‫كلية الفنون التطبيقية‬

‫قسم التصميم الداخلى واالثاث‬

‫بحث بعنوان ‪ :‬دراسة تحليلية ألعمال المعمارى فرانك جيرى ‪Frank O Gehry‬‬

‫تحت اشراف‪:‬‬
‫أ‪.‬م‪.‬د‪ /‬ضياء طنطاوى‬ ‫أ‪.‬د‪ /‬عال على هاشم‬
‫استاذ مساعد قسم التصميم الداخلى واالثاث‬ ‫استاذ ورئيس قسم التصميم الداخلى و االثاث‬
‫كلية الفنون التطبيقية‪ -‬جامعة حلوان‬ ‫وكيل كلية الفنون التطبيقية للدراسات العليا‪ -‬جامعة حلوان‬

‫مقدم من الباحثة ‪:‬‬

‫م‪.‬م‪ .‬أميرة احمد محمد حسين‬
‫مدرس مساعد‪-‬كلية التربية‪-‬جامعة حلوان‬
‫‪2018‬م‬

‫‪1‬‬
 ‫الخطة البحثية ‪:‬‬

‫مقدمة ‪:‬‬
‫يختلف أسلوب فرانك جيري في تصميم األبنية عن أغلب المهندسين اآلخرين‪ ،‬فهو من رواد ومؤسسي عدة مدارس تتبع‬
‫الطريقية التفكيكية في البناء‪ ،‬إن أسلوب فرانك جيري ضمن العديد من تصميمات األبنية تعتمد على الحداثة في النمط‪ ،‬فهو‬
‫من أحد أساتذة المنهج التفكيكي في أسلوب البناء والتصميم‪ ،‬وقد كانت الصفة السائدة على معظم أبنيته هي الالترابط‬
‫والالتماثل‪ ،‬إضافة إلى أسلوب التكسير وتجزئة الكتل اإلنشائية التي هي من أبرز سمات الطريقة التفكيكية في التصميم‪.‬‬

‫حيث أن أسلوب فرانك جيري يندرج ضمن أنماط غالبا ما يشار إليها باسم ما بعد البنيوية في الطبيعة لقدرته على تجاوز‬
‫الطرائق الحالية للتعريف الهيكلي‪ .‬ويمكن مالحظة ذلك من خالل أسلوب فرانك جيري في بناء منزله في سانتا مونيكا‪ .‬والجدير‬
‫بالذكر أن أسلوب فرانك جيري التفكيكي لم يكن محبذا عند أغلب فئات المجتمع‪ ،‬حتى عند عدد كبير من المهندسين المعماريين‬
‫فهم يعتبرون أن االبتعاد عن ذلك األسلوب ضرورة مجتمعية ووظيفية‪ ،‬كما أن التقليدية في البناء هي من الصفات الموروثة‬
‫لديهم سواء كان في االتجاه المحلي أو االتجاه التاريخي‪ ،‬وأن تلك الهياكل الغير مألوفة غير مطلوبة نهائيا‪.‬‬

‫تجاوز أسلوب فرانك جيري في ذلك الوقت الخطوط الحمراء‪ ،‬بدأ بتصميم منزله في مدينة سانتا مونيكا في لوس أنجلوس‪،‬‬
‫فإذا ما نظرنا إليه نجده عبارة عن أشكال هندسية متداخلة فيما بينها‪ ،‬من وقتها بدأ أسلوب فرانك جيري يتسع ويتطور وبدأت‬
‫الناس تتأقلم معه ويعتاد نظرها عليه‪ ،‬وخاصة عندما بدأ يدخل الحاسوب في تصميماته‪.‬‬

‫ومن أكثر ما صمم فرانك ضمن األسلوب التفكيكي إثارة‪ ،‬متحف غوغنهايم بيلباو في إسبانيا والذي يشبه في تصميمه‬
‫السفينة الفضائية أو باألحرى الباخرة اآلتية من عالم آخر! كذلك صالة احتفاالت والت ديزني في لو أنجلوس وكأنها عبارة‬
‫عن صفيحة معدنية كبيرة تعرضت لالنطواء وااللتفاف حول نفسها بفعل الح اررة وغيرها من التصاميم الهامة‪.‬‬

‫إن أسلوب فرانك جيري في البناء ال يستطيع أي كان تقليده ألنه فريد من نوعه ويحتاج إلى خبرة طويلة مع إرادة وعزم‬
‫كبيرين لتحقيق النتائج المذهلة‪.‬‬
‫وعلى الرغم من ان خطوط فرانك جيرى فى التصميمات حادة وقوية ومليئة بالتجزيئات والتكسيرات اال انها فى كثير من‬
‫االحيان ما كان مصدر استلهامها من الطبيعة ولكن يقوم جيرى بمعالجتها بطرق وبأشكال مختلفة من فكر العمارة التفكيكية‬
‫‪ ،‬ومن هنا جاءت فكرة البحث وهى محاولة الربط او ايجاد العالقة بين العمارة التفكيكية والعمارة الحيوية او االستلهام من‬
‫الطبيعة بفكر التفكيكية ‪.‬‬

‫‪2‬‬
 ‫مشكلة البحث ‪:‬‬ ‫•‬
‫بسبب التطوور المستمر والسريع فى مجال العمارة ‪،‬ادى ذلك الى ظهور الكثير من االتجاهات الحديثة فى التصميم مما‬
‫ادى الى التداخل فيها بينها لذلك كان يجب دراسة هذة االتجاهات كال على حدى وتوضيح مدى التداخل والتقارب والفروق‬
‫بينهم‪ ،‬ومن بين هذة االتجاهات ظهرت العمارة التفكيكية والعمارة الحيوية وسوف نناقش فى هذا البحث العالقة بينهم من‬
‫خالل دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى ‪.‬‬

‫أهداف البحث ‪:‬‬ ‫•‬

‫‪ .1‬ايجاد العالقة بين العمارة التفكيكية واالستلهام من الطبيعة من خالل فكر فرانك جيرى ‪.‬‬
‫‪ .2‬تحديد مراحل تطور ونمو الفكر التصميمى للمعمارى فرانك جيرى ‪.‬‬
‫‪ .3‬الوصول الى فلسفة وسمات فكر المعمارى فرانك جيرى واعادة توظيفها فى الدراسة التطبيقية ‪.‬‬

‫فروض البحث ‪:‬‬ ‫•‬

‫يمكن الربط بين العمارة التفكيكية والعمارة الحيوية "االستلهام من الطبيعة " فى تصميم واحد يحمل سمات االتجاهين‪.‬‬ ‫•‬

‫منهجية البحث‪:‬‬ ‫•‬

‫المنهج الوصفى التحليلي ‪ :‬فى دراسة العوامل الشخصية والمهنية المؤثرة على تصميمات المعمارى فرانك جيرى وكذلك فى‬
‫دراسة المبانى التى صممها ‪.‬‬

‫محاور البحث‪:‬‬ ‫•‬

‫‪ .1‬المحور االول ‪ :‬دراسة العمارة التفكيكية ‪ :‬نشأتها ‪ ،‬اهم مبادئها ‪ ،‬أهم المعماريين الذين اتبعوا فكرها‪.‬‬
‫‪ .2‬المحور الثانى ‪ :‬دراسة العمارة الحيوية ‪ :‬نشأتها ‪ ،‬اهم مبادئها ‪ ،‬أهم المعماريين الذين اتبعوا فكرها‪.‬‬
‫‪ .3‬المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى ‪.‬‬
‫‪ .4‬المحور الرابعة ‪ :‬الدراسة التطبيقية‬

‫النتائج والتوصيات ‪.‬‬ ‫•‬

‫قائمة المراجع ‪.‬‬ ‫•‬

‫‪3‬‬
 ‫المحور االول ‪ :‬العمارة التفكيكية نشأتها واهم مبادئها وروادها‬

‫تمهيد ‪:‬‬

‫ليست مجرد حركة معمارية أو طراز وهى مسمى ظهر في اآلفق سنة ‪1971‬م هى التغير فى العالقات الهندسية بطريقة‬
‫لالا ا ا ااا ية د هى اسا ا اام و اقدب وأسا ا اام و‬ ‫شا ا ااامح حمت معد ما بعد العداصة ومنتاا ا ااو التمااينيات وظهرت كاشجاي معال‬
‫فمسفى‪.‬‬

‫هذا الجزء من البعث يعني رصااد قالقة حاساامة وشاادتدح التميز ين واحدح من أهك العركات الفمساافية في القرن الع ارين‬
‫وهي الفمس ا ا اافة التفريئية و ار دها المفرر والفيمسا ا ا ا ا الفراس ا ا ااي والناقد افد ي ياي دتريدا مأ طرا صااي يعرا ب ا أم الفن ن‬
‫العمارح ملك المنتج اإلاس ااااي اإل داقي الذو ت صق لعة ااارح ال ااع و ومس اااهمتها في النهة ااة التاريوية واإلاس ااااية وهدفنا أن‬
‫امقي الةا ا ا ا ا ا ا ء قمى الريفية التي س ا ا ا ا ا اامعت لجاي دتريدا وأفراري في الت صير قمى ييد مبدع من المعماريين العالميين ومنعتهك‬
‫‪1‬‬
‫الجرأح والقدرح والرؤية لتقديك شجارو معمارية وقمرااية وفراغية وش ئيمية ويمالية غير مسب قة‪.‬‬

‫نشأة العماة التفكيكية‪:‬‬

‫ا اءت العمارح التفريئية من فرر الفيمس ا الفراسى ‪ Jacques Derrida‬وقد ش صر ب المعمارب ‪Peter Eisenman‬‬
‫ويعتبر من االحداث الهامة فى شاريخ االشجاح التفريئى قام ‪ 1982‬م مسابقة ‪ Parc de la Villette‬المعمارية والتى ظهر‬
‫‪2‬‬
‫فيها الفرر التفريئي فى العمارح قمى تد المعماريين ‪ Peter Eisenman‬و ‪.Bernard Tschumi‬‬

‫إال أن البعض افخر من اقاد العركة افد ية يعتقدون أن المعظة الفارقة في م هد ميالد الفمسفة التفريئية هي معاضرح دتريدا‬
‫ال هيرح المعن اة "البنية العالمة والمعب في مفه م العمك اإلاسااي" حيث طرح فررح الوروج قن المركز في ق المنا التقافية دالً‬
‫المركز المعمن والمعروا وألد قمى أهمية المعب واالختالا كبدتمين من أيد التفريك وكما‬ ‫من التط ر أو االاعراا قن اف‬
‫الذو شتعامد مع أطروحة الفيمس ا الفراسي ه المجال الفمسفي والنقد افد ي ولرنها امتدت سريعاً في‬ ‫إن المجال الر ي‬
‫ش صيرها لت مد مجاالت إ داقية أخرب متد الفن ن الت ئيمية والعمارح‪.‬‬

‫سبب التسمية ‪:‬‬

‫لقد سمى دتريدا التفريئية قاصداً العمميات التي اشبعها ليئت و مداخد يدتدح لمفرر الفمسفي خاصة والفرر االاسااي قام ًة‬
‫ولرن ألد إا ال ت يد شفريئية دون مكرب التقاليد وقد دأ من التاريخ الفمسفي التقميدو الم صق بعقباش الموتمفة صك دأ التساؤل‬
‫والنقد معدصاً سمسمة من الهزات المتتالية لمطبقات التي شر ات قبر التاريخ قن طريق استج او كد الفرضيات التي اقتبرت في‬
‫اسيج‬ ‫اظرية شاممة ولي‬ ‫زمن سا ق غير قا مة لمتساؤل وليست معد أو شك‪ .‬ومن صك فإن ما يسمي دتريدا التفريئية لي‬
‫منظك من اففرار ولرنها استراشيجية وأسم و لقراءح النص الفمسفي أو افد ي لم ص ل إلى أقماقهك‪.‬‬

‫تبلور مصطلح "العمارة التفكيكية" في نهاية الثمانينيات من القرن العشرين‪ ،‬كتعبير رمزي ونظري في آن عن مجموعة من‬
‫التوجهات والتجارب التصميمية التي ظهرت في الممارسة المعمارية العالمية وارتكزت جميعها على الطرح الفلسفي لجاك‬

‫‪1‬‬
‫‪http://www.arch-news.net/en/arch-initiat/item/16262-53/16262-53#.WksGvDexVPZ‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Derrida, Jacques -Of Grammatology-(1976).‬‬
‫‪4‬‬
 ‫المحور االول ‪ :‬العمارة التفكيكية نشأتها واهم مبادئها وروادها‬

‫ديريدا‪ .‬وكما يؤكد ديريدا فإن التفكيكية ليست"ط ار اًز" معمارياً‪ ،‬وإنما هي "وسيلة أو استراتيجية أو رؤية" يتبناها المعماري‬
‫بغرض خلق "تضارب وتصادم" بين ما بات أم اًر عادياً ومألوفاً لدى المرء في إدراك اللغة والمعنى‪ ،‬وبين ما يراه أو يشاهده‪.‬‬

‫فلفسة العمارة التفكيكية‪:‬‬

‫(‪ )1915-1980‬افصر افلبر في صياغة فمسفة ما‬ ‫لان لجه د ياي دتريدا (‪ )1930-2004‬ومعاصري روالاد بارصي‬
‫بعد العداصة فقد كان افخير ه المسؤول قن فررح م ت المؤلو التي أطمقها قام ‪ 1964‬وقنى ها إطالق العدود لفهك وشفسير‬
‫النص افد ي من يااب المتمقي صك الحقاً أقمن أن م ت المؤلو يعني أيةاً ميالد القارئ الذو ل العق الرامد في شعددية‬
‫المعااي والتفسيرات التي تتمقى ها العمد اإل داقي‪.‬‬

‫إن الفمسفة شستعين بالعمارح لتجسيد أفرارها وشنفي فررح أن العمارح هي ممارسة مادية فقط كما أن العمارح شمج إلى الفمسفة‬
‫لتايغ كياااً يعمد المةامين وافبعاد العميقة التي شؤهم لتجاوز حتميت المادية‪ .‬وايةا أن العمارح هي استعارح نا ية في الفرر‬
‫الفمسفي وفي ال قت ماش هي شعبير قن طرق متعددح في التفرير واةيو أن هذي العالقة المعقدح في العمارح اختبرت ب ساليب‬
‫‪1‬‬
‫موتمفة في أقمال معماريين مؤصرين متد راارد ش مي دااييد ليبسئند وبيتر آتزامان‪.‬‬

‫الفررح االساسية لنظرية العمارح التفريئة ياءت فى االساس من خالل فرر الفيمس ا ياي دتريدا والمعمارب يتر اتزامان‬
‫ومن اهك الم ض قات التى شعنى ها العمارح‬ ‫حيث رسمت الق اقد الفمسفية من العركة االد يبة من خالل ماطمح التفريك‬
‫التفريئية "الميتا فيزيقا وهذا ه الم ض ع الر يسى لفمسفة التفريئية فى العمارح واالفتراض المسبق بان الهندسة المعمارية هى‬
‫لغة قادرح قمى الت اصد واقطاء المعنى وشمقى المعالجات بطرق الفمسفة المغ ية وكذلك يدالية ال ي د والغياو والمامت‬
‫‪2‬‬
‫والمفرغ وهذح الجدلية شظهر فى كتير من اقمال اتزامان س اء التى نيت او التى لك شبنى ‪.‬‬

‫مبادئ العمارة التفكيكية‪:‬‬

‫لإطار قام لمعمارح التفريئية فمن خالل ش ظيو افشئال االاسيا ية الممت ية والما مة والمرن والعة و والت ليد قمى استودام‬
‫حي ية التعارض ين الفةاء والرتمة نظام ي ي باإلحساس "بالالاظام" الذو يعرص ار د التفريئية "دتريدا" شذكيراا ب دوماً‬
‫وشعقيد التجربة البارية وشعددية شفسير المنتج المعمارو شتميز شمك المدرسة المعمارية وشابعيها‪ .‬وبالتالي يمئن لنا أن اعار‬
‫أساسيات أو مبادئ لمعمارح التفريئية ولرنها شجتمأ في أاها شطرح لممبدع سيناري هات الاها ية وشفسيرات متن قة واهايات ياعب‬
‫التنب ء ها ومن أهمها البعث والتفتيت في الالوقي دالً من البعث في التاريخ والدتناميئية الفراغية والت ئيمية والعرص قمى‬
‫خمق مبااي متعركة شمتاز تغيير الا رح البارية دالً قن سئ اها ويم دها وشفةيد االشزان الدتناميئي لممبنى قن االشزان‬
‫الرالسيئي أحادو التعبير وكذلك المركزية و المع رية الت ئيد ش ليداً لفرر دتريدا في رفض المركز‪.‬‬

‫ومن الناحية الت ئيمية االحظ مالمح ي هرية متد وضأ افقمدح قمي زوايا متيرح لمتعقيد الت ئيمي والبارو وشر ن ممت ية‬
‫وما مة وال ايهات شعمد لغة بارية وش ئيمية معقدح ومعممة بالتساؤالت ومتيرح لع رات التفسيرات والت ويالت من قبد المتمقي‬

‫‪1‬‬
‫‪Derrida, Jacques -Of Grammatology-(1976).‬‬
‫‪2‬‬
‫‪www.historiasztuki.com.pl/kodowane/003-02-04-ARCHWSP-DEKONSTRUKCJA-eng.php‬‬
‫‪5‬‬
 ‫المحور االول ‪ :‬العمارة التفكيكية نشأتها واهم مبادئها وروادها‬

‫والت ليد قمى البنية الهن دسية الدتناميئية من خالل التاميك قمى شبئات هندسية في يميأ االشجاهات افبعاد التالصية تؤكدها‬
‫الممرات المتقاطعة في الفراغ والع ا ط المتداخمة وغير منتظمة االيقاع‪.‬‬

‫ومن اهك مباد ها اا يجب ان شتعري العمارح بعيدا قن صالبة المدل الت الطبيعية والتعارضات التقميدية ومن أمتمة ملك‬
‫التباتن ين شئد المبنى وافرض المقام قميها‬ ‫‪‬‬
‫التباتن التقميدو ين الهيئد اإلا ا ي والزخارا ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫الهندسية االقميدسية‬ ‫شدق العمارح التفريئية إلى هدم كد افس‬ ‫‪‬‬
‫شدق إلى شفريك المن ات إلى أيزاء‬ ‫‪‬‬
‫شدق إلى إقادح النظر في العالقات س اء كاات اإلاسااية أو العمرااية ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫التفريئية ال شعنى الهدم كما تدل ظاهرها ويرب ش مي إن هناي (هدم ايجا ي أو هدم أو إقادح ناء)‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪1‬‬
‫سمات العمارة التفكيكية‪:‬‬
‫شعطى ااطباع تجز ة وشفريك المبنى الم يد ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫شتميز بعدم وي د شناغك او ايقاع منتظك وكذلك قدم وي د استم اررية او شماصد ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫الى يااب التجز ة والتفريك شتميز فى كتير من االحيان تالقب فى الس ااطح الواريى لمهيئد االا ااا ى مما يومق‬ ‫‪‬‬
‫اشئال غير منتظمة فى قناصر الهندسة المعمارية ‪.‬‬
‫شتميز ن ع من الف ضى وقدم القدرح قمى التنبؤ بالت ئيد الواريى مما يعطيها ا ع من التعقيد والتباتن مأ الطبيعة‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫ما يميز هذا التيار ه شعطيك الفروق ين الرسك والنعت وإقادح خمطها فى كتد وحج م معمارية‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫اصبعت القيمة الجمالية لممبنى بما شبدي العالقات ال ئمية لمعج م والرتد والفراغات كما شبرزها المعطيات اإلا ا ية‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫اهم رواد العمارة التفكيكية ‪:‬‬

‫‪‬‬ ‫‪COOP HIMMELB‬‬

‫‪‬‬ ‫‪PETER EISENMAN‬‬
‫‪‬‬ ‫‪FRANK GEHRY‬‬
‫‪‬‬ ‫‪ZAHA HADID‬‬
‫‪‬‬ ‫‪REM KOOLHAAS‬‬
‫‪‬‬ ‫‪DANIEL LIBESKIND‬‬
‫وسنستعرض فيما يلى بعض اعمال هؤالء المعماريين ‪:‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Francesca Prina- An illustrated Guide -1000 Years of World Architecture -by Thames & Hudson-page 356-357-‬‬
‫‪2008s‬‬
‫‪6‬‬
 ‫ العمارة التفكيكية نشأتها واهم مبادئها وروادها‬: ‫المحور االول‬

: ‫نماذج من اعمال المعماريين التى تتبع االتجاة التفكيكي‬ 

‫المعمارب‬ ‫امامج من اقمال التفريئية‬ ‫م قأ وشاريخ المبنى‬

UFA-Cinema
Center
Drezno-1998s

UFA-Cinema Center )1( ‫صورة رقم‬

Drezno

COOP
HIMMELB

High School for

the Visual
and Performing
Arts
Los Angeles
2008s

High School for the Visual )2( ‫صورة رقم‬

and Performing Arts
Los Angeles

Wexner Center
for the Arts
Ohio State
University
Columbus, Ohio
1989s
PETER
Wexner Center for the Arts )3( ‫صورة رقم‬
EISENMAN Ohio State University
Columbus, Ohio

University of
Phoenix
Stadium
Glendale,
Arizona
2006s
University of Phoenix Stadium )4( ‫صورة رقم‬
Glendale, Arizona
7
 ‫ العمارة التفكيكية نشأتها واهم مبادئها وروادها‬: ‫المحور االول‬

Vitra Design
Museum, Vitra
premises, Weil
am Rhein,
Germany
1989s
FRANK
GEHRY
Vitra Design Museum, Vitra premises, )5( ‫صورة رقم‬
Weil am Rhein, Germany

Experience Music
Project, Seattle,
Washington
2000s

Experience Music Project, Seattle, )6( ‫صورة رقم‬

Vitra Fire Station

Weil am Rhein
Germany
1994s

Vitra Fire Station )7( ‫صورة رقم‬

Weil am Rhein
ZAHA HADID Germany

Hungerburgbahn
new stations,
Innsbruck,
Austria
2007s

Hungerburgbahn new stations, Innsbruck, )8( ‫صورة رقم‬

Austria
‫) يوضح نماذج من اعمال المعماريين التفكيكية‬1( ‫جدول رقم‬

8
 ‫المحور الثانى ‪ :‬العمارة الحيوية مفهومها واهم مبادئها‬

‫‪1‬‬
‫فرضية العمارة الحيوية ‪:‬‬
‫العمارة الحيوية هى اتجاه معمارى يفرض ان العمارة يجب ان تتفاع ل مع بيئتها المحيطة بديناميكية تماثل تفاعل الكائن الحى وتمتلك‬
‫قدراته التكيفية من بنيه مرنة وس لللوى ممى مما يكل للب المرنى ال درة على التفاعل مع النواو ا يكولوطى المحيل ه يجعله ط ا منه يؤثر‬
‫فيه ويتأثر ه ما ال يخل بتوازنات اى منهما ‪.‬‬

‫مرجعية العمارة الحيوية ‪:‬‬

‫ترطع محاوالت إيجاد التوازن بين المعمار الرشرى والريئة المحيطة الى الحضارات ال ديمة مالفرعونية واألغري ية إال أن ابرزها‬
‫هى الحضارة الصينية نو ار لتأكيدها على أهمية عالقة المرانى المعمارية الريئة المحيطة ‪ ،‬إال أن المحاوالت الحديثة لربل‬
‫العمارة ترلورت ع ب الثورة الصناعية فى نهاية ال رن التاسع الميالدى وما خل ته من أثار طانرية مارثية من تلوث وإفت اد للهوية‬
‫واستن اف للموارد الطريعية وماترعه من تردى للريئة الطريعية واالقتصادية واالطتماعية ‪.‬‬

‫تعريف العمارة الحيوية ‪:‬‬

‫هى اطروحة معمارية تجلد المرنى او المنشأ مكيان حيوى يمتلك ال درة على التفاعل مع الريئة بديناميكية وسلوميات ممية تماثل تفاعالت‬
‫وسلوميات الكائن الحى تجاه المحيل الريئى ماته ‪.‬‬

‫مبادئ التصميم الحيوى‪:‬‬

‫إليها الرشل لرية من قدرة‬ ‫يل للتمد مرادت التص للمير المعمارى من التص للمير الحيوى فى الطريعة ومعتمدا على الت نيات المتطورة التى تو للل‬
‫على انتاج مواد وخامات ممية تماثل المواد الحيوية فى الطريعة مما يجعلها اكثر قدرة على التفاعل مع المتغيرات المناخية الريئية ‪.‬‬

‫مبادئ العمارة الحيوية ‪:‬‬

‫الشكل ينرع من الوظيفة ويتوائر مع الريئة ويصاغ المادة او‬ ‫‪‬‬
‫الخامة‪.‬‬

‫الشل ل ل ل للا متكمل ب اته وانما درته على التفاعل واالندماج مع‬ ‫‪‬‬
‫الكل ‪.‬‬
‫االشكال ملتمدة من المحيل الرئى ولها قابلية النمو واالمتداد‬ ‫‪‬‬
‫الملت رلى‪.‬‬
‫التفاعل مرونة واالسل ل ل للتجا ة للمتغيرات الريئة ما يكفل التأقلر‬ ‫‪‬‬
‫مخطط رقم (‪ )1‬يوضح التكوين فى المعمار الحيوى هو‬ ‫مع المحيل الريئى ‪.‬‬
‫محصلة تفاعل البيئة مع الوظيفة مع المادة‬ ‫تعوير الموارد من خالل ترشيد المدخالت وتدوير المخرطات‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫االبداع فى التكوين هو محصلة التأقلر والمنفعة والكفا ة مع اعترارات ال من والتكنولوطيا والطاقة ممحددات خا ة كل بيئة‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪ 1‬م‪.‬احمد صالح الدين شيبة‪ -‬العمارة الحيوية نحو معمار متفاعل مع البيئة‪ -‬رشالة دكتوراة‪ -‬قسم عمارة‪ -‬كلية الهندسة –جامعة القاهرة –ص‪-63‬‬
‫‪2012 -71-68‬م‬
‫‪9‬‬
 ‫المحور الثانى ‪ :‬العمارة الحيوية مفهومها واهم مبادئها‬

‫من اهم ركايز العمارة الحيوية‪:‬‬

‫ديناميكية التفاعل ‪ ،‬االستجا ة للمتغيرات الريئية والوظيفية ‪،‬تعوير الموارد والحد من الهدر ‪ ،‬التنامى واعادة التشكيل (تنامى الكتلة)‪.‬‬

‫خصائص العمارة الحيوية‪:‬‬

‫مات مفا ة وظيفية‪،‬‬ ‫‪‬‬
‫مات تكوين عضوى‪،‬‬ ‫‪‬‬
‫مات مفهوو اخضر‬ ‫‪‬‬
‫مات تفاعل ملتداو‬ ‫‪‬‬
‫‪ ،‬مات سلوى ممى‬ ‫‪‬‬

‫استراتيجيات العمارة الحيوية ‪:‬‬

‫تترع العمارة الحيوية ثالث استراتيجيات رئيلية فى تفاعلها مع محيطها الريئى من اطل تح يق التوائر والتكيف مع المتغيرات‬
‫الريئية وهو مايماثل استراتيجيات الكائنات الحية فى تفاعلها مع المحيل الريئى ماته وهى استراتيجية المعالجة واستراتيجية التفادى‬
‫واستراتيجية التحول وهو ما يمكن توضيحه فيما يلى ‪:‬‬

‫استراتيجية المعالجة ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫هى احد اهر االستراتيجيات التفاعل حيث ت تضى امتالى م ومات وتكتيك خاص يفكل التغلب على المتغيرات الريئية‬
‫وتجاوز الفترات الحرطة دون تغير فى االدا الوظيفى او الريئى وتعتمد على قدرة المرنى على تحمل المتغي ارت وف ا‬
‫لتصميمه المعد والخامات االنشائية سوا على ملتوى تشكيله الخارطى او بنيته الداخلية من خالل استخداو طميع‬
‫االدوات التصميمية لدى المعمارى حتى يمكن المرنى من التحكر الكامل فى تفاعله مع الريئة‬

‫استراتيجية التفادى ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫هى امتالى م ومات تمكن المرنى من تحاشى الفترات الحرطة ويتر اللجو اليها عند عدو طدوى االدوات الخا ة‬
‫المعالجة على م اومة المتغيرات الريئية وبالتالى ف د قدرة المرنى على تحملها وهو ما يعنى فشل استراتيجية الم اومة‬
‫فى تخطى تلك الفترة الحرطة ‪ ،‬اال ان استراتيجية التجنب تر ى المرنى على تكوينه االساسى خالل الفترة الحرطة‬
‫ويعاود نشاطة معدالته الطريعية عد ان ضا الفترة الحرطة ‪.‬‬

‫استراتيجية التحول ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫ورة او هيئة مختلفة لتفادى متغيرات يصعب م اومتها ‪ ،‬ل ا تشكل‬ ‫هى امتالى قدرات تمكن من تغير ال ائر الى‬
‫استراتيجية التحول الرديل االخير فى استراتيجيات التفاعل حيث ان التغيرات الحادثة فى التكوين الخارطى او الريئة‬
‫الداخلية تؤثر شكل مراشر على االدا الوظيفى وتشمل استراتيجية التحول اللجو الى الوسائل اال طناعية وهو‬
‫موازنة الستراتيجة التحور التى تلتعين بها الكائنات الحية الوسائل الكيميائية للتغلب على ظروف محيطها شديدة‬
‫ال لوة ‪.‬‬

‫‪10‬‬
 ‫المحور الثانى ‪ :‬العمارة الحيوية مفهومها واهم مبادئها‬

‫صورة رقم (‪ )10‬تحايل النبات وتحوله لبذور‬ ‫صورة رقم (‪ ) 9‬توضح تساقط أوراق النباتات فى البيئات ذات‬
‫كامنة تترقب الظروف المواتية‬ ‫التغيرات الموسمية الحاد ( استراتيجية التحور)‬

‫‪11‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫السيرة الذاتية‪: 1‬‬

‫اسمه الحقيقى ‪Frank Owen Goldberg :‬‬ ‫‪‬‬
‫تاريخ الميالد‪ :‬ولد فى ‪ 28‬فبراير ‪ – 1929‬تورنتو –كندا (‪ 88‬عام)‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫الجنسية ‪ :‬كندى – امريكى‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫الديانة ‪ :‬يهودى – كان له اسم يهودى عند والدته هو ‪.Ephraim‬‬ ‫‪‬‬
‫جنسية أبويه‪ :‬بولنديين – روسيين‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫انتقل مع اسرته للعيش فى جنوب كاليفورنيا‬ ‫‪1947‬‬ ‫‪‬‬
‫تزوج من ‪ Anita Snyder‬وانجب منها بنتين – وانفصل‬ ‫‪1952‬‬ ‫‪‬‬
‫عنها عام ‪.1966‬‬
‫قد قام بتغيير أسمه إلى ‪Frank Gehry‬‬ ‫‪1954‬‬ ‫‪‬‬
‫تزوج للمرة الثانية من ‪ Betra Isabel‬وانجب منها صبيين‬ ‫‪1975‬‬ ‫‪‬‬
‫وهى زوجته الحالية‪.‬‬
‫صورة رقم (‪ )11‬المعمارى فرانك جيرى‬ ‫مكان االقامة الحالى‪ :‬لوس انجلوس‪ -‬جنوب كاليفورنيا – الواليات المتحدة‪.2‬‬ ‫‪‬‬

‫دراسته وحياته المهنية‪:‬‬

‫انهى دراسة الهندسة المعمارية فى جامعة جنوب كاليفورنيا‪.‬‬ ‫‪1954‬‬ ‫‪‬‬
‫درس تخطيط المدن لمدة عام واحد فى جامعة ‪ Harvad‬ثم عاد الى لوس انجلوس‪.‬‬ ‫‪1956‬‬ ‫‪‬‬
‫‪.‬‬ ‫انشئ مكته الخاص ‪Gehry Partners , Los Anglos, California ,USA‬‬ ‫‪1962‬‬ ‫‪‬‬

‫اهم اعماله ‪:‬‬

‫متحف غوغنهايم بلباو في إسبانيا‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫مركزستاتا للحاسب اآللي والذكاء الصناعي في معهد ماساتشوستس‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫قاعة احتفاالت والت ديزني في لوس أنجلوس‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫مركز فونتز للدراسات الجزئية في جامعة سينسيناتي في الواليات المتحدة‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫مركز العالم الجديد في ميامي‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫متحف ايزمان للفن في جامعة مينيسوتا في الواليات المتحدة‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫المنزل الراقص في براغ‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫متحف فيت ار للتصميم في ألمانيا‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫متحف إي إم بي للموسيقى في سياتل‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫معرض الفن في أونتاريو في كندا‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫برج بيك مان في نيويورك‪.‬‬ ‫‪‬‬
‫منزل فرانك جيري وهو منزله الخاص في كاليفورنيا‪.‬‬ ‫‪‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Alexander Tzonis- Architecture in North America since 1960s-Thames And Hudson LTD, London -1995s p.301‬‬

‫‪12‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫مراحل تطور الفكر للمعمارى فرانك جيرى‪:‬‬

‫فى بداية حياته المهنية صمم جيرى عدة منازل مستلهمة من معماريين معاصرين مثل‬
‫‪Frank Lloyd Wright & Richard Neutral‬‬

‫اعجاب جيرى بأعمال المعمارى االمريكى ‪ Louis Kahn‬انعكس على تصميماته وظهر ذلك عام ‪ 1965‬م فى‬
‫تصميم منزل ‪Danziger House, los Anglos,CA‬‬

‫اول هيكل انشئ من تصميم جيرى‬ ‫‪1967‬م‬

‫‪Merriweather Post Pavilion, Columbia‬‬

‫اعادة تشكيل وتأهيل لمنزل ‪Santa Monica, Ca‬‬ ‫‪1977‬م‬

‫الذى بنى عام ‪1920‬م ‪ ،‬وهو مسكنه الحالى ‪ ،‬ويعتبر هذا المبنى بداية اتجاه جيرى‬
‫‪Deconstruction Architecture‬‬

‫‪1983‬م اتجه فرانك جيرى الى فكر ‪ Hi-Tech‬وظهر ذلك قى عدة مبانى منها‬
‫‪Temporary Contemporary at the Museum of Contemporary Art; Los Angeles, CA.‬‬

‫‪1997‬م كنت االنطالقة القوية فى تاريخ فرانك جيرى متحف غوغنهايم بلباو في إسبانيا‬

‫مخطط رقم (‪ )2‬يوضح مراحل تطور الفكر عند فرانك جيرى‬

‫صورة رقم (‪Danziger House, 1965s, los Anglos,CA )12‬‬

‫‪13‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫صورة رقم (‪Santa Monica House , 1978s ,CA)14‬‬ ‫صورة رقم (‪Merriweather Post Pavilion, 1967s, Columbia )13‬‬

‫صورة رقم (‪ )16‬متحف جاجنهايم بلباو‪ -‬اسبانيا‬ ‫صورة رقم (‪Temporary Contemporary at the Museum of )15‬‬
‫‪Contemporary Art; Los Angeles, CA‬‬

‫المجاالت التى عمل بها فرانك جيرى ‪:‬‬

‫لفرانك جيرى مقولة مشهورة وهى ‪:‬‬
‫‪“People ask me if I’m an artist or an architect But I think they’re the same” Frank Gehey‬‬

‫تعنى ان الناس تسأله هل هو فنان ام معمارى ولكن هو يعتقد انه ال يوجد اختالف بينهم ‪ ،‬وهذا االعتقاد عند جيرى جعله‬
‫ال يقصر تصميماته على المبانى المعمارية فحسب بل تطرق الى تصميم المنتجات بمختلف انوعها مثل االثاث ووحدات‬
‫االضاءة و االدوات المنزلية بل واتجه ايضا لعمل االعمال الفنية مثل التماثيل النحتية واالكسسوارات وغيرها ‪.‬‬

‫صورة رقم (‪ )17‬نموذج من اثاث جيرى صورة رقم (‪ )18‬نموذج من اعمال جيرى نحت صورة رقم (‪ )19‬نموذج لوحدات اضاءة صممها جيرى‬

‫‪14‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫دراسة تحليلية لبعض اعمال فرانك جيرى المعمارية ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫اوال ‪ :‬منزل سانتا مونيكا ‪: Santa Monica House, California, 1977s‬‬
‫‪1‬‬

‫‪Santa Monica House, California, 1977s‬‬

‫معلومات عامة عن المبنى‬
‫طراز المبنى االصلى الهولندى ‪.‬‬ ‫•‬
‫إعادة تشكيل وتأهيل للمبنى االصلى الذى بنى‬ ‫•‬
‫عام ‪1920‬م‪.‬‬
‫أعيد تشكيل هذا المنزل على عدة مراحل على‬ ‫•‬
‫مدار العقود منذ البدء فيه عام ‪1978‬‬
‫يتكون المنزل من طابقين‪.‬‬ ‫•‬

‫‪Architect‬‬
‫‪Frank Gehry‬‬
‫‪Remodelation Architect‬‬
‫‪Frank Gehry‬‬
‫‪Built in‬‬
‫‪1977-1979‬‬
‫‪Remodeled in‬‬
‫‪1991‬‬
‫‪Floors‬‬
‫‪2‬‬
‫‪Style‬‬
‫‪Deconstructivist Post Modern‬‬
‫صورة رقم (‪ )20‬منزل سانتا مونيكا من الخارج‬ ‫‪Location‬‬
‫‪Santa Mónica, California, United States‬‬
‫الفكرة العامة للتصميم‬
‫‪-‬بدأ العمل فى هذا المبنى عام ‪ 1977‬م ‪ ،‬وفى عام ‪1991‬‬
‫م ‪ ،‬وبسبب زيادة عدد افراد اسرة جيرى ‪ ،‬كان البد من توسيع‬
‫المنزل مرة اخرى ‪.‬‬
‫‪-‬احتفظ فيه جيرى بالطراز القديم للمبنى ولكن ليس بالطريقة‬
‫التقليدية حيث انه بنى المبنى الجديد حول المنزل القديم‬
‫وتم عمل فتحات معمارية واعيد بناء بعض الحوائط فتحول‬
‫المبنى الهادئ الى صرخة صاخبة معاصرة بين المنازل‬
‫المجارة‪.‬‬
‫‪-‬تم عمل التعديالت واالضافات حول ثالث وجهات للمبنى‬
‫القديم فى الطابق االرضى ‪ ،‬وامتد المنزل فى اتجاة الشارع‬
‫صورة رقم (‪ )21‬اسكتشات جيرى العادة تجديد منزل سانتا مونيكا‬ ‫‪ ،‬وترك الواجهة الخارجية كما هى ‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪Alexander Tzonis- Architecture in North America since 1960s-Thames And Hudson LTD, London -1995s p.180‬‬
‫‪15‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫صورة رقم (‪ )22‬توضح االسكتشات التصميم وكذلك الماكت لمنزل سانتا مونيكا‬

‫القطاعات والمساقط الرأسية واالفقية‬

‫شكل رقم (‪ )1‬يوضح المسقط الرأسى الطولى لمنزل سانتا مونيكا‬

‫شكل رقم (‪ )2‬يوضح المسقط الرأسى لمنزل سانتا مونيكا‬

‫‪16‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫شكل رقم (‪ )3‬المساقط الجانبية لمنزل سانتا مونيكا‬

‫تحليل التصميم الداخلى لمنزل سانتا مونيكا‬
‫اما التصميم الداخلى فقد حدث فيه كمية كبيرة من التغييرات فى الطابقين االول والثانى على حد سواء ‪ ،‬وفى بعض الفراغات تم‬ ‫•‬
‫إظهار الهيكل االنشائى الظهار تعشيق االخشاب‪.‬‬
‫قد ظهرت العناصر القديمة والجديدة معا ‪ ،‬وظهر ذلك بشكل خاص فى الممر عند الغرف فى وجود ابواب حديثة مع االبواب‬ ‫•‬
‫االصلية للمنزل‪.‬‬
‫المدخل يكاد يظهر من وسط الزوايا المتعرجة من الخارج‪.‬‬ ‫•‬
‫الخامات المستخدمة ‪ :‬االخشاب‪ .‬المعدن‪ .‬الزجاج‪ .‬السلك المعدنى المتشابك‪.‬‬ ‫•‬

‫شكل رقم (‪ )4‬القطاع االفقى للدور االرضى‪-‬منزل سانتا مونيكا‬

‫شكل رقم (‪ )5‬القطاع االفقى للدور االول ‪-‬منزل سانتا مونيكا‬

‫‪17‬‬
‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫شكل رقم (‪ )6‬القطاع االفقى للدور الثانى‪-‬منزل سانتا مونيكا‬

‫لقطات منظورية للمنزل من الخارج‬

‫صور رقم (‪ )23‬لقطات منظورية للمبنى من الخارج‬

‫‪18‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫لقطات منظورية للمبنى من الداخل‬

‫صور رقم (‪ )24‬توضح التصميم الداخلى لمنزل سانتا مونيكا – منزل جيرى‬
‫يظهر فى هذا المنزل كيف ربط جيرى بين البيئة الخارجية والتصميم الداخلى للمنزل ‪ ،‬وكيف انه جعل التصميم الخارجى‬
‫للمبنى هو الذى يشكل تصميم الفراغات الداخلية ‪ ،‬بمعنى انه يعكس التصميم المعمارى الخارجى على التصميم الداخلى‬
‫للمنزل ‪ ،‬كما انه اظهر الخامات المستخدمة وجعلها جزء من التصميم ‪ ،‬وكذلك الدعامات االنشائية التى اصبحت جزء من‬
‫التصميم الداخلى للمنزل ‪.‬‬
‫جدول رقم (‪ )2‬يوضح الدراسة التحليلة لمنزل سانتا مونيكا – فرانك جيرى‬

‫‪19‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫متحف جاجينهايم بلباو – اسبانيا ‪Guggenheim Museum, Bilbao, Spain,1997s1‬‬ ‫‪‬‬

‫‪Guggenheim Museum, Bilbao, Spain,1997s‬‬
‫معلومات عامة عن المبنى‬
‫• لعب متحف غوغنهايم دو ار رئيسيا فى‬
‫إعادة تنشيط المنطقة الحضارية التى‬
‫حوله واعادة تشكيلها فى مدينة بلباو‬
‫االسبانية ‪.‬‬
‫• باالضافة الى انه تحول الى رمز لمدينة‬
‫بلباو ‪ ،‬حيث ان المبنى يعد مثاال مثاليا‬
‫للقرن‬ ‫الرائدة‬ ‫المعمارية‬ ‫للعندسة‬
‫العشرين ويمثل معلما معماريا خارجيا‬
‫ومحليا بسبب تصميمه المبتكر والفريد‬
‫فى ذلك الوقت‪.‬‬
‫• يوجد المتحف على واحد من المداخل‬
‫الرئيسية لمدينة بلباو وهو ‪El-‬‬
‫صورة رقم (‪ )25‬متحف جاجينهايم بلباو‪ -‬اسبانيا‬
‫‪.Puente de la Salve‬‬
‫‪Architect‬‬
‫‪Frank Gehry‬‬
‫‪Construction Company‬‬
‫‪IDOM‬‬
‫‪Designed in‬‬
‫‪1992‬‬
‫‪Built in‬‬
‫‪1993-1997‬‬
‫صورة رقم (‪ )26‬الموقع العام لمتحف غوغنهايم –بلباو ‪ -‬اسبانيا‬ ‫‪Built-up Area‬‬
‫‪32.500 m2‬‬
‫‪Location‬‬
‫‪Bilbao, Spain‬‬
‫الفكرة العامة للتصميم‬
‫الفكرة مستوحاه من شكل وقوام وملمس السمكة ويمكن اعتباره عمل فنى نحتى فى حد ذاته ‪.‬‬ ‫•‬
‫تصميم المتحف مسوحاه ايضا من شكل القارب حيث ان من يراه من النهر يراه قارب ‪ ،‬ومن ينظر اليه من فوق الكوبرى‬ ‫•‬
‫يراه يشبه الزهرة‪.‬‬
‫يتكون المبنى من سلسة مترابطة من الكتل المتقاطعة ‪،‬وبعض هذة الكتل متعامدة ومغطاه بالحجر ‪ ،‬وبعضها االخر مغطى‬ ‫•‬
‫بالواح التيتانيوم ‪ ،‬واالتصال بين هذة الكتل يكون من خالل الكتل الزجاجية ‪.‬‬
‫تم دمج المتحف مع الطابع العام للمدينة من خالل عملين هما‪:‬‬ ‫•‬

‫‪1‬‬
‫‪Francisco asensio-Architects of the world -2005s- p. 45 to 47‬‬
‫‪20‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫الخامات المستخدمة ‪ :‬تم استخدام الخامات المحلية مثل الحجر الجيرى والرملى ‪ ،‬والذى يستخد بكثرة فى‬ ‫‪.1‬‬
‫المبانى المحيطة بالمبنى‪.‬‬
‫‪ .2‬االرتفاع ‪ :‬كون المتحف اقل من منسوب المدينة بحوالى‪16‬م ‪،‬فإنه ال يتجاوز او يغطى على باقية المبانى‪.‬‬

‫صورة رقم (‪ )27‬اسكتش جيرى لتصميم متحف جاجينهايم‬

‫صورة رقم (‪ )28‬ماكت لمتحف جاجينهايم بلباو‬

‫‪21‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫صورة رقم (‪ )29‬توضح شكل المبنى من اعلى وتظهر فيه فكرة التصميم بوضوح‬
‫تحليل القطاعات والمساقط االفقية‬
‫المساحة الكلية‪32.500 :‬م ‪ ،‬المبنى ‪24.000:‬م ‪ ،‬مساحة قاعات العرض‪9.066 :‬م‬ ‫•‬
‫غير متماثل ‪ :‬ال يوجد اى نوع من التمائل فى تصميم المسقط االفقى للمبنى ‪ ،‬تم تصميم المبنى بحرية كاملة‬ ‫•‬
‫التصميم المركزى‪ :‬يبدو ان جميع الفراغات تلتقى بشكال ما فى المركز ‪ ،‬يمكن القول ان الفراغ المركزى تتفرع منه الغرف ‪.‬‬ ‫•‬
‫التسلسل الهرمى‪ :‬جميع الفراغات والغرف تقع على مستويات مختلفة وال تتشابة فى الحجم او الشكل ‪.‬‬ ‫•‬
‫الخامات ‪ :‬يوجد تضاد كبير بين خامات المستخدمة وخاصة الزجاج والتيتانيوم من حيث الشفافية والثقل ‪ ،‬ولكنهم يتفقوا فى انهم خامات عاكسة‬

‫شكل رقم (‪ )7‬يوضح الفراغات الوظيفية لمتحف جاجينهايم‬

‫‪22‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫شكل رقم (‪ ) 8‬يوضح تحليل المساقط االفقية لمتحف جاجينهايم – ( تسلسل هرمى – مركزية فى التصميم‪ -‬تصميم غير متماثل )‬

‫غرف عرض )‬ ‫شكل رقم (‪ )9‬شكل رقم (‪ )8‬يوضح تحليل المساقط االفقية لمتحف جاجينهايم – (خامات – ممرات حركة‬

‫تحليل المساقط والقطاعات الرأسية‬

‫شكل رقم (‪ ) 10‬القطاعات الرأسية الطولية لمتحف غاغينهايم بلباو‬

‫‪23‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫شكل رقم (‪ ) 11‬القطاعات الرأسية العرضية " الجانبية" لمتحف غاغينهايم بلباو‬

‫سنجد من تحليل المساقط والقطاعات الرأسية ان‬

‫جيرى حرص على تأكيد فكرة ‪Focal point‬‬
‫المركزية فى التصميم على الرغم من عدم‬
‫التماثل بل انه ال يوجد فراغ واحد يشبه االخر ‪،‬‬
‫وحرص ايضا على تأكيد فكر المصمت والمفرغ‬
‫من خالل تنوع الخامات على االسطح المتجاورة‬
‫فنجد شرائح التيتنانيم بجوار حوائط زجاجية‬
‫ويحدهم حوائط حجرية ممكن اعطى تنوع وتضاد‬
‫وتبياين فى التصميم ‪.‬‬
‫كما اكد جيرى على فكرة التسلسل الهرمى فنجد‬
‫ان معظم الفراغات على مستويات افقية مختلفة‬
‫ويربط بينهم بجسور تصل فى النهاية الى‬
‫القاعة الرأيسية والتى تمثل مركز التصميم‬

‫شكل رقم (‪ ) 12‬يوضح تحليل المساقط والقطاعات الراسية لمتحف جاجينهايم‬

‫تحليل الخامات والهيكل االنشائى‬
‫بسبب التعقيد الهندسى والرياضى فى تصميم منحنيات المبنى المتعرجة ‪ ،‬فقد تم تصميمها باستخدام برنامج تصميم ثالثى االبعاد من خالل‬ ‫•‬
‫الحاسب االلى يسمى ‪ Catia‬والذى يسمح للمثل هذة التصميمات ان تتحقق ‪.‬‬
‫تم بناء المبنى بالحوائط واالسقف الحاملة والتى لها بنية داخلية من القضبان المعدنية والتى شكلت شبكة من المثلثات‪.‬‬ ‫•‬
‫قد حدد ‪ CATIA‬عدد القضبان المعدنية المطلوبة فى كل قطعة ‪ ،‬باإلضافة الى ان هذا الهيكل والجدران واالسقف لديها عدة طبقات عازلة‬ ‫•‬
‫وطالء خارجى من التيتانيوم ‪.‬‬
‫كل قطعة فريدة من نوعها وحصرية على مكانها ‪،‬قد تم تصميمها لتناسب مكانها ‪.‬‬ ‫•‬

‫‪24‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫شكل رقم (‪ )13‬قطاعات رأسية تظهر الهيكل االنشائى للمبنى‬

‫صور رقم () توضح الهيكل االنشائى فى تصميم متحف جاجينهايم‬

‫الخامات المستخدمة‬
‫الخامات المستخدمة ‪:‬‬ ‫•‬
‫‪ .1‬الواح التيتانيوم‪.‬‬
‫‪ .2‬الزجاج المعالج والذى يسمح بمرور اضاءة الشمس وليس حرارتها‪.‬‬
‫‪ .3‬الحجر الجيرى والرملى‬

‫صورة رقم () الحجر الجيرى‬ ‫صورة رقم () الزجاج‬ ‫صورة رقم () الواح التيتانيوم‬

‫‪25‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫تحليل التصميم الداخلى لمتحف غوغينهايم‬

‫بنى المبنى حول محور مركزى – القاعة الرئيسية – ارتفاعها ‪50‬م ويعلوها قبة معدنية‪.‬‬ ‫•‬
‫ح و ووول ه و ووذة القاع و ووة توج و وود مجموع و ووة م و وون الجس و ووور المنحني و ووة والممت و وودة ف و ووى جمي و ووع الجه و ووات ‪ ،‬ومجموع و ووة م و وون‬ ‫•‬
‫المصاعد والساللم‪.‬‬
‫المبنى يضم ‪ 19‬صالة عرض موزعة على ثالثة طوابق ‪ ،‬ويتنوع تشكيل هذة القاعات ما بين المستطيل الكالسيكى‬ ‫•‬
‫وفراغات اخرى ذات اشكال ونسب فريدة من نوعها ‪ ،‬ومعظمها تصلها االضاءة الطبيعية‪.‬‬
‫المعارض المؤقتة والمجسمات النحتية الضخمة لها مكان خاص ابعاده ‪30‬م عرض – ‪ 130‬م طول ‪ ،‬خالية من‬ ‫•‬
‫االعمدة وتقع تحت الكتلة التى تمر تحت جسر ‪La Salve Bridge‬‬
‫لقطات منظورية للتصميم الداخلى للمتحف‬

‫صورة رقم (‪ )30‬القاعة الرأيسية لمتحف جاجينهايم‬

‫صور رقم (‪ )31‬توضح تصميم بعض الفراغات الداخلية لمتحف جاجينهايم‬

‫‪26‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫صور رقم (‪ )32‬توضح تصميم بعض الفراغات الداخلية لمتحف جاجينهايم‬

‫جدول رقم (‪ )3‬يوضح الدراسة التحليلية لمتحف غاغينهايم –بلباو اسبانيا‬

‫‪27‬‬
 ‫ دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬:‫المحور الثالث‬

 Louis Vuitton Foundation, Paris , Farnce,2014s

‫معلومات عامة عن التصميم‬ 
Architect
Frank gehry
Landscape
Architect
Alep
Engineer
RFR, TESS
Structural
Engineer
Setec Batiments
Construction Company
VINCI Construction
Developer
Bernard Arnault
Designed in
2007
Built in
2008-2014
Location
D'Acclimatation
Jardin, Paris, France

Louis Vuitton Foundation, Paris ‫) توضح مبنى‬33( ‫صور رقم‬

28
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫الفكرة العامة للتصميم ‪:‬‬ ‫‪‬‬

‫يبدأ التصميم بسلسلة من الرسومات التي أطلق عليها جهري "رسومات الشراع المبتكرة"‪ .‬ولد من مشاهدة صور مختلفة‬
‫وحرية حركة اليد على الورق اللتقاط خطوط المستقيمة‪ ،‬والدوائر‪ ،‬والمنحنيات‪ ،‬والدوامات والفكرة الرئيسية‪ .‬تعبر الرسومات‬
‫عن تموج ديناميكي حيث يمكنك رؤية مالمح قارب يدفعه الريح‪.‬‬

‫صورة رقم (‪ )34‬توضح اسكتشات جيرى االولية للفكرة‬

‫صورة رقم (‪ )36‬توضح ماكت المبنى‬ ‫صورة رقم (‪ )35‬توضح مصدر االستلهام‬

‫‪29‬‬
‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫المساقط والقطاعات االفقية‪:‬‬

‫شكل رقم (‪ )14‬يوضح القطاع االفقى للدور ‪1-‬‬

‫شكل رقم (‪ )15‬يوضح القطاع االفقى للدور االرضى‬

‫شكل رقم (‪ )16‬يوضح القطاع االفقى االول‬

‫‪30‬‬
‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫شكل رقم (‪ )17‬يوضح القطاع االفقى الثانى‬

‫شكل رقم (‪ )18‬يوضح القطاع االفقى للدورين الثالث والرابع‬

‫شكل رقم (‪ )19‬يوضح القطاع الرأسى للمبنى‬

‫‪31‬‬
 ‫المحور الثالث‪ :‬دراسة تحليلية العمال المعمارى فرانك جيرى‬

‫النتائج ‪:‬‬
‫‪ -1‬ظهرت فلسفة جيرى بشكل كبير فى فكرة التكوينات من الكتل والحجوم وقد حرص على ان تكون هذة التكوينات فريدة من نوعها ‪.‬‬
‫‪ -2‬تعددت مصادر استلهامه وكذلك اسلوب استلهامه فنجد انه عند استلهم من شكل السمكة فى الثمانينيات قد اخذها كما هى وكان ذلك‬
‫فى مطعم فى اليابان ‪ ،‬ولكن عندما اعد االستلهام من شكل السمكة مرة اخرى فى أوئل التسعينيات فى برشلونة فى الميناء األلمبى قد‬
‫اخذها بشكل أكثر تجريدا عما سبق ‪ ،‬وسنجد انه عندما استلهام ايضا من فكرة السمكة وحركة جسمها فى متحف جاجينهايم بلباو قد‬
‫اختلف االمر تمام فأصمح مجردا تمام قد ال تعرف انه مستلهم منها من االساس ‪.‬‬
‫‪ -3‬تتميز اعماله بانها معقدة الى درجة كبيرة فنجد انه قد عمد الى تكسير كل القواعد وكل المسلمات فنجد تغيرات جزرية فى شكل الحوائط‬
‫واتجاهاتها مما انعكس على التصميم الداخلى بفراغات فريدة من نوعها ولكنه على عكس معظم معماريين التفكيكية نجد ان فراغاته‬
‫الداخلية معالجة بشكل جيد تسمح بأستخدام الفراغ وتقليل الهدر‪.‬‬
‫‪ -4‬دمج جيرى بين االستلهام من الطبيعة والفكر التفكيكى بشكل كبير ‪.‬‬

‫‪32‬‬