詞的概述：

詞，全稱「曲子詞」，簡稱「詞」。即有歌譜的歌詞，是詩與音樂的結合物。

詞又有以下別稱：
樂府：詞最初能合樂，故有此稱。如蘇軾有《東坡樂府》。
長短句：因句子長短不齊，故有此稱。
詩餘：因它是在詩之後發展起來，與近體詩有密切的關係，故有此稱。一曰詩
人之餘事，一曰詩外加字為餘。
倚聲：依聲而和之意。

詞的類別：
小令(58 字以內)、中調(59-90 字)、長調(91 字以上)

晚唐五代花間詞
晚唐五代是詞發展的第一階段，五代時後蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、皇甫松、
韋莊等十八家的詞為《花間集》，是我國現存最早的詞集。

王國維認為：「溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，
神秀也。」

溫庭筠 精於音律，其詞多寫閨情，是唐代文人中第一個大量寫詞的
人，現存詞大都收入《花間集》，被稱為「花間鼻祖」。
韋莊 在花間派詞人中，與溫庭筠齊名，時稱「溫韋」，詞風清麗疏
淡，為「花間派」詞人中的別調。

李煜 自然真率，醇厚率真，情感真摯。語言精煉而富有韻律，接近
口語，與「花間詞」縷金刻翠，堆砌華麗詞藻的作風迥然不
同，享有「詞中之帝」、「詞中之聖」的美譽。

宋代詞的發展─北宋的四個階段：
含苞期：宋太祖→宋仁宗
晏殊《浣溪沙》 、歐陽修 與花間詞和南唐詞相近，惟文字典雅
華貴，格調婉麗清逸。

小變期：宋仁宗→宋神宗
小令→慢詞，增加篇幅，更多內容。
內容：男女之情、遊子鄉愁外，兼寫都市繁華氣象。
柳永《雨霖鈴》 口語化，內容旖旎，受民間歡迎。
范仲淹《漁家傲》 以其守邊的實際經歷首創邊塞詞，一
 掃花間派柔靡無骨的詞風，為蘇辛豪
放詞導夫先路。

大變期：宋神宗→宋徽宗
擺脫音律的束縛，以詩為詞。
蘇軾《念奴嬌•赤壁懷古》、黃庭堅 風格豪放，兼抒情說理，懷古咏史，
《山谷琴趣外篇》 開「豪放派」詞。
秦觀《鵲橋仙》、晏幾道《小山詞》 風格清婉秀麗，婉約詞的代表。
賀鑄《青玉案•凌波不過橫塘路》 部分描繪春花秋月之作，意境高曠，
語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其
愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇
軾。

集大成期：宋徽宗→宋欽宗(北宋亡)
周邦彥《清真詞》(又名《片玉詞》) 集眾家之長，成規限極嚴的「格律詞
派」。
李清照《如夢令》、《聲聲慢》選自 風格清新平易，感情真摯細膩，「婉
《漱玉詞》。 約派」詞人的代表。

宋代詞的發展─南宋詞的三個階段：
南宋詞發展分期概說
南宋詞大抵可以分為前、中、後三期。宋室南渡之後，諸多文人隨朝廷南
遷。許多詞人如朱敦儒、葉夢得等，在南渡之前詞風婉約；南渡之後則有故國
之思。在南宋前期，如辛棄疾、陸遊、張元幹、張孝祥、岳飛等人，以慷慨激
昂的感情投注在詞作當中，近代文學史研究者稱其為「慷慨悲歌派」；而另外
一些文人在南渡之後，感到復興無望，心灰意冷，因而退而求養身保真，諸如
葉夢得，近代文學史研究者稱其為「韜光遁世派」。
宋金和談之後，宋室得以偏安一隅，君臣上下逐漸流於逸樂。於是格律詞
再度興盛。諸如姜夔、史達祖、吳文英諸家，影響及於清朝。

辛棄疾《永遇樂•京口北固亭懷古》 愛國情感，作品飽含慷慨激昂的氣
、陸游《釵頭鳳》、岳飛《岳武穆 概。
集》存詞 3 首 、張孝祥《于湖詞》

宋寧宗→宋理宗
宋金對峙之勢已成的時代。
南宋已放棄北伐，而金亦無力南侵，故南宋政權維持了一個短暫的安定
時期。
姜夔《揚州慢》 格律派名家，作品飄逸，風格疏淡清空，部分帶有懷
鄉思國的意味，但情調深沉抑鬱。

宋理宗→宋帝昺(南宋亡)
南宋詞的衰亡時代。
蒙古滅金以後，南宋朝廷已感到強鄰壓境，朝不保夕，詞人只是繼辛、
姜的餘緒，並無重大發展。
文天祥《文山先生全 雖有豪情，但流露出無可奈何的悲痛，似為南宋的滅
集》 亡唱出「輓歌」。作品多借物咏懷，寫出宋亡的傷
痛。

重要派別：
婉約派 此派不脫五代詞婉艷清麗的格調，體制以「小令」為主。詞人
有晏殊、晏幾道、歐陽修等，另有柳永大量創作「慢詞」，善
用口語書寫羈旅悲怨之詞。
豪放派 衝破五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的窠臼，擴大詞的題
材，提高詞的意境。代表人物有蘇軾、辛棄疾。
格律派 此派著重聲調、格律，並以清麗婉媚的詞調，抒寫心懷，以周
邦彥、李清照為代表。
韜光遁世派 一些文人在南渡之後，感到復興無望，心灰意冷，因而退而求
養身保真。

宋詞各階段之代表詞人及其特色：
代表詞
階段 風格特色
人
一、 繼承花間集
晏殊
二、 用婉約的風格和清新的語言寫詞
南唐
三、
歐陽修 形式多採小令
遺風 四、 主要為歌筵舞席上娛賓的工具
晏幾道 花間派最後一位詞人，近李煜。
詞風轉變，
張先 為承先啟後
詞風 一、 形式多長調慢詞
之橋樑
二、 內容多都會生活男女心理
轉變 集大成，將
柳永 三、 喜鋪敘，不貴含蓄
慢詞推至成
熟的境地
一、 開創豪放詞派
豪放
蘇軾 二、 始能表達詩歌所容納的複雜豐富內容
派 三、 表現了作者思想上理想與現實的衝突
四、 具社會意義
格律
一、 思想內容未有太多擴張
周邦彥
詞派 二、 藝術技巧方面苛求協律、精於勾勒、善於鎔化詩句。

韜光
遁世 朱敦儒 他生於北宋末年，親見國破家亡，又經歷南宋偏安，因此
其詞風亦歷經穠豔麗巧、慷慨激越、淡泊清暢三回變化。
派

可參考語基書 P167、P176-178