BAU

HAUS 包
豪斯设计
包 豪斯 现代主义
“ BAUHAUS” 一词是指现代美术设计的
先驱和摇篮 ,1919 年伟大的设计思想家瓦尔
特 ·格罗庇斯创建的德国 “国立包豪斯学
校” 的简称。从艺术发展史来看 , 设计的概
念早已产生 , 所谓纯美术与实用美术的分
离 , 已随着 “文艺复兴”的进行缓慢形
成。 1770 年～ 1825 年间西方完成了“产业
革命” , 揭开了近代文明史的序幕 , 大工厂、
大建筑、桥梁、铁路、运输和商业的发达 ,
城市的迅速扩展 , 工商贸易的日益繁荣从而
也促进了美术设计的发展。
 对中国的工业设计来说，包豪斯可以认为是祖师般的开端，
因为我们的工业设计是从教育开始的，而工业设计教育又是
以包豪斯为模板的，确切说是课程的设置照搬自包豪斯，诸
如三大构成、人机工程等等。

SO

WHAT IS THE BAUHAUS

① 艺术与技术的新统一

② 设计的目的是人而不是产品

③ 设计必须遵循自然与客观的法则
个人理解为：
1.以人为本，即设计，功能，科技的运用要为

人的使用为目的

2.简洁简洁简洁

3.不用花哨的设计，而要追求技术的应用
1919​​年​​建​筑​师​Walter​​​Gropius​​在​​魏​玛​成​立​了​一座​​学​校​，​教​授​绘​画和​​版​画​、​瓷​器​、​
工业​​设​计​、​室​内​设​计​​、​编​制​、​印​刷​和​图​​形​设​计​方​面​最​先​进​的​理​念​。​然​而​，​尽​管​学​
校​​的​名​称​是​“​​房​屋​”​，​建​筑​并​没有​​被​列​入​课​程​中​。希​​望​学​习​建​筑​设​计的​​学​生​被​安​
排​​到​Gropius 的​​私​人​建​筑​办​公​室工​​作​。
其实早在第一次世界大战前 Gropius 对玻璃产生很大的兴趣，玻璃带来的巨大空间
感和明亮感是他喜爱的。

1911 年建造的一座工厂 Bauhaus 内部一隅 1919​​年​​魏​玛包豪斯​​学​校

野口勇是国际上公认的战后最具影响力的雕塑
家和设计师，他的特点之一是喜欢用很少的材料来做
很多的事情。野口勇的母亲是美国人，父亲是日本人
，但是他的设计思想明显的有着日式哲学的味道。他
设计的 Akira 灯的灵感源自日本式的住宅，住宅里只
有苍白的榻榻米床垫、纸糊的窗户，没有家具。这个
纸灯表面缠绕了金属丝线，用轻薄的纸将这些金属丝
线包起来，就成了一个 Akira 灯，它主要给人的感觉
就是简单大方，同时骨子里透出一种日本人最求精神
上的简单。但是在设计之初他的售价一般在 150-200
美元之间，这是因为以前所有的灯和所用的纸都是手
工制作的。

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瓦西里椅的设计师是匈牙利著名的家居设计
师马歇 ·布劳耶。布劳耶相信工业化大生产，努力于
家具与建筑部件的规范化与标准化，是一位真正的功
能主义者和现代设计的先驱。瓦西里椅的魅力首先在
于其使用了钢管作为主要的受力材料，在当时不仅是
一个首创，也为后期的大量工业化生产带来了很多的
便利；其次便是椅子优雅的设计，椅子的后跟并没有
直接受力与地面，而是通过弯曲的钢管传达受力，使
得椅子的舒适性得到了提升，视觉突破了常规椅子带
给人的感觉；再次设计师给钢管的表面包覆了舒适的
皮革，也极大提升了椅子本身的舒适感。

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密斯是包豪斯设计师当中第一个提出“少即是多”的设
计师 , 而他提出这一风格的原因是希望将“经济”这一工程
原则加入到审美原则里。对于密斯来说，“经济”意味着视
觉效益，即通过简单的设计，来凸显作品本身的经济性，但
是这种经济型一般只是一种视觉上的，实际上却得不到这个
效果。巴塞罗那椅就是一个绝佳的例子。密斯为巴塞罗那博
览会德国馆而设计了巴塞罗那椅，椅子除了必须的舒适，没
有任何累赘的装饰材料。闪亮的金属条板构成了椅子的框架
，一条布兼作座椅和靠背，轻薄的毛皮垫子附在外面形成了
一把巴塞罗那椅，然而这一设计无比简单的椅子由于采用了
极好的面料，使得其售价高昂。所以这款原本打算显现经济
性的椅子违背了设计师的初衷。

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Aero 灯又称为钓鱼灯。这款灯是 Castiglioni 兄弟于
1962 年共同设计，虽然从严格意义上来说并不能归为包豪斯
时期的作品，但是因为其设计风格符合包豪斯时期的设计理
念，所以后人一直把这个作品当做包豪斯的代表作之一。设
计师最先设计这款灯的初衷主要是为了适应欧洲一些比较老
的建筑，这些建筑在后期的改造过程中，因为建筑年限比较
久远，不适合安装一些吊灯，然而普通的一些台式灯却很难
达到吊灯的效果。如果灯要能够代替天花板吊灯，那势必就
要够高、要够亮，那该如何把这顶灯支撑起来呢？设计师把
灯的重心放在了一块约 65 公斤的大理石上，通过自然弯曲
的灯杆，塑造了一个有着优美曲线的吊灯。 Aero 灯其优雅
的曲线不仅能够适应欧洲古典的家居布局，也能够在现代的
装潢当中一显身手，简单的造型符合了大多数受众的审美，
延伸了包豪斯设计风格当中“ Less Is More” 的设计潮流

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华根菲尔德出生于德国不来梅，早年曾在银具
厂工作，并接受过艺术教育， 1923 年开始在包豪斯就学、
任教。在包豪斯的金属车间，华根菲尔德设计了著名的镀铬
钢管台灯，迄今仍有生产。这款造型简单的灯又称为导航灯
，其遵循了包豪斯产品设计的原则，充分的利用产品本身材
料的特性，乳白的透明玻璃灯罩，金属质地的支架。这一简
洁的设计在当时一举突破了工业革命之前装饰意味过浓的灯
饰设计，称为实用性灯饰的开创者。不仅如此，其几何造型
零部件使整体具有未来科技感，在上世纪 20 年代的时候就
已经预见了上世纪 60 年代流行的未来科幻风格，在当时称
为一个超前的设计。华根菲尔德本人是一个非常实用的设计
师，之所以这款灯能够流传至今，并且商业上取得巨大的成
功，也是因为此款灯的设计满足了工业化生产的需要，能够
大批量的生产。如今这款产品已经是最为畅销的包豪斯作品
之一。
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布兰德是现代设计史中的重要人物，不仅因为她创造了许多 20 世纪最美观耐用
的金属制品，还因为她在男性主导的金属制品设计领域拥有一席之地。受到纳吉的影响
，布兰德将新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新性与功能性并重的产品，其
中就包括她 1924 年设计的著名的茶壶。在这款茶壶她的设计上设计师采用几何形式进
行设计，这一设计在目前已经变得十分的普遍，但是在工业设计之前，所有的茶壶无一
不采用复杂的雕花来进行装饰，像如此简洁的设计实在少见。设计师明显受到了当时现
代绘画的影响，正如毕加索绘画中大量采用的几何图形构图，甚至牺牲了茶壶部分的功
能，使得这款茶壶的设计在今天看来依然有些抽象，但是这一点也都不妨碍这款产品成
为包豪斯历史上一款重要的产品之一。
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 包豪斯设计 在现在

包豪斯的影子几乎充斥了我们的整个生活：型号统一的文具、设计简

洁的 iPad ，乃至我们的路标、建筑、家具都或多或少地受到影响。
798 厂建筑多为东德的包豪斯风格。 1980 年代到 1990 年代 798 厂
逐渐衰落，从 2002 年开始，由于租金低廉，来自北京周边和北京
以外的艺术家开始聚集于此，逐渐形成了一个艺术群落。自 2004
年以来已经进行了两届“北京大山子国际艺术节”。成为北京的文
化地标之一。也有新的北京三大景点“长城，故宫， 798” 的说法
。

灵活规则构图、良好
经济性、充分展示现
代材料和结构特
点。 798 厂注重功能
性，采取规则平面构
图方式根据功能需要
灵活布局。并且充分
显示了现代建筑钢筋
混凝土材料和技术与
艺术结合。达了实用
、美观、大方、坚固
现代建筑宗旨。
拉姆斯会告诉你，好的设计是创新的、使用的、唯美的、让产品说话的、谦
逊的、诚实的、坚固耐用的、细致的、环保的、极简的。

苹果的产品，总站在的技术与人文的交点，让功能性与艺术性得
到统一，不论内外。然而，苹果如今冷艳、内敛的设计风格，深
受迪特 · 拉姆斯的影响。

Eg. 苹果的 Podcast 应用，它的界面与拉姆斯设计的录音机如出一

辙
Lamy 以包豪斯理念视为首要设计原则，即每件产品不仅要实用，
而且要耐用、美观。 Lamy 书写工具的设计必须能增加笔具的实用
价值，并使笔具能以更巧妙的方式实现自身功能。人体工程学和握
持感始终是设计中重点关注的元素。在 Lamy 书写工具的构思中，
设计必须始终兼顾产品在功能、技术、材料方面的属性，并在美观
的外形中体现这些特性，从而展现卓越的技术造诣和品质。
Nomos 在 1940 年代以后的腕表设计风格受包豪斯风格影响至深，
而 Max Bill 、 Roland K.Schwertner 等设计师的相继加入，令这一品
牌迅速建立起属于自己的独特直线造型风格，并且发出一个名为“
正切”的经典系列。
Less Is More
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