BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 93

1. Richtlijn voor beeldbewerking ANP

ANP SPELREGELS NIEUWSFOTOGRAFIE ANP
INLEIDING
Journalistieke foto’s zijn steeds vaker onderwerp van discussie, ook en vooral omdat ze voor
publicatie vaak nog uitvoerig worden bewerkt met computerprogramma’s als Photoshop. De
vraag die geregeld rijst: is wat we zien wel een betrouwbare weergave van de werkelijkheid?
Het is zonneklaar dat journalistieke producties boven elke verdenking moeten staan, reden voor
veel (internationale) nieuwsorganisaties om fotobewerkingen van welke aard dan ook taboe te
verklaren.

Bij het ANP nemen we op dit punt, na een uitvoerige discussie met onze fotografen en
fotoredacteuren, een iets rekkelijker standpunt in.
Fotobewerkingen kunnen wel degelijk iets toevoegen aan nieuwsfoto’s; ze vormen onderdeel van
het gereedschap waarmee de hedendaagse fotojournalist onderscheidende topkwaliteit kan
leveren, mits dit binnen strenge grenzen gebeurt. Want hoezeer het ook klopt dat er goede
technische of esthetische redenen kunnen zijn om een foto ietsjes te ‘shoppen’, aan het eerder
genoemde uitgangspunt dat journalistieke foto’s nooit onderwerp van twijfel mogen zijn, mag en
kan op geen enkele manier worden getornd.

In de praktijk betekent dit dat we vaak het evenwicht zoeken tussen wat we mooi of doeltreffend
vinden en wat het meest waarheidsgetrouw is. En dat is soms koorddansen, wat trouwens ook kan
gelden voor acties die aan het maken van een foto voorafgaan. Menig fotomoment is het
resultaat van enige vorm van enscenering en ook daarbij komt het aan op zoeken naar de juiste
balans. Onder welke condities mag zo’n geënsceneerde foto een nieuwsfoto heten en wanneer
niet meer?

Redenen te over om over dit soort zaken een paar spelregels af te spreken. Spelregels waarvan
wij verwachten en eigenlijk ook gewoon eisen dat onze fotografen en fotoredacteuren ze naar
letter en geest naleven. En waarbij één uitgangspunt centraal staat: de journalistieke integriteit en
geloofwaardigheid van een ANP-nieuwsfoto mag nooit ter discussie staan.

Anders gezegd: een ANP-foto is altijd ‘waar’.

FOTOBEWERKING
Op het gebied van fotobewerking onderscheiden we beeldmanipulatie en beeldbewerking.
Onder beeldmanipulatie verstaan we het toevoegen en/of verwijderen van bepaalde
beeldelementen, waardoor de inhoud van de foto verandert. Dit is ten strengste verboden. Er is
slechts één uitzondering op de regel, namelijk het verwijderen van stofjes die op de sensor zitten.
Zulke stofjes mogen indien noodzakelijk worden gewist, mits het beeld op 100% in Photoshop
wordt beoordeeld.
94 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

Onder beeldbewerking verstaan we alle technische handelingen waarmee we een foto kwalitatief
en daardoor vaak ook inhoudelijk sterker maken. In veel gevallen is fotobewerking wenselijk of
zelfs noodzakelijk; veel nieuwsfoto’s worden immers onder slechte lichtomstandigheden gemaakt.

BEELDBEWERKING (TECHNISCH)
Het door ons gebruikte bewerkingsprogramma Photoshop (Adobe) biedt vele mogelijkheden.
Van een aantal veelvoorkomende bewerkingen geven we de marges aan.

Bestand
Foto’s worden bij voorkeur aangeleverd met de grootst mogelijke bestandsgrootte. Uitgangspunt
is een ondergrens van 1,2 mb.

Croppen
Croppen (het maken van uitsnedes) is toegestaan, en in veel gevallen wenselijk (bijvoorbeeld bij
sportfotografie). Richtlijn is dat het bestand van dermate kwaliteit moet zijn dat het voor drukwerk
(tijdschrift/boeken) nog bruikbaar is. Bij grote afwijkingen in crops is overleg met de fotoredacteur
en/of nieuwsmanager foto verplicht.

Resolutie
Het originele beeld mag worden uitvergroot, maar met mate. Het vermeerderen van het aantal
pixels (interpolatie) kan het best door de klant zelf worden gedaan.

Donker en lichter maken (doordrukken/tegenhouden)

Het doordrukken en tegenhouden is in beperkte mate toegestaan, zodanig dat de bewerkte
onderdelen goed herkenbaar blijven. De tool kan zowel om technische redenen en/of als
stijlmiddel worden gebruikt. De nadruk ligt wat ons betreft op de technische redenen. De
bewerking mag echter niet als overmatig worden ervaren en zeker geen misleidend beeld
opleveren. Bij twijfel beslist de fotoredacteur en/of nieuwsmanager foto.

Kleuraanpassing
De fotograaf is terughoudend in het aanpassen van kleuren, ook omdat de omstandigheden voor
beoordeling ervan op een laptop niet optimaal zijn. Het gebruik van verzadiging is beperkt
toegestaan. Uitgangspunt bij dit hulpmiddel is dat het eindresultaaat van de bewerking niet –
opvallend – zichtbaar mag zijn. Kortom, de foto mag niet als misleidend worden ervaren.

Verscherpen
Het verscherpen van een beeld is beperkt toegestaan. Het gebruik van verscherping, zoals het
veelgebruikte Unsharp Mask, zorgt ervoor dat het contract langs de randen wordt verhoogd.
Terughoudendheid is hierbij vereist aangezien deze tool de structuur van de pixels aantast. Verder
mogen geen delen uit het beeld worden verscherpt.

Contrast
Verhogen van contrast dient met grote terughoudendheid te worden toegepast. Deze bewerking
mag de kwaliteit van de foto zeker niet aantasten. Ook hier geldt: toepassing met mate; het
BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 95

eindresultaat mag niet als opvallend zichtbaar en zeker niet als misleidend worden ervaren. Ook
hier is de fotoredacteur en/of nieuwsmanager foto keurmeester.

Omlijning
Het omlijnen van foto’s (kaderen) is bij het ANP in nagenoeg alle gevallen verboden.
Uitzonderingen zijn alleen mogelijk in overleg met de nieuwsmanager foto.

ENSCENEREN
Bij het ensceneren van nieuwsfoto’s bevinden we ons op een lastig terrein. In de nieuwsfotografie
is de stelregel dat de fotograaf geen invloed uitoefent op het verloop van een nieuwsonderwerp.
Immers: een nieuwsfoto registreert wat er gebeurt. Het ANP heeft dan ook als uitgangspunt dat
nieuwsfoto’s niet geënsceneerd mogen worden. Maar, er zijn bepaalde gevallen waarin wij het
acceptabel vinden dat een fotograaf enige invloed uitoefent op het fotomoment. Door de
aanwezigheid van de camera is er sowieso interactie tussen de fotograaf en z’n onderwerp.
Terughoudendheid is hierbij absoluut vereist.

Bij het ensceneren van foto’s is onderscheid te maken tussen het (enigszins) regisseren van een
onderwerp en het vooraf in scène zetten van een fotomoment (het bedenken van een
nieuwsonderwerp). Wij vinden dat fotografen in bepaalde gevallen foto-onderwerpen kunnen
regisseren. Hierbij valt te denken aan speciaal voor de visuele pers georganiseerde events, zoals
een boekoverhandiging. Deze evenementen zijn er uitsluitend om de fotopers te bedienen.
Voorbezichtigingen van beurzen en tentoonstellingen vallen wat ons betreft ook in deze
categorie. De medewerking van samenstellers en exposanten is vaak nodig om een
nieuwswaardige foto te kunnen maken.

In het tweede geval, als een fotomoment vooraf wordt bedacht, spreken wij niet meer van
nieuwsfoto’s maar van een illustraties of stockfoto’s. De spelregels voor deze vorm van fotografie
worden ingegeven door andere eisen, zoals esthetische kwaliteit en duurzaamheid. Het gaat hier
bijvoorbeeld om foto’s die een thema illustreren, zoals mobiliteit, consumeren, etc. De ervaring
leert dat veel van die illustratieve foto’s door klanten van het ANP in een nieuwscontext worden
gepubliceerd. Door de vermelding ‘ILLUSTRATIE’ in de caption wijzen we onze klanten op het feit
dat de foto geënsceneerd is.

Bij geënsceneerde stockfoto’s / illustraties wordt vaak gebruik gemaakt van modellen. Het ANP
probeert deze producties zoveel als mogelijk model released te krijgen door de modellen een
model release-contract te laten ondertekenen. Het model geeft hiermee toestemming aan het
ANP om de beelden te gebruiken voor wereldwijde verspreiding, reproductie en publicatie
(digitaal en/of analoog) voor alle doeleinden en op welke wijze dan ook, nu en in de toekomst.

PORTRETTEN
Bij portretfotografie zijn de spelregels voor het ensceneren ruimer toe te passen. De fotograaf is
vrijer in het regisseren van zijn onderwerp. De geportretteerde is immers op de hoogte dat hij/zij
gefotografeerd wordt en heeft daarvoor toestemming gegeven. De fotograaf kiest een geschikte
locatie voor het maken van zijn foto en mag de geportretteerde verzoeken een bepaalde houding
aan te nemen. Bij het bewerken van de foto gelden de uitgangspunten zoals omschreven onder
‘beeldbewerking’. En we vermelden in de caption dat het om een ‘portret’ gaat.
96 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

CAPTIONS
Kan een foto ondanks alle eerdergenoemde instructies toch nog vragen oproepen, dan moet dat
worden geadresseerd in de caption.
Verder gelden voor captions de volgende uitgangspunten: heldere en duidelijke fotobijschriften
(captions) zijn essentieel voor de fotojournalistiek. Een nieuwsfoto mag op zich geen vragen
oproepen, het bijschrift is er vooral om informatie toe te voegen of duiding te geven. In de
caption wordt antwoord gegeven op de ‘5 W’s’: wie of wat is er te zien, waar en wanneer is de
foto genomen en waarom. Meningen en aannames moeten in fotobijschriften worden vermeden.
Een caption moet eventuele suggesties die van een foto kunnen uitgaan, ontkrachten door de
feitelijke achtergrond van de foto te vermelden.

CONTEXT
De nieuwsfoto van vandaag is de archieffoto van morgen. Alle ANP-nieuwsfoto’s worden in een
beeldbank opgeslagen (www.anp-photo.com). Ze worden voorzien van trefwoorden zodat ze later
voor de klant makkelijk vindbaar zijn. Bij het hergebruik van foto’s is de context een belangrijk
aspect. Een uit het archief opgediepte nieuwsfoto kan in een andere context een geheel andere
betekenis krijgen. Het ANP is contentleverancier en als zodanig niet verantwoordelijk voor de
publicaties van zijn klanten. Nieuwsfoto’s van het ANP kunnen buiten ons om in alle
hoedanigheden opnieuw in het nieuws opduiken. In een aantal gevallen kunnen wij het daarom
noodzakelijk vinden een opmerking te plaatsen in de caption over het (her)gebruik van de foto en
de context waarin dat wel of niet zou moeten gebeuren. Bijvoorbeeld bij illustraties en zeker bij
gevoelige onderwerpen vinden wij het onze plicht klanten erop te attenderen dat publicatie dient
te geschieden in de juiste context. Verder is het van belang om bij de ‘keywording’ van foto’s al
rekening te houden met de (eventueel ongewenste) context waarin het beeld later zou kunnen
opduiken.

PRIVACY
Het ANP heeft als lijn dat foto’s van verdachten niet worden verspreid. En zeker niet herkenbaar
gefotogafeerd. Er zijn echter situaties denkbaar waarin van dit principe wordt afgeweken. Als de
verdachte zelf naar buiten treedt in de media, zien wij geen reden om de privacy van de
betreffende persoon te beschermen. In alle andere gevallen dient de foto van de persoon te
worden ‘geblokt’.
Foto’s die justitie naar buiten brengt met opsporing als doel zullen niet door het ANP in de media
worden gebracht. De overheid kan niet bepalen wanneer een foto nieuwswaardig is of niet.
Andersom zal het ANP altijd weigeren om beelden aan justitie af te staan voor
opsporingsdoeleinden. Journalistieke organisaties dienen de vrije nieuwsgaring; ze kunnen en
willen geen verlengstuk van politie en justitie zijn.

Bij het fotograferen van slachtoffers/gewonden wordt zorgvuldig te werk gegaan. De privacy van
deze personen dient zo veel mogelijk gewaarborgd te worden. Aan de andere kant kan de
nieuwswaarde van een foto prevaleren boven de privacybescherming. De journalistieke discussie
over dit thema zal van geval tot geval gevoerd moeten worden.

PROCEDURES
Met de invoering van deze spelregels scherpen we binnen het ANP de interne procedures op een
aantal punten aan.
Dit zijn enkele van de belangrijkste aanscherpingen:
BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 97

- fotografen bewaren voortaan altijd hun originele bestanden van geselecteerd materiaal voor de
feed en beeldbank.
- de redactie kan bij twijfel altijd de originelen opvragen
- in discussies over fotobewerkingen bepaalt de nieuwsmanager foto of een beeld wel of niet
wordt doorgezet
- als er belangrijke ethische en/of journalistieke knopen moeten worden doorgehakt, dan doet de
(plv) chef dat, veelal na raadpleging van de hoofdredactie
- alle woordvoering over ons fotobeleid verloopt via de hoofdredacteur ANP of de chef ANP
Producties

TEN SLOTTE
Wij hebben natuurlijk niet de illusie dat dit stuk een panacee is voor alle vraagstukken en kwesties
die we aanstippen. Het proces om tot dit document te komen is wat ons betreft minstens zo
belangrijk geweest als de tekst die het heeft opgeleverd. We moeten de journalistieke discussie
over wat en wel en niet kan en mag permanent voeren - intern en extern. We zijn dan ook
steevast van plan om dit document dynamisch te houden, onder andere door de dialoog levend
te houden. Van fotografen en (foto)redacteuren van het ANP verwachten we dat ze de in dit stuk
geformuleerde spelregels naar letter en geest navolgen.
98 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

2. Richtlijn voor beeldbewerking Associated Press

Associated Press Code of Ethics for Photojournalists
AP pictures must always tell the truth. We do not alter or digitally manipulate the content of a
photograph in any way. The content of a photograph must not be altered in Photoshop or by any
other means. No element should be digitally added to or subtracted from any photograph. The
faces or identities of individuals must not be obscured by Photoshop or any other editing tool.
Only retouching or the use of the cloning tool to eliminate dust on camera sensors and scratches
on scanned negatives or scanned prints are acceptable.

Minor adjustments in Photoshop are acceptable. These include cropping, dodging and burning,
conversion into grayscale, and normal toning and color adjustments that should be limited to
those minimally necessary for clear and accurate reproduction (analogous to the burning and
dodging previously used in darkroom processing of images) and that restore the authentic nature
of the photograph. Changes in density, contrast, color and saturation levels that substantially alter
the original scene are not acceptable. Backgrounds should not be digitally blurred or eliminated
by burning down or by aggressive toning. The removal of “red eye” from photographs is not
permissible.

When an employee has questions about the use of such methods or the AP’s requirements and
limitations on photo editing, he or she should contact a senior photo editor prior to the
transmission of any image.

On those occasions when we transmit images that have been provided and altered by a source —
the faces obscured, for example — the caption must clearly explain it. Transmitting such images
must be approved by a senior photo editor.

Except as described herein, we do not stage, pose or re-enact events. When we shoot video,
environmental portraits, or photograph subjects in a studio care should be taken to avoid,
misleading viewers to believe that the moment was spontaneously captured in the course of
gathering the news. In the cases of portraits, fashion or home design illustrations, any intervention
should be revealed in the caption and special instructions box so it can¹t be mistaken as an
attempt to deceive.
BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 99

3. Richtlijn voor beeldbewerking National Press

Photographers Association

National Press Photographers Association Code of Ethics

Visual journalists and those who manage visual news productions are accountable for upholding
the following standards in their daily work:

Be accurate and comprehensive in the representation of subjects.

Resist being manipulated by staged photo opportunities.

Be complete and provide context when photographing or recording subjects. Avoid stereotyping
individuals and groups.

Recognize and work to avoid presenting one’s own biases in the work.

Treat all subjects with respect and dignity. Give special consideration to vulnerable subjects and
compassion to victims of crime or tragedy. Intrude on private moments of grief only when the
public has an overriding and justifiable need to see.

While photographing subjects do not intentionally contribute to, alter, or seek to alter or influence
events.

Editing should maintain the integrity of the photographic images’ content and context. Do not
manipulate images or add or alter sound in any way that can mislead viewers or misrepresent
subjects.

Do not pay sources or subjects or reward them materially for information or participation.

Do not accept gifts, favors, or compensation from those who might seek to influence coverage.

Do not intentionally sabotage the efforts of other journalists.

100 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

4. Richtlijn voor beeldbewerking Reuters

Reuters A BRIEF GUIDE TO STANDARDS, PHOTOSHOP
AND CAPTIONS

CONTENTS

• 1 General
• 2 Accuracy
• 3 Independence
• 4 Freedom from Bias
• 5 Integrity
• 6 Image-Editing Software
◦ 6.1 Photographers
◦ 6.2 Editors in the Berlin Desk, London Desk, Paris Desk, Toronto Desk and
Global Pictures Desk and direct injectors working in controlled conditions on
calibrated, high quality screens
• 7 Camera Settings
• 8 Composite Images/Visual Effects
• 9 Set-ups / Staging of Pictures
• 10 Accuracy in Captions
• 11 Sensitive Images in a Controlled Environment
• 12 Photo Opportunities

General

Everything we do as Reuters journalists has to be independent, free from bias and

executed with the utmost integrity. These are our core values and stem from the Thomson
Reuters Trust Principles.

Reuters Journalists:

• Always hold accuracy sacrosanct.

• Always correct an error openly.
• Always strive for balance and freedom from bias.
• Always reveal a conflict of interest to a manager.
• Always respect privileged information.
• Always protect their sources from the authorities.
• Always guard against putting their opinion in a news story or editorializing.
• Never fabricate or plagiarize.
BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 101

• Never alter a still or moving image beyond the requirements of normal image
enhancement.
• Never pay for a story and never accept a bribe.

Accuracy

Accuracy means that our images and stories must reflect reality. Reuters is transparent
about errors. We correct them promptly and clearly, whether in a story, a caption, a
graphic or a script.

Independence

Independence is the essence of our reputation as a “stateless” global news organisation

and fundamental to the trust that allows us to report impartially from all sides of a conflict
or dispute. Our independence stems not only from the structure of Reuters but also from
our duty as journalists to avoid conflicts of interest or situations that could give rise to a
perception of a conflict.

Freedom from Bias

Reuters would not be Reuters without freedom from bias. This neutrality is a hallmark of
our news brand and allows us to work on all sides of an issue, conflict or dispute without
any agenda other than accurate, fair reporting.

Integrity

Integrity requires us to adhere to the highest ethical standards of our profession and to
the values enshrined in The Thomson Reuters Trust Principles. As a member of the
Reuters team, you are expected to accept certain responsibilities, adhere to acceptable
professional standards in matters of personal conduct and exhibit a high degree of
personal integrity at all times.

Image-Editing Software

Below is the statement on Adobe Photoshop taken from the Reuters code of conduct:

"Photoshop is a highly sophisticated image manipulation program. We use only a tiny

part of its potential capability to format our pictures, crop and size them and balance the
tone and color. For us it is a presentational tool.

The rules are: no additions or deletions, no misleading the viewer by manipulation of the
tonal and color balance to disguise elements of an image or to change the context."

Materially altering a picture in Photoshop or any other image-editing software will lead to
dismissal.
102 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

Modern professional cameras produce images straight from the camera of such high
quality that the need for adjustments in image-editing software is much less than in the
past. Photographers and editors should strive to use as little post-processing as possible
while adhering to our standards of image quality. All photographers should understand
the limitations of their laptop screens and their working environments.

To avoid any ambiguity, only the processes stated below may be used by the groups
mentioned. If a photographer would like more than the below adjustments to their
pictures, they should make a request to the Global Pictures Desk or the Berlin, Toronto,
Paris, or London Regional Picture Desks.

Photographers:

Downsize photos on their longest side to 3500 pixels, when necessary.

Do minor brightness and contrast adjustments in Levels, using only the extreme left and
right sliders without clipping or removing detail from highlight and shadow areas.
Crop, providing the crop does not remove information with journalistic value. Use the
crop tool to straighten a slightly slanted horizon, but not add a tilt to an otherwise level
photo or flip a picture upside down or left to right.
Minor use of Levels and Curves to fix the color balance of a photo to its natural state.

Editors in the Berlin Desk, London Desk, Paris Desk, Toronto Desk and Global Pictures Desk and
direct injectors working in controlled conditions on calibrated, high quality screens:

Use all of the above processes listed above in the photographer section.
Use the Levels and Curves tools.
Use the Burn tool.
Use the Shadow Highlights tool.
The Eye Dropper may only be used on a neutral gray area to set color.
Use the Saturation tool.
Cloning or Healing Tools may only be used for sensor dust removal.
In rare and exceptional cases where an important photo has been improperly exposed,
make significant adjustments using a variety of tools to “rescue” a photo that would
otherwise be unsuitable for publication

Camera Settings

Color space must be set to Adobe RGB.

Composite Images/Visual Effects

Composite images that show the progression of an event (e.g. lunar eclipse, time lapse)
must indicate the technique in their captions. They are never acceptable in a news
assignment.
BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 103

Captions must also make clear on those rare occasions when a specialty lens (e.g., lens
babies, tilt-shift lenses) or a special technique (e.g., soft focus, zooming) has been used to
create an image in portraiture or on a features assignment.

Set-ups / Staging of Pictures

Our news photography must depict reality. Any attempt to alter that reality constitutes
fabrication and can lead to disciplinary action, including dismissal.

Reuters photographers, staff and freelance, must not stage or re-enact news events. They
may not direct the subjects of their images or add, remove or move objects on a news
assignment.

If photographers from outside Reuters orchestrate or set up scenes, it is still a setup and
must never be introduced into our picture production workflow under any circumstances.
Reuters photographers, however, may retain examples of such pictures and forward them
to the chief photographer for their information.

The best news photography occurs when the presence of the camera is not noticeable.
The presence of the media can often influence how subjects behave.

In some circumstances, such as during demonstrations, civil unrest, street celebrations or

conflict, the presence of photographers and television crews may prompt subjects to act
abnormally. Reuters photographers should be aware of the influence their presence can
exert, recognize possible efforts by parties with an agenda to manipulate the depiction of
an event, and always strive to depict reality.

Accuracy in Captions

Just as our news photographs must reflect reality, so too should our captions. They must
adhere to the basic Reuters rules of accuracy and freedom from bias and must answer the
basic questions of good journalism. Who is in the picture? Where was it taken? When was
it taken? What does it show? Why is a subject doing a particular thing?

When communications permit, photographers must remain contactable until their work is
published to allow editors to clarify the content of photos and captions.

Captions are written in the present tense and should use concise simple English. They
generally consist of a single sentence but a second sentence should be added if
additional context or explanation is required.

Contentious information, like death tolls in conflict, must be sourced. The caption must
explain the circumstances in which a photograph was taken and state the correct date.

Photos and captions must avoid juxtaposing people and subjects with unrelated matters,
suggesting membership in a group or participation in an activity when there is no
evidence to support the suggestion.
104 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

For instance, a photo of an ordinary person exiting a bank combined with a caption about
customer fraud at banks unfairly suggests the person in the photo somehow is connected
to the fraud. Similarly, a person seen in an area where drug use is rampant is not
necessarily involved in that activity. We should not suggest that someone is involved in an
activity based solely on where they happen to be located.

Captions must not contain assumptions by the photographer about what might have
happened, even when a situation seems likely. Explain only what you have witnessed. All
other information about an event must be sourced unless you are certain of your
information.

For instance, someone marching at a rally for same-sex marriage is likely a supporter of
same-sex marriage, but it would be incorrect for our caption to suggest that the person is
gay.

Captions also should not make assumptions about what a person is thinking; e.g.,
"England captain David Beckham ponders his future after his team was knocked out of
the World Cup soccer finals." Stick to what the photo shows and what you know.

Sensitive Images in a Controlled Environment

Some of our photographs are taken under controlled conditions in which photographers
cannot operate freely. This is particularly true during conflicts and in countries where the
media’s movements are restricted.

Such photographs must say if the image was taken during an organized or escorted visit
unless the photographer was truly free to work independently. The circumstances can
usually be indicated in a short second sentence in the caption.

Photo Opportunities

Under certain limited circumstances, photographers may request subjects to strike an

artificial pose or look in their direction. These so-called photo opportunities include red
carpets, movie and television premieres, book signings, award ceremonies, and medal or
trophy ceremonies. However, the caption must not mislead the reader into believing
these images are spontaneous and must clearly indicate the subject is posing.

Photographers may also direct the subjects of portraits, but must clearly indicate the
subject is posing in the caption. This is frequently the case in exclusive interviews with
major business, entertainment, or political newsmakers.

These images should be few and can be clichés. They must be clearly captioned to show
the reader that the actions are not spontaneous and to explain the context. We should
say clearly when a subject’s manner or demeanor is not natural, such as when a subject
has posed for a portrait or been asked to bite a gold medal on the podium, and say
clearly that it is a pose.
BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 105

5. Richtlijn voor beeldbewerking World Press Photo

World Press Photo What counts as manipulation?
Many things can count as manipulation in photography, but for the World Press Photo Contest,
the code of ethics and entry rules focus on two important issues.

1. The first thing that counts as manipulation is staging or re-enacting events.

The code of ethics says photographers must not intentionally contribute to, or alter, the scene
they picture by re-enacting or staging events.

• Staging means deliberately arranging something in order to mislead the audience.

• Deliberately arranging something includes setting up a scene or re-enacting a scene.
• Setting up or re-enacting a scene means directing the subject(s) to do things, or asking
them to repeat things they were doing prior to the photographer’s arrival.

Staging and re-enacting are different from posing for portraits. Portraits are a special genre of
photography. They are made through a relationship between the subject and the photographer in
which the subject poses for the photographer. However, for the contest, portraits must not
present subjects doing things they would not ordinarily do. Portraits must not mislead viewers by
faking a scene, meaning they cannot present scenes that appear as something other than they
are.

For any portrait—either in the People category, or as a single frame in a story—directions given to
a subject must be disclosed in the caption.

Portraits are subject to the rules on manipulation, and the jury determines whether changes to the
content of a portrait constitute manipulation. This means, for example, the face and body of the
subject(s) cannot be altered through the addition or removal of physical marks.

2. The second thing that counts as manipulation is adding or removing content from the
image.

It is important to note that processing by itself is not manipulation. Because of this, entry rule 11
states “adjustments of color or conversion to grayscale that do not alter content are permitted.”

This video shows visual examples of processing that are permitted.

106 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

There are two types of color adjustment that count as manipulation:

There are two types of color adjustment that count as manipulation:
There are two types of color adjustment that count as manipulation:
(i) Changes in color may not result in significant changes in hue, to such an extent that the
There are two types of color adjustment that count as manipulation:
(i) Changescolors
processed in color may not
diverge result
from the in significant
original changes in hue, to such an extent that the
colors.
processed
(i) Changescolors diverge
in color from
may not the in
result original colors.
significant changes in hue, to such an extent that the
(ii)
(i) Changes
Changes in
in density,
color maycontrast,
not color
result in and/or saturation
significant
processed colors diverge from the original colors. changeslevels that
in hue, to alter
such content bythat
an extent obscuring
the or
(ii) Changes
eliminating in density,
backgrounds, contrast,
and/or color and/or
objects or saturation
people
processed colors diverge from the original colors. in levels
the that
backgroundalter content
of the by obscuring
picture, are not or
eliminating
permitted. backgrounds, and/or objects or people in the background of the picture, are not
(ii) Changes in density, contrast, color and/or saturation levels that alter content by obscuring or
permitted.
(ii) Changesbackgrounds,
eliminating in density, contrast,
and/orcolor and/or
objects saturation
or people levels
in the that alterofcontent
background by obscuring
the picture, are not or
eliminating
permitted. backgrounds, and/or objects or people in the background of the picture, are not
This video shows visual examples of color adjustment that are not permitted. These examples are
permitted.
Thispictures
not video shows visualentered.
that were examples of color
They showadjustment that to
what was done arepictures
not permitted.
that led These examples
them to be are
not pictures
This that were
video shows visualentered.
examplesThey showadjustment
of color what was done
that to
arepictures that led These
not permitted. them to be
examples are
This video shows
not pictures visualentered.
that were examples of color
They showadjustment that to
what was done arepictures
not permitted.
that led These examples
them to be are
not pictures that were entered. They show what was done to pictures that led them to be
not pictures that were entered. They show what was done to pictures that led them to be
This video shows visual examples of color adjustment that are not permitted. These examples are

permitted.
eliminating backgrounds, and/or objects or people in the background of the picture, are not
(ii) Changes in density, contrast, color and/or saturation levels that alter content by obscuring or

processed colors diverge from the original colors.

(i) Changes in color may not result in significant changes in hue, to such an extent that the

There are two types of color adjustment that count as manipulation:

BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET 107

excluded from the previous two contests. As such, unacceptable color adjustments include, but
are not limited to, these examples
excluded from the previous two contests. As such, unacceptable color adjustments include, but
are not limited to, these examples

Altering the content of a picture by “adding, rearranging, reversing, distorting or removing

people and/or objects from within the frame” is manipulation and makes an entry ineligible for
Altering the content of a picture by “adding, rearranging, reversing, distorting or removing
the final round.
people and/or objects from within the frame” is manipulation and makes an entry ineligible for
the final round.
The examples given here come from alterations in previous contests. They do not specify every
imaginable form of manipulation. Alterations that count as manipulation include, but are not
The examples given here come from alterations in previous contests. They do not specify every
limited to, the following.
imaginable form of manipulation. Alterations that count as manipulation include, but are not
limited to, the following.
It is not acceptable to remove things such as:
It is not acceptable to remove things such as:
• physical marks on body
• small objects in the picture
• physical marks on body
• reflected light spots
• small objects in the picture
• shadows
• reflected light spots
• extraneous items on picture’s border that could not be removed by crop
• shadows
• extraneous items on picture’s border that could not be removed by crop
This video shows visual examples of removal of content that is not permitted. These examples are
not pictures that were entered. They show what was done to pictures that led them to be
This video shows visual examples of removal of content that is not permitted. These examples are
excluded from the previous two contests. As such, unacceptable removal of content includes, but
not pictures that were entered. They show what was done to pictures that led them to be
is not limited to, these examples.
excluded from the previous two contests. As such, unacceptable removal of content includes, but
is not limited to, these examples.
108 BIJLAGEN DE FOTO’S LIEGEN NIET

It is not acceptable to add things. This includes, but is not limited, to:

• cloning in highlights, enhancing body, or costume size

• painting in object details
• photo montage
• replicating material on the border of a picture to make a neat crop possible.
This video shows visual examples of the addition of content that is not permitted. These examples
are not pictures that were entered. They show what was done to pictures that led them to be
excluded from the previous two contests. As such, unacceptable addition of content includes, but
is not limited to, these examples.