MAUT Volume 5 Issue 4 Page 51 64

‫المجلد الخامس العدد الرابع اكتوبر ‪2018‬‬
‫(مورفولوجيا الزخرفة النباتية وأساليب التصميم التطبيقي )‬
‫‪Morphology of the floral ornaments and Applied Design processes‬‬

‫نها سيد محمد عفيفي‬
‫أستاذ مساعد بقسم الزخرفة _ المعهد العالي للفنون التطبيقية القاهرة الجديدة‪ -‬التجمع الخامس ‪.‬‬
‫ملخص البحث ‪:‬‬
‫إن من العلوم ما ترتبط وتتكامل ‪ ،‬ومنها ما تتفرع منها علوم أخرى كذلك علم المورفولوجي وهو دراسة شكل الشئ‬
‫وبنيته ‪ ،‬وكلمة ‪ Morph‬تعني شكل أو مقطع ‪ ،‬يدخل المورفولوجي في الكثير من العلوم بنفس المصطلح والمعنى ‪ ،‬كعلم‬
‫اللغويات وعلم االحياء وعلم الجيولوجيا وعلم الحوسبة وكذلك علم الزخرفة ‪ .‬هو من العلوم المنبثقة من علم التصميم‬
‫الزخرفي وله أختصاصاته وأهدافه ‪ .‬يعني التشكل االسلوبي ‪ ،‬وهو يستند لقواعد وأساليب تصميمية النتاج التصميم‬
‫بقواعد منهجية وعلمية صحيحة ‪.‬‬
‫تبدأ باالستلهام من الطبيعة وتختص مورفولوجيا الزخرفة النباتية بالبحث في أشكال النباتات الطبيعية لذلك فهي تقوم‬
‫على االرتباط بين مورفولوجيا الزخرفة ومورفولوجيا النبات والمختص بدراسة شكل النبات وتركيب أجزائه ‪ ،‬حيث يتم‬
‫االستلهام من الطبيعة المورفولوجية للنبات وتحويله إلى تصميم تطبيقي ‪ ،‬كما فعلت الحضارات القديمة فقد إستعانت‬
‫الفنون المصرية القديمة بمورفولوجيا الزخرفة النباتية وقدمت طرزا ً خاصة من خالل التصميمات النباتية البيئية ‪،‬‬
‫استخدمت في تج ميل المعابد والمقابر ‪ ،‬كما تنوعت التصميمات النباتية في الفنون االسالمية ‪ ،‬وأبدعت زخارف التوريق‬
‫كأسلوب تصميمي فريد في تصميم العناصر الزخرفية النباتية‪.‬‬
‫يختص مورفولوجيا الزخرفة النباتية بتصميم العنصر الزخرفي ‪ ،‬ومن ثم التصميم العام بواسطة االساليب التصميمية ‪،‬‬
‫ثم مراحل التنفيذ ألي من المشروعات التطبيقية‪ .‬يهدف مورفولوجيا الزخرفة النباتية إلنتاج تصميمات تطبيقية معاصرة‬
‫ومشروعات مرتبطة بالعمارة والعمارة الداخلية كاألسوار والفتحات المعمارية والقواطيع والوحدات الديكورية‪.‬‬
‫من الناحية الفنية والعلمية بواسطة قواعد وأساليب‬ ‫المقدمة ‪:‬‬

‫التصميم ‪ ،‬ودراسة التقنيات المستخدمة في التطبيق‪.‬‬ ‫‪Decorative‬‬ ‫(‬ ‫الزخرفة‬ ‫مورفولوجيا‬
‫ترتبط مورفولوجيا الزخرفة بالعديد من العلوم التطبيقية‬ ‫‪ )Morphology‬هو من العلوم التطبيقية المتفرعة من‬
‫واالساسية االخرى ‪ ،‬منها على سبيل المثال علم‬ ‫علم التصميم الزخرفي‪ .‬يعني التشكل االسلوبي ‪ ،‬ويختص‬
‫مورفولوجيا النبات_هو علم متفرع من علم دراسة‬ ‫بدراسة الشكل الزخرفي العام للعناصر الزخرفية الطبيعية‬
‫النبات_ والمختص بدراسة الشكل الظاهري للنبات من‬ ‫والهندسية ‪ ،‬ويهدف إلى إنتاج تصميمات زخرفية‬
‫حيث الهيئة والبنية دون االهتمام بالوظيفة ( ‪ : 3‬ص‪ . ) 8‬حيث‬ ‫ومنتجات تطبيقية مستلهمة من الطبيعة علي أسس سليمة‬
‫تقوم مورفولوجيا الزخرفة باالستلهام من هيئة النبات‬
‫‪Journal of Applied Art and Science - International Periodical Scientific Peer Reviewed - Issued By Faculty of Applied Arts - Damietta Univ. - Egypt‬‬
‫‪51‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫مورفولوجيا الزخرفة واختصاصاته وأهدافه‬ ‫المميزة وعناصره وخصائص أعضائه (شكل األوراق‬
‫مورفولوجيا الزخرفة (‪)Decorative Morphology‬‬ ‫واألزهار والخاليا والتركيب البنائي للنبات) ‪.‬‬
‫هو من العلوم التطبيقية المتفرعة من علم التصميم‬ ‫يعتبر "مورفولوجيا الزخرفة النباتية" مصطلح حديث‬
‫الزخرفي ‪ ،‬يعني التشكل االسلوبي ‪ ،‬ويختص بدراسة‬ ‫مفاهيميا ً قديم استخداما ً ‪ ،‬حيث كانت الطرز المعمارية‬
‫الشكل الزخرفي العام للعناصر الزخرفية الطبيعية‬ ‫المصرية القديمة تشتمل على تصميمات من الزخارف‬
‫والهندسية ‪ ،‬ويهدف إلى إنتاج تصميمات زخرفية ‪،‬‬ ‫النباتية البيئية ‪ ،‬والتي استخدمت في تجميل المعابد‬
‫ودراسة وتطوير التقنيات المستخدمة في التطبيق‪.‬‬ ‫والمقابر ‪ ،‬كما تنوعت الزخارف النباتية بالطرز‬
‫يختص مورفولوجيا الزخرفة بالبحث في أساليب التصميم‬ ‫االسالمية وظهرت في المساجد والقصور ‪ ،‬وأبدعت‬
‫وأنواع التحوير والتوازن والتناسب واللون والخط ‪،‬‬ ‫زخارف التوريق كأسلوب تصميمي فريد في تصميم‬
‫وإستلهام العناصر الزخرفية بأنواعها هندسية وطبيعية‬ ‫العناصر الزخرفية النباتية ‪ .‬تبدأ مراحل التصميم بعد‬
‫وخطية ‪ .‬يهدف مورفولوجيا الزخرفة إلنتاج تصميمات‬ ‫تحديد العنصر النباتي المراد االستلهام منه ‪ ،‬ثم تحويره‬
‫ومشاريع تطبيقية معاصرة مرتبطة بالعمارة والعمارة‬ ‫إلى عنصر زخرفي قابل للتكرار ‪ ،‬يليها التصميم الكامل‬
‫الداخلية ‪ ،‬منها العناصر المعمارية واالنشائية والعمارة‬ ‫بواسطة أساليب التصميم ‪ ،‬إنتهاءاً بمراحل التطبيق‬
‫الداخلية‪.‬‬ ‫واالستخدام ‪.‬‬
‫يرتبط مورفولوجيا الزخرفة بالعلوم التطبيقية واالساسية‬ ‫يتيح مورفولوجيا الزخرفة إنتاج تصميمات زخرفية‬
‫االخرى كنوع من التغذية المتبادلة ما بين العلوم‬ ‫معاصرة ومنتجات تطبيقية مرتبطة بالعمارة كتجميل‬
‫األساسية والعلوم التطبيقية خالل مراحل البحث‬ ‫االسوار والفتحات المعمارية والبوابات وكذلك مشتمالت‬
‫والتطوير‪ .‬والتي تعتبر كمصدر استلهام ‪Inspiration‬‬ ‫العمارة الداخلية ‪ ،‬وتطبيق تلك التصميمات بأساليب‬
‫‪ source‬للتصميم ‪ .‬من تلك العلوم على سبيل المثال علم‬ ‫تكنولوجية حديثة ‪.‬‬
‫مورفولوجيا النبات ‪ . Plant Morphology‬هو متفرع‬ ‫مشكلة البحث ‪ :‬تنقسم إشكاليات البحث إلى ‪:‬‬
‫من علم دراسة النبات( ‪:3 ( )Botany‬ص‪ .) 9‬يختص‬ ‫‪ .a‬ندرة الدراسات المتوفرة عن مورفولوجيا‬
‫مورفولوجيا النبات بدراسة الشكل الظاهري للنبات من‬ ‫الزخرفة واختصاصاته وأهدافه ‪.‬‬
‫حيث الهيئة والبنية وأجزاء النبات االساسية وتصنيفها‬ ‫‪ .b‬قلة االستفادة من العلوم االساسية (كعلم النبات)‬
‫دون االهتمام بالوظيفة ‪.‬‬ ‫كمصدر استلهام في التصميم ‪.‬‬
‫لذلك يختص "مورفولوجيا زخرفة النبات" بالبحث في‬ ‫‪ .c‬الحاجة إلى تصميمات زخرفية وأعمال تطبيقية‬
‫أشكال النباتات الطبيعية ‪ ،‬من خالل االستلهام من الطبيعة‬ ‫معاصرة ترتبط بالعمارة داخليا ً وخارجياً‪.‬‬
‫المورفولوجية للنبات وعناصره وخصائص أعضائه‬ ‫‪ )2‬أهمية البحث ‪ :‬يركز البحث على أساليب تصميم‬
‫(شكل الخلية ‪ ،‬حركة الساق ‪ ،‬تراكب األوراق‬ ‫مورفولوجيا الزخرفة النباتية في إنتاج أعمال تطبيقية‪.‬‬
‫واألزهار‪. )...‬‬ ‫‪ )3‬أهداف البحث ‪ :‬يهدف البحث إلى ‪:‬‬
‫كما كانت أشكال النبات الطبيعية مصدر االستلهام‬ ‫‪ .a‬االستفادة من علم مورفولوجيا الزخرفة النباتية‬
‫والتصميم عبر فنون الحضارات والعصور القديمة ‪ ،‬فقد‬ ‫في إنتاج تصميمات معاصرة ‪.‬‬
‫تميزت فنون الحضارات القديمة بالتعبير بعمق عن طبيعة‬ ‫‪ .b‬تطبيقات مورفولوجيا الزخرفة النباتية وارتباطها‬
‫كل حضارة ‪ ،‬وبما قدمته من طرزاً معمارية فريدة‬ ‫بالعمارة والعمارة الداخلية‪.‬‬
‫لتصميمات ومنتجات تطبيقية إشتملت على أشكال متنوعة‬ ‫‪ .c‬معرفة االساليب التصميمية الزخرفية‪.‬‬
‫من الزخارف النباتية لنباتات البيئة‪ .‬كانت نباتات البردي‬ ‫‪ )4‬منهجية البحث ‪ :‬ينهج البحث المنهج الوصفي‬
‫وأشكال الزهور كاللوتس واالنتيمون وشجرة العنب‬ ‫التحليلي ‪ ،‬والمنهج التطبيقي ‪.‬‬
‫وسعف النخيل‪......‬الخ ‪ ،‬من أشهر نباتات البيئة المصرية‬ ‫‪ )5‬فروض البحث ‪ :‬يفترض البحث أن مورفولوجيا‬
‫إستخداما ً في الطراز المصري القديم ‪ ،‬تمثلت في النقوش‬ ‫الزخرفة النباتية إنطالقة جديدة للتصميم التطبيقي ‪.‬‬
‫على واجهات المعابد وتيجان االعمدة ‪ ،‬وكرسوم‬ ‫‪ )6‬الكلمات المفتاحية ‪ :‬مورفولوجيا الزخرفة ‪،‬‬
‫تصويرية ملونة داخل المقابر‪ .‬شكل (‪ )1‬الطبيعة‬ ‫مورفولوجيا النبات ‪ ،‬أساليب التصميم الزخرفي ‪،‬‬
‫المورفولوجية لنبات البردى (‪ :6‬ص‪ ،) 8‬ويعتبر من أهم‬ ‫االستلهام ‪ ،‬التحوير ‪ ،‬منتجات تطبيقية ‪.‬‬
‫الطرز المعمارية المصرية وأكثرها انتشاراً ‪ ،‬عالوة على‬
‫‪52‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل (‪ )2‬نماذج من تيجان االعمدة المشكلة بهيئة نبات‬ ‫ارتباطه بالعقيدة المصرية حيث تذكر االسطورة أن قارب‬
‫البردي المفتوح معبد إسنا" باالقصر‪.‬‬ ‫إيزيس الذي اتخذته للبحث عن أحشاء زوجها في أحراش‬
‫الدلتا‪ ،‬كان مصنوعا ً من سيقان البردي(‪.) web:7‬‬
‫شكل (‪ )2‬تصميمات لتيجان االعمدة من نبات البردي‪.‬‬ ‫شكل (‪ )1‬الشكل الطبيعي لنبات البردي‬
‫تتكر ُر بصورة منتظمة لتغطي المسطح المعماري‬ ‫َّ‬ ‫بحيث‬ ‫تميز كذلك الطراز االسالمي بالتنوع في التصميمات‬
‫بالكامل كما في تيجان االعمدة والعقود واالشرطة‬ ‫الزخرفية النباتية في عصوره المختلفة ‪ ،‬وظهرت في‬
‫والكنارات والحشوات ‪ ،‬وأطلق االوروبيون عليها‬ ‫المباني والعمائر من أهمها المساجد كما في أعمال‬
‫االرابيسك أي (زخارف التوريق) إلحتوائها على أوراق‬ ‫الفسيفساء بمسجد قبة الصخرة في القدس الشريف‬
‫النبات المتنوعة والمتشابكة ‪ ،‬والدمج بين العديد من أنواع‬ ‫(العصر االموي) ‪ ،‬والتي إحتوت على تصميمات‬
‫النباتات واألزهار واألفرع النباتية ‪ ،‬كما أصبحت تلك‬ ‫لمزهريات تحوي نباتات متشابكة الفروع واالوراق ‪.‬‬
‫الزخارف النباتية المجردة ذات مرونة وقابلية للتكامل مع‬ ‫كذلك في القصور كما في قصر الحمراء باالندلس (أسبانيا‬
‫الزخارف الهندسية والزخارف الخطية (‪ ،)web:8‬كما‬ ‫حالياً) ‪ ،‬حيث إشتمل القصر على تنوع هائل من‬
‫تنوعت أيضا ً في أساليب التنفيذ سواء بالنقوش أو‬ ‫التصميمات النباتية ‪ ،‬والتي تميزت بإستخدام أسلوب‬
‫التصوير أو الحفر ‪ ،‬واستخدمت في شتى الصناعات‬ ‫تجريدي فريد ‪ ،‬كما تميز الطراز االسالمي بتصميم‬
‫والمنتجات التطبيقية شكل(‪.) 3‬‬ ‫الوحدة الزخرفية في حد ذاتها وجعلها مؤلَّفة من مجموعة‬
‫من العناصر النباتية المتناظرة والمتشابكة ( ‪ : 4‬ص‪، ) 51‬‬
‫‪53‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل ( ‪ ) 3‬تصميمات نباتية لعناصر نباتية مجردة ومتداخلة مع الزخارف الهندسية (زخارف التوريق) ‪ ،‬طراز أندلسي‬
‫بقصر الحمراء باالندلس (‪: 2‬ص‪ ، )217‬حفر وتلوين على الجص ‪.‬‬
‫عن طريق رسمهم ‪ ،‬ويمكن في حالة زيادة التفاصيل في‬ ‫يهدف التحوير الزخرفي إلى تصميم العنصر الزخرفي‬
‫الشكل الطبيعي رسمه بهيئة قطاع رأسي مع الحذف‬ ‫والذي يعد لبنة التصميم ‪ .‬يستخدم في التحوير طرق‬
‫واالضافة شريطة أن يحتفظ العنصر بخصائصه المميزة ‪،‬‬ ‫متنوعة منها التبسيط أي تلخيص العنصر ‪ ،‬والتجريد أي‬
‫كما في شكل (‪ )4‬نماذج متنوعة لوحدات زخرفية مجردة‬ ‫البعد عن الرسم المنظوري أو التجسيم ‪ ،‬وحذف جميع‬
‫ومحورة من زهور القرنفل ( من الطراز التركي) ‪.‬‬ ‫التفاصيل والتأكيد على األجزاء االساسية المميزة للعنصر‬
‫مثل الخط الخارجي أو التركيب البنائي والهيئة الخارجية‬
‫شكل(‪ )4‬نماذج متنوعة لتحويرات من زهرة القرنفل الطراز التركي‪.‬‬
‫‪54‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫من العروق والخاليا للورق المتراكب بعد المعالجات‬ ‫يتيح التحوير إمكانية المرونة واالبتكار في تصميم‬
‫التصميمة له‪.‬‬ ‫العناصر بطرق متعددة تتفق وتتواكب مع مستحدثات‬
‫يعد التحوير عملية مستمرة من الفكر والتجارب للوصول‬ ‫العصر ‪ .‬لذلك فإن التحوير بالحذف واالضافة يعد من‬
‫لعناصر ووحدات زخرفية رمزية توحي بالطبيعة وال‬ ‫االساليب التقليدية وهو ما كان سائدا ومتبعا ً منذ العصور‬
‫تطابقها ‪ .‬يتيح التحوير الزخرفي حرية التصرف في‬ ‫والحضارات القديمة ‪ .‬بينما أتاحت الوسائل التكنولوجية‬
‫التنوع ألشكال التصميمات المنتجة ‪.‬‬ ‫الحديثة من أجهزة وحواسيب مكبرة مستويات هائلة من‬
‫يجب االخذ في االعتبار أنه عند التحوير يجب االحتفاظ‬ ‫التكبير أي يمكن التحوير عن طريق التكبير والمبالغة في‬
‫بخصائص ومميزات الشكل الطبيعي بحيث ال يشوه‬ ‫التكبير واالستفادة من شكل التركيب النسجي للنبات الخاليا‬
‫التحوير معالمه ‪ ،‬واال يفقد خصائصه المورفولوجية‬ ‫والعروق ‪ ...‬في تصميم العنصر الزخرفي ‪ ،‬بل تكون‬
‫المميزة ‪.‬‬ ‫الخلية النباتية هي العنصر الزخرفي في التصميم ككل ‪.‬‬
‫بل يضفى عليه من البساطة والجمال الزخرفى ما يتفق مع‬ ‫وهو ما يمكن أن نطلق عليه التحوير بالمبالغة‪.‬‬
‫الغرض المطلوب ‪ .‬هذا ويعد العنصر الزخرفي هو أساس‬ ‫التحوير بالمبالغة ‪ :‬يمكن تكبير االوراق واالزهار عن‬
‫التصميم العام وذلك عن طريق تكراره ( توزيعه) على‬ ‫حجمها الطبيعي واستخدامها بشكلها الكامل ‪ ،‬أو االجزاء‬
‫مساحة التصميم المطلوبة ‪ ،‬ويتم ذلك بواسطة االساليب‬ ‫التي تم ظهورها بعد التكبير مثل الخاليا والعروق ‪ ،‬في‬
‫التصميمية الزخرفية ‪.‬‬ ‫تصميم الوحدة الزخرفية شكل ( ‪ ) 5‬تصميم ألوراق‬
‫نباتات متراكبة ‪ ،‬أظهر التصميم التركيب النسجي الداخلي‬
‫شكل(‪ )5‬تصميم للتحوير بالتكبير أشكال االوراق مع العروق والخاليا‬
‫‪55‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫العنصر الزخرفي على نحو متواصل من خالل نقطة أو‬ ‫االساليب التصميمية الزخرفية‬
‫خط االتصال ‪ ،‬يتميز أسلوب التكرار بإعطاء التصميم قيما ً‬ ‫تعتمد مورفولوجيا الزخرفة على العديد من االساليب‬
‫جمالية عديدة منها ترابط العناصر ‪ ،‬كما يعطي إمتداداً‬ ‫التصميمية لتوزيع العنصر أو العناصر الزخرفية وبالتالي‬
‫بصريا ً بطول المسطح المعماري ‪ .‬وينقسم التكرار إلى‬ ‫تحويلها إلى تصميم زخرفي مكتمل ‪ ،‬تتمثل تلك االساليب‬
‫التكرار المتتالي والمتعاكس والمتبادل‪.‬‬ ‫في‪:‬‬
‫* التكرار الهندسي المتتالي ‪ :‬بحيث تتكرر فيه‬ ‫أوالً التكرار الهندسي ‪ :‬يعد التكرار من أبسط قواعد‬
‫الوحدات الزخرفية في وضع ثابت متناوب متتالي شكل‬ ‫التصميم الزخرفي ويوجد بكثرة في الطبيعة مثل تكرار‬
‫(‪.)6‬‬ ‫أوراق النبات ‪ ،‬واالزهار والثمار ‪ ،‬ويتم عبر تكرار‬
‫شكل(‪)6‬‬
‫(‪:1‬ص ‪) 23‬‬
‫شكل‬ ‫وتارة إلى أسفل‪ ،‬أو اليمين واليسار‬ ‫* التكرار المتعاكس ‪ :‬وفيه تتجاور الوحدات‬
‫(‪.)7‬‬ ‫الزخرفية ‪ ،‬في أوضاع متعاكسة ‪ ،‬فتارة إلى أعلى‬
‫شكل(‪)7‬‬
‫(‪ :2‬ص ‪) 24‬‬
‫األخرى ويعني أيضا التعاقب أو التناوب‬ ‫*التكرار المتبادل ‪ :‬وهو استخدام وحدتين‬
‫شكل (‪.)8‬‬ ‫زخرفيتين مختلفتين في تجاور وتعاقب ‪ ،‬الواحدة تلو‬
‫شكل(‪)8‬‬
‫‪56‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫*التماثل النصفي ‪ :‬يتكون التصميم من نصفين متماثلين‬ ‫ثانيا ً التماثل أو التناظر ‪ :‬أي ينطبق أحد نصفي الوحدة‬
‫أحدهما في االتجاه المقابل للنصف االول ‪ ،‬أو يكون‬ ‫على النصف اآلخر وذلك بواسطة خط مستقيم وهو‬
‫العنصر الزخرفي هو ربع شكل دائي ويتكامل التصميم‬ ‫(محور التناظر)‪ .‬يوجد التناظر في الطبيعة كما في شكل‬
‫بتماثل االرباع االربعة حول المحور االفقي والرأسي‬ ‫ورقة النبات بشكلها المتماثل حول المحور الرأسي لها‬
‫شكل (‪.)9‬‬ ‫لعمل توازن بين الكتلتين ‪ ،‬كما تتماثل في االشكال‬
‫واالبعاد ‪ ،‬والتماثل نوعان ‪:‬نصفي وكلي‪.‬‬
‫شكل(‪ )9‬التماثل النصفي حول المحورين االفقي والرأسي‬
‫*التماثل الكلي ‪ :‬يكتمل التصميم بإلتقاء عنصرين متشابهين تماما ً في اتجاه متقابل أو متعاكس شكل (‪.)10‬‬
‫شكل(‪ )10‬التماثل الكلي‬
‫*التشعب من خط‪ :‬تتفرع فيه األشكال والوحدات‬ ‫ثالثا ً التشعب ‪ :‬هو ظاهرة نباتية طبيعية في االساس ‪،‬‬
‫الزخرفية من خط مستقيم أو خط منحني وتظهر التفرعات‬ ‫كتشعب الفروع من السيقان والسيقان من الجذوع‬
‫من جانب واحد أو من الجانبين ثم تمتد ‪ ،‬كسعف النخيل أو‬ ‫ويستخدم كذلك كأسلوب تصميمي ‪ .‬التشعب نوعان‪:‬‬
‫كنمو الفروع على االشجار وتشعبها ‪ ،‬ويستخدم هذا النوع‬ ‫التشعب من نقطة والتشعب من خط ‪.‬‬
‫من التشعب في زخرفة األشرطة واإلطارات والحشوات‪.‬‬ ‫*التشعب من نقطة ‪ :‬تنبثق الوحدة الزخرفية من نقطة إلى‬
‫الخارج ثم تتشعب إلى أفرع متباينة شكل (‪.)11‬‬
‫‪57‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )11‬التشعب‬
‫رابعا ً االلتفاف ‪ :‬يعني تداخل وتشابك الفروع واالغصان ‪ ،‬من كتلة إلى كتلة محددا ً برابط يقود العين وال يتركها تسقط‬
‫عبر إمتداد االفرع النباتية وتعانق االزهار واالوراق ‪ ،‬من على فراغ قد يصرفها أو يشتتها‪ .‬ينقسم التشابك إلى نوعين‪:‬‬
‫القيم الجمالية التي يضيفها التشعب وااللتفاف إلى التصميم‬
‫قيمة الترابط بين الكتل‪ ،‬وهي خاصية يحققها الغصن الذي * التفاف حلزوني بسيط ويضم أوراقا ً وأزهارا ً متتابعة‬
‫تتفرع منه األوراق والزهور‪ ،‬فهو بمثابة خطا ً مرنا ً يمتد على ساق ملتوي واحد ‪.‬‬
‫ويلتف في أي اتجاه يريده المصمم ‪ ،‬عالوة على كونه * التفاف متعاكس وذلك عبر التفاف ساقين من النباتبشكل‬
‫متعاكس تتخلله األوراق واألزهار شكل (‪.)12‬‬ ‫عنصر تصميمي رابط بين الكتل النباتية ‪ ،‬ما يجعل االنتقال‬
‫شكل(‪)12‬التفاف متعاكس ينتهي بتعانق زهرتان‬
‫‪58‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫ويمكن تكرارها أو تتشعب من نقطة ثم تلتف وتتعانق من‬ ‫خامسا ً االندماج ‪ :‬وهو ليس أسلوب محدد ولكنه يعني‬
‫خالل الرؤؤس كما في شكل ( ‪. )13‬‬ ‫تداخل بعض االساليب معا ً فتصبح الوحدة في ذاتها متماثلة‬
‫شكل(‪ )13‬إندماج االساليب من تماثل وتكرار التفاف‬
‫الفراغية البينية بين العناصر وبعضها ‪ ،‬أو يتم االلتحام‬ ‫سادسا ً التكرار الحر ‪ :‬وفيه يتم تكرار العنصر الزخرفي‬
‫بين العناصر وبعضها كما في شكل(‪. )14‬‬ ‫فوق مسطح العمل بدون وجود خط إتصال أفقي أو رأسي‬
‫*التكرار المتراكب ‪ :‬بحيث تتراكب وتتداخل العناصر‬ ‫‪ ،‬ولكن بشكل حر في اتجاهات متعددة فوق مساحة‬
‫فيما بينها وال يظهر العنصر بشكله الكامل ‪ ،‬ولكن‬ ‫التصميم ‪ ،‬بما يتناسب مع المساحة الكلية ‪ .‬يراعى في‬
‫يختفي جزء أو أجزاء منه ‪ ،‬كذلك ال تظهر الفراغات‬ ‫التكرار الحر تناسق عالقات العناصر وبعضها ‪ ،‬وكذلك‬
‫البينية أو تكون قليلة جداً ‪.‬‬ ‫عالقاتها مع الفراغ المحيط ينقسم التكرار الحر إلى‪:‬‬
‫*التكرار المتباعد ‪ :‬وهو تكرار للعنصر الواحد بشكل‬
‫منفصل ويظهر العنصر كامالً ‪ ،‬كما تظهر المساحات‬
‫شكل(‪ )14‬التكرار الحر‬
‫‪59‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫صديقة للبيئة وغير ملوثة لها‪ .‬تقوم الوسائل التكنولوجية‬ ‫سابعا ً التباين الحجمي ‪ :‬أي تكرار نفس العنصر الزخرفي‬
‫من أجهزة الراوتر والليزر الحاسوبية بتشكيل الخامات‬ ‫ولكن بأحجام متباينة كما في الطبيعة ‪ ،‬يعطي التباين‬
‫وإخراج منتج عالي الجودة مع توفير الوقت والجهد ‪.‬هذا‬ ‫الحجمي تنوعا ً في التصميم ‪ ،‬مما يكسب العمل قيمة‬
‫وتختلف مراحل التنفيذ طبقا ً لنوع التطبيق وهي كالتالي ‪:‬‬ ‫جمالية مضافة‪ ،‬وهو نوعان ‪:‬‬
‫‪ ‬تجهيز التصميم التنفيذي بالمقاسات الفعلية ‪.‬‬ ‫*التباين الحجمي مع ثبات شكل العنصر والتغيير في‬
‫‪ ‬اختيار الخامة المناسبة للتنفيذ وتحديد نوعياتها‬ ‫حجمه فقط‪.‬‬
‫‪ ‬تحديد تقنية التنفيذ المالئمة فإذا كانت الخامة‬ ‫*التباين الحجمي والشكلي أي التغيير في الحجم مع‬
‫المختارة من الخشب ‪ :‬يمكن تحديد تقنية واحدة أو أكثر‬ ‫بعض التغيير في شكل العنصر ‪.‬‬
‫مثل الحفر أو التفريغ أو المسح ‪.‬‬ ‫يخضع التصميم بأي من االساليب السابقة للتوازن‬
‫‪ ‬بعد االنتهاء يتم تشطيب العمل بالدهانات المناسبة‬ ‫والتناسب ‪ ،‬وهما مستوحيان من الطبيعة بما تحتويه من‬
‫الكسابه اللون أو التأثيرات المطلوبة‪.‬‬ ‫كتل ومساحات ودرجات لونية في عالقات متّزنة‬
‫‪ ‬تركيب العمل لالستخدام المطلوب ‪.‬‬ ‫ومتناسبة مع بعضها (‪:5‬ص‪ ،)44‬فيعمل التوازن على تناسق‬
‫من أعمال العمارة الداخلية شكل (‪ )16‬نموذج لقاطوع‬ ‫عناصر التصميم من خطوط ومساحات والوان‪ .‬مما‬
‫من خشب (‪ )MDF‬سمك ‪ 18‬ملم ‪ .‬التصميم مستوحى‬ ‫يتطلب تحديد مساحة الوحدة الزخرفية وتناسبها مع‬
‫من أشكال خاليا النبات ‪ ،‬إعتمد التصميم على أسلوب‬ ‫مساحة التصميم العام ‪ ،‬وتحديد المقاييس التنفيذية للعمل‬
‫التكرار الحر مع التباين في الحجم والشكل ‪ ،‬نفذ العمل‬ ‫وذلك ضمن مراحل التنفيذ‪ ،‬فبعد االستلهام من العنصر‬
‫بتقنية القص والتفريغ االليين ‪ ،‬تم التشطيب بطالء بني‬ ‫النباتي المختار ‪ ،‬وإتمام التصميم المكون من العنصر‬
‫داكن للتناغم اللوني مع باقي عناصر المكان كقطع‬ ‫الزخرفي المحور ‪ ،‬تبدأ مراحل التنفيذ وتجهيز التصميم‬
‫االثاث واالرضيات ‪ ،‬تم التركيب والتثييت في االرضية‬ ‫الورقي لتحويله لمنتج بإستخدام الخامات المناسبة ‪ ،‬ومن‬
‫والسقف بوحدات تثبيت فوالزية لالمن والسالمة‪.‬‬ ‫الضروري عند إختيار الخامة توافرها وحساب تكلفتها ‪،‬‬
‫وتوافقها مع الوظيفة المصممة من أجلها‪ ،‬مع مراعاة‬
‫االمن والسالمة من حيث التنفيذ والتركيب ‪ ،‬وأن تكون‬
‫شكل(‪ )16‬قاطوع مصمم من خاليا النبات‬
‫‪60‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫التصميم لطبيعة المكان وتناغمه معها بإعتباره جزءاً من‬ ‫شكل (‪ )17‬سور داخلي من الحديد التصميم بهيئة‬
‫مكونات التنسيق البيئي ‪ ،‬إمتاز التصميم كذلك بفصل‬ ‫ورقة نبات‪ ،‬حورت الوحدة الزخرفية (الورقة) بأسلوب‬
‫المساحات مع عدم حجب الرؤية‪.‬‬ ‫المبالغة في التكبير وظهور التركيب النسجي لها من‬
‫العروق والخاليا ‪ ،‬كررت الوحدات بطول السور ‪ .‬التنفيذ‬
‫آلي بتقنية التفريغ في أفرخ الحديد ‪ .‬من المالحظ توافق‬
‫شكل(‪ )17‬سور داخلي ورقة نبات ذات تعاريق وخاليا‬
‫إنسيابي في منحنيات متكررة تحمل في طياتها االوراق‬ ‫تعتبر الفتحات المعمارية من العناصر المعمارية ذات‬
‫بعروقها المنحنية داخليا ً أيضا ً ‪ ،‬التحمت االوراق معا ً فال‬ ‫االحتياج الدائم للتشكيل بها بواسطة االبواب والنوافذ ‪،‬‬
‫وجود لفراغات ‪ ،‬كنوع من االساليب التنفيذية والقائم على‬ ‫شكل (‪ )18‬فتحة معمارية مزودة بباب داخلي‬
‫التفريغ في المساحات الداخلية في الخشب ‪ 18 MDF‬ملم‬ ‫ضلفتين(‪ . )web:9‬التصميم مستلهم من االوراق النباتية‬
‫_ يمكن التنفيذ بالمعدن أيضا ً _ يتحرك الباب بشكل جرار‬ ‫‪ ،‬تصميم الوحدة الزخرفية بهيئة ورقة النبات بشكل‬
‫من الجانبين ‪ .‬تصميم وتنفيذ الباب قائم على التماثل الكلي‬ ‫منحني مع تلخيص تفريعاتها الداخلية ‪ ،‬وتصميم الضلفة‬
‫على المحور الرأسي بإعتبار الباب مكون من نصفين‬ ‫بأسلوب التكرار الحر والتباين ‪ ،‬تميز التصميم بإيقاع‬
‫متماثلين ‪.‬‬
‫‪61‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )18‬باب ضلفتين تصميم أوراق نباتية‬
‫النبات المنحنية والتي إعتبرت في التصميم كمسارات‬ ‫تتعدد تصميمات الوحدات الديكورية ومنها وحدات‬
‫للحركة وربط للوحدات‪ .‬التصميم الخارجي لوحدة االضاءة‬ ‫االضاءة ‪ ،‬شكل (‪ )19‬وحدة إضاءة حائطية التصميم‬
‫هو قطاع إسطواني رأسي متصل بخلفية مستوية يتم تثبيت‬ ‫مستلهم من نبات البوص أو الغاب ‪ ،‬وهو من النباتات‬
‫مصدر االضاءة بها مع وجود فتحات التثبيت بالحائط ‪،‬‬ ‫البيئية المصرية ‪ ،‬حور نبات البوص إلى وحدة زخرفية‬
‫التنفيذ بأسلوب التفريغ اآللي في الواح النحاس المطلي أو‬ ‫مبسطة ‪ ،‬أسلوب التصميم إعتمد على التكرار الحر بجانب‬
‫االلومنيوم ‪.‬‬ ‫التباين الحجمي للوحدات مع االيقاع الحركي لها‪ .‬ترابطت‬
‫الوحدات الزخرفية بخطوط التصميم المتمثلة في سيقان‬
‫شكل(‪ )19‬وحدة إضاءة التصميم مستلهم من نبات البوص‬
‫‪62‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪ )4‬استكمال عمليات التصميم لمورفوجيا الزخرفة‬ ‫النتائج‬

‫بإنتاج المشروعات التطبيقية المرتبطة بالعمارة‬ ‫‪ )1‬يعتبر علم مورفولوجيا زخرفة النبات مصدر‬
‫ومشتمالتها ‪.‬‬ ‫متجدد البتكار العديد من التصميمات والمشروعات‬
‫المراجع العربية‬ ‫التطبيقية‬
‫‪ )1‬ايفا ويلسون‪" :‬الزخارف والرسوم اإلسالمية"‪،‬‬ ‫‪ )2‬يتيح مورفولوجيا زخرفة النبات إنتاج تصميمات‬
‫ترجمة آمال مريود‪ ،‬دار قابس‪ ،‬بيروت ‪.2000 ،‬‬ ‫ومنتجات تطبيقية مستلهمة من الطبيعة علي أسس سليمة‬
‫‪ )2‬عبد العاطي محمد الورفلي ‪ :‬أوراق أندلسية‪ ،‬جمعية‬ ‫من الناحية العلمية والتطبيقية ‪.‬‬
‫الدعوة االسالمية العالمية ‪ ،‬دار الكتب الوطنية ‪ ،‬بنغازي‬ ‫‪ )3‬تعتمد عمليات التصميم التطبيقي على منهجية‬
‫‪ ،‬الجماهيرية الليبية ‪ 1990 ،‬م‪.‬‬ ‫علمية بدءا ً من االستلهام وصوالً للتنفيذ‪.‬‬
‫‪ )3‬حسين العروسي ‪" :‬مورفولوجيا وتشريح النبات" ‪،‬‬ ‫‪ )4‬يتيح مورفولوجيا الزخرفة إنتاج تصميمات‬
‫مكتبة المعارف الحديثة ‪ ،‬االسكندرية ‪.2008 ،‬‬ ‫زخرفية معاصرة ‪ ،‬وأعمال تطبيقية تجميلية مرتبطة‬
‫‪ )4‬سعاد ماهر‪ ،‬الفنون اإلسالمية‪ ،‬الهيئة المصرية‬ ‫بالعمارة كتجميل االسوار والفتحات المعمارية والبوابات‬
‫العامة للكتاب‪ ،‬القاهرة ‪1987،‬م ‪.‬‬ ‫‪ ،‬وكذلك مشتمالت العمارة الداخلية ‪ ،‬وتطبيق تلك‬
‫المراجع االجنبية‬ ‫التصميمات بأساليب تكنولوجية حديثة ‪.‬‬
‫‪5) Ecological‬‬ ‫‪Aesthetics:‬‬ ‫‪Art‬‬ ‫‪in‬‬ ‫‪ )5‬تتمتع الطبيعة النباتية بتنوع أشكالها وتركيباتها‬
‫‪Environmental Design : Theory and‬‬ ‫وألوانها ولذلك فهي مصدر أصيل ألساليب التصميم‬
‫; ‪Practice. Initiated by Herman Prigann‬‬ ‫الزخرفي‪.‬‬
‫‪edited by Heike Strelow in co-operation‬‬ ‫‪ )6‬التنفيذ التطبيقي من ضمن مراحل التصميم يهدف‬
‫‪with Vera David. Basel ; Boston :‬‬ ‫لتحويل التصميم الورقي إلى منتج وظيفي‪.‬‬
‫‪Birkhäuser, 2004‬‬ ‫التوصيات‬
‫‪6) Sarah Simblet ,Botany for The Artist‬‬ ‫‪ )1‬توفير مراجع وإصدارات تختص بعلم‬
‫‪,An Inspirational guide to Drawing Plants,‬‬ ‫مورفولوجيا الزخرفة وتطبيقاتها‪.‬‬
‫‪University Oxford Botanies Garden and‬‬ ‫‪ )2‬ربط مورفولوجيا الزخرفة بالعلوم االساسية‬
‫‪Oxford uni.., Herbaria, 2015.‬‬ ‫والتطبيقية االخرى‪.‬‬
‫مواقع الكترونية‬ ‫‪ )3‬االهتمام بالتصميم البيئي واستخدام الخامات‬
‫‪7) crownofegypt.blogspot.com‬‬ ‫الصديقة للبيئة في عمليات التنفيذ‪.‬‬
‫‪8) jamahir.alwehda.gov.‬‬
‫‪9)pinterest.com‬‬
‫‪63‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬
‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

2018 ‫المجلد الخامس العدد الرابع اكتوبر‬
Abstract:
Decorative Morphology is of Applied Science branching of decorative design science.

Means conformation stylistic, and deals with the form of decorative General for Natural and
Engineering for decorative items, and aims to produce decorative designs and products
Applied inspired by nature on a sound basis of technical and scientific point of view by the
rules and methods of design, the study of the techniques used in the application.
Morphology decoration associated with many of the Applied and other basic sciences, for
example, aware of Plant morphology which, study the morphology of the plant in terms of
body and structure without paying attention to the job. Where the morphology Decoration
inspire from the plant body distinctive elements and the characteristics of its members (the
form of leaves, flowers and cell and structural composition).
The "morphology vegetal decoration" modern conceptual Old commonly used term, where
the ancient architectural styles Egyptian include designs of environmental plant motifs,
which were used in the beauty of temples and tombs, as varied environmental floral Islamic
which, appeared in mosques, palaces, and excelled trappings of securitization as a way of
uniquely my design in plant design and decorative elements. Begin design stages of the
plant after determining the item you want to draw inspiration from it, and then altered to a
decorative element repeatable, followed by the complete design by the design methods,
ending with the stages of the application and use.
Decoration morphology allows the production of decorative designs contemporary and

applied products linked to architecture like fences & gates as well as inclusions interior
architecture, design and application of those new technological ways.
Journal of Applied Art and Science - International Periodical Scientific Peer Reviewed - Issued By Faculty of Applied Arts - Damietta Univ. - Egypt
64 (ISSN 2537-1061) (Print)
(ISSN 2537-107X) (Online)

MAUT Volume 5 Issue 4 Page 51 64

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

MAUT Volume 5 Issue 4 Page 51 64

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

‫المجلد الخامس العدد الرابع اكتوبر ‪2018‬‬

‫(مورفولوجيا الزخرفة النباتية وأساليب التصميم التطبيقي )‬

‫‪Morphology of the floral ornaments and Applied Design processes‬‬

‫ملخص البحث ‪:‬‬

‫من الناحية الفنية والعلمية بواسطة قواعد وأساليب‬ ‫المقدمة ‪:‬‬

‫‪51‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪52‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪53‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )4‬نماذج متنوعة لتحويرات من زهرة القرنفل الطراز التركي‪.‬‬

‫‪54‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )5‬تصميم للتحوير بالتكبير أشكال االوراق مع العروق والخاليا‬

‫‪55‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪56‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )9‬التماثل النصفي حول المحورين االفقي والرأسي‬

‫شكل(‪ )10‬التماثل الكلي‬

‫‪57‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪)12‬التفاف متعاكس ينتهي بتعانق زهرتان‬

‫‪58‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )13‬إندماج االساليب من تماثل وتكرار التفاف‬

‫شكل(‪ )14‬التكرار الحر‬

‫‪59‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )16‬قاطوع مصمم من خاليا النبات‬

‫‪60‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )17‬سور داخلي ورقة نبات ذات تعاريق وخاليا‬

‫‪61‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫شكل(‪ )18‬باب ضلفتين تصميم أوراق نباتية‬

‫شكل(‪ )19‬وحدة إضاءة التصميم مستلهم من نبات البوص‬

‫‪62‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

‫‪ )4‬استكمال عمليات التصميم لمورفوجيا الزخرفة‬ ‫النتائج‬

‫‪63‬‬ ‫)‪(ISSN 2537-1061) (Print‬‬

‫)‪(ISSN 2537-107X) (Online‬‬

Decorative Morphology is of Applied Science branching of decorative design science.

Decoration morphology allows the production of decorative designs contemporary and

64 (ISSN 2537-1061) (Print)

(ISSN 2537-107X) (Online)

You might also like