非虚构写作是一种真实的写作形式，它通过记录现实生活中的事实和经历来传递信

息和思想。它可以是故事性的、记叙性的、评论性的，也可以是更加客观的报告性的。
无论是哪种形式，非虚构写作都能够带给读者深刻的触动和启发。
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来自非虚构写作网站
因此，可以认为原本僵化教条的纪实文学和报告文学已死，非虚构写作要求作家重
新关注社会、关注现实，要求以非虚构为手段，并且通过文学书写呈现真实。 本文为
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renzheng.thepaper.cn。 麦克菲的课程改变了学生们的人生。《时代》杂志执行编辑吉姆•凯
利是1976年学生中的一位，现在还一直保留着在麦克菲课上所写的作品以及老师的评
论。他认为麦克菲最有价值的经验是他所展示出得对各种各样主题的好奇心。记者
倾向于极度专业，但是麦克菲从来不会局限于某一专业领域，他会写任何自己好奇
的或是令人兴奋的事物，这方面令他一生受益匪浅。“ 如果我认真检查学生的作品，他
们就可以通过站在我的肩膀从而站得更高“麦克菲说。 关于非虚构写作，梁鸿无疑拥
有充分的发言权：她既是中国当下最具代表性的非虚构文学写作者之一，也是一位从
事文学研究的学者。每次采访结束，麦克菲做的第一件事就是整理笔记。这个过程并
不是随便的整理。麦克菲说：“在誊写笔记的时候你通常会获得一些想法。你会想到如
何组织结构，如果选词，如何措辞。当我在打字的时候，如果某个想法在我脑海中
闪现，我就会随即记下来。当我打完字的时候，我已经有了一些想法，并且想法越来
越多，就像磁铁吸引铁屑一样。”[6]他的文章并不做建构，只是将事实和细节描述出
来呈现给读者，而不表达观点或进行评判，是非对错这些价值观判断层面的任务全
部交给读者。[7] 不同于汤姆•沃尔夫和亨特•汤普森在1960年代开创的美国“新新闻
主义”风潮，麦克菲创造出一种更加温和、包含更过小说技巧和新闻特征的文学
风格。他竭力避免陷入沃尔夫和汤普森的意识流风格,注重对人物特性的刻画和细节
的描写，使得他的作品更加生动和个性。尽管麦克菲关注的主题比较艰难和晦涩，但
是他的高产、优质、多样性文学成就被其他作家高度认可和重视。[8]他的写作实践影
像了美国非虚构写作潮流的形成。在上个世纪后期，纪实文学等文学体裁日益沦为
样板文学，成为宣传文体，日益脱离非虚构轨道。 可以看到，在无文字的时代便有了
非虚构故事，而小说则是在文字产生很久以后才得以出现。 [8] Royte, Elizabeth (March
21, 2010). "At Close Range". The New York Times.[OL]奥丽芙•麦基的写作课程对麦克菲的
创作产生重要影响。麦克菲回忆说：“在普林斯顿高中的学生时代，我没在校报上发表
过一个字，但是高中的英语课程比我创作的任何作品对我的影响都要大。”[3]此后，
麦克菲一直受益于写每篇文章之前必要列出的结构提纲，这一观念也一直贯穿于他
四十年的教学当中。这是因为，现在绝大部分非虚构选题是选择已经发生的故事，并
且作者往往以类似采访的方式收集资料。 前面已经谈到，非虚构主要是指资料获取
和整理是基于日常生活中的真实，而小说等文学体裁中的故事则是依赖于作家虚构
创造。 作为一位以想象力闻名于世的意大利小说家，卡尔维诺是全球众多作家模仿
的对象。但是，当他遭遇在定义上排除肆意想象的非虚构写作时，他会产生怎样的文
字火花呢？卡尔维诺会如何写游记，写书评，写展览观后感？他会如何书写童话的
过去，眺望文学的未来？当前非虚构写作的一个重要误区便是将非虚构等同于反
虚构。在这样的误区指导之下，很多非虚构作品的作者，仅仅机械地成为某个故事和
事件的记录者和观察者，作品盲目排斥虚构想象。报料邮箱: news@thepaper.cn 作为一
名非虚构作家，麦克菲克服了哪怕是天才的虚构作家的局限性，那就是生活 经历与
知识背景的局限。精细、专业的观察与采访，加上专业的写作表达技巧，让他可以在
不同的写作领域穿越，成为一个百变作家。他的非虚构写作克服了传统的记录主义
新闻作品的局限，是有哲学根基、人文关怀、反思意识的作品。 作为美国非虚构写作
的开拓者，麦克菲本人在非虚构创作领域取得卓越成就，一生著作等身。他用非虚构
写作实录美国不断变化的时代，以社会目击者的角色讲述社会现实的变化，从各种
毛糙的感受中拎出那最耀眼的细节，准确回应时代的需求，发展成一股强大的文学甚
至社会力量。他以非虚构的方式发现、见证、记录那些被时代洪流所遮蔽的暗流
涌动，建构在事实基础之上的人性的复杂、灵魂的欣悦和悲怆，其本身也成为历史的
一部分，激发了一代又一代的非虚构类纪实文学作家。麦克菲写作时详尽的研究、严
谨的结构和优雅的措辞启发很多写作学习者。他在普林斯顿讲授的文学新闻学课程
也享有盛名，影响了众多美国作家。遍布美国乃至全球媒体圈和文学界的学生， 见证
了他对美国新闻界和文学界所产生的难以磨灭的影响。 一个话题说多了，往往有成
为伪命题的嫌疑。就像一句话被重复多了，无论多么真诚，都觉得有点轻飘且虚
浮了。 在普林斯顿高中的三年，教授麦克菲英文课程的是同一个老师——奥丽芙•
麦基。她非常重视写作教育，要求学生平均每周完成三篇文章。学生可以自由 发挥写
任何自己感兴趣的主题，诸如诗歌、小说、或者一个真实的人或故事。但是，不管写
什么，即使是一首诗，老师也要求他们用一种图表来标示他们作品的结构，并且要随
作品一起上交。[2] 麦克菲的《控制自然：面对地震、洪水、泥石流，我们站在那里》1989
年在美国首次出版。他以客观的研究态度描写了泥石流、洪水和火山喷发三种自然
灾难与人类的故事，详述了身处其中的人的困扰、思考和行动。政府管理部门、科
学家、身处其中的普通居民，每个群体都有自己的职责，出发点都不一样，唯一相同
的是，他们面临着同样的风险。在风险中生存，是必须有的觉悟。约翰•麦克菲的书从
真实性的角度来说，完全可以与新闻媲美——脚踏实地的采访、身临其境的体验、一
丝不苟的调研。这位获得过普利策新闻奖的作者，认为非虚构写作具有更高的标准。
麦克菲认为，写作相对容易，调研和采访则困难得多。所有写作计划都是无法预
料的。当写到那些不为人知，也从未被媒体报道过的人，文章的重点就不是那么
明显。作为采访者，需要具备更多的智慧和耐心。努力去获取最详实的资料。为了写《
唐医生》，约翰· 麦克菲花了一年多时间收集素材，直到最后一刻才水到渠成。麦克菲
的每一篇文章从采访、研究到写作，都需要花5个月以上的时间，写作本身花的时间
是前期准备的10倍。 麦克菲真正的职业写作是从1965年开始，在这个标志性的年份以
后，他长期为《纽约客》杂志撰写文章，成为一名专栏作家并持续到现在。麦克菲一生
出版的30余部作品中大多材素材都脱胎于他最初为《纽约客》杂志撰写的文章。调查
者通过与被调查者的日常交往，观察、聆听、感受，最后目睹和发现事实，而不是通过
访谈的只言片语进行资料的事后挖掘。
麦克菲是美国非常著名的非虚构写作指导者，他教授出一代又一代有抱负的杰出非
虚构作家，同时他还组织研讨会教授写作。[4] 到2018年初，“非虚构文学”已经变成一
个被讨论过多的名词，质疑、嘲弄、否定和肯定、赞美、吹捧如钱币的正反面，加速消
解这一名词的确定性，让人越发摸不着头脑。相反，关于小说则似乎常谈常新。无论
多么老生常谈陈词滥调，我们都不会从本质上怀疑它的存在。“ 小说”，拥有实实在在
的荣耀，经历了一个世纪的碰撞、洗礼和成长，终于成为一个事实，确定的文体边界，
确定的内容形态。“非虚构文学”还远远不能，它正处于舆论风暴的中心，在接受
考验。要么，灰溜溜如无数个走过的各色潮流名称一样，消失得无影无踪；要么，它最
终从内到外被赋予确定的意义，和小说同起同坐，平分秋色。在这一过程中，不但需
要好的作品不断充实内容，保卫它的荣誉，也需要准确的理论支撑。 调查者通过与被
调查者的日常交往，观察、聆听、感受，最后目睹和发现事实，而不是通过访谈的只言
片语进行资料的事后挖掘。最关键的是学生可以获得麦克菲当面一对一的的单独讨
论和指导。他会和学生坐在一起，逐行阅读学生的作品，然后针对学生作品中的问题
一一标记出。他不给学生打分——他认为分数对年轻作者毫无用处。对他来说，把文
章写好的冲动就是足够的动力，没有必要给创造性工作划分等级，但这并不意味着他
不会评判学生的作品。麦克菲以“建议”的方式对学生作业做评价，而不是“指导”。 报料
邮箱: news@thepaper.cn 不同于汤姆•沃尔夫和亨特•汤普森在1960年代开创的美国“ 新新
闻主义”风潮，麦克菲创造出一种更加温和、包含更过小说技巧和新闻特征的文学
风格。他竭力避免陷入沃尔夫和汤普森的意识流风格,注重对人物特性的刻画和细节
的描写，使得他的作品更加生动和个性。尽管麦克菲关注的主题比较艰难和晦涩，但
是他的高产、优质、多样性文学成就被其他作家高度认可和重视。[8]他的写作实践影
像了美国非虚构写作潮流的形成。麦克菲的学生理查德•艾伦是美国《时代》杂志第16
任总编辑，同时也是记者以及著作颇丰的作家，作品包括与纳尔逊•曼德拉合著《曼德
拉传》。罗伯特•莱特也是麦克菲的学生，美国科学类畅销书的获奖作者，作品包括《上
帝的进化》，《非零：人类命运的逻辑》等。 1931年，约翰·麦克菲出生在美国新泽西州的
普林斯顿，他的父亲哈里•麦克菲是普林斯顿大学体育部的一位医生。就读于普林斯
顿高中的约翰•麦克菲成绩优异，后来就读于家乡的普林斯顿大学，其后一生大多时
间生活在普林斯顿大学。对约翰•麦克菲来说，普林斯顿就是一切。约翰•麦克菲说：“
这是我的一生，所有的好事情和坏事情发生之地。总的来说，不管是疾病还是健康，
好消息还是坏消息都在这里。”[1] 麦克菲真正的职业写作是从1965年开始，在这个标志
性的年份以后，他长期为《纽约客》杂志撰写文章，成为一名专栏作家并持续到现在。
麦克菲一生出版的30余部作品中大多材素材都脱胎于他最初为《纽约客》杂志撰写的文
章。 麦克菲的《控制自然：面对地震、洪水、泥石流，我们站在那里》1989年在美国首次
出版。他以客观的研究态度描写了泥石流、洪水和火山喷发三种自然灾难与人类的
故事，详述了身处其中的人的困扰、思考和行动。政府管理部门、科学家、身处其中的
普通居民，每个群体都有自己的职责，出发点都不一样，唯一相同的是，他们面临着
同样的风险。在风险中生存，是必须有的觉悟。约翰•麦克菲的书从真实性的角度
来说，完全可以与新闻媲美——脚踏实地的采访、身临其境的体验、一丝不苟的
调研。这位获得过普利策新闻奖的作者，认为非虚构写作具有更高的标准。麦克菲
认为，写作相对容易，调研和采访则困难得多。所有写作计划都是无法预料的。当写
到那些不为人知，也从未被媒体报道过的人，文章的重点就不是那么明显。作为采
访者，需要具备更多的智慧和耐心。努力去获取最详实的资料。为了写《唐医生》，约
翰·麦克菲花了一年多时间收集素材，直到最后一刻才水到渠成。麦克菲的每一篇文
章从采访、研究到写作，都需要花5个月以上的时间，写作本身花的时间是前期准备的
10倍。 而非虚构写作是基于对于现实世界的深度挖掘，作者是被调查对象和作品之
间的桥梁。 在1999年以作品《前世年鉴》获此殊荣。2008年，美国新闻界重要奖项乔治•
波尔卡新闻奖委员会给他颁发职业成就奖，以表彰他“半个世纪以来对美国新闻界难
以磨灭的影响和印记” 。 具体而言，非虚构写作的技巧和方法需要借鉴小说等虚构
作品，在对人物性格的描绘、情感表达等方面做一定程度的虚构，以便更好地呈现非
虚构作品的艺术性。 卡尔维诺为非虚构写作注入新的意趣和维度，打破了文体的
枷锁。《论童话》是卡尔维诺对编写《意大利童话》的全面总结，包含了卡尔维诺对意大
利童话整理工作的全部思虑，他潜入民间故事的浩瀚海洋，提纲挈领地为意大利童
话梳理特质，并将世界童话的奇妙、质朴、趣味和寓意一一呈现，正如他所说：“童话
决定了世间男女的命运，决定了生命中受命运支配的那一部分。” 每次采访结束，麦
克菲做的第一件事就是整理笔记。这个过程并不是随便的整理。麦克菲说：“在誊写笔
记的时候你通常会获得一些想法。你会想到如何组织结构，如果选词，如何措辞。当
我在打字的时候，如果某个想法在我脑海中闪现，我就会随即记下来。当我打完字的
时候，我已经有了一些想法，并且想法越来越多，就像磁铁吸引铁屑一样。”[6]他的文
章并不做建构，只是将事实和细节描述出来呈现给读者，而不表达观点或进行评判，
是非对错这些价值观判断层面的任务全部交给读者。[7] 卡尔维诺之所以能令亿万读
者沉醉于他的文字世界，皆在于他对非文字世界的细察与体验，而《文字世界和非文
字世界》就是一部揭示卡尔维诺文学创作灵感源泉的随笔集。卡尔维诺对自然、社会
和历史的深刻体察与思考，及其不断拓宽的看待世界的视野，都为其文学作品提供
了足够的张力，并不断影响着非文字世界。作为美国非虚构写作的开拓者，麦克菲本
人在非虚构创作领域取得卓越成就，一生著作等身。他用非虚构写作实录美国不断
变化的时代，以社会目击者的角色讲述社会现实的变化，从各种毛糙的感受中拎出
那最耀眼的细节，准确回应时代的需求，发展成一股强大的文学甚至社会力量。他以
非虚构的方式发现、见证、记录那些被时代洪流所遮蔽的暗流涌动，建构在事实基础
之上的人性的复杂、灵魂的欣悦和悲怆，其本身也成为历史的一部分，激发了一代又
一代的非虚构类纪实文学作家。麦克菲写作时详尽的研究、严谨的结构和优雅的措辞
启发很多写作学习者。他在普林斯顿讲授的文学新闻学课程也享有盛名，影响了众
多美国作家。遍布美国乃至全球媒体圈和文学界的学生， 见证了他对美国新闻界和
文学界所产生的难以磨灭的影响。 第一个写作主题是人，或者更确切地说是人们生
活中的喜悦和挫折，人们的工作以及利用自己的专业知识解决日常的问题。麦克菲
几部关于运动员的作品非常棒，主角包括篮球运动员、政治人物比尔•布拉德利、网球
冠军、热心民权运动的亚瑟•阿什。 [3]何伟.非小说类纪实文学写作的艺术——约翰· 麦
克菲访谈http://www.guokr.com/blog/472822[OL] 这是因为，现在绝大部分非虚构选题是
选择已经发生的故事，并且作者往往以类似采访的方式收集资料。 如此，这样的非虚
构作品和社会科学领域的口述史、社会调查等便别无二致了。 这本书是卡波特历时 6
年采访当时著名杀人案的当事人及相关人物的基础上创作而成，在当时引起了强烈
反响。《冷血》使得卡波特成为非虚构写作的鼻祖。[7]蒋肖斌. “非虚构”实录不断变化的
时代——访《控制自然》作者约翰.麦克菲[OL].中国青年报，2013-10-29. 约翰•麦克
菲（John McPhee）是美国普林斯顿大学新闻学教授，美国著名非虚构作家。他被公认为
美国“创造性非虚构写作”的开拓者。约翰•麦克菲曾四次入围普利策最佳非虚构作品提
名，并 麦克菲的职业生涯始于普林斯顿，大学期间他写过不少诗歌，但并没有取得任
何成就，甚至可以说很糟糕。通过写诗才他发现自己喜欢的是纪实性写作，从此麦克
菲再也没有回头想从事别的类型的创作。 麦克菲1999年凭借《前世年鉴》一书赢得了普
利策奖，书中对北美的地质状况做了详尽全面的调查。麦克菲写作时详尽的研究、严
谨的结构和优雅的措辞启发了很多写作学习者，他讲授的文学新闻学课程也享有
盛名。
因此，对于非虚构写作，内容深度需要从生活中深度挖掘，语言表达则需要重视和借
鉴文学作品的修辞和手法，学习其表达技巧，提高语言表达能力和品质。 最关键的是
学生可以获得麦克菲当面一对一的的单独讨论和指导。他会和学生坐在一起，逐行
阅读学生的作品，然后针对学生作品中的问题一一标记出。他不给学生打分——他认
为分数对年轻作者毫无用处。对他来说，把文章写好的冲动就是足够的动力，没有必
要给创造性工作划分等级，但这并不意味着他不会评判学生的作品。麦克菲以“建议”
的方式对学生作业做评价，而不是“指导” 。 卡尔维诺之所以能令亿万读者沉醉于他的
文字世界，皆在于他对非文字世界的细察与体验，而《文字世界和非文字世界》就是
一部揭示卡尔维诺文学创作灵感源泉的随笔集。卡尔维诺对自然、社会和历史的深刻
体察与思考，及其不断拓宽的看待世界的视野，都为其文学作品提供了足够的张力，
并不断影响着非文字世界。报料热线: 021-962866 在我看来，真正意义上的非虚构
写作，应该回归卡波特等开创者所使用的参与式观察。 麦克菲1999年凭借《前世年鉴》
一书赢得了普利策奖，书中对北美的地质状况做了详尽全面的调查。麦克菲写作时
详尽的研究、严谨的结构和优雅的措辞启发了很多写作学习者，他讲授的文学新闻
学课程也享有盛名。 非虚构写作需要遵循非虚构的原则进行资料收集，但是不等于
内容创作层面排斥虚构。恰恰相反，为了最大化的体现非虚构写作的价值，需要重视
非虚构写作的文学价值。 第一个写作主题是人，或者更确切地说是人们生活中的喜
悦和挫折，人们的工作以及利用自己的专业知识解决日常的问题。麦克菲几部关于
运动员的作品非常棒，主角包括篮球运动员、政治人物比尔•布拉德利、网球冠军、热
心民权运动的亚瑟•阿什。 因此，作者应该使用文学化的语言，描绘和展现一幕幕具
体场景，以便还原和呈现故事的具体细节和脉络，进而提高非虚构作品的可读性。 麦
克菲是《纽约客》杂志历史上一个至关重要的人物。他在20世纪80年代大部分时间写
关于自然世界的一个高度专业化的方面：地质学。麦克菲一直想写一篇“谈论城镇” 的
文章，内容是关于纽约市的一个岩石露头。他想讲讲这个岩石露头的故事，它多
大了，它是怎么形成的。后来他和普林斯顿大学地质系的肯•迪菲亚教授一起去
考察，然后开始写地质题材。麦克菲本来想一下子把它们写完，但是事实证明内容太
多了。他到自己没法一下子写完，所以就把它们分开来写——分成下面这几本书：《盆
地和山脉》、《可疑地形》、《平原高地》和《构建加利福尼亚》。 真正意义上的非虚构写作
可以追溯到 20 世纪 60 年代，以 1966 年小说家杜鲁门· 卡波特《冷血》的出版为标志。 [2]
http://www.princeton.edu/main/news/archive/S17/83/14G28/index.xml?section=featured#top[OL]
这是因为，现在绝大部分非虚构选题是选择已经发生的故事，并且作者往往以类似采
访的方式收集资料。 作为一位以想象力闻名于世的意大利小说家，卡尔维诺是全球
众多作家模仿的对象。但是，当他遭遇在定义上排除肆意想象的非虚构写作时，他会
产生怎样的文字火花呢？卡尔维诺会如何写游记，写书评，写展览观后感？他会如何
书写童话的过去，眺望文学的未来？麦克菲在普林斯顿的“创意非虚构写作” 课每学
期有16名大二学生，通过阅读和听《纽约客》作家伊恩•弗雷泽和马克•辛格的讲座，开展
讨论和写作练习。学生们在每一学期要完成九次以上作业，几乎所有的主题由他们
自己选择。比如可以写玲玲马戏团的表演、巴纳姆—贝利马戏团的小丑学院、斯塔顿
岛上的风笛手，抑或一个在纽约中央公园的长凳上向一位学生自我介绍是“诗人”的
男人。 20 世纪上半叶，一些小说家从事新闻行业，比如海明威等，尝试在新闻报道中
运用文学，被称为新新闻主义，但是很快遭到了传统新闻行业的猛烈抨击。 《收藏沙
子的旅人》是卡尔维诺生前出版的最后一部作品，收录了卡尔维诺侨居巴黎期间
看展、读书所写的心得体会，以及游览日本、墨西哥和伊朗时写下的游记；《文学
机器》是卡尔维诺的文学实验之书，探索文学组合的各种可能性，书中，卡尔维诺的文
学想象跨越了学科的藩篱，无论是学、哲学，抑或政治学的零件，都被置入他那台轰
鸣作响的文学机器之中。调查者通过与被调查者的日常交往，观察、聆听、感受，最
后目睹和发现事实，而不是通过访谈的只言片语进行资料的事后挖掘。本文原载于《
写作》杂志，经作者授权发表。如需转载，请联系作者邮箱Fudanlmz@163.com 。 非虚构
写作的作者不是通过自己的观察、调查、体验进行流水账式的记录，而是基于现实和
真实进行艺术性的创造。 在中国，非虚构写作的真正兴起，以 2010 年《人民文学》推出
非虚构专栏作为标志。 麦克菲的写作主题折射出他不拘一格的个人爱好。他既能写《
与荒原通行》、《从乡下来》、《盆地和山脉》等地质方面的书籍，也能写作以橘子为主
题的书，《橘子》是他最为读者广泛阅读的作品之一。他也写了很多名人，包括环保主
义者大卫· 布朗和体育明星比尔•布拉德利。麦克菲曾连续四年密切关注布拉德利在普
林斯顿大学四年的篮球生涯。在他的作品中，有四部是关于地质主题，三本是关于交
通运输主题、两本是关于体育主题。 麦克菲是美国非常著名的非虚构写作指导者，他
教授出一代又一代有抱负的杰出非虚构作家，同时他还组织研讨会教授写作。[4] 作
为美国非虚构写作的开拓者，麦克菲本人在非虚构创作领域取得卓越成就，一生著
作等身。他用非虚构写作实录美国不断变化的时代，以社会目击者的角色讲述社会
现实的变化，从各种毛糙的感受中拎出那最耀眼的细节，准确回应时代的需求，发展
成一股强大的文学甚至社会力量。他以非虚构的方式发现、见证、记录那些被时代洪
流所遮蔽的暗流涌动，建构在事实基础之上的人性的复杂、灵魂的欣悦和悲怆，其本
身也成为历史的一部分，激发了一代又一代的非虚构类纪实文学作家。麦克菲写作时
详尽的研究、严谨的结构和优雅的措辞启发很多写作学习者。他在普林斯顿讲授的
文学新闻学课程也享有盛名，影响了众多美国作家。遍布美国乃至全球媒体圈和文
学界的学生，见证了他对美国新闻界和文学界所产生的难以磨灭的影响。 麦克菲的
课程改变了学生们的人生。《时代》杂志执行编辑吉姆•凯利是1976年学生中的一位，现
在还一直保留着在麦克菲课上所写的作品以及老师的评论。他认为麦克菲最有价值
的经验是他所展示出得对各种各样主题的好奇心。记者倾向于极度专业，但是麦克
菲从来不会局限于某一专业领域，他会写任何自己好奇的或是令人兴奋的事物，这方
面令他一生受益匪浅。“如果我认真检查学生的作品，他们就可以通过站在我的肩膀
从而站得更高 “麦克菲说。