唐五代詞選

←) 淵源 古⼈ → ⼩序 現今 → 副題 ,

韻⽂ 興於唐 發揚於五代 ⽽盛⾏於宋

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,
,
F1 異稱

李⽩ → 郡望攏⻄ 1 詩餘

以詩賦取⼠ =
仕 2 ,
長短句

新樂府運動 ⽅樂府

詞的發展 4 曲⼦詞

娛樂性 ⾳樂性 、
5 倚聲

花間 尊前,
= 樽 酒杯 :
(四 ) 分類

李璟 → 中主 詩 → 句數

李煜 →
後主 、
詞聖 詞 → 字數

柯隊 → 奉旨填詞柳三變
唐-五代詞選 娛樂性 ⾳樂性 、

（⼀）淵源 韻⽂ , 興於唐 , 發揚於五代 ,⽽盛⾏於宋花間 , 尊前⼆樽酒杯

(1)起源於唐
李⽩ → 郡望攏⻄ 李璟 → 中主
(2)滋衍於五代
(3)盛於兩宋 以詩賦取⼠⼆仕 李煜 →
後主 、
詞聖
據傳李⽩有「菩薩蠻，憶秦娥」⼆詞 柯隊永 → 奉旨填詞柳三變
新樂府運動
詞的發展：起源於唐 古⼈ → ⼩序 現今 → 副題
,

*（⼀）始於唐代：
* 最早產⽣在⺠間，但流傳下來的很少。敦煌曲⼦詞是唐代最早的⺠間詞，題材
廣泛，反映當時的⽣活內容和⺠間情緒。中唐以後，部分詩⼈開始創作詞。如張
志和的漁歌⼦、⽩居易的望江南、劉禹錫的⽵枝詞等。

詞的發展：滋衍於五代
*（⼆）成長於五代
* 後蜀趙崇祚收集溫庭筠、⾱莊等⼗八⼈作品編成花間集。他們的詞作多帶脂粉氣，風格濃豔，被稱為
「花間」詞。然⽽同時還有南唐詞⼈馮延⺒、李璟、李煜，詞作較為典雅，在境界開闊⽅⾯有所拓展，
對宋代詞風有重要影響。其中⼜以李煜詞境界最⾼。
 詞的發展：盛於兩宋
*（三）北宋初期基本上繼承五代詞風，朝⾼雅路線發展，如歐陽脩、晏殊等⼈，風格婉約，語⾔清
麗。柳永受到⺠間樂曲的影響，在唐五代⼩令的基礎上，⼤量創製慢詞，擴展了詞的形式。到了蘇
軾，⼀轉詞風，將宋詞帶往前所未有的境地，抒情、寫景、說理、懷古、感事、送別種種內容，無⼀
不可入詞。他讓詞表達傳統詩歌所能容納的豐富內容，打破了詞為「艷科」的傳統觀念。⽽周邦彥追
求藝術技巧，注重格律與鍊句，在詞的⾳律上有所貢獻。
*（四）南宋辛棄疾繼承蘇軾的豪放，合詩詞⽂於⼀體，具有打破格律束縛的精神，並再度擴⼤詞的
內容。姜夔則繼承周邦彥的詞風，更加重視⾳律，寫了⼤量的長調。但往後詞⼈刻意追求格律，連篇
累牘地⽤典，也讓詞作漸漸走向衰亡。

（⼆）異稱
1 , 詩餘
（1）由詩漢化⽽來，故⼜稱「詩餘」
（2）形式、句法長短，故⼜稱「長短句」 不長短旬

（3）須入樂之歌辭，可歌唱，故⼜稱「樂府」
交樂府
（4）先有曲調後按調填詞，故⼜稱「曲⼦詞」
（5）須依聲調填詞，故⼜稱「倚聲」 4 ,
曲⼦詞

5 ,
倚聲
（三）詞牌
（1）相當於「樂譜」的作⽤
（2）依詞牌，每個調的片數、句數、字數、平仄、⽤韻都有⼀定的格式。
（3）更漏⼦、菩薩蠻、鵲踏枝、虞美⼈皆屬「詞牌」。
（4）「詞牌」與詞之內容「無關」（詞牌下加入「副題」，始於蘇東坡）

（四）分類 詩 → 句數

九⼗⼀字以上為長調（慢） 詞 → 字數

五⼗九字⾄九⼗字為中調（近、引）

五⼗八字以內為⼩令（令）
（五）詞的風格
*南宋是詞發展的巔峰期，名家輩出。這些詞⼈的創作風格多種多樣，但可略分為婉約與豪放兩個基本
傾向。這種風格的形成多取決於內容，⽽⼜往往與不同的描寫⼿法相聯繫。
*（⼀）婉約派：內容多為男女情愛、傷春悲秋、離恨相思之作。代表詞⼈有歐陽脩、柳永、周邦彥、
秦觀、李清照等。
*（⼆）豪放派：內容多為弔古感懷、寄寓諷世或表達愛國情操之作。代表詞⼈有蘇軾、辛棄疾、陸游
等。

詩莊
詞媚
曲俗 李後主的詞，加入⾝世家國之痛，擴⼤了詞的境界。

王國維．⼈間詞話：「詞⾄李後主，境界始⼤，感慨
遂深。」
 近體詩與詞的比較
* 近體詩 詞

異稱 今體詩 詩餘、曲⼦詞、樂府（歌詞）、長短句、倚聲、填詞

分類 絕句、律詩、排律 ⼩令：五⼗八字內
中調：五⼗九字⾄九⼗字
長調：九⼗⼀字以上

盛⾏時代 唐 宋

*句式 五⾔或七⾔ 每句字數⼀致，句式長短不⼀，且每⼀調有其⾃⼰的句式

⽤韻 偶數句末字押韻，韻位固定 平仄不可通押句末押韻，韻位視詞調⽽定

平仄 只分平、仄⼆聲 早期只分平、仄，後期分平、上、去、入四聲

*內容 以抒情寫景為主，也可以敘事說理 只宜寫景抒情，唯豪放詞⼈如蘇、辛能⽤以說理

語⾔ 較雅馴 接近⽂⾔較淺⽩，接近⼝語

境界 莊重、開闊、明朗 輕靈、柔美、隱晦