát khỏi sự gò bó, khô khan của kiến
trúc Hiện đại

- Không bác bỏ và kế thừa kiến trúc Hiện đại không như kiến
trúc Hậu Hiện Đại

- Dung hòa giữa kiến trúc Hiện đại và Hậu hiện đại

- Mang bản sắc dân tộc, hình thức kiến trúc cũ trong quá khứ
vào nhưng không máy móc
III. ĐẶC ĐIỂM

QUAN ĐIỂM THIẾT KẾ

- Ứng dụng những thành tựu KHKT để tăng chất lượng cho công trình
- Các kiến trúc sư trào lưu này có những xu hướng biểu hiện khác nhau
như Fumihito Maki, Christian de Portzamparc, Tadao Ando,.. với ngôn ngữ
mang tính hình học - trữ tình. Richard Meier, Leoh Ming Pei với xu hướng “
Không gian mới ”.
- Khác với kiến trúc Hậu hiện đại lấy sự phong phú từ đề tài lịch sử và trang
trí. Kiến trúc hiện đại mới đi tìm sự đa dạng từ những hình khối thuần khiết
của kiến trúc.
- Đa dạng phong cách và lý luận, mỗi công trình mang dấu ấn cá nhân
riêng dựa trên tam nguyên kiến trúc
- Có tính địa phương khu vực, trong đó tính bản địa được đề cao như nội
lực của công trình
- Thích ứng và phù hợp mới môi trường bao cảnh xung quanh
- Ứng dụng khoa học kỹ thuật
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

RICHARD MEIER IEOH MING PEI TADAO ANDO

CHRISTIAN DE
MARIO BOTTA PORTZAMPAR
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

RICHARD MEIER

Richard Meier (sinh ngày 12 tháng 10 năm 1934), tại New

Jersey, Hoa Kỳ, là một trong số các kiến trúc sư nổi tiếng và
có ảnh hưởng trên toàn thế giới.
Ông là một thành viên của nhóm New York Five gồm có 5
kiến trúc theo chủ nghĩa Hiện đại với việc sử dụng các yếu
tố thuần khiết (hình khối, màu sắc) của kiến trúc. Không gian
kiến trúc của ông chịu ảnh hưởng mạnh mẽ của Le
Corbusier.

Quan điểm thiết kế:

- Coi vai trò tập thể mạnh hơn cá nhân
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD MEIER

Ngôi nhà Douglas được Richard Meier xây dựng vào năm
1971-1973. Ngôi nhà được đặt nhẹ nhàng trên một sườn
dốc trên mặt nước, gần như thể nó đang lơ lửng giữa
những tán cây.

Sự hài hòa giữa màu trắng của ngôi nhà và màu xanh lam
và xanh lá cây cơ bản của nước, cây cối và bầu trời làm
cho ngôi nhà không chỉ khẳng định sự hiện diện của chính
mình mà còn nâng cao vẻ đẹp của môi trường tự nhiên.

DOUGLAS HOUSE (1973)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD MEIER

Do vị trí của công trình, Meier đã xây bốn tầng và neo ngôi nhà
vào đồi. Lối vào nằm ở phía đông của ngôi nhà hướng ra
đường, nơi mà Meier coi là khu vực "riêng tư" và được mở
rộng bằng một cây cầu cao trên mái nhà. Khi vào bên trong
tiền đình, sẽ có phần tiếp nối với sân thượng, phòng khách và
nhà bếp được nhìn thấy hai tầng bên dưới với lò sưởi nhìn đối
diện với lối vào. Các phòng ngủ được thiết kế nhỏ, giống cabin,
gần gũi, đảm bảo chức năng riêng tư.

PHÒNG BẾP
PHÒNG NGỦ
PHÒNG ĂN
WC

SÂN THƯỢNG

DOUGLAS HOUSE (1973)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD MEIER

Khu vực "công cộng" của ngôi nhà, bao gồm phòng khách và phòng ăn,
hướng ra Hồ Michigan. Phòng khách mở ra cảnh quan xung quanh với
ba cửa sổ lớn từ trần đến sàn, được sử dụng nhiều ở phía Tây của
ngôi nhà để tận dụng tầm nhìn. Ánh sáng mặt trời thông qua giếng trời
giúp ngăn cách rõ ràng khu vực công cộng và khu vực riêng tư.

DOUGLAS HOUSE (1973)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD
MEIER

Sự lưu thông trong nhà chủ yếu theo

chiều ngang với các mặt bằng mở.

Ngôi nhà hoàn toàn màu trắng được làm

bằng bê tông cốt thép và kính. Màu
trắng của ngôi nhà làm cho nó nổi bật
trên cảnh quan thay đổi theo mùa.

DOUGLAS HOUSE (1973)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD
MEIER
Nhà thờ đề cập rõ ràng đến sự
thuần khiết của hình khối và hình
cầu cũng như các không gian kết
nối ở giữa.
Ba chiếc vỏ sò khổng lồ mang lại
cảm giác nhẹ nhàng - được tạo ra
bởi độ dày nhỏ của vỏ và chuyển
động của sóng gắn kết. Vỏ được
làm bằng các tấm bê tông tự đúc
sẵn, được uốn cong đôi (kích thước
400 x 400 x 80 cm) và được lắp ráp
khô. Italcementi đã phát triển và
được cấp bằng sáng chế cho một
loại xi măng trắng tự làm sạch mới
có tên là Bianco TX Millennium.
Công xôn gây ấn tượng, bởi độ dày
và độ mở rộng của “cánh buồm”.

JUBILEE CHURCH, ROME (1996-2003)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD
MEIER

KHU THỜ

PHÒNG CHỜ

PHÒNG

SÂN TRONG

MB TRỆT MB LẦU 1

JUBILEE CHURCH, ROME, 1996-2003

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _RICHARD
MEIER
Tận dụng triệt để ánh sáng tự nhiên,
xuyên qua các khoảng trống và làm
sáng toàn bộ không gian: nguồn ánh
sáng khuếch tán chính là mái kính giữa
các lớp vỏ
Tông màu trắng được nhấn lên bởi
khung gỗ treo, thẳng đứng; Nội thất
được nhấn mạnh bởi các khối travertine
điêu khắc. Tất cả đồ nội thất và không
gian tôn giáo đều được đưa vào bố cục
thông qua tính liên tục và tương phản
ức, đồng thời góp phần tạo nên sự sang
trọng cho dự án.

JUBILEE CHURCH, ROME, 1996-2003

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

IEOH MING PEI

Ieoh Ming Pei sinh 26 tháng 4 năm 1917 – 15 tháng 5

năm 2019) là một kiến trúc sư nổi tiếng của Kiến trúc
hiện đại. Công trình của ông có hình khối trừu tượng, sử
dụng đá, bê tông, kính, thép. Pei là một trong những
kiến trúc sư thành công nhất của thế kỉ 20.
Ông đã được tặng giải thưởng Pritzker năm 1983.

- Quan điểm thiết kế:

“Điểm quan trọng của sự khác biệt là giữa cách tiếp cận
từ phong cách kiến trúc và cách tiếp cận từ điều kiện
hiện trạng của dự án cần tìm ra một thiết kế phù hợp về
bối cảnh không gian, thời gian và mục đích của công
trình.”
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _IEOH MING PEI

LE GRAND LOUVRE (1989)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _IEOH MING PEI

Hoàn thành vào năm 1989, công trình cải tạo của IM Pei
đã thiết kế lại Cour Napoleon - sân chính của bảo tàng
Louvre, nhằm giảm bớt tình trạng tắc nghẽn do hàng
nghìn du khách mỗi ngày. Lối vào lớn mới với không gian
sảnh trung tâm, thuận tiện, tách biệt với các phòng trưng
bày, tạo điểm nhấn cho bảo tàng.
Ngoài việc tạo nên một lối vào mới vào bảo tàng Louvre,
thiết kế của Pei còn có một hệ thống ngầm mới gồm các
phòng trưng bày, phòng lưu trữ và bảo quản, cũng như sự
kết nối giữa các cánh của bảo tàng.

LE GRAND LOUVRE (1989)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

LE GRAND LOUVRE (1989)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _IEOH MING PEI

Bảo tàng Louvre của Pei đã dựng lên một

kim tự tháp lớn bằng kính và thép được bao
quanh bởi ba hình tam giác nhỏ hơn cung
cấp ánh sáng cho không gian bên dưới. Đối
với Pei, kim tự tháp bằng kính mang tính
biểu tượng có tầm quan trọng về mặt lịch sử
và hình tượng giúp củng cố lối vào chính.

Vẻ ngoài hoành tráng của kim tự tháp bằng

kính và thép được cố định ở giữa sân mang
lại điểm nhấn trung tâm, tôn lên vẻ đẹp của
bảo tàng Louvre.

LE GRAND LOUVRE (1989)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _IEOH MING PEI

Quy mô của kim tự tháp lớn, được thiết

kế theo cùng tỷ lệ với Kim tự tháp Giza
nổi tiếng, không làm mất đi tính chất lịch
sử của bảo tàng mà là sự kết hợp giữa
cấu trúc hiện đại và phong cách
kiến trúc thời Phục hưng Pháp của bảo
tàng tạo ra một sự kết hợp hoàn hảo,
nâng cao độ chi tiết và vẻ đẹp của từng
thiết kế.

LE GRAND LOUVRE (1989)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

TADAO ANDO

Ando Tadao sinh 13 tháng 9 năm 1941 ở Osaka, Nhật Bản.

Ông là một kiến trúc sư người Nhật. Là một người theo chủ
nghĩa Phê bình khu vực. Ando chưa hề qua một trường lớp
đào tạo về kiến trúc nào. Thời trẻ, ông đã một mình thực
hiện một chuyến đi từ Đông sang Tây để tự quan sát và học
hỏi. Ông đã từng là tài xế, một võ sĩ quyền Anh trước khi là
một kiến trúc sư. Năm 1969, ông thành lập hãng kiến trúc
Ando Tadao và cộng sự.

Quan điểm thiết kế:

“ Tôi không tin rằng kiến trúc nên nói quá nhiều. Nó sẽ giữ
im lặng và để cho thiên nhiên trong vỏ bọc của ánh sáng
mặt trời và gió nói”
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _TADAO ANDO

CHURCH OF THE LIGHT (1999)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _TADAO ANDO

Tại thị trấn nhỏ Ibaraki, cách Osaka, Nhật Bản 25km, có một trong những công
trình kiến trúc đặc trưng của Tadao Ando, ​Nhà thờ Ánh sáng. Nhà thờ Ánh sáng
bao trùm khuôn khổ triết học của Ando giữa thiên nhiên và kiến trúc thông qua cách
mà ánh sáng có thể xác định và tạo ra những nhận thức về không gian mới, nếu
không muốn nói là hơn, như các cấu trúc bê tông của ông. Hoàn thành vào năm
1989, Nhà thờ Ánh sáng là một công trình cải tạo cho một khu phức hợp Cơ đốc
giáo hiện có ở Ibaraki. Nhà thờ mới là giai đoạn đầu tiên trong quá trình thiết kế lại
toàn bộ địa điểm - sau đó được hoàn thành vào năm 1999 - theo thẩm mỹ thiết kế
của Ando.

Đối với Ando, ​Nhà thờ Ánh sáng là một kiến trúc có tính hai mặt – bản chất kép của
sự tồn tại – rắn/trống, sáng/tối, khắc nghiệt/thanh thản. Những khác biệt cùng tồn
tại khiến nhà thờ không có bất kỳ vật trang trí nào, tạo nên một không gian thuần
khiết, không trang trí. Sự giao thoa ánh sáng mang lại cho con người cư ngụ về tinh
thần và thế tục bên trong họ.

CHURCH OF THE LIGHT (1999)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _TADAO ANDO

Về mặt hình thức, Nhà thờ Ánh sáng của Ando là sự

tối giản và giản lược các đồ dùng tôn giáo thành một
hình chữ thập đơn giản. Mặc dù nó chỉ có sáu bức
tường và một mái nhà, nhưng toàn bộ mức độ thẩm
mỹ trong thiết kế do Ando thực hiện khiến cho những
người cư ngụ không nhận ra điều đó.

Trường Chúa Nhật

Nhà nguyện chính

Nhà linh mục

CHURCH OF THE LIGHT (1999)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _TADAO ANDO

Cách đổ và tạo hình bê tông mang lại cho bê tông chất lượng khi tiếp xúc
với ánh sáng tự nhiên. Cây thánh giá ở mặt tiền phía đông đưa ánh sáng
tràn vào không gian buổi sáng sớm và ban ngày, biến khối tối thành một
chiếc hộp được chiếu sáng. Cách tiếp cận ánh sáng và bê tông của Ando
trong Nhà thờ Ánh sáng, cũng như các dự án khác của ông, có hiệu ứng
siêu thực khiến vật chất biến đổi về mặt nhận thức thành phi vật chất,
bóng tối thành ánh sáng, ánh sáng thành không gian.
PC MẶT BẰNG

“Trong tất cả các tác phẩm của tôi, ánh sáng là yếu tố kiểm soát quan
trọng. Tôi tạo ra những không gian khép kín chủ yếu bằng những bức
tường bê tông dày. Lý do chính là tạo ra một vị trí cho cá nhân, một khu
vực cho chính mình trong xã hội. Khi các yếu tố bên ngoài của môi trường
thành phố yêu cầu bức tường không có khe hở thì nội thất phải đặc biệt
đầy đủ và thỏa mãn.” –Tadao Ando
PC MẶT CẮT

CHURCH OF THE LIGHT (1999)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _TADAO ANDO

Là một công trình kiến trúc hiện đại, tối giản, Nhà thờ Ánh sáng toát lên nét kiến trúc
thuần khiết được thể hiện rõ trong từng chi tiết. Khối lượng bê tông cốt thép không có
bất kỳ chi tiết trang trí nào. Các đường nối và mối nối của bê tông được xây dựng một
cách chính xác và cẩn thận bởi những người thợ mộc bậc thầy Nhật Bản, cùng với
Ando, ​những người đã tạo ra một bề mặt nhẵn mịn hoàn hảo và các mối nối được căn
chỉnh chính xác. Nhiều đến mức các đường nối của ván khuôn bê tông thẳng hàng
hoàn hảo với cây thánh giá nhô ra ở phía đông của nhà thờ.

CHURCH OF THE LIGHT (1999)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

MARIO BOTTA

Mario Botta (sinh ngày 1 tháng 4 năm 1943, tại Mendrisio,

bang Ticino, Thụy Sĩ) là một kiến trúc sư Hiện đại nổi tiếng với
việc sử dụng các hình khối cơ bản, đường nét hình học mạnh
mẽ, đặc trưng với sử dụng vật liệu gạch trong công trình.

Quan điểm thiết kế:

"Một công trình nổi bật vì nó có điều gì đó nói lên được bối
cảnh xung quanh"
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _MARIO BOTTA

Nhà thờ được xây dựng trên một khu công

nghiệp trước đây là nhà máy thép Bogaro cũ.
Cấu trúc nhà thờ được hình thành bởi bảy tòa
tháp chu vi liên kết với nhau, bên trong là một
không gian hình vòm khổng lồ cho các buổi lễ và
cầu nguyện của nhà thờ. Một trong những tòa
tháp cung cấp lối vào phía trước của nhà thờ.
Bảy tòa tháp chu vi của nhà thờ lần lượt được
bao quanh bởi 14 cấu trúc thấp hơn tượng trưng
cho đầu đinh; Khoảng trống giữa các tòa tháp và
đầu đinh đóng vai trò như cửa sổ mái và cho phép
chiếu sáng gián tiếp vào bên trong bằng ánh sáng
tự nhiên khuếch tán.

CHURCH OF SANTO VOLTO (2006)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _MARIO BOTTA

Ở nhà thờ, một ống khói nhà máy đã được tái sử dụng
bằng một cuộn dây xoắn ốc bằng gai kim loại chạm
khắc chạy quanh trục của nó. Bên dưới là những chiếc
chuông được gắn ở dưới cùng của ống khói.

Nội thất có sức chứa 700 người mang vẻ uy nghi trống

trải nhất định, và những phông nước thánh bằng đá nổi
bật, được đặt trong những ô cửa sổ bằng đá lớn ở lối
vào. Bàn thờ đồ sộ bằng đá cẩm thạch trắng, thánh
đường lát đá đen bóng, và chiếc ghế chủ tọa trông
trừu tượng có sức hút gần như Pharaon. Không giống
như các nhà thờ ở các thời đại trước giấu nội thất
mang phong cách giao hưởng bên trong một lớp vỏ
đơn giản, nội thất bên trong gồm màu nâu và màu be.

CHURCH OF SANTO VOLTO (2006)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _MARIO BOTTA

CHURCH OF SANTO VOLTO (2006)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _MARIO BOTTA

Bên trong không gian chính của nhà thờ là một khu vực rộng
lớn được bao bọc bởi mái và tường thuôn nhọn về phía đỉnh
cùn. Khu vực bên trong cố tình không có giá đỡ hoặc dầm khiến
cho tầm nhìn không bị gián về hướng khu thờ. Không gian kết
cấu giữa yếu tố bên ngoài của tòa nhà đưa ánh sáng tự nhiên
vào nhà thờ.

1. Lối vào chính vào khu phức hợp

2. Lối vào phụ khu phức hợp
3. Lối vào nhà thờ
4. Thánh điện nhà thờ
5. Tòa nhà giám mục
6. Sân nhà thờ
7. Tháp chuông CHURCH OF SANTO VOLTO (2006)
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _CHRISTIAN DE PORTZAMPARC

CHRISTIAN DE PORTZAMPARC

Christian de Portzamparc (sinh 5 tháng 5 năm 1944) là một

kiến trúc sư và một nhà thiết kế đô thị người Pháp. Ông sinh ra tại
Casablanca, Maroc. Ông học tại trường nghệ thuật hàn lâm từ
1962 đến 1969. Tại đây, bị hấp dẫn bởi các phác thảo kiến trúc của
Le Corbusier, Christian de Portzamparc quyết định đi theo con
đường kiến trúc.

Quan điểm thiết kế:

- Xuyên suốt sự nghiệp của mình Portzamparc, phát triển lý thuyết
mang tên Lý thuyết khối mở ( open block)
- Các tòa tháp được ông thiết kế mang hình dạng lăng trụ đặc
trưng theo phong cách của ông
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _CHRISTIAN DE PORTZAMPARC

PHILHARMONIE LUXEMBOURG (2002-2005)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _CHRISTIAN DE PORTZAMPARC

Philharmonie nằm trên cao nguyên Kirchberg, ở

trung tâm của một quảng trường hình tam giác được
bao quanh bởi các cơ quan hành chính EU.
ĐẠI SẢNH

KHÁN PHÒNG CHÍNH

PHÒNG ÂM NHẠC CHAMBRE Ý tưởng ban đầu của kiến trúc sư Christian de
KHÔNG GIAN DÉCOUVERTE Portzamparc là đánh dấu lối vào thế giới âm nhạc
SALON HONNEUR
thông qua tự nhiên. Ý tưởng này có dạng 823 cột
mặt tiền làm bằng thép trắng, xếp thành ba hoặc bốn
HỐC TIỀN SẢNH/ BAN CÔNG
FAFGSDFGSDFGFADFGS hàng.
Giữa các cột là một khu vực rộng lớn tạo thành tiền
PHÒNG TẬP 1 sảnh, bao bọc Thính phòng Lớn. Đường dốc, cầu

PHÒNG TẬP 2
thang và lối đi dẫn vào phòng hòa nhạc, bao quanh
và liên kết nó với các không gian..
PHÒNG DÀN NHẠC

PHILHARMONIE LUXEMBOURG (2002-2005)

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU _CHRISTIAN DE PORTZAMPARC

Thính phòng lớn được thiết kế theo ý tưởng “hộp đựng giày”, Grand Auditorium có thể tích gần 20.000 m3 và có sức chứa lên
tới 1.500 thính giả. Để khắc phục những hạn chế của một căn phòng hình chữ nhật và để tối ưu hóa âm thanh , tám tháp hộp
được đặt xung quanh các gian hàng theo kiểu không đều và góp phần phân phối âm thanh đồng đều. Giống như trong nhà hát
Shakespearian, công chúng được tham gia vào buổi biểu diễn với sân khấu có thể nhìn thấy từ mọi phía.

PHILHARMONIE LUXEMBOURG (2002-2005)

V. SO SÁNH CHỦ NGHĨA HIỆN ĐẠI - HẬU HIỆN ĐẠI - HIỆN ĐẠI MỚI

HIỆN ĐẠI HẬU HIỆN ĐẠI HIỆN ĐẠI MỚI

Hình thức đi liền công Gắn liền với cộng Đơn giản hóa để đạt đến
TRIẾT LÝ
năng đồng, tôn trọng lịch sử sự thuần khiết

Hình học thuần khiết,

NGÔN NGỮ Hình học thuần khiết Chiết trung, pha tạp
không gian mới

Coi trọng trang trí (đặc Lấy kết cấu và ngôn ngữ
TRANG TRÍ Phản đối trang trí
trưng) hình học làm trang trí

Có sở trường riêng, cung

Tham gia cùng cộng
Chủ nghĩa cá nhân cấp sự tiện nghi phù hợp
đồng
VAI TRÒ KTS ->Chủ nghĩa cá nhân thời đại
->Chủ nghĩa cộng
tách biệt cộng đồng -> Chủ nghĩa cá nhân phù
đồng
hợp cộng đồng
KẾT LUẬN

Kiến trúc hiện đại mới chỉ sau vài năm hình thành đã lấn át chủ nghĩa Hậu hiện đại. Mang tính tạm thời, vừa hiện đại
vừa mới lạ nhưng đang được ưa chuộng, được chấp nhận bởi số đông có quan điểm chung.
CHỦ NGHĨA DUY LÝ
I. CHỦ NGHĨA DUY LÝ ITALY

Palazzo del Toro, ở quảng trường Piazza San Babila, Milan

Giovanni Muzio vào năm 1936
I. CHỦ NGHĨA DUY LÝ ITALY

1. KHÁI NIỆM

- Chủ nghĩa duy lý (rationalism) (1920 và

1930).
- Kết hợp giữa hiện thực (chủ nghĩa hiện
đại) và lịch sử (kiến trúc thời Phục Hưng)
- Các kiến trúc sư chủ nghĩa duy lý Ý muốn tạo ra
một kiến trúc mang tính lý trí, logic và khách quan,
- Sử dụng các hình khối đơn giản, rõ ràng và tối
giản, cũng như các vật liệu công nghiệp như bê
tông, thép và kính - phản đối việc sử dụng
chủ nghĩa ảo ảnh kiểu Baroque.
ABB Roland Ernst headquarters - Giorgio Grassi
II. BỐI CẢNH LỊCH SỬ

- Một nhánh của kiến trúc

Hậu Hiện đại
- Phê phán chủ nghĩa
Hiện đại vì sự giao tiếp
kém cỏi của nó với quần
chúng
- Quay về tìm kiếm các
khối kiến trúc cổ xưa
trong các đô thị cổ của
nước Ý

Khuôn viên Đại học Rome năm 1938

II. BỐI CẢNH LỊCH SỬ

Các tác phẩm lớn của thời kỳ văn hóa Phục hưng luôn giữ vai trò
rất quan trọng.

Palazzo del Toro, ở quảng trường Piazza San Babila, Milan Palazzo Strozzi, Florence, Italy; 1490-1538
Giovanni Muzio vào năm 1936
II. BỐI CẢNH LỊCH SỬ

Các tác phẩm lớn của thời kỳ văn hóa Phục hưng luôn giữ vai trò
rất quan trọng.

Palazzo della Civilta italiana của Ernesto Lapadula và Giovanni Guerrini Palazzo della Ragione ở Padua, một kiệt tác thời Phục hưng của Andrea
Palladio.
III. ĐẶC ĐIỂM

Chủ trương của các

kiến trúc sư chủ nghĩa
Duy lý Italy trong thiết
kế kiến trúc là theo đuổi
các khối hình học đơn
giản (khối cơ bản), là
những khối có hình
tượng cô đúc với hy
vọng sẽ tạo được một
kiến trúc đầy ấn tượng,
dễ nhớ, có ưu thế là rất
mộc mạc, mạnh mẽ.

San Cataldo Cemetery in Modena, 1971 | Aldo Rossi on Behance

Nghĩa trang Moderna
III. ĐẶC ĐIỂM

Tòa nhà xã hội Friedrichstadt, Berlin, Đức (Aldo Rossi) Fagus Factory của Walter Gropius và Adolf Meyer
III. ĐẶC ĐIỂM

ĐIỂM TƯƠNG ĐỒNG VỚI CHỦ NGHĨA HIỆN ĐẠI

Chủ nghĩa Duy lý Italia mang một sự pha trộn hài hòa giữa chủ nghĩa Hiện đại và chủ nghĩa Cổ điển nên
chủ nghĩa Duy lý Italia có nét tương đồng so với chủ nghĩa Hiện đại.
Sử dụng hình khối đơn giản, tập trung vào việc chia các yếu tố phức tạp thành các hình dạng cơ bản (hình
vuông, hình tròn, hình tam giác…), như một sự từ chối các phong trào trang trí công phu, tối ưu hóa cấu kiện,
thể hiện vẻ đẹp công trình qua sự tổ chức không gian chứ không phải trang trí rườm rà.

Casa del Fascio Giuseppe Terragni bởi Giuseppe Neue Nationalgalerie, Mies Van Der Rohe
Terragni và Antonio Carminati, 1932
III. ĐẶC ĐIỂM

ĐIỂM KHÁC NHAU

Chủ nghĩa kiến trúc Duy Lý Italia bắt đầu từ một nhánh theo đuổi tinh thần của kiến trúc Hậu Hiện đại có ý đồ phê phán chủ
nghĩa Hiện đại nên chủ nghĩa Duy lý Italia cũng có những yếu tố khác biệt mang nét đặc trưng

KIẾN TRÚC DUY LÝ Ý KIẾN TRÚC HIỆN ĐẠI

TẦM ẢNH HƯỞNG Có ảnh hưởng rộng trên toàn châu Âu Có sức ảnh hưởng trên cả thế giới

HÌNH KHỐI Theo đuổi các khối hình học đơn giản với hình Tổ hợp của các hình khối kỷ hà với sự bố trí tự do
tượng cô đúc, cân đối, dựa theo kiến trúc cổ theo mặt bằng và công năng.
đại nhưng lên một tầm cao mới.

XU HƯỚNG Tạo ra một kiến trúc đầy ấn tượng, dễ nhớ, có Hoàn thiện trong công năng và tổ chức trong
thể thưởng lãm bằng tri giác, đem lại cảm không gian nó tự thể hiện cái đẹp của kiến trúc
xúc. mà không cần trang trí rườm rà.

VỀ VẬT LIỆU Bê tông cốt thép, kính, thép và các vật liệu Bê tông cốt thép, kính, thép.
địa phương như gỗ, gạch,..

QUAN TÂM Quan tâm tới vấn đề truyền thống và bản địa. Quan tâm tới công nghệ, phương cách xây
dựng, công năng và việc “ Công nghiệp hóa
trong kiến trúc”.
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

ALDO ROSSI CARLO AYMONINO GIUSEPPE TERRAGNI

LUIGI FIGINI GINO POLLINI

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

ALDO ROSSI

- Ông sinh ra ở Milan, Ý, và tốt nghiệp Đại học Kỹ thuật

Milan năm 1958, đoạt giải Prizker 1990.
- Năm 1966, ông xuất bản cuốn sách L’architettura della
città ( Kiến trúc của thành phố ), cuốn sách khẳng định
rằng kiến trúc sư nên quan tâm bối cảnh văn hóa/đô thị,
sử dụng các tiền lệ thiết kế lịch sử thay vì cố gắng tạo ra
các loại hình mới.
- Công trình nổi tiếng như Nghĩa trang San Cataldo ở
Modena, Nhà hát Carlo Felice ở Genoa, Nhà hát La
Fenice ở Venice hay Bảo tàng Bonnefanten ở Maastricht.
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Teatre del Mondo là một nhà hát nổi ở

Venice, Ý, được thiết kế bởi Aldo Rossi
vào năm 1979.

Teatre del Mondo

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Nhà hát có cấu trúc gỗ, có một tháp bát

giác, gợi nhớ đến truyền thống của nhà
hát nổi ở Venice

Teatro del Mondo, Venice, Italy by Aldo Rossi (1979-1981) Florence Cathedral
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Giải pháp bố cục dựa trên quan hệ đối xứng một cách gần
như tuyệt đối các hình khối kiến trúc được sử dụng một cách
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Nghĩa trang này có hình dạng một hộp chữ nhật, bao gồm
một tường bao quanh và một loạt các cột bê tông. Nghĩa
trang này được coi là một trong những công trình tiêu
biểu của chủ nghĩa duy lý Ý, một phong cách kiến trúc kết
hợp giữa các nguyên tắc cổ điển và hiện đại

Nghĩa trang Moderna

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Tổng thể công trình được thiết lập trục đối

xứng, nghiêm ngặt cả trong bố cục mặt
bằng và hình khối.
Các ô trống hình vuông ở cả bốn bề mặt
của nó lại gợi nên hình ảnh của những ô
cửa sổ không có cánh nối với đài tưởng
niệm hình ống khói thông qua một con
đường bằng bê tông dài thăm thẳm màu
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

CARLO AYMININO

- Carlo Aymonino (18 tháng 7 năm 1926 – 3 tháng 7 năm 2010) là một kiến trúc sư
và nhà quy hoạch đô thị người Ý nổi tiếng với khu phức hợp nhà ở Monte Amiata
ở Milan .
Carlo Aymonino (18 tháng 7 năm 1926 – 3 tháng 7 năm 2010) là một kiến trúc sư và
- Sinh ra ở Rome , ông học tại Đại học Rome , lấy bằng năm 1950. Cùng năm đó,
nhà quy hoạch đô thị người Ý nổi tiếng với khu phức hợp nhà ở Monte Amiata ở
ông cũng được Marcello Piacentini đào tạo
Milan .
- Từ năm 1949 đến năm 1954, cùng với Mario Ridolfi và Ludovico Quaroni, ông đã
có trải nghiệm chuyên môn thực sự đầu tiên của mình, xây dựng khu phức hợp nhà ở
INA-Casa .
- Từ năm 1967 đến năm 1970, Aymonino, với tư cách là thành viên của Studio AYDE,
đã hợp tác với Aldo Rossi để thiết kế các khu nhà ở Monte Amiata ở quận Gallaratese
ở Milan
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Khu phức hợp trường học, Pesaro (1974-1978) nghiên cứu phối cảnh phác
thảo giải pháp góc của trường trung học khoa học, mặt trận Tây Nam
IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU

Gallaratese Quarter là một khu phức hợp kiến trúc ở Milan, Ý, được thiết kế bởi hai
kiến trúc sư chủ nghĩa duy lý Ý là Carlo Aymonino và Aldo Rossi vào cuối những năm
1960 và đầu những năm 1970
Các tòa nhà này có hình
dạng khối đơn giản, rõ
ràng và tối giản, sử dụng
các vật liệu công nghiệp
như bê tông, thép và kính.
Các tòa nhà này cũng có
sự kết hợp giữa các
nguyên tắc cổ điển và
hiện đại, giữa lịch sử và
hiện thực, dựa trên các
tiền lệ thiết kế lịch sử như
Trajan hay Palazzo della
Ragione

Palazzo della Ragione Trajan’s Forum

IV. CÁC KTS VÀ CÔNG TRÌNH TIÊU BIỂU
KẾT LUẬN

Tóm lại Chủ nghĩa Duy lý Italia quan tâm đến một nền kiến trúc sáng lạn, bền lâu và công chúng có thể thưởng lãm bằng trị giác
chứ không phải bằng lý trí. Họ đưa ra những hình khối đơn giản, mộc mạc khai thác từ kiến trúc truyền thống, những hình
thức mà họ cho là có khả năng “giao tiếp” được với quảng đại quần chúng,

Khác biệt lớn nhất giữa Mies Van Der Rohe và chủ nghĩa Duy lý Italia là: trong khi Mies tỏ mối quan tâm đặc biệt tới công
nghệ, tới phương cách xây dựng, công năng và tới việc “công nghiệp hóa” trong kiến trúc,... thì chủ nghĩa Duy lý Italia lại
quan tâm nhiều hơn tới vấn đề tính truyền thống và bản địa.

Palermo: Palazzo delle Poste Villa Malaparte by Curzio Malaparte

THANKS FOR WATCHING !