See discussions, stats, and author profiles for this publication at: https://www.researchgate.

net/publication/342510496

L6- Contemporary architecture

Presentation · June 2020

DOI: 10.13140/RG.2.2.15920.38404

CITATIONS READS

0 584

1 author:

Ahmed Talib Hameed Haddad

University of Technology, Iraq
46 PUBLICATIONS   8 CITATIONS   

SEE PROFILE

Some of the authors of this publication are also working on these related projects:

Curriculum Vitae (CV) View project

QUALITY OF ARCHITECTURAL EDUCATION View project

All content following this page was uploaded by Ahmed Talib Hameed Haddad on 28 June 2020.

The user has requested enhancement of the downloaded file.

‫الجامعة التكنولوجية – قسم هندسة العمارة – المادة الدراسية ‪ :‬نظرية تصميم المعماري‬

‫نظريات العمارة‬
‫العمارة المعاصرة‬
‫د‪ .‬أحمد طالب حميد‬

‫المحاضرة السابعة‬
 ‫اهداف المحاضرة‬
‫• يكون الطالب بعد نهاية المحاضرة قادرا على ‪:‬‬
‫‪ .1‬يستنتج الحقب الزمنية التي سيطرت فيها بعض التوجهات‬
‫الفكرية التي انعكست على الواقع التطبيقي للعمارة ‪ ،‬وكيف‬
‫اثرت االفكار الجديدة في كسر طود االفكار القديمة وانتجت‬
‫فكرا وتطبيقا معماريا مغايرا وفق اسس جديدة منفصلة عما‬
‫سبق ولكن مرتبطة به ارتباطا جينيا ‪.‬‬
‫‪ .2‬يميز بين المضامين الفكرية التي قادة المعماريين الى تغيير‬
‫توجهاتهم التطبيقية في مجال العمارة والبنيان ‪.‬‬
‫‪ .3‬يتعرف على المباديء الفكرية للعمارة المعاصرة في القرن‬
‫الحادي والعشرين‪.‬‬
 ‫مقدمة‬
‫• تعد النظرية المعمارية نقطة التقاطع بين المضمون ( االرث‬
‫الفكري التكنولوجي االجتماعي الثقافي ) للمصمم والشكل‬
‫الممثل لذلك الواقع الفكري في قالب مادي تطبيقي هو البناية‪.‬‬

‫• بعد اهم انتقاالت النظرية المعمارية المتمثل بعمارة التفكيك‬

‫التي ولدت لغة هجينة من لغات مختلفة كمحاولة لمواكبة‬
‫القفزة الحضارية الهائلة في التقنيات الرقمية‪.‬‬

‫• لتنطلق بمنطلق جديد تيارات فكرية معمارية متعددة تحاول‬

‫ان تعكس هذه الحقبة الحضارية الجديدة باستخدام ادواتها‬
‫التقنية والرقمية هي تيارات العمارة المعاصرة الي تنحو نحو‬
‫اشكال اكثر تناغما مع واقع تقني يتطور بقفزات كبيرة‪.‬‬
 ‫من التفكيكية الى المعاصرة‬
‫التطور المهم الذي أصاب النظرية المعمارية نهاية الثمانينيات‬ ‫•‬
‫احدث انقالبا حقيقيا في فهم الشكل المعماري وفلسفة جديدة في‬
‫رؤية الشكل بصورة حرة مستقلة ودون مقيدات هندسية تقليدية‪.‬‬

‫• ابتدأت بأفكار متطرفة نوعا ما على يد منظري العمارة التفكيكية‬

‫لتتطور فيما بعد إلى منطلقات وأفكار معمارية قريبة أكثر من‬
‫التطورات العلمية المعاصرة في مجال الفيزياء والفلك والرياضيات‬
‫وحتى العلوم الدينية ‪ ،‬ليصبح الشكل المعماري المعاصر هو المرآة‬
‫التي حولت تلك النظريات العلمية المجردة إلى واقع كما يصفها‬
‫جارلس جينكس الذي يعد واحد من أهم مؤرخي ومنظري العمارة‬
‫المعاصرة ‪.‬‬
 ‫من التفكيكية الى المعاصرة‬
‫• بداية االنعطافة الفكرية للنظرية المعمارية المعاصرة كانت مع عمارة التفكيك التي كانت فلسفتها‬
‫تدعو لكل ما هو غير مألوف فهي ضد النظام والتنظيم وضد الوظيفة التقليدية ‪ ،‬وضد كل ما هو‬
‫تقليدي ‪ ،‬فكانت نوعا من التشاؤم والتمرد على الواقع االجتماعي والسياسي والثقافي في أوربا‬
‫وأمريكا والعالم ‪.‬‬
‫• وبعد عمارة التفكيك اتجه المعماريون في الغرب ( وخصوصا بعد زوال خطر الحرب النووية )‬
‫إلى دراسة الشكل المعماري في ضوء التطورات التكنولوجية باستخدام الكمبيوتر في التصميم ‪،‬‬
‫واالستعارة من بعض المفاهيم الفيزيائية والرياضية الحديثة عن طريق تصميم أشكال معمارية‬
‫تحاكي بعض النظريات في تصور نموذجا رياضيا لكون موحد ولغة جديدة لتصور الحوادث‬
‫الكونية ‪.‬‬
‫• لذلك طغت على العمارة األشكال ذات الطبيعة المستديرة والمعدومة الزوايا والمتداخلة والمتكسرة‬
‫والمعقدة انعكاسا للتعقيد الحادث في المجال العلمي ؛ ومما شجع على ذلك هو القدرات الهائلة التي‬
‫وفرها الكمبيوتر في تصور وإدراك الفضاء المعماري ؛ وقدرة برمجياته على محاكاة الكتلة‬
‫والفضاء والشكل المعماري قبل تنفيذه مما أعطى المهندس المعماري أو اإلنشائي قدرات إدراكية‬
‫عالية ودقيقة في تصور وتصميم الشكل المعماري المعاصر ‪.‬‬
 ‫من عمارة التفكيك الى المعاصرة‬

‫قسم فن العمارة والتخطيط في جامعة سنسناتي –‬

‫منزل يوشيدا في طوكيو –اليابان –‬
‫أمريكا –تصميم بيتر آيزمن مثال للشكل‬
‫يمثل حركة حلزونية لمنحني واحد‬
‫المعماري المعاصر في خطوطه المتكسرة‬
‫يشكل جسم المبنى كامال ‪ ،‬كمثال اخر‬
‫والمنحنية المتداخلة‬
‫لحرية التعامل مع الشكل المعماري‬
‫المعاصر‪.‬‬

‫صور اخرى لمركز البايلوجي في جامعة‬

‫فرانكفورت ‪ -‬االعلى مجسم للمشروع ‪ ،‬وفي‬
‫االسفل مخطط موقع‬
 ‫قانون الشكل المعماري المعاصر‬

‫تصور )‪Jencks (1997‬للفكر المعماري ‪ ،‬الذي يسميه باسم القانون الثاني الجديد ‪ ،‬وهو قانون يجمع بين النظام والالنظام‬
‫في صيغة مادية واحدة ‪ ،‬هي الشكل المعماري ‪.‬‬
 ‫العمارة المعاصرة – انعكاسا لعصر المعلومات‬

‫• هناك تيارات معمارية مهدت لهذا الفكر المعمار المعاصر وال زالت لحد لحظة كتابة هذه‬
‫السطور في اتجاهات حاولت وتحاول التوجه نحو الشكل المعماري المثالي والمتكامل المالئم‬
‫لبيئته والملبي جميع المتطلبات الجمالية واالنشائية والوظيفية وهذه بعض الحركات المعمارية‬
‫المتجهة نحو تحقيق هذا الهدف الكوني الشمولي بتفاوت كبير فيما بينها وهي التجزيئية‬
‫والالخطية والتموجية والطي والحدث الطارئ والتنظيم العميق ( امتداد لعمارة ما بعد الحداثة )‬
‫والعمارة الخضراء وعمارة التقنية العالية ( امتداد لعمارة الحداثة المتاخرة ) ‪ ،‬وغيرها ‪.‬‬

‫• كتقييم ألهمية الهدف المهيمن على بقية األهداف في هذه الحركة يبقي الهدف الجمالي للشكل هو‬
‫البارز نوعا ما على بقية الجوانب الوظيفية واإلنشائية ‪ ،‬ولكن باتجاه محاولة التكامل مع بقية‬
‫الجوانب االخرى ‪ ،‬فمثال اتجهت العمارة الخضراء نحو الوظيفية ‪ ،‬والتقنية العالية نحو االنشائية‬
‫‪ ،‬فنالحظ هناك محاولة لدراسة اعمق لثالثية فيترو فيوس من خالل مجموعة من الحركات‬
‫المعمارية تظهر بصورة متوازية متأثرة بالمناخ العالمي في العلوم والثقافة والتطورات العالمية‬
‫على مختلف االصعدة ‪.‬‬
 ‫عمارة المسبب الكوني لغة معمارية معاصرة‬
‫عمارة المسبب الكوني ‪ Cosmo genic Architecture‬تعد احد االنعكاسات المهمة للعالقة الجدلية بين العلم‬ ‫•‬
‫والعمارة ‪.‬‬

‫وهي العمارة المتأثرة بتلك النظرة األيديولوجية الكونية المتكونة على أثر التطور العلمي لمفهوم الكون والفيزياء‬ ‫•‬
‫الحديثة والتي يسميها ‪ Jencks‬بعلوم ما بعد الحداثة ‪ ،‬وقد مهدت لها كل الحركات المعمارية السابقة‪.‬‬

‫فهذه األشكال تعكس النظرة الفكرية الكونية للمعماريين المتأثرين بالفكر العلمي الحديث في محاولة منهم إلعطاء شكل‬ ‫•‬
‫لمفاهيم ونظريات علمية غاية في التعقيد والفوضوية والالنهائية بحيث يكون ذلك الشكل بمثابة فوضى أيضا ولكنها‬
‫متوازية ونظرة قريبة من واقعنا الحسي تقع بين النظريات العلمية المعاصرة والنظريات العلمية والدينية السابقة ‪ ،‬دون‬
‫إهمال لكال منهما وال لألشكال السابقة التي نتجه بتأثيرهما ‪ ،‬بل هي محاولة لتطوير األشكال وتهديمها في وقت واحد‪.‬‬

‫العمارة المعاصرة تتبنى أيديلوجيا ونظرة كونية مستمدة بصورة أساسية من العلوم المعاصرة في نظرتها للكون ولم‬ ‫•‬
‫تهمل العلوم الدينية أو علوم الحداثة النيوتونية بل اعتبرت المرحلة االولية للعلوم المعاصرة ‪ ،‬لذلك فان توليد االشكال‬
‫المعمارية كان يمر بمراحل موازية للتقدم العلمي والديني حتى وصل قمته في العلوم المعاصرة في نظرتها للكون ‪،‬‬
‫ولكن يمكن تمييز النظرة الكونية الفكرية المعمارية واعتبارها نظرة مستقلة عن تلك النظريات العلمية كون الشكل‬
‫المعماري يمثل نهاية لمرحلة التعقيد العلمي الغير متناهي لفهم الكون‪.‬‬

‫كتقييم ألهمية الهدف المهيمن على بقية األهداف في هذه الحركة يبقي الهدف الجمالي للشكل هو البارز نوعا ما على‬ ‫•‬
‫بقية الجوانب الوظيفية واإلنشائية ‪ ،‬ولكن باتجاه محاولة التكامل مع بقية الجوانب االخرى ‪.‬‬
 ‫التقنية الحيوية في التصميم المعماري‬
‫‪ Bio –Architecture‬والحلول المستدامة‬
‫• ان عمارة التقنية الحيوية تطورت في عام ‪ 1996‬بدخول وتطور صنع الواقع االفتراضي‬
‫الرقمي للبيئة التصميمية وبناء ما يسمى بالورشة التجريبية ‪Experimental‬‬
‫‪ ،Workshop‬التي تعد نموذجا للتعليم المعماري المعاصر هدفه تشجيع الحفاظ على‬
‫الممارسات المتقدمة للتكنولوجيا ‪ ،‬األمر الذي أدى إلى تجاوز مفاهيم ما يسمى بالعمارة‬
‫الخضراء أو العمارة البيئية ‪ ،‬إلى تأسيس وبناء نموذجا عضويا متكامال للتصميم معتمد‬
‫كليا على تقنيات ومعلومات متقدمة ‪ ،‬بحيث يمكن عن طريقه تمثيل كامل لدورة حياة‬
‫التصميم واإلنتاج واالستعمال للمنتج التصميمي ‪.‬‬
‫• ابرز التطورات الرقمية التي استخدمها فريق فوستر في بناء فلسفته التصميمية المبنية‬
‫على الربط بين التكنلوجيا والحلول البيئية ؛ هو تقنيات النمذجة الديناميكية ‪Dynamic‬‬
‫‪Modeling Techniques‬بمساعدة الكمبيوتر ‪.‬‬
‫• وارتباطا بذلك تم استحداث نوع جديد من المعامل إلنتاج متطلبات البناء التكنولوجي‬
‫والرقمي المتقدم وهو ما سمي بالمعمل السيبيري ‪. Cybernetic Factory‬‬
‫• وكمثال تطبيقي لما يقدمه هذا المعمل السيبيري الكمبيوتري للمصمم المعماري هو‬
‫تصميم الواجهة الستائرية لمبنى ‪ GLA‬في لندن " مقر بلدية لندن الكبرى " ‪.‬‬
View publication stats