‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬

‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪89‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫عنوان البحث‬

‫األبعاد المفاهيميه والتقنيه للوحات اإلرشادية الهولوجراميه وتوظيفها في‬

‫المؤسسات الثقافية السعودية‬

‫‪Conceptual and Technical Dimensions of Hologram Guiding‬‬

‫‪panels To employment in Saudi Cultural Institutions‬‬

‫د‪ /‬حسان صبحي علي أحمد حسان‬

‫األستاذ المساعد بقسم التصميمات الزخرفية‬
‫كلية التربية الفنية ‪ -‬جامعة حلوان‬

‫‪E.mail: Hassannsbhi99@gmail.com‬‬
‫‪Tel: 01005199759‬‬

‫‪0202‬م‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪88‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫مقدمة‪:‬‬
‫إحتفى تاريخ الفن عبر حقباته المتالحقه بصيغات فنية مؤسسه على االبتكار‬
‫والتجريب ‪ ،‬ليصطبغ الفن بعدد من التحوالت المفاهيميه التي أثرت بشأنها علي‬
‫موضوعات وبنيه العمل الفني‪ ،‬وطرح مقترحات تقنية جديدة بشكل يتسق‬
‫ومتطلبات العصر الحديث ‪،‬‬
‫فاستحدثت الوسائط والتقنيات التكنولوجية ووسائل التحكم والسيطرة ( السيبرانيه )‬
‫لتخصب روافد التغيير في المفاهيم الفنية ‪ ،‬فمال جمع من الفنانين والمصممين‬
‫(‪)0‬‬
‫وتوظيف‬ ‫لترابطيه العالقة بين " الفن والعلم والتكنولوجيا ")‪(Art and Tec‬‬
‫الوسائط والتقنيات التكنولوجية داخل أعمالهم ‪ ،‬فظهرت مجاالت فنية جديدة‬
‫مكنت المصمم والفنان من تسطير تنويعات وأبجديات من خالل تلك الخامة‬
‫المستحدثة ‪ ،‬ليصطبغ الفن بصفة التغير والتحول الفكري ‪ ،‬لتتأسس بعض هذه‬
‫المجاالت علي توظيف الضوء الصناعي داخل األعمال الفنية ‪ ،‬وتوظيف ضوء‬
‫الليزر عبر عروض فنية ‪ ،‬وفي ترجمه صور مجسمة ثالثيه األبعاد كما في تقنية‬
‫الهولوج ارم ‪ .‬فالهولوجرام يمثل أحد أهم التقنيات التكنولوجية المستحدثة ‪ ،‬إلنتاج‬
‫واقع افتراضي مجسم ‪ ،‬والمؤسس على مراحل التسجيل ثالثي األبعاد لألجسام‬
‫والتصميمات المتنوعة ‪ ،‬والتي تعرض كل تفصيالت تلك األجسام من كافة الزوايا‬
‫لتصدير صور تخيلية مجسمة ثالثية األبعاد مسجلة بكافة المعلومات ‪ ،‬والتي‬
‫يشهدها الجمهور ‪.‬‬

‫‪1‬‬
‫‪) Edmund Burke Feldman :Varities of visual experience , Harry N . Abrams,‬‬
‫‪INC. NewYork,USA,,1967,p374.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪022‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫وباعتماده على اللون والضوء وزوايا الرؤية المختلفة يستمر الهولوجراف فى إبهار‬
‫المشاهد ‪ ،‬فهو دائم التأثير الحركى ‪ ،‬وخاصه عند تغير منظور الرؤية وما‬
‫يتكشف عنها من زوايا ومؤثرات وألوان جديدة ‪ ،‬ليضع المصمم في أولياته‬
‫التصميميه ماسيشاهده المتلقى عند التحرك حول المجسم الهولوجرامي ‪ .‬وتعددت‬
‫التطبيقات الهولوجرامية كتوظيفه في الترويج ألغراض دعائية ( كأغلفة السلع‬
‫االستهالكية‪ ،‬وبطاقات اإلئتمان‪ ،‬واإلعالنات المجسمة ‪ ،‬وتوظيفه فى مجال‬
‫تصميم العمارة الداخلية ‪ ،‬وتصميم اللوحات الفنية الهولوجرامية ‪،‬واللوحات الجدارية‬
‫المتحركة ‪ ،‬والبالطات الهولوجرامية فى الحيز الداخلي المعماري ) ‪.‬‬

‫مشكلة البحث ‪:‬‬

‫أضاف الهولوجرام كوسيط ضوئي ملون حلول ومقترحات فنية تخالف السائد‬
‫المتعارف عليه ‪ ،‬لخصائصه المتمايزة في عملية الصياغة والتشكيل والرؤية‬
‫المجسمة ثالثيه األبعاد لألجسام والتصميمات المتنوعة والتي تعرض كامل‬
‫تفصيالت تلك األجسام من كافة الزوايا ‪ ،‬والتي تتكشف للجمهور أثناء الحركه‬
‫حولها وكأنها المجسم الحقيقي ‪.‬‬
‫األمر الذى يستدعى التعرف على ماهيه الهولوجرام وامكانياته التقنيه واستخداماته‬
‫وأبعاده المفاهيميه ‪ ،‬وتأثيراته الجاذبه التي تعمق رسالتة اإلعالنية التي تساعد‬
‫المصمم علي تحقيق أهدافه الفنية ‪ ،‬ومدى اإلفادة من ذلك في تصميم عدد من‬
‫التصورات للوحات إرشادية مجسمة ضوئيه كوسيلة اتصالية فاعلة تعتمد على‬
‫الكلمة والصورة للمؤسسات الثقافية السعودية مثل ( و ازرة التعليم ‪ ،‬و ازرة االعالم ‪،‬‬
‫و ازرة الثقافة ‪ ،‬الهيئه العامه للسياحة ‪ ،‬هيئه الترفيه ‪ ،‬الملحقيات الثقافيه السعوديه‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪020‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫التابعة لو ازرة الخارجية ) والتي تهدف إلعالم الجمهور الزائر وتنظيم حركتهم‬
‫بصورة فاعله داخل المكان ‪ ،‬وتقديم الحلول المستحدثة للوحات اإلرشادية كأداة‬
‫بصرية تسهم في توصيل الرساله االعالنيه بإسلوبية مبتكرة ‪ ،‬بما يتماشي مع‬
‫التطور في العلوم والتكنولوجيا ‪ ،‬واثراء شكل ومفهوم التصميم اإلرشادي ‪.‬‬
‫ومما سبق تتلخص مشکلة البحث في السؤال الرئيسي التالي‪:‬‬
‫ما امکانية استخدام تقنية الهولوجرام لتصميم لوحات ارشادية للمؤسسات الثقافية‬
‫السعودية تتميز بالحداثة والصيغ الشکلية الغير نمطية؟‬
‫فرض البحث ‪:‬‬
‫يمکن استخدام تقنية الهولوجرام لتصميم لوحات ارشادية للمؤسسات الثقافية‬
‫السعودية تتميز بالحداثة والصيغ الشکلية الغير نمطية‪.‬‬
‫هدف البحث ‪:‬‬
‫استحداث تصميمات للوحات ارشادية للمؤسسات الثقافية السعودية تتميز بالحداثة‬
‫والصيغ الشکلية الغير نمطية من خالل االفادة من األبعاد المفاهيمية والتقنية‬
‫لتقنية الهولوجرام‪.‬‬

‫أهمية البحث ‪:‬‬

‫‪-‬قد يساعد البحث في الکشف عن دور التکنولوجيا الحديثة وعالقتها بالفن‬
‫وتقنياته وتطبيقات ضوء الليزر في الهولوجرام کأداة إلثراء تصميم اللوحات‬
‫االرشادية بما يواکب أهمية المؤسسات الثقافية السعودية کأحد الواجهات‬
‫الحضارية والثقافية السعودية‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪020‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫‪-‬تجميل الطرقات ومداخل ومخارج المؤسسات الثقافية السعودية من خالل‬

‫اللوحات اإلرشادية الهولوجرامية كوسيلة اتصال فعاله تعتمد على الكلمة والصورة‬
‫‪.‬‬
‫‪-‬تعميق واثراءاالتجاه التجريبي في ميدان الفنون البصرية ‪.‬‬
‫حدود البحث ‪:‬‬
‫‪-‬يقتصر البحث على دراسة ورصد لتقنية الهولوجرام وأبعادها المفاهيميه والتقنيه‬
‫كأحد إف ارزات التكنولوجيا والتي يمكن توظيفها في تصميم اللوحة اإلرشادية لما‬
‫تمتلكه تلك التقنية من أبعاد مفاهيميه ‪ ،‬والتعبير عن الرسالة االعالنيه بقدر كبير‬
‫من اإلثارة الفنيه والحداثيه ‪.‬‬
‫‪-‬توظيف البالطات الهولوجرافية ذات التأثير الطيفى " بالطات ثنائية األبعاد " ‪،‬‬
‫يتم رؤيتها من زاوية واحدة أو زاويتين فقط ‪.‬‬
‫‪-‬توظيف بالطات متعدد االتجاهات حيث يتم رؤيته من زوايا عديدة ‪ ،‬ويقوم‬
‫المصمم بتوظيف تلك البالطات وفق الفراغ الداخل المعماري ‪ ،‬لتحقيق أبعاد لونية‬
‫وضوئية باإلضافة للتأثيرات الحركية ‪.‬‬
‫مصطلحات البحث ‪:‬‬
‫" الهولوج ارم " " ‪: " Hologram‬‬
‫تتضمن كلمة هولوج ارم مقطعين ‪ :‬األول " ‪ " Holo‬ويعنى باليونانية " الكامل أو‬
‫الكلي " ‪ ،‬والمقطع الثاني ‪ :‬يتضمن كلمة " ‪ " Grammo‬أي " التدوينه والصورة‬
‫الكاملة أو الرصد الكامل للشيئ )‪ (The Whole Message‬أي تسجيل كل‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪021‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫شيء عن الجسم المصور لعرض تفصيالته المطابقه لألصل (‪ .)0‬والهولوجراف‬

‫هو العملية التى يتم خاللها تسجيل صور األجسام بطريقة ثالثية األبعاد‪ ،‬والوسيط‬
‫الذى يتم التسجيل عليه هو الهولوجراف ‪ .‬أما الهولوجرام فيتمثل فى الرؤية‬
‫اإلبداعية ‪،‬أو المنتج النهائي والتصميم الذى تم التوصل إليه بعد عمليات التسجيل‬
‫(‪)1‬‬
‫‪.‬‬
‫اللوحة اإلرشادية ‪:‬‬
‫يقصد باإلرشاد التوعية واإلصالح والتوجيه ونشر األفكار ‪ ،‬والتغيير السلوكي‬
‫نحو األفضل ‪ ،‬وهو أيضاً مجموع الخدمات التي تهدف لمساعدة األفراد‪ ،‬وحل‬
‫االشكاليات (‪.)1‬‬
‫واللوحة اإلرشادية عبارة عن لوحات تتواجد في الطرقات والممرات للتوضيح وارشاد‬
‫الجمهور لهدف محدد بيسر ‪ ،‬لتشكل وسيطا بين ( المرسل والمستقبل ) وأحد‬
‫الوسائل اإلعالنية المؤسسه علي عنصري االتصال البصرى وهما (الكتابات ‪،‬‬
‫األشكال المرسومة ) بطريقة موجزة تتوفر فيها الجاذبيه االعالنية ‪.‬‬
‫كما تجمع اللوحات اإلرشادية ما بين اللوحات الملونة والمضاءة والتي تنوع في‬
‫هيئاتها الشكلية وخاماتها ومجموعاتها اللونية وأحجامها ومواقعها المكانية ‪ ،‬حيث‬

‫‪2‬‬
‫) دعاء فاروق بدوى الدسوقى ‪ :‬الهولوغرافيا من التقنية الحديثة إلى التطبيق فى مجال اإلعالن المطبوع‬
‫فى مصر ‪ ,‬مؤتمر كلية الفنون الجميلة ‪ ,‬جامعة حلوان ‪ 22-91 ,‬أكتوبر ‪ 2002‬م‪ ,‬ص‪. 2‬‬
‫‪3‬‬
‫) محمود أحمد ابراهيم نصر ‪ :‬االستخدامات الزخرفية التطبيقية للهولوجراف في التصميم الضوئي‬
‫اللوني للفراغات المعمارية ‪ ,‬رسالة ماجستير ‪ ,‬كلية الفنون التطبيقية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪2002,‬م‪ ,‬ص‪. 43‬‬
‫‪4‬‬
‫)ابو الفتح على أبو شادى ‪ :‬تقنين االعالنات اإلرشادية لتصميم الملصق اإلرشادي المصري ‪ ,‬رسالة‬
‫دكتوراه كلية الفنون التطبيقية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪ ,9119 ,‬ص‪.22‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪021‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫تنتشر هذه اللوحات اإلرشادية في أماكن عده مثل الطرقات الممرات والمنحنيات‬
‫وعلى الحوائط وفوق األرضيات ‪ .‬لتتنوع اللوحات اإلرشادية مابين ‪ :‬لوحات‬
‫ارشادية خارجية ‪ :‬وهي موجوده على الطرق بغر االرشاد والتوجيه والتعريف‬
‫‪ ،‬ولوحات إرشادية داخلية ‪ :‬لتوجيه وارشاد العاملين‬ ‫بالرساله االعالنيه‬
‫بالمؤسسة ‪ ،‬أو الزائرين بالداخل‬
‫"الفن والتقنيات التكنولوجية المستحدث ‪:‬‬
‫شكلت العالقة التي اهتمت بالتبادلية بين الفن والعلم و ( التكنولوجيا ) أحد أهم‬
‫التحوالت الراديكالية ذات األثر الفاعل على توجهات الفن ‪ ،‬والنقله النوعيه في‬
‫مفاهيمه‪ ،‬فانحاز جمع من الفنانين للربط بين " الفن والتكنولوجيا " ‪(Art and‬‬
‫واستخدام الوسائط والتقنيات التكنولوجية داخل أعمالهم لتعزز أفكارهم‬ ‫)‪Tec‬‬
‫ومفهومهم الحداثي للفن اتساقا مع التطور العلمي ‪ ،‬وهو ما أشار إليه " ن‪.‬ج‪.‬‬
‫لورانس " "‪ " "N.J. Lawrence‬بأن التكنولوجيا الحديثة قد أمدت الفنانين‬
‫(‪)1‬‬
‫‪ ،‬وتحفز االبداع لديهم في‬ ‫بخامات وتقنيات مغايرة ‪ ،‬تدعم رؤيتهم التشكيلية‬
‫العمل الفني ‪.‬‬
‫وتشكلت جماعات ضمت ( الفنانين والمهندسين مع الموسيقيين واألدباء ) فكون‬
‫الفنان "أوتابين " "‪ "Otto Piene‬جماعة الزيرو "‪ "Zero‬عام ‪0811‬م لتهتم‬
‫باألثر الناتج من التأثيرات الضوئية على تفاعل المشاهد المتلقي بمكونات البيئة‬

‫‪5‬‬
‫‪) Edmund Burke Feldman :Varities of visual experience , Harry N . Abrams,‬‬
‫‪INC. NewYork,USA,,1967,p374.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪021‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫الفنية المشكلة (‪ ،)1‬وأيضا جماعة الفن البصري "‪ "GRAV‬في باريس عام‬
‫‪0812‬م ‪ ،‬لتطرح المجسمات المتحركة ‪ ،‬وجماعة " تجارب في الفن والتكنولوجيا "‬
‫)‪ ، (EAT‬والتي أسسها "جون كاج"" ‪ " ،"Cage‬بيلي كليفر" "‪ " Kluver‬لتقدم‬
‫مقترحات فنيه تفاعليه تقوم على دمج عنصري الصوت والموسيقى اإللكترونية‬
‫والضوء‪.‬‬
‫وأيضا نوع هذا التطور العلمي والتكنولوجي من الوسائل الضوئية الصناعية مثل‬
‫"الضوء الوهاج "‪ ،‬و "ضوء الزئبق"" ‪ ،‬و "ضوء النيون" والتي وظفت في أعمال"‬
‫"‪ ، "laser art‬و "‬ ‫فن الضوء" "‪ ، " Lumia art‬وكذلك عروض الليزر الفنية‬
‫" ‪ " hologram‬فن الهولوجرام " ‪ .‬لتظهر أعماال تعتمد علي أشعه الليزر ‪،‬‬
‫ليدخل هذا الضوء في عروض فنية عده ‪ ،‬وفي مجال الحفالت الموسيقية‬
‫والمسارح المؤسسة على اإلضاءات المتوهجة والموسيقى اإللكترونية مع أشعة‬
‫الليزر كما في عروض الهواء الطلق " لتتخذ من السماء الشاسعة مساحة فراغية‬
‫جديدة للعرض البصرى ‪ ،‬وهو ما سمي (فن السماء) (‪ ، )Sky Art‬في أدائية‬
‫دشنت قيمة مضافة في تقنيات العرض البصري الذي يراه المشاهد (‪.)1‬‬
‫كما وظفت أيضا أشعة الليزر في مجال األغراض الدعائية ‪ ،‬وعرض الرسالة‬
‫اإلعالنية من خالل إسلوبية موجزة قادرة على ترسيخ الرسالة شكل رقم ( ‪، ) 0‬‬
‫كصياغة األشكال والكتابات بأضواء الليزر الملونة ‪ .‬هذا الي جانب توظيف عدد‬

‫‪6‬‬
‫) شادى النشوقاتى ‪ :‬توظيف فنون الميديا فى تدعيم الفكر اإلبداعى للفنان للتعبير عن الهوية الثقافية‬
‫للمجتمع المصري المعاصر‪ ,‬رسالة دكتوراه ‪ ,‬كلية التربية الفنية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪2002 ,‬م ‪ ,‬ص‪. 93‬‬
‫‪7‬‬
‫) ضياء أحمد محمد ‪ :‬تقنيات الليزر كمدخل للتجريب في التصوير المعاصر ‪ ,‬رسالة ماجستير ‪ ,‬كلية‬
‫التربية الفنية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪2099 ,‬م ‪,‬ص‪.962‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪021‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫من الفنانين ل " الكمبيوتر " داخل األعمال الفنية ‪ ،‬وهو األمر الذي ساعد علي‬
‫تغيير شكل العمل الفني وتوجهه المفهومي كما في " فن الكمبيوتر ‪ ،‬فن الفيديو ‪،‬‬
‫الفنون الرقمية ‪ ...،‬وغيرهما "‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 0‬عروض الليزر الفنيه تتشكل من الحزم الضوئية الملونة والتي تتوازى وتتقاطع‬
‫وتنتشر لترسم تفصيليات مفعمة ‪.‬‬
‫وأصبح الفنان في عصر التكنولوجيا هو أيضاً تكنولوجي ‪ ،‬يستفيد باإلمكانات‬
‫المستحدثه في تصريحاته البصرية ‪ ،‬مثل االعتماد علي تقنيه الهولوجرام التي‬
‫تعطي صوره كليه مجسمه للجسم من كافه زواياه ‪ ،‬وبالتحرك حولها فإن عين‬
‫المشاهد تستطيع أن تدرك زوايا وتفصيليات أخرى ‪ ،‬كتلك الحالة التي يستطيع‬
‫فيها المشاهد أن يدرك تفصيليات وزوايا جديده عن االلتفاف حول مجسم حقيقي‬
‫في الواقع ‪ .‬حيث يمتلك الهولوجرام خواص فيزيائية وفنية وزوايا الرؤية المتعددة‬
‫التي تتكشف عند الحركة حول هذه التصميمات‪ ،‬وكذلك شفافيته وهو ما يسطر‬
‫نوعاً من اإلثارة ودفعا للمشاهد للتفاعل مع تلك المجسمات الهولوجرامية ‪.‬‬
‫الهولوج ارم بين التقنيه وتطور المفهوم ‪:‬‬
‫يشكل الهولوجرام أحد مكتسبات التقدم التكنولوجي الحديث والذي يرتكل على‬
‫شعاع الضوء في تسجيل وعرض الصورة ‪ ،‬وتقديم صياغه ثالثيه االبعاد تحاكى‬
‫الواقع المصور ‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪021‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫وهو أسلوب تم تطويره عام ‪0811‬م بواسطه الفيزيائي المجرى " دينس جابور "‬
‫" ‪ " Denis Gabor‬حيث قدم تصو اًر كامالً لتقنية الهولوجراف‪ ،‬أثناء إجراءه‬
‫لتجارب بحثية حول تحسين قوة التكبير والقدرة التحليلية للمجهر اإللكتروني )‪.(9‬‬
‫و فى عام ‪0812‬م تمكن عدد من الباحثين من جامعة " ميتشجان " من استخدام‬
‫الهولوجرام كوسيط لعروض ثالثية األبعاد مجسمة ` ذات وضوح وعمق واقعى‬
‫(‪.)8‬‬
‫وشهدت بدايه السبعينيات تطوي اًر ألشعة نابضة قادرة على تصوير االجسام‬
‫المتحركة وعرضها بنفس الكيفية ‪ .‬واعداد نماذج ألفالم هولوجرامية ثالثية األبعاد‬
‫‪ .‬ثم إستخدم الكمبيوتر في بدايه التسعينات لتخليق أنواع خاصة أطلق عليها (‬
‫الهولوجرافات الرقمية ) تسطر لتصميمات جرافيكية ثالثية األبعاد تلعب فيها‬
‫الحركة والمؤثرات اللونية والضوئية دو اًر هاماً‬
‫تقنيات التصوير الهولوجرامي والفوتوغرافي ‪:‬‬
‫تقوم فكرة التصوير الفوتوغرافي على وجود مصدر ضوئي محدد كضوء الشمس‬
‫أو ضوء الغرفة والذى يقع على الجسم ثم ينعكس على عدسة الكامي ار ‪ ،‬ويتم‬
‫التحكم في كمية الضوء التي تصل إلى الفيلم أو حساس الكامي ار عن طريق فتحة‬

‫) حورية السيد مصطفي‪ :‬القيم الجمالية في فنون الحداثة وما بعد الحداثة في مصر والعالم‪ ,‬رساله ‪(8‬‬
‫ماجستير‪ ,‬جامعة حلوان‪ ,‬كلية‬

‫التربية الفنية‪ 2000 ,‬م ص‪26‬‬

‫‪9‬‬
‫‪) Gavin D.J.Harper: holography projects for the evil Genius, McGraw-Hill‬‬

‫‪Companies,Inc, NewYork,2010,p3.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪029‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫العدسة ومدة التعريض (سرعة الغالق) والبعد البؤري للعدسة ‪ ،‬بمعنى أن أي تغيير‬
‫في هذه العناصر يغير ما يسمى إجماالً التعريض بالصورة الفوتوغرافية بخالف‬
‫مدة التعريض المقصود بها سرعة الغالق ‪ ،‬ويعبر الضوء من هذه العدسة إلى‬
‫الداخل ويسقط على الفيلم الحساس ‪ ،‬لتتفاعل حبيبات الفيلم مع األطوال الموجية‬
‫لهذا الضوء وتسجل معلومات الجسم‪ ،‬ثم يحمض الفيلم وتطبع مشاهدة الصورية ‪،‬‬
‫بشكل يترجم جميع معلوماته البصرية المتاحة أمام العدسة فقط (‪.)02‬‬
‫وأحياناً يتم معالجة هذه الصور والتصميمات لتبدو ثالثية األبعاد ‪ ،‬بهدف تعميق‬
‫اإلحساس بالفراغ والتجسيم ‪ ،‬وتعميق حده التباين بين الدرجات الظليه‪ ،‬وذلك من‬
‫خالل تقنية " األناجالف " " ‪ " Anaglyph‬والتي والتي تعني " الرؤية المزدوجة "‬
‫باستخدام صورتين لنفس المشهد ثم التقاطهما من زاويتين مختلفتين ومتجاورتين‬
‫جنباً إلى جنب ‪.‬‬
‫‪Recording‬‬ ‫تسجيل الصورة الهولوجرامية واعاده عرضها‪and Reshoing:‬‬
‫‪hologram‬‬
‫يتم عمل الهولوجرام داخل مجال فراغي يخلو من حركة الهواء حتى ال يؤثر ذلك‬
‫على عمليات تسجيل الصورة ‪ ،‬وفق خطوات محدده تتم عبر اسقاط وتمرير‬
‫شعاع من الليزر خالل مجزئ الضوء لتقسيمه إلى شعاعين ‪ ،‬لينفذ كال منهما‬
‫عبر عدسه مفرقة ‪ ،‬لتنشط حزمة الضوء المركز الحاد إلى حزمة ضوئية عريضة‬
‫‪ ،‬و تشغل مساحة أكبر في الفراغ ‪ ،‬وعبر المرايا الموجودة يتم توجيه الشعاع‬
‫األول مباشرة نحو الجسم المراد تصويره والموضوع أمام اللوح الحساس إلضاءة‬
‫هذا الجسم وهو ما يسمى " شعاع الجسم " " ‪ . "objective beam‬كما يتجه‬
‫‪10‬‬
‫‪)Hana Uris : optical holography ,university of Ljubljana,2004,p2.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪028‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫الشعاع الثاني وهو شعاع المرجع " ‪ " reference beam‬ليسقط فوق اللوح‬
‫(‪)00‬‬
‫‪ ،‬ليتداخل كالً من الشعاعين فوق هذا اللوح الحساس‬ ‫الفوتوغرافي الحساس‬
‫ويشكال معا نماذج تداخل مستقرة ‪ ،‬فيسجل هذا النمط من التداخل والذي يسمى‬
‫ب " أهداب التداخل " ‪ ،‬ثم يلي ذلك تحميض اللوح الفوتوغرافي للحصول على ما‬
‫يسمى بالصورة الهولوجرامية ثالثية األبعاد ‪ ،‬شكل رقم ( ‪. ) 0‬‬
‫يلي تسجيل الصورة فإن الوسيط المسجل وهو الهولوجرام يتضمن معلومات عن‬
‫المدى والطور الموجي للموجه الضوئية الواقعة على الجسم المسجل ‪ ،‬لتشكل هذه‬
‫المعلومات شفرات كودية ال يمكن رؤيتها إال من خالل تسليط شعاع الليزر عليها‬
‫إلعادة اظهار و رؤية الصورة المجسمة في الفراغ ‪ ،‬وبداية كان ضرورياً اسقاط‬
‫شعاع مماثل لنفس الشعاع الذى تم استخدامه في عملية التصوير وبنفس زاوية‬
‫سقوط شعاع الجسم على الفيلم الحساس لتظهر الصورة دقيقة تماما تحاكى‬
‫األصل ‪.‬‬
‫ثم طورت تلك األسلوبية ليوظف الضوء األبيض العادي فى عرض الهولوجرام ‪،‬‬
‫مثل الهولوجرام‬ ‫وذلك فى ظروف محددة وأنواع خاصة من الهولوجرامات‬
‫الحجمى والطيفى على سبيل المثال ‪.‬‬

‫‪11‬‬
‫) سيده محمود أحمد خليل ‪ :‬األبعاد الجمالية والتقنية إلستخدامات ضوء الليزر في النحت الحديث ‪,‬‬
‫رسالة ماجستير‪ ,‬كلية التربية الفنية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪2000,‬م ‪ ,‬ص ‪. 42 :‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪002‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 0‬خطوات تسجيل وتدوين الصورة الهولوجراميه ‪ ،‬واعادة عرضها من خالل استخدام نفس‬
‫شعاع الليزر ‪.‬‬
‫ويتمتع الهولوجرام بعدد من الخصائص منها ‪ :‬أنه يتيح إمكانية مشاهدة كامل‬
‫تفصصيليات الجسم ورؤيتها من كافة االتجاهات ‪ ،‬كما يوفر فرصة التقاط ورصد‬
‫أكثر من صورة هولوجرافية فوق لوح واحد‪.‬‬
‫األدوات المستخدمة في صناعة الهولوجرام‪:‬‬
‫‪-‬جهاز الليزر‪ :‬يعتبر هذا الجزء هاماً إلنتاج ليزر الهيليون نيون وهو ذلك الضوء‬
‫األحمر المستخدم في التطبيقات البسيطة للهولوجراف أو الهولوجرام ‪.‬‬
‫‪-‬العدسات‪ :‬يكمن دور هذه العدسات في استقطاب وتركيز الضوء في الكامي ار ‪،‬‬
‫تفرق الضوء‬
‫لكن يختلف دورها في جهاز التصوير التجسيمي "الهولوجرام" حيث ّ‬
‫وتوزعه فوق مساحات من الجسم المستهدف في التصوير‪.‬‬
‫ّ‬
‫مسؤولية فصل الشعاع الساقط عليها إلى جزأين‪،‬‬
‫ّ‬ ‫‪-‬مجزئ الضوء‪ :‬هو مرآة تتولى‬
‫حيث تمرر أحد هذين الجزأين وتعكس المتبقي منه‪.‬‬
‫‪-‬المرايا‪ :‬دورها األساسي استخدام العدسات واالعتماد عليها في تحديد مسار‬
‫أشعة الليزر‪ ،‬وتجزئة الضوء وتوجيهه إلى مكانه‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪000‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫‪-‬فيلم الهولوجرام‪ :‬ويستخدم في إنشاء الصور الهولوجرامية إذ يتألف الفيلم من‬

‫حساسية للضوء‪ ،‬ويكون موضعها فوق سطح يتصف‬
‫ّ‬ ‫طبقة مكونة من مواد ذات‬
‫بنافذيته للضوء‪.‬‬
‫ّ‬
‫" أنواع الهولوجرام " " ‪: " hologram types‬‬
‫" الهولوجرام المنعكس " " ‪: " Reflection Hologram‬‬
‫ويختص هذا النوع من الهولوجرام بتدوين تفصيليات األجسام ذات العمق المحدود‬
‫‪ ،‬حيث يقوم على انبعاث الليزر ليسقط على عدد من المرايا التي تعكسه على‬
‫فالتر ومجزأت توسع هذا الشعاع لتسقط على الجسم والفيلم ‪ .‬ولتصوير األجسام‬
‫الصغيرة ذات التفصيليات الدقيقة ‪ ,‬قليلة اإلرتفاعات مثل العمالت المعدنية ‪،‬‬
‫يوضع الجسم فوق طاولة معدنية ‪ ،‬هذه الطاولة تستقر فوق شريحة سميكة من‬
‫اإلسفنج كعازل يحمى األجسام المصورة من اإلهت اززات الخارجية(‪ .)00‬ثم يسقط‬
‫) والمنقسم إلى جزئيين فوق اللوح الهولوجرافى‬ ‫شعاع ) ‪Diode Laser‬‬
‫الموضوع أعلى الجسم المصور لتسجيل بياناته ‪ ،‬أشكال رقم ( ‪. ) 1 ، 1‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 1‬طريقه تسجيل الصورة ثالثية االبعاد من خالل الهولوجرام المنعكس ‪.‬‬

‫‪12‬‬
‫‪)P.Hariharan: Basics of Holography , Cambridge university press,united‬‬

‫‪Kingdom,first publish,2002,P61-62.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪000‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 1‬تسجيل الصور والتصميمات ذات التفصيليات الدقيقة من خالل شعاع " ‪diode‬‬
‫"‪. laser‬‬

‫" هولوجرام األلوان الطيفية " " ‪: " Rainbow hologram‬‬

‫ويعرض هذا النوع من الهولوجرام صورته من خالل الضوء األبيض العادي ‪،‬‬
‫ويستطيع المصمم والفنان من خالل التحكم بشكل كامل فى األلوان الصادرة من‬
‫هذا النوع إلنتاج تصميمات ذات ألوان خاصة أو ألوان طبيعية ‪ ،‬لينتج صور‬
‫وتصميمات تحتوى على ألوان الطيف السبعة ‪ ،‬شكل رقم ( ‪. ) 1‬‬
‫وبتحريك الرأس حول هذه الصور ‪ ،‬تحدث عدة تغيرات وتقلبات لونية تنتشر في‬
‫اتجاهات متنوعة لتتولد أسطح عاكسه ملونه ‪ ،‬ووظفت هذه الصور الهولوجرامية‬
‫على بطاقات اإلئتمان‪ ،‬ويوجد تقنيات أخرى تم تطويرها من خالل الهولوجرام‬
‫الطيفى لكى يتم صناعة بالطات هولوجرامية ذات تصميمات متحركة منها ‪.‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 1‬توظيف الهولوجرام الطيفي أو هولوجرام قوس قزح في انتاج تصميمات مجسمه تحتفي‬
‫بالتدريجات اللونية الطيفية‬
‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫" الهولوجرام النبضى " " ‪" Pulsing Hologram‬‬

‫واهتم الهولوجرام النابض برصد األجسام المتحركة في وضعياتها السريعة‬
‫والمتذبذبة مثل تتبع اقالع صاروخ الي السماء ‪ ،‬أو هبوط طائره الي األرض ‪ ،‬أو‬
‫انهيار صخره من جبل مرتفع ‪ ،‬أو حركه رياضي في الالعب ‪ ،‬وذلك باستخدام "‬
‫الليزر النابض " " ‪ " Pulsed Ruby Laser‬وهو شعاع نابض متقطع يختلف‬
‫عن تلك األشعة المستمرة التي يرسلها الليزر المعتاد ‪.‬‬
‫" هولوجرام الرؤية الكاملة " " ‪: " Full-View Hologram‬‬
‫وبجانب الهولوجرامات التي تكشف زوايا في حدود زوايه ‪ 092‬درجة ‪ ،‬فإن‬
‫هولوجرام الرؤيه الكامله يسمح بمتابعه كامل الجسم من كافه زواياه عبر رؤية‬
‫‪ 112‬درجة ‪ ،‬وذلك عن طريق وضع الجسم داخل اسطوانة زجاجية يثبت فيلم‬
‫الهولوجراف على جدارها الداخلي‪ ،‬ويمرر شعاع الليزر عبر عدسه تحوله إلى‬
‫حزم ضوئية عديدة تسقط فوق الجسم وزواياه وتنقلها على الفيلم الحساس ‪ ،‬ثم‬
‫يحمض هذا الفيلم ويعاد إلى مكانه على األسطوانة الزجاجية ‪ ،‬ويضاء بعد ذلك‬
‫بنفس شعاع الليزر ليعرض مجسم فراغي ثالثي األبعاد‪ ،‬شكل رقم ( ‪. ) 1‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 1‬الطريقة التي يتم تسجيل وعرض الصورة من زاويه ‪ 112‬درجه ‪ ،‬من خالل هولوجرام‬
‫الرؤية الكاملة ‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫" الهولوجرام التكاملى " " ‪" Integral Hologram‬‬

‫وتم تطوير هذا النوع ليجمع بين الهولوجراف والتصوير السينمائى لتسجيل مشاهد‬
‫أو تصميمات متحركة ‪ ،‬وذلك بوضع عدد من اللقطات المتتابعة ثنائية األبعاد‬
‫وتحويل كل لقطة إلى هولوجرام ‪ ،‬بحيث توضع الهولوجرامات ملتصقة بعضها‬
‫ببعض ‪ ،‬حيث إن أى شىء متحرك من أفالم سنيمائية أو فيديو أو أفالم جرافيكية‬
‫أو تصميمات فنية ذات طابع متحرك يمكن تحويلها إلى هولوجرام تكاملى‪.‬‬
‫حيث طرح " ليولد كروس " " ‪ " Lioyld Cross‬إسلوبية تزاوج بين الهولوجراف‬
‫والصورة السينمائية المتحركة لعرض صور وتصميمات متحركة وذلك بوضع عدد‬
‫من اللقطات المتتالية المتتابعة ثنائية األبعاد وتحويل كل لقطة إلى هولوجرام ‪،‬‬
‫بحيث توضع الهولوجرامات جميعها ملتصقة بعضها ببعض‪ .‬واعادة بناء صورة‬
‫هولوجرامية يتم اسقاطها فى الفراغ ‪ ،‬أو عبر شاشات عرض هولوجرامية ذات‬
‫طبيعة خاصة‪.‬‬
‫"الهولوجراف الرقمى" ‪ :‬ويتم استخدام طابعة هولوجرافية لهذا الغرض تحتوى على‬
‫قناع ميكانيكى من أجل التعرض للضوء بدقة بالغة ‪ ،‬والتى تمكنه من تحريك‬
‫الفيلم الهولوجرافى فى كل الزوايا وتعريض التصميم له‪ .‬والطابعة الهولوجرافية‬
‫تهدف إلى إنتاج الهولوجرامات التقليدية بمحتوى رقمى وليس باستخدام مشهد‬
‫حقيقى ‪ ،‬وذلك عن طريق تكوين المشهد االفتراضى أو التصميمات بواسطة برامج‬
‫الكمبيوتر‪ ،‬مثل ‪ Cad – drawings/3dmax‬أو أى من البرامج ثالثية األبعاد‬
‫وتحويلها إلى هولوجرامات عادية تصلح للعديد من التطبيقات المعمارية ‪.‬‬
‫"البالطات الهولوجرافية على الحوائط واألسقف واألرضيات وفي التشكيل الفراغي"‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫ومن أنواع البالطات الهولوجرافية ذات التأثير الطيفى بالطات ثنائية األبعاد ‪ ،‬يتم‬
‫رؤيتها من زاوية واحدة أو زاويتين فقط ‪ ،‬وهناك بالطات متعدد االتجاهات حيث‬
‫يتم رؤيته من زوايا عديدة ‪ ،‬ويقوم المصمم بتوظيف تلك البالطات وفق الفراغ‬
‫الداخل المعماري ‪ ،‬لتحقيق أبعاد لونية وضوئية باإلضافة للتأثيرات الحركية ‪ .‬ومن‬
‫أشكال البالطات الهولوجرافية ‪:‬‬
‫تماما لمالمس المعادن العادية ‪.‬‬
‫– بالطات تعطى تأثيرات معدنية غنية مماثلة ً‬
‫– بالطات هولوجرافية زجاجية ‪ ،‬بالطات هولوجرافية ذات تأثيرات فنية ومالمس‬
‫مختلفة‪.‬‬
‫و يعتبر الزجاج المعالج بالهولوجراف بمثابة بديل للزجاج المعشق ‪ ،‬حيث يتميز‬
‫بقوة األلوان الطبيعية الصادرة منه ‪ ،‬والتى تتغير ويختلف تأثيرها باختالف نوعية‬
‫وقوة اإلضاءة الساقطة عليه أو زاوية رؤيتها‪.‬‬
‫كما يوجد أسلوب لعرض الهولوجرام على شاشات رباعية األبعاد ‪ ،‬والتى يصعب‬
‫مالحظتها للمشاهد ‪ ،‬فتظهر لنا الصور المجسمة وكأنها حقيقة تندمج مع المشاهد‬
‫‪ ،‬ويمكن أن يرتدى النظارة االفتراضية للحصول على عرض صورة ثالثية األبعاد‬
‫باستعمال آلة عرض ليزر ‪ ،‬حيث يمكنها عرض نسختين من نفس الصورة فى‬
‫نفس الوقت ولكن على محورين مختلفين مما يجعلها تظهر مجسمة ‪.‬‬
‫"العناصر الهولوجرافية البصرية وخصائصها الموفرة للطاقة فى البيئة المعمارية"‬
‫الهولوجراف إلى جانب القيمة الجمالية التى يتمتع بها يمكن إضافة خواص عملية‬
‫له ؛ لكى يستخدم فى البيئة المعمارية لتوفير الطاقة ‪ ،‬وهذا النوع يسمى بالعناصر‬
‫الهولوجرافية البصرية ‪ .HOE – Holographic Optical Element‬وهي‬
‫تستخدم للتظليل ولعكس اتجاه أشعة الشمس الساقطة على المبانى والنوافذ بزوايا‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫محددة بينما تسمح بمرور األشعة المنتشرة من خاللها وتوجيهها داخل الحيزات‬
‫بعمق أكبر الكتساب مزيد من اإلضاءة الطبيعية‪.‬‬
‫الهولوجرام وتغير المفهوم ‪:‬‬
‫يتمتع الهولوجرام كوسيط ضوئي لونى هام بخصوصية فارقة عن الوسائط‬
‫الضوئية التقليدية تدفع الفنان والمصمم بالتعبير عن أفكارهم وتعزيزها بأليه مبتكره‬
‫‪ .‬فللهولوجرام خواص فيزيائية وفنية وزوايا الرؤية التي تتكشف عند الحركة حول‬
‫تلك التصميمات ( استم اررية التأثير الحركي ) وكذلك شفافيته يخلقان نوعاً من‬
‫اإلثارة ودفعا للمشاهد نحو المشاركة والتفاعل مع هذه المجسمات الهولوجرامية ‪.‬‬
‫وعلى خالف تلك الوسائط التقليدية فإن الفنان والمصمم قدما من خالل هذه التقنية‬
‫تصو اًر مغاي اًر لبعض المفاهيم مثل سبل التعامل مع الفراغ ‪.‬‬
‫عروض الهولوجرام الفنية ‪:‬‬
‫شغلت تقنية الهولوجراف مخيلة الفنانين ومصممي الجرافيك إلمكانياتها وقدرتها‬
‫على التأثير في االستجابات الحسية للمشاهد ‪ ،‬واستلهم أيضاً فنانو " الواقع‬
‫االفتراضي"" ‪ " virtual Reality‬الصور الهولوجرامية داخل بيئاتهم االفتراضية‪،‬‬
‫ممتزجه مع أجهزة عرض الصوت وآليات التحكم والتفاعل مع الصور الضوئية‬
‫المسقطة في الفراغ ‪.‬‬
‫فقدمت الفنانة مارجريت بينيون " ‪ " Margret Benyon‬رؤي فنية مستحدثه‬
‫باستخدام تقنيه التصوير الهولوجرامي من خالل أنواع متعدده أحادية اللون وفقاً‬
‫للمفهوم الذى تنطوي عليه رسالة ومفهوم العمل الفني ‪ .‬فجاءت أعمالها شكل رقم‬
‫( ‪ ) 1‬مزجا بين عناصر آدمية وحيوانية ونباتيه متراكبة من خالل وضعيات‬
‫متنوعه وزاويه رؤيه ‪ 081‬درجه ‪ ،‬تم إنشاؤها بواسطة النبض المزدوج ‪ .‬كما‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫وظفت الفنانة الليزر النبضى الذى يرصد األجسام المتحركة‪ ،‬فى صياغة عدد من‬
‫(‪)01‬‬
‫‪ ،‬ومن خالل‬ ‫الصور لعناصر آدمية وحيوانية متراكبة فوق بعضها البعض‬
‫حركات وزوايا رؤية متنوعة تعززها الدرجات اللونية المتوافقة ‪.‬‬
‫واستعرض الفنان " مايكل بلينبرج " " ‪ " Michael Bleyenberg‬شكل رقم ( ‪) 9‬‬
‫قدره خاصه نحو توظيف الهولوجراف الطيفى فى صياغات تتكون من أشكال‬
‫وهيئات أعماله الهندسية المتراكبة والمتماسة والمتراكبة من خالل زاويه رؤيه ‪061‬‬
‫درجه تمكن المشاهد من الجولة والدوران حول تلك التكوينات ‪ ،‬لتوصف أعماله‬
‫بأنها "العمارة الضوئية" ‪ ،‬بتركيباتها الواسعة النطاق باستخدام عناصر االنعكاس‬
‫والمطبوعات النقطية ثالثية األبعاد‪.‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 8‬عمل هولوجرامي للفنان " مايكل‬ ‫شكل رقم ( ‪)7‬عمل هولوجرامي للفنانة "‬
‫بلينبرج "مؤسس علي توظيف الهولوجراف الطيفي‬ ‫مارجريت بينيون" يقوم علي صور أدميه‬
‫في صياغة أشكاله الهندسية المتراكبة ‪.‬‬ ‫ونباتيه متراكبه ‪.‬‬

‫‪13‬‬
‫) ضياء أحمد محمد ‪ :‬تقنيات الليزر كمدخل للتجريب فى التصوير المعاصر ‪ ,‬رسالة ماجستير ‪ ,‬كلية‬
‫التربية الفنية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪2099 ,‬م ‪ ,‬ص‪.923‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪009‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫ووظف الفنان ديتر جونج ‪ Dieter Jung‬الهولوجرام كمعطي تكنولوجي داخل‬

‫أعماله ‪ ،‬مستخدما التقنيات التناظرية والرقمية‪.‬الرسم والتصوير والطباعة‬
‫والهولوجرام (التصوير المجسم) في حوار مستمر في عمله ‪ ,‬لتتضمن أعماله‬
‫الفضاء في الحركة ‪ 0891،Motion in Space -Space in Motion‬ألواح‬
‫شفافة مثبتة على قواعد في مساحة العرض ‪ ،‬تتراص متجاورة‪ .‬إذا كنت تقف أمام‬
‫أحد األلواح المستطيلة مباشرةً ‪ ،‬فستظهر صورة ثالثية األبعاد تتكون من حقول‬
‫لونية هندسية تتداخل وتؤدي إلى وهم بصري ثالثي األبعاد‪ .‬كما أبدع الفنان عدد‬
‫من األعمال تحت عنوان ( فضاءات مختلفة) من خالل الهولوجرام الطيفي والذي‬
‫يعرض صورته من خالل الضوء األبيض‪ ،‬لتكوين صور تتنوع ما بين كتابات‬
‫مجسمة منوعة األحجام تتحرك في مصفوفات أفقية ‪ ،‬واألشرطة األفقية المتجاورة‬
‫والمتراكبة أحياناً ‪ ،‬والمتحركة في فراغ قاعة العرض ‪ ،‬شكل رقم ( ‪. ) 8‬‬

‫شكل رقم ( ‪ ) 8‬ديتر جونغ ‪ Dieter Jung‬وتوظيف الهولوجرام الطيفى في كتابات مجسمة‪ ,‬وأشرطة‬
‫أفقية متجاورة ومتراكبة‪.‬‬

‫فاألشكال الهولوجرامية بمثابة أجسام سابحة فى الفضاء ‪ ،‬هالمية بال خامات ‪ ،‬أو‬
‫هي أجسام هوائية ال تتأثر بالجاذبية وتتحرر منها أحيانا ‪ ،‬و تجعل الغير مرئي‬
‫‪the solid‬‬ ‫متاح " ‪ ، " invisible‬وتحول الصلب المعتم إلي شفاف نافذ‬
‫" ‪ ،" transparent‬وهي أيضا فعال موازىا لتقدمه العلمي والتكنولوجي ‪ ،‬فهي‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪008‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫مادة جديدة وفرتها ما بعد الحداثة كحل بديل عن صالبة األجسام ‪" solidity of‬‬
‫" ‪. objects‬‬
‫أسلوبيه ال تقتصر على زوايا رؤية واحدة وانما تمتد لتعالج وتصيغ باقي الزوايا‬
‫في وحدة كلية متسقة األطراف ‪ ،‬وتراعى حركة هؤالء الجمهور وتنوع مجال‬
‫إدراكهم البصرى ‪ .‬ويرى الباحث أن توظيف تقنيه الهولوجرام فى اللوحة اإلرشادية‬
‫يمكن تصدير مفاهيم جديدة للتعبير عن الزمن من خالل االعتماد على التسلسل‬
‫الزمنى لألحداث ‪.‬‬

‫اللوحة اإلرشادية الهولوجرامية‪:‬‬

‫اتخذ تصميم اللوحات اإلرشادية أهمية متصاعدة مع تطور العصر وطرح‬
‫التكنولوجيا الحديثه خامات ووسائط مستحدثة‪،‬لتصبح اللوحات اإلرشادية وسيلة‬
‫اتصال فاعله تعتمد على (الكلمة والصورة ) في تشكيالت حيويه ‪ ،‬وبتطور‬
‫العصر الحالي في كافة المجاالت ‪ ،‬انعكس ذلك علي لغة اللوحات اإلرشادية‬
‫وتغيرها كأداة لتوصيل المعلومات بصرياً ‪.‬‬
‫وهناك ثمة اشتراطات هامه البد من توافرها في الوسائل اإلعالنية ومنها اللوحات‬
‫اإلرشادية مثل ‪ :‬وضوح المحتي اإلعالني والرساله التي تسعى إليه ‪ ،‬وتنظيم‬
‫عناصر التصميم بشكل يسهل حركه عين المشاهد بصريا عبر اللوحه االرشاديه ‪،‬‬
‫وحيوية األلوان واالبتكار في صياغة شكل وطريقة هذه الوسائل‪ ،‬وتوافق الرسالة‬
‫اإلعالنية مع احتياجات وميول الجمهور ‪ ،‬ومدي توافق رساله تلك اللوحات مع‬
‫موقع هذه الوسيلة‪ ،‬وأيضاً توافقها مع التصميمات الداخلية للمؤسسة بما فيها من‬
‫أبنيه وأعمدة وممرات داخلية ومداخل ومخارج ‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪002‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫واستلهم المصمم التقنيات الهولوجرافية في اللوحات االرشادية فى تسطير لغة‬

‫مفعمة باإلثارة والتشويق واإلبهار الضوئي واللوني‪،‬وتقوم بمهمة التأثير على‬
‫المشاهد من خالل أشكالها المجسمة واضاءتها‪ ،‬ثم التفاعل معها حيث يستطيع‬
‫المشاهد أن يتحرك حولها ويخترقها ويعبر من خاللها ‪ ،‬لتترسخ فى ذاكرته الرسالة‬
‫اإلعالنية ‪.‬‬
‫وتجسد هذه التقنية صو اًر بصرية بمقاسات متنوعه عمالقه في الهواء الطلق فى‬
‫المؤسسات والساحات والميادين العامة عبر الشاشات الهولوجراميه الكبيرة ‪ ،‬لتبدو‬
‫وكأنها حقيقيه ذات أجسام سابحه في الفراغ الواسع ‪ ،‬لتضفى الواقعية برغم أنها‬
‫(‪)01‬‬
‫‪.‬‬ ‫افتراضية‬
‫وأصبحت اللوحات اإلرشادية التي تقع داخل األماكن والمؤسسات بهدف التوجيه‬
‫واإلرشاد جزءاً هاماً في حياتنا اليومية المعاصرة ‪ ،‬وعنص اًر رئيسياً داخلها ‪ ،‬وتنفرد‬
‫بالقدرة الفاعلة على تنظيم حركة الزائرين بصورة جيدة‪ ،‬وتدلل على مستوى التنظيم‬
‫والحرفية وقدر الخدمة المقدمة ‪،‬ويمكن وضعها فى أماكن عدة على الحوائط‬
‫واألرضيات أو األسقف وفى الهواء الطلق في المكان المناسب ‪ ،‬دون ما تداخل‬
‫مع ممرات الحركة واألماكن الخدمية ‪.‬‬
‫األمر الذى يستوجب تصدير حلول في ( شكل هذه اللوحات وبنيتها ‪ ،‬ومواد‬
‫تصنيعها ‪ ،‬وألوانها‪ ،‬وخطوطها الخارجية ‪ ،‬والعالقات المتبادلة بين الكلمة والصورة‬
‫) بشكل يتناغم مع العصر والذى يدشن فيه اإليقاع البصرى دو اًر محورياً أساسياً‬

‫‪14‬‬
‫) ميرفت مدحت على محمد ‪ :‬استراتيجية جديدة لتفعيل دور إعالن الطريق كعنصر رئيسي فى‬
‫التخطيط العمراني للمدن الجديدة ‪ ,‬رسالة دكتوراه ‪ ,‬كلية الفنون التطبيقية ‪ ,‬جامعة حلوان ‪, 2090,‬‬
‫ص‪.912‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪000‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫في التعبير عن المفردات األساسية للتصميم وهو ما يقدمه الهولوجراف في تصميم‬

‫لوحات إرشادية ال يمكن انتاجها بنفس الهيئة الشكلية والصياغة حال االعتماد‬
‫على طرق التنفيذ التقليدية ‪.‬‬

‫ولالجابة على سؤال البحث ( ما امکانية استخدام تقنية الهولوجرام لتصميم لوحات‬
‫ارشادية للمؤسسات الثقافية السعودية تتميز بالحداثة والصيغ الشکلية الغير‬
‫نمطية؟ )‪ ،‬وللتحقق من فرض البحث(يمکن استخدام تقنية الهولوجرام لتصميم‬
‫لوحات إرشادية للمؤسسات الثقافية السعودية تتميز بالحداثة والصيغ الشکلية الغير‬
‫نمطية ) قام الباحث بإعداد مقترحات للوحات ارشادية للمؤسسات الثقافية‬
‫السعودية ‪.‬‬
‫من خالل أشكال هولوجرافية ذات التأثير الطيفى ثنائية األبعاد ‪ ،‬يتم رؤيتها من‬
‫زاوية واحدة أو زاويتين فقط ‪ ،‬وأشكال متعدد االتجاهات حيث يتم رؤيته من زوايا‬
‫عديدة وذلك داخل الفراغ الداخل المعماري وفي الممرات ‪ ،‬لتحقيق أبعاد لونية‬
‫وضوئية ‪ .‬وأشكال هولوجرافية أخري يعرض على شاشات رباعية األبعاد ‪،‬‬
‫فتظهر لنا الصور المجسمة وكأنها حقيقة تندمج مع المشاهد ‪.‬‬
‫المقترحات العملية ‪:‬‬
‫يتناول هذا الجزء مجموعة من النماذج والمقترحات المقدمه التي قام الباحث‬
‫بتصميمها کلوحات ارشاديه كنتاج تجربه ذاتيه ‪ ،‬لعدد من اللوحات اإلرشادية‬
‫للمؤسسات الثقافية السعودية ومحتوياتها الداخلية حيث ( وزارة التعليم‪,‬وزارة‬
‫االعالم‪,‬وزارة الثقافة‪,‬الهيئه العامه للسياحة‪,‬هيئه الترفيه‪,‬الملحقيات الثقافيه‬
‫السعوديه التابعة لوزارة الخارجية ) نفذت عبر برامج " ‪ " photoshop‬كتصور‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪000‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫حيث تتميز‬ ‫للوحات اإلرشادية الهولوجرامية لتوضيح فكره البحث وأهدافه ‪.‬‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية بطرز معمارية فريدة تجمع بين األصالة والحداثة‬
‫والتي صيغت بطريقة عصرية في تكوينات هندسية مميزة ‪ ،‬وقد روعي في تصميم‬
‫مباني تلك المؤسسات توزيع الفراغات والمسافات البينية بين مبانيها والتي خلقت‬
‫بينها مساحات وممرات بما يمكن من استخدام تقنية الهوجرام فى حل هذه‬
‫الفراغات بصورة جمالية ووظيفية عن طريق تصميم لوحات ارشادية هولوجرامية‬
‫بأحجام تتناسب وطبيعة المكان جغرافياً وزمنياً (تتابع الليل والنهار) ويجب أن‬
‫يراعى فى تصميم تلك اللوحات اإلرشادية حركة الزائرين باإلضافة إلى حجم الفراغ‬
‫وممرات السير‪ ،‬فاستخدام الهولوجرام في اللوحات اإلرشادية للمؤسسات الثقافية‬
‫السعودية ارتقاءاً لمكانتها الحضارية والثقافية‪.‬‬
‫لذا فمن األهمية أن تكون هذه التصميمات أعمال فنية فى حد ذاتها بعيده عن‬
‫التقليدية والنمطية‪ ،‬وتتفق مع الطبيعة الجغرافية والثقافية ‪ ،‬وتواكب اللغة التقنية‬
‫الجديدة للعصر‪.‬‬
‫وفيما يلي يقدم الباحث عدد من هذه المقترحات التي يمكن تنفيذها كلوحات‬
‫إرشاديه توضح فكره البحث وأهدافه ‪ ( :‬تصورات للوحات إرشادية هولوجراميه‬
‫داخل ممرات وطرقات المؤسسات الثقافية السعودية )‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫مجموعه من النماذج والمقترحات المقدمه التي قام الباحث بتصميمها کلوحات ارشاديه‬
‫كنتاج تجربه ذاتيه‬
‫النتائج و التوصيات‬

‫أوال ‪ :‬نتائج البحث ‪:‬‬

‫‪-‬امدت الخامات التكنولوجية الفنون البصرية بحالة جديدة تغير فيها شكل العمل‬
‫وهيئته وتغيرت وسائطه وأبعاد‪ ،‬وأماكن تواجده وأثرت علي طرق األداء‬
‫والصياغة التشكيلية بشكل يتواكب وتجسيد أفكار الفنان ‪.‬‬

‫‪-‬استفاد الفنان من االسهامات العلمية والتكنولوجية التي قدمها العلماء كي‬

‫يستفيد بإمكاناتها الغير محدودة في انجاز تصريحاته البصرية ‪ ،‬ومنها االعتماد‬
‫علي تقنيه الهولوجرام التي تعطي صوره كليه مجسمه للجسم من كافه زواياه ‪.‬‬
‫حاله صورية لواقع ثالثي األبعاد تسجل بطريقة ثالثية األبعاد ‪ ،‬وبتحريك هذه‬
‫المساحة أو االلتفاف حولها فإن عين المشاهد تستطيع أن تدرك زوايا‬
‫وتفصيليات عده ‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫‪-‬األشكال الهولوجرامية بمثابة أجسام سابحة في الفضاء ‪ ،‬هالمية بال خامات ‪،‬‬
‫أو هي أجسام هوائية ال تتأثر بالجاذبية وتتحرر منها أحيانا ‪ ،‬و تجعل الغير‬
‫مرئي متاح " ‪ ، " invisible‬وتحول الصلب المعتم إلي شفاف نافذ ‪the solid‬‬
‫" ‪ ، " transparent‬وهى محاولة لتلوين الفراغ بإستخدام الضوء ‪.‬‬

‫‪-‬الهولوجرام أداة تنحو بعيداً عن الحلول والمفاهيم السائدة التقليدية األخرى ‪،‬‬
‫وهي إفراز للعصر وفعل موازى لتقدمه العلمي والتكنولوجي ‪ ،‬فهي مادة جديدة‬
‫وفرتها ما بعد الحداثة كحل بديل عن صالبة األجسام ‪.‬‬

‫‪ -‬استلهام المصمم التقنيات الهولوجرافية في اللوحات االرشادية يسهم في‬

‫تس طير لغة مفعمة باإلثارة والتشويق واإلبهار الضوئي واللوني‪،‬وتقوم بمهمة‬
‫التأثير على المشاهد من خالل أشكالها المجسمة‪ ،‬ثم التفاعل معها‪ ،‬لترسيخ‬
‫الرسالة اإلعالنية فى ذاكرته‪.‬‬

‫‪-‬يمكن استخدام تقنية الهوجرام فى حل الفراغات والممرات داخل المؤسسات‬

‫الثقافية السعودية بصورة جمالية ووظيفية كأعمال فنية فى حد ذاتها بعيده عن‬
‫التقليدية والنمطية‪ ،‬وتتفق مع الطبيعة الجغرافية والثقافية ‪ ،‬وتواكب اللغة التقنية‬
‫الجديدة للعصر‪.‬‬

‫ثانياً ‪ :‬توصيات البحث ‪:‬‬

‫‪-‬إجراء مزيد من الدراسات عن استخدام وتوظيف الخامات والتقنيات التكنولوجية‬

‫‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪001‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫‪-‬يوصى الباحث بدراسة أثر توظيف الخامات التكنولوجية كأدوات مستحدثه لها‬
‫القدرة الفاعلة الستحداث أشكال وهيئات فنيه مبتكره تنحو عن السائد المتعارف‬
‫عليه وتحقيق رؤية الفنان نحو تفعيل أثر رسالته وأفكاره وتوجهاته المفهومية‪.‬‬

‫‪-‬يوصي الباحث بمزيد من الدراسة التحليلية والتطبيقية حول تلك األشكال‬

‫والقوالب الفنية الحديثة التي أفرزتها الثورة الصناعية والعلمية لما تسطره من لغة‬
‫فنيه خاصه ‪.‬‬

‫المراجع العربية ‪:‬‬

‫‪ -0‬أبو الفتح على أبو شادى‪ :‬تقنين االعالنات اإلرشادية لتصميم الملصق اإلرشادى‬
‫المصري ‪ ،‬رسالة دكتوراه ‪،‬كلية الفنون التطبيقية ‪ ،‬جامعة حلوان ‪0880 ،‬م ‪.‬‬
‫‪ -0‬دعاء فاروق بدوى الدسوقى ‪:‬الهولوغرافيا من التقنية الحديثة إلى التطبيق فى‬
‫مجال اإلعالن المطبوع فى مصر‪ ،‬مؤتمر كلية الفنون الجميلة‪،‬جامعة حلوان‪-08‬‬
‫‪ 00‬أكتوبر ‪ 0229‬م‪.‬‬
‫‪ -1‬سعود بن حميد اللحيانى ‪:‬الليزر وتطبيقاته ‪ ،‬جامعة أم القرى ‪ ،‬المملكة العربية‬
‫السعودية ‪.‬‬
‫‪ -1‬سيده محمود أحمد خليل‪:‬األبعاد الجمالية والتقنية إلستخدامات ضوء الليزر فى‬
‫النحت الحديث ‪ ،‬رسالة ماجستير‪،‬كلية التربية الفنية ‪ ،‬جامعة حلوان ‪0222،‬م ‪.‬‬
‫‪ -1‬شادى النشوقاتى‪:‬توظيف فنون الميديا فى تدعيم الفكر اإلبداعي للفنان للتعبير عن‬
‫الهوية الثقافية للمجتمع المصري المعاصر ‪ ،‬رسالة دكتوراه ‪ ،‬كلية التربية الفنية ‪،‬‬
‫جامعة حلوان ‪0221 ،‬م ‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪009‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫‪ -1‬ضياء أحمد محمد‪:‬تقنيات الليزر كمدخل للتجريب في التصوير المعاصر‪ ،‬رسالة‬

‫ماجستير ‪ ،‬كلية التربية الفنية ‪ ،‬جامعة حلوان ‪0200،‬م ‪.‬‬
‫‪ -1‬محمود أحمد ابراهيم نصر‪:‬اإلستخدامات الزخرفية التطبيقية للهولوجراف في‬
‫التصميم الضوئي اللوني للفراغات المعمارية‪،‬رسالة ماجستير‪،‬كلية الفنون التطبيقية‬
‫‪ ،‬جامعة حلوان ‪0221‬م ‪.‬‬
‫‪ -9‬ميرفت مدحت على محمد ‪ :‬استراتيجية جديدة لتفعيل دور إعالن الطريق كعنصر‬
‫رئيسي في التخطيط العمراني للمدن الجديدة‪،‬رسالة دكتوراه‪،‬كلية الفنون‬
‫التطبيقية‪،‬جامعة حلوان ‪0202‬م المراجع األجنبية ‪:‬‬
‫‪Edumnd Burke Feldman :Varities of visual -0‬‬
‫‪experience,HarryN.Abrams, INC NewYork,USA,,1967.‬‬
‫‪Gavin D.J.Harper: holography projects for the evil Genius, -0‬‬
‫‪McGraw-Hill ,inc,NewYork,2010 .‬‬
‫‪Hana Uris : optical holography ,university of Ljubljana,2004 -1‬‬
‫‪.‬‬
‫‪P. Hariharan: Basics of Holography , Cambridge university -1‬‬
‫‪press,unitedKingdom,first publish,2002 .‬‬
‫مواقع االنترنت‬

‫‪www.holography .ru/histeng.htm -0‬‬

‫‪www.hazem sakeek.com/vb‬‬ ‫‪-0‬‬
‫‪https://kayf.co/hologram -1‬‬
‫‪https://mawdoo3.com/%D8%A7%D9%84%D9%87%D9%88%D9%84%D9% -1‬‬
‫‪88%D8%AC%D8%B1%D8%A7%D9%85‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪008‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
‫المؤسسات الثقافية السعودية‪.‬‬

‫ملخص البحث ‪:‬‬

‫األبعاد المفاهيميه والتقنيه للوحات اإلرشادية الهولوجراميه وتوظيفها في المؤسسات الثقافية‬
‫السعودية‬

‫تعددت األساليب الفنية للتشكيل والتي أتاحت مجاالت التعبير عن مفاهيم جديدة في اإلبداع ‪،‬‬
‫فهجر الفنان المصمم المعاصر المعالجات األسلوبية والحلول التقليدية ‪ ،‬مستفيداً من ذلك‬
‫التطور التكنولوجي الذى أفرز نظماً وأنساقاً تصميمية بدلت شكل العمل الفني ‪ ،‬وأصبح ذلك‬
‫المصمم فى عصر التكنولوجيا هو أيضاً تكنولوجي ‪ ،‬لديه حقل خصب يمتأل بالخامات الجديدة‬
‫لم يتح له استخدامها من قبل ‪ ،‬فلم تعد األعمال الفنية واللوحات اإلرشادية تعتمد فقط على‬
‫األلوان واألحبار ‪ ،‬وتعدد المستويات فقط ‪ ،‬بل أصبح الفنان المصمم قاد اًر على توظيف‬
‫الخامات واسقاطات الضوء كالهولوجرام والذى أضفى حالً ومقترحاً فنياً مختلفاً ‪ ،‬لما يتمتع به‬
‫من خصائص متميزة في عملية التشكيل والتي تختلف عن الضوء العادي الذى استخدم فيه‬
‫الضوء كخامة لصياغة العمل الفني كما في أعمال " فن الضوء " ‪ .‬فالهولوجرام ظهر كوسيط‬
‫تشكيلى فى العديد من األعمال الفنية ليعرض صور ثالثية األبعاد مجسمة ( صور كاملة )‬
‫واقعية ترى من كل االتجاهات واقفة ‪ ،‬ومعلقة فى الهواء ‪.‬األمر الذى يستدعى التعرف على‬
‫إمكانيات الهولوجرام واستخداماته وتقنياته ‪ ،‬ومدى إمكانية االستفادة من خصائصه التشكيلية فى‬
‫تصميم لوحات إرشادية مجسمة ثالثية األبعاد باستخدام الهولوجرام داخل المؤسسات الثقافية‬
‫السعودية حيث حيث ( و ازرة التعليم ‪ ،‬و ازرة االعالم ‪ ،‬و ازرة الثقافة ‪ ،‬الهيئه العامه للسياحة ‪،‬‬
‫هيئه الترفيه ‪ ،‬الملحقيات الثقافيه السعوديه التابعة لو ازرة الخارجية ) ‪ ،‬لما يتميز به أعمال‬
‫الهولوجرام من إبهار واثارة فنية وحداثية ‪ ،‬وتشويقاً يجعل الصورة تمتلك قوة التعبير واإليحاء‬
‫والتأثير في عمليات توظيفها ‪ ،‬وخلق نوع من التفاعل المتميز بين هذه اللوحات اإلرشادية‬
‫والجمهور الذى يستطيع أن يلمس هذه األعمال ويخترقها ويدخل فيها ويلف حولها ‪ .‬فالصورة‬
‫اليوم هى لغة عصرية باتت تشكل أحد أهم مكونات الثقافة المعاصرة ‪ ،‬وتستجيب لذلك التقدم‬
‫التكنولوجي الذى يساعد على معالجة الصورة بطرق حداثية ‪.‬‬

‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو ‪2020‬‬
‫‪012‬‬
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
.‫المؤسسات الثقافية السعودية‬

Conceptual and Technical Dimensions of Hologram Hologram

Guiding panels To employment in Saudi Cultural Institutions
Summary:
techniquesforforming was Variedwhichareas of
expressionprovidedfornewconceptsincreativity, Have forcedthe
artistdesignercontemporaryprocessorsstylisticandtraditional
solutions, taking advantage of thetechnological development
thatresulted insystemsdesignchangedformthe technical work,
andbecame adesignerinthe age of technologyisalsoTechnology,
has good fieldwith tools, materials newhas not
hadusedbefore,guiding panels did not depend on colors andinks,
andmultiplelevelsonly,It has become the artistdesignerable
toemploymaterialsand projectionslighthologramwhichgavea
solutionanda proposaltechnicallydifferent, because of itsdistinct
characteristicsin the process offorming andwhichdiffer
fromordinary light, which uses lightmaterials to
formulatetechnical work, as in the work of"lumia Art ".
hologramappearedasamediatorinmany works of
arttodisplaythree-dimensional stereoscopicimages(full images)
andrealisticviewfromalldirectionsandstanding,andhangingintheair.
Whichcallsforrecognitionpossibilitieshologramanduses
andtechniques ,And the possibility to take advantage ofits
characteristicsFinein the designofGuiding
panelsstereoscopicthree-dimensionalusinghologram employment
In the Saudi cultural institution
2020 ‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو‬
010
 ‫الأبعاد المفاهيمية والتقنية للوحات الإرشادية الهولوجرامية وتوظيفها في‬
.‫المؤسسات الثقافية السعودية‬

Renowned for
workhologramofdazzleandexcitingartandmodernist,
andinterestingmakes the imagehasthe power ofexpression
andinspirationand influencein theprocessesemployed, andcreate
the kind ofinteractionoutstandingbetween thesesignsand the
public, who cantouchthisbusinessandpenetrateandentersand
wrapsaround.The picturetoday is themodernlanguagehas
become aone ofthemostimportantcomponentsofcontemporary
culture, andrespondtotechnological advances thathelp to
address thewaysmodernist.

2020 ‫مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية – المجلد الرابع – العدد الثاني – يوليو‬
010