TAK AS HI YOS HIMAT S U - ALTO SAXOP HONE

CONCERTO "CYB ER B IRD" (19 94 )

Κυδωνόπουλος Σάββας
 ΘΕΜΑΤΟΛΟΓΊΑ
• Ο τίτλος Cyber bird αναφέρεται σε ένα φανταστικό πουλί στην
σφαίρα ενός ηλεκτρονικού κυβερνοχώρου
• Κύρια πηγή έμπνευσης ήταν κάποια από τα τελευταία λόγια της
αδερφής του που πέθανε από καρκίνο "θα ήθελα να γίνω πουλί στην
επόμενή μου ζωή"
• Τα πουλιά (με την μορφή των πνευστών) χρησιμοποιούνται σχεδόν
σε όλες τις ορχηστρικές του συνθέσεις, συνήθως και με την μορφή
μικρών επεισοδίων.
• Φαίνεται να συμβολίζουν την πορεία και τον κύκλο του ανθρώπου,
αλλά και την ελπίδα για απελευθέρωση προς τη μεταθανάτια ζωή
 Οι μεγαλύτερες επιρροές στο συνθετικό του
στυλ μπορούν να χωριστούν σε τρεις. Αρχικά,
είναι η μουσική κουλτούρα της Ιαπωνίας πριν τον
2ο παγκόσμιο πόλεμο (παραδοσιακή Ιαπωνική
μουσική) και μετά, συγκεκριμένα η τζαζ, η μπλουζ
και η κλασική μουσική (κυρίως Beethoven).
ΕΠΙΡΡΟΈΣ Δεύτερον, τα είδη της ποπ, ροκ, progressive ροκ
κ.τ.λ. κυρίως από τους Beatles, Pink Floyd και
Emerson, Lake and Palmer. Τρίτον, από
ρομαντικούς και νεοκλασικούς συνθέτες όπως ο
Tchaikovsky, Malher, Shostakovich, Sibelius κ.α.
 ΚΟΝΤΣ ΕΡΤΑ
• Ο Yoshimatsu έχει συνθέσει συνολικά δέκα κοντσέρτα. Το
νεορομαντικό και/ή "νέο-λυρικό" ύφος είναι κοινό σε όλα και
κυριαρχεί σε επτά από αυτά.
• Το κοντσέρτο για σοπράνο σαξόφωνο "Albireo Mode", το κοντσέρτο
για τενόρο τρομπόνι "Orion Machine" και το "Cyber Bird" είναι τα
μόνα τρία που ίσως υπερτερεί το στυλ της τζαζ από οποιοδήποτε
άλλο.
• Το "Cyber Bird" είναι το μόνο που έχει ξεκάθαρα στοιχεία από
ελεύθερη τζαζ και μπλουζ.
 NOBUYA S UGAWA
• Ο Sugawa (1961-) είναι ένας από τους πιο σημαντικούς σύγχρονους
σαξοφωνίστες και εκπροσώπους του οργάνου στην Ιαπωνία και όχι μόνο.
• Ο Yoshimatsu του αφιέρωσε το "Cyber Bird", το οποίο εκτέλεσε για πρώτη
στις 21/3/1994 με την συμφωνική ορχήστρα Yomiuri που διηύθυνε ο
Masahiko Enkoji.
• Ο συνθέτης νωρίτερα το 1991 του είχε αφιερώσει την Fuzzy
Bird Sonata που του απέφερε διεθνή αναγνώριση.
• Η σονάτα είναι πολύ κοντά σε ύφος με το κοντσέρτο και η αρχή του 2ου
μέρους της σονάτας αποτέλεσε πηγή έμπνευσης για το τέλος του 1ου
μέρους του κοντσέρτου.
 ΔΟΜΗ ΚΑΙ ΜΟΤΙΒΑ
• Ο yoshimatsu στις συνθέσεις του συνήθως χρησιμοποιεί μοτίβα αντί
για θέματα με την κλασική έννοια. Αυτά φαίνεται να αποτελούν
τον κύριο παράγοντα που καθορίζει τα μακροδομικά τμήματα.
• Παρ' όλ' αυτά, διάφορες σκέψεις για τα υπόλοιπα στοιχεία της
μουσικής μπορούν να μας οδηγήσουν σε διαφορετικές ερμηνείες της
μορφής, που έχουν την ίδια βαρύτητα η μία με την άλλη.
• Πολύ συχνά στα έργα του με τον έναν ή τον άλλο τρόπο
παρουσιάζονται υπόνοιες της φόρμας ροντό.
 ΑΡΜΟΝΊΑ
• Με την χρήση λίγων συγχορδιών σε σχέση με την διάρκεια του
έργου, παρατηρούμε μεγάλη ποικιλία αρμονικών φαινομένων:
εκτεταμένες συγχορδίες (μπορεί να θεωρηθεί και πανδιατονισμός σε
ορισμένα σημεία), μπλουζ μορφή, τροπικότητα και τροπική μίξη,
ομοειδείς συγχορδίες, κυκλική αρμονία, στατική αρμονία και τυπικές
συνδέσεις τζαζ όπως vi-ii-V-I.
 Ο ΡΟΛΟΣ ΤΗ Σ ΟΡΧ Η Σ ΤΡΑ Σ

• Η υπεροχή του τρίο στο κοντσέρτο, δηλαδή του σαξοφώνου, του

πιάνου και των κρουστών, είναι εμφανής.
• Η ορχήστρα βρίσκεται σε επιφανειακό επίπεδο και μπορεί να
χαρακτηριστεί ως αξεσουάρ.
• Στο Β τμήμα του ροντό από το 3ο μέρος υπάρχουν big band
ενορχηστρωτικά στοιχεία.
 ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΊΑ
• Chiaki Hanafusa. "The influence of japanese composers on
the development of the repertoire for the saxophone and the significance of
the Fuzzy Bird Sonata by Takashi Yoshimatsu." PhD diss., University of North
Texas, 2010.
• Japan Arts. "Takashi Yoshimatsu." Accessed January 17, 2023.
Https://www.japanarts.co.jp/en/artist/takashiyoshimatsu/.
• Pease, Ted, and Ken Pullig. Modern Jazz Voicings: Arranging for Small and
Medium Ensembles. Boston: Berklee Press, 2001.
• Macan, Edward L. Rocking the Classics: English Progressive Rock and the
Counterculture. New York: Oxford University Press, 1997.
• Ligon, Bert. Jazz Theory Resources: Volume 2.
Houston: Houston Publishing Inc, 2001.