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古代 工 艺

两 宋 古琴浅 析

郑眠中

。 、

对 于 传 世 的宋 琴
,

过 去 的收 藏 家有 一 识 今 天 在对 唐 琴 的风 格 特点 发 展 变化 已
经 有 了 明确 看 法 的基础 上 进 而探讨宋琴 的
,

种 习 惯 的看 法
,

他们 除 肯 定刻 有宋款 或刻 有
, 。

题 为宋 祈跋语 的 琴之 外 就是把 形 体 扁 平 而 发展 变 化 比之 以 往 则大 为有利 了 今 就管


,

。 , 、

又 发 大小 蛇 腹 断 纹 的琴 定 为宋 物 对 于 形 体 见所 及 将宋 琴 分 为 北 宋 南 宋兼 及 宋研 伪
、 。
品 三 个 部分缕叙 于后 以 供识者参 考
, ,

圆厚 裸 栗 壳 色 而 断 纹 又 起剑 锋 的 宋 琴 皆
。 、 、

视 为 唐琴 的 野 祈 将形体不 扁平 裸黑漆
,

发 短 小 的 牛 毛 断 纹 的宋 琴 则 视 为元 明之 一

北宋时 期古琴的发展
器 于 是 把宋琴 的 视 线 局 限在 一 个 狭 小 的范
、 。
围内 给鉴 别 鉴 定古琴 带 来 了混 乱 这是
,

宋 代结束 了 五 代 以 来 的混乱 局 面
,

国家
“ ” 、 “ ”
长 期 囿于 唐 圆宋扁 官琴 野所 之说 所
, ,

统一 经 济 得 到 了恢 复 和 发 展 科 学技 术与
。 ,

造 成 的误 解 他 们 相 信 款字 题 跋 而 不 采取

文 化艺术得 以 繁 荣 古 琴音 乐在 统 治 阶级 的
,

用 典 型 器 比 较 的鉴 定 方 法 故不 能 明辨是 重视 和 提 倡 下 出 现 了 唐 代 以 来 的新 高 潮
, ,


非 殊 不 知 宋 以 后 元 明 的 制作 也 有形制 扁平

涌现 了 一 批 以 鼓 琴 为 专 业 世 代相传 的琴
。 。
而 又 发蛇腹 断纹 的琴 由 于 对 唐 宋 琴 的界 线
,

师 擅 长 弹琴 的 人 发 展 到 各 阶 层 人 士 之 中
和 宋 元 明琴 的 区 别分 不 清楚
,

因 而 在传 世 古 弹琴者 的 范 围扩 大 对琴 的 需 求 自然 也 多 了
,

” 、
哪 些 不 是 宋琴 就 出现 了
, “ ”
琴 中哪些 是 宋 琴
, , “
起来 官琴 野研 就在 这 种情 况 下 产

极 不 一 致 的看 法

生了
, 、
鉴 定宋琴 确 是一 个 比较复杂 的问 题 一
,

在 中 国 封建社会 中 任何 一 种艺 术 工
,

方 面 是 受 上 述 传 统观点 的影 响 另一方面也 艺 的兴 起 和 盛 衰 都 是 和 当 时经 济 发 展 情 况
,

、 、 。
确 因 宋琴 的 风 格 大小 工 艺 与断 纹 特点 上 与 统 治 阶级 的好恶 分 不 开 的 古琴 在 北宋 得
。 。
都存在着 差 别 故 对 宋 琴 特 点 就 不 能作 出 举
,

到繁 荣 就直接 与 皇 帝 的 爱好有 关 据 《宋
,

一 反 三 的概括 史 》载 宋太 宗 于 至 道元 年 卯 年 下令
,

只 能凭借 传 世 宋 琴 中具 有 典

型 特 点之器 作 为 依据进 行具体分 析
,

或者 对 将七 弦 琴 改 为 九 弦 琴 及至徽 宗大观 四 年

两 宋 古琴形制特点能 得 出一 个 比 较 客观 的 认 又 采用 魏汉津之说
,

年 制造 了一

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故 宫博 物 院 院 刊 卯 年第 期总第 期

、 、 、 “ ”。 、

三 五 七 九弦的 五 等琴 在祭祀
, ,

朝贺 时 的 大 乐 中 五 等琴 用 了 即 张之 多

二 传世 的北宋 古琴
仅七 弦琴 就 有 从 邓 椿 的 《画 继 》与 张
汪 阿 玉 的 《珊 瑚 网 画 继 》的 记 载 中 还 可 知 在 传世 的古 琴 当中
,

宋 代 的遗 存 略 多 于

宫 中不 仅 设 有 画 院
,

道 书院 并
, ,

政和 间
。 、

唐琴 然 欲求 有 真实 可 信 的腹 款 确是 出 自

且 还 有琴 院 从周密 《云 烟 过 眼 录 》中还 可 名手 之 作 者
,

亦较 为 罕见

这 是 因 为在 近 千
以 知道
, ,

宋徽宗嗜琴成 癖 搜 集古 今 名 琴 藏
,

年 的岁 月 间 为 天 灾 人 祸所毁 故幸 存 至 今 者
“ ” 。
于 百 琴堂 中 而 今 还 可 以 看 见 赵 估 亲笔
, ,

极少 再者 因历 年 已 久 墨 书 腹款 多 已 模
、 ,

绘制的 十 分 传 神 的 《听琴 图 》传 世 可见
, , 。

糊 甚 至 消失 已 变 成 一 张 无 款 的琴 故今

他对 古琴 的爱 好 是 与书 画 相 等 的 从 以上 文
、 ,

传世 之 制作 精美 声音 佳 妙 的 宋 琴 很可 能
, 、

献中可 以 看 出 北 宋 宫 廷 中对 琴 的 改 制 应 是 出 自当时名 工 巨 匠 之 手 只 是 不 能确定 它


,


用 的确 一 度 出现 过 畸形 的发 展 官琴
, ,


是 出 自谁 手 而 已 就 今 天 的北 宋遗 存来 看
,

” , 。
局 造琴 自是有 其 必要 的 大体 上 可 分为 官琴

野研 两 类 和 北 宋
”、 “ ”

至 于 当时 的 民 间
,

据 北 宋政 和 间成 王碉

早 晚两 期 今 据 所 见 所 闻 分别陈述 于 后
, ,

“ ” 、 “ ” 、 “ ”
的 《琴 论 》记载 京师 两浙 江西 “ ”
, 。 北 宋 早期的 官琴 与仿 店 之 作
的能 琴 者 极 多 然指 法 各有 不 同 元代吴 澄

在 《赠 琴 师 李 天 和 序 》中说 浙操 兴 于宋
,
“ ” “ ”
北宋 最 早 的 官琴 为 虞廷 清韵

。 ”
里耳无不喜 可 知 当时 浙
,

一浓丽 切 促

图一 于 年 夏在 上 海 琴 家 吴 振平 先
, “
操 之琴 绝 非 以 后 文 人 士 大 夫提 倡 的 轻微 生 斋 中所 见

琴 为 伏 羲式
,

桐木祈
,
黑漆


,
,

淡远 一 类 的情 调 而是 以 优 美悦耳 之 音 为
, ,

琴背现 鹿 角 灰 胎 发蛇腹 断纹 在 长 断纹 间
间 里百 姓 所 喜爱 这就说 明 古 琴在北 宋时有
, 。 , ,

现细 小 牛 毛 纹 圆形 龙池 长 圆凤 沼 其项
, 。 ,

着广泛 的群 众 基 础 曾 昌盛 一 时 于是 乐
。 ,

腰 上 下边 际 楞角 皆为 圆 楞 其形 从背 面 看
“ ”
器 的需求 量 增加 之 琴 自然 随 之 而
,

野祈
、 、

式 风格 断纹 特点 池 沼 规模 俨 然 是 一 张 唐

发展 一 些 擅 长造 琴 的 名 家 自然 相 继 出现
, , 。

代制 作 惟 觉 长 短 宽厚 略 有 过 之 池 上 刻有
如 《云 烟 过 眼 录 》中 记 载
,

庆 历 中的僧 智 “
虞 廷 清韵

四字 池 下 刻行 楷 一 行 为
,

行书
、 、 、

卫 中正 崇 宁 中 的 朱 仁济 马 希亮 马
,

仁 “ ”
三字
, ,

复古 殿 再 下 刻大 印一 方 篆 九叠

希仁都是 北 宋研 琴 的大 家 在这本 书 中还 记 “ ”
四字
,

文 御 书之 宝 池 之左 右 并 刻有南宋
,

载 了若 干 流 传 于 当时 的 唐 代 名 琴 其 中一 则
。 “
周必 大 的 长 题 池 内刻 隶 书腹 款 开宝戊

收雷威 百 袖琴
,

说 李公略 一 作公 路 ”
四字
, ,

辰 书体镌 刻 皆古穆 自然 腹 款格 式
“ ” 。
云和样
, , ,

内外 皆 细 纹 腹 内容 三 指 内题 位 置 与 中唐宫琴 大 圣 遗音 完全 相似 开

大宋太 平 兴 国 七 年 岁 次 壬 午 六 月 望 日
,

殿 宝 戊 辰 为 宋 太祖 赵 匡 撤建 国 的第 九 年
,

琴为
’。 ” “ ”。
前 承 旨监 杭 州 瓷 窑 务 赵 仁济 再 补 修 进 人
,

改元 开 宝 时 所 造 虞廷 清韵 可惜 故名

可 知赵 仁 济不 仅 是一 位烧 瓷 的窑 官 也 是北
,

这 张 仅存 的 北 宋 最 早 的 官 琴 在流 传 中重
,

, ,

宋 初 年 的一 位研 琴 名手 北 宋初 的 官 琴 很 修 时 不 幸为劣工 所 毁 琴 面及 两 侧 的 漆胎 断
,

有 可 能 是 由他 监督制造 的 自北宋 太 祖 开 宝 纹被 完全 去 尽 易 以 新漆 光亮 如新
, ,

遭到了
。 ,

元 年 至 宜 和 末 年 “赶召一 年 的 年 极大的破 坏 复古 殿 为 南 宋 临 安 所 建 殿 堂
, 。

间 就 涌现 出五六 位 造 琴 大 师 这 也是古琴音 由此 可 证 此 琴 曾藏南宋禁 中 至 于 此琴 的流


传 据 民 国二十五年
,

乐兴盛 的结果 年 刊 行 的《今

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古代 工 艺

图一 皮 廷 清韵拓本 图二 石 涧 敲冰 图三 雪夜钟

・ , “ ” 。 、

虞琴刊 古琴征 访 录 》所载 虞 廷 清韵 当 琴一 张 漆 色断


,

为 伏 羲式 琴 的 制 作 风格
, 、 、

时在 苏 州 琴 人 吴 兰 荪 手 中 并 写 明琴 的 尺 寸 纹 铭刻 印 章 无 一 不 与 原 锡 宝 臣 所 藏 杨时
, ・

为今 尺 三 尺 七 寸 长 广六 寸 半 刀 百 《琴学 丛 书 藏 琴 录 》中誉 为鸿 宝 的 至 德
, 。 “ ”
厘米 声 音洪亮 松 古 其 后 为 收 藏 家 叶恭
,

丙 申款 大 圣 遗音 琴相同 而腹 款 所 刻 则

绰所 藏 据所 著 之 《遐 庵 谈 艺 录 》云 该琴
, ,

是宋 代 年款 由于 声 音 欠 佳 主 人 乃 请张莲
得 自吴 门 后 赠 与琴人徐 少峰 徐居沪上时
, , , ,

舫为 之 剖 修 修毕 声 音 仍 无 改 变 因不 为 藏
。 ,

如是 则吴振
,

犹 夜夜 弹之 声 音 达 于 户外 竟以假
,

乃 被该研究所 以 原 值 易得
,

家所 重

平得 此 琴 于 徐 氏 可 知 矣 今吴 振平先生 已 古 董 目之
,

遂 作 为 礼 品 赠 与来 访 之 某 国 王 后
, , 。

故 所藏之琴亦 已分散 这 张 最 早 的北 宋
, ,

了 传 闻 如此 故 不 知 其 腹 款之 具 体 年代
“ ” 。

官琴 不 知 流 落何所 了
, ,

但据所 述 情 况 分析 它 确 是 一 张 仿唐 宋 琴
, , “ ”
此外 北 京 曾有 一 张北宋 仿唐宫 琴 据 并 不 是 什 么 假古 董
,

犹 如宋 宣 和 的 大晨
民 族音 乐 研 究 所 工 作 人 员 介 绍
,

在 年代
,

钟 它 完 全 是按 照 出 土 的 春 秋 宋成公 钟 仿 造
“ ”
琉 璃 厂琴 肆 蕉 叶 山房 张 莲 舫售 出 古
, 。 “

,

的 以 此类 推 或者 这 张 宋 仿 唐 琴 大圣 遗

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故 宫博 物 院 院 刊 卯 年第 期总第 期

” “ ” “ ”。 、 、 。

音 可 能就 是 大最乐 中的 一 张 官琴 尾宽 底厚 厘米 金 徽于 重修
, 。

今 天 这张琴 虽 然 已 经 飘 洋 过 海 流 落 到 外 国 时易 为 蚌 徽 原 有 之大徽痕迹 宛 然犹在 琴


,


而锡宝 臣 旧 藏 的
, , ,

不 能再 看 见 了 大圣遗 背 作 长 方池 沼 较常 琴稍狭 纳 音 略平 未 见
” , , 。 ,

音 琴还在 且 被 民 族音 乐研 究 所 的 许健先 异状 腹 中未 见 款 字 痕 迹 桐材 呈 浅 棕 色
, 。
生 错误 地 当作 故 宫博物院藏 品 刊 印于 所 著
,

极 枯朽 以 甲触 之 可 散 落 如粉末 状 池上 旧
“ ”
故 今 日典 型 犹
,

之 《琴史 初 编 》插 图 之 中
,

刻 寸许 小 篆 雪 夜钟
修 补时被 朱 漆 三字
, 。 。 , ,

在 仍 可 识 其 大略 填平 琴 音雄 宏 松 透 而 苍 古 如 钟 磐 之 声
, , 。

琴 面 漆 皮脱 落
,

传世宋 琴 中 具 有唐 琴 形 制 特 点 之 作 名实 极 为 相 符 皆 经 张 莲舫
。 、 、

以八 宝 灰 修 补 就 其制 作工 艺 断纹漆 色
,

至 为稀 少 它 们 虽 然极 似唐 琴 而 形 体 略宽
,

, , ,

而无 亭匀 之美 时 代 风格 而 论 定 为北宋 早 期之 作较 为 近 之
,

大 于 唐研 徒 有 蠢 笨 之象

与唐 琴 相 同 之 作 往往音韵欠佳
, ,

不堪下 图三
, , “ ”、 “ ”
指 非 经 高手 调 音 重 祈 声音 是 不 能有 所 改 石 涧 敲冰 雪夜 钟 所 以被人视 为

善 的 言 具有 唐 琴 特 点 的 宋 代官琴 大 体 如此 唐 琴 的原 因前 文 已 述
,
虽 然 它 们具有 出 众 的
,

特点 但绝 无唐琴所 具有 的时 代 风格 也不
,

“ ”
北 宋 早期的 野所 “ ”
同 于 北宋 初 年
,

官琴 的 特点 它 们通 体边
沿 皆楞 角 鉴然 显 现 出前 所 未 有 的 一 个时 代
,

可 以 作 为北 宋早期 典 型
,

在传世 古 琴 中
“ ”
可 以 视 为 鉴 定北 宋
,

的新 风格 野研 的两

器 的琴约 有 两 张 其一 为 四 川 省 博物 馆 所 藏

“ ”
件 典型 器
“ ”
石涧 敲冰 为 仿 晚 唐宫 琴 独幽
,

之 式
探黑 漆 透 栗 壳色 多 处 鹿 角灰胎 发
, , ,

之作 “
北宋晚 期 的 官罕
,

, , 、

刁蛇 腹 断 纹 琴 面 弧 度 圆厚 通长 刀
、 “ ”
尾宽 巧 厘米 北 宋 晚期 的 官琴 今存于 世 可 以 作 为
,

琴 背作 长 方池 沼
,

肩宽
“ ” “
典型器者
,

仅有 一 张
,

为 宣 和 御制 的 松石
,

池 上 刻行书 石涧 敲 冰 四字 池 下 刻大印
“ ” ” 。
间意 图四 琴 为 上 海 琴 人 樊 伯 炎先 生 所
,

玉泉
,

二字 池 内未 见腹 款
,
一 篆 馆藏
。 “
通 身裸黑漆 发 细密 的牛 毛 断纹 琴 面弧
, ,

登记 为元 耶 律 楚材 旧 藏 未 知所 据 藏
,

其 玉
” “ ” 、

大 印与原 古物 陈列 所之热河行 宫 旧 藏 长
,

泉 度 不 若上 述 中期 野研 的圆厚 通长

“ ” 。 ,

安元 年款 万 壑 松涛 琴 背 所 刻 者相 同 此 肩宽 尾宽 厘米 周 身楞 角 要 齐
“ ” “ ” 。

与北宋早 期 野研 相同 此 琴原 系 清宫 旧
,

琴 虽 然是 仿 晚 唐 独幽 之作 但 项 与腰 之
藏 古琴 宗 师 杨 时 百 在 年 刊 印 的 《琴
, , ,

上 下 楞 角毕具 有宋琴 的特点 绝无唐琴做



厂 肆 有 内府 所 藏 宋 琴 一 张
、 、 ,

学 随笔 》中说

圆 的痕 迹 就琴 面 弧度 操 漆工 艺 隐起 剑
索价 二 千 金 项 与 腰 皆 作 凹 人 半 月 形
, ,

相交
,

锋 的断纹 来 看 是 为北 宋 早 期 出 自名手之 作

处 复作 凸 出半 月 形
, ,

无疑 图二 通 体极 长 大 池 沼 皆长
‘ ’ , ‘
“ ” ,

方 池 内右 刻 宣 和 二年御 制 左刻 康
,

另一 张 是 雪 夜钟 为北 京 琴 人 姜 柏
’ ,

年先 生 旧 藏 年 代 中期 蕉 叶 山 房 张 莲 熙 庚午 王 汉 章重 修 池 外 上 刻行 书 三 行 云
,


。 ‘ 。

古锦囊 韬 龙 门琴 朱 弦久 歇霹雳 音 安得
,

舫定 为 唐 琴野研 以 善 价售 与 姜 氏 琴 为仲
,

, 。 ’

通 身发蛇 腹 间 冰纹 断 伯牙 移情 手 为余 一 写 山 水 心 又 小款字
, ,

尼式 重 修 时 将 断纹
‘ ’。

一行云 乾 隆壬 戌 御 赏并 题 下 刻 白文 圆
, , ,

剑锋 磨平 黑漆露 出 栗 壳色 漆 层 鹿 角灰
‘ ’

见天 心
,

章 三字 相 传 为 张得 天 恭代御
,

如繁星 具绚 烂 古穆之 气 且琴弧度极 圆


,

。 、 , 。 ‘ ’

笔 甚 肖张 书 池下 刻 松 石 间意 八分 四
,

厚 见 者咸 以 唐 圆 目之 琴通 长 肩宽

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古代 工 艺

一 见而知 为 天 府珍 奇
, ,

非凡 庶 所 能 伪托 惜
音过 于 洪亮
,

嚣而不静 仅 为收 藏家 宝 玩 之
,

。 ”
品 特 以 御 制御 藏 十倍 其 价 于 寻 常 耳 因
,


杨 氏记述翔实 故尽 录于 此
,

“ ”
后 来此 琴 曾 出 现 于上海 的
,

今 虞 琴社
据香港 古 琴 名家蔡 德 允 老 人 为 其 师 海 上 名 琴
家沈 草农先生 刊 印的 《珍 霞 阁 诗草 》的癸 巳
“ ”
年 在 寄德允香 江 代柬 之 作
,

部分
, ,

诗 中 也 反 映 了这 张 琴 在 沪上 的 经历 其诗

并注 云 即今 流 落 到淞
,

帝 子 当年 席 上 珍
。 。
居 奇未必 终 无 主 且 喜 随 时得 暂 亲 注
,



, ,

宋徽宗松石 间 意琴 乾 隆御 用 琴 流转
, ,

至沪 索值颇 昂 尚无 受者 暂 留琴 社 时得
,

。 ”
一抚 由此 可 知 松 石 间意琴 自 年时 即
归琉璃 厂 之蕉 叶 山房
,

在 张莲 舫 手 中秘 藏 了
“ ”
已 鲜为 人 知 五反
, ,
三 十余 年 年 运
, “ ”
动后 张 氏乃 将此琴 与另 一 张 月 形 韵磐
, 。
琴一 起 送 沪 售 出 沈 诗 即 书 其事 也 琴后 归
樊伯 炎 君 所 得 即 年 代 后 期 访 琴 沪 上 得 观
,


于 樊 氏 斋 中 乾 隆御 题 诗 见 御 制诗 文 集 》
中 锦囊 漆 匣 与清宫 所 藏 者完 全 相 同 益信
, ,

杨 氏的记 述 具体 准 确 由 于 琴 身探 漆 十 分 完
, , ,

好 未 见 灰胎 情 形 仅 一 护 较略有 伤 残 漆

下 露 白色 灰胎
图四 松 石 间意 ,

常见 于 明清之器 略 一 受
,

按 白色灰胎
。 ,

字 金 徽玉珍足 小冰 裂 牛 毛 断 纹 漆黑 色
,

潮 即 易 成 片浮 起脱 落 历 千年 不 坏 之 琴 皆系
,

韬 以 极 厚大 明 锦 囊 护 以退
, ,

中 隐 隐现红 光 鹿 角灰胎

此 琴 护较所露 灰 胎 似 应 是 修 补 时

光漆 匣 宋 制 松石 间 意 大清 乾 隆辛 酉
,

盖刻 所为

自这 张 通 身 发 牛 毛 断 纹 的 宋 琴 再 次 出
‘ ’ 。
又小方 印 永宝用之 四字 内以 泥
, ,


,

现之 后 为鉴琴家 开 拓 了 视野 对宋 琴不 致
,

‘ 。
金 写 八分 六 行 云
,

八音之最 弦 克 当之

于 再斤 斤 于 大 小 蛇腹纹 而 将牛 毛 断纹 视 为
, 。 ,

众弦 之 首 舍琴孰 为 静好在御 君子弗



明琴 的特 色 了
。 , 。
文 以青漆
,

离 爱徽 其 美 龙 门 高枝 缀以 “
北 宋 晚期的 野解
,
。 , 。 ,

朱丝 尺 寸 中度 下滨上 池 徽 金辍 玉 追
。 。 ,

琢是 施 虚 心静抚 鸿 纤 合宜 其声 清穆
,
“ ”
传世 北 宋 晚 期 之 琴 中 属于
,

野所
。 , 。

其德 渊 璐 昔人有云 调弦而治 匪惟邦


, , 。

者 约有 三 种 类 型 可 供 鉴 家参 考
。 。 ’

,

海宇重熙
,

猜软 休 哉 南风之时 末 琴 为扬 州 已 故 广 陵 派 琴 家 胡 滋 甫 先
‘ ’ 。 ‘

刻一 乾 隆 御题 印一 方 匣 两 端 皆刻 头

生 所 藏 之 北宋 所 琴 名 家 马 希仁所 制 者 琴为
’ , , ,

等二 十 二 号 六字 制作之精 装瑛之美
, , ,

仲尼 式 未题 名 因 重探 人 警 稍 久 黑漆成

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故 宫博物 院 院 刊 望热〕年 第 期 总第 期

“ ”
琴 面 弧 度亦 稍 圆 厚
, ,

褐 黄色 但 略逊 于 早 期 山 东 省 博物 馆 所 藏 霹 雳式 琴
“ ” , , ,

池沼间表 以桐
,

之 雪夜 钟 琴 灰 胎 未露 通 身 发 小 蛇腹 图五 杉木所 鹿角灰
,

, , , , , ,

断纹 琴 背 近池 沼 处 为冰纹 断 有剑锋 古 胎 葛布地 探 黑 间栗 壳色 漆 乃 照雷琴的


。 、 、 ,

意盎 然 琴通 长 肩宽 加 尾宽 方 法 制 作 发 冰纹 牛 毛 断 近 尾处有蛇 腹 间
,

牛 毛 断纹 额 上 漆胎 脱落
,

葛 布地裸 露 双 浮
, , ,

厘米 长方 池 沼 金 黄桐 木 研 纹 理细
, , 。 、 、

密而 直 纳音无 异 状 池 内左 侧 有 寸 许 楷 书 于承 露 之 前 琴通长 左 肩宽 刀 尾宽
“ ”
其造 型 其 弧 度 略具 宽 圆之 象 琴背 圆形
, , , ,

款一 行 为 大 宋 马 希仁制 六字 厘米
, 。

池沼 未 有铭 刻 腹 内纳音左 右刻 径 寸 楷 书
, ,

特 点 是项 之 斜 度 较 大 腰 亦较 为深人 有晚
“ ” 、

款字填 以 朱色
,

文为 和 平元 年 魏 元英
,

唐 仲尼 式 琴 遗 风 背 面 琴 项 边 沿楞 角亦加 工
”。 。

刻工 刀 口
,

造 顽钝 显 然 系劣工 之伪作
,

作圆 而 腰之 边 际 楞 角 教 然 与其它宋琴无
,

。 ,

按此 琴 之 项 为 凹 人 两 半 月 形 腰 于 两半月 形
, ,

异 琴音松透响亮 走 音 圆润 而 长 是 传世

相 交 处 复 作 凸 出半 月 形 琴 书 图 式称
,

霹雳
,

宋琴 中的上 品 江南琴 坛 重 器 北宋后期的


,

。 ” , ,

标 准器之 一 式 为 唐柳 子 厚 题 超 道 人 所 作 乃 晚唐 以

前所 未 有 者 而 伪 款之 作者 误 将 其认 为是
“ ” , 。

凤 势式 故 有 魏 和 平元 年 之 失 然 就此 琴
,

之制 作 工艺 特 点 来 看 它 确 是北 宋继 承 唐 代
, “
雷 氏琴 传 统 之 制 作 琴面 弧度似 松石 间

而 宽度 略有 过 之 故 可 以 作 为北 宋 琴
, ,



的 一 件标 准 器
“ ”
今 藏 中 国 历 史博物 馆 的 混 沌 材
, , ,

琴 图六 伶 官 式 形 扁 平 与 《五 知 斋
“ ” “
琴 谱 》所 列 古云宋扁 之宋毛敏仲 昭

琴式 相 同 弧 度较 浅
, , ,

美 为杉木所 略有
, ,

扁 圆一 半之象 裸黑 间栗 壳 色漆 鹿 角杂松
, ,

石宝 砂 灰 胎 发 冰纹 间牛 毛 断纹 通长
、 、 、 ,

肩宽 尾宽 底厚 厘米

琴背 作 长方 池 沼
,

蚌徽 较 池 下 刻寸许 楷 书
“ ” ,

混 沌材 其 下 刻 行 书铭 文 五 行 款
,
三字
“ 。

字一 行 羲皇人 已杳 留此 混 沌 材
, ,

文为
, 。 ,

想是 初 开 辟 声 音 妙化裁 顽 然 一 太璞 解
。 。

温阜 民 材
,

不凿庄 生 窍 古 风 尚在哉 会稽
。 ” “
黄镇 仲安 跋 于 皖 江 池 右 刻行 书 晋制宋
” , “ ” , , “
修 左刻 一翁 其 下 刻小 方 印 篆 夏
” 。
三字 池 内纳音微 隆起 左 侧 刻 古篆
,

伯子
“ ” “ ”
四字
,

刘安 世 造 右刻楷书 毛 仲翁修
。 。
四字 发 音清实 而 扁
,

但 饶有 古 韵 形 制扁
, 。
平 却颇为浑 朴 通 身绿孔 雀 石 与黄鹿角灰
图五 肺居式 琴
粒粒 隐 现 于 栗 壳色漆 冰 纹 断裂 之 间
,

色彩 绚

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古代工 艺

, 。

名古 琴 当时 归 诗 梦 斋 女 弟 子 白达 斋 所 藏
,

白氏 弥 留之 际 将 此琴赠 与 其 女 友 骆 氏 事见
汪 孟 舒先 生 《春雷 琴室 图卷 》孙宋 若 女 士 代
。 、

骆 氏书 题 跋 之 中 骆 氏与 山 东琴 家 佛弟子
夏 溥 斋 莲 居 氏相 邻 此琴 得 常 出人 夏 氏斋
,

匆 年前 俪 松 居 主 人 借 琴 至 家 中 因得
,


赏玩终 日 并 倩 名 拓手崔 玉 棠 氏 精 心 毡 拓 琴
,

, , 。

背全形 及 铭 文 两 张 各得其一 以 供 赏玩
, ,

骆 氏故 后 琴 归 夏 氏 所 有 乃 加 刻 一 翁 题 识
。 “
于 池 旁 按 《五 知 斋 琴 谱 》琴 式 图 中 云
” “ ”
而 云 泉琴
,

泉 琴与 混沌材 之造型 相 似
“ ”
夏 氏从 之 故 有此 题
, ,

定为 晋刘安世作
可 惜 夏 氏忽略 了 其 后 面 所 列 琴式 中完 全 相 同
“ ” ,

的宋 毛 敏 仲 昭美 式琴 更无 视 其 名 下 所
“ ” “ ”
古 云 宋扁
,

注 之说 竟将 一 张 宋扁 的

标 准器 错 误 地定 为 晋 琴 了
《琴 苑 要 录 》成 书 于 北 宋 中期 书 中 的
,

琴 色样 法 一 节 中 讲 述 了 当时 的 古 琴 尺 度 不
,


世本 曰
, ,

一 的 问题 它说 伏羲 制 琴 长
, 。
三尺六 寸 六 分 象 蓦数 也 近 代 所 效古制微
, 。 , 。
短 其声促 而 细 面 厚肚 窄 其声低而 窒
, 。
面 薄肚 宽 其声 高而 虚 鸣 然琴本无声之
, 。 ,

乐 务存细 紧 近 代之 人 不 稽 于 古 加其 长
。 ”
说 明北 宋 民 间
, ,
图六 混沌 材 阔 矫 欲高 鸣 失其琴音
, , 。
丽 古趣盎 然 为 传 世 古 琴 中罕 见 之 奇 品
,

野 祈 之琴 为 了追 求 音响效 果 既 作 了短 于 三
,

琴 背铭 刻虽 晚 而腹 款则古 且 是所谓 宋 扁
, ,

尺 六 寸 六 分 的琴 也 作 出 了宽 大逾 于 古 制
。 , 。

古琴最 早 的一 个 例 证 这张琴虽 形 制扁薄 者 这就 是 北宋 作 琴 尺 度 不 同 的 缘 由所 在


,

, “ ” ,

而 琴 面 弦外部 分 尚微具 圆弧形 略存肥 厚 之 唐 圆宋 扁 的说 法 始 于 何 时 至今尚


。 。
因此
,

感 项 与腰 的 边 沿 楞 角 亦 皆 作 为 圆 未 见 有 明 确 的 记 载与论 述 从 现有 的琴 书来
, ,

这 个特点 正 是北 宋 晚 期 的祈 琴 家 犹 效 法 看 这 种提 法 不 过 是 明末 及 清 人 才 写 在 琴
,


。 。

谱 中 的 之 所 以 提 出 这种 说 法 应 该 是 他 们
,

唐 琴风格 的具 体例证 按 黄镇 为 清代 康 熙 年
,

间 著名古 琴 家之 一 曾 为 《五 知 斋 琴 谱 》撰 根 据 所 见 传 世 唐宋古琴 的具体特点 加 以 总 结


。 , 。
写 序文 足见 其 声望 之 高 刘安世有 二 其
,

写上 去 的 明崇祯 七 年 的 《古 音 正 宗 》与清

一 为晋 人 康熙 年 间 的 《德 音 堂 琴 谱 琴 式 》说 明 中才
, ,

另 一 为北 宋 时人 从学于 司 马
。 “
徽宗朝知 真 定 府 为 蔡 京 所 忌 滴 陕 州
,

光 混 明确 地 写 上 了 这 个说 法
,

都 是 在唐雷 威 万
。 , ” “ ”。
沌 材应 是 此 人 所制 毛 仲翁 为 宋代 古琴 家 壑松 琴 式 旁写 了 句 古云唐 圆 在 宋毛
。 “ ” “ ”
亦见 《五 知 斋 琴 谱 》 昭美 古云 宋扁
,

敏仲 琴 式之 旁 写 上 了
。 “
混 沌 材在 民 国 初 年 是 北 京琴坛 的一 张 有 可 见 这 两 句话确 是 由 目击 而 来 的 雷威 万

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涎班 年 第
故 宫博物 院 院 刊 性 期总第 期

” 、 。

今 天 已 经看 不 见 了
,

壑松 但 还有 盛唐 雷 威 在着轻 重 厚 薄 宽 窄 长短 之 异 的
“ ” “ ”
可 以说是
, ,

制的 九霄 环 佩 和 春雷 琴 然 而 南 宋之 琴 自应 有 北 宋 江 南地 区 祈
唐圆 特 点 的 典 型 琴 犹 在
,

可 证 明其说 的正 琴 的 历 史 传统 从 这 个 角度 分析 南宋 之 琴
, ,


毛 敏 仲 的 昭 美 琴 今 天 也 不 存在 了 幸有 既 有 不 同 于 北宋 之 时 代 特点 又 必 然 有确守
, ,


“ ” 。 “ ” 、 。
这张 混沌 材 可 证 明其 说 混沌材 的 风格 变 化甚微 的一 面 所 以 今 天 企 图将 两
, “ ” ,

存在 八 宝 灰 产 生 的具体年
说 明扁 琴 与 宋 的 琴 完 全划分清 楚 概括 出 各 自不 同 的 特
还 可 以 知道 它 的 弓面 是 从 中唐 琴蜕 变 而
,

点 就 目前所 见 遗 存 的情 况 来说 是 比较 困 难
,



的 但是 通过 对 近 年来 考 古 发 掘 品 及 有 可 靠
,

来 的 一 种 新 的风格 而 且 扁琴 并 不 能 概括宋

代古 琴 形 制 的全 貌 的腹 款 之器 加 以 比较研 究 结合 用 文 献记载
,

今 天 识别 一 些 南宋 古 琴 的 特 点 还 是 有
,

考证

可能的
三 南 宋 时期古琴 发展的概 况
, , ,

靖康之后 宋室迁都 临安 虽 然偏安 四 传世 的南 宋 古琴



而 江 南 经 济并 未遭 受 破坏 随 着政治 中心 的

文 化 艺 术 的 中心 随 之 南 移 江南 的 古
,

迁徙 “ ”
,
南宋 的 官琴
琴音 乐 在北 宋 时 浙 派 就 以 浓 丽 悦 耳 为 间 巷
,

之 民所 欣 赏 古琴音乐 更 加 兴
,
及 至 南宋
,

南 宋建 都 临安 之 后 作 为 一 代封建 王 朝

据 吴 自牧 《梦 粱 录 》所 述 临 安 的节 日
,


“ ”
当然 不 能 废 弛 官琴 野祈
, ,

的礼 乐 制 度
“ , 。 ,

景象是 府 第 中有 家乐 儿 童 亦 各执 笙 簧琴 之 琴 自然 同时存在 然 而 传世 南 宋 琴 中 尚
, ”。 “ “ ”
瑟 最可人听 其官 私 妓女 … …或捧 龙 阮
,

未见 有如 开宝 戊 辰 相 类腹 款 的 制作 也
” 。
可 见 南宋 时 的 七 弦琴 已 经 突 破
,

琴瑟 等等 未 见 有南宋款仿 照 唐 代宫 琴 的琴 但就 琴 的
了 宫廷雅乐 和 文 人 士 大夫 的垄 断
, ,

而 出现 于 形 制 特点 及 其铭 文 内容来 看 确有 一 类 琴 颇
民 间 小 乐 队 的合奏 与 妓 女 贿酒 的 场 合 其应 似南宋 宫廷 乐 队 所 用 之 器 犹 如 宣 和 大最 乐
, ,

, , “ ” “
可 以说无 过 于 此
,

如 山东 的
,

用范 围之 广 弦歌之盛 所用 者 南风 琴 北京的 鸣
。 , ” 。
了 在 这 样 的 客观 条件 下 本来供个人欣 风 琴 可 能 就 是 南 宋 王 朝所 造 的这 种 官琴
,

南 风琴 为 山 东省博物馆 所 藏
,

用 于 修 身养性 的 琴 至 此在 制 作 上 自然 琴之 项 与
,


, , ,

会 有继续 改 善 的需 要 进 而 探 索 扩大 音 量 的 腰 皆作 内收连 弧纹 四 出 圆峰三 为 异形 连


。 。
因此 南宋 时又 涌 现 了一批 研 琴 名 珠式 琴 面 作 弓形 弧度较 宽扁
, , ,

方法 杉木祈
,

, 。

家 在 制 琴 上 进 行 了种种 努 力 如 《云 烟 过
,

腹 中纳音 微隆起 以 厘 米 许 之方 桐 木 片
“ , 。 。
眼 录 》说 金渊 注人 金公 路所 谓 金道
,

错综 镶 贴 而 成 为 通 常 所称 之 假 百 袖 琴 裸
, 。 , , ,

琴 薄而 轻 黑 漆透 栗 壳色多处 发 蛇腹 间牛 毛 断纹
,

者 绍兴初人 陈 亨道 高宗 剥
。 ” “ 、 、 ,

琴厚而 近古 严搏 马大夫 梅 四官 落处露 鹿角 灰漆 胎 漆胎 脱 落 处 可 见 木胚 上


,


、 、 ” 。

人 龚老 林果 都 是 一 时 之彦 他们 各有 有 黄 色如 豆 点 之 鹿 角灰 漆 井然
, ,

成 串成行
, 。

有序 可 见 其裸 灰胎 之 法 如此 琴通 长
, ,

师承 所 作 自然 各有 不 同 甚 至 在形 制 上 发
。 ・ 、 、 、
生变化 南 宋 赵 希鸽 在 其 《洞 天 清 录 集 古 肩宽 尾宽 底厚 厘
“ 、 , 。
琴 辨 》中说 古琴惟夫子 列 子 二样
,

米 池 沼 均 为扁 圆连 弧 形 池 上 漆 胎 脱落 处
、 。 “
… …而 夫 子 露 葛布 地 琴 背 池 上 方 刻 约 二 寸草 书 南
,

列 子 样 亦 皆垂 肩 而 阔 非若今
。 ” ”
风 池 之 两 旁 刻径 寸 隶 书 铭 文 四 句 十
,

二字
,

耸 而 狭也 据 以上 所述 可 知南 宋琴 是存

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古代 工 艺

图七 南 风 图 、 鸣 凤


另一 琴上 铭 刻 翻 下 来 的 由于 原 刻 笔 划 已 部
。 ,

六字 天 圆地 方 南风一 曲
,

龙凤翱翔
,

分 为漆所 掩 仅 就拓 本所 存 痕迹 依 样 葫 芦 为
,
”。 ,

物阜 民 康 池下 方 刻约 三 寸许大 印一 方
,

印 文 有 不 合理
,

之 故 文 字有形 神俱 失 之 弊
“ ”
四字
,

篆 御书 之 宝 池 内有 腹 款 两 行 为
。 、
“ ”
的断 笔 情 形 然 而 此 琴 的形 制 风格 制作 工
,

延 佑 元年 山 阴道 士 造 寸许 楷 书 九 字 刻
、 , ,

后 填朱色 极 鲜 明且深 浅 不 一 刻工呆 板而 刀 艺 漆质 断纹 皆具有宋 琴 的特点 其雄 厚


,

“ ” ,

口 顽钝 古 朴 的气象与 物阜 民 康 的气 派 自然 与
,

十分 明显 为 晚 近 的伪刻 且琴经剖
,

野 研 的情 趣 不 同 了 图七

两 侧 均 系新漆无 断 纹 其 铭 刻从 书 法 角
,


“ ”
鸣凤 琴 为中国 艺 术 研究 院音 乐研 究 所 所
, ,

度看 南风 二字笔划痴拙 缺 乏 精神 气
琴 之 项 与腰 作 内 收 四 连 弧 出 三 峰
, ,

藏 为异
, , ,

势 十 六 字隶 书 笔划 细 瘦 而 缺少 法 则 为
,

琴 面 弓形 弧 度 宽扁
, , ,

仅就 笔划 草草 刻成 者 大 印篆 文 断 缺 了不 应 形连 珠式 桐木所
,

色微黄 而 质 松 古 纳 音微隆无 异 状 通 身原
。 , ,

但 刀 口 圆熟
, ,

断的笔划 刻 工 的 水平 不 高
为黑 漆 多 己 褪 去
,

遍 露 栗 壳 色 漆 与朱 漆 修
,

字在 漆 下 先 于 断纹 说 明 文 字 刻成 于 制 成
,

, ,

补 原 为较 薄 的鹿 角灰胎 底 有八 宝 灰 修

之 初 然 而就 其整 体而论 全 部镌 刻极 似 由
,

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故 宫博物 院 院 刊 望为 年 第 期 总第 期

宋均 窑 月 白瓷徽 通 体 发 大 小蛇腹 间 牛
,

补 ‘ ”
, 。 传 世 的南 宋 野所
毛与冰纹 断 底 面 断纹 尤 不 规 整 图八
、 、 、

琴通 长 肩宽 刀 尾宽 底厚 在 传 世 的南宋古琴 中 具 有 典 型 特点 的
,

。 。

厘米 池 沼 均 为扁 图 三 连 弧 形 琴 背池 上 方
, 。

野研 大 体可 分 为 三 类 一 是形 体较 为厚 重
“ ” ,

刻约 二 寸楷 书 鸣风 二字 池之 两 旁 刻 行 的 二是 沿 用 前 代传 统 形 制 而 较 为 轻 薄 的
“ 。
书铭 文 四 句 十 六 字
, ,

朝 阳既 升 巢 凤有声

三是在原 来 形 制 上 有所 发 展 的 此 三 者基 本
”。
朱丝 一 奏 天下文明 池 下 方 刻 约 三 寸许
, ,

概括 了南 宋前 后 期 野研 的风 格特 点 今结 合
“ ”
外 圆 内方 印 作双 钩小篆 四
,

中和之气 所见 分别叙 述 于下
。 。

字 腹 内未 见 款 字 此琴 原 为北 京 旧 家之 南 宋早 期 形 体厚 重 之 作
, 。

物 民 国初 年 为 名 古 琴 家 管 平 湖 先 生 所 得
,

此 式 在 传 世 古琴 中仅 见一 例 即故 宫 博
、 ,

宋均 瓷徽 琴 背 之八 宝 灰修 补 皆管 氏所 原 天 津 古琴 家宋 兆 英先生 的 故物
,

物 院所 藏

为 后 因故将 此 琴 与 山 东琴家 之 落霞 式 唐 款 “
万壑 松

图九
。 , ,

琴 为仲尼 式 桐木 研
“ ” , “ ”
凤鸣 岐 进行交换 后将 凤 鸣岐 更名
, ,

弧 度 圆厚 裸黑漆现 一 丛 丛的朱 红 细 点 鹿
“ ” 。

事 见 清英琴背 管 氏 铭刻
,

清英 匆 年代 复

经 管 氏 寻求 按此琴 背
,

为音 乐研究所 购得
面铭 刻刀 法 拘谨
, ,

笔划纤弱 神韵 殊 有 欠
, 。
缺 幕仿 的 痕 迹 十分 明 显 据香港琴 人介
, “ ”
绍 香港 琴 人 卢 家 炳 氏 亦 藏 有 宋 琴 鸣凤
, 、

一张 形 制风格 铭 文 书体无一 不 与 这 张
“ ”
鸣凤 完全相 同 而 铭 刻精 美 俱系旧刻
, , ,

“ ” 。
且 有 南 宋 绍 兴 腹款
南 风 与鸣凤 两 琴 本来 是 各不 相 干 的 两 张
, 。

传 世 的南宋 古 琴 所 用 的琴 材也 不 一 样 然
而 将两 琴 放 在 一 起 加 以 对 比
, ,

经过 思 索 再
与 文 献 相 联 系之 后 就会感觉 它 们 之 间 似 乎
,

存在着某种 内在联 系 好 象是 为 着 同一 目的
,

。 。

之 制作 这 个 想 法 是 由 以 下 几 方 面 形 成 的

腰均 作 四 连 弧 之变体 连 珠
,

第一 两 琴 的项
, ,

式 其起止 位 置 相 同 三 连 弧式 之池 沼 相
。 。

两琴 的长 度 与 宽 度大 小 相 似
,

同 第二 第
, 、 。
三 两 琴裸 漆 工 艺 灰胎 漆 色亦 相 仿 佛 第
四 两 琴 题 名 与铭 文 俱有 皇 家气 派
, ,

且 皆有
, ,

摹 刻痕迹 虽 有 时代 先 后 却说 明 当年 制作

如 此 相 类之琴绝 不 止 是 这 两 三 张 而 已 今结
,

合北 宋 大 最 乐 大 量 使 用 五 等 琴 的 情 况 与
《格 古要 论 》记 载 宋 时 置 官 琴 局 制 琴 俱 有
,

、 、

长短 大小如 一 之 说 来看
,

定式 南风 鸣凤

图九 万 壑松
似应 都 是 南 宋官琴 了

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古代 工 艺

“ ”
角 和 珍珠母 灰胎
,

通 身发 不 规 则 的蛇腹 与 牛 的南宋 玉壶 冰 裸 朱漆 发
, , ,

琴 递钟式
, 。 。
毛 断纹 金徽 由 于 使 用 年久 六 七 弦一 徽
, , ,

蛇腹 间 冰 纹 断 鹿 角灰胎 琴 为无 角 圆头
。 、 、

上 下 已 指 磨 出坑
,

腰 作 小 型 内收 半 月 形
,

琴通 长 肩宽 刀 直 项垂 肩 至 三 徽 当
、 。 。

尾宽 底厚 厘米 琴背 作 长方形 龙
,

琴 面 弧 度较平
,

九十徽之 间 侧 面 亦较 薄
、 、 、

池凤 沼 龙 池 内琴 面 可 见 凹 凸不 平 状
, ,

起伏
,

蚌徽 通长 肩宽 刀 尾宽 底
。 。
约 一 厘 米许
,

是 为择 古 桐 木所 祈 之 证 池内 厘米 琴背作 长方 池 沼 池 内未 发 现
,


, , , 。 ,

未见 款字 痕 迹 发 音松 古苍 韵 具金石声 字迹 据该馆工 作人员称 池 内有 金 远 制


“ ” 。 “ ”
琴 背项 间 漆 上 旧 刻 寸 许 楷 书 万壑松 三 玉 壶冰
,

款 池 上 刻 寸许草 书 三字 其下
, , 。 “ ” 。
字 笔划凝重 结体 严 整 极 似 明人 手 笔
,

刻篆 文 绍兴 二 字 双 连 印一 铭刻 均在 漆
“ 。
池 之 两 侧 有宋 氏题句 日
,

九 德兼 全胜 磐钟
,

为 旧 刻无 疑 此琴 犹 似北 宋 琴
,
下 而 面较
。 “ ”
世 间 尽 有 同名 器
,

古香古 色更 雍容 认尔 当
, ,

平 有 薄而 轻 的 特 点 绍兴 小 印是 完 全
。 ” “ , 。
年万 壑 松 款题 浙 津 蒙 臾题 藏 时 年七 可信的 图十
” , “ ” 、 “ ” “ ”
十有 七 下刻 宋兆芙 印 镜涵 二篆 玉壶冰
,

第 二 张是 故 宫博 物 院所 藏 的
。 “
天 峰 居 士 书镌
,

文小印 其后 刻 时 年六 十
” , “ ” 、 “ ” 。

有六 下 刻篆 文 朱 宝成 二小 印

岁 在 丙 申夏 历 正 月 初 六
,

题识之 外 左侧 刻
” “ ”。
日 孔 子 降生 二 千 五 百 零 七 年
,

右 侧刻
“ ”
按 唐 雷威 制 万 壑松 为 宣 和 殿 百 琴 堂之 故
物 见元周 密 《云 烟过 眼 录 》 宋 诗 表 明 此
, ,


琴 为雷 氏祈 即周 密 书中所 著 录 者 其实 不
,

, ,

然 因 为这 张 琴 绝 无 唐 琴 具 有 的 风 格 特 点

却与 宋 琴 的 制 作 相 同 据文献所
,

此其一
, 。

记 选 旧 桐材制琴始 于 五 代 而 为 后 世 法 此

琴 为 旧 材所制
,

此其 二 所 见北 宋 以前 古琴
的漆 胎 皆为纯鹿角箱 和 漆 而 成 而 此 琴 为鹿
,

非 北 宋 以前 之 法
, ,

角籍 与 珍 珠 母 之 混合 物
。 ,

此其 三 黑漆 中现 一 丛 丛 的 朱砂 斑 点 亦为

北 宋 以 前 古 琴所无 此其 四 该 琴 之额 宽逾
,

独 与清 宫 旧 藏
,

北宋 前 古琴 之制 作 今存 台

北故 宫博物 院的 南 宋广 窑 瓷 制 的 修 身理
” ,

性 琴 之琴 额 的特点相 同 故 知 其 为南宋 之
。 “
所作 由于 琴 面 圆 厚 与上 述 陈 亨道 琴厚而

虽 不 能 肯 定 它 就 是 陈 亨道
,
近古 之说 相 合
,

所制 但把 它定 为 陈亨道 一 派 的 南 宋 之作 还

是 比较 近 似 的
南 宋早期 体 薄 而 轻 的 琴
在 传 世 古 琴 中 比较典 型 的琴 有 三
,

其形

图十 玉壶 冰
制 尺 度 略异 第 一 张 为 天 津 艺 术博物 馆所 藏

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故 宫博物 院 院 刊 年第 期 总第 期

世 南宋 琴 中金 远 的标准器 图 十一
“ ”
第三 张 是 故宫博物院收 藏 的 玲珑 玉
,

为清宫 旧 物
, ,

其 造 型 较 为少 见 似仲 尼 式 而
, , ,

异趣 方 额去其两角 肩亦作圆角 项略
, ,

直 万历 刊 《琴 书大 全 》定 为列子 式 为明
“ ” 。
潞 王琴 中和
,

式前身 通 身 深黑 漆 鹿角
, , 。

灰胎 发 牛毛 间蛇腹断纹 金徽 一徽左右

六 七 弦 下 因 久经 使 用指 磨 出 沟 琴背长形 圆
。 , ,

头连弧 状 池 沼 琴 为桐 木 祈 纳音微 隆起
, “ ”
未见 腹 款 池 上 刻 寸许 行 书 玲珑玉 三
。 , “ ,

字 池 左 右各 刻 行 书铭 文二 句 峰 阳之 桐
。 ” 。
空桑之材
,

凤 鸣秋 月 鹤舞 瑶 台 十六字
“ ”
池 下 刻行 书
,

复 古殿 三字 再 下 刻 二 寸左
, “ ”。
右大 方 印 篆九叠 文 御 书之 宝 铭 刻均
。 、 、

系旧 刻并 填 以金 漆 琴通 长 肩宽
、 。 ,

尾宽 底厚 厘米 琴 面 弧度 较 平 亦

有 薄 而 轻 的特点 图版一
,

这 三 张 琴 显 然 并 非 皆 是 金 公 路 的制 作
而 风 格特点 却 有着 相 似 之 处 这 既 可 能是 一
,

派 作家 的 共 同风 格 也 可 能 是 同一 时 代 的 风

尚如 此
南 宋 后 期 新风 格 的琴

以 故宫 博物院所藏
,

清宫遗存 的 海月
” 。
琴最 为典 型 琴 为 仲 尼 式 深栗 壳 色
,

清辉
图 十一 玉 壶冰 , , 。

漆 鹿 角灰 胎 发 参 差 连 续 的水 波 形 断 纹
、 、 、

通长 肩宽 尾宽
,

琴 为仲 尼 式 金徽

琴面 较平
,

通长

肩宽


、 。 ,

底厚 厘米 裸 黑 色光 漆 鹿 角灰 宽

底厚 厘米

琴 背 作 长方 池 沼
,


, ,

胎 通 身发 小 蛇腹 间流 水断纹 部分 间 细 牛 面 为 桐木研
,

纳音微隆起
,

未见 腹 款
,

池上
。 。 。
毛 断纹 金徽 龙 池 凤 沼 皆作 长方 形 桐木 方 刻寸 许 隶 书

海 月 清辉

四字 填以石
,

, , ,

析 纹 直而 坚 色 金 黄涂黑 色 于 其 上 纳音 其 下 刻约 二 寸阔边 方 印

, ,

青 篆 乾隆御 府
, 。

微 隆起 额 下 自转 池 向上 作 斜 出状 琴 背池 ” , 、
珍玩 六字 池 旁 至 足之 上 刻 梁 诗 正 励宗
“ ” , 、 、 、 、 、
上 方 刻寸 许篆 书 玉壶冰 三字 龙 池 内有 万 陈邦彦 董邦 达 汪 由敦 张若霭 裘
, “ 。
朱漆径 寸 楷 书 腹 款 两 行 左为 宋绍兴二 日 修 七 人 的 各体 小 字 铭 句 并 填 以 各种颜色
” “ ” 。

公路金 远 制 十字 发音松透 这 张 琴 的形 制 特点 与 上 述 南 宋 赵 希鸽 《洞 天
,

年 右为
, 。 “ ” 。
琴 面 弧 度 为较 平 的 弓 形
,

响亮 饶有古 韵 清 录 集 》所 述 耸 而 狭 的 特 点 相 合 赵 氏
“ ” “ “ ” 。
与 《云 烟 过 眼 录 》所记 琴薄而 轻 的 特点 前 文 中所 谓 夫 子 样 即 仲 尼 式 所 谓 垂
” , ,

肩而 阔 是 指项 较 长 肩 自三 徽 始 距 琴 首
,

相合 额 下 减 薄作 斜 出状 乃 仿 效 唐 琴 的 做
。 , 。 “
原 系 清宫 旧 藏 远 且宽 肩宽则 琴 面 自宽 非 若今 耸而 狭
, ,

法 其制作 工 艺精 美 为传

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古代 工 艺

五 宋 琴伪 品 的出现

唐代 已 有 法 书 的 胭 品
, ,

伪造 文 物 之 事

但 未 闻有 伪 造 其 它器物 的 记 载 而 造 作 唐琴
, ,

的伪 品 从 文 献 与实物 看 实 肇 始 于 宋代 的

自北 宋 中期 以 后 皇帝 和 士 大 夫
,

好古 之风
之 间 收 集 与 鉴 赏古代 金 石 书 画 的 趣 味兴 盛 之
, 。
后 进 而 兼 及 唐代 名 琴 其 中最 为 代 表 的人
,

物 莫 过 于 徽 宗 皇 帝 赵 估 和 身 居 龙 图 阁直学

士 的欧 阳修 了 宋徽宗 不 仅 编 了 《宜 和 博 古
图 》与 《宣 和 书 画 谱 》 著 录 了 当 时 皇 家 的
,

“ ”
而且 还 有 宣 和 殿 百琴 堂 尽
, ,

珍藏 之设

纳 唐 代 名琴 于 其 中 欧 阳 修不 仅著有 《集 古
、 ,

种 《六 一 题 跋 》 而 且 还 撰 写 了 他 珍 藏唐
。 ,

琴的 《三 琴 记 》 这 证 明 他 们 好 古 并把唐

琴也 纳 人 鉴 藏 之 列 由 于 他 们 的 提 倡 爱好
,

一 时 士 大夫 中也有 人 相继 对 西 蜀 雷 氏 之琴 非
, ,

常重 视 在他 们 的 著述 文 章 中 往往 记 录 了

所见所 闻 其欣慕 之 情 滋 于 褚 墨 之 间
,

他们
, 、

的这些 文 字 为 后 人 研 究唐 琴 雷琴提 供 了

今 天 从 《三 琴 记 》中 可 以 知 道
,

宝 贵资 料
唐 琴在北宋时 已 不 可 多得 而 当时 的上 层 士
,

、 。
大 夫对 唐 琴 雷琴 十分欣慕 物 以罕 而见珍
图 十二 海 月 清辉 , ,

是古 今 的 常 理 唐琴 传世 者寡 而 求 之 者 众
”。 ,

指项 短 肩距琴 首较近
, ,

也 耸 约 自一 鹰 鼎亦 可 获 得 高利
,

这 恐怕就 是北宋 伪 造 唐
。 ,

即 肩 较狭 窄 是 说 琴肩 高耸 且
,

徽许 始 狭 代 名家 之 琴 的原 因 所在 按 文 献 中涉 及 伪 造


窄 赵 希 鸽在其 书 的 《古 今 石 刻辨 》一 章 中 唐代名 琴 最 早 的 记 载 是 岳 坷 的 《程 史 》 在
,

“ ”
有 嘉熙 四 年 喇 年 自岭 右 回 至 宜 春 “ ” , “
记述 冰清 琴 的故 事 时 岳坷说 嘉定
,

一 语 可 知 《洞 天 清 录 集 》成 书 于 理 宗 朝 时 庚午 余在 中都燕 李 奉宁 座 上 客 年
,

, , “ ”
期 或者更 晚 则所谓 的 今 即南 宋 后 有叶 知 几 者 官 天 府 与 焉 叶 以 博 物 知 音 自

, 。 “
离 其 覆亡 已 为 期 不 远 了
,

期 如是 说 海 名

前旬 日
,

有 一 士 人携 一 古琴 至 李 氏禽

月 清辉 琴 的形 制特点是南宋 后 期 新兴 的 仲
‘ ’ ,
之 其名 曰 断纹 鳞效
, , ,

冰清 制作奇崛

尼 式 琴 的特 点 就无 庸置 疑 了 图十二
, ,

识与不 识 皆谓 数 百 年物 腹有 铭 称 晋 陵子
” “ ”

雏 月 清辉 与 玉 壶冰 虽 然都是 仲
‘ 。

题铭 曰
, ,

卓哉斯 器 乐惟 至 正 音 清韵高
尼式琴 但放在一 起看 两 者 形 制 上 的 变 化
, , 。 。
月苦 风 劲 理徐神爽 泛绝几静 雪夜敲
,

非常 明 显 可 知 南 宋 薄 而 轻 之 琴 有 如 此 变
, , 。 , 。

冰 霜 天 击磐 阴 阳潜 感 否减前镜 人其
。 。 ’ ‘

化 岂独 知 政 又书
,

审之 大历 三 年 三 月 三

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故 宫博物 院 院 刊 更旧 年 第 期总第 期

。 ’ ‘ 、

赋之 以 唐 琴
,
日上 底 蜀 郡 雷 氏所 凤 沼 内书 雷 琴 之 美称者外 某些 在腹
,

贞元十
。 ’ 、 ,
一 年七 月 八 日再 修 款 铭 刻题 记 中表 明是 唐代 雷 氏 所 造 的琴
,

李 以质于叶
,

士雄记
。 。
其 中确有 两 宋 所 伪作 更 有甚 者 南 宋伪 造
,

掀 髯咤 叹 以 为 至 宝 客有忆诵
,

叶一见 色动
,

《绳 水燕 谈 》中有 是 名 者 取 而 阅 之 铭 文
, ,

北宋 名 家手制 的 旅 品 亦 见 于 传 世古 琴 中 且
, 。 , 。
岁 月 皆吻合 良是 叶益 自信 不 诬 起 附耳 鱼 目混珠 而 被 人 当作 真鼎 深 信不 疑
谓主人 曰 某 行 天 下 未之 前规 虽 厚 值不 可
,

‘ ”
。 , , 北宋 作唐 , , 款 淞风漪节 琴
失也 李敬受教 一偿百万 钱 豁 者撑拒 不
肯曰
, ,

吾 祖父世 宝 此 将 贡 之 上 方 大挡 某 此 琴是 吉林 省博物馆 的 藏 琴 原 系民 国
,

直未 及 半
, ,

人 固许 我 矣 渠可售 李顾 信 叶
,

初年北京琴坛 的名 器之 一 当时为大兴 冯 恕
, 。

语绝 欲 得 之 门下 客 为 平章莫 能定 余觉 叶
,

所藏 因其 子 大 生 学 琴 于 名 琴 师 黄勉 之 之
旁座 不 平
, , ,

意知 其为胭 慢起 周视 读沼 中 “ ”
,

松 风 清节 遂 为琴 人 所 称 道
,

门 且对其
, ,

字 皆历 历 可 数 因得其 失 乃 以 袖覆 琴 面 而

雷霄腹 款咸 深 信不 疑 冯 恕死 该琴 于 叫
,

问叶 曰
,

琴之 微 恶 余 姑 谓弗 知 敢 问贞 元何 年 出 现 于 北京琉 璃 厂 文 物店 中 适 沪上 琴 家
,

座人 曰
,

代也 叶笑 未应 是故 唐德 宗
,

何 今 虞 琴社 社 长查 阜 西 先 生 来京 会 友 得见此
,

以 问为 余曰
,

诚然 琴 何 以 为唐 物 众哗
“ ”
琴 于 张 莲舫 之 蕉 叶 山 房
, ,

爱不 忍 释 许以
乃 指 沼字示 之 曰 元 字 上 一 字在本
,

起致 请
,

重金 易之 将行 敦促 北 京 琴 学 社 玉 成 其
,

沼 中书贞 从 卜从 贝 是矣
, ,

朝 为 昭 陵讳 而贝
, , 。
事 因 时局 变 化 而 未 果 遂 为藏 琴 家 所 得
, , ,

字缺 其旁点 为字 不 成 盖 今 文 书令 也 唐 时北 京 大 学 举办漆器 展 览 因 史 树青 先 生 而
,

贞 元前 天 圣 二 百 年
,

何 自知 之 雷 氏乃 预知 “ ” 。 ,

得借 松风 清 节 陈列 数 月 印 年 代初 中
,

必 无此 理 是盖 为鹰 者徒 取燕 谈 以 实
,

避讳
,

州 张伯驹 先 生 主 持 吉林省博物馆 工 作 设法
不 知 翎 文 之孰 于 用 而 忘 益 之
, ,

其说 且 沼深
。 ,

得去 人藏该馆 琴 为 仲尼 式 桐 木祈之 百 袖
盖 修琴 时 必 剖 而 两
, , ,
不 可 措笔 因题 其上 探 栗 壳间朱 红 漆
, , ,

琴 鹿 角 灰胎 发 蛇腹 间
, 。 ,

字 固可 识 又 何疑 焉 众 犹 争取 视 见它字
, ,

冰纹 断 弧 面 作 弓形 较 为 圆厚
,

底 亦 略作

皆焕 明 实 无 旁点 乃 大骇 李 更 衣 自内
, , 、 、

通长 尾宽
,

圆弧状 肩宽 厘

或 以 白之 日
,

出 叶惭 是犹佳
,

抵 掌笑
, 。

米 肩 自三 徽 始具垂肩 而 阔之象 池 沼作长


特 非 唐物 而 已
,

李 不 欲逆
, ,

琴 勉 强 薄酬 “ ”
,

方形 池 上 刻寸 许 欧 体楷 书 松 风 清节 四

顿损 其 十 之 九 得 焉 窝琴 者 虽 怒 而 无 以 辞
, ,

字 池 内刻寸 许 六 方 龟 背 形 百 袖纹 片 填之
。 。

它 日遇 诸 途
,

也 顺 而 过 之 今 都 人 多售质 以漆 灰
, ,

纳 音 较平 其 左 右 刻 寸 许 楷 书腹
, , ,

物 人 或赞 嫩 随辄 取燕 焉 或 徒取龙 断者

大 唐 贞 观 五 年 雷 击 良材 雷霄 监 制 百
,


。 ,

之 称誉 以 为 近 厚 此 与攫 昼 何 异 盖 真 敝风 ” 。
一 十六 字
,

袖 发 音松 古清脆兼 而 有之 无
。 ”

《程 史 》此 则 及 宋 人对 唐 雷 琴 的 记 述
,

也 。
,

论漆 色断纹 音响效果 均 在上 品 之 列
,


足 见 当时 士 大夫 对 唐 琴 的 追 求 和 欣慕 从 而
,

《陈拙 琴 书 》载唐 明 皇 诏 雷 俨 充祈 琴 待 诏 一
。 “ ,

掀起 了 作伪 之 风 古语 说 上 有好 者 下 必 “
,

还说 龙 池 内 题 雷 震 或雷霄 者
,

事之 后
” , 。

有甚 焉 的 确 是 产 生 作伪弊 风 的根 本 所 在 ”
可 知 西 蜀雷 氏 造 琴 实 自盛 唐
,

岂其伯 仲 乎
, ,

始 则贞 观 五 年 之 款 显 系 伪作 且 琴 之形 制
,

风格 毫无 唐代 雷 琴 特 点 却 有着 北 宋 琴 新 兴
六 传世 与 出土 的宋制伪 品 。

腹 内刻 款 刀 口 利 落
,

的风格 字之 内外木 色
, 。
一致 一 望 而 知是 研 成 之初 原 有 的 刻款 成
,

在传 世 古 琴 中 除 了 那些 由收 藏者各 自

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古代 工 艺

“ 、

书 于 北宋 中期 的 《琴苑 要 录 》中有 近 代效 当时 琴 面 犹 完 好 边 沿
, ,

宽 厘米
” 。 ,

古制 微 短 自是 指 宋 代 以 有 少 许部 分漆 胎脱 落 琴背 作 长 方 池 沼 由
, ,

之说 所谓古
“ ”

,

龙池 下 向 内塌 陷 形 成偏一 侧 的裂纹 一
, ,

前 今 松 风 清节 通长为 厘米 恰
。 , 。 “
比唐 琴 的 加 一 厘 米 长微 短 其裸 漆 工 道 通 过 风 沼 直达 尾 际 池 上 刻篆 书 天风
” , “
腹 内有 墨 书 款 两 行
,

海涛 圣 宋 隆兴 甲 申
, ,

艺 断纹 现 象又 与宋琴 相 合 其 为北 宋 中期
” 。

十 四字 这 张琴 由于
,

所造 的一 件唐琴 伪 品 自是 昭 然 若 揭 了 图 口口 大唐雷威 亲祈
,


未能 作 脱水 处 理 惧 其 于 后 变 形
,

十三 乃 密封 收
, 。 , 、

‘ ”
藏 故未能 见到 实物 因此 对 其 木 质 灰
南宋 造 , 威 款 厌 风 海涛 琴 、 。

胎 特点 款 字 大小 及 尾 宽 底厚 均 未知 晓 然
此琴是 山 东 省 博 物馆 所藏之 发 掘 品
,

是 而在 《文 化 大 革命 期 间 出 土 文 物集 》中 刊 有

该琴 的 清 晰 图像 可 知 庐 山 面 目 再 从埋 藏
,

数百 年来 唯 一 的 一 件 出 土 的 七 弦 琴 图十
地 下 近 以刀 年 出 土 后 琴 面 无 显 著变化 的情
,

四 印 年代 后 期 于 邹 县 明 鲁 荒 王 朱植 墓 所
, 。

出 琴 为仲尼 式
,

黑漆
,

蛇腹 断纹
,
通长 形 来看 可 以 断定 琴 面 系桐 木所制 底 板破
,

裂内 陷及 裂 痕 斜 向 有可 能 系杉梓 之类所
。 ,

作 琴 久 经埋 藏 而 底 面 漆 灰 胎 未有 成 片 脱
落情 形 显 然 是用 鹿角 生 漆 调 和 而 成
, ,

它 就 不 可 能保 持 到 今 天 的形状
,

然 至于这
张琴 的风格 毫无唐 雷 琴 的 特 点
, ,

却 与南 宋
“ ” 。 ,

玉壶冰 的 弓 面 特点 相 似 再则 其龙池
上 口 沿接 近 肩 部
, ,

长 逾古 制 而 双 足 当 九徽

,

而 是 南宋 中期 隆 兴 间
,

皆北宋琴所未 有
“ ” 。 “ ”
野研 出现 的 特 点 腹款中 雷威 亲研
更 暴 露 了作 伪 的 口 吻 其 为 南 宋 伪作 的 雷 琴
,

。 ,

是显 而 易见 的 初 出 土 时 曾定 唐 雷 氏 琴 发
, ,

表在 文物 》月刊 后 经识者指 出 在上 述

出 土 文物 集 中作 了 更 正

南 宋 伪作的北宋 马 希仁款琴
,

此琴 为沪 上 琴 家 所藏 数 年前 在 上 海 音

乐学 院林 友 仁 教 授 琴 房 中获 观 琴 为 仲尼
, , 、 、

式 黑漆 面上 发 蛇腹 冰纹 细纹及 牛 毛
, 。

断纹 琴背 发 一 色 的小 蛇 腹 断纹 通长
、 、 、

解 肩宽 尾宽 底厚 厘
, ,

琴弧
,

米 肩 自三 徽 始 项 与腰 转角 处 较 深
, 。 ,

度 呈 扁平状 金徽 琴 背作 长方 池 沼 内视
见金 黄色桐 木 纳 音微 隆起 无 异
, ,

纹理 条直
, 、 、 ,

状 就 其形 制 工艺 断纹 而 论 应是一 张
图十三 松 风清 节 。 ,

南 宋 佳 作 但 其腹 内刻 行 楷 款 两 行 左 为

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故 宫博 物 院 院 刊 年 第 期 总第 期

图 十四 天 风海 涛

“ ” , “
天 圣 五 年 马 希仁制 呈 右为 希文 范老 先
,

特殊 在 当时社会 马 希 仁对 范 仲淹 作这 种称
” 。
生 清鉴 前 十一 字 填 以 朱色 后六字填 以
, ,

呼也是 很 难想 象 的 至 于 腹 款填 色
,

除此 琴

琴 之 底板 自珍
,
石 青色 刻工 上 色均极 细致 仅见 山 东省 博 物馆 藏 琴 中有 两 件
, ,

外 其一
, “ ”
池 下 沿分 为 上 下 两 块 额 下 护 珍 间断纹 为 上 为霹 雳 式 琴 和平元年魏元英造
,

款刻
, 。 “ ” , “
下向 是 用 横木 相 接之证 珍 池 下 刻草 书琴 其二 为 南风 琴 款刻 延 佑 元年 山 阴 道
“ ” “ ” , 。
名 中口 天 真味 四字 旁款为 文彦
,

士造 在 前节 中 已 有 叙 述 皆系 后 刻伪款
,

”。 “ , 。 。

博书 其 下 刻隶 书 六 行 为 琴 乃 雅乐 先 填之 以朱
,

此外 尚未 见 有刻 款填 色 者 据
。 , 。

寓吾 天 和 于 以铭之
,

《云 烟 过 眼 录 》称
,

马 希 仁为 崇 宁 间 人 而
,

圣所 作 养 性 怡情
。 ” “ ” 。 “ ”
款为楷体 文彦博书 四字 之款为 天 圣 五 年 优打 年
,

寿世 长 乐 中天 真味 崇

池 旁 刻行 书 五 行 元枯 五 年 十二 月 十 九 日
, , , ,

宁元年 为 年 相距 年 若 马 希仁
文 正 公之孙 以 遗 琴 示 轼 文 潞公 书 岁即所此琴 则 马 希 仁应 生 于 咸 平 四 年
, , ,

公 有赞
, , ,

到祟 宁元 年 已 经
,

首 公不 复见 得 其 理 言 遗 事 皆 当记 录 宝 的 年 岁 看来 是

不可 能的 再者 琴 背 的宋 元 明名 家 的题
,

况 寿世 家珍 乎 三 复 太 息以 想 见 公 之 大
,


。 ” “ ”。
略云 款一行为 眉 阳 苏轼 池下草书四
,

识 均 刻 于 重 漆后 拴 路 之 上 仔细看 去
,


,

“ , 。 、

大观 丁 亥 刀法相同
,

行为 先 生 胸 口造 化 学究 渊源 刻的时 间 即此 已知 其 为 伪 作
春正 月 黄庭 坚题 ’ 足 间刻 一 小 印
, ,




“ ” 。 “
子 孙世 保 四字 沼 旁左 刻 行 书 桐江吴 这张琴 如 果 确无 重 新 剖腹 后 刻 款 的 痕
、 ”。 “ ,

哲 钱塘 吴 说 获 观 右刻 至元 五 年己卯 迹 那 么 它是 不 是 马 琴 的反 品 呢 回答 是 肯
”。 。 “ ”
四 月 十 一 日揭 俱 斯 拜 观
,
沼 下 横 刻行 书 五 定的 因为 没 有 比较 就 没 有 鉴 别 这是
“ , ”。 。
行 正 德丙 子 九月 王 守 仁拜 观 于 借 山 亭 用 典 型 对 比 的方 法
,

科 学 的 真理 已经 证 明
“ ” 。 “ ”
这张 范琴 不 是 北宋 之 作 而是 一 张 南 宋
,

再 下 刻小 印 希世 之 宝 四 字 琴 名 之
,


“ ” 。 。

旁 还 刻有 双 龙 章 篆 宝 范琴 室 四 字
,
的作 品 南宋 去北 宋 不 远 如何 能 伪 造 旅 品
,

欺世 这 个 回答 也 是 肯定 的 如 南宋曹 之格
,

北 宋 研 琴名 家 马 希仁 之 作 以 胡滋 甫 氏
“ ”
这 在北 宋 晚期 一 所 刻 的 《宝 晋 斋法 帖 》 在 北 宋米 带 法 书 中
, , ,

所 遗 者 为标 准器 野研
。 。

节 中作 过 叙 述 今将 天 圣 款 琴 与 胡 氏 之 马 琴 就 收进 了若 干 伪 品 按 说 曹 氏 刻帖时
,

去米
, , , ,

相 比较 两 者在 形 制 上 并无 相 同之 处 虽未 莆仅 百 余 年 米书 作 品 既 多 名 声 又 大且 为
,

曹之格 何 致 于 真伪 迷 乱
,

见 天 圣 款 琴 有剖腹痕 迹 当时 人所 熟 知 竟
,

而腹 款 之 体 裁 极 为

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古代 工 艺

, ,

将 米字 的伪 品 刻人 帖 中 然 而 他 确是 将 文 风 之作相 继 出现 这 可 能是 为 了合 奏需 要 解
, “ ”
书风极 庸 俗拙劣 的伪 品 收 了 进 去 如 《鹤 鸽 决 定 调 而 发 生 的现 象
,

这也是 野祈 独具
、 。

卦 《诉 衷情 》词 就 是 两 个 最 明 显 的 例 证

的特 色
“ “ ”
据 《宜 和 书谱 》说 米 书在北 宋 时 已 是 寸 《古 音 正 宗 》在 昭 美 琴 式 旁标 明
, ”。 “ ”。 “ ”
纸 数字 人 争售 之 以 为 珍 玩 米 书在 当 时 宋毛 敏 仲式 并 说 明 古 云 宋 扁 混沌材
,

既 然 具 有 经 济 价值 而 为人 们 所 珍 重 那么
, 。
证 明 了北 宋 末 年 确 有 此 种 扁 琴 存 在 然而
“ ” 、 “ ” 、 “ ” 、 “
出 现 伪 作 米书胭 品 以 牟取蝇利 之 事 也 就 不 足 石 涧 敲冰 雪夜钟 松 石 间意 万

为怪 了 马 希 仁 是 北 宋 鼎 鼎有 名 的研 琴 家
, ” 。
壑松 诸 琴 又 证 明宋 琴 并 非 皆扁 且两宋 以
所 研 之琴 的经 济价 值无 疑 要 高 于 他人
,

南宋
,

后 明清 的 制 作 也 不 乏 形 制 扁 平 之 器 是 以扁
,

时 出现 胭 品 岂不是 与 《宝 晋 斋 法 帖 》中出

平 之 琴绝 不 等于 都是宋琴
现 胭 品 米字是 完 全 相 同 的道理 吗 宋琴 的 裸 漆 工 艺 主要 是用 生 漆调
,

古琴 出现 厨 品始 于 北 宋 开 创 了后 世 弊
, , 。

鹿角 霜作灰 胎 上 栗 壳色漆 再罩 以 黑 漆 以
,

风 的先 河 而 厨 品 的 腹 款 往 往会 露 出作 伪 的 葛布为地 的唐 琴 作 法 在某些地 区 的 作 品 中
,

, 。

破绽 以 上 三 个 实 例 可 以 说 明这 个 问题

仍在沿 用 而 八 宝 灰胎 及 探 黑 漆 洒 丛 聚 的 朱
, 。

色斑 点 的 做 法 则是宋代才开始 出现 的
“ ”

七 结 语 松石 间意 护 较 伤漆 处 露 类 似 石 膏 的 白色
因有 灰 胎 琴 北宋 已 经 出现 之 说 所以
, ,

灰胎

通 过 以 上 资料 这 是 一 个 值得 商榷 的问题 因 为灰胎 之 琴 很
,

对 于 七 弦 琴 自唐代 以 后
, “ ” ,

到南 宋 的 发 展 变 化 可 以 获得 一 个 大 略 的 印 难 经历 千 载 而 不 坏 松 石 间意 极 完整
,

归纳 起 来 约为 以 下几点 与灰 胎 琴 并 不 相 类 护转 一 角 疑 是 康 熙 时 王
, ,


、 。

汉 章之所 为
,

唐 琴项 腰做圆 减 薄边 侧厚 度 的

传统 风格 一 直 因 袭 到北 宋 初 年
,

虞廷 清
,
从 以 上 列 举 的宋 琴 来看 宋 琴 的断
,

” 。 “ ”
韵 琴 可 以 为证
,

野祈 中 的名 家 之 作 牛 毛 都有
, , , ,

纹种 类 较 多 大小蛇腹 冰纹
, ,

亦偶然 有唐时特点 出 现 在某 些 局 部 之 例 如 且有 多种混 合 者 以 往 仅将 大小 蛇 腹 纹 作为


“ ” , 。

混沌 材 面 上 项 与腰 的 圆 楞 胡 氏马琴底 宋 琴 的特 征 看 待 显 然是 不 全 面 的 断纹 因
,

“ ”
面 琴项 的 圆 楞 玉壶冰 额 下 斜 出现
,

金渊 漆胎 的质 地厚薄 木质 纹 理 的 差 异 而 有 所 不
,

象 都 是 唐 琴 的流风余韵 在 一 些 祈 琴 名 家 作
, ,

同 这也 是 上 述 宋 琴 证 实 了 的
。 ,

品 上 的再现 至 于 仿唐 之 作 与 唐 琴 的形 制 古 琴 的制作到宋代 时期 的 确 出现 了 继 往
, 。
则又 当别论 了
、 。
相同
,

开来 众卉纷 呈 的局 面 因此 在传世 古 琴
由于 琴 面 弧 度 发 生 变 化 上 面项 与
, , ,

中鉴 定 两 宋古 琴 辨其是 非 确有一 定难
,

腰 的楞角 出 现鉴 齐 的情 况
,

实 自晚 唐始 太

只 有较全 面 地 掌握 了 宋琴特 点
,

度 又较全
“ ” 。 “
和 丁 未款 的 独幽 就 是 明证 如 石涧 敲 面 地 了 解 元 明 琴 的形 制特点
,

对 其 间 的差 别
, 、 “ ”
冰 雪夜 钟 的项腰 上 下 两 面 楞 角 妻 齐 则

就 可 以 有 所 领悟 了 以 上 各节 俱 系 个 人 一 孔
,

是北 宋 早 期 七 弦 琴 上 出现 的 新 特 点 且从此 之见 列举 之 琴 仅 所 见 传 世 宋 琴 中 的 少 数
, ,

遂成 为 后 世法

幸识 者补 正 之
北宋 以 来 琴 的 尺 度 在 宽窄 长 短 上
, 、 、

本文 附 图 除 图 一 图三 图十 四 外
,


“ ” 。

出现 了较 多 的差 异 一 时间 增其长 阔 与
,

均采 自 《中国 古 琴 珍 萃 》
‘ ” “ ” “ ”
耸肩 而 狭 责任 编 挥
,

数 古制微 短 垂肩 而 阔 与 林 舒

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