 „čistý dokument“ X „čistá fikce“ (dualismy)

 Ve fikci – vše stojí na hercích (star)

 Edgar Morin + Jean Rouch – Kronika jednoho léta
o „cinéma – vérité“ = kino – pravda
o Dokumentární styl tzv. direct cinema (ve fr. cinéma-vérité)
o žádné zasahování do situací, žádné otázky a žádná interview, žádná světla, jen prosté
zaznamenávání skutečnosti
o ? „non-star systém“ ?
 Pojem „dokumentární film“ poprvé používán ve Francii
 Dokumentární film NENÍ žánr
 Dokumentární = věc, která poučuje nebo informuje (?)
 Dokument je doménou dějin, fikce (výmysl) je doménou románu a výpravné básně
o Fikce / „románový film“ – vyprávění a fabulace (vymýšlení příběhů, tvoření děje)
o „dokumentární“ film – vědecké poznání a jeho předávání
o Dokumentární film – nesnesitelný, protože je pravdivý / fascinující, protože je
natočen podle pravidel umění
o Rozdíl: metoda
o Dokumentární film – hlavní náplň je život sám (bez scénáře, umělých herců, kulis),
k úpravě („komentáři“) dochází třeba střihem, ke změně významu dodáním zvuku
(vážná/veselá hudba apod.)
 Roberto Rosellini
o Zakladatel italského neorealismu

Hlavní periody dokumentárního filmu

1870 - 1900
 Rozdíl mezi „hraným“ a „dokumentárním“ filmem v počátcích – fotografie brána jako umění /
fotografie brána jako věrnost zobrazení (přesná reprodukce)
 Georges Méliés
o Působil v divadle


1900 – 1930
 Film jako něco mezi fikcí a dokumentem
 O přestávkách při promítání filmu (pozůstatky divadelní doby) se předváděli herci, kouzelníci
(ve fr. provinčních kinech až do šedesátých let)
 Laterna magica – promítací přístroj na diapozitivy
 Přechod od laterny magiky k pohyblivým obrázkům
 Regnault – první etnografický film (žena z kmene Wolofů natočená při výrobě hliněných
hrnců), promítací systém od Mareyho – přeonal ho Lumiére
 Nenudit diváky = omezit titulky – čas, místo, objasnění tématu (není-li známé)
 Dokumentární filmy trochu ovlivněny propagandou, místa natáčení se částečně odvíjela od
jednotlivých kolonií
 „Hraný dokument“ (snaha o pravdivost a zároveň románová fikce)
 o Robert Flaherty
 Nanuk, člověk primitivní (1920-1922)
 Fotografie domorodých Inuitů od Hudsonova zálivu (1000 ks)
 Obyčejní lidé dělají obyčejné každodenní činnosti
 Film má příběh (scénář) a herce (obyčejné lidi)
 Zárodek režijního vedení
 Scény ve filmu byly sice nahrané (nebyla to jen dokumentace toho, co
Flaherty vidí, ale scény byly předem vymyšlené a on je natočil, iglú bylo jen
poloviční – nedostal by se tam s technikou apod.), ale zároveň na nich byly
zachyceny činnosti, které eskymáci běžně dělali (i když spíš o nějakou dobu
dříve, v době natáčení už měli třeba palné zbraně, které ve filmu nepoužili)
 Moana (1923-1926) – hledání tahitských sukýnek
 „otec dokumentárního filmu“
 Muž z Aranu (1932-34)
 Příběh z Louisiany (1946-48)
o Ernest Schoedsack a Merian Cooper
 Exodus (1925) – přechod perského kmene (5000) se stády do hor za pastvou,
přechod dravé říčky
 Čang (1927) – „epopej z asijské džungle“, Siam
 King Kong (1934)
o Frank Buck
 Vládcové džungle (1933)
 Profilmové = výsledek režijního záměru
 Afilmové = vše, co kamera zachytí bez režijního vedení
 Politické a formální
o Dziga Vertov
 SSSR
 „avantgardní koláž“ (útržky skutečnosti)
 Přirovnáván k Flahertymu
 Nepřítel studiového natáčení
 Natáčení = zaznamenávání skutečnosti (bez režie)
 Při střihu výběr nejlepších scén, při natáčení je ale nijak neovlivňuje
 Snímky často poskládány z různých na sobě nezávislých záběrů (z různých
akcí – pohřeb – ukládání do rakve/salva/zpěv)
 Sověte, vpřed (1926)
 Šestina světa (1926)
 Muž s kinoaparátem (1929)
o Esfir Šubová
 Dokumentární tvorba, využití archivů
 Pád dynastie Romanovců (1927)
 Španělsko (1938)
 SSSR
 Konec desetiletí, němý film
o Jean Epstein
o Jean Vigo
 Na slovíčko, Nizzo (1930)
o Joris Ivens
  Most (1928)
 Věž (1928)
 Útesy (1929)
 Déšť (1929) – vizuální báseň o Amsterodamu
o John Grierson
 Rybáři (1929) – o lovů sleďů v Severním moři
 „Dokumentární film nevyžaduje nic jiného, než jakýmikoli prostředky přenést
na plátno starosti naší doby, zapůsobit na lidskou představivost a sesbírat co
nejvíce materiálu. V určité rovině se může tento pohled blížit reportáži, v jiné
básni a v další spočívá jeho estetická kvalita v jasnozřivosti podání.“
 Založil Kanadský národní filmový úřad
 Spolupráce s Flahertym
o Henry Storck
 Lov sleďů (30.léta)
 „praotec dokumentárního filmu“ belgického a evropského
 Vědecký film
o Dr. Commandon
o Jean Painlevé

1930 – 1960 (hledání mluvené řeči)

 Zvuk ve filmu se objevuje okolo roku 1930
 Sociální dokumentární film (US a USA)
o Grierson
 Spolupráce s Flahertym (i přes neshody ho obdivoval)
 GPO Film Unit – výborní filmaři
o Film v SSSR – inspirace Vertovem
o Michail Slucký
o Roman Karmen (Španělská země, Čínská revoluce..)
 Propaganda
o Leni Reifenstahlová
 Modré světlo (1932)
 Triumf vůle (1934) – žádost od Hitlera k natáčení sjezdu strany v Norimberku,
skvělá propaganda
 Olympiáda (1936)
 Po válce vězněna, poté odjela do Afriky
 Joris Ivens (Nizozem.)
o Španělská země (1937) – komentář Hemingway
 Francie, poezie
o Skupina třiceti
o Georges Rouquier
 Bednář, Kolář, Kotlář (42/43/49)
o Často díla na objednávku

1960 - 1990
  Tři aktivní póly: ONF v Montrealu, Comité du film etnographique v Paříži, Leacockova a
Drewova skupina v USA
o Vznik díky Flahertymu právě v těchto místech - semináře
 Historická zkušenost – technický pokrok – svoboda tvorby
 Natáčení s kontaktním zvukem – v terénu problém s těžkou technikou a hlučnou kamerou
 Grierson
o V Kanadě: Office National du Film (ONF) – zaštiťoval kanadskou tvorbu
o „Revoluce natáčení s kontaktním zvukem“ – 1956 Beachell – natáčení na jiný pás a
synchronizace zvuku a obrazu pomocí magnetofonu
 Claude Fournier, Richard Leacock, Robert Flaherty – Francie, Amerika, Québec
 Pierre Perrault
o Rozený dokumentarista, dává slovo québeckým lidem
o Ať svět kráčí dál (1963) – s Braultem – manifest a mistrovské dílo
 Michel Brault
o Kronika jednoho léta (1960)
 „cinéma-vérité“ (v Americe „direct cinema“)
 + Jean Rouch, Edgar Morin
 USA
o Drew Associates (59-63)
o Leacock, Drew, Pennebaker
o Primárky – o Kennedym
 Kamera: lehčí, tichý chod, synchronizovaná s magnetofonem (nejdřív kabel, pak bezdrát),
malý štáb/jednotlivec (menší rozruch)
o Velký přínos Michel Brault – umělec s kamerou (trénoval chůzi vpřed, vzad, do stran,
po schodech bez otřesů kamery)
 Dokumentární film – živé zachycení skutečnosti (spor o „cinéma-vérité“)
 „Doku-drama“ – fikce inspirovaná skutečnými událostmi (používá se v USA v té době)
 Belgie – Henri Storck (s Ivensem - Borinage)
 Roberto Rossellini – Bílá loď
 SSSR – Artur Pelešjan
o V Rusku cenzura, jeho tvorba byla oceněna až mnohem později (i jinde ve světě, kam
se filmy dostaly pozdě)
o Josif Pasternak – Černý čtverec

Funkce dokumentární tvorby, dokumentaristův záměr

Natáčení jako pohled a etika

