‫أسس تصميم الواجهات المعمارية‬

‫إعداد المعمارية‬
‫منال أحمد يماني بدوي‬
 ‫مقدمة‬

‫المبنى كائن حي في بنيته ‪ ،‬وكتلة من األحاسيس والشعور تعكسها واجهاته ‪.‬‬

‫إذ يمكننا التعبير عن شيء من خالل إلقاء نظرة أولية فنقوم بوصفه ( شكله ‪ ،‬لونه‬
‫‪،‬واستخدامه‪ ...‬الخ ) وكل هذا بشكل أولي‬

‫وهناك مقولة تقول ( بأن المكتوب يقرأ من عنوانه ) وعنوان المبنى واجهاته فهل يمكننا‬
‫قراءة التعبير عن مكنوناته الداخلية من خالل هذه الواجهات‬
 ‫صفات الواجهات المعمارية‬
‫‪ -‬فتحات ونوافذ ( طولية ‪-‬عرضية –ضيقة – واسعة‪....‬إلخ)‬
‫أقواس‬
‫أموي‪،‬عباسي‪،‬فاطمي‪،‬أندلسي‪،‬عثماني‪،‬أوروبي‪،‬رومانسك‪-‬‬ ‫صفات جسمية‬
‫غوطي‪،‬تهضة ‪،‬باروك ‪...‬إلخ)‬ ‫‪Qualities of body‬‬
‫‪building‬‬ ‫التشكيل الخارجي‬
‫‪ -‬المشربيات ‪-‬‬
‫‪ -‬األعمدة‪-‬‬
‫والتكوين العام‬
‫‪ -‬الزخارف ‪-‬‬ ‫للواجهات‬
‫صفات حسية‬
‫واستقراء وظيفة‬
‫( الجمال‪ ،‬االنسجام ‪،‬الطابع ‪،‬الوحدة ‪،‬التوازن ‪...‬الخ ) ‪.‬‬ ‫‪Sensory qualities of‬‬ ‫المبنى والتعبير‬
‫‪the building‬‬ ‫عنه‬
‫– األلوان الخارجية المطلى بها المبنى‬
‫اإلكساء الخارجي للمبنى‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫( الحجر بأنواعه‪،‬سيراميك ‪...‬الخ )‬

‫مجسدة باألعمال والوظائف التي يقدمها ويقوم بها المبنى ( الوظيفة الداخلية للمبنى ) مثل ‪:‬‬ ‫الصفات الداخلية‬
‫مبنى صحي‪ ،‬ثقافي ‪ ،‬إداري ‪ ،‬تعليمي ‪ ،‬سكني ‪ ،‬تجاري ‪ ...‬الخ‬ ‫للمبنى‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫يعرض استخدام مادة الخشب في فتحات‬

‫الشبابيك بما يعرف بالمشربية حتى توفر‬
‫الخصوصية الهل البيت وهي‬
‫منتشرة في مصر والسعودية‬

‫المشربيات‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫يظهر نماذج من استخدام االلومنيوم كعنصر جديد في تصميم النوافذ‪...‬باالضافة الى استخدام المسطحات الزجاجية المتصلة‬
‫بما يعرف‬
‫ب ‪curtain-wall‬‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫يظهر استخدام الزجاج المعشق في مسجد أحمد باشا بتركيا‪...‬والذي يعكس جو داخلي روحاني‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫يعرض نوع آخر من الفتحات باستخدام االلومنيوم في‬

‫التصميم وكذلك استخدام‬
‫كاسرات الشمس بواسطة الطوب المفرغ كنوع من التكوين‬
‫في الواجهة في المستشفى األوروبي‬
‫بخانيونس‬

‫اإلضاءة‬

‫يعرض حجم فتحات الشبابيك وتكرار وحدة معينة في‬

‫مبنى كلية الطب‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫يعكس حجم فتحات الشبابيك في غرفتي جلوس مختلفتين األولى تطل على مسبح واالخرى على منظر خارجي بحديقة‬
‫المنزل‪...‬والفتحات الكبيرة تعطي شعور باالتساع للفراغ‪..‬‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫تفتح الفتحة تبعا الستخدامها الوظيفي)‬

 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫التهوية‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫وضوح الرؤي‬
 ‫صفات جسمية ‪ -‬فتحات ونوافذ‬
‫استخدام مسطحات زجاج واسعة يعطي رؤية واسعة النطاق‬
 ‫صفات جسمية ‪ -‬فتحات ونوافذ‬
‫استخدام مسطحات زجاج واسعة يعطي رؤية واسعة النطاق‬

‫دومينا كورال باي – شرم‬

‫الشيخ – احد القرى السياحية‬
‫يعرض ارتفاع عتبة الشباك حسب االستخدام‬
 ‫صفات جسمية ‪ -‬فتحات ونوافذ‬
‫يعرض نموذج آخر الرتفاع عتبة الشباك‬

‫يعرض نموذج آخر الرتفاع عتبة الشباك‬

‫صفات جسمية‬
‫األقواس‬
‫صفات جسمية‬
‫األقواس‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫ان تصميم الصفات حسية الواجهات المعمارية يعد من األمور الصعبه‬

‫حيث يجب مراعاة اشياء كثيره مثل ‪ :‬االيقاع والوحده والشكل والوظيفه‬
 ‫اوال‪ :‬االيقاع‬

‫تعريف االيقاع هى مجموعة منتظمه من الخطواط والمستويات والكتل‬

‫والزخارف وااللوان التى تمثل العمل المعمارى‬

‫وهناك ثالث اشكال للمنظومه االيقاعيه‪:‬‬

‫‪ -1‬ايقاعات الخطوط (ويكون عرضه صغير مثل االسلحه الراسيه واالفقيه‬

‫فى المبانى‬
‫‪ -2‬ايقاع المستويات (ويكون عريض)‬
‫‪.-3‬ايقاع الكتل (ويتكون من مجموعه من المستويات)‬
‫‪-4‬ايقاع المنحني‬
‫‪ -5‬ايقاع الخطوط المائله‬
 ‫ايقاعات الخطوط‬

‫فى المعابد مثل معبد الكرنك وتتمثل فى االعمده التى تكون‬

‫وايضا ولكسر الملل تنوع فى حجم االعمده عند المدخل‬
‫لتمييز المدخل وهذه الخاصيه تكون فى‬
‫وايضا تتمثل االيقاع الخطى فى االسلحه الراسيه واالفقيه‬
‫للمبانى‬
 ‫‪-1‬ايقاعات الخطوط‬
‫الخطوط في الواجهة‬
‫يحدد خط األرض والخط العلوي للسقف والمظالت حدود الواجهة‪ .‬فإذا كانت جميع الخطوط األفقية مستمرة فإنها تؤكد‬
‫االتجاه األفقي وكذلك إذا كانت الخطوط الرأسية مستمرة فإنها تؤكد االتجاه الرأسي في الواجهة‪ .‬نالحظ انه في المباني قليلة‬
‫االرتفاع يستحسن التركيز على االتجاه األفقي وهو الشكل الطبيعي أما المباني المرتفعة فيفضل التركيز على االتجاه الرأسي‪.‬‬

‫يعرض خطوط أفقية مسيطرة على الواجهة‬

‫يظهر حالة الفتحات األفقية المسيطرة في خطوط الواجهة وكذلك‬

‫خطوط رأسية تكسر الملل في الخطوط األفقية من خالل عناصر‬
‫الحركة الرأسية (الدرج)‬
 ‫‪-2‬ايقاع المستوى‬
‫هو عباره عن مجموعه من الخطوط وتكون عريضه‬
‫وتتمثل فى المستويات االفقيه والراسيه‬
‫ويوجد منها مستويات راسيه وافقيه ودائريه ومنحنيه‬
 ‫ايقاع الكتل‬
‫وهى عباره عن مجموعه من المستويات تغطى المبنى‬
‫وتتمثل فى قباب المساجد مثل مسجد محمد على والمبانى التى بها كتل‬
‫مجمع سكني بماليزيا‬ ‫ايقاع المنحنى‬
 ‫االيقاع المائل‬
‫وهو يتمثل فى المائل التى تاخذ اشكال مائله فى واجهتها‬

‫برج الدنمارك المائل‬

 ‫ثانيا ‪ :‬الوحده فى الوجهات المعماريه‬
‫مفهوم الوحده ‪:‬‬
‫للوصول بالعمل المعمارى الى الشكل موحد مستمر متكامل مهما بلغ تعقيد وتركيب هذا الشكل‬
‫وتكوينه بحيث يترك انطباع بصرى وذهنى لدى المتلقى او المشاهد (االنسان العادى الغير‬
‫معمارى ) يخلو من التفكك او التشتت وعدم التجانس‬

‫وهناك اربعة اشكال للوحده‪:‬‬

‫‪ -1.‬وحدة الشكل‬
‫‪ -2.‬وحدة الكتل والملمس‬
‫‪ -3.‬وحدة الماده‬
‫‪ -4.‬الوحده باستخدام االلوان‬

‫هناك بعض االخطاء التي قد تنتج عن كثرة استخدام المصمم للوحدة اذا كانت (فى الشكل او فى الكتل او فى‬
‫الملمس او الماده اوفى االلوان) وهو االحساس بالملل نظرا لتكرار اعنصر من عناصر الوحده عند المتلقى او‬
‫المشاهد ويمكن حل هذه المشكله بكسر الملل بالتنوع فى الكتل البارزة والغاطسة وااللوان والزخارف‬
 ‫اوال‪ :‬الوحدة فى الشكل‬

‫وحدة الشكل وهى تتمثل فى العقود والزخارف فى الدور االول علوى ولكسر الملل لم يستخدم‬
‫فى الدور الثانى علوى نفس العقود والزخارف‬
‫هذه الصوره التى تعبر عن الوحده فى الشكل باستخدام التماثيل على جانبى الممر‬
‫وهذه الصوره لفندق فى االمارات يوضح‬
‫الوحده فى الشكل رغم اختالف الكتل‬
 ‫ثانيا ‪ :‬وحدة الكتل والملمس‬

‫وهو الجمع بين الكتل او االجزاء الكبيره فى المبنى وبين الملمس وهو نوع التشطيب‬
 ‫ثالثا ‪ :‬الوحدة فى الماده‬
‫والمقصود بالماده ‪ :‬المواد الصناعيه ( الزجاج و مواد التشطيبات بانواعها) ومواد طبيعيه‬
‫(االخشاب واالحجار الطبيعيه والتكسيات)‬
‫تم تجديد المكتبة الوطنية القديمة في الرياض ووضعت‬
‫المرشدة للطاقة‬
‫ِّ‬ ‫أشرعة سفن لتشكل الواجهة‬
 ‫اإلتزان‬

‫تعتبر واجهة المبنى عمل هام من أعمال تصميم المباني‪ ..‬يوضح التكوين العام للواجهة‬
‫األمامية إلى اتزان يرجع أصالً إلى اتزان مكونات الواجهة والمواد المستعملة في بنائها‬
‫واأللوان التي أضيفت عليها‪ ،‬حيث يظهر من خالل تصميم‬
‫الواجهة التناظر الكامل في مكونات الواجهة‪.‬‬
 ‫عالقة الواجهة بالمسقط األفقي‬

‫تصمم المباني بأسلوب يتمشى مع الوظيفة‪ ،‬لذلك فالتصميم من الداخل إلى الخارج‪ ،‬أي دواخل المبنى تحدد أوالً بتصميم‬
‫مكونات المسقط التي يحدد على أساسها مسقط المبنى‪ ،‬تم يبنى على هذا التحديد شكل الواجهات الخارجية‪ .‬ولذلك فان عملية‬
‫تصميم الواجهات تحتاج إلى عالقات متصلة بين هذه الواجهات والمسقط األفقي الذي يعبر عنه من خالل العمل المتكامل‬
‫الذي‬
‫يجب أن يتمشى كذلك مع الجو المحيط‪.‬‬
‫إن تصميم الواجهات يحتاج إلى مرونة كبيرة ‪ ،‬ولذلك يجب دراسة الفتحات وعالقاتها بالنسبة للمساحات الصماء في‬
‫الواجهة‪.‬‬
‫مما يجعل تصميم الواجهات بحثا ً فنيا ً وليس عمالً أتوماتيكيا‪ .‬وان المصمم يجب أن يتذكر دائما ً أن األبعاد األفقية للمبنى هي‬
‫التي تظهر دائما ً في المسقط‪ ،‬أما األبعاد الرأسية كارتفاع الشبابيك واألبواب فتظهر في الواجهة والقطاع الرأسي‪.‬‬
‫وعند تحديد هذه االرتفاعات يجب أن تراعى الناحية الوظيفية فمثالً فتحة شباك غرفة الطعام يجب أن نحدد أبعادها على‬
‫أساس‬
‫االستعمال الداخلي لإلنسان الجالس على كرسي أمام الطاولة وهو يتناول طعامه‪ .‬أما فتحة شباك غرفة الجلوس اليومي‬
‫فيجب‬
‫أن تراعى تحديد األبعاد على أساس استعمال اإلنسان الجالس على الكنب أو الكرسي المريح وهو يستمتع بجمال الطبيعة من‬
‫خالل هذه الفتحة‪.‬‬
‫شكل يوضح تصمم المبنى بأسلوب يتمشى مع الوظيفة‪ ،‬لذلك فالتصميم من‬
‫الداخل إلى الخارج‪ ،‬وعلى هذا يتم تحديد شكل الواجهات الخارجية‬
 ‫الحجم والفراغ في الواجهة‬

‫يعتمد المظهر العام للواجهة على‬

‫عالقة مساحات أجزائها المصمتة‬
‫والمفرغة‪ ،‬كأسطح الحوائط‬
‫وفتحات الشبابيك واألبواب‪،‬‬
‫وان اتزان هذه العوامل يرجع أصالً‬
‫إلى اتزان مكونات الواجهة والمواد‬
‫المستعملة في بنائها واأللوان التي‬
‫أضيفت عليها‬
‫وأسلوب أضاءتها ‪ ،‬ودراسة‬
‫الظالل الواقعة عليها مما له تأثير‬
‫على مظهر الواجهة وجمالها‪ ،‬بل‬
‫ومظهر المبنى كله ككتله‬
‫وسط الفراغ‪.‬‬

‫الشكل يوضح إن تصميم الواجهات يحتاج إلى مرونة كبيرة ‪ ،‬ولذلك يجب دراسة الفتحات وعالقاتها بالنسبة للمساحات‬
‫الصماء في الواجهة‪.‬‬
 ‫التأكيد في التكوين المعماري للواجهة‬

‫إن التأكيد في الواجهة أو إيجاد نقطة تركيز للنظر في التكويم المعماري ككتلة أو بقعة لونية أو مادة ظاهرة من المواد‬
‫المستعملة في البناء له تأثير كبير على واجهه المبنى فهو يؤكد التكوين المعماري‪.‬‬

‫الشكل يؤكد على المدخل كعنصر مسيطر في‬ ‫الشكل يظهر التأثير الكبير على واجهه المبنى‪ ،‬فهو يؤكد التكوين‬
‫واجهة المجمع التجاري‪.‬‬ ‫المعماري من خالل عنصر القبة المسيطر على تكوين المبنى‪.‬‬
 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬

‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬ ‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬

‫الجمال‬
‫( األلوان ‪ ،‬الكساء‬ ‫األعمدة‬
‫للمبنى‬ ‫الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫اإليقاع‬
‫األقواس‬

‫الضوء واللون بالنسبة للواجهة‬

‫ال تقتصر دراسة الضوء على داخل المبنى بل أن‬

‫الواجهات الخارجية يجب أن تكون لها حظ كذلك من‬
‫هذه الدراسة‪ .‬فلو كانت الواجهة كلها مضاءة أو كلها‬
‫ظليلة ألضفت التكوين منظر سلبيا ً وغير مريح للنظر‪.‬‬
‫لذلك فان دراسة الضوء والظالل واللون في الواجهة‬
‫من األشياء الهامة التي تعمل على إبراز الواجهة‬
‫وتظهر جمالها وتبعد اإلحساس بالملل عن الناظرين‪.‬‬
‫ويمكن تحقيق ذلك عن طريق عمل بروزات ودخالت‬
‫في الواجهة مما يؤكد مساحات النور والمساحات‬
‫الشكل يظهر مدى تأثير الظالل تكوين على الواجهة الذي يظهر‬ ‫الظليلة‪.‬‬
‫جمالها وال يعطي إحساس بالملل عن طريق إبراز بعض كتل‬
‫المبنى‪.‬‬
 ‫الضوء واللون بالنسبة للواجهة‬

‫الشكل يؤكد مدى ضرورة دراسة الضوء على الواجهات الخارجية‪ .‬فالضوء والظالل واللون في الواجهة من األشياء الهامة‬
‫التي تعمل على إبراز الواجهة وتظهر جمالها‪.‬وهذا تحقيق ذلك عن طريق عمل مساحات النور والمساحات الظليلة‬
 ‫ملمس المواد الظاهرة في الواجهة‬

‫تضم الواجهة كثيرا من المواد‬

‫المستعملة في اإلنشاء لمباني‬
‫بالطوب األحمر واألحجار‬
‫واألخشاب واأللومنيوم‪ .‬ويلزم‬
‫دائما انسجام فيها مما يضفي‬
‫التوازن والجمال الهادئ على‬
‫تكوين الواجهة‪ .‬يجب أن يالحظ أن‬
‫استعمال مواد قليلة جدا ً في‬
‫الواجهة قد يقلل من تأثيرها‬
‫ويجعلها سلبية كما أن إلفراط في‬
‫استعمال المواد بدرجة كبيرة قد‬
‫يكون منفرا ً ويميل بالواجهة إلى‬
‫االبتذال‪.‬‬

‫الشكل يوضح استعمال جيد الستعمال متزن للمواد بالواجهة في الصورة‬

‫العليا‪..‬وتصميم رديء لإلكثار من استعمال المواد في الصورة السفلى‬
 ‫ملمس المواد الظاهرة في الواجهة‬

‫الشكل يظهر حالة اإلتزان والتناسق في استخدام مواد البناء‬

 ‫لتشكيل الخارجي والتكوين العام للواجهات واستقراء وظيفة المبنى والتعبير عنه‬
‫الوظيفة‬ ‫مؤثرات خارجية‬
‫صفات حسية‬ ‫صفات جسمية لنوافذ ‪-‬لمشربيات‬
‫الجمال‬
‫للمبنى‬ ‫( األلوان ‪ ،‬الكساء الخارجي‬
‫الوحدة التوازن‬
‫األعمدة‬
‫األقواس‬
‫اإليقاع‬

‫الصفات الداخلية للمبنى‬

‫الواجهة المعمارية هي المرآة تعكس حالة المبنى الظاهرية والتعبير عن‬

‫وظيفته الداخلية بإيحاء معين‬
‫‪ .‬وتتعدد هذه اإليحاءات والتعابير بدراسة الواجهات فيمكننا تصنيف هذه‬
‫الواجهات كما يلي ‪:‬‬
‫‪ .1‬الواجهات األكاديمية ‪.‬‬
‫‪ .2‬الواجهات الفنية ( الفانتازيا ) ‪.‬‬
‫‪ .3‬الواجهات التعبيرية ‪.‬‬
‫‪ .4‬الواجهات الرمزية ( ذات الطابع الفلسفي ) ‪.‬‬
 ‫أوالً ‪ :‬الواجهات األكاديمية ‪.‬‬

‫هي المتبع تدريسها في كليات الهندسة المعمارية ‪ ،‬حتى يتحسس الطالب من سنواته الدراسية األولى‬
‫المسقط الذي رسمه ويعطي استقراء لكل وظيفة من وظائف هذا المسقط في واجهة المبنى ‪ ،‬وإال فال يكون‬
‫قد توصل إلى الواجهة المطلوبة والمعبرة عن وظيفة المبنى ‪ ،‬وذلك بأن نقرأ في واجهة البناء أقسامه‬
‫الداخلية (القسم اإلداري ‪ ،‬الخدمي ‪ ،‬الثقافي ‪ ،‬الترفيهي ‪ .....،‬حسب متطلبات المشروع ) ‪.‬‬
‫وهنالك واجهات مباني تحوي بعض المدلوالت مجرد رؤيتها في المبنى عرفت وظيفة المبنى الداخليةمثل ‪:‬‬

‫تراس‬
‫وكذلك يمكننا استقراء البيئة والمناخ لموقع مشروع معين سواء كان هذا الموقع في منطقة‬
‫( حارة أوباردة)‬
 ‫ثانيا ً ‪ :‬الواجهات الفنية ( الفانتازيا )‬
‫الواجهات الفنية في العمارة هي الواجهات التي تستقي تشكيلها من مدارس الفنون الجميلة بأشكالها المختلفة (التقليدي ‪،‬‬
‫التجريدي ‪ ،‬التكعيبي ‪ ،‬االنطباعي ‪ ،‬التعبيري ‪ ،‬السريالي ‪....‬الخ من المدارس المتنوعة ) وبالتالي‬
‫البد من أن تعكس هذه الواجهات وظيفة المبنى إلى خارجة بصورة أو بأخرى ‪ ،‬وبالتالي تكون مثل هذه الواجهات غايتها‬
‫األساسية لفت أنظار المارة ( وتعتبر بمثابة عنصر جذب للسياح السيما إذا كان المبنى ذات طابع سياحي ثقافي )‬

‫المبنى الراقص‬
‫مباني سيريالية في هولندا‬
‫متحف فرانك جيري‬
 ‫ثالثا ً ‪ :‬الواجهات التعبيرية ‪.‬‬
‫هذا النوع من الواجهات يعكس الوظيفة الداخلية للمبنى بطرق مختلفة ( اإلنشاء ‪ ،‬مواد البناء ‪ ،‬اإلكساء‬
‫‪ ) ....‬ويكون لهذه الطرق الدور األساسي للتعبير عن مكنونات الوظيفة الداخلية للمبنى ‪.‬‬

‫بنظرة لمركز جورج بومبيدو في فرنسا ‪ ،‬فإنه للوهلة األولى للناظر يوحي له المبنى وكأنه مبنى ذو وظيفة‬
‫إنتاجية ( مصنع ‪ ،‬ورشة إنتاج ‪ ...،‬الخ ) ‪.‬‬
‫لكن استطاع المعماريان ( بومبيدو و روجرس بيانو ) التعبير عما يجري ضمن المركز من حركات وظيفية‬
‫كثيرة بالمصنع الذي يحتوي الكثير من الوظائف ( وهذه الوظائف في المصنع ال تنعكس على واجهاته بشكل‬
‫اعتيادي فغالبا ً ما تكون وجهات المصنع بسيطة على عكس وظيفته الداخلية )‪.‬‬

‫وكذلك الحال عند نظرتنا األولى لبنك شانغاهاي في اليابان للمعماري نورمان فوستر ‪ .‬فإن إظهار القوة‬
‫اإلنشائية في الواجهات واستخدام المعدنية الصريحة ‪ ،‬استطاع أن يعبر عن مدى كثرة الوظائف الداخلية‬
‫للمبنى ومدى العالقات القوية بين هذه الوظائف‬
 ‫بنك هونج كونج – اليابان – نورمان فوستر‬
‫إظهار القوة اإلنشائية في الواجهات واستخدام المعدن الصريح‬
‫رابعا ً ‪ :‬الواجهات الرمزية ( ذات الطابع الفلسفي‬
‫من دراسة الواجهات كثير فعلى سبيل المثال مكتبة اإلسكندرية – مصر ‪.‬‬
‫جاء التصميم على شكل قرص وليرمز به إلى الشمس وإن النور المنبثق من هذا القرص ما‬
‫هو إال العلم والمعرفة‬