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3.4
行人的节奏：阿尔瓦罗-西

扎的帕尔梅拉湖游泳池

阴影和阴影不停地涌动，就像大风天投射在水面上的梦幻般的乌云，从

我们身边飞过，一头栽倒在无情的地平线前。
约瑟夫-康拉德，海洋之镜

地形的结构有两种，空间上的和时间上的。我想前半部分的观察无需解释，因

为街道或海岸的此处和彼处对于这些地点和其他地点的任何人来说都是显而易

见的，不仅在它们的外观和特征上显而易见，而且在它们各自的距离和构造上

也是显而易见的，尽管这些知识可能是近似的。从这里的公寓或正下方街道上

的咖啡馆望去，大海就在十个街区之外，要到达那里就必须经过学校和公园。

尺度和形状决定了所有的空间状况：这条巷子比大多数巷子窄；周边街区足够

大，可以在内部建花园和工作室。

相比之下，地形的 "现在 "和 "那时 "似乎就不那么清晰了。我并不是说地形

时间在人们思考时无法辨认，而是说它通常隐含在人们对咖啡馆、街道、学校
、公园或海岸的体验中。如果说步行到海边需要二十五分钟，那么时间的流逝

是在时钟或手表的表面上，而不是在街道上。
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建筑时间

图 3.4.1 阿 尔 瓦 罗 - 西扎（Ál v a r o Siza），波尔图帕尔梅拉公园，淋浴间和后院

。照片：David Leatherbarrow。

尽管如此，没有人会否认，在两地之间步行或开车既有空间维度，也有时间

维度。通行发生在时间中，就像发生在空间中一样。然而，当时间被这样表述

时--就像一个容器，行走或开车都在其中进行--它就脱离了你我，存在于自身之

中，也就是说，它是客观存在的，对我们的运动漠不关心，即使它为我们的运

动提供了某种背景。根据这种概念，时间无声无息地流逝着，就像一个个不间

断的瞬间，每一个瞬间都是原子或点状的，因此都是短暂的，被一个又一个瞬

间抹去。

然而，就像许多常用语一样，这个关于时间的常用语隐藏着令人质疑的假设

，其中最重要的是容器-内容前提，以及它所援引的客观-主观区别。在开始研

究西扎海岸线建筑中的运动时，让我们采用圣奥古斯丁对时间的著名自问自答

："那么，时间是什么？如果没有人问我，我就知道；如果我必须向那些问我的

人解释，我就不知道。"1 我要论证的基本前提如下：当我们重新表述这个问题，
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不问运动，而是问作为时间的运动时，我们就会关注地形学为经验和知识提供

的几种时间性，它的速度、配置和乐趣。
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建筑时间

在前往帕尔梅拉湖游泳池的途中，身后的街区以及即将到来的大海，显然不

像沿途的任何地方那样存在，但也并非完全不存在。在旅途中，街区在身后，

海岸从前方驶来，这都要归功于回忆和期待，因为它们是由城市景观的模式所

支撑和激发的。在任何特定的时刻，无论从精神上还是从身体上，都很难说清

街区在哪里结束，海洋景观在哪里开始。回忆和期待可以充斥人们的思想，但

它们也可以更具体地在人们的眼睛和双脚中发挥作用，因为它们在人行道或商店

中穿行。在任何特定的时刻，构成路线的墙壁和人行道都在延伸着已经走过的

路，并引领着未来的路。就像散步的起点一样，现在和未来很少（如果有的话）

截然分开。2 沿途的每一步都振动或调节着单一的时间波，其力量和速度为行走

提供了方向。2 沿途的每一步都在振动或调制着单一的时间波，其力量和速度

为通行提供了方向。沿途的进展在很大程度上取决于能否把握住自己曾经走过

的地方和将要去往的地方，因此，nows 和thens 之间任何实质性的不同步都意

味着迷失方向。

城市和建筑体验中的并发性既不一定也不一定是认知性的。它同样是肉体的

。西扎在这段话中反复强调，双脚知道它们所走过的地面是坚实还是摇晃，是

安全还是可怕："建筑师只是选择把脚放在哪里，不走哪里，害怕危险，害怕海

石。"3 诚然，西扎在这段话中主要关注的不是步伐和节奏，但他所指的空间知

识与时间理解有相通之处：身体可以通过掌握耐久性的方式了解持续时间。

为了提出本章的开篇问题，让我们假定我们已经来到西扎的遗址，并在入口

坡道的顶端停留了一分钟，在下坡之前，我们可以从这里望向更衣室的屋顶，

穿过沙滩和水池，进入大海。海水一波一波地向岸边涌来，其数量和顺序、翻

滚和跌落使地平线既清晰又富有表现力。例如，风的力量在波浪的高度、速度

和声音中显而易见。从我们所站的位置后方，平行的街道、开阔的草坪以及通

往建筑的斜向小径，也能让我们感受到地平线的可理解性。正如我所说的那样
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

，它们有助于形成街区的持久特征，以及街区的尺寸和布局。

那么，就在进入之前，一个人占据了一段时间，将接近、到达、进入和占据

这几个阶段结合在一起。背后意味着之前，前方意味着之后。怎么做？
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建筑时间

那么，如何理解这些看似独立的阶段时间的耦合、并发或交错呢？如何将运动

的身体所拥有的知识转化为适合思考的术语，进而进行描述和设计？赋予项目

设置以时间感和幅度的运动配置、维度或结构是什么？

在下文中，我将通过西扎设计的环境，通过可以被称为从城市到海洋的波浪

来回答这些问题，以便观察作品的空间和时间结构之间的关联，因为它们是在

运动中呈现出来的。

节奏

当人们踏上坡道，开始进入西扎的建筑和水池时，已经走过了几条平行线，这

些平行线界定了波尔图城市结构的西北边缘，位于马托西尼奥斯和勒萨-达-帕

尔梅拉（Leça da Palmeira）街区之间。阿尔多-罗西（Aldo Rossi）坚持认为，城

市肌理的主要优点在于其持久性，无论其坚如磐石的持久力是 "病态的 "还是 "推

动性的"。虽然这些街区大小相同，但其中一些沉闷的街区走得很慢，而另一些

更有趣的街区则瞬息即过。波尔图的中心和近郊已被抛在身后，而海岸和大海

就在前方（包括西扎之前设计和建造的 Boa Nova 茶馆）。他在早期的场地草图

中特别强调了几条原有的平行线：沿海公路（自由大道）、人行道、毗邻的草

坪（在此图中为阴影）和停车场，以及海堤、一条垂直的大道和线条群，这些

线条在建成后将围合或延伸建筑的几个环境，包括水池。线条群在项目边缘最

为密集，显示出一种较慢、较有节制的通行速度，暗示着集中了环境模式的结

构性同时性。在墙壁、屋顶和人行道的线条中，有些延长了城市的几何形状，

有些则开辟了新的方向。在平行线的模式中，还需要拐弯，以重新开始，然后

延长路线，速度往往与确定路线的速度相同。大多数转弯都很短，以至于它们

从未形成自己的步幅。它们也不建议或奖励任何形式的停顿。根据西扎本人的
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评论，一些评论家发现了一种之字形或折返的运动模式，就好像是
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图 3.4.2 Álvaro Siza，波尔图 Leça da Palmeira 泳池，初步平面图。阿尔瓦罗-西扎提

供。

图 3.4.3 Álvaro Siza，波尔图帕尔梅拉湖，初步平面图。阿尔瓦罗-西扎提供。

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从入口处往下走，就像从山坡或山顶上走下一条更引人注目的通道。鉴于墙壁

和人行道的平行性，一个更好的对比可能是机场安检站或移民检查站的紧凑蜿

蜒的线条，尽管那种几何形状令人难以忍受，但这种布局的变化令人愉悦，部

分原因是后者偶尔会出现对角线。此外，连续长度的宽度交替扩张和收缩。但

在这里，速度也没有明显的变化，只是增加了宽阔步行道的社交感，以及它们

所鼓励的逗留。尽管 90 度转弯的长度很短，但其中一些转弯对运动节奏产生了

决定性的影响，因为它们将稳定的节奏打破为瞬间的停顿。5 楼梯上的落脚点通

常会反转，即所谓的狗腿式楼梯，结束一连串的踏步，开始另一连串的踏步。

在西扎的项目中，有节奏的转折往往会使人的视线从水平面向上或向下转移，

这要归功于通向天空的开口或台阶的下降。例如，在昏暗的更衣室建筑中，天

花板开孔透出的明亮光线格外具有戏剧性，在满月圆盘镜中戏剧性地展现了人

的外貌，镜子上方是一个白色容器，既能捕捉光线，也能捕捉水。有时，这种

突破并不那么戏剧化：一堵墙的上方可能会出现一片蓝色，限制了人们对近处

地平线的观察。不过，转折也会带来完全不同的空间对比：从黑暗到明亮，在
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图 3.4.4 阿尔瓦罗-西扎（Á l v a r o Siza），波尔图帕尔梅拉湖，屋顶和远岸。照片

：David Leatherbarrow。
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例如，在离开更衣室和淋浴间时（从而将个人空间转化为社会空间），或者在

换回便装时，从明亮到黑暗。因此，虽然这些相似之处似乎暗示着一种稳定的

节奏，但这些段落实际上是一系列步骤的结构，中间的片段结束了一个进展，

又重新开始另一个进展。

建筑的入口是一个斜坡，沿着新发现的海堤厚度逐步下降，海堤是该地块和

项目的主要平行线。我们已经看到，地块规划的对角线延长，然后终止与沿海

公路分叉的交通线。海堤是平行线中的主要平行线，原因有二：一是它界定了

整个区域，二是它启动了到达序列。至于最初下降的速度，则是不紧不慢，毫

不费力。西扎的非平行线的反向视角减缓了通常由排列整齐的墙壁（看似汇聚

在一起）产生的加速度。横向展开也使得下层着陆处足够宽敞，可以办理入住

手续。不过，在到达那里之前，向下的坡度让人感觉身体有点过于沉重，就像

海浪在略微倾斜的海底向岸边翻滚的姿势一样。

尽管步履稳健，但由于终点的墙壁一片空白，下滑或滑行的过程并不清楚接

下来会发生什么。在这一点上
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建筑时间

图 3.4.5 阿尔瓦罗-西扎，波尔图帕尔梅拉湖，局部平面图。阿尔瓦罗-西扎提供。
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图 3.4.6 阿尔瓦罗-西扎，波尔图帕尔梅拉水池，入口坡道。摄影：David
Leatherbarrow。

但地面上的天空并没有改变。到达建筑内部意味着离开城市--虽然不是完全离

开。每走一步，眼前的城市地平线就会逐渐消失，但在适当的时候，地平线又

会横向打开，出现在阵雨上方。从那时起，丈量的脚步再次开始，不是跨越，

而是在延伸的地平线下，取代了天空。

坡道并不是唯一能加快通行速度的设计工具。在封闭空间之外，但在到达泳

池之前，有几条短程楼梯可以改变建筑和游泳区之间的楼层。其中一些台阶可

以直接下降或爬升，而另一些则非常宽敞。按照地形时间的指数，前者是无延

迟型的，爬升速度很快，而后者的上升或下降都不匆忙，似乎从高处到低处的

变化并不特别急迫。踏板的深度也有相应的变化：较浅的踏板会加快步伐，而

较深的踏板则会放慢速度。在水池边，后一种类型的台阶近似于长凳。事实上

，这些较慢的台阶既能让人休息，也能让人运动。相比之下，各层之间的快速

台阶--通常是在铺设好的地面和沙质地面之间--似乎一心一意地追求通过的规律

性和连续性，似乎对尺度的考虑不仅是建筑物和人体之间的类比和尺寸对应，
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而且是有度的步伐和重复。
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

幸运的开端

迷失方向的时刻往往预示着到达和离开的体验。调节环境光线，也就是投射阴

影，是构造迷失方向的机会体验的一种方法。西扎的阴影既有实用性，也有表

现力。在路线的一个点上，他通过精心安排三个元素（其中任何一个都不是物

理元素）来标记一个重要的过渡：一个阴影投射在高高的侧墙上；另一个投射

在悬臂屋顶上；还有一片投射在地板和墙壁上的外部亮光，其效果是引导人们

走向前方的绝对黑暗（其空白程度不亚于入口坡道的终端墙壁，但却是黑色的

）。线条会随着太阳的移动而移动，但它们之间的关系会保持不变，它们的复

合效果也会保持不变。同样，当各组成元素处于适当的平衡或混合状态时，就会

产生场合感。6 正如我已经指出的，空间维度与时间相关：在我们到达此处之前

，部分位于我们当前位置后方的阴影（地板和侧墙上的对角线）就已经出现了

，而部分位于前方的阴影则掩盖了我们再走几步之后就会看到的大部分东西。

迷失方向是我们对接近和到达之间短暂停顿的称呼，短暂的犹豫结束了一连串

的脚步，以便开始另一连串的脚步，也许是停顿的脚步，可能是短暂而缓慢的

，但也是有意识的和充满期待的。

建筑的次要组成部分，如门框、把手和家具，都已被前方的乌云笼罩。虽然

我们无法确定，但一旦找到它们，它们似乎就可以使用了。7 即使它们可以从一

个地方移动到另一个地方，家具也要做好准备，等待时机，迎接探索者的手、

脚或眼睛。考虑到穿过西扎建筑路线上的阴影空间，我们不应该说目的地和进

入方式完全不明确，但由于三种不确定性：深度、方向和距离，与稳定通过光

线充足的空间形成的强烈对比是显而易见和不可避免的。这些类型的环境比雾

更深邃，也更令人迷失方向。真正稳定的是地面，正如西扎强调的 "你把脚放

在哪里"。
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建筑时间

在更衣室和淋浴室，也是洗脚的地方，活动完全停止。与启动这一连串空间

的雾入口不同，这些狭小的围墙一次性公开提供其内容，没有任何保留。在屋

顶横梁的图案下，它们共同完成了这一任务（在"...... "处已可瞥见）。
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

图 3.4.7 Álvaro Siza，波尔图的 Leça da Palmeira 泳池，悬臂屋顶。照片：David

Leatherbarrow。

入口）。它们相互配合，通过有节奏地加深黑暗来调节室内空间。它们带来的

包围感丝毫不亚于门槛阴影。

换好衣服，打开淋浴，水就像黑暗的门槛一样包裹着身体。也许迷失方向并

不是结果，但却产生了一种类似于重新开始进入的感觉，至少开始了下一阶段

。虽然几乎不明显，但这第二次覆盖（清洗）比第一次覆盖（覆盖）更全面，

因为水紧密地附着于它所接触的一切。但这种液体的包围与水池所赋予的不同

，因为它始终只是表面湿润的问题。尽管如此，这一环境仍可被描述为就职典

礼，因为一旦洗净，人们就可以进入泳池了。空间流逝的时钟重新开始，迈向

下一个更加深刻的沉浸开始了。

在更衣室和淋浴室的边缘，沿着另一条平行线，踱步走过的低矮黑暗地平线

转向它的对面，一堵明亮的光墙。这道光墙与前两道光墙（阴影和淋浴间）相
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比，同样具有深远的笼罩感，但垂直度却完全不同，分为三个不同的层次。脚

下是不规则的地面
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

图 3.4.8 阿尔瓦罗-西扎（Á l v a r o Siza），波尔图帕尔梅拉水池（Leça da Palmeira

Pools），展示者。照片：David Leatherbarrow。

西扎的成就明显体现在两个表面的对比上。西扎的成就明显体现在两个表面的

对比上。第二层在视线高度以上打开。它越过悬臂屋顶外缘投下的 阴影进入视

野，并释放出无限的亮度，其强度和震撼力都是无以伦比的。在这两层地平线

之间，是第三层地平线或中间地平线，在这里，沙滩、水池和海岸让位于大海

，而大海的极限则是天空的尽头。这条线正是勒-柯布西耶在观察这个连线时所

想到的：

水位固定在水流停止

入海的地方

水滴的女儿和蒸汽的母亲

。水平面调节着液体的容
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量。
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

图 3.4.9 Álvaro Siza，Leça da Palmeira 泳池，后甲板。照片：David Leatherbarrow。

与阴影和阵雨一样，新显现的明亮完全笼罩了整个世界。也许是有点太亮了

。微风拂过，空气也变得闷热起来。另一个翻天覆地的变化是路线的社会维度

发生了变化。共享空间出现在地平线上。从附近街区的 意义上讲，它不是城市

，但由于小咖啡馆、音乐、谈话等，它让人想起人行道和街道。因此，横向移

动进入了另一个阶段：穿过地形，走向水池，步伐没有刚刚完成的那么有规律

，虽然仍然是有顺序的，但现在有些熟悉，甚至可以辨认，就像以前以类似的

步伐移动过一样。

路线的终点以另一个垂直变化开始：跳入水池（儿童或成人水池）。可以说

，这种开始也是一种恢复，但前提是允许另一种通过，一种没有目的地的通过

，有点像漫步或游荡，但更不是以目标为导向，而是像赋予舞蹈活力的来回舞

步，也就是说，一种从未打算去任何地方的运动，尽管付出了所有的努力，以

退为进，长短交替的舞步跟随自己的步伐，只是为了享受它，为了自己的节奏
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建筑时间

，在支持媒介内，尽管它是流动的。
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图 3.4.10 Álvaro Siza，Leça da Palmeira 泳池，儿童泳池。照片：David Leatherbarrow

。

同样，就像阴影、阵雨和阳光所提供的环境一样，这些水的环境是完全包罗

万象的，也就是说是海洋性的，即使大海在泳池的适当范围之外。与大海不同

的是，由于四周的墙壁和岩石，这里的环境保持了水平。当游泳停止时，双脚

再次知道自己的位置，即使这个位置很滑。

依然存在

站在沿海公路上，面对西扎的项目，人们几乎不知道它就在那里。室内空间低

于地面，水池及其周围的沙地则位于海岸和海平面上，海堤脚下。与头顶的天

空形成鲜明对比的是远处的大海，而头顶的天空和远处的大海也毫不逊色。从

这个最初的视角看去，三个截然不同的地平线呈现在眼前，每个地平线都是广
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阔而有限的：天空、大海和土壤。西扎在他的
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在第一个房间和水池的总体影响下，他们进入了第三个房间和水池，同时也为

面对第二个房间和水池做好了准备。

该项目所组织的几个时间段--开始和结束、或快或慢的节奏、计划外或重复

的序列--将这些运动与三个地 平 线 的相对稳定性对立起来。西扎的项目，就像

任何意识到其时间性的设计一样，将两个伟大的时间帝国结合在一起：序列时

间和持续时间。我注意到，在古代，有两个神灵统治着这两个王国：Chronos

和 Aion。尽管它们看似不同，但也被理解为互为因果，因此柏拉图在《蒂迈欧

篇》中有一句名言：时间是 "永恒的移动图像"，也就是说，Chronos 是 Aion 的

象征。在交通、海浪和潮汐的纹理中 ， 我 们 看 到 的只是一系列表面调制的运

动。尽管它们并不显眼，但每一个拐点都是对广阔区域某些部分的限制，标志

着它的一个或另一个阶段或序列。首先是小镇的深度，因为它在道路边缘达到

了极限。其次是人行道与草坪的分界线。最后，这条线将广阔的草坪与密集厚

实的海墙分割开来，在海墙之外，人们只能看到封闭空间的屋顶。正是在这堵

墙内或墙边，西扎的作品才有了相似之处。
建筑的切割和建造。
虽然从远处只能看到上部边缘，但一些线条也具有垂直深度。这些 "沙中之

线 "还能遮蔽（隐藏、保护和容纳）下方的空间。10 因此，表面几何图形预示着

项目视野的变化：首先，从城市景观层面到地下内部；其次，从混凝土平台和

沙地到水池；第三，从西扎建造的一切到大海。我们已经逐一进行了回顾。例

如，在最初的下降过程中，隐含深度的方式尤为引人注目。结构分明的景观让

位给了终点不明的下坡--尽头的墙壁显而易见，但向左拐弯会遇到什么却不得

而知。虽然围住入口坡道的墙壁上沿的标记线清晰可见，但只有到达下层平台

时，才会清楚地看到下坡的深度等于被围住空间的天花板高度--房间就隐藏在

这些阴影中。
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在西扎项目的封闭空间内，所有中间距离都被阻隔。这里没有中间地带，只

有触手可及的表面，也就是垂直和水平的板块，这些板块受大气条件的约束，

延伸到人们无法触及的地方。是
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

图 3.4.11 阿尔瓦罗-西扎，帕尔梅拉水池，入口屋顶。照片：David Leatherbarrow。

是两个地平线（混凝土和云层）还是一个地平线？在任何时刻，墙壁都暗示着应

该继续踱步，因为水池还在更远的前方。天空则保持原样。前者是一种理所当

然的变化形象，后者则不然。地平线的边界功能已经在我们从街道上的初始视

角中显现出来：墙的上边缘就像大海的遥远界限，是天蓝色显示其总体恒定性

的地方或时刻。但内部的界限是垂直面的顶端，而不是水平面的边缘--这就是

堵塞的原因。看不见的中间距离是可以想象的，但这在强调否定的情况下毫无

意义；它只是一个被延迟出现的中间距离。也许在欲望和延迟之间存在着某种

比例关系：前者越强烈，后者就越令人不快。尽管如此，天空还是会降临到那

里的某处，过一段时间就会到达，就像此时此地一样，但这两者在空间上是如

何联系的，谁也说不清楚。声音也暗示着不间断的连续性，但它们也只有亲切

感。延迟是无法测量的：中间的空间无限期地等待着我们的到来，就像我们需

要一段时间--谁也不知道需要多久--才能到达那里。当我们
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前进，而天空依然存在。
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行人的节奏：阿尔瓦罗-西扎的帕尔梅拉湖游泳池

图 3.4.12 阿尔瓦罗-西扎，帕尔梅拉水池，后墙。照片：David Leatherbarrow。

图 3.4.13 阿尔瓦罗-西扎，帕尔梅拉水池，水平开口。照片：David Leatherbarrow。

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在更衣室或淋浴间内，对运动所寻求的空间（泳池）的否定、延迟和承诺更

加明显，因为此时的阻隔是正面的、近距离的。不仅不再，而且还没有，似乎

离现在还有很长时间。然而，这种特殊的时间间隔持续的时间并不长，足以让

人舒舒服服地换衣服、洗澡或保管自己的物品。事实上，人们可以很容易地选

择延长这种延迟--洗更久的澡，更小心地穿衣服，等等--而不像中间墙壁造成的

运动视界的中断，通道的延长是不可协商的。当穿过通道，然后进入更衣室时

，人的视线水平保持不变，寻找着遥远的前景。

最后一种修建地平线的墙壁是限制水流的墙壁，尤其是在水池中。它们的任

务是阻断水流向下的趋势，将水流保持在一个理想的水平面或深度，这个水平

面或深度适合游泳。如果这种围墙有阻挡，阻挡的不是人的视线，而是水的逃

逸。这样，就形成了一个包含和环绕的地平线，就像一个巨大圆盘的外缘，这

就是古希腊人所说的 "界限 "或 "限制圈"。水池的边缘是多形态的：混凝土墙、

原有岩石、人行道等，但没有一处高出水位很高。因此，它们就像人们第一次

见到的墙壁：顶部边缘清晰可见，但落差却难以捉摸，除非潜入水中。而且，

就像那些最初的界限一样，这些界限也不会改 变 ，否则就不会有水池可以让运

动无限制地进行了。