‫عمارة ما بعد الحداثة‬

‫االتجاه التاريخي‬

‫مقدم الى ‪ :‬ا‪.‬م‪.‬د‪ /‬ياسر المغربي‬

‫‪ -‬رحمة محمد‬ ‫مقدم من ‪ - :‬محمود تاج‬
‫‪ -‬محمد سراج‬ ‫‪-‬كريم منصور‬
‫‪ -‬عبدالرحمن سمير‬
 ‫االتجاه التاريخي‪:‬‬
‫• االتجاه تاريخي ‪ HISTORICISM‬نقض عمارة الحداثة كان واضحا‬
‫من خالل هذا االتجاه فشعار الحداثة األول الذي قدمه ميس فان‬
‫دروه " "‪LESS IS MORE‬وتحول عند فنتوري " ‪LESS IS‬‬
‫» ‪ BORE‬لدليل على هذا التضاد‪.‬‬
‫• يعتبر االتجاه تاريخي هو البداية الحقيقية للتحول من عمارة الحداثة‬
‫إلى عمارة ما بعد الحداثة حيث يبحث هذا االتجاه عن لغة متواصلة‬
‫مع القيم اإلنسانية فيسعى إلى العودة لما قبل عمارة الحداثة والبحث‬
‫في مصادر القيم اإلنسانية واستخدام المفردات التراثية في األعمال‬
‫المعمارية المعاصرة ‪.‬‬
 ‫مميزات االتجاه التاريخي ‪:‬‬

‫• االتجاه نحو االكثار من العناصر المعمارية حيث يقول فنتوري‬

‫(القليل يعني الملل) ( )‪LESS IS BORE‬عكس مقولة ميس ( ‪LESS‬‬
‫‪IS MORE).‬‬
‫• عمارة صريحة يفهمها الناس ‪.‬‬
‫• استخدام الزخرفة و الخيال و االثارة (استخدام مفردات عمارة‬
‫قديمة لتزيين العمارةالحديثة)‪.‬‬
‫• الحرية المطلقة للمعماري في تصميم مبانيه و هذه الحرية ال تقوم‬
‫على اسس او مبادىء يمكن االلتزام بها ‪.‬‬
‫السلبيات التي يُنسبها بعض النقاد إلى االتجاه‬
‫التاريخي في عمارة ما بعد الحداثة‪:‬‬

‫• عدم الوضوح والتناقض‪ :‬يُالحظ في بعض األحيان أن المباني التي تتبع هذا االتجاه‬
‫تتسم بعدم الوضوح والتناقض‪ ،‬حيث يتم الجمع بين عناصر من عصور وثقافات‬
‫مختلفة بشكل غير متناسق‪.‬‬
‫• التكلفة الباهظة‪ :‬قد تكون المباني التي تتبع هذا االتجاه مكلفة للغاية‪ ،‬حيث تتطلب‬
‫استخدام مواد وتقنيات تقليدية قد ال تكون متوفرة في الوقت الحالي‪.‬‬
‫• عدم االستمرارية‪ :‬يُالحظ أن هذا االتجاه قد ال يستمر طويالً‪ ،‬حيث يُنظر إليه من قبل‬
‫البعض على أنه مجرد موضة عابرة‪.‬‬
 ‫االتجاه التاريخي‪:‬‬

‫• يعتمد على التعامل مع عناصر التراث والبحث في مصادر‬

‫التاريخ‬
‫• يمكن تصنيف االتجاه التاريخي الى ثالث من المداخل الفكرية‪:‬‬
‫‪ .1‬المدخل االحيائي ‪HISTORICIS REVIVAL ,‬‬
‫‪ .2‬المدخل التلقيطي‪HISTORICISM ECLECTIC ,‬‬
‫‪ .3‬المدخل الحر‪HISTORICISM FREE ,‬‬
‫المداخل الفكرية لالتجاه التاريخي ‪:‬‬

‫‪ .1‬المدخل االحيائي ‪:‬‬

‫• تعتمد فلسفة هذا االتجاه على كون النتاج قائما على‬
‫التواصل مع التراث بهدف احياء التراث‪.‬‬

‫• النتاج الذي ينتمي لهذا المدخل يعبر عن لغة متواصلة‬

‫مع القيم اإلنسانية ويهدف هذا المدخل إلى تقديم عمارة‬
‫معاصرة تحاكي عمارة الماضي‬
 ‫المداخل الفكرية لالتجاه التاريخي ‪:‬‬

‫‪ .2‬المدخل التلقيطي ‪:‬‬

‫• هذا المدخل يبحث عن لغة متواصلة مع القيم ‪ ،‬ولكنة يختلف عن مدخل اإلحياء‬
‫في كون المعماري ال يتقيد بالنسب والمفردات للمصدر التراثي الذي يتأثر به ‪،‬‬
‫ويستخدم المعماري المفردات وعناصر اللغة المعمارية التقليدية المستوحاة من‬
‫التراث ويقوم بتوظيفها بما يتمشى مع متطلبات العصر من مواد وتكنولوجيا‬
‫وتقنيات حديثة‬
 ‫المداخل الفكرية لالتجاه التاريخي ‪:‬‬

‫‪ .3‬المدخل الحر‬
‫• من اهم رواد هذا االتجاه المعماري اراتا ايسوزاكي‬
‫• هذا المدخل يبحث عن لغة متواصلة مع القيم اإلنسانية‪.‬‬
‫ويختلف عن مدخل اإلحياء في كون المعماري ال يتقيد‬
‫بالنسب والمفردات للمصدر التراثي الذي يتأثر به األكثر‬
‫تحررا من التراث ‪ ،‬حيث يعتمد على تحقيق التقنية‬
‫والمتطلبات التكنولوجيا المتقدمة‬
‫أهم الرواد المعماريين في هذا االتجاه ‪-:‬‬

‫• مايكل جريفز‬
‫• روبرت فنتتوري‬
‫• باولو بورتو جيسي‬
‫• فليب جونسون‬
‫• ريكاردو بوفيل‬
‫• تشارلز مور‬
 ‫أهم األعمال التي توضح هذا االتجاه ‪:‬‬

‫• مبنى مجلس مدينة بورتالند للمعماري مايكل جريفز‬

‫• حيث استخدام المفردات المعمارية ‪PORTLAND BUILDING 1980‬‬
‫التاريخية كعناصر زخرفيه وتعطي ارتباط بالماضي مثل شكل الفتحات‬
‫ونسبة المفتوح للمصمت واستعارة شكل العمود الدوري‪.‬‬
‫• مبنى بورتالند موطن لثاني اكبر منحوته نحاسية في امريكا ‪ ،‬تدعى‬
‫بورتالنديا يبلغ طولها ‪ 35‬قدم وهي رمز لديمقراطية في امريكا‬
‫مبنى مجلس مدينة بورتالند للمعماري مايكل جريفز‬

‫• يتكون المبنى من ‪ 15‬طابق تحتوي على مكاتب للحكومة االمريكية كما احتوى‬
‫الطابق الثاني للمبنى على معرض رائع للمعماري مايكل غريفز‬
‫مبنى مجلس مدينة بورتالند للمعماري مايكل جريفز‬

‫• فهذا المبنى يعكس الجانب الفني في عمارة ما بعد الحداثة من خالل‬

‫استخدام عنصر التزيين والصراحة بما يحمله من معان رمزية إلى جانب‬
‫استخدامه اللغة الصريحة التي ظهرت في المقياس العام للمبنى‬
‫• يظهر المبنى التباين في الشكل و االلوان و المواد المستخدمة ورمزية في‬
‫الواجهات‬
‫• كما اشار الى الكالسيكية في قاعدة المبنى و التاج في اعلى المبنى‬
‫• كما راعا غريفز السياق المعماري للمباني المجاورة في تصميمه‬
‫• واظهرت واجهات المبنى استعارة االعمدة القديمة وحجر الزاوية الضخم‬
‫الذي كان يستخدم الغالق االقواس في العمارة القديمة‬
‫مبنى مجلس مدينة بورتالند للمعماري مايكل جريفز‬
 ‫أهم األعمال التي توضح هذا االتجاه ‪:‬‬

‫• وتمثل هذا في أعمال المعماري فيليب جونسون ‪PHILIP‬‬

‫‪JOHNSON‬في مشروع ‪AT&T BUILDING 1979‬‬
‫• حيث محاولة االتصال بالماضي من خالل استخدام المفردات التاريخية‬
‫( السقف المائل مع االختراق الدائري الذي في منتصف السقف الذي‬
‫يشبه األثاث االنجليزي القديم وإعادة استخدام التفاصيل إلعطاء معنى‬
‫للشكل مما جعل من ناطحة السحاب شكل محبب ‪ ،‬كما استخدام القوس‬
‫| في مدخل المبنى ‪ ،‬والتأكيد على تقنية التنفيذ من خالل تعبيرية المواد‬
 ‫‪AT&T BUILDING‬‬
‫مبنى ايه تي اند تي للمعماري فيليب جونسون‬
 ‫‪AT&T BUILDING‬‬
‫مبنى ايه تي اند تي للمعماري فيليب جونسون‬
‫مجمع ريكاردو بوفيل السكني الضخم‬

‫تم بناء المخطط من قبل ريكاردو بوفيل تالر دي‬

‫أركيتكتورا ()‪ ،RBTA‬ويتكون المخطط من ثالثة‬
‫عناصر رئيسية‪ " :‬أكبر مبنى‪" ،‬لو باالسيو"‪ ،‬عبارة عن‬
‫مبنى سكني مدعوم اإليجار مكون من ‪ 18‬طابقًا ويضم‬
‫إجمالي ‪ 441‬وحدة‪ .‬داخليًا‪ ،‬تحدد ثالث "خاليا اتصال"‬
‫رأسية ‪ -‬المصاعد والساللم واألعمدة الفنية ‪ -‬تخطيط كل‬
‫عقار‪ .‬تحتوي الشقق‪ ،‬وبعضها دوبلكس‪ ،‬على ما بين‬
‫غرفتين إلى خمس غرف‪.‬‬
 ‫مجمع ريكاردو بوفيل السكني الضخم‬
‫• بحيث تكون المفاصل غير مرئية‪ .‬هذه األلواح مصنوعة من الحجر‪ ،‬وهي‬
‫عبارة عن خليط من الرمل واألسمنت الرمادي واألبيض واألكاسيد‪.‬‬
‫• يقول المهندسون المعماريون‪" :‬بفضل نظام الصب المسبق الثقيل‪ ،‬كان من‬
‫الممكن استخدام لغة معمارية واسعة النطاق ومعقدة"‪.‬‬
‫مجمع ريكاردو بوفيل السكني الضخم‬
 ‫المتحف المصري‬
‫المتحف المصري هو أحد أكبر وأشهر المتاحف العالمية‪ ،‬يقع في قلب‬
‫العاصمة المصرية «القاهرة» بالجهة الشمالية لميدان التحرير‪ .‬يعود‬
‫تاريخ إنشائه إلى عام ‪ 1835‬وكان موقعه حينها بحديقة األزبكية‪ ،‬حيث‬
‫ضم وقتها عددا ً ً‬
‫كبيرا من اآلثار المتنوعة‪ ،‬ثم نقل بمحتوياته إلى قاعة‬
‫العرض الثانية بقلعة صالح الدين‪ ،‬حتى فكر عالم المصريات الفرنسي‬
‫أوجوست مارييت الذي كان يعمل بمتحف اللوفر في افتتاح متحف‬
‫يعرض فيه مجموعة من اآلثار على شاطئ النيل عند بوالق‪ ،‬وعندما‬
‫تعرضت هذه اآلثار لخطر الفيضان تم نقلها إلى ملحق خاص بقصر‬
‫الخديوي إسماعيل بالجيزة‪ ،‬ثم جاء عالم المصريات جاستون ماسبيرو‬
‫وافتتح عام ‪ 1902‬في عهد الخديوي عباس حلمي الثاني مبنى المتحف‬
‫الجديد في موقعه الحالي في قلب القاهرة‬
 ‫المتحف المصري‬
‫تنافس على تشييد مبنى المتحف بالتحرير ثالثة وسبعون مشروع تصميم‪ ،‬وفي النهاية اختير تصميم المهندس المعماري الفرنسي‬
‫مارسيل دورنون الذي صمم ً‬
‫عمال إبداعيًا‪ ،‬ليكون أول متحف في العالم شيد ليكون متحفًا وليس مبنى معدل بناؤه إلى متحف‪ ،‬كما‬
‫استعملت أساليب التشييد والبناء وطبقت وسائل العرض الحديثة خالل تلك الفترة‪ .‬ولقد تأثرت األنماط والعناصر المعمارية في‬
‫المتحف بالفن والعمارة الكالسيكية اليونانية‪ ،‬ولم يحوي أي تأثيرات للفن المصري القديم والمعابد المصرية القديمة سوي في‬
‫تصميم حجراته أو في تصميم قاعاته الداخلية‪ ،‬حيث يحاكي مدخل القاعات صروح المعابد المصرية القديمة‬